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PRESENTADO POR:
YESSENIA BEATRIZ RAMOS MARTNEZ
RM 07042
DOCENTE DIRECTOR:
LIC. SIGFREDO ULLOA SAAVEDRA
NDICE
Contenido
Pg.
MARCO CONCEPTUAL..
1.1 Introduccin...
1.4 Justificacin
1.5 Metodologa...
1.6 Objetivos
10
11
12
12
13
I.
2.2.1
Dolores M. Koch...
13
2.2.2
David Lagmanovich..
14
2.2.3
Violeta Rojo..
15
2.2.4
16
2.2.5
Lauro Zavala.....
17
18
19
21
2.5.1
22
2.5.2
24
2.6 Posmodernidad....
25
2.6.1
26
27
MARCO EMPRICO...
31
31
31
3.1.1.1 Argumento....
31
31
32
III.
32
36
3.1.2.1 Argumento...........
36
36
37
37
40
3.1.3.1 Argumento........
40
40
40
41
IV.
CONCLUSIONES.
45
V.
BIBLIOGRAFA...
47
VI.
CRONOGRAMA..
49
VII.
ANEXOS
50
I.
MARCO CONCEPTUAL
1.1 Introduccin
El trabajo de grado que se presenta a continuacin tuvo por finalidad identificar y
explicar las caractersticas del microrrelato en los cuentos La brevedad, La cena y La
Cucaracha Soadora de Augusto Monterroso. El trabajo se compone de tres partes: Marco
Conceptual, Marco Terico y Marco Emprico.
En el Marco Conceptual se expone el problema que dio origen a esta investigacin,
consecutivamente se ubica la justificacin, en la que se explica el por qu y para qu se hizo
importante realizar la investigacin; tambin se presentan los objetivos que fueron la gua a lo
largo del desarrollo del trabajo, y para finalizar este apartado se encuentra el recuento de
conceptos y categoras que sirvieron de base para el estudio.
Luego, se localiza el Marco Terico en el que se hizo una sntesis de dnde, cmo y
cundo se origin el microrrelato; las definiciones que diferentes autores proponen, los
fundadores del microrrelato en Mxico para concluir con las caractersticas que lo identifican.
Asimismo, se puntualiza en el cuento posmoderno, en la estructura y peculiaridades que posee,
adems de definir la posmodernidad como perodo histrico y sus caractersticas sociales.
Despus, se sita el Marco Emprico donde se realiz el anlisis de los cuentos ya
mencionados, en los que se precisa tema y tono, ideas principales y las caractersticas de la
minificcin presentes en cada uno de los cuentos.
Al final se encuentran las conclusiones en las que se detallan los resultados obtenidos, y la
bibliografa que se utiliz para elaborar la investigacin.
Koch, Dolores M. (1986). El micro-relato en Mxico: Julio Torri, Juan Jos Arreola y Augusto Monterroso. Disponible en:
http://148.206.107.15/biblioteca_digital/articulos/10-570-8086cum.pdf
1.4 Justificacin
microrrelato, son mnimos y por tanto la teora del microrrelato resulta ser muy poca conocida,
es de ah, que surgi la validez de este estudio ya que contribuye a consolidar los fundamentos
tericos, precursores e investigadores de la minificcin; es por esta razn que se consider de
gran trascendencia indagar sobre las caractersticas del minicuento.
Por lo tanto, el estudio de la teora del relato breve resulto valioso, porque determino
cules caractersticas de la minificcin se encuentran presentes en la obra de Monterroso, con
ello se brinda un aporte significativo para el estudio del microrrelato.
Lo que se busc con la investigacin fue establecer las bases para otras posibles
investigaciones, por lo que se hizo necesario la bsqueda de informacin en bibliotecas,
sitios en internet, revistas y otros.
1.5 Metodologa
1.6 Objetivos
General:
Conocer la teora del microrrelato y sus precursores para aplicar las caractersticas de
ste a la cuentstica de Augusto Monterroso.
Especficos:
Explicar las funciones que cumplen las caractersticas del microrrelato para sealar el
tipo de relacin que se establece entre ellas.
Una de las primeras investigadoras de este tipo de escritura fue Dolores M. Koch3,
quien estudi los textos de Monterroso, Julio Torri y Juan Jos Arreola; su logro primordial
fue proponer el trmino Microrrelato, aunque hasta ese momento la caracterstica que pudo
precisar fue la brevedad extrema que poseen estos textos.
