L

:JC1 t ..-=:XK':.lll.l moJem:.t

Qrozt"o, IJ.rvid Alfa ro ~tquctros. Je~m CharloL.

T~ ct~er:re
1. J. 11 Canal y los
. ~~ ~for...-ene-.:ro. Ferrrun Rentd~ts. 1\
t.;
~~ ~-u:i.-Fue un comienzo .tdnur.lbk y poJ:roso.
Pero f ..e un conner.zo la pintura me.,il.".ltU no renrumt en
dhJ"' u .JYL"lCCfl de un nuevo grupo de pinto:cs-Tamaro.
_ -..: Llzo. !\!a:".a Izquierdo, .\lanud Rodnguez Lozano.
w=i , Orozco Romero, Antonio Ruiz. Jul&o Castellanos
\ ct:o::-- entre 192o:: r !9.3C ~roJ~jo uro c~-bton en el movi~ ~:t:J.do por los mur.U.'us Un e ...ti!o de llama termina
se:::::pre par de---ararse a s: flll!imo. Repetir a Orozco habra
sdo u:>:Il:1._....:JPoruhle mistifica~in: el nacionalu;mo amenazab:i comer~ en mera ::.-uperficie pintoresca, como de hecho
oo.trr".o de-pu6;, } d dogmau.smo de los pintores rcvolucioc:I:J. " entraaba ~.'1.1 inaceptable sujecin del arte a un
-.LlSilll> que nunc:. se u mostr.ado mu} respetuoso de la
~~~cbd T~ con~t:!!IOS ,u.-; f~~"" de esta nue,a beatera
a q;e extrem<ki mooles } e;ttl~.:o..., tu conducido d llamado
.l

~oJu~ 1.":.1 nm Diego Rivera

'.1

-refrsmo DOalst:l
Ll rt.1JWI3 r.o fue el resullldo de la acthitbd organizada de
C gr.;po cmo b respuesta aislada tndt\ 1dual, de diversos
ern:rrmdos temper:unenru.... i\':rda mas .tk-jado de la constan~ bt.squeda e m~-encin Carlos \krida y )es(~.:> Reye:s que
a lentJ lll:lduraan de ]ulto Ca.-;tellano.o.;; natl1 ms opuesto
de poe:s1:.1 e."q)lilit..:t de Fnda Kahlo que d mundo o.;onmbulo
iStlil Lazo Pero a todo..; lo.' impubaba el UCS<.."o de "O
Oilr'.tr.t: Urt1 OlJe\':1 Utll\~l't<..Qd
~- pl,tica, e-.ta 'L'7 -;m recurrir
\: -

d:

el

tambin sin tr.unonar el legado de su'

1 !J dt'<>l<>ga >
'

. 1 de,cubrimi..-nto
de nuestro put:bl 0 como una
0
pn.'<.k'<.<''
<.:
renlacioncs.
,~i. la ruptura notenda tanto "a rn!gar
_ . fe """

rl1 por otros canu

,.mrt:rJ <
,Pra de lo.~ iniciadores como a conunua
~

1.1 <
11 ro se alioeraha
.

no-. La pmtura perda su c.tr.i<.ler monument< ~

dt retric-J
1.:1

eo

<l

h~queil de Rufino Tamayo ha s1do amesgada ) ra

IGt

e-.t.t doble independencia lo \XJrwiene en la O\'eja negra de la

0
pintum mexicana. La integridad ron que Tanuyo ha asu~?
Jos riesgo~ de su a\'entura, su dec1>i<>n de llegar h~sta el hmnc
y de .~altarlo cada vez que ha sido necc::;ario, s111 me?o al
\ aoo o a la cada. seguro de sus alas, son un ejemplo de mtn.:pde7 artstica y moral. Al mismo tiempo, _constituyen la
prueba de fuego de una \leja wrdad: lo gemnno \ence todas
las mtlut:ndas. las transfonna r se si~ e de ella!. para expresarse mejor. :\"ad!. excepto J xrel~l. la rqX'tidn o la compla
cene~ en lo ya conquistado. daiia ese fondo ance::;tral que
lleva en s1 todo artista venJadtro. La avenrura plstica de
Tamayo no termina an y, en plena madurez. el pimor no
deja de ;sombramos con creaciones cada vez ms deslumbrantes. 'v1as la obra rcali7..ada poscc ya tal densidad y originalidad que es imposible no l'On!->idcmrla como una de las ms
prcdosas e irrcmplazablcs de la pimura universal de nueslro
titmpo tanto como de la mexicana.
