Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
Programa de Ps-Graduao em Museologia e Patrimnio (PPG-PMUS)
Mestrado em Museologia e Patrimnio
por
Orientador:
Profa. Dra. Diana Farjalla Correia Lima
FOLHA DE APROVAAO
Aprovada por:
Profa. Dra. _________________________________________
Irene V. Small
University of Illinois, Urbana-Champaign/USA.
Profa. Dra. _________________________________________
Lena Vania Ribeiro Pinheiro
Instituto Brasileiro de Informao em Cincia e Tecnologia, IBICT (e PPGPMUS).
Profa. Dra. _________________________________________
Diana Farjalla Correia Lima
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, UNIRIO (PPG-PMUS).
SUMRIO
10
1.
E teu amor eu guardo aqui...
13
2.
Unindo os fios soltos
21
25
33
40
45
3.
Aspirando ao grande labirinto
3.1 Objetivo geral e Objetivos especficos
51
3.2 Metodologia
53
4.
Apropriar-se... a eleio pelo afeto
55
58
4.2 O Artista-Inventor
68
72
73
78
82
6.
Encontrar-se... os fios soltos, definindo as classes de Oiticica
94
95
7.
Criar-se e recriar-se... gnese e apocalipse: como perder-se no jardim
do den e encontrar-se pela Informao em Arte.
Referncias
138
Agradecimentos
Apresentao
Diante do Labirinto
A experincia obtida nos ltimos sete anos no Projeto Hlio Oiticica
(PHO),o contato direto com seu acervo, tanto de carter artstico quanto
documental,
participao
na
equipe
de
contatos
curatoriais
12
1.
E o teu amor eu guardo aqui...
Arte uma inveno esttica, mas antes de tudo, um jogo. Um jogo que
permite entender criticamente o nosso mundo. Atravs de lentes especiais e
dos olhos dos artistas, pode-se ver o mundo de diversas formas, ou melhor,
atravs da arte que se pode ver e experimentar diversos mundos.
O Homem, na construo de seu Universo, de seu Mundo, nomeou tudo
a sua volta. Aps dar nomes, sua nsia pelo conhecimento o impulsionou a
categorizar, a classificar as coisas e a agrup-las em sistemas de correlatos.
Dar nome s coisas um modo de atribuir qualidades, uma das primeiras
aes do Homem para conhecer o seu Mundo e se fazer reconhecer nele, mas
, tambm, um ato de Apropriao. Pode-se dizer que a organizao do mundo
inicia-se a, unindo a palavra ao signo como meio de identificao do
objeto/coisa dentro deste universo. Assim, dar nomes aos objetos/coisas
fundamental para a construo e organizao do mundo. Quando se atribui
nomes aos objetos/coisa, cria-se um modo de interpretao e comunicao.
Sendo a Arte uma construo humana, nomear uma obra antes de
tudo coloc-la em um sistema relacional. O uso do ttulo de uma obra
representa as aspiraes do artista. No caso da Arte Contempornea, o ttulo
de uma obra pode trazer consigo inmeras indagaes, reflexes e liberdades,
13
Para alm do artista, Oiticica deve ser analisado como um pensador que
transita entre os dois campos de percepo artstica: a percepo/produo e a
percepo/recepo/apreciao que podem ser apresentados atravs do
Discurso da Arte, e Discurso sobre Arte 3. Suas reflexes sobre a arte brasileira
1
4
5
para Oiticica passa a ser algo livre, solto das amarras da inveno de ordem
esteticista: inventar criar, viver [...]8
Sua imaginao criadora ou inventiva pode ser apresentada ao modo de
uma rede, onde as nomenclaturas criadas so interligadas umas s outras:
Metaesquema,
Relevo Espacial,
Ncleo,
Parangols,
Penetrveis,
Blides,
Cosmococa
origem
da
percepo
construtiva
do
espao9,
relacionado
ao
10
Oiticica em seu dirio de 1956 escreveu em um dia especifico, apenas uma frase, que
tornaria emblemtica a sua produo: Aspiro ao grande labirinto.
