Foe, 407 |. Cortina y fantarria 1 ate ie cs oe it coe ilies mie bce en gee ei Pig tate oats Soot mie © plea nce seas Seteh cree reece nentoy deteestructura musical, pero a la vex localizae en Hhgcyn 3 ence qe bln em coms fe pagos dela exprestn. Hi unico mado’ de ataer or ore Pectiva a Mahler consist en aproximarse tedatis man Sah ‘SQuriste en penetrar dentro de‘ yafvontar ea ineoancnse: ‘billdad que hace mots lo mama de ls catego ane ‘as de minica pur o musica programética eee 86 ais Drenden al de erro acne de Rr 1 Primera sinfonia tiene como comien20 una prolongada ‘ota pedal dela euerdas Denetrable, dl cielo, como una delet, olor gue ‘usa sof mismo ‘que a unos ofos dalicados ie ars ‘ba apa de nubes de olor ris caso, ‘Bn ol freer compés se destaca in motivo de cunrt, cayo timbre viene determinado por el fautin el ofdo cactcha coe epentino pi mowso: una tantra planinino, tat dos clarietes'en el registro laferion, debeshon tor est cnebvenda ‘emo lua, lier en vano trppenaan Sct at fuersas para hacerlo «En una gran ljanar sigue sot se eh y cor e eari ct et Maher gue enen “staat ‘od mo ‘Bent coinnte de exe primer Si eo i i E F ; F sl se instante, de cayn i Rropio desparron » que se rebela ntrs i anerieneee 1b lograds, fi sld0 en esa forma un instante Keres slo un fntante pretend, Esto oslo quelhace qu hoy se odie w Mabler. Ese odo se a | iistraca de honestidad, de una honestidad que se opove al stasis retiree: las pretcaalones dein Gea artsy sot ecarnacién de algo que esta afadido meramente por el pent onetded sends yet acento sce se Ye ‘eel rencor cooks SPoaiees te ise reer Taman te de sango de mundamlento aquel cio. debe. set del Que ‘aca de Mahler se lamenta devesprada: La ast ead lego, ‘ea cade y gillgnda. on rani de su propia rgurosidad, a intensif- ‘avo, Pues ia mages que Tompimlento extende su ‘aos sigue estando tmutlads, ya que el rompimiento ‘no in excopctn, ‘los movimiento que no’ se detienen, gue arenes Ag meta gra en af misnos el perpen mobile El vano ajo {reo “arent de un destino propio ex To siempre ledates Pa tl fnerao —que en un primer momento no"ey an tice ‘ents demasindo trrido— hay tn tab que probive hea 16.8 Inferno eel espacio abualuto, an te In imprest Sus cud ya cl Scherzo do be Smidesinfonta, 9 en Hil rae tor dn mada stone, ee ne ep ‘Mader iaeaperanaa lene 3 cobij en gallo en gos hay a ferencas: a {La actividad del sujeto activo, cleo del trabajo soctakmen- te Gil ispir6 en otro tempo el tinfonlseno clasisena Sane {que yo en Hayda, y mucho mis ain ea Beethoven, ef hase Histo confié a ese snfontsma tun doble seatiie’ Avion ‘oe4 tan s6o, como nse Ta ideologia, in vida ees ae ath i greta blerta entre ase yo objeto antes ae ‘mula que se hs logmndo In reconilacn, preere queda hhecha afleos ‘ella misma. ‘A comiens, Matler esbora en raisica programtica lex. teriordad del curso det mundo, El prottiico Scherzo de ia ‘rectivo del aujto gue no doje de provstar. Pero en el mo- ‘mento ea que ef tenn Hepa alos primeros violins, Ia sonor- ™ lad y el carkcter melédico de estos instrumentos bores la heh de lo vulgar y ordinasio? ‘Un relat contenido en tos Recuerdos de Mahler de Natur le Bauerechner obra cays dealer estan tan préximos ‘ia realidad y demuestan un conechniemo tam grande de toe problemas composttivos vistos desde el lado del compo ‘i peter gue felt materiana vo reas ble ‘Qe hay en ia relack eure el suo ye curso det mune 4p, A propdaito dela conocidn andes de Federico Tt Malet: #Es muy hermavo gus el campesino loge jt ve en inj Suseepbildad dl nervioso compositor con Te GoTo enacta # Mahler que el curso dal “que en el ‘so de aqulln ansedota es el absolutamo, no es algo rechu- ‘comparacion{is histore natural fmplde stuarae en ese punto de vist 1 semajanza entre ol animal el sor err esplerta ea Mahler el ono de ciento ds hadas, Desprowsts {de constelo,y a is par otorgndora de consuso, la nataraers ‘que ha teecbrade fn memoria de si, se desemnbaraza de la 6 ‘ree supersticiosa on la diferencia absoluta entre ambos ‘tire el aslial y el ser humano, Pero, hasta Maite, la ta ‘la aristica auidnoma habla marchado en la direcelin con traia: Esa musien fue nprendiondo del necesario dominio 0 tiv au propio saterate dorunar in pafuralen, pero cata ‘mis To haca, mas domilgador se volviasu- esto. La unidad Kntegrat dele misicnartsien atinoma priv ds poder ato oilipes ou fuerza sugestiva amputo todo aquello que Pu ters provocardistraceion La munca artstica sutsnoma com ‘cue irreat ella misma, juego de sombrat deta agitalon; es ‘:nbivalnte, mene fos nln con Tow nllono ¥ Im atte ints tmocién’con ia hua de ins imdgenes que ta carrera Inatravisnn, Una arbivalencla similar sc da tambien en una ase ‘adqusicion de realidad efectva, de sangre viviate eso lle ‘ao Intentan ejecutarlo Ya toe tsfos, que se asoclan in Vio. Iencia af entdcter de Lindler de este! movimiento: hay ‘ante unos segundos una sensual} Mahler, «sich noch mehr ausbretends estirindose todavia {as}, Se ron ligoramente a Chalkowsl, se fo abandons en ‘Scgulda, Pero a ente Scherzo se lo hace Teornat a lo spec {tal a zonan cada wes mis eosombrecdas: hay uaa. conch ‘bn que rota dl horionte fantastico del ito Beethoven. {Y'te todo eno se reapets siempre in serenidad propia de Ia Euarta‘en su conjunto, Ean sorenidad pone tina sordina mo ‘Serada, oaisoss cas, a to macabre, ‘ds tarde, en ln cuslre de In Quinta sinfonia, Mahler ‘lev yen elo fue enteramente coherent, in aotteis entre ‘leur ‘del mundo y el Torpimiento al rango de principio ‘ctor de la composiida; hizo esto en el segundo movimien- {o, Paul Bekker ae dio cuenta de que este segundo movi ‘iento era ua especie Ge segundo prime: movimiento y una “delan ma grandiona concepeiones de Mahler" Este segundo ‘movimionte no es tm Schert, so que es, todo él un mov Imicnto sonata'de wndsima vehemenclas” De 4i hu quedado brvido ol humor, sl cul so lar da de reltse del curso del ‘mundo desde ma distancia gue se curso del mundo no com Sente a ningan ser humana. A este movimiento le han qutado {odas Ins atndurns; es Irresistible; one in stenaclones, to dos fos acentes del sufrztent, “Las proporsiones de este movimiento —ta relacién entre tas tempestaonan pares allegro y las proliferates interpol ‘ones lentas ela marcha “iat Ia ejecucion Sobremaners, Ha de procurarse que esas proporciones no ‘quoden entregadas ai azar de lo que i sido Compuesto como e‘calguir somnera: desde el principio se hm Ge orate ‘gue no quede atazcade en ins partes andante sa alterna eta Gue configura informa” Algo may importante es qu, tin hacer concesiones al tompo, tambien Tas ‘pares Preto $6 foquen con clridad, de manera temiica; que eas partes 20 ‘e'plerdan nel torbellina ella sryen de contrapeso # Ins foias de la marcha foncbre- La idea formal de este pres: {ores ln sigutntes aunque core frendulcameate, uo leva a ‘inguna parte: Pese a todo na dinanalmo, pete a toda su plas {iad low ates ete momento no mace to io noes meta, no conoce proplamente tempo en sentido em flee, Suexiencia de Ratora Io remit ain remfniscencia; In'energia gue empuje hacia adslante queda tepresada ¥, por ‘ecirio as refuye hacin str. Deade aqul le sale al encacy {fo la misicn: EY