Historia de la

Tecnologa de la Imagen
La Imagen en
movimiento:
El CINE
PROYECTO de INNOVACIN
del
IES GARCA MORATO

La visin de la imagen
en movimiento
Si proyectamos en una pantalla una serie de fotografas y
entre una y otra no dejamos mas de 1/22 segundo de
oscuridad para cambiarlas, percibiremos solamente una
sensacin luminosa continua, fundindose en nuestra
percepcin cada imagen con la anterior. Si las imgenes han
sido obtenidas con el mismo ritmo, la impresin de nuestro
cerebro, es de movimiento .
Cuando la retina del ojo humano es impresionada por un
estmulo luminoso, una vez terminado este sigue mandando al
cerebro dicha impresin durante un tiempo de poco ms de
1/22 de segundo, a este fenmeno se le llama Persistencia
retiniana.

Primeros juguetes pticos

El taumtropo
El zotropo
El praxinoscopio
El taquiscopio
El mutoscopio

El fenaquistoscopio
La linterna mgica
El filoscopio
El
viviscopio

El Taumtropo
Ya en 1825 el doctor John Ayton Paris se refiri al
fenmeno de la inercia de nuestra visin. Este fue el
inventor
del Taumtropo o disco mgico. Paris
sujetaba unos hilos a ambos lados de los discos de
papel y los retorca entre los dedos. Los dos lados del
disco presentan imgenes diferentes, pero al
imprimirles un movimiento de rotacin las imgenes
se perciben como una sola.

La linterna mgica
Se propag en el Siglo XVIII. Se dice
que fue inventada por el jesuita
Atanasio Kircher, que consign los
fundamentos de la proyeccin en
su libro Ars Magna Lucis et
Umbrae

Ilustracin del libro de Kircher

Mas adelante fue perfeccionada y

se emplearon en ella discos o tiras
que se podan mover, proyectando ,
por
tanto,
imgenes
en
movimiento.
Este mtodo de proyeccin fue
empleado durante todo el siglo XIX,
siendo
muy
populares.Es
el
antecedente del proyector de
diapositivas .

El mutoscopio
Realizado por Casler, recompona
el
movimiento
fotogrfico
descompuesto.
Sobre un eje se colocaban, en
forma radial, una serie de
imgenes animadas en fases
sucesivas
de
movimiento
.
Haciendo girar el eje, cada
fotografa pasaba ante la lente
siguindole
rpidamente
la
inmediata.
El principio de la persistencia
retiniana explica el movimiento
de la escena mostrada.
Todava

se

pueden

encontrar

El filoscopio
El filoscopio fue realizado y patentado
por Short en el ao 1898.
Est compuesto de la siguiente manera:
en una palanca metlica haba sujetas
una serie de fotografas correlativas. Al
presionar la palanca hacia abajo, las
imgenes pasaban sucesivamente ante
los ojos del espectador , adquiriendo
movimiento.

El fenaquistoscopio
Fue el primer aparato con el cual
pudo presentarse una imagen en
movimiento
aparente. Plateau
Fue
inventado por
en 1832.
Casi al mismo tiempo el profesor
S.Stampfer de Viena construa un
juguete parecido al que llam
estroboscopio.
El borde de un disco presentaba
hendiduras entre las cuales haba
figuras pintadas. Se fijaba el disco a
una varilla de forma que se pudiera
girar. Cuando se observaban las
figuras a travs de las hendiduras
( por ejemplo en un espejo) , los
movimientos se mostraban muy
prximos a la realidad.

PLATEAU
Joseph
Antoine
Ferdinand
Plateau, cientfico e inventor
belga, crea
en 1832 el
Fenaquistoscopio, con el que
consegua
imgenes
en
movimiento

El zootropo
W.G.Horner invent el zootropo en 1834.
En el zootropo existe un efecto de visin
mantenida, que consiste en que el ojo humano
sigue viendo una imagen despus de que esta
haya desaparecido.
El zootropo consista en un tambor de metal, con
hendiduras,
que
giraba
horizontalmente
alrededor de un pivote montado encima de un
pie.
Iba provisto de una serie de bandas de papel de
longitud igual que ocupaban el interior del
tambor en la mitad de su altura.

El zootropo
(CONT.)

Las imgenes de las bandas

eran sencillos dibujos. Por
ejemplo, con el fin de ver un
caballo
acercndose
y
saltando una valla, se pega
esta secuencia de imgenes en
el interior del cilindro y se hacen
cortes en su circunferencia a
intervalos regulares. Cuando se
gira el cilindro, la rpida sucesin
de las imgenes a travs de los
cortes produce la ilusin del
movimiento.

