Produção de Cinema e Vídeos

Livro Fbio Campos final:Produo de Cinema e Vdeo
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PRODUO DE CINEMA E VDEO
Produo de Cinema e Vdeo
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Publicado originalmente com o ttulo: Produo de Cinema e Vdeo
Copyright 2008 por Fbio Campos
capa, projeto grco e editorao eletronica
Allan Rodrigues
reviso:
Maria Antonia Pedrosa de Campos
Maria Candida Pedrosa de Campos

autor
Campos, Fbio
Produo de Cinema e Vdeo / Fabio Campos
Rio de Janeiro, RJ.
____________________________________________________________________________
Todos os direitos reservados. Nenhuma parte deste livro pode ser reproduzida ou
transmitida por quaisquer formas ou meios, mecnicos ou eletrnicos, uncluindo fotocpias, gravaes ou qualquer outro tipo de arquivamento de informaes, sem auto-
rizao por escrito do autor e editores.

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O livro do Fabio tem o grande mrito de tornar simples um assunto complexo. Com extrema clareza o iniciante vai tomando conhecimento nos meandros da atividade audiovisual e tem acesso
a modelos de planilhas e autorizaes indispensveis.
Zelito Viana
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PRODUO DE CINEMA E VDEO
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APRESENTAO
No Brasil, infelizmente, temos pouqussima literatura sobre o

processo de produo de lmes e vdeos. Isso se deve muito pelo
autodidatismo das pessoas que passaram a trabalhar nesta rea, por
conta disso importante registrar que no existe um consenso de
unidade da organizao da produo.
Nosso trabalho pretende contribuir para enriquecer a discusso
sobre este tema.
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NDICE
1- INTRODUO
1.1 - Produtoras independentes
1.2 - Tipos de trabalho
2 EQUIPE - quem quem

2.1 - Departamentos de um lme
2.2 - Departamento de direo
2.3 - Departamento de produo
2.4 - Departamento de fotograa
2.5 - Departamento de arte
2.6 - Departamento de som
3 - CONTRATAO
3.1 - Diretores de Departamentos e Equipe Tcnica
4 - ROTEIRO
4.1 Roteiro literrio
4.2 Roteiro tcnico
4.3 Plano
4.4 Tipos de enquadramento
4.5 Decupagem do roteiro
4.6 Plano de lmagem
5 - CRONOGRAMAS
5.1 Analtico
5.2- Fsico
5.3 Fsico / Financeiro
5.4 - Produo
5.5 - Ordem do Dia
6 - A PRODUO E SUAS FASES

6.1 - Preparao
6.2 - Pr-produo
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6.3 - Filmagem
6.4 Finalizao
6.4.1 - Desproduo
6.4.2 - Ps-produo
6.5 - Distribuio
6.6 Exibio
7 - ORAMENTO
7.1 - Detalhado
7.2 Resumido
8 - ASPECTOS DA PRODUO
8.1 Relao da equipe
8.2 - Pasta de produo
8.3 - Solicitao de oramento
8.4 - Sala de produo
8.5 - Secretria de produo
8.6 - Male a de produo / Kit bsico
8.7 - Meteorologia
8.8 - Geradores
8.9 - Unidade mvel
8.10 - Tele-Prompters
8.11 - udio
8.12 - Rdios
8.13 - Autorizao para externas
8.14 - Autorizao para uso de imagem
8.15 - Notas scais
8.16 - Cheques cauo
8.17 - Como desmarcar uma lmagem
8.18 - O que fazer no set de lmagem
8.19 Providenciando material no momento da lmagem
8.20 - Fazendo economia
8.21 Dica para um bom produtor
9 - GLOSSRIO DE TERMOS TCNICOS

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1 - INTRODUO
Nossa inteno no apenas apresentar os aspectos tcnicos de
como realizar uma produo audiovisual, mas tambm o de fornecer elementos para que o leitor compreenda o processo que gira em
torno desta atividade.
A gura do produtor muitas vezes confundida com a de um
cara mau humorado de terno e gravata, que fuma charuto, carrega uma mala de dinheiro e sempre cobra resultados. E no aparenta qualquer comprometimento com o processo criativo.
Pelo contrrio. So estes prossionais os que, concretamente,
viabilizam os projetos e se desdobram por intervir o menos possvel
no contedo esttico dos mesmos. So eles que correm atrs das
verbas de investidores e/ou apoiadores, de co-produtores etc.
Um bom produtor garante que o projeto chegue ao seu nal
com xito, honrando todos os compromissos e prazos estabelecidos.
A equipe de Produo responsvel pelo suporte e assistncia a
todos os demais prossionais, durante todo o processo da execuo
dos projetos.
1.1 Produtoras Independentes
Em primeiro lugar precisamos entender quais so as estruturas
fsicas e jurdicas que viabilizam e/ou produzem os projetos audiovisuais no Brasil. Nesse sentido, as Produtoras Independentes so
as responsveis pela grande maioria da produo de lmes (curta,
media e
longa - metragem), documentrios, vdeoclipes, comerciais ou
institucionais, programas para televiso, vdeo-arte, etc.
O proprietrio ou os proprietrios das Produtoras Independentes so denominados de Produtores. Detm os direitos patrimoniais das obras audiovisuais, ou seja, so eles que exercem o direito
de negociar, de veicular, de liberar, e de exibir.
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Em nosso pas, muitas vezes o Produtor tambm exerce a funo de Diretor Artstico. Podem ser prossionais de Advocacia, de
Economia, de Comrcio, etc.
Na estrutura das Produtoras Independentes uma das funes
mais importantes exercida pelo Contato ou Diretor comercial, uma
vez que so estes prossionais os responsveis pela apresentao do
rolo (material feito pelas produtoras) junto s Agncias de Propaganda.
As Agncias de Propaganda criam e realizam as campanhas publicitrias dos seus clientes (indstrias, bancos, etc. ). Normalmente
essas agncias trabalham com pesquisa de mercado, identicando
o perl do pblico-alvo que consome e/ou tem potencial para consumir os produtos e/ou servios veiculados. A partir da so criadas
as campanhas publicitrias e denidas as estratgias de divulgao.
Os lmes comerciais e os institucionais so peas nobres (na
mdia eletrnica) e fazem parte destas campanhas publicitrias.
Normalmente as Agncias de Propaganda realizam concorrncia,
enviam os roteiros para as Produtoras Independentes e estas denem os oramentos e os cronogramas.
A produtora vencedora
realiza o trabalho atravs do roteiro recebido, que no pode ser modicado.
As Produtoras Independentes criam roteiros de programas para
a televiso e tambm roteiros para documentrios, que podem ser
negociados com as emissoras de TV, sejam elas abertas ou a cabo.
Existem, basicamente, duas formas de negociao: a compra do espao para a veiculao, e as co-produes com os exibidores.
Os clipes so tambm produzidos pelas Produtoras Independentes. Geralmente nesses casos, a produtora tem liberdade para
criar o roteiro, que aprovado pelas gravadoras junto com os empresrios dos artistas (msicos e/ou as bandas).
Apesar de um signicativo crescimento nas produes de lme
no Brasil, com o respectivo retorno nanceiro, ainda so poucas as
Produtoras Independentes que conseguem sobreviver s com a produo de lmes de longa-metragem e/ou de documentrios produzidos com o objetivo de serem exibidos nas salas de projeo.
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1.2 Tipos de Trabalho

1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
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Clipes
Vdeos institucionais
Documentrios
Fico: Curta, Mdia e Longa-metragem
Comerciais
Eventos
Programas variados de TV
Festivais
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A preocupao com as tarefas de produo vai variar de acordo

com cada tipo de trabalho. Deve ser levado em conta o porte fsico
do projeto, ou seja, o tempo de execuo que vai consumir em sua
realizao e tambm a complexidade envolvida. Por exemplo: um
comercial com a durao de um minuto, que conta com um nico
apresentador descrevendo sobre as vantagens e os benefcios de um
determinado produto comercial, institucional, ou de informe publicitrio, tem a sua produo mais simples do que a de um comercial de trinta segundos (metade do tempo), mas que apresente vrios
atores, gurantes. planos e locaes.
No caso de clipe musical, o diretor tem liberdade de criao.
Com isso, a produo acaba sendo mais dinmica e o roteiro mais
solto. A captao de udio pode ser feita em playback, o que amplia
a gama de locaes, pois no leva em conta o nvel de som ambiente
das mesmas.
Portanto, no que se refere ao trabalho de Produo foco de
nosso estudo passamos a discorrer sobre todo o andamento do
processo, passo a passo, desde o momento em que o roteiro /ou
aprovado recebido.
Vamos apresentar todos os recursos que facilitam a Produo,
mas no podemos esquecer de cultivar o bom senso e o discernimento para sua adequao s necessidades do trabalho que se tem
em mos. E, principalmente, atentar para os limites de gastos impostos pelo oramento apresentado e os prazos existentes.
2 EQUIPE quem quem
Vamos agora discorrer sobre os prossionais que trabalham nos
departamentos responsveis pela execuo de lmes e vdeos.
Existem basicamente cinco departamentos fundamentais, tanto
para denio esttica quanto para a produo dos lmes.
So eles: Direo Artstica, Fotograa, Produo, Arte e Som.
Cada departamento conta com um prossional responsvel. Muitas
vezes, dependendo da complexidade ou das caractersticas do proProduo de Cinema e Vdeo
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jeto a ser executado, pode haver a necessidade de uma outra pessoa

que colabore nessa funo. Esses prossionais respondem pelos outros tcnicos do setor.
Os Diretores de departamento denem a concepo esttica do
projeto, cada um em sua rea.
2.1 Departamentos de um lme
Direo
Artstica
Direo de
Produo
Direo de
Fotografia
Direo de
Arte
Desenho de
Som
O departamento de direo, atravs do seu diretor coordena a

unidade esttica do lme, este prossional que vai orientar todos
os outros departamentos, evidentemente respeitando e acatando sugestes, prazos e oramento.
O Departamento de Produo funciona dando suporte para

todos os outros departamentos, responsvel pelo acompanhamento das tarefas dos outros departamentos, bem como seus gastos.
Departamento de Fotograa, responsvel pela denio da
luz do lme, da captao das imagens e movimentao da camera.
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Departamento de Arte, cria e dene a cenograa, os objetos de

cena, o gurino, a maquiagem o cabelo dos personagens
Departamento de Som, responsvel pela concepo esttica
do som do lme.
2.2 - Departamento de Direo Artstica.
DIRETOR ARTSTICO podemos dizer que funciona como um

maestro. Prossional responsvel por adaptar e transformar os contedos do roteiro, em imagens. Dene, com o Diretor de Fotograa,
a luz e os enquadramentos dos planos a serem lmados. Tambm
atua junto Direo de Arte, para a aprovao do cenrio, a escolha
dos objetos de cena e os gurinos. Com o desenhista de Som combina qual vai ser a esttica sonora. Alm disso, ele que dene, ensaia e coordena o elenco, determinando posturas e reaes dos
participantes. Adapta a atuao dos personagens de acordo com o
que espera de cada um. Por m, participa ativamente da edio posterior do trabalho.
ASSISTENTE DE DIREO estabelece o elo entre o diretor e

a equipe. Muitas vezes pode ser incumbido de dirigir sozinho algumas cenas, reportando-se Produo sempre que necessrio. A
partir dos conceitos estticos e artsticos estabelecidos pelo Diretor,
orienta o Diretor de Elenco na escolha dos atores, do elenco de apoio,
dos modelos e dos gurantes que vo participar do teste de elenco
e seleciona as opes que mais se enquadram nas necessidades do
trabalho. Edita o teste, a m de facilitar a denio dos atores,
elenco de apoio, modelos e/ou gurantes, pelo diretor. Cabe ao Assistente de Direo posicionar adequadamente o elenco de apoio e
os gurantes, durante as lmagens.
Responsvel ainda por cronometrar o tempo de durao dos
planos e supervisionar o andamento de todos os Departamentos durante o processo de lmagem. Realiza o plano de lmagem e a analise tcnica do lme. Junto com o Diretor de Produo, organiza a
Ordem do Dia do lme.
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ele o responsvel por recolher as assinaturas de todos os atores, elenco de apoio e gurantes dos lmes e/ou vdeos.
Obs.: adiante sero apresentadas e explicadas as planilhas e

autorizaes citadas.
DIRETOR DE ATOR Prossional que auxilia, quando necessrio, os ensaios, testes dos atores ou do elenco de apoio.
DIRETOR DE AO Responsvel pelas cenas de ao e/ou

de perigo que acontecem no lme. Precisam compreender os conceitos do diretor e avaliar e denir como e o qu utilizar para
dar vida e realismo a estas cenas. Tambm coordenam os dubls.
COREGRAFO Prossional que cria as coreograas a serem

apresentadas, dene e escolhe os bailarinos que vo participar, ensaia e coordena a atuao no set de lmagem, junto com o Diretor
Artstico.
CONTINUISTA Cabe ao continuista dar seqncia, tanto no

posicionamento dos atores quanto do cenrio e gurino. Quando
as cenas a serem lmadas so denidas, muitas vezes ocorre que,
por questes de economia, a linearidade do roteiro no seguida.
Nesses casos, o continuista tem a incumbncia de anotar, fotografar
e/ou lmar todos os detalhes de cada plano, para que uma cena
possa ser editada corretamente em sua continuao.
Por exemplo: um casal conversando numa sala est sendo lmado. Na parede que se situa atrs do homem, h um relgio que
marca 14hs30min. Depois da cena lmada, hora do almoo da
equipe. No retorno, ao serem retomadas as lmagens, cabe ao continuista solicitar ao pessoal do departamento de Arte, que o relgio
seja acertado na mesma hora em que os trabalhos foram interrompidos: 14hs 30min.
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2.3 - Departamento de Produo