Otra de las investigadoras que se ocup de estudiar los textos de Monterroso fue
Francisca Noguerol Jimnez4, quien opt por la temtica de la stira, por ello se encarg de
demostrar la naturaleza satrica de la obra de Monterroso.
En el ao 1981 present un avance de su trabajo sobre el microrrelato, que continu trabajando hasta
presentar su tesis terminada que llev por ttulo El micro-relato en Mxico: Julio Torri, Juan Jos Arreola y
Augusto Monterroso completando as su Doctorado en Literatura Hispanoamericana en la City University of
New York el ao 1986. Koch persisti en el tema del microrrelato por lo que en 2000 publica en la revista
electrnica El Cuento en Red, el artculo titulado Retorno al micro-relato: algunas consideraciones.
4
Ha realizado diferentes estudios sobre la escritura breve uno de sus primeros artculos fue Micro-relato y
posmodernidad: textos nuevos para un final de milenio en la Revista Interamericana de Bibliografa, asimismo,
cabe destacar su libro La trampa en la sonrisa: stira en la narrativa de Augusto Monterroso publicado por la
Universidad de Sevilla en Espaa; otro artculo referido a este tema es el publicado por la Universidad de
Salamanca que lleva por nombre Espectrografas: Minificcin y Silencio.
10
Una tercera caracterstica del microrrelato que se identific fue la parodia que se define
como la imitacin burlesca ya sea de los rasgos formales o temticos, de un gnero
discursivos, al realizar el anlisis se determin que el texto hace una imitacin burlesca de otro
texto; como caracterstica ms comn se ubic la hiperbrevedad, ya que en los textos existe
una mnima extensin oral y literaria, por ltimo se encuentra la alusin, que se entiende como
la manera en que los comunicadores hacen referencia o utilizan textos conocidos.
11
Uno de los principales problemas para definir de manera clara y concisa el microrrelato
se encuentra en que pocas veces se han hecho estudios serios sobre este tema, debido a la poca
atencin e importancia que se le ha dado por ser un texto demasiado breve, aunque
recientemente algunos autores han visto la necesidad de tratar este tema, ya sea para precisar y
aclarar sus lmites o para determinar una teora que englobe todo lo que conlleva este trmino.
ste naciente gnero se empez a incorporar al canon literario gracias a las antologas
de minicuentos publicadas en los ltimos aos, de igual manera se impulsaron diferentes
talleres literarios en Hispanoamrica, lo que contribuy al surgimiento de estos textos.
12
En este sentido fueron de vital importancia las revistas literarias que se dedicaron al
estudio de la narrativa breve, una de ellas es El Cuento que circula en Mxico y otra llamada
Puro Cuento en Argentina, ambas se encargaron de promover concursos literarios destinados a
estimular el desarrollo de la minificcin.
Para Zavala (2005) los autores que ms destacaron fueron: Juan Jos Arreola, Julio
Torri, Augusto Monterroso, Guillermo Samperio, Ren Avils Fabila (Mxico), Cristina Peri
Rossi, Eduardo Galeano (Uruguay), Luis Bittro Garca (Venezuela), Jairo Anbal Nio
(Colombia), Enrique Jaramillo Levi (Panam), entre otros.
Cabe destacar que para Francisca Noguerol (1996), el cuento breve existe desde la
invencin de la escritura, pues a su juicio siempre se han escrito relatos cortos, solo que
algunas veces incorporados a obras ms extensas o por su breve extensin editados como
rarezas inclasificables de ciertos autores.
Dolores M. Koch
13
De acuerdo con esta autora, puede decirse que posee caractersticas del poema en prosa
como el lirismo, comparte la circularidad y autosuficiencia del soneto, as como algunas de las
particularidades del ensayo, pero se distingue a su vez de ste, por los detalles narrativos que
lo descubren como ficcin.
Considera adems, que la nica caracterstica que se le puede asignar con comodidad
es su extrema brevedad, aunque no se hayan determinado con exactitud sus lmites por ser un
subgnero pendiente de una perceptiva.