HORNER
W. G. Horner (1786-1837), precursor del cine,
apasionado por la restauracin del movimiento
por la imagen.
En 1834 recompone el movimiento al animar
imgenes dibujadas con su zootropo.
Fue ejemplo a seguir por los hermanos
Lumire.

El Taquiscopio
Ottomar Anschutz consista en
El taquiscopio de
un perfeccionamiento del zotropo, en el cual el cilindro
iba montado sobre un eje horizontal. En 1889 Anschutz
construy un taquiscopio elctrico, cosmorama para una
serie de veinticuatro vistas. Dichas vistas eran
iluminadas sucesivamente por unos tubos Geissler en
forma espiral. Esta idea constituy el ltimo
paso hacia la moderna fotografa
estroboscpica. El taquiscopio
elctrico fue presentado en
la
Exposicin Universal
de Chicago
de 1893.

ANSCHUTZ
El alemn Ottomar Anschutz, a partir de las
noticias sobre los ensayos de
Muybridge, obtuvo
sus primeras fotografas en
serie en 1884.
A Anschutz se le debe, sin duda, un
progreso
notable:
partiendo
de
su
taquiscopio de visin
rpida, lleg al taquiscopio
elctrico que la casa Siemens tom como modelo y del
cual construy setenta y ocho ejemplares entre 1892 y
1895. Un tubo de Geissler iluminaba las diapositivas a su
paso ante el objetivo.
Anschutz fue conocido por el pblico en 1894, al celebrar
sus primeras proyecciones en el edificio de Correos de
WWW:web.inter.nl.net/users/anima/cronoph/anschutz/index
Berln,
sobre una pantalla de seis metros por ocho.

El Praxinoscopio
Constituye un perfeccionamiento del
zootropo de Horner y fue desarrollado y
patentado en Paris enEmile
1877 por
Reynaud
El praxinoscopio se pareca bastante
al zootropo, salvo que las hendiduras se
sustituan por una serie de espejo
rectangulares. Estos espejos se
encontraban en el interior
del tambor y reflejaban las figuras
giratorias.
De esta forma se conseguan
movimientos
ms pausados y menos bruscos que los
del zootropo.

REYNAULD
Emile

Reynauld (1844-1918) desarroll,

en
1877, el praxinoscopio que en
sustancia era
un perfeccionamiento del
zootropo,
porque
mediante
una
ordenacin contraria de espejos
en un
tambor esquinado, se consegua un
ajuste ptico intercalado fases oscuras entre
fases con imgenes. Las primeras imgenes
pintadas se haban vuelto vivientes.

El viviscopio
Se basaba en el mismo principio
que el zotropo. En la parte externa
de un tambor, se colocaba una
cinta con las diversas fases del
movimiento. El tambor estaba
detrs de la boca de un escenario
.La cinta estaba acoplada al
tambor, excepto en el lugar donde
iban montados dos rollos. Poniendo
la manivela en marcha, la imagen
se
desplazaba
en
sentido
horizontal.

PRECURSORES DEL
CINE
Sobre 1875 ya se conoca bien gracias

a los
juguetes pticos el principio de la persistencia
retiniana. Por otra parte los progresos de la
fotografa eran incesantes y los tiempos de
exposicin de las placas se haba reducido a
fracciones de segundo. En este panorama van a
destacar tres figuras que van a realizar serie
rpidas de fotografas, lo que sin duda es la base
de la cinematografa:
Eadweard Muybridge
Etienne-Jules Marey
George Demeny

MUYBRIDGE
Eadweard Muybridge (1830-1904), registr por
primera vez el movimiento de un animal en forma de
secuencia fotogrfica. Se hizo famoso
por sus
trabajos
sobre la gente y los animales
en
movimiento. De origen britnico emigr a
los Estados
Unidos donde se hizo fotgrafo y
trabaj para el
Coast and Geodetic Survey.

Escribi The Attitudes of Animals in Motion en 1881 y

Animal Locomotion (11 volmenes, que incluyen
100.000 planchas fotogrficas, en 1887). Parte de sus
ltimos trabajos se publicaron bajo los ttulos Animals
in Motion y The Human Figure in Motion (1901).

WWW:web.inter.nl.net/users/anima/cronoph/motion/inde
x

En 1878 demostr, mediante fotografas, que

cuando un caballo corre hay un momento en
el que ninguna de las patas del animal se
apoya en el suelo y durante este instante las
zoopraxiscopio
dobla hacia dentro. En 1881
invent el
aparato con el cual reproduca en
una pantalla carreras de caballos, el vuelo de
las aves y pruebas atlticas.