PRODUTOR Detentor dos direitos patrimoniais das obras realizadas.
PRODUTOR EXECUTIVO Responsvel pela estratgia de

captao e coordenao das fases de produo.
COORDENADOR DE PRODUO Quando existem vrios

projetos em andamento nas Produtoras Independentes, torna-se necessria a gura do Coordenador de Produo. Contratado pela
produtora, o prossional que coordena, junto com o Produtor Executivo, o andamento de cada um dos projetos. Portanto, para cada
projeto especico deve haver um Diretor de Produo, contratado
temporariamente, em regime de free-lancer.
DIRETOR DE PRODUO A partir do oramento operacional recebido pelo Produtor Executivo, o Diretor de Produo contrata a equipe tcnica, reserva os equipamentos dos departamentos
de fotograa e som. Disponibiliza verba e transporte para todos os
departamentos, controla e acompanha o andamento das tarefas previstas em cronograma, contrata o servio de alimentao, durante a
fase da lmagem do lme e/ou vdeo. Negocia os preos de compra
de todo o material de produo necessrio realizao do lme.
Tambm de sua alada, fechar todas as locaes e providenciar
todas as autorizaes necessrias.
PRODUTOR DE LOCAO Orientado pelo Diretor de Produo - que relaciona as caractersticas estticas das locaes pretendidas e os valores disponveis para custear as mesmas - o
Produtor de Locao sai em busca de opes. Caso utilize em sua
locomoo seu prprio carro, deve ser reembolsado da quantia que
gasta com combustvel e com alimentao. O reembolso ser calculado de acordo com a tabela vigente de aluguel de carro e acertado
antes, com a Produo.
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Se o prossional no usar carro prprio, a Equipe de Produo

providencia o transporte.
Para o registro das imagens dos locais visitados, o Produtor de
Locao precisa portar equipamento fotogrco ou cmera pequena.
Se a empresa contar com um cameraman em sua equipe, este acompanha o Produtor nessa busca e garante imagens com qualidade
prossional.
Ao realizar seu trabalho, o Produtor seleciona, no mnimo, cinco
provveis locaes, que so registradas em vdeo ou em fotograa.
Alguns detalhes devem ser observados pelo Produtor na hora
da avaliao. Entre eles: a distncia existente entre o local, a Produtora e as empresas fornecedoras; ocorrncia de barulho que atrapalhe a perfeita captao de udio, existncia de banheiros que
atendam equipe, luz natural adequada a proposta esttica do trabalho, local para a organizar o aparato da alimentao, espao para
instalar camarim e para acondicionar os gurinos,
De volta Produtora, o Produtor de Locao apresenta os resultados ao Assistente de Direo, que edita as trs melhores opes
e encaminha ao Diretor Artstico. Este, ento, dene a que mais lhe
convier. A partir da a Produo agenda uma visita ao local, da qual
devem participar o Diretor Artstico, o Diretor de Fotograa, o Diretor de Arte. o Diretor de Produo.
Mais uma vez, transporte e alimentao devem ser providenciados.
Caso ocorram dvidas quanto aprovao do local, uma segunda visita feita, e at mesmo uma terceira. Isso at que se esgote
o leque de possibilidades. Pode acontecer de nenhuma das locaes
selecionadas for do agrado e, ento, o trabalho de busca repetido.
No recomendvel, uma vez que os gastos de tempo e de dinheiro
aumentam. Para evitar situaes desse tipo, o ideal que a primeira
busca seja muito bem feita e que o Produtor apresente um bom nmero de possibilidades.
Denida a locao o Diretor de Produo inicia a negociao
com o proprietrio e o Produtor ou seu Assistente viabilizam o
termo de autorizao para uso de imagem do imvel.
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PRODUTOR DE ELENCO o Diretor Artstico e/ou Assistente

de Direo entra em contato com o Produtor de Elenco para especicar as caractersticas fsicas e conceituais dos personagens pretendidos. Este ltimo entra em contato com atores, modelos, gurantes,
etc que estejam dentro do perl exigido, apresenta o projeto, o valor
do cach e conrma a participao dos prossionais no projeto de lmagem. Informa tambm as possveis datas e o local da gravao e
dos ensaios. Para cada personagem, o Produtor de Elenco deve listar pelo menos cinco opes.
Tanto na hora do teste de elenco, quanto nos momentos de lmagem, esse prossional precisa estar presente.
PRODUTOR DE BASE Responsvel pelos procedimentos burocrticos do trabalho de Produo. Muita vezes encaminha os oramentos junto aos fornecedores de servios, comunica-se com todos
os membros da Equipe, informando sobre alguma nova orientao
de trabalho, mudana de planos ou recados da Diretoria e da Coordenao de Produo. Mantm a equipe informada sobre os prazos
estipulados. Monta a lista de equipe, contendo o telefone de todos os
participantes do projeto. Encamunha as autorizaes de lmagem
junto Prefeitura, _a Companhia Estadual de Transporte - CET-RIO,
Polcia Militar - PM, Light ou a qualquer outro rgo pblico.
Todas as autorizaes de uso de imagem e voz, de locao e
outras em geral, devem ser copiadas e arquivadas.
Cada produtora tem o seu modelo, estas autorizaes so redigidas por advogados especializados ( direito patrimonial e autoral).
PRODUTOR DE SET (plat) Este prossional responsvel

pelo cumprimento da Ordem do Dia. Adiante ser apresentada e
explicada a planilha dessa funo.
BOY DE SET Pessoa que realiza toda a limpeza e manuteno

do set de lmagem. Deve ser atento, gil, rpido e despachado. De
uma maneira geral, ajuda a todos que precisam do seu auxlio.
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2.4 Departamento de Fotograa

DIRETOR DE FOTOGRAFIA Responsvel pela proposio do
enquadramento de planos e pelo conceito esttico da iluminao.
Responsvel por indicar, ao Diretor de Produo, os equipamentos
necessrios para a execuo desses itens.
Aps visitar as locaes denidas para a lmagem, cria o desenho de luz, relaciona os equipamentos relativos cmera como as
lentes os trips os ltros a sensibilidade dos negativos as gelatinas e
os difusores. Indica os vrios tipos de reetores necessrios e a maquinaria, (grua, carrinho, trilhos, praticveis, etc.), que sero utilizados. Dene a sensibilidade dos negativos. Tambm opera a
cmera, auxiliado pelo Primeiro Assistente de Fotograa, especica
a forma de revelao do negativo e acompanha o processo cromtico
de nalizao do projeto.
FOQUISTA / PRIMEIRO ASSISTENTE DE CMERA - Cuida

da operao da cmera, do foco, da troca de lentes quando solicitado, da troca de tas magnticas ou do negativo. Faz a decupagem
(numerao, data, etc.) das tas e/ou dos negativos.
Responsvel por vericar se o equipamento (lentes, cmera e
acessrios) locado pelo Diretor de Produo est em perfeito estado.
Garante a manuteno, limpeza e lubricao desse equipamento
durante o processo de lmagem. Quando solicitado pelo Diretor de
Fotograa, troca as lentes e ca atento metragem rodada. Troca o
chassi da cmera e organiza as latas de lmes utilizadas, que sero
entregues ao Diretor de Produo aps a lmagem.
SEGUNDO ASSISTENTE DE CMERA Encarrega-se dos

equipamentos da cmera que no esto sendo utilizados durante as
lmagens e ajuda a carregar os acessrios utilizados no set de lmagem
ELETRICISTA O Eletricista Chefe trabalha diretamente com o
Diretor de Fotograa e responsvel pelo posicionamento de todo
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o equipamento necessrio iluminao e por conect-lo rede eltrica e/ou gerador. Normalmente trabalha com um ou dois assistentes. Este trabalho exige que durante as lmagens, o prossional
lide com cargas de voltagem muito altas, o que representa grande
perigo. Requer, portanto, extremo cuidado.
MAQUINISTA Este prossional responsvel pela instalao

da maquinaria pesada. Arma os trilhos onde vo deslizar os carrinhos, ligeirinhos; monta as gruas etc. A montagem desses equipamentos exige muita preciso, pois so eles que vo permitir todo o
movimento da cmera. Nesse sentido, um trabalho extremamente
cansativo, normalmente demanda um ou dois auxiliares.
2.5 - Departamento de Arte
DIRETOR DE ARTE - o Diretor de Arte prope o conceito esttico das cores a serem usadas, dene o cenrio e o estilo do gurino
e tambm escolhe os objetos de cena.
CENGRAFO trabalha a partir dos conceitos estipulados pela

Direo de Arte, desenvolvendo o projeto arquitetnico para a construo de cenrios e objetos de grande porte. Se necessrio, reformula o projeto. Supervisiona a construo executada pelo
Cenotcnico , na montagem e desmontagem das peas.
CENOTCNICO A partir do projeto do Cengrafo, o cenotcnico providencia a construo do projeto aprovado. Esse prossional tem uma equipe especializada. um trabalho minucioso,
realizado por criativos carpinteiros, pintores e artesos. Como nada
escapa s lentes da cmera, qualquer defeito ou detalhe mal acabado
pode botar tudo a perder.
PRODUTOR DE OBJETOS sai em busca de todos os adereos
necessrios para a composio dos cenrios, de acordo com as especicaes dadas pela Direo de Arte.
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FIGURINISTA providencia os gurinos para os personagens

do lme, comprando, alugando, confeccionando, ou tomando emprestadas as peas necessrias. Est subordinado Direo de Arte,
que fornece a idia do estilo a ser adotado e depois aprova as peas
selecionadas. Pode ter um ou mais assistentes, de acordo com o volume do trabalho. Alm disso, o gurinista coordena as camareiras
de sua equipe, responsveis por passar as peas e providenciar os
ajustes necessrios.
MAQUIADOR/CABELEIREIRO Prossionais encarregados
da maquiagem e penteados dos integrantes do elenco e tambm cuidam da manuteno de seu trabalho durante todo o processo de lmagem. So responsveis pelas caracterizaes dos personagens.
CONTRA-REGRA - O Contra-regra a pessoa que auxilia o

Produtor de Objetos. Tem a funo de colocar os objetos nos lugares demarcados pela Direo de Arte. Alm disso improvisa arranjos e suportes que garantam a sustentao e a xao destes objetos.
2.6 Departamento de Som
DESENHISTA DE SOM prossional que dene, junto com o
Diretor Artstico, a concepo esttica do som do lme. Faz a decupagem tcnica das cenas e o responsvel pela coordenao da criao da trilha sonora, dos rudos e da captao do som direto e/ou
ambiente.
TCNICO DE SOM responde pela captao do som direto
(dilogos e som ambiente) das cenas que esto sendo lmadas
ASSISTENTE DE SOM auxilia o tcnico de som segurando a

vara do microfone
MSICO (OS) Caso haja necessidade
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EDITOR DE SOM prossional que vai, a partir das imagens

montadas, inserir os sons ambiente, os rudos e a trilha sonora.
MIXADOR DE SOM Este prossional vai receber do editor de

som uma ta DAT, ADAT, CD contendo os vrios sons
( ambiente, rudos, trilha ) todos separados por pistas.
Este prossional vai equalizar estes sons e mix-los , ou seja teremos uma s pista contendo todos os sons equalizados.
3 - CONTRATAO
3.1 Diretores de Departamentos e Equipe Tcnica
Dependendo das caractersticas do roteiro, o Produtor Executivo, muitas vezes junto ao Diretor, indica os prossionais que vo
assinar (trabalhar) nos Departamentos do lme.
O valor dos cachs (remunerao a ser paga aos prossionais
free-lancer) sofre variaes. Existe uma tabela do STIC (Sindicato
dos Trabalhadores da Indstria Cinematogrca), que uma referncia para a denio dos pagamentos.
Os trabalhos de lmagem mais bem remunerados so os comerciais. Normalmente feitos com muita pressa e prazos curtos. J
os lmes e alguns programas de televiso (realizados por Produtoras Independentes), por exemplo, no pagam to bem, mas tm um
prazo de execuo mais longo.
Um fator importante: quanto maior o valor dos recursos nanceiros disponveis para um projeto, mais rpido ele pode ser executado.
As denies para a contratao de pessoal tcnico deve ser
uma deciso muito bem pensada e avaliada. O Produtor responsvel precisa estar sempre em contato com todos os Departamentos
para ser informado sobre o numero de prossionais necessrios para
a composio dos Departamentos. Claro que depende da complexiProduo de Cinema e Vdeo
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dade de cada um.

