UNIVERSIDAD POLITECNICA DE VALENCIA

ESCUELA POLITECNICA SUPERIOR DE GANDIA

Licenciado en Comunicacin Audiovisual

Anlisis crtico sobre la crtica

audiovisual: de Bazin a Filmaffinity

TRABAJO FINAL DE CARRERA

Autor/es:
Iris Bas Mut

Director/es:
D. Jos Pava Cogollos

GANDIA, 2012

Anl
i
si
sCr

t
i
cosobr
e
l
acr

t
i
caaudi
ovi
sual
:

DeBa
z
i
naF
i
l
ma
f

n
i
t
y

PROYECTOF
I
NALDECARRERA

I
R
I
SB
A
SMU
T

NDICE:

1.PRLOGO02
2.INTRODUCCIN..03
2.1Queslacrtica?.................................................................................03
2.2Tipodetextoscrticos.09
2.2.2Utilidadyplataformasmsptimasparalacrtica..21
3.CINEFLIA.27
3.1Aproximacinaunadefinicindecinefiliaycinfilo.27
3.2Evolucindelcinfilo28
3.2.1Cinfilovscinfago..32
3.3Transformacionesdelcine...34
4.CRTICAACADEMICISTAODEPRESTIGIO.39
4.1Viajeatravsdedistintosmovimientosesenciales...39
4.1.1Cahieristas....39
4.1.2Crticabritnica..40
4.1.3Crticaestadunidense.41
4.1.4Crticaespaola..44
5.CRTICAAMATEURY/OCRTICA2.0.47
5.1Bloguerosdecine47
5.2Redessocialesespecializadasencine(FilmaffinityvsIMDb)..53
6.INFLUENCIAEIMPORTANCIADELACRTICA.62
6.1Lacrticacomoherramientadepromocin.62
6.2Lacrticacomoherramientadescubridora.....63
6.3Lacrticacomoherramientareivindicativa:pelculasdeculto64
7.CONCLUSIONES..67
8.BIBLIOGRAFA.71
9.FILMOGRAFA..73
10.ANEXOS.75

1.

PRLOGO

En estas pginas se pretende analizar el mundo de la crtica audiovisual desde sus

inicios hasta la actualidad trazando su evolucin y momentos clave para intentar
mostrarsuutilidadeimportancia.

Se tendrn en cuenta los distintos tipos de textos crticos, dando cabida tanto a la
crticaespecializadadeprestigiocomoalacrticaamateur,sobretodolanacidadesde
la aparicin de Internet y la consiguiente popularizacin de la cultura e informacin,
trazandoelarraigamientodelacinefiliaenlaculturaactual,enlaquetodoelmundo
puedeescribirsobrecinealigualquesobrecualquiermateria.Estosuponeunmayor
acceso a la informacin de todo tipo y en el caso de la cinefilia una facilidad mayor
paraalimentardichafilia.

Habrunespecialhincapienlacinefiliaylasdiferenciasquepuedenserapreciadas
entre,porejemplo,elcinfiloactualyeldeantao.Ascomodelanecesidaddecrear
nuevostrminosparadefinirlasdiferentesfiliasdelosespectadores.Analizandopues,
loscambiosalahoradevercine,teniendoencuentaelpapeldelatecnologaenestas
transformaciones,cmolofuelaimportanteaparicindelVHSseguidadeladelDVD.

2.

INTRODUCCIN

2.1

Queslacrtica?

Es difcil acotar una definicin exacta de crtica, puesto que hay muchos tipos muy
diferentesentres.Desdeelmerotextoinformativoconafndereclutarespectadores,
hastalosanlisismsminuciososdelfilm.

Seraconvenienteestablecerunadiferenciacindelascrticasescritasenvirtuddelos
medios a los que estn destinadas. Puesto que no es lo mismo escribir en un diario,
que en las pginas de una revista especializada como Cahiers du Cinma. Del mismo
modo,conlaincursindeInternethaymuchomsaccesoalainformacinytodoel
mundopuedeexpresarsuopininmedianteblogsoredessociales,loquealimentala
cinefilia,puestoquecualquiercinfiloconunaculturamediaencine,puedecriticaro
resear pelculas y dejar constancia de ideas interesantes. Aunque tambin puede
habergentequeescribatextosvacosquenoaportennadaaligualqueenrelacina
otro tipo de informacin, hay quien inventa noticias que pueden llegar a crear
burbujasmediticashastaquegrandesmediosseencargandedesmentirlas.

Lo que queda claro es que la crtica en cualquiera de sus vertientes, ayuda al

espectadoradecidirquever,yanosloenlassalasdecine,tambinencasa.Yalos
cinfilos les interesa lacrtica en su afn por descubrir nuevas joyas del cine quelos
crticoslesrevelan.Asuvez,loscinfilosmsestrictos,necesitan,siesposible,poseer
laspelculas.

Siempretengopresenteunaideaqueleescuchhaceaosaunprofesor:El
crticodebieraseralgoascomounacomodador,quesitealespectadorenel
mejorlugarposibleparaverlapelcula.
JuanAntonioBermdez
(CrticoenCinestrenosyprofesordelaEscuelaAndaluzadecine)
http://www.miradas.net/2006/n51/estudios/encuesta.html

Como expresa Juan Antonio Bermdez una de las labores principales del crtico es
ayudaralespectadoraentenderlapelcula.Lomslgicoesleerunareseadespus
dehaberlavisto,yesposiblequesenoshayaescapadoelsignificadodealgndetalle.
El crtico debiera explicar al espectador todo aquello que se le escap, para que en
prximosvisionadospuedaverlapelculadesdeellugarcorrecto.

Lalabordelcrticoenlafacetamsestricta,noessimplementeinformaryrecomendar
una pelcula, es ms que eso, a lo largo de la historia y siguiendo las trayectorias de
diferentesgruposdecrticosenlasvariadaspublicacionesdediferentespases,sehan
ido creando movimientos y teoras que han influido en cmo ha ido cambiando la
forma de hacer cine. Esto es as, porque la labor del crtico de prestigio es tambin
descubrir,subrayarloquesehacebien,ycuandoseencuentraunrealizadorogrupo
derealizadoresquesiguenunmodeloremarcable,defenderlo.Yestoesloqueseha
venido haciendo desde revistas como Sight and Sound de Gran Bretaa, donde por
ejemplo, escribieron los denominados Young angry men (jvenes airados) con
posturas comprometidas que deseaban cambiar la sociedad y el cine, afines al free
cinema1.

Suinfluenciaesmsvisiblequenuncaenlaobrasocialmentecomprometiday
realistadeMikeLeigh,KenLoacho,enalgunoscasos,StephenFrears.
CASASMOLINER,Quim.Anlisisycrticaaudiovisual(pg.76)

Como afirma Quim Casas, la influencia del free cinema que fueron postulando los
denominados jvenes airados desde las revistas britnicas, hoy en da puede verse
reflejadaenelcinedealgunosdesusgrandesdirectores.PorejemploenlapelculaEl
mundo libre (It's a Free World... Ken Loach, 2007) que se trata de una historia
ambientada en la actual Gran Bretaa y centrada en la flexibilidad laboral, la
globalizacin, los dobles turnos de trabajo, los salarios bajos y el consumismo. As

FreeCinema:Movimientocinematogrficobritnicodeladcadadelos50ylos60que,influenciado

por la Nouvelle Vague francesa, se caracterizaba por implementar una esttica realista en el cine de
ficcinydocumental,ocupndosederetratarhistoriascotidianasycomprometidoconlarealidadsocial
delapoca

comolaspenuriasquesederivandeello.Elespritucrticosobrelasociedaddelfree
cinemaseveclaramentereflejadoenestapelcula.

Estodemuestrapues,queloquesehacedesdelacrticadeprestigiotieneunefecto
directo en cmo evoluciona el sptimo arte. Obviamente, no toda la crtica tiene el
mismoefecto,puesunbuencrticoqueaspireasertenidoencuentanopuedeescribir
crticas vacas, sus crticas deben de argumentar y convertirse en s mismas en una
obraliteraria.

Unbuencrticoesaquelqueposeecapacidaddediscernimiento,yquesabe
apreciar, gracias a su agudeza sinttica, aquella obra que pasar a la
posteridad.Estambinunpedagogodelplaceresttico,eintentacompartirla
riqueza de la obra con la mayor parte del pblico posible. Es evidente que la
parte evaluativa y analtica adquiere consistencia en el ejercicio de la crtica
especializada, la de revistas mensuales, mientras que la parte informativa
predomina en cualquier actividad crtica relacionada con la actualidad: la
prensaescrita,laradio,latelevisin,etc.
AUMONT,Jacques;MICHEL,Marie.Anlisisdelfilm(pg.21)

Como bien afirman Jacques Aumont y MarieMichel, unbuen crtico tiene que tener
una capacidad de anlisis alta, as como una habilidad para contarlo que atraiga al
pblico,delmismomodoesacrticamsanalticaeslaquetienecabidaenlacrtica
especializada,queeslacrticadeprestigio,yquevienenaserpublicacionesmensuales
yaquetienenuntrabajoderazonamientomayor.

Pero haciendo a un lado la denominada crtica de prestigio, que es la que ha

permanecidoestandopresenteenloslibros.Habraquehablardelacrticaamateur,
que,hoyenda,estenaugegraciasaInternetylasredessociales.

Con la aparicin y el consiguiente xito de Internet, que comenz a popularizarse a

partirdeladcadadelos90,cuandoseexpandielconceptodelaWorldWideWeb2
tal y como lo conocemos hoy en da. Se produjo una democratizacin de la
informacinydelacultura.Enelescenarioactual,unaspiranteacinfilolotienems
fcil que uno de antao, ya que puede descubrir cualquier pelcula antigua, a priori
difcildeencontrar,yunsinfndeinformacinquealimentarsubagaje.

Paraunapersonanocinfilaque,simplemente,busqueinformacinsobrequpelcula
ver por puro entretenimiento, tendr ms en cuenta la opinin de sus amigos y
allegados, que podr conocer por las redes sociales. Y los cinfilos que frecuentan
amigosconidnticasfiliaspodrncompartiropinionessobrepelculas,recomendarse
filmsoenviarsecrticaspropiassobredichaspelculasenredessocialesexclusivamente
de cine, como Filmaffinity. Que como su propio nombre indica, tiene en cuenta los
factoresdeafinidadentrelosamigosagregadosalared,intentandodeestemodoque
lasrecomendacionesquelelleganalusuarioseandesuagrado.

As pues, esta crtica amateur tambin debiera tener su importancia en el panorama

cinematogrfico,puestoquealahoradeganarespectadoresesunapoyomshacala
industria del cine, y aumenta la cantidad de informacin al alcance de un posible
espectador. Aunque bien es cierto que un exceso de informacin puede crear
desinformacin, y una crtica sin sentido hecha por una persona con pocos
conocimientospuedellegaraconfundir.Peroenesteaspectolacitadaredsocialde
cine,Fimaffinity,seaseguradequenoseaas,yaquetodousuariopuedeinsertaruna
crticasobreunapelcula,peroparaseraprobadaypublicada,stadebepasarporel
filtrodelosadministradoresqueconsisteennodejarpasarcrticasvacascomo:Es
una pelcula horrible o crticas repletas de faltas de ortografa. Por otro lado, todo
usuario registrado puede votar todas las pelculas de la base de datos del portal,
valorando del 1 al 10. Cuantas ms pelculas se voten, ms afines sern las

World WideWeb(WWW)oRed informtica mundial:Es un sistemade distribucin de informacin

basadoenhipertextoohipermediosenlazadosyaccesiblesatravsdeInternet.Conunnavegadorweb,
un usuario visualizasitios webcompuestos depginas webque pueden contenertexto,
imgenes,vdeosuotroscontenidosmultimedia,ynavegaatravsdeellasusandohiperenlaces.

recomendaciones,tantolasdelapropiawebhacaelusuario,comolasdelosamigos
delusuarioenelportal.Yaquesetienenencuentalaspuntuacionesporpelculasy
gneros,comparndolasconlasdeotrosusuariosconsimilaresvotacionesalasquese
denominanalmasgemelas,dichasalmasgemelasvariarncuantasmspelculasse
voten y ms personas se registren, para acceder a gente con mayor afinidad que se
midenmediantelosvotosapelculascoincidentes.

Delmismomodo,hoydasepuedenencontrarinfinidaddeblogssobrecinedondelos
cinfilos, cinfagos y otros amantes de lo audiovisual contemporneos dejan
constancia de sus ideas. Todos ellos, por pocas visitas que reciban a su sitio web
forman parte del fenmeno social que se mueve en torno al cine, y que crea un
movimientoculturalquenohacemsquebeneficiaralasociedadyalaindustriadel
cine. Aunque tambin es cierto que algunos de ellos fomentan la cultura del todo
gratis.UnapraxisquetanpresenteestenEspaaporculpa,enmayormedida,delos
excesivos precios que hay que pagar por acceder a la cultura. As que no es difcil
encontrarsitioswebquefacilitenenlacesparadescargarpelculasyenalgunoscasos
deestreno,aspectoqueobviamentenobeneficiaalaindustriadelcine.Pero,locierto
es que un buen cinfilo no quiere ver pelculas en calidad penosa, que son esas
pelculasdeestrenoquesefacilitanenlared,prefiereiralcineoesperaraquesalga
unabuenaversin,porquevercineenesascondicionesesdesvirtuarelfilm.

Laspelculasquenosonestrenosquesefacilitanenlaredenbuenacalidadyaprecio
cero,seranungranpuntodediscusin.Yaqueaprioriestonobeneficiaalaindustria
delcine,perosibeneficiaalacinefilia.Porloquesilacinefiliaesmayor,lacomprade
pelculasenformatofsicotambinloser.

Dicenqueelcrticoescomoelbufndelacorte,obligadoaprobarlasopapor
siestuvieraenvenenada.TambinseaseguraquefuelaIglesiacatlicalaque
inventlacrticaparaadvertiralosfeligresesdelospeligrosqueparaelalma
pudiera contener alguna pelcula, y que el crtico, en consecuencia, sera un
censor ms. Hay otros, quizs la mayora, que consideran al crtico como un
parsito social, una rmora para la creacin, dando por sabido que sus
7

motivacionessiempreencierranfrustracinyalgodeenvidia,cuandonosimple
amiguismooenemiguismo,queparaelcasoesigual.
Dndeestnloscrticos?En:CahiersduCinmaEspaan1,
GLAN,Diego,2007,pg.93.

Las palabras de Diego Glan en Cahiers du Cinma explican perfectamente la

consideracinquesetienedeloscrticos,quenormalmentenosueleserbuena.Esta
muyextendidalaapreciacindeloscrticoscomodirectoresfrustradosquesededican
a criticar las obras de otros por simple envidia. Muchos directores muestran su ego
heridotrasalgunacrticapunzantedealgunodeellos.Perolociertoesquelalabordel
crtico es tan difcil como la del director. Como dijo la crtica Pauline Kael cuando le
preguntaronensuprogramaderadioquesisabiatantodecineporqunodedicaba
sutiempoahacercine,ellarespondi:Unononecesitaponerunhuevoparasabersi
elhuevotienebuensabor.Loquesiquenecesitaunbuencrticoesunconocimiento
adquirido a lo largo de aos de estudio que le han permitido elaborar una gran
capacidaddeanlisisquelepermiteserprescriptordeculturaalasociedad.

2.2 Tipodetextoscrticos

A continuacin se har un breve recorrido sobre los distintos textos crticos que
existenquevienendeterminadosporlaplataformaenlaquesepresentanyelpblico
al que van dirigidos. As como de la libertad que permita el medio para ejercer un
anlisisoquedarseenlasuperficialidaddelmismo.

1 Crticaderevistaespecializada(CahiersduCinema,DirigidoPor)
2 Crticaderevistadecinequealternainformacinbasadaenelstar
system(reportajes,entrevistasaactoresydirectores)concrtica
(Fotogramas,Cinemana,Accin)
3 CrticadeDiario(ElPas,ElMundo,ABC)
4 Crticaderevistaespecializadaonline(MiradasdeCine,WeLoveCinema)
5 Crticaonline
a. Blogsdecrticosderenombre(http://nuvidal.blogspot.com/)
b. VideoblogsdecrticosdeDiarios(http://www.abc.es/blogs/cine/)
c. Blogsdecinfilos
d. Crticaenredessociales(Filmaffinity,Alpacine)
6 Crticaentelevisin(Programasdecine;Dasdecine,Ficcionari)
7 Crticaenradio(Programasdecine;DecineRne,Elcineloqueyote
digaCadenaSer)

1 Crticaderevistaespecializada(CahiersduCinma,DirigidoPor)
EnelcasodeCahiersduCinmaEspaa(recientementehacambiadosudenominacin
aCaimnCuadernosdecine)sededicaalaseccindecrtica,CuadernoCrtico,unas
diecisietepginasoms.

