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  • Ebook - Disegnare Il Corpo Umano

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    UMANO COMPLETA L'uomo ha yoluto rappresentare se stesso fin dagli albori della preistos : le incisioni rupestri rinvenute nelle protte sono una testimonianza straordinaria del fatto che tale attvita affonda le sue radici nella notte dei tempi, fn da quando comparve Puomo. La bellezza del disegno quale mezzo espres wo risiede nella sua estrema sempliciti: eutto cid che serve & una superficie, uno strumento con cui lasciare tun segno € un soggetto da raffigurare. Molti neofiti hanno timore di impugnare una matita e di figsare sulla carta la figura umana: sono convinti che le doti artisiche siano qualcosa di innato € non pensano di potere scquisire tali competenze grazie allapprendimento. In questo libro ticcamente illustrato, John e Jody Raynes sfatano questo pregiudizio, Rendono il processo raffigurativo alla portata di tutti, dimostrando che anche principianti inesperti possono imparare a disegnare cid che ci circonda, L’accento viene posto sulla capaciti di osservazione e di comprensione di cid che si vede. Pur senzaf sottovalutare il reale valore dellesperienza ¢ del duro lavoro, gli autori sono conviati che occorre “disegnare rimanendo aderenti alla realta di cid che si vede e la verosimiglianza arrivers” Il libro presenta 68 progetti collegati logicamente; Ia loro strutturazione permette innanzitutto di comprendere le ‘modialiti percettive e i rudimenti dell’snatomia umana ¢, in un secondo tempo, di familiarizzare con le teeniche € i concetti pitt avanzati come Puso del colore, la prospettiva, i chiaroscuri¢ la composizione. I capitoli finali si focalizzano sulle eapacita percettive e il modo in cui lo studente pud mettere a frutio le conoscenze acquisite per riprodusre sulla carta forma e movimento e comunicare le caratteristiche di una persona che la rendono cosi unica e irripetbile, I1libro, riccamente illustrato, riporta centinaia di disegni e illusteazioni originali, grazie ai quali si comprende il pereorso artistico da seguire. Seritto con uno stile vivace e pieno di umotismo, Disegnare il corpo umano & il perfetto vademecum artistico sia pet i prineipianti sia per coloro che, gi esperti, vogliono migliorare la loro tecnica. DISEGNARE IL CORPO MANO UNA GUIDA COMPLETA DISEGNARE IE CORES) UMANO UNA GUIDA COMPLETA John Raynes e Jody Raynes | - Parragon Queen Street House - 4 Queen Street ‘ Bath BAL [HE UK Copyright © Parragon 2000 Disegni e dipinti di John Raynes e Jody Raynes eato ¢ prodorto da Stoneeastle Graphies Limited A cura di Philip de Ste, Croix Tues i diritti riservati. Nessuna parte del presente volume pud essere riprodorta, registrata o rrasmessa in qualsiasi forma o con qualsiasi mezzo elertronico, meccanico, forocopie, riprocluzioni o altro senza previo consenso del detentore dei diritti. Copyright © 2005 Parragon per ledizione italiana Realizzazione dell'edizione italiana: Ready-made, Mllano Traduzione: Simona Garavelli (Ready-made, Milano) ISBN 88-8058-737-4 Stampato negli Emirati Arabi Uniti ee Capitolo 1: La forma Costruire la figura PmocerTO1 Sagome mocero2 Figure raccolte MOGETO3 Figure lunghe © base MOGETOS Elevacioni verticali orizzontali socer105 Castri sriangolari rocerT06 Figure sedute roserT07 Figure vestice sedute rroserio® Figure erette | rocerTo9 Figure erette 2 Forme e solidi roGeTO 10 Cenni forndamentali RoseTTO 11 Volumi semplici PRoGErTO 12 Volumi complesst FROGETTO 13. Volumi onali Introduzione 6 Breve storia del disegno figurative 8 4 16 18 20 22 24 26 28 30 32 34 36 38 40 Anatomia ~ La struttura interna ‘moceT0 18 Lo scheletro ‘moceT0 15 I muscoli MMocETIO 16 Mani e pied PmoceTO 17 La testa ‘m0ceTT018 Posizioni complesse Capitolo 2: La dinamica Equilibrio e peso rmocerT0 18 Figure curve smocer10 20 Scud sul ressuto mocerIo21 Figure curve 2 rmocerT02 Figure drappeggiate MOGETIO® Posicioni ss superfici ride smocerT02 Figure reclinate su supertici morbide SeaES 52 54 56 58 60 62 ea Introduzione al disegno Tensione e rilassamento rRocerT025 Tensione PROGETTO 26 Rilassamento Procert0 27 Figure semireclinate vestite PROGETTO2® Abiti ampi © aderenti PROGETTO29 Figure appese Prospettiva e distorsione ROGETTO 30 Costruire figure solide PROGETTORT Atti in distorsione prospettica practr10 2 Prospettiva dallalto moceTT0 33 Prospectiva dl basso Capitolo 3: Colore Colore PROGETTOHK Lo spettro PROGETTOIS Mescolare e creare le ronalira PRogeTT0 36 Colori trasparenti ProceT1037 Colori opachi rRoGet10 38 Colori opachi fe trasparenti PR0G=T1039 II color came Capitolo 4: Tecniche avanzate Torsioni e piegamenti Progert0.# Cenni generali mrocerr0.41 Figure sedute Proce70.42 Figure erette ProceTI08 Figure reclinate Movimento PRoceTTO.a4 Fare uno sch PROGETTOMS Fissare movimenti veloci PROGETIO6 Figure mosse Procert0.47 Movimenci in sequen: 2 66 70 2 74 76 88a 84 86 88B 96 98 100 102 104 106 108 110 112 114 Composizione mosert0 28 Teoria rmoceri049 La percezione cognitiva mOGETTO SO Approfondimenti moserr0st Composizione classiea proserr052. Composizione informale Muminazione procerros2 Luce naturale mnocerT0 54 Luce artifiiale procerro55. Luce naturale da una finestra pRoceTI0 sé Luce solare all'aperto PRoGeTI0 57 Contvoluce Capitolo 5: Personaggi Bambini mrocerT0 58 A gattoni c, primi pas PROGETTO'SS Addoementati Phocert060 Adolesc Carattere ed espressione PROGETTO6! Scoprire la persona PROGETIOG2 Musicisti RoceT1063 Ritrarre con le linee PROGETIO Gs Abiti pacticolari Anziani pRoceTT0 65 Cenni generali PROGETIO 6 Siznora procerr067 S Sfondi e cornici PRoseTTO68 Creare uno sfondo Indice 116 118 120 122 124 126 128 139 132 134 136 138 140 142 144 146 148, 150 152 154 156 158 160 DISEGNARE IL CORPO UMANO Sntsoddeaone Woes GHE per tena wa tcomeetine reese foi stesei che provicurio mayg/eneurion ts mo affascinati dal nostro corpo e dalla nostra mente, nonché dalla loro natura € commistione, che producono il sorprendente risultato di una persona che cammina, che interagisee con gli altsi e che si pone interrogativi. II inguaggio parlato © scritto che utilizziamo ci permette di comunicare & registrare ogni nostro pensiero ¢ di condividerlo con gli altri. Tl disegno & un linguaggio molto vvasto, troppo complesso per svilupparlo in un'uni- ca opera, ma una tra le sue numerose applicazioni Bil disegno reatistico, attraverso il quale si esegue la raffigurazione di qualcosa nel modo piti verosi- mile possibile. E un processo che ben si adarta alla ricerca introspettiva ed & a tale attivita che ci rife- riamo quando parliamo di disegno figurative Luomo rittae se stesso gli altri da tempo immemorabile, Sebbene dall’avvento dei processi fotografici pitt economici Ia pratica del disegno realistico abbia perso buona parte delle sue finalita pratiche e deserittive, la carica di attrattiva e il potere emotive che si sprigionano dal disegno restano inalterati nel tempo. Anzi, esso viene ce- lebrato ed apprezzato come attivita senza tempo, IL prodigio del disegno affonda le sue radici nella sua assoluta semplicita. Tueto cid che serve & una superficie uno strumento con cui apporvi dei segni. In modo facile ed adeguato questi possono creare la raffigurazione di una persona che & ben di pit: dellinsieme delle sue parti, Questa sfida, in apparenza semplice, 2 in realta particolarmente muta dalV’autore, molto di pit: di aleri processi creativi, Numerose persone sono talmente certe di non essere idonee al disegno e sicure che le loro capacita artistiche siano state decretate una volta per tutte dalle casuali elargizioni della dea henda- ta da non avere mai sviluppato loro innata aspira- tione al disegno. Infatti, nonostante sia molto semplice giudi carli, i disegni della figura umana sono i pit diff cili da eseguire. Conosciamo cosi bene la struttura del corpo umano che ne notiamo subito eventuali impreeisioni. (Nel disegno di un albero, per esem- pio, si pud ricorrere allaggiunta di un ramo per riempire uno spazio