Glosario de Arqueologia Tomo 1

GLOSARIO DE
ARQ!JEOLOGA
YTEMAS AFINES
T0.\10 1
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GLOSARIO DE
ARQ\JEOLOGA
Y TEMAS AFINES
TOMO l
JOS~ [Lll~\~RRIA Al MH l)A
do la Replbllca del Ecuador
DIJdlo y dlagramackln
Ricardo"''" Dio Loalia
\~rnlca Ta11uyo
t.tarfa Fen,a11da l!.apl tMla. Ctl"d5

Mlnliua C'.oordlndora del Paulmonlo
llu<trad6n
Podro M0<alo<
C:rlka Syl\'I O t ar\+Ct

~tbll(ll'ft deCulturn
fotovarr.. 1ior1d
Tola coi1 ran11>n. Cochasqu t
L>cft\ acin en el sitio orquoolglco edn.
ll~s
Krprt~c 1HN' l n
Ralad Conea Delgado

Prcskla11~ Coc\s 111 uclo oal
l,a..tn\lf\o Gi:.\lla rtcs
Olrtctora t:!jccutl vi\

1st11uto Naclonn 1<le Prurlmonlo OJlt ural
Dlttc'lOrlo del IN PC
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Tallor do "'"'mica 1.a Cela- L<>ja
l\mtlU011 lat1 l1l!thutktn
Vlce110 Sltrra
Olrcln de 1 rnn.srcrc11ciA del Conoclt11lanco

l1l!1lt to Nark)11n I da 1>a1 rl11aon lo Cult uml
El Glosarlo d Arqurologia y temas rfinrs wt1o a los glos.iriosde

nrqui1:eaura.. bie1~s llltitb&es y patrimonio i1l 111ateri:1I , ubl.codos
1or el INPC. 'fttdn In base para la co11S1ruccin del tesauro n3Clo
ttnl. a firt de- ro1,mr cu11 111t \"OC.1bubo 110n11:.tiL"ltlu >am ti 1m1a
n11r1110 dt-los birne> cullumlt's.
Los gloo.anos esit'Cializados por temticas ~1 una hcrrnmlt'n

1a i1chspe11~e para la realizac:i11 de registrOs, i1l\'ellta nos y ca
1alogaci6n de bienes coilcurales ypatrimouiales: un lenguae nor
mal izado pen11 it ir 110111l) ra r a las cosas. los o bjetos, los e ~tlenros
de u11bie11 de una 111 is11101 for111a, por lo que tc11icos y expertos u1i-lizo_1r11u11 le11gtiajc 00111(111 e11 sus tareas. aporta 1Klo cu11 elkl e11 la
os>t!Cinliz.il'in y rnejora111icn10 de la ca lidad del 1rab:1lu 1cnlco.
flstn ltt"m1111ic111:1 '' servir sola nie1\11? xt ra ttl crnbnju 1f'c11i
co del INl'C. en w nou organismo rector d el p:11rl111011lo cuhural.
sbiO que aad a l ,servicio ele la sociedad er.t su 0011jl111to paro que
tc11ioos. w1rversidades. i11s1i1uciones ed ucativas. pblicas y pri
vadas; Gobiernos Aur110mos Descemralizados, que nl10ra uenen
la c0tup.-1encoa de prooeger. consen'ar y difundir su JlGlrtrtlOfHO,
e111re otros. cue11te1t 0011 direcrrices lc11icas, q1.e nx>rt~l tn la
CUl1Strutt'1ll dt ObJC.'1 l\'OS C0Jtlllfie5.
l n6' Pu.mino Covllon..