:\'amia bajo el signo del rigor } la bsquccla. la pintura de
1;1m:t}'O !Se cnc.:uemra ahora en una zona de libertad creadora
que la hace duea del sccreto del ,uclo sin perder jams el
de la ucrra. fuerza de gravedad de la inspiradn. El lirbmo de
hoy es el fruto del _ascetismo de ayer. 1kt<>ta hace poco::. ao-.
~u _pmtura se ofreeta al espectador ((llllo un deliberado 5.'1Cri
fic1o en ~avor de la desnudez c~nci;tl del obieto. Ahora e:-;e
nudco v1bmnte y puro a que !>L' hahia rl:'ducido su arte emite
~ma ~~ne de descargas, tanto ns directa~ y libn.:s cuamo mas
mnexlblemcnte sometidas a una implacable volum;d de
purt>za. La ltbcrt.ad. nuevaml'ntL', .~e nos muestra como un:t

li

..

..r

1 nz e-.ta tc.:n,;a

,nll<Jlll'l:t \,11< 1.1 JX 11:1 H'f ulii\U 1.111'1.1\<l ,1 , ..

1
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,, lJll<' podn.u ,,.. ll.un:u -.u pnmc.:r.1 ~-poc.t e pmto
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l'l.~nlldo ~k pmt.u hll'll o d~ .donun.'lr

d l1oli< lll, Jlfllljtll' (llll ~ll' :llfL'\ id,1, ~ l llllJ'kJ'Illllfll'' J'allla\'0 00

,,. prPuH.I .tmnd<'l .1 p111t.tr 11 \<'"'~'' dtllrolt.td<.:'' -.ulO

cnullltl~ll

1111'' ,, .... lortll;l' <k <-''-l"''''on pl.t-.llt"\ J'l)r ._....o no i?'

,.,u.u\11 qu<' k h;\) .tn ,llr.udo sohr<.' tod>l<'' pmtor:"' ..onlt:n'l-

111,1.,1n1>" qu<.' 'olL111t.triJnWtll<' nduron h pintur:t

1Ji.>rrn.t-..

,t

sll'

krnnt<~ ,.,,.,K tak~. Fn .:11<'' ilu .1 <'IK<>ntr.tr un mumk1 d~

:-.t~nifil.t<'t< n qu.: ntl c;,t:tl\iCSC

pl.t ... ti<'ll ... n l'JI.'lllplo .\l' Braque,

qtK' ,.,,. m1hihtan tod.t

,ontnid.l <.' n In-. \'.tlor<.''

,,~un nw h:t didlo .._ m, ... mo

'l'.un.l\ 11, fu<.' pr<.'CO'O entre

wdo,, Fn <.'fc.to. d .:utw.mn d<' Br.1qm. no )(ht:t.' 1:1 rabi.3
.tl.tda dl' l'il':l''o ni d r.H.JK;Ih,mo d<''C.:'X"r:'ldo de Ju:tn Gn'
--que. a 1nt iuino. e,.. d nico :trtbl.l contl'lllJ){lr:'tm."' que h:t
ptnt.tdo l~t.,tillo-. t~non:tlc:s "l>hn. los :llwll10' dd espacio
puro. Elm-. u-:tdinonal de esto~ tres gr:m(,.k:-; rc,oluCIOOJ.r' ~l::o,
d n~;ts -pintort;lmhien, Braquc no dqa nunl.l <.lt: apoyarse en
la realidad. l na rl':tlidad quc no es mtnGI la n.:alidad en bruto.