2.2.2
David Lagmanovich
Koch, Dolores M. (1986). El micro-relato en Mxico: Julio Torri, Juan Jos Arreola y Augusto Monterroso. Disponible en:
http://148.206.107.15/biblioteca_digital/articulos/10-570-8086cum.pdf
6
Lagmanovich, David. Hacia una teora del microrrelato hispanoamericano. Revista Interamericana de
Bibliografa 1-4. Vol. XLVI: 19-37. Disponible en:
http://www.educoas.org/portal/bdigital/contenido/rib/rib_1996/articulo2/index.aspx?culture=es&navid=201
14
Estos relatos han recibido mltiples denominaciones, entre ellas la que David
Lagmanovich ha utilizado, que es el trmino microrrelato; otros emplearon los trminos
cuento en miniatura, minicuento, microcuento, minificcin.
2.2.3
Violeta Rojo7
Explica que la cantidad de nombres que se le da a la escritura breve entre ellos textos,
ficcin, relato, se debe a que se piensa que los minicuentos no tienen las caractersticas del
cuento. Afirma que por el contrario el minicuento es un nuevo subgnero narrativo que, a
pesar de su extrema brevedad y sus otras caractersticas distintivas, cumple con los elementos
bsicos que debe tener un cuento y por tanto puede incluirse dentro del gnero.
Un aporte significativo que hace esta autora es que le adjudica un carcter proteico, es
decir que participa de caractersticas de otros gneros literarios, como del ensayo, el poema en
prosa, la crnica o el manual de instrucciones.
Se doctor en Letras en la Universidad Simn Bolvar, Caracas, con una tesis sobre la literatura
autorreferencial venezolana en los siglos XIX y XX. Tambin realiz la Maestra Literatura Latinoamericana con
una tesis sobre teora del minicuento.
15
Rojo coincide con otros autores en que los lmites de extensin no sobrepasan las dos
pginas impresas, por lo que se hace necesario ser precisos, evitar las descripciones y ms bien
sugerir al lector por lo que permite ms de una interpretacin.
2.2.4
16
Igualmente seala que el microrrelato se diferencia del cuento tradicional por sus
tramas ambiguas, el abocetamiento de los personajes, el lenguaje multvoco y los finales
sorprendentes.
En otro artculo Irene Andrs-Surez, citada por Francisca Noguerol (2011), reconoce
el trmino minificcin como:
() una supracategora literaria poligenrica o hipernimo, que agrupa a los
microtextos literarios ficcionales en prosa, tanto a los narrativos (el microrrelato,
sin duda, pero tambin las otras manifestaciones de la microtextualidad narrativa,
como la fbula moderna, la parbola, la ancdota, la escena o el caso, por
ejemplo) como a los no narrativos (el bestiario casi todos son descriptivos , el
poema en prosa o la estampa)10
Es decir que la minificcin debe ser estudiada por el valor que representa en s misma y
por su riqueza que permite que el lector pueda transportarse a mundos posibles. Al intentar
encasillarlo y aplicar las normas acadmicas muestra su hibridez genrica abriendo una
plataforma con otros gneros literarios.
2.2.5
Lauro Zavala
10
17
raramente rebasan una pgina impresa, y cuya complejidad y riqueza literaria ha llamado la atencin
de los lectores en todo el mundo. (pg. 9)
Tambin aade que los microrrelatos se diferencian por su extensin, para lograr la
brevedad ansiada los autores hacen uso de recursos literarios como: la elipsis, la condensacin,
la alusin, la anfora, entre otros.
Mxico se distingue por ser uno de los pases de Latinoamrica que se ha dedicado al
estudio y cultivo del microrrelato. Por ello Javier Perucho distingue cuatro etapas que marcan
el inicio y evolucin de la minificcin en Mxico.
18
En la etapa inicial del cuento breve se ubicaron autores como Alfonso Reyes, Genaro
Estrada, Mariano Silva y Aceves, Francisco Monterde. La segunda ola fue integrada por lo
que Javier Perucho11 denomin el canon Torremonte, que lo componen Julio Torri, Juan Jos
Arreola y Augusto Monterroso.
Los escritores antes mencionados fueron los maestros del tercer grupo que lo
constituyeron: Ral Renn, Jos de la Colina, Ren Avils Fabila, Salvador Elizondo, Jos
Emilio Pacheco, son algunos que cultivaron los textos breves.