diramiamo potenlat de la marcha Sinebe, afxceso intenclonal implica aquella erica‘ la apatiencia que Jeg se aria excita en Schonberg y en ss Eacusa. Poeas ‘comms fal Ver caracerian de tun modo tan preciso la progre Siva sblinacion del modo de reacelonar a Mabler coma su euhla cada yer mde consecuente a hacer que sean le te » faclin de ofrecer algo nuevo engendrada por ia fanfaria, de ‘pal manara que ia larga historia de ese tema es lo que hace ‘Que de el salga en seceto cl todo: esto ex algo que ert de ‘over con ct esptitu de Ia sonata y que ala ver va contra ‘se espa, La inmaaencla de ia fort te refuerea en ra aar aan aca ep {nda por ct rompimicnto queda despojada de so apudsca Bf casiclmo viencs fe ncaper de conte tal cosa onto es incapas de consepila cualguier mentalidad musical ‘1a que convenga eh concepto de idealsmo Howls. Para la Doverosa ogi heethovesinna de la coherence In sien Se csambl6 de tal manera. que ae convirlé en tuna identidad {ninterrumplds e un Juco anaica Ea flosti af que te Stare season Ie sent scam glia el aul contenido en es, tina ola pues {ater et hndament, esi aepunda parte dea lok la de fe lice, s ts hace a as Tamones del pensar cleat ‘lata no ae hace ll meneion de Kant ot reproche de goe ‘no se mucren de stn, de que desembocan en tautolopa ‘puesto que mediate exe proceder el fundamento se Fepula ‘or el fendmeno 9 as detefminacones dl fundamentc repo. fin en el fenémeno,ccurre que ents lrtamente, faye ds'bu fundament sin inigin rocey con viento favorable. Pero et ‘onocimiente no se ha movid® con ello de sito, se agita de Sci para all en una distinc dela forma, en unt dine Ae Ese proceder mismo Invertey cancels Al sano entendi- fento humane, que sca nis explcaciones de fs hechos que tn presentesah sin ims, y que luego intenta presets? ‘sas explcaciones como si Ricran conocinienton, se Te acusa ide ser tonto, Contra exe tan0 entendimiento ex conte io que Mabier se rebela do como to que aun no ba sido ste'muievn de slow’ cf dlevenir: Tal como yao fuera para Hegel en su rica del Principio de identiaa® tambien para Mahler In verdad ex ‘lo otto, o que no es iarnanente¥, sin embargo, emerge de {a fomanéneta: un reflejo tla tavo ya en Hegel la docrion ‘antana de ta sfntesis. Salo ea» Jo Que ha deverigo, no e ‘ero devenir. Por el conteato, el princplo economic de Ia ‘ca tradicional, su especie de determinacion, ae agota en 1 trueque de To que es uno por lo que es otro elo que ce reo und tl Un tslen tradicional prefer deren (etme a que en su horlzonte emerje lo otro, rene miedo 2 ‘gu, sin embargo, no et enteramente ldenico » a ero fratido'm dominacion. to que esta apuardando ald abajo 9 Sd arrojado » aqvel lgar inferior: Ah, on exe sta, es don {asics de'Mable, con un romantciamo que alscta ai Tenguaje musical mismo, y que por ello es un romantitemo 2coved al's voces in ogi a ‘demasiado rmaterial para rlljer lor destllo del aire que yo tenla en tal mente: Estonces se me i BE! W i : F gi I i gE & nds grave de los suyos, pues tambén los contrabajos possen stméaleos)* entonces tune lo que Yo queria Ua lato ur ‘amente piausible de Natalie BauerLechner documenta ba {qué punto era ia consclencia de tal negacion pontva, ert i protésa contra el madioee ideal sompositivo de ia bilezn 4g ue servia'do-gula al procedimlenta sécnico de Malet! ‘Canndo quiero obtener un sonide suave y contenido, no hago To toque tn Instrumente capa de dario con facia, Aue oe lo conf a aque instrumento que slo tea capa produc con dicta, frsandose # a mam inchs 'y sobrepasendo su limit natures Aa ‘Fmeaudo oblige «los contrabajoe 9 lor fagotes que chi LE ® ep ns nots rs aguas, » ta Guta ta hago que resople Jacdeate all abajo emt rgistro grave. Uno de esos pasajes 2 elque esta en el cuarto movimiento (grecuerdas ln entre (6s olan violas? efecto me cause siempre {in grat Placer. y jams hbiera logrado yo ebiener ese sonido vilen- 3 farado, sl se fo hublera encomendado a is woloncelon, ie age producen un sonido agradable® eal babi, ode i psa utente pr sort Sabi, ode lo psec ts Spr ‘ce onos nares viet Sis como ierencay ee tremadamentealtdas frente al Lenguaje musial superion, sat {g'beleas natural se define por contraponcin a is cagor {igre presunamontedepradan, et Yuen pe teocién etallante se contrapane ese lenguaje musical, ¥ ‘sa cntraposicign va hnlenae que este pave ingenaiblemete fe ser un 4 prior a serum medio de presetacion algo simi lar osurre en Kafe, en quien la roan épicoobjtiv, forma: oda ea la escucla de. Kleist, yentdticamente.conservadora, subi l contenido por au cootraste con dh Brel antagonismo que agulezpera a vsiumbrarse entre 1a misica y ef lengusje de Ta mslea se rovela un antagonis: ‘a que es propio de in sociedad. Ya no es posible establecer, iM mo a pracia eaor cgtn u wron ital entre lo interior y To exterior. Esto hace que la con Senda de le miscn mableriana wuclva ern vex ms Ua io le permite Spur considerando que el destino el ser bumana sea conc itbi, en ls circunstanciasentableidas, on fs poderes ine[tsclonalet; dos le fuerzan » 6,» Mabler, sl qulere ganarse a vida, a hacer aquello que le contraria, tin ue dl se tech, entre a a mismo de alghna sanera en elo La vida tusieal ‘ficial “algo que Mabler no dejo de desprosiar al squlera ‘Guano era director dela Opera de Viens Y tna estes nite Jos dirctores de orquesta-~ ie remach eto, Hasta el ant eet aguel compositor pam comiponet ot mle fo disponia mis que de los meses de vacaciones Lo superior, as tu a ead ao ee as te brs epee ‘th es la causa de que Is relacién de Mahler con Jo in- {eri se‘covieria en una relacion dalecen Ex erto que scribe: ska misica ‘ha de conteer sempre um nlp Sbelo qua aspira ai nin ald de ns cone de ete nds = ero major que Mabler barruntan sus proplassinontas ue 20 gabe presentar como lo superior, cots 1 noble, com To ‘Siclareido,aquello a que ei menciooado anhelo ae teers. ‘sl ocuritn 4 conpertiria en Tligtn de dorigo, en doco ‘ative Jostifcaion dl curso del mundo. Sing sa qulere ih con ic gon eh do reba de it, en Be acuerdo con esta concep 0 que sare i cxnero de capa vo cea ona sie acide le dei ttxomcrecta in acto det que, por clero,aquellosaca provechos gut rapa a contest de capa ty por el sonar, lo que tac doh de sopora psa de a crn, ae, ‘ite mil, se apresiatejrecraguell conrapeesés qua ‘iin opsiora de mica ahs ples fe 40 con el material explosive deta utopia Manion irepugnabn propia pica, maa no podia renunelar a ella puts conser dematiado bien el curs del soot cman eas, oe connie eral dm eat nb. Su tendons so. lala co ‘de telunfador pertenece.empero, t {in epoen on i quel proletarindo sto se ibis ogra a fare, aunaue wn por tole desapare sh ac ae pats, aunque ten por mo * ivorio, ‘Su se hall a pardon de a sociedad no de lense Ses ‘Gindran en fs butallones aoe tenes ia nupesordad tei furs Lo domestica co gu eee ae ‘Matler y con toe es de seuerdoy sr tamblen a is ven Arce anticund. Por elo la msien host's toda tranigen 36 cis se vinculé al material tradicional. Este material traia a ‘ui memoria fas vitimas —tambien laa Vistas maseales— et progreso, es decir, aquellos elementos del lenguaje que el raceso de raconalizicion y de. dominacin del