Olrec1ura E.~..-utwa
1tnp rffiJI
l:d WUA IO rl al
Tln)c l ISOOcjc mplarcs
Quito. 2011
Jua1l Pra1,cl.co escobar

Produccin
Mn dudo, unu d ~ los ieon.1> que m)'Or lnicn's b'C nem es el r

qut'Olgocu. tJr el lo >Uncnaos n su consideracin el Ol11gir/o dr
Arqueologln y '"'" "s t1jlm'.t, que conjuga In 1er111l11ologln estl~'<"I
fica d e la nrqucolog y l:c cmegorias d e 01rJs disdillnns que se
Clll)cno A hucldl'I
RamJ ro N'avarrctc
""l<Il1 arqucdlogo INPC

l'\ap<>icn Almckl
Fornando ~lclln
Rlo Murlllo
Fraoc:i:scoS411ct1c"
consupoll.ICade co11servacin. prurecx:in. difusi11 yu).oadecua

do del patnmonio ma oerial e inmarerial del pas 1rnb3a en la ela
l>oraci6n de h.-rrnmienra s. que faciliten el trabajo de esp.-coal1>1as
relacio11arL
Eduardo Crespo Ronl n

Drirplo df' ht Cafit M l.a Cuhur.t & uaioria 11J1
Reil Rain rret Ca llego.<
Ye rt111rto Nn~ 10 11111 d t1 111 SENESC\T
El lns11ru10 Nnc1011al de ParrimonioOJlrurnl ( INPC) roherenoe
y noesp~1ah>1as.
f-o<ograrr..
Cllbcno Rodrfguc-.
Jos lk:hC\'(lrra
l\~llC Ccll
~n clrl t.ll11l"11odrl
1\ICS8
Presentacin
!SON
978994207 161 1(Obro completa)
978994207-1660(Tomo1)
Con\enlo de Coop<_'faclde1 Io te rtns ltt ud<H1a l c1,tre
el Municipio del OIJtrlto M<tropolll.allO de Quito
y e l ln.s1llu10 Nacional de Patrlmonlo CuJtu.rlll
l 11s1 il uro NadonaJ de Par ri111011lo Cultuml
Introduccin
Elesiudio de la arquoologo es WJa tareaimponame yubbp10ria, s un pueblo quiere recul15'ruirsu pasado y consolidar las ral
ces que fund:11nentan su identidad Bap esta premisa, en et Ecuador se han emprendido w1 snnmero de rrab.,jos arqueolgicos
en dl\-ersas zona. del 1errilorio que han ayudado a comprender di
versos asf>ectl>\de nuP,.\lra his1ori:i. Smemb.,rgo. durnme L1s ncfr
vklndes hn1'>11~1 lvi1<. ern cvlde111c la necesidad ele <'Ontar ron u,.,
ltlrminologln e>ln ooclnrlzadn que facilhe e.ios 1ir0<esos, (lur fu <111c
en 198 1,.., 1mbllro d (;fosllrfo llfl/lll'Ol6gico (P.cloeverr'1, 196 1), ron
e l propsi10 de a lcanwr es1e obje1i\-o_ Desde esn (loca , esrn obro
h a ..,rvidode mamrla l d e a poyo sustancial para los inve>1igadores
i111eresados et1 Ja arqueologa ecuatoriana.
Los profesonales en es1e mbito requieren de herrnmoentas

que responda11ala111,.es11lades ydebares acwalcs. es a si romo, el
h1S1Mo10 N~ionol d~ Pa1rimonio CuhuraL eecu1 una ron>ulto
ria para mrorpomr otras dhciplmas que 111tervie11e11 Pn el 1rabajo
arqueolg1ro y amplinr In IL'f1DnlOlogia euste111e. El obl"ll\'U de la
consul1ona se direcclon para la zona uone del m1S: sm embo.r
go. en elprocesoediturlnl se consider necesario a.,dlr concepcos
que aba.rcuen 01rns zo11ns. a fin de que este ni..1teri.1I sir\':\ cocno
reererue p:1rn Li 001strueci11deun1esauro 11acio1-.11. C:ibe ttlencionar, que en e.rn fase los arquelogos del INPC renliz.1ron la revisi11clcl111nterinl ei11cltlyero111.nni110Sque ti..1.-1 sicloco11Se11sua
dos en s11> deb.11es y dmu111c111os oficiales.
lll Glosarlo flp ruq11t'Oloft1 y temas afines es f'I rc..,ollnclo de In