11
Editor, ensayista e historiador literario de dos gneros menores, una causa perdida y los escritores
extravagantes. Sobre los gneros menores, escribi Dinosaurios de papel. El cuento brevsimo en Mxico
(UNAM-Ficticia, 2009).
12
El Microrrelato. Anlisis, conformacin y funcin de sus categoras narrativas. En:
http://www.ucm.es/info/especulo/numero42/microrre.html
13
Rojo, Violeta (1996). Breve manual para reconocer minicuentos. Fondo Editorial Fundarte, Ediciones de la
Universidad Simn Bolvar. Caracas, Venezuela.
19
Hiperbrevedad: Son muy breves, no llegan por lo comn a las dos pginas
impresas, aunque lo ms frecuente es que tengan una sola pgina.
20
21
Para slo hablar de las reglas genricas clsicas, algunos cuentos de Borges
contienen reflexiones filosficas de naturaleza alegrica, sus propios cuentos
policiacos tienen un trasfondo poltico y a la vez metafsico, y algunos otros relatos
tienen la estructura de una resea biogrfica o bibliogrfica, sin por ello dejar de
ser parodias de gneros ms tradicionales, como la parbola bblica o la
subliteratura dramtica. (pg. 27)
Zavala seala que hay una relacin de los componentes de las tradiciones clsica y
moderna, que son reconocidos por los lectores, adems que no existen textos posmoderno,
ms bien lo que hay son interpretaciones posmodernas de los textos y que dicha interpretacin
es responsabilidad de las asociaciones intertextuales que el lector haga de dicho texto, por lo
tanto no habr una interpretacin nica sino que admite varias.
En Mxico hay numerosos escritores cuyos cuentos adoptan una estructura clsica o
moderna al jugar con los elementos de esta hibridacin genrica. ste es el caso de Martha
Cerda, Francisco Hinojosa, Dante Medina, Guillermo Samperio y Augusto Monterroso, entre
muchos otros.
22
de un original al cual imitar, pues borran las reglas de sus antecedentes en la medida en que
avanza el texto hacia una conclusin inexistente.
El espacio est construido de tal manera que se muestran realidades virtuales, es decir,
realidades que slo existen en el espacio de la pgina a travs de mecanismos de invocacin.
Estas realidades son construidas a travs del proceso de lectura, a travs de la
intercontextualidad articulada imaginariamente por cada lector.
El narrador suele ser extremadamente evidente para ser tomado en serio (es autoirnico) o bien desaparece del todo (como ocurre en las vietas textuales, en las fbulas
pardicas o en la mayor parte de los cuentos ultracortos). La intencin de esta voz narrativa
suele ser irrelevante, en el sentido de que la interpretacin del cuento es responsabilidad
exclusiva de cada lector(a).
23
Zavala concluye diciendo que el cuento posmoderno puede ser cualquier cosa que no
cabe en el canon del cuento clsico o moderno, al integrar elementos de ambas tradiciones.
Incluso puede ser un simulacro de cuento.
Intertextual (porque est construido con la superposicin de textos que podrn ser
reconocidos o proyectados sobre la pgina por el lector).
24
Como dice Lauro Zavala (2009): en lugar de ofrecer una representacin o una antirepresentacin de la realidad, los cuentos posmodernos (o la lectura posmoderna de un cuento clsico
o moderno) consiste en la presentacin de una realidad textual. (pg. 28)
Aparte de las caractersticas enumeradas arriba, tambin se pude decir que el cuento
posmoderno no se apegan a las reglas establecidas por el canon esttico.
2.6 Posmodernidad
Retomando la definicin que el diccionario de trminos literarios de Ana Mara Platas
Tasende (2006) ofrece, el trmino posmodernidad se refiere a la crisis de la razn vivida a lo
largo del siglo XX.
Asimismo, se ha teorizado en las ltimas dcadas a cerca del fin de la modernidad
como periodo histrico, sustituido por una posmodernidad que estara marcada por la
extincin de prcticamente la totalidad de elementos que conforman el paradigma del
movimiento moderno: el racionalismo y en general los grandes sistemas filosficos,
sustituidos por un pensamiento dbil; los valores establecidos, que no dan paso a una nueva
axiologa, sino al relativismo absoluto; el modo de estructurar el pensamiento cientfico, para
cuestionar toda objetividad; en suma toda la muerte de grandes discursos ideolgicos
universalistas.
