ARGENTINA LETTERARIA Narrare le colpe dei padri di Vittorio Giacopini nArgentina, il passatoécome un crampo, e, almeno dai tardi anni Settanta, iltempo storico si distende e contrae, a intermit- tenza. Anche in letteratura é impossibile sfuggire a questo meccanismo a tenaglia, che nondascampo, econfigurailrapportodellaco- scienzacollettivaconlastoriarecentedelPaese interminiesistenzialiprimaancorachepolitici ,osociali. tema—stucchevoleinEuropa—della ricerca dell’identita (e delle radici) assume un’urgenza totalmente diversa quando é urrvinteragenerazionecheper fareiconticonle proprieoriginielapropriainfanziaécostrettaa porsi questione sgradevolie radicalisucisono statidavveroisuoipadri(emadri)ecosahanno fatto. Ai figli, agli orfani dei desaparecidos, si aggiungonocoltempolevocideibambinirapi- ti dai militari e affidati in adozione a famiglie borghesiinsospettabili, rispettabili,eperitren- ta-quarantenni di oggi, per iragazzininatialla fine degli anni Settanta durante la dittatura Pombra del sospetto e del dubbio € pesantissi- ma.Loscontro,quantomenoloscarto,tralege- nerazioniéinevitabile.Senzamacchiaapparen- te di Alicia Plante si muove contro questo sfon- do tragico e paradossalmente scontato, obbli- gatorio, ma non scade mai nel cliché: imprevedibile. A partire da un’ambiguita della trama, insaspettata, e dalla scelta degli am- bienti, dei paesaggi. In questo primo romanzo dellasuatrilogiadell’acqua’,laPlante rileggela vicenda dei bambini rubatia partiredaun pro- tagonista (evittima) che nonha proprio niente di edificante e questa scelta di campo é fonda- mentalepermutareladenunciainveralettera- tura, econoscenza. Ramon -l’uomo della veri- ta, ilvendicatore-ésemplicementeunmeschi- no, e un farabutto, e scegliere di cominciare da un punto dipartenza tanto scomodo e sgrade- vole é impegnativo. Ma é proprio idea che lo stessoconfrontotrail presenteeilpassato(etra il bene il male) resti interamente dentro un orizzonte diambiguitaarenderestraordinario— ilromanzodellaPlantecosicomeégenialelin- tuizionediambientarelavicendapiticheaBai- restraleisoledeldeltadel Parana, inuncontro- mondo. Le pagine sulla vita lungo lungo il fiu- me, inmezzoacanali, sono trale cose pitibelle della letteratura argentina degli ultimi anni e fannopensarea quelle —inarrivabili—dellapa- rentesi fluviale e argentina de L’indagine, il grande romanzo parigino di Juan Saer (La NuovaFrontiera). Lostessotemadelloscartotragenerazioni,e trapadrie figli, tornaanche in un lavoro molto diverso da quellodellaPlantecomeScrittosulla tuaterra di Mauro Libertella. Direcente Filippo La Porta hascritto pagine molto acute eimpie- tosesullavoga dei romanzi(e dei film) del “lut- to”, dai ’beisogni’ diGramelliniall” invenzione dellamadre” diPeano(odiNanniMoretti).Sto- rie “inesorabilmente strazianti, fino al ricatta- torio”. Scritto sulla tua terra potrebbe in teoria rientrarenelloschemamanonécosi,probabil- mente proprio in virtu di questo retroterra ar- gentino, duro e spiazzante. Con estrema asciuttezza, senza autocomiserazione, senza fronzoli, Libertellaraccontadellamortedelpa- dre, scrittore famoso (mai tradotto in Italia) nonché alcolista, per farei conti con la propria yocazione di scrittore e per trovarsi. Non é un’operazionecinicamaunlavorodiscavo,edi verita, e nelle ultime pagine del libro Libertella si confronta con grande consapevolezza pro- prio con quello che sta diventando un genere letterario, anche stucchevole: ilibrisullamorte delpadre,dellamadre.E«unpo’dentroeunpo’ fuori questa convenzioneletteraria», ne intui- sceilsolotemaserio, quell cheresta: ilnodoéla «comparsa diuna voce: riportando dalpassato lastoriadelpadre,lavocedelfigliocomparenel presente», L'impressione é che il tentativo sia legittimosoloovelaStoriadiaunsensoinqual- che modo ’politico’ (o morale) a quest’opera- zione restando deliberamente estranea ai mi- nuettidelsentimentalismo, eall’autofiction. @RIPRODUZIONE RISERVATA La Nuova Frontiera, Roma, pagg. 262, €17, Mauro Libertella, Scritto sulla tua terra, Caravan Edizioni, Roma, pagg. 90, € 9,50