Les Luthiers de La L A La S - Daniel Samper Pizano

Esta
actualizacin de la edicin original de 1991, contiene abundante

informacin sobre los ltimos aos de Les Luthiers; la edicin original del
libro, se modific aproximadamente en un 40%.
Con el habitual humor de Samper, esta nueva edicin actualizada entretiene
y agrega un importante testimonio histrico sobre la evolucin de Les
Luthiers durante los aos 90 y la primera mitad de la dcada actual. El libro
tambin da cuenta del impacto que tuvo Internet en los ltimos 10 aos sobre
los grupos de fans de Les Luthiers, y cmo se democratiz el acceso a
informacin sobre el grupo que hasta comienzos de los 90 slo posea un
grupo cerrado de admiradores.
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Daniel Samper Pizano
Les Luthiers de la L a la S
ePub r1.0
jandepora 12.07.13
Ttulo original: Les Luthiers de la L a la S

Daniel Samper Pizano, 1991; Ed. 40 aniversario, 2007
Editor digital: jandepora
ePub base r1.0
INTRODUCCIN A LA INTRODUCCIN
En 1991 se public en Argentina la primera edicin de Les Luthiers de la L a la S.

El mundo era ms joven y Les Luthiers tambin. Su repertorio era menos vasto,
muchos personajes que hoy campean en su obra no haban saltado an a escena, y no
pocos instrumentos estaban todava en la mente de estos artesanos de instrumentos,
canciones y risas.
Diecisis aos despus, cuando el grupo cumple su cuadragsimo aniversario sin
cesar de recorrer escenarios, ciudades, pases y, sobre todo, aeropuertos, se publica
esta nueva edicin de aquella obra, que, dicho sea de paso, est totalmente agotada.
Han cambiado muchas cosas desde 1991, y la edicin de los cuarenta aos lo
refleja. Ms de la mitad del libro es totalmente nueva. Figuran numerosas ancdotas
ocurridas en los ltimos tres lustros y abundante informacin sobre los nuevos
espectculos y las nuevas canciones. Hay fotos recientes y estadsticas frescas. Las
biografas de los miembros del grupo han sido actualizadas, como lo ha sido tambin
todo aquello que requera un retoque o una puesta al da. Desaparecieron los prrafos
y apndices que dejaron de ser sorpresa, y se incorporan otros nuevos. Se corrigieron
las pocas erratas de la edicin de 1991 y no se han agregado nuevas. La actividad
ciberntica de los cholulos luthieranos, que hace diecisis aos no exista, es cada vez
ms frentica y se ha ganado un sitio en la nueva edicin.
Sin embargo, la de 2007 conserva los textos de este libro que podramos
considerar clsicos, empezando por los dos prlogos del Negro Fontanarrosa.
De todos modos, ante la incesante actividad de Les Luthiers toda estadstica
amenaza con quedar desactualizada y todo texto merece nuevos captulos. Es por eso
que desde el momento en que esta edicin del cuadragsimo aniversario salga a la
calle, empezaremos ya a preparar la espectacular edicin del centenario de Les
Luthiers. No faltan sino sesenta aos, y hay que darse prisa
PRLOGO AL PRLOGO
Con cierta frecuencia, algunos escritores en el trance de enviar trabajos a

concursos literarios echan mano al consabido recurso de narrar las peripecias de un
escritor en trance de enviar un trabajo a un concurso literario. Siempre me ha
parecido muy poco imaginativa dicha opcin. No sera se mi caso, ya que, a los
efectos de escribir un prlogo, son infinitos los enfoques de que dispongo para
afrontarlo. Fue as que me sent ligeramente contrariado cuando Les Luthiers, ms
que pedirme, me suplicaron que aceptara la responsabilidad de tratar de escribir unas
palabras introductorias para este libro. Les confes, tratando de ser lo ms
convincente posible, que nunca he sido amante de los prlogos uso literario que
siempre me ha parecido tan intil como pedante, donde un supuesto conocedor
explica, con visos de superioridad, qu es lo que vamos a leer.
No obstante, Les Luthiers insistieron.
Tenemos mucho temor dijo uno de ellos de que lo que escriba Daniel
Samper Pizano sea de una tediosa monotona.
En cambio aport otro, es bien sabido que si las primeras palabras de un
libro atrapan al lector, ste ya no podr abandonarlo, pagar por l el dinero requerido
y, cuando menos se acuerde, tendr el libro metido en la intimidad de su casa, sin
chance de devolverlo, aun cuando la continuidad de la escritura sea de una pobreza
manifiesta
La enseanza de los best sellers en este aspecto es ampliamente demostrativa
agreg otro de los componentes del conjunto.
Es ms aventur un cuarto, pensamos que podras fragmentar el prlogo
en varios prlogos, e insertarlos a intervalos criteriosos en el libro, a efectos de que,
cuando la atencin del lector comience a languidecer, el hallazgo de un nuevo
Prlogo II o Prlogo III excite de nuevo su poder de concentracin.
Yo persist en disuadirlos.
Lo que pasa les dije es que la vida de ustedes, a nivel conjunto o
individual, es de tal riqueza, de tal magnitud en lo que respecta a aventuras, pasiones,
desdichas y amoros, que incluso un negado para el periodismo podra conseguir una
obra inolvidable. En una palabra, con tamao tesoro potencial, hasta un inepto podra
hacerlo bien.
Ellos, tal vez halagados, acordaron con mi teora, pero insistieron en que
elaborara el prlogo, con esa misma obcecacin y obsesividad que los ha llevado, hoy
por hoy, al exclusivo pinculo donde se pavonean.
Finalmente, doblegada mi voluntad, acept el encargo.
ROBERTO FONTANARROSA
1991
PRLOGO
Entiendo que hubo una fecha puntual en mi relacin con Les Luthiers que
signific para m una demostracin palmaria de que haba sido aceptado
definitivamente dentro del grupo. Se trata de una fecha de connotaciones un tanto
religiosas, con matices paganos, que se repite de ao a ao con cronomtrica
precisin. No se me ha permitido desvelar el da exacto. Es la jornada que ellos
llaman El Da de la Revelacin, y son muy pocos los seres humanos que han
podido acceder a ser testigos del evento. Corresponde a la ceremonia en que Carlos
Lpez Puccio abre su cartera personal y vaca la totalidad de su contenido sobre la
mesa de reuniones creativas. Aparecen entonces all, ante la sorpresa, emocin y
tambin por qu no? desagrado de los presentes, una serie increble, alucinante
y conmovedora de los ms dismiles, inesperados y perturbadores objetos. No
abundar en detalles sobre ellos por un elemental prurito de buen gusto y discrecin.
Tan slo dir, a fin de orientar al lector, que muchos de ellos son de naturaleza
perecedera, y otros, privativos del uso ntimo. Lo cierto, lo evidente, es que slo una
mnima logia de iniciados puede ser partcipe del ritual, dado que, a travs de la
lectura de dichos objetos, cualquier testigo podr deducir, devanar y descubrir el
pasado, presente y futuro del grupo humorstico-musical.
La misma inquietante sensacin de asomarme a un abismo insondable y de fatal
atractivo experiment al leer este libro pergeado por la pluma de una de las figuras
maysculas de la literatura latinoamericana, don Daniel Samper Pizano, vecino de
Bogot y Madrid. Este libro expone al gran pblico, en descarnada ciruga, las
abyectas miserias y los enceguecedores resplandores del conjunto de bufos
argentinos, con la misma cruda veracidad con que podra hacerlo el conjunto visceral
de la cartera de mano de Carlos Lpez Puccio.
E incluso yo, que me precio de conocer al grupo en sus ms recnditos
vericuetos, result sorprendido ante la lectura de diversos pasajes, como aquel que
revela que Les Luthiers cobran dinero por sus actuaciones. Ellos siempre me dijeron,
desde que me un al conjunto como colaborador creativo en 1977, que se mantenan
econmicamente gracias a sus profesiones particulares, y que las funciones eran
benficas. Que se trataba de actuaciones con fines de caridad cristiana, y que a dicha
tesitura de no percibir remuneracin alguna deban unirse voluntariamente todos los
ayudantes, tcnicos y administrativos. Ahora comprendo, gracias a estas pginas
iluminadas, que podr replantear mi relacin laboral con ms elementos a mi alcance.
Ojal esta obra pica de Daniel Samper Pizano, amigo lector, te ensee a ti
tambin el camino para admirar, gustar, perdonar y comprender a los maravillosos
Les Luthiers.
ROBERTO FONTANARROSA
1991
INTRODUCCIN
Ele, u, te, hache, i, e, ere, ese.

Luthiers.
Les Luthiers.
Por qu un nombre tan extrao, que incluye dos eses que no se pronuncian, una
u que se pronuncia como si fuera hija bastarda de i, y una hache que no modifica la
pronunciacin de la te?
Segn todas las reglas de la lgica, un grupo dedicado al humorismo musical que
escoja semejante nombre est condenado al ms calamitoso fracaso.
Pero una vez ms se demuestra que la lgica no existe. Con tan pesada cruz a
cuestas, Les Luthiers no slo no han fracasado, sino que, cuatro dcadas despus de
haberse ungido con nombrecito tal, han logrado incorporarlo a la lengua espaola y
hacerlo suyo.
Luthier, en francs, es el artesano que fabrica instrumentos musicales. Viene de
luth, que significa lad, y posiblemente digo yo de hier, que significa ayer: el
que manufacturaba instrumentos musicales antao.
El trmino haba pasado al lxico especializado en espaol. Pero para el
hispanohablante de la calle (y hay que ver cuntos de estos especmenes pueblan las
calles de Hispanoamrica y Espaa) no significaba nada.
Y en eso llegaron ellos. En octubre de 1980, cuando una revista les pidi su
vocabulario preferido de la A a la Z, al tropezar con la L escribieron:
Luthier. Seor de smoking que realiza espectculos de msica-humor
valindose de instrumentos fabricados por l mismo. Por extensin:
artesano que construye o repara instrumentos musicales.
Parecera un apunte gracioso. Pues no: no era un mero apunte. Como sucede
muchas veces, la vida acab imitando al chiste. El 4 de febrero de 1991, cuando
Radio Espaa quiso informar a sus oyentes que el luthier francs tienne Vatelot
haba terminado la reparacin de cinco instrumentos Stradivarius del Palacio Real de
Madrid, el locutor oy cantar el violn y crey saber dnde. Pero se equivoc la
emisora, se equivocaba. Con la ms absoluta seriedad, la noticia repiti tres veces que
el seor Vatelot, miembro del conjunto argentino de Les Luthiers, haba cumplido
el trabajo a solicitud del rey de Espaa y se haba negado a cobrar por ello. Luthier
haba pasado a ser un trmino especfico.
Para saber quines son Les Luthiers y cmo fue que lograron imponer una
absurda palabra detrs de la cual se esconde un culto casi religioso de cientos de
miles de fanticos que a veces los llaman leslu a fin de no complicarse la vida,
hay que remontarse en el tiempo y, si fuera preciso, que no lo es, tambin en el
espacio.
Como dicen las viejas crnicas, corra el ao de 1967
1
DONDE se relata cmo naci y las tribulaciones que ha atravesado el conjunto a lo
largo de la historia
Acababa de terminar la funcin nmero 57 de la temporada, con el mismo xito

de las anteriores: lleno absoluto en la sala del Centro de Experimentacin
Audiovisual del Instituto Di Tella. El espectculo I Musicisti y las peras histricas
(IMYLOH) segua siendo el suceso de las ltimas semanas en los crculos del Buenos
Aires culto e intelectual. Mientras los doscientos cuarenta y cuatro espectadores se
retiraban a tomar caf y comentar entre carcajadas Il figlio del pirata en los
establecimientos de la calle Florida, nadie rea en el vestuario del Instituto. Por el
contrario, el ambiente entre los diez msicos era de alta tensin.
Algunos de ellos se quejaban de que el trabajo estaba inequitativamente
distribuido en el grupo, al paso que los ingresos se repartan entre todos con avara
igualdad. Los inconformes representaban al sector que compona y creaba la mayora
de las obras y haba fabricado ms de la mitad de los extraos instrumentos que
interpretaban en escena. El pequeo grupo propona un sistema de puntaje que
premiara ms a quienes ms aportaban. Antes de salir a escena haban explotado
gritos y susurros, a cual ms insultante. Al final la iniciativa se someti a votacin y
fue derrotada.
Gerardo Masana, fundador, director y principal animador del incipiente pero
exitoso conjunto entendi que, tres aos despus de que el asunto comenzara como
un pasatiempo de camaradas, haba llegado el momento del divorcio.
Si sa es la decisin final dijo Masana, ponindose de pie, yo me retiro del
grupo.
Unos instantes de silencio y expectativa siguieron a las palabras de Masana.
Entonces se escucharon voces conciliadoras que pretendan hacerle reconsiderar su
determinacin. Pero Masana ratific que era una decisin irreversible. Se retirara y
se llevara consigo sus instrumentos.
Casi en un solo movimiento se incorporaron otros tres msicos.
Yo me voy con Gerardo dijo Marcos Mundstock, el locutor y presentador de
los espectculos.
Y yo agreg Daniel Rabinovich, administrador, cantante e intrprete de
varios instrumentos.
Con su tpica timidez se sum a los anteriores, casi sin decir palabra, Jorge
Maronna, que, con diecinueve aos, era el ms joven del grupo.
Acababa de consumarse el rompimiento que vena incubndose de tiempo atrs
en el seno de I Musicisti. Los cuatro rebeldes recogieron los ocho instrumentos

informales nacidos en el taller de Masana y empezaron a salir. Jorge Schussheim,
lder del otro grupo, les notific que el nombre del conjunto seguira perteneciendo al
sector mayoritario de sus miembros. Masana anunci que, pues era su obra,
inscribira a su nombre los derechos de la Cantata Laxatn. En el camino hacia la
calle, algunos de los que se quedaban intentaron convencer a los otros de que echaran
atrs la decisin. Pero resultaba evidente que no haba nada que hacer. El grupo se
parta por culpa de sus tensiones internas.
Se le subieron los mangos a la cabeza les recrimin en la puerta Schussheim.
Rabinovich reaccion en caliente e intent responderle con un puetazo, pero los
dems lo contuvieron.
No es cierto le contest Mundstock. Simplemente, queremos trabajar de
otra manera.
Era la noche del 4 de septiembre de 1967. Al da siguiente se reunieron Jorge
Schussheim, Carlos Nez Corts, Ral Puig, Guillermo Marn, Daniel Durn y
Horacio Lpez; acordaron que la temporada se suspendera, pero que I Musicisti
seguira adelante. Prepararan un nuevo programa en el Nuevo Teatro Apolo. As fue.
Durante un ao 1968 el conjunto sigui funcionando. En 1968 particip en las
Olimpadas Culturales de Mxico, de donde sus miembros fueron expulsados a
baculazos en dos municipales ocasiones por culpa de una cantata en elogio de las
pldoras anticonceptivas. Pero poco despus I Musicisti se extingui. Cinco aos ms
tarde, Schussheim intent resucitar al grupo con un espectculo llamado I Musicisti
ataca de nuevo, y fracas.
SE TRATA DE UNA AGRUPACIN

Tambin se reunieron por su lado los amotinados. Masana, de treinta aos,
Mundstock, de veinticuatro, Rabinovich, de veintitrs, y Maronna estaban decididos a
formar un nuevo grupo y volver a la palestra. Adoptaron el nombre de Les Luthiers y
el 20 de septiembre de 1967 enviaron un boletn de prensa en el que se daban a
conocer y solicitaban comedida y agradecidamente a los medios de comunicacin,
en caso de considerarse oportuno y de inters suficiente, la difusin de su nueva
etapa y de los planes previstos en ella.
Los primeros prrafos del boletn de prensa informaban quines diablos eran
ellos, de qu se ocupaban y quines formaban ese extrao grupo:
Acaba de construirse en Buenos Aires el conjunto de instrumentos
informales Les Luthiers. Se trata de una agrupacin de msica-humor formada
por cuatro ex integrantes de I Musicisti: Jorge Maronna, Daniel Rabinovich,
Gerardo Masana y Marcos Mundstock, siendo estos dos ltimos los creadores
musical y teatral, respectivamente, de Msica? S, claro [Biografa musical de
Johann Sebastian Masana, en Artes y Ciencias] y de IMYLOH [I Musicisti y las
peras histricas, en el Di Tella].
Les Luthiers tocan instrumentos inventados y construidos por sus propios
integrantes, quienes los han bautizado ya con los difundidos nombres de bass
pipe a vara, yerbomatfono, mquina de tocar, gom-horn, contrachitarrone da
gamba, cello legero, latn (lata-violn), rgano scatif y otros en proceso de
diseo y construccin en su taller de San Telmo.
Esto que ahora pasaba a llamarse Les Luthiers haba nacido como una broma de
estudiantes, al trmino del Festival de Coros Universitarios celebrado en La Plata en
1964. Despuntaban los aos sesenta, con su asombrosa curiosidad y sus ganas de
resolver el mundo. El coro de la Facultad de Ingeniera de la Universidad de Buenos
Aires era epicentro de inquietudes musicales y de scherzos. No todos los miembros
del coro, que diriga el maestro Virt Maragno, cursaban ingeniera. Masana, uno de
los ms activos, era alumno del ltimo ao de arquitectura. Se trataba de un tomador
de pelo genial y silencioso para quien los dos ensayos semanales del coro eran
sagrados, a pesar de que uno de ellos tena lugar el sbado a partir de las dos y media
de la tarde. Magdalena, su novia de entonces y posterior esposa, recuerda que Masana
esperaba la llegada del sbado con una ansiedad que a cualquier otra mujer habra
puesto celosa. A partir de estas reuniones comenz a formarse un pequeo grupo de
melmanos que comparta ratos de ocio y descanso improvisando cantos y
escuchando novedades musicales. Una noche, en casa de Julio Katz, escucharon una
grabacin que provena de Europa y que dej a todos levitando. Se trataba de un
disco de Gerald Hoffnung, un ingls que haca msica-humor en los aos cincuenta.
Si bien haba otros antecedentes sobre bromas musicales uno de ellos de Espaa,
Los Bemoles, que Les Luthiers desconocan, el gnero era inslito en Buenos
Aires.
EL BAL DEL PIRATA

Cuando se aproximaba la fecha del Festival, surgi la idea de llevar una obra de
msica-humor para los postres, como lo haban hecho otros coros en oportunidades
anteriores. El coro de ingeniera tena una treintena de miembros, pero eran menos de
diez los que disponan del nimo y el tiempo necesarios para alistarse en la brigada de
bromistas. Masana, como capitn, se encarg de la operacin. Sus dos abuelos
ambos catalanes haban sido aficionados a la msica y al teatro, y a lo mejor
apareca algo interesante en el viejo bal de partituras de la familia. All se zambull
Masana y, cuando regres a la superficie, llevaba en la mano unas amarillentas hojas

de pentagrama firmadas por Carlos Mangiagalli. Se trataba de Il figlio del pirata, una
pera compuesta para burlarse de la pera. La trama era un enredo digno de
telenovela venezolana: un pirata viola a una doncella en una noche de tormenta y la
deja esperando piratita. La ex doncella se casa luego con un caballero y legitima as a
su hijo; viles gitanos raptan al hijo de esa unin perversa; cierta noche toca a las
puertas del castillo, en procura de socorro, el piratita, que ya est crecidito; madre e
hijo se reconocen y se abrazan; en este momento son sorprendidos por el esposo de la
madre y no queriendo estropear el final a los lectores, suspendemos aqu el relato.
Masana[1] reuni a algunos de sus compaeros del coro y empezaron a montar la
obra. Magdalena y otras novias cosan el guardarropa. El desastre avanzaba. Aunque
la obra se interpret con la nica ayuda del piano, no pasara mucho tiempo antes de
que Masana y los suyos empezaran a fabricar instrumentos con pedazos de cosas que
encontraban por ah.
El estreno de Il figlio del pirata a manera de eplogo del Festival de Coros
Universitarios fue un delirio. Lo asegura as un testigo imparcial: cierto estudiante de
provincia llamado Jorge Maronna que en esa poca acuda a los certmenes como
miembro del coro de la Universidad de Baha Blanca.
Este, ahhh declara Maronna con su proverbial elocuencia, s, fue
muy lindo[2]
La semilla haba quedado sembrada. Maronna era ya del grupo para el Festival de
Coros Universitarios del ao siguiente, Masana empez a prepararse con considerable
antelacin. El prospecto del purgante Modatn le sirvi de musa, con lo cual se
confirmaba una vez ms que la inspiracin es equidistante del corazn, el cerebro y el
aparato digestivo[3]. El resultado fue una cantata cuyo informal estreno en el Jockey
Club de Tucumn, en 1965, desat las primeras descargas de incienso sobre el grupo.
Eran renglones meritorios, porque en aquellos tiempos an no haba entradas
gratuitas para la prensa. Dijo as la resea del Confirmado el 14 de octubre, bajo el
ttulo Delirios: breve historia de un laxante musical:
Cuando la semana ltima finaliz en Tucumn la Convencin Coral
Universitaria [sic], una competencia inslita se desat entre los coros de
estudiantes de todo el pas. El triunfo, conseguido por aclamacin, perteneci
al coro de la Facultad de Ingeniera de Buenos Aires: su Cantata Modatn,
opus No debe ser utilizada en caso de nuseas, para orquesta de instrumentos
informales, cuatro solistas y coro mixto termin, acaso definitivamente, con la
solemnidad del Jockey Club provincial.
Agrega la publicacin que durante casi quince minutos, los responsables de
Modatn debieron inclinarse ante el vendaval de aplausos que sigui a la
interpretacin.
Enseguida, y sin reparar en la seriedad del recinto ni la presencia de personas de
gusto delicado, cada uno mostr agrega la publicacin su peculiar
instrumento. Horacio Lpez, su serrucho meldico; Guillermo Marn, el
yerbomatfono; Mundstock, el gom-horn fabricado con un trozo de manguera y la
boquilla de la corneta que sopl durante sus aos de servicio militar; Nez, el
tubfono parafnico cromtico, construido con tubos de ensayo, an suprstite; Ral
Puig, la mangueldica, una armnica con teclado y cmara de aire; Maronna, un
injerto de guitarra y garza bautizado contrachitarrone da gamba; y el propio Masana,
el primer bass pipe, grave instrumento de vientos fabricado con tubos de cartn.[4]
Una foto de la poca muestra a un grupo de jvenes irreconocibles. Para citar un solo
ejemplo, Mundstock exhiba esos filamentos cilndricos, sutiles, de naturaleza crnea,
que nacen y crecen en los poros de la piel de casi todos los mamferos, y que la gente
de la calle llama pelo. Poco tiempo despus otro miembro del coro de Ingeniera se
vincul a los trabajos de carpintera, costura, talabartera, fontanera y artesana que
demandaba la construccin de instrumentos. Era Carlos Iraldi, un mdico
psicoanalista cuya verdadera aficin consista en descubrir sonidos extraos en las
cosas cotidianas y hacer de cualquier objeto un instrumento. Hasta su deceso,
ocurrido en 1995, Iraldi fue el luthier de Les Luthiers. Cuando se produjo el divorcio,
Iraldi cerr filas al lado de los que quedaron con Masana.
A fines de 1965 fueron invitados por primera vez a Telecataplum, conocido
programa de televisin, y pasaron a llamarse I Musicisti, que era un chisti a partir del
nombre del famoso y se s respetable conjunto de cmara I Musici. Con el
nuevo nombre a la espalda, se presentaron por primera vez en una sala comercial, la
del Centro de Artes y Ciencias, el 17 de mayo de 1966 con el espectculo Msica?
S, claro.
Nosotros tenamos el temor de que nadie fuera a la funcin y por eso cada uno
invit a sus amigos y su familia recuerda Jorge Schussheim. Pero fue una
explosin, la locura, la gente se par en sus asientos. Cargar a Bach no es cualquier
cosa.[5]
De all pasan algunos de ellos, meses ms tarde, al Instituto Di Tella, como parte
de una obra de Carlos del Peral titulada Mens sana in corpore sano. En mayo de 1967
debutan all con su propio espectculo: I Musicisti y las peras histricas (IMYLOH)
[6]. La obra tuvo una acogida que ni siquiera sus creadores esperaban. Un reflejo de
ese xito fue el hecho de que los contrataron para componer una meloda publicitaria
destinada a la campaa de Telas Finch[7]. La meloda anunciaba un concierto de The
Swingle Singers, conjunto norteamericano que interpretaba msica barroca a
cappella con arreglos corales ultramodernos. El patrocinador pag una jugosa factura
jugosa para unos estudiantes que tenan esas bromas musicales como un mero
pasatiempo, se entiende por lo que se llam Piccola cantata Finch, con texto de
Schussheim. I Musicisti no slo encontraba eco en el pblico intelectual, sino que
empezaba a cobrar sus primeros dineros interesantes. Hasta que lleg aquella funcin
nmero 57 que termin en divisin, amagues pugilsticos y durante un tiempo
relaciones distantes entre algunos miembros de los dos grupos.
UN BAUTISMO DE ALTURA
Una vez escogido el nombre de la faccin y anunciada su constitucin a travs del
respetuoso y solemne boletn de prensa del 20 de septiembre el boletn menos
luthierano que uno pueda imaginarse, Les Luthiers no tardaron ni un mes en
encontrar su primer trabajo. Como suele suceder, no fue ante las tropas que luchaban
por la independencia nacional, ni precedi a una nueva aparicin de la Virgen de
Ftima. Se trat de un estreno anticlmax: una actuacin de sobremesa para entretener
a los invitados de un magnate. El magnate era el propietario de la Editorial Abril; el
lugar fue el jardn de la terraza del edificio de la empresa; y ante l y un pequeo
grupo de invitados Les Luthiers cantaron Mattinata (la de ellos, no la de
Leoncavallo: ste jams habra hecho algo as) con instrumentos informales, y tres
canciones suyas: El polen ya se esparce por el aire, Chacarera del cido lisrgico
y Calypso de Arqumedes. Lo ms sobresaliente del pequeo evento, aparte de
haber sido la primera presentacin de Les Luthiers, es que uno de los presentes era la
actriz internacional Merle Oberon, casada con un ejecutivo de la Editorial Abril.
Ese mismo ao, 1967, Les Luthiers regresaron al Instituto Di Tella con Les
Luthiers cuentan la pera, donde reciclaban Il figlio del pirata, drama lricohistrico en cuyo programa figuraban ya tres de los cinco luthiers de hoy y el luthier
emrito Carlos Iraldi. En esta obra debut Maronna como compositor. Del elenco
formaba parte tambin un nmero de colaboradores, incluida Elizabeth Henri, que era
a que lo adivinaron ya? una mujer![8]
En enero de 1968 Masana y Maronna haban escrito la msica para una obra de
teatro del autor argentino Leal Rey titulada Angelito, el secuestrado. Contena ms de
veinte piezas que Les Luthiers grabaron con sus instrumentos informales y los
espectadores escuchaban en off. Algunas de ellas como T para Ramona y un
arreglo para instrumentos informales de la cancin Valencia aparecen en un ced
que acompaa al libro sobre los primeros tiempos de Les Luthiers publicado por
Sebastin Masana. Tambin en ese ao, 1968, Les Luthiers participaron en una serie
de programas humorsticos de televisin que se llam Todos somos mala gente. All
estrenaban una cancin de humor negro cada semana. Ninguna de ellas reapareci
despus en sus espectculos porque, afirma uno de los msicos levemente
avergonzado, eran demasiado negras. Fue una poca muy prolfica: Marcos
escriba el primer da la letra de la cancin; al da siguiente, Masana y Maronna le

ponan msica; en la tercera jornada se grababa el play-back; en la cuarta ensayaban
el guin humorstico que acompaaba la cancin; y el quinto da grababan todo en el
estudio.
El lector avisado habr notado que a estas alturas ha empezado a trastornarse la
aritmtica. Hagamos cuentas: en 1967 los luthiers son cuatro: Maronna, Masana,
Mundstock y Rabinovich. Pero hemos dicho en la anterior nota de pie de pgina que
Rabinovich se ausenta por una temporada a fin de obtener su grado de escribano[9]. Si
eran cuatro y uno se fue, por qu el programa insiste en anunciar a cuatro luthiers en
el oratorio profano, lo cual arroja un total de cinco? Es verdad que los tres
mosqueteros eran cuatro y que el Cuarteto Imperial pareca integrado por cinco. Pero
no era ste el caso. Cuatro eran los luthiers anunciados, cuatro aparecan en escena
amn de los colaboradores ocasionales y otro luthier disfrutaba de un ao sabtico.
Qu haba ocurrido? Cul era el misterio que se ocultaba detrs de tan extraa
situacin? Dejemos que uno de ellos nos lo diga.
EL LUTHIER HIJO PRDIGO

Entre los compaeros que haban quedado con I Musicisti, al que ms
echbamos de menos era a Carlos Nez dice Marcos Mundstock. Sabamos que
nos haca falta un pianista, y Carlitos, adems de ser un excelente pianista, era muy
buen actor y un msico muy creativo. Haba transcurrido ms de un ao y medio
desde la escisin de los dos grupos y una noche, cuando ensaybamos Blancanieves y
los siete pecados capitales, vimos que entraba a la sala Mara Isabel Lacroix, una
comn amiga, acompaada por Carlitos. Nos alegr mucho verlo. El puente estaba
tendido.
El puente estaba tendido, pero todava en forma precaria. Carlitos entr
tmidamente al ensayo. Se senta en corral ajeno, y no le faltaba razn. Al producirse
la separacin de cuerpos, los luthiers lo haban invitado a sumarse al grupo y l se
haba negado. Era un hombre de decisiones de acero, el Superman de las
convicciones. Haba seguido trabajando con I Musicisti en un espectculo titulado I
Musicisti otra vez con lo mismo, que se presentaba en el Nuevo Teatro Apolo
enfrentado a Les Luthiers cuentan la pera. Y, sin embargo, all estaba el maldito,
espiando a los rivales, a sus antiguos compaeros, a sus compatriotas! Al terminar el
ensayo, que impresion favorablemente a Nez, los artistas se acercaron a saludarlo.
La atmsfera era clida. Pronto brotaron las viejas bromas de camaradas, el insulto
carioso, el reproche fingido, el tirn de pelo cordial, la patada a traicin, los gritos
de linchamiento. Hasta que Marcos impuso silencio con ademn varonil e intervino
con mirada severa, voz grave y palabras que quedaran inscritas para siempre en la
historia del grupo:

Qu hacs, loco?
Nez les cont qu haca. Composiciones musicales en I Musicisti y tabletas de
cido acetilsaliclico en el laboratorio qumico para el que trabajaba. Luego empez a
desvariar sobre el problema nutricional del frica. Masana supo que el terreno estaba
abonado y lanz el anzuelo:
Estamos necesitando ayuda. Por qu no te vens como maestro de ensayos?
Nez vacil.
No s. Vos sabs que soy fiel a I Musicisti y no querra hacer msica para
ningn otro grupo.
Pero qu msica decs? intervino Rabinovich. Los maestros de ensayo no
hacen msica. Dirigen ensayos.
Ni tocar piano agreg desconfiado Nez.
Pero si no necesitamos pianista, tenemos al Coco Prez
Es verdad acept Nez.
La kriptonita haba empezado a debilitar al Superman de las convicciones. Se oy
un gallo en la lejana.
Era preciso remachar la vacilacin, y Maronna pidi la palabra en este punto.
Ah dijo, ante la expectativa general.
Nez le agradeci con la mirada.
No s dud. Si acepto, sera posible escribir en el programa: Carlos
Nez Corts, de I Musicisti?
Los otros se guiaron el ojo y les cost trabajo disimular la alegra. La kriptonita
de la fama produca sus letales efectos. Se escuch el gallo por segunda vez, menos
alejado. Era el de la soprano.
Por supuesto le dijo Mundstock. Lo que quieras, loco.
Rubricaron el regreso con abrazos. Nez pregunt cundo y dnde seran los
ensayos, y ellos le informaron. Al momento de despedirse, Masana le dijo, como
quien no quiere la cosa:
Antes de que se me olvide, Carlitos: traete el piano, por si acaso.
Nez asinti. Haba capitulado por completo. Un gallo rugi muy cerca.
Les Luthiers cumplieron y el luthier devenido hijo prdigo tambin cumpli. En
el programa impreso de Blancanieves, Nez figuraba en el reparto seguido de un
parntesis que reza de I Musicisti. Lo curioso es que, cuando se estren la obra, I
Musicisti ya no exista. La aclaracin era apenas el dbil quejido de una dignidad
agnica. En los crditos de la msica aparecan juntos Masana, Maronna y Nez.
Los cuatro luthiers haban pasado a ser cinco.
En cuanto a Nez, protagonista del emocionante retorno, cuando recuerda
aquellas remotas escenas dice con una sonrisa de la cual est ausente toda huella de
pudor: Estuve ms de un ao en el lado equivocado, y era lgico que volviera.
YO FUI EMPLEADO DE LES LUTHIERS

En el siguiente espectculo, Querida condesa: cartas de Johann Sebastian
Mastropiero a la condesa Shortshot (1969), el nombre de Carlos Nez ya no lleva el
farisaico apndice de I Musicisti y en el reparto vuelve a figurar Rabinovich. El
recital aportaba por primera vez como cabecera a Johann Sebastian Mastropiero, y no
se presentaba ya en el Instituto Di Tella, sino que haba dado un paso muy
significativo en busca de pblicos ms amplios: ahora se anunciaba en el cafconcierto La Cebolla. La modalidad caf-concierto estaba en boga y saltar all era
explorar el mundo de la farndula por primera vez. El recital contena algunas piezas
clsicas como Teorema de Thales aportacin de Nez, El alegre cazador
que vuelve a su casa con un fuerte dolor ac reciclada de los primeros tiempos,
el Calypso de Arqumedes, la Chacarera del cido lisrgico y la Cantata de la
planificacin familiar. Al lado de los venerables nombres de los fundadores
aparecen dos ms que no conocamos. Se trata de Mario Neiman y Carlos Lpez
Puccio, aquel hombre con aspecto de percha y coronado de blanco, como el
Himalaya, a quien la vida con Les Luthiers deparara diversos papeles: desde dictador
tropical hasta etnlogo, pasando por candidato poltico y princesa.
Hombre disciplinado y serio, ha tenido que padecer, adems, una que otra
travesura de sus compaeros, como en aquella ocasin aos despus cuando el
avin en que se dirigan a Bogot hizo escala en Guayaquil (Ecuador). Mientras
Puccio permaneca en el aparato, los dems bajaron a tierra y descubrieron en una de
las tiendas del aeropuerto una horrible iguana embalsamada, gigantesca y
amenazadora. Conociendo la poca simpata que despierta en Puccio la naturaleza en
general, y la naturaleza virgen en particular, decidieron de inmediato que era el regalo
adecuado para l. La vendedora hizo un hermoso paquete y con l en mano subieron
los vndalos al avin. Puccio lo recibi un tanto extraado pero agradecido con la
generosidad de sus compaeros, y procedi a abrirlo a la vista de la tripulacin y de
los pasajeros que volvan a ocupar sus sillas. El chillido que lanz la vctima en el
momento en que vio surgir la cabeza rgida de ojos brotados y cresta antediluviana
paraliz de horror a medio pas y, as como en Mxico se habla del Grito de Dolores
y en Brasil del Grito de Ipiranga, en Guayaquil se asusta an a los nios con el Grito
de Puccio.
La vctima de la iguana haba conocido al grupo en tiempos de I Musicisti y
tratado a varios de ellos. A Mundstock se lo presentaron en 1966 al trmino de una
funcin de Mens sana in corpore sano y le impresion. Por lo calvo. Puccio estudiaba
entonces direccin orquestal en La Plata. Cuando se parti el elenco original, haba
recibido ofertas de las dos subdivisiones, pero en ese momento no le era posible
trabajar con ninguna porque se aprestaba a aceptar un empleo forzoso y mal
remunerado con el Gobierno: el servicio militar. En 1969, sin embargo, haba
abandonado la noble carrera de las armas y, as, acept la oferta de Les Luthiers
cuando se le acerc Nez a fin de contratarlo como violinista para Querida
Condesa. Yo era un empleado y jugaba estrictamente como tal recuerda Puccio.
No abra la boca, cumpla al minuto con mi horario y, a pesar de que ramos amigos,
me limitaba a hacer aquello para lo que haba sido llamado. Rabinovich, el
administrador, era muy estricto. Los dems, aunque cordiales la mayora del tiempo
con sus dos compaeros no asociados, podan llegar a ser un poco antipticos en
ciertos casos. Cuando el grupo iba a tomar una decisin, por ejemplo, les pedan que
se retiraran: los patrones necesitaban estar solos.
LA QUIMERA DEL MNIBUS

Adems de los dos msicos por contrato, se haba incorporado a Les Luthiers otro
empleado que haca las veces de asistente. El conjunto lo haba descubierto en 1969,
cuando Jos Luis Barberis era utilero en el Di Tella, y ahora los acompaaba en las
funciones de La Cebolla. Barberis deba cuidar los preparativos antes de salir a
escena; disponer los elementos; velar por que todo se desarrollara sin problemas;
sacar y entrar los instrumentos durante la funcin; limpiarlos, aceitarlos, guardarlos y
conservarlos al finalizar sta; hacer las veces de productor ejecutivo y responder por
el guardarropa. A cambio, le permitan vestir al mismo traje que los Luthiers y salir a
saludar con el elenco al terminar el espectculo, aunque no le estaba dado musitar
palabra alguna.
Versiones no confirmadas aseguran que a veces le pagaban unos pesos. Hombre
agradecido, Barberis aora los tiempos de La Cebolla y define a cada uno de sus
compaeros de entonces con dos palabras: amor y genio. En ese tiempo le haba
agregado otra palabra a Carlos Nez: ingenuidad. Y es que todos los das, cuando
tenan que hacer cadena humana para guardar los instrumentos en el viejo Renault 4
de Nez para llevarlos a casa, ste deca:
Un da vamos a ser ricos, y tendremos nuestro propio mnibus para nosotros y
los instrumentos.
Los dems se miraban entre s con cierta compasin y no faltaba algn gesto
preocupado por los progresos que haca la enfermedad mental en el iluso pianista.
Ser un mnibus grande y resplandeciente, con televisor interior y bao, y un
compartimento acolchonado para los instrumentos prosegua Nez, y terminaba
por lo general la descripcin de su quimera desencajado y arrojando babas, mientras
sus compaeros se marchaban en taxi.
Y es que entonces slo a un loco, a un manitico, a un demente desnaturalizado se

le habra ocurrido pensar que podran llegar a tener un mnibus como el que hoy
ocupan cuando viajan por Espaa. Los tiempos eran duros. Cuando el negro manto de
la noche abrazaba la ciudad y las luces de Buenos Aires eran una fogata titilante junto
al ro, en los callejones del arrabal los malevos y compadritos rastrillaban el
empedrado con sus broncas y Les Luthiers salan a la puerta del caf semidesierto a
atisbar posibles clientes en la calle Bartolom Mitre.
sos s van a entrar comentaba en voz baja uno a otro al divisar un pequeo
grupo de transentes.
Pero no. sos tampoco entraban.
Despus, en las angustiosas esperas entre funcin y funcin, los artistas cruzaban
la calle y se refugiaban en el bar Tokio; all consuman caf con leche y platos que
parecan un homenaje al colesterol. Mataban el tiempo con juegos aviesos, como
amenazarse con el frasco plstico de la mostaza o la salsa de tomate. Y, puesto que
las armas las carga el Diablo, una noche se le dispar el mostacero a Nez y empap
el nico esmoquin de Mundstock con una densa sustancia amarillenta. Barberis lo
limpi como pudo y Mundstock se present esa noche apestando a ensalada de
salchicha. Dicen que ha sido su actuacin ms picante.
Sobra comentar que los parcos ingresos que dejaban las escasas vctimas del cafconcierto no habran permitido que sobreviviesen los artistas si sa hubiese sido su
nica fuente de remuneracin. Por fortuna, la msica era para ellos pasin, pero no
comida. La Cebolla era tan slo una alusin coincidencial. Todos los luthiers
trabajaban en su profesin. Masana era arquitecto de una cooperativa de vivienda y
en sus horas libres compona, fabricaba instrumentos y lleg a inventar una mquina
para preparar tostadas con dulce de leche. Mundstock era locutor de radio y redactor
de textos publicitarios. Rabinovich atenda en su despacho de escribano. Nez haba
practicado anlisis qumicos en un hospital y ahora produca frmacos. Maronna
haba abandonado sus estudios de medicina, para alivio del mundo cientfico
internacional, y trabajaba como guitarrista acompaante de conocidos cantantes.
Puccio era el nico que estaba entonces en lo que an est ahora: dirigiendo coros.
Pero, como era simplemente empleado, no lo tenemos en cuenta.
NO PROPIAMENTE UN MAR DE PLATA

El paso al circuito del caf-concierto les haba abierto una posibilidad inesperada:
un establecimiento nocturno de Mar del Plata, tradicional balneario vacacional de los
argentinos, los contrataba durante el verano. Durante los dos primeros meses de 1971
Les Luthiers cumplieron una temporada que repetiran muchas veces. Su nombre
empezaba a mencionarse en Mar del Plata, pero seguan siendo bsicamente
desconocidos. En la reida competencia de los ms taquilleros del balneario, otros

artistas ocupaban los sitios privilegiados que ms tarde seran suyos. De todos modos,
la situacin econmica era precaria y el mnibus de Nez pareca un delirio cada
vez ms lejano. Para completar el deprimente panorama, el 8 de febrero se produjo un
incidente policial con la cantante y actriz Nacha Guevara, principal atraccin del
mismo caf-concierto en que trasnochaban Les Luthiers.
Aquella noche el espectculo del conjunto de msica-humor haba sido recibido
con especial entusiasmo por los espectadores, que con sus aplausos exigieron dos
bises. Nacha Guevara actuaba al final de la noche y esos pocos minutos de ms que
se tomaron Les Luthiers la irritaron profundamente. Al terminar la presentacin de
los msicos, Nacha tuvo, segn refieren las crnicas policiales de la poca, palabras
poco elegantes contra el conjunto humorstico. Mundstock se sinti obligado a
aclarar al pblico que Les Luthiers se limitaban a cumplir con su contrato, y que los
bises eran parte de ste. En el fondo, la verdadera razn de la ira de Nacha eran celos
profesionales. Expresada su aclaracin, Marcos se retir al bar a reponerse del
disgusto con una copa consoladora. Hasta all se acerc la actriz, que primero lo
insult y enseguida, como si se tratara de un tango o una ranchera, rompi un vaso y
se lo arroj a la cara, con el resultado de que el filo le asest feroz cortada a
Mundstock. El herido fue llevado de emergencia a un hospital, donde le limpiaron la
herida uno de cuyos tajos pas muy cerca de la arteria cartida, retiraron del
destrozo las partculas de vidrio y le aplicaron seis puntos de sutura en el rostro. El
agredido denunci a la agresora ante la justicia y el 15 de agosto de 1973 se produjo
el fallo, que la condenaba en suspenso a dos meses de crcel por lesiones personales
y revelaba que su verdadero nombre era el de Clotilde Acosta. En 1984, la
irreprimible actriz rebull de nuevo el caso en el diario Clarn y manifest que haba
sido una mariconada hacer tanto escndalo porque una seora les peg una pia.
Ante esto, Les Luthiers quebraron el silencio que haban guardado durante trece aos
sobre el sangriento episodio y, en carta al mismo diario, comentaron que tal vez lo
que habra querido la atacante era que se hubiesen procurado otra seora de su
mismo peso y calaa, armada de una copa rota, para enfrentarla en una ria de igual a
igual.
S, VOGLIO ENTRARE
El cortopunzante ataque de Nacha Guevara acab de completar una situacin que
ya era difcil en otros rdenes. Tres das despus, Les Luthiers propusieron a Lpez
Puccio su ingreso formal a la sociedad. Neiman haba salido ya del grupo. Me
invitaban a hacerme socio de una desventura, de una bancarrota y, naturalmente,
acept, recuerda Puccio. Al da siguiente, el que haba sido silencioso empleado de
cuerdas puso sobre la mesa la msica entera de una escena de pera que dos meses
despus constitua pieza fundamental del espectculo Les Luthiers Opus Pi: Voglio
entrare per la finestra. El ao, que haba empezado con momentos duros de los
cuales quedaran literalmente cicatrices, empez a cambiar de rumbo. En abril
estrenaron el espectculo en Rosario con gran xito; en julio les encargaron un
mensaje publicitario para lanzar una marca de champ. Luego compondran una
meloda para una marca de automviles, otra para productos qumicos y otra ms
para agua de colonia. Todas ellas formaban parte de actuaciones en convenciones de
empresas. En octubre aceptaron acudir a un ciclo de msica popular en los barrios,
que les abri un nuevo panorama de pblico[10]. Y antes de terminar 1971 grabaron
su primer disco: sonaban, pese a todo.
El comienzo de 1972 reservaba nuevas noticias buenas: Les Luthiers emprendan
su primera gira internacional, que los condujo a Punta del Este (Uruguay) y, a
mediados del ao, su primera gira domstica. Muchas veces ms iran a Punta del
Este y triunfaran a punta de hacer rer a los veraneantes. En ocasiones compartan
escena con otros artistas, como el cantante Horacio Molina, quien, conociendo la alta
escuela musical de los luthiers, les peda todas las noches que le afinaran la guitarra.
As lo haca religiosamente Maronna, slo que cada vez le suba casi medio tono a las
cuerdas. Era una especie de experimento de resistencia de materiales destinado a
probar la garganta de Molina.
Sabs? le coment Molina al tercer da, creo que ando mal de la
garganta. No s, me parece que cada vez me cuesta ms cantar en el agudo.
Maronna culpaba al clima y le daba nimo a Molina y vueltas a las clavijas. La
ltima noche por poco le estallan las venas del cuello. Pero subi. Horacio prob ser
un gran cantante y un excelente profesional, dijo Maronna muchos lustros despus.
Esperamos que tambin pruebe ser hombre magnnimo, con sentido del humor o por
lo menos amnsico.
Unos meses ms tarde se presentaran por primera vez en temporada teatral. El
recinto fue el Teatro Margarita Xirgu, de Buenos Aires, al que acudieron veinticinco
mil espectadores que durante dos meses presenciaron el Recital '72, estrenado
aisladamente un mes antes. El programa de este nuevo espectculo recoge varias
piezas del repertorio clsico de Les Luthiers: La bossa nostra, del gran compositor
Dorival Lampada (Lampinho); el himno marcial Ya el sol asomaba en el poniente,
que no debe faltar en ninguna derrota que se irrespete; el inspirado Bolero de
Mastropiero y, nuevamente, aquella pera, Voglio entrare per la finestra, con cuya
partitura Lpez Puccio entr al grupo per la porta grande, y a la cual Mundstock
agregara ms tarde la letra[11]. Buena parte de ellas, amn de la Cantata Laxatn,
conformaban los dos nuevos discos que lanzaron al mercado en 1972 y 1973. Hay
que advertir que en aquellos tiempos frescos y ubrrimos an no haba despertado en
el grupo esa excesiva cautela que luego les aconsej grabar discos cada muchos aos.
A propsito: cuando Voglio entrare pas al acetato, la voz italiana que se escucha
ofreciendo el ascensor al pblico es la de Gerardo Masana.
En medio del alentador panorama iba a presentarse, sin embargo, una noticia
preocupante: Masana, justamente, empezaba a perder terreno frente a una enfermedad
que se le haba declarado en 1968 y cuyo origen los mdicos haban tardado en
descubrir. Nueve aos antes, en 1963, el Flaco, como lo apodaban cariosamente sus
compaeros, se haba casado con Magdalena Luisa Toms en una ceremonia
bisacramental que abarc al mismo tiempo su propio bautismo y el matrimonio. El
cura lo crey arrepentido catlico porque rezaba el padrenuestro y el avemara en
latn, sin saber que los saba gracias a que formaban parte del repertorio de canto del
coro de Ingeniera. En 1966 naci Sebastin y en 1968, cuando Magdalena volvi a
quedarse embarazada, Masana empez a sentirse enfermo. Los mdicos lo
examinaron durante meses sin encontrar en l anormalidad alguna. Un psicoanalista
lleg a sugerir que padeca un sndrome psicosomtico que le transfera los trastornos
del embarazo de Magdalena, argumento que desapareci como por encanto cuando
naci Ana y el malestar de Gerardo persista. En 1971, cuando tena treinta y cuatro
aos, los mdicos lo internaron en el Hospital Rawson, decididos a averiguar
definitivamente qu mallo aquejaba. Este hospital era uno de los ms avanzados
centros clnicos de la Argentina en materia de investigaciones de sangre. All
pudieron saber, al punzar la mdula sea, que Masana era vctima de una variedad de
leucemia que debilitaba sus defensas y le impeda producir glbulos rojos. La
enfermedad era grave e incurable; al poco tiempo Masana empez a requerir
transfusiones de sangre que, al cabo, se hicieron quincenales.
PUEDE ESTA COSA SER UNA PROFESIN?