11
Espectador-Participador: a problemtica apontada por Oiticica com relao a mobilizao do
espectador diante de suas obras que exigem a participao do espectador - como no caso da
obra Parangol na qual a participao do espectador total - o impulsionaram pensar em um
novo papel para espectador, passando a denomin-lo de participador.
18
(unindo os fios soltos) consegue entrar e sair do Labirinto. Aquela que segura
o fio para encontrar o caminho de retorno. Os fios de Ariadne podem de fato
levar a verdadeira essncia da construo expressiva da vida-obra de Oiticica.
VidaObra, duas palavras unidas, sem hfen, pois a histria de uma
obra a histria de vida de seu autor
12
criada.
A dissertao foi desenvolvida dando prosseguimento Linha de
Pesquisa Informao em Arte, introduzida pela Professora Dra. Lena Vania
Pinheiro Ribeiro no Programa de Ps-Graduao em Cincia da Informao do
Instituto Brasileiro de Informao em Cincia e Tecnologia IBICT,
que
12
13
19
Apropriar-se
Perder-se
Encontrar-se
Criar-se e recriar-se
20
2.
Unindo os fios soltos
16
14
21
Da maneira de ver o mundo maneira de ver a Arte. Ver a Arte, ler suas
caractersticas fsicas, conceituais e seu contexto envolvem especialistas de
formaes
multidisciplinares
como
filsofos,
historiadores,
muselogos,
24
21
23
25
26
Territrio
Saber-
Agente
Objeto
Resultado
Discurso da
Documentos
Fazer
Arte
da Arte
Analistas do Crtico
Discurso
Documentos
Saber-
sobre Arte
sobre Arte
Discurso
Documentos
Documentao;
sobre Arte
sobre Arte
Exposio
Discurso
Documentos
Exposio;
sobre Arte
sobre Arte
Catlogos
Fazer
Artista
Objetivo
Muselogos
Curadores
Obra de Arte
Textos crticos
27
FERREIRA, Gloria e COTRIM, Cecilia (org,). Escritos de Artistas. Rio de Janeiro: Jorge Zahar
Editora, 2003. p. 11
25
Obra de Arte.
A necessidade de se ouvir a fala do artista, fala na primeira pessoa
30
28
Ibidem, p. 11
FERREIRA, G. e COTRIM, C. op. cit., p. 10
30
Ibidem, p. 10
29
26
31
Ibidem, p. 13
FIGUEIREDO,Luciano (org.). Hlio Oiticica: Aspiro ao grande labirinto. Rio de Janeiro:
Rocco, 1986. p. 5
32
27
Caso raro da Histria da Arte Brasileira, (ou caso raro na histria da arte
mundial?), Oiticica escreveu incessantemente, tomando para si o papel de
objeto/autor ao mesmo tempo de comentrio/interpretativo. Presente em duas
perspectivas-tericas de pensamento e de ao esttica, Oiticica foi um artistaterico-critico e o que se destacana presente pesquisa foi o criador de uma
terminologia prpria, realizando uma classificao de sua obra esttica,
fornecendo uma Linguagem Esttica - Terminologia de Oiticica - para o uso da
Linguagem Documentria, isto , os Termos e Conceitos tratados como
indexadores, criando um Sistema de Indexao e Recuperao da Informao
para um contexto da Arte.
Todos seus escritos foram realizados de modo a acompanhar a sua obra
podendo assim encarar a escrita como ao de uma mesma atividade, unindo
pensamento ao ato de inveno. Ensaios, artigos, citaes, entrevistas, cartas,
pequenas fichas com os primeiros vislumbres para a construo/inveno de
uma nova obra, todo pensamento, sendo registrado de maneira arquivstica,
sendo concretizado em um ou mais de um objeto esttico.
Oiticica, como se sabe, participou de um dos momentos especiais da
Histria da Arte Brasileira, o Movimento Neoconcreto.
Em 22 de maro de 1959, Ferreira Gullar publicou o Manifesto
Neoconcreto no Suplemento Dominical do Jornal do Brasil, anunciando a
criao do Movimento Neoconcreto, tendo em sua maioria artistas cariocas. O
Movimento rompeu de vez com o movimento Concreto de So Paulo, devido
aos postulados utilizados pelo Grupo paulista diferindo-o dos artistas cariocas.