yuoto, una modifica che pas- sera inosservata, mentre una gamba o un gomito supplementare apparirebbero del tutto innaturali). @una lama Nonostante cid, tale minuziosita visiv adoppio taglio. Limmagine proiettara dalla mente non & mai cost semplice come un disegno. Immaginarevi il viso di un vostro cato, un viso che riconoscereste immediatamente tra centinaia dal- tri, © poi provate a disegnarlo a memoria, Alllimprovviso, fissare sulla carta quel preciso rap- porto tra naso e bocea, o la particolarissima conformazione della mascella diventa terribilmen- te difficoltoso. Quella che nella mente sembrava un’immagine chiara ¢ in realta un insieme di fram- menti della memoria, impossibili da assemblare: & pit ci si concentra pitt l'insieme sfugee. Anche quando raffiguriamo un soggetto dal vivo disegnamo a memoria ¢ attribuiamo eccessi- vo valore alle parti che consideriamo important la testa pud risultare sproporzionata tispetto al corpo, il viso troppo largo per la testa, i lineamen- ti troppo grossi per il viso. Paradossalmente, pen- sare di conoscere bene la persona, ci limita nel rappresentarla con precisione. | tentativi di raffi- gurazione fatti attingendo unicamente alla memo- ria, benché ritenuti spesso un talento stupefacen- te, risultano di solito privi di interesse: Ia scienza guarca con sospetto il concerto di memoria foto- rafica, alla quale viene richiesto di tratrenere & riprodurre tutte le informazioni che vengono ela- borate quando si raffigua una persona dal vivo. Ma sono proprio questi elementi, cio? le sottili cil difference ra una persona ¢ Paltra, i pit da ricordare. Questo libro si ripropone di incoraggiarvi: a eredere a cid che vedono i vostri occhi ¢ non a trovare compromessi con la vostra esperienza visi- va, Disegnare & difficile e disegnare bene pud anche rivelarsi un’attivita mentalmente faticosa, benché molto emozionante. In questo testo non si svela alcun trucco perché non & possibile applica re determinate scelte compositive a tutti i casi che decidiamo di raffigurare. 1 disegni migliori sono invariabilmente quelli che vengono fatti senza preoccuparsi della loro INTRODUZIONE riuscita. Cid non va inteso come incoraggiamento, a sentitsi indifferenti verso lesitg del disegno, bensi ad evitare che l'eccessiva preoceupacione di copliere la somiglianza o di eseguire un disegno ammirato dal principio fondamentale: Posserva- zione. Disegnate fedelmente cid che vedete e la somiglianza verra da sé. Lo stesso vale per i mate- riali. Nel libro parleremo di una molteplicita di materiali per artisti, ma la regola aurea per il mate- riale, in special modo per la carta, ma non solo, & procurarsene in quantita. E molto meglio acqui- stare parecchi fogli di carta del tipo pitt economi- co, cost non vi sentirete limitati nel loro uso. Soprattuito divertitevi mentre disegnate e, quan- do inizierete a fare progress, allora sappiate gode- te della consapevolezza che state raggiungendo il vostro traguardo, DISEGNARE IL CORPO UMANO. breve stortva del USeGNO. fuguralivo 2 “UOMO DISEGNA se stesso e gli altri da ieee Questo excursus dovra pertanto essere molto suecinto oppure soffermarsi su quei dipinei che possiamo definite indicativi, La bellezza, le propor- sion © Pemotivith di antichi, talvolta_preistorici disegni che ammiriamo nei musei, o che si sono cone servati per millenni sulle pareti di grotte in tutto il mondo, non poswno essere messi in dubbio né cele- brati con sufficiente entusiasmo. Quale che fosse il loro scopo originario, queste espressioni grafiche rie scono ancora a parlarci con voce attuale, oltre a ess te una gioia per gli occhi. Tuttavia, in questo libro non ci prefiggiamo lo scopo di studiare manufatti preistorici, dellantico Egitto 0 greco-romani, cost che lasciamo agli esperti della materia. Cid nono. stante, qualche ricerea per vostro conto in tale ambi- to potrebbe rivelarst assai proficuo E possibile far risalire il disegno figurative alPini tio del Rinascimento, qu ndo fu eseguito con la chiara intenzione di rendere una descrizione acura ta di cid che Tocchio effettivamente osservava. Prima di allora il disegno aveva avuto una natura fondamentalmente simbolica ed era privo di una si velleitdrealistica. I Rinascimento rappre- senta unlimportante epoca per Ta storia europea, Iniziato in Italia nel XIV secolo, 2 considerato il punto di partenza dell'era moderna — un petiodo di forte accelerazione nei campi della conosce versale: scienza, arte, letreratura, musica € tecnolo- gia. Tra tutte queste discipline vi era una forte coe- sione, molta piti di quanta non ve ne sia oggi, ¢ ill fatto che un artista del Rinascimento fosse felice di dedicarsi a studi tecnici e scientific per corroborare le sue scoperte creative pud forse sembrarci sorpren: dente. Lesempio pitt famoso @ quello di un genio, Leonardo da Vinci, tenuto in alta considerazione gia ai suoi tempi (perlomeno dal Vasari, Pirrequieto sto- rico delParte del XVI secolo) per essere artista, archi- tetto e inventore allo stesso tempo. Leonardo & Michelangelo rivaleggiavano nellarte di exeguire “Profil di donna", Leomardo da Vinci BREVE STORIA DEL Studio di nudo", Michelangelo Buonarvoti dipinti e sculture che si avvicinassero il pitt possibile all'essenza divina. Questa velleiti religiosa fu fonte ispiratrice © sprone, per Michelangelo, a intrapren- dere senza aleun aiuto e contro ogni pronostico 'af fivscu del soffitro della Cappella Sistina, e incita- mento per altri artisti a esplorare instancabilmente il mondo citcostante, con particolare attenzione alla pit divina delle icone, la figura umana. I progtessi compiuti da questi artistt del primo, Rinascimento nel campo della comprensione visuale della figura, e della sua raffi phe, sono sorpren dente ci hanno lasciato in exedita aleuni trai disegni pitt squisitamente crarteggiati e pregevoli al mondo. La celebrazione italiana della cristianitd fu una delle pit grandi realizzazioni, un‘allegoria eseguita con Profisione di sontuositi e inventiva; ma la figura umana, benché meticolosamente osservata, risultava invariabilmente standacd ppresentata in una forma ritenuta ideale per il gusto di quel tempo Contemporanesmente, nell’Europa del Nord pur actribuendo una certa importanza ai soggetti religiosi, si praticava la pittura di genere, lo studio degli aspert della vita quotidiana e la ritrattistica. Cid significa che la raffigurazione dei soggetti umani era pitt realistica mente contemporanea, oltre che pitt introspertiva, I pittore tedesco Hans Holbein il Giovane ese- DISEGNO FIGURATIVO. “Studio di nudo", Michelangelo Buonarrott guiva per i soi ritratti disegni che erano tenuti chia ramente in alta considerazione gia a guel tempo tutt’or Ia precisione con cui essi deserivono la per- sonaliti e il rapporto tra i sogyetti & impressionante. Ma sono forse i sentimenti degli artisti dei paesi nor dict a essere pit similia quelli attuali, benché sia interessante osservare come la popolarita det maestti del Rinascimento abbia avuto sorti alterne nel corso delle successive epoche. Nel tardo XVIII secolo Po- pera di arcisti quali Jean-Auguste Domingue Ingres, professando un interesse squisitamente romantico per Ia tradizione artistica classica, celebrava il romanticismo dei maestti florentini. Sebbene oggi Ingres sia giustamente considerato uno tra i pitt gran’ di disepnatori di tutti i tempi, opera di quel periodo non mostra aleuna traceia di interese per Vindivi- dualied dei personage’ rafigurat. DISEGNARE IL CC PO UMANO Pid di recente, gli actisti hanno trattato la figura umana in diversi modi, Alla fine del periodo vittoria no una profusione di nuove idee sulla percez ne prese a dilagare nel mondo dellarte e alcuni artist cortodosst si fecero portavoce di un nuova sensibilita di cosservazione, Paull Céeanne (al quale pitt tare fu ateri- buito il merito di avere dato ayvio all'arte modema) scopri che trattando i soggerti umani come semplici forme solide, alla pari di un qualsiast altro oggetto, era in grado di trasmetterne le earatteristiche