25
Se plantea el final de las utopas y de los grandes proyectos, ms bien es una poca del
caos, en la que an no se han trazado los elementos que lo sustituirn, no existe saber, verdad,
belleza, arte ni incluso realidad, sustituida por la realidad virtual, el postindustrialismo, la
tecnologa de la comunicacin, el consumo universal y el fin de la Historia.
Por otro lado, pensadores como Habermas, citado por Platas Tasende (2006), ha
cuestionado este periodo diciendo que el discurso de la Ilustracin est lejos de haber logrado
su esplendor y sostiene que si se corrigen los errores y desmesura, la modernidad, concebida
como un proyecto inacabado, puede seguir proyectndose hasta el siglo XXI.
Las redes telemticas son, ante todo, medios de interaccin humana y no simplemente
medios de comunicacin o de informacin. Este espacio social propicia la
26
donde
las
transformaciones
socioculturales
tienen
lugar
Los "mass media", caracterizan tal sociedad no como una sociedad "transparente", sino
como una ms compleja, catica.
Negacin de lo absoluto, hay visiones subjetivas del hombre y del mundo. Se renuncia
a las utopas y a la idea de progreso.
27
formar una familia y en el cual, al da de hoy, es parte importante del medio literario y
cultural.
El abuelo por lnea paterna, Antonio Monterroso, fue un general ilustrado que protegi
a poetas y escritores en Guatemala; el abuelo materno fue primo de dos presidentes
hondureos. Su padre invirti parte del patrimonio familiar en la fundacin de peridicos y
revistas y, por razones de trabajo, presumiblemente, someti a la familia a una vida de
constantes desplazamientos entre Honduras y Guatemala, establecindose en esta ltima hacia
1936.
En la nmina que componen el grupo del 40 destacan los nombres de Ricardo Estrada, Carlos Illescas, Otto
Ral Gonzlez, Virgilio Rodrguez Macal, Ral Leiva, Enrique Jurez Toledo o Hugo Cerezo, entre otros.
28
29
La vaca 1998
30
Para ste anlisis se toma como muestra los microrrelatos: La brevedad, La cena y La
Cucaracha soadora.
3.1.1.1 Argumento
El personaje escucha elogiar la brevedad y se siente feliz cuando oye que lo bueno si
breve dos veces bueno. En la stira Horacio se pregunta por qu nadie est contento con su
condicin, as el escritor de brevedades no anhela otra cosa que escribir largos textos sin estar
sujeto al punto.
31
Es el tema principal no slo refirindose a los escritores, sino al ser humano en general
que nunca est conforme con lo que tiene por mucho o poco que sea, ya que siempre vive
preocupado por cosas vanas y sin importancia, el ser humano es un tema preponderante en la
cuentstica de Monterroso, pues por ese medio muestra la concepcin del hombre que tiene.
Cuando se habla de tono se refiere a la actitud del narrador a lo que l o ella narra, para
tener una mejor idea se puede decir que hay muchas maneras de contar la misma cosa.
El tono utilizado es irnico, aunque por momentos resulta difcil identificarlo ya que
Monterroso se burla de manera muy astuta y con disimulo.
Hiperbrevedad
Es una de las caractersticas ms comunes de este tipo de escritura, el cuento analizado
es ejemplo de ello que consta de 145 palabras incluyendo el ttulo y como es frecuente solo
tiene una pgina impresa, adems, Monterroso reflexiona sobre la tan ansiada en ocasiones y
tan odiada en otras, la brevedad.
32
Gnero proteico
Ya se ha expuesto en el Marco Terico que no se trata de un cuento en su sentido
tradicional, si no que suele poseer lo que podra denominarse, de acuerdo con Violeta Rojo
estructura proteica, es decir que puede retomar caracterstica de otros gneros. Esta
caracterstica tambin se identific en el cuento, donde el autor retoma caractersticas del
ensayo, pues como sabemos este puede contener reflexiones, comentarios, experiencias
personales y opiniones crticas, tal como se observa en el texto ya mencionado.