Por exemplo: um lme de co que acontece no Brasil, no ano
de 2050. necessria a construo de uma cidade cenogrca, que
pode ser construda em algum estdio alugado. O roteiro do lme
indica que apenas 4 atores vo atuar. O nmero de prossionais envolvidos no Departamento de Arte vai ser muito maior do que o exigido no Departamento de Direo. Vai haver um gasto maior de
dinheiro e de tempo no Departamento de Arte do que no Departamento de Direo.
Outro ponto importante: numa tentativa de economizar ao mximo, muitos produtores contratam menos pessoas do que realmente o trabalho exige. Esta pretensa economia pode levar a
grandes prejuzos. Por outro lado, contratar gente demais faz com
que o trabalho no renda o que poderia, e pode atrapalhar os prossionais empenhados em realizar suas funes.
4 ROTEIRO
Todos os roteiros pretendem contar uma histria. Mas, ao contrrio dos livros narrativos, as histrias escritas para roteiros cinematogrcos, utilizam, primordialmente, recursos visuais. So as
imagens, enquanto linguagem, que fazem o o condutor para a
compreenso do enredo. Ento, nesse caso, as narrativas no se sustentam por si s.
4.1 Roteiro Literrio
Chamamos de roteiro literrio, aquele texto que escrito e estruturado por aes separadas e determinadas. no roteiro literrio
que so pontuadas as aes da historia. Para isso temos que especicar a situao de cada uma das aes, determinando aquelas que
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acontecem no interior de uma casa ou apartamento, ou igreja, etc,

ou se a cena ocorre no exterior do imvel; se ao acontece numa
praia, montanha, parque, etc; se a hora diurna ou noturna e assim
por diante. A sinalizao anotada, como o exemplo a seguir:
INT. APT/SALA . JAO- DIA
( interior do apartamento do Joo, sala de dia)
EXT. ESTRADA - NOITE
( exterior; numa estrada, noite)
Mudamos de ao quando ocorrem mudanas de espao ou

de tempo.
INT. APT/SALA . JO-DIA
INT. APT/QUARTO . JOO- DIA

4.2 Roteiro Tcnico
Como o prprio nome diz, o roteiro tcnico representa todas
as denies tcnicas para a lmagem das aes contidas. Essas denies indicam os tipos de planos a serem denidos e enquadramento a ser adotado. Para tanto, o roteiro dividido em seqncia,
cena e plano.
A seqncia como um pargrafo, a cena como uma frase e o
plano como uma palavra, ou seja a seqncia composta por um
conjunto de cenas e a cena por um conjunto de planos.
Obs: As aes que esto contidas no roteiro literrio tornam-se

cenas no roteiro tcnico.
Nos exemplos a seguir, essa idia est melhor detalhada:
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1. SEQUNCIA CASAMENTO.
1. Cena - Ext. Igreja/ escada noite.
1. Plano Geral (P.G) - Noiva saindo do carro.
2. Plano Mdio (P.M) - Noiva subindo as escadas.
2. Cena - Int. Igreja/ altar noite.
3. Plano Americano ( PA) - Noivo no altar.

4. Plano detalhe (P D) mo do noivo
2. SEQNCIA PRAIA.
1. Cena - Ext. Praia de Ipanema / Arpoador dia.
5. Plano americano (PA) - Noivo tomando uma cerveja.

6. Plano fechado (PF) Copo de cerveja
2. Cena - Ext.Praia de Ipanema / posto 9 dia.
7. Plano Mdio (PM) - Noiva caminhando em direo ao mar.
OBS: A numerao dos planos segue independente da mudana

na numerao das seqncias e cenas. Cada vez que mudamos de seqncia voltamos a contar as cenas de novo.
No existe um consenso a respeito do critrio utilizado para a

diviso do roteiro tcnico. Alguns prossionais trabalham com sequncias e planos, outros com sequncias e cenas e outros ainda,
com cenas e planos. Para a produo, quanto mais detalhado for a
diviso do roteiro, melhor.
SEQNCIA
CENA
PLANO
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4.3 - Plano
Chamamos de plano o momento em que uma imagem gravada ou lmada desde o seu inicio at o seu corte. Podemos usar
vrios tipos de enquadramentos para lmarmos um plano. Os planos abertos passam a sensao do ambiente, so planos usados para
situar o espectador. Os planos fechados servem para enfatizar algo
especico.
Chamamos de take, s tentativas que fazemos para escolher o
melhor plano. Quando dizemos que um lme foi rodado na proporo de cinco para um, isto signica que lmamos cinco takes
para escolhermos um plano.
A denio dos planos dada pelo Diretor Artstico em parceria com o Diretor de Fotograa. As escolhas dos planos, sua durao, e enquadramentos fazem parte da esttica do lme. Quando as
cenas so complexas se faz necessrio a criao do story board, feito
por desenhistas prossionais. Estes desenham todos os planos que
fazem parte da cena seguindo a orientao do Diretor Artstico.
4.4 - Tipos de Enquadramento
Infelizmente no existe um consenso sobre a nomeclatura utilizada para classicar os tipos de enquadramento de um plano. Segue
abaixo exemplos das mais utilizadas:
PLANO GERAL O cenrio aparece em relevncia. Se h atores presentes na cena, eles aparecem de corpo inteiro. O Plano localiza a ao.
PLANO MDIO os atores surgem mais prximos. Corta o

corpo pela cintura e o cenrio tem importncia secundria.
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PLANO AMERICANO o ator mostrado apenas do joelho

para cima.
PRIMEIRO PLANO ou CLOSE o ator aparece do trax para

cima, com nfase no rosto.
PlANO FECHADO ou BIG CLOSE mostra o detalhe de um

objeto ou do rosto.
PLONGE enquadra o objeto, de cima para baixo.
CONTRA-PLONGE enquadra o objeto, de baixo para cima.
PLANO SUBJETIVO plano faz o papel de deslocamento do

personagem.
PAM Panormica ou plano geral de conjunto.
4.5 - Decupagem de Roteiro

A decupagem do roteiro uma anlise minuciosa que fornece
todos os dados importantes para podermos organizar e realizar com
xito, o nosso projeto.
Quem realiza essa tarefa o Assistente de Direo em conjunto
com a Equipe de Produo. Num primeiro momento so denidas
algumas questes: como o Diretor Artstico visualiza o lme, como
os planos sero lmados (storyboard), o estilo de gurino e da cenograa, os equipamentos a serem providenciados etc.
So analisados, plano a plano, todos os elementos necessrios
para a execuo do lme.
O trabalho de decupagem permite a denio e contratao da
Equipe mnima necessria, o tipo de locao, o cenrio, o gurino, o
equipamento tcnico para que o Produtor possa fazer um primeiro
oramento.
Fbio Campos
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Em trabalhos longos e mais demorados, geralmente ocorrem

vrias reunies com os membros mais importantes da equipe responsvel (os Diretores dos Departamentos), para o acerto de eventuais mudanas e para avaliao do andamento dos trabalhos e das
lmagens.
Muitas vezes o roteiro pode sofrer alteraes, chamadas de tratamento (primeiro, segundo...). Essas alteraes inuenciam diretamente no trabalho da Produo, pois s vezes exigem redenio de
locao, de equipamento e de tempo de trabalho. O Diretor de Produo precisa de jogo de cintura para adequar o oramento, os prazos a todo e qualquer imprevisto.
Denomina-se Anlise Tcnica do Roteiro; esta decupagem descrita acima.
Em cada projeto de lme so necessrias planilhas de anlises
tcnicas. muito importante entender que sem o roteiro estar dividido em seqncia, cena e plano seria muito difcil elaborarmos as
planilhas das analises tcnicas.
A seguir, uma relao das planilhas necessrias:
Analise tcnica de atores
Com ela identicamos e organizamos todas as cenas das quais
os atores participam.
Analise tcnica da fotograa

Detalha todos os planos de todas as cenas, incluindo seus enquadramentos e minutagem.
Analise tcnica da produo

Detalha e agrupa todos os locais onde sero lmadas as cenas (
locao), prev o numero de pessoas que estaro no set de lmagem
e ainda quais as cenas que precisaro de caf da manh, almoo, lanche e ou jantar.
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Analise tcnica da arte

Decupa os cenrios e os objetos utilizados em cada cena.
Analise tcnica do gurino

Decupa os gurinos utilizados em cada cena. A analise tcnica
do gurino e feita levando-se em conta o roteiro literrio.
Analise tcnica do som

Detalha todas as cenas e planos que tero som ambiente, rudos
e/ou trilha sonora.
Analise tcnica do lme
Esta planilha contem as informaes de todas as outras analises
tcnicas.
Obs. As anlises tcnicas dividas por departamentos foram

criadas para que os iniciantes entendam melhor o processo de decupagem.
Fbio Campos
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ANLISE TCNICA DE ATORES

SEQ
CENA PERSONAGEM TIPO FSICO
Tio Joo
Alto
Branco
Careca
PERFIL
ATOR LOCAL DA
Humilde
xxxxxx
PSICOLGICO
Subserviente
DIA DE
FILMAGEM FILMAGEM
Igreja
1o dia
Manco
OBS: As observaes em negrito no fazem parte das planilhas, so

exemplos de preenchimento.
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ANLISE TCNICA DA FOTOGRAFIA

SEQ
CENA
PLANO
ENQUARAMENTO LUMINOSIDADE
P.M - Plano mdio
Realista
MINUTAGEM
Obs
2 seg.
O conceito esttico de luminosidade de um filme e/ou vdeo definido

muitas vezes tomando-se como referencia obras pictricas: Impressionismo, expressionismo, barroco, romantismo, realismo, etc.
Fbio Campos
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ANLISE TCNICA DA PRODUO

SEQ CENA LOCAO
Praia
Posto 9
Ipanema
No PESSOAS
8 atores
10 figurantes
35 equipe
4 seguranas
8 motoristas
ALIMENTAO
caf da
manh
TRANSPORTE
OBS
Van - atores
4 banheiros
Van - Cmera
Caminho
Van - figurantes
Van - Produo
Caminho
eltrica
qumicos
gerador
Trailer camarim
Van - arte
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ANLISE TCNICA DA ARTE

SEQ
Fbio Campos
CENA
CENRIO
OBJETOS DE ARTE
Obs
Quarto de criana, pe- Bero azul velho, corti- O bero est
queno, cinza, paredes nas brancas sujas.

sujas.
todo arranhado.
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ANLISE TCNICA DO FIGURINO

DIA DO ROTEIRO
LITERRIO
PERSONAGEM
R1
CONJUNTO DAS
PEAS DE ROUPA
OBSERVAO
DO PERSONAGEM
Tio Joo
Terno preto de
linho, gravata
vermelha, sapatos pretos.
R 1A
Tio Joo
R1
Terno desgastado,
sapatos furados.
Camisa branca,
Camisa sem manga.
Tio Joo
Vestido vermelho.
Caracterstica est-
R2
Tio Joo
Descrio
Caracterstica est-
R2
Tia Maria
Descrio
Caracterstica est-
bermuda preta.
tica do vestido.
tica do vestido.
tica do vestido.
R: conjunto das roupas do personagem.

Numero: dia do roteiro literrio.
Letra: Se houver mudana de figurino, no mesmo dia do roteiro
literrio.
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ANLISE TCNICA DO SOM

SEQ
CENA
Fbio Campos
PLANO SOM DIRETO
Fechado
Monlogo
SOM
RUIDOS
Chuva
Telefone
AMBIENTE
TRILHA
SONORA
Solo de
violino
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ANLISE TCNICA DO FILME

SEQ
N.
o
CENA
N.
o
I/E
D/N
Pag. do Roteiro Minutagem
Int ou Ext. Dia ou Noite. literrio.
Data da
total da cena. filmagem.
LOCAO:
ENDEREO: da locao
Local da filmagem
CONTATO: Pessoa responsvel pela
TEL: da locao
locao.
ATORES
FIGURANTES
OUTROS
Que participaro
Que participaro
Que participaro
OBSERVAO:
Caso haja necessidade
EQUIPAMENTOS DE FOTOGRAFIA:
Que estaro presentes na filmagem
EQUIPAMENTO SOM:
Que estaro presentes na filmagem
CENOGRAFIA
OBJETO DE CENA
FIGURINO
MAQUIAGEM
PLANOS DA CENA
MINUTAGEM
AO
OBSERVAO
Plano americano
2 segundos
Homem caminhando
Se houver
Se houver
Se houver
Se houver
RESUMO DA CENA:
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4.6 - Plano de Filmagem