Materia hae a arrojado fuera. Lo que Mahler queria encontrar en aguel enguaje no ern la paz que el uso del mundo pertaro ‘que Mabier se npoderé de squel lengua con violencia: pars, ‘indo, ofrecer resistencia a Ia wolencia. Lov mseroe des: ojos que el triunfo deja atrds son ua acusacion contra Tos ‘Eee es earn ama‘ ela que oad hhecha a partes igules de aquel propreso que adn 10 ha co- smenaado'y de aqulla regreston Que'ym no re Nene ervones- ‘mente a sf misma por origen. aSehr i eet, cine ie fara ote obo de Is mi, up oe en eas ele. ae del componer auténomo habian levado ‘ad al atone A psa sx reren tera {osromplnieates matlerianos son posridades, Mahler no se plea sn els al deseo wagneriano de que ia misicaalsanase porn su mayoria de edad en decir, se hiclese adults. En EPao cate separar con nitdex to que ex infantlinmo de lo sPrincipalmenie, una respocsta aaa ‘odo esto acontecia en el iter de la tonalidad, Logear sfectos de distanciamiento es cosa que tal ves rene pone flo cuando se ejecutan sobre algo que en certo modo es ‘conocido y temas af se sacrfen enteramente esto teas, también aquellos efecos se desvanecen. La estructura de ioe scores mahlerianos corresponde del todo a a armonia base 4s ea as trad i 7 uadaces que el Wagner de ep a madura. La ‘atméatera de Mahler ex Is aparcncia dst ie {ateigbiiéad de la uc ao otror‘ee sieve como de ue di faz, Con mediospasndos antiipa Mahler tnidamente toe on slo au nue, Bs ono impone i nada tuna carga de expreiin que gata ‘no ex yu Sapae de lctar pop misma, A ta tonalidad se fe Rasen exigencas exagerncag or llo tiene que despatitarse: Ia partturn callin e Brel ‘end con fate on patent ion cel ea Séptima sinfonta comma una pate de oboe Se Let lad Rete Detpertar: Pr i oreo is ‘mo se convierte en expresin. La tonalidad tn gran eatcys. a de In mediacién en tnsica— ae habla ticrpuesto; ret luna convenciin destinadn a servi de pulleente ents ise tencién subjetiva y el fendmeno exttico, Mater i coardece tanto deade dentro, desde la neceslded exprente, gus i one 0 Iidad voce una vez mis ponerse al rojo vivo, toma a hae bar como ai fuera iamediaa. Mientras eaplota: ers sate aguello que luego pasé ala emancipada disonancia del espe, staismo “Ea le Quinda sinfona el primer trio de Ie marcha fine. bre, cuyo comiento es Ya prandioo, no ‘oevor ante algo que’ es peor que is avr sngustiados de Kipera de Schaberg mo lo sapere Pee, ijcamente, exe 10 obtons su violencia del noche de te fn, aqucla época esa experiencia no daponta aia de us oe ‘aie tusial para expresare. El tratoraade’contrante con {teva lenguaje ausial de que se sire esa exponen ss 4b que hace que ésta resulte més contundente us sls se. tancia como lamento estuviera ya emancipada’enteramenie ‘son ello se hallara reintegrada 2 la normal, En al darso {Ue Se desarrola entre las penettantertrompetst¥ lox ey ‘so sometidos a regla alguna smn acto nel due arog ‘srupos de instruments se qultan ia palabra tos arora festo del atamin que incta al asesinato se eatrevers conse, , cpa ata obra de atte ivy @ score ceo Coen aos ‘ae retenta ch Seen ‘i in ae ‘ends, ln fc gu a tonal bain onido sete ana otra ver durante toda Ia ers toma en los sa teres importantes “en Beethoven do modo muy manages siempre que les era precio objetiar sts nubje: tas; Mable, sn embargo, af hacer hablar at enpoaje fe sieeace et on toca Lo que Mahler hace es trastornar el le tel, Delos elementos que hay ene letguaje Mahler ates 24 prelre adrede uno suc ets all presents junto goers, Sry ae dc ero mesg» Goes Selena de expresién por el uso sorprendante que 4 eg ‘es Desde fo juveniles Lledo con fan hasta nes ue afe fog una tenaldad blen tmatcata. Esto le viene a Ia io, de (impos anteriores Ia fase igniieac nina de st Iejano Sitvarion al rags de tna to defor Mierrotade, = ese feceron como veblculow de tanto cole se haba ‘cdurecdo a sisters que lafodsabs, La emaneras era les e ‘mismo tipo que el mayor del Lled tiulado Att donde suenan [ie bella trompetas; el Adapietio —que es, de hecho, una ‘cian in palabras ert relaciomado con al Lied le he (perdido por’ et mum; 9 eno ene mavinento,e roads, {ho de tor motivos principales esta sacedo det Lied diigo "EI Lied 9 In snfonin tienen au ‘stern mimic, ln cual es previa rs ale parc lta de fbr peneros. La melodie ederistica no dupien aquslo acerca Ae 16 cual se ext cantando sno qu, por ast decir, lo deja ‘Soo legado uae tradlelén colcten Tampoco To Instr Sontaly1o vocal pertoncen, en Mar, a esferas que no ex in meceladas, los lnstrumentos te een ala vor que cata, ise explaya de manera presubjetiva, melismdticn, como io volverd 8 oourrir, mis tarde, en tn fase tarda de Ta ‘Nueva Manica. Ya Guido Adler dijo queen Mabler «son Tas Palabras las qie aomspafan ala meas; extoo2 To opsesto uel mayer i °titulada A quldn 20 tea ocurrido, pues, esta canconcita, con fon testoechinoe para sEadios 8x La net dela terra, Iii pans feck corn ge anaes eres ere te cree eee Sete ine oe neee sacar ae ‘mente lor eabelios de aquellos a qulenes se everan en ine Conetonet de lo stow muertos ta dellcadenssedante, curt Samemcriaics a ta isioa como su fer proph ‘dP cxpuleara los demonios: mas todo eso se vu covirtiendo sohehtnes Semmes ‘niente ol mf. A la pregunta de que deseaba lepar a ser ‘un dla, se cuenfa que Mahler, cuando era un nlf, respond ‘ave mii, ka que na musica mas quisiera es sere {o'mlamo, 9 por ello, tok Bao ate formal. ‘De igual modo que el consuelo se alan en el Horizonte cual tun ralante scomo fin, aol Mahler habla en estilo indeecto merely Ms spokesman, an is mouthpiecer (St Novena e ‘Say Cera, En ain'el ator apemae habia camo Gt parece como sl para esta bra hublera todavia nator cults que utlesse 4 Mable meramente como au porta, Smo st intérprete]* Stel compositor verdadero se conde, St Sostor mariestes el Gretor de orquesta ste de flee, tents al falfe autor Ia objetividad eta obra De pus de In maven wagner, in ableriaa esa sede ‘uals de deecor de orquesae que ha alenando uh ang Sipremo; es una maka que se cjecuta @ st mmm, Ha [SSeS ene poste sia de in compostcion, has {hal pum ef replopndo tte sobre af misma: que neceata dit Interpol ene Sompostar qe yo se omunicasencanente—-y i obra msn ca slgo semefan SR Gus ccure on el cing, donde ot dicctor pasa a ser el {chico dein oben y climina al autor de viejo ext i rotura prop de Mabler se entevera ea ee estato {ntermesio, con ef problematsmo hstric de fas formas. Lo iatimiica moma, dl cual depende el gesto de ésta‘de inter Pretrse ai mi, ene un modo de maaiestarse pareido Ele ac da en le cteporia formal ltearia dela natracén Tndlsccts. Enemlga de toda ilusin, Ix mien maior cenit la astentiidad del sujeto,subraya tn Rn, {Fim de Cuarse asf deta mentra en qe sl are esta empe- ‘como so erga, n ol campo de fueras del forma, gus a gmte pertbe en Mahler como carder de tron, Sno oye cn tis mane de Ia smisin dere: (gue fa lnstanci del dnector de orquatt apo Iicion compost. Aes lstancla ts 0 pare Sip aray to aeaie ems 8 ini pen ceo tin 2 eects cas erties sane Tapers noemtantnmen ‘lento con que el director se sbalansa sobre a alet, ain que haya desead, etapero, at sacificar a esto ‘del vel de aba. desde un ‘iia de