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80

PAJARITA
Septiembre 2002

SUMARIO
Editorial
1
M.F.P.P. 2002 (F. Gilgado)
2
Tradicin y tcnica (Dave Brill)
5
La papiroflexia como emblema en la aviacin I (Jun
Gimeno y Juan Diego Pea)
16

DESARROLLOS
King Cobra 2 Parte (Ronald Koh)
Descansando (David Roldn Garrote)
Grulligorro (Vicente Palacios)
Flexicubo (David Brill)
Soso (Juan Pablo Cruz)

23
35
37
38
42

Nuevos Socios
Informacin Biblioteca

43
44

Agradecemos su colaboracin con el boletn a todos los autores de artculos y desarrollos

y, expresamente su participacin en la confeccin del mismo a A. Voyer, y Alfredo Prez
por los dibujos y traducciones, Isidoro Gonzlez por traducciones, a F. Gilgado por su
informacin de Biblioteca y del grupo editor a Brbara Wang por su seccin nuevos
socios y apoyo permanente en la coordinacin.

EDITORIAL
80

Como os comentabamos en el
otro boletn, en este continuan los pasos
para el desarrollo de la Cobra de Koh.
Destaca el interesante trabajo
historiogrfico de Juan Gimeno y Juan
Diego Pea sobre la utilizacin de
la Pajarita en emblemas de aviacin.
Esperamos como ya sealamos en el boletn anterior que os
volqueis en participaciones y colaboraciones con el grupo editor, bien
en forma de artculos, modelos etc.
El primer objetivo que nos
marcamos el grupo editor fue el de
conseguir la periodicidad del boletn.
Con este boletn creemos que nos
ponemos al da (a la espera del extra
de 2002 previsto para diciembre).
Os emplazamos a que escribais al
correo del lector para cuantas sugerencias creais conveniente hacer.
Nuestro boletn ser lo que
nosotros, socios, queramos que sea.
El grupo editor se limitar a reflejar
ese deseo.
18 de septiembre de 2002

M.F.P.P. 2002

(Movimiento francs
de los plegadores de papel)
Por Fernando Gilgado Gmez
Hola amigos, os voy a contar mi viaje al congreso de la M.F.P.P
2002 (nuestra homnima francesa) que se celebr como es habitual el
pasado mes de Mayo y que tuve la suerte de asistir como uno de los
invitados internacionales.
Esta vez hice el viaje en tren, lo que supona once horitas de viaje
en coche cama, ya que el viaje se haca por la noche y estara en Pars a
primera hora de la maana. Cre en principio que sera un recorrido largo
y tedioso pero tuve la suerte de encontrar a unos compaeros de vagn
muy divertidos y estuvimos hasta que cerraron el bar del tren, charlando

del motivo de nuestros respectivos

viajes. Lgicamente les sorprendi
el tema papiroflctico y mas an
cuando ensee algunos de los
modelos que llevaba en mi
equipaje. Les informe de la
asociacin, de nuestra pgina Web
y de lo bonito que era conocer gente
de muchos pases gracias a los
cuadrados de papel. As entre risas
y dobleces nos fuimos a dormir
A m i g o s d e F e r n a n d o hasta la maana siguiente que
despertamos en Pars.
Llegu pronto al lugar del encuentro, una especie de teatro con
mesas y sillas para poder plegar (los papiroflectas no necesitamos mas),
el nico problema era que el lugar era independiente de la residencia de
los asistentes por lo que por la tarde cada uno se tena que ir a su alojamiento
respectivo. Yo tuve la suerte de estar invitado a la casa de mi gran amiga
Claudine Pisasale, que tena alojados tambin a un matrimonio francs
muy, de los que aprend un montn de figuras sencillas para ensear a
nios.
En los encuentros estuvo invitado tambin el creador Rikki Donachie
al que no conoca personalmente y resulto ser un tipo muy divertido con
modelos muy simpticos, como
una banana con patas. Entre los
asistentes estaban viejos conocidos
como Veronique, Guillaume, Asgar,
Larry Hart, Gil, Eric Josisel,
Floderer y otros muchos pero que
me resulta imposible resear
porque no apunt como se escriben
sus nombres y prefiero no meter
la pata. Es agradable ver como se
crean grandes vnculos de amistad
con personas que solo ves una vez
al ao o menos pero que
compartimos la gran pasin de la
papiroflexia.
Yo y Ricky
Como es habitual hubo clases 3
para que los asistentes pudieran