LacrticadecadapelculaesbastantemsextensaqueenrevistascomoFotogramasy
los textos podran catalogarse ms bien como anlisis flmico. En estas revistas es
donde realmente llega a trascender la crtica, creando movimientos y escribiendo la

historiadelcine,puestoqueelcinelocreanlosproductoresysuhistorialaescriben
loscrticosyescritoressobrecine.

EjemplodeescrituraenCahiersduCinmaEspaa:

CrticaElIntercambioEnCahiersduCinmaEspaan18,
QUINTANA,ngel,2008,pg.34y35.

10

En las revistas especializadas se dedica un nmero de pginas mayor a la crtica y

anlisis flmico, y tienen cabida todo tipo de cintas, adems se dedica un mayor
espacioporpelcula.

11

2 Crtica de revista de cine que alterna informacin basada en el star system

(reportajes,entrevistasaactoresydirectores)concrtica(Fotogramas,Cinemana,
Accin)
EjemplodeestructuracrticaenFotogramas:

CrticaLasaventurasdeTintn:ElsecretodelUnicornioEnFotogramasn2.017,
COSTA,Jordi,2011,pg.13.

12

CrticaAsesinosdelite,MelancolayUndiossalvajeEnFotogramasn2.017,
CEBALLOS,Noel/YAEZMURILLO,Manuel/SNCHEZ,Sergi,2011,pg.14.

LaseccindeCrticasdeFotogramassiempreseabre,comosepuedeobservarenla
primeraimagen,conlapelculaquedesdelarevistaseconsideracomoelestrenodel
13

mes. sta tiene reservado una cantidad de espacio mayor que el resto de crticas,
vieneescritaporalgunodeloscrticosdesuplantillaconmsantigedadyrenombre,
asociablesalarevista(comoJordiCostaoSergiSnchez).

El resto de la seccin tiene una estructura de unas tres crticas por pgina, como se
observaenlasegundaimagen,yeltotalennmerodepginasquesededicaaesta
seccinsueleserdesietepginas.

El resto de la revista es informacin basada en star system; informacin de

actualidadcinematogrfica,entrevistasyreportajes.

3CrticadeDiario(ElPas,ElMundo,ABC)
Enlacrticadelosprincipalesperidicosnacionales,laseccincrticadepelculasslo
serealizalosviernes,daenqueaparecennuevaspelculasencartelera,yjustamente
losestrenosdecartelerasonlaspelculasqueaparecenreseadas.Losdemsdasde
la semana no hay seccin crtica, ms all de pequeos recuadros para criticar
levementealgunasdelaspelculasquesevanemitirportelevisin.
EjemplodeestructuracrticaenElPas:

14

CrticaHollywoodTales,Alvinylasardillas3yTheArtistEnElPas,
COSTA,Jordi/BOYERO,Carlos/GUBERN,Romn,2011.

15

ConcretamenteelcasodelasimgenesescogidassondelperidicoElPas.Laspginas
dedicadas los viernes a la seccin crtica no exceden de las cuatro pginas. Hay una
pelcula escogida desde la redaccin que tiene una mayor extensin como tambin
ocurre en otro tipo de publicaciones como en el caso de Fotogramas anteriormente
citado.EnestecasolacrticaprincipalesparalapelculaTheArtist(TheArtist,Michael
Hazanavicius, 2011) y est reseada por el crtico estrella del diario, en este caso
Carlos Boyero. Se dedica a la pelcula escogida una pgina entera del peridico.
Aunqueelfaldnesunanlisissobrelatransicindelmudoalsonoro,escritaporel
escritor e historiador de cine Roman Gubern, tambin va en relacin con la pelcula
estrelladelasemana.

4Crticaderevistaespecializadaonline(MiradasdeCine,WeLoveCinema)
EjemplodeestructuracrticaenMiradasdecine:

16

En este caso se trata de una publicacin online con un perfil similar a una revista
especializada impresa como Cahiers du Cinma. Las crticas son bastante ms
elaboradasypuedencatalogarsemscomoanlisisflmico.

ElcasodeMiradasdecineeselnicomodeloquehallegadoacuajarenEspaa.Aun
asnocuentaconungrannmerodevisitas.

5Crticaonline
a. Blogsdecrticosderenombre(ejemplo:http://nuvidal.blogspot.com/)
Hayalgunoscrticosqueademsdeescribirenrevistasoperidicosdemenoromayor
reconocimiento,tambinescribenenblogspropiosconosindominiopropio.Algunos
simplemente utilizan plataformas como Blogger o Wordpress y otros si que deciden
comprardominio.
b. VideoblogsdecrticosdeDiarios(ejemplo:
http://cultura.elpais.com/cultura/2012/05/04/videos/1336134932_1789
64.htm)

VideoblogdeCarlosBoyeroenelapartadoonlinedeculturadeElPas

17

El caso de los videoblogs de crtica especializada, es una prctica que se viene

realizando desde hace ms bien poco, por parte de las plataformas online de los
principales peridicos de tirada nacional. Suelen tener una regularidad discontinua y
serrealizadosporelcrticoestrelladeldiario.

Actualmente parecen estar desapareciendo, en el apartado de blogs de cultura

dedicadosalcine,suelenhabermsentradasescritasquevdeosysuactualizacinno
es nada constante. Podra explicarse por el hecho de que la dificultad de hacer una
videocrticaesbastantemsaltatcnicamentequerealizarunpostescrito.

Este tipo de formato de crtica es bastante til, puesto que adems de escuchar las
opinionesdelcrticopuedenverseacompaadaporimgenesdeapoyoqueayudenal
internauta a entender mejor sus palabras. Esto viene a ser similar a los programas
televisivossobrecine,quetambinapoyanlosargumentosmedianteimgenes.Pero
enestecasoconlapersonalidaddeserelcrticoderenombredelapublicacinyde
una duracin bastante menos extensa para un fcil visionado en Internet, donde los
internautasnosuelenpasarmuchotiempoenunmismositioweb.

c. Blogsdecinfilos
Aqusepodranincluirinnumerablessitioswebdegentealaqueleencantaelciney
necesitaescribirsobreello.Loshaydegenteannimaqueescribebajopseudnimos,
gentequeprefiererelevarsuidentidadygentequeacabacreandositioswebdonde
hablardecineseconvierteensumediodevida.

d. Crticaenredessociales(Filmaffinity)
LosusuariosderedessocialesdecinecomoFilmaffinitytienenlaposibilidaddepoder
escribirsucrticadecadapelculavisionada,paraasservirdeayudaalacomunidad
social.Lawebcuentaconprocesosdevalidacindecrticasparaquenopasenelfiltro
textossinsentidoquenoaportennada.Ademstambintienenunsistemacontralo
queellosdenominanlosfusiladoresquesonlosquevotanmalintencionadamentea

18

todas las dems crticas negativamente para intentar aparecer como la crtica ms
destacada.

Asimismorecientementesehanimplementadonuevosserviciosquepermitenverun
listado con las ltimas cincuenta crticas publicadas por los usuarios registrados, no
slo de las ltimas pelculas estrenadas, sino de todas las pocas, gneros y
nacionalidades. Tambin es posible ver esta lista de ltimas crticas publicadas pero
sloacotadaalosamigosagregadosalared.

En la ficha de cada pelcula aparecen algunos fragmentos de reseas de crticos

especializadosyunhipervnculoparapoderaccederalacrticacompleta,ademsdela
nota media orientativa de los usuarios que resulta tremendamente til. Todo esto
hace de la red social de cine por excelencia en Espaa, un lugar donde aunar crtica
amateur con crtica profesional, y compartir cultura audiovisual entre afectados de
cinefilia.

PantalladecrticasdeusuariosdelaredsocialFilmaffinityenestecasodelapelculaTheArtist

19

6Crticaentelevisin(Programasdecine;Dasdecine,Ficcionari)

El ms conocido sera sin duda alguna Das de cine de radio televisin espaola,
emitido por su segunda cadena La2. Lleva emitindose desde octubre de 1991
ininterrumpidamente.

Es un magazine con reportajes y entrevistas, centrado siempre en la actualidad

cinematogrfica tanto espaola como internacional. Se hacen grandes coberturas de
todos los festivales internacionales y valoraciones crticas de las pelculas, algunas
vecesenfrentandoadoscrticosconopinindistintasobreunfilm.

Esteprogramaapasadopormuchasfasesaunquenuncahallegadoasercancelado,
actualmenteseencuentraenunodesuspeoresmomentos,conunrecortedeplantilla
considerablequehacequelapostproduccinseamuchomsnotableynohayatanta
incidenciadereportajesocolaboradores.

Tambinexistenotrotipodeprogramasmsenfocadosalosestrenosdelasemana,
como en su da fue la extinta Cartelera emitida por La1 todos los sbados por la
maana.YactualmenteexistenalgunosminiespacioscomoEstrenosdeCartelera.En
estosprogramaslaopinincrticacasinotienecabidaysehablabsicamentedelos
estrenos de la semanacon cierta superficialidad. Aunque lo ciertoesque programas
televisivosdondeserrealicenanlisisflmicosnoexistenenEspaaactualmente.

7Crticaenradio(Programasdecine;DecineRne,Elcineloqueyotediga
CadenaSer)
La crtica en programas de radio est basada en conversaciones entre los
presentadoresquesuelenserexpertoseneltema,profesionalesdelaudiovisualque
conceden entrevistas y los espectadores cinfilos que en muchas ocasiones entran
endirectoacomentarsusimpresionessobrelaspelculas.

Enlamayoradeloscasosserepasanlosestrenossemanalesysehacencoberturasde
los principales festivales. Pero no suele hablarse de clsicos o entrar en una gran

20

profundidadcrtica.Elmediotampocoofrecemuchasventajasparaelanlisisflmico,
yaqueslopermitecentrarseencortesdevozybandassonoras.

2.2.2Utilidadyplataformasmsptimasparalacrtica

Lacantidaddetextoscrticosquepodemosencontraresenorme.Lademocratizacin
delainformacingraciasalincrementodemediosexistentesysobretodoaInternet,
hahechoproliferarinfinidaddeinformacinyponerlaalalcancedecualquiera.Elcaso
delainformacincrticasobrecinenohasidoajenaaestatendencia,paradeleitedel
cinfilo.

Dejando de lado Internet, entre todos los dems medios, podra considerarse que la
televisinapesardeserunodedichosmediosdondemenosseejercelacrtica,ste
sera de los ms ptimos en cuanto a recursos ofrece para el crtico y para el
espectador.Puespermitequelaargumentacindelcrticoseescucheporencimade
las propias imgenes del film, observar lo que ste dice a cmara lenta o incluso
detenerlaimagenparaaspoderanalizarlamejoryreforzarlasargumentacionesdel
experto.Elespectadorpuedeasdarsecuentadeaspectosquenoconsiguiverensu
momentodeunamaneramuchomsgrficaqueenunapublicacinescrita.

Si bien es cierto, que los medios de comunicacin siempre cuentan con una lnea
editorial, Internet permite una visin ms personal del que escribe y una fcil
polivisin del quelee (La polivisin, seraalgo as como poder ver muchas cosas ala
vez, el flujo de informacin en Internet permite una perspectiva mucho ms amplia,
inclusodeaspectosqueenprincipiononosinteresaban,peroenlazadosarazdeotra
cosa nos enganchan). Por ello, incluso crticos de revistas y portales de notoriedad
tambin cuentan con blogs personales donde escriben de una manera ms libre sus
opiniones, en este caso sobre cine, como por ejemplo el blog de Nuria Vidal
(http://nuvidal.blogspot.com.es/),crticaenplantilladelarevistaFotogramas.

Delmismomodoqueleerunanoticiaenunsolomedionoeslomsapropiadopara
queunopuedaformarseunaimpresinmsglobalymenoslimitada,sucedelomismo
21

con la informacin sobre cine. No todos los crticos tienen una opinin similar, y
basarse en una sola crtica para descartar una pelcula sera un gran error. Por ello,
resulta tan interesante el fcil flujo de informacin que permite Internet y la citada
polivisin.

Internet brinda la oportunidad de disponer de un archivo crtico casi infinito, dnde

poder informarse sobre qu pelcula ver, comparando opiniones de revistas
especializadas, blogueros y otras plataformas. Y, del mismo modo, disponer de una
navegacin en flujo que nos permite ir descubriendo de una manera amena la
filmografadeundirector,leercrticasdepelculasyavistasantaoconobservaciones
nuevasparaellectorquepuedenreabrirelapetitodesaborearlapelculaconnuevas
miras.

Adems, lo ms interesante es, que todas esas crticas van dejando constancia. Que
con el paso del tiempo, si uno quiere comparar opiniones sobre una pelcula para
comprobar cmo ha envejecido, o si ha dejado impronta, siempre podr teclear el
nombredelapelculaenelnavegador.

Por lo que cabe argumentar que como plataforma para la crtica audiovisual o el
anlisis flmico. Internet sera una de las mejores, ya que todos los tipos de textos
crticos anteriormente citados (crtica escrita, videoblog, programa de cine tipo
televisivooinclusodeprogramasderadio)puedenconvergerenlaredoinclusoenun
mismositioweb.

Este gran archivo que es Internet, se convierte en uno de los grandes aliados del
cinfilo contemporneo y claro est, de los estudiantes de cine, que ante cualquier
dudaocuriosidadpuedenrecurriralared.

ObviamenteInternetnoeslapanaceauniversal.Tienesusventajaseinconvenientesy
hayquesaberusarlodebidamente,contrastarlainformacinydiscernirloqueesfalso
y lo que no, as como lo que pueda estar obsoleto. Puesto que como cualquier otro
medio,nosmuestraunavisinparcialdelarealidad.
22

ElusodeInternetestevolucionandodeunamaneramuyrpida.Sinosfijamosenel
grficodelEGM(Estudiogeneraldemedios),desdesuimplantacinenEspaanoha
hechomsqueincrementarelnmerodeusuarios.Yhoyendaesunodelosmedios
msutilizadospordelantedelamayoradelosmediosescritosenpapel.

La televisin y la radio siguen teniendo una mayor penetracin, pero segn van
mostrando los grficos que facilita el EGM a cada seis meses, se va reduciendo la
ventaja.

GrficodelaevolucindelusodeInternetenEspaa(EGM)

Por lo que no resulta difcil entender que la publicidad vea en este medio su futuro,
quelastelevisionessesientanuntantoapabulladasyquealgunostericosvaticinen
quelatelevisintienesufuturoenInternet.

Teniendoencuentaquelaaudienciaenlassalasdecinebajacadaaoy,actualmente,
seencuentraenunosnmerospauprrimos(verelgrficodepenetracin).Internetes

23

uno de los medios ms importantes para hacer llegar la publicidad, sobre todo a los
jvenes,quesonlosquemshacenusodeestemedio.

Portanto,todalainformacinsobrepelculasqueapareceenInternetespromocin,
y,granpartedeella,acostecero.

Grficodepenetracindelosdistintosmedios(EGM)

24

PeroparecequeInternetslohaperjudicado,bajandomslosnivelesdeaudienciade
la poblacin que acude a las salas de cine. A causa de las descargas ilegales que
proliferanyquepermitenverpelculasgratuitamenteanqueseaenmalacalidad.Si
bien,tambintienemuchoquever,queelpreciodelasentradasdecineesdemasiado
elevado y la crisis econmica en la que nos encontramos actualmente hace que la
gentevayamenosalcine,yaqueesunaformafcildeahorrar,noesalgonecesario
paraviviry,reiterolospreciossondesorbitados.

Aspues,sehacemuygolosoelhechodepoderverlapelculasinpagar,aunquehaya
queeliminarelencantodelasaladecine.

Tambin escierto, quealgunas empresas estn haciendo esfuerzos para adaptarse a

las nuevas tecnologas e intentar ofrecer servicios online de estreno, a precios muy
baratos y con gran calidad de imagen, como es el caso de www.filmin.es, un portal
dondesepuedeencontrarungrancatlogodepelculasymuchasdeellasestrenos,
desde195euros.Yque,adems,hacehincapienelcineindependientequenosuele
tener una gran distribucin y, por tanto, muchas veces no encontramos en nuestras
salasdecinecercanas.