co11ju11ci11 de varln.s fuerues, 1n1110 de c:arccer ac~1d111icu co111c.>
de In expere1cin c.11 ca1111XJ. que permiter.1 u11a visi611 i111egml del
es1udio y trabaJC) arqueolgico. Consecuencia de el lo es que en algu rioscasos 5e detalla u usos, procedimieruos y cL,sificaciones que
amplian los 1rt11111os y e11 otros ca.sos se mmplen-.e11m 0011 si11111mos u11b1ados en la> dhersas regiones del pas. El obtetl\'U tm ho
mol~r la itrmmologa tcnica ulizada en la nctlvi1L1d arquf'O
lgica, df'>dt> un ~1110<11"' h11crduo(ll111ano, 1onl.111<lo romo b:ittl
0011 t~xto ttU111orin 1'C).
El glosario es1~ dividido eu dos tolDOs, ordenado alfnb11ca
11le11te por tett11icas qt1e vi11culan la actividad ar<1t100&6gica, as
con10 la ir1terpre1aci61t tte esa s evidencias y s u lL~Osocial.
El Jlrilllef' 1oi110 se ti ivicle e11 ci1m seccio11e.~: "A~riCLth lltn. bo

1rtnicn y wologrn. "A 111ropologn", "Arqueologt1 y mt\iodo nrqueo
lgjro", "Arq11ilt'<' t11 m y 1:011sirucdones" y cera m k'll".
L.1 seccin de "Agriculrura, botnica y zoologa" hace reforei1c ia a d iversos cultivos de especies y uso de tcr1icasy herra111ie11tas
ar1cestrales:. '"AntropologJ"' agrupa varios trminos, que <:011111mente e1lCue11ua el arquelogo e11 L'l lireratura especializad~1 y <1ue
per111ite11 COl'ltexrualiL"II L1 vida Cl.th ltr.11 de las socieda des origi11a rias: ncle11t...1.s. e11 esin secct611 se <:Otlserva el uso de rr111i11os e11
klcl 1wa. la sLoecin de "Arqucolosa y mtodo arqueolgico" se enf0<:a fundamemahnerue en e l trabajo nrqueoklglco y US autodos,
como la prospeccin yla excavacin. En este captulo se incorpor..111 ade1:ns tennirM>logas acortle lu11 los debates act uaJ ~..s sobre el
tenm y q Lle COtlStall en docu.n1e11tos oficiales del INPC. La secciri
i11ve11tario lexica l utilizatio e11 este ca.rapo an co1LServa cnni1ms

e11 kich\\'3 , pues s<'.111 i11l1ere11tes a la realidad cultural ecuatoriana.
No obstante, es in1porti111e sealar que para la tra nscripcin
de die Itas tm1inos se l1:1l1tiliz..1do el aJabe10 del kiclt\va u11ific.-ido
ecLz.'lroria10, OOsa<Jo e11 el AcL1erdo ~finisteri~ 1244, IG ele sep1ie111
bre ele 20Gt, que oflck11i1. el uso del alfabeco kichwa, que se com
pone ele dicciocllo grnflas, adems ele In graFla "ts parn L1s ialnbrns prertea.s )' a_11teriores a l kicll\\"3.
El Glosario deArtL1eologa J' tenias afi11esespera to11stituirse e11
"Arquitectura yccnsrruccior..es,. recoge. bsicameJ1re, la termi1lC.)loga revisacL1 y publkada por la Tercera Rew1in de Expertos sobre e l Proceso de Norninaci611 d el Ql1apaq R"att co1uo Pa1ri111011ic>
Mu1ld ia l 2004. Fir1alr11ei11e, u1"1 d e L1s seccior1es 111.1.s ex1e11sas ele
c.ie tomo es L1 ele "Cer.I 111 k>1" 1>or11uc, en el caso del l!cundor, es e l
1>rodl1c10 Cl1l1L1rnl que ~e 0011serv::1 e11111n)'Or cantid...itl y es la evi
u11a herramiet1ta de lttilida d para los profesionales y especialistas

que labor.u1 principa ln1e11te en el campo de la arql1eologa y otras
d iscipli11as reJacK:t11adas. ta1110 p:ira idenrificar <"-1 1n.11erial de su
1rabajo 001110 >ara describir apropiacL-i11le111e los resl.tltndos de sus
i11ves:tiFcio11es. 111cdia 1n e tcr111 i1aologiil esra 1ltl ar i1Mtl;1,
dencia mnteri:al cuyo C1udiu lleva ms tiempo a los arquelOb'OS,