ensear sus ltimas creaciones. Yo di tres o cuatro clases enseando mis

dinosaurios y monstruos, pero todo en un ambiente muy informal y agradable
en el que surgan grupitos que plegaban por todos los lados por lo que se
deba estar muy atento si no queras perderte alguna figura interesante.
Haba una pequea exposicin con las figuras de la gente y la tienda con
venta de libros y materiales. Aparte de las clases y hubo magia, msica y
espectculo a cargo de un showman que ameniz las largas sesiones de
plegado. Tambin hubo demostraciones de un sistema para plastificar las
figuras una vez plegadas y pudimos ver el trabajo de un artista que haca
cuadros realizados con papel y que gracias a la luz el papel haca un efecto
de vidriera muy bonito.
Poco a poco fueron pasando los tres das del congreso, pasando
agradables veladas y compartiendo un buen montn de experiencias y
papeles, pero inevitablemente todo llega a su fin, por lo que cada uno fue
partiendo para sus respectivos pases. Me desped de todos agradeciendo
su invitacin y prometiendo volver el ao que viene, que por cierto ser
en la localidad de Tolouse, al sur de Francia por lo que esperan que vayan
muchos espaoles. Desde aqu quiero animar a todos los socios a que
salgan de Espaa y asistan por lo menos una vez a un congreso en el
extranjero, comprobaran lo grande que de verdad es el mundo de la
papiroflexia y la cantidad de amigos que se pueden hacer.

Modelos de Olivier Viet

Tradicin y tcnica
Por Dave Brill

Siento un creciente
descontento por la continua
dependencia de los creadores
actuales de la geometra tradicional
del Origami. Me parece que hay
muchos caminos alternativos
interesantes que no tienen porqu
utilizar las estructuras en forma de
cometa y diamante que tan de la
mano han ido de los procedimientos
tradicionales. Me gustara recordar
algunos hitos en el viaje que la
creacin en origami ha seguido hasta
la fecha, incluyendo algunas
referencias importantes a la literatura
del origami. Comparemos las
ventajas e inconvenientes del estilo
clsico, y quizs entonces pueda

sugerir nuevas vas, que son evitadas

deliberadamente por estos mtodos
tradicionales, que puede que guste
de explorar. En el camino nos
encontraremos algunas sorpresas
(que no tienen necesariamente que
reforzar mis argumentos), pero mi
propsito es que en el futuro se
cuestione esos mtodos de trabajo
tan probados y afianzados, y quizs
se pueda sentir un poco culpable la
prxima vez que se disponga a
dividir la esquina de un cuadrado
para formar las familiares puntas de
45/22,5 grados, que con la clsica
forma de cometa o diamante, forman
progresivamente las bases pez,
pjaro y rana.
ANTECEDENTES
No me declaro un "cualificado"
historiador de origami, pero como
la mayora de los aficionados tengo
sano inters en los logros del pasado, 5

y reconozco una enorme deuda con

los plegadores de tiempos preteritos,
conocidos y no tan conocidos, que
han ayudado a formular el alfabeto
y el lenguaje del origami.
Me encuentro constantemente
asombrado por la complejidad e
ingenio del Senbazuru Orikata
publicado originalmente en 1797,
donde la base, la grulla clsica se
manipula hasta niveles asombrosos.
Cuantas lecciones puede aprender
un creador en potencia de este trabajo
histrico?. Por ejemplo preste
atencin a como una pequea grulla
est unida a su madre por el simple
hecho de hacer "blintz" al cuadrado
que forma el pjaro pequeo.
Observe tambin el extraordinario
logro analtico del sistema de corte
del papel en el reto del diseo final
de la madre y 96 bebs grulla de
6 una sola hoja de papel.

En occidente estamos ms
familiarizados con la variacin de
la grulla conocido como el "pjaro
aleteador". Incorporado al smbolo
de la British Origami Society, el
pjaro aleteador fue mi iniciacinen
el origami cuando tena 6 aos, y
por supuesto le tengo un cario
especial.
La grulla japonesa y el pjaro
aleteador occidental comparten la
misma base de inicio ( la base pjaro)
que ha sido la gnesis de muchas
obras maestras tradicionales y
modernas. Mi colega, John Smith,
ha examinado la historia y
procedimientos de plegado de la base
pjaro en la publicacin de la British