El zoopraxiscopio
El zoopraxiscopio fue un invento
del fotgrafo britnico del siglo
XIX Eadweard Muybridge . Es el
predecesor de los proyectores de
cine modernos.
Utilizaba la luz para proyectar
imgenes secuenciales de un
disco de cristal, produciendo la
ilusin de animacin. El principio
empleado era el mismo que en los
inventos primitivos de proyeccin,
como el zotropo.
Muybridge registr por primera
vez el movimiento de un animal
en forma de secuencia fotogrfica.

ETIENNE-JULES
MAREY
Etienne-Jules Marey, mdico y fisilogo

francs (Baume 18830-Pars 1904) ,

perfeccin las tcnicas de registro grfico
en fisiologa(invent el estigmgrafo,
utilizado para el estudio del pulso
sanguneo)
Estudi
los
fenmenos
fisiolgicos y estableci la Ley de Marey
que relaciona la tensin arterial y el
pulso.

cmara cronofotogrfica

Invent la
y estudi con ella,
entre otros movimientos , el vuelo de las
aves. Cre un cinematgrafo en el ao
1882.

WWW:web.inter.nl.net/users/anima/cronoph/marey/inde
x

Cmara
cronofotogrfica
Esta cmara suprima el principal inconveniente del Mtodo
de Muybridge: tener que alinear un gran nmero de cmaras,
y adems tena una gran ventaja, era transportable. Con ella
se podan tomar 12 imgenes por placa.
En 1887 la mejor al utilizar cintas de papel en vez de placas.
Con su fusil fotogrficopoda obtener hasta doce
instantneas por segundo por ejemplo del vuelo de las aves.
As obtena verdaderas fotografas en serie que proyectaba,
aunque los resultados eran algo imprecisos.Desde 1888 hizo
pruebas con el celuloide, esto significaba un paso adelante.
Finalmente
lleg a conseguir 100 fotos
por segundo.

WWW:web.inter.nl.net/users/anima/cronoph/marey/index

GEORGES
DEMENY
En 1892 , hizo patentar su fonoscopio, con
el cual pudo tomar y reproducir mmicas y
otros movimientos.
La cmara tena dos discos giratorios de
direccin opuesta: uno de ellos en forma de
obturador con hendiduras detrs de la lente y
otro detrs del obturador y recubierto de una
emulsin sensible.
Demeny crea que mediante las fotografas
parlantes , los mudos podran aprender a
hablar, por ello se especializ en primeros
planos que decan frases sencillas como Je
vous aime. En 1895 se asoci con Leon
Gaumont y cambi el nombre de su invento
por el de bioscopio
WWW:web.inter.nl.net/users/anima/cronoph/demeny/index

Los mltiples inventores

del Cine
Sera imposible citar a todas la personas que en los 10
aos anteriores a la aparicin del cinematgrafo
trabajaban sobre este mismo tema. Vamos a
mencionar solamente a aquellos que segn probadas
muestras podramos llamar coinventores del cine:
Louis Aime Le Prince
Hermanos Lumire

W. Friese-Green
Thomas Alva Edison

LOUIS A. A. LE PRINCE
Americano, naci en 1842 y estudi
Fsica y Qumica en Leipzig.
Antes de investigar sobre las cmaras
fue
empresario
de
los
famosos
Panoramas militares de Nueva York y
Chicago.
Entre 1885 y 1887 proyect contornos
en movimiento en el Instituto de sordos
de Washington y Nueva York .
En 1888 invent una cmara-proyector
con la que rod algunos fotogramas.
El 16 de septiembre de 1890 se subi a
un tren para ir a visitar a su hermano y
desapareci
sin
dejar
rastro,
especulndose todava sobre cual pudo
ser su final.

Cmara proyector de Le
Prince
Le Prince construy en 1887 su primera
cmara-proyector con 16 lentes. En
1888 confeccion otra en forma de
cmara de una sola lente, con la cual
podan tomarse 20 imgenes
por
segundo, utilizando cinta perforada.
Las pelculas tomadas por l en 1888,
muestran el paso del puente de Leeds y
una escena en el csped de su casa.Su
fecha est garantizada pues en la cinta
aparece su suegra
que muri en
octubre de 1888.
WWW:web.inter.nl.net/users/anima/precinema/leprince/index

W.FRIESE-GREEN
W.Friese-Greene, cuya fama de pionero del cine
ha sido puesta en duda algunas veces. En 1893
hizo patentar un sistema de cmara y
proyector en la que ya utilizaba el celuloide.No
sabemos si funcionaba a satisfaccin ya que
parece ser que con ella no podan tomarse an
imgenes a una velocidad suficiente como para
lograr
una
convincente
sensacin
de
movimiento.
No fue un gran inventor, pro destac por su
gran cantidad de ideas: realiz 78 patentes en
Inglaterra, sin que ninguna de ellas llegara a
comercializarse.
Muri
en
un
congreso
cinematogrfico.