Concluye diciendo que la brevedad no es algo que l busca sino que le ha sido
impuesta: A ese punto que en este instante me ha sido impuesto por algo ms fuerte que yo,
que respeto y que odio. (pg.144)
33
Intertextualidad
La intertextualidad se refiere a la insercin de un texto dentro de otro ya sea del mismo
o de otro autor. Esta es una caracterstica utilizada para alimentar y enriquecer el texto.
De acuerdo con Genette la relacin de copresencia entre dos o ms textos puede darse
de tres formas: cita, plagio o alusin. En este microrrelato se da en forma de alusin, que
Martnez Fernndez (2001), la define como: la manera en que los comunicadores hacen
referencia o utilizan textos conocidos. Cualquier texto previo puede ser utilizado en la produccin del
nuevo texto (pg. 40).
Metaficcin
Se entender esta caracterstica como el inters central que consiste en poner en
evidencia de manera ldica, las convenciones del lenguaje y la literatura, en otras palabras la
ficcin sobre la ficcin.
34
En los microrrelatos de Monterroso hace referencia al oficio del escritor, quiz porque
a travs de ellos muestra su pasin por la literatura. En ste relato se refleja una paradoja que
afronta un escritor, en este contrapone dos ideas:
35
hiperbrevedad, no sobre pasa una pgina impresa, por ltimo, no hay que dejar de lado la
intertextualidad ya que se identific una clara alusin a Horacio.
3.1.2
3.1.2.1 Argumento
Narra un sueo, que pudo ser del mismo autor en el que presenta a un grupo de
escritores que luego de finalizado el Congreso Mundial de Escritores en Pars, uno de los
participantes Bryce Echenique invita a una cena en su departamento a Julio Ramn Ribeyro,
Miguel Rojas Mix, Franz Kafka, Brbara Jacobs y Augusto Monterroso. A las diez todos se
encuentran ya reunidos, excepto Franz que haba dicho que iba a recoger una tortuga que
llevaba de regalo.
Llama a las once y cuarto, para decir que ya iba en camino, pero que antes haba
pasado a un caf para darle agua a la tortuga, llam a la una para pedir disculpas por la
tardanza, que se haba equivocado de departamento, aunque se mantiene comunicado con
Bryce, por una serie de contrariedades no logra llegar al lugar de la cena.
36
La imposibilidad
Es el tema principal del cuento, en ste se narra la imposibilidad del personaje Franz
Kafka para poder acceder al lugar de la cena donde lo esperan sus amigos, cada vez que se
acerca al lugar de destino siempre hay algo que hace que se aleje nuevamente.
El tono utilizado en este cuento es irnico, muestra a Kafka que se encuentra perdido
en Pars presentando a este escritor como vctima de las mismas circunstancias, adems le
agrega el toque humorstico introduciendo a la tortuga, que ms adelante da paso a un hecho
que retarda ms su llegada, tener que llevar a ese animal a un caf para que beba agua.
Intertextualidad
Se narra la dificultad del personaje Kafka para llegar al lugar de la comida alude de
manera indirecta al cuento Una confusin cotidiana de Franz Kafka, en donde un personaje
A recorre una distancia de 10 minutos para encontrarse con B, pero luego necesita 10 horas
para el mismo recorrido, por distintas razones no logra reunirse con B, por lo que no logra
concretar un negocio pactado:
37
Monterroso hace una recreacin del cuento de Kafka en el que no es ms que otro
personaje, en ambos cuentos hay una imposibilidad de los personajes por acceder al lugar
donde deben llegar, ya que cuando estn cerca ocurre una circunstancia que los aleja.
38
Alude Kafka y lo presenta como un personaje como vctima de una de las tantas
situaciones que l mismo cre, sumergido en un mundo onrico y ficcional.
Metaficcin
El cuento se refiere a un escritor que se encuentra perdido en Pars, sin poder llegar al
lugar donde lo esperan sus amigos, nuevamente estamos frente a la metaficcin ya que se
refiere a escritores de diferentes pocas reunidos a travs de un sueo. Tal vez sea que refleja
el sentir de los escritores, que se sienten perdidos en un mundo que cambia constantemente,
que los medios de comunicacin y las redes sociales cobran mayor auge y los escritores y sus
escritos pasan a un segundo plano:
Para resumir, Monterroso muestra su pasin por la literatura, se identifica con Franz
Kafka del que no se puede definir claramente si lo admira o se burla. En el mismo espacio se
juntan Bryce Echenique, Julio Ramn Ribeyro, Miguel Rojas Mix, la esposa de Monterroso
Brbara Jacobs y a travs de ese mismo espacio onrico ha podido unir a escritores de diversas
pocas, claramente se ve anulado el tiempo cronolgico cuando trae a cuenta a Franz Kafka.