33
34
, era praticamente
34
Waldemar Cordeiro. Idia visvel, 1956 Madeira plastificada com pintura. Coleo Adolpho Leirner /Museum of Fine
Arts, Houston
37
Revista O Cruzeiro. Matria de Luiz Edgard de Andrade sobre a discusso entre os poetas do Movimento Concreto
(SP) e Neoconcreto (RJ)
31
deste
perodo,
revitalizando-a
dando
nfase
aos
aspectos
38
39
41
42
43
existe como tal a no ser para quem detenha os meios de apropriar-se dela, ou
seja, de decifr-la 46
Logo, o objeto artstico - a Obra de Arte conforme a face de objeto de
44
35
48
so
51
Ibidem, p. 804
FERREZ, Helena. Documentao Museolgica: teoria para uma boa prtica. Cadernos de
Ensaio n. 2, Estudos de Museologia. Rio de Janeiro: Minc/Iphan, p. 64-74, 1996. p. 65.
53
BOURDIEU, P. e DARBEL, A. op. cit,. p. 71
54
Ibidem, p. 80
52
37
38
culturais
escolhidos/recebidos
para
posteriormente
serem
58
59
NAMER, G. p. 178
BOURDIER,P. e DARBEL, A. op. cit,. p. 20
39
Assim,
o Museu [...]mais do que qualquer outra instituio cultural, sob
o ponto de vista organizacional, revela perfil adequado para
sediar a informao especializada s pesquisas de temtica
ligada ao seu acervo 61
60
61
62
Library Trends
41
tecnicamente
as
informaes
necessrias
consideradas
42
63
64
65
66
Ibidem
67
67
levantar o vu
B1
que expressa o primeiro trabalho realizado desta nomenclatura, o
primeiro Blide.
68
70
Blide Caixa
Sendo assim:
Blide Caixa 1
Alguns Blides, independente do tipo de material agregaram mais um
nome. Tratado na dissertao como Sub-ttulo, neste exemplo
Cartesiano
47
48
criar um
71
49
50
3.
Aspirando ao grande Labirinto
Objetivos e Metodologia
Objetivo Geral
da
Informao
em
Arte,
fraseologia
visando
estabelecer
critrios
de
normalizao
Objetivos Especficos
Estabelecer, a partir do conjunto terminolgico identificado e analisado fraseologia oiticiana; o critrio usado por Hlio Oiticica (sua
51
52
Metodologia
A) Fontes primrias:
a) documentos escritos por Hlio Oiticica acerca das suas questes
artsticas e sobre arte em geral tendo como destaque o material que aborda a
categorizao da sua obra;
b) a produo artstica de Hlio Oiticica reproduzida em fotos e em
outros tipos de imagem;
c) filmes e gravaes relacionadas a depoimentos do autor e sobre o
autor.
B) Fontes secundrias:
53
-- 3 -- Elaborao de Glossrio:
Inventos de Hlio Oiticica. Como resultado da pesquisa sobre a
fraseologia oiticiana foi gerado um glossrio com os termos e conceitos
criados pelo artista para suas obras/invenes (Apndice).
54
4.
Apropriar-se... a eleio pelo afeto
Na lembrana, na memria, no
BOSI, Eclea. O Tempo Vivo da Memria: Ensaios de Psicologia Social. So Paulo: Ateli
Editorial, 2003, p. 26
56
Mapa realizado por Oiticica aos 10 anos (circa), denominado posteriormente de Nova Belo Horizonte
76
Guia Rex: guia de ruas e transporte pblico do Rio de Janeiro. Havia encartado, mapas,
nome de ruas e trajeto de nibus. No Rio de Janeiro, a publicao foi substituda pela Rio Ruas
da editora Quadro Rodas.
57
77
78
musealizao,
como
processo
cientifico
inclui
necessariamente, atividades essenciais para o museu:
preservao (seleo, aquisio, gesto de colees,
conservao), pesquisa (incluindo catalogao) e comunicao
(atravs de exposies, publicaes, etc.)80.
79
80
Ibidem
CURY, Marilia Xavier. Musealizao, comunicao e processo curatorial no MAE/USP.
