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EL
LABERINTO

ANAIS
NIN

30/11/2007

ELLABERINTO 2007

Tena once aos cuando entr en el laberinto de mi diario. Lo llevaba en un cestito, suba por los
mohosos escalones de un jardn espaol y llegaba a lo alto de unas calles dispuestas en riguroso orden, al
jardn trasero de una casa en Nueva York. Caminaba protegida por oscuras sombras verdes y segua un
camino que estaba segura de recordar. Quera recordarlo para poder volver. Mientras caminaba, caminaba
con el deseo de ver todas las cosas dos veces a fin de poder encontrarlas una segunda vez. Los arbustos eran
suaves codos peludos que rozaban los mos; las ramas eran espadas sobre mi cabeza. Ellos me guiaban. No
contaba los recodos, los movimientos de ajedrez, los meditados desplazamientos, las obsesivas repeticiones.
Las repeticiones me impedan contar las horas y los pasos. Las obsesiones se convertan en el infinito. Me
haba perdido. Slo me detuve porque el reloj marcaba la angustia. La angustia por el regreso, por ver
aquellas cosas slo una vez. Tena la sensacin clara de que su significado slo poda revelarse la segunda
vez. Si me vea obligada a seguir, ignorante, ciega, todo estara perdido. Me hallaba infinitamente lejos de
mis primeros pasos. No saba exactamente por qu deba regresar. No saba que, al final, no me encontrara
en el punto de partida. El principio y el final eran diferentes, y por qu el hecho de llegar a un final, tena
que aniquilar el principio? Y, por qu tena que ser retenido el principio? No lo saba; slo senta la angustia,
una angustia por algo perdido. La oscuridad que tena ante m era ms oscura quela que haba dejado atrs.
Delante de m y a mi alrededor, todo era tan igual que no estaba segura de haber dado las suficientes
vueltas y de estar avanzando hacia el lugar del que haba partido. Las nubes eran las mismas, y el croar de
las ranas, el leve sonido de lluvia en las fuentes, y la inmvil llama verde de las siemprevivas en sus
jardineras. Caminaba por una alfombra de pginas sin numerar. Por qu no haba numerado las pginas?
Porque era consciente de lo que haba dejado sin decir; haba omitido muchas cosas que pensaba incluir, y
era imposible numerar las pginas pues ello hubiese significado que lo haba dicho todo. Estaba subiendo
una escalera de palabras. Las palabras se repetan. Caminaba sobre la palabra piedad piedad piedad piedad
piedad piedad. Mi paso cubra toda la palabra cada vez, pero despus vea que no estaba caminando. Cuando
la palabra era la misma, no se mova, ni se movan mis pies. La palabra mora. Y vena la angustia, por la
muerte de esa palabra. El paisaje no cambiaba, el camino no tena recodos; los senderos se encadenaban de
un modo tan misterioso que nunca saba cundo haba girado a la derecha o a la izquierda. Caminaba sobre
la palabra obsesin con los pies desnudos: los rboles parecan acercarse ms entre s, y me costaba respirar.
Buscaba el mes, el ao, la lora, que habran podido ayudarme a regresar. Delante de m haba un tnel de
oscuridad que me succionaba violentamente hacia delante, mientras la angustia tiraba de m hacia atrs. La
escalera mecnica de las palabras corra bajo mis pies como un ro. Caminaba sobre mis rebeliones;
estallaban piedras bajo mis pies. Si segua la direccin del fragmento ms grande, quiz podra regresar.
Pero siempre saba que lo, que encontrara seran huesos calcinados, cenizas, sonrisas descompuestas, ojos
agujereados como lava fra.
Mis pies resbalaban sobre lgrimas acumuladas como sobre el limo resbaladizo de las orillas de los
ros, sobre las piedras baadas por lentas aguas. Tocaba paredes de cristal de roca con blancas grietas
espumosas, esponjas blancas de dolores secretos prendidas en un encaje de esqueletos vegetales. Hojas,
pieles, carne, haban sido chupados, desprovistos de su savia, y esa savia haba sido bebida por las grietas y
corra por el lecho del ro de los deseos nacidos muertos.
De las paredes colgaban, a modo de ofrendas, piernas, brazos y orejas de cera, entregados al hambre
de la cueva, clavadas con humildes oraciones al demonio para que ste no devorase a los que pasaban por
all.
Yo caminaba clavada en una telaraa de fantasas, que era tejida durante la noche y obstinadamente
seguida durante el da. Esta telaraa fue rota por una sirena de niebla, y por las campanadas de las horas. Me
encontr atravesando fosos, puentes levadizos, pasarelas, aunque atada an a la tensa amarra de un barco
que parta. Estaba suspendida
entre la tierra y el mar, entre la tierra y los planetas. Atravesndolos apresuradamente, con angustia por
la sombra que iba dejando tras de m, por la huella del pie, por el eco. Todas las amarras fcilmente soltadas,
excepto la que me una a lo que amaba.
Me hund en un laberinto de silencio. Mis pies estaban cubiertos de pieles, mi mano de cuero, mis