nnll'dt;lla. de Prca..so, sino ;tlgo tami;ado x1r la mcbgcnda
} la s<.nsbilitbd "o un muro que ha y qu<.' s.lltar smo un
punto d apoyo p;tra d ,udo. Y ~t,.imhmo, un punto de .nerrizajc. \1s tntdo y violento. d llll'XI.~II10 nc<..<."itab.l la kccin
mcxkr.tdor.t de Braque. l le ensciiJ Lis 'inudc-. de l:l conrcn-

dn y del rigor. Y as. ser intil buscar en las telas de Tamavo

la pn:scnda de Braque, pues "u inOuencia no se ejerci cot~lO
una imitarin o un contagio sino como un.\ kccin. :\o c ... en
1~>~ cuadros d~ Tarnayo en donde:..~. put'Cll! cncontr.u a Braque.
s1no en !'>ll acwud frente a la pintum. qut n11.h e a -,cr n)nsidera?a .nuno un u ni verbo de toncspomkndas exdusi\ .1meme
pbsttcas.

Todas las olmts dt. esa (:poca -nalllr.tle:z:l.-. muenas ~1 pos

de mucres ~ homhr~:., algorias dt Zap:~ta ~ jure7., ~~ro del

CorlSCf'"a!ono- son e,<ricumente romp(N aone.. :\'ada m.;;

"adl (1)Ctl05- 'U roocepc:o dL~ cuadro otx->dcce a um t'Xi;::enaa

pl3stiCl ~ nx.-g.: 3 concebirlo como e ...e foro en que la Pmtur.J [l'3(iJciOnallo ha converodo y ~ ,t.'\ fn:-nte a la tela como
Jo que es realmente: una .. upcrficie pbna. El >pano recobra
toda ~ 1mponancta '\o lo rellena t." un ,-lor, u n t..>femeruo
que S<httenc a lo-, OO<k' valore' Tanuyo dca d~ pmtJ.riOo:
sabe que el e,paoo \':tO puede tran,fl1nll.1rsc:' en un :1guero
capaz de rragar-.e el resto del audro. Por cran.1 Jt..' color, d
e,paao \ibra, t.>xt-te. Pc:ro Tamayo no conqubt.1 e ~spacio
por 'U color ,1110 por 'U -<:n.tido de l.t COlllpcl'iliO'l C ')IOI.:>la
nato. ha logrado ..ernr:'c: de .. u don n:uh o -en lugar de
~rsc en l- sometindolo al ngor d~~ b compo,ici n. De
alli que o;ea unpo5:b!c hab!:tr de Tam.1~0 como de un simple
colon u :,us colore, 'e apo}-an en una e'trucrur.1 y no
pueck.'n considt.--ral"'e .-,mo como funcione-. de una tOL:ilidad: el
ruadro.
"1 par.~ Tamaro la pmtura e~ un lcnhruaje pl:btico que no
est destinado a narrar ~ que de..dci'la la :mt.uiota, que se
propone <.k'<lrl10S con e.... lenguaje? La rc-.puc... t;l a c..>sta pregunta, implcua en casi toda 'U obm, St.' expn.-,.1 de manera
m~quhoca en sus luma .. tela-., ddc h:an.' quint..e ao-,.
Pnmero fue una sene de anima)c, tem1Jic... perros. leones.
serp1entcs, coyote', ms tarde, per,onaje-. inqutt:tamcs.
soutanos o en grupo, danzando o irun\iJc.,, todo.., arrastrados
~ pctrifi':~ por una fuerza 5eereta. la amigua rigidez de las
guras} objL'lCk> cede el sruo a una concenrin mis d'-"-' .
todo VUela O danza
,
..-~
UW.IIUC".l .
corre, a<;Ocnde o ~ de:.pca. Las deformaaoncs dean de ser purame
.
funcin
me C:>tt.'tlca.... par-.1 t"llmplir una
que no es t:xagerado llamar . 1
otras, condenan El
.
. mua ; a \'Cccs consagran;
"'"-'--. espaciO, sm renunciar a sus valo es
~. se COO\'IC!lC en J 'h
.
r
Y los aruim"""
t: n rante lugar de ma del vrtigo
""""'' e1cmemos -la . d' 1
~ .
rras, los mueco
san la, a... mujeres las guitaregido
s- penetran
d
'

que amcmt: en un mundo

por los~ y los .
pjaros. FJ sol'-'
fut.TZ:l.S- ene1 la !un...
... ,

16

,.,. .._n dond.:

nn: ,,d<.-:tl ...-te ulll' ... ~~.
g:l>- ' .....,.,'t_
~1,.1(1X"!'..t:Ul"-'
.. , :t~mfuuto 11 ptntor, con"o ...:w' ...n.t
..