Trabalho apresentado na II Semana dos Museus da USP. So Paulo, maio de 1999. p. 1.
59
81
qualidade
de
Bem
Simblico,
transformando-o
em
Objeto
84
85
87
88
Apropriao:
89
OITICICA, Hlio. Posio e Programa. In: Hlio Oiticica (catlogo). Rio de Janeiro: RIOARTE,
1996. p. 100.
64
90
66
4.2. O Artista-Inventor
A apropriao de palavras, termos, objetos, conceitos, transforma o
artista em inventor, em especial Hlio Oiticica que desenvolveu uma linguagem
prpria, no somente esttica mas tambm cientifica que dialoga com a
Informao em Arte, no contexto da Cincia da Informao.
Conforme explicitado anteriormente a Obra de Arte entendida pela
Informao em Arte como um objeto que carrega um carter cada vez mais
complexo de subjetividade e abstrao, passando a incluir assim diferentes
93
Ibdem, p. 103-104.
68
94
PINHEIRO, Lena Vania Ribeiro. Prefcio. In: Interdiscursos da Cincia da Informao: Arte,
Museu e Imagem. Rio de Janeiro: IBICT, 2000. p. 08.
95
FERREIRA, G. OpCit, p. 19.
96
SALOMO, W. Op. Cit, p. 67.
69
preferindo encarar obra e escrita como uma s atividade, como uma corrente
incessante de inveno e pensamento97.
Trata-se de um artista que deixou como legado centenas de textos
tericos que versam sobre sua obra e sobre outros artistas contemporneos;
sobre Arte, Filosofia e, sobretudo sobre Museologia, por conta de sua critica ao
processo de institucionalizao da Obra de Arte por parte do Museu, pela
Galeria de Arte, ou at mesmo pelo prprio pblico ou pela crtica. Projetandose contra qualquer tendncia artstica de uma arte reducionista, instrumental e
poltica em favor da experimentao, proposies abertas nas quais fossem
possveis uma condio ampla de participao popular98 (grifo do autor).
vido leitor de teorias filosficas, desde Merleau-Ponty, Cassirer a
Nietzsche, passando por tericos da Escola de Frankfurt, como Adorno e
Marcuse, Oiticica apropriou-se da leitura destes filsofos como um modo de
legitimar e tornar verdadeiro o seu pensamento e a construo de sua
produo na qualidade deinventos.
Essa urgncia pelo moderno, no somente com relao a Arte, mas
tambm do Homem corrobora para a suplantao deste artista ao status de
artista/pensador/inventor/cientista. No fim de sua vida, declarou no ser apenas
um artista, e no fazer apenas Arte, descobre q fao msica 99.
Seu desejo, de homem moderno a frente de seu tempo, era reconectar
o homem com a potica mtica outrora perdida, apropriando-se de afetos,
salvaguardando-os, transformando a prpria ao esttica em aes
97
BRETT, Guy. Notas sobre os escritos. In: Hlio Oiticica (catlogo). Rio de Janeiro: RIOARTE,
1996. P. 207
98
BRETT, Guy. O exerccio experimental da liberdade. In: Hlio Oiticica (catlogo). Rio de
Janeiro: RIOARTE, 1996. p. 229.
99
OITICICA, H. De Hlio Oiticica para Biscoitos Finos. 11/11/1979. APHO 0057/79. p. 02.
70
constitutivas de seu espao de memria. Sim, o que ele faz musica. Msica,
palavra com a mesma raiz da palavra Museu, e que
100
5.
Perder-se...
o labirinto de Oiticica, a construo de sua rede de fios soltos e a
fraseologia oiticiana como guia
105
72
106
CAMPOS, Haroldo. Asa delta para o xtase. In: Hlio Oiticica (catlogo). Rio de Janeiro:
RIOARTE, 1996. p. 219-220
73
com trs sadas e logo de inicio seu carter passou a ser muito
particular, pelo fato de no ser um jardim no sentido habitual
que se conhece e somente porque seria construdo permitindo
o acesso do pblico 107.
107
110
PEDROSA, Mario. Projetos Ces de Caa de Hlio Oiticica. In: APHO doc. 2360/61.