Meses atrs, Gerardo haba dejado su trabajo y estaba dedicado de tiempo
completo a Les Luthiers. Un da recuerda Magdalena lleg a casa y me dijo que
acababa de renunciar a su empleo y que abandonaba la arquitectura. Mi susto fue
horrible. Hambre, hambre!, pens. Pero saba que el ejercicio de la arquitectura le
disgustaba a Gerardo y que su vida estaba en la msica. As que, a pesar de mi terror,
me mord la lengua y no dije nada. Nunca me arrepent de haber respetado esa
decisin suya, pues la verdad es que no sufrimos el traumatismo que yo tema. Lo vi
entonces mucho ms contento, dedicado del todo a escribir msica, fabricar
instrumentos y reunirse en casa con los dems luthiers a ensayar e inventar cosas.
Eran reuniones deliciosas: Daniel y Jorge tocaban la guitarra, Marcos recitaba algo
Pobrecitos! Les toc comer muchas veces los fideos con tuco que yo preparaba.
Desde 1971 otros luthiers haban empezado a imitar el camino de Masana y
dejaban sus oficios estables para jugrselo todo a la aventura profesional del
conjunto. En ese ao Mundstock pidi una licencia al grupo para tomar una
determinacin definitiva sobre su vida, con su habitual ritmo troppo lento. Pasaba
por un momento de desorientacin y necesitaba tomar distancia dice Mundstock.
Fue un ao muy especial: reconquist a mi novia, me cas, dej de cumplir horario de
oficina, fui a ver a Les Luthiers y me mor de risa desde mi silla de espectador. En
ausencia de Mundstock entr a reemplazarlo Ernesto Acher, un arquitecto con raro
talento para el jazz que durante los siguientes quince aos sera un nuevo luthier. Son
obra suya varias piezas musicales clsicas, como los nmeros de jazz a partir de
vocales[12].
Daniel Rabinovich estaba a punto de dejar el despacho de escribano que haba
conquistado tres aos antes y al que deba su aquilatado prestigio como billarista.
Maronna, como se dijo, tambin haba resuelto archivar el bistur cuando le faltaban
apenas seis aos para coronar sus brillantes estudios de medicina y suspender su
trabajo como acompaante de intrpretes. Carlos Nez, a su turno, tom una
valerosa decisin: dejar la droga. No era fcil para l desengancharse de algo que
constitua ya parte de su vida. Llevaba varios aos produciendo aspirina en el
laboratorio y sus actividades con Les Luthiers le demandaban cada vez ms tiempo.
A fines de 1971 necesit una licencia para la temporada de verano del 72. No era la
primera vez que esto ocurra y acudi a solicitarla al seor Martnez, que era quien le
proporcionaba la droga y las licencias.
Pero Nez! le contest desolado el seor Martnez. Ya es hora de que
usted escoja entre su carrera adulta y profesional como qumico y ese pasatiempo de
nios. Qu ingreso le dejan sus presentaciones con la comparsa esa de cmicos?
Veinte mil pesos minti Nez, que en realidad reuna a duras penas diez
mil. Por eso necesitaba la droga.
Veinte mil pesos, veinte mil pesos! repiti an ms desolado el seor
Martnez. Usted, en cambio, gana cien mil pesos con nosotros, y aqu tiene un
futuro asegurado, cosa que, por supuesto, no le garantiza el conjunto cmico.
Nez baj la mirada avergonzado.
Est bien dijo el comprensivo seor Martnez, mientras colocaba una mano
en el hombro de su apabullado director de cido acetilsaliclico. Ahora, qu
escoge?
Les Luthiers respondi el Loco, y dej la droga.
LA BANDA VA A CARACAS
En mayo de 1973 se produjo uno de los hitos con que soaban Les Luthiers: una
gira que los llevaba lejos de Mar del Plata. Caracas fue la valiente ciudad que los
contrat. Conocieron el mar Caribe y la montaa; probaron otros acentos, otras

costumbres, otras comidas; hicieron contacto con otras gentes; asistieron a fiestas con
amigos nuevos; descubrieron la msica tropical, cadenciosa y alegre; entristecieron
muchas veces las fiestas de los amigos nuevos con sus zambas melanclicas, hasta
que notaron que en las reuniones no les volvieron a proponer que tocaran aires de su
tierra.
Fue una experiencia reveladora, que les permiti comprobar la existencia de todo
un continente situado hacia el norte; una tierra noble y fraterna llamada Amrica
Latina, cuyos habitantes hablaban espaol y estaban dispuestos a acudir masivamente
a los recitales del extrao conjunto de msicos argentinos. Siempre y cuando no
cedieran a la tentacin de entonar canciones telricas de sus lejanos pagos.
LOST IN TRANSLATION
A partir de aquella ocasin, Les Luthiers se han convertido en viajeros fatigables.
Pasan fuera de su casa temporadas que a veces llegan y pasan de las cuatro semanas.
Su trashumancia de escenas y escenarios les ha permitido acumular experiencias,
acumular recuerdos, acumular capital y acumular ancdotas que cuentan con regocijo
en sus reuniones privadas. La mayora tiene que ver con los matices diversos del
espaol que se habla en el mundo que habla espaol. Por primera vez, algunas de
estas ancdotas saldrn a la luz pblica. Aqu. Ahora. En vivo. En directo. Gracias al
seor Jorge Maronna, vctima de muchas de ellas.
Ocurri en el Parque de Atracciones de Ciudad de Mxico en febrero de 1994.
Maronna est buscando el Laberinto Mgico, entretenimiento que lo divierte mucho.
Y a su hijo Pablo tambin.
Dgame, seorita pregunta a una dem, este laberinto de aqu enfrente es
el nico que hay en todo el parque? La empleada lo mira y contesta con decisin.
S, seor.
Y cuando padre e hijo empiezan a alejarse acongojados, agrega:
Pero tambin hay otro ms all.
Famoso por sus albures, o juegos de palabras y conceptos, Mxico ha puesto a
vacilar a ms de un luthier. La siguiente ancdota aconteci al mismo Maronna en un
lujoso restaurante del barrio Polanco, en el D. F.
Por favor, camarero: la diferencia entre camarn y langostino est en el
tamao?
No, seor responde el camarero inapelable. Lo que pasa es que uno es ms
grande que el otro.
Toda vez que Les Luthiers comen varias veces al da, salvo que estn actuando,
muchas de sus ancdotas suceden en restaurantes. La siguiente tiene lugar en uno de
Cancn:
Seorita, por favor, trigame un ceviche pide el intrprete del padre
Gervasio.
De qu lo quiere, seor?
De qu hay?
Slo de pescado.
El ltimo albur mexicano que atravesaron fue en la piscina del Hotel Nikko, en la
capital.
Mire, el agua est terriblemente sucia dice indignado Maronna al jefe de
piscina.
S, seor; eso es lo que deja la gente: cabellos, saliva, mocos
Pero no hay un filtro para limpiar el agua?
No, seor. Pero todas las maanas aspiro bien el piso de la alberca.
Le entiendo. Eso limpia el fondo, pero no lo que flota en la superficie.
Ah, no, seor. Eso que flota es lo que deja la gente: pelos, saliva, mocos
El Hotel Carrera, de Santiago de Chile, le depar a Maronna en mayo de 1997
una pequea comedia semntica.
Seorita, tienen ustedes servicio de pedicuro? pregunta el guitarrista de Les
Luthiers en el gimnasio.
Qu cosa?
Pedicuro, el que arregla los pies
Ah, usted lo que quiere es un podlogo! No, no tenemos; mejor consulte al
conserje. Ms tarde, el luthier acude al conserje.
Por favor, sabe dnde hay un podlogo cerca del hotel?
Un qu?
Un podlogo, el que arregla los pies
Ah, usted lo que quiere es un pedicuro!
Les Luthiers visitan un costoso restaurante japons en una ciudad que no es
Tokio. Maronna, coqueto, intenta entablar conversacin con la hermosa camarera
oriental.
Seorita, qu lindo disco de msica japonesa estn pasando! Suenan muy bien
esos instrumentos tpicos.
Arigat, caballero. Tambin tenemos otro disco, de instrumento bonito muy
tpico japons.
El luthier piensa que empieza a surgir buena qumica, o por lo menos buena
msica, con la atractiva muchacha.
Y cmo es ese instrumento bonito?
Oh! Instrumento tpico japons. Puede hacer muchos sonidos diferentes, tiene
teclas como piano y es electrnico!
Es de nuevo Maronna quien asegura haber escuchado el siguiente mensaje por los
altavoces de El Corte Ingls de Madrid: Por favor, llamando a la seorita Ehh
Perdn Seor Ita, llamando al seor Ita!
Y tambin el siguiente dilogo en la mesa vecina de un restaurante de San
Sebastin, en marzo de 2006:
Camarera, le ped una ensalada de lechuga sola, pero me la trajo con cebolla.
Usted me pidi lechuga sola, pero no me dijo que sin cebolla.
LA MUERTE DE UN FUNDADOR
Les Luthiers acudieron, pues, a su primera gira internacional en Caracas. Al
regresar dieron noticia entusiasta a sus compatriotas del descubrimiento de las nuevas
tierras y empezaron a preparar el tercer disco.
Entretanto, la enfermedad de Masana avanzaba y las transfusiones de sangre se
hacan ms frecuentes. Otros luthiers eran los principales donantes. Semanas ms
tarde lo atac una cruel fragilidad sea y, en una escena en que Rabinovich deba
abrazarlo, result con una costilla rota. Desde entonces tuvo que andar con vendajes.
El Flaco se fatigaba, se senta dbil y permaneca ms tiempo que antes en casa
escuchando msica de Bach y de los Beatles. Adaptaba a la guitarra canciones de
Chico Buarque de Hollanda. Relea profusamente El Quijote y celebraba con
carcajadas cada apunte. Se diverta con las pelculas de Los Tres Chiflados que
pasaban por la televisin. Observaba regocijado el axolotl, un monstruoso pez con
fauces de batracio que sembraba pavor desde el acuario domstico. (Alguno de sus
compaeros recuerda que para nosotros era como la representacin de la muerte.
Pero Gerardo lo cuidaba y mimaba aduciendo que era muy guardin.) Conservaba
en pleno su lucidez y su humor. Segua componiendo, convirtiendo objetos en
instrumentos con la ayuda de Iraldi y siendo el centro de Les Luthiers.
El fatal, inevitable e inminente desenlace de la enfermedad de Masana iba a
constituir un mazazo para todos, hasta el punto de que el grupo resolvi contactar un
psicoanalista que les ayudara a sobrellevar tan difcil circunstancia. Fue as como
pidieron una cita al doctor Fernando Octavio Ulloa, un experto en psicologa
institucional que tena experiencia con conjuntos de teatro, colegios y hospitales.
Masana alcanz a colaborar en los planes para nuevas giras internacionales.
Firmaron contratos para volver a Caracas en mayo de 1974 y seguir luego a Mxico y
Espaa. Esta ltima etapa tena un significado muy especial para l, que descenda de
catalanes. Tambin particip en la preparacin del volumen III de Les Luthiers, que
sali al mercado en octubre. Este disco recoga piezas de tres recitales, entre ellas La
bossa nostra, Ya el sol asomaba en el poniente, Suite de los noticieros
cinematogrficos y aquella pera, Voglio entrare per la finestra, donde se escucha
su voz cuando pronuncia una frase en italiano macarrnico. La cartula del lbum era
una especie de premonicin. En ella aparecen Les Luthiers enfrentados cara a cara
por parejas. Slo Gerardo est solo. Se encuentra en un extremo y otea con curiosidad
hacia algo que podra ser el infinito.
El 23 de noviembre de 1973, despus de haber sostenido conversaciones
individuales de despedida con su familia y con cada uno de sus compaeros, falleci
en su propia cama. Haba nacido en 1937. Por decisin del grupo, Magdalena y sus
hijos siguieron recibiendo el apoyo de Les Luthiers. Masana haba manifestado
siempre su voluntad de que sus restos fueran cremados. En un principio se lo sepult
en el cementerio de la Chacarita. Pero aos despus, un da de mayo, Magdalena,
Sebastin y Ana retiraron las cenizas y las diseminaron a lo largo de un pequeo ro
que cruza el Parque Pereyra Iraola de la provincia de Buenos Aires.
La prensa, entristecida, registr la noticia del fallecimiento. Rquiem por un
Luthier, se titulaba uno de los artculos. Era uno de los ms originales, ingeniosos y
paradjicamente desconocidos compositores argentinos, observaba otro. Un
obituario ms deploraba el deceso, pero agregaba unas lneas de resignado
optimismo: No obstante, como la funcin debe seguir a pesar de todo, desde el
prximo viernes continuar el grupo su actuacin en el Lasalle con una baja
lamentable, pero con la presencia invisible de un espritu selecto, inteligente, cuya
memoria ser muy difcil olvidar.
No era sa la realidad. Les Luthiers haban perdido a su fundador, al motor que
los impulsaba y a uno de los principales factores que los aglutinaban. Era un
momento crtico. Quedaban sin capitn al mismo tiempo que se abra ante ellos un
panorama salpicado de prometedoras aventuras en escenarios internacionales. Con
una sensacin de orfandad que necesit el apoyo del doctor Ulloa, acordaron
suspender las funciones. Algunos se preguntaban si vala la pena seguir adelante o
haba llegado el momento de poner piadoso fin a Les Luthiers.
Fue Rabinovich quien salv la situacin al cuarto o quinto da.
Muchachos les dijo, tenemos que continuar. Hay que volver a las
representaciones. Si suspendemos otra funcin, no subimos ms al escenario. Por ms
duro que sea, hay que seguir. Por Gerardo, tenemos que seguir.
Animados por la idea de rendir a Masana el homenaje de no dejarse vencer, Les
Luthiers volvieron al Lasalle. La primera funcin despus del forzoso intermedio fue,
segn todos los miembros del grupo, una de las ms difciles de su vida. Es algo de lo
que ni siquiera les gusta hablar con detalles. Ulloa estuvo entre cajas para darles
nimo. De alguna manera cumplieron su misin e hicieron rer al pblico. An no
saben bien cmo lo consiguieron. Tal vez la presencia invisible de Gerardo
Masana.
LES LUTHIERS SALTAN EL CHARCO

La gira de 1974 se cumpli segn lo previsto. En Mxico, pas que ya haba
visitado, Carlos Nez hizo las veces de gua. Sabedor de que los taxistas cobran ms
al turista tonto que al nativo ducho, apenas salieron del hotel decididos a conocer la
ciudad, Nez les advirti que lo dejaran hablar slo a l. Pararon un taxi, lo
abordaron y Nez tom la palabra:
rale no ms, manito dijo con voz impostada y acento digno de Jorge
Negrete o Emiliano Zapata. Ya mismo nos llevas por Insurgentes a Reforma y
luego luego pos nos dejas en el Zcalo.
El chofer escuch las instrucciones, se volvi a mirar divertido y pregunt:
Argentinos, verdad?
Al da siguiente, en el debut, los esperaba otra sorpresa. En primera fila del
Palacio de Bellas Artes se encontraron con que varios espectadores sostenan un
cartel en el cual se lea: Les Luthiers, go home. Algunos previeron problemas
durante la funcin y el administrador quiso saber de antemano de qu tamao iban a
ser. Pero cuando se acerc a sondear a los hostiles espectadores descubri que no slo
no eran hostiles, sino que se trataba de una patota de admiradores fanticos
argentinos y mexicanos que crean estar haciendo un chiste carioso con semejante
anuncio. De Ciudad de Mxico siguieron a Guadalajara y Puebla, donde ninguno de
los 6269 espectadores que aplaudieron el espectculo hizo chistes en ingls.
La primera gira transocenica los condujo a Espaa y dur mes y medio. Sumada
al periplo que llevaban por Amrica constituye la ms larga que han realizado Les
Luthiers: casi tres meses. El salto a Espaa fue fruto del amable empecinamiento de
un empresario que, con el tiempo, se convirti en socio local, asesor gastronmico
general y filsofo universal de Les Luthiers: Jos Caturla (Pepe, para los amigos).
Su olfato, su empeo y su refinamiento fueron lo que nos hizo llegar a Espaa, dice
Lpez Puccio. Caturla, en efecto, acudi a ver al grupo en Mar del Plata, cuando sus
miembros an no soaban con aterrizar un da en Europa, e imagin que podran
conquistar un lugar en la cartelera de espectculos de Madrid. La primera visita,
realizada en 1974, tuvo poca suerte. Les Luthiers atrajeron en esa primavera ms de
quince mil espectadores en Madrid, Las Palmas y Barcelona. Dicho as, a la carrera,
parece que fuera un nmero extraordinario de asistentes. Pero slo se trata del
resultado final de una larga suma de funciones. La verdad es que la gira, lejos de ser
un xito, arroj importantes prdidas a Caturla, hasta el punto de que Les Luthiers
pensaron que su primera visita a Espaa iba a ser la ltima. Pero Pepe tena fe en esos
jvenes a los que casi consideraba como hijos suyos, e insisti en perder dinero con
ellos. As que en 1981 los convenci de regresar, y entonces comenz un trrido
romance entre Les Luthiers y el pblico espaol que se refleja en las taquillas
agotadas y no tiene visos de terminar. Al fin y al cabo, no le haba fallado el olfato.
Caturla acompa las giras de Les Luthiers hasta su muerte, en enero de 2000. Para
entonces, se haba convertido en su personaje inolvidable.
Tambin la gira fue inolvidable por ms de una razn. Entre ellas, el hecho de que
justamente les toc vivir la fiesta tpica de Barcelona, la famosa verbena de San Juan.
Algunos luthiers, no contentos con disfrutar por primera vez de la nit de les llums,
quisieron debutar como espectadores de una corrida de toros. La que haba a mano
era una corrida bufa, tipo fantochada, que se celebraba aquella noche[13]. Fue
imposible, sin embargo, conseguir entradas, as que se pusieron bajo la proteccin de
la irrefrenable astucia portea para penetrar a la plaza. Y quin podra encarnar
mejor la picaresca del truco, el disfraz, el engao, la trampa, el timo y la usurpacin
que un abogado? Daniel Rabinovich, pues, fue el encargado de guiar el grupo hacia la
noche torera, para lo cual iban a aprovecharse del proverbial candor cataln para los
negocios. Armado de una acreditacin de periodista que uno de sus compaeros
define como de dudoso origen y autenticidad, Rabinovich se present en la puerta
de acceso de la prensa y dijo al encargado que l y sus amigos venan a cumplir una
misin profesional. El portero los mir con desconfianza y olisque la credencial. La
plaza reverberaba de lentejuelas y manolas y estaba a punto de sonar el clarn para el
pasello. Empujado por la emocin de ver el inusual espectculo, Rabinovich
presion al portero y mencion la libertad de prensa. El hombre pareci
impresionarse y, tras indicarle dnde deba ocupar momentneamente su puesto, dej
el paso franco a Daniel. Transcurridos unos minutos ms, hizo pasar al grupo a un
rincn remoto y con mala visibilidad, no sin antes prometer que pronto vendra otro
empleado a acomodarlos. Ya desfilaban los alguacilillos en sus briosos corceles, ya
uno de ellos haba entregado la llave de la puerta de toriles, ya comenzaba la fiesta de
sangre y arena cuando, segn lo prometido, apareci el segundo empleado. ste
condujo a la alegre pandilla a travs de escaleras interminables y oscuros vestbulos,
hasta la meta final: la dura calle. All los esperaba Rabinovich estupefacto: tambin a
l y a su astucia portea acababa de expulsarlos en forma ignominiosa de la plaza el
candor cataln para los negocios.
EL HUMOR DEL DINERO

Desde este punto de vista comercial, 1973 y 1974 fueron los aos en que el
conjunto despeg definitivamente. Se haba incorporado de manera permanente al
circuito teatral, primero en el Lasalle y luego en el Oden.
Haban quedado atrs los tiempos de La Cebolla, cuando se asomaban a las
esquinas a esperar clientes, como las mujeres fciles cuando las cosas se ponen
difciles. Desde entonces la operacin comercial de Les Luthiers se desarroll de
manera tan exitosa que les permiti tener primero un gerente asociado, que fue
Chiche Aisenberg, y luego otros especialistas que se han encargado de las

operaciones administrativas. El tiempo, la paciencia y el xito les han permitido
alcanzar mucho ms que un mnibus propio, como fueron las instalaciones de
oficinas y el taller que durante aos tuvieron en la calle Lafinur de Buenos Aires.
stas se cerraron cuando, en julio de 1995, Les Luthiers decidieron buscar a
alguien que se ocupase de manejar su actividad comercial, cada vez ms intensa. Ese
agente fue Lino Patalano, un tipo de miras tan amplias como su corpulencia, que
convirti el Teatro Maipo en centro del espectculo porteo. Nacido en Gaeta, Italia,
en 1946, Patalano emigr con su familia a la Argentina a los cinco aos, y desde los
diecisiete est vinculado al mundo del espectculo. Empez su carrera como cadete
en el Teatro Regina, con Mara Luz Regs, y en 1970 se independiz para montar
varios cafs-concierto que llevaban nombres bsicamente avcolas, como El Gallo
Cojo o La Gallina Embarazada. se fue el huevo de su organizacin empresarial.
Aos despus compr el Maipo, un edificio de cinco plantas con sala para setecientos
espectadores, restaurante para setenta comensales, depsito de vestuario, oficinas y
una terraza con parrilla para hacer asados con los amigos. Entre ellos no slo estn
Les Luthiers, sino casi todos los que han sido luminarias en los escenarios porteos.
A algunos, adems, les administra los asuntos artsticos en todo o en parte, como el
bailarn Julio Bocca, la actriz Norma Aleandro y el cmico Enrique Pinti.
Lino conoca a Les Luthiers desde el Paleoltico, es decir, desde que formaban
parte de I Musicisti. Los admir siempre dice, no slo como artistas sino por su
disciplinado modo de trabajar y la coherencia de su carrera a travs de tantos aos.
Ahora acudan a l porque no queran saber ms de lo administrativo, asunto que les
aburra y pona nerviosos, y aspiraban a dedicarse slo al aspecto creativo. Patalano
lo pens unos das, y al final dijo que s. Fue uno de los desafos ms grandes de mi
carrera, y creo que ahora tienen ms alegras y menos disgustos, aparte de que han
conseguido una agenda ms coherente.
En manos de la organizacin de Patalano, Les Luthiers dieron un salto
cuantitativo en espectadores y cualitativo en mejora de sus condiciones. Se pas de
la venta de entradas en taquilla al telemrketing que crea y maneja Javier Navarro,
manager acompaante, un individuo que, excepto templar las guitarras y enfriar los
platos de sopa, se encarga con eficiencia asombrosa de todo lo dems durante las
giras. Tambin se produjo un cambio de auditorios. Les Luthiers ya no acuden ms a
sus tradicionales recintos de presentacin salas pequeas y clsicas, sino que se
lanzan a pabellones y estadios, decisin que lamentan quienes gozaban vindolos de
cerca, pero agradecen los que ni de cerca podan verlos por razones econmicas.
Patalano dice Puccio aport una experiencia nueva: la del pblico de
masas, como en los conciertos de rock.
A l se le ocurri algo que nosotros nunca habramos soado, que era dar el
salto a escenarios de diez y doce mil espectadores agrega Marcos Mundstock.

Como si fuera poco rubrica Rabinovich, nos trata con dulzura.
EL TAMAO NO IMPORTA
Pese a que Les Luthiers abandonaron en los ltimos tiempos el tibio tero
tradicional de los pequeos y acogedores mbitos, la respuesta del respetable no
decay. Para el pblico el tamao no importa. En casi todas sus presentaciones en el
exterior, que ocupan ya la mitad del tiempo del conjunto, sigue apareciendo el
anuncio de que se han agotado las entradas. Cada espectculo de Les Luthiers recorre
el mapa de Espaa a paso de tortuga, hasta el punto de que hay un desfase de tres
aos entre el que se presenta en la pennsula y el que est en cartelera en Buenos
Aires. Diez personas y siete toneladas de equipos viajan con ellos cada ao a cumplir
cerca de un centenar de funciones por la pennsula repartidas en varias giras de dos
o tres semanas y un nmero variable en Amrica Latina. Miami ya forma parte de
su mapa de itinerarios. Algunos residentes de la ciudad, como Shakira, Gloria Estefan
y Julio Iglesias, lo saben. Y se dice que estn temblando.
Entre otros escenarios talla XXL, realizaron tres funciones en el legendario estadio
porteo Luna Park, arena de grandes cantantes de rock y memorables peleas de
boxeo. Les Luthiers no encajaron en ninguna de las dos categoras, pero, aun as,
llenaron el recinto. Tambin cantaron ante once mil personas en el Festival de
Cosqun, el Vaticano del folclor. Haba que ver esa noche los ojos de Jorge Maronna,
quien en sus tiempos mozos fue integrante del conjunto vernculo Los Coyuyos.
Observar esa multitud anhelante de adentros! y primeras! le pareca mentira a
quien, en sus tiempos de folclorista, no super las modestas audiencias de peas y
colegios. La vieja fbula haba dado un inesperado giro: la hormiga laboriosa acababa
de convertirse en cigarra cantadora[14].
Aunque debe dejar con frecuencia a su joven mujer y sus dos hijas en Buenos
Aires para seguir a estos cinco seores sesentones, Javier Navarro tiene siempre, con
cortesa de lord ingls y aspecto meticuloso de joven cantante de tango, una solucin
para cada problema.
Supongo que incordian muchsimo pregunta-afirma un periodista
rabiosamente independiente. Se refiere a Les Luthiers.
No sonre Navarro. Simplemente piden cosas, y yo estoy para
proporcionarlas.
Entre las cosas que piden en las giras estn: servicio de internet en el bao, zonas
verdes para hacer ejercicios en aldeas del desierto, cuartos con vistas al mar en
ciudades sin costas y dulce de leche en pases sin vacas.
Todos los aos Les Luthiers rechazan jugosas ofertas para hacer publicidad u
otorgar licencia de explotacin de su imagen a travs de la fabricacin de parafernalia

para nios y colegialas. Tal vez ninguno de ellos quiere verse convertido en lmpara
de mesa o mueco de goma, aunque ya se fabrican llaveros luthieranos y remeras o
camisetas con la imagen del quinteto. En esta materia florece, tambin, el mercado
ilegal de productos de Les Luthiers. Se cree que est controlado por el pirata Ral.
Ahora se dan el lujo de vender a altos precios unas pocas funciones especiales a
firmas o empresas. Sus taquillas en la Argentina superan el 85% de asistencia y hay
ciudades extranjeras, como Madrid, donde meses antes de que la temporada empiece
se han vendido ya todas las localidades.
Al contratar a Patalano como agente pensaban que iban a tener mucho ms xito
y a trabajar mucho menos. Fallaron en lo segundo. Ahora, como tienen ms xito,
trabajan mucho ms. La temporada de estreno de Los Premios Mastropiero en
Buenos Aires, en agosto y septiembre de 2005, fue hasta tal punto arrolladora que las
ltimas dos semanas tuvieron que presentar funciones en el enorme Teatro Gran Rex
de martes a domingo: como cuando tenan menos xito.
LOS COLOSOS DEL COLOSAL COLISEO

El xito de masas comienza en una fecha cierta: mayo de 1975, cuando Les
Luthiers dieron el atrevido paso de debutar en el Teatro Coliseo, un enorme recinto
para 1757 espectadores cuya capacidad, nueve aos antes, slo habran podido llenar
con la asistencia de una semana entera. El trnsito al Coliseo vino precedido por un
aviso de prensa que proclamaba: Fabulosa liquidacin! Por renovacin de
repertorio, ltimas funciones de Les Luthiers, Recital '74. En l procuraban atraer a
esos 1757 espectadores a la gama de butacas que ofreca el teatro:
PLATEA, fila 1 al 15: Todo el lujo, promiscua cercana al escenario a
$ 89,90
un paso de los artistas
PLATEA, fila 16 al 25: Lujo, pero sin excesos, suntuosamente
$ 59,90
econmico, a un paso del hall
SUPERPULLMAN: Discreta elegancia, visin elevada, para clases en
$ 39,90
ascenso, a un paso de la platea
PRIMER PULLMAN: Ambiente familiar, para una primera
$ 29,90
aproximacin, a un paso del superpullman
SEGUNDO PULLMAN: Aire de montaa. Visin general del
$ 19,90
fenmeno, a un paso de la araa
NOTA: todos estos precios sufrirn un recargo de 10 centavos.
Por ingenuidad, por novelera, por aficin, o bien por esa procaz tendencia a
precipitarse sobre las liquidaciones, lo cierto es que la gente pic. El anuncio apareci
publicado el 24 de mayo y el 27 se haban agotado las localidades. El hecho, por
inusual, fue registrado como noticia. El diario La Razn lo calific, con razn, como
un acontecimiento que por sus ribetes y contenidos pasa a formar uno de los hechos
ms inslitos de los ltimos meses del medio del espectculo local. Tres aos
despus Les Luthiers se mudaron definitivamente a este lugar, y durante casi tres
dcadas permanecieron all alojados. En mayo de 2004 decidieron dar un volantn de
alto riesgo y pasar al Teatro Gran Rex. Equivala casi a doblar la capacidad de
asistentes, pues el Coliseo tena las 1757 sillas que sabemos y el Gran Rex, 3267.
Resultaba evidente el peligro de que aparecieran claros en la platea, cosa que podra
significar nuevas citas con el doctor Ulloa de esta pandilla que est acostumbrada a
vender, con perdn, hasta los asientos de los servicios de aseo. Pero no ocurri as. El
Gran Rex sigui llenndose en casi todas las funciones, como si el pblico no se
hubiera enterado de que era otro teatro.
De todos modos, el debut en el Coliseo fue un gran suceso interno. Algunos de
los miembros del equipo se sentan como un jugador de ftbol de saln cuando
debuta en el estadio Maracan.
El pblico se multiplicaba y tambin las giras. De nuevo Mxico, y por primera
vez Chile y Brasil en 1977. El espectculo que se present en Curitiba, Sao Paulo y
Porto Alegre entre mayo y junio estaba ntegramente traducido al portugus. Era la
primera vez que vertan un libreto a otro idioma; en 1980 volvieron a hacerlo, pero en
esta ocasin la vctima fue el ingls. En diciembre de 1985, cuando se presentaron en
Israel, estuvieron dudando si presentarlo en hebreo, yiddish o ingls, y, entre las tres
opciones, escogieron el espaol.
En septiembre de 1977 estrenaron Mastropiero que nunca, y al ao siguiente
partieron con l como portaestandarte a Mxico, Venezuela, Uruguay y Chile. Ya
eran primeros en taquillas en Mar del Plata y quisieron visitar otras ciudades
argentinas. En una gira que pareca una cancin de Atahualpa Yupanqui llegaron
hasta los caaverales de la hermosa Tucumn, la selvtica Corrientes y Crdoba
graciosa.
LES LUTHIERS ENCUENTRAN A LA BESTIA NEGRA

Pero tambin ese ao de 1977 llegaron a la Perla del Cereal, a la Capital Fluvial
del Mundo, a la Ciudad Seorial del Cono Sur: Rosario. El destino les deparaba all,
envuelto entre el terciopelo del xito, un temible encuentro que procedo a narrar.
Cierto luthier que se neg a revelar su nombre describe as la ocasin: Era el 23 de
noviembre, o quizs el 24 en la funcin de la noche. Acababa de levantarse el teln y

nos disponamos a iniciar La bella y graciosa moza cuando lo vimos. Aunque el
recinto estaba en tinieblas, habra sido imposible no singularizarlo entre los 1065
espectadores. Era un ser extrao. Bajo el pericrneo despoblado brillaban sus dos
ojos como lunas perdidas. Alrededor de la boca brotaban cerdas rspidas que, con
algo de benevolencia, podran llamarse barba y bigote. Su epidermis haba adquirido
un leve matiz oscuro, casi moreno, totalmente negro. Durante la funcin no ri una
sola vez; pareca no entender bien los chistes. Nos sorprendi que semejante
individuo pudiera ir acompaado por una de las mujeres ms rubias, angelicales y
hermosas que hemos visto en nuestras giras. Eran la Bella y la Bestia.
S: Les Luthiers acababan de encontrar a Liliana Tinivella, la Bella. La Bestia era
su marido de entonces, Roberto Fontanarrosa.
La versin que ste ofrece sobre aquella noche inolvidable demuestra que incluso
dentro de una repulsiva catadura puede arder la llama tibia de un alma noble. Dice la
Bestia: Fue para m una fecha de enorme importancia. Acud a la funcin porque en
Rosario exista enorme expectativa por Les Luthiers y Liliana me insista en que
furamos. Yo no me imaginaba lo que iba a ser eso: pocas cosas me han impactado
tanto en la vida como aquel primer contacto con el espectculo de Les Luthiers. Me
maravill la perfeccin y precisin de lo que vea en el escenario. Asombrado, me
dije que se era el humor que me gustaba. Volv a casa, estaba como hipnotizado y
me met por una calle de contramano. Al da siguiente busqu en el hotel a
Mundstock, a quien haba conocido alguna vez, y todos los das regres a verlos y a
hablar con ellos. Fueron extraordinarios conmigo. Me trataron como a un viejo
camarada. Era el surgimiento de una hermosa amistad.
Pocas semanas despus, Les Luthiers llamaron a Fontanarrosa para que ayudara a
lanzar ideas para una pelcula cuyo guin proyectaban. En los programas de Les
Luthiers hacen muchas gracias de nada (1979) ya figura Fontanarrosa como asesor
creativo. Se conocen unas pocas fotografas del grupo en que aparece tambin el
conocido dibujante rosarino. Es el ms prieto. El que no lleva esmoquin. Desde
entonces el autor de las celebrrimas historietas Boogie el aceitoso e Inodoro
Pereyra y de ms de seis centenares de novelas y libros de cuentos bueno, la cifra
real puede ser bastante inferior pas a ocupar un importante papel en el proceso
creativo del conjunto. Quienes renen la doble y dichosa condicin de cholulos
luthieranos y exgetas fontanarrosinos son capaces de descubrir el ingenio de quien
es apodado en Estados Unidos el Woody Allen de Azabache en determinadas lneas o
apuntes del texto del espectculo. Y ren dos veces ms que el resto del pblico.
LAS NOCHES LOCAS DE JORGE MARONNA
El disco Mastropiero que nunca apareci en mayo de 1979, apenas un mes antes
del estreno del nuevo espectculo Les Luthiers hacen muchas gracias de nada. El
disco anterior, Les Luthiers Vol. IV, en una de cuyas caras se encuentra el cuento
sinfnico Teresa y el oso, haba salido al mercado en 1976. Con excepcin de
algunos accidentes y crisis de salud que sufri Carlos Nez, las temporadas y giras
avanzaban sin problemas. Aparte de su debut en Nueva York, en 1980, Les Luthiers
visitaron por primera vez Colombia en 1981. En esta ocasin solamente se
presentaron ante la noble, generosa y entendida hinchada de Bogot, que llevaba
tiempo esperndolos. Pero al ao siguiente tambin lo hicieron en Cali y Medelln.
Fue en esta ltima ciudad, justamente, donde Maronna tuvo ocasin de comprobar la
importancia que reviste la msica para los colombianos enamorados. Por su ambiente
buclico y retirado, Les Luthiers haban escogido para alojarse el tranquilo Hotel
Intercontinental, situado en las afueras de Medelln. Cierta noche, despus de doble
funcin y magra comida, se acostaron exhaustos al filo de las dos de la maana.
Maronna llevaba ya un rato dormido cuando lo despert un extrao ruido. Sonaba
como msica de trompeta. Alguien pens Maronna haba dejado un aparato de
radio encendido y con el volumen alto. Pareca una msica tan real, que Jorge
resolvi asomarse y explorar el fenmeno. No tuvo que andar mucho: all frente a su
habitacin, al otro lado del pasillo, alguien tocaba la trompeta a las tres de la maana
con la puerta entreabierta. Sorprendido, desvelado e indignado, Maronna se quej
ante el conserje y ste, que no poda dar crdito a semejante versin, subi en persona
a remediar el problema. Lo que se encontr fue un caballero enamorado que haba
contratado al trompetista de la orquesta del hotel para ofrecer una serenata a su novia.
El conserje le pidi suspender la serenata, pero el caballero estaba realmente
inflamado de amor y no atenda a razones.
Ni ms faltaba respondi: sta es una habitacin privada, yo pagu por
ella, tengo contratado al msico y aqu hago lo que quiera. Dele, maestro, tquese El
rey, aqu para Luz Dary!
El incidente continu y Maronna tuvo por prudente encerrarse en su cuarto.
Finalmente, al cabo de media hora de gritos y rancheras, se silenci la trompeta. El
trompetista, en cambio, sala al pasillo gritando:
No me toque, polica atrevido, quteme las manos de encima!
Y Luz Dary y su novio, compungidos y tercos, opinaban a grito pelado desde la
puerta:
No se vaya, maestro, no se vaya!
Djelo tocar La media vuelta, seor agente La verdad es que Maronna ha
corrido con mala suerte a la hora de conciliar el sueo en las giras. Cuando el grupo
realiz seis funciones en Israel, en diciembre de 1985, le toc otro vecino insensible
al ruido: era la una y media de la madrugada y el vecino escuchaba televisin a todo
volumen. Esta vez Maronna conoca al vecino e iba a ser menos difcil pedirle que
tuviera consideracin con el sueo ajeno. Se trataba de Marcos Mundstock. Pero
Maronna no slo estaba decidido a callarlo, sino tambin a acomplejarlo por tamaa
descortesa. Descolg el telfono, marc un nmero y cuando escuch la voz de
Mundstock, adopt un tono gutural y le espet algo del siguiente calibre en jerigonza
rabe:
Abdul jalub salem jalab Scherezad alam kalub la tele! Mundstock, que no
reconoci la voz de Jorge, qued mudo durante unos segundos, al cabo de los cuales
musit:
I beg your pardon?
Y Maronna, ms afirmativo que antes:
Abdul jalub salem jalab Scherezad alam kalub la tele!!
Ante esto, Mundstock se limit a ofrecer disculpas con un hilo de voz y apag
obedientemente el aparato. Al da siguiente, cuando desayunaba con Maronna,
Marcos le relat el extrao incidente y escuch que, por todo comentario, Maronna
repeta la imperativa frase sin poder contener la risa.
Las giras internacionales seguan alejndolos de la Argentina durante varios

meses al ao. En el 82 fueron a Venezuela, Uruguay, Chile, Paraguay, Colombia y
Per; en el 83, a Uruguay, Chile, Espaa, Colombia y Venezuela. En el 84, a
Barcelona, La Habana, Colombia y Ecuador. El tiempo restante lo dividan entre giras
domsticas, grabacin de nuevos discos, estrenos de espectculos, presentaciones en
Mar del Plata y temporadas en Buenos Aires, con doble funcin los viernes y los
sbados. El exceso de trabajo y las ausencias prolongadas estaban produciendo
trastornos hogareos. Algunos luthiers no recordaban ya el cumpleaos de su mujer;
otros no recordaban bien los nombres de sus hijos; otros ms no recordaban si tenan
mujer e hijos. Abandonadas, y ya ni siquiera seducidas, las mujeres se reunieron un
da y planearon darles una leccin sobre su irresponsable comportamiento.
Los seis captaron claramente el mensaje cuando cierto sbado, al aparecer en
escena en el recinto de La Cebolla, divisaron en primera fila a sus propias viudas:
estaban todas ellas vestidas de riguroso luto y ataviadas con velos, tejiendo
resignadas mientras esos lejanos seres de esmoquin actuaban en el escenario. El
recurso era ingenioso, y Les Luthiers obraron en consecuencia. Desde ese da, la
empresa tiene terminantemente prohibida la entrada de tejidos al teatro.
VEINTE AOS NO ES NADA. Y TREINTA TAMPOCO

En realidad, el trabajo no slo creaba trastornos familiares (con excepcin de uno,
todos los luthiers son separados y peor an todos se han vuelto a casar), sino que
en el interior del grupo aumentaban las tensiones y dificultades. El conjunto suele
manejar con pinzas y algodones las relaciones entre sus miembros, y esto ha
permitido que sobreviva. El doctor Ulloa es el rbitro del proceso. En marzo de 1985
ya se haba producido la desvinculacin de Chiche Aisenberg. Ahora la tensin creca
especialmente en relacin con Ernesto Acher. Haban ensayado varias frmulas de
coexistencia, pero todas acabaron fracasando. De hecho, uno o dos luthiers haban
cortado con Acher toda relacin que no fuese estrictamente laboral. En 1985 empez
a hablarse de separacin. Hace cosa de un ao empec a sentirme un poco solo
porque estaba en minora declar Acher a la prensa en noviembre de 1986, cuando
la separacin se consum. Las discusiones, los puntos de vista dismiles se hicieron
ltimamente para m ms conflictivos; las esperables y superables discusiones de
antao se hicieron ms densas.
Fue seala Ulloa un proceso largo y duro, que inclua aspectos
emocionales, profesionales y econmicos. Pero se trabaj con inteligencia, y al final
result de beneficio para ambas partes. Creo que todos salieron ganando. Una de las
ltimas presentaciones de Ernesto Acher fue la funcin benfica en el Teatro Coln el
11 de agosto de 1986, que casi todos los luthiers consideran la funcin ms
inolvidable de su vida. Algo ms de un mes despus, el 27 de septiembre, y
coincidiendo con el final de temporada de Humor dulce hogar en el Coliseo, Acher
toc por ltima vez con Les Luthiers. Despus de ms de tres mil presentaciones, el
sexteto se transformaba en quinteto. Acher ha dirigido despus sus propios grupos de
jazz y de msica-humor. Con uno de ellos, La Banda Elstica, realiz varias
grabaciones. Ha prometido a sus amigos que escribir las memorias de una vida
dedicada al humor y la msica.
Los cinco luthiers celebraron en 1987 los veinte aos del grupo con un
espectculo que se llam Viegsimo aniversario. Al mundo de personajes creados a lo
largo de dos decenios se sumaban ahora el profeta de engaifas Warren Snchez, el
celoso e impertinente luminotcnico Francisco Garca y el terrible dictador de
Banania, general Eutanasio Rodrguez. En 1989 se estren El Rer de los Cantares,
donde desfilan, entre otros, los desastrosos soldados del 7. Regimiento, Ortega el
candidato a la cmara de aire, el adorable y amnsico Jos Duval y aquel grupo
de bailarines en agraz que suean con conseguir una oportunidad de triunfo en el
escenario. La oportunidad que una vez tuvieron y aprovecharon Les Luthiers.
Con matemtica precisin que es de admirar, exactamente diez aos despus del
vigsimo cumpleaos lleg el trigsimo. Corra el ao 1997, y, segn esmerada
descripcin que proporcion un cronista presente en el festejo, fue algo muy lindo.
Ms que lindo, fue algo muy loco, un sarao delirante que estuvo a punto de destruir
cierto restaurante de carnes porteo de cuyo techo colgaban, en animada
competencia, sogas desnudas y mujeres semidesnudas. En el momento culminante,

las segundas se asan a las primeras y los invitados se hacan a las carnes, y todos
disfrutaban muchsimo.
Cuando arriben a los cuarenta aos, en 2007, el propsito de Les Luthiers es,
primero que todo, recordar con nostalgia y emocin una trayectoria que naci antes
de que llegara el hombre a la Luna, y enseguida descolgar las mujeres semidesnudas
que penden del techo desde el trigsimo aniversario.
HAY UN MDICO ENTRE EL PBLICO?

Son ya ms de cuatro dcadas en escena que han despertado muchos aplausos y
ms de un susto. Segn el programa que repartan a la entrada del Teatro Roxy de
Mar del Plata aquel verano del 80, enseguida de La campana suoner vena una
pieza titulada Sinfona interrumpida. Cierta noche, pocos minutos despus de que
terminara la primera y Les Luthiers hubieran hecho apresurado mutis por el foro,
regres al escenario Daniel Rabinovich, que actuaba con una mano escayolada.
Seoras y seores empez diciendo, lamento comunicarles que nuestro
compaero Carlos Nez Corts ha sufrido un delicado accidente
Risitas entre el pblico.
Carlos se ha cortado la mano con un serrucho y es imposible continuar la
funcin
Carcajadas entre el pblico. Aplausos dispersos.
Les repito que lamentamos mucho lo ocurrido. Con sus contraseas, ustedes
podrn volver a otra funcin de este mismo espectculo, o bien pedir la devolucin de
su dinero.
Nuevas risas, aplausos generalizados.
Mientras tanto, atendido por un mdico en uno de los camerinos, Nez sangraba
por una profunda herida entre los dedos ndice y medio de la mano izquierda, y sus
compaeros se aprestaban a conducirlo de urgencia al hospital ms cercano. El
serrucho manicida yaca en el suelo, al lado de un aparato construido para tocar la
campana en el nmero del mismo nombre. La obra haba sido concebida como una
parodia de los dibujos animados, con abundantes dosis de slapstick: cadas,
martillazos, cohetes, aserraduras Durante meses Nez haba empleado un
serrucho nacional que acab estropendose. Tres das antes un asistente compr el
agresivo serrucho sueco que ahora pareca haber seccionado un tendn al pianista.
Desesperado al ver que el pblico consideraba que todo era parte de la diversin,
Rabinovich regres a los vestuarios con su escayola y su angustia. En la sala, el
pblico, risueo, aguardaba la continuacin de la farsa. Daniel pidi a Mundstock que
lo acompaara para certificar que se trataba de un percance inesperado. En esa
temporada, Marcos haba sufrido un tirn muscular y rengueaba. Cuando los

espectadores vieron que un manco y un cojo entraban a escena a anunciar que su
compaero haba sido atacado por un serrucho, no podan contener la risa. Conque
sa era la Sinfona interrumpida?
Fue preciso que el gerente se sumara al anuncio y que transcurriera casi un cuarto
de hora antes de que el pblico aceptara que lo que estaba viendo no era una comedia
sino una mala imitacin suya: algo as como la versin rioplatense de Tiburn.
Nez ostenta el rcord luthier de percances en escena, aunque ninguno fue
recibido con tanta hilaridad por el pblico como aquel mordisco mecnico del 10 de
febrero de 1980. De entonces conserva an una cicatriz superficial y un respeto
profundo por las herramientas dentadas. Ao y medio antes, en octubre de 1978,
cuando cantaba Lazy Daisy en el Teatro Coliseo, empez a percibir que se le iba el
mundo.
Ernesto, me siento muy mal alcanz a susurrarle a Acher antes de hacer
penoso mutis hacia la oscuridad y desplomarse vctima de una sangrante lcera
duodenal. Estuvo hospitalizado una semana y fue preciso suspender el comienzo de la
gira domstica.
El serrucho y la lcera son apenas dos de los siniestros enemigos que Nez ha
tenido que enfrentar en su vida artstica. Tambin est el hipo, que lo asalt en plena
funcin de despedida de Humor dulce hogar en Buenos Aires. El ambiente era de
jolgorio y distensin, como siempre que Les Luthiers entierran uno de sus
espectculos. Se presentaba el acto popular y revolucionario sobre el valor de la
unidad cuando Nez percibi que un leve hipido que se le haba insinuado por la
maana ya no se insinuaba solamente, sino que lo agarraba por el cuello y se dispona
a violarlo de manera aparatosa frente al pblico. Termin el nmero como pudo, le
dieron agua en un improvisado intermedio y ensayaron otras frmulas caseras. Pero
el hipo persista y el enfermo se sinti incapaz de continuar. Mundstock lo reemplaz.
Ms tarde, un mdico que se dispona a inyectarlo en cierto nervio de cuyo nombre
no quiere acordarse le propin tal susto con la exhibicin de la aguja, que el hipo se
march para siempre.
En el entorno de Les Luthiers se recuerda con pavor la terrible gira de 1984. El
rosario de tropiezos empez con la ausencia de Francesco Poletti, el coordinador
tcnico, que se vio obligado a quedarse en casa aquejado de una lcera, y sigui con
una serie de problemas con el sonido y las luces. Pero lo peor estaba por venir.
El 4 de abril, cuando ya haba empezado la funcin en Crdoba, Lpez Puccio se
sinti mal. Todava le esperaba el difcil papel de sabio alemn incapacitado en
Msica y costumbres de Makanoa. En medio de los mareos que lo asaltaban,
Puccio entendi que la nica caracterizacin que poda hacer del sabio era la de su
incapacidad fsica, as que hizo mutis y pidi un asiento entre bambalinas. De all
slo pudo moverse hasta el servicio. Cuando entr tena aspecto amarillento; pero
cuando sali estaba verde del pnico y llevaba una pregunta aterrada en la boca:
Mdicamente hablando, qu gravedad tiene orinar Coca-Cola?
Puccio haba dejado en el mingitorio un caudal de negro color que oblig a llamar
a un mdico y a un fontanero. Esa noche, Mundstock hizo su papel en Makanoa y el
hombre de las aguas oscuras fue puesto en manos de un especialista.
Acababa de sentir la primera manifestacin de una hepatitis que lo mantuvo en
cama a lo largo de dos meses. Cinco aos despus, a fines de 1989, le sobrevino una
varicela en Caracas que lo convirti interinamente en choclo. Haciendo alarde de
profesionalismo, se maquill con capa de doble espesor y actu a pesar de los brotes
rojizos que le salpicaban la cara. Sus compaeros recuerdan hoy, con un dejo de
remordimiento, que lo trataron como leproso. En el baile de Somos adolescentes,
mi pequea, no lo tombamos de la mano, sino de la mueca o de la manga,
confes una voz annima y arrepentida con tpico acento de Baha Blanca.
PROHIBIDO ENFERMARSE
Pertenecer a un quinteto como Les Luthiers implica un compromiso que proscribe
incluso la posibilidad de enfermarse. Muchas seoras colombianas, empleando
terminologa de su tierra, aseguran arrobadas que Les Luthiers son divinos!. Sern
divinos, pero tambin son humanos. Frgilmente humanos. As lo demuestra el hecho
de que todos ellos se han puesto malitos en el curso de casi medio siglo. Estos nclitos
varones han padecido y superado tropiezos de salud de diversas clases, pero pocas
veces han llegado al extremo de suspender una funcin. Cuando ha faltado un luthier,
los dems se han multiplicado para cubrir su puesto o han contratado a un suplente
para camuflar el vaco. De siete artistas que ocuparon temporalmente el lugar de un
luthier por abandono parcial del titular, ninguno lo ha hecho en ms ocasiones que
Tato Turano.
Pese a su aspecto bonachn de hermano menor de D'Artagnan aquel capitn de
mosqueteros parecido a Errol Flynn, Tato Turano jams ha empuado un florete.
Sus armas son otras: piano, saxo, guitarra, bajo, batera, trompeta, bass pipe a vara,
gom-horn, maracas tenor y maracas soprano. Violn, no. Humildemente, Turano
reconoce que con el violn no pudo, y ya no est en edad de aprender a tocarlo.
Aficionado a la pera, sigue creyendo que su apellido original era Turandot, y piensa
tambin que un error tipogrfico traicion la genuina intencin de Mozart cuando
compuso La clemenza di Tato.
Sea como fuere, el da de su bautizo, all por 1953, a Tato lo llamaron Horacio
Omar. Desde ese momento slo aparece con su nombre casi completo en los
programas impresos de los espectculos de Les Luthiers: Horacio Tato Turano. Est
precedido de una palabra modesta: reemplazante. Pero los buenos observadores

notarn que es el primer rengln de crditos, inmediatamente despus del fundador y
los cinco miembros del grupo, y por encima, incluso, del colaborador creativo
Roberto Fontanarrosa.
Est bien que ocupe ese sitio, porque Tato es, en realidad, medio luthier. Su papel
es el de por-si-acaso: ha de estar listo para sustituir a cualquier luthier que padezca un
sbito ataque de algo. Tato imita al futbolista que est en el banquillo a la espera de
que el azar lo llame al campo. Y, lo mismo que el futbolista, quiere y no quiere que
esto ocurra. Es muy raro: odio que alguno de los luthiers se vea obligado a faltar a la
funcin, pero al mismo tiempo, sueo con salir a escena.
Viejo admirador de Les Luthiers, Turano los conoci personalmente en el ao
2000, cuando los avatares de la salud convencieron al grupo de que era mejor contar
con ocasionales sustitutos. Tato, a la sazn director de un cuarteto de jazz, acudi a
una prueba muy exigente donde tuvo que tocar, cantar, recitar, interpretar partituras y
actuar. Vi gente buensima en el casting dice y pens que era muy difcil salir
seleccionado. Pero, tras una angustiosa espera de veinte das, lo escogieron.
Su primera misin fue la de sustituir a Daniel, que ingresaba al quirfano porque
su cadera tambin exiga que la sustituyeran. Debut en La Plata con Todo por que
ras el 20 de octubre de ese ao, acompaado de Gustavo Lpez Manzitti, con quien
se reparta trozos del papel de Rabinovich. La temporada abarc dieciocho funciones.
Despus Daniel regres al elenco con su nueva cadera, pero se enferm Marcos.
Turano y Lpez Manzitti fueron llamados de nuevo, esta vez para la gira de
Andaluca con Bromato de armonio. Fue su primera actuacin en Espaa. Ya
incorporado como suplente titular si ello existe, Tato ha vuelto en ms de quince
ocasiones a la Madre Patria si ella existe, y en la temporada de octubre y
noviembre del 2005 tuvo que reemplazar en todas las funciones a Carlos Nez
Corts, quien haba quedado en Buenos Aires convaleciente. Unas semanas despus,
hizo las veces de Maronna en Chile, cuando el original debi regresar a Buenos Aires
por una emergencia familiar.
En Espaa, Turano toc piano, percusiones y acorden; confes, adems, que
Warren Snchez lo haba rescatado de las garras de la gula; y apareci ataviado con
un casco de conquistador en el papel de don Rodrigo Daz de Carreras. Fue un xito.
Antes haba sido titular dos veces en Buenos Aires. En 2004, cuando la disfona
de Maronna convirti a Tato en sacerdote italiano durante algunos minutos. Y un ao
antes, cuando, ante un estado febril de Carlos Lpez Puccio, tuvo que subir al
escenario del Coliseo a apoyar algunos nmeros que el hirviente Puccio slo poda
cumplir a medias. Aquella noche Les Luthiers volvieron a ser seis.
De resto, Tato acude a todos los ensayos, pero, una vez en el teatro, permanece
entre bambalinas, donde se ha asignado funciones de apuntador. Por ejemplo, en la
Serenata tmida le da a Carlos Nez la palabra inicial de cada estrofa. Cuando le

toca actuar al Tato, quien hace de Tato es el asistente de sonido Esteban Fernndez: l
le sopla la primera palabra de la estrofa, y Tato sigue cumpliendo su papel de 50%
luthier, algo que lo tiene ciento por ciento orgulloso.
Turano y Lpez Manzitti son algunos de los privilegiados terrcolas que han
actuado en escena con Les Luthiers.[15] Tambin han subido al proscenio, como ya se
dijo, como Clara Rabinovich nico oasis femenino en este Sahara de testosterona
, Alejo Elijovich, Julio Raggio, Hctor Torito Stafforini, Mximo Lamalfa, Mario
Neiman y Rubn Verna.
JORGE MARONNA
El Parque de Mayo tiene fama de ser el ms apacible de Baha Blanca, Argentina.

Uno de sus extremos se aleja del ruido de calles y avenidas, se hunde entre rboles y
all, en medio del canto de los pjaros, es posible llenarse los pulmones de aire tan
puro como el que en sus momentos ms apasionados se sentaban a respirar
cuidadosamente Don Juan y Doa Ins. Es un rincn cuya tranquilidad slo se ve
interrumpida unas pocas veces al da por el buclico paso del tren.
No es extrao, pues, que aquella maana un mocetn atltico y callado escogiera
esa apartada orilla para practicar all el tai-chi-chun, arte marcial chino que se
caracteriza por sus movimientos estilizados en cmara lenta, ms semejantes a una
danza que a una gimnasia. Conocedor de las conservadoras tendencias de la ciudad
al fin y al cabo, cuna suya y de su familia, el gallardo joven prefera la discreta
proteccin del soto y el inevitable muro de la va frrea para sus plsticos ejercicios.
Bien saba que el recogimiento matutino del lugar lo mantendra alejado de miradas
curiosas o burlonas y que la presencia inoportuna del tren sera anunciada por el
ruidoso traca-traca del convoy.
Unos buenos minutos llevaba entregado el apuesto zagal a los estticos
estiramientos musculares, ensimismado por el trinar de los pjaros y el murmullo de
las fuentes, cuando escuch muy cerca de l unos ruidos que no podan proceder de
ave canora alguna. Agudiz el odo. En efecto: ni siquiera aquella ave prensora de
colorido plumaje con capacidad de articulacin de palabras y frases conocida como
papagayo o loro sera capaz de proferir las risotadas y eptetos que el mancebo
escuchaba avergonzado:
Afeminado!!
Maricn!!
Andate a bailar a tu casa, mueco!!
Sonrojado hasta la punta de su guitarra toda vez que el doncel era guitarrista,
opt por huir lejos de aquellos venablos que ofendan su proverbial pudor y su decoro
personal. Mientras tanto, los rudos obreros ferroviarios, que se haban acercado por la
va del tren en un silencioso vehculo de operacin manual, seguan poniendo en duda
la virilidad del gimnasta en medio de gritos soeces y carcajadas con relente a cerveza.
Desde ese da slo practico tai-chi-chun en el bao de mi cuarto de hotel,
confiesa Jorge Maronna, pues el abrumado ejercitante oriental no era otro que el
campen de la timidez en el grupo y, desde aquella prfida maana, en toda la
provincia.
En la primera parte de su autobiografa, Jorge Luis Maronna oculta
deliberadamente la embarazosa ancdota del Parque de Mayo, que tuvo lugar en una
de las visitas de Les Luthiers a su ciudad natal. Se limita a reconocer que s, que es
verdad que naci el 1. de agosto de 1948 en esta ciudad; que es padre de dos hijos
Pablo y Juan y dos hijas Luca y Julia; que lleg a Buenos Aires decidido a
estudiar medicina, carrera que abandon faltndome slo seis aos para terminarla;
y que interpreta diversos instrumentos de cuerda. Revela tambin en esta primera
parte que empez entonces sus estudios de composicin con Francisco Krpfl y de
guitarra con varios maestros. Que form parte durante un par de aos de un conjunto
de msica antigua. Que trabaj como acompaante de cantantes. Que escribi con
Bernardo Romero Pereiro y Daniel Samper Pizano el guin de Leche, serie
humorstica para la televisin colombiana. Que compuso la msica de treinta y dos
canciones para esta misma serie pardica de las telenovelas. Que con el mismo
individuo de apellido Samper public los libros de humor Cantando bajo la ducha, El
sexo puesto y El Tonto Emocional. Que con Luis Pescetti escribi la novela
Copyright. Que colabor en el texto de la obra teatral La fabulosa historia de los
inolvidables Marrapodi del grupo Los Macocos, y compuso su msica. Y, segn
afirma tajantemente, Soy integrante de Les Luthiers.
En la segunda parte de su biografa, mucho ms avaro en datos, se limita a
agregar: Desde su fundacin.
En realidad, la agitada vida del benjamn del grupo registra muchos otros
momentos emocionantes. El primero es a las 7 a. m., hora en que se levanta para
desayunar con sus hijos ms pequeos, Juan y Julia, y atender hasta el ms mnimo
capricho de Claudia Rodrguez Carrera, su mujer. Maronna es activo cultor del fsico,
pues considera que para tocar el contrabajo el bceps es ms importante que el odo.
Cuando tena cuatro aos cay a una pileta o piscina y le salv la vida una mano
amiga que lo sac de un pie; Maronna no recuerda tal da con pnico, sino con
asombro, y debe a aquel incidente casi fatal una extraa aficin a la natacin y al
agua. Ahora practica este deporte en todos los estilos. Como si fuera poco, persiste en
el ejercicio semanal, y ahora ntimo, de tai-chi-chun. Un da por semana practica
yoga, otro da realiza caminatas, y el que le sobra lo dedica a la gimnasia. No es
aficionado a deportes colectivos como el ftbol o el baloncesto, pero dice que los
mira con envidia y curiosidad.
Esas dos horas diarias en que no est nadando, haciendo gimnasia o mirando con
envidia y curiosidad los deportes colectivos, Maronna se dedica a la msica. Amn de
las que compone para Les Luthiers, es autor, entre otras, de obras inspiradas en
poesas de Torcuato Tasso, Oliverio Girondo, y los mexicanos Homero Aridjis y
Jaime Sabines. Algunas de ellas fueron estrenadas en un recital que presentaron en
septiembre de 1989 en Buenos Aires intrpretes de la talla del guitarrista Miguel
ngel Girollet y la mezzosoprano Susana Moncayo. Ha compuesto msica para
algunos espectculos teatrales; entre ellos, Yerma, de Garca Lorca, Androcles y el
len y Hombre y superhombre, ambas de Bernard Shaw.