ia eompljidad de su msi ne cy un 8 co a ean ml it Sooo sat sie ere at Cow oe gees Sette i puss Ween toon ane Boa tga stints naw maces sear Eibecassaneeetisyoemamiome ote Signi beet rade cma St iathser uma eb nc eta itl i rca Se Sec Shake ania tea pre SRC Revie warecn sens ts fr is fistente palabreria que, abla de in ipgenidad de See‘ellempnje formal de Bruckner selene Ge Houras pre Serato Tacaso doesentoesubjetvstan, como foes Senge “lementon subjetivitas, como foes ‘Srecltt ingueinns en al ucivon n somrertree en voom Sie ap prccica dogmatic. Aquatlo ue Bracke qu ea hace dee sf sued encomendade sn el menor ttubeo {i'maeral en eno Bruckner actin de modo pareido « ity scan, much mas tide, Anton von Webern. La re Scie deh auetoestéioo a determina material Inter¥- Fiendo en €f-~un procedialento que habla Heyado a conver: {oe norma en fa gran misfcn ccietal —es 1 que da 8 {Susi de Brockner ee tomo de estat compeesta& contre ‘lo: La inclimcigaatural del infonism rocknerano es Potcta a eremnca'en gue Is composiion exe ato sub Sto de ereaclon remte neato, el lenguafe mableriano es pseudomorfsis porgur'ee distancia a ls wet del mado objetivo que es 8 Norsbutirio, fo de eae enguaje El eaguaje de haer violenta'ese mediurt pas, conjurandolo,forario « ‘Niu una rigurosdnd gus | ‘xe medio isi se habla sLo que en Mable suena como si estuviees reg respscto& st propia época tgp gue ta eres dnzado com ta [dca que ed fo gua. El mises de ieee {in de Mahler “Ia otura ef stntiniento 2 eoajinscie he aay naa ee nec aac {8 abn 90 manllestactn fomdnie sen semen ectig, o cme le, sini ots tna cif dl contenido: in maven en ep Se cabrs e abre ined hn Mablr oo a ae Spender aa etre tos fenémenos musicales conse es were, fn a oar ann aS concept adnan del siete y spec «to [isig Bpet Sere Rot dorm Bases ate. % ‘ableriana ex el sueGo,sofdo por un indivi uo, e una colectividad Ta que mada escapee de datcaey, Tero a Ia Nou es expres objet de que Ie demtifencey g% colectivo reaulta tmpostble. Ess risa convce ir mer {W atraldo por un impulso desesperanzade 81 os erie ort isla de Mabler se ientica Gon In tua, simltncassens sea rep ioe ce anh eae soe oe cee Sr cae ma seis Soares am eee are ae pen oe ESSs Saracens Eos icy osA donde ella misma no aparece ya. ot, mislen maby ena eve tat tere co. Zin aa et Jet al pectamento ar que dice que le tis herddero Bien pintado que no up Dlaio mal pad ha ‘woluclon de Manier admit esto Lx autocrten cea Se Suverte en aufocrten dela idea. Ean autocriica conduce ‘Sati ina de i cnt mols de ons Sided ninguna de slenaar ln objetiactony que la miata mo Pode muntenetc firme fente sta vera toca mas ge Et donde et crpponttr, nin mira a hurts por enclina de ia form exttca de ln sien compuesto abandons fi rset alo gue rns anabie den de a rope anti. ‘Cuando an vvia Mabler, un famoso cleo le hizo, epi et enmonio de Schnberg reproche de que Suh snfonae ‘oxy abeuda que boy peda anto}aeoe on objeto. {ado a conoctmeato que aot tenemor de Ins comer ela, embargo, com mucha Reldad “iesconciereo.¥ esto eras Seog ‘ones to au en lla 1 temas y figuras Incsivos, la apasiencl de fo Yu conocido, seas haan oa mle eee mart 2s lgo que se halle preparado ya enc safer el romantciamo tardio, sobre todo en lar devoratnadas ee ‘Gulhsnaclonalistas en Chalkovs yen Dvordk La expecicn. ‘on fetilamenteftklorien de fos temas oloea a Estos hast {al punto en el primer plano que esos temas devaldan, all donde recurren a elas, as categoris de mediacin de la trm dicdn aailsta, pues Ins rebajan al nivel de trator vicjos teatrales 0 de simples rellenor Lo que en esos compositores Gen nvoluntariamacte vulgarse converte en Mahler ex uaa Drmarpento, ago ajeno al asant, EI popiersatistnce a tis do un deseo de Mable, pues no prescribe al compoaitor qué es 1o que ha de seguir a que, deremport liza el tiempo median: ln dermendrada tonorldad que llega de los quioscos en donde tocar bandas militares y de las orquastinas que To hacen et fos fardines pablisos Para Mabler el buen gusto ‘lene tan ocd autoridnd como para SeMlsberg® La saisien sinfoniea xcava en busca de aque! tesro que, desde que In musica se {artis como arte en lag vivlendas, yu es prometido tan slo [or lor redobies de tambor quo logan de Tajoso por los ful Gs de ias vores El sinfonlsmo quisiera spoderarse de las fasts que han huldo de la masca cults, pro sin rebajarse 2‘su nivel, No tiene en cuenta que, sn Ia ayuda de mnuletas, Aifcimente segurin esas masas los organamos slfenicos Y Totes: «EI hecho de que precleamente él, el hombre despeo- visto de necesldades ~el "barbara", como con frecoenci 10 Ilgmabamos por su aversién al fujo ¥ a las comodidades y sadornos dela vide, estuvierarodendo de tal magaifcencia, Je parecia como una irola del destino, que a cla sonrelse de s mimo ‘Mahler excata en al material musical humillado y ofend- so, buscando Ta felicidad prohibida, Para que lo perdi Sein ol lio, y pan de beni wi orma, que preservarlo dela ester! dentin ‘én musical: ‘as Ia edllda voz que improvien y que ae in. ‘rasta elo conlcado conserva ean banalldad 9 ala vee ta ionar sobre Jo que el buen gusto {se buen gue inet em ennturaleza y al que el Juego musical hublern podido prestar deces om marchas. Fro ck content ov SU, Frans Me efeen su pitdos tes otrga une sangrante NO esta eos en ed rove "ae ma laces ag tare RTS jerianos Tes ex excocal este nero, lurve en el etrdente nl ident inlet. de ia Sexte snfonia; © 6 Pesci, de ai Herra lor its de jabllo que anzs ct Bo 4a cane Ac navers 400 dal tipo que Wagner Table dese acho 0 PisTomposteéa al fal del primer acto del Tris Uerte Bivonne. vller Ticke! O Ti es Clickee tin placer leno de perfiiat OK ‘Jestinada lon Uh plete eiencion, eum ax In devin deo 6k ia ee mae fate i mi ni nt wean idiafe nine Ses cae im are auca tara dre yee my eee nite hem eee ma Pyle inte ct athe tise. Te ncemaceee ere es pe Le i ei pe bee, series eer ae eee Ses Sh aces nt ae os ”‘sto pode aclarar {a obsermcién'de Guido Adler, adelantada por el con tit. ‘eos como «parndéjica, de queen Mahler”ae entrecnzan Sentimlento mableriano de Ia forma se demuestra genial a lGetale siguiente: en medio del estallido general elo una ‘melodia dela vor superior, una melodia isdltamente lags fragmentariameate, en el torbelina de 1s somos. Su propia sniglacion es lo que la sigue tnteprando: frat na aur Iacldn como fsa no pode volver a aparecer de manera i. ‘depecdlente por septnda ver Mahler trata la forma de tn modo no esquemtico, pero 29 no ae debe simplemente ala ental propia del tne ‘radon, sino a 38 conocimiento de que el tempo musical no ‘onsiente, diferencia de ia arguitectura, simples relaciones fe sinetria Par el tiempo musa lo idéatcn ot wo dente x; lo no idéntico puede engendrar Ia identded, nada’ es ‘Saadeente a m sunlon Todi gus cote a de et fuents de manera specifica lo que'ba oeutrdo siteriormen La Cuarta es In sinfontacaractritin por excelenca. La necetdad de caracteriacién elo que produce sa totlldad, ‘teramente rota; tan cardcter es el todo como sus element: {os Esta sinfonia esta sujeta sla ley el enpeaueneeenints St uragineria ‘es fn de la Intencia. Bi apatato erguestal coed smpliteado; no aparecen los males