74
111
76
114
Ibidem, p. 221
BRETT, op. cit,. p. 222
116
BRETT, op. cit,.p.208
117
CAMPOS, op. cit,. p.219
115
77
118
Projeto Ces de Caa. A busca do artista na relao possvel entre arte e vida,
atravs do despertar do participador, criou no apenas exposies de arte,
mas uma extra-exposio, uma extra-obra, criou um contexto para o
comportamento, para a vida.119
Todas as obras sob as categorias Blide, Parangol e Penetrvel -, so
condutoras para o novo, e o novo est ligado a emergncia do estado de
inveno no qual eu cheguei, que ela se torne um mundo, um edifcio slido e
coletivo.120
Para a Whitechapel Experience, Oiticica colocou em prtica pela
primeira vez, na qualidade de registro no somente o seu carter de
laboratrio, mas tambm o seu intuito de olhar e analisar a prpria obra como
um sistema.
Oiticica atravs do den exemplifica a sua preocupao de realizar uma
obra que pudesse ser mais que Arte, que pudesse ser uma Experincia. Neste
campus, delimitado por uma taba, Oiticica criou um mundo hierarquizado para
reflexo sobre seu prprio pensamento. As categorias apresentadas atrs do
cercado demonstram a construo de uma rede com seus Termos e
Conceitos, decorrente de uma de suas teorias mais importantes para
compreenso de sua produo: Programa Ambiental.
Segundo o artista, sua produo entre 1960 e 1961 convergiu aos
primeiros contatos com o espao ambiental. O ambiental para Oiticica no
somente apresentar as obras num espao ambiente, mas de transform-las ao
fazer-se a Obra, ao ser gerada no seu todo. Agrupando suas Obras de acordo
119
120
82
83
Trecho do Dirio de Hlio Oiticica contendo anotaes de cor para o NC1 Pequeno Ncleo 1
84
85
Caderno de anotaes de Jos Oiticica Filho com notas de suas fotografias e negativos
86
87
Parte de lista de Obras de Hlio Oiticica que foram enviadas exposio Whitechapel Experience, 1969
88
124
90
A palavra Penetrvel utilizada por Oiticica pela primeira vez em 1960 e foi tambm
utilizado em 1973 pelo artista Jesus Soto para denominar suas integraes ambientais . O
devido crdito foi dado a Oiticica.
91
127
6.
Encontrar-se....
definindo as categorias de Oiticica
128
129
sob
categoria
Metaesquema
que
possivelmente
foram
Grupo Frente
Registro utilizado pelo Projeto HO para o inventrio do artista: GFR
96
foi
formado pelos artistas Lygia Clark, Lygia Pape, Aloisio Carvo, Carlos Val e
seu irmo Csar Oiticica, alm dos crticos Mario Pedrosa e Ferreira Gullar. O
Grupo realizou quatro exposies e Oiticica passou a expor apenas na
segunda exposio que foi realizada no Museu de Arte Moderna do Rio de
Janeiro, onde tanto ele quanto o irmo, Csar, eram alunos do artista Ivan
Serpa.
130
2. Metaesquema
Registro utilizado pelo Projeto HO para o inventrio do artista: MET
Metaesquema, 1958
Etimologia do Termo
Neologismo, unio do prefixo Meta+ a palavra Esquema
meta(grego met, no meio de, entre, com)
pref.
1. Exprime a noo de mudana (ex.:metafonia).
2. Exprime a noo de transcendncia (ex.:metafsica).
3. Exprime a noo de reflexo sobre si (ex.:metalinguagem)131.
131
esquema ||
1. Figuraquerepresenta, no a forma verdadeira dos objetos, mas as
suasrelaes e funes.