Recientemente Paco Len, popular actor de la teleserie espaola Ada en Telecinco,

convertido en productor. Ha decidido crear una estrategia de distribucin para su
pera prima Carmina o revienta, revolucionaria. Es la primera pelcula que se
comercializa simultneamente en todas las plataformas; salas de cine, DVD y video
bajodemandaenInternet.YlociertoesquesegndatosdelMinisterio,losresultados
estn siendo realmente optimistas, ya que en su primer fin de semana consigui
62.000 espectadores (el ministerio cuenta dos espectadores por visionado). En cines
obtuvo la sexta mejor media de pblico por copia del fin de semana, 4.545
espectadoresenlasslo20salasenlasqueseproyectaba.Sevendieron11.000copias
enDVD,y17.650visionadosenplataformasonline.Enlamayoradeplataformasde
videobajodemandasehasituadoenelprimerpuestodedescargas,siendoFilminla
webenlaquemsveceshasidovisionada.

25

Estecasoconcretopodraabrirlosojosalaindustriadelcineyapartartantareticencia
hacamodernizarseyconsiderarInternetcomounaplataformamsaexplotar.Gracias
a esta iniciativa lo ms probable es que ms iniciativas de est ndole se gesten
prximamente. El cine debe cambiar su estrategia para poder continuar existiendo,
est podra ser una frmula para superar la crisis en la que esta sumido el cine, por
msquecabreealagranindustria.

Encualquiercasoyretomandoelpunto,lainformacinylacrticaalaquesepuede
acceder desde Internet forman parte de la promocin del el cine y no hay que
desmerecerlacomoherramientadepromocin.

*DatosdelResumengeneraldelEGMentreOctubrede2010yMayode2011

26

3.

Cinefilia

3.1 Aproximacinaunadefinicindecinefiliaycinfilo
cinefilia.
1. f.Aficinalcine.
cinfilo,la.
1. adj.Aficionadoalcine.

DiccionariodelaRealAcademiaEspaoladelalengua.

Laactitudcineflicaessusceptibledetodaslasdosificacionesposiblesentrela
relacinpasionalinmediatayeldeseodeconocimiento.
AUMONT,Jacques;MICHEL,Marie.Anlisisdelfilm(pg.20)

Un cinfilo es un afectado de cinefilia, un enamorado del cine. Es una persona que

sabe ms de cine que un estricto aficionado. Devoran datos, estn pendientes de
cuandosecelebrantodoslosfestivalesy,porconsiguiente,todoslospremiosquese
derivendeellos.Cuandodespusdeverunapelculaungrupodeamigossesientana
hablar de dicha pelcula, si en la mesa hay un cinfilo, los dems no tendrn mucho
quehacercontrasusargumentos.Suelensaberargotdelmedioytenerunacapacidad
deanlisisalta,puestoqueselahanganadoacostumbrandoasuojoamirar,afuerza
dever.

Casitodassusmirasartsticassedirigenhacaelsptimoarte,yaquenotienentiempo
para ms. Y si no es as, les encanta relacionar todas las disciplinas artsticas en la
disciplinacinematogrfica.Suelenvertodoelcinequepueden,perosiempreteniendo
en cuenta sus convicciones sobre lo que es buen cine. Ests convicciones se pueden
considerar prejuicios, porque siempre preferirn ver un buen clsico antes que una
comedieta romntica actual, que, segn ellos, no tendr mayores pretensiones que
llenarlasarcashollywoodienses.

27

Los crticos de cine, son cinfilos. Todos ellos tienen elevados conocimientos
cinematogrficos,forjadosporaosdeextensosvisionadosyaosderecopilacinde
culturacinfila.Ylamayoradedirectoresoguionistasdecine,tambinloson.Porque
nohaymejormaneradeaprenderdecine,quevercine.

3.2 Evolucindelcinfilo

Pero lo cierto es, que, actualmente el nmero de cinfilos ha aumentado

considerablemente. Muchos factores han propiciado este fenmeno, pero el ms
importanteeselmsfcilaccesoalacultura.

Realmenteelcineformapartedenuestravidacotidiana,esusualutilizaralgunafrase
cinematogrficaenunaconversacinnormal,comoporejemploestoeselprincipio
deunabonitaamistadosinceramentequerida,esonomeimporta(Casablanca,
Casablanca,MichaelCurtiz,1942yLoqueelvientosellev,GonewiththeWind,
Victor Flemming, George Cukor y Sam Wood, 1939, respectivamente) y a nadie le
resultar raro. Los estrenos y noticias cinematogrficas tienen espacio en los
informativos, al igual que los festivales de cine. Por lo que es bastante normal,
conversarsobrequdirectorsehallevadoelpremiodeunfestival,osobreloquese
esperadelestrenodelatemporada.

Hoy en da, aunque el cine se encuentre en un momento de terica crisis. Todas las
personas son mucho ms conscientes de lo que est pasando con dicho cine, todos
hablandecineytodosopinandecine.Afavoroencontradecmoevoluciona,todos
tienenalgunaopinin.

Porloque,estanuevaconsideracinhacequeeltrminodecinfilosequedecortoy
senecesitenmsdesignaciones.Porello,ahorasedistingueentrecinfilo,cinfagoy
cinemanaco. Adems de otro tipo de filias que parecen estar disgregando a los
amantesdelaudiovisual.

28

Actualmente estn en auge las series de televisin, tras la gran poca dorada de las
series americanas en la primera dcada de los 2000 con series como: A dos metros
bajo tierra3, Los Soprano4 o Perdidos5, muchos propensos a la filia audiovisual han
pasado a convertirse en serifilos. La mayora de ellos tambin son cinfilos o
cinfagos, pero lo cierto es que las series televisivas se han adaptado mejor a los
tiemposenquevivimos,ypermiten,enmuchasocasiones,queeldiscursotraspaselos
lmitesdelapantalla,einclusosemezcleenlasvidasdelosseguidoresmediante,por
ejemplo,blogsquecuentanhistoriasparalelasalatrama.Provocando,deestemodo,

Adosmetrosbajotierra:(ttulooriginal:SixFeetUnder)seriedetelevisincreadaporAlanBallpara

HBOyemitidaoriginalmenteentre2001y2005enlacadenadecableestadounidenseHBO.Tieneun
total de 5 temporadas de entre 12 y 13 episodios cada una y de unos 55 minutos de duracin por
captulo. La serie trata sobre una familia que regenta una empresa funeraria. Es considerada por los
crticos comounade las series ms grandes de la televisin,del mismo modo su final es considerado
comounadelasmejoresconclusionesdeunproductoaudiovisualdelahistoria.Seencuentraenlalista
delarevistaTIMEAllTime100televisionseries.EnEspaahasidoemitidaporLa2,yloscanalesde
cableodepagoFOXyCanal+ysehaneditadotodaslastemporadasenDVDporlaproductoraWarner
HomeVideo.

Los Soprano: (ttulo original: The Sopranos) serie de televisin creada por David Chase y emitida

originalmenteentre1999y2007enlacadenadecableestadounidenseHBO.Latramadelaseriegiraen
tornoalmafiosoTonySopranoylasdificultadesalasquesteseenfrentatantoensuhogarcomoenla
organizacincriminalquedirige.Eslaseriedecableeconmicamentemsexitosadelahistoriaconun
granxitocomercialyaltosnivelesdeaudiencia.Hasidoalabadaporlacrticacomounadelasmejores
seriesdetelevisindelahistoria.Constade6temporadasdeentre12y23episodioscadaunayde
unos55minutosdeduracinporcaptulo.

Perdidos:(ttulooriginal:Lost)seriedetelevisincreadaporJ.J.Abramsyemitidaoriginalmenteentre

2004y2010enlacadenaAmericanBroadcastingCompany(ABC)[unadelascuatrograndescadenasde
radiodifusin comercial en los Estados Unidos]. La serie narra las vivencias de un grupo de
supervivientesaunaccidenteareoquecaeenunaisladondeocurrencosasfueradelocomn.Fueun
xitogeneralizadoentodoslospasesdondeseemitiyentrrpidamenteaformarpartedelacultura
popular estadounidense siendo referenciada en multitud de programas de televisin, cmics, etc.
Tambin ampliamente reconocida por la crtica por su originalidad, sobre todo a la hora de narrar
medianteelusodeFlashbacks,FlashforwadsoFlashsideways.

29

quelasseriesseconviertanenunfenmenosocialenInternet,queeselmedioqueda
unmsfcilaccesoalaculturayalainformacin.

Las creaciones audiovisuales, ni siquiera en el cine en los aos ms activos de la

cinefilia, se haban sometido a la interpretacin de forma tan inmediata, sea en los
comentarios en foros, blogs o redes sociales, adquiriendo una dimensin global
prcticamente instantnea. Las series de televisin han transformado los hbitos de
consumoaudiovisualdeunmodoextraordinario.Lacinefiliaesahoramsquenunca
telefiliaysucultosehavueltomainstream6.Estopodraexplicarseporquelasseries
han sabido tomarle el pulso a la cultura popular y a la ansiedad de nuestros das
muchomejordeloquelohahechoelcine.Lateleficcingeneraunagranconfianzaen
elrelatoaudiovisualmayormenteporsuvigenciacomodetectordelasinquietudesde
la sociedad que nos rodea. En la Amrica post 11S se notaba la decadencia de su
imperioysusfronterasmoralesencasitodassusseries:LosSoprano(TheSopranos,
DavidChase,19992007),TheWire:Bajoescucha(TheWire,DavidSimon,20022008),
etc.Ahoracasitodaslasseriessehacenecodelacrisiseconmicaporlasqueestamos
atravesando:MadMen(MadMen,MathewWeiner,2007Actualidad),Doschicassin
blanca(2BrokeGirls,WhitneyCummings,2011Actualidad),Girls(Girls,LenaDunham,
2012Actualidad),etc.

Tambin cabe decir que las formas de narrar tpicas de la televisin o del cine se
entrecruzan.Sepuedeencontrarcinedebuenacalidadentelevisin,delmismomodo,
puedeversereflejadalatelevisinysunarrativaenelcine,comopodraserelcasode
[Rec]([Rec],JaumeBalagueryPacoPlaza,2007)dondesejuegaconlanarracindel
gnerodeterror,lacomediaylosreportajesdeactualidadtelevisivos.

Mainstream:(anglicismoqueliteralmentesignificacorrienteprincipal)seutilizapara

designarlospensamientos,gustosopreferenciasaceptadosmayoritariamenteenuna
sociedad.Tomarelevanciaenlosestudiosmediticosactualesalreflejarlosefectosde
losmediosdecomunicacindemasasdelsigloXXsobrelasociedadactual.
30

Ademslasseriescreanunhbito,citanalosespectadoresundaalasemanaauna
hora determinada en televisin, y cuando una serie no llega a la televisin nacional
Internet se hace eco de ella. Los serifilos se aficionan a ella mediante televisiones
online,loquepropiciaquesecreengruposdeadictosaseriesconcretasyqueformen
comunidadesparaverloscaptulosjuntosycomentarlos.Lasseriessehanconvertido
enunaexcusasocialmsalahoradereunirse,ycuandonoesparacongregarseesun
tema ms del que hablar y una forma de descubrir a gente que comparte gustos
audiovisuales. Es distinto el perfil de un enganchado a las series HBO como Los
SopranooAdosmetrosbajotierraalperfildeunseguidordeseriespoliciacascomo
por ejemplo: Caso abierto. La distincin bsica radica en que un seguidor de series
policiacas o series que no siguen una trama argumental sino que suelen ser ms
captulos autoconclusivos, suele ser un espectador que acostumbra a poner la
televisin y ver lo que echen. Mientras que un seguidor de series con una trama
muchomselaboradaydesarrolladayquetratatemascontrovertidoscomoeselcaso
delasseriesdeHBOoShowtime,suelenserespectadoresconmayorespretensiones
que simplemente enchufar la televisin y entretenerse con lo que pongan, prefieren
escoger lo que ven y seguirlo por el placer de encontrar sorpresas audiovisuales y
formasdiferentesyfrescasdetratartemasdemaneraoriginaloinclusonuncavistas
anteriormente.

Porejemplo,antesdeAdosmetrosbajotierranuncasehabavistoentelevisin,una
seriequetratasecontantanaturalezaeltemadelamuerte.Enestaserie,latramagira
entornoaunafamiliadueadeunafunerariaqueasuvezessucasa.Cadaepisodio
empieza con una muerte diferente, tratando muertes de distintas ndoles y culturas,
conlamximanaturalidadposible,paralelasalasrelacionesinterpersonalesdetodos
losmiembrosdelafamiliaFisher.

Un gran ejemplo de la creacin de un fenmeno online en cuanto a las series es

Perdidos.Estaseriecreunvnculoindisolubleentrelospropiosepisodiosdelaseriee
Internet.Noslosecrearonsitiosparadiscutirlosenigmasycuriosidadesquelaserie
planteaba(www.lostpedia.com,www.lostzilla.net,etc.).Adems,latramarequierede
la accin de la Web para completar el sentido de lo que es, que no es ms que un
31

rompecabezas.ExistenpginasWebdealgunasinstitucionesficticiasquesenombran
enlaseriecomoOceanicAirlines,einclusosehicieronjuegos(TheLostExperiencey
Find815)quesirvieronparaqueelpblicorecopilarainformacinquenoestabaenlos
episodios.

Porotrolado,grandesdirectoresdelsptimoarterealizanproyectosentelevisinpara
experimentar las ventajas de un formato que permite un desarrollo mayor de los
personajes y una mayor libertad. Del mismo modo, que directores y creadores de la
pequea pantalla utilizan a sta como antesala para dirigir cine. De este modo, la
espectacularidad cinematogrfica se ha trasladado a la pequea pantalla y, ahora
mismo, el complejo de inferioridad de la televisin respecto al cine en las salas sta
msbajoquenunca.

Estonohacemsquebeneficiaraloscinfilos,cinfagos,demsflicosycomonoala
crtica,queencuentramsdondeobservarydetectar.Esunaplataformamsdnde
crearyexpresarfotogramaafotograma,yasuvezunaformarealmentefcildehacer
llegaratodaclasedepblicoideassobrelarealidadquenosrodea.

Elgustoporelaudiovisualseextiendealtiempoquelasnuevastecnologasyformatos
vanllenandoycubriendomsvasparallegaraunpblicomayor.

3.2.1 Cinfilovscinfago

Eltrminocinfagotodavanosehaconsolidadoeneldiccionariodenuestralengua,
aligualqueeldecinemanacooserifilo.Porelcontrariocinfilositienesuentrada,
yaquesunacimientoyusoesmsantiguo,porloqueestplenamenteconsolidado.

Pero el hecho de que ahora existan otros trminos no hace ms que diversificar las
filiasypermiteunadistincinmsfcildeculeslafiliaquecadaunopadece.

32

Hoy en da parece existir una pugna entre el cinfilo y el cinfago. En variadas

publicacionesysitiosweb,losdiversoscrticosseautoproclamanafinesaunauotra
etiqueta,restandoimportanciaalafiliaconlaquenosesientenidentificados.

Elcinfagocomosupropionombreindicaesunaficionadoquedevoracine,esdecir,
que intenta ver todo el cine que puede sin hacer ascos a ningn tipo de film.
Claramentetodoelmundotienepreferenciaspormerogustopersonal,encuantoalos
gneros por ejemplo, es decir, que a uno le pueden gustar ms los dramas que los
westerns.Losgnerossonunelementoesencialparahablardecrtica,yaqueelcrtico
se basa en las caractersticas de cada gnero para poder ubicarlo en uno de esos
gneros y as poder realizar un anlisis bajo unas premisas claras, e ir asentando
nuevasbaseshacanuevosgneros.

Peroapesardeello,uncinfagonosueleponerpegasporiraverunapelculams
biencomercial.Sufilosofaesmspermisiva,yestafaltadeprejuiciosleshacetener
unavisinmsampliadelpanoramacinematogrfico.Deestemodopuedentambin
detectarenlaspelculascomerciales,productosquenoporellodejandesorprender
ensuejecucinyquetambinmerecenunreconocimientoporpartedelacrtica.

Porotrolado,uncinfilosipondrapegas,uncinfilopiensaenloquemerecelapena
ver,siempreconlosprejuiciosdeloque,pornormageneralseconsiderabuencine.

Uncinfilo,ounproyectodeello,desdesumstempranabsquedadeinformacin
intentasloprestarverdaderaatencinaloqueentiendecomoargumentosdepeso.
Esdecir,alacrticadeprestigioyloquesevieneafirmandodesdestaoalaextensa
bibliografa cinfila que se ha ido forjando con el paso de los aos. Hacen ms bien
caso omiso de la taquilla y los xitos que se derivan de ella. Y tienden a considerar
como ms destacables las cinematografas perifricas a las que las revistas
especializadassuelendarcabidaporfaltadeespacioenlosmassmedia.Porloqueno
esdifcilencontrarauncinfiloobsesionadoconelcinejaponsoiran.