En los ocho minutos que an le quedan libres al da, toma fotografas, va al cine y
recuerda los das lejanos en que form con tres compaeros un conjunto de msica
folclrica llamado Los Coyuyos, bautizado as en homenaje a un objeto que podra
ser un pjaro o quizs un quiste sebceo a la altura de la entrepierna. l ya no sabe
bien.
Terminado lo anterior, aprovecha los nueve segundos que restan a la jornada para
deprimirse y preguntarse, atenazado por la angustia, cules son las razones que lo
llevan a ser tan infeliz, introvertido y proclive a la inactividad.
Robando dcimas de segundo de esta ltima etapa del da, Maronna respondi as
el cuestionario de este libro:
La mejor obra de Les Luthiers: Tal vez Luthieras.
La obra de Les Luthiers que querra olvidar: No puedo vivir atado: era
espantosa.
Su personaje luthierano favorito, excluido J. S. Mastropiero: El padre Gervasio,
de San Ictcola de los peces.
El papel o trabajo escnico ms difcil que le ha correspondido: Casi todos,
porque no soy actor; pero cuando nos presentamos por primera vez en Nueva York,
me result muy inquietante el papel de traductor en Brotan und Gretchen: sin saber
ingls, tena que recitar un largo texto en ese idioma, que haba aprendido como un
loro, repitiendo ante un grabador. Si me olvidaba de algo no tena la posibilidad de
improvisar o buscar sinnimos. Milagrosamente (supongo que San Ictcola escuch
mis plegarias) todo sali bien.
El mayor sacrificio que implica ser luthier: El xito implica una presin fuerte; es
difcil inventar espectculos que gusten a gente de diferentes pases, lograr calidad sin
repetirnos. Por otra parte, las giras, adems de sus aspectos divertidos, obligan a
alejarse con frecuencia de la familia.
Su mayor metida de pata con Les Luthiers: En una pieza en la que canto como
solista, Quien conociera a Mara amara a Mara, olvid la letra y me qued
mirando con expresin alelada a mis compaeros, quienes desde lejos me
cuchicheaban sin xito el verso siguiente. Dur pocos segundos, pero en el escenario
me pareci una eternidad.
Sus msicos preferidos: Bach. Y Beethoven, Mozart, Schubert, Faur, Debussy,
Ravel, Alban Berg. En otros estilos, Chico Buarque, Jacques Brel, Georges Brassens,
los Beatles.
Sus humoristas predilectos: De adolescente me encantaba Jardiel Poncela. Ahora,
Woody Allen, Monty Python, Quino, Fontanarrosa, algunas pelculas de Mel Brooks.
Alguna mana o agero escnico: No creo en esas cosas. Oh, acaba de caerse la
araa del teatro!
Su funcin inolvidable: La del Lincoln Center; la primera en el Teatro Coln de

Buenos Aires; la del festival de Cosqun.
Sus fortalezas y debilidades en su trabajo como luthier: Mis fuertes: componer y
tocar msica; a menudo colaborar en los textos; organizar y conducir los ensayos.
Mis debilidades: el trabajo actoral, las relaciones pblicas.
Confiselo todo: Jorge Luis Maronna Gelfo; 73 kilos; 1,73 de estatura; ningn
apodo; ninguna simpata futbolstica.
2
REFIRENSE aqu la manera como trabajan y las relaciones internas de los miembros
del conjunto
EL GRUPO
Aunque las familias de Les Luthiers son como el interior del globo terrqueo, que
se halla en permanente ebullicin y cambio, todos ellos con todas ellas suelen
reunirse varias veces al ao. Cuando llega el verano, los Rabinovich eligen una tarde
para poner toda la carne en el asador y a todos sus compaeros en espera de la carne;
Marcos Mundstock invita a un restaurante para que le apaguen sus velitas de
aniversario; otros que cumplen aos tambin se consuelan por la va del festejo; el 4
de septiembre, con motivo de la fiesta nacional del grupo, se da cita infaltable la
familia luthier.
En las giras suelen pasar juntos muchas horas del da. A veces organizan paseos
colectivos, aunque sean de ndole cultural. Si no es posible contar con los cinco para
un plan, suele vrselos en grupos: de tres, de dos o incluso de uno. Los tcnicos
participan con frecuencia en estos paseos o visitas. Los chistes circulan con mucha
velocidad en el entorno. La distraccin de las horas muertas en el teatro conoci
pocas generosamente regadas por comidas fuertes y partidos de trucos. Durante ms
de diez aos, y violando todos los principios de cautela estomacal que rigen en el
mundo escnico, Les Luthiers despachaban festines pantagrulicos entre dos
funciones en el trmino rcord de veinticinco a treinta minutos. Durante los
banquetes rodaban los bifes y las milanesas; desparrambanse las ensaladas sobre el
mantel; abundaban los postres y los panes; empujaban las frutas a las papas fritas y,
en ms de una ocasin, los artistas devoraron pesadas paellas, pasaron a cuchillo
parrilladas de inslita variedad, rociaron las viandas con flujo importante de vino y
coronaron la cena cebando mate.
Jorge Maronna, uno de los comensales ms activos de entonces, recuerda,
adems, que la comida era el momento de conversar y, a veces, de discutir
acaloradamente aspectos de la funcin recin realizada. Con la boca llena, hablaban
acerca de las cosas que haban salido mal y cmo mejorarlas, y se felicitaban por las
cosas buenas con palmaditas grasosas en la espalda. El ltimo bocado de flan
sealaba el momento de sentarse apuradamente a iniciar la partida de truco, que fue
durante aos pasin del grupo, hasta el punto de que en los contratos de actuacin
figuraba siempre a cargo del empresario la obligacin de aportar una mesa para que
Les Luthiers pudieran dar rienda suelta a ste, uno de sus ms queridos vicios. Las
partidas eran intensas, febriles, indigestas. Haba que jugar hasta el ltimo segundo
confiesa Maronna. Ms de una vez la funcin se atras porque la partida no

haba terminado.
Pero la edad ha ido ablandando los mpetus juveniles. La mesa de truco sigue
siendo clusula contractual, aunque ya no se utiliza. Disminuyeron tambin el
volumen y el grado de condimentacin de las comidas. Hoy se contentan con comer
unos pocos trozos de queso y jamn. Alguno roe galletas a escondidas. Tramoyistas
indiscretos juran que han sorprendido a otro consumiendo yogur y mascando apio. Lo
nico que permanece inalterable de las viejas minutas es el mate con que suelen
espantar a los amigos de otras latitudes y atraer de vez en cuando la atencin de la
polica y los perros olfateadores de las aduanas. Ahora usamos el tiempo del
descanso para descansar, explica uno de los miembros del grupo, mientras se yergue
a sus espaldas la cumbre del medio siglo.
Si bien en los ltimos aos reina entre ellos ms cordialidad y armona que antes,
Les Luthiers no son una brigada del ejrcito ni una agrupacin conventual, y tienen
por norma prudente la de no trasladar la gavilla a su vida privada. Cada uno conserva
su propio crculo de intereses y amistades. Fuera del teatro se encuentran con mucha
menos frecuencia que en las giras. Y, aun en stas, ocurre que organizan sus planes
por separado, siguiendo gustos personales. Puede ser que durante un da de descanso
en una ciudad extranjera, Mundstock se rena con amigos locales a ver un partido de
ftbol, Rabinovich juegue varios chicos de billar a tres bandas, Lpez Puccio se
quede en su cuarto preparando nmeros corales, Maronna se vaya a meditar a un
paraje aislado y si hay costas a menos de cuatrocientos kilmetros Carlos Nez
alquile un automvil y acuda a darse una inocente zambullida en busca de caracoles
marinos.
Una vez la mezcla de paraje aislado de Maronna y zambullida marina de Nez
produjo das de zozobra en el mundo del espectculo, hizo pensar al grupo que
quedara convertido en el Tro Les Luthiers y oblig a cancelar una funcin en
Ciudad de Mxico.
PAULINA ERA UN HURACN

El 6 de octubre de 1997 era domingo incluso en la rebelde tierra azteca, y los
luthiers se disponan a aprovechar una pausa de cuatro das que les ofreca la agenda
en la capital mexicana. Como la siguiente funcin no tendra lugar hasta el jueves, los
fatigados msicos optaron por ocupar los das de descanso de diversas maneras. La
manera de Nez y Maronna pareca la ms inteligente unas buenas jornadas de sol
y playa en un recodo escondido de la costa pacfica, pero acab convirtindose en
una de las ms azarosas aventuras en que se hayan visto envueltos dos sbditos
argentinos intrpretes de instrumentos informales.
El lunes llegaron Maronna y Nez en avin a Huatulco, paradisaco rincn

donde abundan la buena pesca, la tranquilidad y el arrullo de las palmeras. Las
primeras veinticuatro horas fueron de placidez y descanso. Sin embargo, ya en el
hotel de Ciudad de Mxico, poco antes de partir, un camarero surrealista haba
confirmado los primeros temores mientras los dos aventureros tomaban el desayuno.
El pronostico del tiempo anuncia tormentas en el Pacfico, no es verdad?
Pos s, seor, parece que el tiempo est muy malo por all responde el
camarero.
Qu desgracia!
De nada, seor.
El martes comenzaron a soplar vientos fuertes que cambiaron por bramido el
arrullo de las palmeras, y la gerencia del hotel anunci a los inquilinos la inminente
presencia de un huesped indeseable: Un Huracn de nombre Paulina se aproxima a
las costas de Huatulco a nueve kilmetros por hora. An no haban ocurrido los
desastres del Katrina ni el Wilma, pero nuestros dos viajeros conocan de odas la
ferocidad de los huracanes mexicanos, pues all hasta el Katrina y el Wilma son muy
machos. As que decidieron anticipar el retorno al D. F. Ya no tomaran el vuelo de
regreso el jueves, sino el mircoles.
El mircoles, sin embargo, se haban aadido a los ciclones unas fuertes lluvias y
las autoridades cerraron el aeropuerto. De esta manera, Carlos y Jorge se vieron de
repente ante la posibilidad de quedar atrapados en Huatulco durante algunos das o, si
el huracn se embraveca, incluso durante meses o aos. Slo quedaba una
posibilidad: alquilar un automvil y salir raudamente hacia la capital. El clculo era
sencillo y seguro: si el Paulina zumbaba a 9 km/h, a ellos les bastara ir a 20 km/h
para aventajarlo sin problemas.
Metieron, pues, sus haberes en un Chevrolet Corsa de alquiler y partieron hacia su
destino, felices de haber vencido al huracn. Ignoraban, ay, que los huracanes rara
vez se dan por vencidos! Mucho menos ste, que produjo en la zona de Acapulco una
verdadera catstrofe. En las horas siguientes, y quizs avisado de la maniobra que
intentaban los fenmenos de la msica sudamericana, el fenmeno de la meteorologa
centroamericana aceler su marcha y apunt directamente hacia el interior. Se dice
que en Huatulco ya preguntaba por el Corsa donde viajaban los dos msicos.
Cuatro horas despus, el viaje se haba convertido en pesadilla. Maronna y Nez
estaban atrapados en una carretera de Pochutla entre calzadas derruidas, camiones
varados y rboles salidos de cuajo. Todos los lugares comunes de la literatura de
terror se dieron cita en aquel inhspito punto: llova a cntaros, el viento aullaba,
retumbaba amenazante el trueno, el relmpago henda el cielo con su fulgor elctrico,
y la noche cmo poda ser de otra manera? se mostraba oscura como boca de
lobo. En cierto instante de pnico, los rboles, estremecidos, estuvieron a punto de
precipitarse sobre los aterrados viajeros, y un camionero, mientras abandonaba su

vehculo en la carretera, grit: Slvese quien pueda! Valientemente, Maronna y
Nez fueron los primeros en correr ladera abajo.
Como por milagro, alguien descubri un atajo salvador que les permiti alejarse
del peligro del bosque y estacionar en una pequea explanada. Diecisis horas
despus, al despuntar el jueves, seguan encerrados en el auto y sin posibilidades de
informar a sus colegas sobre su paradero. stos slo saban que haban salido de
regreso en un intento por ganarle el camino al huracn. Despus, hondo silencio,
soledad y lluvia. Al medioda, el empresario, de comn acuerdo con los tres luthiers
presentes, decidi cancelar la funcin, y dos horas ms tarde la embajada argentina se
puso en contacto con el Gobierno mexicano para intentar un rescate con helicptero,
que las condiciones del clima obligaron a desechar. En ese momento, el Paulina se
detuvo a beber tequila en una cantina de San Pedro el Alto.
Pocas horas antes, a las diez de la maana, los dos gauchos extraviados en tierras
aztecas haban tomado la decisin de abandonar el auto y continuar a pie en busca de
salvacin. Lo que sigui fue un penoso desfile de caminos, barrizales, extraos
encuentros con caminantes torvos y una serie de aldeas ariscas e indgenas que slo
aparecen en los mapas de Juan Rulfo: San Pedro el Alto, Pochutla, El Manzanal, San
Juan Ixtepec, Miahuatln Nez parti en busca de ayuda pensando que, con uno
solo que sobreviviera, Les Luthiers podran continuar como cuarteto. Maronna qued
abandonado en el ojo del huracn. Por fin, a las nueve de la noche, un embarrado y
despeinado Nez a quien se le confiri desde entonces el ttulo de Adelantado
logr llegar a Miahuatln y dar aviso de vida a sus compaeros desde el nico
telfono de la regin, situado en el nico hotel del pueblo. Maronna apareci a la
medianoche a bordo de una camioneta de operarios elctricos, recogi a Nez, y
ambos partieron hacia Oaxaca, una ciudad situada a dos horas de camino donde
abundaban los taxis, los telfonos y los hoteles. El peligro haba pasado.
Al da siguiente, viernes, tomaron el primer avin hacia Ciudad de Mxico y a las
ocho de la noche salan al escenario en sus esmquines impecables, mientras el
Paulina, arrebatado, segua preguntando por ellos en la lejana Pochutla.
DE LO BRUTAL A LO TOLERABLE
El grupo la pasa muy bien en el escenario, y eso es algo que el pblico nota y
agradece, porque contagia. Pero vivir en concubinato artstico indisoluble puede ser
frustrante para el individuo. Muchas veces confiesa Rabinovich me dan ganas
de decirles unas palabras a mis compaeros: gracias y no me jodan. Tengan en cuanta
una cosa, por dems de importante: yo tambin soy un ser humano. Pero no
cualquier clase de ser humano. l, como los dems, es humorista profesional, y
Mundstock sabe un par de cosas sobre el carcter del humorista. Es clsico, es

tpico, que el humorista sea depresivo comenta Marcos un poco deprimido. Creo
que eso nos pasa a casi todos. Somos capaces de generar humorismo, pero sin perder
por eso nuestro carcter depresivo. Esto, sin embargo, no quiere decir que sean una
coleccin de tipos melanclicos que anden llorando por los rincones. Por el contrario,
se trata de sujetos personalmente muy agradables con los cuales es posible pasar ratos
divertidsimos. Fuera de escena tambin son simpticos, amigables y chistosos.
Llevan la procesin por dentro, claro est. Pero quin no lleva la procesin por
dentro? Y a pesar de tensiones, frustraciones y depresiones, ah estn. El ncleo
original sigue unido.
La distancia interpersonal en las horas libres es uno de los secretos que explican
esa feliz coexistencia de un puado de genios a quienes el pasatiempo se les volvi
profesin y quedaron condenados a trabajar como un mecanismo de relojera. El
psicoanalista Fernando Ulloa, que empez a atenderlos colectivamente en 1973, lo
presenta de la siguiente manera: Ellos se han propuesto mantener la independencia
de sus vidas privadas; no trasladan los problemas familiares al grupo, ni los del grupo
a la casa; saben que es importante que cada uno mantenga su individualidad; y han
conseguido hacerlo.
Pero no siempre fue as. Hubo etapas tormentosas en las que las tensiones
internas hacan del grupo una olla de presin. Lpez Puccio lo sintetiza con la
franqueza descarnada que es caracterstica del mtodo de trabajo de Les Luthiers:
Las peleas internas eran brutales en el 73, terribles en el 79 y tolerables en el 89. Es
tambin l quien explica las razones de esta evolucin: El grupo aprendi que una
de las claves consiste en respetar la incomodidad del otro. Si hay un chiste, una
cancin o cualquier otro aspecto de un espectculo que realmente moleste a alguno,
los dems cedern con respeto ante esta incomodidad. Tambin aprendi a llevar este
respeto hasta el extremo de cambiar o suprimir cosas importantes por el veto de un
solo integrante y concentra todos sus esfuerzos en hallar soluciones que satisfagan a
todos. Rabinovich agrega: Fuimos sufriendo el deterioro del cuerpo y de las ideas
que provoca el transcurso del tiempo; fuimos dejando el carcter casi infantil que
tena el grupo en sus comienzos y gozando del enriquecimiento de la madurez.
De este modo, se logr inyectar una dosis salvadora de tolerancia y de
anticuerpos contra lo que Lpez Puccio define como autoritarismo y fascismo
intelectual. Slo as, piensa l, se evit que el crecimiento brutal de la fama del
conjunto terminara despertando pasiones y tensiones capaces de dislocarlo.
El doctor Ulloa est de acuerdo con el anlisis de Lpez Puccio acerca de la
transicin de lo infernal a lo tolerable, y agrega que ello es producto de un
aprendizaje sobre la difcil cultura de la convivencia. Han ido aprendiendo cortesa
como parte del trabajo y tambin han aprendido a atravesar las peleas dice.
Ahora saben muy bien a qu peleas no entran, porque pueden conducirlos a un

callejn sin salida. Si en otros tiempos las peleas eran brutales, es porque estaban en
juego los porqus singulares de cada uno; en la medida en que han logrado pasar de
los porqus a los paraqus ha cambiado la situacin, y los obstculos se han
convertido en descubrimientos.
UN MATRIMONIO GRUPAL
El proceso no ha sido incruento. En el camino han quedado tendidos un luthier
Ernesto Acher y un gerente asociado, Chiche Aisenberg. Si algo ha demostrado el
grupo durante este difcil recorrido, es una capacidad de reaccin que asombra, entre
otros, a Jorge Maronna: Tuvimos en la dcada de los ochenta cinco aos muy
movidos, que consumieron mucha energa. Pero resulta impresionante la fuerza del
grupo para recuperarse de golpes y situaciones adversas. Es una capacidad que ha
desarrollado independientemente de ayudas exteriores. El propio psicoanalista, que
es el encargado de la ayuda exterior, lo dijo en 1990. Si yo no trabajara con ellos,
seguiran funcionando sin problemas. La prueba de que acert es que Les Luthiers
han prescindido poco a poco de las sesiones con Ulloa y ahora manejan sus
problemas solitos, gracias a lo que aprendieron en el divn con l y lo que les ha
enseado la vida a patadas. Como lo advirti en su momento el psicoanalista: Les
Luthiers han aprendido a afinarse a s mismos y gracias a eso la armona persiste.
Los cinco integrantes del grupo estn de acuerdo en que desde hace un tiempo
reina uno de los ms armnicos ambientes que recuerde la historia del grupo. No es
que no ocurran tropiezos y no se manifiesten problemas internos. Es que se han
doctorado en manejarlos y en impedir que lleguen a trabar el buen funcionamiento
del equipo. Rabinovich lo expresa en pocas palabras: Tenemos un grupo afectivo
muy grande. Nos llevamos bastante bien. A veces, el grupo alcanza a convertirse en
un complemento familiar. Cuando enfermaron Mundstock y Rabinovich, el apoyo de
sus compaeros result fundamental para salir adelante. Me ayudaron muchsimo,
como a un hermano, no simplemente como a un socio, dice Marcos. Es que Les
Luthiers son como un matrimonio, segn Carlos Nez: Un matrimonio que incluye
amores, incomprensiones, separaciones, reencuentros. Pero no se trata de un
matrimonio en que la administracin de cario corra por cuenta de la justicia
distributiva. Hay parejas, hay amores, cambian los amores, rotan los papeles,
agrega.
ATENCIN AL SIGUIENTE TESTIMONIO
En 2004, a solicitud de la revista colombiana SoHo, Jorge Maronna escribi un

artculo titulado El arte de estrenar, acerca del proceso de inspiracin creativa y
transpiracin laboriosa que caracteriza a Les Luthiers. Los siguientes son algunos
apartes significativos de su revelador testimonio:
La preparacin de un nuevo espectculo de Les Luthiers empieza
aproximadamente un ao antes de su estreno, con la bsqueda de ideas y escritura de
letras para las piezas, labor casi siempre individual. Necesitamos que las obras
incluyan msica, debemos escribir en un castellano que pueda ser entendido por
cualquier hispanohablante, evitamos temticas locales, no usamos palabrotas ni
mencionamos a personajes de la actualidad. En esta etapa del proceso colabora con
nosotros Roberto Fontanarrosa, aportando sublimes chistes a las obras en
elaboracin.
Terminada la primera versin de un texto, que pudo haber llevado meses de
trabajo, el autor lo muestra a los dems integrantes. Es el momento de rernos con los
nuevos chistes, lo que ya no ocurrir cuando los hayamos escuchado por centsima
vez durante los ensayos. Tambin es ocasin de comentarios y propuestas de cambios
o agregados. El autor de la pieza ser quien decida qu hacer con esas sugerencias:
optar por incorporarlas, ignorarlas u ofenderse por la incomprensin de sus
compaeros. Ya hemos comprobado que el humor no es una ciencia exacta: antes de
presentar las obras al pblico nunca sabemos qu recibimiento tendrn, y es raro que
coincidamos en nuestros pronsticos.
Alguno de nosotros toma ese texto para ponerle msica. Ese compositor deber
estudiar el estilo musical que corresponda, informarse a veces sobre gneros que no
conoca, cuidar que el texto cantado sea inteligible y recordar que el chiste es
soberano, para no conspirar contra l con ornamentos musicales prescindibles. La
tarea de composicin lleva menos tiempo que la escritura de la letra: por lo general
bastan unos pocos das.
Llega entonces el momento de ensayar. Uno de nosotros se encarga de coordinar
nuestro trabajo con el de los asistentes en escena y tcnicos en sonido e iluminacin,
quienes suman una decena de personas. Sentados ante los atriles deletreamos lo que
el compositor escribi; ms tarde leemos los dilogos y empezamos a actuar.
Nuestras puestas en escena son despojadas, funcionales, siempre subordinadas a la
idea humorstica: se trata de que los chistes se entiendan con claridad y de conseguir
un buen tiempo escnico, un ritmo continuado. Durante los ensayos la obra puede
enriquecerse con improvisaciones y nuevas ideas. A veces la pieza incluye un nuevo
instrumento informal cuya tcnica de ejecucin, tan informal como el instrumento
mismo, debemos aprender. Cuando ya hay una primera versin de la obra se filma un
video, que nos permite vernos desde afuera y comentar lo que nos parezca mejorable.
Presentamos la pieza ante el pblico, disimulada dentro del show cuyas ltimas
representaciones estamos haciendo. Como para nosotros la manera principal de
evaluar su xito es la risa que provoca, la prueba se graba con un micrfono dirigido
hacia los espectadores, para poder ms tarde, calmados ya los nervios, precisar cunto
se ri la gente en cada chiste. Si se ri, porque a menudo algunos juegos que nos
divertan son recibidos con indiferencia. Por fortuna tambin ocurre lo contrario:
chistes que suponemos destinados al fracaso resultan misteriosamente eficaces. Es
raro que las piezas funcionen sin fallas en su primera versin; por lo general
requieren cortes y ampliaciones, y algunas fracasan del todo. Muchas veces estos
preestrenos nos producen una impresin pobre, al compararlos con las pulidas obras
que estamos interpretando en el espectculo anterior, repetido y perfeccionado
durante muchos aos. Hay que sentarse entonces a revisar los proyectos y hacer
nuevas versiones que sern otra vez ensayadas y probadas hasta lograr un resultado
aceptable. A lo largo de varios meses hacemos este trabajo, cancin por cancin,
hasta que sumamos los cien minutos que duran nuestros espectculos.
Poco antes del estreno decidimos un orden del programa. Algunas de nuestras
reglas para que el show tenga una buena curva son: la primera obra debe ser fuerte; la
segunda puede aflojar, pero es vital levantar la puntera desde la mitad del
espectculo en adelante; la pieza ms contundente va al final, y el bis, habitualmente
tomado del espectculo anterior, debe ser muy eficaz. Tambin buscamos alternar los
gneros populares con los clsicos, las piezas grupales con las de solista, y los
diferentes luthiers como protagonistas.
Maronna sigue revelando el secreto:
El momento del debut nos encuentra cansados, nerviosos, abotagados por tanta
pizza engullida durante los ensayos; las letras y msicas estn apenas aprendidas, y el
escenario se puebla de disimulados papeles con recordatorios de textos, colocados
estratgicamente por cada luthier. Finalizado el estreno, siempre inquietante a pesar
de nuestra experiencia, llega la gloriosa cena de festejo con el equipo tcnico,
productores y familias, stas felices de reconocer por fin nuestras caras.
Al da siguiente nos reunimos en el teatro para ver el video del estreno,
comentarlo y hacer los retoques ms urgentes. El show cambiar en esas dos primeras
semanas rosarinas, y luego en sus primeros meses de vida en Buenos Aires: haremos
modificaciones dentro de las obras, tal vez tambin en el orden del programa, y a
veces suprimiremos alguna pieza. Y continuar pulindose a lo largo de los aos que
nos llevar representarlo en diferentes pases.
LA DIVISIN DEL TRABAJO

El aspecto donde mejor se nota aquello de los amores y las parejas, que contaba
Nez, es el trabajo. El mtodo de creacin de Les Luthiers dista mucho de ese
resultado final desenfadado, colectivo e informal que aparenta el espectculo. Por el
contrario, se trata de un proceso inicial de aportes aislados que luego se someten a
una autocrtica feroz y a un matemtico ajuste. Algunos miembros dan los primeros
pasos de una nueva obra en compaa de otro: Maronna y Lpez Puccio suelen
trabajar en pareja. Aunque ambos componen msica y ambos escriben letras, Lpez
Puccio se dedica casi por entero a esto ltimo, y Maronna ms a la composicin
musical. Adicionalmente, Jorge tiene a su cargo la direccin de ensayos. Otros
avanzan por lo general solos, como Mundstock y Nez, que no escribe letras y
prefiere ms bien las tareas de composicin y arreglos musicales y construccin de
instrumentos. Rabinovich, que participa activamente en el montaje del espectculo en
el escenario, est eximido de labores en la etapa creativa inicial; pero luego
intervendr tanto como los dems en el momento de la crtica colectiva, y al final se
convertir en elemento clave en las tablas.
Fontanarrosa recuerda cmo fueron los primeros tiempos de su vinculacin a Les
Luthiers. El arranque de un nuevo espectculo era bastante suelto e informal dice
Fontanarrosa. Por ah me pedan ideas y yo mandaba anotaciones por carta o
llamaba a alguno y le comentaba alguna idea. Enviaba gags, chistes, pedazos de
dilogos. A veces surga la idea para una pieza y a lo mejor esa idea se transformaba
despus. Por ejemplo, el sketch de Warren Snchez naci como una idea sobre
astrologa y luego se fue convirtiendo en un predicador y una secta. A medida que
avanzaba la creacin, las cosas se volvan ms rigurosas. Una vez por semana viajaba
a Buenos Aires a laburar con ellos. Pero una etapa en la cual desapareca es cuando
juntan textos, canciones y actuaciones en escena, que es un proceso de muchas
correcciones y cambios. No s si dije que yo no hice ningn aporte musical. En eso
radica, segn los entendidos, buena parte del xito de Les Luthiers. Pero hay que
reconocer que tambin radica en el hecho de que ms tarde regresaba Fontanarrosa.
Volva a los ensayos generales, anotaba todo lo que se me ocurra y a veces
participaba en los ltimos retoques. Las ideas incompletas, las que no se usaron pero
tienen alguna gracia y los apuntes sueltos pasaban a una carpeta. A lo mejor tenan
nueva oportunidad en el prximo show. Estbamos muy juntos durante meses
preparando el espectculo; pero, una vez que llegaba el estreno, dejaba de verlos
durante una larga temporada. Pasado ms de un ao, y cuando faltaban siete u ocho
meses para el nuevo estreno, llegaba al estudio de Fontanarrosa en la calle J. C. Paz
de Rosario un telegrama procedente de Buenos Aires. Les Luthiers atacaban de nuevo
y convocaban a la infantera.
El protocolo descrito, que rein durante ms de veinte aos, se ha hecho menos
estricto en los ltimos tiempos. Pero la comunin general se mantiene.
LES LUTHIERS SE ENFRENTAN A LA NADA

El comienzo de cada remezn creativo es lento, doloroso, perezoso. Siempre se
inicia con lo menos duro, que es la esperanzada revisin de carpetas. All yacen ideas,
chistes sueltos, situaciones humorsticas, grmenes que no alcanzaron a sacar la
cabeza. Por lo general, los luthiers descubren en este cuarto fro unas cuantas
conservas divertidas y proceden a descongelarlas para ver si funcionan. Muchas se
levantan penosamente, intentan caminar, se aferran a las paredes con desesperacin
Pero vuelven a caer, y entonces son devueltas de manera compasiva a la catalepsia de
la carpeta por otros aos ms. En algunas ocasiones las ideas archivadas vencen la
artritis, sonren, andan, adquieren nueva vida, se baten valerosamente en busca de
otra oportunidad; y las ha habido que, tras haber dormitado germinalmente durante
aos, se convierten en obras terminadas, felices y aplaudidas. Un caso ejemplar es el
de los apuntes de Maronna y Lpez Puccio sobre cierta pieza breve en torno a una
premiacin de televisin Ceremonia de entrega de premios que hibern dos
dcadas en una carpeta. Resucit finalmente en una revisin del pasado imperfecto, y
en ese momento se vio que tena posibilidades de desarrollo gracias a la profusin
actual de premios de farndula, que se convirtieron en fuente de parodias y nuevas
ideas. El resultado final de la transformacin fue Los Premios Mastropiero, el
espectculo de 2005.
Agotada la provisin de las carpetas, los luthiers quedan por cuenta de su propia
iniciativa. Es el momento terrible. El momento de la verdad. Porque, contra lo que
cree el comn de la gente, crear humor bueno es un proceso tan difcil que pone a
cualquiera de mal humor. Si alguno de los nmeros es una parodia, estudian a fondo
el gnero que se proponen caricaturizar. Cuando vamos a hacer un bolero, por
ejemplo, nos ponemos a analizar seriamente cmo es la estructura de un bolero, cul
es la relacin entre la msica y la letra, por qu suena as, explica Nez. Maronna
pinta un panorama de desolacin: Es horrible: terminar una cancin que luego se
canta en dos minutos nos toma meses de una labor a menudo tediosa. Durante un
tiempo, Maronna y Lpez Puccio trabajaron de la siguiente manera: se reunan todos
los mircoles y jueves entre las tres y las siete y media p. m. en el estudio de
Maronna, donde ste haba montado un teclado con equipo de sonido que a los legos
pareca digno de La guerra de las galaxias. Lo ms difcil para esta pareja no era la
creacin de la msica sino de la letra. Puede ser una semana versus un ao, asegura
Maronna con cara de estar diciendo la verdad. Algo tiene que ver con esto la clase de
letras que constituye la especialidad del equipo: complejas ideas en torno de
ingeniera de palabras, como El rey enamorado o Una cancin regia.
En este punto cualquier incrdulo tiene derecho a preguntar: pero es que nunca
se ren quienes viven de hacer rer a los dems? Es tambin Maronna el que responde,
con un gesto un poco ms torvo y sin rerse: A veces nos remos mucho al inventar
alguna novedad, pero son muchos ms los momentos que pasamos pensando
trabajosa e intilmente en algn chiste. Son horas y horas en las que no aparece
nada. Y agrega con el rostro desencajado, como queriendo espantar a futuros
competidores: Pero nada de nada.
A la misma hora en que la clula Maronna-Puccio se sienta en el estudio y no
aparece nada, pero NADA de NADA, a Rabinovich le aparecen ideas escnicas, a
Nez le aparecen arreglos musicales o dificultades con los instrumentos en
construccin y a Mundstock le aparecen en el bolsillo o en un cajn papeles con
anotaciones sueltas. La creacin empieza a caminar cuando an est en cartel su ms
reciente espectculo. Las horas muertas de las giras son un momento propicio para
garrapatear corcheas, probar melodas en borrador en la soledad del hotel o ensayar
textos.
POR FIN UNA MANO AMIGA

Existe, sin embargo, un duende amigo que a veces acude al rescate del artista
perdido. Unos lo bautizan inspiracin, otros musa y algunos ms lo denominan
trabajo. Los inescrupulosos lo llaman plagio. Un chiste entre amigos, una ancdota,
un comentario inofensivo pueden terminar convertidos en parte del programa.
Pasin buclica, aquel dilogo crepuscular entre dos ancianas Clarita y Rosarito
, naci a partir de una rutina de Maronna, que sola imitar a una ta suya,
quintaesencia de la ta santurrona, solterona y bondadosa. Mientras se vesta en los
camerinos, a Maronna le daba a veces por hablar como la ta. Pero no hay ta que no
tenga vecina, y Nez acab siendo la segunda ta, que aoraba a su difunto Arnolfo.
El nombre era real: provena de un to poltico de Nez que haba pasado a mejor
vida. De vez en cuando Mundstock se converta en la tercera ta. Y un da se convirti
en algo ms: en libretista de una escena entre dos viejitas amigas. Pocos das despus,
el texto tena msica y formaba parte del espectculo de 1985. La noche en que
acudieron al teatro la verdadera viuda del finado Arnolfo y los primos de Nez, ste
pidi a sus compaeros que omitieran el nombre del difunto. Tema que la cariosa
referencia pudiera parecer irrespetuosa a los ojos y odos de la viuda y los hurfanos.
Tragarse cada mencin fue labor pica para todos. Al final, sin embargo, lo haban
logrado. Pero cuando Nez acudi a saludar a sus familiares, la ta le coment
desconsolada que no haba visto aquel homenaje al finado Arnolfo sobre el cual le
haban hablado otras amigas.
Como sealaba Maronna en su testimonio periodstico, ciertas obras se gestan a lo
largo de aos. Otras nacen en cuestin de minutos. Todo depende del estado de nimo
de la musa. Una tarde de 1970, cuando regresaban de Rosario a Buenos Aires

Maronna y Lpez Puccio, la musa estaba arrabalera. All, en un Fiat 600, se les
ocurri la idea de hacer un tango a la madre y surgi casi completa la primera versin
de lo que luego sera la famosa Pieza en forma de tango.
La Cantata del Adelantado don Rodrigo Daz de Carreras fue tambin una
creacin relmpago. Se elabor en dos noches, cuando faltaba apenas una semana
para el estreno de 1977 y notaron que el espectculo estaba corto. Fue creada por
Maronna, Acher y Lpez Puccio, bajo rigurosa clausura en casa de este ltimo. La
primera noche se escribi el texto y en la segunda se pusieron de acuerdo sobre
tonalidades y piezas musicales. Maronna y Acher se marcharon con los pentagramas
vacos y volvieron veinticuatro horas ms tarde con las composiciones. Quizs hay
slo un caso de gestacin por mano mltiple, que fue el texto de Ya el sol asomaba
en el poniente. All hay catorce manos, ciento cuarenta dedos, detrs de cada verso.
El caso de La bossa nostra es tambin nico, pero de otra ndole. Es ste el
nico texto de la obra de Les Luthiers que no fue escrito por Les Luthiers. Agustn
Cuzzani, conocido autor teatral El centroforward muri al amanecer, Los indios
estaban cabreros quera que Les Luthiers representaran una obra suya titulada
Agamenn y las ubres. El grupo le propuso, ms bien, que escribiera un texto
brasileo cuyo argumento le dieron. Cuzzani regres con una novela de seis pginas
apretadas, muchas de ellas escritas en excelente verso. Nez fue el encargado de
abreviar la versin. Dej la de Cuzzani en la mitad, antes de que sus compaeros
hicieran exactamente lo mismo con la suya. A esa cuarta parte sobreviviente le
pusieron msica y result lo que result.
De la misma manera como algunas versiones originales quedan reducidas a un
mnimo, otras nacen pequeas y nunca llegan a crecer. La letra de la Zamba de la
ausencia (1967) es la ms breve jams compuesta por Les Luthiers. Consta de dos
partes:
Primera:
Segunda:
Te fuistes y no volvistes
desde que te fuistes.
Volvistes y no te fuiste
desde que volvistes.
Es una de las letras ms cortas y sentidas que hemos compuesto, reconoce

Maronna con una lgrima en alguno de los dos ojos. Slo podra competir con ella
Piazzolsimo, del mismo ao, aunque Maronna advierte: Siendo casi tan breve, es
menos sentida.
El malevo en el suburbio
con la daga entre los dientes:
Mamma ma, qu disturbio

pasa all enfrente!?
Qu ser? Qu pasar?
Despachada la musa, ido el duende, poco a poco se aproxima el momento en que
debern someter los trabajos individuales o celulares a la etapa colectiva, que es la
ms importante y dura.
LA MASACRE COMO MTODO

Mucha gente cercana a ellos se espanta de la capacidad autocrtica que son
capaces de desarrollar. Algunos que tienen aversin por la sangre, como
Fontanarrosa, optan por esconderse en su madriguera de Rosario. Son muy severos
en la aprobacin grupal advierte el psicoanalista Ulloa. Su filtro es despiadado;
ninguna obra de las que aprueban merece para ellos una clasificacin superior a
cuatro sobre diez. Tienen que estar borrachos para dar un seis. Es un rigor que
produce sufrimiento, pero se traduce en calidad. Toda la espontaneidad que se ve en
escena es genuina, pero muy trabajada. En esta etapa inmisericorde todos opinan,
todos meten mano, todos agregan y todos destrozan. Nosotros definimos nuestro
mtodo de trabajo como aporte aluvional seala Rabinovich: Sobre una idea
pequea volcamos y aportamos cosas, y la idea, lejos de crecer, disminuye. Explica
Mundstock: Cuando ya tenemos los textos escritos y las canciones compuestas y
empezamos a ensayar, las obras sufren, frente a nosotros, una devaluacin. La
primera, la segunda e incluso la tercera vez que las ensayamos nos parecen lindas.
Pero desde la tercera hasta la nmero trescientos antes del estreno nos preguntamos
cmo pudimos ser tan idiotas de hacer una pavada as y cmo alguien puede rerse
con eso.
La carnicera es general. Caen textos de introduccin, caen chistes incidentales,
caen msicas, caen letras de canciones. El escenario acaba convertido en un depsito
dantesco de chatarra humorstica. Los fragmentos alcanzan a salpicar las primeras
filas de la platea. En el primer manuscrito de la pera rusa, por ejemplo, un
aristcrata hablaba de nuestros amigos los obreros y l mismo se correga
enseguida: nuestros aliados obreros; an insatisfecho con la expresin, el
aristcrata ensayaba: Nuestros obreros!, frase que encontraba la aprobacin de los
aristcratas. Durante algunos ensayos este chiste cont, adems, con la aprobacin de
los luthiers. Pero poco antes del estreno se cay del libreto. Otro que se cay fue un
juego de palabras de raigambre incaica que figuraba originalmente en El valor de la
unidad. All se mencionaba a cierto conjunto de msica indgena llamado
Machumisqui, nombre que ola a riscos andinos y evocaba las nieves perpetuas del
Inti Illimani, hasta que alguien aclaraba que haba sido bautizado as por su director,
Mario Abraham Chuminsky.
En Msica y costumbres de Makanoa figuraba inicialmente un pjaro imitador,
el nusa tengara multicolor. A la hora de trinar, este curioso animal, criado en las
jaulas de Fontanarrosa, entonaba canzonettas napolitanas, toda vez que su
caracterstica era la de imitar a la perfeccin la voz del hombre. El pjaro gustaba
mucho a Les Luthiers, pero el pblico, que es poco ducho en ornitologa, nunca lleg
a entenderlo. El ave fue degollada en su debut.
El grupo sabe, como ya se dijo, que cada vocablo y cada comps tienen que
convencer a todos sus miembros antes de salir a escena. En ltima instancia, existe el
poder del veto. Cuando subsisten dudas grandes y opiniones muy vehementes y
divididas, se acude a una frmula sabia: poner a prueba la pieza ante el pblico,
colgada a manera de bis en un espectculo ya conocido. En esta apelacin final slo
un torrente de aplausos podra aprobarla.
No fue ste el caso con la versin original de Cardoso en Gulevandia, una obra
de casi media hora construida en torno de los monlogos interminables de un bufn,
que finalizaba con el envenenamiento colectivo de los personajes en medio de
referencias a una maldicin (jams explicada) de los Rapabontes. Los espectadores
de Tucumn, donde se estren, recibieron la obra con mortal silencio. Algunos,
desesperados, pretendieron incluso que los dejaran sumarse al envenenamiento
general. Para evitarse demandas e incmodas comparaciones con Jim Jones, Les
Luthiers redujeron la obra a menos de la mitad y cambiaron el final.
BERGANTN SALVADO DEL NAUFRAGIO

Tambin puede suceder que el peligro de muerte de una obra genere pequeos
milagros. Carlos Nez, por ejemplo, viva obsesionado por un proyecto de zarzuela
cuyo libreto escribi Mundstock de arriba abajo y entreg a Nez para su
musicalizacin. La primera partitura no logr sortear el visto bueno del grupo. Nez
solicit un plazo de gracia y se encerr durante cuarenta y ocho horas a escuchar
zarzuelas y componer en el piano. La nueva versin que sali de ese breve intenso
lapso fue lo que, con algunas mejoras, supresiones y agregados, se convirti en uno
de los mayores xitos de su repertorio: Las majas del bergantn.
Durante la etapa final, y con ayuda de los colaboradores especializados, se
incorporan movimientos de escenario, luces, efectos sonoros, y mltiples y pequeos
chistes y gags visuales. Las obras, en realidad, nunca quedan terminadas. Si dos aos
despus del estreno surge cualquier retoque inesperado, se incorpora. Espectadores
manirrotos, de los que ven en tres o cuatro ocasiones cada espectculo luthierano,
descubren que de vez en cuando hay palabras que desaparecen o se modifican. En
algunos casos la situacin llega a ser dramtica. Cuando se realizaban las primeras
presentaciones de Les Luthiers hacen muchas gracias de nada, el nmero de Cartas
de color sufra ajustes de funcin en funcin. El asunto toc techo una noche en que,
amparado por la oscuridad, uno de los luthiers que no actuaba en ese pasaje en la obra
lleg reptando hasta el piano de Nez y le entreg un papel recin escrito con el
texto que deba leer segundos despus. Al acabar la funcin, Nez se agarr de la
lmpara y amenaz con no bajar nunca ms si no poda conocer los ajustes antes de
que comenzara la obra.
Pese a los apuros que pasan reptando bajo los pianos en plena escena o
componiendo una zarzuela en dos das, uno de los momentos que Les Luthiers
esperan con mayor pavor no tiene que ver con instrumentos musicales, versos, ni
pblico. Es la eleccin de los ttulos de las canciones, su orden en el programa y el
nombre general del espectculo. Se trata de sesiones agotadoras que tienen una
especie de apertura ceremonial. Daniel Rabinovich propone, como viene hacindolo
desde el principio de los tiempos, el ttulo de Silencio: recital. Todos lo descartan
en medio de protestas e insultos, y entones s puede procederse a la terrible bsqueda.
Mientras ellos piensan, lanzan ideas, las rechazan, las modifican, inventan otras y las
vuelven a descartar, en la imprenta esperan. Una vez que se han puesto de acuerdo
acerca de un ttulo que rara vez los deja plenos de satisfaccin, mudos de dicha,
viene la distribucin de los nmeros en el programa; este proceso de delicada
alquimia se hace por medio de tarjetas, pero terminarn un da usando computadoras
de la NASA. Hay que empezar y rematar con piezas fuertes y equilibrar y contrastar
en el medio. Una vez que nos jugamos el orden, es muy difcil cambiarlo explica
Jorge Maronna. De hecho, slo ha cambiado un par de veces.
En realidad, estas sesiones de nomenclatura son las que mayor trabajo colectivo
demandan. Sin embargo, hay siempre alguna contribucin ms a la famosa creacin
aluvional de la que hablaba Rabinovich. Al final, agrega ste, a partir de una idea
original que aporta uno solo de nosotros o una pareja, la obra se vuelve colectiva.
Colectiva, pero con especialidades y especialistas. Lpez Puccio es autoridad
reconocida en materia coral; Rabinovich tiene una vocacin actoral carismtica;
Nez, adems de arreglador de toda clase de temas, es arreglador de instrumentos;
Maronna es quizs el msico ms estudioso de ellos, autor de numerosas piezas serias
que ya pertenecen al repertorio de msicos profesionales; Mundstock es uno de los
mejores locutores argentinos, un humorista parco pero sorprendente y habilsimo
conocedor y retorcedor de temas del lenguaje. Todos tienen, adems, amigos
generosos dispuestos a elogiarlos en libros obsecuentes.
Para demostrarlo, he aqu una lista elaborada por fanticos suyos residentes bajo
un mismo techo que escogieron de manera emprica los cinco mejores ttulos de
espectculos de Les Luthiers (nada tiene que ver con el contenido; es slo un ranking
de frases):
1. Les Luthiers unen canto con humor (1994)
2. Les Luthiers hacen muchas gracias de nada (1979)
3. Todo por que ras (1999)
4. Las obras de ayer (El Refrito) (2002)
5. Bromato de armonio (1996).
Una de las grandes tragedias del archivo universal del ingenio es que, despus de
la copiosa aportacin de materia gris que hacen Los Luthiers en el dilatado proceso
de creacin de los ttulos, todos ellos se convierten, para efectos prcticos del grupo y
sus seguidores, en un acrnimo, en un vil cdigo de referencia, ms propio de
aerolneas que de obras de arte. As, el genial Mastropiero que nunca pasa a ser
MTQN, El Rer de los Cantares se degrada a ERLC, Viegsimo aniversario es un
contrahecho VIAN y Blancanieves y los siete pecados capitales pierde su sabroso
donaire para trocarse en algo parecido al nmero de identificacin del virus de la
gripe de pollo: BN7P.
TODOS PARA UNA

El sistema de creacin aluvional demostr desde un principio su valor como
mtodo de trabajo. Pero acab por engendrar un delicado tropiezo, consistente en
establecer la genuina paternidad de una criatura donde intervenan tan esforzados
vulos y tan abundantes espermatozoides. El asunto, en fin, de la autora.
La atribucin de crditos autorales tuvo tres cambios. En un principio, el
espectculo llevaba la firma de Marcos Mundstock como director y Gerardo Masana
como director musical. Posteriormente, cada obra identific a sus respectivos autores.
Pero a partir de 1973 el grupo empez a preguntarse hasta qu punto era justo atribuir
a los sembradores de una idea original el crdito de una obra en cuya creacin, a la
larga, intervenan todos. Y hasta qu punto, por supuesto, era injusto no atriburselo.
Semejante inquietud fue motivo de prolongadas reuniones, hondas reflexiones,
consideraciones ponderadas, respetuosos intercambios de punto de vista, interesantes
controversias, sinceras discusiones, agitados debates, conflictos personales,
altercados groseros, sesiones de insultos mutuos, imprecaciones racistas, agresiones
fsicas, broncas de tabernas, rias de gallera y batallas campales, todas ellas bajo el
impecable arbitraje del colegiado Ulloa. Finalmente, el pleito qued visto para
sentencia en 1974: los luthiers decidan en forma unnime que, a partir de ese ao, el
reconocimiento pblico de todas las obras sera colectivo. Se acababa el crdito
individual y de all en adelante toda obra tendra paternidad mltiple. Fue una
especie de pacto social que alivi aspectos de competencia para la figuracin pblica
y sirvi de piedra basal para destrabar el proceso creativo, seala Lpez Puccio.
Con anterioridad, Les Luthiers haban descubierto tres leyes importantes del
trabajo creativo grupal: la Ley de Unanimidad en las Decisiones Importantes, la Ley
de la Mayora en las Decisiones de Menor Trascendencia y el Principio de la
Incomodidad Respetable, o Ley del Nojods. Esta ltima podra enunciarse
cientficamente de la siguiente manera: cuando a alguno le jode demasiado que lo
jodamos un poco, no lo jodamos ni siquiera un poco porque sera joderlo demasiado.
A estas tres leyes de oro agregaban ahora una cuarta: la Ley de la Autora
Colectiva[16]. Cmo logran trabajar cinco para uno y uno para cinco? Los
mosqueteros del rey haban logrado hacerlo, pero con dos menos. Maronna lo explica
en el artculo para la revista colombiana mencionado atrs: Aunque no inventemos
cada uno de sus elementos entre todos, consideramos que el espectculo es obra del
grupo en su totalidad: firman nuestras letras luthiers que jams han escrito un
rengln, firman las msicas quienes ignoran qu es una corchea. Pero cada uno de
nosotros aporta todo lo que puede y sabe hacer, y el show lleva la firma orgullosa de
los cinco.
EL ETERNO TEMA FEMENINO

La ley ms severa que algn gobierno serio podra aplicar a Les Luthiers no la
inventaron ellos, pese a que es producto, como el grupo, del espritu de los aos
sesenta. Se trata de la ley contra la discriminacin sexual. A menudo la gente se
preguntaba, y los periodistas les preguntaban, por qu no hay mujeres en el conjunto.
Cuando alguien que no ha cado en la cuenta de esta conspicua ausencia escucha la
pregunta, suele poner cara de sospecha y picarda, y suma su curiosidad malsana a la
de los otros: s, a ver, que expliquen: por qu no hay una mujer en el grupo?
Muy bien: al parecer, ha llegado el momento adecuado de explicarlo. En otro
lugar de este libro se indica cmo s ha habido en el pasado profesional de Les
Luthiers algunas mujeres, pero slo con carcter transitorio. Ahora bien: el grupo
tiene tres respuestas prefabricadas para sortear este inevitable captulo en las
entrevistas:
1. Eso! Por qu no hay mujeres en el grupo? (Destinada a atrevidas revistas
masculinas.)
2. A veces pensamos en cuntas ocasiones les habrn preguntado al Gordo y el
Flaco por qu no eran tres. (Destinada a diarios respetables con amplia difusin
familiar y femenina.)
3. Porque no! (Destinada a oscuras publicaciones de provincia.)
El autor de este libro no se content con las respuestas anteriores y pretendi

averiguar, de una vez por todas, la razn por la que no existe el gracioso y amable
complemento del sexo masculino en la pandilla. Algo me haca sospechar que en este
asunto se esconda alguna situacin vergonzosa, y ese algo era el hecho de que, entre
su nacimiento y el ao 2005, uno o varios luthiers aparecen disfrazados de mujeres en
diecinueve oportunidades a lo largo y ancho de sus espectculos, aunque sea
vocalmente. El rcord de travestismo corresponde a Mundstock y Maronna (siete
mutaciones), seguidos por los dos Carlos (seis cada uno) y Rabinovich (cuatro). Tal
vez se dan por bien servidos con esta fugaz y maosa presencia femenina. All
ellos.
GENIOS, LOCOS O QU?