.abund:m ~;_, u- one cl:L- o ...........t-unotno que e,.. t.un\>~t:ll

(Il(X2das de UJt.l de' ' 41' ,<: __._ d~ ~ ....)m.:u-.c 3 1.1 n,u.:rte ~ rc-u-~....o.L-.nn
1.: "
un..,..--...~;--
no l!('ll<.'
. <k1\1!C'UV
.... ,-....un:'
Timl.l\ o ll:l tra,.pue'-to un
rreco6n dl" lo.- mun- ~~ . ', 1 un mlttldo d<.' po.:>-t;l. F.l pinwr
1
' t "
nUC'\'0 "-e
w"' '1 -.J nlllllU')
d<:l "'jo u 111, c~l dt. ,,,. nuto::. , . o.:005 ;:;b.-e 1:1- ptK'n.l.: ~- 'lt<-~ d,bl<" e<>ndll ,m dd hot~1hre: .-,u
C

imigcn<: que na- f"\ ...:wll '

.
r
auoz ~d ' -mmltn<:'.illlt'lll<.', -u no m.:m'" .ttroz u-rc<l ,.

L--~ d--' ,

,. 0 "" d ...-....-ubr\.' dt.' lll'nt<1 lo que.

fX''

aqudlo.- qu<" h.;m ', ._,, un;.~ cn"l"

- h
..,
un fm de: mundo. ComO en d pcx'lt\3 d.. \IN~,,~\ 1 ;J cmo.
cJe;cublerW en 1.1 -intem3 la r:uz d... mud\3 mtquKL1d..
La prt."'5en03 de -tmholo-.. d.: ft.ru!idad y Jc-..trtll'CIOO. la:-.
corre:>~ que e.- f:1dl ...ncontr.tr <.'ntf(' <'~ knguatte dd
pmtor , el de b nug!:l o -u.' coinddc:nca" ._on n.:rt;b conc:'pciOilCS p!-uca--) rel~' prt.(ortt:-..i.mas, no Jdx-n eng~ln.tr
no- T:l!ll3\'0 no e-- un mtel<X1ual ni un .trqu"ologo. Fste hombre modt.~ ta:nbin.::; muy anuguo 't tt fuco que gua ..,u
mano no ....... di'lint3 de 13 que 1110\ i .1 ~u" >\ntcpasados t.<.tpoteca' su ...enudo de la muerte y dl' 1.1 'ida comn una torali<.\.ld
m-ep:mtble .;u amor por lo-. ckllll'lllOs primordi.lles wnw
como por lo... X"!\.' dement.'lk-.., lo re\d.m como un tem~ra
lll<.'fltO eruro. en cl scndo mis nohk d..- b palabr.t Gracias
a C5:l ~adura .mJOro..a, d mundo no se k ofQ'CC como un
cf.d El

llliU'"''

<CI

r...:-=

t.:...~.
J-

()(r.l:> \u:;, \-:1 ,..JUI-'{1 uuu.'

esquenu mre!c.:.1U31 ,no como un '\ o organismo de corr~=--

pondcnd.:L'-} cnemisnde--.
Xancr \rlllaurrutia fue uno de lo..., pnmcros en ad\ertir que
el d':mento soi:Ir acomp~a :1 este pintor en t(x.\as sus :wemuf:rJS. .En eft't.1o,
. Tanuyo t.':> un hijo de l.t tierra \, Jl
~ sol . ,su 1nanoa c~l 'a\~J en su obra ) su~ st:(rctos rxxkres de ~xaltacin esn ~re~mes en tod.~ sus tcbs. En ~u primer ~ri<xlo
dio
ou.........l, 1
nas seru.uahdad
n
d ~ lal~llr.l :1 lrutas tropimk-s-~
......... tl><.tur~ llUJCR>s ~
co:,ta o del Altiplano. l h>) ilumuu a ~th
a r.ts creaaonc . ~u nut\.'ria, al nllsmo tiempo rcconc~-

lr.ld:J \ ugo..a,
t'X' .,0 j "(."X'R'IO.