33

3.3

Transformacionesdelcine

Lostiemposestncambiando.Constatarlonoimplicanadanuevo,peropara
cierta cinefilia dicha afirmacin resulta terrorfica. Los cambios implican el fin
de una cierta Arcadia a la que es imposible volver, y esta Arcadia ha sido el
sustrato sentimental de toda una generacin. Para algunos, la solucin pas
por el laconismo, y entonces institucionalizaron los discursos sobre la muerte
del cine. Llegaron a decidir incluso que en 1995, coincidiendo con su
centenario,debacelebrarsesuentierro.Sinembargo,elcadvernoapareci.
Enlugardemorir,elcinecambideaspecto.

Desde entonces, la carrera ha sido acelerada. Las salas se han convertido en

anexos de los supermercados. Las palomitas han pasado a ser ms rentables
que las entradas vendidas en taquilla. Los DVD han hecho de la pelcula un
objeto.Laobsesinporverlotodohasidosustituidaporladetenerlotodo.El
mbito domstico es un espacio de exhibicin en alta fidelidad. Los
ordenadores son la puerta de acceso a la nueva filmoteca ideal. Y el viejo
kinetoscopio de Thomas A. Edison, que perdi la batalla frente al
cinematgrafodelosLumire,haacabadoganandolapartida.Todosestamos
ms conectados a los kinetoscopios domsticos ordenadores porttiles o
home movies que a los cinematgrafos, los cuales son incapaces de
singularizarseentrelasmltiplesofertasdelossupermercados.
Nosloelcinecambia,lacrticatambinen:CahiersduCinmaEspaan1,
QUINTANA,ngel,2007,pg.6.

ComoseobservaenlaspalabrasdengelQuintanaensuartculoenlarevistaCahiers
du Cinma Espaa, el cine debe cambiar e irse adaptando a los nuevos tiempos. En
cierto aspecto lo ha hecho, como afirmaste, bsicamenteconvirtiendo los cinesen
anexos a los supermercados, haciendo que las palomitas sean ms rentables que las
propias entradas y aprovechndose de la cinfilia vendiendo ediciones en DVD que
hacendelcineunobjetoqueposeer.Perosilosordenadoressonlapuertadeaccesoa

34

la nueva filmoteca ideal, an queda un gran recorrido por hacer para que el cine se
transformeycontinesincelebrarsesuentierro.

Desdesusinicioselcinenohahechomsquetransformarseadaptndosealapocay
las condiciones tcnicas de la misma. Consiguiendo de esta manera que la industria
perdure.

Por ello voy a hacer un rpido recorrido por la historia del cine y como se fue
transformandoelcine,segnlascrisisylosavancestcnicos:

Elcineesunartequesedescubriporaccidente,losLumirenocreanensuinvento
ms all de un mero experimento que suscitara inters al comienzo y acabara por
deshincharse.Noveanproyeccincomercialensuinvencin.Dehecho,alprincipio
fueunxitoinmediato,conlaproyeccinpblicael28dediciembrede1895deLa
salidadelosobrerosdelafbricaLumireenelSalnIndiodelGrandCafdeParis.Y
enunaoloshermanosLumirecreabanmsde500pelculas,dondelaausenciade
actores, decorados naturales, brevedad, ausencia de montaje o la posicin fija de la
cmara eran caractersticos, en definitiva se trataba de capturar momentos sin
artificio.Esto,acabporaburriralespectador,yaquefinalmenteresultabamontono.

PerograciasaciertosvisionarioscomoGeorgeMlis,elcineencontrunlugarenel
imaginariopopular.Elcinedejdeserunmeroregistrodocumental,paraconvertirse
en el sptimo arte. George Mlis al instante vio las posibilidades del medio, y
descubri dispares maneras de crear efectos especiales que le permitan trasladar la
magia al cine. Fue el primero en usar mltiples exposiciones, fotografa en lapso de
tiempo,disolucionesdeimgenesofotogramascoloreadosamano.Ungranejemplo
de ello es Viaje a la luna (Le Voyage dans la lune, George Mlis, 1902), donde
aplicando la tcnica teatral ante la cmara, se observa la utilizacin de los primeros
efectosespecialesyprimeralacienciaficcinfilmada.

Apartirdeentonces,elcinenohizomsquemejorarydarcabidaagrandesdirectores
como Fritz Lang, Alfred Hitchcock o Charles Chaplin que mantuvieron el medio en
35

constanteevolucintcnicahastaqueen1927conElcantordeJazz(TheJazzSinger,
AlanCrosland,1927)seestrenarlaprimerapelculasonoraylaformadehacercine
cambiara radicalmente. El paso del mudo al sonoro hizo que los guiones fueran ms
complejos y no tan estereotipados como en la poca del cine mudo, donde era
necesariatantaexageracinporlaausenciadesonido.

La industria del cine, sobre todo la Hollywoodiense gozaba de una gran salud y los
grandesproductoresjugabanconciertasbazasparaseguirdisfrutandodeunaplenitud
econmica del medio. Nuevos formatos, el nacimiento del color que acab
consagrndoseen1939conlagranproduccindeDavidOSelznickLoqueelvientose
llev (Gone with the Wind, Victor Flemming, George Cukor y Sam Wood, 1939) o
nuevasformasdenarrarquecambiaronlaformadehacercine,comofueCiudadano
Kane(CitizenKane,OrsonWelles,1941)deOrsonWelles.

Unaevolucinmarcadaporelprogresoaniveltcnico,eltalentodeciertospionerosy
la inestimable mano moldeadora de los productores y de las grandes majors que
fueron configurando el cine segn los intereses de los espectadores, porque adems
deunarte,elcineesunaindustriay,porlotanto,necesitaelbeneficiodelpblicoyla
taquillaparahacernegocioypoderseguirvivo.

Enlosaos cincuentalaproliferacindelastelevisionesencasitodaslascasas,hizo
queelcineentraraenciertacrisis.Puestoqueelocioestabaenelpropiohogaryno
suponaungastoaadido.Porellolaindustriabusctodoaquelloquelatelevisinno
podaofrecer;grandesformatos(Cinemascope,technicolor,3D),unabandonodela
temticafamiliarparatratartemasmsparaadultos,conmayorcontenidosexualode
violencia (la mxima hegemona, en esta poca, del icono de Marilyn Monroe, es un
ejemplo).

Todoestodemuestraquelaevolucindelcine,estampliamenteligadaalosavances
tecnolgicos, los cambios en los gustos segn la poca en la que vivimos y las
decisionesdelosproductoresydeloscineastas.

36

Lahistoriademuestra,quecuandohahabidociertascrisissehanpodidosuperar.Es
inviable pensar que el cine no puede evolucionar ms y que hay que mantenerlo tal
cual est. Echar las culpas de sus malos datos de audiencia a otros medios como
Internet, llamarlo el enemigo e intentar que las cosas se solucionen solas no es la
solucin.Esmuchomsfcilintentaramoldarsealosnuevostiempos,queintentarira
contracorriente.

LaindustriadelcinedeberadejardeconsideraraInternetcomoelenemigoyhacer
verdaderos esfuerzos por modernizarse y ofrecer lo que el pblico demanda, que,
actualmente, suele converger en Internet. Aunque ya hay ciertas iniciativas, como
Filmin,Youzee,Wuaki.tv,Voddler,etc.Anestnlejosdeofrecertodoloquepodran,
porlacantidaddetrabasentreproductorasqueexistenyquenopermitenofrecera
los posibles espectadores online, todo lo que estaran dispuestos a ver pagando un
preciojusto.

Este tipo de plataformas se llaman VOD, siglas en ingls de Video on Demand, en

espaol vdeo bajo demanda. Son videoclubs online donde el internauta paga por
visionado,porpaquetesdevisionadoy/opreciosportrimestreoao.Voddlerpermite
incluso ver pelculas a coste cero, pero viendo unos cuantos anuncios antes del
visionado.Hansurgidoporelhechodequelaspersonasestnfocalizandosutiempo
deocioenInternetysusordenadoresdomsticos.Porloquesielcineesunaformade
ocio y quiere llegar al pblico, tiene que hacerlo desde donde ste se encuentra. La
aparicindeestetipodeplataformasdemuestraunintentopormodernizarseeincluir
Internetdentrodelaindustria,intentandofrenarlasdescargasilegales.Perocomohe
dicho antes, an falta mucho por hacer para que estas plataformas ofrezcan precios
razonablesymsestrenos,yaquelamayoradeproductorasnodejanquelaspelculas
seestrenenalmismotiempoonlinequeenlassalas,elcasodeCarminaorevientade
PacoLenhasidoelnicoypionero.

Desde ya hace un tiempo, se intenta compensar la prdida de espectadores en las

salasdecine,aprovechandoelefectodelacinefilia.Creandomuchasymuydiversas
edicionesenDVDdelaspelculas,coninnumerablesextras,variosidiomas,fotografas
37

de rodaje o espectaculares packagings, que no hacen ms que aumentar las ganas

queyadeporsitieneuncinfilodeposeerlaspelculasparasupreciadavideoteca.
AhoraseintentasustituirporelBlueray,muchomscaro,peroconmayorcalidadde
imagenymsespaciopararellenardeextrasqueseguramentecasiningncomprador
llegueaver.Seesthaciendocasoalaevolucintcnica,cambiandoaformatoscada
vezmsntidos.Peronoalaevolucindelespectador,quinparecequereraunarsu
ocioenelhogaryporunpreciojusto.

38

4.

CRTICAACADEMICISTAODEPRESTIGIO

4.1 Viajeatravsdedistintosmovimientosesenciales:
4.1.1 Cahieristas

Cahieristasserefiereatodosaquellosquepromulganlasideasquesepropugnaron
y siguen propugnando desde la revista Cahiers du Cinma. Para ellos la figura del
director juega un papel fundamental como creador artstico ms all de su funcin
puramentetcnica.

Estaideadeldirectorcomomximoresponsabledelapelculafueargumentadaporel
ensayistaRicciotoCanudo7,paraluegocristalizarenlapolticadeautoresdeCahiers
duCinmaenlosaos50.Apartirdequeaslohicieralarevistafrancesa,latendencia
de las dems publicaciones de la misma poca sobre cine (Positif, Sight and Sound,
CinemaNouvo,etc.)seguirasumismaestela;eldirectorporencimadelresto.

CahiersduCinmaesunarevistadecinefrancesa,quefuefundadaen1951porAndr
Bazin,JacquesDoniolValcrozeyJosephMarieLoDuca.Fuelaevolucindelarevista
Revue du Cinma que tuvo un papel importante cuando el cine empez a abordarse
comofenmenoculturalynoslocomomododeentretenimiento,enlosaostreinta.
Junto a los miembros de dos cineclubs parisinos: Objectif 49 (Bresson, Cocteau and
AlexandreAstruc,etc.)yelCinClubduQuartierLatin.Inicialmente,tenacomoeditor
aric Rohmer(Maurice Scherer) e incluy entre sus colaboradores aLuc
Moullet,JacquesRivette,JeanLucGodard,ClaudeChabrolyFranoisTruffaut.

A partir de esta revistay otras como Bianco y Negro, el cine empieza a reivindicarse

como concepto artstico y poco a poco el papel del director va adquiriendo una

RicciottoCanudo:(18791923),crticodecinepertenecientealfuturismoitaliano.

En 1911 public su manifiesto "El Nacimiento del Sptimo Arte". Es considerado el

primer terico delcine, al que consideraba como "artes plsticas en movimiento". El
trmino"sptimoarte"fueusadoporlporvezprimera.

39

relevanciamayorquenohabatenidoenotrasdcadas,hastacristalizarenlapoltica
deautoresdelosCahieristasqueseextiendehastahoyenda.

CahiersduCinmareinventlosprincipiosbsicosdelacrticaylateoradecine.
ConelmanifiestodeTruffautLapolitiquedesAuteursen1954,queresultenunare
evaluacin del cine Hollywoodiense y directores como Alfred Hitchcock o Howard
Hawks. Y fue esencial para la creacin de la Nouvelle Vague8 o Nueva ola del cine
francs, que se centr en pelculas dirigidas por autores de la propia revista como
GodardoTruffaut.

4.1.2 Crticabritnica

ParahablardelacrticabritnicahayquedestacarsobretodoalasrevistasSightand
SoundySequence,revistasqueparalelamenteaqueloscrticosdeCahiersduCinma
crearanlaNovelleVagueparaintentarcambiarelcine,desdeestasrevistassefue
creando el Free Cinema, intentando cambiar su cine desde una ptica en la que se
quera cambiar con dicho cine a la sociedad. Por ello a este movimiento se le ha
denominadoenalgunasocasionescomolaNovelleVagueinglesa.

SequencesurgidelarevistaOxfordUniversityFilmSocietyMagazineen1946,revista
delcineclubdelauniversidaddeOxford,unaodespuspasaeditarseenLondres
conelnombredeSequence,dandoaluzaslocatorcenmerosconunatrayectoria
msbiencorta,peromuyintensa.Yaquedesdesuspginasseempezacuestionarel
cinebritnicoyelcineengeneral,conunasideasquevenanasermuysimilaresalas
deloscahieristascuestionandoelcinecomercialyarremetiendocontraloscrticos
bienconsideradosquelodefendan.

Nouvellevague(Nuevaola)esladenominacinquelacrticautilizparadesignaraunnuevogrupode

cineastasfrancesessurgidoafinalesdeladcadade1950.Losnuevosrealizadoresreaccionaroncontra
lasestructurasqueelcinefrancsimponahastaesemomentoy,consecuentementepostularoncomo
mxima aspiracin, no slo la libertad de expresin, sino tambin libertad tcnica en el campo de la
produccinflmica.

40

En sus textos destaca una defensa haca un cine ms personal y comprometido, as

como haca ciertos directores hollywodienses a los que Cahiers tambin demostraba
simpata en sus pginas (John Ford, Howard Hawks, etc), haciendo hincapi en que
ningndirectorbritnicoposeasusgrandesvirtudes.Aestegrupodecrticosselesha
denominado los jvenes airados, puesto que cuestionaban muy fervientemente el
cinebritnico.

ConlacadadeSequencesuseditoresycrticosLindsayAnderson,KarelReisz,Gavin
LambertyPenelopeHoustonpasaronacolaborarregularmenteenlarevistaSightand
Sound. Esta revista fue creada en 1932 y poco despus fue convertida en el rgano
oficialdelBritishFilmInstitutecomosiguesiendoactualmente.

Por lo tanto, desde la revista se vena defendiendo el cine oficialista, pero con la
llegadadeloscrticosdeSequenceseprodujouncambioradicalenlasposturasdela
revistahacaunosairesmscomprometidos,comoyavenanestospostulandoensu
publicacin,muchomsafinesaloqueseraelFreeCinema.Siendoestountanto
irnico, puesto que vena ha convertirse en una crtica constante desde el mismo
poderquesecuestionaba.

Aunque la repercusin del Free Cinema no fue tan elevada como la de la Novelle
Vaguefrancesa,porquenollegoatrascendertantofueradelpas.Siquesenotsu
influenciasobretodoensupropiocine,yhoyendasepuedeobservarsuincidencia,
haca un cine ms comprometido socialmente, en algunos de sus directores ms
conocidoscomoporejemploKenLoach.

4.1.3 Crticaestadounidense

Hollywood siempre ha sido la meca del cine, aunque los creadores fueran los
franceses,ellosfueronysonlosquemejorsupieronexplotarelcinecomoproductoy
fenmeno social y de masas. Por ello es imposible no mencionar la crtica
estadounidensecomounadelasmsdestacables.

41

Lahistoriadelcinelahacenlaspelculasylaescribenloscrticos.Losprotagonistasde
lacrticaestadounidensesonpersonajesmuydismilescomoJamesAgee,PaulineKael,
AndrewSarris,StanleyKauffman,DavidBordwell,JonathanRosenbaum,yunsinfnde
firmas. La crtica estadounidense fue evolucionando, mutando, avanzando y
retrocediendo en la cultura americana hasta llegar al terreno de incertidumbre que
ocupahoyenda.

EntrelosprincipalesnombresquemarcaronlacrticaenEstadosUnidos,seencuentra
JamesAgeequeescribienlaspginasdeTheNationentre1941y1948ydespus
siguicolaborandoparaotraspublicacionescomoSightandSound,LifeyTime.Hasta
quefuereclutadoporJohnFordparaguionizarLareinadefrica(TheAfricanQueen,
JohnHuston,1951)yconcluysulaborcomocrtico.Esconsideradocomounodelos
crticosmsimportantesdesupasporsustextosenladcadadeloscuarentaenlos
queeracapazdeexaltarycuestionaralavezunamismapelcula.