2. Resumo132.
132
Ibidem
OITICICA, Hlio. Metaesquemas 57/58. In: Hlio Oiticica (catlogo). Rio de Janeiro:
RIOARTE, 1996. P. 27
134
Entrevista de Hlio Oiticica a Jorge Guinle Filho
133
99
100
3. Pr-Neoconcreto
Registro utilizado pelo Projeto HO para o inventrio do artista: PNC
101
Pinturas Brancas
135
136
Invenes
Invenes, 1959-1962
Etimologia do Termo
1. Ato ou efeito de inventar.
2. Faculdade de inventar; invento.
3. Parte da retrica que ensina a procurar os meios de agradar e persuadir138 .
137
PHELAN, Wynne. To bestow a sense of light: Hlio Oiticicas experimental process. In:
RAMIREZ, Mari Carmen. Hlio Oiticica: The Body of Color. Houston: Museum of Fine Arts
Houston, 2006. p. 80
104
138
106
4. Bilateral (BIL)
Utilizado por Hlio Oiticica: BIL
Registro utilizado pelo Projeto HO para o inventrio do artista: BIL
Etimologia do Termo:
1. Que tem dois lados.
2. Voltado para dois lados141.
141
142
Etimologia do Termo:
Utilizao de duas palavras distintas: Relevo + Espacial.
Relevo:
1. Ato ou efeito de relevar.
2. Salincia.
109
Espacial
1. Relativo a o espao de lugar ou de tempo.
2. Relativo ao espao intersideral144 .
143
110
6. Ncleo
Utilizado por Hlio Oiticica: NC
Registro utilizado pelo Projeto HO para o inventrio do artista: NUC
Etimologia do Termo:
1. Massa central do tomoformada de protes. (positivos) e de neutres.
(neutros).
2. Miolo de fruto de cascadura.
111
147
qualidade tonal que Oiticica notou nas Invenes foi aqui transfigurada para o
que o artista descreveu como intensidades cromticas ascendente e
descendente experimentada no tempo real e no espao151.
Na categoria Ncleo, Oiticica comeou a estabelecer o que se
caracteriza na presente dissertao como fraseologia. E foi mais adiante. Sua
experincia com a cor e, talvez, sua urgncia por uma linguagem prpria que
pudesse ser demonstrada, por assim dizer, cientificamente, pode ter
colaborado no somente, no caso da categoria Ncleo, para o registro em
dirio de frmulas pictricas, incluindo a medida de tinta utilizada para cada
obra desta categoria.
n.1, 1960
n.1, 1960-1961
151
7. Blide (B)
Utilizado por Hlio Oiticica: B
Registro utilizado pelo Projeto HO para o inventrio do artista: BOL
Etimologia do termo:
(francs bolide)
1. Antiga
2. Automvel
152
115
Blide Roupa,
Blide Ninho,
Blide Lata,
Blide Pedra.
Blide Caixa:
Definio pelo Campo da Arte
[...] os Blides Caixas so estruturas feitas por modestos materiais
modernos: eucatex, sarrafos de madeira, caixas recicladas e restos de
pedaos de madeira. Tem dobradias e painis deslizantes que podem ser
manipulados pelos espectadores 156.
156
Blide Vidro:
[...] a cor como massa incandescente para qual a pessoa atrada,
como se para um fogo (mais tarde, Hlio referiu se a isso como massapigmento numa nova forma extra-pintura) 157.
B1
1963
157
8. Parangol (P)
Utilizado por Hlio Oiticica: P
Registro utilizado pelo Projeto HO para o inventrio do artista: PAR
Etimologia do termo
(origemobscura)
1. [Brasil, Informal] Conversa sem nexo.
118
158
119
Era um terreno baldio, com um matinho e tinha essa clareira que o cara
estacou e botou as paredes feitas de fio de barbante de cima a baixo.
Bem feitssimo. E havia um pedao de aniagem pregado num desses
barbantes, que dizia: aqui ...e a nica coisa que eu entendi, que
estava escrito a palavra Parangol. A eu disse: essa a palavra 161.
161161
162
P1
Parangol Estandarte 1,
P4
P29
Parangol Capa 4,
1964
1964
122
9. Penetrvel (PN)
Utilizado por Hlio Oiticica: PN
Registro utilizado pelo Projeto HO para o inventrio do artista: PEN
Etimologia do Termo:
1. Que pode ser penetrado; acessvel163.
163
164
124
10. Apropriao
Registro utilizado pelo Projeto HO para o inventrio do artista: APR
Etimologia do Termo:
1. Tornar prprio (ex.:apropriar bens).
2. Acomodar.
3. Aplicar, atribuir.
4. Tornar ou ser de quando ou conveniente a (ex.: preciso apropriar o
discurso; isto no se apropria situao). = ADEQUAR
5. Apossar-se.
6. Tornar seu uma coisa alheia (ex.:apropriou-se de valores e
serjulgadoporisso). = APODERAR-SE167.