Origami Society, 'In Praise of the

Bird Base' (En Elogio de la Base
Pjaro).
Por supuesto la base pjaro es el
punto de partida tradicional mejor
conocido, si bien no el ms sencillo.
Si volvemos al cuadrado podemos
ver que es bastante natural doblarlo
en dos por la diagonal, dividiendo
as sus ngulos. Esto da lugar a la
ms simple de todas las bases, la
base cometa.
Las bases afines a la base cometa,
la base pjaro y la base rana
desarrollan naturalmente la
geometra de sta y la comparten.
La tcnica conocida como "Blintz",
en la que las cuatro esquinas del
cuadrado se llevan sobre el punto
central, ha permitido a los creadores
desarrollar y multiplicar los formatos
tradicionales, doblando
efectivamente las posibilidades del

cuadrado.
Un artculo de Gershon Legman
titulado "Secrets of the Blintz" (Los
Secretos del "Blintz") publicado por
Dokuohtei Nakano en 1972, traza la
historia de esta tcnica, asi como
demuestra la relacin entre las bases
pez, pjaro y rana mediante la tcnica
del "Blintz".
La clasificacin de las bases ha sido
una preocupacin de los autores de
Origami, tanto pasados como
presentes, y llamo su atencin sobre
los importantes ejemplos de Akira
Yoshizawa (Origami Dokuhon,
volmenes I y II); Samuel Randlett
(The Art of Origami y The Best of
Origami); Uchiyama (Pure Origami);
Dokuotei Nakano (Correspondence
Course) y recientemente Peter Engel
(Folding the Universe).

Hasta aqu la historia, la importancia

del legado de estas ideas
tradicionales es evidente para todos
nosotros.
PUNTOS FUERTES Y DBILES
Continuemos con un vistazo a
algunos puntos fuertes y dbiles en
el uso de estas ideas tradicionales
como herramientas creativas.
Puntos fuertes.
- Son medios apropiados
para crear nuevos diseos.
- Estn bien probados y
ensayados.
- Son fiables.
- Utilizan la geometra
natural del cuadrado.
- Un creador en potencia
puede aprovecharse de la experiencia
de otros creadores.
- Incopora "buenos
movimientos" tales como el "plegado
petalo".
- Ciertos creadores an la
utilizan para lograr piezas maestras.
Puntos dbiles.
- No es totalmente creativo
comenzar con una base tradicional.
- Sus formas frecuentemente
condicionan el formato final del
modelo.
- Son "demasiado seguros".
- Conducen a la repeticin y
8
duplicacin de diseos.

- A menudo se reconoce el
punto de partida en el modelo
finalizado.
Estoy personalmente hastiado de
utilizar estas ideas tan manidas. Me
encuentro decepcionado conmigo
mismo cuando automticamente
empleo la geometra de 45 o 22,5
grados en cualquier fase de mi
diseo, y me siento triste cuando veo
a otros recurrir a las mismas ideas
cuando hay tantas vias inexploradas
que ensayar. A veces estoy encantado
con que un diseo comience de una
manera original, pero frecuentemente
encuentro que las mismas ideas
tradicionales surgen en el desarrollo.
Una lstima.
Mi llamada a los credores modernos
es esta: resitid la tentacin de doblar
el lado del cuadrado sobre la
diagonal. Evitad esta geometra
tradicional a toda costa. El beneficio

ser que llevaris los lmites de la

creacin del Origami mucho ms
lejos y no necesitaris rastrear los
pasos dados por vuestros
predecesores. Adems estaris
trabajando con un espritu
verdaderamente creativo, ni
limitado ni influenciado por las
tcnicas y prejuicios del pasado.
Me gustara citar un ejemplo basado
en mi propia experiencia.
Profundamente impresionado por
el elefante de George Rhodes,
publicado en "The Best of Origami"
de Samuel Randlett, descubr la
base pjaro "blintz" como una
fascinante puerta abierta, que
pareca la solucin tcnica a muchos
de los problemas del Origami. Cre
una serie de animales partiendo de
esta base.
Ms tarde vi por televisin un
programa sobre Vida Salvaje
Australiana, y fui noqueado por los
saltos de un grupo de canguros. Me
di cuenta de que esos movimientos
no haban sido nunca capturados
con fidelidad en un canguro de

origami, que habia sido generalmente

representado como un animal
sentado estaticamente. Volviendo a
mi querida base pjaro "blintz",
comenc a trabajar en este animal
con el propsito de aadirle tanto
movimiento como fuera posible en
el modelo final. Las solapas y puntas
de la base las encontraba demasiado
anchas, y en un intento de modificar
la esencia de la geometra de la base,
experiment la divisin en tres partes
de los ngulos para obtener
miembros mas esbeltos y elegantes.
El problema que experiment
entonces fue que la base gruesa ya
de por s, se hizo ms gruesa, y
adems cuando analic el patrn de
plegado del diseo, descubr que 2
de las solapas del blintz quedaban
sin desplegar. Aunque el perfil y el
porte de mi canguro era razonable,
no estaba preparado para aceptar los
terribles compromisos que encerraba.
Retom el concepto de la nueva
geometra de 30 y 60 grados que
pareca proporcionar las estructuras
y formas que yo quera, apliqu 9
entonces los mismos principios