OtrodeellosseraMannyFarberquetenaunafilosofadeescrituramuysimilarala
de Agee. ste acuo el trmino pelculas underground aplicado al New American
Cinema9 muy alejado de lo que entendemos hoy como tal, para referirse a las
pelculas de Howard Hawks, Raoul Walsh o John Ford, el cine de accin y la serie B,
mucho antes de que lo hicieran los cineastas/crticos de la Novelle Vague. Se le
reconoceporhaberintroducidoenlacrticaestadounidenseelconceptodeautor,y
sus textos respecto a ello se suponen anteriores a los de Cahiers du Cinma. En sus
escritos defenda un cine de pequeos detalles, como pudiera ser el cine de Stanley
Kubrick,llamndoloartetermita.

AndrewSarrisfueelprimercrticoestadounidenseenpracticarlapolticadeautores
segn el modelo Cahierista en los 50, cuando su firma empezaba a ser escuchada
escribiendoparalasrevistasVillageVoiceyFilmCommentprincipalmente.

New American Cinema: Corriente de cineastas estadounidenses que desde finales de los cincuenta

defiende la independencia econmica y esttica del cine ante el gigante Hollywoodiense. Se

autodenominNuevoCineAmericano,conelocuentessemejanzasconlosnuevoscineseuropeos(Free
Cinemaingls,NouvelleVaguefrancesa...).

42

Enlasdcadasde1960y1970susopinionesfueronmuytenidasencuenta.Adems
fuepioneroenproponerlaslistasanualesdeLas10mejorespelculas,quehoyen
dasontanpopulares,ybastaconcomprobarsuslistasparadarsecuentadequetena
alcineEuropeoenaltaestima.AspectoqueenEstadosUnidospodaconsiderarseuna
excentricidad,puestoqueelvisionadodefilmsextranjerosnosuponeniel10%.

SonhistricassusguerrasconPaulineKaeldurantelos70.Lamsprestigiosa,temiday
mordazcrticadecinenorteamericana,quedesde1968colaborparalarevistams
influyente en lengua inglesa The New Yorker. Se hizo clebre por escribir contra el
llamado cine de autor que promulgaban los Cahieristas, por lo que no es difcil
entenderelporqudesusguerrasconAndrewSarris.Suoposicinhacaesecinede
autor vena dado por su disconformidad de considerar al director como responsable
totalyabsolutodelacinta.

Tambin se la conoce por cuestionar la genialidad de Orson Welles en su ensayo

RaisingKanede1971, enelquesededicademostrarqueCiudadanoKane(Citizen
Kane,OrsonWelles,1941)nohabasidolaobradelainteligenciadeunWellesde25
aos, cuestionando su autora sobre el guion, y considerndolo la ltima agona
creativa de Herman Mankiewicz, guionista que desperdici su carrera por el
alcoholismo.

JonathanRosenbaumseconsideraactualmentecomounodeloscrticosyescritores
cinematogrficos norteamericanos ms influyentes. Escribe principalmente en el
Chicago Reader. Se habla de l como el sucesor de James Agee y su filosofa es
bastanteafnaladeAndrewSarrisyaquedefiendeladifusinyelestudiodepelculas
deotrospases.OpinatambinqueHollywoodylosmediosdeinformacintratande
evitarquelosespectadoresestadounidensesseinteresenporlaspelculasextranjeras,
ideasobrelaquegiraunodesusprincipaleslibros,cuyottulosetraduceas:Laguerra
delcine:CmoHollywoodylosmedioslimitanlaspelculasquepodemosver.Adems
se le conoce por dar su aprobacin a que los jvenes escriban hoy en da crtica en
Internet.

43

4.1.4 Crticaespaola

AunqueenunprincipiolacrticadecineenEspaaparecesermuchomslimitaday
menosinfluyentequeenotrospasescomolostresmodelosanteriormenteresumidos
(Francia, Inglaterra y Estados Unidos). Lo cierto es que han proliferado numerosas
publicaciones sobre cine, y algunas han resistido a muchas crisis como seran
FotogramasyDirigidoPor,ysiguenconmuchavidaenlaactualidad.

Elnacimientodelacrticacinematogrficaestligadoalasrevistas,peronoarevistas
decine,sinoarevistasculturales;laprimeracrticaaparecidaenrevistasespaolasfue
publicadaenlarevistaEspaaen1915,loquemanifiestalacondicindeestticadelo
queenprincipioseconsiderabaslounasimpleatraccindeferia.

La aparicin en Espaa de toda una generacin de crtica cinematogrfica no llegar

hasta 1927 con la publicacin de La Gaceta Literaria, fundada por Ernesto Gimnez
Caballero,quedesdeelprimernmeroincluiraunaseccindedicadaalcine,acuya
cabeza se hallaba Luis Buuel. Por aquel entonces, las revistas especficamente
cinematogrficassecentrabanenaspectosmsligerosytriviales,comolamodayla
vida de actores y actrices. Habra que esperarhasta 1932 para hablarde una revista
cinematogrficaespecializadatalycomohoylasentendemos

Laspublicacionesespaolasdesdesusiniciosfueronevolucionandosegnlaideologa
del momento. Los antecedentes datan en el periodo de la Repblica donde se
encuentra la publicacin Films Selectos en los aos treinta, revista de informacin
general y Nuestro cinema (19321936) revista orientada hacia el cine como
instrumentodelaluchadeclasesporloquedesapareciconelestallidodelaguerra
civil.LuegoempezapublicarsePrimerPlano(19401963)revistaoficialistapublicada
por las ediciones del Movimiento Nacional10 que alternaba informacin, cotilleo y
crtica.

10

MovimientoNacional:NombreconelqueenEspaasellamalconjuntodefuerzasqueformaron

parte del alzamiento del 18 de julio de 1936. Estaba estructurado entorno a FET y de las JONS. Su

44

En 1946 nace Fotogramas la revista cinematogrfica por excelencia, que combinara

dosis de seriedad y frivolidad, que sobrevivi como semanario hasta 1980 para
despusconvertirseenpublicacinmensual.Actualmentedelasmsvendidasycon
mayor nombre, la ms antigua en activo. Desde sus inicios ha intentado alternar
informacingeneralconcrtica.Enloscincuentaaparecenlasrevistasdeloscineclubs
universitarios planteadas desde posturas marxistas durante el rgimen fascista,
primeroObjetivo(19531955)yluegoCinemaUniversitario(19551963)herederadela
primera.

En 1956 se public el primer nmero de la mtica revista cinematogrfica Film Ideal

(19561970),eranaosdeefervescenciadelacinfilaqueseprolongaronalolargode
los sesenta, su influencia de la francesa Cahiers du Cinma era clara, y mostraba su
gustoporelcineamericanoypresumadeindependenciaenlacrtica.Laotrarevista
quecoincideconlaedaddeorodelaprensacinematogrficaespecializadafrancesay
britnica,esNuestrocine(19611971).SeconocequeFilmIdealtenaunainclinacin
ms de derechas o al menos estaba financiada por sus organismos, mientras que
Nuestro cine era claramente de izquierdas. Durante el periodo en que ambas
publicaciones estaban en activo son famosas las guerras entre ellas, cuando una
publicacinelogiabaunapelculalaotraladenostabasistemticamente.

LasquetomaronelrelevodelasanterioresfueronDirigidoPor(1972Actualidad),que
ensunombreyaindicasulneaeditorialafavordelapolticadeautorespromulgada
porloscahieristasyContracampo(19791987).

Tambin existen otro tipo de revistas de aparicin peridica y que por lo tanto no
necesitandelcriteriodeactualidad.Estasrevistassonpublicadasporinstitucionesde
culturaofilmotecas,comoeselcasodeArchivosdelaFilmotecadelafilmotecadela
GeneralitatValenciana.

funcin era la de mantener la cohesin, en el apoyo a la dictadura franquista. Tras la muerte de

FranciscoFrancoyeliniciodelatransicinpolticaalademocracia,fuedisueltoen1977.

45

Porltimosepublicanrevistasenlasqueprimamslainformacinbasadaenelstar

systemconestrenosyentrevistasafamosos, dondelacrticatambintienecabida,
pero para un pblico menos especializado. Estas revistas son las que ms publico
tienen,entreellasseencuentranCinemanaoFotogramas.Tambinsepodraincluirla
revista Accin aunque en este caso, adems, tambin apela a la cinefilia con
coleccionablessobrehistoriadelcine,fichasdepelculasclsicasyactuales,yposters
deloscartelesencadanmero.

46

5.

CRTICAAMATEURY/OCRTICA2.0

5.1 Bloguerosdecine

Con la aparicin de la televisin muchos pensaron que sera el fin de la radio, aos
despus puede comprobarse que no ha sido as, simplemente la radio ha ido
adaptndose a la nueva realidad de la existencia de un nuevo medio, y ha ido
convergiendoenunaadaptacinligadaaexplotarlascualidadesconlasquecuentaya
nointentarcompetirconlatelevisindeunamaneradirecta.

Algo parecido podra pensarse que sucede con los blogs, algunos piensan en ellos
como una amenaza haca la crtica profesional, incluso como un intrusismo laboral
haca los periodistas o escritores expertos en el tema. Muchos tienden a ver a los
blogueros (sobre todo en este caso, a aquellos que escriben sobre cine), como
personas que pueden escribir cualquier cosa falta de sentido y profesionalidad, y
siemprepudindoseesconderbajolamscaradelanonimato.

En cambio, muchos crticos de renombre como podra ser Nria Vidal o Jordi Costa
(crticosenFotogramas),tienensupropioblogdondeescribendeunamanerams
libresobretodoaquellodeloquelesapetecedejarconstancia.Porquealfinyalcabo,
Internetesunciberespacioenormedondeilustrarideas,alasquelibrementetodoel
mundo pueda acceder y escoger, siempre desde su punto de vista, aquello que le
resulte interesante, extrayendo la informacin pertinente, y sacando sus propias
conclusionessobreaquelloqueesonoatractivo.

Es usual, que en Internet se desarrolle un nivel de pluralidad muy elevado, ya que

cualquier persona puede escribir, subir videos, e incluso hacerlo todo en una misma
plataformaoutilizandotodaslasposiblesyvincularlasaunamismaweboblog.Mucha
genteconsiguefamaatravsdeInternet,algunosseabrencaminohacialatelevisino
la radio mediante la red, otros prefieren hacer rentable su presencia en dicha red y
quedarseenella,porquealfinyalcaboInterneteselmediomslibreenelquecada
unopuedehacersuyotodoloquedice,sinningntipodetrabaeditorial.

47

PersonalmentenoentiendoelmiedoorechazohacaInternetylosnuevosmedios.Si
bien es cierto, que el ser humano nunca haba tenido tan fcil decir lo que piensa o
acceder a grandes audiencias, y con la aparicin y el auge de sobre todo las redes
socialescomoTwitter11,parecequeelpoderdelasmasasesmayor.Elhechodeque
muchaspersonashablendeunmismotemaenlaredpuedecrearuninterssupino
hacaunapelcula,tantosisehablabiencomosisehablaparamal.Losprofesionales
tambintienenpresenciaendichasredes,y,esms,supresenciaenstas,siemprees
de mayor importancia que la de una persona de a pie, ya que suelen contar con un
nmerodeseguidoresmayorysuinfluenciapues,esmselevada.Almismotiempo
stossueleninstaurarsedentrodeungrupodeprofesionalesaseguirysesiguenentre
ellos creando una cadena que hace que cuando a alguien le interese un tema siga a
expertosendichotopic.

En la red social de microblogginng Twitter, se hace ms evidente lo absurdo de

considerar Internet como el enemigo. Lo cierto, es que esta plataforma est in
crecendo actualmente, siendo una de las ms populares en el mundo, despus de
Facebook. Esta red social es una de las que causa mayor temor sobre todo al poder
establecido,yaquecualquierpersonapuedehablarlibrementedeloqueopinasobre
cualquier tema y crear Trending Topics12 (temas del momento), de este modo si
mucha gente est hablando sobre lo mal presidente que por ejemplo pudiese ser
BarackObama,pueseldescontentodelasociedadseharaevidente.

11

Twitter: Es una aplicacin web gratuita de microblogging que rene las ventajas de los blogs, las

redessocialesylamensajerainstantnea.Estanuevaformadecomunicacin,permiteasususuarios
estarencontactoentiemporealconpersonasdesuintersatravsdemensajesbrevesdetextoalos
quesedenominanUpdates(actualizaciones)oTweets,pormediodeunasencillapregunta:Quests
haciendo?

12

Trending topic:(tema del momento o tendenciasenespaol,TTde forma abreviada) es el

nombrequerecibenlaspalabrasofrasesmsempleadasenunmomentoconcretoenTwitter.Losdiez
msrelevantessemuestranenlapginadeinicio,pudiendoelusuarioescogerelmbitogeogrficoque
prefiera mundial o localizado. Adems, la gran repercusin que estn teniendo en la prensa ha
provocadoqueestaexpresinseautilizadatambinparadenominaruntemadegraninters,estono
siendocomentadoenlaredsocial.

48

HayqueapuntarqueparaqueuntemaseconsolidecomoTrendingTopicnecesita
deungrannumerodepersonashablandosobrel,esenmerodepersonasquehace
falta, depende del momento del da y de si se trata de un Tema del momento
nacional o mundial, obviamente se necesita un mayor nmero de personas para
conseguirqueeltemaseaTrendigTopicmundial.

EnlapginadeinicioseconformaunTop10conlosprincipalestemasdelmomento,
yahelusuariopuedeelegirelmbitogeogrficoqueprefiera,ydeestemodosaber
entiemporealquestsucediendoodequeseesthablandomsencualquierparte
delmundooglobalmente.Ascomoclicarenlasetiquetasdelostemaseinformarse
de lo que la gente est diciendo acerca de ellos y del mismo modo tambin puede
escribirsusopinionesutilizandodichasetiquetasycontribuiralTrendigTopic.

La audiencia de un Trending Topic puede ser muy diversa a la vez que cambiante,
tantoesasqueuntemademodanosueledurarmsde40minutossegnunestudio
realizadoporelgrupoSocialComputingResearchdeHPen2010.

Pero en el tema que nos atae que es el cine, la mayora de crticos de renombre,
revistas especializadas en la materia y dems medios, tienen presencia en esta
plataforma y la gente interesada en el tema suele seguir a la mayora de estos,
pudiendocompartiropinionesentregentedeapie,bloguerosdecineyprofesionales
deltema.Deestemodo,sepuedenllegaraestablecerdebatesendirectoentretodas
laspartes,creandoademsdeTrendigTopics,interesantesreflexiones,intercambios
delinksaartculosdeinters,etc.

Si hablamos de blogueros de cine propiamente dicho, se tendra que considerar a

gente que escribe sobre cine en diferentes plataformas para la creacin de blogs,
como pueden ser Blogger13 o Wordpress14. Arriba he hablado de Twitter, porque se

13

Blogger:esunserviciocreadoporPyraLabs,yadquiridoporGoogleenelao2003,quepermite

crearypublicarunabitcoraenlnea.Parapublicarcontenidos,elusuarionotienequeescribirningn
cdigooinstalarprogramasdeservidorodescripting.LosblogsalojadosenBloggergeneralmente
estnalojadosenlosservidoresdeGoogledentrodeldominioblogspot.com.

49

trata de una plataforma de microblogging por lo que sigue siendo de su misma

naturaleza, compartir opiniones, aunque en el caso de Twitter sea con slo
actualizacionesdehasta140caracteres.Ylociertoesquesueledarseelcasodequela
gente que escribe en blogs, vincula su espacio a las diferentes redes sociales, entre
ellas Twitter que sirven de plataforma de difusin, por lo que al fin y al cabo todo
acabaporaunarse.

Entonces,teniendoencuentaquehoyendaygraciasalaugeeimportanciaqueestn
teniendolasredessociales,elflujodeopininesmayor,lacantidaddegenteactivaen
difusindeopinioneshaaumentado,graciasalasdistintasmanerasdeexposicinque
existen. Si hace unos pocos aos escribir sobre una pelcula en Internet pasaba por
escribir en un blog una resea o crtica de la misma, ahora basta con poner el
hasthagdelfilmydecirsinoshagustadoono,yestotambinpuedellegaratener
repercusin.