HERMANOS
LUMIRE
Auguste Lumire (1861-1954), efectu
investigaciones mdicas y biolgicas sobre
las vitaminas, coloides, tuberculosis etc.
Louis Jean Lumire (1864-1948), a l se
le deben notables trabajos sobre la tcnica
fotogrfica, construy cinematgrafo
el
un procedimiento de fotografa en
color, fotografa en relieve etc. Tuvo durante
mucho tiempo gran inters en no dejar
fuera de sus inventos a su hermano mayor.
Los dos crecieron bajo la direccin de su
padre
,
Antoine,
fotgrafo
que
desempeaba este trabajo desde su
juventud.
www.Institut Lumiere Musee.htm

Louis, aficionado a las artes plsticas

estuvo dudando entre dedicarse al Arte o
a la Ciencia. Al adquirir un buen
conocimiento de los trabajos de Anschutz,
Reynaud
y Edison en
lo hizo
cinematografa
como industrial, pues la familia tena una
fbrica de productos fotogrficos en Lyon.
A pesar de que los hermanos estuvieron
trabajando casi medio ao
en los
mecanismos previos, el invento ocurri en
una sola noche, introduciendo una
interesante novedad : cmara y proyector
en un solo aparato.
A finales de siglo , al exigir sus productos
nuevos mtodos de fabricacin, debieron
abandonar su labor como inventores y
realizadores, dedicndose en exclusiva a
la actividad industrial.

El
Cinematgrafo
El 13 de febrero de 1895 se patent el
Cinematgrafo, cmara fotogrfica
y proyector en un solo aparato.
Los Lumire dieron a las bandas de la
cinta el formato Edison (solo sus
primeras pelculas tenan un solo
orificio) Es de destacar la
incorporacin de una grapa que,
impulsada elctricamente, haca
correr la pelcula.
El nmero de fotogramas era de 18
por segundo, suficiente para crear la
ilusin de movimiento.

www.Institut Lumiere - Musee2.htm

THOMAS ALVA
EDISON
Naci en Milan (Ohio) el 11 de febrero
de 1847 y solo fue a la escuela durante
tres meses. Cuando tena 12 aos
empez a vender peridicos en la
estacin dedicando su tiempo libre a la
experimentacin
con
aparatos
mecnicos. En 1862 public un
semanario impreso en un vagn de
mercancas, dedicando mas tarde
todos sus esfuerzos a la investigacin:
cre un sistema telegrfico automtico,
en 1877 anunci la invencin del
fongrafo, mas tarde su bombilla
elctrica incandescente y en 1888
invent el Kinetoscopio .
Tras varias condecoraciones en USA,
Francia y el reino Unido, muri en 1931

El
Kinetoscopio

Fue patentado por Edison en 1891,

llamndole aparato para mirar. Era el
resultado de experimentos en los que ste
combinaba imgenes mviles con el
fongrafo inventado por l en 1877. En
realidad se trataba de un Cosmorama con
el que algunos espectadores podan ver una
cinta de 15 metros,la cinta presentaba 4
perforaciones por fotograma, lo que
aseguraba los tiempos iguales de intervalo
y el paso de los fotogramas con estricta
regularidad.
El
primer
saln
kinetoscpico
fue
inaugurado en Broadway (Nueva York) en
1894 . Entre las pelculas presentada estaba
El estornudo grabada por Dickson.

Las primeras pelculas de

cine

El cine se present ante un pblico muy

escaso el 28 de Diciembre de 1895 en un
caf de Pars. Sin embargo la fascinacin
que produjo fue tal que a los pocos das
produjo
sustanciosas
recaudaciones.
Curiosamente Edison no confi tanto en
su invento que no pas de ser una
atraccin mas de feria.

Cartel de la primera
proyeccin

Espectculo de masas
Tras la aparicin del cinematgrafo una
multitud de inventores se lanzaron al
perfeccionamiento del cine, pero Edison
(que haba creado la pelcula de
celuloide de 4 perforaciones) pleite con
todo el mundo en lo que se llam la
guerra de las patentes
Se considera que la primera sala de cine
como tal se inaugur en Estados Unidos
en 1902. Muchas salas teatrales fueron
reconvertidas en lo que all llamaron los
nickelodeons,pues costaba la entrada
una moneda de nickel (5 centavos),
convirtindose en el espectculo mas
popular para una gran masa de
emigrantes que no hablaban ingls.