Otra peculiaridad de Les Luthiers que suele ser tema de comentarios e
interrogantes intencionados se refiere al origen tnico-religioso de sus miembros.
Aunque ellos aclaran que la religin no constituye su principal preocupacin a
menos que se trate de msica religiosa, se les pregunta con frecuencia cul es la
razn por la cual todos ellos son judos. La respuesta es que no es verdad que todos
sean judos, circunstancia que, por lo dems, sera perfectamente normal en ciertos
sectores cosmopolitas de intelectuales porteos. La realidad es que Jorge Maronna es
cristiano. Cristiano maronita. Por su parte, Carlos Nez y Lpez Puccio slo son
judos por parte de madre, que es por donde son judos los judos. El autor de este
libro no consigui revisar si Daniel Abraham Rabinovich corresponde a un nombre
judo. Podra ser.
Algunos fanticos suyos consideran que Les Luthiers son genios. Otros piensan
que son locos. Genios o locos? Es otra vez el doctor Ulloa quien procura analizar la
situacin, acudiendo, si es preciso, a las clasificaciones cientficas. Recojamos sus
palabras antes de que nos ofrezca una taza de tisana:
Hay dos tipos de locos: locos de mierda y locos lindos. Estos ltimos son los
creadores desenfadados, aunque sea un desenfado que pasa por toda una ideologa.
Les Luthiers pertenecen a esta categora. A pesar de su aparente desenfado, son
tremendamente racionales y muy disciplinados. Genios? No s si lo son. Pero
bordean el humor con una rara eficacia: logran una honda transferencia con el
pblico, que nos permite pensar que son terapeutas del humor. Su humor es un humor
fluido: no hacen humor, sino que navegan el humor. Y ya sabemos que navegar es
preciso, vivir no es preciso.
MARCOS MUNDSTOCK
En las ltimas dcadas, Marcos Mundstock ha hecho rer a millones de personas

con sus textos introductorios a obras de Les Luthiers. Pero su mejor chiste data de
cuando tena cuatro aos de edad y estaba en la puerta de su casa, en la Avenida
Freire de la ciudad de Santa Fe.
Yo estaba muy impresionado por un dibujo de un saladero de carne que haba
encontrado en una revista Billiken de mi hermana. Vi pasar un camin cargado de
cueros y le dije a mi mam: Mir, ah llevan cueros para hacer vacas!
Ya era el tpico humor de Mundstock, un antiguo locutor profesional y redactor
publicitario. Hombre rpido de mente (hay un espacio entre las dos palabras
anteriores) y lento de empresas, no termin la nica carrera que inici: ingeniera. Su
parsimonia obedece a que, segn l mismo lo confiesa, pierde buena parte de su
tiempo en boludeces.
PREGUNTA: Qu tipo de boludeces?
MUNDSTOCK: Aajhmmm, uuh, me cuesta trabajo dedicarme al trabajo,
creo que me entretengo por ah, mmhhh, qu s yo, durmiendo, viendo
televisin, uhhh, jugando ftbol
Jugar ftbol es una de las mayores debilidades de Mundstock y su mayor
fortaleza como aficionado a varios deportes. Defensa fino, famoso por su elegancia
(en el vestir) ms que por su rapidez, sola jugar dos veces por semana con un grupo
de amigos en el Parque Jorge Newbery de Buenos Aires. Tambin lo ha hecho
cuando le han ofrecido una oportunidad durante las giras.
El estilo es el hombre, lo mismo en la cancha de ftbol que en actividades
triviales, como trabajar. No soy prosista tipo ro, al que le fluyen las ideas y los
textos reconoce. Soy ms bien un orfebre, alguien que se esmera al mximo en
pulir los pequeos detalles.
PREGUNTA: Cul es el secreto para producir esos textos inesperados, a veces
surrealistas y siempre divertidos que lo convierten en el humorista favorito de
algunos de sus compaeros, en orgullo de las familias Mundstock y Finkelstein y en
admiracin de su barrio?
MUNDSTOCK: Trabajo solo y en casa. Hacer textos para ser escuchados tiene su
clave: deben llevar el remate en la ltima palabra del prrafo. La gente quiere chistes
que la hagan rer y hay que darle el gusto. Tambin creo que el chiste suele ser una
obra abierta, siempre modificable, y corrijo en forma permanente y sobre la marcha.
Mis notas son un crucigrama.
PREGUNTA: Se siente cmodo como intrprete musical?
MUNDSTOCK: Mis contribuciones musicales son mnimas, sobre todo en

comparacin con las de mis compaeros. La verdad es que yo soy un lastre en este
sentido. Hasta la trompetita que tengo que tocar me cuesta muchsimo.
PREGUNTA: Ha sido difcil escribir los textos a obras musicales de tan marcado
humor?
MUNDSTOCK: Hay varias frmulas que aplico. Una de ellas es que el texto no
compita con la obra que presenta. Muchas veces ni siquiera tiene que ver con ella.
Por ejemplo, en Encuentro en el restaurante el presentador no encuentra la hoja que
debe leer y se pone a improvisar: recorre todos los lugares comunes de las biografas
que no dicen nada. En este texto ni siquiera se sugiere el tema de la obra que vendr
enseguida.
PREGUNTA: Ha escrito textos distintos a los que presentan cada obra de Les
Luthiers?
MUNDSTOCK: Uff, s, tengo dos o tres cuentos terminados y muchos
apuntes. Pero me cuesta trabajo dedicarme a eso. Algn da publicar, no pierdo las
esperanzas. Por ah me han propuesto publicar un cuento que tengo y que se llama
Cuento tornasolado; es una historia que empieza en castellano con los anglicismos
usuales y se va convirtiendo al ingls en forma quiero ilusionarme imperceptible
para el lector.
Marcos Mundstock Finkelstein, casado con Laura mdica cardiloga y padre

de Luca, naci el 25 de mayo de 1942 en Santa Fe y desde los seis aos anida en
Buenos Aires. Pesa 70 kilos y mide 174 centmetros; de chico fue hincha de Boca;
sus compaeros, con escaso respeto, lo motejan Pelado.
En su autobiografa declara: Quise ser abogado, ingeniero, aviador, cowboy,
benefactor de la humanidad, tenor de pera, Tarzn, amante latino, futbolista y otras
cosas ms. Despus le hice la corte a la ingeniera, novi con la redaccin
publicitaria, estuve casado con la radio y tuve algunas escapadas con el teatro. Vivo
con Les Luthiers desde su prehistoria.
He aqu sus respuestas al cuestionario al que lo someti este libro:
La mejor obra de Les Luthiers: Las majas del bergantn, Cantata del
Adelantado don Rodrigo Daz de Carreras, El sendero de Warren Snchez,
Concerto grosso alla rustica.
La funcin inolvidable: Las funciones de 1988 en Montevideo en las que, estando
en el teatro, tuve que ser reemplazado por mi suplente.
Su personaje luthierano favorito, excluido J. S. Mastropiero: Hoy, Jos Duval (el
viejito de La hora de la nostalgia).
El papel o trabajo escnico ms difcil que le ha correspondido: Las pocas notas
de teclado que deba tocar en Mi beb es un tesoro.
El mayor sacrificio que implica ser luthier: La obligacin de sentarse a escribir

un nuevo nmero y la angustia de la primera prueba ante el pblico.
Su mayor metida de pata con Les Luthiers: En las pruebas con pblico de
Quin mat a Tom McCoffee?, le dije a Puccio: Usted mat a Rulos Negros,
eh, digo, a Tom McCoffee!
Sus msicos preferidos: Schubert, Mozart, Brahms, Bizet, Tchaikovsky,
Prokofiev, Verdi, Rossini, Puccini, Donizetti, Offenbach y casi todos. Adems
Paolo Tosti, Serrat, Chico Buarque, uf, tantos!
Sus humoristas predilectos: Woody Allen, Luis Landriscina, Mario Monicelli,
Do Pimpinela Y muchos ms. Alguna mana o agero escnico: Ninguno.
Su funcin inolvidable: Recital en el Coln de Buenos Aires. Fue una gran
ceremonia de amor mutuo entre Les Luthiers y su pblico.
Sus fortalezas y debilidades en su trabajo como luthier: Mi fuerte: textos y
situaciones teatrales: inventarlas y actuarlas. Mi debilidad: interpretar msica.
3
MIENTRAS se preparan y afinan los instrumentos, hacemos un breve intermezzo para
presentar a los Hombres de Negro
Es difcil verlos, porque visten de negro y se confunden con la oscuridad, con el

fondo cavernoso del escenario, con el color de la conciencia del empresario. Muchas
personas que han asistido al espectculo juraran que no existen. Son sombras, ms
que seres humanos, que se deslizan en el momento exacto para retirar un instrumento,
instalar otro, conectar la guitarra amplificada, desmontar un atril, hacer un mutis con
el piano, borrar cualquier vestigio del nmero anterior y tener todo listo para el
siguiente. Algunos de ellos operan las luces, velan por el buen suceso del sonido o se
preocupan porque nunca falte caf y sndwiches en los camerinos de los artistas.
Otros se mantienen pendientes de los ojitos iluminados de las consolas electrnicas.
Unos ms cuidan de las cuentas y la caja, que son dos instrumentos indispensables
para la mxima armona de la empresa. Otros se preocupan de los agotadores
procedimientos de oficina. A despecho de su seguridad personal, en momentos de
tensin poltica uno presta guardia en la madrugada al pie del depsito donde
permanecen los instrumentos. Sin embargo, a los ojos de los espectadores menos
zahores, estos caballeros no poseen vida real sino aparente. Son vagos reflejos, como
las criaturas del Poema de Parmnides. Tienen la densidad de las nimas, la
viscosidad de los fantasmas y la consistencia de la luz de las estrellas muertas. Son
transparentes. Puro glsnost. Los atraviesan, sin tocarlos, las miradas y los aplausos.
Kafka no los habra diseado mejor.
Pero qu sera del espectculo sin ellos? Entre telones, una funcin de Les
Luthiers parece un hormiguero en el cual los insectos visten de negro. Siguen con
atencin los planos de movimientos, la gua de escenario, el libreto de las obras;
digitan los teclados de luces con mayor rapidez que Nez los del piano; al artista
que descansa advierten de la proximidad de su entrada a escena; mantienen inflados
los instrumentos de viento, a punto los micrfonos, servida la bandeja de colaciones,
dispuesta la mesa de jugar truco, impecables los esmquines, brillantes los zapatos.
Adems, alcanzan las hojas de textos a Mundstock, soportan con resignacin las
mofas que ste improvisa a costa suya y han sido agredidos ms de una vez a la vista
del pblico por los despliegues karatecas de Rabinovich. Cuando la funcin termina,
son los ltimos en marcharse, despus de haber guardado lo que es menester guardar,
desconectado lo que no puede permanecer con conexiones y devorado los ltimos
trozos de jamn y queso en ardorosa disputa con las ratas del teatro.
Llegadas las giras, se les niega hasta el sagrado derecho al reposo. Si el teatro es
nuevo, arriban con veinticuatro horas de anticipacin a fin de levantar un mapa de

planta, que luego ir a los archivos generales de Les Luthiers. Si ya han actuado antes
all, el plano preexistente les permitir presentarse slo con veintitrs horas de
antelacin para montar los equipos. Se los espera dos horas antes de que cada funcin
comience, para revisar luces, sonido, instrumentos, utilera, cortinajes, y reemplazar
lo que falte o reparar lo que se haya estropeado.
Los Hombres de Negro son los encargados de llevar y traer los equipajes, de
embalar los cofres y averiguar por qu demonios algunos de ellos han quedado
abandonados en una escala intermedia del viaje areo. Muchas veces es a los
Hombres de Negro a quienes toca lidiar con la incomprensin de espordicos
elementos perniciosos dentro del pblico. En octubre de 1978, cuando se enferm
Carlos Nez, la funcin del Coliseo hubo de suspenderse y se ofreci a los
espectadores la devolucin de su dinero. A un saboteador nato que se haba infiltrado
entre la asistencia de esa noche no le bast con que le entregaran de vuelta su dinero,
sino que empez a armar escndalo por el hecho de que un conjunto musical tan
importante careciera de un pianista sustituto. Fue entonces cuando uno de los ms
tranquilos y apacibles Hombres de Negro llam aparte al rebelde sin causa, y le rog
muy dulcemente que se marchase a su casa. Debi decirlo de manera muy
conmovedora, porque, agradecido por tan oportuno consejo, el individuo se fue,
como quien se desangra.
Aunque se muestren pacientes con las flaquezas del prjimo, transparentes en
escena e insensibles al dolor fsico o la fatiga, los Hombres de Negro son, sin
embargo, seres humanos. Y a veces se equivocan. Y cmo se equivocan cuando se
equivocan! En 1979, el experto en sonido arm un salpicn con los cables de los
micrfonos y, cuando lleg la serenata medieval, el Rey enamorado no slo estaba
enamorado, sino mudo. El artista tuvo que permanecer varios minutos paralizado en
medio del escenario, mientras el angustiado Hombre de Plido enchufaba y
desenchufaba cables en busca del micrfono perdido. Pero, aun en tan difciles
circunstancias, uno de sus compaeros reaccion con sangre fra; le arrim al Rey un
asiento y caf con galletas para hacerle menos larga la espera.
Les Luthiers se muestran muy orgullosos de sus colaboradores. Son un grupo
lindo y sumamente idneo, dice Maronna. Todas las giras culminan con un banquete
al que acuden todos los Hombres de Negro estables y los inestables que han prestado
su colaboracin local. En estos gapes rueda el vino, circula profusamente el pescado,
canta la gallina, parpa el pato, estridula la langosta, arra el jabal, rebrama el ciervo,
grue el chancho y los participantes comen y ren hasta que entra la madrugada y los
saca a todos.
El conjunto de Hombres de Negro que coma, beba e incluso trabajaba a fines de
2006 estaba compuesto por los siguientes individuos de oscura vestimenta y
alfabtico orden:
Jorge Osvaldo Coiman, asistente de escenario;
Esteban Fernndez, asistente de sonido;
Bruno Poletti, asistente de luces;
Francesco Poletti, coordinador tcnico y montador de luces;
Jernimo Pujal, segundo operador de sonido;
Rodrigo Ramos, asistente general;
Diego Smolovich; midi y sistemas electrnicos;
Miguel Zagorodny, sonido.
Aparte de los reemplazantes, mencionados en otro captulo, colaboran o
colaboraron tambin con Les Luthiers, vestidos de diversos colores:
Ernesto Diz, diseador de iluminacin;
Hugo Domnguez, luthier propiamente dicho;
Esther Ferrando, asesora de coreografa;
Roberto Fontanarrosa, colaborador creativo;
Gerardo Horovitz, fotgrafo;
Sebastin Masana, asesor ciberntico;
Javier Navarro, manager;
Lino Patalano, agente;
Sandro Puja, diseador de iluminacin;
Rubn Scarone, gerente;
Hugo Trozzoli, arquitecto y contable.
RISAS ENTRE NOS

Al llegar las ltimas funciones de una temporada, cuando uno est en el escenario y
ve que los asistentes se juntan entre bambalinas, sabe que se avecina algo.
Carlos Lpez Puccio
(Argentino)
Las sabias palabras de Lpez Puccio sirven para describir el ambiente que reina
en torno de Les Luthiers cuando est prximo el final de temporada. Todos saben que
ha llegado la poca de las bromas y hay preparativos y miradas cmplices y ese
sentimiento de angustia previo al advenimiento de Algo que los ingleses llaman
anticipation.
La expectativa suele verse recompensada. Las bromas de fin de temporada de Les
Luthiers han pasado a ser una institucin en el grupo. Siguiendo el espritu estudiantil
que en l prevalece, estas pequeas jugarretas equivalen a los jolgorios de fin de
curso en colegios y universidades, cuando los alumnos, liberados ya de las tensiones
y los exmenes, convierten en un maremoto de espuma y detergente la solemne
fuente central del edificio, meten una vaca en la habitacin del prefecto de disciplina
o filtran una cancin bailable en los altavoces, para que se escuche en vez del himno
nacional durante la ceremonia de grado.
Bromas de fin de temporada las ha habido de variada especie, pero nunca tan
sangrientas y pesadas que la vctima no ra. Casi todas acuden a la sustitucin de
textos, la aparicin de objetos inesperados o las sorpresas pregrabadas. Pero han
llegado a intervenir seres de carne y hueso. Literalmente. Marcos Mundstock,
convertido en el enamoradizo pero caduco Jos Duval, sorprendi a sus compaeros
introduciendo una modelo en bikini a la funcin final de El rer de los cantares en
Buenos Aires.
En otra oportunidad, Daniel Rabinovich sali disfrazado de pantaln corto y
globo a hacer una escena con el sorprendido Carlos Nez, quien tuvo que soportar,
adems, que el pequeo le recitara un poema intolerable con vocecita de tonto.
Cuando se presentaba la introduccin de Carolino Fuentes un texto prcticamente
indito, estaba programado un varonil y telrico grito de ahijuna! a cargo de
Mundstock. Pues bien: en cierto festejo de despedida, y con la complicidad del
tcnico sonidista, se produjo en el instante clave un corte en el micrfono de Marcos
y se oy una grabacin que durante cuatro segundos emiti un excitado y
desconcertante alarido femenino.
En ciertos nmeros las bromas se vuelven parte del programa, y no es preciso
esperar hasta el cierre de la temporada para ponerle zancadillas al luthier interlocutor.
En La balada del 7. Regimiento, perteneciente a El rer de los cantares,

Rabinovich pregunta a Puccio el nombre de un establecimiento, y aquel menciona el
bar Flora, palabra bislaba que pasa luego a formar parte del primer verso de la
balada. Ocasionalmente, Puccio cambiaba el nombre por otro de igual longitud a fin
de saludar a algn amigo o amiga presente en la sala: Pilar, Susi, Pepe Pero un
buen da descubri que podan disfrutar mucho ms si el nombre resultaba un poco
ms largo. Desde entonces, Rabinovich no supo qu hacer para acomodar en la
estrecha mtrica de la balada los apelativos esperpnticos que inventaba Puccio ante
la traviesa expectativa de sus compaeros: Cuauhtmoc, Epaminondas,
Nabucodonosor
Nombres crueles, pero al menos sin olor. Apestaban, en contraste, los productos
que Maronna resolvi traer en su canasta durante los encuentros de Clarita y Rosarito
en Pasin buclica. El libreto mandaba que Maronna (Rosarito) llegase a visitar a
Nez (Clarita) y le ofreciera un pequeo paquete, al tiempo que deca: Le traje
unas masitas dulces, querida
El atado, obviamente, no traa masitas, sino un relleno de cartn, circunstancia sin
importancia alguna, toda vez que el pblico nunca llegaba a percatarse de su
contenido real. Sin embargo, Maronna consider que sera amable de su parte que no
todo fuera cartn. Y durante toda una temporada incluy objetos pestilentes que
torturaban al pobre Nez: pescado crudo, cebollas, ajo
Las autoridades sanitarias estuvieron a punto de prohibir el espectculo una noche
en que Rosarito opt, adems, por insistir a la infeliz y reticente Clarita: Pruebe,
pruebe, querida
*
Masana fue artfice y tambin vctima de ms de una broma. En el Concierto de
Mpkstroff le corresponda asestar un solemne golpe final de platillos con gran
aparato. En una funcin de despedida de temporada, el golpe no se ejecut con gran
aparato sino aparatosamente, porque sus compaeros le amarraron los platillos entre
s y cuando al fin pudo desatarlos lo salpic una lluvia de talco que los malditos
haban escondido en el cuenco del instrumento.
Pero Masana iba a tener ocasin de vengarse en una gira. En ese mismo nmero,
el concertista (Nez) intenta abrir el piano y descubre que est rebeldemente
cerrado. Se incorpora entonces Rabinovich, practica un par de atemorizadores gestos
de karate ante el piano y procede entonces a levantar la tapa con el dedo meique.
Aquella noche en La Fusita, caf-concierto de Punta del Este (Uruguay), Daniel
realiz la consabida maniobra karateca; pero, cuando quiso alzar la tapa, le fue
imposible. Nuevo intento, nuevo fracaso. Tercera maniobra, y nada. El asunto ya se
haba vuelto el desconcierto Mpkstroff cuando se acerc Masana, retir un clavo

escondido que haba atravesado en la tapa antes de la funcin y pudo ms la maa del
bromista que la fuerza del karateca.
El nmero de Mi beb es un tesoro, que uno o dos luthiers aborrecen, fue foco
de insistentes bromas y tropiezos encaminados, aunque parezca difcil, a tomarle el
pelo a Mundstock. Nez extraa de la cuna un mueco envuelto en una manta, y
Marcos le comentaba:
Qu bonito beb! Y cmo se llama?
Anubis Ganimedes Francis responda Nez.
Muy bonito nombre! Y es nena o varn?
Nez observaba entonces con apresurada curiosidad entre los paales, y
exclamaba: Varn! En una funcin de Buenos Aires, Carlitos se tom el trabajo de
arropar un mueco de color negro y, cuando Marcos le dispar la consabida pregunta,
le ense el negrito, para estupor absoluto de Mundstock, al tiempo que deca: Es el
hijo del jardinero
Sin embargo, la ms embarazosa situacin con el mueco estaba an por ocurrir.
Y sucedi en Almera, Espaa. Sin que ninguno de los luthiers involucrados en la
escena lo supiera, los asistentes compraron un mueco al cual se encargaron de
aadir bajo los paales, con pasmoso realismo, los rasgos necesarios para que
quedase muy claro que Anubis Ganimedes Francis era nombre de varn y no de nena.
De este modo, cuando Nez inspecciona el mueco ante un teatro lleno, descubre
una sorpresa de tal tamao que por poco no puede aguantar las carcajadas. Por toda
respuesta, se limita a permitir que Marcos compruebe por s mismo y quede tambin
al borde del ataque de risa.
Con el pobre Mundstock se han ensaado sus compaeros en otras ocasiones,
aprovechando su condicin de hombre bondadoso y apacible. El Teatro Oden, de
Buenos Aires, tena en el piso del escenario unas rejillas, invisibles desde la sala, que
servan para la ventilacin de los concertistas. En 1975 Les Luthiers presentaban el
recital del ao, que exiga, como siempre, la lectura de varios textos introductorios.
Aquella noche de despedida, Marcos haba tomado posicin frente a su atril para dar
lectura a los textos, cuando empez a escuchar que una vocecita le deca cosas
sumamente desagradables:
Pelado rooso!
Callate, basura!
Andate a tu casa, boludo!
Mundstock tuvo que hacer acopio de toda su sangre fra para, simultneamente: a)
no echarse a rer, que era lo que ms quera; b) seguir leyendo inalterable, que era lo
que le pareca cada vez ms difcil; c) averiguar de dnde salan los insultos, que era
lo que le intrigaba. Al cabo de varios minutos, no resisti ms la curiosidad: dej los
papeles en el atril y, sin importarle la presencia del pblico, termin agachado

buscando el origen de los ultrajes. Gracias a una cuidadosa y desvergonzada
inspeccin en cuatro pies, logr descubrir que provenan de la rejilla del piso, donde
los asistentes haban ocultado un pequeo parlante que recoga los eptetos emitidos
desde un micrfono cmplice escondido entre telones.
*
Lpez Puccio (argentino), cuyo filosfico epgrafe preside este captulo, ha dicho
tambin sobre las bromas de fin de temporada: Son parte de la salsa nuestra; son el
condimento que nos permite soportar las largas temporadas. Pues bien: a l tambin
lo han sazonado con el picante condimento. El mejor plato de Pucho en salsa que se
recuerde lo prepararon compaeros y asistentes con minuciosidad que podra
llamarse cruel. Uno de los nmeros ms aplaudidos de El rer de los cantares es la
Seleccin de bailarines, parodia de A Chorus Line, en la que un aspirante
llamado Dimitri recuerda lo que deca su padre, excepcional estrella del Ballet
Bolshoi. Para ms teatral efecto, cuando Dimitri evoca a su padre se oscurece el
escenario y el reflector central ilumina el rostro nostlgico del muchacho. En ese
instante, una cinta grabada transmite la sabia palabra del padre: Intil!
Para despedir una de las temporadas en el Coliseo, la pandilla siniestra de luthiers
+ asistentes consider que era aconsejable ampliar el lxico del padre de Dimitri,
pero, naturalmente, sin comunicrselo a su desdichado hijo. De este modo, aquella
noche el joven bailarn escucha con rostro plcido pero las tripas revueltas de risa
que su progenitor le dice, con inconfundible acento moscovita:
Intil! Torpe! Holgazn! Cabeza hueca!
La lista era ya ms de lo que un buen hijo o un artista serio podran permitir. Pero
Lpez Puccio oa con pavor que su pap no terminaba an:
Ridculo! Horrible! Tontito! Shlemazl!
Al escuchar el shlemazl, y a pesar de ignorar su significado, Puccio estuvo a
punto de capitular. Pero logr mantener la compostura para percibir que el regao
segua:
Porquera! Ansioso!
Y, finalmente:
Bailas peor que yo!
*
Tena razn el filsofo del epgrafe: al llegar las ltimas funciones de una
temporada de Les Luthiers, cuando los asistentes se juntan en los costados y
empiezan a mirar con una sonrisa hacia el escenario, se sabe que Algo se avecina.
En general, el pblico tambin sabe que, cuando Les Luthiers se juntan, es porque
Algo se avecina.
CARLOS NEZ CORTS
A los seis aos se le despert la vocacin por las ciencias fsicas: construy un
paracadas y lo prob desde lo alto de un muro con su hermano menor, que sali de la
prueba dolorido y golpeado. A los siete se le declar la vena musical: empuj un
piano escaleras abajo. A los veinticinco convenci a un grupo de amigos de que lo
abandonaran, por unos das, en una pequea isla desierta frente a las costas de Brasil,
para jugar a ser Robinson Crusoe. A los treinta renunci a su puesto de qumico en
que le pagaban diez veces ms, para dedicarse a tiempo completo a Les Luthiers. A
los treinta y tres empez a guardar caracoles en la baera del hotel. A los cuarenta y
cinco coloc al revs en el micrfono de mano una gua para recordar sus textos y el
pblico estuvo a punto de verlo pararse en la cabeza para leerla. Hoy se pregunta,
confundido y algo triste, por qu sus compaeros lo llaman el Loco.
Carlos Nez Corts se agreg el segundo apellido despus de que la polica lo
confundi con alguien a quien buscaban las autoridades. Desde entonces slo lo
confundieron con Jorge Maronna, hasta que ste se afeit la barba para que no le
siguieran regalando caracoles babosos y podridos los fanticos que saben de su cario
por estos bichos. La casa de Nez, en las afueras de Buenos Aires, tiene reservado
un sitio especial para ellos, cuando el invitado entra al saln, el recinto se encuentra a
oscuras. Nez enciende entonces los reflectores, en forma teatral y efectista, y ante
los ojos maravillados del visitante quedan expuestas las vitrinas donde se despliega
una coleccin de ms de cuatro mil caracoles y conchas marinas. Antes de que el
brillo tornasolado de tanto ncar lo obligue a buscar gafas oscuras, el husped curioso
podr descubrir personajes tan extraos como la Xenophora conchyliophora, un
caracol que, como el propio Nez, colecciona caracoles pequeos para camuflarse, o
el Conus gloriamaris, cuya presencia es extremadamente rara. Sobre todo si est
encerrado entre vitrinas en el stano de una casa suburbana a doscientos kilmetros
del mar. Los caracoles, definitivamente, son muy raros.
Las ms lejanas races de la mana de Nez por los animales se remontan a la
poca en que, siendo chico, vivi unos aos con su familia en la provincia de
Misiones, al borde mismo de la selva. All se contagi de ecologa, naturaleza,
entomologa, biologa, escatologa y malacologa. Estudi qumica, escal montes
observando pjaros, explor islas en el Pacfico, se hizo buceador y alguna tarde,
hurgando las entraas del mar brasileo en Florianpolis, se top con los que seran
los primeros ejemplares de su coleccin. Es algo que se va convirtiendo en
obsesin, explica, mientras saca la cabeza del caparazn, observa a su interlocutor
con la tpica mirada del animal gasterpodo y agita los tentculos.
Contiguo al cuarto de los caracoles, Nez ha montado una pequea sucursal del
taller principal de construccin y reparacin de instrumentos. En el entrepiso tiene un

piano y un equipo de grabacin donde se almacenan todos los ruidos de Les Luthiers,
salvo uno que ha sido cedido a los archivos de la catedral de Burgos. No lejos de all,
en otra habitacin, conserva enormes libros con recortes sobre Les Luthiers,
pentagramas y documentos. El Loco ha sido encargado de llevar los rcords del
conjunto, lo cual dice bastante sobre la escasa cordura de sus compaeros. Sin
embargo, su condicin de manitico le ayuda a cumplir la faena con prolijidad de
monje medieval: la verdad es que, comparados con los archivos de Les Luthiers, los
del KGB, la Stasi o la CIA son un caso grave de amnesia burocrtica. En el jardn,
Nez tiene sillas, piscina y una parrilla casi profesional. En el saln de juegos, un
televisor con grabadora donde proyecta cintas de Les Luthiers a quien lo solicite. Un
poco a la derecha, en la alcoba, tiene una mdica especialista en tomografa por
computadora llamada Virginia y, en una habitacin que mira al prado, a un joven
llamado Leonardo y una muchacha llamada Nathalie. Ambos son suyos. La
tomgrafa es su esposa y le ayud a poblar la habitacin que mira al prado.
Nez es pianista y arreglador; es compositor de partituras para teatro que han
recibido varios premios; y es el mximo mimo del grupo. Pero a ello no lo ha llevado
slo una vocacin chaplinesca, sino los problemas que a veces le depara esto
la cmo se llama? la memoria. Su chasco con el texto de estreno de Mi beb
es un tesoro lo prueba. Le pedimos que nos relatara la ancdota; l accedi a hacerlo
y, luego de consultar discretamente un papelito, dijo:
Estrenbamos Viegsimo aniversario en Mar del Plata en abril de 1987. Yo era
el protagonista de Mi beb es un tesoro y me tocaba cantar sosteniendo un mueco
con una mano y un micrfono con la otra. La cancin no acababa de gustar y a cada
rato apareca una nueva versin. Yo ya me haba hecho un lo de letras distintas.
Cuando recib la ltima versin del texto me negu a memorizarla, porque estaba
seguro de que iba a cambiar de nuevo, y me prepar en un papelito un machete,
chuleta o comprimido como el que preparan los estudiantes para ayudarse en los
exmenes. Una vez terminado, lo pegu al micrfono. Estando ya en escena y a punto
de leer disimuladamente mi primer parlamento de esta pieza, advert con horror que
haba pegado el papel al revs! La solucin era pararse en la cabeza para leer el
papelito o invertir completamente el micrfono, como Julio Iglesias. Dignamente,
Nez opt por dar la espalda al pblico y tratar de reparar el error. Nadie entendi
qu ocurra, por qu ese tipo forcejeaba con el micrfono mientras sostena un
mueco bajo el brazo y sus compaeros repetan los mismo compases como un disco
rayado.
Ayudado por otros papelitos, Nez respondi as el cuestionario de este libro:
La mejor obra de Les Luthiers: Teresa y el oso, Cantata del Adelantado don
Rodrigo Daz de Carreras, Concerto grosso alla rustica, Orratorio de las ratas.
La obra de Les Luthiers que querra olvidar: Nunca me gust El beso de

Ariadna, y tengo un triste recuerdo de La campana suoner: era una idea muy
buena que no logramos plasmar en escena.
Su personaje luthierano favorito, excluido J. S. Mastropiero: Existen personajes
en los textos y canciones de Les Luthiers y tambin personajes que representamos
nosotros sobre el escenario. Entre unos y otros, mis preferidos son: el oso libidinoso
de Teresa y el oso; Rosarito (Maronna) y Clarita (Nez), de Pasin buclica; el
cuado de Jean-Claude Tremend (Rabinovich), de Les nuits de Paris, y tambin el
disertante que confunda la musa Terpscore con Esther Pscore; Yoghurtu Ngh, de
Cartas de color, aquel simptico negrito africano que emigraba a Estados Unidos y,
luego de algunas vicisitudes, triunfaba cantando blues, tocando el piano, bailando y
haciendo tap dance. A m me corresponda el papel y creo que sal airoso de todo
menos del tap dance. Trabaj mucho tiempo intentndolo con Esther Ferrando,
nuestra coregrafa, y hasta llegu a zapatear el da del estreno. Pero al da siguiente
mis compaeros me sugirieron, por unanimidad, que dejara de hacerlo.
El mayor sacrificio que implica ser luthier: Ser luthier implica muchos ms
placeres que sacrificios, pero stos existen: la exigencia de ser siempre gracioso e
inteligente frente a los dems, la convivencia con las mismas personas durante largos
perodos, las envidias y mezquindades de los compaeros de trabajo (potenciadas
durante las etapas creativas) Las cosas maravillosas que acompaan al xito
tambin traen aparejadas condiciones severas de fidelidad y entrega total al grupo. Si
uno est podrido, no puede dar un portazo y mandarse a mudar. La imposibilidad de
renunciar (matar la gallina de los huevos de oro) me provoca a veces ambivalencias
terribles, como querer y odiar a Les Luthiers al mismo tiempo, o haberme dedicado
en mi vida a otra cosa.
Su mayor metida de pata con Les Luthiers: La de Mi beb es un tesoro.
Sus msicos preferidos: Mozart, Brahms, Franck, Ravel, entre los clsicos. Chico
Buarque, Tom Jobim, los Beatles, el buen jazz.
Sus humoristas predilectos: Woody Allen, Groucho Marx, Laurel y Hardy,
Chaplin, Monty Python, Jardiel Poncela, Fontanarrosa, Quino, Marcos Mundstock.
Alguna mana o agero escnico: Tal vez una mana: antes de salir a escena canto
o repito en voz alta el primer verso de la obra que he de interpretar.
Su funcin inolvidable: La del Teatro Coln de Buenos Aires, que fue
emocionante hasta las lgrimas y era el orgullo de haber llegado, la consagracin
definitiva en nuestro propio pas. Tambin aquella funcin en la que mi perra sali a
escena.
Sus fortalezas y debilidades en su trabajo como luthier: Mis fuertes: tocar el
piano, la pantomima, la construccin de instrumentos informales, componer msica,
dirigir ensayos. Mis debilidades: la improvisacin, la memorizacin de letras, la
resistencia a los cambios.

Confiselo todo: Carlos Alberto Nez Corts Alazdraqui; 76 kilos de peso; 1,73
metros de estatura; hincha de River Plate por herencia paterna. Me dicen el Loco,
pero no s por qu.
4
FAMOSOS fabricantes de instrumentos informales, Les Luthiers cuentan la historia de
su taller de artesanos
En el principio fue la guitarra, una vieja guitarra de Gerardo Masana que daba
vueltas por ah. Eran los tiempos de prehistoria de Les Luthiers, cuando se reunan
los miembros del coro de Ingeniera en sus horas libres a divertirse con la msica.
Masana pens que era posible rescatar la guitarra de la ignominia del polvo y la
humedad y entonces, ayudado por el mdico Carlos Iraldi, le subi el puente, le
agreg como a cualquier pirata una pata de palo, consigui que adquiriese un
bastardo aspecto de violoncelo y la convirti as en el primero de los instrumentos
informales que son parte del sello caracterstico del conjunto. Estaba sembrada la
condicin de luthiers (fabricantes de instrumentos) de los futuros dem. Este primer
objeto fue bautizado contrachitarrone da gamba y como ejecutor oficial se design a
Jorge Maronna. Durante muchos aos, Maronna no slo fue el primer
contrachitarronista da gamba del mundo. Tambin el nico.
La ex guitarra de Masana fue el comienzo de una coleccin de cosas viejas
transformadas en fuente de sonidos que a veces logran ser armoniosos. Hoy suman
cerca de una cuarentena, y en todos los espectculos debuta un nuevo aparato
musical.
Con la evolucin de Les Luthiers, ha evolucionado tambin la artesana
luthierana. En aquellos tiempos exista primero la gallina y luego se inventaba el
huevo. Tropezar con unos tubos o descubrir una mquina de escribir abandonada en
un desvn poda terminar en un nuevo instrumento. Por lo menos en un nuevo
proyecto. Aunque sea en un nuevo nombre: la arpilla (injerto de arpa y silla), el
contrabasso da gamba piccolo (violn ejecutado en pizzicato en posicin vertical) y
el palangajo (palangana encordada para producir sonido de contrabajo) fueron
algunos nombres que sonaron en reportajes a Les Luthiers, pero que jams sonaron
como instrumentos porque nunca alcanzaron la etapa de la carpintera.
Otros fueron descartados en el proceso de confeccin, como ocurri con el
melonen, mestizaje de meldica y bandonen, y la tromena, hija de trompeta y
quena.
Desde entonces el procedimiento ha cambiado. Ahora surge primero el huevo de
la idea y despus se le busca la gallina adecuada. El encargado de ayudar al trnsito
del huevo a gallina fue durante casi treinta aos el varias veces mentado y muchas
ms veces aorado Carlos Iraldi. El luthier de Les Luthiers naci en 1920 y abandon
totalmente el psicoanlisis en 1989 para concentrarse en sus leznas, destornilladores y
serruchos. Una de sus obras maestras fue el bajo barrltono, un pariente lejano del
contrachitarrone primitivo que estren Jorge Maronna en 1994 haciendo de capelln
de Roccapovera en la tarantela litrgica San Ictcola de los peces (Les Luthiers
unen canto con humor). La idea original consisti en cruzar un barril con un
contrabajo, a fin de que el msico pudiera, simultneamente, habitar el barril e
interpretarlo. Lo dems fue buscar un barril centenario de vino, comprar un mstil de
contrabajo en el taller de un colega, insertarle tirantes, acomodar el aparato a la talla
del intrprete y tenerlo listo para el espectculo que hizo de Maronna el luthier
favorito del Vaticano.
La evolucin del procedimiento es importante. En tiempos de Masana, para
fabricar un barrltono nombre tomado de una novela de James Joyce habra sido
necesario que el abuelo de uno de Les Luthiers muriese alcohlico, que la viuda
hubiera conservado su ltimo barril de vino como recuerdo y que al abrir la nevera de
Masana hubiera cado, sin que nadie se explicara por qu, el mstil de un contrabajo.
A partir de Iraldi, y aun despus de su fallecimiento, el taller se volvi, por decirlo de
alguna manera, ms profesional, si por ello entendemos, verbigracia, que alguien
compra un bidet nuevo y lo convierte en aparato musical.
Al conocerse por la prensa la noticia de la muerte de Iraldi, otro luthier que nunca
haba visto a Les Luthiers en persona, pero que haba odo sus canciones y admiraba
su trabajo, decidi enviarles una carta. En ella les daba su sentido psame por el
fallecimiento del gran maestro de instrumentos y ofreca sus servicios. Firmaba la
carta Hugo Domnguez, un bonaerense nacido en el barrio Caballito en 1946, que
comparta con el grupo su aficin por la msica y por los instrumentos informales.
Domnguez era miembro de una banda de jazz tradicional, donde tocaba la tuba y un
contrabajo construido con trabajo y con un fuentn de zinc.
Haban pasado diez meses desde aquella carta y Domnguez, archivada ya la
ilusin de trabajar con Les Luthiers, segua dedicado a fabricar museos de ciencias
para universidades argentinas, noble actividad que provea su sustento. Lleg
entonces la respuesta. En ella los interesados le pedan que se presentara
personalmente ante el Diputado Artesanal Carlos Nez Corts y expusiera sus
antecedentes, habilidades y aspiraciones. Empez as la relacin con el hombre que
ha asumido las labores de Iraldi. Su primera obra no le demandaba talento para el
jazz y la artesana sino para la ingeniera sanitaria. Se trataba de la coleccin de
muebles ntimos llamados a animar las Loas al cuarto de bao en Todo por que
ras.
En el taller de instrumentos de Domnguez, donde trabaja oyendo msica gospel y
blues y mojando las horas con mate, Hugo y Nez aprendieron el hmedo menester
de los fontaneros. Agobiados por tuberas, pedernales, cisternas y grifos trabajaron
durante meses en la nueva generacin de instrumentos del grupo. De all salieron la
desafinaducha, el nomeolbdet, el calephone (nueva versin) y las tablas de lavar.

La que ms trabajo me dio fue la desafinaducha dice Domnguez. Haba que
coordinar muchos elementos para que saliera bien. Pero sali bien. Cuando se
estren el espectculo y Domnguez acudi al teatro, estuvo a punto de echarse a
llorar al ver la que llama con orgullo mi pera prima.
Pero le esperaba un desafo mayor. La idea que le expuso Nez era la de un
instrumento basado en la diversidad de los niveles de agua en recipientes de vidrio,
una especie de homenaje a las viejas marimbas caseras fabricadas con botellas. Eso
s: versin Tercer Milenio. Atmica. Estelar. De otra galaxia. Domnguez estudi
planos, realiz ensayos, aplic embudos, derram muchos litros de agua y multiplic
la cuenta del acueducto. Pero el 29 de julio de 2005, el alambique encantador debut
con Los Premios Mastropiero. Se trata de un enorme aparato de 4,30 metros de largo
compuesto por cuatro bidones, ocho botellas y once copas, que requiere el trabajo
coordinado y simultneo de tres intrpretes. Los cholulos de Rosario saban que la
noche del estreno iba a presentarse el ltimo objeto musical no identificado de Les
Luthiers, y la expectativa fue creciendo a medida que se desarrollaba el programa del
recital. Ya haban pasado por el escenario ocho nmeros, y el instrumento no
apareca. Haba nervios, tensin, dudas, angustia. Salt al escenario slo al final,
como las grandes divas, y, al igual que ellas, fue recibido con una mezcla de ohs!,
ahs! e incluso uhs!, a los que siguieron aplausos de admiracin. El alambique
encantador encant a los presentes durante la comedia musical infantil para adultos
Valdemar y el hechicero. Tanta agua derramada haba valido la pena
BIOGRAFAS DE INSTRUMENTOS ILUSTRES

Otros instrumentos informales tienen tambin una rica biografa. Es el caso del
bass pipe a vara, aquel cilindro gigantesco que cabalga sobre ruedas y recibe los
recios bufidos de Daniel Rabinovich a travs de un ramillete de boquillas. El actual
ejemplar es hijo del que se le ocurri una tarde a Masana mientras esperaba el
colectivo 155 en la calle Corrientes. All, a su lado, en un tacho de basura, descubri
unos tubos de cartn largos y fuertes que hasta pocas horas antes haban servido para
enrollar telas. Masana mir los tubos. La tentacin empezaba a manifestarse. El
colectivo tardaba. Gerardo volvi a mirar los tubos. Magdalena, su mujer, temi un
aparatoso desenlace. Finalmente, Gerardo le hizo la sea fatal:
Ven a ver estos tubos.
Algunos das despus, se haban convertido en un pesado instrumento de viento
que emita ruidos distintos segn el tamao del tubo que se soplase. El infame hay
que reconocerlo sonaba. Sonaba con la gravedad del trombn o el rinoceronte, pero
sonaba. Lo nico es que manejarlo resultaba muy difcil. Una maana, Magdalena
regres de la plaza de mercado empujando el carrito de la compra y Gerardo observ

el carrito con la misma mirada que das antes haba sealado un destino a los tubos de
cartn. Ella recuerda ese momento con pavor.
l miraba y miraba el changuito y le brillaban los ojos. Me di cuenta de que era
intil defenderlo. En su cabeza, el changuito ya formaba parte del aparato que estaba
construyendo.
TRFICO DE COCO
Sola ocurrir. En una ocasin anterior, Magdalena le haba regalado un bombo que
compr, no sin esfuerzo econmico, en La Casa de Santiago, una famosa tienda
musical. Pocas semanas ms tarde, Gerardo le haba agregado un trozo de madera,
varias cuerdas y dos puentes. Acababa de nacer el cello legero. En esa casa de
manitico, cuando no se estaba componiendo o cantando, se estaba serruchando o
clavando; cualquier objeto corra peligro. Yo era muy pequeo, tena quiz cuatro o
cinco aos recuerda Sebastin Masana y unos familiares me regalaron una
corneta de plstico parecida a las que llevan a las canchas de ftbol. Era uno de mis
juguetes preferidos. Un da la busqu por todos lados y no estaba. Pregunt a todos,
incluyendo a mi viejo, y nadie me pudo informar sobre la corneta. La di por
desaparecida. Pasaron unos meses y fuimos a ver un estreno de Les Luthiers. Llega la
hora, se abre la cortina del escenario y qu veo: all estaba mi corneta, convertida en
un absurdo instrumento que tocaba Marcos Mundstock.
No hay trebejo que no haya merecido el respeto de Gerardo Masana, de Carlos
Iraldi, de Carlos Nez o de Hugo Domnguez a la hora de fabricar instrumentos.
Toda clase de artefactos ha resucitado en el escenario trocados en aparatos musicales
de viento (19), cuerda (10), percusin (8) o circuito electrnico (el robot). El
inventario de cacharrera es largo: cajas de conservas (latn, o violn de lata), globos
de inflar (mangueldica pneumtica), mquinas de escribir (dactilfono o mquina
de tocar), ruedas de bicicleta (mandocleta), zapatos viudos (shoephone), calentadores
de agua (calephone), recipientes para preparar mate (yerbomatfono d'amore), tubos
de ensayo (tubfono silicnico cromtico), instalaciones de aseo ntimo
(nomeolbdet), botelleros (alambique encantador)
La invencin puede surgir en el momento ms inesperado, como el bass pipe, o
en el ms ntimo: alguna vez, mientras aliviaba los riones, Iraldi se pregunt si un
aro de inodoro no servira de lira. As naci la lira de asiento, o lirodoro. En cuanto a
la idea de construir una marimba con cocos, no se sabe bien el momento en que
brot. Lo cierto es que durante dos aos Carlos Nez convirti las giras de Les
Luthiers en un contrabando de frutos de palma. El problema explicaba Iraldi es
que no hay dos cocos iguales, pues el coco nace con una nota que es imposible
cambiar. La gran mayora suena en Fa, que es la nota de la armona universal. Todo lo
que el artesano puede conseguir es que ofrezca ese tono de la manera ms brillante y
sonora posible.
Para conseguir los diecinueve sonidos de la marimba, se mont una gigantesca
operacin de trfico de coco. Llegaron cocos grandes del Per, cocos pequeos de
Venezuela, cocos colombianos repletos de agua refrescante, cocos supermachos de
Mxico, coquetos coquinhos do Brasil. Iraldi y Nez examinaron ciento ochenta y
tres cocos, labor harto redundante para este dueto compuesto por un psicoanalista
retirado y un loco en activo. Cuando por fin encontraron el coco que dio el Si Bemol
la alegra fue mayor que si hubieran descubierto la ley de la gravedad. Al cabo de
mucho pelar coco, mucho desbastar corteza de coco, mucho perforar coco, se estren
el cocfono en el nmero Msica y costumbres de Makanoa, que fue parte de Por
humor al arte (1983). La marimba result un xito: el pblico aplauda desde el
instante sublime en que la enfocaba el haz de luz y Nez la presentaba en sociedad
con una reverencia.
El instrumento favorito de Iraldi, Nez y Domnguez, que cost a los dos
primeros nueve meses de trabajo, es el rgano de campaa. El intrprete de este
pertrecho blico-musical debe cargar los tubos en la espalda, tocar el teclado que le
cuelga enfrente y activar los fuelles con los pies.
Uno de los aparatos de ms difcil confeccin ha sido la gaita de cmara, aquella
enorme llanta de tractor que suministra aire a varios instrumentos en la pieza Vote a
Ortega, de El Rer de los Cantares. Se presentaba un problema de presiones de aire
que fue necesario solucionar con manmetros individuales. En marzo de 1990 la
gaita de cmara les dio un buen susto. Cuando la funcin se desarrollaba
normalmente en Tenerife (islas Canarias), y faltaban slo cinco minutos para el
nmero de Ortega, se revent un parche y el aparato se desinfl. Los asistentes
trabajaron con afn y precisin dignos de cardilogo cuando el paciente le debe
dinero y, al llegar el momento de salir a escena, all estaba la recmara; hinchada,
sonriente, con su nuevo parche. Desinflados estaban, entre bambalinas, los asistentes.
Iraldi trabaj tambin en la confeccin de una tromba marina, instrumento del
siglo XIII que en esta oportunidad iba a ser fabricado a partir de un viejo perchero.
Estaba diseado como instrumento algo travesti, toda vez que hace setecientos aos
lo soplaba en cada convento una monja a fin de convocar a las dems sores. Se
trataba, pues, de un instrumento de viento. La tromba, no la monja, que s es
instrumento, pero de la voluntad de Dios. Evolucion luego a ingenio de cuerdas y al
final nunca se fabric porque, segn Iraldi, no est bien que las monjas anden por
ah tocando trompetas. Ni mucho menos Les Luthiers.
En cambio, Iraldi construy, sin aceptar ayuda de nadie, un imponente aparato al
que bautiz como ferrocalope. Se trataba de un ingenio mecnico de viento que
operaba con vapor. Carlos Merlassino ayud a Iraldi en la construccin de esta

pequea locomotora musical que se estren en medio de chorros hmedos y pitidos
en Fronteras de la ciencia, del espectculo L. L. unen canto con humor. Fue la
despedida del luthier de Les Luthiers.
POR QUIN QUEMAN LAS CAMPANAS

Por algn sino curioso, las campanas de Les Luthiers han tenido an peor suerte
que la gaita. Cuando Masana construy la primera versin del bass pipe a vara,
resolvi coronarla con una campana amasada y moldeada con papel de diario, harina
y agua y pintada de dorado. La falsa campana logr engaar a los amigos, pero no al
perro de los Masana. El astuto animal siempre supo que este objeto no era un
instrumento musical sino un pan vestido de lentejuelas; si no, por qu entonces la
harina? Para salir de dudas, el perro se comi la campana mientras se secaba la masa
en el patio de la casa de los padres del luthier, y fue preciso conseguir una nueva
campana. Y un nuevo perro, pues ste tambin dobl. Diez aos despus, otra
campana volvi a ocupar lugar preeminente en el programa de Les Luthiers. Esta vez
se trataba de la que daba su nombre al nmero La campana suoner, que se
incendi una noche al quedar apoyada contra una lmpara y tuvo que ser reconstruida
de urgencia.
VIVA LA INFORMALIDAD
Los utensilios musicales informales que, adems de ser informales, deben tener
algn rasgo cmico o irrespetuoso no son el nico acervo instrumental de Les
Luthiers. Tambin constituyen parte de su inventario otros aparatos construidos por
colegas suyos: piano, violn, contrabajo, guitarra, flautas, tuba, bajo elctrico,
etctera. De hecho, algunos miembros del grupo se destacan como instrumentistas
formales y casi todos son capaces de atacar por igual cuerdas, cobres o percusin.
Con algo de suerte, uno o dos de ellos podran, incluso, sobrevivir al ataque. Iraldi
estaba dotado de enorme habilidad manual pero no tocaba instrumento alguno;
Domnguez, por el contrario, repara y toca la tuba.
Pero no conviene caer en la trampa de sealar cundo un instrumento es formal y
cundo no. A los instrumentos no se les expiden licencias ni diplomas, ni existe
autoridad que les imparta un visto bueno acadmico. Podra ocurrir muy bien que el
tubfono silicnico cromtico se convirtiera dentro de un par de siglos en instrumento
clsico y se ofrecieran conciertos en el Carnegie Hall para esta cosa y orquesta. Por
fortuna, ninguno de nosotros estar all para testimoniar semejante despropsito.
La formalidad o informalidad del instrumento, pues, es algo que definen el

tiempo, los repertorios y los pblicos. Lo que s puede afirmarse ms all de toda
duda es que existen msicos formales e informales. Cualquiera que haya visto comer
a Les Luthiers o haya tenido que padecer la vergenza de visitar con ellos catedrales
antiguas despus de un almuerzo abundante en celulosa estar de acuerdo en que
pertenecen a la ltima categora. Si me presionan, yo dira que a la ms nfima. Pero,
del mismo modo como estos msicos informales se atreven a empuar instrumentos
informales, hay al menos un caso inverso en los registros. El prestigioso violinista
italiano Uto Ughi interpret alguna vez fragmentos de Bach en el latn o violn de
lata y sali tan contento que compr de inmediato varias latas de jamn hngaro,
aunque no es seguro que haya encontrado la misma marca que produjo en el original
melodas tan altas en colesterol. A propsito, los fabricantes de una conocida marca
de dulce de batata cuyas cajas brindan resonancia a la guitarra dulce enviaron alguna
vez una carta a Les Luthiers en la que agradecan el uso de sus productos en vuestra
msica, y acompaaban el mensaje con unas bolsas de chocolates.
Cada luthier tiene que dedicar das, y a veces semanas y meses, a aprender a tocar
cada instrumento informal o extico que se incorpora al espectculo. Maronna, por
ejemplo, emple muchas horas practicando gaita gallega, de la cual slo se escucha
una docena de compases en uno de los nmeros, la Romanza escocesa sin palabras.
La haba comprado aos antes en un anticuario y durante un tiempo permaneci
colgada en una de las paredes de su casa. Al verla all, a Nez se le ocurri la idea
de incorporar un nmero con gaita al espectculo que estaban preparando, y Maronna
fue la vctima. Sera difcil saber cul es el instrumentoide favorito del grupo.
SE VA LONTANO
En cambio, casi todos estn de acuerdo en que el piano es el rey de los
instrumentos. No les falta razn. Tecla por tecla, pedal por pedal, clavija por clavija,
cuerda por cuerda, el piano es el instrumento ms formal que interpretan Les
Luthiers. Pero se porta a veces como si no lo fuese. Y es que el piano tiene sus
bemoles, como han acabado por descubrirlo quienes lo tocan y quienes lo movilizan.
En una oportunidad, en cierto lugar de Argentina de cuyo nombre no quieren
acordarse, pusieron a disposicin de Les Luthiers un piano tanguero mal templado, y
fue preciso alquilar y desplazar un piano sustituto propiedad de una academia
cultural. En otra ocasin produjo tal lo en la alfombra que fueron precisos dos
minutos de oscuridad y la fuerza de ocho varones para desenredarlo. Pero tal vez la
mejor ejecucin de piano que recuerde la ofreci un anciano en Mendoza, cerca de la
frontera con Chile, durante una gira. Segundos antes de que se abriera el teln, se le
trab al instrumento la lira que es el soporte de los pedales y faltaban brazos
para alzarlo cuanto exiga su urgente reparacin. La situacin se tornaba angustiosa;

hasta los luthiers hacan fuerza y, sin embargo, el piano a duras penas levantaba un
par de centmetros del suelo. Era como si hubiera sido construido de piedra con
teclado de plomo.
Ya pensaban que iba a ser imperioso atrasar el comienzo de la funcin, cuando se
alcanz a escuchar la voz frgil de un viejito que observaba la escena desde la
tramoya.
Djenme a m dijo, mientras los dems se miraban con burln estupor.
Antes de que la Liga de Proteccin de la Tercera Edad pudiera impedirlo, el
anciano se curv bajo el piano, apoy los omoplatos contra la madera y se irgui en
medio de un estrpito de huesos quebrados y reventn de msculos. El piano levit
inseguro medio metro por encima del piso durante ms de un minuto, tiempo
suficiente para que manos veloces destrabaran la lira. Terminado el asunto, la espalda
volvi a agacharse, el piano aterriz de nuevo y el viejito se retir a su modesto
rincn entre telones escoltado por el asombro colectivo.
DOLORES DE CABEZA ELECTRNICA

Pero pese a todos los dolores de cabeza que les ha dado el dscolo piano, ninguno
se compara a los que durante dos aos les produjo Antenor, el robot que construyeron
en 1979 para Les Luthiers hacen muchas gracias de nada. Antes de embarcarse en la
difcil maternidad electrnica de Antenor, Iraldi haba fabricado ya un robot al que la
luz atraa. Pero ste era un juego de nios al lado del otro monstruo, que almacenaba,
en un peso de ochenta kilos, miles de transistores, una coleccin de motores, trece
cornetas con sus respectivos parlantes y una nota musical cada una, un rgano con
cuatro octavas, circuitos, ruedas rebeldes, una batera de corriente continua de 24
voltios, timbales, redoblante y una cabeza mucho ms complicada que la de Luis
XVI, por poner otro ejemplo perteneciente al doloroso campo de las soberanas
decapitaciones.
Antenor era una fiesta de luces, sonidos y seales cuando entraba, de improviso,
en medio del Tro Opus 115. Robot casi humano, saludaba al pblico, sonrea, se
enojaba, haca guios con la mirada, jugaba y se sonrojaba ante abrumadores
aplausos del respetable. Eso, al menos, era lo que observaban los espectadores
fascinados. Detrs de tanto ingenio, no obstante, acechaba sin cesar la tragedia. Se
joda a cada rato, dejaba de funcionar, haca lo que le vena en gana dice un
asistente que lleg a agarrarle verdadero odio. Una vez hizo puf, emiti un olor
acre y empez a arrojar volutas de humo en pleno escenario. Con sonrisas fingidas lo
retiraron Maronna, Nez y Puccio, y al da siguiente la reparacin tom diez horas.
La verdadera vctima de Antenor era Lpez Puccio, que haba recibido el cruel
encargo de manejarlo. l no dependa de m recuerda Puccio con lgrimas de

angustia en los ojos: Yo dependa de l. Cuando se descompona, a m me pasaba
lo mismo por dentro. Varias veces se me acerc, se detuvo sin atender los controles y
empez a emitir ruidos raros e incontrolables. Yo no saba qu hacer.
Antenor cre problemas dentro y fuera del escenario. Pero hay que decir, en su
honor, que nunca fue preciso cancelar una funcin por enfermedad suya, cosa que no
puede predicarse de sus amos. Tuvo, incluso, un noble sentido de la oportunidad
cuando le lleg su hora fatal; fue un timing digno de Hollywood. La ltima
presentacin del espectculo Les Luthiers hacen muchas gracias de nada deba tener
lugar en Ciudad de Mxico el 30 de noviembre de 1980. Esa noche ocurri lo que
todos teman (con inocultable felicidad). Lpez Puccio lo relata as:
Era la ltima funcin del espectculo que habamos estrenado en junio de 1979, y
ella coincida con el da final de nuestra gira por Mxico. Se produjo la entrada
de Antenor, segn lo programado, y estallaron las risas y aplausos de los casi
dos mil espectadores. El mueco hizo algunas de sus rutinas habituales y de
pronto empec a ver que las bombillas de los ojos se le alteraban. A los pocos
segundos ech chispas verdes y humo blanco. Sntomas semejantes haba
padecido en dos o tres ocasiones anteriores. Pero en esta oportunidad el
cortocircuito fue mucho ms grave. En un momento dado, Antenor lanz un
gemido electrnico, solt una llamarada y se fundi para siempre.
En el camino de regreso siguieron ocurriendo cosas terribles. Al llegar a Buenos
Aires, un da despus, haban desaparecido diecisiete de los treinta bultos de equipaje
del conjunto. La aerolnea no tena la menor idea acerca de la suerte que haba
corrido la carga. Pero al cabo de cinco das se descubri que los bultos perdidos
estaban arrumados en un depsito en el aeropuerto de Ro de Janeiro. Poco a poco
fueron llegando cajas y maletas. Al cabo de dos semanas, arrib la ltima. Eran los
restos de Antenor.
Desde entonces, los luthiers han resuelto creerle a su psicoanalista de cabecera,
quien sostiene que el instrumento informal ms preciado de Les Luthiers son ellos
mismos. Han jurado que ningn aparato creado por ellos llegar a ser ms
importante que ellos, como lo fue Antenor. Y lo han cumplido: hay que ver la vida
que se dan y cmo se cuidan los malditos
CARLOS LPEZ PUCCIO
En medio de Kathy, la reina del saloon, aquella pieza de cine mudo

correspondiente al espectculo de 1977, hay una secuencia dramtica: Rabinovich le
ha arrebatado a Lpez Puccio un cuaderno de historietas que le produce a ste
impertinentes accesos de carcajadas. En actitud de matn, Daniel arruga el cmic o
tebeo y lo arroja lejos de su alcance. Lpez Puccio, que en esa poca llevaba el pelo
hasta ms debajo de los hombros, se hunde compungido en su asiento. Pero unos
minutos despus finge relatar una muerte, se lanza al piso y, ante la sorpresa general,
resucita, repta hasta la revista y se tiende a leerla tranquilamente en medio del
aplauso y la risa aliviada del respetable pblico.
Fue se el momento preciso recordemos: Puccio convertido en alfombra,
infantiloide y desgreada que escogi una vez Jorge Maronna para preguntar a sus
compaeros en voz baja, haciendo alusin al prestigioso conjunto coral que diriga
entonces el cado: Muchachos, no es se el director del Nueve de Cmara?
La vida de Carlos Daniel Lpez Puccio (Rosario, Santa Fe, 9-10-1946) es, de
alguna manera, la prolongacin interminable de ese instante: un curioso matrimonio
profesional entre su oficio como humorista musical y su vocacin de msico serio. Es
el nico del conjunto cuyos estudios universitarios se iniciaron entre los alambres del
pentagrama. Por influencia de su hermano mayor, a los siete aos ya ahorraba plata
para comprar discos. A los diez comenz a estudiar violn. Ms adelante cant y toc
la viola da gamba durante ocho aos en el conjunto Pro Msica de Rosario. Cuando
lleg el momento de transformar su inters por la msica en una carrera, tuvo que
negociar con su familia.
Yo quera ser director de orquesta; mis padres queran que yo tuviera un ttulo
universitario. La opcin, entonces, era estudiar msica en la universidad, recuerda.
Al revs de los otros, rod de la msica al silencio de los nmeros y compagin
durante un tiempo los estudios de direccin orquestal en la Universidad de La Plata
con los de ingeniera. Finalmente, y despus de larga lucha confiesa, regres
definitivamente a mi primer amor. Del cual, hay que decirlo, no ha vuelto a
apartarse. Adems de las orquestas, senta pasin por los coros. Ya antes de graduarse
como licenciado en direccin orquestal tuvo sus primeras experiencias como director
coral, hasta que en 1969 fund el grupo vocal Nueve de Cmara, que dirigi durante
diez aos y que goz de enorme prestigio entre los aficionados a la msica culta. A
fines de ese mismo ao, ingres a Les Luthiers. Su papel inicial en el conjunto fue el
de artista contratado. En enero de 1971, cuando la primera gira de Les Luthiers en la
ciudad costera de Mar del Plata no gener los resultados econmicos esperados, el
grupo le propuso a Lpez Puccio ser un miembro ms. Me invitaron a hacerme
socio de una desventura, de una bancarrota dice. Y naturalmente, acept.