Quando organizamos os dias de lmagem temos que levar em
conta os aspectos prticos. Na maioria das vezes a lmagem no
pode ser realizada na ordem linear do roteiro. Os motivos so os
mais diversos e incluem: agenda dos atores, aluguel dos equipamentos, local das lmagens, etc.
Como num jogo de quebra cabea temos que procurar as peas

semelhantes. Em primeiro lugar separamos todas as cenas diurnas
das noturnas, depois separamos as externas das internas. e assim
por diante. A lmagem deve iniciar sempre pelas externas, se houver necessidade de adi-la por motivo de chuva substitumos pelas
internas sem aumentar os dias de lmagem. A fase da lmagem de
um lme o momento em que devemos car atentos, pois toda economia importante.
Disponibilizamos as cenas que iro ser lmadas por dia. Para

isso temos que levar em conta o nmero de planos de cada cena. Um
dia de lmagem dura dez horas e lmamos de cinco a quinze planos
por dia.
Fbio Campos
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PLANO DE FILMAGEM
1o DIA
CENA
QUARTA-FEIRA
20
AMB/LUZ
Ext/Dia
AO
7:00 - 17:00
LOCAO
Ele entra na
PERSONAGENS
PLANOS
Saara e Casa
Marido e Mulher
31, 32, 33
Ruas Centro.
Crianas de rua.
17
Rua das
Mulher e Substituta
41
9:00 - 19:00
11planos
Casa xxxx. Ela
xxxxxx.
atrs.
Ext/Dia Crianas de rua.
26
Ext/Dia
(crianas)
5 planos
Ela caminha
pensativa. V
Laranjeiras.
substituta,
conversam.
2o DIA SEGUNDA-FEIRA
CENA
4
AMB/LUZ
AO
LOCAO PERSONAGENS
PLANOS
Int/Dia
Apresentao
Int/Dia-
Incio do dilogo
Escritrio Marido e Mulher
8, 9, 10, 11,
Int/Noite
Ele se controla, ela
16
12
Int/Noite H - No olhe para mim. Escritrio Marido e Mulher
23
Noite
dele.
at npcias.
diz que chorava.
Escritrio
Marido
4, 5, 6
12, 13.
37
3o DIA TERA-FEIRA
CENA
AMB/LUZ
16/07/2008
9:00 - 19:00
AO
13:51
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11 planos
CENRIO PERSONAGENS PLANOS
10
Int / Noite M - se ele for preto? at
Escritrio Marido e Mulher 18, 19,
17
Int / Noite M Voc? at
(5 min)
(2 min)
H - ...eu no saio d casa.
M - Eu sabia q vc era o
amante
20, 21
30
25
Int / Noite H - Eu pensei q fosse.. at
27
Int / Noite M Durante esses anos at
(2 min)
(50 s)
M - ..uma soluo p ns2
M - Acompanha meu
40
42
raciocnio...
5 CRONOGRAMAS
5.1 Analtico
O cronograma analtico o cronograma que descreve todas as
tarefas a serem realizadas de todos os departamentos nas fases de
preparao, pr-produo, lmagem e nalizao. Para melhor descrevermos estas tarefas, devemos sempre pensar em cada departamento de uma vez. ( feito na fase de preparao do projeto)
Preparao
Desenvolvimento do roteiro nal
Analise Tcnica do roteiro
Fbio Campos
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Cronogramas do lme
Pesquisa
Oramento estimado
Captao de recursos
Estrutura fsica para a produo
Pr-produo
Contratao da equipe
Reunio para leitura do roteiro com os diretores dos departamentos
Lista de equipe
Cronograma e oramento de todos os departamentos
Opes de locaes
Edio das melhores opes locaes
Visitas com os diretores de departamento para deno das
locaes
Fechamento das locaes
Elaborao do plano de lmagem
Criao do Story Bord
Ordem do dia
Escolha do elenco ( teste de elenco), elenco de apoio e gurantes
Edio do teste de elenco
Ensaio com os atores
Confeco e/ou aluguel dos gurinos
Compra e/ou aluguel de todo o material necessrio
( objetos de arte, material sensvel, etc.)
Mapa de transporte
Autorizaes e seguros necessrios
Filmagem
Captao de todas as imagens previstas
Inicio da desproduo ( devoluo de todos os objetos e/ou
equipamentos alugados)
Inicio da fase de nalizao
Finalizao
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Revelao
Preparao e lavagem
Telecinagem o Line de todo material lmado
Edio on line
Confeco dos creditos
Edio de som
Rudos de sala
Gravao da trilha sonora
Mixagem do som
Transcrio de som
Revelao de som
Copio em 16 mm conf. De boletim
Montagem em 16 mm
Copio c/marcao de luz 16 mm
Interpositivo ampliado em janela molhada
Internegativo ampliado 35 mm
Copio e/luz marcada 35 mm p/sincar com som
1 copia sonora em 35 mm
Obs. Este um exemplo terico, a organizao do cronograma

depende do roteiro e da verba disponvel. Devemos sempre consultar as empresas finalizadoras.
Fbio Campos
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5.2 Fsico
O cronograma fsico insere, temporalmente, as tarefas descritas
no cronograma analtico. A unidade de tempo pode ser diria ou semanal, (feito na fase de preparao do projeto)
SEMANA
PREPARAO
PR-PRODUCO
FILMAGEM
DES-PRODUO
FINALIZAO
5.3 Fsico/Financeiro
O cronograma fsico/nanceiro o cronograma fsico, mais os

valores gastos em cada tarefa. Este cronograma fundamental para
acompanharmos o que est sendo realizado e seus respectivos gastos.
5.4 Produo
Este cronograma rene as informaes contidas no cronograma
analtico e fsico.
O Cronograma de Produo tambm deve ser feito e refeito
quantas vezes forem necessrias e distribudo para toda a equipe.
Sempre que for necessrio atualizar a equipe sobre alguma mudana
ocorrida.
o cronograma que possui maior nmero de informaes.
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No caso da produo de lmes e ou de vdeos, a distribuio

deve abranger todos os departamentos. Como unidade de tempo,
pode ser usado, tanto o dia como a semana ou o ms.
Observe os exemplos:
Cliente : Curso de Alemo xxxx
Produtora : xxxxxxxxxxxx
DIA
HORA
ATIVIDADE
30/11
11:00
REUNIO PR-PRODUO
- Fotografia
- Cenografia
01/12
14:00
SEGUNDA REUNIO Elenco
02/12
18:00
TERCEIRA REUNIO
- Cenografia
- Figurino
05/12
06/12
INCIO CONSTRUO DO CENRIO

12:00
07 e 08/12
09/12
Fbio Campos
FILMAGEM ALTO-MAR p/fundo

Chroma-key
TESTE DE ELENCO Produtora

EDIO DO TESTE
10:00
REUNIO AGNCIA
10 15/12
PRODUO
18/12
PR-LIGHT Estdio
19/12
FILMAGEM Estdio
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43
Fbio Campos
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44
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13:51
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5.5 Ordem do dia
Quando se tem em mos o Plano de lmagem dividido em Seqncia, Cena e Plano, a denominao da Planilha, que dene os horrios do que vai ser lmado (pelcula) e/ou gravado (magntico),
chamada de Ordem do Dia. Quando o trabalho a ser lmado um
show, a denominao Cronograma de Filmagem e/ou gravao.
Ele dene os horrios de chegada de todos os membros da equipe,
o tempo que temos para prepararmos o set de lmagem, a durao
que os atores levaro para se aprontar, o horrio da alimentao etc.
Este cronograma deve ser feito e refeito quantas vezes forem
necessrias e deve ser distribudo a todos os membros da equipe.
Ele representa a garantia do cumprimento do plano de lmagem.
Quem responsvel pela feitura da Planilha Ordem do dia, Cronograma de Filmagem e/ou gravao o Assistente de Direo junto
com o Diretor de Produo.
Obs. Mais importante do que escolher um modelo aprender a

pensar na organizao da produo.
Veja os exemplos a seguir :
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Especial de fim de ano Tv. Azul

Direo: xxxxx xxxxxx
Produo : xxxxxxx
Local : Teatro xxxxx Av. Xxxxxxxx N 370
Vila da Penha - Tel: xxxxxxxx
DIA 06/12 - SEGUNDA-FEIRA

13:00HS: CMERAS PREPARANDO FIGURINO
ENSAIO GERAL
14:00HS: Banda 1
15:30HS: Cantora 1
17:00HS: Cantora 2
18:30HS: Banda 2
DIA 07/ 12 - TERA FEIRA

09:00HS:
10:30HS:
12:00HS:
13:30HS:
15:00HS:
16:30HS:
Fbio Campos
Cantor 1
Banda 3
ALMOO
Cantora 3
Cantor 2
Banda 4
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Especial de fim de ano Tv. Azul

Direo: xxxxx xxxxxx
Produo : xxxxxxx
Local : Teatro xxxxx Av. Xxxxxxxx N 370
Vila da Penha - Tel: xxxxxxxxx
DIA 06 DE DEZEMBRO
HORRIO
ATIVIDADE
07:00HS
Montagem do Cenrio
Chegada da U.M.
Chegada da Equipe Tcnica e
Produo
09:30HS
Montagem da Iluminao
12:00HS
Chegada da apresentadora
Almoo
12:30HS
Chegada Coro xxxxxxx

Ensaio Geral
13:00HS
Chegada da Figurao
Maquiagem
14:00HS
GRAVAO
Chegada da Banda 1
XXXXXX ETC XXXXXX
47
FILME: XXXXXXX
LOCAO: Hotel Amarelo
PLANO
ELENCO
Mulher sentada
P.A
Carmem
HORRIO:
7:00 h
Chegam no SET: Carlos

( prod. De locao)
P.M
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ORDEM DO DIA
DIRETOR: XXXXX
DATA: 14 de maio
CENA
Homem andando
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OBSERVAES
Jair
ELENCO:
Jair e Camem
FIGURAO:
No tem
FIGURINO:
ARTE:
Clara, Rosa Nelson, Marcos
Caf da Manh (D.Ju- Heloisa,

rema)
Eltrica e maquinaria
7:30 h
Chegada, figurino
arte, fotog., som e
ELTRICA:
, Paulo, Manoel
MAQUINARIA:
Edinho, Joo
8:00 h
Chegada dos atores
diretor
8:30h
Atores maquiando
se vestindo
FOTOGRAFIA:
Csar, Fernando,
e Ruy
SOM:
Antonio, Claudio
Arte entrega o set

Fotog., afina luz
9:00 h
Ensaio com camera

10:00 h
Roda o primeiro
Plano
PRODUO:
EFEITOS:
Calos, Renan,
No tem
Camila, Dona Jurema
COMIDA, ANIMAIS E VECULOS DE CENA:
No tem
Fbio Campos
OBS: Para cada locao uma nova

ordem do dia
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6 - A PRODUO E SUAS FASES

O trabalho de Produo composto de seis etapas, ao nal das
quais o lme est pronto para ser encaminhado s salas de exibio
ou veiculao. A saber:
6.1 Preparao
Constitui-se na fase inicial de qualquer projeto, quando todos os
detalhes sero pensados e avaliados, num trabalho delicado de denio das escolhas. As tarefas da Preparao podem ser assim relacionadas:
Roteiro literrio
Roteiro tcnico (1 tratamento)
Plano de lmagem (1 tratamento)
Cronograma analtico
Cronograma fsico
Cronograma fsico/nanceiro,
Oramento detalhado
Aprovao do projeto junto s Leis de Incentivo
Captao de recursos nanceiros
Consolidao da estrutura nanceira do trabalho
Incio da pesquisa histrica e de imagem, a partir do roteiro
Pr-seleo de locaes e denio da Equipe Tcnica
Montagem da estrutura fsica para o incio da Produo
6.2 - Pr-Produo
Decupagem do Roteiro (roteiro tcnico)
Elaborao da anlise tcnica do lme
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Elaborao do plano de lmagem

Aprovao do oramento operacional
Contratao da Equipe Tcnica e Artstica
Contratao da Equipe de Consultoria Cientca
Fechamento das datas de lmagem para aluguel de equipamento
Cronograma de produo
Solicitao de apoio
Escolha e aprovao nal das locaes; solicitao das autorizaes ( locaes, Prefeitura, CET Rio, Policia Militar, menor de
idade)
Elaborao da ordem do dia
Negociao com empresas fornecedoras
Compra do material necessrio
Aprovao do projeto cenogrco
Teste de elenco
Ensaio com os atores
Aprovao de gurino
6.3 - Filmagem
Filmagem/Captao das imagens, observando a analise tcnica do lme, plano de lmagem, ordem do dia e mapa de transporte. fundamental ter em mos as autorizaes de locao (es),
Prefeitura, CET-Rio, Policia Militar, de menor(es) etc.
6.4 Finalizao
6.4.1 - Desproduo
Nessa fase so feitos os ltimos pagamentos (aos fornecedores,

equipe tcnica, ao elenco). As locaes so desocupadas e os equipamentos alugados so devolvidos.
Fbio Campos
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6.4.2 - Ps-produo
Tarefas para quando o material captado em pelcula
(produto nal em pelcula)
Revelao dos negativos utilizados nas lmagens
Copio do negativo
Transcrio de som direto
Montagem do copio
Telecinagem o-line
Edio de som
Som direto
Ruidos
Trilha sonora
Confeco de letreiros
Mixagem
Transcrio tica
Marcao de luz
Cpia zero
Primeira cpia
Copiagem
Divulgao
Distribuio
Tarefas para quando o material captado em pelcula (produto nal em ta magntica)

Revelao dos negativos utilizados no lme
Banho de ultra-som e preparao para telecinagem
Telecinagem o-line ou on-line
Edio das imagens
Edio do som
Som direto
Rudos
Trilha sonora
Confeco dos crditos
Mixagem
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Telecinagem on line
Cpia master
Copiagem
Divulgao
Distribuio
Depois de realizada a Copiagem tem incio a comercializao do lme, executada por rma distribuidora que oferece s salas
de exibio ou a grupo de salas, para aluguel e se a negociao concretizada, a cpia do lme entregue, acompanhada de todo o material de divulgao confeccionado para o mesmo.
Tarefas para quando o material captado em ta magntica ou
digital (produto nal em pelcula)
Edio das imagens
Edio do som
Som direto
Rudos
Trilha Sonora
Confeco dos crditos
Mixagem
Telecinagem on line
Transfer
Cpia zero
Primeira cpia
Copiagem
Divulgao
Distribuio
Tarefas para quando o material captado em ta magntica ou

digital (produto nal em ta magntica)
Edio das imagens

Edio do som
Som direto
Rudos
Fbio Campos
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Trilha sonora
Confeco dos crditos
Mixagem
Telecinagem on-line
Copiagem
Divulgao
Distribuio
7 - ORAMENTO.
7.1 - Oramento Detalhado
Normalmente as unidades de tempo mais utilizadas, so o
dia e/ou a semana. Com a denio, existem condies para a montagem da planilha de oramento.
Obs. : aconselhvel que o prossional de produo domine o

programa Excel/Microsoft, ou outro similar que contenha os recursos de diagramao, pois isso facilita bastante o trabalho, na hora de
executar as contas do oramento.
A planilha de Oramento Detalhado deve conter todos os

itens necessrios para a produo do projeto. Esta planilha precisa
conter, alm do numero de dias ou semanas gastos, os valores unitrios de cada item orado.
Exemplicando:
Oramento Detalhado.
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1 - Equipe tcnica.
Nome de todos os prossionais que iro trabalharno projeto.