"blintz" al tringulo equiltero, que

evitara el derroche del intento
original, y realizara un ms eficiente
uso del papel oculto que
anteriormente. El animal rediseado
que obtuve posteriormente tena toda
la fuerza del formato del primer
intento, pero lo ms importante, me
ense que las bases que estaba
usando eran ms interesantes que
las tradicionales de 45 o 22,5 grados,
diamante y cometa, que haba
tomado anteriormente con tanto
cario. Este punto de partida me
llev a crear nuevos animales y mis
energas creativas fueron renovadas
con este descubrimiento.
Como repuesta a las crticas de los
puristas de que slo se debera usar
el cuadrado, podra argumentar que
el tringulo equiltero presenta
incluso un desafo mayor que el
cuadrado, ya que tiene menor
numero de vrtices que manipular.
La culminacin de este proceso fue
10 el diseo del caballo con el que
puede que est familiarizado; este

adquiri su forma actual despus de

un desarrollo de aproximadamente
3 aos. Creo que debe su xito a la
nueva base a partir de la cual est
construido, que supone un cambio
con las bases tradicionales que estn
tan manidas.
Acepto el comentario de que estas
ideas son simplemente
modificaciones de las ideas
tradicionales, llevadas sobre un base
de partida diferente, pero las
lecciones que aprend de esta
experiencia son importantes porque
fui consciente de que las formas
obtenidas eran suficientemente
distintas, y mucho ms atractivas
que las viejas bases. Encontr una
gran inspiracin en esta
investigacin.
N U E VA S

DIRECTRICES.

Desde entonces, he examinado otras

geometras no tradicionales que me
han aportado inspiracin adicional,
tanto experimentalmente como

logrando diseos definitivos. Me

gustara compartir agunas de estas
ideas.
Un paso lgico a partir del diseo
de 30/60 grados del tringulo es
aplicar los mismos principios a la
esquina del cuadrado. Esta esquina
se divide as en tres partes para
formar una base cometa con
diferentes proporciones. Obviamente
se pueden obtener bases similares a
sta. He obtenido una oca pasable
(con grandes influencias de un ganso
de Akira Yoshizawa) usando la
tcnica de dividir la esquina del
cuadrado en tres partes.

trabajo y 'sentimiento' con el papel

aspiro lograr. Yoshizawa, en sus
trabajos publicados deja claro que
su maestra en la tcnica y
familiaridad con las capacidades del
papel sobrepasan la necesidad de
nuevas bases complejas o
innovadoras. Parece ser capaz de
lograr todo lo que se propone con
bases tradicionales. Sin embargo
Akira Yoshizawa no utiliza
exclusivamente las tan conocidas
bases tradicionales. Sus libros
'Origami Dokuhon I' y 'Origami
Dokuhon II' contienen mensajes
importantes a favor de mis
argumentos.

De acuerdo con otros muchos

plegadores reconozco una enorme
deuda con Akira Yoshizawa, cuyo

'Origami Dokuhon I' proporciona

instrucciones para el plegado de un
pollito a partir de la base pjaro. En

11

el mismo volumen, hay una

fotografa de un pelcano cuyas
instrucciones se encuentran en
'Origami Dokuhon II'. Es evidente
que el pollito y el pelcano estn
intimamente relacionados, el mismo
metodo de plegado se ha aplicado a
dos formas iniciales distintas: un
cuadrado y un rombo formado a
partir de dos tringulos equilateros.
Puede ver que se han obtenido dos

12

resultados bastante distintos, aunque

igualmente efectivos. Como otro
ejemplo ms de esta tendencia, eche
un vistazo a la pgina 15 de 'Origami
Dokuhon II', donde se puede ver una
fotografa de tres perros. Son
variaciones de un mismo diseo
base, pero cada uno plegado a partir
de un polgono diferente. Los
resultados son drsticamente
distintos.