167
168
Etimologia do Termo:
Neologismo Cosmo + Coca
Cosmo
(gregoksmos, -ou, ordem, forma, governo)
elem. de comp.
Exprime a noo de universo (ex.:cosmografia)169.
169
Coca
1. [Botnica] Planta do Peru, narctica e alimentar.
2. Substncia extrada desta planta com que se narcotizamos peixes.
3. O mesmo que cocana.
4. [Botnica] Cadauma das clulas ocas de um pericarpo.
5. Harmonia de formas e graa dos movimentos.
estar coca: espreitar.
Confrontar: coa, soca170.
170
Ibidem
O citado por Oiticica o cineasta brasileiro Neville dAlmeida.
172
OITICICA. Bloco experincias in Cosmococa programa in progress. In: Hlio Oiticica
(catlogo). Rio de Janeiro: RIOARTE, 1996. p. 174
173
MACIEL, K. O cinema tem que virar instrumento. In: BRAGA, Paula (org.). Fios soltos: a
arte de Hlio Oiticica. So Paulo: Perspectiva, 2008. p. 169
171
127
174
12. Magic-Square
No recebeu identificador alfanumrico, nem pelo artista, nem pelo
Projeto Hlio Oiticica
Etimologia do Termo:
Juno de duas palavras em lngua inglesa.
Magic= mgico
1. Relativo a magia.
2. Que acontece por magia, sem explicao. = Fantstico
3. Que encanta, Seduz. = Encantador, Fascinante, Maravilhoso
4. Pessoa que pratica a Magia. = Bruxo, Feiticeiro, Mago, Nigromante
5. Pessoa que faz nmeros de ilusionismo. = Ilusionista, Prestidigitador175.
175
Square = quadrado
1. Circunscrito por quarto lados iguais.
2. [Geometria] Quadrilterocujosquatroladossoiguais e formamngulosretos.
3. [Aritmtica] Produto de um nmeromultiplicadoporsimesmo.
4. [Militar] Disposio especial das tropas de infantariaqueconsisteem se
ordenaremformandoquatrofrentespararesistiraosataques da cavalariainimiga176 .
176
Ibidem
OITICICA, Hlio. Fala Helio de Lygia Pape. Revista de Cultura Vozes, Petrpolis junhojulho de 1978. AHO/PHO
177
130
Oiticica utiliza 3 palavras da lngua inglesa: Topological = Topolgico, ReadyMade=palavra criada pelo artista Marcel Duchamp e Landscape= paisagem,
panorama ou vista.
Ready-Made
178
O termo criado por Marcel Duchamp (1887 - 1968) para designar um tipo de
objeto, por ele inventado, que consiste em um ou mais artigos de uso cotidiano,
produzidos em massa, selecionados sem critrios estticos e expostos como
obras de arte em espaos especializados (museus e galerias). Seu primeiro
ready-made, de 1912, uma roda de bicicleta montada sobre um banquinho
(Roda de Bicicleta).Duchamp chama esses ready-mades compostos de mais
de um objeto de ready-mades retificados.Posteriormente, expe um escorredor
de garrafas e, em seguida, um urinol invertido, assinado por R. Mutt, a que d
o ttulo de Fonte, 1917 179 .
Paisagem
1. Extenso de territrio que se abrange com um lance de vista.
2. Desenho, quadro, gnero literrio ou trecho que representa ou em que se
descreve um stio campestre180.
179
Etimologia do Termo:
construtivo
(latim constructivus, -a, -um)
1. Queserveparaconstruir.
133
182
183
15. Contra-Blide
Registro utilizado pelo Projeto HO para o inventrio do artista: CBO
Etimologia do Termo:
Juno das palavras Contra + Blide
Contra
(latimcontra, emfrente, defronte, aocontrrio, contrariamente)
Exprime a noo de contrrio (ex.:contra-harmnico., contramo)184.
184
Jorge:
Agora: incrvel como o fato de voc nomear todos os objetos j cria
uma delimitao e uma rea onde voc pode atuar.