2 - Elenco principal.
Nome dos atores que vo interpretar os principais papeis do roteiro.

3 - Elenco de apoio.
Nome dos atores que vo compor os personagens que eventualmente participam de cenas e podem ter pequenas falas.
4 - Figurao.
Nome dos atores e/ou modelos que aparecem, apenas compondo as cenas.
Considerao sobre os procedimentos de contratao do elenco
(principal, de apoio) e de gurao. Em vrias situaes o trabalho
com elenco pode ser de atores prossionais, atores de apoio ou de gurantes.
Nesse momento, o Produtor de Elenco apresenta Direo, as
opes de escolha.
Essa apresentao pode ser feita em book ou em vdeotape. Esse
prossional trabalha diretamente com o Assistente de Direo, que
muitas vezes orienta o Teste de Elenco. Escolhidos os concorrentes, realizado o teste especco para a denio dos atores. Por
vezes pode ser um trabalho demorado, feito na fase de Pr-produo.
Algumas vezes necessria a presena da Equipe de Figurino,
do Maquiador, do Cabeleireiro e da Camareira, pois o trabalho de
escolha pode exigir que os atores estejam com seus personagens caracterizados . De qualquer forma, logo aps a aprovao dos atores,
a equipe de gurino entra em ao para tirar as medidas antropomtricas dos escolhidos.
Fbio Campos
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5 - Figurino.
Indumentria utilizada pelo elenco do lme. Por vezes so alugadas, ou compradas ou confeccionadas por costureiras contratadas. Uma boa gurinista sabe como os tipos de tecidos reagem
diante de uma cmera. Outra preocupao quanto a tonalidade
dos tons na composio conjulgada de cada conjunto de peas que
vai caracterizar os pesonagens.
6 - Objetos de arte
So os adereos que compem as cenas. Tudo aquilo que aparece na tela que no sejam os atores e os gurinos constitui-se em
objeto de arte: a cortina, o abajur, um vaso, o quadro, o relgio, uma
cesta de lixo, etc. Estes objetos obedecem concepo esttica do
Diretor de Arte.
7 - Projeto cenogrco
Projetos de construo de cenrios

8 - Locao.
Refere-se ao local aonde vo ser lmadas as seqncias do roteiro. Estes espaos podem ser construdos em estdios e/ou alugados. Para isso preciso levar em considerao alguns aspectos,
como por exemplo, a localizao, o acesso, a iluminao, o barulho,
a segurana, etc.
Quando so utilizados logradouros pblicos, necessrio obterse autorizao aos rgos competentes. No caso de ruas, a Prefeitura, a CET-Rio, a Policia Militar, IBAMA, etc.
No caso de estdio, a escolha vai depender das necessidades do
trabalho. Existem vrias vantagens em se trabalhar em estdio, pois
j existem camarins, tratamento acstico, instalaes eltricas adequadas. Pode ser usado o recurso do chroma-key, construir cenrios, fazer pr-light, trabalhar a madrugada inteira com segurana,
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dispor de ar condicionado, espao para alimentao da equipe, etc.

9 - Transporte.
A questo do transporte de suma importncia, uma vez que,

quando bem denida, agiliza e facilita as idas e vindas dos diversos
prossionais envolvidos nos trabalhos, alm de proporcionar economia de tempo e de dinheiro. Para que assim ocorra, e se previsto
no oramento, deve ser feito um cronograma de transporte detalhado, econmico, inteligente e de fcil manuseio e compreenso.
Na fase de Pr-produo costuma-se prever transporte para a
equipe responsvel pelo Figurino e pela Arte. A Equipe de Figurino
vai visitar vrias lojas, procura das peas necessrias. O tempo
que necessita de transporte e o tamanho do mesmo vai depender da
grandeza do trabalho e do tamanho das peas. Se for um trabalho
pequeno, com o uso de poucas roupas, pode ser usado o veculo de
um membro da equipe que recebe o reembolso correspondente
quantidade de combustvel gasto.
No caso da Arte e da Cenograa devem ser planejado o uso de
veculos de porte mdio ou grande (pick-up abertas ou mesmo caminhes), pois esses Departamentos trabalham, na maioria das
vezes, com materiais grandes, pesados e/ou em quantidade,
mas tudo depende do roteiro que se tem em mos.
Atentar, sempre, que tudo o que se produz requer desproduo. Logo, na hora de fazer o mapa de transporte, isso deve ser levado em considerao.
Os Diretores que no tm ou no desejam usar conduo prpria, so transportados nos carros destinados pelo Diretor de Produo.
O ideal que a Produo tenha um bom nmero de motoristas
e de tipos de carro, como opo para as vrias demandas. Como a
maioria dos prossionais trabalha em regime de diria, no se pode
correr o risco de car na mo.
Quanto a fornecedores/servios, tambm aconselhvel o maior
nmero de opes. Mais fcil ca o fechamento do cronograma de
transporte.
Fbio Campos
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A prtica de trabalhar com pessoas do ramo, acostumadas a

lidar com projetos de lmagem, poupa tempo e evita muitas especicaes e explicaes.
A m de poupar custo e tempo, os responsveis pelo transporte
devem ter uma boa noo da geograa da cidade e do local em que
se situa o trabalho.
A pontualidade uma das qualidades mais importante para
esse prossional.
Tambm da responsabilidade do Diretor de Produo, alm
do pagamento da diria do veculo, o custo com a alimentao, com
o combustvel e com o motorista. Os pagamentos so efetuados, mediante a apresentao das respectivas notas scais e/ou cupes scais.
10 - Alimentao.
No caso da Produo ser pequena, comum a prtica de estipular, no oramento, um valor dirio de gasto com alimentao para
cada membro da equipe. Esse valor deve ser repassado diariamente
ou ento vai sendo reembolsado ao longo da produo. Essa prtica
tambm costuma funcionar com todos os que trabalham na Pr-produo.
Quando a lmagem ocorre em estdio ou em externas, e a
equipe mdia ou grande, costuma-se contratar uma empresa especializada que, de acordo com o pedido, fornece o servio de alimentao.
Se forem encomendados caf da manh e almoo, pode ser includo no oramento o oferecimento de cafezinho e de alguns biscoitos, frutas entre as refeies e aps o almoo, chamamos isto de
manuteno do set.
O preo xado por pessoa e cabe Produo estipular o nmero de comensais e os horrios em que vo ser servidas as refeies. Tudo devidamente documentado previamente, por fax.
Cabe Produo escolher um local apropriado para serem montados o buet, as mesas e as cadeiras e assim a equipe pode fazer as
refeies de forma adequada. Os horrios em que sero servidas as
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refeies devem ser passados as empresas fornecedoras, caso haja

alguma alterao, as empresas devem ser avisadas imediatamente.
muito importante que a mesa de caf da manh esteja pronta
assim que a equipe comea a chegar. uma maneira de o dia comear bem, com todos alimentados e confortveis.
Tambm da responsabilidade da Produo, o bom andamento
desse servio, muito importante, controlar a distribuio de caf e
gua no set de lmagem, prximo ao Diretor.
O servio prev isopores com gelo para gua e qualquer outra
bebida orada no pacote da alimentao.
Para que o andamento da lmagem no seja interrompido, deve
ser estipulado horrios das refeies em turnos. Assim, por exemplo, no caso da Figurinista e de sua assistente, primeiro uma almoa,
depois a outra. O setor no ca a descoberto.
de bom alvitre espalhar vrios depsitos para o recolhimento
de lixo. Assim , a ordem e a arrumao do set cam garantidas.
Essa responsabilidade ento, do pessoal encarregado da alimentao e do boy de set, que devem ter mo sacos de lixo em quantidade suciente para, sempre que necessrio, providenciar a troca
dos mesmos.
11- Material sensvel
Fitas e Negativos.
Todo o oramento alterado por conta da captao de imagens
em pelcula ou em VT. So muitas e bsicas as diferenas para a Produo.
O processo em pelcula muito mais caro do que em ta magntica. Alm da lata de negativo ter um custo maior do que o de
qualquer ta magntica, a pelcula exige revelao , muitas vezes,
Telecinagem, etc. Fora isso, a escolha de certos prossionais precisa
ser mais especca, como a do Diretor de Fotograa, e dos equipamentos de iluminao.
A Produo providencia as tas ou as latas de negativo de
acordo com a especicao do Diretor e do Diretor de Fotograa.
Precisa ser informada sobre a quantidade necessria e, no caso de
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ser usada pelcula, qual a sensibilidade dos negativos, etc.

O material virgem ca sob a responsabilidade da Produo que
deve transport-lo e guard-lo de forma correta. Nada pode car exposto ao calor e umidade. As tas e/ou os negativos so entregues
ao 1 Assistente de Cmera, que ao nal do dia de lmagem deve
devolve-las a Produo.
O material gravado (vt) ou lmado ( pelcula), precisa estar etiquetado e estar acompanhado do boletim de cmera na hora da entrega. A Produo recebe, verica se os quesitos esto cumpridos e
ento passa Edio ou ao laboratrio, para a revelao, no caso de
ser pelcula.
Fitas magnticas: VHS , Super VHS, BetaCam, BetaDigital,
Mini-DV, DVcam, etc.
Pelcula: 8 mm, 16mm, 35mm, 70 mm, etc
Caractersticas:
- Fita de celulide transparente e altamente sensvel com Brometo de Prata. Nas pontas da ta h perfuraes que se encaixam na
cmera ou no projetor.
- Antigamente , as cmeras funcionavam manivela. Hoje, o

processo automtico e pode ser regulada a abertura e a velocidade.
O padro de 24 frames (quadros) por segundo.
12 Equipamentos
Referem-se aos equipamentos solicitados pelos Departamentos

de Fotograa e de Som.
13 Iluminao e maquinaria.
Fazem parte deste item, todos os tipos de reetores solicitados

pelo Diretor de Fotograa, todos os cabos, intermediarias, caixas de
distribuies, etc. solicitados pelo Eletricista Chefe, aps ter conversado com o Diretor de Fotograa ter visto a lista de reetores do
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mesmo. fundamental que o eletricista chefe visite as locaes denidas a m de vericar toda as condies necessrias. Os equipamentos de maquinaria, so todos aqueles que do suporte aos
movimentos de cmera; ligeirinho, carrinho, trilhos, gruas, etc.
Alm destes temos tambm escada, panos pretos, praticveis, etc. O
Eletricista Chefe ou o Maquinista, aps conversar com o Diretor de
Fotograa, denem os equipamentos que sero utilizados.
Os acessrios comprados pela Produo para os trabalhos de
iluminao incluem gelatinas, isopores, pregadores de roupa, ta
isolante, ta crepe etc. As gelatinas e isopores so especicados pelo
Diretor de Fotograa.
14 - Finalizao
Revelao
Se a lmagem termina em horrio comercial, as latas de negativo so encaminhadas ao Laboratrio imediatamente aps a nalizao do trabalho.
Essas latas precisam estar devidamente identicadas e numeradas de forma clara (trabalho do Assistente de Cmera).
Edio.
Existem dois sistemas de ilha de Edio: Linear e No-linear.

Linear.
Esse tipo de ilha de edio, em geral, possui um painel com vrios comandos de vdeo e de udio, dois time code (um para cada
monitor) com hora/minuto/segundo/frame, dois monitores, dois ou
trs aparelhos de videocassete interligados um player onde ca a
ta original, um recorder onde ca a ta virgem que vai receber a
edio (master) e um edit que controla tudo.
Esse o mtodo mais utilizado em trabalhos simples. Com ele
pode ser feita a edio na ordem cronolgica do que vai ser visto no
resultado nal, ou seja , take 1 depois take 2, 3, 4, etc. A edio por
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esse mtodo segue um roteiro mais planejado.

No linear .
O processo feito por computador. Existem vrios tipos de programas no mercado (AVID, por exemplo ) e a maioria desses programas oferece vrios recursos para a edio: pode-se alterar o
tempo dos takes expandindo-os ou comprimindo-os; dispe-se de
uma srie de efeitos, colorizao e alterao de cores, sonorizao e
ltros, animao grca, inverso e distoro de imagens, etc. O material original transferido para uma ta magnetica digitalizado
para dentro do computador (renderizado). Essa fase especca
pode demorar um pouco. Todos os takes viram arquivos que
podem ser mexidos em qualquer ordem, ao toque do mouse.
Telecinagem.
Telecinagem on-line
Se o trabalho em pelcula, existe o recurso do Telecine.