El tamao de papel conocido en

Inglaterra como "rectngulo
plateado" contiene muchas
posibilidades escasamente
exploradas. Si se le hace 'blintz'
conectando el punto central de cada
lado, el rombo resultante es la forma
necesaria para construir el
dodecaedro rmbico, un slido que
reconozco tiene muchas
posibilidades. La mitad de este
rombo puede usarse para formar un
atractivo esqueleto de cubo. Y un no
tan acertado esqueleto de icosahedro.
Mi colega britnico, David Mitchell,
ha realizado una excelente versin
del puzzle de madera de 6 bloques,
que utiliza la primera agrupacin del
dodecahedro rmbico como base.
Para formar cada pieza del diseo
de Mitchell se utilizan "rectngulos
plateados". Este trabajo fue de hecho
la inspiracin para mi Flexicubo de
Doble Estrella, una pieza modular
de 64 piezas.
La diagonal del "rectngulo
plateado" proporciona la base para
muchas formas pentagonales

interesantes. El pentgono de Shuzo

Fujimoto, y el sencillo pentgono
de David Colliker abren brecha en
este rea de investigacin. Es posible
realizar un eficaz dodecahedro
regular con 12 pentgonos creados
de esta forma. Si un "rectngulo
plateado" se divide en 6 tiras que
son a su vez divididas en pequeos
"rectngulos plateados", y las
diagonales plegadas en zigzag sobre
la tira, es posible insertarlas en un
dodecaedro agujereado. Esta
construccin tiene una gran fuerza
y solidez asi como hace un uso muy
efectivo del papel.
Muy recientemente he
experimentado con diagonales sobre
otros rectngulos, satisfactoriamente
con el 2X1, para formar otros slidos
atravesados, y un curioso flexgono
que he llamado "Jacob's Rung" (EL
Peldao de Jacob), en
reconocimiento a su parecido con el
conocido juego, La Escalera de
Jacob.
Finalmente puede considerar que el 13
acercamiento hacia el plegado

arbitrario es el que necesita un mayor

estudio. En este estilo no existen
puntos de referencia, y requiere la
apreciacin del plegador para juzgar
la posicin correcta de los plegados
que va realizando. El cuaderno de
diseos de Eric Kenneway, que la
British Origami Society tiene la
enorme suerte de poseer, contiene
magnficos ejemplos de este estilo,
quizs por definicin el ms exigente
de todos.
La mujer desnuda reclinada de
Kenneway y la chica Art-Deco son
ejemplos de Origami bien
delineados. Aqui, Kenneway dibuja
literalmente con el papel. Estos
diseos son casi imposibles de
reproducir a los niveles de su creador.
En la obra maestra de Kenneway

14

"Folding Faces", existe otro ejemplo

de plegado arbitrario, aunque
estructurado y con puntos de
referencia para provecho de los
lectores que quieran obtener un buen
resultado. Es el caso del retrato de
mujer joven.
A modo de reflexin, considero
apropiado echar un vistazo a uno o
dos ejemplos de diseos actuales
donde la bases y tcnicas clsicas se
utilizan para obtener resultados
diferentes, inusuales o sorprendentes.
Estos pocos ejemplos son, creo yo,
obras maestras porque su creador
descubri una va de desarrollo
completamente nueva de un punto
de partida poco original.
Le tengo un aprecio especial a la

"Caja con Divisin Diagonal" de

Yoshihide Momotami por estas
razones: comienza con una base
pjaro "blintz", sin duda la base
ms inverosmil para una caja! Otro
diseo formado similarmente es la
caja de Jun Maekawa, con cuatro
divisiones, sta a partir de una base
pjaro simple.
Tambin quiero incluir el lagarto
mvil-articulado de Tomoko Fuse
en esta categora: ste no utiliza una
base tradicional, pero el mecanismo
de unin se basa en formas cometa
y ngulos de 22,5 grados.
CONCLUSIONES
Mi mensaje a los creadores, tanto
presentes como futuros, es el
siguiente: dejen sus prejuicios
tradicionales atrs. Es vuestra
responsabilidad llevar los lmites de

la creacin en origami ms y ms
lejos. Permaneciendo con la
geometra tradicional que nos ha
servido tan adecuadamente en el
pasado, no estn ni tan siquiera
abriendo puertas, dejndome
aventurarme solo dentro de
excitantes caminos inexplorados.
Repito, me siento triste e incluso un
poco culpable cuando me encuentro
a mi mismo doblando el lado del
cuadrado sobre su diagonal, ya sea
al comienzo de mi diseo o ms
tarde en la secuencia de plegado. Es
mi esperanza que comiencen a
sentirse de igual manera.