y s.::vcra, est ht-eha de la substanc~a de

l"n sol que. si es el de su !nfancta, e-; ta~r.bien
riC'J

d tk 1.1 utl;mda del mundo r, rn1s enu.umhlcrnente: el mismo

que prc:,idi los clculos astronn~ico' dc los an~rguos mexicanos, la sucesin rirual de sus treMas Y el scnudo de sus
, rtbs. La presencia del elemenw solar, posit~o, engendra
la respueMa de un principio comrario. La unrdad esendal
del mundo ~ manifiesta como dualidad la vrda .-;e alimenta de
la muertt. Fl elemento solar rima con <:1 lunar. El principio
masculino .'>osricne en todas las telas de Tamaro un dilogo
con L'l prindpio lunar. La luna que arde en algunos de sus
cuadros rige d hierarismo de esas mujeres que se tienden en
posicrn de sacrificio. \"ecesario complemento del sol, la luna
ha cbdo a esta pintura su \Crdadero equilibrio -no en el
~enudo de: 1:t am1on:l de las pr<>poKionc!>, sino en el ms
decisin> dc: inclinar la balanza de la vida con el peso de la
muc:ne r b mx:hc:. Y aat50 ese mismo pnncipio lunar sea la raz
de la ddit'<.tdc:7~t refinada de algunos fmgmentos de sus telas.
vecinos siempre de trozos sombros y brbaros. Porque
Tamayo salx instintintmeme que Mxico no slo es un pas
hosco r mgit-o sino que tambin es la tierra del colibr. de los
mantos de pluma. de las piatas y de las mscaras de rurquel'a.

Toda la obra de Tamayo parece ser una \a~ta metfora.

~atumlci'.as muertas, pjaros, perros. hombres v mujeres el
'
espado mismo no son sino alusiones, trJnsfiguraciones
o encamaciones del doble prindpio csmico que simbolizan el sol
Y la luna. Por gracia de esta comprensin del ritmo \'ita!. su
pintura e~ un signo ms en el ciclo de una la~a rmdicin. La
naturJ_lrdad con que Tamaro reanuda el perdido comano con
las ncas civilizaciones precorresianas lo distinRuc dl.' la mavor
parte de los grandes pintores de nuestro litmpo, mexicano~ o
;urorx~lS. Pues para casi to<.los, indusin! parn aqudlo.-. que,
omo aul Klt.'C, se mueven en un mbuo de poesa \ conocen el .secreto de la rt.'Surrecdn ritual, d descubrimitn'ro de la

de

de

uSt:l LaS

de
csfuer7D l de UI13 conqe -..on lo~
.;er;c:u es d fnliO ~os de cu ura ~... de la~
J:..:.:\XJOOt'i ea e-:15
han precedido a m

A
!:.'"'...;!iCOSde

r..e ~-eX la puuura contempo~:to

a~~.tw:>. vs:n~ de su inOOfll~ al ,iejo

PIC2
e b:':U ron ceuar ICb OJOS pan OC"UfTC ron Mir.
dar del lOIO ouo tanto
.
~ :adora
uistar l.a mocenoa; 1e

Til!l~'O no neces~ta ~~rurar al antiguo ~1.

f:a!;u cScscendet lll fondo de Sl ~..alar) lunar encuentra sin

GomO dios

11

:.Jdor de sm:.'i::eoe: ~~~~ que no C!> otro que el de la

pcm d secrew de !a ~u~-
5I luy :mgedad
~ OOI'uhc! del anmdo En sumapo,rque se apo~ en un
..-r-m~ de Tanta\'O es
. ~
no::c:rJOl co pum
asurusmo un pa--.ado :.LO .eld:llo: en un pre:en:e que es
pL

~ ocuma en la Anuguedad ) en la Edad

~ ~ de lo que
di _......:. Malr:mx el arte C.'>
:2 d -JSU moderno
ce 1\JJUJ ~

'

<ibsolulo- J>e,.de el romantirumo el am..u

. no acepta
d CniCO
OS \aiO!Cl> de la burgue,a y conerte. a__su
at"20il
un <ihso!uro- El arte moderno no es una rchgton,
pero es : fe no e, lo ~grado, L" la ncg:tcin de lo ~rofa
~ \ ese <;en!IItUell!O lo distingue del e'tct.a o del hab1tantc
de
torre. de marft. o de concepto' Al negarse a la
p:!ltU1'3 socW, Tamayo ruega que el hombre :>t.'a un in.tru.-n1-n en las mano-.. de un .absoluto- <.:ualqutcra: Dios, la
d mudo o e1 E<;tado Pero eno cae a.-. en los peligro-.