Ge regis grave et fdmero de tcompas y trompetas er bastante minesto, Ea et Abit de esta sinfnia no ae admiten figuras paternaes, Lt fonoridad evita aquel monumental que, desde la Novena 4 Berthoven, va sempre asocado a Ia Idea del sinfoniamo. De semejaite ascetismo se benecia ol arte de la caracte ‘Szaciin Instrumental: [ov fatimos umbres soistas, as voces {eelcca, no de fantaria,wuruton ty sunves'y cacarot = for mectles de registro ‘grave, que las trompas producen ‘@ Ia Cuarta no tienen precedentcs nl siquicrs en Los mace {rox cantores, La necesidad de extrac de una Paeta pequetia ‘olor muy variados da como resultado unas cominaciones ‘uevas “asl en el tegindo movimiento, Ia combinacion de {os sonidos tapados y sombrios de las trompas'y ios fagotes @ ropistro grave, 0 blen unos timbres muevos compe oa Glin movimiewo, el traneparente tinbre de los carne »Sul ei Tage 2c fejido Hews aca Ine pinceladas ampli no ‘Sepeeerrasta com elas, Em al climax que hay al Tee cenape resonate In patdtea fanfaria de la Qui See an rmacion atibuida « Mabler, esa fanart 15% Selnada a lemar al orden y al fuego al desarreli, el e Z sentacones de as PPnen agi inka, de facta Sod ekte quedaba reeorada por el scriflo ge los metales de reglstro grave. Pero los contrapuntos poseen también fifa Carterendora Bn el primer complejo temitico del Pre enc croton Eontrapanto que tamente tapado por las ero ue es impose no ofr tla cjcuclon ex correcta, Birrodlo de novena, que pasa al primer plano en Im fausse ‘apron posterior al ot la exon, const 7090 ¢ peo pare se contrapanto los ‘on emma Peseta sot dry oe cei aati ia negato an un pramer moment. He intervalo tan enor foe, ue salle del 74) Al sty ¥ hacia el cul parece extender TRS tiasos desde ot inicio tema contrepuntitico, Glo €® Sis fous feprise ex hecho elective, contenientemente por {22 dotoncelol tr Siento sinfnico de Mader es tan amplion ‘Ric'puede hacer sentis una tenslgn Inente durante muchos Sips de un movimiento y no otorga una compennacion © EEsMenslon hart que no vase a aperecer su modelo, ‘trate dado-a la forma en extn sifonia'no es menos e pomtince Ea et punto calminante del primer movimiento 8 ‘fam um camo delberadamente inant de wom aleria ‘dos: Torte sev haciendo cada vex inde desgrads- Bie ita tl pusnte ée retorno ejecutado por Ia fanfarria Pero inmeintamente en contra de fode la feorta de as for. ‘aso forte se repli en in reenposiion* suriuyendo af Ducntecriginanio® lato posee on sentido formal iy preci Eo'E pase ruldowo ene, en efecto, wn parentenco motvico Soo aguel pocnte anterior —o, al se quiere, con el Abgezang ee eee 8 ea es pice ae ‘a, in que hm ado ene primer campo Faldo ‘pereldo's una faafarria, Abota bles una fanarsia no 0 al ‘Rue pueda tener tna evalucion ulterior; Fo dnico que éabe munlacaents no coe foco poco, el coma de In reesposcin, viene wn silencio Beseral"de toda orguesta que arroja fera a Ia isin, mae | aaFE é ¢ ee ij fe el tem princlpal prosigue su marcha Teexpostion,” todo eto aneneje Ie fl dad del no que salendo del bosque por sl Schnateroch, ‘ncuentra de improviso en la veturta placa de Mienberg? Hayden su Sinfonta infant se acplia la Guarta de ‘Mahler hasta convertrse oun espacioso fluo fantastico en el cual, por asl cio, todo wuclve a eras ‘iene ope y it's ele ‘ee on auton, i ds el oe ie Sa ia 2 tis onas de Is que luego da en tn ensordecedoracercania: fevotuntariamente recordadas, is marehas queen otto Hee o fran tin concionsuenan en Malier'com suchon de na erin’ no cercenada, La adopeion de as rarchss vena iss orient pect © emi ne or menopres in cultura, disponian de un Canon de Procelimintos dlponian de un Ings from rlrarace, fevducionado,caya fuera sapstiva no estaba en mode a uno ‘an efor del snfonismo Smo aco inaglaba ie aie Seria catural. Es probable qe, lo isto que eval mis os cartes de’ pretensiones artstcas, pero calihcades on Jo que respecia al ofco, se pasate ala msica miliary one contre ella formulas compostvas muy exactas pare ox aun corviente colectiva suberinea; ss dlda fs coo ‘que Maher admire en lay marchas ‘Peo a quien reclama un wtslo de propiedad sobre ‘mui alg cama cnx Spo bre ‘soldaditos de plomo, se te abre In puarta hacia fo knecupere- be, billet de enirada apenas cesta menos que ls mact {Como Buridice, Ia misiea mahlerana eith ratada det teh Bo to mare a spon el seid mori de iia se superpancn nino y de ia muerte El ergnje qu uno entondit cuando era as sine veces slborer desputs de ones; pero indies de valer a hablorio ‘std eicadenada a in perdi de Ie Indivduacion, Nitos gue ae tain a ain Reet i mee eo epee reg cae ada um aa Sa aot tican armen eee Sein Yar ac oa eae ae pan nara d pace Sats ea serait dren Sha i a Se ea men epibitne ine earn bin Se pit gig Sheltie Sages Goeth tact Fans pe ec ences ee era Sea a ae wg tches, dicen: An Gottes Sopen fs alles tut Wer's glauben tut» (Todo depends Se ia bendielon 8 inal (Guin fo crea! {Qulén lo erect} Estas palabras co ‘mentan In imagen de ln blenaventaranza con que teria [a Wer'sglauber Pomorticosy campesinos, parm anunclar qe tal paralao 20 fists, La increencla gue’ Gourtituye el suouclo del erste: flsmo on todos los pases convertiges 9 en la ale mezelan Inextricablements restos de una relighin natoral mites coo Inicio de lastracn, hace mi entrade en Ins ‘mast tialeriaos. Hl comiemso con ld eascabess, que ev algae ‘oa Is sinfonia yal tema, que tmula ser ingenuo y al cul 4 detail anen tun tnd ‘pera ots, peranccan terogéneas ent’ st. Tampoco iz intrumentacon es port {on en al tn pricipal eran tnpeneles ie Sones et ‘esto sallats de ee sompanes dete rnsodccion Conk in introducsion. Can in ‘aca el festa, El poema culmina en una crstologi ex tnt: a pobre alma esa erstlogia le pone en I mesa, ‘imo. slime, al Salvador, scusante ast ia quereio, a ‘Sistanismo de ser una religi sacrfclal mitea” Johannes ‘Es imets mustasser, der Meteger Herodes dren pastate {San Jaan deja capa al ‘pero a carmeeroy He fades, no lo plerde delta). Ea eae momento las alas em fea Staceato ta eorchen de ln Bafonesea introdceie del Jpimer movimiento y los carsetes hacen Jo musmo com Figura do semicorchans Con la complcaciones trtemente illelas de’ un desarrollo rudimentario empath ‘conte, malcanzable contin send ta legra,y lx Unica tinscendeneia que queda ela del ane. eco af sguera a Cua. tan rebate de intencones, ex unn sien de programa. De esta se distigue 80 610 Por empleo de las denominadas formas absolutas: soanta, Saher, varinciones, Lied; tambien fo tres tos extensos ‘mos ain bajo fa esttica de Hanslck. La composicin ha tgullido el programa los caracteres ton los monmentos enmemoratios sedate, En tn combinncion de lor carachces eno banal es donde se hace bin visible a verdadera fe tsSujeto. Inve i ip ‘Smo to mae Sua ese por encima Fie neat ‘Gutas quo le pont Tor manuals ‘gota qe doe comentarios ‘Eto, los tomes mahlerianos poseen cada uno en St su nom fr como lo misica mableriana ert destinada a ser sconere ‘ames Hens, En todas partes es sa misien mis de To que ‘ira sso ne fuveran en cuonta sus pardanetros, pero para ‘Smprener ese rmdas no se necesita un saber abstncto ibendo mas ilé de Ia manifertacion fenoméaics de la ir ‘al tamipoco un engranaje de asociaclones, de las que a ins fe rete i ey ‘maileriacn Io gepera alg lo que cari tachar (de'reclonaro nn lo tomeraalsladamente. w stra is fouson acta oe sproniana con allo =n forma propia en povela El sateral musicales pedetze, su pre- ‘Entacon, subline Esa misma fue a confguracion de conte ‘ido eno que hubo en la novela de las novelas, la Madame ‘Bowiy de Puubert. Bpico ex ol esto de Maer, ese gesto permite hacer grandes coms, sin dda no le faltabu fasta Bins gran. La espstualidad mablerana tenia un substeato de bajorfondos masieales, Unas veces exige Mahler una seje licign sin parodia, otras una cojecucln con parodia os tras mismos permit decidrse por una o por otra; fave con esto hace Mater es dlatar con palabras Ia tem> ”ie de esos tomas con respect 1a misc no qulere ausra ad Imncermsicn somo otros narrans jeita masles habia que iamariaenominalistay, por ana- losis con Ia terminologiaosdiion. En lar obras mlfcrces 2 % sompone main desde arriba, desde sor ct tas formas, sino que el movimiento dat concepts et {mlenea abajo, Cotlenza ‘an leo modo con oe nna ‘perienca: iuege se daa exon beckon oe ‘uggs ta mediacions y al final se hace saan a Fn it base de la sforma novelas de la misica bay une hub de ser perc yu teach Rg,rahlerane, un womivati ae ym bo pense eae {esis armoaions con ia totaded ta i aon ‘ensada previament. Ln ‘otgricacia de la misia superior habia escriicado, A esto ‘g.tjustan tos dversosniveley de inaligilidadexiscates So Maher. h podrin reivindicar in dita el subtiso de Aa ne ‘Mé Zaratustra: emsica para todos y para nadien Ls ees ‘mablerana cs pee a su material contervador, emnenteme 'e moderna elo siguiente: no simula tn todo Nemo de seo tid, sino que se entrega m lo contingents enafonades Fereiir en ello, vt Banque, su oportnidad propia Haste ‘Mable in musica se habia cerrado ™y on ert dra verdaders ‘mente anacrnice— a la erica tenlzadn pet Splaee See ‘Meas y formas que son en si mismoas st habla comportado ‘imo A sobre cla ue alse la boveda’ del cielo estrchede ae iatén. Mahler fue, por el costrario, el primers en tear rae fealmente ia consecamncia musieal que se deviva del nied smd gor ese hen dg mig de étora. a duras penas apavilad, de sa Experien Sones individuate, ast como dela esperansn de que de chee ‘Enetia algo que elas mismas no sot an, sin qee Por ee mrss loeatee Mabler se sparta por princiio del tipo beethoveniano del fa ucts i : F ‘a ‘ie comienso hacia surge, coma go acabado en 30 forge ‘iso entre +" Es ponble que lo ue icine « Bechara’ s ‘crib sus altos cunrtetos, tas el primer movinnta, ‘Eandlostmente retrospect, de nu Novena, fuer ago ao uel impulso oscuro que movla a Mabler yx ‘tho antes de que alcanease su mnestia: cs evidente Ge Tmpresiond sabremanera el tio Beethoven, so. imislea alemarnas. fueron “sistema. Aggelo™ awe ‘ho que subumido en et sistem, su corretvo, fue 4 ref. (Barve en in Ueratura ~en in novela y en una tradicion 40. ‘mbpécrifa del drama hasta que a comlentos del siglo 3% ie itera de ni, len inva can i ate pera "por Pre. ‘urges, y en parte tenia el esceptcisme propio dela paca deJost Ti mlentra, por otro ino, la natarsiess tntgeel do in msca satin mantenin adm prs Madr na presencia {2 gaifndo teethonenlano de ar un metio Cammerede 9 GE tedants un entices ‘mas expert {Selcter de una lines ikl gu tlo poco = poe we deve itm su esencla Esta va expeie & lepoiin Srpaicn {dl mince condctnd un modo nue fe Congreoe tens El tba tematic deta bothering ae fe fie sombriamente grandicao do usa aguatins eonconre fil de on pemnamieston y de ona innpertrbable conscenela defen objevon no encont-d ya ua handamentacon Interna el man cio unite: te econo’ te essa femucdo de un punto ental de Sear expe scs tn, Per el contra on que reunir primero ms faces ef Fpldd dens manistcianes escmaicas Be cs mode {Sten ecient orien en cant ly eu se at i, /s€ convirtié en um recurso auxillar coor ooBekker subestine, con todo, en ese plrrafo suyo recién itado, el hecho de que Mahler movies también la feraas onstructivae del sistema, aunque hublese perdido a fe en ‘4'En el productive conficto do is elementos contradiction ‘donde tene Mahler at hora propia, Por ello es tan est Dido querer hacerle un falo favor, ealiicndolo de compost tor stuado entre dos épocs, EI modo de penser Ue Mabler no carecia en absolut de ‘radicin musa no dejaba de tener como antecedente ua fetcinaba le dsposielgn litre, earente de ataduras, que or abajo de la disposteiin sun hay en esm obra: fe facings desde esta perspectva resulte descitrable a razén por I grandiowo proyecto de Schubert se quedS cn trapmcre {Sr fuel primer movimiento enteray completamente orga. gf scr rans at ere. ‘rogram estcico de Matler brota de agu n los tacos anteriores la renumcin ah nidad st tea de a aperceeion, al tabalo consiativo ya a fatign de Sujeto tabla sido eastgnda con una fTecusnte paris, con lun reljamiento de os arcossintnleosy, ain poste, con na ‘merma del espirtu organieador ‘misma, con tna term de aa SG Gus van peso apa co en atcha as ‘tcuridadesvirgenes det bosque de Bruckner parecen tenet ‘eth sobre tron de Male: erent cre te ‘ora tn macienTefosidad que hay en Brucker, superior 0 esaticidad un poco testarada, cuyn dnlenraabn eth eh ‘Que, en San Florida, Nleascho 0 ert'aun tema de Conver ‘Stein. La actitod de Maker con respesto a Bracket’ Ia ‘misma que la de Kafka con respecto'a Robert Walser. ‘Hh correctivo aplicado por Maker «in tradicion austrlaca continua sled, con todo, austraco, «saber, Mozart en el ‘ual se da'una conuencia entre el espiitu que funda fa un {dad ta no records libertad de ls Gettin, De agu nace, Sin duds cl chommage @ Movers que hay al comiesao de it aPero Mahler teflexiona asimiemo, en ego que sin duda se puede callcar de vempira musials, sobre el sentido el ‘odo, un sentido que Bruckner, que aa cela en I autoridad, iba prestado de la forma sinfonkea como tal, Mahler une se sParicién, es una consectioncn de lo anterior, no Ia debilidad de evo que, hace wn generac, Benet Bloch Mam Ins smeras dots de alentos de Mater? La rotura ue ‘en el tono mahlerlan es eleco de aqucla spor cbjete de aque confieto entre et los ye iota Arbus cos Ses ip pt i ow Sore renee hee pee eee ate eee ee med Saaremaa = El concepto de lo dpico permite dar raxin de algunas ex centreidades de Mahler que, de otro mado, fdcimente tle Dodran eritica, Pese'n toda su wigilanciacrtin, opesta'8 iret en vacioy 2 cachiaches formulari tales como lis secuencias brucknerapas,n Mahler no le da miedo, como ‘slo daban, por ejemplo, a Beethoven, los denominados con pases wexcesivoss; no se arredra ane fstantes en Hos qu, Sos medimos con el metro dela accion musial, nada ac00° teoe, no que Ia Taisiea se hace esata. “Tatavia en la Novena sinfonia, obra sobremanera contro- Inda, hay no so, nmediatamente despues del final de la ex potln del priser movimlenta, un compas entero en el us Fonts sonando hasta extinguirse el redoble de Tos tasbales fel acorde conclusivo anterior: ‘es que, adem, el braaco ‘abo arménieo producide por la adledn del sol bemol al St benol exige para sf otro compds, en el que sim no hay alte bin antenido motiico te, et