Grabado en tela, papel y madera

El grabado es una disciplina artstica en la que el artista utiliza diferentes tcnicas

de impresin, que tienen en comn el dibujar una imagen sobre una superficie rgida,
llamada matriz, dejando una huella que despus alojar tinta y ser transferida por
presin a otra superficie como papel o tela, lo que permite obtener varias reproducciones
de la estampa.
Dependiendo de la tcnica utilizada, la matriz puede ser de metal
(tradicionalmente cobre o cinc), madera, linleo o piedra, sobre cuya superficie se dibuja
con instrumentos punzantes, cortantes o mediante procesos qumicos. Actualmente
tambin se utilizan placas de diferentes materiales sintticos que se pueden grabar de
manera tradicional con punzones o mediante procedimientos fotogrficos, digitales
o lser.

CALCOGRAFA
Es una tcnica de impresin en el que las imgenes son resultado de la estampacin,
mediante una prensa o trculo, de una plancha o lmina metlica en la que se han realizado
incisiones para contener la tinta que se fijar al papel. Una vez obtenida dicha matriz puede
repetirse la operacin un nmero ms o menos determinado de veces. La palabra
originalmente design slo grabados hechos en cobre, y por extensin empez a ser usado
para los grabados en todos los metales.
La calcografa es una tcnica antagonista a la tipografa dnde se transfiere la tinta depositada
en la superficie, y no en los huecos, de los relieves. En las tcnicas calcogrficas la
profundidad de los surcos que reciben la tinta determina la cantidad de esta que se puede
depositar y, en consecuencia, determina la intensidad tonal de la impresin

LINLEO
El Linograbado es una variante del grabado en madera en la que una hoja de
linleo (a veces montados en un bloque de madera) se utiliza para la superficie en
relieve. Un diseo se corta en la superficie de linleo con un cuchillo afilado, gubia,
un cincel en forma de V o arrancar, con la posicin elevada (sin tallar) zonas que
representan una inversin (imagen en espejo) de las partes para mostrar impresa.
La hoja de linleo se entinta con un rodillo (llamado Brayer), y, a continuacin,
impresion sobre papel o tela. La impresin real puede hacerse a mano o con una
prensa.

A medida que el material que est siendo tallado no tiene direccin particular, su
grano y no tienden a dividirse, es ms fcil de obtener determinados efectos
artsticos con linleo que con la mayora de las maderas, aunque la resultante
impresiones pueden carecer del carcter granulado menudo angular de xilografas
y grabados. El linleo es mucho ms fcil de cortar que la madera, especialmente
cuando se calienta, pero la presin de la degrada el proceso de impresin de la
placa ms rpido y es difcil crear grandes obras debido a la fragilidad del material.

XILOGRAFA
Es una tcnica de impresin con plancha de madera. El texto o la imagen deseada
se talla a mano con una gubia o buril en la madera. Se utiliza habitualmente una
sola matriz (llamada tambin taco) para cada pgina. A continuacin se impregna
con tinta y presionndola contra un soporte (como el papel) se obtiene la
impresin del relieve.
Existen dos tipos de xilografa en funcin de cmo se realice el grabado en la
madera:
Xilografa al hilo
La superficie de grabado est cortada en paralelo a las fibras del tronco.
Este mtodo es propenso a la aparicin de nudos y fibras irregulares con el
consecuente problema para la impresin.
Xilografa a testa
La cara es perpendicular a las fibras.
Prcticamente el nico uso que se le sigue dando a la Xilografa es el
artstico debido a su notorio carcter grfico (el trazo grueso), puesto que
han surgido muchos otros sistemas de impresin que hacen que la
impresin de textos e imgenes sea ptima y con clichs (matrices de
impresin, en el caso de la Xilografa es la madera) mucho ms duraderos
y que proporcionan impresos de mayor calidad.

BURIL
El grabado a buril o talla dulce1 es una tcnica de huecograbado en la que se
dibuja sobre una plancha de metal excavando lneas sobre una matriz ayudndose
exclusivamente del buril; herramienta compuesta de un mango en cuyo extremo
se ha sujetado una pieza alargada, de metal, con forma de cilindro al que se le
han excavado dos caras que se cortan en una arista y se han afilado en bisel.

Se diferencia del punta seca en que lo que retiene la tinta es un surco, no una
rebaba como en el caso de la punta seca, por lo que la duracin de la plancha es
mayor. Adems las calidades que produce son distintas, las lneas son ms ntidas
y moduladas. El buril recuerda en su forma a un arado, y el grabador lo utiliza de
una manera semejante; haciendo surcos sobre la plancha, de manera que cuanto
mayor es la presin que ejerce, consigue realizar una incisin ms profunda sobre
ella, lo que provocar que se aloje luego una mayor cantidad de tinta.

PUNTA SECA
El grabado a punta seca es una tcnica similar a la del grabado al buril. El artista
dibuja la imagen sobre una lmina de zinc, cobre, sin tratar, o
de acrlico o plstico utilizando un instrumento que parece un lpiz, con punta de
diamante, o simplemente metal afilado. A medida que se va haciendo la incisin se
va produciendo un surco, levantando a ambos lados una especie de suaves
crestas de metal llamadas "rebarbas" o "rebabas".
La punta seca cobra impacto de grandeza en cuanto tcnica de expresin libre en
el siglo XVII, en la obra de Rembrandt, el maestro acepta posiblemente esta
tcnica, por las razones que posiblemente Durero la rechazara. En la evolucin
de la obra grabada de Rembrandt, va integrndose la punta seca a las planchas
trabajadas al aguafuerte, llegando en muchos casos a predominar sobre ste y en
otros termina siendo la tcnica protagonista de la plancha. Este aspecto de la
punta seca complementando otros procedimientos debe resaltarse, dado que su
ejecucin, directa y emocional, permite matizar, suavemente o resaltar cualquier
grabado ejecutado con otra tcnica.