Todotienesusventajasydesventajas.EnmimodestaopininInternettienemuchas
ms puntos positivos que negativos, y con el paso del tiempo surgen nuevas
implementacioneshacaloqueyaseconocecomociberespacioquenohacenmsque
beneficiaralasociedaddelainformacin.

Hoyendaunbloggerodecinetienemsfcilllegaraconseguirunarepercusinalta,
gracias a poder enlazar sus contenidos a la infinidad de redes sociales que existen y
ayudndosedetcnicasdemarketingSEO15ySEM16.Todaentradadeblogpuedeser

14

WordPress:es unsistema de gestin de contenido(en inglsContent Management System, o CMS)

enfocado a la creacin de blogs(sitios web peridicamente actualizados). Las causas de su enorme

crecimiento son, entre otras, su licencia, su facilidad de uso y sus caractersticas como gestor de
contenidos.

15

SEO:(Searchengineoptimization)uoptimizacindeposicionamientoenbuscadores.Setratadeun

conjuntodetcnicasparaincrementarlacantidaddevisitanteshacaunsitioweb.Elobjetivoprincipal
es que dicho sitio aparezca lo ms alto posible en los resultados de bsqueda de los buscadores de
Internet.

50

compartidafcilmentemediantesimplesclicksenbotonesquesuelenirsituadosal
final de cada artculo. Cualquier usuario que lo considere interesante puede as ir
creando una cadena en la que se contribuye a compartir artculos y crear una
determinadaaudienciaaunblog.

Objetivamente, esto hace que los blogs que realmente doten de contenidos
interesantesalaaudienciaseanlosmsvisitadosyporlotanto,losmsexitosos.De
esta manera se podra decir, que se est democratizando la cultura. Aunque todo el
mundopuedaescribirlibremente,siunoescribecontenidosquenointeresannadaal
pblico, el espacio recibir pocas visitas, por lo que al autor le ser imposible ganar
famaparapoderutilizarlaplataformaonlinecomoantesalaaunmediodeprestigioo
parapoderrentabilizarsublogyconvertirloenmediodeviday/omedioinfluyenteen
elsector.

Todoelmundopuedeescribirsobrecineocualquiertemaenunblog.Peroparaque
unblogpaseaserinfluyenteopoderconvertirseenmediodeprestigio,debedeganar
la fama suficiente paraello. Para conseguir esa reputacin tendr que dotar degran
calidadasuscontenidosyqueestosinteresenaunnmerodepblicoelevado.

16

SEM: (Search engine marketing) Trmino utilizado para describir aquellas acciones asociadas a la

investigacin y posicionamiento de un sitio web dentro de un buscador. El objetivo es llegar lo ms

rpidoposiblealomsaltoenlasbsquedasenbuscadores.
(LaprincipaldiferenciaentreSEOySEMresideenquelamayoradeaccionesSEOnosondepago,se
basan en la buena utilizacin del cdigo web, usando buenas keywords (palabras clave), enlaces
externosqueseanrelevantes,buenusoderedessociales,etc.PorotroladolasaccionesSEMsonms
inmediatasencuantoalogros,peroparaellosenecesitadeciertainversinmonetaria,yaquesebasa
enlacompradeenlacespromocionadosenlamayoradegrandesbuscadores.)

51

Botonesalfinaldeunpostparacompartirydifundirenredessociales

La mayora de blogs amateur no cuentan con una buena utilizacin de tcnicas de

posicionamientoSEOo SEM.Comomuchocuentanconlaayudadealgunastcnicas
SEO, aunque muchos no sepan que as lo son, como las citadas redes sociales que
sirven como medio de difusin y posicionamiento. Muchos blogueros sin
conocimientos de marketing online, han llegado a convertir su blog en influyente
gracias simplemente a sus contenidos y al uso de alguna red social, ms que por su
propiainsercin,porelusodestasporpartedesusvisitantes.

Mientras,porotrolado,haysitioswebsobrecine,queaprioripuedequenocuenten
conunoscontenidosdetantacalidad,perositenganmediosparadifundirelsitiode
unamaneramsptima,yporellosuscontenidoslleguenamsgente.Sisecuenta
con un buen Community Manager17 y encargado SEO y SEM, se dispone de dinero
paracomprarenlacespatrocinados,elsitioaumentardevisitasrpidamente,aunque
suscontenidosnoseantanbuenoscomoeldemuchosotrosblogs.

Estoenrealidaddemuestraquecomoentodo,paraunosresultamsdifcilquepara
otros. Si se dispone de dinero y buenos contactos, es mucho ms fcil crear un sitio
webconungranflujodevisitasy,porconsiguiente,poderrentabilizarlo.Peroalfiny
alcabo,siloscontenidosdeunsitiowebnosondecalidad,alfinallosvisitantesno

17

Community Manager: es la persona encargada de gestionar, construir y moderar comunidades en

torno a una marca en Internet, haciendo uso de los nuevos canales de comunicacin a travs de
herramientassociales.

52

volvernysinohayretornodevisitantes,elsitioacabarporfracasar.Porloqueel
xitoofracasodeunblogsiemprevendrdeterminadoporlaopinindelaaudiencia
osupblicopotencial.

MiradahacalacantidaddeplataformasdedifusinsocialqueexisteenInternetysusfunciones

5.2. Redessocialesespecializadasencine(Filmaffinityvs.IMDb)

Las redes sociales especializadas en cine, son de gran utilidad para todas aquellas
personasalasquelesgusteelsptimoarte.

Filmaffinitysurgideunasimpleidea:"Qutilserapoderconocerlaopininsobre
pelculasdelaspersonasdetodoelmundoquemscoincidieraconunoensusgustos
decine...".

Enrealidadsetratadeunagranbasededatosdondelosusuariosregistradospueden
puntuarlaspelculas,yverlasopinionesdediversosusuariosalrededordelmundo.Al
53

mismo tiempo, dichos usuarios pueden crear crticas de las pelculas, y a su vez
puntuar estas crticas considerndolas tiles o no. El hecho de poder agregar a los
amigos, saber que pelculas han visto, y cmo las han puntuado es algo que resulta
tremendamentetil.

ExplicacingrficadelautilidaddeunafichadeunapelculaenFilmaffinity

El uso que se le puede dar a estas redes sociales, puede ir desde utilizarlas entre
amigosasumergirseenunagrancomunidaddecinfilosonlinedetodoelmundo,eir
54

descubriendo pelculas del agrado de uno, mediante recomendaciones de personas

afines a cada cual. Adems, la propia red social mediante ciertos algoritmos,
recomiendapelculasalusuario,segnlomsvotadoportodosenelsitioweb.

ExplicacingrficadelusodelsistemaderecomendacionesparacadausuarioenFilmaffinity.

Al fin y al cabo, en esta plataforma quedan reflejadas las opiniones de todo tipo de
pblico. En la ficha de cada pelcula se insertan valoraciones de los films de crticos
55

profesionales y de prestigio. Y adems de contar con la nota media de cada pelcula

comodatoorientativosobrelacalidaddelfilm,tambinsepuedenleerlascrticasque
losusuariosdejansobrelapelculay,asuvez,clicarsobresinoshaparecidotilono.

Aunar la crtica amateur con la profesional, un simple sistema de puntuacin y

recomendaciones, es la gran virtud de sta pgina que disfruta de un gran xito en
Espaaycadavezmayorenelextranjero,ensuversineningls.

PabloKurt,creadordeFilmaffinity,opinaqueInternethahechoevolucionarlacrtica
de manera positiva como bien se puede observar en sus palabras en la entrevista
realizadaparaesteproyectoadjuntadaenanexos:

Siporevolucinterefieresaalcance,sindudaalgunaPOSITIVAMENTE
desdelaaparicindeInternet.Porunladosepuedeaccedermejoralas
crticas de los "crticos profesionales" (antes reducido a libros y
hemerotecas),einclusoaloqueopinaronalgunosmuchosaosatrs.Y
por otro lado, dentro de Internet, la aparicin de las redes sociales
permite que el espectro de "la crtica" se ample de forma amplsima,
siempreparamejor.
PabloKurt(CreadordeFilmaffinity)
Fuente:Anexo1EntrevistaaPabloKurt"

Aunque en ningn momento habla de Internet como un obstculo para el cine o la

crticaprofesionalensmismo.Suspalabrasdejanentreverquelaexistenciaderedes
socialescomolasuya,hacenquelafiguradelcrticoprofesionalcomodescubridorde
films del agrado para un posible espectador, sea menos importante por la gran
cantidaddeintercambiodeinformacinentreusuarios.

La figura del crtico experto (de cualquier arte) creo que sin duda
seguirexistiendo.Sulabormostrandoluz(ysobretodocomoanalista)
en un mundo sobrexpuesto a incontables impactos culturales. Los
crticosbuenosyconmstalentosiempresobrevivirn,obviamente.Lo
56

queesciertoesqueInternet(yespecialmenteredessocialesypginas
comoFilmaffinity)hacenquelafiguradelcrticocomo"descubridor"de
pelculasseamenosimportante,porqueahorasetieneaccesoamuchas
ms personas de forma inmediata que incluso ya sabes que tienen
afinidadcontigo.
PabloKurt(CreadordeFilmaffinity)
Fuente:Anexo1EntrevistaaPabloKurt"

Filmaffinitypodracompararseconotragranbasededatosquecualquierbuencinfilo
debeconocer,setratadeIMDb(InternetMovieDatabase).LaexistenciadeIMDbes
muchomsantiguaqueladelsitiowebespaol.

La fecha de lanzamiento de IMDb data de 1989 mientras que Filmaffinity naci en

2002, 13 aos de diferencia son suficientes como para que IMDb sea mucho ms
conocidoalrededordelmundo,ademsdequesetratadeunsitiowebamericano,con
versionesencasitodoslosidiomas.

IMDb es la base de datos de pelculas en Internet ms grande del mundo, y ofrece

informacin de pelculas, personal de equipo de produccin, actores, series de
televisin, programas de televisin, videojuegos e inclusoactores dedoblaje. Cuenta
con mas 100.000.000 usuarios nicos por mes siendo uno de los medios de
entretenimientoeninternetconmayorpenetracin.

Obviamentecomparandolosdatosdecadawebsehaceevidenteladiferenciaentre
ambas,encuantoareputacin.PeroteniendoencuentaqueIMDbesunawebanivel
mundial con muchos ms aos de antigedad (casi naci a la par que el propio
Internet)yFilmaffinityesunawebespaolamuchomsjoven,susdatosnosonnada
malos.

57

LarevistaPCMagazine,edicinamericana,incluyaFilmaffinityen2004entrelas100
mejoreswebspordescubrirdelmundo,reconociendoenelartculolautilidaddesu
sistema de recomendaciones. Actualmente no es slo una de las mayores bases de
datoscinfilasenespaol,tambinesunadelaswebsdetodoelmundoquecuenta
con mayor cantidad de votaciones de cada una de sus pelculas, gracias a su gran
nmerodeusuariosregistradosdediversospasesdiferentes.

Elsistemaderecomendacinorientadaylaacertadamezcladeinformacinyopinin
hansidolosprincipalesresponsablesdelxitodelsite,queenestosmomentostiene
msde1.700.000usuariosnicosalmes.

Sucrecimientoesconstante,tantoennmerodevisitascomodeusuariosregistrados.
AdemselperfildeusuarioquevisitaFilmaffinitysuelesercoincidenteconeldelos
consumidoresdecine,porloqueelvalorquecobrapublicitarseendichawebparalos
estrenosesmuyelevado.

EnelrankingmundialdewebsvisitadasFilmaffinityseencuentraenelnmero3.424y
en Espaa en el puesto 113. Por otro lado, IMDb se encuentra en la posicin 47 del
rankingmundialylaposicin29enEstadosUnidos(EnEspaaenlaposicin90).
[Datosextradosdewww.alexa.com]

Estos datos adems de constatar la diferencia de reputacin y visitas entre ambos

sitios web. Reflejan que la informacin sobre cine y audiovisual es una de las
bsquedas ms demandadas por los usuarios de Internet. Por lo que, se desprende
que los internautas dedican gran parte de su tiempo de ocio a la informacin sobre
cine.

En realidad IMDb no sera tanto una red social como Filmaffinity, puesto que sta
ltima contiene muchos ms elementos de interaccin entre usuarios y medios de
recomendacinquelawebamericana.

58

En IMDb se puede encontrar casi cualquier tipo de informacin sobre audiovisual,

inclusodecortometrajesmuydesconocidos.Perosusimplementacionesencuantoalo
social se limitan a listas de pelculas ms votadas por los usuarios, mejores pelculas
por gnero, etc. Es decir, los usuarios pueden votar los films y mediante estas
puntuacioneslawebrealizalistas.

Aunque tambin contiene un apartado de foros, donde los usuarios pueden abrir
conversaciones y/o cuestiones sobre cualquier tema audiovisual, as como realizar
juegostrivialparacinfilos.Elapartadodeforosseraelnicoaspectosocialdelque
Filmaffinitycarece.

SistemadeforosenlaversinespaoladeIMDb

59

SistemadelistasdeIMDb

LaslistasdeIMDbsontenidasenbastanteconsideracinporloscinfilosalahorade
prestar o no atencin sobre si una pelcula es buena o no y si merece la pena su
visionado. Pero en cuanto a utilidad, Filmaffinity permite mayor acotacin en las
bsquedas de recomendaciones, mayor facilidad de contacto con lo que ven los
amigos y recomendacin entre usuarios. Por lo que es mucho ms social, adems
tambinpermitemandarsemensajesprivadosentreusuarios.
60

AdemsunodelosfactoresclavedeFilmaffinityeselhechodequeuncinfilogeek18,
suele engancharse al sistema de votaciones, llega un momento en que siente la
necesidad de puntuar cada cosa que ve en la web y dejar constancia de ello. Ir
sumando votaciones y superar a sus amigos en nmero de votos. Entre conocidos
cinfilosagregadosalaredsecompiteennmerodevotaciones,todosquierenllegar
aserelreferenteyelcinfiloabatir.EnIMDbelusuariopuedevotarlaspelculaspero
nopuedellevarelclculodelacantidaddepelculasvisionadas.Filmaffinitypermite
tenerunabasededatospersonaldetodoloquesehavistoyloquesequiereverenel
futuro,todoloquenuestrosamigoshanvistoytodoloqueelloscreenquedebemos
ver.

SistemadeamigosousuariosfavoritosenFilmaffinity

18

Geek: Es un trmino que se utiliza para referirse a las personas fascinadas por la tecnologa y la

informtica.EstetrminoenEspaaestrelacionadosloconlatecnologa,adiferenciadelinglsenel
queelusodelgeektieneunsignificadomsamplioyequivalentealtrminoespaolfriki.

61

6.

INFLUENCIAEIMPORTANCIADELACRTICA

6.1 Lacrticacomoherramientadepromocin

Habra que decir que lo que se entiende como crtica hoy en da, en los inicios no
exista, porque an no se haba forjado. Las primeras publicaciones se limitaban a la
reproduccin de los argumentos de las pelculas. As mismo, desde el inicio del cine
han existido escritos informativos que servan bsicamente para informar de lo que
ocurraentrelosactoresyactricesdeHollywood,esdecirunainformacinbasadaen
el star system, consistente en informacin meramente sensacionalista de las
estrellasdecineylosescarceosdestas.

La crtica cinematogrfica fue avanzando a la par que el propio cine, alcanzando la

mayora de edad al mismo tiempo que el objeto de su crtica: de igual forma que el
cine va desligndose de sus semejanzas con el teatro. La crtica cinematogrfica
tambin se independiza del patrocinio teatral contando con el abrigo de una prensa
especializadaqueserigeporsuspropiosparmetros.

En cualquier caso, la crtica cinematogrfica es un elemento ms en los medios de

comunicacin para que el cine tenga visibilidad. En el caso de que la mayora de los
medioscoincidanensiunapelculaesbuenaomala,seganarpublicidadtantopara
biencomoparamal.Bsicamente,porelhechodequeaunsiendocrticasnegativasse
gana igualmente visibilidad y la gente puede tener el mismo inters en verla, para
cerciorarsedesirealmenteestanmalacomodicen.

Quedaclaroquecuantomssehabledeunfilmenlosmedios,mejorserparaste,
msserecaudareconmicamentehablando.Internethoyendaesunmediomsy,
adems, es el ms libre de todos, donde convergen crtica especializada y opiniones
disparestantodecrticaamateurcomodepblicoengeneral.