En 1981 pas a dirigir el Estudio Coral de Buenos Aires, especializado en
repertorio contemporneo, que lo llev a ser reconocido como uno de los ms
destacados directores corales de Argentina y con el cual obtuvo en 1999 el Premio
Konex de Platino a la mejor agrupacin musical de cmara de la dcada. Integrado
por veinticuatro personas, muchos de los miembros del Estudio Coral hacen carrera
como cantantes lricos. Paralelamente a Les Luthiers, Pucho, como se le denomina
(quiz cariosamente), ha seguido adelante con su actividad coral. Tampoco
abandon la direccin orquestal, aunque su trabajo en este campo haya sido menos
frecuente. Entre otras obras, dirigi versiones integrales de La Traviata, de Verdi,
Orfeo y Eurdice, de Gluck, y ms recientemente Alceste (2002), en el Teatro
Argentino de La Plata y Armida, en el Teatro Coln de Buenos Aires (2003), ambas
de Gluck. Tambin dirigi la Orquesta Filarmnica de Buenos Aires en el Coln,
teatro del cual fue consejero artstico entre el 2002 y el 2004. Como batuta de Les
Luthiers, dirigi las orquestas que interpretaron Teresa y el oso (Volumen IV, 1976),
El lago encantado (Volumen VII, 1983) y Cardoso en Gulevandia (Volumen VIII,
1991). En 1986, cuando Les Luthiers interpretaron su recital sinfnico en el Teatro
Coln, fue el encargado de dirigir la orquesta sinfnica de dicho teatro.
En junio del 2000, asumi la direccin del Coro Polifnico Nacional de
Argentina, cargo en el que se desempe durante tres aos y desde el que prepar
gran cantidad de obras mayores del repertorio sinfnico coral, tales como los
rquiems de Verdi, Mozart, Faur y Durufl; la Novena Sinfona de Beethoven y su
Missa Solemnis; la Pasin segn san Mateo, de Bach; el Gloria de Poulenc y otras
ms.
Cuando se halla en Buenos Aires, Lpez Puccio dicta clases tres veces por
semana. En cuanto a su actividad como director de orquesta, ha podido agitar la
batuta cada vez que un disco de Les Luthiers requiere algn nmero sinfnico. All se
transforma. Y ese personaje escnico un poco despistado y simptico al que parece
haberle brotado estopa en la coronilla se convierte, ms que nunca, en un profesional
riguroso, exigente y perfeccionista, que ha dirigido versiones integrales de las peras
La Traviata, de Verdi, y Orfeo y Eurdice, de Gluck. En estas circunstancias se
cumple algo que l acepta: Soy mucho ms msico que luthier.
Ha sido difcil mantener ese equilibrio entre la msica seria y el humor musical?
Lpez Puccio reflexiona: Creo que mi caso es aleccionador para aquellos que
piensan que de la msica seriamente hecha no se puede vivir. Tienen razn.
En el grupo de msica seriamente deshecha, Puccio se ocupa sobre todo de la
elaboracin de letras, labor que adelanta con su carnal Maronna. Encima de las tablas
toca el latn, la violata, los teclados, el cello legero y el bajo. Es, adems, el
encargado de encarnar candidatos polticos y dictadores sombros. Nunca ha sido
elegido.
Ms all de su formacin esencialmente musical, Carlos Lpez Puccio tiene una
intensa y poco conocida actividad como creador de obras humorsticas para Les
Luthiers. A su labor se deben muchas obras del repertorio del conjunto, en las que ha
creado no slo la msica sino tambin los textos. Sus compaeros, que s lo saben,
coinciden en manifestar la admiracin que profesan por su talento musical y el
aprecio por su amistad. Pero la prenda de Lpez Puccio que realmente los enloquece
es la cartera. Cada cierto tiempo, cuando las circunstancias son adecuadas y el local
suficientemente espacioso, consiguen convencerlo de que vace el contenido de este
adminculo que siempre lleva consigo. Y entonces aparecen all piezas arqueolgicas
y objetos imposibles de identificar.
Un reciente inventario de la cartera de Lpez Puccio arroj, segn certificado
notarial, la siguiente lista de objetos:
Llaves de dos casas y del camerino del Teatro Gran Rex.
Curitas de diversos tamaos.
Instrucciones para instalar un ventilador de techo.
Recibo del ltimo pago de unas lecciones de francs.
Factor AG (pldoras contra flatulencia).
Apuntes para una futura obra de Les Luthiers, escritos detrs de un recibo por la
compra de sillones.
Facturas, recibos, comprobantes, desprendibles.
Muchos papeles ms: palillos de dientes; restos de comida.
Hay papeles que conservo desde hace ms de diez aos y no me decido a tirar,
dice Lpez Puccio, al tiempo que contempla con una sonrisa plcida el pequeo
tesoro desparramado sobre la mesa de banquetes. De pronto se torna profundamente
serio: Uno no sabe cundo podr necesitarlos.
Entre esos papeles estaban sus respuestas al cuestionario que le propuso este
libro:
La mejor obra de Les Luthiers: Luthieras.
La obra de Les Luthiers que querra olvidar: Todas las primeras versiones de Mi
beb es un tesoro; El acto en Banania y Don Juan de Mastropiero.
Su personaje luthierano favorito, excluido J. S. Mastropiero: Carolino Fuentes
(protagonista de una obra indita).
El papel o trabajo escnico ms difcil que le ha correspondido: Ser el encargado
de manejar al robot Antenor, que me hizo quedar como un idiota en repetidas
ocasiones.
El mayor sacrificio que implica ser luthier: La angustia de tener que seguir
siendo creativos.
Sus msicos preferidos: Richard Strauss, Gustav Mahler.

Sus humoristas predilectos: El grupo ingls Monty Python.
Alguna mana o agero escnico: Slo el miedo a olvidarme de las cosas que
debo decir de memoria; en general las repaso mentalmente antes de entrar a escena.
Su funcin inolvidable: La primera presentacin que hicimos ante un gran
auditorio en la Universidad de Caracas.
Sus fortalezas y debilidades en su trabajo como luthier: Fuerte: eficacia
escribiendo humor y componiendo msica, en especial ciertos estilos clsicos.
Debilidad: mi limitada calidad actoral.
Confiselo todo: Carlos Alberto Daniel Lpez Puccio; nacido en Rosario el 9 de
octubre de 1946; 69 kilos de peso; 1,75 metros de estatura; apodo (dentro del grupo)
Pucho; no soy hincha de ningn equipo de ftbol.
5
SOLAMENTE nos ocupamos en este captulo de los espectculos y canciones del
conjunto
Da: 17 de mayo de 1966. I Musicisti actan por primera vez en una sala
comercial. Es el Centro de Artes y Ciencias, en Buenos Aires. El nombre del
espectculo, Msica? S, claro. Libro: Marcos Mundstock. Msica? Gerardo
Masana, claro. Colaboracin, en ambos, de Jorge Schussheim.
Se apaga la luz de la sala. El reflector se proyecta primero sobre un extrao
instrumento confeccionado con una manguera y una corneta. Murmullo favorable
entre el pblico. Enseguida ilumina un piano. Se escucha la voz de un locutor con
resonancias graves:
En el da de hoy se cumple un nuevo aniversario del nacimiento del gran
compositor italo-yanqui Johann Sebastian Masana. ste es, pues, nuestro homenaje a
su persona, su vida, su obra y su pasin.
Expectativa en la sala. El locutor prosigue:
Johann Sebastian naci en Manhattan, hijo de madre italiana y padre.
Pausas. Risas. Luz central toma el pedestal por tres segundos. Contina el locutor:
Siendo muy joven an, ingres al Conservatorio Municipal de Nueva York, del
cual egres al da siguiente, dado de alta por el portero del establecimiento, quien
pronunci en esa ocasin la frase que servira de norma a Johann Sebastian: Justo
cuando estoy barriendo se le ocurre pasar, bestia?
Acababa de nacer ante el pblico comn y silvestre el compositor con quien se
identifica la obra de Les Luthiers[17]. An no haba modificado su apellido, cosa que
hara dos aos despus. Johann Sebastian (pronnciese Yjan Sebstian, por favor) se
llam as debido a la veneracin de Gerardo Masana por J. S. Bach. Tambin su hijo
el de Masana, no el de Bach fue bautizado Sebastin (pronnciese Sebastin).
Con el seudnimo de Johann Sebastian Masana haba presentado su autor la Cantata
Modatn durante el Festival de Coros Universitarios que se realiz en Tucumn en
1965. Para entonces ya exista un tal Freddy Mastropiero. En 1961, cuando escriba
algunos textos sueltos para divertimento de los asistentes a una fiesta interna de fin de
ao del coro de Ingeniera, al cual accedan gentes de otras facultades, a Marcos
Mundstock se le apareci el nombre de Freddy Mastropiero. Estaba en su casa, en su
cama, y escribi de un solo tirn el texto en que debuta Freddy. Era casi idntico al
que conoci el pblico en Msica? S, claro.
Le puse Mastropiero porque sonaba medio mafioso dice Mundstock. Y
Freddy porque tena un sabor gracioso antes del apellido italiano.
Freddy durmi durante siete aos. En 1968, cuando ya Les Luthiers se haban
separado de I Musicisti y haban estrenado Les Luthiers cuentan la pera, Jorge
Maronna record a aquel hijo de madre italiana y padre que le haba hecho tanta
gracia en La Plata, cuando an no era miembro del conjunto, y propuso revivirlo. En
vez de revivirlo, lo refundieron con el discpulo de Bach y lo hicieron debutar en
Querida condesa: cartas de Johann Sebastian Mastropiero a la condesa Shortshot.
Desde entonces, Johann Sebastian Mastropiero es el compositor insignia de Les
Luthiers, y la sola mencin de su nombre produce un estallido de risas en el teatro. La
obra luthierana ha sido fruto de ms de cien compositores, que van desde el
folclorista Cantalicio Luna hasta Diego Dalbs, artista galardonado en Los Premios
Mastropiero. Sin embargo, muchos seguidores de Les Luthiers podran jurar que los
ciento sesenta y siete temas que componen su obra llevan la firma de Mastropiero.
LA SILENCIOSA DANZA DEL MOSCARDN

Estas ciento sesenta y siete piezas no incluyen las que no se estrenaron nunca,
pero s varias que fueron desechadas despus del estreno. Una de ellas, por ejemplo,
aparece an sealada con el Opus 46 y se titula La danza del moscardn. Es la
historia de un domador que se convierte en coregrafo de un moscardn rebelde; el
bicho hace su voluntad mientras los msicos lo siguen con la vista, y todo termina en
una alocada persecucin en escena. Para la interpretacin de esta pieza Les Luthiers
inventaron un nuevo instrumento llamado compadescu, que haca compaa al violn.
Se trataba de un aparato enorme de ms de 2,50 metros que acababa desarmado en
manos de Marcos Mundstock. En el momento de su colapso final, y a imitacin de un
cisne hembra que depositara un huevo en trance de agona, de los restos del armatoste
rodaba una pelota de ping pong. A lo mejor ese solitario huevo de compadescu quera
enviar un mensaje optimista sobre el futuro. Pero su presente fue negro cuando se
estren en 1973 en el Teatro Lasalle: el pblico guard silencio de tumba. La danza
del moscardn no se present nunca ms y el compadescu termin sus das
desguazado y abandonado en un cuarto del teatro.
Otra obra de Les Luthiers que muri en el estreno se titulaba Mi amada es una
mquina. Apareca registrada con el Opus 120 y era una cancin de amor de un loco
de la informtica a su computadora, la cual no es una hiptesis improbable. El
pblico de Rosario que asisti a la primera presentacin de Viegsimo aniversario en
mayo de 1987 pudo verla. Pero como no la aplaudi lo bastante, esa misma noche fue
sepultada.
En este triste catlogo de obras desechadas, que algunos fans bautizaron con el
nombre de mariposas, por lo efmero de su existencia, se pueden encontrar ttulos
tales como Archivaldo Garca, El orratorio de las ratas, No te vayas con l,
Su boho queda al norte y Rock de la vida sana.
MSICA DE PURGANTE
En la lista de ciento cincuenta y nueve piezas sobrevivientes hay de todo: msica
de cmara, tangos, cantatas, jazz, varios boleros, peras, zarzuelas, rock, salsa,
msica para cine y publicidad, heder, conciertos, valses, marchas, raps, baladas,
sambas, zambas; msica rusa, venezolana, celta, polinsica Algunas, como la
Pieza en forma de tango, se han desprendido del repertorio exclusivo de Les
Luthiers y forman parte ya de otros espectculos y del men musical habitual de
muchas emisoras. Una de ellas, justamente, transmita un da la Pieza en forma de
tango en el momento en que un amigo de Les Luthiers viajaba en taxi por Buenos
Aires. Eran los primeros tiempos, cuando pocas personas los conocan. Al terminar la
obra, el locutor mencion en impecable francs el nombre del conjunto responsable
de la obra, y el pasajero, ilusionado, se dirigi al conductor:
Qu le pareci el tango de Les Luthiers?
Una mierda contest malhumorado el taxista. Que se vayan a hacer tango
a su pas, franceses hijos de puta!
El Opus 001 de Les Luthiers no poda ser otro que la obra madre de todo este
asunto, el Primer Da de la Creacin, la travesura entre camaradas que inici aquello
que la revista Playboy de Argentina defini, un poco hiperblicamente, como un
gnero que no tiene otros ejecutores aqu ni en el exterior: la Cantata Laxatn,
original de Gerardo Masana.
La obra renda un doble homenaje. Por un lado, a Bach, pues estaba construida un
poco a la manera de la Pasin segn san Mateo; y, por otro lado (el lado ms
adecuado, por supuesto), a cierto purgante llamado Modatn. Una versin seala que
fue el pediatra Mario Brotsky quien sugiri en 1965 a Masana la posibilidad de
inspirarse en el noble medicamento para idear una obra con destino al Festival de
Coros de Tucumn. Pero, segn otra versin, Masana tena una abuela octogenaria
que consolaba sus dificultades estomacales con abundantes dosis de Modatn, razn
por la cual el autor descubri el farragoso folleto del purgante en el botiqun de su
antepasada. Sea lo que fuere y ojal fuere lo de la abuela, que, pese a la molesta
referencia a las vas digestivas, resulta ms potico, empez a musicalizar el
prospecto. En las reuniones que hacamos para los ensayos, todos contribuan con
bocadillos e ideas, recuerda Magdalena de Masana. La cantata se convirti en una
gran obra coral con instrumentos informales que, segn resea de la revista argentina
Confirmado del 14 de octubre de 1965, barri con cualquier precedente.
Tras el xito extraordinario de la obra, y antes de incorporarla definitivamente al
precario repertorio del grupo, Masana intent conseguir el patrocinio de Laboratorios
Bag, fabricante del producto, pero no encontr eco en la empresa. Modatn perdi
con ello la ocasin irrepetible de salir del ntimo lugar al que est confinado todo
purgante y pasar a la historia de la msica barroca. Muchos aos despus, Modatn
sigue siendo un solicitado laxante, aunque ahora lo produce otro laboratorio. Como
antes, la cajita advierte que se expende slo bajo receta mdica, pero la realidad es
que se le vende a todo el que lo pida. El enciclopdico prospecto que inspir a
Masana ha sido sustituido por un trozo de papel de exigua literatura. Aquel
exhaustivo y delicioso caudal de palabras que contena el folleto a manera de
promisoria alegora se reduce ahora a ciento cuarenta y siete trminos precisos que ni
siquiera son capaces de inspirar cuatro compases de msica incidental a un Mozart en
vena creativa.
THALES POR CUALES

La Cantata Laxatn fue pieza angular de Msica? S, claro, el primer
espectculo de taquilla en que participaron, como miembros de I Musicisti, quienes
conformaran Les Luthiers; despus lo fue tambin, y dio su ttulo, al segundo long
play del grupo, en 1972. Todava habra dos espectculos ms en los que estaran
presentes los luthiers primigenios Maronna, Masana, Mundstock, Nez y
Rabinovich, o, al menos, algunos de ellos. El primero fue Mens sana in corpore
sano, una obra de Carlos del Peral en la que participaban otros actores. Y el segundo,
I Musicisti y las peras histricas, conocido con el acrnimo de IMYLOH. En l
aparece otro clsico del repertorio de Les Luthiers, que en realidad tena ya varios
aos de existencia: el Teorema de Thales.
El Teorema de Thales naci como un mero experimento. Cuando su autor,
Carlos Nez Corts, tena diecinueve aos y cursaba segundo ao de qumica, no
consegua meterse en la despelucada cabeza un enunciado de anlisis matemtico;
finalmente se le ocurri acoplarle una meloda cantable, que prob ser inmejorable
recurso mnemotcnico.
Pens entonces si no podra musicalizar todo un teorema recuerda Nez.
Fui a mi biblioteca, desempolv el texto de Repetto, Linskens y Fesquet, ubiqu el
teorema de Thales y le puse msica. Al da siguiente le cant mi teorema a un grupito
de locos lindos del coro de Ingeniera, y me lo festejaron.
Tanto lo festejaron, que entr al repertorio de I Musicisti y ms tarde, cuando
Nez cambi de bando, al de leslu. All pas a ser pieza caracterstica, repetida en
algunos bises de espectculos recientes. Muchos melmanos afirman que, sin este
teorema, Les Luthiers no seran tales.
LNEA DE FLOTACIN
Les Luthiers cuentan la pera viene a ser el primer espectculo del grupo. I
Musicisti se haba dividido, y a Nez lo agarr la guerra en el bando equivocado.
Por eso no particip en este montaje, que se present con relativo xito en el Teatro
del Instituto Di Tella. En aquellos tiempos un poco brbaros el afn de competencia
entre los dos grupos era bastante burdo. Les Luthiers haban respondido al Teorema
de Thales que presentaba I Musicisti con un Calypso de Arqumedes que contena
los siguientes versos levemente obscenos:
Si las cosas que se hunden desagradan eh?
las que flotan es mejor no mencionarlas eh?
Adems, haban compuesto una chacarera sobre el delicado tema de los
anticonceptivos, que haba sido todo un xito. Nez lo escuch y compuso para su
grupo el Calypso de las pldoras. Al cabo, cuando el hijo prdigo vio la luz y
regres al seno de Les Luthiers, se realiz uno de los primeros transplantes musicales
en la historia de la medicina sudamericana: la chacarera don la exclusividad de su
tema al calypso, y le fue insertada, a cambio, una letra completamente distinta. Naci
as la Chacarera del cido lisrgico o Conozca el interior, Opus 008 en La Mayor
Euforia.
El xito de Les Luthiers cuentan la pera en 1967 les permiti presentar un ao
despus Blancanieves y los siete pecados capitales, que en realidad fueron ocho, pues
se cometi, adicionalmente, el de recibir al traidor de Nez. ste quedaba ya
definitivamente incorporado como compositor, pianista, jefe de archivos, delegado
ante los seguidores fanticos y superintendente de instrumentos del grupo. No slo
aument el nmero de msicos. Tambin el de espectadores. Entre agosto y
diciembre veintiocho mil personas entraron a ver a Les Luthiers en el Di Tella, pese a
que Daniel Rabinovich amenazaba seriamente con convertirse en escribano, cosa que
finalmente consigui ese mismo ao. Y aunque es verdad que esta carrera le ha
servido de muy poco para su xito como artista, no es menos cierto que tambin le ha
sido totalmente intil para su aficin al billar de tres bandas.
Los estrenos de espectculos de Les Luthiers se convierten as en un evento
peridico. Durante diez aos fueron estrenos anuales. En abril de 1981 la ciudad de
Rosario fue castigada como lugar perpetuo del debut de los espectculos de Les
Luthiers, y slo dieciocho aos despus multitudes hambrientas asaltaron los
supermercados rosarinos en busca de comida. A partir de 1977 hay un nuevo ttulo
cada dos aos, y desde 1996 los estrenos llegan cada tres aos. Al mismo tiempo,
aparecen algunos espectculos antolgicos, como Viejos fracasos, de 1976, Les

Luthiers, grandes hitos, de 1992, y Las obras de ayer (El Refrito), una dcada ms
tarde.
MSICA DE CMARA VERNCULA

En el siglo XXI se multiplican, adems, los recitales especiales. Les Luthiers
saludan el tercer milenio con Do-Re-Mi-Ja!, recital en combinacin con la Camerata
Bariloche cuya nica funcin se perpetr el 21 de agosto de 2000 en el Teatro Coln
de Buenos Aires. Empez el programa con tres piezas clsicas a cargo de la famosa
agrupacin que de tanto prestigio mundial goza (hablamos de la Camerata), fundada
el mismo ao que Les Luthiers y que ha visitado treinta y tres pases en veinticinco
giras internacionales; a continuacin, Les Luthiers se dejaron venir con la sonata
Para Elisabeth, la Serenata tmida, el cntico Educacin sexual moderna y el
expediente policial Quin mat a Tom McCoffee?. Pero el gran sacrilegio estaba
por venir, pues enseguida Camerata y Luthiers juntaron instrumentos para interpretar
el Concerto grosso alla rustica (una de las obras ms celebradas de Les Luthiers
por quienes realmente sabemos de msica) y el fragmento operstico La hija de
Escipin. El pblico aplaudi a rabiar, por lo cual fue castigado con dos bises: el
bolrolo Perdnala y la zamba catstrofe Aoralgias.
Como el pblico segua rabiando, en diciembre del ao siguiente se realizaron
tres funciones ms de la Camerata y Les Luthiers. Para este recital sinfnico, que se
llam El grosso concerto, el programa sufri importantes cambios. Increblemente, se
redujo en un tercio la cuota de grandes autores clsicos y aument en un 11,25% la
aportacin de Les Luthiers. Aquellas tres inolvidables noches decembrinas de 2001
en el Teatro Argentino de La Plata y el Luna Park de Buenos Aires los dos grupos
protagonistas acometieron La hija de Escipin, el Concierto de Mpkstroff para
piano y orquesta y la zarzuela nutica Las majas del bergantn, con el imponente
Concerto grosso alla rustica como bis. Fueron funciones inolvidables, incluso para
quienes estuvieron presentes. La del Luna Park marc el asalto de Les Luthiers a los
grandes escenarios deportivos, algo que nunca soaron los grandes boxeadores, que
no dejaban all corcheas sino dientes. Los veintisiete mil fanticos luthieranos
comentaban admirados cun alto haba llegado el grupo de sus amores. No pudimos
recoger lo que pensaban los fanticos de la Camerata Bariloche. En verano de 2004,
el quinteto (hablamos de Les Luthiers: la Camerata cuenta con diecinueve msicos)
ofreci recitales parecidos en Oviedo, Roquetas de Mar, La Corua, Zaragoza y
Sevilla (Espaa) con la Orquesta Filarmona de Madrid. En esta ltima etapa se
prescindi por completo de obras que no fueran creadas por Les Luthiers y aument
al doble el nmero de msicos.
ELEUTERIO MANZANO CABALGA DE NUEVO

Haban pasado escasos seis meses de las funciones sinfnicas para espaoles
cuando, en enero de 2005, la plaza Prspero Molina de la localidad cordobesa y
argentina de Cosqun se engalan para festejar la cuadragsimo quinta[18] edicin de
su Festival de la Cancin Popular Argentina. Aprovechando el sobrecogedor
escenario de montaa, el fervor de las masas y el hecho de que eran los invitados
especiales, Les Luthiers ofrecieron un recital de aires tpicos que abarc el siguiente
programa: El explicado (gato didctico), Aoralgias (zamba catstrofe),
Recitado gauchesco (aires de manguera), Payada de la vaca (payada), Epopeya
de los quince jinetes (oratorio autctono) y, fuera de programa, La yegua ma
(Triunfo/empate) y Candonga de los colectiveros (Candombe-milonga). Cientos de
luthierlogos que estaban refundidos entre miles de luthiermanos saban que, para
los luthierlatras, la pieza fuerte de la jornada iba a ser el reestreno de la Epopeya de
los quince jinetes, que no se interpretaba desde 1985, cuando form parte del
espectculo de Humor dulce hogar. La epopeya es una de las obras ms largas de Les
Luthiers, que intercala el relato de un relator y los cantos de unos cantantes. El tema:
las guerras civiles argentinas entre federales y unitarios. La poca: pretrita. El
personaje: Eleuterio Manzano, enigmtico caudillo reservado y taciturno del que
nadie supo nunca si estaba triste o alegre, si estaba con los federales o con los
unitarios, si estaba o no estaba.
Acaballados en las ancas del bagual de Manzano y perseguidos por los quince
valientes que un da partieron en pos de su rastro, Les Luthiers dejaron caer sobre el
pblico arremolinado en la plaza la suite criolla de la epopeya, que abarca milonga,
zamba, payada, chacarera y triunfo, y triunfaron! Fue un espectculo cuyo eco
acall los silencios milenarios de la cordillera erguida y exprimi nostlgicas
lgrimas del ojo avizor del imponente cndor tuerto. Cuando resonaron los ltimos
compases del recital, los once mil asistentes se abrazaron en un inefable movimiento
de emocin verncula, y la tierra se sacudi en un inconfundible movimiento telrico.
BAILAR A TODAS LUCES

Entre 1967 y 2005 Les Luthiers han estrenado treinta y dos espectculos. Quizs
el pblico no se percate, pero varios de ellos han significado cambios de importancia.
Mastropiero que nunca (1977) incorpora las luces como elemento dramtico. Me
llamaron porque estaban convencidos de la necesidad de agregar el lenguaje de la
iluminacin, explic Tito Diz, el asesor de iluminacin del Teatro San Martn y de
algunas peras del Coln, en Buenos Aires. En una primera instancia yo deca qu
se haca y luego bamos modificndolo en los ensayos. Pero luego, a partir de una
comprensin ms profunda de lo que puede lograrse con la luz, Les Luthiers
empezaron a crear elementos que se apoyaban en la iluminacin: hubo entonces
complicidad. Un buen ejemplo de complicidad es Quien conociera a Mara amara
a Mara, aquel canto desolado de un guitarrista a su novia que sufre las
impertinentes interrupciones de Garca, ingeniero de luces del teatro. (A propsito, en
las canciones del tndem Lpez Puccio-Maronna, los personajes femeninos tienden a
llamarse Mara y los masculinos, Garca. Empez como algo funcional: dos
apelativos corrientes y que rimaban. Despus se volvi una reiteracin divertida.
Finalmente, una obsesin que slo cede ante razones muy especiales. El himno
electoral Vote a Ortega iba a ser Vote a Garca, hasta que la gigantesca manguera
redonda aconsej adoptar para el candidato un apellido que empezase con O. No
fabrican cmaras neumticas en forma de G. Seran muy tortuosas.)
Les Luthiers hacen muchas gracias de nada (1979) da un paso hacia escenarios
ms teatrales, producto de largas discusiones. Aparecen elementos de utilera,
telones, pasacalles, bandas magnticas. Salta al escenario Antenor, aquel robot que
les proporcion tantas alegras como dolores de cabeza. Era la primera vez que se
rompa el esquema de recital y se buscaban efectos de tipo dramtico. Tambin en
este espectculo figuran algunos elementos de coreografa. Esther Ferrando, una
bailarina a la que conocieron los luthiers en el Instituto Di Tella, dio algunos retoques
coreogrficos a dos o tres nmeros del programa. La mano de Esther contribuy a
marcar pasos concretos de baile cuando el espectculo lo exiga. Una de sus obras
cumbres fue Somos adolescentes, mi pequea (1987), aquella parodia del grupo
Menudo hecha por Les Luthiers (menudo grupo!) en la que bailan hasta Maronna y
Lpez Puccio, dos sujetos cuyo talento para la danza no constituye una seria amenaza
para el estrellato de Nureyev y Baryshnikov.
Ms audaz an que la gimnasia de Somos adolescentes, mi pequea es la
coreografa de Los jvenes de hoy en da, nmero final de Todo por que ras
(1999), que anuncia ser un r. i. p. al rap pero est a punto de convertirse en un q. e. p.
d. para Maronna y Puccio, que acaban arrojndose al piso como posesos y ofreciendo
un verdadero recital de plasticidad, elasticidad, agilidad y madurez. En especial, esto
ltimo. Porque la verdad es que nuestros hroes descubren el arte de Terpscore con
la asesora de la coregrafa Daniela Fernndez cuando ya el mdico ha descubierto en
ellos claros sntomas reumticos.
Pese a todo, su tmido paso por la danza ha dejado huella. As lo atestigua el
programa del espectculo de danza con coreografa de Lidia Segni que estrenaron en
octubre de 2005 el famoso bailarn Julio Bocca y la dama Eleonora Cassano. La
fotografa del programa muestra a una pareja que cualquier persona inculta definira
como integrada por un mosquetero y una seorita de minifalda rosada; unas sombras
siniestras se esconden tras una especie de elefante muerto o dormido; frente al
animal, cinco extraos individuos ataviados con sudadera Adidas y pasamontaas
incas; en el extremo opuesto, seis muchachas de blanco que danzan con tut; y en el
centro, una diosa que baila como un yoy. Excepto personas ignorantes capaces de
describir en los trminos anteriores la hermosa coreografa del nmero, todos los
dems sabamos que se trataba de las primeras figuras y el cuerpo de danza de la
compaa Ballet Argentino, que ofrecan as su propia versin de El lago
encantado. Este hermoso ballet fue presentado por Les Luthiers en su recital de
1974 con la colaboracin del pblico asistente a las funciones. La colaboracin del
pblico resultaba indispensable, porque, por tratarse de un ballet ledo, no se
represent. Si el pblico no aportaba su imaginacin, la obra quedaba en la nada.
Gracias a la iniciativa de Bocca, uno de los ms famosos bailarines del mundo,
esto no volver a ocurrir. Desde octubre de 2005, quien escuche El lago encantado
tendr que contentarse con una versin incompleta de la obra. Es increble cmo
mejora con Julio Bocca, Eleonora Cassano y sus compaeros, incluidos la diosa del
yoy y los incas con sudadera de Adidas
LLUEVA, TRUENE U OSCUREZCA

No ha sido extraa la presencia de jefes de Estado en los espectculos de Les
Luthiers. Consta que el mexicano Jos Lpez Portillo, el espaol Felipe Gonzlez y
los colombianos Belisario Betancur y Ernesto Samper Pizano han sido admiradores
del grupo. Pero con presidentes a bordo o sin ellos, Les Luthiers ponen sus mejores
empeos en los espectculos en vivo. Aunque sus discos llegan a miles de personas y
sus ocasionales apariciones por televisin les permiten colarse a millones de hogares,
lo que ms cuidan, y ante lo cual sacrifican todo lo dems, son los espectculos.
Salvo emergencia nacional, enfermedad, accidente o huracn caribe, las funciones se
cumplen, aunque llueva o aunque truene.
No es un decir. En 1980, un aguacero rompi un desage y un torrente se
precipit desde el techo sobre el escenario del Teatro Coliseo de Buenos Aires. Les
Luthiers no se arredraron y salieron a saludar armados de paraguas y con los
pantalones remangados. En muchas ocasiones el problema no es la lluvia sino la
oscuridad. Una vez, cuando por coincidencia se presentaba en la capital argentina el
famoso Teatro Negro de Praga, se produjo un corte de luz en el Coliseo. Entonces el
oscuro Marcos Mundstock sali con su esmoquin oscuro al escenario oscuro y
anunci al oscuro pblico del teatro en tinieblas:
Disfrutan ustedes en este momento de una funcin del Teatro Negro de Buenos
Aires.
Ante esta muestra improvisada de humor negro, la gente alumbr con su risa el
oscuro recinto. En cambio, cuando el grupo guerrillero peruano Sendero Luminoso se
neg a hacer honor a su nombre y produjo un apagn general en Lima en 1982, fue
preciso suspender la funcin.
A pesar de los mltiples momentos difciles que ha afrontado la Argentina en los
ltimos lustros, slo se recuerda una funcin cancelada por emergencia nacional. Fue
cuando la Argentina jugaba la Copa del Mundo en Mxico, en 1986, y haba funcin
programada para aquel 29 de junio. Una hora antes de empezar la funcin, haba
cuatrocientas entradas vendidas para un espectculo que tericamente deba
cumplirse al mismo tiempo que la seleccin nacional jugaba contra Alemania. Ni
siquiera Les Luthiers estaban para andar cantado por ah, as que el gerente de turno,
Rubn Scarone opt por una frmula cobardona pero sabia: se apagaron las luces del
teatro, se encendi una vela en la taquilla y, con la peregrina disculpa de un corte de
luz inesperado, se devolvi el dinero al escaso y comprensivo pblico.
LA PRESENCIA HACE EL MILAGRO

Se justifica tanta devocin de Les Luthiers al espectculo en vivo, tanto ensayo,
tanto perfeccionismo, tanta necedad, tanta porfa? Ellos afirman que s. Que se es su
secreto. Su pblico asiduo dice lo mismo; pero quienes nunca o pocas veces han
podido verlos seguidores residentes en las islas Fidji, por ejemplo piensan que
deberan dedicar sus mayores esfuerzos a los discos. Qu opina de todo esto la
crtica seria? Por lo general, la crtica seria asiste a otros espectculos. Pero cuando se
equivoca y entra al de Les Luthiers, acaba escribiendo cosas como sta:
La presencia fsica del elenco de Les Luthiers establece de inmediato la
naturaleza de la identidad circunstancial con la msica clsica: su apariencia es
estudiadamente refinada y visten siempre con el esmoquin que es de uso entre
artistas de msica clsica, imagen a la que agregan sus maneras exquisitas y
conscientes de intrpretes acadmicos. Esta imagen convencional que
proyectan tiene como contrapunto una serie de desviaciones calculadas que
producen alivio respecto de las caractersticas de aquella norma Su actividad
teatral incidental (amarrarse los cordones del zapato, pedir fuego al vecino)
mina el decoro de la interpretacin musical a travs del quebrantamiento de las
convenciones claramente definidas de estos espectculos y de la introduccin
de elementos (como los instrumentos informales) que se consideran ajenos al
gnero, y que lo trastornan[19].
Para apreciar todo lo anterior es preciso asistir al espectculo en vivo. Se sabe,
incluso, de muchos que asisten pero no alcanzan a ver todo lo que observ el
perspicaz estudioso de la Universidad de Arizona a quien debemos el extenso y
brillante anlisis anterior. Las grabaciones sonoras oficiales de Les Luthiers son
apenas diez, pero hay miles de ejemplares de ellas, as como de vdeos y de deveds
que se venden o exhiben ilegalmente. La prudencia extrema con que han autorizado
la aparicin de discos consta en las fechas que separan a los ttulos. La primera
grabacin del grupo fue Sonamos, pese a todo (1971) y en lapso de veinte aos slo
se han realizado siete ms. En el mismo plazo han presentado diecisiete espectculos.
El disco siguiente, ya en formato compacto, es una recopilacin de interesantes
fragmentos inditos que se autoriz a Sebastin Masana, hijo del fundador, para que
circulase con su estupendo y ya citado libro de 2004 sobre la gnesis del grupo:
Gerardo Masana y la fundacin de Les Luthiers.
Aparte de las presentaciones personales, el gran propagador inicial de Les
Luthiers fue el disco. El disco de acetato. El grande. El disco-disco. De all salieron
numerosas cintas domsticas que hicieron circular el milagro de Les Luthiers entre
estudiantes y gente de bien. En ellos se capta una parte del espectculo. Pero, como
en los partidos de ftbol por televisin, el cliente se pierde todo lo que ocurre fuera
del estrecho ojo de la cmara. Los discos recogen y perpetan textos de introduccin,
algunos apuntes incidentales y msica; todo lo dems pertenece al mundo de la
imaginacin. Queda por cuenta del oyente el complementar con escenas todo aquello
que en las grabaciones en vivo logra filtrarse al disco: las carcajadas siempre
inexplicables del pblico, los ruidos equvocos de la utilera y los ocasionales
gemidos de los intrpretes. Pese a sus limitaciones, los discos fueron el pasaporte de
entrada de miles de fanticos en el crculo de adoradores de Les Luthiers y, en
algunos casos las islas Fidji, ciertas zonas desrticas de Somalia, su nica
nutricin. Una argentina residente en Padua (Italia) escribe a Les Luthiers; les dice
que el grupo forma parte de su vida y de su hogar y les confiesa que cuando sus hijas
eran ms jvenes estaban platnicamente enamoradas de ellos: una, de Nez, otra,
de Maronna y las menores soaban con un pap como Mundstock. En la misma
carta les cuenta que, a travs de una amiga, escuch sus discos Simone de Beauvoir,
y se ri hasta donde comprenda el idioma y los crey superiores a Les Freres
Jacques. Estos ltimos, as como Les Quatre Barbus y Peter Schickele, son
admirados colegas extranjeros de leslu. Al final, lanza un fuerte reproche por su
escasa prodigalidad en televisin. Tal argumento fue superado gracias a las cintas de
video y deved que recogen once espectculos de Les Luthiers y que ha preparado
con prolijidad obsesiva Carlos Nez, delegado del grupo para tales menesteres. La
diferencia bsica entre los videos y los deveds es que stos llevan el texto del
espectculo en cinco idiomas. Cinco idiomas! La tarea es relativamente sencilla al
principio, cuando Mundstock dice en el escenario: Buenas noches (Good night,
bonne nuit, boas noites, etctera). Pero traducir los juegos de palabras o la pera de
Cardoso en Gulevandia, que est hablada en lengua gulevache, constituye un
desafo lingstico en el que los traductores dejan parte de su salud, de su cerebro y
de su paciencia. Tambin lo es, en algunos casos, el tono de la traduccin. Cuando se
escribi la versin inglesa de El sendero de Warren Snchez, el encargado busc
palabras de las que emplean los predicadores que imitan a Warren. Y para las
serenatas renacentistas acudi a textos que parecen escritos por Shakespeare.
El gran espectculo luthierano que no aparece en discos, videos, ceds ni deveds,
y para el que no se venden entradas y ni siquiera se permite el acceso, es una sesin
de grabacin del grupo. Se trata de un privilegio reservado a pocos mortales de
superior condicin humana. Como el autor de este libro.
COMO MANDAN LOS CNONES

rase que se era un soberano que ofreca un regio banquete palaciego. En l, los
msicos de la corte interpretaban, en homenaje a la reina, una cancin en forma de
canon, aquella modalidad de msica por relevos donde los intrpretes inician su
participacin en momentos diferentes. Quisieron la mala fortuna y Jorge Maronna y
Carlos Lpez Puccio, autores de la msica y letra de Una cancin regia, que el
montaje de los trozos produjese unas frases involuntarias y escandalosas.
La tarde en que los extras encargados de hacer los ruidos de fondo del banquete
acudimos al Estudio Ion de Buenos Aires un inolvidable 2 de noviembre de 1990
, ya la cancin est registrada en cinta. Nuestro trabajo consistir, simplemente, en
agregar sonidos y estridencias a las msicas ya grabadas. Cancin regia forma
parte del octavo disco de Les Luthiers, el primero desde 1983. Contiene ocho piezas,
entre ellas Aoralgias, Romance del joven conde, Cardoso en Gulevandia y
Slo necesitamos (Cancin ecolgica). En el estudio nos sentamos alrededor de
una mesa varios luthiers, algunas esposas de luthiers, asistentes de luthiers y dos
amigos de luthiers llegados del extranjero para dar un matiz internacional a la cena.
Nos corresponde grabar murmullos de los comensales, hacer ruidos de platos, tazas y
cubiertos (hay una exigua vajilla encima de la mesa con tal propsito) y, al final,
general estrpito.
Maronna dirige la escena. Se enciende una lucecita roja en el estudio. Silencio
todos. Escuchamos por el parlante la voz pregrabada del pobre monarca:
REY. Y ahora, a los postres, nada mejor que un poco de buena msica
El juglar interpreta con su sola voz el madrigal en homenaje a la reina. El rey
quiere escucharlo de nuevo, pero ahora a dos voces: la del juglar y la de un inocente
violista que ignora la letra. El propio soberano propone la solucin: cantar en canon,
para que el segundo repita el texto que escucha al primero. Los versos parecen
normales e inocentes, hasta el momento en que empiezan a sobreponerse unos a
otros. Los extras hemos sido instruidos para hacer determinados ruidos segn avanza
la confusin en la letra:
Deseo mostrarte / lo que t ya sabes. (Comentarios sorprendidos de
oh, ah, uh por cuenta de los extras.)
Y tus pechos / cayendo sobre tu cintura. (Comentarios indignados,
chistidos.)
Del infeliz / de tu marido.
(Escndalo, gritos, ruidos de comidas, vajilla que cae, derrumbe de
asientos.)
As de sencillo es el asunto. Pero Les Luthiers son perfeccionistas. Hay que
repetir los murmullos. En la cinta, aducen, slo deben escucharse platos rotos y gritos
en el estruendo final; posteriormente resuelven agregar algunos asientos. Les Luthiers
opinan:
RABINOVICH (preocupado). En el tercero hay una diferencia teatral
dramtica respecto del cuarto. (Los extras nos miramos sorprendidos e
incapaces de detectar tan sutiles variaciones.)
LPEZ PUCCIO. Creo que al terminar hay que hacer ms escndalo, como si
nos precipitramos sobre los msicos.
MARONNA: Vamos a grabar otra vez. (Dirigindose a nosotros.) Ahora
quiero ms sorpresa y menos indignacin. (Primero ponemos cara de
sorpresa y, luego, de muchsima indignacin.)
MUNDSTOCK: Incluso estupor, nenes, de acuerdo? (Nosotros pasamos de la
indignacin al ms autntico estupor al or llamarnos nenes, pero
asentimos y nos disponemos a acatar las instrucciones.)
LPEZ PUCCIO: Tengan presente que el aquelarre de palacio es lo que queda
despus de la sorpresa.
MARONNA (al jefe de consola). Baj el ruido de platos, Osvaldo.
Repetimos la escena. Despus volveremos a hacerla, pero disminuyendo el ruido
y agregando ofuscacin. Y una vez ms, mezclando estupor con indignacin.
Finalmente, al cabo de cinco repeticiones, la escena queda aprobada. Son las 6 y 27 p.
m.; la grabacin empez a las 5 p. m. El trabajo gratuito de hora y media apenas
ocupar en el disco trece segundos.
Personalmente no me puedo quejar: empec como taza de caf y fui ascendido en
el ltimo ensayo a silla que cae.
AL CINE CON LES LUTHIERS

Hacia 1976 se les ocurri a unos locos la idea de que haba llegado la hora de
llevar el grupo a la pantalla grande y hacer una pelcula con Les Luthiers. Los locos
eran ellos; la idea fue suya. Como toda decisin colectiva, estuvo precedida de largas
reflexiones y consideraciones. Meditamos mucho cmo deberan ser Les Luthiers en
cine; siempre hemos sido muy prudentes a la hora de emprender nuevas iniciativas,
para no perder lo ganado dice Maronna. No poda ser simplemente que filmaran
lo que pasaba en un escenario. Pensamos cunto sera preciso cortar, cunto sera
necesario dejar. Lo que siempre tuvimos claro es que, en la pelcula, Les Luthiers
deban seguir siendo un grupo, un grupo musical.
En 1978, cuando al fin decidieron que las condiciones estaban dadas, llamaron
a Luis Puenzo, cuya pelcula La historia oficial, con la actuacin de Norma Aleandro,
iba a dar, aos despus, su primer Oscar a la Argentina. Puenzo deba dirigir la cinta
de Les Luthiers y participar en la elaboracin del libreto. Tambin, con este ltimo
propsito, buscaron a Fontanarrosa y a Jorge Goldenberg. Al cabo de unas semanas
de trabajo estaban trazadas las pautas bsicas de la obra. Iba a tener seis sketches
independientes, protagonizados cada uno por un luthier. El hilo conductor seran los
deseos, proyecciones, frustraciones y recuerdos que un grupo musical volcaba desde
el divn bueno: seis divanes de un psicoanalista. Este recurso de pegamento no
distaba mucho de la realidad, lo cual daba a la pelcula un inesperado cariz de cinma
vrit. Las aventuras se movan en el tiempo, el espacio y el guardarropa, y
abarcaban: el Chicago gangsteril de los aos veinte; un Doctor Jekyll que haca
experimentos en busca del msico perfecto; la Primera Guerra Mundial; una fiesta
medieval en que todos queran matar al rey; un suburbio de Buenos Aires al
comenzar el siglo. El procedimiento de trabajo era asaz luthierano: cada quien se
desvelaba por su lado inventando chistes e imaginando situaciones, y Goldenberg
tamizaba todo. Fue un rompedero de neuronas, recuerda Maronna. Pero, a fines de
1979, el guin estaba terminado y se habl de rodar a partir de marzo de 1980. El
obstculo final no fue creativo sino econmico. Aunque la gerencia del grupo
calculaba un pblico mnimo de quinientos mil espectadores, la situacin de
Argentina se haba deteriorado y la empresa se haba vuelto azarosa. Fue as como la
productora que iba a asumir el proyecto decidi cancelarlo hasta que llegaran mejores
tiempos. Tampoco Les Luthiers estaban muy convencidos del resultado de esta
primera etapa. Sin embargo, Maronna sentenci, amenazante, en 1991: No hemos
sepultado el proyecto.
Quince aos despus segua sin cumplirse la amenaza. Pero, ya que ellos no iban
a la pantalla, la pantalla haba ido a ellos, como Mahoma. Veamos. Un luthier haca
exitosas apariciones en el cine; otro era figura en una comedia de televisin; y un

tercero haba escrito libretos para una teleserie destinada a parodiar las teleseries.
El luthier cinematogrfico es Marcos Mundstock, que entre agosto de 2003 y
febrero de 2005 particip en cuatro pelculas y encarn cuatro personajes muy
diferentes. En No sos vos, soy yo, del argentino Juan Taratuto, hace de psicoanalista;
en Roma, de Adolfo Aristarain, es un viejo librero; en Cama adentro (que en Espaa
se llam Seora Beba, como si fuera un anuncio de whisky), cumple el efmero papel
del efmero marido de Norma Aleandro. Su actuacin ms extensa ha sido en un
episodio de la serie humorstica policial Mosca & Smith, de la televisin argentina,
donde fue Lierko Grunbaum, asesino global de incierta nacionalidad.
Daniel Rabinovich, a su turno, acudi como actor invitado a trece captulos de la
serie de pantalla chica Juana y sus hermanas. Tambin actu en un episodio de
Tiempo final y en el largometraje de pantalla grande Esprame mucho, de Juan Jos
Jusid.
A Jorge Maronna era difcil pedirle que actuara en la pantalla, ni grande ni chica.
Un hombre armado de tal timidez no est destinado a entretener a nadie frente a las
cmaras. Sino a incordiar detrs de ellas. As lo hizo Maronna en Leche, telenovela
sarcstica que escribi con Bernardo Romero Pereiro, uno de los fundadores de los
culebrones latinoamericanos, fallecido en 2005, y Daniel Samper Pizano, con quien
Maronna ha escrito y publicado!, lo que constituye mayor mrito tres libros de
humor. La serie contena treinta y dos canciones con msica de Maronna y letra de
los otros dos. Momento culminante fue cuando hizo su aparicin en ella un cantante
de tangos y especialista en asados cuyos rasgos recuerdan asombrosamente a los de
Daniel Rabinovich, tal vez porque se trataba, en efecto, de Daniel Rabinovich, que
fue contratado por elevada suma para un papel que l hace gratis en la vida diaria.
En realidad, la vena artstica de Les Luthiers es uno de los elementos que, merced
a la experiencia adquirida con los aos, sobresale cada vez ms en el escenario.
Desde los albores del grupo, cada uno acarrea su propio personaje, aparte de que
ciertos nmeros los obliguen a encarnar determinados papeles. Carlos Nez se
comporta como un sujeto alocado y tierno, de inspiracin chaplinesca; Carlos Lpez
Puccio suele ser un observador risueo de lo que acontece en torno suyo; Daniel
Rabinovich, que proyecta un carisma especial en las tablas, hace las veces del tipo
bonachn pero un poco bruto con quien es fcil simpatizar; Jorge Maronna ha
encarnado por igual a Belceb y a un santo prroco; y Marcos Mundstock, a quien le
corresponde la misin de presentador, ha desarrollado todo un lenguaje gestual de
comunicacin y complicidad con el pblico.
Los luthiers con mayor vocacin artstica han dejado actuaciones memorables. La
preparacin de Nez en los momentos previos al concierto para piano y orquesta de
Sergei Dimitri Mpkstroff es una pieza genial de mmica que parece extrada del cine
mudo. Marcos Mundstock, a su turno, alcanza uno de sus mejores momentos como
actor cmico cuando le corresponde introducir al autor de Encuentro en el
restaurante, del compositor hngaro Lajos Imrenhazy. En el instante en que se
dispone a presentar al pblico los datos sobre el maestro, echa en falta la hoja que
contiene la informacin. A partir de ese punto siguen seis minutos y cinco segundos
gloriosos, en los que Mundstock dice todo y no dice nada sobre el compositor;
inventa y deduce, propone y retira, lanza y recoge, afirma y niega, en una explosin
de ruido sin nueces que adoba con silencios, ademanes, guios y supuestas
improvisaciones. Instante digno de conservar en la videoteca.
No son menos desternillantes los soliloquios o quiz soquilolios de Daniel
Rabinovich, unos nudos de palabras y lenguaje en los que, al contrario que las
muecas rusas, de cada enredo pequeo surge uno mayor, hasta que el monlogo se
convierte en una gigantesca telaraa que amenaza con tragarse al azorado individuo
por cuya boca emana el hilo. Tal vez el ms clebre de estos embrollos verbales es el
que precede a El negro quiere bailar, nmero de Les Luthiers unen canto con
humor (1994). Con el pretexto de discutir con Marcos la diferencia entre el
merengue, ritmo, y el merengue, postre, Daniel empieza a enredar el ovillo del texto
hasta lmites delirantes que no tienen nada que ver con el origen de la explicacin. La
cumbre del absurdo se corona cuando surge la confusin entre Terpscore la musa
de la danza y Esther Pscore, una extraa mujer que desde entonces, y sin ningn
mrito adicional, forma parte de los ms reconocibles personajes creados por Les
Luthiers.
La semilla de estos maremagnos fue, posiblemente, un poema de Torcuato
Gemini, horripilante vate inventado por la imaginacin perversa de Les Luthiers. Yo
llevaba en escena una pequea libretita amarilla con espiral metlico y lo interrumpa
a Marcos para preguntarle si conoca los poemas de Gemini recuerda Rabinovich
. Lo haca tres veces en el show, y la ltima terminaba la lectura contndole cul
era el que ms me haba gustado. Al decir A m es el que ms me comenzaba la
trabazn. Y slo se destrababa al cabo de unos instantes, que luego fueron segundos
y que ms tarde se volvieron minutos, porque el enmaraamiento, que haba
empezado como breve improvisacin, cautivaba cada vez ms a los espectadores.
Era un momento que el pblico disfrutaba mucho, y un servidor tambin, comenta
el apodado Neneco.
El inesperado xito de la empanada Gemini propici otros soquilolios. En 1977 la
lengua de Daniel se convierte en esponja cuando intenta pronunciar la frase avant
garde, metamorfoseada en lava el balde, en la escena previa a Kathy, la reina del
saloon. Y cuatro aos despus, en El poeta y el eco, arma una ensalada
indescifrable con slo tres palabras: Viene de Viena? Descubierto el tesoro de la
catstrofe verbal, los programas incorporaron otras variedades de atentados contra el
lenguaje, como los textos mal ledos y lo que Rabinovich llama el delirio negro de
don Rodrigo Daz de Carreras, un revoltillo lingstico caribe.
RESPETABLE PBLICO. Son estos jeroglficos autnticas improvisaciones?
RABINOVICH RESPONDE. Algunas trabazones estn previstas, o, al menos,
lo estn en buena medida. Otras surgieron como juego escnico y se
quedaron. En estas escenas la improvisacin es librrima, a diferencia de
otros nmeros de Les Luthiers. Existe una puerta de entrada y otra de
salida, como las cadenzas de los conciertos para solista y orquesta, pero en
el medio puede ocurrir cualcor quiesa cuelquir cosia locuar causia
alcor queiso
RESPETABLE PBLICO. Muchas gracias, don Daniel. As est bien; hemos
entendido.
PALABRAS AL VIENTO
En su primera temporada en Caracas, cada vez que Les Luthiers mencionaban el
Centro de Altos Estudios Musicales Manuela donde fue compuesta la pieza de jazz
Manuela's blues estallaba una carcajada entre el pblico. Los artistas agradecan,
pero no entendan qu estaba ocurriendo, pues no se supona que en este punto
debieran rerse los espectadores. No tanto, al menos. Todo se aclar cuando un
caraqueo, amigo del grupo, les explic que manuela, en la patria de Simn Bolvar,
alude a esta actividad placentera, recurrente y solitaria que en otros pases tiene
nombre de gramnea.
Son las sorpresas que depara a veces el texto de un espectculo cuando entra en
extraa e inesperada sintona con la parla local o con una circunstancia del momento.
En otras oportunidades pueden darse situaciones embarazosas. Cuando se anunci
que el presidente argentino Ral Alfonsn acudira a la histrica funcin de agosto de
1986 en el Teatro Coln de Buenos Aires, algn luthier dio la voz de alarma sobre el
peligro de la zarzuela Las majas del bergantn.
Y qu pasa con ella? pregunt otro.
Pues que el pirata de la obra se llama Ral.
S. No habra sido oportuno el involuntario juego de palabras, as que, para esa
funcin, el pirata pas a llamarse Fermn.
Tambin cambi de nombre en algunas funciones Juan Carlos, aquel compaero
de Romeo en la grabacin introductoria al espectculo El Rer de los Cantares. La
versin ultramarina de Juan Carlos fue Jos Luis, para evitar enojosas coincidencias
con el rey de Espaa.
En cada pas donde se presentan, Les Luthiers introducen modificaciones en los
textos a fin de acoplarlos al lenguaje domstico. No son ms de unas doce o quince
palabras, pero todas aparecen rigurosamente registradas en un glosario panhispnico
que se elabora con la complicidad de amigos locales. Cuando exportaron Por humor
al arte a otros pases sudamericanos, la bitcora lingstica muestra las siguientes
enmiendas:
BUENOS AIRES
Carqueja
Y qu lomo!
Licuado de coco
Un suponer
A ver esas palmas
Tortilla diettica
CARACAS
Jarabe
Y qu mamachonga!
Merengada de coco
Un supuesto
Aplaudir todos
Pastel diettico
COLOMBIA
Menjunje de ajonjol
Y qu tarros, mamacita!
Malteada de coco
Supongamos
Vamos todos
Bizcochos dietticos
En algunos casos la versin se vuelve complicada. Lo que en la Argentina era