motivo de arpa de in intr. flcli, no aparece asia el toreer compas, en timbals Un ompositor que temlera el detenimlenta dela misien habria fcc qe’ elm entrada facse simultanen # a ena da Sof temo nun campo sltuado en et centro mismo del primer mo- imiento dela Cuarda storia permite Maier. con refinada Aespreceupacion, que in'marea’ Gal movimiento se extings, pars luego prosegntr el nvance on todo frescor? fin ver Se Spuljmear Iaboresamente elf Decesdad de qulstad de ia igure " 1 oj imeror solo Lo omposiiones pueden dejar ucts ls reodas de’ ese modo, sim que el todd ae les vaya la manos Ls obras dl director de orquesta Mabler no estén conta- tminadss por el gesto proplo el hombre préctic, que en la omposielin chasquea’ en clerta media con lor datos y se ftida de que todo marche por aus propios pasos, sore odo, de que nadie se distralga Ua mica munteriana no Se tala decgurada ex ning sitio por la sabibonda experinela del Inteprete, Jams parte ta composicia de las pos ‘igoglea «Za Tatsens (jar tempol, que aparece en ocasio- ‘es, describe el modo de reacclonar mahleriano en st fate fridad. Unn de tas sngularidades de Mader ex el modo ‘que esa paconcia se combina con la mpactenca, este con ‘Sra conslenca que al renlega del tiempo nt capita ante 6) {ea mentalidad epien de la mtsica mahleriana tropiera cot una ocledad en Ia Que la msi, asf como ya no puede ier di apace ya crar ad Mabe ‘Suita al aura tepals de a palabra mscantes en in me- i gus prior formas caf tn len con) {prior formal de fa novela que con ede la epapeya, pese a Su coraje para demarars, sin afectar une dsjade ft ‘on el Ser" Lo primero que nos eautia ex Maller ex que tt ‘sia toma slempre un camino dstinto del que pensabe ‘ot nou pone en tension, on el aentigo fuerte de est pale: ba Ya hace varios decenios lam Ewin Stein la atencn sobre esto, en um articule lvidndo que ve pabicd en Ia res- ‘ta ePalt und Taktsocks, con Dostotevsi:" hacia 1890 date era todavia reprencntante ‘G'algo stato de fo que represeaté cn a tpoct de Maller ‘van den Bruck Se cuenta qos, on una excursion aie Mahler Teneo Schanbert com ow acpioe de Ct ec tmend6 que estudiasen menos contrapunto Y se dedieasen 4 {eer a Dostolevaniy y que excuchs de lalow de Weber extn fespesta heofcaments timida: sPerdone usted, aor dire tor, pero nosotros tenemos a Strindberg» Esta andedot, pro: ‘ablemente speci, avo también ache Ia cderenca posttore, completamente emancipada "io que hace pear en hr pran'tovela noose que me: % ‘mado a musica mableriana suena como si quisiera na go. Novelists son también ta curves que Con misicn ovr Cribs, sus ascensow hacia las grandes stuactoes, sus der. reno? eia we jecitan gestion como eld lx Natachn de BT iio, qu aroja el facgo fos biletes de Banco; 0 orn erties ieee es Aone oes ore ae Sheen eae rere : ‘menofogta hegeliana, Ia tien es {Que vuelve ina ver nds, a través de in ida en el ‘espacio interior la Se ell el espumennte Absolo, La concrecda dela fctuen de ‘una novela pertenees ast a otra dimensign que la perceplén preciende los aconteclislenton. El oldo ae deja araste Dor i corriente den mien come el ojo del lector avanaa de z 4 Bxr 2 a 5 8 ® 3lina en psn: el mudo ruido de las palabras converge en rnc, For testes nase sche umn con ls tres unidades. Un tema que aparecese como ilo enteramente nuevo ateaiaria contra el prisiplo de eco‘oma de aguella ides: conta ia reduccién de todos Jos non tscimienton's un minino de slementos presupuesion, contra lun axiom de’ ompletitud que Ta tasica tnogral ha. echo Siyo com ipa! fuerma con que se 10 han tos sate {nas HlondGeas parte del Discours de fa mdtRode de Desear- tes. Los componantes temdticosimprevstos destruyen Ia fe: ‘idm de que Ta mica es un puro contexto deductive en el ‘gue todo lo que acontece es una consocuencia que se deduce ‘Sop tina necesidad unlvoca, Tambien en este panto han do Schonberg y st scuolamis files que Mahler al deat ‘clast- cista. de To sobligadon, que hoy pone al descublerto sus In- ‘redientes problematicos. Tluso figuras qua, como ocurre en la Quint, son de he- ‘ho una evolucton motvien de algo anterior se cauvierten es ‘Mahler, en figuras tleans de freseor,sustraldas ia maquina Hada! decuro musiea’ Mientras la sinfonia dramdtcn cree lin gulseran excapar hela el Libre. En eit intento todos os temas mabletianoe, como los ‘personajes de ls novelas, contin slenda reconoctbes, sla ‘Enbargo; incluso cuando tenen una evolucion, poscen Ident ‘nlsmos, ‘Mahler se diferenci del deal clasicitatambida all donde ‘as slende las misma, ae coaverten en otras. se encoge, 90 tinea, sin dda tarnbén envejecen, Esa modicncoa, que se ‘a graendo, de algo fio estan poco clasicista como Ia tle- Taal de una eaters tuske! taivdea detrmionda CGaricter ndleble de ins figuras temas, Coando Ia gran ‘ndscn tradicional no aca desarolls y strabaaban © or cooteata con Ia identidad argultectonia conservada clin rstornaba algo identico, ota 1dentlea y nada mde, Drescindimos de i tonalidad. La sinfonia mablerana saboten ‘Rita altrraton Eo ella el dlsamlsme no devora enteramente ‘nada pero tampoco nada continiasiendo sempre to que fe.sana les recuerda que clos mismos ban perdido duracién; is smpsirad al hoes portant scopes oo i super re importante gue sep no {nec tempo 7 echa con ello en Ie calle el'secrats de a propia mista verde "Eta ectupidee querer hacer soportables, medians cor tex, Maier y'Brockoer, como tio Otto Kemper nan ‘ortesalargany no abrevan lor movimentos Ge sus nnn ‘No tay en elon sada de lo que se panda presindle: cuando {ala ig, el todo se cooiorte en'un exon Fors a eg ‘alerts ca len aon dspace de Schubert. In mera nt tttud no es ya divin Esa musica 9© Getrean coe toda pes ‘Senciaen el tempo, pero no es menor ia impaciencia con ac Sine aque ef contoido masieal ise amie cee ems in cui erties ex ol agens do la forts de Ta sles nee ‘cca. Modan un dseonaernaa contortion els de fallen de sus relacones dice ads al conformismor 9 sl decir ai al amableconformismo austriaco de dice ont formismo de toda eatura musical dogenerade en conmue ata ta-darcion ela mdsien mablesas’ 0 ent menos to os instants los moments muscaus, ge pars Sehnert Gs qulen procede eta expresion, Para cl tempo extent 6 convert en pleated tncamente sett meade por ha ited no pare mero hecho de scr un pean de Rempo aturronade, Los Lieder* sonal taza de unin entre a indole movelisien 4 In tinea de Mabey el modo de escribir Ge esa: No se ‘ede subsumlr bajo el Zoncepto corrente de sestution pre ‘los, sein el modelo de los Cantos de Wesendonck de Wag. per, ls funcdn que para el sinfoniemo maablerago tienen fos {ede El elemento stfénico que en ells hay los dist le cas tode otra Ursa musical de esa misma Gpoca In Postar eantage Py onc ch poly sannger oh coca one erences oes Say eee Se ea Tete penne fic scene pone cen ace iis | oonscapaee coms Shalom ete neee Sate toendridimen Seek Seo ee se arene Poo eee le iarren snus ection evar ‘arn urs ie a ees creer cnet Stee gps meee ans ce ashe ce ioo seer ee WSS. Ia pe tin gm wr ee SS Seaettasetien os mer sarsere ls 103tas canciones infantis, cuyo modo de comportarse se apro- ‘ivan’ st menos ls Lisdertempranos de Mable, ue so” Uh