Pelculas de los Hnos.

Lumire
El 22 de Marzo de 1895 los Lumire presentaron su primera
pelcula La salida de los obreros de la fbrica Lumire ante
la Sociedad de promocin de la Industria nacional en Pars.
Mas tarde siguieron proyecciones en lugares oficiales, hasta
su proyeccin pblica el 28 de Diciembre.
Sus primeras pelculas tuvieron un carcter documental:
La salida de la fbrica...
La llegada del tren a la estacin de La Ciotat
Pelcula de 1
La comida del beb y la primera pelcula de
perforacin
ficcin: El regador regado (a la derecha)
En 1897 apareci el primer catlogo de pelculas
contena 358 cintas diferentes , de hasta 17 mts.

http://www.cyberfilmschool.com/msch
ool/

MELIS
George Mlis (1861-1938) estudi en Pars y
Londres antes de incorporarse a una industria
familiar. Poco despus compr el teatro Robert
Houdin para representar espectculos.
Tras la aparicin del cinematgrafo adquiri uno y creo su
propia productora, transformando su teatro en una sala de
cine.
Se hizo director, productor, guionista, escengrafo e incluso
actor ocasional. Entre 1896 y 1914 realiz 503 pelculas.
Fue incapaz de competir con las grandes productores de
cine que iban surgiendo y se arruin durante la Primera
Guerra Mundial.Tuvo que retirarse cuando aparecieron los
primeros dramas en la pantalla. Despus de la guerra era
un hombre olvidado. Antes de su muestre Henri Langlois,
salv la mayora de sus pelculas y supervis su
restauracin

Mlis produjo un gran nmero de pelculas (probablemente mas

de 4000), cre el rodaje en estudio y la mayor parte de los
trucajes del cine clsico, y todo lo haca el mismo.
En 1904 un catlogo recoge un gran nmero de pelculas:de
Clase I
con casi 20 mts y 9,75 $ como Jugando a las
cartas,Borracho e inventor,y de Clase II
mas largas ,
complicadas y caras (53 $) como Cinderellacon 35 actores o
Juana de Orleans con mas de 500 personas.
Entre sus obras ms famosas estn:
El caso Dreyffus en 1899 sobre un tema de actualidad poltica
El hombre de gomao
El hombre orquesta
en ambas Mlis es el protagonista
Viaje a la Luna de 1902, basada en el libro
de Julio Verne, y que quizs es la que mas
conoce actualmente el pblico.

LA LLEGADA DEL CINE A

ESPAA
Los Lumire llegaron a Espaa en 1896 y
ofrecieron en Madrid la primera proyeccin
pblica el 15 de mayo.
El primer cmara espaol fue Eduardo Jimeno
Correas a quien se debe la filmacin de Salida
de la misa de 12 del Pilar de Zaragoza, muy
en la lnea de los Hermanos Lumire (al lado).
En esos primeros aos del siglo destacaron
dos pioneros Fructus Gelabert , autor de la
primera pelcula de ficcin, y Segundo de
Chomn, que rivaliz en creatividad y efectos
especiales con Melis.
Poco despus el cine mudo nacional se
especializ en el folclorismo y en adaptaciones
diversas, tanto teatrales como de zarzuela.

El CINE :
componentes
A partir de principios del Siglo XX queda perfectamente
establecida la Tecnologa del Cine que como es natural
continua avanzando. A continuacin vamos a ver los
aspectos fundamentales de dicha tecnologa y sus
avances mas significativos

LA CMARA
EL PROYECTOR

LA PELCULA
LA SALA CINEMATOGRFICA

La cmara
cinematogrfica
Para que la cmara pueda registrar el movimiento en
sus distintas fases, la pelcula ha de quedarse fija
durante cada una de esas fases normalmente, una
cadencia de 24 veces por segundo- detrs del objetivo,
a travs del cual, los rayos luminosos llegan hasta el
negativo e impresionan su emulsin sensible.

Entre el objetivo y la pelcula existe un obturador que es

el que se cierra y se abre con la cadencia indicada, al
mismo tiempo que el negativo avanza la longitud
requerida para evitar que unas imgenes se
superpongan a las anteriores.
La pelcula virgen
proviene de una bobina alimentadora y, tras ser
impresionada, pasa a otra bobina receptora.