psicole che. Tale principio fu parzialmente sottoscritto da queeli artisti ogg! nori come impressionist. Proprio nello stesso perioclo, una scuola «li arestiattualmente conosciuti come secesionisti viennesi era in procinto di creare una forma dlarte se precedenti e, ancora | unica nel suo genere. Gustav Klimt, nella sua personalle espressione degli aspetti pid: desolati delle sistenza, coningava un disegno realistic dai tratti deli ti e raffinati a supertici dai motivi sfolgeranti, elementi che il suo pupillo e suecessore Egon Schiele riprese ed elabord, forte di un genio precoce. Sebbene ocatori di Carte”, Paul BREVE STORIA DEL DISEGNO FIGURATIVO, siasi altro periodo. Sebbene le tecniche di video-art ed elettronica possano sembrare racicalmente distan- € dall'arte “tradizionale”, esse sono semplicemente strumenti, e gran parte delle forme artistiche dei con. temporanei hanno come soggetto Vessete umano ill suo significato. Nonostante tale concetto esuli dali cobbiettivi di questo libro, lasciate che le vostre ricer che vi conducano allesplorazione di ogni aspetto dal- Parte. Potreste rimanerne stupiti. I hacio", Gustav Kim non fosse un artista tradizionale, Schiele esprimeva la propria visione dell morte e dellenergia sessuale m opete di strabiliante intensita pittorica. I suoi disegni sono una dimostrazione di superba economia, ove poche lince ¢ segni descrivono una figura umana spes- so distorta in tutta la sua complessita. Il nostro secolo stato caratterizzaro da un’arte pienamente espressio- hista, che spesso tende a respingere il concerto di dise- sno realistico. Tuttavia, i suot pitt grandi esponenti, Pablo Picasso ed Henri Marisse, hanno basato la loro jopera espressionista sui tratti morbicl e seiolei del dise- etmetiche di Picasso gno realista, Persino le opere p non sono altro che distorsione; esse colgone e magni ficano Fessenza dei sogeett. In questo secolo la figura umana ha giocato un twolo di primo piano nelParte, forse pit che in qu “Donna che si pettina” Henri de Tonlonse-Lauerec DISEGNARE IL CORPO UMANO. Introduztone al aisegno- IN DAL primi capitoli di questo libro, i progetti hanno una sequenza logica. Si ric- ‘comanda di seguirli pitt o meno nelVordine in cui sono, presentati, in modo specifieo per i primi capitol, in quanto @ importante familiarizzare con la pratica delle forme solide e delle linee essenziali prima di procedere con lealtre teeniche, come le variazioni di luce. Il wa- dizionale capitolo riguardante il materiale & stato fomeso per due ragioni. Innangitutro, tattando il volume principalmente il tema del disegno, piuttosto che la pittura o altre tecniche, non & opportuno avere una _conescensa oppo approfondita dei mareriali prima di cimentarsi in questa pratica. In secondo luogo crediamo che la scelta dei mar i sia una questione personale. Sperimentare pid che potete, ma ticordate che i materiali sono i vostri strumenti, non il vostro soggetto. Usate cid che pitt vi mette a vostro agio, pur- ché permetta alla vostra attenzione di concentrarsi totalmente sul soggetto, Comungue, man mano che progetti evolvono, introdurremo numerosi tipi di materiale, specialmente quando si rattera dei colori Tanto per cominciare, vi suggetiamo di proc ratvi numerosi fogli di carta di svariate di almeno della misura A2 o pitt; earboncino di salice, preferibile al tipo compresso in quanto potrebbe cane cellarlo e tratteggiarlo facilmente sulla carta; un fis- sante, per lo stesso motivo (un consiglio: acquistare flaconi piccoli e uno spruzzatore in un negorio di art- coli per pittori, poiché lo spray ad aerosol & teribil- mente costoso e put) nuocere gravemente se usato in ambienti poco aerati, mente la lacea per eapelli ~ un articolo- molto popolare nelle scuole d'arte — perde { suoi effetti nel giro di una settimana); poi svariati bastoncini di grafite e matite. Nel caso vogliate dise- ghare a colori vi un’ampia seclta di materiale nibile. Noi preferiamo le tradizionali marite Conté e i colori a pastello. Avrete bisogno di modelli. Convincete i vostri amici e familiari a posare per voi. Una volta superate le inicali retice a molte persone fa piacere essere fitatte. Numerosi dei progetti qui millustrati si hasano sufigute parzialmente o completamente vestite, E pos: ‘lio sibile eseguire tutti i progetti senza ricorrere all'a dimodelli completamente nual, tenendo perd presen- teche nella maggior parte dei casi & preferibile far lomo indossare costumi da hagno piuttosto che abiti ampi. Lackdove & possibile si raccomanda Pimpiego di model professionist, in quanto trattasi di figure spe- cificamente addestrate e competent, che saranno in INTRODUZIONE AL DISEGNO. grado di aiutarvi nelle posisioni che avete prescelto, Ricordate di concedere loro pause frequenti, perché & faticoso mantenere a lungo una posizione. Tluoghi migliori ove trovare modelli professio- nisti sono le scuole d'arte, o negli annunei nelle apposite sezioni della stampa locale. Spesso conviene formare un gruppo con altri artist, cost da dividere le spese di un modello, col vantaggio di poter ascol- i commenti critict sul proprio lavoro; sempre molto uti CAPITOLO 1 a forma prima sfida posta dal disegno realistico & riuscire a vedere la figura intera come un’unica forma. La nostra conoscen za a priori del corpo S, di un individuo ci spinge a considerarlo come un insieme di pitt parti, la cui importanza relativa é distorta dall’esperienza. Possiamo essere % particolarmente interessati agli occhi ma non ai gomiti e, se ci accostiamo al disegno in questo modo, il risultato non sari mai proporzionato. Ecco perché in questa prima sezione vi chiediamo di dimenticare totalmente alla stregua di un insieme di forme. Se procedtere in questo modo, arete 2S di scoprire quanto insignificanti appaiano effettivamente i diversi dettagli, quale forma tridimensionale ¢ contenente un volume. i progetti sono tra i pil importanti del libro, in quanto la trasposi ione di un oggetto trutturali devono essere ridisegnate cosi tante volte che alla fine non sari possibile vedere aleunché, tanto meglio; & infatti preferibile questo _ he un disegno pulito ma basato s ui una scarsa osservazione. Ricordate: ® cid che imparate mentre disegnate che importa e se riuscirete ee ad abbra DISEGNARE IL CORPO UMANO. Costruire lt LJIQura 1 PER disegnare la LA mana & indispensabile saper vedere oltre i deteagli e cogliere la forma nella sua interezza. A tal fine suggeriamo di esercitarvi per un po’ di tempo traceiare il contomo di alcune figure prese da forografic; qualsiasi foto ndra_bene, purché mostri la figura intera. Provate poia eireoseriverle en- to rettangoli, quadrati © triangoli. Dividere in rerzi o in quartile forme regolari, in modo tale da rendese chiare le proporzioni relative e da attirare Vattenzione Sebbene non vi siano dewagl vei, in questa sagoma 2 chisramence savuisaile una flea. La suadivisione im quart permetie che le sezioni siamo proporsionate. Le proporziont i una forma intera sono pi facil da stabilire spetto alle proporziont relative delle singole line sul punto in cui La parte pit ampia di ogni figura & collocata all'interno degli spazi geometrici. Se notate che una forma geometrica contiene gran parte della figura, disegnate anch'essa ¢ segnate gli eventuali tratti della sagoma che seguono linge dritte o curve re- golari II motivo per cui questi spazi geomerrici risul- tano utili® che peril vostro occhio & pit facile cogliere le proporsioni relative di un rettangolo piuttosto che siuclicare la lunghezsa e larghezza di una sagoma libera Per dimostrare come occhio prediliga le forme alle dimensioni, oservate la copia di linee perpendicolari nei grafici 1a ¢ Ib in basso, ¢ decidete Non lunghes: se hanno Ia stess wile eserne ccerti, ma hasta aggiungere la diagonale e ogni dubbio svanisce: il 2a & pitt alto e la base & pid) corta del 2b. Usare questa ta stessa tecnica quando valutate la Junghezza superiore ¢ inferiore di un braccio piegator completate il triangolo con una linea immaginaria dalla spalla al