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ELLABERINTO 2007
piernas envueltas en zig zag de algodn, atadas con ltigos de seda. Piel de reno en mi pecho. Silencio.
Saba que, como el reno, aunque se me apualase en aquel momento, no emitira ni un suspiro.
Fragmentos del sueo estallaron durante mi paso por los fosos, y cayeron como cortantes fragmentos
de planetas muertos sin cortar la piel y el algodn de aquel silencio. Las paredes de carne y de piel respiraban, y caan gotas de sangre blanca con el sonido de un corazn que late. No quera seguir avanzando en
el silencio; tema perder la voz para siempre. Mov los labios para recordar las palabras que haba formado,
pero mis labios ya no articulaban palabras. Se movan como la anmona marina, con infinita lentitud,
abrindose y cerrndose, revolvindose bajo la presin exterior, para respirar, sin formar otra cosa que un
dibujo en el agua. O bien se movan como los hocicos de los animales, que se estremecen cuando pasa el
viento, para detectar, para sentir, sin formar palabra alguna sino slo el reconocimiento de un olor. O bien se
movan como flores que se cierran para la noche, o contra la invasin de un insecto. Respiraban con la
lentitud de las aletas de un pez, con la cadencia de un bulbo que florece.
Yo ya no me mova con los pies. La cueva ya no era una ruta sin fin abrindose ante m. Era una cuna
de madera, forrada de pieles, que se meca. Cuando dej de avanzar con decisin, contando los pasos,
cuando dej de tocar las paredes que me rodeaban con los dedos torcidos como race ansiosas de alimento, el
laberntico camino se hizo ms ancho, el silencio se hizo areo, las pieles se desintegraron, y entr en una
ciudad blanca.
Era una colmena de celdas blancas como el marfil, de calles como tiras de armio antiguo. La piedra y
el mortero estaban mezclados con luz de sol, con almizcle y algodn blanco. Pas por calles de paz
enredadas como carretes de algodn, serpentinas de paredes sin puertas, rostros velados y ventanas veladas
que ascendan, se disolvan en terrazas y patios, que desembocaban en el ro. O fuentes secretas de risa,
voces encapuchadas. O la oracin de la tarde, como un lamento derramado en los brillantes mosaicos, y las
venas del empedrado bajo mis pies eran como un rosario en los dedos de un monje. Pas junto a casas sin
ventanas que estallaban en lo alto en floridas terrazas, un Vesubio de flores. Y ahora estaba dentro de los
suaves conductos curvos de una oreja gigante, entre los ptalos de intrincadas flores, calles en espiral como
conchas marinas, que se perdan en un mismo punto, y los cuerpos que pasaban junto a m iban envueltos en
capas de algodn y acercaban las caras para hablar. En sus manos la arena del tiempo pasaba lentamente.
Llevaban grandes llaves oxidadas para abrir las puertas que dividan la ciudad. Las hojas de las palmeras se
balanceaban, dulcemente satisfechas, y la ciudad se extenda coito una alfombra bajo los pies contemplativos. Me despert un ruido de papel desplegndose. Estaba pisando papel. Eran las calles de mi diario,
cruzadas por barras de notas negras. Serpentinas de paredes sin puertas, deseos sin salida. Estaba perdida en
el laberinto de mis confesiones, entre los rostros velados de mis actos, desvelados slo en el diario. Oa la
oracin de la tarde, el grito de soledad que se repite cada anochecer. Mis pies tocaban los ptalos de las
intrincadas flores que se marchitaban, flores de papel nervadas con nervios de instrumentos. Grandes llaves
oxidadas abran cada volumen, y las figuras pasaban sin brazos, sin cabeza, mutiladas. Se abri la blanca
entrada de la cueva sin final. Junto a ella estaba un nia de once aos que llevaba el diario en un cestito.

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