39
De igual manera no se puede hacer una interpretacin literal por lo que los lectores
debe estar atentos a las pistas que el escritor da, pues dentro de estos textos hay diversas
alusiones, invita al lector a ser ms exhaustivo, ya que la interpretacin tambin depender del
conocimiento que el lector posea.
3.1.3.1 Argumento
Una Cucaracha que suea que es una Cucaracha llamada Franz Kafka que suea que
escribe sobre un empleado llamado Gregorio Samsa que suea que es una Cucaracha.
Lo infinito
El infinito hace referencia a algo sin lmite que no tiene fin, tal es el caso del cuento en
estudio, en donde hay una circularidad y continuidad mediante la accin de soar, primero es
una Cucaracha que suea que es una Cucaracha de nombre Franz Kafka que suea que es una
40
Cucaracha que escribe sobre un empleado que suea que es una Cucaracha, es as como se
convierte en relato que no tiene fin.
En cuanto al tono, igual que en los dos cuentos anteriores es irnico, continua el
ejemplo de Franz Kafka a quien muestra como personaje, donde no se logra a diferenciar a
ciencia cierta si lo que siente es admiracin por el escritor, si se est burlando o ambas.
Hiperbrevedad
Gnero proteico
41
Intertextualidad
Metaficcin
42
Por medio de este texto se sugiere una nueva forma de lectura de La Metamorfosis:
Una Cucaracha que suea que es una Cucaracha llamada Franz Kafka que suea que
escribe sobre un empleado llamado Gregorio Samsa que suea que es una Cucaracha. (pg.
194)
De ah, que para no tener que dar largas explicaciones ni ubicar a los lectores en un
espacio y tiempo retoma un tema conocido para ayudar a organizar y comprender la nueva
informacin que est brindando. Todo lo anterior se explica con el ejemplo siguiente:
Era una vez una Cucaracha llamada Gregorio Samsa que soaba que era
una Cucaracha llamada Franz Kafka que soaba que era un escritor que
escriba acerca de un empleado llamado Gregorio Samsa que soaba que
era una Cucaracha. (pg. 194)
43
Est claro que en este texto no hay descripciones, ni mucho menos dilogos, por tanto
este texto cumple con las caractersticas del microrrelato.
44
IV. CONCLUSIONES
El problema planteado al inicio del trabajo fue Cules son las caractersticas del
microrrelato presentes en la cuentstica de Augusto Monterroso?, por lo que se hizo necesario
tener como objetivo identificar y explicar las caractersticas del microrrelato en la cuentstica
de Augusto Monterroso.
Por tanto, se cumplieron los objetivos planteados pues, qued demostrado que los
cuentos La brevedad, La cena y La Cucaracha soadora poseen rasgos esenciales del
microrrelato tales como la intertextualidad, la hiperbrevedad, la metaficcin, la estructura
proteica, construccin esencializada, anti descripcin y la exigencia de un lector activo, por
tanto los cuentos pertenecen a la esttica del microrrelato.
45
Asimismo, este estudio permiti darle la importancia que se merece este naciente
gnero ya que en los antecedentes se mencion que, si bien, se haban realizado
investigaciones ninguna defina los lmites y caractersticas de la minificcin, objetivo que fue
cumplido satisfactoriamente en la investigacin.
46
V. BIBLIOGRAFA
Koch, Dolores M. (1986). El micro-relato en Mxico: Julio Torri, Juan Jos Arreola y
Augusto Monterroso. Mxico.
Platas Tasende, Ana Mara (2006). Diccionario de trminos literarios. Editorial Espasa
Calpe. Madrid.
Rojo, Violeta (1996). Breve manual para reconocer minicuentos. Fondo Editorial
Fundarte, Ediciones de la Universidad Simn Bolvar. Caracas, Venezuela.
Zavala, Lauro. (2009). Cmo estudiar el cuento: Teora, Historia, Anlisis, Enseanza.
Editorial Trillas. Mxico D.F.
47
Fuentes electrnicas:
El
microrrelato.