15

La papiroflexia
como emblema
en la aviacin (I)
Por Juan Gimeno y Juan Diego Pea
El uso de emblemas es casi tan
antiguo como la historia escrita y
desde siempre han servido para
identificar y diferenciar desde grupos
de familias o clanes hasta ciudades
y pases. Por lo mismo, ms utilidad
han tenido en los ejrcitos, para
distinguir desde un slo caballero
medieval hasta todo un regimiento
a su cargo.

16

La eleccin de determinado smbolo

ha sido siempre subjetiva, por
determinado suceso o por una
historia vivida por la persona que lo
eligi. El caso de nuestra Pajarita o
de otra figura de papel es muy
llamativo para los que nos dedicamos
a la papiroflexia y nuestro ideal sera
conocer esa historia por la que fue
adoptada como emblema
identificativo.

La Aviacin tiene una historia

reciente y en general bien
documentada, pero en el caso de
investigar el detalle del origen de
los emblemas papiroflxicos, nos
perdemos. El tema no es nuevo, en
diferentes boletines espaoles y
extranjeros de papiroflexia tuvieron
cabida informaciones al respecto en
forma a veces muy breve y otras
algo ms extensas, comentando su
utilizacin pero sin ms detalles
sobre su origen.
Conocemos estos emblemas en la
aviacin de pases como Francia,
Blgica y Espaa e intentaremos
informar de las particularidades de
cada pas en diferentes entregas.
FRANCIA
El primer testimonio concreto que

conocemos de una Pajarita como

emblema, procede de la batalla sobre
el Somme (Francia), durante la I
Guerra Mundial en julio de 1916.
La escuadrilla francesa C11 del 2me
Corps d'Arme, ubicada en VillersBretonneux y bajo las rdenes del
capitn Joseph Vuillemin (18831963), decide copiar como insignia
para sus aviones Caudrons G4 una
idea que recogi el teniente
DAnglejean, al ver las que tena
pintadas de amarillo un camin en
sus costados, si bien para hacerlas
ms visibles las pintaron de rojo y
con la cabeza orientada hacia la
cabina del piloto, pero con los ojos
mirando hacia atrs como si estuviera
vigilando la llegada de los cazas
enemigos. Si hay una ancdota
personal para esta eleccin, la
desconocemos.

Ms tarde, en noviembre de 1917,

la escuadrilla se reestructur con
aviones Breguet XIV en la BR11, y
su prestigioso jefe, Vuillemin, fue
destinado al 5 me Groupe de
Bombardement (GB), donde tambin
utiliz para s como emblema
personal la pajarita, aunque variando
el color: unas veces ser azul, otras
blanco y otras rojo, los colores de la
bandera francesa.
La Cocotte sigui siendo el
smbolo personal de Vuillemin
durante toda su carrera aeronutica.
Al acabar la Primera Gran Guerra
realiz varios vuelos importantes o
raids paseando su insignia: en 1920
cruz el Sahara haciendo escala en
las orillas de los ros Chad y Nger,
antes de llegar a Dakar. Del 8 de
Enero al 12 de Febrero de 1930,

Fig. 1 y 2: la Pajarita roja diseada por DAnglejean. A la izquierda la BR 11

(curiosamente con los ojos, mirando hacia delante); a la derecha, sus ojos dirigidos

17

Fig. 3: Potez 25 TOE (Thatres des Oprations Exterieures), de la Croisire Noire,

de la Arme de lAir francesa (segn dibujos de Kenneth Munson). ( * la pajarita est
orientada al revs, segn la foto ms abajo)

realiz otro raid por el frica

Subsahariana con aviones Caudron
161. Y un tercer raid ms
significativo el 8 de noviembre de
1934, el denominado Croisire
Noire (Crucero Negro, en
contraposicin con el Crucero
Amarillo que se realiz con
vehculos terrestres atravesando
Asia). Se emplearon 30 biplanos
Potez 25 en un recorrido de ms de
25.000 km hacia el frica Occidental
Francesa, durante unas 170 horas
efectivas de vuelo y con tan slo dos
aparatos perdidos (los de Cazabonne
y Chassin), haciendo escala en Los
Alczares (Murcia), Colomb-Bchar,
18 Adrar, Gao, San Louis, Kayes,
Ouagadougou, Niamey, Fort Lamy,

Fort Archambault, Istres y vuelta a

Le Bourguet, donde fueron recibidos
por el presidente de la Repblica
Albert Lebrun.
Pero sigamos la trayectoria del
emblema de la Pajarita:
Tras el armisticio de la 1 Guerra
Mundial, el 1 de Agosto de 1920, la
BR11 se reagrupa en el seno del
33me Rgiment d'Aviation. En 1932
el 33me RA se reestructura y la
BR11, nuestra escuadrilla de la
Pajarita, se convierte en la 1re
E s c a d r i l l e d u G ro u p e d e
Reconnaissance I/33, utilizando
desde 1933 a 1935 aviones Potez
25, Potez 540/542 y Potez 63/7.