etorne roto de nsiodas para el ball y el juego. Su corre {en por asf decir, relate: y el comentano de és, ex ‘Eon objlividad estiizada es Io que consttuye el medium hhomogéneo de os Lieder y las sinfonas de Mahler, Los Lie. Uerse cepliogan eo lat sitonias tal come, por principio, 10 [podria fiver hecho ya en sf rismos. La ttaidad de sai [ontas es la otalidad’ del mando neerca del cual se canta € ton Liede. La traclonalidad de los textos de EI euerno ma Foviloso del uchacho, in iracioalidad que tlende hacia to ‘bound 7 que eats producida por el montaje de poemas dt erpeates yn Goethe puso esto de relieve en recen Hgts es relvindieada por el modo de componer mahleria: ‘or date e una Invtachn a aguelcontesto musical de sentido ‘Goe nf es conceptual nies psioldgic, El elemento popular $a elemento composttvostbjelivo mantienen entre xt usa Tefaci tl, que es a msi la que establece Ia onganisacin ‘Sexi su propia ley, ex Ia mista in que eracionallz» aquello etgue lo brardo iene su asiento ¥ ue es ella en Ue, 8 ‘fest se eobije Ta musica, ‘Toda Ins alefonins mablevianas proceden con sus nicleos temdticos de igual modo que proceden las composiciones li ‘Geitleas Gon ox poemas: 2 elemento de unkdnd de Ia trea Yin sinfona esl Balada: y sin dua Mahler divlgs el scre- 1eltando. en un movimesto-poramente Instrumental, en wt Instante de tens 3 spiro, cto una antigay piers Tost. tnenal que lieve: tla de toaladas cts Dalade ov st menor de Chopin en el segando moviiento de la Quinta sin. onte‘tos Leder mahicranos Tienen in objetividad Propia {aoe batada en cuanto son Lieder estrficos, mntras que la Ice subjetvn secriica in extructura estes ain extratura {el poems o de Ia forma musial. De ab a especial difcultnd ‘Que presenta la interpretacion de lo Lleder mablerianos con (Mrjubste Boos Lieder realzan el carkcterestifico, yin exe Bro, modifican las eatrofat a medida que la narracion ava aL gue esos Lieder narran es el contenido rusia! mis Tor toque hacen es disertar scerea de ese contenido, La {sin dscrta acerca af misma, se tene a sf misma COMO ‘Contenido, nagra in que nage algo narrado; yest 00 es UDR fRitlog' mi tampoct na metdfors para referise a ln aete 106 td propia del narrador, atid que sin duda cundra bien ‘in parts do in misca sxe por Mahler. fr rlacién que en unu nicn de eat ipo se da entre el isan yall core do cal era es In ta ge Soe ele lon elemento particulares ye paleo baci be {Guatldad Aguctio aceren eto cunt se diserta son Tas figuras Coneretas e-indvidusies, el scontecidos mica en sentido ‘SSricto, Pee in deertaion ex ia ormente dt todo. a In ‘hedida cn qu naellon lementosindvidules v0 fotando ral coerce, ein sens en clrto modo acer do lls; {f retenon del catesto sore ls datas es inten a i ro San deh ur sobre ara. ‘Seperar a forma del contenido, a propio de una obra de aries uta varia: pero aveverar 4a Idetidad es wna ffsoecided sto al donde se mantene separados a ambos npredients con étos Seterinables como tna realidad. En ‘ine ingredients que se hallan sometidos a tna madiacn, Trt n't les dea inca gue deta acces Teste ops nico tue dera acres {fe slam En ese gsto adgulere ura en Maer el enigma {Gi ex todo arte. clanto mejor compreude el expectador el tno stadt armen econ Pe ffnta de qua eso que del arte, en 9 que ea fo que quiere on sien ntslesmableranm no dice Sndicaclon dee debe i ‘que no 08 In serie “tell objtividad artifical de los Leder de Mahler, mo- to ejemplo de ln objetvidad de sus sinfonas, podria tal Ser stata fa rain de” que, despues de os tes primeros SSidurnon todos ss Lieder teagan un acompalaeto (Guetta: Mahler sentia repugnancia por e plano, en cuanto ‘Etctea yaen su gpoca el lnrtramento eosteado 9 tableteat> fede i rca subjetiv, mientras a {os logon por un Indo, registrar sxactamente fa Fresemovimiento, Una y otra ver resuenan fragorosamente, como ‘foces mafuraes, tragmentos de las taderss de ritmo Iara combloaclon de marcha improvisaiéa raza el {Spo earn nga or no ere Mabe: tenon C- Stan sobve Io baal que aque en eate movimiento ex perc Ue in cancion thuleda Ich hab puch ergeben mit re und imif-Hand (Me he sntcegado con el corazon y con la mano], (ht como in berturn do £1 mieho de una noche de verano de Mendsiowhn, In passticn caneln que habla del rariecal ‘decampo, sacada de low ilbros de eantos escolares, por all va ‘Hivands én medio\de todo, como sl aunca se ubier referido Alviso Bilher, Este movlmleato se esta y ve extende en fodas lag dimensiones como un cusepo de glgante. La polif- ‘ia no le interesa. Et odulo, principal det desarrollo —In {nada en bemol menor es, clertamente, presentado ‘bio durante unos pocos compases, como st see fuera a fe fr, pero Tumgo, eo conta Je todas is roglas de Ia fuga, exe ‘Rilo se afer s una sola nota, y qulen aguardaba fa bien ‘Suenda respucsta queda burlado: Blementosidiomaticos a> Tiguos, ome Joe grupetos de tipe schubertiano, estin potem ‘Gide tal manera que se convierten en un ata por sor ‘ond a dt con uma constracelén implacable. Pero Ia Tercera ‘Sgjn'con un pmo de nares ala dea Gel orden y sin embar fo, ea compucrta de Gn modo tan tenso ¥ tam denso que ex seoitt ope ee selajn La Tercera dae rata organiza Se {nEecorgunzacin a una singular consclencla del Hemopo. Su ‘primer movisieno alomaa tna autéaten exposicién allegro; ‘ero cst exposiién no es sencllamente una marcha Tare Strole sapere a ritmo no que eva pare discurre como tl Tsujeto musical desHlaze con tna banda que va tocando, na ‘or otra, marchas de todo tipo, EL tala de fa forza es la Feprsesiacin dena fente-de misiea que se mueve en ‘een mis reciente, exe move ‘epacio™ Como mich de li {ina mur penetracn Impresionsta de las sonoridades en tin espace Intemporal, como ccurre en, Feux Carfifice, de ‘Debussy, con In fantrria del 14 de flo, sino que Ins marcas parelnos que ae vam muceciends sstablecen, gracias #8 108 Too, sin embargo, el desarrollo, exceslvamente ampliado, ringers todavia en a arqultectura ia naturleen antargui: Eectcnies ela exporciin’ Su estrctara, Ia el desarrallo, orresponde «grandes rasgos, emo OcuTTe Fares veces eh ICY como ocr yen gnoney ey cao ie io} acontecimenton que bubla habido coo anterioridad posite FEroecivemente dels exposicin tna seccion arultecténica, {neste que eatamlento enteramenta relaado el desarror fio, gut ef singin momento, dende hacia unm meta Faclona- ‘nuntefjada y que al Bl so ‘extratin.® permanece fel a Tencionsntargultectomien, La primera seccion del desatro- Io, que eae equivalent alegre In Introduccion, e parece {hun pier suomento una Feexposiion” Desemnboca en Ia fete dguiente a teaver de tn pilido consecoente tocade por Sg ga Esa pate eos a oe oe a, por te Is marcha a eta pare se le contagia Brows devanecmienta de Ia mroducin” ta eee “iilla componentes de la marcha, pero, a consectencia ‘BEE luminactar mas Gabi, de su tomo Hc, es un epsoalo tn sof bemal mayor slaramentetnteraiadoo La canttn Parte ‘G0 eurrollo, en fn, comena, como ihacen muchas veces a partes iltimeas. dectvas, del desarollo en Tecthoven, con fn brasca reslucign? que se desembaraza de Ta tendencia face de este movimiento con igual valenla com que est ‘Spdcnin habia antes barrio los controls,