Escritura a dos voces

Tipos de escritura:
1)
2)
3)
4)

Escritura paralela
Escritura polifnica
Escritura escalstica
Tcnica de un simple bosquejo para dos vientos
Escritura paralela
Las voces se mueven predominantemente en movimiento
paralelo y directo. La segunda voz es la sombra de la
primera (ritmo idntico). Casi siempre se mueven por
terceras. EJ 1
Escritura polifnica
La segunda voz no es el espejo de la primera. Su ritmo
puede diferir de sta. Las voces preferentemente se
mueven de forma oblicua o contraria. Usualmente se evita
la duplicacin rtmica. Es una tcnica contrapuntstica,
esencialmente clsica. EJ 2
Escritura escalstica
Es un tipo de escritura casi modal, que combina las dos
tcnicas anteriores. EJ 3
Tcnica de un simple bosquejo para dos vientos

Normalmente se usa para dos vientos acompaando una

lnea meldica. Las terceras y sextas son las mejores
consonancias. Se pueden utilizar tambin segundas y
sptimas. Los tritonos se usan espordicamente. Las
quintas y octavas se usan slo en circunstancias
especiales y se resuelven hacia afuera (movimiento
contrario), es decir se evitan generalmente las quintas y
octavas paralelas. Las cuartas no suelen utilizarse salvo
para establecer ciertas tendencias. Cuando las armonas
son extendidas es frecuente usar acordes secundarios y
sustituciones de ii-V. EJ 5
Es conveniente usar notas con tendencia meldica.
EJ 6
Tratar de modificar parte de la armona si hay cambios
armnicos a travs de la lnea divisoria del comps. EJ 7
Usar turnarounds en finales de seccin. EJ 8
Introducir disonancias cuando se desea crear tensin.
EJ 9
Evitar armonizaciones que contengan la sexta del acorde
en puntos de reposo. Es preferible usar trada o sptima
mayor. EJ 10

Voz lder con una lnea de bajo

Es una tcnica poco usual.

Escritura paralela

Ambas voces deben estar dentro del rango de una octava.

Siempre evitando el cruce entre voces. La segunda voz
sigue el mismo esquema rtmico que la superior. Lo ms
comn es utilizar terceras y sextas. La nota inferior puede
ser del acorde o de la escala. Para esto hay que tener en
cuenta la relacin escala-acorde en cada caso. EJ I (a)
Escritura polifnica
Evitar el cruce de las voces. Tratar de establecer puntos de
reposo diferenciados para cada lnea. Esto significa que las
voces no deben descansar al mismo tiempo. Utilizar
silencios. EJ II (a)
El ritmo es libre pero no debe ser demasiado complejo.
Conviene utilizar slo dos o tres figuras rtmicas y
combinarlas. No conviene utilizar tritonos ni sptimas
mayores ni segundas menores excepto como suspensiones
o resoluciones demoradas o por razones meldicas. Tener
en cuenta las unidades bsicas de tiempo. Debe haber
movimiento en cada unidad de tiempo. En un comps de
4/4, por ejemplo, las voces no deberan descansar
simultneamente durante un valor superior a la negra
(unidad de tiempo). Donde sea posible, es aconsejable
utilizar ritmos conflictivos. II (e)
Evitar utilizar duplicaciones de figura rtmica que dividan
la unidad de tiempo. II (f)
Las voces no deben coincidir en sus puntos ms altos y
ms bajos.

En lo posible evitar esbozar acordes.

Escritura escalstica
Se puede utilizar cualquier tipo de movimiento. Evitar el
cruce de voces y mantenerse en el rango de una octava.
Elegir y superponer dos colores de escalas III (a)
Usar escalas mayores simples a menos que los acordes
determinen lo contrario. III (b)
Conviene utilizar preferentemente terceras y sextas. Este
estilo de escritura suele utilizarse mezclado con los otros
tipos.
Establecer puntos de tensin III (d)