Al inicio del cine, los esforzados operadores de
aquellas primeras cmaras de madera e
intentaban mantener un giro de manivela
constante y regular (de ah la cadencia de unas
16 imgenes por segundo) a base de trucos
como canturrear o silbar una meloda de
referencia. Pero con la llegada del cine sonoro,
que exiga una velocidad constante, se impuso el
motor elctrico.
Actualmente, todas las cmaras, fabricadas en
material plstico y metal, mucho ms ligeras,
funcionan con motor elctrico, alimentado
usualmente por bateras. Por lo general, las
bobinas de 35 mm contienen unos 300 metros
de pelcula, lo que supone una autonoma de
unos 10 minutos. Lo que significa que un planosecuencia suele tener, como mximo, esa
duracin.

La pelcula
La entidad ms pequea es el fotograma. Existen
52 fotogramas por metro de pelcula. El fotograma
tiene una serie de perforaciones tanto a la
izquierda como a la derecha, con el fin de que
pueda arrastrarse la pelcula en la proyeccin por
los dientes de la cmara cinematogrfica.
La mayor parte del espacio est ocupado por la
imagen visual. Si la pelcula es muda todo es la
imagen visual y si la pelcula es sonora existe una
banda estrecha en la parte izquierda formada por
una serie de rayas de mayor o menor intensidad
segn sea el sonido que va a reproducirse.

El proyector
Los proyectores se han automatizado de tal forma que, una vez
colocada la pelcula en unos platos adosados, el aparato pueda
proyectar sin que intervenga el operador durante ese periodo de
tiempo. Otro plato recoge el celuloide en la misma posicin inicial,
dispuesto para ser ofrecido en la siguiente sesin. La fuente de
luz actual es una lmpara de gas xenn que ofrece una luz fra,
constante y sin alteraciones, que permite la proyeccin continua
sin necesidad de cambios de toda una pelcula.

La proyeccin se efecta desde

una cabina cerrada. Un mortal
accidente ocurrido en 1897 oblig
a reglamentar este aspecto del
cine. De todas formas, esta cabina
aislada es muy til tanto para los
espectadores, que as no oyen el
ruido del proyector, como para el
proyeccionista que as puede
manipular los rollos de pelcula en
un lugar iluminado.

La sala cinematogrfica

Entre las salas de cine actuales y las antiguas no existen

diferencias prcticamente, lo que se ha producido es una
mejora de todos los componentes:
Diseo del cine: se tiene que hacer siguiendo unas normas
de proporcin. El ngulo de visin en la ltima fila de la sala
no debe ser menor de 26 a 38. Si est por debajo de 26, es
una sala tipo tnel. Este ngulo en la primera fila tiene que ser
entre 90 y 100. Si se sobrepasa, el espectador tiene que
explorar la pantalla.

Pantalla: Antes era un teln blanco que reflejaba la

pelcula. Ahora es opaca y fabricada en material plstico ,
est llena de miles de perforaciones que permiten oir el
sonido de los altavoces situados detrs de lla. En los
ltimos aos la pantalla suele tener una superficie frontal
que incorpora sustancias que mejoran la calidad de
imagen: las pantallas perladas. El tamao de una
pantalla pequea para 150 butacas suele ser de 7 x 3
mts . Dada la existencia de diferentes formatos de
pelcula, las pantallas actuales suelen ser de formato
scope o panormico.
En un cine, el espectador recibe dos tipos de sonido:
el de pantalla, emitido por los altavoces colocados detrs
del teln y el ambiental, emitido por altavoces del fondo
de la sala. Las salas estn acondicionadas de forma
acstica, por eso, en un cine no existe slo sonido directo
sino tambin sonidos reflejados por las paredes de la
sala.

El cine sonoro
Muchos inventores contribuyeron a crear el cine sonoro:
Edison (primer inventor en querer asociar cine y sonido),
Gaumont (logr amplificar el sonido), Lauste (grabacin del
sonido por va forogrfica), De Forest (desarroll el photofilm
de pista lateral)... pero fueron los hermanos Warner quienes
estrenaron, en 1926, el primer largometraje sonoro, Don Juan,
aunque no era hablado (slo msica y efectos sonoros). Esto
se consigui sincronizando discos y proyector. La Warner fue la
primera compaa tambin en lanzar un film con dilogos, El
Cantor de Jazz. Wallace Fox, a a su vez, estren El Sptimo
cielo, cuyo sistema contena una pista sonora fotogrfica
lateral. Desde ese momento, el cine sonoro le gan la partida
sonido
al mudo.Pero este
modoptico
de crear cine sonoro, sincronizando
proyector y discos slo dur 10 aos, y fue reemplazado por el