Aps a revelao, atravs da telecinagem vrios recursos
podem ser usados: ajuste das cores, dos contrastes, do brilho, entre
outros. uma fase importante, pois possibilita que algumas correes sejam feitas.
A telecinagem proporciona a unidade cromtica do lme.
O processo caro e calculado por hora. Dele participam: o

Diretor, o Diretor de Fotograa e o Operador do Telecine (da prpria
empresa).
Cabe ao Diretor de Produo car atento ao tempo requerido
pelo Diretor, para que o oramento no seja estourado.
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Telecinagem o-line
Esse sistema de telecinagem permite tambm a passagem do

material de pelcula para ta analgica e/ou digital.
Computao/Animao Grca.
Cada vez mais so utilizados efeitos de computao grca na

nalizao de trabalhos. Seja em clip musical, em propaganda comercial ou poltica, nos longas, etc.
Cabe Produo oferecer opes de prossionais para a realizao desse trabalho, caso a Direo Artstica no tenha nomes para
sugerir.
O projeto em questo deve ser esboado. O trabalho ca sujeito
aprovao, e deve ser refeito ou sofrer ajustes quando necessrio.
Sonorizao
Quando o lme gravado em pelcula, o som captado (dilogos, rudos, etc) em separado pelo tcnico de udio, como dito anteriormente. Nesse caso, o processo de captao realizado em ta
magntica de som (Dat, Adat, etc ).
Pode ser usada uma gama de efeitos sonoros: passos, vento, sirenes, pssaros, etc.
Tambm faz parte da Sonorizao a Locuo, a Trilha Sonora e
a Dublagem.
Posteriormente ainda ocorre a Edio do Som e a Mixagem, que
sincroniza e equaliza o som com a imagem. No caso da nalizao
em pelcula, faz-se aps a mixagem a revelao do som tico. Este
som ser inserido na cpia montada a partir do negativo.
Seguem 2 exemplos de modelos de planilhas de oramento detalhado.
Fbio Campos
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ORAMENTO DETALHADO - MODELO 1

1 - Equipe tcnica
Diretor
Equipe
Assist. de direo
Nome Unidade Quant Valor unitrio Total A vista A prazo

Chico
semana
2000
8000
Continuista
Diretor de Fotografia
1 Assist. de Fotografia
2 Assist. de Fotografia
Eletricista
Ass. Eletricista
Maquinista
Assist. Maquinista
Diretor de Produo
Produtor de Locao
Produtor de Elenco
Assist. Produtor
Figurinista
Assist. de Figurino
Maquiadora
Camareira
Contra-regra
Tcnico de udio
Assist. de udio
Sub-total
R$
R$
R$
2 - Elenco principal
Personagem Observao Unidade Quantidade
Ator
Valor Unitrio
Total
Atriz
Figurao (4)
Sub-total
R$
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3 - Elenco de apoio
Personagem
Ator
Nome
Unidade
Quantidade Valor Unitrio
Total
Atriz
Figurao (4)
Sub-total
R$
4 -Figurao
Personagem
Ator
Nome
Unidade
Total
Atriz
Figurao (4)
Sub-total
R$
5 - Figurino
Especificao
Ator
Nome
Unidade
Total
Atriz
Figurao (4)
Sub-total
R$
6 - Objetos de arte
Especificao Observao Unidade Quantidade
Piano
Sub-total
Fbio Campos
Antigo
Valor Unitrio
Total
R$
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7 - Projeto cenogrco
Valor Unitrio
Sub-total
Total
R$
8 - Locao
Valor Unitrio
Sub-total
Total
R$
9 - Transporte
Valor Unitrio
Sub-total
Total
R$
10 - Alimentao
Sub-total
Valor Unitrio
Total
R$
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11- Material sensvel

Valor Unitrio
Sub-total
Total
R$
12 Equipamentos
Valor Unitrio
Sub-total
Total
R$
13 Iluminao e maquinaria
Valor Unitrio
Sub-total
Total
R$
14 - Finalizao
Sub-total
Fbio Campos
Valor Unitrio
Total
R$
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ORAMENTO DETALHADO MODELO 2

Agncia:
Veiculao:
Produto:
Praas:
Filme:
Durao:
Diretor:
Formato:
Total Orado:
93.343,00
B.V.
31.500,00
Taxa da Produtora:
40.137,49
Impostos:
24.103,65
Subtotal:
133,480,49
TOTAL:
1- PR-PRODUO
QDE
1,1-Cmera Teste
1,2-Fitas - TE
1,3-Maquiagem - TE
100,00
150,00
150,00
50,00
2
40
1,6- Filme/Locao
1,7- Material de Apresentao

1,8- Pesquisa
1,9-Story Board
TOTAL 1
TOTAL
100,00
1,4-Cachet Presena - TE
1,5-Alimentao - Pr
VL. UNIT.
1
1
3
50,00
10,00
30,00
50,00
200,00
200,00
189.084,14
VL. REAL
100,00
400,00
50,00
30,00
50,00
200,00
600,00
980,00
67
2- PRODUO
2,1-Material de Produo
QDE
VL. UNIT.
25,00
2,2-Walkie Talkie
2,3-Tinta Chroma
2,4-Alimentao Filmagem
TOTAL 2
300,00
300,00
10,00
3,1- Aluguel de Locao
VL. UNIT
300,00
3,3-Cenotcnico
3,4-Contra-Regra
3,6-Objeto de Cena
3,8-Pick Up Objetos
3,10-Alimentao Cenografia
900,00
2.200,00
6.600,00
250,00
750,00
130,00
30,00
260,00
90,00
14.500,00
130,00
1.040,00
0,80
8,00
4
1
Fbio Campos
900,00
4,6-Combustvel
TOTAL 4
300,00
600,00
VL. UNIT.
10
4,8-Rio/SP/Rio Revelao
130,00
200,00
TOTAL
390,00
100,00
100,00
150,00
150,00
300,00
VL. REAL
800,00
100,00
VL. REAL
900,00
QDE
4,4-nibus
4,7-Transporte do Cavalo
TOTAL
3.000,00
TOTAL 3
2.305,00
1.000,00
3,9-Figurino
30,00
300,00
VL. REAL
1.750,00
500,00
200,00
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125,00
500,00
3,7-Material de Contruo
4,5-Txi
1
3
3,5-Produtor de Cenografia
4,3-Caminho
25,00
QDE
3,2-Produtor de Objetos Assist.
4,2-Veculos Filmagem
TOTAL
100,00
3- CENOGRAFIA
4,1-Veculos Pre
13:51
100,00
70
2,5-Alimentao locao
4- TRANSPORTE
16/07/2008
100,00
300,00
2.888,00
68
5- EQUIPE TCNICA
5,1- Diretor
16/07/2008
QDE VL. UNIT
5,2-Assist. Direo I
5,4-Diretor de Fotografia
5,3-Assist. Direo II
5,5-Cmera-Man
5,6-Assist. Cmera 1
5,7-Video Assist
5,8-Coord. de Produo
5,9-Diretor de Produo
5,10-Gerente de Produo
5,11-Assist. de Produo
5,12-Secretaria de Produo
5,13-Boy de Set
5,14-Produtor de Elenco
5,15-Cenografia
5,16- Direo de Arte e Assistente

5,17-Figurinista
5,18-Camareira
5,19-Maquiador e cabelereiro
5,20-Assist. de Maquiagem
5,21-Eletricista Chefe
5,22-Assist. Eltrica e Maquinria

5,23-Maquinista Chefe
5,24-Tcnico Som Direto

5,25-Finalizador RJ
5,26-Editor
TOTAL 5
3
2
2
2
3
3
3
3
3
2
3
3
3
3
2
2
2
2
4
2
2
3
1
800,00
250,00
13:51
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TOTAL
VL. REAL
0,00
2.400,00
750,00
1.200,00 2.400,00
400,00
800,00
150,00
300,00
250,00
500,00
1.600,00 4.800,00
1.600,00 4.800,00
400,00
1.200,00
200,00
600,00
400,00
150,00
1.200,00
300,00
800,00
2.400,00
500,00
1.500,00
250,00
500,00
1.500,00 4.500,00
500,00
400,00
200,00
450,00
1.500,00
800,00
400,00
900,00
250,00
1.000,00
600,00
1.200,00
450,00
350,00
900,00
1.050,00
3.000,00 3.000,00
36.700,00
69
7- EQUIPAMENTO
7,1-Cmera 35mm
7,2-Lentes
7,3-Peewee/fischer
7,4-Maquinria
7,5-Iluminao
7,6-Gerador
7,7-Gelatinas
7,8-Estdio
TOTAL 7
8- PRODUO DE SOM
8,1-Fitas DAT
8,2-Trilha
8,3-Locuo
8,4-Dublador Papagaio
TOTAL 8
9- PRODUO DE IMAGEM
9,1-Negativo 16mm
9,2-Revelao
TOTAL 9
16/07/2008
QDE
VL. UNIT.
300,00
3
2
2
1
3.000,00
650,00
1.300,00
3.500,00
3.500,00
650,00
300,00
1.500,00
QDE
2
3
3
1
VL. UNIT.
230,00
530,00
QDE
VL. UNIT.
10,2-Fitas Analgica
40,00
10,3-Fitas Digital
TOTAL 10
Fbio Campos
3
2
600,00
1.500,00
11.650,00
5.000,00
10- PS PRODUO
10,1-Telecinagem
650,00
300,00
500,00
VL. REAL
500,00
TOTAL
25,00
Pgina 70
600,00
VL. UNIT.
QDE
7
TOTAL
1.000,00
250,00
13:51
50,00
VL. REAL
500,00
5.550,00
TOTAL
3.710,00
VL. REAL
1.610,00
5.320,00
TOTAL
500,00
1.500,00
120,00
240,00
VL. REAL
160,00
1.900,00
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7.2 - Oramento Resumido
Consta da relao de todos os itens do Oramento Detalhado,

junto com os valores dos subtotais do oramento:
Exemplo:
Oramento Resumido.
1 - Equipe tcnica
R$ 6.987,00
3 - Elenco de apoio
R$ 2.470,00
2 - Elenco principal
4 Figurao
5 Figurino
6 - Objetos de arte
7 - Projeto cenogrfico
8 Locao
9 Transporte
10 Alimentao
11 - Material sensvel
12 Equipamento
13-Iluminao e maquinaria
14 Finalizao
Sub-total
Taxa Administrativa 20%

Total parcial
Encargos Sociais 17 %
Total Geral
R$ 7.878,00
R$ 1.200,00
R$ 879,00
R$ 1.100,00
R$ 5.800,00
R$ 400,00
R$ 500,00
R$ 740,00
R$ 1530,00
R$ 2.800,00
R$ 1.000,00
R$ 5.700,00
R$ 38.984,00
R$ 7.796,80
R$ 46.780.80
R$ 7.952,73
R$ 79.995,10
Obs: Os valores das percentagens de Taxa Administrativa e de

encargos sociais variam, dependendo do tipo de trabalho executado
e da produtora.
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8 ASPECTOS DA PRODUO
8.1 - Relao da Equipe
Com a equipe denida e contatada, o Produtor de Base ou a Secretria de Produo ou o Assistente de Produo faz uma lista da
equipe, contendo os nomes de todos os prossionais envolvidos,
seus telefones e endereos. Essa lista deve ser distribuda a todos.
8.2 - Pasta de Produo
importante que, no incio dos trabalhos de Produo, seja providenciada uma pasta para a guarda de todos os documentos gerados pela execuo do projeto. Vale o preceito: produo organizada,
desproduo rpida e eciente.
8.3 - Solicitao de Oramento
No momento em que providenciada a solicitao de oramento a algum fornecedor (para equipamento, alimentao, servio,
etc) de praxe que a negociao seja feita via fax. O pedido enviado pela Produtora em papel timbrado e assinado pelo Diretor de
Produo. Depois de recebido pelo fornecedor, o fax retorna com a
especicao do servio, a forma de pagamento e o nmero de dias
da locao (se for o caso),.o valor orado e denitivo (ps-negociao) e vai diretamente para a Pasta de Produo, referida acima. Ele
documenta e previne futuros mal entendidos.
Alm disso, a Equipe de Produo dispe de uma verba para
gastos eventuais, que precisa ser controlada rigorosamente, item por
item.
Fbio Campos
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No se gasta nada sem a autorizao do Diretor de Produo e

sem o comprovante: nota scal ou cupo de caixa.
Em casos que de reembolso para alguns membros da equipe,
por gastos com alimentao e gasolina, os valores so acertados previamente.
A equipe de Produo tem a incumbncia de providenciar uma
planilha de desembolso que contenha todas as sadas de verba do
Departamento. Isso deve ser feito a partir do primeiro dia de trabalho, diariamente, para que no ocorram aborrecimentos por falta de
documentao ou anotao. Qualquer relao com dinheiro deve ser
cuidadosamente controlada. A planilha de desembolso entregue
ao contador da empresa Produtora da lmagem, e deve estar clarae
corretssima.
8.4 Sala de Produo
A Produo precisa estar instalada num espao dotado de telefone (se for possvel de mais de uma linha) e computador, para garantir uma excelente organizao. Toda a documentao, planilhas
e cronogramas devem car arrumados separadamente, em pastas e
mo.
Importante: no recomendvel que o oramento esteja ao alcance de todos os componentes da equipe. Apenas o Diretor de Produo deve ter acesso a ele.
Tambm aconselhvel que a Produo conte com um mural,

onde estaro axados os cronogramas, de forma visvel para todos.
Diariamente bom que a equipe de produo faa uma reunio
antes de comearem os trabalhos, para a diviso de tarefas; e uma
outra no nal, para levantamento de eventuais pendncias. Essas
reunies so vitais para um balano do andamento do trabalho, das
diculdades de um ou de outro e ainda serve para manter a equipe
anada e batendo bola.8.5 Secretria de Produo. Quando o
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oramento permite, uma mo na roda...!
A Secretria de Produo ca encarregada de atender o telefone