de
al".e puro- '\-ado o decorau' ' Ya 'e ha \'Sto cmo
nue<ilrO puuor n:an~ende el puro JUegO de la:- forma:, ~ nos
abre las pue".:lS de un UIU\~ reg1do por las leyes de atracaon ' rcptl stn dd amor. :-.ervir a la pintura quiere decir
~dar al hombre, consagrarlo
Por ra pane, b rrupon dt la-. tuc.!o.a~ locas -alternali\-.unerue creadora' o destructorJ...,_ L'O d ltimo periodo de la
lt1JI3 de Tamayo, muestra hasta qu punto ,..u ane e-. una
respu<..oo<;U direaa e in-untiva a la prcs16n de la hi-.toria. Por~

l''

un

lll ,,

"''' de lo~ podL'fl'S qu< pt<'ll'lldcn de tru 1rnos

r,ostuJl(l . finn.Kin dL' lllll''lr:l n' lttll
l 1(1 d e .;o1>n.'\" u

)
}

1111 ' 1
r' ull< \t>Jll<l
J' .. lt trtl"t.dol lll
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al do,ClJf'SO, nJn 1OS SO1os lllt-d10~

-.,n un .utc t.uliO mas vcndico cu.ullt> IIU' 1'1
de
t ltl', dlnunua
nuc~tr:t -.11u.tt ion Su J';ijam :tgrc~\o" no l'' '.1.1d.1 lliJ~ C<X) ck:
h' qul' lTl';l b ndu:-.tria rmxl<:rn.t, ~1110 t.unhu:n ~l':n.tl d~ una
~;~.1nanon que St' venga. HcprHlHd:t por to<.b clao,l' dl' 1111po
.. done~> matLralc:s, rnoralc:-. y :-octales. l.t im:.:in.tnn 'L'
, udH' tntt~ 1-i mbma y cambia d st~no tTl~tdor po ('ltk' 1.1
dt...tntn:in El ...entunento de agn.~tn
~ su tomplcnwnto:
d Lk .tutode~mtccin- es d tema dt tmtdl:t' dl' o,us td.ts,
tomo fJI('otflll' stlfta al taco o Silitl'i ugwulo ,o11 jiu'Y,O. l n
..ignific"Jdo an:Hogo ucnc la f~~1m1 lJIII' <uJIICIII/Jia tl jirmaIIU'IIIn. lJlll' :td\ ienc en el cielo rct C:n dL''<'IIhtcrto por la fhll:a
figura., t.lll inquil!antes n>rno ls lJIIL' la P'icologi,t h;l dt:"<."'l.l
l>k'rto L'll nut:o,tras conciencias.
Ante..' los descubrimiento. . dl' esta' l iendas -p;ll~t no hahla1
Ul' 1:1 nht:rntttu- cmo afl:n~II'St' .11 .tntiguo n:alt,;mo) t; 1
rt:tltdad ) a no es visible con los OJos; 'l' no., t'St':lJXI r disga
~.1 ; ha d~jad<_> de: :;cr algo t:~>lal ln>, qul' l''t{l ah frente :1
nosotro.,, mmo\'11. pam que d pintm lol'OPil' l;t rtalidad no'
J~rt'<k )' nos rtta. _exige ser \ enclda t'll un nll'rJl<, .t cucrx>
tr.lltsnmltda. tr.lnsfigur:t<.b. y L'O cuanto :ti rcalism<~
~:lgcc>-, ~.no resulta por lo llll'nos mpmdc..'nt(' antl' lo'

"'

1.1 1

111

lid:t4
ll

c.k

knc:t<Lt.

que :~<~:~~<~~:.;~~~Jt~o~~en la 'ida x.>lllc:t mundi.~l. afinn.1r

1' f.)tf ~~urna d mmnniL'nto de la histon.t'

- 1 ntsamcnll' a 1 '11
o(.'SC'J(lLSOI() \' dl' ln ti' .
l lll OS qllt' .IC\.I,,Ih:tn de
l
lo LO,fi1(Jo ~~ s(lo, ('(l1ll

que e<;< ondcr MI~ (X>1'tn

.