polso ¢ controllate che il disegno sega quell’dentico triangolo. Fe = IN COSTRUIRE LA FIGURA 1 disegn di quest pagine vappresentana in modo diferente il semplice comtomo externa sma figura coal come appara wor occ Notte che per quarto possa sembvare comyplicta en fgura, esa pd venine sempre racchiusa in sma forma semplice Questa sagoma & racchiusa inn rettangolo composte da due quadrati; potete Indicate anche ia ditezione della figura trecciando linge interne. € Qui a viuaie aka e rawvicnata svagersce ol racchiudere questa forma inn tiengole besterebbe perdu leggero cambio di vvale ee peer cambiare del tutto la forma, che contiene. In questo case, dsegnare ilretangolo intero pub alutard a vedere pi Chiaramente le proporzioni el viangole che contiene ‘lcompe della figura. Se vedete forme geometrche he sembrano non adatiars, ‘racciatele ugualmente. Qui IWrettangolo minore trova senso per via del'angoto in ‘alll modelo & posizionato DISEGNARE IL CORPO UMANO. JE pUlfrenelehiesa’ di descvere Inthetrm tumana, & lecito supporre che vi focaliszereste sui dectagli: Ie gambe lunghe, le braccia, i tratti del viso, le mani e le dita. Sono questi i particolari che usiamo solitamente per identificarci con rapidlta, & Vomino stilizato composto da semplici linee ne & Vespressione pitt immediata, Lesercisio di questa pagina ha lo scopo di contrastare Ia tendenza a sopravvalutare l'importanza di ogni singola parte e sezione ¢ di cogliere il corpo nella sua interezza. Chiedere al vostro modello di assumere posisioni raccalte € raggomitolate poggiandosi al pavimento ¢ di tenere le braccia e le gambe ripiegate in modo che il corpo assuma Laspetto di un solido, cio Pesatto contrario dell’omino stilizzato. Eseguite i disegni rapidamente, dedicando ad ognuno non pit di 15 minuti e, altrettanto velocemente, tentate di uovare la figura geometrica pitt semplice che riesca a Applicanco la metodologia dell ultimo progetto, la forma che suggerisce Taciimente questa posizione & quella di un rettangolo. contenere In sagoma. Se riuscite a incividuare un quadrato un rettangolo immaginario che raechiuda la figura, allora disegnatelo. Una volta colta la forma generale della figura, sara pitt semplice completarla se le singole sezioni corporee non vi distrarranno. Invece di disegnare lince di cesura tra le diverse parti che conoseete, per esempio il punto in cui le cosce vanno a lambire il torace nella posizione raccolta, disegnate le parti che deviane maggiormente dalla forma original immaginate di essere uno scultore che sgrossi_ un. bloceo di pictra. Abbandonatevi_all'entusiasm: ecco perché ill carhoneino & il migliore materiale da usare, lascia il segno rapidamente e si cancella con facilita. 1 segni git teatteggiati non sono sante rel- iquie ¢, se avete limpressione che le iniziali line strutturali siano errate, allora cambiatele e modi- ficate il disegno di conseguenza Sebbene siamo appena accostat allosservazione: dolleffettivo profile della forma, notiame che essa non @ raffigurata come un insieme ci braccia e gamibe, bensi come un unico blocco solid. COSTRUIRE LA FIGURA Una posizione complessa ‘eawiluppata pud assumere ‘Qui un uso marcate dei toni ifermalpar ics dl tende [a forma simile 2 tae un edifido, Le normal stinioni tra part del ‘corpo dventano superfiue Questa posizione, benche un poco piu aperta, & composta ‘semplicemente da tre solidi Le parti inferior delle gambe, considerate un’ unica forma, sono una versione pit piccola del bust. Sen poigono comune non tice a contenere la figura imera, come nel caso diquene piece sporgente, degnatelo ugualmente Viera comunque aiuto, rl determinare la forma generale. G) FIGURE LUNGHE E BASSE ¢ fos QUESTO progerto il modello, pur stando sdraiato a terra, pud allongarsi © distendersi. La prospettiva @ la stessa di una costrusione lunga ¢ bass. Cost come per ultimo progetto, la stabilit’ non comporta aleun problema per il modello, in quanto una figura prona non cade. La posiione pit) stabile per una figura & aturalmente quella prona © supina sul pavimento. Provate una delle due, accertandovi che il vastro modello si sdrai sti una superficie comoda, anche se non cost cedevole da far sprofondare il corpo. ideale sarebhe una pedana che sopralzi da un piano. Procedentlo per gradi col disegno, abbiamo qui tuasposto la metafora dell’edificio basso a un maggior livello di difficoles facendo pogeiare il moxello su un. fianco, Questa posizione abbastanza stabile ci fa forse pensare a un edificio a due pian si tenga presente che in questo caso non @ facile per il compo umano rimanere rilassato allo stesso modo di quando & supino. Questo modello ha piegato le gambe per Questa figura pus essere assimilate ‘un edifcio eretto e simmetrico. Il braccio fle gambe si staccano dal piano dolla parete = ouwero la schiena ~ e impeiscono le sbilanciemento. DISEGNARE IL CORPO UMANO. guadagnare stabilita ma, anche qualora perdese Tequilibrio, potebbe soltante finire prono 0 supino. TI modello & adagiato. su un rettangolo di neoprene, che delimita larea del pavimento occupatas anche un materasso svolgerebhe Ia scessa funzione. Disegnate la struttura immaginaria cosi come abbiamo fatto noi e cercate di tenere hen presente nella vostra mente lidea di pareti perpendicolari alla hase eon un tetto piano che si sviluppa parallelo al basamento. COSTRUIRE LA FIGURA Inmaginateui di quardare dala un vast edifcio e di \alizzerne con la mente i piano tera: questo il punto ove la presenca di una forme regolare cu fare rferimento, come per sempio un materasso,risulta particolarmente utile, Disegnate \ bord dove i pint principal cambiano, alo stesso moda in cui tdsegnereste la congiunaione tra le pareti di un edificio. Per le zone iluminate della struttura viene usate il pastello chiaro, mentre per quelle in embre si utilzza il carboncino, sfumancolo. Considerare Ia forma in questo mode motto semplice n base alle varlezioni tonal ¢osservare ed evidenziare | margini pus essere daluto per scorgere il volume generale, DISEGNARE IL CORPO UMANO. Os LEDIFICIO basso ¢ Iungo ha un'ele- Vasione verticale a una estremiti. Un altro modo per visualizare il contomo & immaginare la forma completa del blocco di pietra appena sgrossato su cut lo scultore potrebhe eseguire il calco finale (sebbene in questo caso la testa @ una mano, o entrambe, siano sfuggite al blocco, ma questo per poter racchiudere pitt strettamente le gambe e il busto) Non vi stiamo chiedendo di disegnare la forma contenitiva con un righello e matite colorate; il diagramma ha semmai lo scopo di dare forma al vostro, processo mentale € non costituisce un passo obbligato della tecnica di apprendimento. Tuttavia, come potete osservare nel disegno parsiale, alcune linee pitt leggere tracciate a mano libera per meglio definire la sagoma sirivelano utili per structurate il disegno. Non abbiate mai timore di tracciare le linee strutturali primate: accennate con mano leggera, verranno. sommerse dallo sviluppo del disegno. E se anche rimangono visibili, & meglio non cancellarle, in quanto rivelano i progressi dell artista cosi come il suo processo mentale e conferiscono loro un senso di vivacita al disegno. Avanzando rispetto alle indicazioni del progetto 2, traccate la forma pit semplice che dia Mideo ella figura. in questo ‘aso emerge una sagoma che ricorda un cuneo per bloccare le porte. Iniziate ad osservare le forme che: definiscono questa pesizione particolare. Qui il fatto che il tronco sia sostenuto dalle braccia € determinants; il braccio & disegnato .grosso modo come un puntello; se venisse ‘olto, iI modello cadrebbe allindietro, Lattenzione @ focalizzata sul triangolo creato, {al bracco, dal fianco e dal pavimento. importante che le mani siano coerenti ‘con Kasse del piano creato dalle gambe € dal bacino. ‘Man mano che la figura emerge dalla grigla strutturale | supperti che ppuntellano il busto assumono sempre pit le sembianze 5 di braccia e anche le ahtre fattezze vanno via via arrotondandos! per acquisre le. DISEGNARE IL CORPO