El Cantor del Jazz

El sonido
ptico
ste ltimo consiste en una pista de 2,5
mm en la pelcula de 35 mm, situado
entre las perforaciones y la imagen, que
contiene una clula fotoelctrica que
recibe las variaciones luminosas y las
transforma en impulsos elctricos, que
luego son amplificados y transmitidos
en forma de sonido.
Hoy en da el sistema ms implantado
es el Dolby Stereo, que ana la
estereofona (captacin del sonido
mediante dos fuentes y su reproduccin
mediante las que sean necesarias), la
reduccin del ruido de fondo y la mejora
de la banda de transmisin.

El cine en Color
Desde sus orgenes el cine busc los colores. Algunas cintas de
Edison y Lumire fueron coloreadas a la manera de tarjetas postales y
retratos. Por 1900, obreras parisinas hbiles y mal pagadas
coloreaban con pincel los millares de imgenes que componan los
primeros films de fantasa.
En Inglaterra, Smith y Urban crearon, en 1906, el Kinemacolor. Sus
pelculas tenan 32 imgenes por segundo. En la proyeccin, una
imagen sobre dos era coloreada en rojo o en verde por dos pantallas
transparentes que giraban delante de uno o dos objetivos.
Pero para reproducir todos los colores naturales se debe utilizar la
tricoma
(no
la
bicroma).
Idea
que
perfeccionaron
los
establecimientos Gaumont.As Technicolor
en los Estados Unidos apareci el
Mas tarde el Eastmancolor impuls el procedimiento de rodaje sobre
pelcula negativa a partir de la cual, como en las fotos, se obtenan
las copias positivas. Eso hizo que los aos 50 fueran los de la
revolucin del color en el cine que coincidi con las primeras
emulsiones en color en la televisin (1954, EEUU).

Technicolor
Hacia 1929, la compaa empez a tirar copias por
absorcin, sistema por el cual los negativos de un
rodaje se positivan sobre tres copias, cada una de
un color bsico, que a su vez sirven para imprimir
la imagen coloreada en una nica pelcula virgen.
Con este mtodo y una nueva cmara preparada al efecto,
se produjo el primer largometraje realizado por completo en
Technicolor tricomtico que fue La feria de las vanidades,
en 1935. El procedimiento se extendi rpidamente:
Blancanieves y los siete enanitos (1937), Lo que el viento
se llev (1940).
El Technicolor tena un grave inconveniente en el tamao de
la cmara, que la haca slo til en producciones
importantes, pero una gran ventaja en la tirada de copias. Al
ser un procedimiento de impresin en las pelculas
actuales, el color se forma a partir de reacciones qumicasla paleta de colores que poda usarse era muy amplia.

El Cinerama
Se trataba de un nuevo sistema
de proyeccin que se present
en 1952.
Se caracterizaba por una enorme
pantalla curvada que cubra todo
el campo visual, ofreciendo una
imagen que en realidad eran tres
imgenes unidas, procedentes
de otros tantos proyectores que
funcionaban sincrnicamente. Si
a esto unimos el magnfico
sonido que proporcionaban los
mltiples altavoces, el efecto en
verdad era espectacular.
El primer film comercial realizado
para este sistema fue: Esto es
Cinerama. A pesar de su gran
xito inicial, el sistema decay
por los altos costes que supona.

El Cinemascope
Es un procedimiento cinematogrfico que
emplea una lente especial
(anamrfica)
para filmar la pelcula, de manera que la
imagen queda comprimida en el fotograma
en sentido vertical.A la hora de la proyeccin
se usa otra lente para proyectarla en la
pantalla, de forma que se restituye la forma
real. La imagen ocupa en la pantalla mucho
mas espacio en sentido horizontal (1x2,33),
es
lo
que
se
llama
formato
panormico.Posteriormente este sistema fue
mejorado.
Actualmente
el
sistema
panormico que se utiliza es el Panavisin.
En cualquier caso su finalidad es la misma ,
ofrecer al espectador una manera distinta de
ver pelcula, mucho mas espectacular.

Nuevas experiencias
En la actualidad hay dos empresas que han investigado
durante aos el supercine:
Imax System Corporation y
La canadiense
Iwerks Entertainment
la norteamericana
El comienzo del supercine tuvo lugar en la Expo de Montreal
de 1967 donde se proyectaron varias pelculas en pantallas
mltiples con gran xito.