P tro,. ._ llt:ntn hm
1' stl., cu tdr
' .
. os ) sus no\ d.h! Dc..'
la no< hl a l,l mariarll sn prt'\
10 1,

JlCr(1tdo MI <:tJ.tt 1<'1 rt''th..,t
"o, lo< 1.ts <''"'obra ... h.tn
n.:fi:~~~d l)(spltl'' dt l'St : ..:'' \: poi dt'l'lrlo ol'l, h.l ...la Sll
a ll41d
, 'fllTI~n l ;
) 'os .t1R',IIismo s<xc.tlist
t. , lit'<> C]lll' lru, ,uust.IS
"<lllft (O(k
l
.1 lll)S dl'[)l-. 1l
an"ta dt::> o;c dl>cn a di<
un.t ('Xph(,t<'ton
,cu.mtos

~)

an 111~as

hombn~ de l~u . ~ ,nu,rno~. a su cunacncta dt

cna l' Pero 1101
l...
' otro n.ahsmo

n,1
f(.'S

nu.

nu.
so

.ld . '
llkl' 1m1 ll1 '

. '1 la intil
cfk~t7- que: no pn:tendc: ck< tC.ld. cta' ~-tlidad
, reproducir l.ts apariencias

t:tr<~l d(

e: ~

dueo dt:l sc:crtto dc: la march<t de

ctee
J'd d 1uoz
) qut' t.tm,..

do E:,te 1'\!'.llsnm sufre la re-.11 a

,.' dd muo
por tmnsformarla y vencer1a con las
a
ll'ton.t
.
lucha
1 1

' otlt'J'Il'l

n<XO st'

ck nlll:;.tr.t <ro"1 )l . ... 1\/o predica: rc:vela. Buena parte de

.trn"'' proI)IIS
;. UC:. ,to ,e.
pertenece este rcaltMno humtkle,
que
1
0
1" pu mar.t de. l:t01
Y
' no
dtrnos
su visin dd amando. Y su vtston
Tamayo no nos pant.t
nangun
parat
'so
""nmttnt;t1 con
. lora
es
u.uuut
tz.t<
. .
1 . de

. 'ormece diciendo que Vt\ unos en e meor

1
tuturtl na1<nos

. ~up<>CO su artc: jusltfic;t los hoawres d e os unos

l', . ~'d que peores cnmcncs comctcn los troyanos:
1o' rnun<.. ~

1 111

' ~

li
1 tolona;ll.... v campos de concc:ntr.tcaon.
,ena
I?"tados po 101
ct<ttXh,
homlw-. :nmica' son ex presione., del nu~mo mal.
1.:1 fcICtd:td de muchOlo pc~na1es de T:unayo, la besahdad l'nGtrni;"tda de su Perro mbioso, la gula casi csmica de
su /)ttxmulor de smzdas, la insensata alegra mecnica
(
de otr.ts de sus figuras, nos revelan q\tC el pintor no es
instnsiblc al -apemo.. destructor que se ha apoderado de la
s<Kitdad Industrial. l..:l abyeccin y miseria del hombre conu:ntpor{tnto encarnan en mucha~ de las obras que ahora
l':~.porll' Tama>o; aun la mtntda ms distrada descubre una
sutne dt: asco en algunas de !>U~ comp<>sicioncs ms recientls; en mms, el pnror ~ encarniza con su obeto -hombre,
anunal, figura imaginara: no importa-, lo desuella y lo
nu~tstra tal cual e:.: un pedazo de materia resplandeciente, s,
peru mida, corroda por la lepra de la estupidez, la sensualid;td o l'l dinero. Posedo por una rabia fra y lcida. se compi.Kt' l'O mo~tmrnos una fauna de monstntos y medios seres,
(00 .l l''\l ...,,1

to<.h' smtados en su propia sati:-ifaCctn, todos dueos de una

n~ tdt~>t~t, ~odo~
trompas, dientes enormes y rriruradorts .. t.Sdcs __u:1aganano;<>? No. Tamayo no ha hecho sino pintar
nu~str:ts \ ts_oncs mas secretas, las imgenes que infectan
:u~stms .sucnos }'hacen explosivas llltl'stras noches. El re\rJ de Lt mt.dalla, d rostro nocturno de la sociedad contempo-

gru:m:

29

r:inC'3

o~~r

Wl p..m:d 1\11!10'' dd -uburbo

1.1 p.ll'l.'d
lo'
rros , loS (1oll1l<'ho.'. sobre la qu.: lO' nuio' ...palap<:
El
>de b drcel el muro del colcgo. d muro del
t~,, mUI\

1 S0l re e ~muro
d 111uro del dinc..'IO, el mul'l:> dd J" x cr 1 111
h:l pmt1do T:una\o alquno,. dt.' slL" c..u.ldl'll'
"' '"-- .
