Por qu Genet?

Remontar Las Criadas: teatro y pertinencia

El teatro, como fenmeno misterioso se articula a partir de dos caractersticas temporales

que a menudo suelen comprenderse como contradictorias. Me refiero a su carcter
efmero, en tanto que cada funcin se desvanece sin dejar un registro material del
acontecimiento y a su potencial de permanecer indefinidamente en la conciencia de quien
asiste, de tal suerte que podramos definirlo tambin como una obra abierta es decir que
no concluye cuando acaba la funcin, si no que se extiende indefinidamente en el tiempo.
Lo anterior nos permite defender la teora de que cierto tipo de teatro no envejece,
en tanto contiene desde su creacin, la flexibilidad necesaria para adaptarse a distintas
pocas, a partir de la adecuacin de los elementos necesarios para incidir en cada una de
ellas, es decir, que puede actualizarse siempre y cuando la temtica resulte pertinente y,
mientras el tema sea relevante (importe y tenga la capacidad de afectar al pblico del
momento), elementos tales como la escenografa, la dramaturgia, el vestuario, la tcnica
de actuacin, el estilo de direccin, etc., deben modificarse para adaptarse al contexto del
que se trate. Ninguna obra rechaza de suyo su modificacin, no existe el teatro esttico;
se sabe que la inmovilidad matara el propsito fundamental del rito teatral: el
entretenimiento. No hay entretenimiento sin dinamismo.
Sirva la introduccin para tratar con detenimiento la pertinencia de remontar Las
Criadas de Jean Genet. Bajo la produccin de Rubn Lara y direccin de Salvador
Garcini, la obra maestra del dramaturgo francs expone un mundo paralelo que contiene,
sintetiza y exhibe mediante la exageracin en la injusticia de la relacin entre la clase alta
y la clase baja, extremos de la escala social, separadas por un abismo. La exposicin de
la inequidad en las relaciones surgida a partir del sistema econmico predominante (el
capitalismo) resulta siempre conveniente para fomentar la reflexin entre los
espectadores. Si todos somos seres humanos Cul es el afn de dividirnos pretextando
las posesiones materiales? A quin conviene este sistema despreocupado por los
vnculos afectivos, interesado solamente en quin tiene ms y quines menos? El
mensaje sigue siendo necesario en nuestros tiempos.

Las Criadas muestra a los poseedores de los bienes como villanos que disfrutan
el maltrato a quienes ellos mismos conciben como inferiores. Las actitudes de La Seora
para con sus empleadas y la desesperacin que estas sienten por estar desprotegidas
ante las humillaciones al grado de verse orilladas a la rebelin, que en este universo
significa el asesinato de la patrona como nica va de escape. Para evitar caer en la
simplificacin de los caracteres (el rico malo y el pobre bueno), Genet se sirve de las
intenciones criminales de Clara y Soledad, las criadas, para hablar un poco sobre el
instinto maligno que habita en todos nosotros.
La complejidad de los personajes, exige un profundo estudio por parte de los
intrpretes, que, en este caso, merecen nuestra admiracin y reconocimiento por
conseguir esto y quiz algo todava ms difcil: el trnsito de la actuacin televisiva y
cinematogrfica hacia la actuacin teatral.
Alejandro Camacho interpretando a la Seora, Mauricio Islas, como Soledad y Alex
Sirvent como Clara, en quien recaen por cierto los dilogos ms contundentes que
reflejan la crtica de la sociedad de Genet, demuestran tener lo necesario para
desenvolverse en las tablas como si se tratara de su hbitat natural. Juzgando a partir de
la naturalidad con la que se desenvuelven en escena, podra inferirse un gusto autntico
por el convivio teatral, esa exhibicin en vivo por arte de los actores dispuestos a
reaccionar ante el estmulo de sus compaeros y de los espectadores. Lejanos de la
exageracin gestual de la que se sirven ara interpretar los melodramas, en Las Criadas
sus actuaciones son mucho ms moderadas, acaso, por haber profundizado ms en ellos
mismos para dar vida a los personajes de Genet, que son -sin demeritar al gnero
melodramtico- significativamente ms complejos que los personajes de la televisin.
El elenco ha sabido traducir la dureza de las acusaciones del dramaturgo hacia la
clase alta en personajes ambiguos de gestos delicados. El misterio envuelve la actuacin
de los tres. Nada hay en ellos de sobreactuacin o subactuacin: interpretan con gracia,
sin exageracin. Hacen justicia a la gran y pertinente dramaturgia. Incluso el erotismo
entre las hermanas parece una cosa natural. La direccin de actores evit el exceso a
toda costa y consigui un afortunado resultado.
Clara, Soledad y La Seora son espritus seductores que caminan en la casona
francesa exquisitamente construida por David Antn e iluminada por Jos Bracho. El
universo creado para ellas es majestuoso en la superficie y desgarrador en el interior de
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los personajes. Todas ellas son, adems, materializaciones de la monstruosidad. En este

mundo y en aquel nada es lo que parece. La apariencia, traducida en un maquillaje
espectacular a manos de Julio Arroyo y vestuario de Cristina Sauza, se desvanece
cuando emergen las emociones reales. Entonces hay que temer. Es preciso alejarse
antes de sufrir las consecuencias. La seora morir a manos de sus criadas en un juego
de espejos digno de representarse en todo tiempo. Sin duda, la temtica de este montaje
acompaado de estas acertadas actuaciones lo vuelve necesario para el pblico
mexicano.