Cines Imax
Atrados por la idea del Supercine, un
grupo de canadienses colaboraron en la
creacin de un proyector nico para gigante. El sistema se
denomin Imax, que generalmente usa cmaras muy precisas
dotadas de objetivos ojo de pez, cuyo ngulo de visin intenta
acercarse a los 180 grados.
El nuevo sistema se estreno en la expo de Osaka de 1970. Tres
aos despus hizo su aparicin su sistema gemelo para
pantallas semiesfricas llamado Omnimax.A partir de estos dos
sistemas, la empresa canadiense ha ido evolucionando, sobre
todo el cine tridimensional y tambin en el de alta definicin.
Mientras el Imax se proyectaba sobre pantallas gigantescas
pero planas, el Omnimax lo hace sobre una semiesfera de 24
metros de dimetro. Para ello utiliza proyectores dotados de
una lente gran angular de 180 grados, consiguiendo as un
efecto envolvente

Iwerks
Iwerks investiga en lneas paralelas al Imax (tres dimensiones
y alta definicin), adems ha diseado otra forma
revolucionaria de hacer cine, las pelculas de 360 grados, las
cuales son filmadas con una sola cmara y reproducidas en un
proyector nico sobre una pantalla cilndrica diseada
especialmente para ello. La cmara utiliza un objetivo de ojo
de pez con un grandsimo angular y una pelcula de setenta
milmetros y diez perforaciones.

Naturalmente este tipo de cine no elimina el convencional. El

supercine de exposiciones y parques temticos tienen ms
que ver con las atracciones de feria que fue el sptimo arte en
sus orgenes, que con las tendencias actuales. Su reducido
aforo y programacin nunca podr ser comparable con la
cantidad de filmes proyectados y el nmero de butacas que se
ocupan sesin a sesin en salas comerciales.

Cine y Sociedad
La primera influencia social del cine como medio de expresin y
de comunicacin es un hecho fcilmente constatable desde su
nacimiento. Esta influencia ha tenido, siempre, un doble carcter:

En EE.UU., la produccin cinematogrfica ha venido condicionada

por la situacin poltica, social (que ha encontrando su reflejo
argumental y testimonial) y econmica (que influy en el
patriotismo), y por el cine que tuvo y tiene una notable
influencia en el espectador y en el medio.

En Europa (1930), en los pases fascistas, se realiza un cine

manipulado por el poder y a partir de 1945, nacen nuevas
tendencias que reflejan la realidad del
ambiente; pero en 1968
se interesa por los problemas laborales y tnicos.

La segunda influencia, de la relacin cine/sociedad, es la que

se produce en el pblico a travs de las imgenes proyectadas
en la pantalla. En efecto, el cine se convirti en una especie
de escaparate en el que aparecan personajes y situaciones
que hacan mella en el espectador, como por ejemplo, la
imitacin de los peinados, gestos e incluso comportamientos.

Con el tiempo, el poder del cine es descubierto por los

polticos, que promueven un tipo especial de pelculas, con las
que se pretende formar la actitud del espectador hacia ciertas
ideas.

La aparicin de la televisin, como un sistema ms eficaz para

el adoctrinamiento del pblico, ha hecho que el cine pierda
esta funcin.

Bibliografa
A. BELLIDO: El cine y la Televisin. Generalitat Valenciana
E. BERGONDO: La imagen en movimiento. Proyecto Mentor MEC
1995
G.BIETTETINI: Cine: lengua y escritura
C.W. CERAM: Arqueologa del Cine Ed.Destino Barcelona 1965
T.CIRBIAN:100 aos de cine . CINESA 1995
C.GORTARI y C BARBACHANO : El cine Aula abierta Salvat Barna
1985
G. SADOUL: Las maravillas del cine
VVAA: Crnica de la Tcnica. Plaza y Jans Ed. 1989
VVAA: Enciclopedia Encarta. Microsoft Corporation 2000

En Internet
http://www. escuela.med.puc.cl/paginas/extras/invento-cine
http://www.nmpft.org.uk/home.asp
http://www. geocities.com/videoeducativo/elcine
http://www. web.inter.nl.net
http://www.institut-lumiere.org
http://www.ac-nancy-metz.fr/cinemav/eschola
http://www.cyberfilmschool.com/mschool/
http://www.artsculture.education.fr/cinema/films
http://www.museeniepce.com
http://www.ifrance.com/shortmovies/retour11.htm

Esta presentacin ha sido realizada por el equipo

del Proyecto de Innovacin TECNOLOGA E
IMAGENdel I.E.S. Garca Morato de Madrid 2002