l'c..r<> ll
1:1 .;io ....,
p;1rtc..' 1;1 otr.l <.'' 'u annguo
mun<k> ..ol.lr. vbto con
y rnd.uKola. :'\:nur.tlczas
mul'l'ta', ,;Indias,
frutos y figur:t' dd up1co, uguetes.
to<kl ahora b:11\:1J0 por
luz fn{.tslll:ll. F O C'lll" ...-uaoiOS
Tanu~o ha alcJnudo una dcilc:ldl:Z:I ' una finura ca"'
un':lle; :\unca d ~"no:. habi3 1'\."\ cJ;do t;tni:L' cntm1:LL'Ones
~ ntodulaOOil<-" como ,. oyc..-,.cJl\0' un pncnt;l h<..xho Jc una
.;oJ: frase, que .e n_j)itc tn ce,ar ' -.in l'c..;ar c..--;unha de :-ignifiC:ldo. El mundo lurtilO'>O de a~ cr no h:~ pcn.hdo natlt de 'U
ftJCI7..1, IUd.l ck -u poder de embriaguez: pero L1 ~-xtucdn de
~'. c;omo UIU luz fillt:ld.l por la' agu.1s de un estanque, c..'S
ma' lul~dJ ) . me Jll'\."\'er a dedr, dc,.;>llda En l.t Ft~lllll con
1111 aba meo el mundo entero, la '.,aodad de b vch. se de::.~hq;a lOmo una \'crdader;t aparicin: :.l>lo que es una
.tp.tr1CI6n

1""Kmd.l en d aire 'susp"n ~ uK.1

1 ~o1>re e 1 vaco
lomo
un. argo .insunte IITC(uxrablu~ 1'se ~u
- a< 1ro me produ
'
,
-
una unprCSJon que .,lo puc.:de da
. . .
mdancola
\luc'- '- .
r un.t pal.tbr.t nacarada.
a'..._, = c>tas tcl~~ "-' ente..~.

por ~u suntuosa
\ rk.t Ol<'""'on
1
1
.'iOllc..'lo'
'""'fnebl'(-,;
pord>
'uG.uz ensunNlJ;I<b,

10"
lllt' rec..-ucr<.lan cier. e ongorJ Si Gon
1
13, pero t:tmhtcn el rvvu d 1 . h.
gor.l, e gran colon'>ll
1
,--e 0 '- . hnnl
10 ' negros v lo
,!ll.'ie', e poctl que oi3 el

~.
paso dcl~.nstantc: } de las hor-Js_
s

ll<>P~'

'.okn~

Ol~'

u~t
nos~tl~i;t
.L>tro~.
~~

~ t~

t~

_.~, h<r.b que

Jo d'
'

ta.' que

limand

o t'>lan los dt.h

royendo ~l.n ''~'ano, '

1"1 pmtum de Tama

rtspucsta ,
yo no es una rcc- , .
t'P<l<."<l. l ;n;'c,~;'s<p>nal y espontnea a '.~\ arnolr~ IL'sttk.-a; es una

~- ucsta
' ca K td d
- ' un exorcismo .
ndus1vc <:uan

L' nueMra
<o
1 se complace c~ d ; U~l:t lr..tnsl1guradon

art.\smo '

30

C:"l3

Ptntura

P' l"''
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......:ct..'
gr:l l:t