e de completar ligaes solicitadas, anotar recados, digitar e encaminhar aos fornecedores os fax de solicitao de servios ou compras, receber os fax com os oramentos pedidos.
Cabe a ela solicitar os dados pessoais dos participantes da equipe, a m de organizar uma lista completa.
Tambm ca responsvel por digitar qualquer alterao que
ocorra nos cronogramas de trabalho. Pode realizar eventuais servios bancrios ou compras de urgncia.
8.6 Mala de Produo / Kit Bsico
Muito importante a organizao e manuteno da Mala de Produo, que contm itens necessrios para uma lmagem e que suprem qualquer falha de reposio do estoque. Previne sadas no
programadas da locao e/ou paralisao do trabalho. O kit inclui
ainda, material bsico para pequenos socorros. A lista a seguir relaciona o material bsico que deve constar da Mala de Produo; o
que estiver faltando, deve ser comprado:.
Baterias e Pilhas
Pregadores de roupa
Fita Crepe double face, na e larga
Fita isolante
Super bonder
Cola branca, para madeira e cola PriN
Tesouras
Perfex
Spray anti-brilho
Glicerina
lcool
Fbio Campos
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Detergente
Esponja de limpeza e Bombril
Saco de lixo
Folhas de isopor
Gelatina
Fitas VHS para vdeo
Latas de negativo vazias, para a colocao das pontas no
usadas
Papel higinico
Lenos de papel
Mini-Farmcia antissptico, band-aid, algodo, esparadrapo, gaze, repelente, bloqueador solar, anti-histamnico e aspirina.
8.7 Meteorologia
A Equipe de Produo deve estar sempre a par dos boletins meteorolgicos divulgados pela imprensa, a m de evitar problemas
de descontinuidade.
Existem vrios sites idneos que fornecem essas informaes.
8.8 Geradores
Na maioria das vezes so precisos caminhes-geradores para
as lmagens em Externas. Tambm so indispensveis nas lmagens
feitas no interior de casa ou apartamento alugados, uma vez que a
estrutura eltrica do imvel pode no suportar a carga de energia
que vai ser utilizada. Outro motivo para a presena do gerador
quando o proprietrio do local veta a puxada de energia da caixa de
distribuio do imvel.
O servio de aluguel dos caminhes-geradores orado em dirias e est previsto o custeio da mo de obra responsvel pela maProduo de Cinema e Vdeo
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nipulao do equipamento. A hora/diesel cobrada parte, de

acordo com o uso.
8.9 Unidade Mvel
Designada como U.M, composta de um caminho que disponibiliza uma mesa de corte/edio. Quem opera essa mquina
o Diretor de Corte, prossional com bastante experincia, com um
ou dois assistentes.
Compe-se de um equipamento carssimo, que oferece vrios
recursos de edio. A Unidade Mvel usada quando o trabalho
demanda mais de uma cmera.
Possui uma ilha de edio completa em seu interior, e as imagens captadas por mais de uma cmera cam disponveis, ao vivo,
em seus monitores .
Comumente utilizada em shows ao vivo. O corte feito na
hora e os sinais so recebidos pela emissora e/ou enviado o material
pr-editado Produtora responsvel pelo trabalho.
8.10 Tele-Prompters
O TP usado para facilitar a leitura de textos longos, sem que
o ator necessite decorar tudo, devendo apenas ter uma noo geral
do assunto.
Existem vrios tipos de TP no mercado, apesar de seu mecanismo ser basicamente o mesmo: os caracteres (palavras) gerados
com o texto em questo enviado a uma espcie de micro-TV, com
um espelho (45 graus em relao lente da cmera), de forma que o
ator ou apresentador possa fazer a leitura sem qualquer problema.
O espectador tem a ntida impresso de que ele dirige o olhar diretamente para a cmera. Mas, na verdade est lendo o texto logo
abaixo dela.
Fbio Campos
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Obviamente a cmera que recebe o tele-prompter no pode estar

muito distante, o que impossibilitaria a leitura do texto.
Quando no possvel a aquisio de um TP, um outro recurso
pode ser desenvolvido: o texto escrito em cartes, com letras grandes, e algum o segura de forma visvel para que o ator/apresentador possa l-lo.
8.11 udio
Quanto captao de som, muitas vezes h necessidade de um
prossional de udio ser contratado. Quando o lme gravado em
pelcula, imprescindvel a presena desse tcnico.
Normalmente esse tcnico traz consigo o equipamento e um assistente e, ele quem zela pela qualidade do som captado. As tarefas do assistente consistem em acondicionar os microfones nas
posies determinadas antecipadamente, segurar o boom - uma
haste comprida onde est acoplado um microfone em sua extremidade posterior. O boom deve car sobre os atores, fora do enquadramento da cmera, para que o espectador no possa v-lo.
Este um trabalho cansativo, pois muitas vezes o assistente permanece segurando a engrenagem por horas a o, ao longo do dia
de lmagem. Outros equipamentos usados na captao de som so:
o boomdirecional, que capta o som num espao pr-determinado e
seu uso aconselhvel em externas, pois no registra rudos ambientais fora da cena. E o Microfone-Lapela, que tem a vantagem
de permitir que seu portador possa se locomover livremente, uma
vez que ca preso camisa. ideal para estdios ou em ambientes
silenciosos, pois extremamente sensvel.
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8.12 Rdios
O aluguel de rdios, para a comunicao inter-prossionais,
deve ser providenciado em gravaes de vdeo ou em lmagens em
pelcula, quando os locais de trabalho forem amplos: externas, grandes estdios, casas de show, etc. Por exemplo, no Especial de m
de ano da Rede Bandeirantes, citado anteriormente.
Nesse caso eram seis rdios distribudos entre a equipe: um cava com o Diretor, no palco; outro com o Produtor Executivo, um
terceiro com o Diretor de Produo, dois em trnsito com os Assistentes de Produo e um no camarim, com a Figurinista e as Camareiras. Sem eles a equipe no funcionaria nem agilizaria as
providncias. Quando uma banda esta terminando de gravar, o Diretor de Produo avisa Figurinista e Maquiadora que j preparou a/o protagonista da atrao seguinte e encaminham-na para o
palco. Noutro momento, quando uma banda chega garagem da
casa de espetculos, o Assistente de Produo pode saber, atravs
do rdio, qual dos camarins est liberado e pronto para ser usado
novamente.
A Produo responsvel pelo funcionamento de todos os rdios, garantindo que as baterias estejam carregadas, mantendo baterias extras em carregamento, e providenciando a troca das
mesmas, quando necessrio.
Ao alugar esse tipo de equipamento, a Produo avalia se todos
os itens esto em perfeito estado: rdios, baterias, carregadores e antenas. Se houver algum problema, contcta o fornecedor, para a substituio imediata do item com defeito.
Fbio Campos
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8.13 Autorizao para Externas

Quando as locaes esto denidas, a Produo parte para conseguir a autorizao exigida para veiculao de imagem, junto a rgos pblicos, a pessoas jurdicas ou fsicas. Apenas os trabalhos de
cunho jornalstico so dispensados e dispem de liberdade para gravar em qualquer local. As imagens podem ser veiculadas por at trs
minutos; mesmo assim aconselhvel que a equipe esteja devidamente credenciada, para o caso de ocorrer algum impedimento.
Se o projeto de lme for para um comercial, para um novo complexo de cinema, realizado dentro de um shopping, a autorizao
deve ser solicitada empresa em questo e administrao do shopping, que estipula, inclusive, o horrio para que a equipe possa
trabalhar.
Se a lmagem for em uma rua de movimento, a autorizao
solicitada Prefeitura, comunicada Polcia Militar, CET Rio e,
se necessrio, pedido o isolamento da rea e a presena de policiamento.
8.14 Autorizao para Uso de Imagens
Mesmo que as pessoas a serem lmadas sejam desconhecidas,
como transeuntes, moradores locais, necessrio o pedido de autorizao para uso de imagem. Caso os participantes faam parte do
elenco escolhido, o Assistente de Produo, ou a Secretria, redige os
termos da autorizao, recolhe os dados necessrios e as assinaturas
dos envolvidos, entrega ao Assistente de Direo que toma as providncias nais para o cumprimento dessa exigncia.
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AUTORIZAO PARA FILMAGENS EM LOCAO
Eu, _________________________________________, abaixo assinado, identidade
n ____________________, CPF n ____________________________,
residente ________________________, autorizo _____________(RAZO SOCIAL

DA PRODUTORA) o uso do imvel pelo qual sou responsvel, sito
_________________________________ durante o(s) dia(s) _____________ de
_________________ do ano de __________ para as gravaes do projeto audiovi-
sual ______________________________, bem como concedo os direitos para a livre

utilizao das imagens gravadas e registradas em quaisquer espaos pertencentes
a este imvel local a qualquer tempo, autorizando conseqentemente e univer-
salmente, sua utilizao, em toda e qualquer explorao comercial, distribuio
e exibio no Brasil e no Exterior da Obra Audiovisual, por todo e qualquer veculo,
processo, ou meio de comunicao e publicidade, existentes ou que venham a ser

criados notadamente, mas no exclusivamente, em Cinema, Televiso, TV por as-
sinatura, TV a Cabo, Pay Per View, transmisses por Satlite, Vdeo, Vdeo Laser
Disc, Home Vdeo, Disco, Disco Laser, CD Room, em exibies pblicas e/ou priva-
das, circuitos fechados, exibio em festivais ou outros meios que se fizer neces-
srios.
Direo de Produo: ________________________________

Testemunhas:
1 - _________________________________
Identidade n: _______________________
CPF n: _____________________________
2 - _________________________________
Identidade n: _______________________
CPF n: _____________________________
Rio de Janeiro, _______ de ______________ de ________.
_________________________________
Assinatura
Fbio Campos
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TERMO DE AUTORIZAO DE IMAGEM
Eu , _______________________________________ portador da car-
teira de identidade nmero_____________________ pelo presente instrumento de

autorizao de imagem , autorizo a Produtora xxxxxx xxxx. inscrita no CGC/MF de
nmero
_____________/_______e
Inscrio
Municipal
nmero
____________________, sediada Rua xxxxxxx xxxx xxx, Jardim Botnico , Rio de
Janeiro, o uso da minha imagem na propaganda entitulada xxxxxxx xxx xx xxx
xxxxxxs, com durao de 30 segundos e verso de 15 segundos, destinada a di-
vulgao do detergente da xxxxx
Nome :
Estado civil:
Endereo:
Nascimento:
CPF:
Telefone:
Identidade:
____________________________________
ASSINATURA
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Se o trabalho envolve crianas menores de idade, o Termo de

Autorizao especco e deve ser apresentado ao Juizado de Menores. Quem assina a autorizao, pelo menor, seu responsvel.
Nesse caso aconselhvel que a documentao das crianas seja
encaminhada ao Juizado de Menores assim que elas forem escolhidas, porque a liberao do processo leva, em mdia, quarenta dias.
O trabalho com menores no pode ser veiculado antes da liberao
da documentao, pois a multa para a Produtora considervel. E
pior: se durante a lmagem externa surgir alguma pessoa do Juizado de Menores, os trabalhos podem ser paralisados.
Documentos necessrios para autorizao de menores, feito em
papel timbrado da empresa ou produtora que vai executar o trabalho:
Identidade e CPF dos pais ou responsveis, atestado escolar,
mdico e caderneta de vacinao dos menores.
Fbio Campos
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TERMO DE AUTORIZAO PARA CRIANA
Pelo presente instrumento, eu, ________________________________________
(responsvel) _________, portador da Carteira de Identidade nmero______________expedida
pelo__________________________, CPF nmero______________________,na qualidade de
responsvel pelo menor__________________________________________________, nascido
em(data)________________residente e domiciliado na rua_____________ cidade________es-
tado__________, em atendimento ao que dispe o Estatuto da Criana e do Adolescente Lei
8069 de 13 /07/90 e provimento 03/93 de 01/03/93 (DO. De 05/03/91) venho autorizar ex-
pressamente, a participao do menor acima identificado, nas filmagens do Programa de
___________________, da emissora (ou produtora)______________, sobre o qual tenho pleno
conhecimento do roteiro e das cenas que o compem, e por mim, responsvel, devidamente
aprovado.
Obra esta produzida pela empresa xxx Comunicaes ltda.
Rio de Janeiro , ______________________________
Responsvel (qualificao de parentesco):__________________

NOME LEGVEL _______________________
ASSINATURA _________________________
ID ou CPF ____________________________
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8.15 Notas Fiscais

As despesas com o projeto devem ser registradas com rigor absoluto, atravs de relao que contenha a especicao do material,
o nome do fornecedor, o nmero da Nota Fiscal, o prossional que
solicitou, a data e o valor da compra. Todas as Notas Fiscais, sejam
elas de pequenos servios ou de Fornecedores, devem car muito
bem organizadas e guardadas: uma pasta para as Notas Fiscais dos
fornecedores e uma outra para as Notas relativas a gastos da Produo. Esse material vai ser entregue ao Contador, no nal do trabalho. Um exemplo de controle das despesas:
ESPECIFICAO
combustvel
EMPRESA
Posto Shell
NOTA F/ CUP
EQUIPE
Fbio
DATA
26/Fev
VALOR
pilhas
Sendas
23654
Fbio
26/Fev
8,00
filme fotogrfico 32
Depl
147
Fbio
26/Fev
13,00
alimentao
Mc Donald's
cf 12365892
Renata
26/Fev
7,00
combustvel
Posto Lagoa
5632
Denise
26/Fev
30,00
alimentao
La Mole
25896
Babita
26/Fev
11,00
Total
Fbio Campos
4563
Arte
figurino
20,00
89,00
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Quando o pagamento feito em mais de uma parcela, a relao

de controle deve ser assim organizada:
ESPECIFICA- EMPRESA
O
NOTA F/
CUP
PAG VISTA PG A PRAZO