a l n1oanento de interpretar los modos d e vida y la cronologa de la s
sociedades prehispnicas.
Fi11aln1er1te. rt1 i agrad<~i111ie1110 a. todas la s Jersor1as e 11.stitu

cio11es que han colaborado e11 la realiz.ad11 d e este trabajo. en es
peciaJ 111i seinim ie11to de gratitud a n1i famil ia; a los direc1ivos. arquelogos y persona 1del INPC;a Beuyf. Meggers; a JorgeArellano;
a Abelardo Sandoval; a Paulia.1 Ledergerber, del Smithsoniau Institution de \llasbington D.C.; a Tarnarn Bray de \Vayne Srare Uuiversiry; a John Sreph en Ath ens; a Andrs Aood, e. Director Culrural
de la Subsecretnrll do Ce.tin Culrurnl a Es1cllna Quina toa yRen
M<1ytara, curndorn y asistente. respectivamente, de la Reserva Ar
queolgica del Ministerio de Culrura (ex Banco Central del Ecuador); ni director y a l personal d l Museo \Veilba uer de l:t PUCE; al
fotgrafoGilberto Rodrguez ya todoscuantos de una u otra fonna
colaboraron para que(>.sta obra se haga realida d.
El segu11do to1noest dividido en cincosecciotles: "Geografa",

"Geologa y 111inera... Lit ic:a'", "Metalurgia y 1'ejidos".
lln "Coogrnfl.1" se Incluyen trminos penlncmes o la g1:ograHa andlt"' yn los p<ocedlmlentus tcnicos yslstcnis mcnolgicos
que contribuyen nc1u.ilmenm en ~l reallz.ic:in de las lnvesligacio''es arqL1ool6gic.1s. Ett la .seccirl de "Geologa y ruit:ierfa" se po11e
nfasis e11 los tnni1tos que ayuda1a . ide11tificar, bsica ffi(!.111e, los
n1ateritles e instrumentos co11 los que el arquelogo se e11c;or1trar
e11 su a ctividad. Ltica .. a barca defirlick>11es, descripciones, tc11i
ca.~ y >rocesos de elaboraci11 de los llte11silios, as corno las 1>ri11
ci>nlP.s cL.1sificaclo11es. E11 ''Merah.1rgia'" se l1an seleccio11ac.t o los
tr111il'KlS vi11c1iL'lcios co11 el ira b:ljo el(, los llletnle$. e 11fa1iza11cto los
mnterlale.. ~,.tcnicas y los obJctos. Fln:ilmemc, "Tejidos n grupa
rk>s fr111i1Kls relacio1'3dos c011 la te111:1tica )'que ad 11 co11sen1 a11
e l u.i;o tie tr111i11os ett Jdci1, ...-a.
''
Al final de cada tOn>O, con10 refere1x:ia necesaria. el lector e1:1

co11trar la bibliografa con las fue11tes cor1sultadas )'las refere11~
cias de l as ilustraciones.
E1t E)....;rn pltblicac611 .se li.:t 1>t1e.o;to e...1>ecial i111ers e11ofre<~r 1r
111 i1MJsvi1\CltL1cJos con el rea n 1tdh1a, co11siclernrido qlie 111t1cl10 cle l
Jos Echeverra Almeida
11
y reduoe los cambios bruscos de te<nperatura en el suelo y la

sea esta hdrica o elica.
evaporacin. La presencia del mu/ch o abono

ABONO VERDE. Cobertura protectora colo-
verde adems de contribuir notablemente a
cada sobre et suelo. principalmente para retener la humedad y proveerle de nutrientes.
la conservacin de la humedad. aumenta la
Esta prclica awroo1a ha sido aplicada en

lodo el contineote americano desde la poca prehispnica Los cultiws de cobertura se
usan como abonos \erdes. es decir. son emerrados antes de que se sequen . Los abonos
verdes constituyen una proteccin def suelo y
actividad microbiana (Suquilanda. 1995: Cubero. 2008).