apenas una referencia al horario de proteccin de la televisin, en Bogot consumi
diecinueve palabras: A partir de este momento confiamos en su responsabilidad si
este programa va a ser presenciado por seres humanos. Y en Caracas, veinticinco:
Este programa fue realizado exclusivamente para adultos; si va a ser presenciado
por menores de edad recomendamos su orientacin por parte de padres o
representantes.
En la historia del grupo, la palabra que mayor nmero de traducciones ha
requerido fue la expresin minga-minga, con la que los indgenas americanos
rechazan una estpida propuesta de sus descubridores en la Cantata del Adelantado
don Rodrigo Daz de Carreras. stas fueron las versiones domsticas del mingaminga: Puetas, puetas (centro de Espaa); Una leche, una leche (norte de
Espaa); Las pinzas, las pinzas (Chile); Ni madres, ni madres (Mxico);
Na'ape, na'ape (Paraguay); Pistola, pistola (Colombia); Mongo, mongo
(Venezuela).
El nombre de la ltima amante del raj Rabinovich en Serenata medio oriental
(parte de Por humor al arte, 1983, que nueve aos despus se incorpor a Grandes
hitos) cambiaba de pas en pas, como aparece en la bitcora transcrita. En Argentina
ostentaba el muy rioplatense nombre de Porota; en Espaa era Mari Pili; en Ecuador,
Mara Anglica; en Colombia, Petronila; en Mxico, Lupita; en Cuba, Chea; y en
Venezuela arrastraba el inslito apelativo de Coromotico. De dnde sali semejante
joya? De un amigo caraqueo de Les Luthiers, a quien pidieron un nombre de estrato
humilde para reemplazar all a la Porota.
Coromoto dijo el amigo sin un instante de vacilacin.
Coromoto? Ests seguro de que es un nombre? Sobre todo, un nombre de
mujer?
S, s respondi el amigo. Es tomado de Nuestra Seora la Virgen de
Coromoto.
Aunque todo ello les pareca absurdo, Les Luthiers resolvieron, con recelo,
resignacin y escepticismo, probar el Coromotico en la primera funcin. Lo dems lo
relata Carlos Nez: Daniel nombr una a una a sus veinte futuras esposas: Zoraida,
Sherezade, Zobeida Y llegaron las ltimas, Axa, Dunia, Zoe, hasta desembocar en
la extravagante Coromotico. Al orlo, el Teatro Teresa Carreo se vino abajo con una
carcajada general y estrepitosa. De todos los que usamos en la gira, fue el nombre que
mejor funcion.
Aunque todos colaboran en la traduccin, los principales encargados de este
menester son los dos Carlos: Lpez Puccio y Nez Corts. De vez en cuando muy
de vez en cuando la sabidura de este ltimo en qumica inorgnica resulta ms
importante que la versacin de todos los dems en lexicografa, semitica y
semntica. As ocurri cuando, al verse obligados a sustituir en el exterior el
Pancutn (nico tem de la farmacopea argentina capaz de calmar el ardor pasional en
el Bolero de Mastropiero), Nez recet Picrato de Butesn. La ampolla escnica
se esfum como por encanto.
FESTIVAL DE CANES
Sumando los msicos que han hecho reemplazos por enfermedad del titular, las
apariciones inesperadas en escena y unos pocos amigos a los que excepcionalmente
se ha incluido en una funcin, no son ms de diecisis los mortales que pueden decir
que alguna vez fueron luthiers[20].
Ninguno de ellos, sin embargo, lo hizo en circunstancias tan sorpresivas y felices
como Shiri, una perra irish setter de Carlos Nez Corts. Cuando Nez afront una
temporada de soledad, tras separarse de su primera esposa, Shiri se volvi su ms fiel
compaera. Viva con ella en un departamento del barrio Palermo, la llevaba consigo
a ensayos, visitas, funciones, sesiones de psicoanalistas, compras y hasta restaurantes.
Donde no poda entrar ella, no entraba yo, recuerda.
Todos los das, Shiri nombre que corresponde al vesre de su raza sala con
Nez al Teatro Coliseo y se echaba en el camerino hasta que la funcin terminaba.
Una noche, sin embargo, por alguna razn que no quiso confesar, le dio a Shiri por
abandonar el camerino y explorar el extrao lugar al que cotidianamente la traa su
dueo. Shiri recorri pasillos, subi escaleras, atraves zonas oscuras, olisque
rincones desconocidos, se sinti perdida y de pronto, como una reencarnacin gaucha
del perro de la Vctor, escuch la voz del amo. Estaba salvada! Ante un lleno total,
Carlos cantaba Singing to me, el ltimo nmero de Cartas de color, cuando vio
entrar a escena una sombra familiar, greuda y de color marrn, que salt sobre l en
inequvoca demostracin de alegra.
Horrorizado, comenc a perseguirla por el escenario mientras el pblico rea y
aplauda el que consideraba un nmero imaginativo y novedoso de Les Luthiers
dice Nez. La perra tambin corra juguetona, de modo que aquello dur largos
segundos. Finalmente logr atraparla y, con ayuda de los asistentes, la sacamos de
escena y regres al camerino.
El espectculo continu sin tropiezos hasta el final. Luego, a instancias de
Mundstock, que haba gozado casi tanto como la perra, salieron todos a escena
incluida Shiri.
Aqulla fue la primera pero no la nica vez que con perdn los perros de Les
Luthiers subieron al escenario. En otra ocasin, cuando ya Shiri se haba retirado de
las tablas, coincidi que Mundstock llev al teatro a su perra Fatiga y Rabinovich a
su perro Vania. Los dos fueron parte del saludo final, mientras el pblico ladraba de
la risa.
Ocurre que Les Luthiers han sido muy perrunos. Shiri acompaaba tambin a
Nez en las temporadas en Mar del Plata. Alguna vez se perdi el animal, y el
desconsolado amo pidi ayuda por radio y televisin. El SOS se demostr efectivo
cuando, tres das ms tarde, apareci la perra. Carlos todava cree que Shiri se
extravi en alguna aventura amorosa y regres al escuchar el pattico llamado por la
tele. Shiri muri en agosto de 1988 y su desaparicin constituy para Nez un golpe
emocional del cual tard en recuperarse. Slo lo logr con ayuda de especialistas, de
la familia y de Frida y Gabo, dos perros pastores u ovejeros alemanes que
acompaaron, hasta su propio fallecimiento, la memoria nostlgica del primer perro
que fue luthier.
El festival de canes luthierano incluye a otras estrellas inolvidables. La mayora
han sido ovejeros. Pero Boy, un boxer de Rabinovich que reemplaz a Vania, es
memorable excepcin. Su parecido con el Negro Fontanarrosa ayud a la carrera de
ambos y produjo una fotografa en la que es difcil saber quin es quin. En casa de
Maronna reinaron Pina, una ovejera muy brava pero muy simuladora, y Lupe, una
golden retriever. Mundstock tuvo a otro de inane historia tras el sensible deceso de
Fatiga (Fati, para los amigos), mientras que Carlos Lpez Puccio (Pucho, para los
amigos) cri una perra enrazada de hueso que responda al nombre de Brunilda.
Aunque los perros han dominado el panorama de las mascotas en el grupo, no
detentan la exclusividad de la gloria. Masana cri aquel extrao axolotl que vigilaba
la casa desde su pecera. Crticos literarios franceses averiguan la posibilidad de que
este ejemplar hubiese inspirado un cuento a Julio Cortzar, ese luthier de la literatura.
En ocasiones muy sealadas, Carlos Nez accede a hacer una imitacin del axolotl
hasta tal punto realista que ms de un gato, al verlo, traga saliva. Pero lo suyo en
realidad son los caracoles, cuya coleccin es una de las ms valiosas de Argentina.
Est bien: de Buenos Aires. O de su barrio. En cuanto al axolotl de Masana, falleci
hace ms de treinta y cinco aos, pero an se espera el resultado definitivo de la
autopsia que practican forenses de Scotland Yard. Se sospecha que muri ahogado.
La ovacin ms importante que ha dispensado el pblico de Mar del Plata a Les
Luthiers estaba reservada, sin embargo, a una mascota humilde y annima a la que la
modestia inhibi de subir al escenario. Se trata de una rata gigantesca que en enero de
1980 recorri durante una funcin la parte superior del enchapado del Teatro Roxy. El
roedor sembr pnico en la mitad de la platea, carcajadas en la otra mitad, y al final
del espectculo, a instancia del grito annimo de un espectador, recibi su
correspondiente cuota de aplausos.
DANIEL RABINOVICH
Abraham K. Halevy hizo un esfuerzo y se incorpor del camastro. Llevaba tres

meses tendido all, vctima de insoportables dolores en las articulaciones. Apoyado en
el hombro de su hijo se asom a la ventana. No haba duda alguna: era febrero de
1890 en Besarabia. Los campos estaban cubiertos de nieve. Prximas al establo, bajo
los rboles pelados, caminaban unas figuras negras y desvalidas; la mayor de ellas
daba saltos giles y picoteaba desperdicios.
Han vuelto las grullas coment Abraham a su hijo Daniel.
No, padre: son mam y mis hermanos; han salido a recoger castaas con el
panadero Rabinovich.
Abraham suspir hondo: se haba equivocado una vez ms. A dos cuadras de all,
el ro Dniester se esforzaba por deslizarse con sus aguas negras y heladas. A la
izquierda se extendan las planicies de Kishinev, tan castigadas por la sequa en el
verano pasado. Su viejo instinto campesino le advirti que este ao la cosecha sera
abundante; bajo la nieve dorman millones de semillas que, al llegar la primavera,
poblaran de papas la comarca.
Parece que deparan buenos tiempos al campo dijo.
Como los tuyos dijo Daniel, el hijo, por animarlo.
Y que terminarn sus viejos males.
Como los tuyos.
Mira el Dniester: su lecho parece ms sucio que nunca.
Como el tuyo rubric el hijo.
Pero Abraham se haba equivocado una vez ms. Al llegar la primavera, el sol se
anticip furioso y quem las semillas. La cosecha se redujo a cuatro papas agrias que
no sirvieron para destilar vodka sino vermfugo. Pens que su tierra se estaba
hundiendo lentamente en una quietud balda. Aor los viejos tiempos del vaivn
geopoltico, en que reinaban actividad y movimiento. Suspir por la poca en que,
despus de haber sido parte del Principado de Moldavia, Besarabia, como una mujer
fcil y caprichosa, pas al Imperio otomano, y luego se march del brazo de los
trtaros de Crimea y en 1812 se puso a disposicin de Rusia.
Besarabia ya no es lo que fue Abraham coment deprimido a Daniel. Esto
se va a volver un desierto. Quin tuviera un pasaporte para salir de esta tierra
paraltica!
Una vez ms se haba equivocado el pobre viejo. Mal poda adivinar que en 1918
la regin pasara a ser parte de Rumania; que en 1944 ingresara al mapa de la Unin
Sovitica; que llegara a tener tres millones de habitantes en 1982, segn el
Diccionario General Ilustrado, y que en 1991 sera parte de la nueva repblica
independiente de Moldavia.
Si por lo menos tuviera la salud envidiable del panadero Rabinovich! se
lament.
Esa noche muri el panadero Rabinovich, vctima de un derrame cerebral en
masa. El viejo Halevy permut a la viuda su trineo por el pasaporte del difunto y
reuni a la familia.
Cambiaremos de paisaje y de vida. Nos marcharemos primero hacia el norte y
luego emprenderemos camino hacia el oriente les dijo. Dentro de algunas
semanas llegaremos a los montes Urales.
Aqu! agreg, clavando triunfalmente el dedo sobre el mapa: Aqu, hijos
mos, tendris descendencia y algn da uno de esos retoos de mi sangre se llamar
Garlitos y ser agricultor afortunado, como yo.
Pero el mapa estaba al revs. Se trataba de la nueva equivocacin de Halevy. En
vez de llegar a los montes Urales, arribaron meses ms tarde a las pampas argentinas
y optaron por establecerse con el falso pasaporte en Buenos Aires. All naci,
cincuenta y tres aos despus, aquel esperado retoo de su sangre. Pero no se llam
Carlitos sino Daniel (Daniel Abraham, en recuerdo del tatarabuelo y el bisabuelo) y
no fue agricultor afortunado sino msico y humorista.
Me cas en 1969 con Susana ha escrito Daniel Rabinovich (en realidad
Havely) en su autobiografa. Soy porteo. Tambin mis hijos Ins y Fernando y
mis nietas, Vera y Eugenia. Estudi derecho en la Universidad de Buenos Aires y me
recib de escribano. Actualmente no ejerzo. Amo a Les Luthiers. Lo que ms me
gusta es actuar en pblico. Fui deportista y luego engord, luego adelgac y volv a
ser deportista; ahora deport y soy adelgacista. Me gusta cantar. Tambin me gusta
viajar con el conjunto, conocer nuevos lugares y divertirme con mis amigos y
compaeros.
Tambin habla sobre otros amores: Tuve dos perros boxer: Vania que era igual
al Negro Fontanarrosa y Boy; adems, un rottweiler, Sacha. Hoy no tengo perro,
pero ando con ganas de comprar otro pues me encantan los animales.
Aunque no lo menciona en estas lneas, su pasin son el juego del truco y el billar
a tres bandas, actividad esta que practica con campeones del billar, como Avelino
Rico, y del humor, como Jos Luis Coll. Entre 1968 y 1972 pes 103 kilos. A fuerza
de dietas naturales y deporte logr bajar la tercera parte de ellos. Ahora oscila entre
los 71 y los 76. Ha escrito y publicado dos libros de cuentos. Toca guitarra, violn,
percusin y vientos fuertes. Estos ltimos tambin en el escenario.
Sus compaeros opinan sobre l cosas de la siguiente guisa: Un histrin, un tipo
que tiene un manejo notable en el escenario y mucho swing (Mundstock); Es la
incontinencia humorstica (Nez); Brutalmente espontneo (Lpez Puccio); Un
gran actor y, adems, msico (Maronna).
stas fueron las respuestas de Daniel Rabinovich al cuestionario especial que le

propuso este libro:
La mejor obra de Les Luthiers: Luthieras y Bromato de armonio.
La obra de Les Luthiers que querra olvidar: Mi beb es un tesoro.
Su personaje luthierano favorito, excluido J. S. Mastropiero: Helmut Bsengeist,
de El poeta y el eco; el disertador sobre el merengue y el doctor de La comisin
en Bromato de armonio.
El papel o trabajo escnico ms difcil que le ha correspondido: Abelardo, el de
Encuentro en el restaurante.
El mayor sacrificio que implica ser luthier: Trabajar los domingos, no poder
almorzar y beber en familia; los viajes, las presiones, no poder enfermarme nunca de
una buena gripe.
Su mayor metida de pata con Les Luthiers: Un gesto obsceno involuntario en una
presentacin de La tanda. Es un gesto que ni siquiera hago en la vida cotidiana;
an no entiendo por qu lo hice aquella vez. Tambin el da que se me borr la letra
de Perdnala en Buenos Aires en 1996. La olvid y me fui. Dej a mis compaeros
en el escenario, y les toc hacer payasadas. Me pusieron un atril para que volviera a
cantarla.
Sus msicos preferidos: Bach, Beethoven, Mozart, Franck, los Beatles, Serrat,
Chico Buarque, Piazzolla, Louis Armstrong.
Sus humoristas predilectos: Woody Allen, Gila, Les Luthiers, Tricicle, Tip y Coll,
Mister Bean.
Alguna mana o agero escnico: Ninguno.
Su funcin inolvidable: La nocturna del Teatro Coln de Buenos Aires y la
presentacin multitudinaria en la Avenida 9 de Julio. El debut en Barcelona el 3 de
febrero de 1996 despus de haber sufrido un infarto en esa misma ciudad el 7 de
noviembre de 1995.
Sus fortalezas y debilidades en su trabajo como luthier: Actuacin y
composicin, respectivamente.
Confiselo todo: Daniel Abraham Rabinovich, alias Neneco; 1,76 metros de
estatura y 75 kilos de peso; hincha de Independiente de Avellaneda. Nac el 18 de
noviembre de 1943 en Buenos Aires.
Promete no volverlo a hacer
6
LA HORDA entusiasta que los sigue ocupa el captulo que ahora abrimos
En una de las cinco reseas negativas que ha publicado la prensa de trece pases
sobre actuaciones de Les Luthiers se leen los siguientes apartes amargos:
Con contadas excepciones, los seguidores de Les Luthiers son la misma
tropa de snobs que hablan mal de Garca Mrquez, no les gusta la salsa,
consideran el rock and roll una melopea estridente y a pesar de todo no tienen
idea de quin era Bla Bartk. Son los mismos que aos atrs quedaban
embobados con el simptico Maurice Chevalier y no saban nada de un
hombrecillo llamado Charlot. (Revista Cromos, Bogot, noviembre 9/1982, pp.
140-141.)
Si as son los seguidores de Les Luthiers francamente tontos, francamente
esnobs, francamente ignorantes, entonces estamos ante un ejrcito registrado de
millones de tontos, esnobs e ignorantes que han pagado entradas por ver en vivo a
Les Luthiers. Con perdn, el que parece reunir en grado sumo los tres defectos es el
annimo autor del suelto. Los seguidores de Les Luthiers no slo no hablan mal de
Garca Mrquez, sino que ste se cuenta entre quienes han acudido a ver actuar al
grupo; no slo bailan salsa, sino que se ha visto cmo la bailaban los propios luthiers
fuera de programa en cierta discoteca de Cali, una de las capitales mundiales de la
msica caribe; no slo no consideran al rock and roll una melopea estridente, sino
que muy buena parte de ellos tambin forma parte de los ejrcitos de seguidores de
rockeros de aqu y de all; no slo saben que Charlot es un personaje ingls, sino que
les consta que ha copiado gestos y maneras a Carlos Nez Corts. En cuanto a Bla
Bartk, no era ste un actor de origen hngaro que interpretaba a Drcula en los
aos treinta?
Tal vez lo nico realmente serio que se puede decir de los seguidores de Les
Luthiers es que son muchos. Despus, con enorme cautela, podra sugerirse que sus
edades oscilan entre los cinco y los noventa aos y que hay entre ellos hombres y
mujeres de varias nacionalidades. Lo dems es aventura.
El psicoanalista argentino (excsese el pleonasmo) Fernando Octavio Ulloa,
citado a menudo en estas pginas, ofrece una explicacin cientfica al fenmeno de
atraccin que ejercen sus pupilos. Ellos manejan el humor como una transferencia
dice. Esto significa que captan situaciones de su vida y las pasan al espectador
en forma de realidad placentera y esperanzadora. Cuando el pblico recibe esta
transferencia y la enriquece con las experiencias positivas que l mismo tiene, se crea
una relacin de amor. Y si el eje de lo que est aconteciendo se enriquece con la dote
de su vida que aporta cada espectador, se potencia y se crea un clima casi mgico.
Ulloa seala que este tipo de atmsfera slo pueden crearlo en el teatro la
tragedia, el drama y la comedia. En la tragedia el dolor es infernal y no hay salida
posible; en el drama interviene un tercero, y crea una situacin de salida; en la
comedia siempre hay equivocacin. En la tragedia prevalece el dolor psquico; en el
drama, la angustia; y en la comedia, la inteligencia y el amor. Les Luthiers pueden
presentar cierto humor dramtico a veces, pero siempre salen hacia la produccin de
la inteligencia y el amor, el humor y el placer. Esto explica que despierten tanta
adhesin.
NO HAY LUGAR PARA HEREJES

La adhesin que despiertan Les Luthiers no se detiene en quienes son sus
espectadores o quienes escuchan sus discos, sino que se extiende a los periodistas que
escriben sobre ellos. Con excepcin de esos cinco miserables que confundieron la
libertad con el libertinaje y se atrevieron a sealar defectos en Les Luthiers, todos los
dems comentaristas respiran simpata por el grupo. En ocasiones, la respiracin
adquiere el sndrome entrecortado y jadeante del manitico. Los crticos a veces
encuentran una hereja hablar mal de ellos, explica Ulloa.
No slo eso. Con frecuencia, las reseas sobre sus espectculos o los reportajes
que se les hacen entran en el juego de la gracia. El que escribe suele sentirse con
pasaporte legtimo para ser un luthieroide y en su artculo procura derrochar
imaginacin, humor e inteligencia, como hacen Les Luthiers. Muchas notas de prensa
tienen frases que competiran exitosamente con las que presenciaron en el escenario.
El crtico pierde ante ellos el rigor y la distancia que el periodismo independiente
impone, y se entrega fcilmente al justificado ditirambo. Se sabe de periodistas que
empezaron comentando con independencia profesional el espectculo de Les Luthiers
y acabaron escribiendo un libro entero sobre ellos, sin que les importara sacrificar en
tal empeo la tranquilidad de su familia, los cada vez ms espordicos e instantneos
placeres del sexo, las pocas horas libres que les dejaba su condicin de
pluriempleados y su exiguo presupuesto.
Carlos Ulanovsky, en un tiempo redactor del diario argentino Clarn, forma parte
de ese rebao de periodistas sinceros y descomplicados que confiesan a gritos su
parcialidad. Los siguientes prrafos suyos acerca de El Rer de los Cantares
constituyen una mnima muestra de lo que son capaces de escribir los comunicadores
libres cuando sienten inflamado el pecho por doble sentimiento: el luthierano y el
patritico:
Descendientes directos de todos los genios del humor que se hicieron

entender hasta convertirse en clsicos, Les Luthiers son insobornables
compaeros de ruta del equvoco, de la desdicha, del disparate, de la
extravagancia, de todo aquello que nos desternilla desde los labios hasta la
planta de los pies, pero que primero que nada nos relampaguea en la cabeza y
nos ilumina y explica mejor en el mundo. Ellos son el antdoto contra esa
tecnologa nacional, el rayo de la plida Argentina, capaz de desactivar a tantos
grandes talentos, investigadores, realizadores, famosos o no.
TODOS SOMOS LUTHIERS
Ms de una vez los crticos argentinos han procurado desentraar una raz
nacional en Les Luthiers. Y, en honor a la verdad, habra que pensar si un humor
como el suyo podra haberse formado en un rincn de Amrica Latina menos
cosmopolita, menos educado, menos urbano que Buenos Aires. Podra ser. Pero lo
interesante es que Les Luthiers desbordan esta condicin y se tornan universales. Su
pblico cruza muchas fronteras nacionales y cronolgicas. De hecho, no hay otro
humorista que haga rer en espaol a auditorios tan vastos e internacionales como los
que ellos alcanzan. Dos veces candidatos al Premio Prncipe de Asturias, por su
aportacin al entendimiento universal a travs del humor y por su capacidad de
comunicacin por encima de las fronteras, Les Luthiers han logrado un auditorio
internacional uniformemente entusiasta. Parte de su secreto consiste en haber
incorporado al pblico en calidad de luthier, cosa que ni el propio pblico sabe. Tito
Diz, luminotcnico de muchos de sus espectculos, lo explica as: El veredicto final
de todos los elementos de sus shows corre por cuenta del pblico. Si a la gente le
gusta, se queda; si no, se modifica o suprime sin misericordia. Esto no significa,
aclara Mundstock, que aceptemos imponernos cosas porque a la gente le va a
gustar. Lo que ocurre es que el humor luthierano tiene ya unos parmetros y unos
territorios tan definidos que no es cuestin de explorar nuevas fronteras, sino de
buscar nuevas creaciones dentro de las fronteras que estn ntidamente trazadas. Por
eso prestan cuidadosa atencin a la respuesta que ofrece el sexto luthier, conformado
por aquella seora, aquel caballero, aquellos nios, aquellas jovencitas, aquel
oficinista que reposan en la sala oscura.
No siempre fue sa la constitucin del pblico luthierano. Al principio era un
pblico muy cmplice para el que hacamos humor a partir de cdigos muy
restringidos explica Mundstock. Con el tiempo fuimos conectndonos con el
pblico en general. Ahora creo que hemos conquistado al pblico que tiene el hbito
de ir al teatro. E incluso a auditorios de mayor envergadura, y aun a estadios. En ese
proceso, el sexto luthier ha exigido modificaciones en el programa. En un principio
hacamos cosas que nos divertan a nosotros y a nuestros amigos contina

Mundstock. Algunas de sas hemos tenido que dejarlas. Al trabajar para una platea
de tres mil doscientos espectadores tuvimos que adaptarnos a otro interlocutor,
aunque procurando renunciar lo menos posible a lo que nos divierte y nos gusta.
EL LADO FLACO DEL GRUESO PBLICO

Uno de los momentos cruciales en la ampliacin del pblico se present por pura
casualidad. En octubre de 1971 la Municipalidad de Buenos Aires estaba realizando
un ciclo de msica popular en cines de barrio. Les Luthiers eran en ese entonces un
tpico producto del Instituto Di Tella, cuna de la intelectualidad portea. No pareca
muy sensato presentar en los barrios a un conjunto de melmanos en cuyo ltimo
espectculo, Les Luthiers Opus Pi, figuraban una parodia a una pera de Rossini, otra
de corte mauricechevalieresco y un quinteto de vientos. Pero los tiempos eran
difciles, el contrato caa como del cielo y los luthiers no tuvieron ms remedio que
salir de una sala culta y dar un paso hacia el abismo del pueblo soberano.
El primer domingo, el teatro de barrio en el que nos presentamos estaba vaco
recuerda Lpez Puccio. Corrijo: casi vaco, porque es verdad que haba una pareja
de gitanos que haba acudido pensando que se presentaba el cantante Sandro. Pero, a
la semana siguiente, sin que sepamos hasta la fecha si esto lo debemos a los gitanos,
el teatro estaba repleto y la funcin tuvo una acogida fantstica. Los primeros
sorprendidos fuimos nosotros. Por primera vez nos dbamos cuenta de que podamos
llegar ms all de la crema intelectual.
Muchos de los fieles seguidores de Les Luthiers provienen de aquella temporada
que ellos iniciaron un poco a regaadientes. Ral Alberto Wallese, un porteo de
cuarenta y cinco aos que forma parte del Centro de Amigos de Les Luthiers,
recuerda exactamente que su primer contacto con el conjunto fue un domingo en la
maana en el Teatro Argos de Colegiales en un espectculo auspiciado por la
Municipalidad de Buenos Aires. Desde entonces no falta a ningn espectculo,
compra los discos y colecciona noticias de prensa sobre leslu.
La variedad de escenarios y pblicos que han aplaudido a Les Luthiers en los
ltimos decenios demuestra que, contra lo que presagiaban sus temores iniciales, no
slo haba vida ms all del pequeo crculo culto del Instituto Di Tella, sino que esa
vida ofreca popularidad, un insospechado modus vivendi y unos cuantos seguidores
de impredecible conducta.
EL VERDADERO SEXO DE LES LUTHIERS
Ahora bien: se refleja la popularidad de Les Luthiers en satisfacciones algo ms

concretas que la gloria, la fama o la admiracin? Cmo vamos en materia de sexo,
por ejemplo?
Es el propio Lpez Puccio quien contesta con un suspiro teido de frustracin.
Las admiradoras mandan cartas y hacen llamadas al hotel, pero no son como las
cartas que reciben los artistas de rock ni como las llamadas que acosan a los
jugadores de ftbol. Se trata de cartas y llamadas en que muestran curiosidad por
saber cmo trabajamos, dnde naci Mastropiero, por qu no hemos vuelto a
componer zarzuelas Me temo que no son muy altas las cotas de entusiasmo sexual
que despiertan Les Luthiers.
En realidad, Puccio es modesto. Se sabe de buena fuente que, sin llegar a
exacerbar a las masas femeninas como lo han hecho baladistas de moda o valerosos
matadores de toros, a Les Luthiers no les va tan mal en el florido campo del amor.
Muchas veces lo que ocurre es que las admiradoras se enamoran del grupo en
conjunto y poca atencin prestan a sus integrantes individualmente considerados.
Aunque arquelogos calificados lo duden, Les Luthiers, sin embargo, son
humanos; y, como humanos, tienen opiniones sobre esta delicada materia. A veces
hasta revelan inquietudes. En una entrevista que concedieron a la revista Playboy,
versin argentina, los pudorosos artistas aceptaron hablar en pblico sobre el sexo por
primera vez. O, mejor, por primera vez sobre el sexo. Fue una conversacin
desenfadada y reveladora.
Sexo? Qu era eso? pregunt uno con legtima curiosidad.
Que conteste Carlos Nez, que siempre se acuerda de esas cosas sugiri
otro.
Pensamos que todava tenemos un buen sexo por delante confes el vecino.
Abundan los prejuicios que impiden hablar con libertad de aspectos
fundamentales de la vida humana acot un cuarto. Hay temas urticantes, como la
sexualidad sana en los jvenes
Si es urticante, no es tan sana corrigi uno ms.
En el avin, cuando se viaja al exterior, hay que llenar unos formularios. Donde
dice sexo siempre contestamos: s.
Y en algunos casos, agregamos: por favor.
Pero, pese a lo que se diga, el sexo era lindo.
Yo creo en el sexo sentenci finalmente otro.
Cmo pods creer en algo que no ves? le reproch su vecino.
El entrevistador prefiri dejar las cosas de ese tamao.
www.locosporlesluthiers.com
A: les-luthiers@gruposyahoo.com.ar
Fecha: 22 Aug 2005 11:43:51 -0300
Tema: [les-luthiers] KDD
La KDD de anoche es algo inenarrable fue una inflamacin fue algo
que escapa a cualquier espectador sagaz las gentes que vinieron desde
Chile, Mxico, Espaa, Bolivia, Per son maravillosas, clidas, simpticas
y yo que he estudiado un poco de psicologa les puedo decir que son
bueeeenoooosss
Los ganadores de los premios ms jugosos fueron Marcelo Hernndez (el
cuado de Tremend), con la copa que se us en Cardoso en Gulevandia;
Leandro Devecchi (Gunther Frager), con el manuscrito original del libro
de Sebastin Masana; y Mercedes (Gundula), de Les Luthiers de la web,
con la partitura original de Tom McCoffee. Para el resto de los mortales
hubo premios como programas de mano y fotos autografiadas por los
luthiers, que no por eso dejaban de ser menos importantes La cena, que
me pareci formidable. Todo se resume en una palabra: mil gracias
Saludos a todos,
CAROLINO FUENTES
Este seor que se esconde tras el sagrado nombre de Carolino Fuentes, uno de los
ms corajudos y rsticos personajes de la obra de Les Luthiers autor del triunfo La
yegua ma, se llama en realidad Cristian Armentano, es argentino y mantiene una
pgina en Internet llamada The Best, donde informa sobre actividades del grupo. El
mensaje anterior del que se han suprimido alusiones personales y elogios excesivos
fue enviado a decenas de cholulos, fanticos, fanes, hinchas o seguidores de Les
Luthiers a raz de la KDD internacional que se organiz en Buenos Aires el 20 de
agosto del 2005.
Los adoradores de Les Luthiers saben que KDD es el cdigo que designa a una
quedada o encuentro para pasar la noche, fenmeno socio-musical que incluye: a)
corrillos previos a un espectculo de Les Luthiers; b) asistencia al espectculo de Les
Luthiers; c) reunin deliberante para comentar el espectculo de Les Luthiers; d) cena
para seguir hablando de Les Luthiers; e) madrugada en medio de conversaciones
sobre Les Luthiers; f) despedida con la promesa de verse en la prxima KDD para
retomar el tema de Les Luthiers.
Es de extraar que, al comenzar, el mensaje de Carolino Fuentes no abriera plaza

con la sigla sacramental HELFDW: (Hermanos en la fe de Warren) y que, al
terminar, no rematara el texto con la litrgica expresin DGAM (Dios guarde a
Mastropiero). Hay slo una explicacin posible: que intentara llegar a un pblico
ms amplio que los iniciados.
La feliz KDD de Buenos Aires es una de las varias que se han realizado en torno
a Les Luthiers. En este caso se trataba de una KDD de talla XXL, porque acudieron a
ella luthiermanos de media docena de pases americanos, de Espaa y, por supuesto,
de Argentina. Eran cerca de setenta cholulos que se conocan de anteriores KDDs o
de intercambios de informacin, fotografas, discos, videos y objetos de Les Luthiers.
La red ciberluthierana incluye por lo menos veinticinco pginas web dedicadas a
ellos y numerosas listas y foros de discusin donde participan cientos de fanticos de
todo el mundo con opiniones, preguntas, chismes y juegos. La pgina del dibujante y
humorista Leandro Devecchi, Les Luthiers online, est elaborada a partir de
caricaturas; la Pgina argentina de Les Luthiers (The Best) se especializa en juegos,
rompecabezas, crucigramas y curiosidades tales como un sello postal con la cara del
luthier que usted escoja; La pgina de Patrick, una de las ms estimadas, es bastante
ms clsica y variada, y ofrece desde la historia del grupo hasta la posibilidad de
comprar sus discos. Casi todas estn en condiciones de transmitir mensajes a los
integrantes de Les Luthiers.
Slo una de las pginas es oficial. Su direccin es www.lesluthiers.com y, aunque
Les Luthiers entraron tarde al mundo de las www, consiguieron este sitio gracias a
Luis Hurtado de Mendoza, un generoso cholulo espaol que, con atinada cautela, lo
reserv para ellos. A fin de que la honradez de sus intenciones quedara por encima de
toda duda, el noble seguidor adverta en la mismsima pgina que no intentaba
usurpar el dominio de Les Luthiers con el uso abusivo de su nombre, sino que estaba
guardndolo de posibles invasores, para entregarlo un da al grupo. As fue. En 2004,
cuando el conjunto decidi montar su pgina oficial, all estaba el fantico ibrico
dispuesto a entregarles sin el menor costo ni contraprestacin la denominacin que
haba defendido con su vida.
Internet marc una revolucin de dimensiones incalculables en el mundo entero,
y Les Luthiers no lograron evitar que tambin sacudiera su entorno. Hombres ya
maduros, de corte conservador y costumbres reposadas, se vieron arrollados de
pronto por una nueva generacin de hinchas que intercambiaban informaciones a
velocidades supersnicas y solicitaban atencin constante e inmediata. El resultado
fue que casi todos se espantaron. Cuatro de los cinco huyeron atemorizados hacia sus
rincones ms tibios y conocidos: la seal de humo, la carta escrita a mano, el sobre
lacrado, el paje mensajero o, en el ms audaz de los casos, el moderno telegrama.
Solitario, dispuesto a batirse con los nuevos medios electrnicos y los jvenes
espectadores que trabajan a base de correo electrnico, Google y webs, qued Carlos
Nez Corts. l ha sobrellevado (verbo incompatible con el vrtigo de los nuevos
tiempos) la comunicacin con miles de cibercholulos que hormiguean en el ter y es
el nico capaz de entender el lenguaje crptico de las KDDs, el HELFDW y el
DGAM. Desde 2005 le ayuda en esta labor Sebastin Masana, perito en informtica,
que tiene en su haber el hito de haber publicado la primera novela castellana en
soporte de disquete, o algo por el estilo. De vez en cuando, y sin anuncio previo, un
extrao personaje llamado el Doctor Oscar entra a los chateos de los fanes luthieranos
y ofrece informacin, plantea preguntas, propone acertijos y regala premios con tanta
autoridad, que es posible deducir que cuenta con el respaldo de Nez, as como
Superman contaba con el de Clark Kent.
Los otros cuatro luthiers avanzan poco en el camino de las nuevas tecnologas.
Por lo pronto, slo han logrado contestar, muy despacio y con letra temblorosa,
algunos mensajes de correo electrnico que envan sus amigos, y eso gracias a la
ayuda de sus hijos pequeos o sus nietos.
Mucho ha cambiado el panorama de los luthiermanos desde que irrumpi
Internet. Daniel Fleischer, que ha sido uno de los ms caracterizados seguidores del
grupo, se queja con justificada amargura. Durante aos nos dedicamos a juntar
laboriosamente informacin sobre Les Luthiers que cuidamos como un valioso
tesoro. Ahora esa preciosa informacin se suministra a todo mundo por Internet,
como si nada. Fleischer fund en 1984 el Club de Amigos de Les Luthiers, el
CALL, que ha agrupado a ms de trescientos socios de Argentina y el extranjero. En
aquel entonces, armados de mucha paciencia, conseguamos pequeos datos sobre
Les Luthiers agrega entre sollozos. Nos acercbamos tmidamente a los
integrantes del grupo, hablbamos con ellos y conseguamos sacar una pequea
revelacin o logrbamos que nos anticiparan algo sobre el prximo espectculo. Hoy
la cosa es distinta. Ahora, cualquier adolescente se lee Les Luthiers de la L a la S,
luego entra a Internet y ya se las da de especialista.
Fleischer y el sastre Eduardo Stupnik formaron en Buenos Aires una afiebrada
pareja de seguidores luthieranos cuya persistencia y lealtad fue premiada por los
msicos cuando bautizaron con sus apellidos a dos condes que figuran en el
espectculo Viegsimo aniversario. Son lujos que en estos tiempos cibernticos ya no
se pueden dar.
Actualmente, el CALL, ahora con la participacin de Marcelo Hernndez, un
licenciado de Mendoza, sigue trabajando desde un lugar institucional. El Doctor
Oscar suele lanzar pequeas pruebas y desafos de conocimientos, en forma de
concursos, a travs de Internet. Algunos resultados han sido sorprendentes. En
diciembre de 2004 propuse un cuestionario que requera investigaciones de cierta
profundidad, y las primeras respuestas llegaron a las dos horas, comenta el Doctor.
Los cholulos electrnicos han hecho de una emocin la luthieromana una

ciencia: la luthierologa. Pero, adems, se extienden como una religin asaz esotrica.
Para participar en los foros deben adoptar el nombre de un personaje de la obra de
Les Luthiers, y comunicarlo as al bur central que maneja Carlos Nez.
Quetalpepetocatealgo, por ejemplo, es seudnimo de un fantico mexicano; Jos
Duval reside en Canad; Las majas del bergantn son dos gemelas madrileas; Rizos
Negros acta en Crdoba, Argentina; Clarita es una activa luthierana de Buenos
Aires, moderadora de una lista de correos; Giovanni Colpocorto despacha desde
Quilpue, Chile; el ilustre Don Rodrigo Daz de Carreras est retirado en Vigo,
Espaa; la Ta Ganga reside en Tarbes, Francia; Jack el Forastero se traslad a Lima;
y Oblonguita hace de las suyas en Caracas. Por fortuna, son cientos los personajes de
Les Luthiers (el investigador Patrick McKleinschuss ha contabilizado quinientos
doce) que a lo largo de los decenios han desfilado por el escenario o han sido
mencionados en los prlogos de cada obra. An hay seudnimos para muchos
fanticos.
BIOGRAFA DE
JOHANN SEBASTIAN MASTROPIERO
Una investigacin de Carlos Nez Corts,

basada en los espectculos de Les Luthiers
ORGENES
Mastropiero es sin duda uno de los compositores que han motivado mayores
polmicas entre los musiclogos. Por ejemplo, diversos autores coinciden en que
naci un 7 de febrero, pero no se ponen de acuerdo respecto del ao, y ni siquiera del
siglo. Del mismo modo, diversos pases se disputan su nacionalidad, sin que hasta el
momento ninguno de ellos haya transigido en aceptarla. Tampoco se conoce la fecha
exacta de su muerte; y ni siquiera se sabe si muri.
Aun su nombre de pila, Johann Sebastian, es materia de discusin, ya que
tambin fue conocido por otros nombres: Peter Illich, Wolfgang Amadeus, etctera.
Por ejemplo, firm su tercera sinfona como Etctera Mastropiero.
Lo nico que se sabe con certeza sobre Mastropiero es que el Viernes Santo de
1729, la Catedral de Leipzig fue testigo del estreno de una Pasin segn san Mateo
que, definitivamente, no le pertenece.
SU FAMILIA
Sobre el padre de Mastropiero es poco lo que se puede decir. Se sabe, eso s, que
siempre se opuso a la carrera artstica de su hijo. En la poca en que Johann Sebastian
escriba la opereta rusa El zar y un puado de aristcratas, su padre le envi una
carta en la que le peda encarecidamente que abandonara la msica. El compositor se
vio obligado a optar entre su familia y la msica, y eligi la msica, para desgracia de
ambas. Termin de componer la opereta, y a fin de evitar ms conflictos con su
familia, se dispuso a firmarla con un seudnimo: Johann Severo Mastropiano.
Enterado el padre, le mand otra carta en la que le deca: Hijo mo, si usas ese
seudnimo, todos sabrn que no slo soy el padre del compositor, sino tambin el
padre de un imbcil. Johann Sebastian reconoci que esta vez su padre tena razn,
y se cambi el seudnimo: firm la opereta como Klaus Mller. Esto solucion por
fin el problema con su familia, pero le acarre demandas penales de treinta y siete
familias de apellido Mller.
Tuvo una nodriza, Teresa Hochzeitmeier, quien lo inspir al escribir el cuento

orquestal Teresa y el oso. Dice Mastropiero en sus memorias: Los personajes de
Teresa y el oso estn inspirados en Libi y Dini, mis dos ositos de felpa, y en Teresa
Hochzeitmeier, mi nodriza. Con ellos yo dorm hasta los cinco, siete y veintisis
aos, respectivamente.
Johann Sebastian tiene un hermano gemelo de asombroso parecido con l. Lleva
por nombre Harold y es un mafioso que vive en Nueva York. Harold Mastropiero
explotaba un srdido local en el que funcionaban un cabaret clandestino, un saln de
juegos prohibidos y un centro de apuestas ilegales. Pero en realidad, el local era slo
una pantalla para ocultar la verdadera fuente de sus fabulosos ingresos: en los fondos
funcionaba un almacn.
Tuvo una ta, Matilde, a quien dedic su Cuarteto Opus 44.
LOS HIJOS DE MASTROPIERO

A decir verdad, slo se conoce un personaje al que J. S. M. haya reconocido como
hijo propio: Azuceno Mastropiero, hijo de su criada, la gitana Azucena, y que
posteriormente fue autor de los Vientos gitanos.
Pero durante su atormentado romance con la condesa Shortshot, J. S. M. tuvo una
variada descendencia de ella y si bien no quiso reconocer a sus hijos como propios,
les dio nombres que dejaron pistas acerca de su progenitura. Si nos atenemos al
significado del nombre Shortshot (golpe o disparo corto), encontramos esa misma
etimologa en los siguientes personajes:
Giovanni Colpocorto, autor de Voglio entrare per la finestra.
Mario Abraham Kortzclap, autor del tango Opus 11, Miserere.
Patrick Mc Kleinschuss, autor de la Romanza escocesa sin palabras.
Rafael Brevetiro, autor de la Oda a la alegra gitana.
Anatole Tirecourt, el boticario que recetaba a sus pacientes Laxatn.
Johnny Littlebang, autor del Manuela's blues.
Todos ellos, pues, pueden considerarse hijos de J. S. M. (y de la condesa
Shortshot).
El hijo bastardo de la condesa Shortshot, a quien J. S. M. dedicara su Berceuse
cuando naci, no es de Mastropiero.
FORMACIN MUSICAL
Su primer maestro de msica fue un maestro de capilla. As lo recuerda el propio
Mastropiero en sus memorias: De nio, yo posea una agraciada voz y muy

temprano comenc a cantar en la iglesia, hasta que se despert el sacristn. El
bondadoso anciano, impresionado por mi voz, me llev ante el maestro de capilla, un
obeso sacerdote que haba dejado los hbitos y no se acordaba dnde. l fue mi
primer maestro de msica.
A los veintitrs aos, Mastropiero comenz a tomar clases de msica con Franz
Schutzwarg, de tan slo cuatro aos de edad.
El profesor Wolfgang Gangwolf tambin fue maestro de Mastropiero, durante la
poca de su composicin de la opereta rusa El zar y un puado de aristcratas.
Gangwolf le aconsej vivamente que no compusiera la opereta, consejo que Johann
no tom en cuenta.
VIAJES
Rusia. En uno de sus viajes a la Unin Sovitica, J. S. M. trab extraa relacin
con una robusta barrendera capataz, de nombre Natasha Frotalaskova. En las heladas
noches de Ucrania, Mastropiero sola cantarle delicadas canciones de amor, entre
ellas (entre las canciones) Oi Gadaya.
Francia. En una gira por Pars, impactado por el clamoroso xito de Boler, obra
de un joven compositor francs, decidi hacer un arreglo y adaptacin del mismo.
Despus de varios meses de elaboracin, prcticamente no quedaba nada del material
original y la obra pas a la historia como el Bolero de Mastropiero.
Checoslovaquia. En Praga, conoci al violinista Rudolf von Lichtenkraut y a su
esposa, la pianista Gundula von von Lichtenkraut. Para ellos escribi su ciclo de
sonatas Opus 17 para latn y piano.
Austria. Durante su estada en Viena, Mastropiero se enamor de la archiduquesa
Ursula von Zaubergeige. Resultado de dicha experiencia fue la composicin de la
Epopeya de Edipo de Tebas.
Argentina. En Buenos Aires trabaj, tocando el piano, en un local de los bajos
fondos frecuentado por alternadoras y mujeres de la calle. All compuso varios
tangos.
Estados Unidos. Viaj varias veces a Estados Unidos: a Nueva York, para ver a su
hermano Harold, y a Hollywood, para componer msica para las pelculas de los
estudios Walrus Brothers.
Arabia. Realiz un viaje al Medio Oriente, a la calurosa regin de Uf-Al-Sudar.
All conoci a un jefe de una tribu de beduinos, el jeque Nomemohes, que estaba por
contraer enlace con un harn de veinte odaliscas. Mastropiero compuso para el jeque
una serenata para cantar en la vspera de su boda.
Italia. Visit el Vaticano, donde ejecut ante el snodo de obispos su Gloria,
basado en un tango que escribiera en Buenos Aires. Luego del concierto, Mastropiero
fue excomulgado.
Banania. Trabaj durante un tiempo como msico oficial del Gobierno de la
Repblica de Banania mientras era gobernada con mano firme por el general
Eutanasio Rodrguez. Para l Mastropiero compuso la Cancin de homenaje a
Eutanasio.
DISCPULOS
Mastropiero fue el director del Centro de Altos Estudios Musicales Manuela. A
ese instituto acudi gran cantidad de msicos que luego compondran obras famosas.
Entre sus discpulos podemos destacar a:
Giovanni Colpocorto, autor de la pera Leonora o El amor con juglar, cuyo
fragmento ms conocido es el aria de tenor Voglio entrare per la finestra.
El sevillano Rafael Brevetiro, quien, por encargo del propio Mastropiero,
compuso una obra para el concierto de homenaje al segundo centenario del
descubrimiento del comps de dos por cuatro. Brevetiro compuso y estren en el
Manuela Oda a la alegra gitana, scherzo para solaz y esparcimiento.
El desconcertante Johnny Littlebang, msico de color negro, autor del Tristezas
del Manuela, Opus 12, tambin conocido como Manuela's Blues.
Mario Abraham Kortzclap, un joven de ademn cadencioso y verdadera pasin
por todo lo que significara suburbio, arrabal y malevaje, autor de Pieza en forma
de tango, Opus 11, tambin llamada Miserere.
Patrick Mc Kleinschuss, autor de la Romanza escocesa sin palabras, Opus 4,
obra de carcter autobiogrfico, ya que Mc Kleinschuss era un gaitero
romntico, escocs y mudo.
El coronel msico Nepomuceno De Alfa, autor de la marcha patritica Ya el sol
asomaba en el poniente.
Rudesindo Luis Santiago, autor de Si no fuera santiagueo, tambin conocida
como Chacarera de Santiago.
Sergei Dimitri Mpkstroff, compositor de origen eslavo, autor del Concierto para
piano y orquesta, Opus 57 en Re menor (mayormente).
Dorival Lampada, msico del Brasil, conocido popularmente como Lampinho,
realiz un seminario en el Centro de Altos Estudios Musicales Manuela. En el
curso de dicho seminario, y como obra de tesis, compuso La bossa nostra.
Por ltimo, cabe destacar un grupo de alumnos del ltimo curso del Manuela
que compusieron en forma colectiva El vals del segundo.
BREVSIMA ICONOGRAFA
La nica imagen de Mastropiero que se conoce lo muestra en una solitaria
mansin campesina, compartiendo una cama con cinco modelos amigas.
En ese dibujo puede verse a Matropiero escribiendo con su pie izquierdo su
cancin levemente obscena La consagracin de la primavera, Opus 21, mientras toca
al mismo tiempo el dactilfono y el gom-horn natural. Las cinco modelos que lo
acompaan, todas desnudas, lo acompaan tocando el cello legero, el bass-pipe, el
tubfono parafnico cromtico, el latn y el yerbomatfono d'amore.
En un extremo de la habitacin puede observarse un busto de la condesa
Shortshot. Slo uno.
VIDA AMOROSA
Mastropiero tuvo una vida ertica tumultuosa que se refleja, por ejemplo, en los
nombres con que se conocen sus sinfonas; as, tenemos por orden la Nmero 3, La
Fogosa; la Nmero 15, La Reflexiva; la Nmero 16, La Inconclusa; y por ltimo, su
sinfona Nmero 17 en Fa mayor, La Impotente.
Tuvo un gran nmero de amantes. Entre las ms importantes podemos citar:
Condesa Shortshot. Tal vez la relacin ms importante de Mastropiero. Algunos
musiclogos sostienen que el msico lleg a tener seis hijos con la condesa
(vase Los hijos de Mastropiero).
Johann Sebastian dedic a la condesa su divertimento matemtico, el Teorema
de Thales, en una carta en la que le dice: Condesa, nuestro amor se rige por el
Teorema de Thales: cuando estamos horizontales y paralelos, las transversales
de la pasin nos atraviesan y nuestros segmentos correspondientes resultan
maravillosamente proporcionales.
Archiduquesa rsula von Zaubergeige. Durante su estada en Viena,
Mastropiero se enamor de la archiduquesa rsula von Zaubergeige. La noche
en que Mastropiero conoci a la archiduquesa la invit a dar un paseo por los
bosques de Viena, pero rsula rehus por considerarlo prematuro y un tanto
atrevido; sin embargo, ante la insistencia de Mastropiero, accedi, y ambos se
vistieron y salieron. Resultado de este romance fue la composicin de su
Epopeya de Edipo de Tebas, Opus 47.
Natasha Frotalaskova. En uno de sus viajes a la Unin Sovitica, Mastropiero
trab relacin con una robusta barrendera capataz de nombre Natasha
Frotalaskova. A ella dedic el compositor su cancin rusa Oi Gadaya, sobre
texto de poeta ucranio un tanto annimo.