Fig. 4: Los 30 aviones Potez 25 TOE de la Croisire Noire, en le aerdromo de Le

Bourget, dispuestos para iniciar su crucero por el frica negra.

El 5 de Septiembre de 1939, dos das

despus de la declaracin de guerra
alemana y el inicio de la 2 Guerra
Mundial, el GR I/33, con base en
Saint-Dizier, hace su primer
reconocimiento nocturno con
aviones Potez 542. Estos aviones,
demasiado viejos, fueron sustituidos
a lo largo de la Guerra en Francia
por Potez 63/11 y Bloch 174. El 21
de Junio de 1940, el GR I/33 es
enviado a Setif (Tnez), y tras
regresar a la metrpolis, quedan
oficialmente disueltos el 30 de
Agosto de 1940.
El 1 de Abril de 1955, se cre dentro
d e l a 3 3 m e E s c a d re d e
Reconnaissance, con sede en Cognac

( F r a n c i a ) , e l E s c a d ro n d e
Reconnaissance Tactique (ERT)
3/33, al mando del comandante
Lebrun, que junto a tres pilotos ms,
buscando una insignia histrica para
su nuevo escuadrn, la hallan en la
Pajarita de la BR11, siendo
homologada bajo el nmero A673
en Febrero de 1956. La nueva ERT
3/33 toma el nombre de Moselle, al
pensarse que se la destinara cerca
de Nancy. Inicialmente es equipado
con 11 aviones F-84G Thunderjet
que son sustituidos en 1956 por los
RF-84F Thunderflash, que conviven
desde Septiembre de 1957 con una
docena de cazas F-84F
Thunderstreak hasta 1958. En 19
Septiembre de esta fecha son

destinados a la base de Lahr

Hugsweier (Alemania), conservando
sin embargo su denominacin de
Moselle, aunque nunca estuvieron
all.

Jaqueline Auriol bate el 14 de junio

de 1963 el rcord femenino de
velocidad en circuito cerrado de 100
km, a una velocidad media de 2.030
km/h, la Pajarita supersnica!

Entre Septiembre de 1959 y Mayo

de 1960, la ERT 3/33 se reagrupa en
Estrasburgo-Entzheim. A lo largo
1963 los RF-84F Thunderflash son
sustituidos por una dotacin de seis
Mirages IIIB y doce Mirage IIIR.
En uno de estos aviones el Mirage

En 1965 desaparecen los Mirages

IIIB y el escuadrn recibe en 1968
los nuevos Mirage IIIRD con un
detector de infrarrojos para la visin
nocturna con cielo despejado y una
barquilla SLAR (Side Looking
Airborne Radar), que le convierte
en operativo tanto de da como de
noche. El 12 de Julio de 1988 los
Mirage IIIRD son cambiados por
aviones Mirage F1-CR.

Figura 5: Insignia de la 2me Escadrille del

Escadron de Reconnaissance 2/33 Savoie, con

IIIR, el n 307 con los colores de la

20 3/33 (la de la Pajarita), la piloto

En Octubre de 1990 la invasin de

Kuwait por Irak hace que la 33me
Escadre de Reconnaissance marche
a Al Ahsa (Arabia Saud), donde
realiza labores de reconocimiento
areo sobre suelo iraqu, as como
tras el estallido de la operacin
Tormenta del Desierto de la Guerra
del Golfo el 17 de Enero de 1991.
Tras finalizar esta guerra en Julio de
1991, la 3/33 se mantiene en la base
de Incirlik (Turqua) vigilando la
zona de exclusin al norte de Irak
para la proteccin de la poblacin
kurda.

Figura 6: Las tres Pajaritas tricolores de la bandera francesa, emblema del BR222.

En Abril de 1993 la Guerra de Bosnia

les obliga a trasladarse a la base
italiana de Istrana para hacer labores
de reconocimiento. Pero en el verano
de ese mismo ao, una remodelacin
del Ejrcito del Aire francs cambia
la estructura de la 33me Escadre
de Reconnaissance, disolviendo a la
3/33 Moselle (la de la Pajarita) para
que se integrar con todos sus
elementos humanos y mecnicos
como segunda escuadrilla de la
nueva ER 2/33 Savoie, donde se
mantendr viva la efigie de la
Pajarita, junto a las escuadrillas
Mouette (Gaviota) y C 53. As ha
sobrevivido esta insignia del BR11
de Vuillemin hasta nuestros das.