ACHIOTE. 8ixa orenana. Arousto tnt<eo que
crece en las regiones tropicales. Las semillas.
antes de su maduracin deflllitiva. sirven para
las pinturas faciales. del cabello y otras pro
evitan la erosin durante su peodo ve~tati

vo. En con secuencia. aumentan la fertilidad
(Peilaherrera de Costales y Costales. 1966:
del suelo. Las plantas deben enterrarse mien-
55-57).
ticas. adems de dar cotor a los alimentos
tras haya humedad y antes de que l os cultivos

lleguen a su madurez vegetativa, estado en
que pueden resistir la putrefacci n (Umusa.
1992: 178). En la actualidad. se aconseja utilizar las l epJJminosas, ya que estas pl antas
rjan el ni trgeno atmosfri co, por ejemplo. la
alfalfa o el 1rbot. El nitrgeno estimula el vigor y da a la planta un color verde Intenso. El
'
uso del abono verde tiene l a finalidad de agrega r materia orgnica para la fertilidad de los
suelos , de aumentar la capacidad de retencin de humedad. de reducir los escurrimientos superficiales y la erosin, de incrementar
la Infiltracin y de mejorar la estructura def
suelo . Las plantas destinadas a este propsito deben teoor un crecimiento rpido. un
LI
11
desarrollo fotiar ~oroso y una oonsistenCla

suculenta. Por esta razn. es necesario enterrarlas en et suelo antes de que lleguen a su
madurez. Es de mucha importancia dejar los
et campo. pues
aportan mate<ia orgnica y favorecen una cobertura al suelo que impide et lmpaao direcresiduos de las cosechas en
to de la lluvia. disminuye la accin erosiva.
AGRICULTURA
INOPIENTE.
Intervalo de
tiempo en et cual el modo de produccin

dominante es la recoleccin (marina y/o
vegetal). la caza o la combinacin de
bas actMdades. pero tambin es
et
am-
peodo
cuando comienza a existir una ll~ra dependencia en cuanto a plantas Intencionalmente
Cll0$Afft0 01 AQvlOt.OGfA
cultivadas; situacin que obliga a cierto grado

de sedentarismo.
AGRICULJi.IA SOSTENIBLE. Actividad agropecuaria. fundamentada en una flosofa y en
una concepcin del
mundo en la relacin SO
ciedad-naturaleza. que intecra valores. prclJ
cas y sistemas que promueven una readaptacin de la productividad y que contribu~
a mejorar la calidad ambiental. La sostenibi
lidad abarca aspectos ecolgicos. econmi
cos y culturales en CU)O ellilmen se deben
empiear las herramientas conceptuales y los
apones derivados de la Investigacin en las
ciencias agronmicas y sociales (Suqulianda.
1995c; 5).
AGROECOLOGA. 1. Enfoque que implica una
forma de agricultura. ms ligada a las cien
cias biolgicas y sociales. centrada en la sostenibilldad de sus sistemas de produocln .
Parta del concepto de que el ser 11umano ha
consolidado agroecoslstemas, lntervlnlen
do el ecosistema natural. con el objetivo de
acceder a productos (agrk:olas. ginaderos o
forestales), al ti empo que fortalece su repro
duccin biolgica y social. En ese sentido. la
agroecolo~a es el estudio de los agroeoosistemas considerados como el resultado de un
prooeso coevolutlvo entre la sociedad y la na turaleza. Como unidad de estudio. puede ser
la pamela, la comunidad o una mlcrocuenca.
en funcin del objetivo de estudio (Espinoza.
1999). 2. Enfoque y sistema de produccin
que busca recrear el equ~il>rlo dinmico en el
espacio y en el tiempo. enue los ecosistemas
y las sociedades humanas que los ocupan.
para la reproduccin sostenible de la vida . La
cultlsra andina ha sido su pnmer antecedente
en Sudamrica y continUa siendo an una al

temativa para el manejo de las altas montaas en la regin (Snchez Barba}.
ALMUD. Medida que equivalia . ms menos. a