Porloque, Internetenestecaso,esunaplataformaperfectaparaquelasopiniones
fluyan y se propaguen de manera rpida, lo que antes era el boca a boca an sigue
existiendoperoconInternetesebocaabocaesmuchomsfluido.
62

Delmismomodo,Internetsiqueenciertomodorestavaloraloscrticosensufaceta
descubridora.Yaqueenlaredsepuedeencontrartodotipodecine.Todoaquelquelo
desee puede recomendar filmografas o pelculas concretas, y gracias a las redes
socialesdecinesepuedeencontrarpelculassegnlosgustosafinesdecadauno.

6.2 Lacrticacomoherramientadescubridora

Una de las funciones esenciales del crtico es la de detectar y descubrir al pblico

cinematografasdifcilmentedetectables,defenderpelculasycrearmovimientosque
ayudenaqueelcinevayaevolucionandocreandonuevasolas.

Si los crticos cinematogrficos se limitaron duranteaos a ejercer de

cronistas de lo que estaba sucediendo puntualmente, la tendencia
natural del crtico ha sido la de anunciar, prever o apoyar nuevas
tendencias y sobre todo, descubrir nuevos valores ocultos para el
espectadorporculpadelasimposicionesdeladistribucin.Esestauna
delaspocaspartidasenlaqueelcrticoganaalespectadorcorrienteen
cuantoaaccesibilidadadeterminadosproductosparavercinedetodo
elmundograciasalosfestivalesinternacionales
CASAS,Quim.Anlisisycrticaaudiovisual(pg.21)

Deestamanera,elpblicopuedellegaraconocercinematografasperifricasquede
otraformaseramuchomsdifcilllegaradescubrir,comoporejemplopudieraserel
cinejapons.

Perolociertoes,quecadapublicacintieneunpblicoobjetivoalquepretendellegar.
Por lo que, a la hora de decidir que pelcula resear se tendr en cuenta a ste. As
puesenunarevistacomoCahierduCinmanosepriorizaralahoraderesearuna
pelcula como Crepsculo, fenmeno comercial sobre todo entre el pblico
adolescente,mientrasqueenotraspublicacionescomoCinemanasiquetendrun
lugardestacadosiemprequeseestrene.
63

De este modo, esa funcin descubridora se fragmenta, siendo til para ciertos
segmentosdelpblicoquecomprancadapublicacin.Uncinfilomsdevotogustara
depoderleersobrecinematografasquedifcilmentelleganasalascomerciales,porlo
que esa funcin descubridora ser mucho ms importante en el caso de las revistas
especializadas.Mientrasqueenrevistasmenosespecializadasquealternancrticacon
informacinbasadaenelstarsystem,laspelculasmscomercialestendrnunlugar
bastante privilegiado para contentar a su pblico, quin tambin considerara un
descubrimiento poder encontrar informacin de esas pelculas, as como de otras
similares,afinesasusgustos.

6.3 Lacrticacomoherramientareivindicativadepelculasenprincipio
fracasadasentaquillaconvirtindolasenpelculasdeculto

Esbastantecomplicadodefinirloqueesunapelculadeculto,podraentendersems
o menos como una pelcula que trat una temtica polmica en su momento
(violencia,sexo,religin)queobtuvounescasoxitocomercial,peroquecuentacon
acrrimos fans y a su vez, normalmente, cuenta con el aplauso de la crtica que a la
vez,vatrascendiendoeneltiempo.

Cine de culto es un concepto equvoco y esquivo, las pelculas marcadas bajo est
etiqueta suelen ser poco convencionales, extraas, estrafalarias, surrealistas,
excntricas,raras,conpersonajesextravagantes,etc.Perotambinobrasquepasaron
desapercibidas y que no tuvieron xito en taquilla. Sin embargo, lo que todas las
pelculasdecultotienenencomnesladevocinincondicionaldesusseguidoresque
permitenmantenerlasvivasyvigentes.

Comoyahedicho,escomnquelaspelculasdecultohayantenidounxitocomercial
nulo o mediocre como es el caso de Ciudadano Kane (Citizen Kane, Orson Welles,
1941), Casablanca (Casablanca, Michael Curtiz, 1942) o Blade Runner (Blade Runner,
Ridley Scott, 1982), pero que gracias a la intervencin viral de sus fanticos se
64

convierten en grandes xitos de boca a boca que permiten una revaloracin de la

obra a partir del anlisis cinematogrfico hasta la generacin de mundos paralelos
quepuedenrayarloritual.

El cine de culto tiene su origen en Estados Unidos donde los seguidores de las
produccionesindependientesydebajopresupuestodeclaseByZenlasquelostemas
de ciencia ficcin y terror eran retratados con tal ingenuidad y limitaciones que se
transformaron en las primeras joyas de culto como las pelculas del productor Val
Lewton (La mujer pantera, ttulo original: Cat People, Jacques Tourneur, 1942), Ed
Wood(Plan9delEspacioExterior,ttulooriginal:Plan9FromOuterSpace,EdWood,
1959)yRogerCorman(Lasmujeresdelpantano,ttulooriginal:SwampWomen,Roger
Corman,1955).

En el caso de la conversin de films en pelculas de culto, juega un papel tan

importantecomolacrticaensimisma,elpblico.Eseentramadodepersonasquese
engloban bajo el universo creado a partir de un film y que crean comunidades casi
sectarias.Laspelculasquequieranserincluidasbajolaetiquetadeculto,necesitande
queensuargumentoseconstruyaununiversolosuficientementenutridoparacrear
ese mundo sectario y privado en el que los fanticos puedan citar personajes,
episodios, detalles que sirvan de seales de identidad y que permitan incluso
organizarjuegosderol.

Todoobjetodecultocreauncdigodeentendimientoentreungrupodepersonasque
incrementelaafinidadentresusmiembrosporloscontenidosdelapelculaqueofrece
algoinnovadorydiferentealosfilmescomerciales.

An con todo esto, y bajo lo difcil que resulta el trmino de culto. Existen sagas
comercialesqueseconsiderantambincomoobjetosdeculto,comosonLaguerrade
las galaxias (Ttulo original: Star Wars, George Lucas, 19772005) o El seor de los
anillos (Ttulo original: The Lord of the Rings, Peter Jackson, 20012003). Comparten
todaslascaractersticas,menosladelfracasocomercial.

65

Los seguidores del primer cine de culto, se vean obligados a conformarse con
perseguir sus objetos de deseo mediante maratones y ciclos especializados. Sin
embargograciasalaaparicindelvdeodomstico,apartirdelosaosochentaesa
nueva generacin de fanticos consigui un acceso mayor a pelculas poco
convencionales.Deestemodolesempezaserposibleposeerobrasdecineastasde
culto(Buuel,EdWood)odecorrientesartsticas(Expresionismoalemn,Nouvelle
Vague).

Yaenlosnoventa,conlallegadadelInternetymsadelantedelasredessociales,los
fanticosencontraronenelmundovirtualunespacioparaencontrarapersonasdelos
ms distantes rincones del mundo que comparten sus aficiones en blogs, pginas de
Facebook,Twitter,tiendasvirtuales,forosogruposespecializados.

Lacrticaescribeparaelpblico,ylacrticaespecializada,msconcretamenteparael
pblico cinfilo. La mayora de estos suelen formar parte de estas comunidades que
generanlaspelculasdeculto,ycasitodosloscrticossoncinfilosporloquesuelen
ser los primeros en exaltar las delicias de ese tipo de films, que destacan por sus
argumentospococonvencionalesyporsusdetalles.Porellodesdelacrticasiemprese
ha apoyado al cine de culto, acuando denominaciones como pudo ser en su da el
New American Cinema respaldado fervientemente por crticos norteamericanos
como Manny Farber, el Free Cinema en Gran Bretaa o la Nouvelle Vague
francesa. Esto hace que gracias a la crtica las pelculas de culto trasciendan en el
tiempo,yapesardequemuchasdeellascuentenconunescasoxitoentaquilla,la
crtica y el pblico mantiene viva la pelcula en un debate cinematogrfico incesante
quenohacemsqueavivarelintersdeestaspelculasgeneracintrasgeneracin.Y
permite,depaso,quesevendanedicionesrenovadasdeestaspelculasenediciones
especialesydecoleccionista,quelespermitenredimirsedesufracasoentaquilla.

66

7.

CONCLUSIONES

Queda claro que la crtica sirve para decidir que ver, en todas sus vertientes tanto
amateurcomoespecializada.Aunquelacrticaespecializadasiempretendrunmayor
peso y una mayor consideracin por parte del cinfilo. As pues, si sirve para decidir
que ver, es una herramienta de promocin. Da a da, vemos en los spots y trileres
comolosproductoresseayudandelacrticaparapromocionarsuspelculas.Utilizan
frases sacadas de contexto de crticos de renombre que escriben en medios de
prestigio,conlahabitualpuntuacindeestrellas,eligiendosiemprelasbuenascrticas
parasuscartelesyutilizandoelstarsystem,quetambinexisteentreloscrticos,en
subeneficio.

La crtica puede aplicarse a todas las plataformas de medios de comunicacin que

existen.Peroseadaptamejoraunasqueaotras.Traselanlisisdetodasellaspuedo
concluir que las ms ptimas son la televisin e Internet. La televisin por sus
cualidades que permiten aadir imgenes al discurso crtico, de manera que dicho
discursopuedaresultarmuchomscomprensivoparaelespectadorgraciasalapoyo
visual y a poder detenerse, mediante el pause o efectos de postproduccin que
permitenobservarmejorlosdetalles.Ancontodasestascualidades,elanlisiscrtico
entelevisinesmsbienescaso,ynoesunmodeloquetriunfe,pueslamayorade
programas sobre cine que existen son programas que informan sobre actualidad
cinematogrfica,conentrevistasyestrenosdecartelera,perosededicaescasotiempo
alacrticaoalanlisisflmico.Noporellodejadeserunodelosmediosmsptimos.

EnelcasodeInternet,sehaceevidentequeesunodelosmediosmsutilizadossobre
todo por parte de los jvenes. As mismo, en la red de redes, la bsqueda de
informacin sobre cine ocupa uno de los lugares ms altos en uso por parte de los
internautas para su tiempo de ocio. Y la facilidad que brinda a la hora de encontrar
informacinsongrandesaliadosparaelcinfilo.Almismotiempoesunaplataforma
donde tanto la crtica escrita como la crtica con apoyo audiovisual tienen cabida. Y
donde proliferan redes sociales sobre cine, que resultan tremendamente tiles para
los espectadores ms avispados, que buscan recomendaciones afines, y poder
67

disponer de una base de datos de todo lo visionado, as como la facilidad de poder

saberloquelesgustaasusamigos.

Los datos que se desprenden de la encuesta realizada para este proyecto apuntan a
quelamayoradelagentesiseinformaparadecidirquepelculaveryqueelmedio
quemsutilizanparaelloesInternet.

Tambincabedecirquelamayoradelagentequehacontestadoalaencuestason
jvenesdeentre14y35aos,porloqueseconfirmaquelosmsactivosencuantoa
informacincrticadecinesonellos.Loqueconcuerdaconelhechodequelosjvenes

68

son los que ms uso hacen de Internet, por lo que tambin tiene sentido que sea el
medioenelquemsseinforman.

Apesardeesto,elcinetienemspavoraInternetqueotracosa.Ynovenelhechode
quelainformacinqueapareceenInternet,desdelasimplemencinenredessociales
comoTwitter,hastaunapequeareseaenunblog,contribuyenalapromocinhaca
elcine.

El marketing viral19 es un tipo de publicidad que est teniendo una importancia

bastante alta gracias a Internet, donde se han hecho campaas que realmente han
conseguido llamar la atencin del internauta y en poco tiempo conseguir una
repercusin realmente alta. Esta publicidad viral consiste en utilizar todas las
plataformasderedessocialesqueexistenyestimularalinternautaparaquecomente
sobre ello, de modo que se cree un gran inters gracias a que mucha gente est
hablando sobre un tema, una cadena de boca a boca online. Para conseguir que se

19

Marketing virales un trmino empleado para referirse a las tcnicas demarketingque intentan

explotar redes sociales y otros medios electrnicos para producir incrementos exponenciales en
"reconocimientodemarca"(BrandAwareness),medianteprocesosdeautorreplicacinviralanlogosa
laexpansindeunvirusinformtico.Sesuelebasarenelbocaabocamediantemedioselectrnicos;usa
el efecto de "red social" creado porInternety los modernos servicios detelefona mvilpara llegar a
unagrancantidaddepersonasrpidamente.

69

hable sobre un tema en concreto y que ese tema se contagie a modo de virus, se
necesitarealizaraccionesllamativasquedespiertenelinters.Lapublicidadhasabido
verelpotencialdeInternetensubeneficioysucapacidaddemoveralasmasassise
realizan las acciones acertadas. El cine debera ver a Internet como un medio a
explotar, encontrar sus cualidades e intentar sacar provecho de ellas. Pero una
reticenciaconstantehacaunmedioquehavenidoparaquedarseyquecrecedaada
noeslasolucin.

PorotroladoInternetesunagranbasededatos,dondesepuedeencontrarcasitodo.
Por lo que ahora resulta mucho ms fcil para los cinfilos encontrar aquello que
buscan.Sianteslosadictosalaspelculasdecultonecesitabanreunirseencineclubs
para rendir culto a sus objetos de deseo, ahora pueden hacerlo en chats virtuales,
forosoredessociales,einclusosepuedencrearsitioswebsomundosparalelosonline
dedicadosnicayexclusivamenteaeseculto.

Internetfacilitalacinefiliayayudaalosestudiantesdecine,ascomoasatisfacerla
simple curiosidad de cualquier internauta. Es un complemento a las bibliotecas, no
digo que para estudiar cine haya que dejar de lado a las bibliotecas, para nada.
SimplementequeInternetesunbuencomplemento,noesmsqueungranarchivode
datosaligualquelasbibliotecas.Nosiempreencontramostodoennuestrabiblioteca
habitual y en Internet se pueden encontrar escritos de grandes crticos que no
podramoshaberencontradodeotraformaoquenoshubieraresultadomuchoms
complicado.

70

8.

BIBLIOGRAFA

LIBROS:
-

AUMONT,Jacques;MICHEL,Marie.Anlisisdelfilm.3ed.Barcelona:Paids
Comunicacin,1999.

CASASMOLINER,Quim.Anlisisycrticaaudiovisual.1ed.Barcelona:UOC,
2006.

BERTETTO,Paolo.Cine,fbricayvanguardia.1ed.Barcelona,ColeccinPunto
yLnea,1977.

AUMONT,Jacques;MICHEL,Marie;BERGALA,Alain;VERNET,Marc.Estticadel
cine:Espacioflmico,montaje,narracinylenguaje.2ed.Barcelona:Paids,
1993.

BAZIN,Andr.Queselcine?1ed.Barcelona:Paids,1999.

ROSENBAUM,Jonathan;MARTIN,Adrian.GoodbyeCinema,HelloCinephilia.1
ed.Chicago:TheUniversityofChicagoPress,2010.

ROSENBAUM,Jonathan;MARTIN,Adrian.Mutacionesdelcinecontemporneo.
1ed.Barcelona:ErrataNaturae,2011.

AGEE,James.Escritossobrecine.1ed.Barcelona:Paids,2001.

NEALE,Steve.GenreandContemporaryHollywood.1ed.Londres:BritishFilm
Institute,2002.

GRANT,BarryKeith.FilmGenreReaderII.1ed.Austin:UniversityofTexas
Press,1995.

PALACIOS,Jess.Qudebessaberparapareceruncinfilo?.1ed.Madrid:
EspasaCalpe,2006.

SITIOSWEB:

DAZA.,CCERESJ.D.Junio2006EntrevistaaJonathanRosembaum.Dossier
LaCrticaII,MdCn55,[sitioweb]DisponibledesdeInterneten:
<http://www.miradas.net/2006/n51/estudios/jrosenbaum.html>[conacceso
el20102011]

71

COMPANY,JuanMiguel.Octubre2009RevisionismosPostmodernos;
consideracionesintempestivassobredosfilmsdexito:IngloriousBasterds,
deQuentinTarantinoyElsecretodesusojosdeJuanJosCampanella.
Rebelin,[sitioweb]DisponibleenInterneten:<
http://www.rebelion.org/noticia.php?id=92675>[conaccesoel24102011]

EUROPAPRESS.Julio2012Carminaorevienta,larevolucindePacoLen
Europapress.es,[sitioweb]DisponibledesdeInterneten:
http://www.europapress.es/cultura/cine00128/noticiacarminarevientarevolucion
pacoleon20120706110102.html[conaccesoel12072012]

EUROPAPRESS.Julio2012Carminaorevienta,dePacoLen,suma62.000
espectadoreseldadesuestrenoEuropapress.es,[sitioweb]Disponibledesde
Interneten:http://www.europapress.es/cultura/cine00128/noticiacarmina
revientapacoleonsuma62000espectadoresfinsemanaestreno
20120710103300.html[conaccesoel12072012]

72

9.