UMANO : uanoo IL compo si rilascia e le braccia ¢ le fambe si distendono, la figura si trasforma in un pitt complesso insieme di forme. Per eseguire questo progetto, chiedete al vostro modello di sollevarsi un po’ rispetto alla posizione precedente. Tiacciate i segni rapidamente, allincirea dieci minuti per ciascuno. Cosi, inginocchiata © con le gambe ripiegate sotto di sé, la figura diventa pid precaria, Ora il modello ha perso il contatro totale col pavimento che gli conferiva equilibrio e deve trovarlo da sé. Potrebbe cadere. Eceo perché il disegno deve far risalrare la sua capacith a rimaneze eretto, Come git detto, ora la figura non pud essere paragonata a un semplice blocco rettangolare; tuttavia non lasciatevi tentare dallidea di ritornare alomino stilizzato, iniziando a disegnare ogni sezione dettagliatamente. La forma pid semplice che meglio descrive Vinsieme di questa figura & la Pueressendo puesta costrcione decsamente pi ala dt quel ibusrata nei proge precedent, esa non @ pit complessa Funico cambiamenta rispere al progetto 2 8 Pinsatesione dell equi. AF quattro lai dt questa figura si a ee piramide. Lampia hase fornisce stabiliea alla struttura (Ie persone siedono spesso cost su pendence assai inclinate, basti guardare chi siede su un prato scosceso in una giornata limpida), che va sempre pitt rastremandosi. Quando il vostro modelo. siede a gambe inerociate, in proierione laterale la sua schiena risultera inclinata verso la base delle gambe. Pensanco a una linea immaginaria che congiunge la testa alle ginocchia si avr una piramide pit o meno regolare Saranno questi i primi disegni che vi metteranno di fronte a tutta la complessita della figura umana e, sebbene abbiamo enfatizeato quanto sia errato soffern sui detragli, esi ci sono, € non. dovranno mai essere del tutto ignorati. Disegnate le mani e il viso del modello mentze sono esposti verso di voi, ma non focaliazate Vartenzione su di essi a scapito della struttura generale. incinino Pra verso Valo ‘man mano che si rmakeno Questa posisone & quella che siete nataralmente, m guano consent um magsior equi COSTRUIRE LA FIGURA In questi casi, a testa pad essere considerata superflua rispeato ale forma generale in guano, semplcemente, vesta in equilibrio sulla sommitdt della piramide (pit precisemense essa & caggettate ai muscoli dorsali, ‘ma di fasto non sostene nulla) Comunque, anche se le braccia’ | piedi fuoriescono dalla fereane nit: fusione di supporto y \ richiedono ueuatmente ‘Cambiate la poszione per scoprire variazion significative della {exa. in questa posizione, ove la modell sede su un cuscino che le permette di radcrizzare la schiena,& pi facile scorgere ledue parti che formano Finsieme della figura: il paralelepinedo el busto e la costruzione allungata delle gambe, DISEGNARE IL CORPO UMANO. Ga TUTTA probabilita capitera spesso che chi decida di farsi ritrarre voglia farlo restando in posizione seduta, Le posizioni secute sono spesso considerate noiose, dato che la figura & passiva e invariabilmente simmetrica e che una sedia pud sembrare un oggetto cost poco interessante da non meritare particolare attenzione. E necessario tuttavia considerate la sedia come un’estensione della persons, cost da avere una struttura simile agli “edifici” su cui vi siete pi8 exercitati. Per avere una figura pit chiara, in questo progetto si consiglia di usare una classiea sedia rigida a quattro gambe. La prima sservazione da farsi 2 che qui il modelo non sta pili sestenendo sé stesso ¢ che se la Una ereatura a sei gambe seduta, Sebbene sia possibile ridurre questa posizione 2 due elementi essenziali ~il blocco della base ei! parallelepipedo del torso ~ sedia non lo stesse sorregyendo cadrebbe a terra, La sedia & una parte importante della struttura. Questo pud sembrare ovvio, ma potreste sorprendervi di ve- dere numerosi disegni in cui sorvolando sul supporto, fa figura sembra sospesa in aria. In real’ @ come se il modello ¢ la sedia fossero diventati un unico sopgetto ase gabe; come nei casi precedenti, per sostenere la figura la base deve essere chiaramente definita Tentate di vedere lo spazio sottostante la sedia come una forma solida, i cui angolt sono idencificabil con le gambe, e disegnare la forma delimitara dalle sei gambe poggiare sul pavimento; mentre procedete nel dlisegnare Ia seruttura emergente dimenticate che la sedia e il modello sono distinti. Poiche le gambe del modello steno sosterendo solamente. | proprio peso, la funzione di supporto incipale & demandata lo ehienale e ale gambe posteriod COSTRUIRE LA FIGURA Per questo progeito, sabi vn piano di abpoggio 8 di primania Jmportanza. Nel disemno a sinistra, i pied del modelloe ta paste inerioe delle gambe della sedia poggiano chiaramente su un’unica superficie pana. Se eacciate sul pavimenta la forma che Bi racchiude tutti sorete facltati nel rovare wna conferma della loro posivione (pensate al diagramma illstrato nel progetto che spiege quanto sia pi facile comprendere le forme piutosto che le linee). Esercitatevi il pit possibile con ‘queste posizioni; qui il modelo usa come appoggio lo schienale, il che fa mutare completamente la sua forma sulia sedia, | Potete alutarv a posizionare Ia sedia nollo spazio disegnandola da sola, in modo da essere visible, Il sedile in particolare modo, Pei, quando i medella visieders sopra, potete disegnario utlizzando come rferimenta le nee preesistent Vieuna notevole “sinmetria in questa ‘afigurezione, e la gamba esr del modello svolge Uunimportante ruolo stuturale. Dinuovo, omungue, € lo schema ‘racato sul pavimento che meglio descrve la posizione. GNARE IL CORPO UMANO ) UANTO CHIESTO hi fare nel progetto 5 ale anche per questo. La differenza & che adesso il modello deve essere vestito con abiti molto semplici, un fatto che per un certo qual verso unifica ancor di pitt la figuea alla sedia, Diamo il suggerimento generale che per questi primi progetti non usiate altri materiali se non quelli facili da reperire © poco costosi come matite, carboneino, gessetti ¢ affini. Comungue il metodo passo-clopo-passo, impiegato per questi disegni, & talmente collaudato © si presta cosi bene allle modlifiche che erediamo valga la pena incrementare Ja vostra dotaziofie con pastelli a olio e un solvente git da questo stadio iniziale. I pastelli a barcette vengono preparatiall'uso sbucciando una parte di pellicola estemna per esporre Vinterno morbido. Porete usarli per disegnare con linee marcare la forma principale e le direzioni che rilevate nella posizione. Con un panne imbevuto di trementina modificate © sfumate queste linee calcate, sulle quali & poi possibile disegnare con una ‘matita morbida o un bastoncino di grafite, Lutilita dk tale metodo sta nel non dovere attendere che il colore o le parti trattate a trementina asciughino: & possibile disegaarvi sopra subito. Inoltre & possibile cancellare 0 modificare il disegno con qualche altzo passaggio del panno imbevuto, fino a convincervi del risultato finale. precedente, ci ian quest posizione @ la corsione che i soggeto sia composto da due =o te blacchi addossatie sovrapposti Puno ail alvo. Data la finalita preespua del progetto pile ® determinate del modelo rspetio alla sedia. Come nei progett antecedent, immaginateui Data Fassoluta simmetria di questa costruzione & possibile attraversare Idealmente il corpo da spall a spala, {da ginocchio a ginocchio acc, per ellineare la figura ala sedi, COSTRUIRE LA FIGURA 1. Utilizzando solamente i pastello a olio¢ il panne imbewuto di trementina, traceiate le divezioni fondamentali di ogni ‘componente. Mentre disegnate la figura reale, dedicate parecchia attenzioné 2. Tenendo questa prima versione come guid rifinite le forme con pid precision utlizando un bastoncino di grafite,n questo disegno lenfasi é posta J in particolar mod sul rombo delimitato dalle ginocchia e 3.Potete usae i pastel 2 olio insiema alla grate, anno, Adesso la forma ma non vié ancora aleuna chiara differeniazione ta soggetto e seca. a determinare il successo del disegno. 