Hlio:
Exato
Jorge:
O espao lingustico delimita o espao concreto. Uma bolao
fantstica.
Hlio:
Exato. Sempre fao isso
Jorge:
Porque as vezes o sujeito tem ideias mas no sabe como concretiz-las
185
AHO/PHO 1022/80 p. 3
136
Hlio:
Isso importante para mim, porque seno no consigo fazer as coisas.
Isso da uma ausncia de bloqueio verbal [...] 186.
186
187
137
8.
Criar-se e recriar-se
o mundo de Oiticica, gnese e Apocalipse: como perder-se
no jardim do den e encontrar-se pela Informao em Arte
los de lado.
Ao primeiro passo sente-se os ps pisando em algo macio, porm
gelado, areia.
O caminho feito com os ps desnudos sobre a areia interrompido por
diversas construes, Penetrveis, Blides e Parangols:
Blide Cama -
Penetrvel Lololiana -
Penetrvel Canabiana -
Penetrvel Iemanj -
Blide rea 1 -
Blide rea 2 -
Crelazer 139
nica em formato circular, como um espao livre onde todos possam retornar
ao mito.
O den de Oiticica O espao construdo pelo artista e pensado para
reunir sua produo de modo a instaurar uma nova vivncia comportamental e
artstica, mas tambm, um espao de reatualizao do mito, tendo em vista
que a busca pelo mito e a sua desmitificao foi latente em seus trabalhos a
partir de 1966 como os Parangols e os Penetrveis que compem a
Tropiclia.
Hlio Oiticica construiu o seu den especialmente para a exposio
Whitechapel Experience realizada em 1969, em Londres.
O prprio artista descreve o den como um tipo de lugar mtico de
sensaes, para ao, para a construo do seu prprio cosmos. Alm da
preocupao do artista em construir um espao para que pudesse reatualizar
a relao mtica do sujeito com o Mundo, ele realizou esta obra
em uma
relao ntima com o espao. Oiticica cria o den como um espao real que se
assemelha ao espao expositivo.
As obras existentes e sua montagem s podem existir neste espao
especifico, onde necessrio o homem, atravs do rito se fazer presente. A
palavra Rito aqui se desloca para o significado da palavra no campo da
Museologia. Exposies so concebidas tendo um circuito de visitao
possvel e Oiticica em seu plano para den, realiza da mesma forma,
apontando as possibilidade de circulao no espao. A ritualizao que ocorre
com os visitantes de Museus o mesmo processo para os participadores em
contato com o den.
140
189
forma crtica que Oiticica no estava somente esgarando a relao entre Arte
versus Sujeito versus Museu, tornando prtica uma nova idia de Museu e de
exposio, mas estava retomando o prprio mito da gnese de Museu
focalizado nas Musas. Pensou no sentido das coisas no mundo e na vida de
modo a reelaborar sua misso potica.
den um campo experimental e magntico de seduo.
E no valeria para os campos do Museu? Afinal, a Museologia est
constantemente trabalhando neste sentido em relao aos seus visitantes:
informando de maneira sedutora, despertando novos sentidos e fantasia.
estar em outro tempo e/ou espao no hoje. O den a imagem mtica do mito
de origem, um espao onde o Sujeito pode entrar em contado com o seu
cosmo interior, mas tambm o Museu de Oiticica.
A prtica museolgica ao modo da forma de pensamento e da ao de
Oiticica impulsionou este artista criao de sua fraseologia, de modo a
organizar o seu pensar, mas de fato como um ato de preservao e de
144
146
REFERNCIAS
147
148
COELHO,
Frederico
Oliveira;
DINIZ,
Julio
Cesar
Vallado.
PONTIFCIA
DICIONARIO
DE
ARTES
PLSTICAS,
Ita
Cultural.
Disponvel
em
http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseactio
n=termos
da
Informao.
Disponvel
em
149
Rio
de
Janeiro:
Fundao
Nacional
Pr-Memria,
151
152
153
RAMIREZ, Mari Carmen. Hlio Oiticica - The Body of Color. Houston: 2006.
em
sistema
de
pensamento
da
sociedade
ocidental.
155