FILMOGRAFA:

PELCULAS:

Elmundolibre(It'saFreeWorld...,KenLoach,2007)

Elintercambio(Changeling,ClintEastwood,2008)

LasaventurasdeTintn:ElsecretodelUnicornio(TheAdventuresofTintin:
SecretoftheUnicorn,StevenSpielberg,2011)

Asesinosdelite(Killerelite,GaryMcKendry,2011)

Melancola(Melacholia,LarsVonTrier,2011)

Undiossalvaje(Carnage,RomanPolanski,2011)

HollywoodTalkies(HollywoodTalkies,scarPrezyMiadeRibot,2011)

Alvinylasardillas3(AlvinandtheChipmunks:ChipWrecked,MikeMitchell,
2011)

TheArtist(TheArtist,MichaelHazanavicius,2011)

RedState(RedState,KevinSmith,2011)

Carminaorevienta(Carminaorevienta,PacoLen,2012)

Casablanca(Casablanca,MichaelCurtiz,1942)

Loqueelvientosellev(GonewiththeWind,VictorFlemming,GeorgeCukory
SamWood,1939)

[Rec]([Rec],JaumeBalagueryPacoPlaza,2007)

Viajealaluna(LeVoyagedanslalune,GeorgeMlis,1902)

ElcantordeJazz(TheJazzSinger,AlanCrosland,1927)

CiudadanoKane(CitizenKane,OrsonWelles,1941)

Lareinadefrica(TheAfricanQueen,JohnHuston,1951)

BladeRunner(BladeRunner,RidleyScott,1982)

Lamujerpantera(CatPeople,JacquesTourneur,1942)

Plan9delEspacioExterior(Plan9FromOuterSpace,EdWood,1959)

Lasmujeresdelpantano(SwampWomen,RogerCorman,1955)

73

SERIESDETELEVISIN:

Ada(Ada,creador:NachoG.Velilla,emitidaporTelecinco,2005actualidad)

Adosmetrosbajotierra(SixFeetUnder,creador:AlanBall,emitidaporHBO,
20012005)

LosSoprano(TheSopranos,creador:DavidChase,emitidaporHBO,19992007)

Perdidos(Lost,creador:JJ.Abrams,emitidaporABC,20042010)

Casoabierto(ColdCase,creador:MeredithStiehm,emitidaporCBS,2003
2010)

TheWire:Bajoescucha(TheWire,creador:DavidSimon,emitidaporHBO,
20022008)

MadMen(MadMen,creador:MathewWeiner,emitidaporAMC,2007
Actualidad)

Doschicassinblanca(2BrokeGirls,creador:WhitneyCummings,emitidapor
CBS,2011Actualidad)

Girls(Girls,creador:LenaDunham,emitidaporHBO,2012Actualidad)

74

10. ANEXOS

ANEXO1:ENTREVISTAAPABLOKURT,CREADORDEFILMAFFINITY

1. Quesparatilacrticaaudiovisual?
Bueno,siacrticaaudiovisualterefierescomoopuestaala"escrita",ynoslo
hablamosdecinesinodelconceptodecrticaacualquierdisciplinaartstica,entiendo
quelacrticaescrita,apesardesulimitacinaltextoescritosobreunahoja,sueleser
msprofunda,meditadayanalticaquelaaudiovisual.

Habraquediferenciar,yolohago,entrecrticasquesirvenpararecomendaruna
pelcula(ounlibro)ycrticasque"analizan"dichapelcula,enlaquelosspoilersson
inevitables.Sepodradecirqueelaudiovisualseraunterrenoidneoparaestetipode
crticas/anlisis,puesincorporarelementosvisualesydeaudioayudanmucho.Pero
apenashayejemplosdeello.

Conrespectoacrticasdecine,yohecrecidoconlacrticaescritacomoprincipal
referenciaalahoradeanalizarunapelcula.Lasdeaudioyvideoselimitanalas
brevesentrevistasderadioyTVdondefamososcrticos(decrticaescrita)
recomiendanodejanderecomendarunapelcula.

2. Cmocreesquehaevolucionadolacrtica?Positivaonegativamente
Lapalabra"evolucin"puedeteneraquunsignificadoambiguo.Siporevolucinte
refieresaalcance,sindudaalgunaPOSITIVAMENTEdesdelaaparicindeinternet.Por
unladosepuedeaccedermejoralascrticasdelos"crticosprofesionales"(antes
reducidoalibrosyhemerotecas),einclusoaloqueopinaronalgunosmuchosaos
atrs.Yporotrolado,dentrodeInternet,laaparicindelasredessocialespermite
queelespectrode"lacrtica"seampledeformaamplsima,siempreparamejor.

SiporevolucinterefieresacalidadeinfluenciadeloquesonloscrticosdesigloXX
(losprofesionalesquesabendecineyqueescribieronlibrosyenmultitudderevisasy
peridicos),puesesoshadecadopordiversascircunstancias:crisisdelperiodismo,
exigenciadeinmediatez,consumorpidoypocoanalticodelagente,etc.

3. Creesquelacrticasehaadaptadobienalasnuevastecnologas?
Enparteestrespondidoenlapreguntaanterior.Supongoquecuandodices"la
crtica"terefieresaloscrticosprofesionalesdelapoca"digital".Algunosmediosno
sehanadaptadonadabienaInternet,ylopaganloscrticosqueescribenenellos.

4. EntiendesInternetmsbiencomounaherramientadepromocinmspara
elcineocomounobstculoquepropicialapiratera?
NoveonadanegativoenInternetconrespectoalcineyasupromocin.Vivimosenun
mundodigital,ydelibros,vinilosyceluloideahorapasamosaformatodigital.La
revolucinesimparable.

5. Quesperasdelafiguradelcrticoenelfuturo?
Lafiguradelcrticoexperto(decualquierarte)creoquesindudaseguirexistiendo.Su
labormostrandoluz(ysobretodocomoanalista)enunmundosobrexpuestoa
incontablesimpactosculturales.Loscrticosbuenosyconmstalentosiempre
sobrevivirn,obviamente.LoqueesciertoesqueInternet(yespecialmenteredes
socialesypginascomoFilmaffinity)hacenquelafiguradelcrticocomo"descubridor"
depelculaseamenosimportante,porqueahorasetieneaccesoamuchasms
personasdeformainmediataqueinclusoyasabesquetienenafinidadcontigo.

6. TeniendoencuentaaFilmaffinitycomounaredsocialdecine,quecombina
crticaamateurconrecomendacionessegnafinidad,creesqueesmstil
quelacrticaespecializadaparaelespectadorocreesquesontotalmente
compatibles?
Totalmentecompatibles,sinduda.

7. Teconsiderasuncinfiloomsbienuncinfago?
Bueno,yosoyadictoalcine(indispensableenmivida),cinfago(antesloeramsjaja)
ycinfilo(aunquepocogafapasta).Sontrminosencualquiercasoquetampocome
tomomuyenserio.

ENCUESTAPFC:Anlisiscrticosobrelacrticaaudiovisual:deBazinaFilmaffinity

Sexo:
-

Hombre

Mujer

Edad:
-

14 a 35

35 a 50

+50

Nivel de estudios (cursados o cursando):

Sin estudios

Primarios

Secundarios

Universitarios

Valora del 1 al 10 la cantidad de tu tiempo de ocio que destinas a ver cine

en cualquier formato
________________

Sueles informarte antes de decidirte por ver una pelcula en concreto?

o Si
o No
o A veces

En qu medios?
o Revistas de cine (Fotogramas, Cinemania, Accin)
o Peridicos (El Pas, El Mundo)
o Portales de Internet de los medios anteriormente citados
o Redes sociales (Facebook, Tuenti, Twitter)
o Redes sociales de cine (imdb, Filmaffinity, Alpacine)
o Blogs

Cita el blog que visitas con mayor

frecuencia_____________________________________

Resumen
1.

En trminos globales la audiencia de REVISTAS se mantiene en niveles similares a

la ola anterior.

2.

Continuamos, segn los datos de la 1 Ola Acumulada EGM 2011, con 22 millones
de lectores, individuos de 14 y ms aos, que consumen alguna revista de
periodicidad semanal, quincenal o mensual, ya sea en su versin impresa o
digital.

3.

La lectura de revistas por Internet en el da de ayer (631.000 individuos de 14 y

ms aos) continua creciendo una ola ms, un 13% respecto la ola anterior.
Tambin, significativo los 2,2 millones de individuos que declaran haber
consumido durante el ltimo mes alguna revista por Internet, de ellos, un tercio
lo hace slo en este medio.

4.

El medio continua ofreciendo un buen perfil comercial, que ayuda a eficientar

los resultados de la comunicacin comercial que realizan marcas y productos.

5.

Adems, cada consumidor lee una media de 3 cabeceras, que elige en base a sus
expectativas informativas y comerciales. Esto le lleva a mantener una actitud
positiva, de complicidad y confianza en el medio.

Audiencia por medios

Revistas (versin impresa o digital) cuenta con 22 millones de lectores mayores de 14 aos.
De ellos, el 90% consume revistas papel y el 10% revistas por Internet
34.796

22.852
20.313

19.800

15.737

15.023

7.613

2.191

Revistas

Rev Internet
lt mes

1.432

Radio

Exterior

Internet

Diarios

Suplementos

Cine

TV

Fuente: EGM / 1 Ola Acum Mvil 2011 (fichero fusionado) / Audiencia ltimo Periodo / Rev. Internet ltimo mes.

Audiencia (000) Revistas

se mantiene estable los niveles de audiencia respecto la ola anterior y continua el

crecimiento del consumo de revistas por Internet en el da de ayer

19.869

19.800
3 Acu Mv 2010

15.338

9.367

1 Acu Mv 2011

15.133

9.106

13%
2.156
557
Total Revistas

Rev Semanales

Rev Mensuales

2.191

631

Rev. Internet ayer

Rev Internet lt mes

Fuente: EGM / 1 vs 3 Ola Acum Mvil 2011 y 2010 (fichero fusionado) / Audiencia ltimo Periodo

Penetracin Revistas por CCAA

Madrid, Castilla-Len, Canarias, Aragn, Catalua, Rioja, Asturias son las CCAA con
mayor intensidad de lectores de revistas en papel
52,8

36,9

48,4

51,1
44,7
53,8
52,6

57,3
54,5

57,2

PBC: 50,1%

47,7

48,0

50,7

43,7

50,8
40,4

57.3

36.9
55,3

N/D

Fuente; EGM / 1 Ola Acum Mvil 2011 (fichero fusionado) / Audiencia ltimo Periodo

Penetracin Revistas

el perfil del lector de revistas corresponde al target ideal de las marcas, clases altas, nivel
educativo superior y menores de 45 aos. Medio idoneo para inducir decisiones de compra.

Mujer

53,7

14-19

59,7

20-24

59,9
58,2

25-34
35-44

54,9

Bachiller

56,1

Diplomado

58,9

Ttulo superior

58,9

59,5

56,7

MA
MM

Penetracin Revistas (50,1%)

52,8

Fuente; EGM / 1 Ola Acum Mvil 2011 (fichero fusionado) / Audiencia ltimo Periodo

Perfil revistas: Sexo

lectores ms femeninos en revistas de periodicidad semanal y quincenal, equilibrado en

revistas mensuales y ms masculino en los lectores de revistas por Internet
49

Rev. Mensuales

Rev. Quincenales

Rev. Semanales

37

63

35

65

56

Rev. Internet

Total Revistas

51

44

45

55

Hombre

Poblacin

49

Mujer

51

Fuente; EGM / 1 Ola Acum Mvil 2011 (fichero fusionado) / Audiencia ltimo Periodo

Perfil revistas: Clase Social

lectores con un elevado status y poder adquisitivo, an ms marcado en los lectores de las
ediciones digitales

Rev. Mensuales

Rev. Quincenales

10

Rev. Semanales

10

Rev. Internet

Total Revistas

17

10

MA

16

MM

43

16

46

19

Poblacin

43

22

12

24

45

18

21

50

15

19

46

20

13

21

MB

25

Fuente; EGM / 1 Ola Acum Mvil 2011 (fichero fusionado) / Audiencia ltimo Periodo

Perfil revistas: Edad

gran concentracin, sobre todo por Internet, de lectores en el tramo de 25 a 44 aos,

Rev. Mensuales

17

46

40

Rev. Quincenales

Rev. Semanales

14

40

38

13

25 a 44

38

18

17

42

14 a 24

Poblacin

16

54

16

30

26

Rev. Internet

Total Revistas

28

29

45 a 64

29

13

65 +

20

Fuente; EGM / 1 Ola Acum Mvil 2011 (fichero fusionado) / Audiencia ltimo Periodo

Perfil revistas: Estudios

10

el lector de revistas tiene un nivel de formacin superior a la media

Rev. Mensuales

11

66

Rev. Quincenales

20

Rev. Semanales

Rev. Internet

Total Revistas

64

15

10

61

13

19

29

66

18

16

66

Hasta Certif Esc.

Poblacin

23

21

EGB/BUP/ESO/FPR PROF

64

Diplomado/Licenciado

18

Fuente; EGM / 1 Ola Acum Mvil 2011 (fichero fusionado) / Audiencia ltimo Periodo

Perfil revistas: CCAA

15

Rev. Mensuales

18

Rev. Quincenales

Total Revistas

18

17

17

16

10

Madrid

14

11

25

C.Valenciana

11

13

16

Galicia

11

24

Catalua

11

18

19

14

16

16

Andaluca

Poblacin

14

12

Rev. Semanales

Rev. Internet

17

12

28

Euskadi

23

25

26

Canarias

Resto

26

Fuente; EGM / 1 Ola Acum Mvil 2011 (fichero fusionado) / Audiencia ltimo Periodo

Audiencia Revistas por familias

13

(000)

7.328

CORAZON

3.431

DIVULGACION

2.733

FEMENINAS

DECORACION

2.458

VIAJES

2.264

MOTOR

2.094

VIDEOJUEGOS

1.032

INFORMATICA

1.004

INF GENERAL

951

MASCULINAS

833

CINE

624

TELEVISION

582

Fuente; EGM / 1 Ola Acum Mvil 2011 (fichero fusionado) / Audiencia ltimo Periodo

14

Audiencia Revistas por familias. Sexo

(000)
0%

10%

20%

60%

70%

2.030

80%

90%

100%

1.401

367

2.366

686

1.772

1.278

VIAJES (2.264)

986

MOTOR (2.094)

1.665

429

806

VIDEOJUEGOS (1.032)

INFORMATICA (1.004)

226

756

247

630

INF GENERAL (951)

MASCULINAS (833)

321

716

117

388

CINE (624)

TELEVISION (582)

50%

5.428

DIVULGACION (3.431)

DECORACION (2.458)

40%

1.901

CORAZON (7.328)

FEMENINAS (2.733)

30%

236

206

376

Hombre

Mujer

Fuente; EGM / 1 Ola Acum Mvil 2011 (fichero fusionado) / Audiencia ltimo Periodo

15

Top 20. Revistas Semanales

(000)
3.489

Pronto
2.511

Hola
1.463

Diez Minutos

1.380

Lecturas

1.311

Semana
Cuore

916
821

Interviu

751

Que Me Dices
576

El Jueves

474

Mia
Tp

295

Nuevo Vale

288

Motociclismo

218

Autopista

198

In Touch

197

Telenovela

170

Solo Moto Actual

168

Tiempo

167

Supertele
Coche Actual

148
124

Fuente; EGM / 1 Ola Acum Mvil 2011 (fichero fusionado) / Audiencia ltimo Periodo

16

Revistas Quincenales
(000)

454

Super Pop

395

Bravo por ti

Computer Hoy

312

Fuente; EGM / 1 Ola Acum Mvil 2011 (fichero fusionado) / Audiencia ltimo Periodo

Top 20. Revistas Mensuales

17

(000)

2.843

Digital +
2.206

Muy Interesante

2.101

Ono
1.527

National Geographic
Saber Vivir

1.258

El Mueble

1.065

Quo

1.002
869

Mi Beb y Yo

839

Vogue

791

Historia National Geographic

Cosmopolitan

754

Elle

717

Cocina Fcil

680

Cosas de Casa

674

Racc Club

598

La Revista 40

582

Glamour

577

Fotogramas

522

Jara y Sedal

517

Casa Diez

511

Fuente; EGM / 1 Ola Acum Mvil 2011 (fichero fusionado) / Audiencia ltimo Periodo