4. Persino a disegno ultimate, i tratt the definiscone la struttura di questa posizione non sono meno incisivi i quell che definiscono lo stesso ‘modelo. Sono proprio questi, tuttavi, a rendere molto pit interessante quella che in apparenza sembrerebbe soltanto una posastatica. Posizione seduta (Questa posizione ha un assetto semplice con i modello dlivendol etirandol ol ‘che poggia comodamente sulla schienale della seca. dala figura & detinta, Le gambe divarcate delimitano un piano d'appoggio mpi e stable: sar& proprio la resa di questa forma DISEGNARE IL CORPO UMANO Gees IN stazione eretta su due fiedi, due piattaforme di dimensioni ridotte, un piccolo mitacolo che gli uomini compiono ogni giomo senza aleuno sforzo con- sapevole. Per rendere sulla carta questo miracolo in modo convincente & necessario conoscere il processo grazie al quale cid avviene. In risposta agli impulsi Una figura in stazione eretta aurd sempre il centro di gravita che cade trai piedi, come rmostrato a lato dalla linea verticale dominant dell'equilibrio provenienti dalla parte interna dellorecchio, vengono fatti continui aggiustamenti per mantenere la posizione della testa al centro della grav Piedi, Ia linea di tale centro scendera dal punto Se il peso & distribuito equamente sui due di congiunzione tra testa € collo fino a un punto sul terreno equidistance trai piedi. Nuovemente, él piane del pavimenta che conterisce stabilita alla rafigurazione. Aleune lines che discendono dai punti focal della figura formano un'"embra sul pavimento, come se la figura ‘oss illuminata dall'ato, COSTRUIRE LA FIGURA E prin dificite disegnare accuratamente 1a faa evetia ptttoso che uma raccota, in quanto le propenzion’ relative non_possono essere messe i rapport Puna alalra con altretanta facta. Se coprite wna model con un lenzznio dalla testa a ped, la forma risulerd natcalnente semplifcara e A |, vos reconcile moporioni Ai) elaine mitgntis solitamente m questa bosiione la cesta fnisce per rsdeare Spesso, per alleviare Ia fatica della stazione eretta, spostiamo il peso da una gamba allalera; spostando il centro’ della linea gravitazionale e ponendo la testa in linea retta sul piede cl © rege ilpeso Quando disegnate la figura eretta in equilibrio, verificate sempre Ih collocazione della testay se una ade al di fuori delarea di contatto dei pied allora la figura 8 in una linea verticale che si diparte da ess Posizione di instabilita mantenura dalla tensione muscolare o poggia o si appende a un qualche sup- cadendo. Quando il centro dell’equilibrio cade al di fuori Porto, oppure st dell'area di contatto dei pied, la condizione & quella che precede immediatamente il movimento; in effetti quando si cammina © si corre cadere & sempre pos- sibile, ma di tali asperti si parlerd pid avanti DISEGNARE IL CORPO UMANO Fe BBIAMO SCELTO due progetti per lo Studio dell’equilibrio in posizione eretta, perch? 2 fondamentale che comprendiate questo difficile esercizio che gli uomini compiono di continuo senza aleuno sforzo apparente, Chiedete al vostro modello di stare in piedi poggiando il peso del corpo su una gamba e di tenere le braccia discoste, magari dietro la testa, o posate sui fianchi oppure discoste dal compo, poggiate su un sostegno come una sedia, Chiedere al modello di appoggiatsi a una parete e di caricare parte del proprio peso sulle braccia. Poiché si compromerce il semplice equilibrio su un piede, accertatevi che la linea dell'appiombo cada a tetra in cortispondenza del piede che reage il peso. Anche allargare le braccia ha ripercussioni sulla distribuzione del peso, spostando il centro gravitazionale in direzione delle braccia che agiscono da contrappeso. Se poi, invece che essere in diagonale rispetto al vostro punto di vista, [a rotazione del tronco si sviluppa_ verso di voi o in senso opposto a voi, sara pit difficile individuare i mutato centro di ravitd; la Tinea rivelatrice che diparte dalla testa ppotrh difarti passare attraverso i piedi a seconda che stiano portands il peso o meno. In tal caso, affidatevi alla vostea valutazione della profondita per comprendere come i fianchi si debbano inclinare per centrare il compo sopra il punto di iassimo sostegn. Rappresentare la figura come un grattacielo — collocando Ia cesta al centro di gravit’ © appena discosta da esso — riesce se Ia posizione & eretta € rilassata, Quando si piega vita il baricentro si sposta rispetto alla testa, ma di questo argomento ci occuperemo nei progetti 19 € 21. Questa modella si tiene parzialmente appesa per un bacco; 'asimmetria che i suo corpo sta sperimentandio Ud essere chiaramente ‘ilevata dalinclinazione del'anca in contrapposicione all opposta inclinazione delle spalle Questa modella sta di fatto caricando tutto i suo peso sulla gamba sista; sei! centro della gravita venisse projettato sul pavimento, fes80 cadrebbe in un punto sotto quella gamba. COSTRUIRE LA FIGURA Pc a figera nel disegno in ato cavca il peso st ema sola gamba, i suo flonch sono visiblmente incimati risheto al pao simmetrica del corpo; dovete ravi proprio su quest movimenti. La figura adesra si tiene nella posisome evetai pit suabilmence onsite, ed @ ta poser dei pedi sul pavimento che confrisce i senso di equinia al dsegno Se nel semare scopite dé non avere valutato comretamente le dimension dela carta e non vi &spasio per pied, run ralesciatl:aggiengete un alto fla in fondo, E sempre preferibile un disegno artculao DISEGNARE IL CORPO UMANO. Forme @ solide GB cent ronpamentaty Te I neofiti del disegno trattano con itl timore la figura umana rispetto alle alte figure solide: II corpo umano & arrorondato ma anche con superfici piane ¢ avvallamenti, senza un vero margine o angolo acuto. Frutta e verdura hanno forme molto simili a quelle umane, presentando il vantaggio di restare immobili ¢ di poter essere tagliate per seopritne le sezioni. Lo scono di questa esercizio & di incoraggiarvi a osservare/ oggetti_a voi noti e di tentare, soprattutto, di renderne la solidiea e il volume con il minimo sforzo. Copiare la luce e fa forma cost come le vedete non & l'unico modo per farlo. Ogni qualvolta tracciamo una sagoma stiamo facendo n'invenzione; attorno agli oggetti, infatti, non csiste alcuna linea, dato che in realt2_ il loro colore: © tono sono in se stessi conclusi ¢ delimitati dallo sfondo. Analogamente, non vi é nessun motivo per cui non dovreste inventare delle linee per fissare sulla carta altre informazioni, non solo riguardo alla sagoma bensi anche alla forma. Le linee, per esempio, possono essere usate per definite i contomi € per sottolineare le forme ove se ne ravvisi la necessit2, per potenziare il senso di solidit’. Vi sono suariai metodi per rendere la forma. Alcune linge attome e bongo aa essa, uso dé tonalita real fo ammaginarie per riprendere langolo at incidenza della luce © qualsiasé altro espediente avramno it merito di conferire soldi alla forma, ovviande all apparente ‘mancanza di spessore det diseno, FORME SOLIDI A differenza di quanto si rede generalmente, la sezione centrale di una mela rivela che la sua forma é pit simile 2 quella di un tore che a quella di una sfera, Puttosto che raffigurare questa tbsana semplicemente come un Alin rcurv, tentate di riotedure la sua carattristica setine pentagonale, Noterete ‘heangolo di incidenza della luce muterd nettamente lungo ‘ed | motivi sulla superficie «di questi eggetti possono aiutarvi a rlevarne la forma. La buccia di una cipolla presenta lineesimili ai mmeridiani di un mappamondo, che le conferiscono Vaspetto di una sfera pit che di un cerchio. DISEGNARE IL CORPO UMANO (44) Overt AL raggomirolarsi_ in compat di emplice & vostro modelo ma_forma che racchiuda braccia e gambe, un tipo di forma solida idealmente sgrasata da un bloceo di pietra o da un ceppo di legno senza grandi rifiniture Questa @ in parte una ripetizione del progetto 2, ma dovr impressione di solidita. e por maggiore attencione per ereare una forte La metodologia usata nelPultimo progetto per rappresentare