Pero no fue la nica Cocotte

volando en aviones franceses:
En 1916 (la 1 Guerra Mundial)
tambin la BR222 (creada
inicialmente como S.A.L. o Section
dArtillerie Lourde) tena por
emblema tres Pajaritas con los
colores de la bandera francesa, con
las de los extremos algo ms grandes
y enfrentadas, mientras que la del
centro, la blanca, era ms pequea
y mirando a la de color azul.
Esta escuadrilla se integr el 20
de Mayo de 1918 en el 5e Arme
como Escadrille de Reconnaissance
y fue disuelta el 28 de Marzo de
21
1919.

Finalmente, la 12e Escadrille de

la 11e R.A.B. utiliz igualmente
como insignia a una Pajarita, aunque
sobre el escudo de armas de la ciudad
de Metz, que a su vez lleva sobre
el escudo- un tpico gorro de la
regin de la Lorena. Esta escuadrilla
se cre el 1 de Enero de 1920 y fue
disuelta justamente cuatro aos
despus, el 1 de Enero de 1924.

en Internet:
2001).

BIBLIOGRAFA:

- Insignes descadrilles de lArme

de lAir, Les (Recogido en Internet:
el 22 de Agosto de 2001)

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LArodrome de Noisy-les-Bains
(De 1930 1939), L (Recogido

el 22 de Agosto de

- Bol. British Origami (de la British

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1978), pg. 10.
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de Llobregat (Barcelona), Plaza y
Jans Editores, S.A., 1992. ISBN:
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- ANGELUCCI, Enzo y
MATRICARDI, Paolo: Aviones de
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- MOINIER, Rgis: La TrenteTroisime Escadre de
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Internet: el 8 de Agosto de 2001).

Figura 7: Insignia de la 12e Escadrille, de la 11e R.A.B,

22

conlaPajaritarojainsertaenunescudodelaciudadde
Metz,yuntocadolorens.

- MUNSON, Kenneth: Cazas 19191939; San Martn, Enciclopedia en

color de la aviacin mundial.
Madrid, Librera San Martn, 1971.
Dep. Legal: M. 13.816-1971; pgs.
45, 114-115.

14.

15.

13.

16.

17.

18.
19.

36

Grulligorro

Vicente Palacios

37

Flexicubo

38

David Brill

39

40

41

Soso
Juan Pablo Cruz

2
1

Plegar cerrando
o cerrar plegando

12 Formar las orejas

42

13

10

7 Abrir el modelo

11

Iformacin
BIBLIOTECA
Fernndo Gilgado informa de la adquisicin por parte de la biblioteca
de la AEP de los siguientes libros:
- L-170 ORIGAMI OHNE GRENZEN. Kunihiko Kasahara. Alemania. AUGUSTUS,
2002 ISBN 3-8043-0687-X
- L-171 ORIGAMI OMNIBUS / Kunihiko Kasahara. Japn . JAPAN
PUBLICATION INC, 1999 ISBN 4-8170-9001-4
- L-172 CARTOON ORIGAMI / Carlos Gonzlez Santamara. Espaa.
AUTOEDICIN, 2001
- L-173 THE ORIGAMI WORKSHOP / Gay Merrill Gross. EEUU. FRIEDMANFAIRFAX, 1995 ISBN 1-56799-148-3
- L-174 HOW TO MAKE ORIGAMI AIRPLANES THAT FLY / Gery Hsu.
EEUU. DOVER, 1992 ISBN 0-486-27352-0
- L-175 TRICK ORIGAMI / Yoshihide Momotami. Japon. ISBN 4-416-30009-3
- L-176 ORIGAMI INSECTS / Fumiaki Kawahata, Seiji Nishikawa, Japon.
ORIGAMI HOUSE, 2001
- L-177 THE MILLENNIUM ORIGMI DRAGON CHALLENGE. EEUU.
ORIGAMI USA, 2000
- L 178 BOS SPRING CONVENTION BRISTOL APRIL 12-4-2002. Reino Unido.
BOS, 2002
- L-179 CARTILLA DE PLEGADOS / Javier Caboblanco. Espaa. PLIEGA, 2002
- L-180 PAYSPASSAGES / Vincent Floderer. Francia. CRIMP,2002

44

- L-181 INSECTES, ORIGAMI COLECCTION TOME 1/ Lionel Albertino.

Francia. 2001, ISBN 2-84424-027-5

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