Henriette Leforquire. Viviendo en Pars, Mastropiero trabaj como pianista
acompaante de cine mudo en el clebre Vieux Royal. Henriette era una tierna
adolescente que sola sentarse junto a Johann en la estrecha banqueta del
pianista, vigilada de cerca por su madre, madame Leforquire. Con Henriette a
su lado, Mastropiero aporreaba el piano para ilustrar las pelculas, que eran
mudas. Henriette, por suerte para ella, era sorda. Y la madre, por suerte para
Mastropiero, era ciega.
Elisabeth. Fue una bella muchacha que conoci paseando por los bosques de
Regenwald. Tiempo despus la doncella le confi, en una carta, que haba
conocido a un joven y apuesto duque, quien la invit a una fiesta ntima en su
palacio y que la haban pasado de maravillas. Mastropiero, despechado y triste,
reflej el incidente en su sonata Para Elisabeth.
Beatrice Corsini. Durante la permanencia de Mastropiero en la corte de Mantua,
su relacin amorosa con Beatrice Corsini dur varios aos, y se refleja en los
ttulos de las sonatas que el compositor le dedicara a lo largo de ese tiempo: La
Appassionata, La Romntica, La Risuea y La Gorda. De este perodo, la obra
que ms se ejecuta es el madrigal Amami, oh Beatrice!
Gundula von von Lichtenkraut. En Praga, Mastropiero conoci al do formado
por el violinista Rudolf von Lichtenkraut y su esposa, la pianista Gundula von
von Lichtenkraut. Para ellos escribi su ciclo de sonatas Opus 17 para latn y
piano. Muy pronto, Mastropiero se enamor perdidamente de Gundula y la
sedujo. Esto le vali un desafo a duelo lanzado por Von Lichtenkraut. El
msico, al recibir el reto, envi a sus padrinos a concertar el duelo, puso en
orden sus papeles, escribi una pattica carta a Gundula y huy de Praga.
Duquesa de Lowbridge, su hija Genoveva y su nieta Matilde. Mastropiero era
muy amigo de la duquesa de Lowbridge, mujer madura cuyos encantos no
haban disminuido con los aos: haban desaparecido. Mastropiero finga
ardorosa pasin por la duquesa, pero, a sus espaldas, le haca la corte a su hija,
Genoveva; de esta manera, siempre poda ingresar en el castillo y frecuentar a su
nieta, Matilde. Semejante juego de simulacros galantes daba excelentes
resultados; no era la primera vez que este sistema haba sido utilizado por las
tres mujeres.
Margaret. Era ste el nombre de la mujer de Harold Mastropiero, hermano
gemelo de Johann Sebastian. Existe una leyenda acerca de la relacin que ambos
tuvieron durante el viaje que Johann Sebastian hizo a Nueva York para
reconciliarse con su hermano. Debido al parecido asombroso entre ambos,
Margaret los confundi en alguna ocasin, circunstancia que fue aprovechada
por el compositor. Hay quien asegura que la famosa Lazy Daisy, que Johann
Sebastian compuso mientras estuvo en Nueva York, est secretamente dedicada

a su cuada.
Duquesa Sofa von Stauben. Abnegada protectora y amante de Mastropiero, a
quien el compositor confundi con un extrao animal que se meneaba en la
ventana de su estudio. La duquesa Von Stauben fue la que le encomend la
composicin de la balada A la playa con Mariana.
Teodora Fluckweidel. Dama que estimul y apoy a Mastropiero durante sus
pocas duras. Es probable que la haya conocido en Canad, donde Teodora pas
su juventud. Johann Sebastian dedic a ella su ballet El lago encantado, Opus
37.
La gitana Azucena. Mastropiero tom a su servicio a la gitana Azucena, para
que no slo le lavara la ropa, sino que despus tambin le leyera las manos y le
tirara las cartas. Pero tuvo que despedirla porque Azucena le tiraba la ropa,
tambin le lea las cartas y despus se lavaba las manos. Azucena le rog a
Mastropiero que no la echara y, para conmoverlo, le relat su triste historia.
Mastropiero, emocionado por el relato, permiti que la gitana siguiera en su
casa. Tiempo despus, Azucena daba a luz a un nio al que llam Azuceno
(como era natural). Mastropiero tom al nio bajo su proteccin y le dio su
apellido, actitud que despert las sospechas de algunos y confirm las de casi
todos.
Madame Petitcoup. Hermosa dama que ayud a Mastropiero durante su estada
en Pars, y a quien el compositor dedic su Boler, Opus 62. Algunos autores
sostienen que se tratara de un nom de guerre de la mismsima condesa
Shortshot.
OBRAS DE JOHANN SEBASTIAN MASTROPIERO

Haremos enseguida una enumeracin de las principales obras musicales de
Mastropiero.
Cantata Laxatn, dedicada a un producto medicinal al que le estaba
especialmente agradecido, para solistas, coro, flauta, oboes, cuerdas, rgano y
continuo, con espordicas intervenciones de un grupo de yerbomatfonos y
bass-pipe a vara.
Madrigal reminiscente T para Ramona, Opus 7.
Para la pelcula El ltigo y la diligencia, del director Ralph Cocarda, compuso el
aire de danza pecuaria con laudacin percutoria, Opus 12.
Tro de sonatas para latn y piano, Opus 17, para el matrimonio de Rudolf y
Gundula von Lichtenkraut, violinista y pianista, radicados en Praga.

Ciclo de las tres canciones levemente obscenas Si te veo junto al mar, la Cancin
de la cama del olvido y El polen ya se esparce por el aire, Opus 21.
Cantata de la planificacin familiar, Opus 22, con sus partes: Desconfe del
ciclo natural, que es un allegro, La confianza mata al hombre, que es la coda
del allegro, y Calypso de las pldoras, andante tranquillo senza
complicazioni.
Chacarera del cido lisrgico, Opus 24, tambin conocida como Conozca el
interior.
Zamba de la ausencia atormentada, Opus 25, compuesta sobre ritmos
autctonos de las Provincias Unidas del Ro de la Plata.
Quinteto de vientos, tambin llamado El Ventilador, Opus 28, para tubfono
parafnico cromtico, gomhorn, yerbomatfono d'amore contralto, kazoo da caza
bartono y bass-pipe a vara.
Cancin de cuna Berceuse, Opus 36, dedicada a un hijo bastardo de la condesa
Shortshot.
Ballet ledo El lago encantado, Opus 37, dedicado a Teodora Fluckweidel.
Cuarteto Opus 44, dedicado a su ta Matilde, y tambin a la duquesa Sofa von
Stauben.
Cantar bastante de gesta Epopeya de Edipo de Tebas, Opus 47, inspirado en la
lectura de dos libros: el tratado de Wilhelm Kreutzer El complejo de Edipo en
los ovinos, o la madre del borrego, y el volumen del psicoanalista cubano
Arnulfo Prez Campos titulado Sin complejos, mamacita.
Divertimento matemtico Teorema de Thales, Opus 48, sobre textos de Thales
de Mileto.
Scherzo concertante El alegre cazador que vuelve a su casa con un fuerte dolor
ac, Opus 53.
Concerto grosso alla rustica, Opus 58, basado en un poema de Torcuato
Gemini, para quena, charango y bombo, do de recitantes, bajo continuo y
orquesta de cuerdas alternada.
Candonga de los colectiveros, un hbrido de candombe y milonga, Opus 61.
Oratorio para nios, Opus 61 bis, Las Ratas, ms conocido como El Orratorio.
Bolero de Mastropiero, Opus 62, arreglo y adaptacin del Boler de Maurice
Ravel.
Para la campaa electoral del doctor Alberto Ortega, su Msica proselitista en
Do mayor, Opus 68,3.
El nomencltor sacro-polifnico Gloria Hosanna, That's The Question, Opus 83.
Tro Opus 115 para latn, cellato y piano, con espordicas intervenciones del
robot Antenor.
Madrigal La bella y graciosa moza marchose a lavar la ropa, encomendado por

la duquesa de Lowbridge.
Madrigal Amami, oh Beatrice!, para Beatrice Corsini.
Suite de los noticiarios cinematogrficos, a pedido de la Asociacin
Internacional de Prensa Filmada.
Para el estudio de cine de Skinny Walrus compuso la msica para la pelcula El
asesino misterioso, del director Ralph Smith.
Msica para el documental Visita a la Universidad de Wildstone.
Msica de acompaamiento para la pelcula muda Kathy, la reina del saloon en
el clebre Vieux Royal de Pars.
Msica de la serie televisiva Deber imposible, rebautizada por los crticos
Imposible de ver, en el episodio: Quin mat a Tom Mc Coffee?
Nmero de hall music Lazy Daisy, que se estren en el cabaret clandestino de su
hermano Harold.
Ten step Pepper Clemens Sent the Messenger, Nevertheless the Reverend Left
the Herd en una fiesta de repudio al obstetra Dr. Schmerz von Utter.
Sonarte, a la carta Para Elisabeth para piano, latn, cellato y onomatopeyas.
Cancin Slo necesitamos, para el tro de msica folk Jorge, Carlos y Mara.
Sobre letra del poeta campestre Harvey Johnson.
La Serenata tmida.
Pequea serenata para grandes instrumentos La princesa caprichosa.
Ariadna y Teseo, pera compuesta por encargo. El aria ms conocida es La
Invocacin al Beso, de la que el autor escribi tres versiones.
Opera La hija de Escipin, de la que se conserva un fragmento: la escena de
Daniel el seductor ante la ventana de Juana Mara del Sagrado Corazn.
Inspirado en un annimo poema pico redactado sobre la base del diario de viaje
del Adelantado don Rodrigo Daz de Carreras, cuyo manuscrito descubri en la
biblioteca de la marquesa de Quintanilla, compuso la Cantata del Adelantado
don Rodrigo Daz de Carreras, de sus hazaas en tierra de Indias, de los
singulares acontecimientos en que se vio envuelto y de cmo se desenvolvi.
Opereta rusa El zar y un puado de aristcratas rusos huyen de la persecucin
de los revolucionarios en un precario trineo, desafiando el viento, la nieve y el
acecho de los lobos, firmada con el seudnimo de Klaus Mller.
Opera Don Juan Tenorio o el Burlador de Sevilla, una de dos, obra que tiene la
fama de atraer la mala suerte.
Opera Il sitio di Castilla, con msica de Johann Sebastian Mastropiero y
Azuceno Mastropiero y libro de Portimiglia, Cildez, Camiluzzi, Caldocane,
Ospedalicchio y Lazzaretti. La pera narra las luchas del rey de Castilla
Romualdo Undcimo para defender los territorios heredados de su abuelo,
Romualdo Nono.
pera bilinge Cardoso en Gulevandia, escrita en espaol y gulevache.
Coro de los patriotas siracusanos, tambin llamada Calypso de Arqumedes,
de la pera Arqumedes de Siracusa.
Romance del joven conde, la sirena, el pjaro cuc. Y la oveja, basado en un
antiguo cuento infantil.
En la Repblica de Banania, bajo el Gobierno del general Eutanasio Rodrguez,
compuso la Cancin de homenaje a Eutanasio en El acto en Banania.
En la Repblica de Feudalia, para el CLVII aniversario de la Independencia,
compuso, sobre versos del Cabo 1. Anastasio Lpez, la Cancin patritica
para el Da de la Independencia de Feudalia.
El pas de merengue El negro quiere bailar.
Bolrolo Perdnala, donde plagia un pasaje de la tercera sinfona de Gnther
Frager.
Para el CEAS (Centro Estatal de Asistencia al Suicida) compuso el disuacidio
La vida es hermosa.
Obra sanitaria Loas al cuarto de bao, cuarteto concertante para artefactos
sanitarios, para calefn, lirodoro, desafinaducha y nomeolbdet.
Tangum Gloria de Mastropiero, por influencia de Celedonio Nicanor
Compagnucci, un tanguero a quien conoci en Buenos Aires.
Cuento orquestal para la niez Teresa y el oso, cuyos personajes estn inspirados
en Libi y Dini, sus dos ositos de felpa, y en Teresa Hochzeitmeier, su nodriza.
Obra coral Oi Gadaya, sobre texto de poeta ucranio un tanto annimo,
dedicada a su amante Natasha Frotalaskova.
Serenata medio oriental compuesta para el da de la boda del jeque Nomemohes.
Balada A la playa con Mariana, compuesta a pedido de su amante y protectora,
la duquesa Sofa von Stauben.
Varias canciones de amor, entre ellas: No te olvido, Cristina, Fuiste la nica,
Elisa y Ya no te amo, Ral, esta ltima compuesta especialmente por encargo de
la cancionista Guadalupe Lujn.
Cantata Los milagros de San Ddivo, Opus 0800-DADIVO.
Comedia musical para nios Valdemar y el hechicero, inspirada en una antigua
leyenda celta, donde utiliza un extrao instrumento informal: el alambique
encantador.
OBRAS NO REGISTRADAS
pera El suplicio de sor Anglica, de la que se conserva el aria de soprano
Aljate de m, que soy ms pura que los ngeles.

pera La cortesana de Lammermoor, con su aria de soprano Acrcate, papito,
que soy ms voluble que las aves que lleva la misma msica del aria anterior.
pera Non voglio mangiare, no, no e no!, subtitulada Capricho italiano.
Ballet Las slfides, y cmo prevenirlas.
Diecisiete sinfonas, de las cuales algunas llevan nombres.
Serie de cinco sinfonas: La Pattica, La Improvisada, La Imperfecta, El
Mamarracho y La Asquerosa.
Otras sinfonas: la nmero 3, La Fogosa; la nmero 15, La Reflexiva; la nmero
16, La Inconclusa; y la nmero 17, en Fa mayor, La Impotente. Cabe destacar
que Mastropiero firm la nmero 3, La Fogosa, con el extrao nombre de
Etctera Mastropiero.
pera Sin y el judo errante.
Himno para la convencin de admiradores del doctor Miles Flannagan,
distinguido dentista de Nebraska.
Msica para las series de televisin Hospital de urgencias, en la que narra la
vida cotidiana de un equipo de ftbol americano, y Escuadrn canino, aventuras
de los perros adiestrados de la polica y la mascota del escuadrn, el subteniente
Johnson.
Cancin infantil El conejito inocente y cancin Viva la Libertad, como msico
oficial del Gobierno de la Repblica de Banania.
Cuatro sonatas dedicadas a Beatrice Corsini: La Appassionata, La Romntica,
La Risuea y La Gorda.
Sonata en Mi bemol, que utiliz para realizar un estudio sobre la alimentacin de
pjaros: La influencia de la tonalidad en Mi bemol en el engorde del mirlo
amarillo.
Concierto para la mano izquierda (para violn).
Aria de bartono Soy la reina de la noche.
Obertura Supra Eroica, Opus 78, dedicada a Teodora Fluckweidel (tal vez su
obra ms difcil de interpretar).
INSTRUMENTOLOGA INFORMAL
(Listado general y descripcin de los aparatos de tocar de Les Luthiers)
Los instrumentos informales han sido desde siempre un sello caracterstico de Les
Luthiers.
El grupo posee un taller equipado especialmente para el diseo, construccin y
reparacin de sus instrumentos. En este proceso participa uno de los integrantes del
conjunto y varios artesanos de distintas profesiones contratados para cada ocasin.
Esto es necesario, puesto que en la construccin de los estrambticos instrumentos se
da cita todo tipo de tecnologas.
En un principio los aparatos eran creados casi exclusivamente por Gerardo
Masana, con quien colaboraba Carlos Iraldi, mdico que integraba el coro de la
escuela de Ingeniera (donde naci Les Luthiers). En el ao 1973, al morir Masana,
Iraldi sigui trabajando, esta vez con la ayuda de Carlos Nez Corts, hasta que
falleci en 1995. Actualmente el taller de instrumentos es responsabilidad de Hugo
Domnguez, artesano y msico bonaerense.
Al comenzar el ao 2007, Les Luthiers tenan treinta y seis instrumentos de
distintos tipos y funcionamiento. La creacin de los artilugios obedece a tres criterios.
Dentro del primer grupo o criterio se encuentran los instrumentos que parodian a
otros ya conocidos. Por ejemplo, el latn o violn de lata, violn construido a partir de
una lata de jamn. Tambin se han elaborado parodias de la viola, del cello, del
contrabajo, etctera. Son tambin pardicos los gom-horn: que imitan a la trompeta y
de los cuales hay tres versiones, el natural, el a pistones, y el da testa. La guitarra
dulce es la parodia luthierana de la guitarra espaola y est construida con dos latas
de dulce de batata.
En el segundo grupo hay que mencionar aquellos instrumentos que nacen de un
objeto cualquiera, preferiblemente cotidiano, y se transforman en un aparato musical.
La mandocleta, por ejemplo, fue elaborada sobre la base de una bicicleta con su
rueda trasera llena de plectros que pellizcan una mandolina sujeta a ella. La
desafinaducha es, como su nombre lo indica, una regadera modificada; el agua que
brota de la ducha hace girar unos rodillos con martillitos que percuten en placas de
metal. El nomeolbdet es un hbrido entre un artefacto sanitario, el bidet, y un
instrumento medieval: el organistrum. Se toca haciendo girar una manivela que pone
en movimiento una cinta sin fin enresinada que frota las cuerdas.
Corresponden al tercer grupo los instrumentos en los que Les Luthiers han
investigado y aplicado nuevas formas de producir sonidos de timbres inslitos. El
yerbomatfono d'amore son calabazas de mate cortadas por la mitad, lijadas y
ensambladas. Al soplar y cantar por su abertura el sonido se amplifica y distorsiona
de manera muy graciosa. La marimba de cocos est formada por catorce cocos de
palmera, vaciados de su copra, y calados de manera tal que suenan cuando se los
percute. Los bass-pipe a vara son tubos de cartn, de los que se emplean para
enrollar telas; soplados por su extremo, producen sonidos sordos y graves. Los tubos
van montados en un pequeo carrito con ruedas para permitir el desplazamiento de la
vara.
Clasificacion tradicional
DE CUERDA
DE VIENTO
DE PERCUSIN
Bajo barrltono
Cellato
Cello legero
Contrachitarrone da
gamba
Guitarra dulce
Latn o violn de lata
Lira de asiento o lirodoro
Mandocleta
Nomeolbdet
Violata o viola de lata
Alambique encantador
Alt-pipe a vara
Bass-pipe a vara
Antenor (robot musical)

Campanfono a martillo
Cascarudo
Dactilfono o mquina de
tocar
Desafinaducha
Marimba de cocos
Omni
Shoephone
Tablas de lavar
Bocineta
Calephone
Clamaneus
Corneta de asiento
Ferrocalope
Gaita de cmara
Glamocot
Glisfono pneumtico
Gom-horn natural
Gom-horn a pistones
Gom-horn da testa
Mangueldica pneumtica
Narguilfono
rgano de campaa
Tubfono silicnico
cromtico
Yerbomatfono d'amore
Clasificacin de Sachs, Hornbostel y Maspoch

Idifonos
Campanfono
Cascarudo*
Aerfonos
Membranfonos Cordfonos
Electrfonos
Alambique*
Bocineta
Bajo barrltono Alambique*
Alt-pipe a vara Cello legero* Cellato
Antenor
Bass-pipe
a
Yerbomatfono Cello legero* Cascarudo*
vara
Desafinaducha Calephone
Contrachitarrone
Marimba
de
Clamaneus
Guitarra dulce
cocos
Corneta
de
Shoephone
Latn
asiento
Tablas de lavar Ferrocalope
Lira de asiento
Gaita de cmara
Mandocleta
Glamocot
Nomeolbdet
Glisfono
Violata
pneumtico
Gom-horns
Mangueldica
Narguilfono
Omni
rgano
de
campaa
Tubfono
* Estos instrumentos caen en ms de una categora.
Dactilfono
DESCRIPCIN DE LOS INSTRUMENTOS
1. INSTRUMENTOS DE CUERDA
Bajo barrltono
Fue construido por Carlos Iraldi como una parodia del contrabajo. La caja
armnica es un gran barril sobre el que va adosado la tastiera con las cuerdas. Para
ejecutar este instrumento, el msico debe introducirse dentro del barril y sacar los
brazos por la parte superior. Posee adems cinco ruedas en la parte inferior que
permiten al ejecutante caminar mientras toca el instrumento. Su intrprete es Jorge
Maronna y se lo puede ver en la obra San Ictcola de los peces, del espectculo Les
Luthiers unen canto con humor.
Cellato
En el cuarteto de cuerdas luthierano es el instrumento que parodia al violoncello.
Ha sido construido a partir de una lata de lquido limpiador. Posee cuatro cuerdas, y
su afinacin y posibilidades son idnticas a las del cello. Se lo ha empleado en
numerosas obras del conjunto. Su intrprete ms virtuoso es, sin duda, Jorge
Maronna.
Cello legero
Es un hbrido entre el violoncello y el bombo legero. Posee cuatro cuerdas que
pueden ser tocadas con arco, como si fuera un cello, y su parche percutido, con una
baqueta, como si fuera un bombo. Se lo puede contemplar en Lo que el sheriff se
cont, y su intrprete es Jorge Maronna.
Contrachitarrone da gamba
Uno de los primeros instrumentos informales de Les Luthiers. Construido por
Gerardo Masana a partir de una vieja guitarra a la que le subi el puente y le adicion
una pata de madera, para lograr as un hbrido entre guitarra y violoncello. Fue
utilizada en las primeras versiones de la Cantata Laxatn y su intrprete era Jorge
Maronna.
Guitarra dulce
Es la parodia luthierana de la guitarra espaola. Fue construida por Carlos Iraldi a
partir de dos latas cilndricas que contenan dulce de batata (la patata dulce o
boniato). Ambas latas fueron atravesadas con una tastiera de madera a la que se
agreg un clavijero comn de seis cuerdas. El instrumento, as construido, suena casi
como una guitarra real y posee todas las caractersticas de sta. Su intrprete
indiscutible es Jorge Maronna. Se la puede ver en La balada del 7. Regimiento,

del espectculo El Rer de los Cantares, y en el tango Ella me engaa con otro, de
Los Premios Mastropiero.
Latn o violn de lata
El latn, o violn de lata, es la parodia luthierana del violn de la orquesta y fue
uno de los primeros instrumentos informales construidos por Gerardo Masana. El
grupo posee en la actualidad al menos cuatro de estos instrumentos. Para su
construccin se emplean latas de jamn envasado a las que luego de vaciarlas se les
agrega la tastiera y un clavijero de cuatro cuerdas. La afinacin es idntica a la del
violn comn y posee la misma versatilidad que ste, lo que le ha valido ser incluido
en la mayora de las obras del grupo. Sus intrpretes son Carlos Lpez Puccio y
Daniel Rabinovich. Se puede ver un tro de latines en la obra Pepper Clemens, de
Las obras de ayer.
Lira de asiento
El instrumento permite adivinar fcilmente la clase de objeto que sirvi de base
para su construccin. Efectivamente, se trata de una vulgar tabla de inodoro, WC o
excusado (sin uso previo, eso s) a la que se le ados un clavijero de mandolina, un
puente con microafinadores y ocho cuerdas de metal que abarcan una extensin de
una octava. Al carecer de tastiera, las cuerdas slo pueden ser pulsadas al aire, lo que
limita su tesitura a esas ocho nicas notas. Se la ha utilizado en dos obras:
Introduccin a las artes marciales y Loas al cuarto de bao. Sus intrpretes son
Carlos Lpez Puccio y Jorge Maronna.
Mandocleta
Construida en 1984 por Iraldi y Nez Corts, fue empleada en la obra El zar y
un puado de aristcratas (Parodia de opereta rusa), en el espectculo Humor dulce
hogar. El instrumento de cuerda que lleva adosado en la parte trasera es un bouzouki,
especie de mandolina de origen griego. La rueda trasera lleva seis plectros que, al
girar, taen las cuerdas de la mandolina y producen un sonido tremolando. En el
manubrio va montado un pequeo teclado de una octava y media. Las teclas
accionan, mediante un mecanismo idntico al freno de las bicicletas, los pequeos
dedos mecnicos que aprietan las cuerdas de la mandolina. Durante la opereta, el
ejecutante, que era Carlos Nez, poda ir tocando y cantando mientras conduca la
bicicleta.
Nomeolbdet
Es uno de los instrumentos que integran el cuarteto (o cuartito) de bao. Fue
construido por el artesano Hugo Domnguez, quien consigui un hbrido entre un
artefacto sanitario el bidet o bid y un antiguo instrumento medieval: el

organistrum o vielle roue. Se toca haciendo girar una manivela que pone en
movimiento dos carretes unidos a una cinta sin fin. Esta cinta, que est tratada con
resinas, frota dos cuerdas afinadas al unsono. Su intrprete es Jorge Maronna.
Violata
En el cuarteto de cuerdas luthierano es el instrumento que parodia a la viola. Fue
construida por Masana a partir de una lata de pintura a la que agreg una tastiera y un
clavijero de viola. Posee adems un trpode para apoyarla en el suelo, ya que se
ejecuta como una viola da gamba. El modelo actual, algo diferente, fue construido
por Iraldi a partir de una lata de jamn. Su intrprete es, por lo general, Lpez Puccio.
2. INSTRUMENTOS DE VIENTO
Fue creado por Hugo Domnguez para ser utilizado en la obra Valdemar y el
hechicero del espectculo Los Premios Mastropiero. El instrumento est dividido en
tres secciones, y para su ejecucin se necesitan tres msicos a la vez. La primera
seccin, la ms aguda, consta de once copas de acrlico. Las copas poseen un reborde
metlico, el cual, al ser frotado por los dedos del intrprete, genera una onda
electrnica de timbre similar al de una copa de cristal. La segunda seccin consta de
ocho botellas de plstico a las que se les ha quitado el fondo y que estn parcialmente
sumergidas en unas cubetas de agua. Cuando las botellas son empujadas hacia abajo,
el lquido que entra comprime el aire interior forzndolo a salir por el cuello del
recipiente a travs de unas lengetas de acorden. Al soltarlas, gracias a un
mecanismo de vlvulas y resortes, las botellas vuelven a su posicin original. Por
ltimo, la tercera seccin consta de cuatro grandes botellones, los cuales, por un
mecanismo idntico al de las botellas, generan las notas ms graves del instrumento.
El instrumento es ejecutado, simultneamente, por Lpez Puccio, Maronna y Nez
Corts.
Alt pipe a vara
Fue creado por Gerardo Masana como una versin aguda del bass-pipe a vara
utilizando, en lugar de los tubos de cartn, tubos plsticos de PVC. Es muy difcil de
tocar, aunque Daniel Rabinovich logra siempre sacarle algn sonido. En la obra
orquestal Teresa y el oso representaba al Jabal Al. Intervino tambin en alguna de
las obras de jazz instrumentales.
Bass-pipe a vara
Se trata de uno de los primeros instrumentos de Les Luthiers, elaborado por

Gerardo Masana a partir de tubos de cartn (de los utilizados para almacenar rollos
de tela). Se compone de cuatro tubos que pueden variar su longitud deslizndose
dentro de otros de mayor dimetro (como en un trombn a vara). Los tubos van
montados en un pequeo carrito con ruedas, lo que permite su movilizacin. El
instrumento, que produce sonidos sordos y graves, es bastante difcil de tocar y en un
principio lo tocaba Gerardo Masana. Actualmente el encargado de esta tarea es
Daniel Rabinovich. Se lo puede escuchar en muchas obras del conjunto, como por
ejemplo en las de jazz, en El alegre cazador, en la Marcha de la conquista o en
Teresa y el oso, donde representa a los bajos instintos de la Princesa Teresa.
Bocineta
En las obras de jazz instrumentales Les Luthiers utilizaban siempre kazoos, por su
peculiar timbre (similar al del viejo recurso del peine con el papel de seda). No
obstante, por tener este instrumento poca potencia, no les permita hacer los sonidos
jungle, tan tpicos de las orquestas negras. Un da acoplaron una bocina de gramfono
al kazoo. As naci la bocineta.
Calephone da casa
Es uno de los instrumentos que integran el cuarteto (o cuartito) de bao. La
primera versin de este instrumento, construido sobre la base de un calefn de
serpentn, era muy difcil de tocar y fue utilizado solamente en la obra Visita a la
Universidad de Wildstone. Aos ms tarde, Hugo Domnguez perfeccion el
instrumento empleando la tubera de un trombn a pistones. El trombn fue cortado
en varias partes y vuelto a soldar, de manera que pudiera entrar en el gabinete del
calefn. Su intrprete es Daniel Rabinovich.
Clamaneus
Es de la familia del glamocot, ya que posee la peculiar embocadura del cromorno,
pero suena una cuarta ms grave. Es uno de los tres instrumentos, junto con el
glamocot y la meldica, que van conectados a la gaita de cmara que tocan Maronna,
Nez y Rabinovich en la obra Vote a Ortega. Un poco de etimologa: as como
glamocot es al revs tocomal-G, o sea, toco mal en Sol, clamaneus viene a ser
suenamal-C, o sea, suena mal en Do.
Corneta de asiento
Este extrao instrumento (al que Les Luthiers denominan simplemente
banquitos) est constituido por un pequeo banco de madera que emite un sonoro
cornetazo de ndole algo escatolgica cuando alguien se sienta en l. Cada
banquito emite una sola nota, o sea, que se necesitan varios ejecutantes para tocar
una simple meloda. Fueron construidos por Carlos Nez y Hctor Isamu y se los ha
empleado solamente en una obra: La vida es hermosa, del espectculo Bromato de
armonio.
Ferrocalope
Construida por Carlos Iraldi y Carlos Merlassino en 1994, es una calope donde
los tubos de rgano han sido reemplazados por silbatos de ferrocarril accionados por
vapor de agua. El vapor proviene de tres calderas donde el agua es calentada por
resistencias elctricas. Un teclado, al frente del instrumento, acciona los silbatos y al
mismo tiempo enciende una lamparita de color que ilumina el chorro de vapor. El
efecto visual del instrumento es tan notable como su potencia sonora. Lo interpreta
Carlos Nez cuando intenta comunicarse con los marcianos en la obra Fronteras de
la ciencia, del espectculo L. L. unen canto con humor.
Gaita de cmara
Este instrumento, una especie de gaita gigante, fue construido por Iraldi y Nez
Corts a partir de la cmara de una rueda de tractor. Tres tubos flexibles conducen el
aire desde la cmara hasta los instrumentos, pasando previamente por unos
reguladores de presin muy sensibles, que permiten a cada instrumento trabajar con
la presin adecuada (entre treinta y sesenta milibares). Unos pequeos pedales,
construidos con mecanismo similar al que usan los pistones de las trompetas,
funcionan como interruptores del suministro de aire. El instrumento alimenta a tres
aerfonos a la vez: el glamocot, el clamaneus y una meldica modificada, y permite a
los intrpretes tocar sus instrumentos de viento y cantar simultneamente. Fue
utilizada en la obra Vote a Ortega, del espectculo El Rer de los Cantares.
Glamocot
De aspecto transparente y sonido grave pero dulce, es el Oso Libidinoso en la
obra sinfnica Teresa y el oso. Lo construy Nez Corts basndose en un raro
instrumento medieval: el cromorno. En este instrumento el sonido es generado por
una doble lengeta de caa encapsulada en un barrilote (como en el roncn de las
gaitas), lo que da como resultado un timbre notable, parecido al de un pequeo fagot.
El glamocot tambin puede orse en el tro instrumental que acompaa a Daniel
Rabinovich cuando canta La gallina dijo eureka en el espectculo Les Luthiers
hacen muchas gracias de nada. Su intrprete es Carlos Nez.
Glisfono pneumtico
Posee el mismo principio que el tubfono, es decir, es una especie de flauta de
Pan. La afinacin, variable, se logra gracias a un mbolo que posee en el extremo
opuesto al que se sopla. Se lo puede escuchar en Teresa y el oso (obra que Les
Luthiers consideran su Gua orquestal), donde representa a la Bruja Granuja.

Gom-horn natural
Es uno de los primeros instrumentos informales creados por Les Luthiers. Es la
parodia de una trompeta y est construido bsicamente con una manguera de jardn y
un embudo. Su intrprete era Marcos Mundstock y se lo escucha en las primeras
obras del conjunto, como El alegre cazador y Los noticiarios cinematogrficos.
Gom-horn a pistones
Es una versin mejorada del gom-horn natural. La manguera ha sido seccionada
por su parte media y se le agregaron pistones de trompeta. Sus intrpretes han sido
Ernesto Acher y Marcos Mundstock.
Gom-horn da testa
sta es, posiblemente, la versin ms popular del gomhorn y tambin la ms
sofisticada. Tiene pistones de trompeta y el extremo de la manguera va montado
sobre un casco que el ejecutante lleva sobre su cabeza. Se lo puede escuchar en
prcticamente todas las obras de jazz y sus intrpretes han sido Ernesto Acher y
Marcos Mundstock.
Mangueldica pneumtica
Es una vulgar meldica a la que se le han conectado dos grandes globos de
cotilln. La meldica est colocada en posicin horizontal, lo que permite ejecutarla
con ambas manos. Se la puede apreciar en varias de las obras del conjunto, tales
como Les nuits de Paris, de Humor dulce hogar, y el Cuarteto Opus 44, de
Luthieras.
Narguilfono
La construccin del narguilfono obedeci a la necesidad de formar una orquesta
tipo rabe para acompaar la Serenata medio oriental. En esta escena, del
espectculo Por humor al arte, Daniel era un jeque que deba cantar una serenata de
amor, bajo el balcn de sus veinte futuras esposas. El instrumento en realidad es un
injerto de flauta dulce con un narguile. Lo tocaba Carlos Nez y tena la
particularidad de echar humo.
rgano de campaa
Fue construido por Iraldi y Nez Corts en 1981 para Luthieras. ntegramente
porttil, es un rgano de tubos montado sobre una mochila, lo que permite al
ejecutante desplazarse mientras lo interpreta. El teclado, elctrico y alimentado con
bateras, acciona electroimanes que abren los conductos que comunican la secreta
(una cmara de aire a presin constante) con los tubos del rgano. Estos tubos fueron
construidos de plstico y fibra de vidrio para aligerar el peso. El aire es

proporcionado por dos fuelles, sujetos bajo los zapatos del intrprete, y enviado
mediante tubos anillados a un tercer fuelle-reservorio, instalado en la parte inferior de
la mochila. Se lo emple solamente en una obra, Marcha de la conquista, y lo
ejecutaba Carlos Nez, quien estaba obligado a caminar continuamente para
asegurar el suministro de aire.
Tubfono silicnico cromtico
Est constituido por treinta y un tubos de ensayo (aquellos utilizados en los
laboratorios qumicos) dispuestos en doble hilera en un soporte de acrlico. Los tubos
han sido afinados cromticamente con cantidades crecientes de silicona, hasta lograr
sonidos que abarcan una extensin de dos octavas y media. El tubfono es similar a
los sikus del norte argentino o a la legendaria flauta de Pan. Se trata de un
instrumento muy verstil que ha sido empleado en muchsimas obras de Les Luthiers.
Se luce especialmente en Teresa y el oso, donde representa al Pajarillo Amarillo,
en el Cuarteto Opus 44 y en todas las obras de jazz. Lo interpreta Carlos Nez
Corts.
Yerbomatfono d'amore
Es uno de los primeros instrumentos diseados por Gerardo Masana. Est
constituido por la calabaza de un mate (el recipiente que se utiliza en el Cono Sur
para tomar la infusin de yerba mate), de ah su nombre: yerbomatfono. Para
construirlo hay que cortar la calabaza por la mitad y lijar los dos hemisferios con
sumo cuidado para que las superficies coincidan. Al cantar por la abertura, el mate
vibra y agrega un timbre rugoso a la meloda. Les Luthiers emplean conjuntos de
yerbomatfonos en muchos de sus temas. El ms caracterstico es el de la marcha
introductoria a Los noticiarios cinematogrficos.
3. INSTRUMENTOS DE PERCUSIN
Antenor (robot musical)
Este robot se construy para intervenir en el Tro Opus 115 del espectculo Les
Luthiers hacen muchas gracias de nada. Su concepcin fue muy avanzada para la
poca en que se construy (1979) y plante mltiples problemas de ingeniera
mecnica. El robot en s pesaba ochenta kilos y estaba dotado de varios motores que
le permitan desplazarse por el escenario, girar la cabeza, etctera. Su fuente de
energa era una batera de corriente continua de veinticuatro voltios. Posea trece
cornetas con altavoces y una batera de tambores. La cabeza tena boca, mejillas, ojos
y cejas con los que poda expresar alegra, enfado o tristeza. Tres personas en
simultnea coordinacin se encargaban de gobernar estas funciones desde bambalinas

y por control remoto. Una controlaba el desplazamiento, otra, las expresiones faciales
y una tercera, la parte musical. Aunque para el pblico el nico que se comunicaba
con Antenor y le ordenaba qu hacer era Carlos Lpez Puccio.
Fue construido por Hctor Isamu, un tcnico en electrnica, sobre una idea de
Carlos Iraldi. Son tubos metlicos que al ser percutidos suenan como campanas. El
instrumento posee al frente un teclado que acciona electroimanes, los cuales ponen en
movimiento unos martillos que percuten sobre los tubos. Lo ejecuta Jorge Maronna
cuando hace de monje consejero sexual en la obra Educacin sexual moderna, del
espectculo Bromato de armonio.
Cascarudo
Pequeo instrumento de percusin con unos pocos sonidos bsicos. Imitaba el
andar de un cascarudo, nombre dado en Argentina a una especie de escarabajo. Fue
utilizado en la versin teatral de Teresa y el oso, pero cuando se hizo la versin
discogrfica, el Cascarudo fue reemplazado por la Mariposa Golosa. Tambin fue el
Diablito que tocaba Jorge Maronna en El sendero de Warren Snchez.
Dactilfono o mquina de tocar
Es uno de los primeros instrumentos del conjunto y fue construido por Gerardo
Masana a partir de una vieja mquina de escribir. Posee unos delgados tubos de
aluminio que cuando son percutidos por las teclas de la mquina dan un sonido
similar al de un xilfono. Es un instrumento cromtico con una extensin de dos
octavas completas y su afinacin es muy precisa, cualidades que lo han hecho
intervenir en muchas de las obras del grupo.
Desafinaducha
Es uno de los instrumentos que integran el cuarteto (o cuartito) de bao. Diseado
y construido por Hugo Domnguez, est inspirado en la ducha de un cuarto de bao.
El chorro de agua cae sobre las aspas de un molino. ste, a travs de una polea, hace
girar unas ruedas con martillitos de acrlico que percuten en las placas de un
metalofn. El efecto logrado es un tremolando que, mezclado con el fluir del agua,
produce un sonido dulce y peculiar.
Marimba de cocos
Como su nombre lo indica, es una marimba donde las placas sonoras de madera
han sido reemplazadas por cocos de palmera. Los cocos fueron vaciados de su copra
y calados de tal manera que suenan cuando se los percute. En total son diecinueve y
estn afinados cromticamente. Fueron necesarios dos aos de paciente recoleccin
de cocos de distintos lugares del mundo hasta lograr una extensin de una octava y
media. Este instrumento, construido por Iraldi y Nez Corts, fue concebido
especialmente para ser utilizado en el nmero Msica y costumbres de Makanoa,
del espectculo Por humor al arte.
OMNI (objeto musical no identificado)
Un mbolo neumtico, como el inflador de una bicicleta, expulsa con violencia
un tapn de corcho por el extremo del tubo. El efecto es similar al sonido producido
al descorchar una botella. Les Luthiers emplean este instrumento en contadas
ocasiones, y slo como efecto. Se lo puede escuchar a continuacin de una subida de
glisfono, en las tres primeras estrofas de El polen ya se esparce por el aire.
Shoephone
Un complejo mecanismo de engranajes y manivelas hace que un par de zapatos
(nmero 42) se eleven, para luego caer sobre una base de madera. Con ese
estrambtico artefacto, Les Luthiers logran imitar los misteriosos pasos en el corredor
en El asesino misterioso, del espectculo Mastropiero que nunca.
Tablas de lavar
Las tablas de lavar fueron construidas en 1983, por Ernesto Acher, para la obra de
jazz Pepper Clemens. Aos ms tarde, cuando se decidi incluir esta obra en la
antologa Las obras de ayer, Hugo Domnguez desarroll un modelo algo ms
perfeccionado. El instrumento actual consta de la tpica tabla de lavar de madera,
forrada de hojalata, con varios adminculos de percusin adosados: un pequeo
platillo, una caja china y un cencerro, todos los cuales son percutidos con dedales de
costurera. El instrumento porta tambin una pequea bocina afinada en tres notas
distintas (una para cada tabla) a fin de producir el acorde de Si Bemol mayor. Son
interpretadas por Maronna, Lpez Puccio y Nez Corts mientras cantan el ltimo
coro del Pepper Clemens.
INSTRUMENTOS INFORMALES
SUS ESTRENOS EN PBLICO
En orden de aparicin cronolgica

Bass-pipe
Tubfono
Yerbomatfonos
Contrachitarrone
Mangueldica
Gom-horn natural
Glisfono
Dactilfono
Cello legero
Latn
OMNI
Alt-pipe
Bocineta
Gom-horn a pistones
Violata
Gom-horn da testa
Glamocot
Cascarudo
Cellato
Shoephone
Calephone da casa
Antenor
rgano de campaa
Tablas de lavar
Marimba de cocos
Narguilfono
Mandocleta
Lira de asiento
Guitarra dulce
Gaita de cmara
(Cantata Laxatn 1966)

(El alegre cazador 1966)
(Atlantic 3,1416 1966)
(Canc. levemente obscenas 1967)
(Piazzolsimo 1967)
(El ltigo y la diligencia, Me voy por fin,
El alegre cazador 1968)[21]
(El polen ya se esparce 1969)
(Chanson de L. L. 1971)
(Manuela's Blues 1971)
(Manuela's Blues 1971)
(Los notociarios 1971)
(Lilly Higgins 1974)
(Teresa y el oso 1975)
(Teresa y el oso 1975)
(Il sitio di Castilla 1975)
(El asesino misterioso 1977)
(Visita a la universidad de Wildstone 1977)
(Tro Opus 115 1979)
(Marcha de la conquista 1981)
(Pepper Clemens 1983)
(Msica y costumbres de Makanoa 1983)
(Serenata medio oriental 1983)
(El zar y un puado 1985)
(Iniciacion a las artes marciales 1987)
(La balada del 7. regimiento 1989)
(Vote a Ortega 1989)
Clamaneus
Bajo barrltono
Ferrocalope
Corneta de asiento
Desafinaducha
Nomeolbdet
(Vote a Ortega 1989)

(San Ictcola de los peces 1994)
(Fronteras de la ciencia 1994)
(La vida es hermosa 1996)
(Educacion sexual moderna 1996)
(Loas al cuarto de bao 1999)
(Loas al cuarto de bao 1999)
(Valdemar y el hechicero 2005)
ESPECTCULOS LUTHIERANOS
N.
01
02
NOMBRE DEL ESPECTCULO

MSICA? S, CLARO
I MUSICISTI Y LAS PERAS HISTRICAS
03
04
06
07
08
LES LUTHIERS CUENTAN LA PERA

1967
TODOS SOMOS MALA GENTE
1968
BLANCANIEVES Y LOS SIETE PECADOS
1969
CAPITALES
QUERIDA CONDESA
1969
LES LUTHIERS OPUS PI
1971
RECITAL '72
1972
09
10
11
12
13
RECITAL SINFNICO '72

RECITAL '73
RECITAL '74
RECITAL '75
VIEJOS FRACASOS (Antologa)
14
16
17
18
19
20
MASTROPIERO QUE NUNCA

1977
LES LUTHIERS HACEN MUCHAS GRACIAS DE
1979
NADA
LOS CLSICOS DE LES LUTHIERS
1980
LUTHIERAS
1981
POR HUMORAL ARTE
1983
HUMOR DULCE HOGAR
1985
RECITAL SINFNICO '86
1986
21
22
23
24
25
26
27
VIEGSIMO ANIVERSARIO
EL RER DE LOS CANTARES
LES LUTHIERS, GRANDES HITOS (Antologa)
LES LUTHIERS UNEN CANTO CON HUMOR
BROMATO DE ARMONIO
TODO POR QUE RAS
DO-RE-MI-JA!
1987
1989
1992
1994
1996
1999
2000
28
EL GROSSO CONCERTO
2001
05
15
AO
1966
1967
1972
1973
1974
1975
1976
30
31
32
CON LES LUTHIERS Y SINFNICA

COSQUN
LOS PREMIOS MASTROPIERO
2004
2005
2005
01. MSICA? S, CLARO. 1966

Estrenado el 17 de mayo de 1966 en la sala del Centro de Artes y Ciencias, de
Buenos Aires.
Libro: M. Mundstock - Msica: G. Masana. Colaboracin en ambos de Jorge
Schussheim.
Se represent cinco veces.
Integrantes de I Musicisti: Daniel Durn, Horacio Lpez, Guillermo Marn, Jorge
Maronna, Gerardo Masana, Marcos Mundstock, Carlos Nez Corts, Ral Puig,
Daniel Rabinovich y Jorge Schussheim.
Prlogo
Cantata modatn (laxatn) (Cantata)
Atlantic 3,1416 (Obertura trgica)
Setenta y quatro metrun sunt (Jingle mstico)
El alegre cazador (Scherzo concertante)
Eplogo
02. I MUSICISTI Y LAS PERAS HISTRICAS. 1967

Estrenado el 8 de mayo de 1967 en el Instituto Di Tella, de Buenos Aires.
Libro: M. Mundstock, Jorge Schussheim y Ral Puig. (Il figlio del pirata es
una adaptacin libre del texto original de Rafael Leopoldo Palomino de Guzmn y
Jos de la Cuesta.)
Msica: G. Masana, C. Nez Corts y Jorge Schussheim (Partitura de 11 figlio
del pirata de Carlos Mangiagalli).
Se representaron cincuenta y siete funciones. ltima funcin el 4 de septiembre
de 1967.
Ese da el grupo I Musicisti se dividi y nacieron Les Luthiers.
Integrantes de I Musicisti: Daniel Durn, Horacio Lpez, Guillermo Marn, Jorge
Maronna, Gerardo Masana, Marcos Mundstock, Carlos Nez Corts, Ral Puig,
Daniel Rabinovich y Jorge Schussheim.
Colaboracin de Ana Mara Osorio (como la Condesa Antonina).
Amati y Stradivarius (do de contrachitarrone y serrucho)
El rey est enojado (Arietta)
Il figlio del pirata 1.a parte (Opereta cmica)
El rey est enojado conclusin

Teorema de Thales (Divertimento matemtico)
Il figlio del pirata 2.a parte
Conferencia de Sigmund Freud (Conferencia psicoanaltica)
Piazzolsimo (Tango)
Cancin a la cama del olvido (Cancin levemente obscena)
Si te veo junto al mar (cancin levemente obscena)
Teorema de Thales Reprise
03. LES LUTHIERS CUENTAN LA PERA. 1967

Estrenada el 13 de noviembre de 1967 en el Instituto Di Tella, de Buenos Aires.
Libro: M. Mundstock.
Msica: G. Masana, J. Maronna (Partitura de Il figlio del pirata de Carlos
Mangiagalli).
Les Luthiers: Jorge Maronna, Gerardo Masana, Marcos Mundstock y Daniel
Rabinovich.
Colaboracin de Elizabeth Henri (como la Condesa Antonina), Mario Candel
(como Rafaello), Vctor Laplace (como Arqumedes) y Armando Krieger (pianista
acompaante).
Chanson de Les Luthiers (Vaudeville)
Francisco I de Francia (Arietta)
Il figlio del pirata 1.a parte (Opereta cmica)
Calypso de Arqumedes (Principio musical)
Chacarera del cido lisrgico (Tradicional alucingeno)
Zamba de la ausencia (Zamba)
Cancin a la cama del olvido (Cancin levemente obscena)
04. TODOS SOMOS MALA GENTE. 1968

Participacin en el ciclo de televisin que emita Canal 7, durante 1968.
Les Luthiers: Jorge Maronna, Gerardo Masana, Marcos Mundstock y Daniel
Rabinovich.
Msicos e invitados: Clara Rabinovich, Julio Raggio, Perla Caron.
El ltigo y la diligencia (Aire de danza pecuaria)
Cancin de la mala gente Chicos, no se alejen del televisor
Me voy por fin a analizar
El patito (Cuento infantil)
La sonrisa del fantasma
Cantata de Tarzn (Cantata)
Calypso de Arqumedes (Principio musical) (y otros)
05. BLANCANIEVES Y LOS SIETE PECADOS CAPITALES. 1969

Estrenado el 14 de agosto de 1969 en el Instituto Di Tella, de Buenos Aires.
Estuvo dos temporadas en cartel, 1969 y 1970.
ltima funcin el 22 de mayo de 1970.
Libro: M. Mundstock Msica: J. Maronna, G. Masana y C. Nez Corts.
Les Luthiers: Jorge Maronna, Gerardo Masana, Marcos Mundstock, Carlos
Nez Corts, Daniel Rabinovich.
Actores invitados: Moira Brtoli (Blancanieves), Julio Lpez (el Guardabosque),
Alicia Rosendorn (la Bruja-Madrastra).
Msicos invitados: Clara Rabinovich, Julio Raggio, Mario Neiman, Rubn Verna,
Liliana Piedeferri y Coco Prez.
1. La pereza
2. La envidia
3. La soberbia
4. La ira
5. La avaricia
6. La lujuria
7. La gula
Dentro de estos cuadros se encontraban algunas obras que posteriormente fueron
utilizadas (en forma aislada) en otros espectculos, a saber: Berceuse, Cantata de
Tarzn, El polen ya se esparce por el aire, Gloria Hosanna y Oi Gadaya.
Clara Rabinovich durante la temporada de 1969, y Carlos Lpez Puccio, durante la de
1970.
06. QUERIDA CONDESA. 1969

Estrenada el 26 de noviembre de 1969 en el caf-concierto La Cebolla, de Buenos
Aires.
ltima funcin el 6 de febrero de 1971 en el Club Horizonte, de Mar del Plata,
Argentina.
Letra: M. Mundstock Msica: J. Maronna, G. Masana y C. Nez Corts.
A partir de este show el formato de los espectculos ser de recital.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna, Gerardo Masana, Marcos
Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.
Msicos invitados: Mario Neiman y Mximo Lamalfa.
T para Ramona (Madrigal reminiscente)
El ltigo y la diligencia (Aire de danza pecuaria)
El polen ya se esparce (Cancin levemente obscena)
Desconfe del ciclo natural (Cantata de la planificacin natural)
Calypso de las pldoras (Cantata de la planificacin natural)
Zamba de la ausencia (Zamba)
Candonga de los colectiveros (Candombe-milonga)
Berceuse (Cancin de cuna)
Calypso de Arqumedes (Principio musical)
07. LES LUTHIERS OPUS PI. 1971

Estrenado el 9 de abril de 1971 en el Teatro Astengo, de Rosario, Argentina.
Posteriormente se represent varias veces en La Cebolla y en el Teatro IFT, de
Buenos Aires.
ltima funcin el 18 de febrero de 1972 en el caf-concierto 3 y 2, de Villa
Gesell, Argentina.
A partir de este espectculo ya no se especificarn las autoras.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna, Gerardo
Masana, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich. (Marcos Mundstock estuvo de
licencia durante toda la temporada de este espectculo.)
Voglio entrare per la finestra (Aria de pera)

Romanza escocesa sin palabras (Romanza)
Tristezas del Manuela (Blues)
Pieza en forma de tango (Tango)
Quinteto de vientos (Quinteto de vientos)
Bolero de Mastropiero (Boler)
Oda a la alegra gitana (Scherzo para solaz y esparcimiento)
Los noticiarios cinematogrficos (Oratorio)
08. RECITAL 72. 1972

Estrenado el 29 de mayo de 1972 en el Teatro Astral, de Buenos Aires.
Posteriormente se represent varias veces en La Cebolla y en el Teatro Margarita
Xirgu, de Buenos Aires.
ltima funcin el 28 de febrero de 1973 en el caf-concierto La Fusita, de Punta
del Este, Uruguay.
Masana, Marcos Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich.
Si no fuera santiagueo (Chacarera de Santiago)
Ya el sol asomaba en el poniente (Marcha militar)
Concierto de Mpkstroff (Concierto para piano y orquesta)
La bossa nostra (Bossa-nova)
Bolero de Mastropiero (Boler)
09. RECITAL SINFNICO '72. 1972

nica funcin el 6 de noviembre de 1972 en el Teatro pera, de Buenos Aires.
Con el Ensemble Musical de Buenos Aires. Es el primer recital sinfnico del
grupo.
Versiones sinfnicas del Concerto grosso alla rustica y del Concierto de
Mpkstroff.
Ensemble Musical
Il signor Bruschino (G. Rossini)

Una broma musical (W. Mozart)
Les Luthiers
Ya el sol asomaba en el poniente (Marcha militar)
Les Luthiers y Ensemble Musical
Concierto grosso alla rustica (Concerto grosso)
10. RECITAL '73. 1973

Estrenado el 6 de abril de 1973 en el Teatro Lasalle, de Buenos Aires.
En Buenos Aires estuvo en cartel hasta octubre de ese ao.
ltima funcin el 30 de junio de 1974 en el Teatro Poliorama, de Barcelona,
Espaa.
New chanson de Les Luthiers
Brotan and Gretchen (Aria aria)
Serenata mariachi (Serenata mariachi)
Les nuits de Paris (Chanson francesa)
Recitado gauchesco (Aires de manguera)
Rock del amor y la paz (Rock)
11. RECITAL '74. 1974

Estrenado el 23 de agosto de 1974 en el Teatro Lasalle, de Buenos Aires.
ltima funcin el 1. de junio de 1975 en el Teatro Coliseo, de Buenos Aires.
Les Luthiers: Ernesto Acher, Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna, Marcos
Mundstock, Carlos Nez Corts y Daniel Rabinovich. Esta formacin ya no ha de
cambiar sino hasta agosto de 1986, con el alejamiento de Ernesto Acher.
Sol la si la sol la do do si (Lied)
Mi aventura por la India (Guarania)
Miss Lilly Higgins (Shimmy)

La bossa nostra (Bossa-nova)
La yegua ma (Triunfo / empate)
El lago encantado (Ballet ledo)
12. RECITAL '75. 1975

Estrenado el 2 de julio de 1975 en el Teatro Oden, de Buenos Aires.
ltima funcin el 12 de junio de 1976 en el Teatro Argentino, de La Plata,
Argentina.
Teresa y el oso (Cuento sinfnico)
Vientos gitanos (Aires gitanos)
Doctor Bob Gordon (Foxtrot)
El explicado (Gato didctico)
Il sitio di Castilla (Fragmento de pera)
13. VIEJOS FRACASOS (Antologa). 1976

Estrenado el 22 de julio de 1976 en el Teatro Oden, de Buenos Aires.
ltima funcin el 15 de mayo de 1977 en el Teatro Coliseo, de Buenos Aires.
Se trata de la primera antologa del grupo.
Por primera vez se filma ntegramente el espectculo.
Miss Lilly Higgins (Shimmy)
Epopeya de Edipo de Tebas (Cantar bastante de gesta)
Si no fuera santiagueo (Chacarera de Santiago)
14. MASTROPIERO QUE NUNCA. 1977

A partir de este espectculo, los shows de Les Luthiers estarn (en Buenos Aires)
dos aos en cartel.
Estrenado el 9 de septiembre de 1977 en el Teatro Oden, de Buenos Aires.
ltima funcin el 27 de febrero de 1983 en el Teatro Alcal Palace, de Madrid,
Espaa.
Jingle bass-pipe (Jingle)
La bella y graciosa moza (Madrigal)
El asesino misterioso (Msica de cine publicitario)
Visita a la universidad de Wildstone (Msica de cine documental)
Kathy, la reina del saloon (Msica de cine mudo)
El beso de Ariadna (Aria de pera)
Poemas de Gemini (Poemas)
Sonatas para latn y piano (Sonatas)
Lazy Daisy (Hall music)
Payada de la vaca (Payada)
Cantata del adelantado don Rodrigo Daz de Carreras (Cantata)
15. LES LUTHIERS HACEN MUCHAS GRACIAS DE NADA. 1979