le forme della fructa e delle verdure & qui ugualmente applicabile. In questo caso, le linee delle pieghe che aderiscono alla figura sono le stesse delle linee che corfevano lungo la cipolla, evidensiandone VOLUMI SEMPLICI la forma sferica. Le linee che definiscono la conformazione della mela e del peperone possono essere usate per comunicare informazioni sul volume della forma umana, La vostra visione tridimensionale vi permetter’ dirileva © una soliditA che potrehbe anche non essere pienamente tesa ricopiando sulla carta i parametri csistenti di luce e ombra; pertanto sentiteyi liberi di intervenire sul ono se cost facendo la rap- presentazione del volume appare pitt pronuneiata Siate prodighi di line anche nel rendre i silievi allinterno della figura, come se esse fossero tno spago che lega e riveste la superficie della forma solida. Le pleghe sual abit, che si dispongono ai moviment det corpo, possono dave ‘nformazioni sulla forma soticstante. In questo diseeno la schiena della ‘modell & desertua in detagio grazie alle quater pioghe profonde dolla ‘eamottiera. Un trattegio a pit lince della forma delle braccia¢ delle gambe cinta ad identificare come cilind, sebbene ia musacione dt ono generale FORME F SOLIDI Questo diseeno é stato esequto combinando Uso dd pera a inchiostro e inchioseo dito, In questo caso Pali tli seoumencé visi nella possibiliaoffera dalla perma di rilevare la satire di render le forme sole nell utlizzo dell'inchistro dito por gi agiustament di tono su vasta scala Sean eee rece . oars o : - ere 2 Disegnate alliterno dela forma come ilustrato per la frutta, Prestate attenzione 2 qualsiasi trata saliente della superficie, ‘qual la spina dorsalee i fianchi 3. Utlizzate le sfumature di tono su larga scala per inicare le zone dl luce e ombra, Se 'illaminazione del soggetto si presenta piuttosto regolare, prendetev la liberth di esagerarla; qualsas stratagernma utile per esaltare la solicit, 4.1 questo disegno, le variazioni tonal sone state esaltate o ignorate, a seconda del loro effetto sulla forma, La colonna vertebvale, per esempio, & stata posta alcentro delfattenzione e usata per definire la lunghezza lela schiena, DISEGNARE [L CORPO UMANO DP anon Wermmtrarcoita e semplice del mreniin emveslbaiey pres et Be ecereeanmee ore ell ongeta! La final © la medesima: rendere la soidita delle forme che vi si presentano, Per raggiungere questo fine tracciare quabiasi tipo di segno, ma non fate ttoppo affidamento sulla mera riproduzione delle tonalita di luce e ombra esistenti, perche lo scopo di questo progetto @ Videntificazione di mezzi espressivi forti. La scelta di una posizione precisa non & importante, purché si differenzi da quella delPultimo progetto. E non é rilevante che qui si sia scelta un posa supina: una sedura o eretta andra ugualmente ene. Cid che davvero importa & il vostro atteggiamento, la vostza determinazione nel ricercare Ia forma. Per questi esercizt potzehbe essere utile ricoree Questo disegno e stato esegutto in cingue minut, dopo ‘quasi un’ora trascorsa lavorando col metodo passo- dopo-hasso sui disegni a destra, Come shesso accadle ‘una volta “apbresa” la forma & possibile eseguire tun disegno molto pit forte e realistco, a un oggetto monocromatico, #1 da non distogliere a vostra attenzione dalla forma (anche se per la frutta abbiamo utilizzato diverse cromie). E importante sapere che disegnare significa fornire una serie di informazioni, per quanto esse possano. variare. Un disegno confuso e impreciso & quasi sempre un disegno mal riuscito. FORME E SOLIDI La posizione spina 2 stata celta in quanto permet al corpo dlisencors; Vazione della gravitas, porcand il peso sopra lo sche vende le forme pit complesse Usaie ta tecnica che preferites noi ‘gud sicano torn al intramonte Bile casboncino, con cui raciane @ madificare numerosi aut 1. Come primo passo, organizzate lastruttura. Anche a questo stacio, disegnate interno della forma enon concentrateyi unicamente sulla sagoma, 2. Date enfasi a qualsias forma vediate emergere nel disegno, anche a quelle apnarentemente [poto familiar. Qui, la prominenza della gabbia toracica divide di fatto il trance in due pert addome e petto, 3. Se credete che il dsegno stia diventando troppo confuso, tornate su vost pass con una ‘gommapane. In realta non cancellerete una sfumatura ma sfumerete come se sesse utilizzando le matite. Lo schema dei toni luce ‘on deve necessariamante corrispondere alla realta, purché off informazioni sulla forma, DISEGNARE IL CORPO UMANO : ) UANDO RAFFIGURATE per mezo di linee, state disegnando dei contorni che di fatto non esistono. A livello visivo la divisione tra una figura e lo sfondo risiede solo nella differenza di tono o di colore. E un assunto che una linea rappresenti il punto dove la superficie di un oggetto deflette, uscendo dal campo visivo. Per questo progetto basatevi sulle sfumacure di tono delltoggetto prescelto. Solitamente & utile trascorrere qualche istante osservandolo ad occhi socchiusi In tal modo esso vi appariza in una visuale monocromatica, ¢ percid tonale, che, sfurcandola, vi permetterd di rilevare le relazioni tra le sfumature senza l'influsso perturbarore dei dettagli. Se vi sono delle pareti bianche in vista, vi stupirete di otare quanto possano apparire scure se non direttamente illuminate, e questo nonostante siano rivestite di uno strato di pitrura bianco brillante. Qui abbiamo usato i colore; se vi fa piacere, fatelo a vostra volta, Ma se cosi non fosse, il carboneino di salice potrebbe soluzione. Non @ essere una buona importante quale tipo di colore sciegliate, Osservate il vostro aggetto tenende gli cechi socchius par rilevare la varieté dei toni, Se siete incert sulle tonalita di qualche elemento, confrontatelo con la gamma del toni visible ecidete a quali di questi si accosta maggiormente, Pot tirate il colore dei toni nel modo pits esteso possibile. Tanto per cominciare potra esservi aiuto ‘mescolare in precedenza due o tre gradazioni di colore ¢ utiizzare soltanto quelle. Vi sorprenderete ddinotare come il disegno appaia comprensibile anche con pochi margini ed esigui particolar ma che il bianco sia opaco e non utilizzate Ih carta bianca per le sfumature pitt chiare. Questo vi permetter’ di tornare sui vostri passie dit fare una nuova valutazione delle tonalita del vostro disegno. Osservate le variazioni di tonalitd e i riflessi che si producono nelloggetto ritratto, Come in una foro sfocata in bianco € nero, sono necessarie soltanto alcune variazioni minime per rendere chiara una forma complessa. Qualora utilizeiate un programma di grafica, abbassare la risoluzione di aleune fotografie per comprendere quanto possono essere ‘messe fuori fuoco prima che i particolaci diventino irriconoscibili Non traciate le linee por vaffigurare i contorni soltanto perché ne conoscete la collocazione. Inqueste disegno la tonalta della spalla destra Jala modella © dello sfondo, o quella della gamba snistra ¢ delle lenzuola, sono simili ‘jo nonostante la distinzione tra le due parti ‘esta ugualmente comprensibile, proprio come ecomprensibilealivello visiva una fotografia FORME E SOLIDI Via via che aggiungete i paricolai ricontroliate costantemente i toni comparandoli uno con Fraltro. Con tutta probabilita, il blance pure nen comparira mai, nemmeno in quegli oggetti che sapete bene essere bianchi, come le lenzuola € la pareve. Solo nelle lumeggiature pit nette sara possibile scorgere colori molto chiar Anatomia — La strultura interna “A FINALITA di quesco progetto, e di quelli Che seguone iutarvi ad acquisire conoscensa della struttura anatomica umana non solo osservando rappresentazioni grafiche dellanatomia, bensi eser- citandovi in prima persona a disegnare ossa e muscoli. 