Consultado
04
de
octubre
de
2012.
Disponible
en:
http://www.ucm.es/info/especulo/numero42/microrre.html.
de
Bibliografa
1-4.
Vol.
XLVI:
19-37.
Disponible
en:
http://www.educoas.org/portal/bdigital/contenido/rib/rib_1996/articulo2/index.aspx?cu
lture=es&navid=201
en:
http://minicuentos.blogia.com/2008/041701-el-minicuento-ese-des-
generado.php
48
VI. CRONOGRAMA
2012
Actividades realizadas
N
Asesoras semanales.
Bsqueda de informacin.
Realizacin de correcciones.
Septiembre
Actividades realizadas
Octubre
Asesoras semanales.
2
3
Seleccin de muestras.
Elaboracin de Marco Emprico.
6
7
8
Diciembre
X
X
Enero
Febrero
2013
Abril
Marzo
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3
1
Noviembre
Mayo
Julio
Junio
4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1
X X
X X
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VII. ANEXOS
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Anexo 1: La brevedad
Con frecuencia escucho elogiar la brevedad y, provisionalmente, yo me siento feliz cuando
oigo repetir que lo bueno, si breve, dos veces bueno.
Sin embargo, en la stira 1, I, Horacio se pregunta, o hace como que le pregunta a los
Mecenas, por qu nadie est contento con su condicin, y el mercader envidia al soldado y el
soldado al mercader. Recuerdan, verdad?
Lo cierto es que el escritor de brevedades nada anhela ms en el mundo que escribir
interminablemente largos textos, largos textos en que la imaginacin no tenga que trabajar, en
que hechos, cosas, animales y hombres se crucen, se busquen o se huyan, vivan, convivan, se
amen o derramen libremente su sangre sin sujecin al punto y coma, al punto.
A ese punto que en este instante me ha sido impuesto por algo ms fuerte que yo, que
respeto y que odio.
Anexo 2: La cena
Tuve un sueo. Estbamos en Pars participando en el Congreso Mundial de Escritores.
Despus de la ltima sesin, el 5 de junio, Alfredo Bryce Echenique nos haba invitado a cenar
en su departamento de 8 bis, 2 piso izquierda, rue Amyot, a Julio Ramn Ribeyro, Miguel
Rojas-Mix, Franz Kafka, Brbara Jacobs y yo. Como en cualquier gran ciudad, en Pars hay
calles difciles de encontrar; pero la rue Amyot es fcil si uno baja en la estacin Monge del
Metro y despus, como puede, pregunta por la rue Amyot.
A las diez de la noche, todava con sol, nos encontrbamos ya todos reunidos, menos
Franz, quien haba dicho que antes de llegar pasara a recoger una tortuga que deseaba
obsequiarme en recuerdo de la rapidez con que el Congreso se haba desarrollado.
Como a las once y cuarto telefone para decir que se hallaba en la estacin Saint
Germain de Prs y pregunt si Monge era hacia Fort dAubervilliers o hacia Mairie dIvry.
Aadi que pensndolo bien hubiera sido mejor usar un taxi. A las doce llam nuevamente
para informar que ya haba salido de Monge, pero que antes tom la salida equivocada y que
haba tenido que subir 93 escalones para encontrarse al final con que las puertas de hierro
plegadizas que dan a la calle Navarre estaban cerradas desde las ocho treinta, pero que haba
desandado el camino para salir por la escalera elctrica y que ya vena con la tortuga, a la que
estaba dando agua en un caf, a tres cuadras de nosotros. Nosotros bebamos vino, whisky,
coca cola y perrier.
A la una llam para pedir que lo disculpramos, que haba estado tocando en el nmero
8 y que nadie haba abierto, que el telfono del que hablaba estaba a una cuadra y que ya se
haba dado cuenta de que el nmero de la casa no era el 8 sino el 8 bis.
A las dos son el timbre de la puerta. El vecino de Bryce, que vive en el mismo 2
piso, derecha, no izquierda, dijo en bata y con cierta alarma que haca unos minutos un seor
haba tocado insistentemente en su departamento; que cuando le abri, ese seor, apenado sin
duda por su equivocacin y por haberlo hecho levantar, invent que en la calle tena una
tortuga; que haba dicho que iba por ella, y que si lo conocamos.