15.05.05
15.06.05
Luz
Naymar
12356
Maquinria
Mattedi
6358
Alimentao
Delaine
563214
750,00
Cmera 16
Brian
58931
2.300,00
Set
mm
TOTAL
1.200,00
TOTAL
1.200,00
2.400,00
900,00
900,00
750,00
1.500,00
2.300,00
7.100,00
Esse controle deve ser feito no momento da entrada das notas

na empresa. A planilha impressa em disquete e a atualizao pode
ser feita diariamente. Assim, o Contador recebe o material de forma
limpa e organizada, e no vai precisar solicitar esclarecimentos aps
o trabalho realizado.
8.16 Cheque Cauo
Muitas vezes a Produo solicita ao Contador que libere cheques da empresa devidamente assinados, que so dados como garantia quando, por alguma necessidade, so feitos emprstimos.
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So passados, por convenincia, ao Departamento de Arte,

ao Departamento de Figurino e prpria Produo, mediante a assinatura de recibos. Isso para que no gastem seus prprios cheques quando so feitos emprstimos de roupas e/ou de mveis.
Quando o material devolvido, o cheque cauo resgatado e entregue Produo, que o encaminha novamente ao Contador.
8.17 Como Desmarcar uma Filmagem
Desmarcar uma lmagem sempre um transtorno, independente dos motivos do cancelamento. Os mais comuns so os imprevistos da meteorologia, quando o mau tempo impede lmagens
externas. Isso representa prejuzo, pois a preparao do trabalho implicou gastos e o Oramento, ento, ca mais apertado. Para evitar
problemas como esse, o primeiro passo consultar Boletins Meteorolgicos idneos e certicar-se sobre a previso do tempo para o
dia em questo. Mesmo assim podem ocorrer falhas. A natureza
imprevisvel!
Quanto ao equipamento de luz e maquinria, a soluo
menos descomplicada, uma vez que a locao desse material feita
de vspera.
O maior problema se d com a equipe em geral, caso tenham
agendado algum outro compromisso ou trabalho inadivel. Nesses
casos cabe Produo, substitu-los adequadamente. Os transtornos
maiores dizem respeito ao elenco aprovado. Se algum componente
no puder trabalhar no novo dia de lmagem, volta-se estaca zero,
porque os testes de elenco precisam ser refeitos.
De maneira geral um aborrecimento que provoca um correcorre contra o tempo, para a Equipe de Produo. Todos precisam
ser avisados, as autorizaes refeitas, remarcados os servios e isso
pode gerar desconforto, na relao entre os prossionais.
Fbio Campos
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8.18 - O que fazer no Set de Filmagem

A Equipe de Produo deve ser a primeira a comparecer ao set
de lmagem, junto com os responsveis pela alimentao .
De incio, precisa monitorar o transporte, para que os horrios
previstos sejam garantidos. Ao mesmo tempo a Alimentao organiza seu material no local designado como mais apropriado.
Logo depois, todo o equipamento posicionado de acordo com
as especicaes do Diretor.
No set, a Equipe de Arte posiciona o cenrio e os objetos adequadamente.
No camarim as roupas so passadas e dispostas nas araras. A
Maquiadora e o Cabeleireiro se organizam em seus espaos e esperam a chegada do elenco.
No camarim os trabalhos devem estar sintonizados: veste maqueia penteia, levando-se em conta a ordem de apario em cena,
descrita no Cronograma de Filmagem ou ordem do dia, que todos
tm em mos.
Nesse primeiro momento pode surgir a necessidade da compra
de algum item que tenha escapado Produo ou que no se sabia
necessrio. Como o ideal que a Produtora tenha carros disponveis, um Assistente de Produo sai s compras.
Quando so dois os prossionais da Equipe de Produo, a localizao ideal um permanecer no set de lmagem e o outro na
sala de produo, ou junto a um telefone. Os dois precisam estar ligados em tudo o que acontece, inclusive monitorando os horrios
para que o Cronograma seja cumprido risca. Normalmente a Produo encarrega um outro membro da equipe para exercer essa funo.
A Produo precisa estar atenta ao andamento da lmagem, a
m de providenciar o repasse do material virgem, tas e/ou negativos, que esto em seu poder e assim o trabalho no sofre atraso.
Quando est prxima a hora estipulada para o almoo, a Produo deve estar atenta para que a refeio seja servida no momento
acertado. Deve organizar os turnos para que a engrenagem no paProduo de Cinema e Vdeo
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re.
Ao m do dia, a Produo verica, com os motoristas, o mapa

de transporte (volta para casa e/ou produtora equipe tcnica, atores, etc.).
8.19 Providenciando Material na Hora da Filmagem
Quando houver necessidade de providnciar, ltima hora,
aquisio de algum material necessrio, e tendo carros disposio,
um Assistente da Produo sai com um motorista e vai busca, em
qualquer lugar que seja. Deve levar dinheiro da Verba de Produo
e, ao voltar, apresenta a nota ou o cupo scal correspondente.
8.20 - Fazendo Economia
So vrias as formas para reduzir os gastos do oramento. Em
primeiro lugar, quando os pagamentos so feitos vista, podem ser
solicitados descontos. Tambm, se os contratos de servios forem
feitos com antecedncia, os preos podem ser reavaliados.
Alm disso, o Produtor Executivo pode negociar cotas do lme
com o elenco, a equipe e com as empresas fornecedoras.
Lembrar sempre que os crditos das produes nas quais se trabalha so moedas de troca: saber valoriz-los muito importante.
8.21 Dicas para um Bom Produtor
1. Ser paciente.
2. Ser organizado.
3. Estar inteirado de tudo o que acontece diariamente, cada
passo da equipe.
Fbio Campos
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4. Saber planejar, usando bem o tempo disponvel.

5. No acumular funes a mais do que o necessrio.
6. Saber delegar funes s pessoas competentes ou de acordo com a disposio de cada um - e no deixar de cobrar
deles, resultados.
7. Ter espao para qualquer membro da equipe que necessite
do seu auxlio. Ouvir as queixas e colocar panos quentes
quando for relevante e necessrio.
8. Ter em mente, e anotadas, todas as pendncias a serem re
solvidas.
9. Facilitar um bom relacionamento com todas as pessoas da
equipe.
10. Saber pechinchar.
11. Gostar do trabalho em equipe.
12. Saber explicar o que precisa ser feito e argumentar quando
necessrio.
13. Organizar um bom Caderno de Produo, com todos os te
lefones passveis de consulta.
14. No sobrecarregar a equipe desnecessariamente.
15. Saber cortar custos, sem interferir na qualidade do trabalho.
16. Ter na ponta da lngua uma boa soluo para eventuais pro
blemas.
17. Saber ouvir e ltrar os referenciais.
18. Ser um tmulo: nunca passar adiante fatos sobre a vida pessoal de algum.
19. No misturar trabalho com amizade.
Obs: O bom Produtor tem uma agenda com a relao de todos
os fornecedores de que possa precisar, com variedade de opes.
muito importante que tenha bom relacionamento com as pessoaschave dessas empresas, de forma que isso possibilite a negociao de
preos e prazos de pagamento.
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9 - GLOSSRIO DE TERMOS TCNICOS

ACSTICA: Parte da Fsica, cincia que estuda os fenmenos associados ao som.
AMPRE: unidade da magnitude do uxo eltrico. Medida de intensidade de corrente eltrica.
AMPLIFICADOR: equipamento que amplica a intensidade dos sinais de udio e fornece potncia para os monitores de udio.
BITOLA: medida padronizada da largura da pelcula cinematogrca.
BOBINA: ou carretel, no qual se enrola o lme para projeo, armazenagem ou transporte.

BOOM: haste na qual o microfone ca preso.
BRIEFING: conjunto de especicaes a serem seguidas
CABEA DE TRIP: possui mecanismo de frico regulvel; que

permite movimentos de cmera horizontais ou verticais.
CABEA GIROSCPICA: cabea de trip de cmera, que permite

o movimento giratrio para a imagem.
CABEA MAGNTICA: cabea do projetor que serve para ler a trilha sonora magntica dos lmes.
CHAPU-ALTO: suporte de cmera que a posiciona perto do cho.
CHROMAKEY: fundo sobre o qual so inseridas imagens. Pode ser

pintado com tinta especial ou ser confeccionado em tecido. Cores
mais usadas: azul e verde.
Fbio Campos
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CLAQUETE: instrumento de identicao de tomadas e takes. Pode

ser manuscrita ou eletrnica. Bate-se a claquete cada take e ela ca
visvel na frente da cmera e o seu som deve ser captado pelo udio.
Possibilita a sincronizao de som e de imagem.
CPIA ZERO: a partir dela ser feita a Copiagem.
COPIADORA JANELA MOLHADA: copiadora que serve para

reduzir os arranhes do negativo.
CROOS-OVER: equipamento que separa o sinal sonoro em diferentes faixas de freqncia.

DECIBEL: unidade que mede o nvel de presso sonora.
DENSITMETRO: aparelho que mede a densidade ptica de uma

imagem fotogrca.
DOLBY: sistema que reduz rudos para captao e reproduo de

som .
EMULSO: camada da pelcula fotogrca sensvel luz, onde ca
impressa a imagem do lme.
FLICKER: variaes na projeo que conferem efeito de cintilamento.

FOCO: regulagem que deixa a imagem ntida.
FOTMETRO: aparelho usado para medir a intensidade luminosa.

FRAME: fotograma ou quadro.
FUSO: mudana de um plano para o outro, em que o novo vai surgindo em sobreposio ao plano anterior, que acaba desaparecendo.
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GELATINA: espcie de celofane especial, de vrias cores, que modica a luz dos reetores.
HORMETRO: aparelho que controla o tempo de utilizao das

lmpadas.
INSERT: insero de imagem ou imagens previamente lmadas, ou
imagens de arquivo. Serve para enriquecer a edio, exemplicar
fatos, localizar geogracamente uma tomada de cena, etc.
INTERNEGATIVO: negativo produzido a partir de uma cpia positiva original. A partir dele fazem-se novas cpias.
LENTE ANAMRFICA: lente que diminui a largura da imagem

metade do valor original.
PLAYBACK: msica gravada previamente, sobre a qual o ator ou
msico vai trabalhar seja em dublagem ou fundo musical.
PONTA PRETA: pelcula preta colocada no incio do rolo do lme

para proteo.
POTENCIMETRO: instrumento que regula os nveis sonoros na
captao ou na reproduo.
PR-LIGHT: posicionamento do equipamento de luz em estdio,

para teste. realizado antes da lmagem e visa economizar tempo.
SET: local aonde a lmagem se realiza. Pode ser em estdio, interior
ou em externa.
STORYBOARD: todo o roteiro desenhado cena a cena, como uma

histria em quadrinhos que mostra os ngulos e os movimentos das
tomadas.
SINCRONISMO: harmonia perfeita entre imagem e som.
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TEMPERATURA DE COR: medida dada em graus Kelvin para

descrio das cores de diferentes fontes.
TIME CODE: Instrumento que registra numericamente cada frame

lmado e/ou gravado, o que facilita a edio e o sinc com o som, trilha sonora, rudos.
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Produo de Cinema e Vdeo

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Publicado originalmente com o ttulo: Produo de Cinema e Vdeo

Copyright 2008 por Fbio Campos

capa, projeto grco e editorao eletronica

Maria Antonia Pedrosa de Campos

Maria Candida Pedrosa de Campos

Produo de Cinema e Vdeo / Fabio Campos

Rio de Janeiro, RJ.

rizao por escrito do autor e editores.

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jeto a ser executado, pode haver a necessidade de uma outra pessoa

O departamento de direo, atravs do seu diretor coordena a

O Departamento de Produo funciona dando suporte para

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Departamento de Arte, cria e dene a cenograa, os objetos de

DIRETOR ARTSTICO podemos dizer que funciona como um

ASSISTENTE DE DIREO estabelece o elo entre o diretor e

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Obs.: adiante sero apresentadas e explicadas as planilhas e

DIRETOR DE AO Responsvel pelas cenas de ao e/ou

COREGRAFO Prossional que cria as coreograas a serem

CONTINUISTA Cabe ao continuista dar seqncia, tanto no

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2.3 - Departamento de Produo

PRODUTOR EXECUTIVO Responsvel pela estratgia de

COORDENADOR DE PRODUO Quando existem vrios

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Se o prossional no usar carro prprio, a Equipe de Produo

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PRODUTOR DE ELENCO o Diretor Artstico e/ou Assistente

PRODUTOR DE SET (plat) Este prossional responsvel

BOY DE SET Pessoa que realiza toda a limpeza e manuteno

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2.4 Departamento de Fotograa

FOQUISTA / PRIMEIRO ASSISTENTE DE CMERA - Cuida

SEGUNDO ASSISTENTE DE CMERA Encarrega-se dos

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MAQUINISTA Este prossional responsvel pela instalao

CENGRAFO trabalha a partir dos conceitos estipulados pela

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FIGURINISTA providencia os gurinos para os personagens

CONTRA-REGRA - O Contra-regra a pessoa que auxilia o