AGUAFUERTE
El aguafuerte es una modalidad de grabado que se efecta tomando como base
una plancha o lmina de aleacin metlica, habitualmente de hierro, zinc y, ms
frecuentemente, cobre. Esta se recubre de una fina capa de barniz protector, o
de cera resistente a los cidos. El grabador dibuja con un estilete de punta cnica
muy afilada en esta capa de barniz, llegando justo hasta el cobre sin penetrar en
l. Posteriormente se sumerge la lmina con su barniz en una solucin
de agua y cido ntrico, la cual recibe el nombre del aguafuerte propiamente dicho.
Esta solucin corroe el cobre en las zonas en que este no est protegido por el
barniz, y deja unos surcos. El tiempo de inmersin de la lmina en el cido

determina la profundidad de la lnea en el grabado, otorgndole a mayor tiempo

mayor valor.
Se retira el barniz, y la plancha ya est lista para el proceso de estampacin. Se
impregna la superficie con una tinta de componente graso que penetra en los
surcos y se retira el sobrante de manera manual.

BARNIZ BLANDO
La tcnica del Barniz blando o "vernis mou" es una derivacin del grabado al aguafuerte.
- La denominacin de esta tcnica proviene del tipo de barniz utilizado para preparar la plancha /
matriz.
Se
trata
de
un
barniz
hmedo,
graso
y
delicado
al
tacto.
- El barniz blando permite grabar sobre el cobre texturas ricas en detalles (por ejemplo: gneros,
encajes, gasas, alfombras, cueros, cordeles, hilos, lanas, plsticos, bolsas, mallas, gomas,
espumas y cartones, entre otros); las cuales se colocan sobre la plancha/matriz previamente
preparada con barniz blando para luego pasarlas por la prensa a presin moderada.
- Tambin es utilizado para imitar el trazo y textura de un dibujo a lpiz. Se coloca un papel sobre el
barniz y se dibujar sobre este (la presin del lpiz levantar el barniz blando, dejar marcada su
textura
y
la
del
papel)
- Las texturas sern reproducidas fielmente en la lmina de cobre al sumergirla en el cido.
FORMULA:
Barniz
de
dibujo
+
Grasa
Animal
100
grs.
cera
virgen
de
abejas
30
grs.
betn
de
judea
(molido)
70
grs.
pez
de
castilla
(molida)
- 40 grs. de grasa animal (pedir grasa en carniceras, trozarla, colocarla a fuego lento hasta que se
forme aceite, dejar enfriar)

AGUATINTA
Los grabados al aguatinta surgen en el siglo XVIII, por el empeo de los artistas
de recrear en los grabados el efecto de las acuarelasy de los dibujos a la aguada.
El aguatinta es un proceso de grabado en hueco, similar alaguafuerte, que
produce una estampa con un aspecto totalmente distinto. Se exponen a la accin
del cido amplios segmentos de lalmina, creando zonas tonales ms que lneas.
Para crear un grabado al aguatinta, se rocan con resina ciertas zonas de la
lmina y se calienta sta para que la resina quede adherida. A continuacin se
sumerge la lmina en un cido suave que disuelve la superficie en las zonas que

no estn cubiertas por la resina. Si el artista quiere que, una vez terminado el
grabado a la aguatinta, algunas zonas queden ms oscuras que otras, expondr
stas a una accin ms prolongada del cido que acabar picndolas y as
retendrn mejor la tinta. El mtodo de la aguatinta resulta difcil de controlar y
suele ser utilizado en combinacin con las tcnicas delgrabado al aguafuerte y
del grabado a punta seca.

TINTA CHINA CON AZCAR

El aguatinta al azcar es una tcnica alternativa del aguatinta tradicional que
permite pintar formas directamente en una plancha limpia procesarla de modo que
se obtenga una impresin en hueco exacta de dichas formas (salvo la inevitable
inversin especular).
Es una tcnica que se lleva a cabo disolviendo un poco de azcar en tinta china.
La proporcin ms adecuada es la mitad de azcar y la mitad de tinta, aunque la
nica funcin de la tinta es que seamos capaces de ver lo que dibujamos sobre la
plancha, ya que si mezclsemos el azcar con agua, sera una mezcla
transparente que podramos ver peor. Con esta mezcla es con la que se pinta
sobre la plancha el dibujo deseado con ayuda de un pincel. Dado que puedes
pintar libremente, ofrece trabajos muy espontneos y con mucha frescura.
Una vez que hemos pintado la plancha en las zonas deseadas y hemos dejado
secar la mezcla, procedemos a barnizar la plancha con un barniz a la cera lquido,
el cual aplicaremos con brocha. Es aconsejable dibujar con una capa gruesa de
tinta y azcar y aplicar una fina capa de barniz, ya que esto nos facilitar la labor
siguiente.