Estrenado el 15 de junio de 1979 en el Teatro Coliseo, de Buenos Aires.
ltima funcin el 30 de noviembre de 1980 en el Teatro de la Ciudad, de Mxico.
La campana suoner (Rock lento para campana y orquesta)
El rey enamorado (Fragmento de drama)
Sinfona interrumpida (Msica de radioteatro)
La tanda (Msica para televisin)
Cancin para moverse (Cancin infantil en 12 movimientos)
La gallina dijo eureka (Cancin infantil)
Tro Opus 115 (Tro para latn, cellato y piano) Cartas de color (Comedia
musical)
16. LOS CLSICOS DE LES LUTHIERS. 1980
Este espectculo fue ideado para ser representado en Nueva York, Estados
Unidos.
Estaba constituido por una seleccin de obras de anteriores espectculos, las
cuales fueron traducidas al ingls.
De este espectculo hubo una versin en castellano (con la pequea diferencia de
una obra en los programas) que fue representada en Rosario, Mar del Plata y Buenos
Aires.
Estrenado (en castellano) el 15 de octubre de 1980 en el Teatro La Comedia, de
Rosario, Argentina.
La nica funcin en ingls se llev a cabo el 2 de noviembre de 1980 en la sala
Avery Fisher Hall, del Lincoln Center, de la ciudad de Nueva York, Estados Unidos.
ltima funcin (en castellano) el 18 de abril de 1981 en el Teatro Coliseo, de
Buenos Aires.
Programa en castellano
Sonatas para latn y piano (Sonatas)
Doctor Bob Gordon (Foxtrot)
Mi aventura por la India (Guarania)
Kathy, la reina del saloon (Msica de cine mudo)
Programa en ingls
Death and Farewell (in that order) of the God Brotan
Four Sonatas, opus 17
Doctor Bob Gordon (Foxtrot or not)
The Sue Ann Lake Ballet
Kathy, Queen of the Saloon
Lazy Daisy
Concerto for Piano and Symphonic Orchestra
17. LUTHIERAS. 1981

Estrenado el 21 de mayo de 1981 en el Teatro Astengo, de Rosario, Argentina.
ltima funcin el 18 de abril de 1984 en el Teatro Mella, de La Habana, Cuba.
Marcha de la conquista (Marcha forzada)
Bolero de los celos (Tro pecaminoso)
Cuarteto Opus 44 (Cuarteto para quinteto)
El poeta y el eco (Cancin n n)
Papa Garland (Rag)
Las majas del bergantn (Zarzuela nutica)
Aoralgias (Zamba catstrofe)
Huesito Williams (Top ten shits)
18. POR HUMOR AL ARTE. 1983

Estrenado el 15 de junio de 1983 en el Teatro La Comedia, de Rosario, Argentina.
ltima funcin el 5 de mayo de 1985 en el Teatro Libertador, de Crdoba,
Argentina.
Cardoso en Gulevandia (pera bilinge)
No puedo vivir atado (xitos inexplicables)
Slo necesitamos (Cancin ecolgica)
Entreteniencia familiar (Msica de cmara de TV)
Cancin a la independencia de Feudalia (Marcha atrs)
Pepper Clemens (Ten step)
El regreso de Carlitos (Escena de pelcula)
Serenata medio oriental (Msica medio rabe)
Msica y costumbres de Makanoa (Suite cocofnica)
Cardoso en Gulevandia se interpret slo durante el primer ao del rodaje del
espectculo (1983), luego fue quitada del programa, siendo reemplazada por la
zarzuela Las majas del bergantn.
19. HUMOR DULCE HOGAR. 1985

Estrenado el 30 de mayo de 1985 en el Teatro El Crculo, de Rosario, Argentina.
ltima funcin el 21 de abril de 1987 en el Teatro San Martn, de Azul,
Argentina.
De este espectculo hubo una versin para quinteto debido al alejamiento de E.
Acher. Esta versin se represent desde octubre de 1986 hasta su bajada definitiva en
abril de 1987.
A partir de este espectculo se comienza a incluir los gneros de las obras, entre
parntesis y a continuacin de stas.
Vea esta noche (Suite circense)
Serenata tmida (Cancin pusilnime)
El zar y un puado de aristcratas (Fuga en Si-beria)
Una cancin regia (Canon escandaloso)
Truthful Lulu Pulls Thru Zulus (Blus)
El valor de la unidad (Carnavalito divergente)
Pasin buclica (Vals geritrico)
Epopeya de los quince jinetes (Oratorio autctono)
En las giras internacionales de este espectculo se reemplaz la Epopeya de los
quince jinetes por la zarzuela Las majas del bergantn.
20. RECITAL SINFNICO 86. 1986

nica funcin el 11 de agosto de 1986 en el Teatro Coln, de Buenos Aires.
Con la Orquesta Sinfnica del Teatro Coln dirigida por C. Lpez Puccio.
Versiones sinfnicas de Concerto grosso alla rustica, Concierto de Mpkstroff
y Las majas del bergantn.
Les Luthiers
Truthful Lulu Pulls Thru Zulus (Blus)
Cuarteto Opus 44 (Cuarteto para quinteto)
Kathy, la reina del aln (Msica de cine mudo)
Les Luthiers y Orquesta
Concerto grosso alla rustica (Concerto grosso)

Bises
Bolero de los celos (Tro pecaminoso)
21. VIEGSIMO ANIVERSARIO. 1987

ltima funcin e19 de julio de 1989 en el Teatro Tronador, de Mar del Plata,
Argentina.
A partir de este espectculo, con el alejamiento de Ernesto Acher, Les Luthiers
sern un quinteto.
Les Luthiers: Carlos Lpez Puccio, Jorge Maronna, Marcos Mundstock, Carlos
Nez Corts y Daniel Rabinovich.
Iniciacin a las artes marciales (Msica ceremonial) Romance del joven conde
(Romance onomatopyico)
Encuentro en el restaurante (Rapsodia gastronmica) Mi beb es un tesoro
(Balada pueril)
El acto en Banania (Marchas Oficiales)
Quien conociera a Mara (Cancin con mimos)
El sendero de Warren Snchez (Salmos sectarios)
Somos adolescentes (Motete menor)
22. EL RER DE LOS CANTARES. 1989

Estrenado el 27 de julio de 1989 en el Teatro Astengo, de Rosario, Argentina.
ltima funcin el 7 de marzo de 1992 en el Teatro de la Ciudad, de Mxico.
Romeo y Juan Carlos (Trailer cinematogrfico)
Fly Airways (Aires areos)
Don Juan Tenorio (Do de bartono y tenorio)
Vote a Ortega (Msica proselitista)
Quin mat a Tom McCoffee? (Msica en serie)

La hora de la nostalgia (Diez minutos de recuerdos)
Amami, oh Beatrice (Madrigal)
La balada del 7. Regimiento (Canciones en el frente)
Seleccin de bailarines (Comedia musical)
El madrigal Amami, oh Beatrice se interpret slo durante el primer ao del
rodaje del espectculo (1989), luego fue quitado del programa.
23. LES LUTHIERS, GRANDES HITOS (Antologa). 1992

Antologa de los veinticinco aos del grupo.
Estrenado el 7 de mayo de 1992 en el saln del Club Independiente de Neuqun,
Argentina.
ltima funcin el 18 de enero de 1996, en el Palacio de Congresos de Salamanca,
Espaa.
Serenata medio oriental (Msica medio rabe)
Kathy, la reina del aln (Msica de cine mudo)
Encuentro en el restaurante (Rapsodia gastronmica)
Cancin para moverse (Cancin infantil en 12 movimientos)
Entreteniciencia familiar (Msica de cmara de TV)
24. LES LUTHIERS UNEN CANTO CON HUMOR. 1994

Estrenado el 9 de junio de 1994 en el Teatro Astengo, de Rosario, Argentina.
ltima funcin el 31 de enero de 1999, en el Teatro Auditorium, de Mar del Plata,
Argentina.
El regreso del Indio (Chanson indienne)
Manuel Daro (Canciones descartables)
As hablaba Sali Baba (Verdades hindudables)
El negro quiere bailar (Pas de merengue)

San Ictcola de los peces (Tarantela litrgica)
A la playa con Mariana (Balada no avalada)
Perdnala (Bolrolo)
Fronteras de la ciencia (Msica del tercer tipo)
25. BROMATO DE ARMONIO. 1996

ltima funcin el 3 de diciembre de 2002, en el Pabelln de Deportes de Len,
Espaa.
A partir de este espectculo, los shows de Les Luthiers estarn (en Buenos Aires)
tres aos en cartel.
Tambin una pieza se desarrollar a lo largo de todo el show (en este caso, La
comisin).
Para Elisabeth (Sonata a la carta)
La princesa caprichosa (Pequea serenata para grandes instrumentos)
La vida es hermosa (Disuacidio)
La hija de Escipin (Fragmento de pera)
La redencin del vampiro (Hematopeya)
Educacin sexual moderna (Cntico enclaustrado)
La comisin (Himnovaciones)
26. TODO POR QUE RAS. 1999

ltima funcin el 8 de mayo de 2005, en el Auditorio Alfredo Kraus de Las
Palmas de Gran Canaria, Espaa.
A semejanza de Bromato de armonio ahora hay dos piezas que se desarrollan a lo
largo de todo el show: Radio Tertulia y la serie de serenatas a Cristina Garca.
Lo que el sheriff se cont (Chistes de aln)
Radio Tertulia (Programa radial)
Loas al cuarto de bao (Obra sanitaria)

Daniel y el Seor (A Dios pera sacra)
Serenata astrolgica (Carta serenatal)
Me engaaste una vez ms (Tanguito)
Gloria de Mastropiero (Tangum)
Serenata intimidatoria (ltimo aviso)
Los jvenes de hoy en da (r. i. p. al rap)
27. DO-RE-MI-JA! (Recital sinfnico). 2000

Recital sinfnico de Les Luthiers con la Camerata Bariloche.
nica funcin el 21 de agosto de 2000 en el Teatro Coln, de Buenos Aires.
A beneficio de Collegium Musicum de Buenos Aires. Versiones sinfnicas de
Concerto grosso alla rustica y La hija de Escipin.
Camerata
Doble concierto en re menor (J. S. Bach)
Divertimento n. 1 K.136 (W. A. Mozart)
Danzas folclricas rumanas (B. Bartk)
Les Luthiers
Para Elisabeth (Sonata a la carta)
Educacin sexual moderna (Cntico enclaustrado)
Les Luthiers y Camerata Bariloche
Bises
Perdnala (Bolrolo)
28. EL GROSSO CONCERTO (Recital sinfnico). 2001
Recital sinfnico de Les Luthiers con la Camerata Bariloche.

Estrenado el 7 de diciembre de 2001 en el Teatro Argentino, de La Plata,
Argentina.
ltima funcin el 15 de diciembre de 2002, en el Estadio Luna Park, de Buenos
Aires, Argentina.
Versiones sinfnicas de La hija de Escipin, Concierto de Mpkstroff, Las
majas del bergantn y Concerto grosso alla rustica.
Camerata Bariloche
Gran do concertante (Bottesini)
Danzas folclricas rumanas (Bartk)
Les Luthiers
Perdnala (Bolrolo)
Bises
29. LAS OBRAS DE AYER (El Refrito). 2002

Antologa de los treinta y cinco aos del grupo.
Este espectculo est actualmente en cartel.
La balada del 7. Regimiento (Canciones en el frente)
Peppers Clemens (Ten step)

Quien conociera a Mara (Cancin con mimos)
San Ictcola de los peces (Tarantela litrgica)
Cancin a la independencia de Feudalia (Marcha atrs)
Cantata del adelantado don Rodrigo Daz de Carreras (Cantata)
La Cancin a la independencia de Feudalia se interpret slo durante los dos
primeros aos del rodaje de este espectculo (2002 y 2003), luego fue quitada del
programa.
30. CON LES LUTHIERS Y SINFNICA (Recital sinfnico). 2004

Recital sinfnico de Les Luthiers con la Orquesta Filarmona de Madrid bajo la
direccin del maestro Juan Jos Garca Caffi.
Estrenado el 26 de junio de 2004 en el Teatro Coliseum, de A Corua, Espaa.
Este espectculo an est en cartel en las giras internacionales.
El programa de este espectculo est basado en El grosso concerto, recital
sinfnico estrenado en Argentina tres aos antes, al cual se le agregaron algunas
obras y se orquestaron otras.
Primera Parte
Can can del ballet El lago encantado (Obertura orquestal)
Manuel Daro (Canciones descartables)
Segunda Parte
Benveniso a Gulevandia de la pera Cardoso en Gulevandia (Obertura orquestal)
Bises
31. RECITAL FOLCLRICO COSQUN. 2005

Recital ntegramente folclrico para la 45. edicin del festival de la cancin
popular argentina.
nica funcin el 28 de enero de 2005 en la plaza Prspero Molina, de la localidad
de Cosqun, provincia de Crdoba, Argentina. El espectculo fue grabado para la
televisin.
Esa noche tambin actuaron en el mismo escenario Peteco Carabajal, Suna
Rocha, Paco Garrido y otros msicos argentinos.
Payada de la vaca (Payada)
Epopeya de los quince jinetes (Oratorio autctono)
Bises
La yegua ma (Triunfo / empate)
Candonga de los colectiveros (Candombe-milonga)
32. LOS PREMIOS MASTROPIERO. 2005

Estrenado el 29 de julio de 2005 en el Teatro Astengo, de Rosario, Argentina.
El espectculo consiste en una ceremonia de entrega de premios, como la de los
Oscar de Estados Unidos, donde se anuncian las diferentes categoras, los nominados,
los ganadores y sus discursos, las obras premiadas, etctera.
En este espectculo Les Luthiers contaron con la colaboracin de Norma
Aleandro en la voz de la princesa Ginebra.
El desdn de Desdmona (Madrigal caribeo)
Amor a primera vista (Bossa libidinossa)
Tienes una mirada (Rock de alabanza)
Los milagros de San Ddivo (Cantata opus 0800-DADIVO)
Ya no te amo, Ral (Bolera)
Ella me engaa con otro (Do de amor para varios intrpretes)
Juana Isabel (Cancin con forma de merengue)

Ya no eres ma (Ex rock)
Valdemar y el hechicero (Comedia musical infantil para adultos)
DISCOGRAFA
Listado general
En orden de aparicin comercial

1.
2.
Sonamos, pese a todo

Cantata Laxatn
Septiembre de 1971
Agosto de 1972
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Les Luthiers volumen III

Septiembre de 1973
Les Luthiers volumen IV
Noviembre de 1976
Mastropiero que nunca
Mayo de 1979
Les Luthiers hacen muchas gracias de nada
Octubre de 1980
Les Luthiers volumen VII
Agosto de 1983
Cardoso en Gulevandia
Octubre de 1991
CD libro Sebastin Masana
Diciembre de 2003
Los registros 01 al 08 se encuentran en CD, LP y casetes.
El registro 09 (CD Libro Sebastin Masana) es un CD que va incluido en el libro
de Sebastin Masana Gerardo Masana y la fundacin de Les Luthiers.
Hay tambin espordicas intervenciones de L. L. junto a otros intrpretes, como
por ejemplo, Los Chalchaleros, Alejandro Dolina, Los Cuatro Vientos, etctera.
01. SONAMOS, PESE A TODO. Septiembre de 1971

1. Presentacin
2. El alegre cazador que vuelve a su casa con un fuerte dolor ac (Scherzo
concertante)
3. Conozca el interior (Chacarera del cido lisrgico)
4. El polen ya se esparce por el aire (Cancin levemente obscena)
5. Cantata de la planificacin familiar
6. Concerto grosso alla rustica
7. Quinteto de vientos (3.er movimiento)
8. Oi Gadaya (Cancin rusa)
9. Epopeya de Edipo de Tebas (Cantar bastante de gesta)
10. Candonga de los colectiveros (Candombe-milonga)
11. Teorema de Thales (Divertimento matemtico)
12. Gloria Hosanna, That's The Question (Nomencltor sacropolifnico)
02. CANTATA LAXATN. Agosto de 1972

1. Cantata Laxatn
Sinfona
Recitativo: Laxatn soluciona
Coral: Oh! qu felices das
Recitativo: Contiene
Coral: Normaliza y estimula
Aria soprano: Acta suavemente
Coral: Es gracias a ti
Recitativo: La presentacin lquida
Aria bajo: No debe ser utilizado
Recitativo: No provoca hbito
Coral: Angustias y dolor, adis!
Recitativo: Una gragea
Aria contralto: Es eficaz
Recitativo: Su administracin
Coro final: Oh Laxatn!
2. Bolero de Mastropiero
3. Tristezas del Manuela
4. Pieza en forma de tango
5. Si no fuera santiagueo
6. Vals del segundo
03. LES LUTHIERS VOLUMEN III. Septiembre de 1973

1. Voglio entrare per la finestra
2. Miss Lilly Higgins Sings Shimmy in Mississippi's Spring
3. Ya el sol asomaba en el poniente
4. La bossa nostra
5. Romanza escocesa sin palabras
6. Suite de los noticiarios cinematogrficos
7. Fe de erratas
04. LES LUTHIERS VOLUMEN IV. Noviembre de 1976

1. Teresa y el oso (Cuento sinfnico)

2. Mi aventura por la India (Guarania)
3. La yegua ma (Triunfo)
4. Doctor Bob Gordon Shops Hot Dogs From Boston (Foxtrot)
5. Serenata mariachi (Serenata mariachi)
05. MASTROPIERO QUE NUNCA. Mayo de 1979

1. Jingle bass-pipe (Obertura)
2. La bella y graciosa moza marchose a lavar la ropa
3. El asesino misterioso
4. Visita a la Universidad de Wildstone
5. El beso de Ariadna
6. Poemas de Gemini
7. Lazy Daisy
8. Payada de la vaca
9. El explicado
10. Cantata del Adelantado don Rodrigo Daz de Carreras, de sus hazaas en
tierras de Indias, de los singulares acontecimientos en que se vio envuelto y de cmo
se desenvolvi
06. LES LUTHIERS HACEN MUCHAS GRACIAS DE NADA. Octubre de

1980
1. El rey enamorado
2. La tanda
3. Consejos para padres
4. La gallina dijo eureka
5. Cartas de color
07. LES LUTHIERS VOLUMEN VII. Agosto de 1983

1. El lago encantado
2. Marcha de la conquista
3. Papa Garland Had a Hat and a Jazz Band and a Mat and a Black Fat Cat (Rag)
4. Homenaje a Huesito Williams
a) L'otro da caminando
b) Siento algo por ti
c) Dime si ella
d) El telfono del amor
08. CARDOSO EN GULEVANDIA. Octubre de 1991

1. Iniciacin a las artes marciales (Msica lejanamente oriental)
2. Slo necesitamos (Cancin ecolgica)
3. Una cancin regia (Canon escandaloso)
4. Aoralgias (Zamba catstrofe)
5. Romance del joven conde, la sirena y el pjaro cuc. Y la oveja (Zoo-cuento
infantil)
6. Cardoso en Gulevandia (pera bilinge)
09. CD LIBRO SEBASTIN MASANA. Diciembre de 2003

1. Il figlio del pirata. Fragmento (Vals sobre las olas)
2. Il figlio del pirata. Fragmento (Llegada del peregrino)
3. Blues de Tarzn
4. Valencia (Arreglo para instrumentos informales)
5. T para Ramona
6. Teorema de Thales
7. Zamba de la ausencia atormentada
8. Chanson de Les Luthiers
9. Cantata Laxatn (Seleccin)
10. Voglio entrare per la finestra
VIDEOGRAFA
Lista general de videos editados en formatos VHS y DVD
En orden de aparicin comercial

N
01
VIDEO
Mastropiero que nunca
AO
1979
02
03
04
Les Luthiers hacen muchas gracias de nada

Les Luthiers, grandes hitos (Antologa)
Bromato de armonio
1980
1995
1998
05
06
07
08
Les Luthiers unen canto con humor

Humor dulce hogar
Viegsimo aniversario
Todo por que ras
1999
1986
1989
2000
09
10
11
12
El grosso concerto
Viejos fracasos
Las obras de ayer
Los premios Mastropiero
2001
1977
2002
2006
01. MASTROPIERO QUE NUNCA. 1979

1. Jingle Bass-pipe (Obertura)
2. La bella y graciosa moza marchose a lavar la ropa
3. El asesino misterioso
4. Visita a la Universidad de Wildstone
5. Kathy, la reina del saloon
6. El beso de Ariadna
7. Lazy Daisy
8. Sonatas para latn y piano, Opus 17
9. Payada de la vaca
se desenvolvi
11. El explicado
Espectculo estrenado el 9 de septiembre de 1977. Grabado en vivo en el Teatro
Coliseo, Buenos Aires, 20 de mayo de 1979.
Duracin del video: 120 minutos.
Subttulos: espaol, ingls, francs, italiano y portugus.
02. L. L. HACEN MUCHAS GRACIAS DE NADA. 1980

1. La campana suoner
2. El rey enamorado
3. Sinfona interrumpida
4. La tanda
5. Cancin para moverse
6. La gallina dijo eureka
7. Tro Opus 115
8. Cartas de color
9. Tango Opus 11
Espectculo estrenado el 15 de junio de 1979.
Grabado en vivo en el Teatro Coliseo, Buenos Aires, 24 y 25 de octubre de 1980.
03. L. L., GRANDES HITOS (Antologa). 1995

1. El sendero de Warren Snchez (Salmos sectarios, 1987)
2. Serenata medio oriental (Msica medio rabe, 1983)
3. Kathy, la reina del saloon (Msica de cine mudo, 1977)
4. Encuentro en el restaurante (Rapsodia gastronmica, 1987)
5. Cancin para moverse (Cancin infantil en 12 movimientos, 1979)
6. Entreteniciencia familiar (Msica de cmara de TV, 1983)
7. Lazy Daisy (Hall music, 1977)
8. Las majas del bergantn (Zarzuela nutica, 1981)
9. La hora de la nostalgia (Diez minutos de recuerdos)
Espectculo estrenado el 7 de mayo de 1992.
Grabado en vivo en el Teatro Coliseo, Buenos Aires, 29 de marzo de 1995.
04. BROMATO DE ARMONIO. 1998

1. Para Elisabeth (Sonata a la carta)
2. La princesa caprichosa (Pequea serenata para grandes instrumentos)

3. La vida es hermosa (Disuacidio)
4. La hija de Escipin (Fragmento de pera)
5. La redencin del vampiro (Hematopeya)
6. Educacin sexual moderna (Cntico enclaustrado)
7. Quin mat a Tom McCoffee? (Msica en serie)
8. La comisin (Himnovaciones)
9. Perdnala (Bolrolo)
Grabado en vivo en el Teatro Coliseo, Buenos Aires, 27 de junio de 1998.
05. L. L. UNEN CANTO CON HUMOR. 1999

1. El regreso del indio (Chanson indienne)
2. Manuel Daro (Canciones descartables)
3. As hablaba Sali Baba (Verdades hindudables)
4. El negro quiere bailar (Pas de merengue)
5. San Ictcola de los peces (Tarantela litrgica)
6. A la playa con Mariana (Balada no avalada)
8. Fronteras de la ciencia (Msica del tercer tipo)
9. Vote a Ortega (Msica proselitista)
Grabado en vivo en el Teatro Auditorium, Mar del Plata, Buenos Aires, 30 de
enero de 1999.
06. HUMOR DULCE HOGAR. 1986

1. Vea esta noche (Suite circense)
2. Serenata tmida (Cancin pusilnime)
3. El zar y un puado de aristcratas rusos huyen de la persecucin de los
revolucionarios en un precario trineo, desafiando el viento, la nieve y el acecho de los
lobos (Fuga en Si-beria)
4. Una cancin regia (Canon escandaloso)

5. Truthful Lulu Pulls Thru Zulus (Blus)
6. El valor de la unidad (Carnavalito divergente)
7. Les nuits de Paris (Chanson francesa)
8. Pasin buclica (Vals geritrico)
9. Las majas del Bergantn (Zarzuela nutica)
10. Bolero de los celos (Tro pecaminoso)
11. Marcha de la conquista (Marcha forzada)
12. Cuarteto Opus 44 (Cuarteto para quinteto)
Grabado en vivo en el Teatro Coln, Bogot, Colombia, 12 de abril de 1986. (Los
nmeros 11 y 12 fueron grabados el 8 de noviembre de 1981.)
07. VIEGSIMO ANIVERSARIO. 1989

1. Iniciacin a las artes marciales (Msica ceremonial)
2. Romance del joven conde, la sirena y el pjaro cuc. Y la oveja (Romance
onomatopyico)
3. Encuentro en el restaurante (Rapsodia gastronmica)
4. El acto en Banania (Marchas oficiales)
5. El sendero de Warren Snchez (Salmos sectarios)
6. Concierto de Mpkstroff (Concierto para piano y orquesta)
7. Mi beb es un tesoro (Balada pueril)
8. Somos adolescentes, mi pequea (Motete menor)
9. El poeta y el eco (cancin n n)
10. Homenaje a Huesito Williams (Top ten shits)
a) L'otro da caminando
b) Siento algo por ti
c) Dime si ella
d) El telfono del amor
Grabaciones efectuadas en el Auditorio Palma, Palma de Mallorca, Espaa, 30 de
marzo de 1989 (nmeros 1, 2, 3, 4, 5 y 6). Programa televisivo, Barranquilla,
Colombia, 25 de noviembre de 1988 (nmero 7). Programa televisivo, Santiago de
Chile, 22 de agosto de 1989 (nmero 8). Teatro Coln, Bogot, Colombia, 8 de
noviembre de 1981 (nmeros 9 y 10).

8. TODO POR QUE RAS. 2000

1. Lo que el sheriff se cont (Chistes de saloon)
2. Radio Tertulia (Programa radial)
3. Loas al cuarto de bao (Obra sanitaria)
4. Serenata tmida (Cancin pusilnime)
5. Daniel y el Seor (A Dios pera sacra)
6. Serenata astrolgica (Carta serenata))
7. Me engaaste una vez ms (Tanguito)
8. Gloria de Mastropiero (Tangum)
9. Serenata intimidatoria (ltimo aviso)
10. Los jvenes de hoy en da (r. i. p. al rap)
11. Educacin sexual moderna (Cntico enclaustrado)
Grabado en vivo en el Teatro Coliseo, Buenos Aires, 8 de julio de 2000.
09. EL GROSSO CONCERTO. 2001

Camerata Bariloche
1. Gran do concertante (Giovanni Bottesini)
2. Danzas folclricas rumanas (Bla Bartk)
Les Luthiers
4. A la playa con Mariana (Balada no avalada)
5. La hora de la nostalgia (Diez minutos de recuerdos)
6. Aoralgias (Zamba catstrofe)
7. Los jvenes de hoy en da (r. i. p. al rap)
8. La hija de Escipin (Fragmento de pera)
10. Las majas del bergantn (Zarzuela nutica)
11. Concerto grosso alla rustica (Concerto grosso)

Espectculo estrenado el 7 de diciembre de 2001. Grabado en vivo en el Teatro
Argentino, La Plata, Buenos Aires, 8 y 9 de diciembre de 2001.
Duracin del video: 120 minutos. Subttulos: No.
10. VIEJOS FRACASOS (Antologa). 1977

1. Miss Lilly Higgins Sings Shimmy in Mississippi's Spring (Shimmy)
2. Muerte y despedida del Dios Brotan (Aria aria)
3. Serenata mariachi (Serenata mariachi)
4. Epopeya de Edipo de Tebas (Cantar bastante de gesta)
5. Les nuits de Paris (Chanson francesa)
6. Si no fuera santiagueo (Chacarera de Santiago)
7. Recitado gauchesco (Aires de manguera)
9. Oi Gadaya (Cancin de los barqueros del Vlgota)
Espectculo estrenado el 22 de julio de 1976.
Grabado en vivo en el Teatro Municipal, Santiago de Chile, 29 y 30 de abril de
1977.
Blanco y negro.
Subttulos: espaol.
11. LAS OBRAS DE AYER (Antologa). 2002

1. La balada del 7. Regimiento (Canciones en el frente)
2. El explicado (Gato didctico)
3. Pepper Clemens Sent the Messenger Nevertheless the Reverend Left the Herd
(Ten step)
4. Quien conociera a Mara amara a Mara (Cancin con mimos)
5. San Ictcola de los peces (Tarantela litrgica)
6. Cancin a la independencia de Feudalia (Marcha atrs)
se desenvolvi (Cantata)
Bonus Tracks
8. El regreso de Carlitos (Escena de pelcula)
9. Fly Airways (Aires areos)

10. Don Juan Tenorio o el Burlador de Sevilla (Do de bartono y tenorio)
11. Seleccin de bailarines (Comedia musical)
Grabaciones efectuadas en el Teatro Coliseo, Buenos Aires, Argentina, 24 de
agosto de 2002 (nmeros 1, 2, 3, 4, 5, 6 y 7). Teatro Teresa Carreo, Caracas,
Venezuela, 4 de noviembre de 1983 (nmero 8). Teatro Ollin Yoliztli, Mxico D. F.,
Mxico, febrero de 1992 (nmeros 9, 10 y 11).
Subttulos: espaol, ingls y francs.
12. LOS PREMIOS MASTROPIERO. 2006 (En preparacin.)

1. Los Premios Mastropiero (Ceremonia de entrega de premios)
2. El desdn de Desdmona (Madrigal caribeo)
3. Amor a primera vista (Bossa libidinossa)
4. Tienes una mirada (Rock de alabanza)
5. Los milagros de San Ddivo (Cantata Opus 0800DADIVO)
6. Ya no te amo, Ral (Bolera)
7. Ella me engaa con otro (Do de amor para varios intrpretes)
8. Juana Isabel (Cancin con forma de merengue)
9. Ya no eres ma (Ex rock)
10. Valdemar y el hechicero (Comedia musical infantil para adultos)
11. Pepper Clemens Sent the Messenger, Nevertheless the Reverend Left the Herd
(Ten step)
Espectculo estrenado el 29 de julio de 2005.
Grabado en vivo en el Teatro Gran Rex, Buenos Aires, Argentina, 2, 3 y 4 de
junio de 2006.
Subttulos: espaol, ingls y francs.
Los televidentes que encendieron el aparato un da cualquiera

de 1966 tuvieron que soportar esta alineacin de I Musicisti. De
pie, de izquierda a derecha: Guillermo Marn, Daniel
Rabinovich, Ral Puig, Jorge Maronna, Marcos Mundstock y
Carlos Nez Corts; sentados: Gerardo Masana, Daniel Durn,
Horacio Lpez y Jorge Schussheim.
Primera foto oficial de Les Luthiers, tomada en septiembre de

1967. Maronna con gafas toca el contrachitarrone da
gamba; Rabonivich, el primer latn, elaborado con una caja de
galletas; Masana, casi escondido, sopla el bass-pipe a vara; y el
de escaso gom-horn y abundante cabello es, aunque algunos
peluqueros no lo crean, Marcos Mundstock. (Foto revista Siete
Das.)
Carlos Iraldi y Gerardo Masana a punto de inventar un

instrumento informal en el taller de Les Luthiers, fotografiados
por Jorge Maronna en 1968
Tras el paso de la Revolucin Francesa por el Di Tella, fueron

hallados estos seis crneos que dijeron pertenecer a Nez,
Lpez Puccio, Mundstock, Mario Neiman, Rabinovich y Maronna.
La expresin de divertido desconcierto en este ltimo se ha
atribuido a manipulaciones indecorosas de su vecino.
En homenaje al famoso cuadro La fundacin de Buenos Aires,

los luthiers de 1971 curiosamente, los mismos de hoy
fundan Mar del Plata con sus instrumentos. De izquierda a
derecha: Mundstock, Maronna, Lpez Puccio, Nez y
Rabinovich. (Foto P. Mastropasqua.)
En 1971 los instrumentos viajaban en el automvil de Carlos

Nez y los msicos tenan que acomodarse en el coche
pequeo de la izquierda. Aparecen Lpez Puccio, Eduardo
Nez (hermano de Carlos), Rabinovich, Nez y Masana.
Avergonzado, Jorge Maronna prefiri tomar la fotografa con tal
de no salir en ella.
El Bolero de Mastropiero enternece al Estadio Luna Park de

Buenos Aires en 1972. Lpez Puccio y Nez (perplejos, a la
izquierda), y Maronna, Acher y Masana (impacientes, a la
derecha) escuchan la dramtica confesin de Rabinovich: Me
hablaa, me hablaaa, me hablaaaaaa! (Foto E. Abbate.)
Grabacin del tercer disco, en 1973. De izquierda a derecha, en

1973. De izquierda a derecha: Carlos Nez, Carlos Lpez
Puccio, Jorge Maronna, y Daniel Rabinovich. (Foto E. Abbate.)
Conocida como Verano en Espaa o Las 4 y 40 p. m., esta

fotografa fue tomada en el Buenos Aires otoal a eso de la una
menos veinte. Hacen equilibrio, de izquierda a derecha: Nez,
Maronna, Rabinovich, Lpez Puccio, Acher y Mundstock.
Aunque la moda es de los aos sesenta, corresponde a 1974.
Carlos Lpez Puccio se enfrenta valerosamente a una orquesta

sinfnica dispuesto a grabar Teresa y el oso en el cuarto
disco del grupo. El ao es 1976 y el escenario, el estudio Ion,
en Buenos Aires.
La princesa Creolina (Lpez Puccio) acompaada de su squito

en Cardoso en Gulevandia, uno de los nmeros de Por humor
al arte. A la izquierda: Rabinovich y Mundstock. En el costado
opuesto: Acher y el trovados Maronna.
Para intentar descifrar el contenido de este cartel en hebreo

que anuncia la presentacin de Les Luthiers en Israel es preciso
empezar por el extremo derecho. En ese orden aparecen:
Lpez Puccio y su violata;Acher y el bass-pipe a vara; Nez y
el tubfono silicnico cromtico; Maronna (abajo) con el cellato;
Mundstock con el cello legero; y Rabinovich con la mquina
de tocar.
En 1983, durante una funcin en Bogot, Les Luthiers reciben

una visita Nobel: Gabriel Garca Mrquez asiste al Teatro Coln.
Rodeando al escritor colombiano, de izquierda a derecha:
Maronna, Acher, Lpez Puccio, Nez, Rabinovich y Mundstock.
(Foto J. Maldonado.)
Volante que anuncia la presentacin de Les Luthiers en Nueva

York, el 2 de noviembre de 1980.
Los marineros del bergantn se preparan en blue-jeans para

entrar a las majasen el Teatro Coln de Buenos Aires, mientras
la orquesta sinfnica ensaya una partitura mareante.
Podra pensarse que se trata de una aterradora escena en que

salta el tigre sobre los exploradores ingleses, pero en realidad
el momento corresponde a un ensayo sumamente informal de
Quien conociera a Mara, amara a Mara (Buenos Aires,
1987).
Un poco a la usanza del Salvaje Oeste, cuando los peores

pistoleros posaban con rigor patriarcal ante la cmara de
daguerrotipos, la sesin ante el fotgrafo es el momento ms
serio y solemne de Les Luthiers. De pie, desde la izquierda:
Rabinovich, Nez y Mundstock; sentados: Maronna y Lpez
Puccio.
El parecido entre Vania, el perro bxer de Daniel Rabinovich, y

Roberto Fontanarrosa fue objeto de simposios internacionales
de veterinaria. Aqu, por nica vez, accedieron a posar juntos.
Rabinovich es el de la gorra. Podra identificar a los otros dos?
En la ltima funcin de Viegsimo aniversario (1989) Nez

sorprende a Mundstock con una versin morena del beb que
es un tesoro. La sustitucin no estaba programada y Mundstock
no puede menos que estallar en una de sus cavernosas
carcajadas.
En 1988, durante las presentaciones de Les Luthiers en

Rosario, la mala calidad de las colaboraciones de Fontanarrosa
fue objeto de un severo juicio interno. Esta grfica ilustra bien
el resultado del proceso. Erguidos, de izquierda a derecha:
Mundstock, Rabinovich, Maronna, Lpez Puccio y Nez.
Humillado, ofendido y acuclillado: Fontanarrosa.
En Vote a Ortega, Lpez Puccio (detrs de la gaita de

cmara) es el candidato Alberto Ortega. A la izquierda,
Mundstock y Maronna, y a la derecha, Nez y Rabinovich.
Lpez Puccio, desesperado, amenaza intilmente a Antenor con

una herramienta; el robot seguir haciendo lo que le viene en
gana en el Tro Opus 115 de Les Luthiers hacen muchas
gracias de nada (1979).
Felipe Gonzlez, por aquel entonces presidente del Gobierno

espaol, es admirador de Les Luthiers, aunque rara vez pudiera
acudir a verlos al teatro. Para suplir la falta, los invit en 1988 a
cenar al Palacio de La Moncloa en compaa del humorista Jos
Luis Coll, muy cercano al grupo. De izquierda a derecha:
Rabinovich, Coll, Mundstock, Lpez Puccio, Gonzlez, Maronna
y Nez. (Foto M. Poivedano.)
En la foto de Jorge Maronna la vida imita al arte: Carlos Nez

Corts al lado de la estatua del arquitecto espaol Antonio
Gaud, en Comillas (Santander). Gaud, al parecer, es el de la
derecha.
El violinista Yehudi Menuhin (tercero, de izquierda a derecha)

con Rabinovich, Mundstock y Lpez Puccio en Caracas (1986).
Les Luthiers cuando tenan pelo donde hay que tenerlo y

miradas cristalinas sin necesidad de lentes de contacto. Intente
identificarlos y luego consulte la nomenclatura correcta. (Foto
obsequio de Juan Alberto Bada.)[22]
Tres embajadores aborgenes de Argentina (Nez, Rabinovich

y Puccio) visitan la feria indgena de Otavalo, Ecuador, en
noviembre de 1990. (Foto Jorge Maronna.)
Maronna, Mundstock, Nez y Rabinovich observan la extraa

mutacin que sufri Lpez Puccio un da de mayo del 92 en
Bariloche, Argentina.
Los marineros demuestran su entusiasmo ante la posibilidad de

subir a cubierta a las prisioneras en la zarzuela Las majas del
Bergantn, uno de los nmeros de Grandes hitos. (Foto
Gerardo Horovitz.)
Con el guitarrista Paco de Luca en Mxico D. F., 1994.
La mandocleta fue elaborada sobre la base de una bicicleta con

su rueda trasera llena de plectros que pellizcan una mandolina
sujeta a ella.
El dactilfono o mquina de tocar es uno de los primeros

instrumentos del conjunto y fue construido por Gerardo Masana
a partir de una vieja mquina de escribir.
Foto especial para admiradores de odontlogos en abril de

1994 durante un descanso de Les Luthiers unen canto con
humor. (Foto de Gerardo Horovitz.)
Un ensayo de coro decoroso en 1994. (Foto Gerardo Horovitz.)
La yerba mate y su bombilla (ese extrao objeto que sostiene

Rabinovich en la mano) forman parte indispensable de los
ensayos de Les Luthiers. (Foto Gerardo Horovitz.)
El franco espritu de compaerismo que reina en Les Luthiers

alcanza en algunos momentos niveles poticos, como lo
demuestran en un campo florido Mundstock (izquierda) y
Nez. Era primavera, era abril, era Asturias (Foto Jorge
Maronna.)
El grupo une encanto con humor y con instrumentos informales

en la obra de 1994. (Foto Gerardo Horovitz.)
Alegres, optimistas y corruptos, Rabinovich, Mundstock, Puccio,

Maronna y Nez (de izquierda a derecha) interpretan el final
de la obra dictatorial La comisin, de Bromato de armonio
(Buenos Aires, 1996). (Foto Gerardo Horovitz.)
En Gijn (Espaa), 1996, explosin de jbilo y vapor en la

presentacin de Fronteras de la ciencia, pieza didctica de
Les Luthiers unen canto con humor. (Foto Jess M. Muel de
Dios.)
Emocionante testimonio del viaje a Huatulco, Mxico, que

enfrent a Maronna (de pie) y Nez con el huracn Paulina.
Pocas horas despus de esta foto, al auto haba sido
abandonado a merced de los elementos y los dos luthiers
atravesaban a pie la selva muy hmeda, muy tropical y muy
hostil. (Foto autodisparador de Jorge Maronna.)
Momento histrico en los anales de Les Luthiers en 1998: sus

compaeros le presentan por primera vez un teclado a Daniel
Rabinovich. (Foto diario Perfil.)
En los ensayos de Bromato de Armonio (1998), Rabinovich se

encarga del bromato, y sus compaeros, del resto. (Foto diario
Perfil.)
Con la actriz Norma Alejandro en Buenos Aires, 1998.
Con el salsero y poltico Rubn Blades en San Jos, Costa Rica,

en 1998.
Daniel Rabinovich ensea un poco de disciplina a Nez en la

obra San Ictcola de los Peces, mientras Puccio observa
adolorido. (Foto Gerardo Horovitz.)
Mientras Maronna ora y Puccio se extrava en sus

meditaciones, Nez y Rabinovich muestran la cara seria de
Les Luthiers en San Ictcola de los Peces. (Foto Gerardo
Horovitz.)
Con la mano libre, Lpez Puccio, Carlos Nez y Maronna se

preguntan Who is He, How is He? en Todo por que ras. (Foto
Gerardo Horovitz.)
Sauna, aseo colectivo, fiesta japonesa, cita colectiva donde el

psiquiatra? No. Les Luthiers celebran su trigsimo cuarto
cumpleaos en casa de Lpez Puccio. (Foto Gerardo Horovitz.)
Tierna escena de Mundstock y Nez en un avin que

sobrevuela los polvorientos caminos de Espaa. (Foto Jorge
Maronna.)
Les Luthiers con el director de orquesta Daniel Barenboim en el

Teatro Coliseo, de Buenos Aires, despus de una funcin en
2002. Baremboin es el de camisa negra, el msico.
Horacio Turano, el Tato, reemplazante de Les Luthiers,

acompaado de algunos de sus instrumentos y sus dolos.
(Foto Jos Luis Torres.)
Una pareja formada por un pastor gallego con su gaita y un

tamborilero con su redoblante intenta en vano hacerse pasar
por dos miembros de Les Luthiers. (Foto Jorge Maronna.)
Javier Navarro, manager de les Luthiers, interpretando el

instrumento que mejor domina.
Rodeado de vasijas y embudos que le permitieron crear el

alambique encantador, Hugo Domnguez, luthier de Les
Luthiers desde la muerte del patriarca Carlos Iraldi. (Foto
Gerardo Horovitz.)
Los hombres de negro, que socorren a Les Luthiers entre

bambalinas. Arriba de izquierda a derecha: Diego Smolovich,
Jernimo Pujal, Esteban Fernndez, Miguel Zagorodny y
Francesco Poletti. Debajo de izquierda a derecha: Rodrigo
Ramos, Bruno Poletti y Osvaldo Coiman.
De espaldas al paisaje de Pamplona, Espaa, el grupo desafa

valientemente el fro. De izquierda a derecha, el gerente Javier
Navarro, Jorge Maronna, Carlos Nez Corts, marcos
Mundstock, Carlos Lpez Puccio y Daniel Rabinocivh.
Sebastin Masana, bigrafo de los primeros tiempos de Les

Luthiers, hijo del fundador y jefe web de la organizacin.
Lino Patalano, el gran jefe de las finanzas y la administracin

de Les Luthiers.
En Buenos Aires, Les Luthiers reciben el premio Argentores a la

trayectoria el 30 de junio de 2003. (Foto C. Rattazzi.)
A pesar del estrafalario atuendo de Lpez Puccio (primero a la

izquierda), sus compaeros Maronna, Rabinovich, Mundstock y
Nez consiguen concentrarse en un ensayo de Los premios
Mastropiero. (Foto Gerardo Horovitz.)
La cara de Nez lo dice todo: Ella me engaa con otro.

Mundstock se muestra comprensivo en Los premios
Mastropiero. (Foto Gerardo Horovitz.)
Un momento difcil de la bossa nova Amor a primera vista de

Los premios Mastropiero; el del cuchillo es Rabinovich y el que
padece un ataque de locura (crnico, ya) es Nez. (Foto
Gerardo Horovitz.)
En pleno escenario del Teatro Gran Rex de Buenos Aires,

insultante reaccin extrema de Carlos Nez en una
desavenencia con su tocayo Lpez Puccio en Valdemar y el
hechicero. (Foto Gerardo Horovitz.)
Carlos Nez Corts (Foto Gerardo Horovitz.)
Jorge Maronna (Foto Gerardo Horovitz.)
Daniel Rabinovich (Foto Gerardo Horovitz.)
Carlos Lpez Puccio (Foto Gerardo Horovitz.)
Marcos Mundstock (Foto Gerardo Horovitz.)
DANIEL SAMPER PIZANO. (Bogot, 1945) es abogado, periodista, escritor,

guionista de televisin y cine, profesor universitario y miembro de la Academia
Colombiana de la Lengua. Ha sido tres veces ganador del premio Simn Bolivar, y ha
merecido tambin el Maria Doors Cabot de la Columbia University, el premio Rey de
Espaa (por parte del trabajo que realiz en la revista Cambio 16, en la que fue
redactor, columnista y editor) y el Premio Continente de Periodismo. Desde 1986
reside en Madrid. Es autor de una treintena de libros, en su mayora humorsticos.
Varias de sus crnicas se ocupan de Les Luthiers. Su amistad y colaboracin con
ellos le habilitaron para escribir la primera versin de Les Luthiers de la L a la S
(publicada en 1991 en Argentina). Esta nueva edicin actualiza la informacin ya
aportada y recoge por primera vez la trayectoria del grupo en los ltimos quince aos.
Notas
[1] Sebastin Masana, hijo biolgico del padre espiritual de Les Luthiers, public en
2004 el libro Gerardo Masana y la fundacin de Les Luthiers (Editorial Belacqua,

Madrid), que describe la etapa inicial del grupo con plenitud de detalles, como si la
hubiera vivido. El truco fue que la vivi. Era muy nio, pero la vivi. <<
[2] La timidez de Maronna le ha permitido crear todo un gnero oratorio que l, por
pura timidez, no se ha atrevido a bautizar con el nombre que merece: maronnismo. En

cierta oportunidad Les Luthiers fueron invitados al programa de televisin de Juan
Carlos Mareco, Pinocho, conocido locutor uruguayo. A ltima hora, Maronna se neg
a asistir y envi a Mareco una carta en la que se disculpaba por su ausencia. En ella le
mencionaba algunas cosas que, con bastante dificultad, podra haber dicho en el
programa: Y, s Y, no Ms o menos Tal vez Y, claro Qu le va'cer
Ah! Mmm! Qu lo tir Remataba Maronna sonrojado: Tienes as mi
slida opinin acerca de diversos temas. <<
[3] Ver el captulo 5. <<
[4] Vea detalles en el captulo 4. <<
[5] Vea, de nuevo, el captulo 5. <<
[6] Salte una vez ms al captulo 5 y vuelva aqu. Lo esperamos. <<
[7] No vea el captulo 5; all no hay nada al respecto. <<
[8] No sera la nica en tener la dicha con la que han soado tantas. En I Musicisti el
mismo papel de Condesa Antonina lo desempe Ana Mara Osorio; y en 1969,

cuando Rabinovich se ausent para graduarse de escribano, fue reemplazado por otro
Rabinovich que no era pariente suyo y ni siquiera escribano sino mujer: Clara de
Rabinovich. En Blancanieves y los siete pecados capitales, estrenada en agosto de
1969, aparecen otras dos mujeres. Sobre la mujer y Les Luthiers consultar el captulo
2, donde se revelan detalles escalofriantes <<
[9] Por esta razn es indispensable leer las notas de pie de pgina en vez de ignorarlas
olmpicamente, como suelen hacer muchos. Y no hablemos de los prlogos, los

apndices, ni los renglones de agradecimiento, que, a los ojos de los malos lectores,
cuelgan de los libros a manera de intiles adornos. Como el grado de escribano de
Rabinovich. <<
[10] Ver El lado flaco del grueso pblico, en el captulo 6 y echar una mirada al
captulo 5, para no perder la costumbre. <<
[11] La circunstancia de tener primero la msica que la letra de una obra es bastante
inslita en el proceso creativo de Les Luthiers, equivalente a montar un gallinero

empezando por la adquisicin de huevos. En la memoria reciente del grupo, slo
figuran dos piezas cuya msica precede a la letra: se trata de Quin mat a Tom
McCoffee? y Loas al cuarto de bao. <<
[12] Los lectores que no hablan francs sabrn apreciar la ingeniosa confeccin de los
ttulos completos. Aqu van, en orden alfabtico: Papa Garland Had a Hat and a Jazz
Band and a Mat and a Black Fat Cat (Rag); Pepper Clemens Sent the Messenger;
Nevertheless the Reverend Left the Herd (Ten step); Miss Lilly Higgins Sings
Shimmy in Mississippi's Spring (Shimmy); Doctor Bob Gordon Shops Hot Dogs
From Boston (Foxtrot); y Truthful Lulu Pulls Thru Zulus (Blus). Los lectores que
no hablen alemn agradecern la siguiente traduccin de los ttulos: Pap Garland
tena un sombrero y un conjunto de jazz y una alfombra pequea o felpudo y un gato
negro y gordo (abreviatura del ritmo de jazz desarrollado por Scott Joplin a partir de
un dos por cuatro con meloda sincopada); El Pimienta Clemens mand al
mensajero, no obstante, el reverendo abandon al rebao (ritmo de diez pasos); La
seorita Lilly Higgins canta cierto tipo especial de ritmo de jazz desarrollado por
Scott Joplin, etctera, caracterizado por el sacudimiento de las caderas y hombros, en
la primavera de Mississippi (ritmo especial de jazz desarrollado por Scott Joplin,
etctera); El doctor Robertico Gordon compra perros calientes de Boston (ritmo de
trote de zorra); La veraz Lul recupera a los zules (casi azules falta la E, pero
no slo como referencia precisa al color de su piel, sino tambin para identificar
cierto tipo de cancin manaco-depresiva). Los lectores que no hablen italiano
notarn que la traduccin de las canciones va en orden alfabtico. Esto es para no
incordiar a los lectores que no hablen solamente ingls. Se dice que cuando se
acabaron las vocales, el ex qumico Nez Corts pens, con tristeza, que iba a ser
preciso componer en blgaro, idioma que cuenta con cerca de doce vocales, porque
ya no tendran cmo bautizar la prxima obra de jazz. Mundstock propuso entonces
incluir las cinco vocales en el prximo ttulo, que sera bsicamente elaborado a partir
de palabras tomadas de los ttulos anteriores: Papa Never Sings in Honolulu. La
propuesta fue aceptada. Y aunque an no se ha escrito esta nueva pieza, al menos ya
saben cul ser su ttulo. <<
[13] Conviene advertir a los lectores asiticos y africanos que los argentinos estn
acostumbrados a ver toros y vacas, pero muertos. Reses disecadas adornan la

entrada a prestigiosos restaurantes de Buenos Aires, y se dice que el banco del
tocador de numerosas damas porteas es un ternero que ha dejado sus entraas en el
taller del taxidermista. Muchos nios argentinos, acostumbrados a ver costillares de
res expuestos en las vitrinas de carniceras, panaderas e incluso libreras y tiendas de
ropa fina, ignoran que alguna vez estos animales tuvieron vida y comieron hierbas y
mugieron y lloraron al escuchar las coplas nocturnas de los gauchos en torno del
asado. Solan hacerlo, porque el asado era de una vaca hermana o un becerro amigo.
Para un argentino, pues, ver un toro vivo es una sorpresa. Ahora bien: verlo corriendo
en una plaza de toros es un espectculo que linda con la ciencia ficcin. <<
[14] Esta divertida frase slo tiene sentido para quienes conozcan la clebre fbula de
Flix Mara Samaniego sobre la improvidente y alegre cigarra y la cauta hormiga, y

sepan, adems, que el coyuyo es, en Argentina, ese insecto saltaran, cantarn y
descuidadn que en otros pases se conoce como chicharra o cigarra. <<
[15] El autor de este libro no resiste la tentacin de referir que l tambin lo hizo
durante unos pocos minutos en el Teatro Coln de Bogot, cierta noche inolvidable
de 1983 que pertenece ya a la Historia y a ediciones anteriores de este libro.
Envanecidos, mis hijos se refieren a m como el luthier colombiano. <<
[16]
A este principio general que rige desde 1974, Les Luthiers han hecho una
salvedad: este libro, para el cual accedieron a identificar a los responsables
especficos de algunas piezas cuando fue preciso hacerlo. No estoy autorizado para
revelar cul de ellos fue el que propuso, defendi y logr sacar adelante el
excepcional tratamiento, que los lectores y la historia agradecern. Digamos que fue
creacin colectiva. <<
[17] Si el lector promete no abandonar la lectura en este punto y volar hacia all, le
contar que en el apndice de esta nueva edicin aparece la biografa completa de

Johann Sebastin Mastropiero, obra del malaclogo y maraclogo (ver Serenata
intimidatoria) Carlos Nez Corts. <<
[18] No lo calcule ms: cuarenta y cinco. <<
[19] Foster, David Williams: We Blew It After All: the Argentine Musical Group
Les Luthiers, Studies in Latin American Popular Culture, 1986, pp. 143-153.
N. del T: El ttulo del estudio, segn se infiere del contexto del material sometido a
anlisis acadmico, poda ser Sonamos, pese a todo, como el ttulo de su primer
disco; o, de modo ms genrico pero menos gracioso, Volvimos a fallar, hombre.
<<
[20] No resisto la tentacin de decir que uno de ellos fue el autor de este libro. Ocurri
en la ltima funcin de Les Luthiers durante su primera temporada en Bogot:

noviembre de 1983, para ser ms exactos. Durante la despedida del grupo, sal a
saludar al pblico en reemplazo de Marcos Mundstock, cuyo tipo de belleza es muy
semejante al mo. Marcos qued oculto tras los telones, y apareci para rematar la
ltima venia al lado de los otros seis. Los espectadores pensaron que era un primer
experimento de donacin eugensica (reservada a los ms guapos e inteligentes) y
aplaudieron a rabiar el hecho de que, por arte de magia, Les Luthiers se hubieran
convertido en siete. Sobre el particular existe una memoria histrica, El da que fui
luthier, publicada exclusivamente en la primera edicin de este libro. <<
[21]
Aunque sta es la fecha oficial de estreno del latn, conviene acotar a los
historiadores minuciosos que el 2 de octubre de 1967 Daniel Rabinovich ya haba
pulsado el instrumento en el debut de Les Luthiers, que fue una presentacin privada.
Ms tarde, a fines de ese ao, volvi a emplearlo en Les Luthiers cuentan la pera.
<<
[22] De izquierda a derecha: Lpez Puccio, Maronna, Nez Corts, Rabinovich y
Mundstock. <<

Les Luthiers de La L A La S - Daniel Samper Pizano

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Esta

actualizacin de la edicin original de 1991, contiene abundante

Daniel Samper Pizano

Ttulo original: Les Luthiers de la L a la S

En 1991 se public en Argentina la primera edicin de Les Luthiers de la L a la S.

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