1 compito che questo progetto # lintroduzione dello scheletro nelle ra‘figurazioni delle posizioni ereste. Forografie di atleti o ballerine, ove la strurtura ossen sia chiaramente in mostra, oppure sculture elassiche osservate da ogni angolazione, pottanno essere ideal modell di riferimento. I primi punti su cui concentrarsi sono quelli dove le estremiti delle ossa giungono in stretto con- tatto con [a pelle. Persino negli individui rivestiti da Ecco die oppostiesempi dé posiionamento delle ossa nel corpo. Menure nel pide esse sono poste vino alla superficie e possono essere viste percepite pit Jacilmente, nelixschiena somo inwece soo le cuspid cossee delle eentebre della colonia che entrano in contato ravvicinao con la superficie; la colon sertebrale 2 localizata ben fit profendca. ‘Muscoli spine-dersali una discreta massa di tessuto adiposo, queste parti non tendono a scomparire ¢ in easi estremi appaiono come fossette invece che protuberanze. Ne abbiamo gia viste alcune nei progetti precedenti ma, per aiurarvi in questi disegni sono state evidenziate in rosso Una volta scorti questi punti salient, riferiteyi ai nostri lisegni e riproducete la colonna vertebrale, le Junghe ossa delle yambe, del bacino € della gabbia toracica, Se disegnate una proiezione dorsale, inclu- dete le scapole. Non & necessatio descrivere la forma precisa delle ossa, per quanto la loro armoniosa funzionalita lo meriti; sono i punti in cui affiorano e modificano la superficie per i quali ® necessatio avere informazioni precise. Le oss del piede sono tenute in posizione nella loro funzionale strutura elastics “a volta” da ‘muscol elegamen ientre un 21co meno evidente atiraversa piede da lato a lato, ANATOMIA ~ LA STRUTTURA INTERNA, Notate come la struttura cossea che diparte dalle lavicoe si extenda attraverso le spalie fino al loro termine e oltre, verso le seapole, per Proseguire po sulla parte anteriore dello stern. Clavicola In questa posizione a brace sollevate, che appiattsce il ventre & solleva il petto, Vapertura— seapot inferiore del torace tende @ essere pid ampia In protezione dorsal la linea della colonna vertebrate & vsibile con ‘grande chiarezza, In un incivicuo pit adiposo questa assumera la ferma di ‘una lunge scanalatura, mentre in uno plu elle la successione di sporgenze lle vertebre sara assai pit evidente. Analogarente, li util rifeiment delle cresteillache posteriori avranno aspetto di fassette 0 di protuberanze, a seconda della massa muscolare 2 adiposa del modelo Via GLI schemi delle figure del Progetto precedente, ¢ facendo riferimento ai disegni in basso e a fronte, aggiungere le forme principali del sistema muscolare. Il rotale rivestimento dello scheletro non @ imputabile soltanto ai muscolt pitt superficial: ralvolta sotto di essi ve ne sono alti due strati, Il loro studio esula dalle finalira di questo libro, e finché sarete in grado di conferire a quelli dello strato superficiale un aspetto vitale potrete anche evitare di imporvi conoscenze pid: approfondite. A cid si aggiungono gli organi intemi. Aleuni sono contenuti nell gabbia toracica e quindi non modificano ke forma esterna, gli altri sono po una sorta di sacca elastica localizzata nell'addome, contenuti da strati di muscoli relativamente sottili ed estensibili. Provate a conferire forma e volume ai Le dwe ali del rapezioe i legamenti alle spine ell seapoe costtscono wn dei niet principal della sezione superione della schiena; rotate anche come la sagoma della scapola cemergat dagl strati muscolai, specie quando i braccio 8 sollevato muscoli, facendo attenzione alle zone in cut si incersecano. La sagoma arrotondata della parte anteriore della coscia & un buon esempio: nota come quadricipite, & formata da te diversi muscoli con le estremit® nettamente separate (oltre a uno posto pit in profondita ¢ non visbile in superficie) Quando i muscoli esercitano Ia loro forza si contraggono e si gonfiano, mentre quando sono a Fiposo assumono una conformazione pity allungata, pronti a tendersi nuovamente. Spina della sxapola ANATOMIA ~ LA STRUTTURA INTERNA, | aseisimmetrici del sistema sacro-spinale, deputati al mantenimento della stazione eretta, so percepibil a sottile strato muscolare del dors. Flessori del braccio e Sistema sacro spinale Se osservatl di lato, sia flessri sla gli estensori sono ben visibil.n questa raffiqurazione gli extensor! della coscia (quadricipite) sono tesi e mantengono la ‘gamba destra rita, a cifferenza di quella sinstra che @ parzialmente flessa. Notate come i muscolo trapezio si insersce alla base della testa per tenerla In posizione eretta sul coll Le due prospettive frontali Jn basso mostrano i punt principal dove le oss atfiorano alla superficie {ir 0550) € 1 muscol principal della parte ‘anteriore del corpo. Estensori del braccio, Estensor della coscia Barnum doverericordae la terminclogia latina wiferitev a msc in hase Allon fimiome, Queli che permettono Vestensione o Vllungamento hum aro somo noi come estensori. Cosi, i muscoli sulla pane anterione le asc sono gli estensont dela coscia; quell posteriori, che leon ier la gamba, somo i flssoi della cost. Analogeanente, i mscol Gale racia smo suddvis in estenscr, che permettono il raddrizzamento Wbracio,« i flesson, che ne consentono il piegamento, Lo stesso saga anche peri muscolé dl torso: quelli sla schiena, che sustengono nemietono al corpo di raddrieaarsi, smo gli estensoi,e quel frontal, che ne permetiono il piegamento, sono i fessor. SONFORMAZIONE delle mani e dei piedi terizzata da tendini e ossa. | tendini dell dorso della mano questi sono estensioni delle ossa dellavambraccio che esercitano una trazione per permettere l’apertuta della mano stessa (estensione). In azione, sono visibil e rilevabili al tatto. Allo stesso modo, i tendini che dipartono dalla base della gamba dliventano visibili quando la si salleva verso Palto. 1 rendini che esercitana Pazione opposta, graze ai quali le dita dei pied e i piedi stesi puncano verso il basso curvandosi si nascondono sotto spessi strati di tessuto in prossimita del plantare, che cela anche gli unict muscoli depuratt a mantenere la conformazione a Sul palmo della mano ci sono solo due muscali di una certa voluminosita i flessore del police e i flessore del mignolo. Uaspetto solido del resto della mano & dovuto soltanto a una sorta di imbottitura, Di fatto, sul darse della mano rnon visono muscol, ma solo ‘tendini, attraverso i quali {i muscol delavambraccio sgovernano lestensione delle cita volta del piede e a permetterne Pelasticita. I tendini tensori, coperti da pannicoli di tessuto meno massicc, si crovano souto il palmo della mano; qui, tuttavia, vi sono anche due muscoli facilmente rilevabili: uno rose dimensioni, in prossimiti del pollice e un altro, pitt piccolo, sotto il mignolo, Disegnate le vostre mani e i vostti piedi, tastando con Te dita le protuberanze delle ossa e dei tendini, cercando di differensiarli dalle vene, Grazie a flessioni, estensioni © worioni renderere meglio i rilievi della superficie. Le protuberanze ossee dei polsi delle ossa ¢ delle caviglie sono le parti termin dellavambraccio e della gamba. Lelinee tratteggiate rmostrano itendi in tensione; sopra i esi vison | moti serpeggianti «di vene che variano da ANATOMIA — LA STRUTTURA INTERNA ani ¢ pedi havo in comune if sequente aspeto: pessiedomo xa, cence tern sulle loro superfiiestensiil,cio® sul dors della mero e sulla volta sel pede, Sulla facciaplantane Al pied, cost come sul palmo della mano, vi sono pat strat di muscol che erattengono it pede in posicione ad arco e al Jemerono un'incrediiteflessibil; quest, perd, sono celaci soito i consistent viet del prnnicolo adiposo |, Abbozzate in modo 2. Attraverso il tatto € tyexotano la forma de! Fesservazione @ possibile vero ollie, della mano individuare le glunture dele da, el police; mucvende il pollce si potranno scorgere ¢ i tendini estenseri 3, Delineate il picole rmuscole rilevabile al tatto a il police ¢ Vindice ela sezione di flessore del police visible in proiezione lateral. | endini dei muscoli det polpaccio sono coperti da i; robuste quaine fibrose (non elisegnate) che li mantengono, sale alla eavighi; di si protendono fino a li potente tendine d'Achille

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