una arroba (Tapia. 2002: 14).
ALTUTA . Semilla que sobra luego de la siembra y la piden los semb<adores. Este trm~
no es usado en la provincia del carchi (Tapia ,
2002: 14).
ANLISIS DE SUELO. M!Ddo que consiste
en tomar muestras del suelo y analizarlas
de acuerdo con sus componentes (Knapp,
1983).
ANDENES. Conjuntos de terrazas o platafor
mas construidas en las laderas de las mor>
taas andinas , que fueron utilizadas con fi
nes agrcolas. Se encuentran e n la sierra y
en las laderas de las quebradas de la costa.
Su construccin se atribuye a la neoesld ad de
subsanar la deficiencia de tierras de cultivo
o de habili tar ca mpos con mucha pendiente
para la siembra. Para su preparacin se 11 ~
varon tierras de los valles y quebradas. Las
a~stas
faj as d e tierra plana. que constin;yen las terrazas y andenes. son regadas con
ap de lluvia que es conducida a travs de
canales. Asimismo. su construccin evita la
erosin de las laderas. La tierra est cont~
nlda por muros de sostenimiento de pirca o
piedra seca de 1 m a 5 m de altura (Terc~
ra Reunin de Expertos sobre el Proceso de
Nominacin del Qhapaq an corno Patrimonio
Mundial. 2004: 4 ).
11
'r' TtMAS Afl.,.lS
ewtt---lllca
ANILLO COMPLACIBITE. Anillo anual de aecimiento de un rbol que es aproximadamen
te del mismo gosor que otros anillos del r
bol (Wlnick. 1969: 35).
ANILLO SENSIBLE. Anillo anual de crecimien
to de un rbol cuyo ancho vaa (Winick.1969:
36).
ARROBA. Medida de peso que contiene 25
lb, equiva lentes a 11.502 kg .
AYAHUASCA. SanlSletfcpsls caspl. Planta alucin gena del bosque hmedo tropical. Macha
cada y hervida por lar~ t iempo, se bebe la
infusin para percibr alucinaciones.
AZADN. Pala cuadrangular algo c urva. ms
larga q ue ancha . utilizada para romper tierras
duras o para otras labores agcola s (Tapia.
2002: 21).
BARRERAS VIVAS. Hileras de plantas pe<er>

nes y de crecimiento denso, sembradas a
traws de la pendiente, en contorno. S.n.en
para reducir la velocidad del agua que corre
sobre la superficie del suelo. para retene< las
partculas de sedimento. para disminuir la
velocidad del viento y para proteger el suelo.
As. usadas con este propsito. son de mucha
utilidad las siguientes plantas: el penco (Fourcro)9 alba}. los espinos (Opuncia lfcus-lndlca }.
el slg-slg (Qirladerla n/t/da}, la chllca. el marco. el lechero y el porotn (Knapp.1991: Tayupanta y Crdova . 1990: Cubero, 1999: 216).
Esta prctica a~loola todlP-'a se mantiene en
algu nos sectores rurales de la regin interar>
di na ecuatoana.
BEJUCO. Planta trepadora, voluble o no. de
largos tallos sarmentosos. que crece en las
reglones tropicales. Los aborgenes , especial
mente los de la selva tropical. conocen para
qu slrw cada bejuco y los utilizan para cestera, para amarrar o en med icina tradiconal.
BIVALVO. Invertebrado de simetra bilateral
que posee dos valvas. por ejemplo las almejas. las ostras y los mejillones. Estos moluscos
son conocidos uimbln como peleclpodos.
BORDES DE CAMPO. Franjas de vegetacin
pennanente que se establecen en el perimetro del terreno con la finalidad de retener las
partculas de tierra (Knapp. 1991: Ta)Upanta
y Crdova. 1990).
1.4
0LOSA1t10
e
CAUAMBA, CALLUMBA, CAUAMPA. Hon
gos sil..estres oomestibtes de tradicin
prehispn lea .
CMBIUM. Partes de un rbol que estn en
tre la oorteza y la madera vieja y forman el ani
llo anual de c recimiento (Winid<, 1969: 118).
PATAONE9
oe 1.0$ CAMPOS ELEVADOS
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11
AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
otro. 2. campos elevados prehispnioos ms
incaica y es utilizado todava por los campesi
comunes. formados por un sistema de grandes

surcos de tierra o camellones (rldged fields, paralle/ rldges. long linear rldges). con una gran
variedad de formas . patrones. dimensiones y
nmero. Las dimensiones. en promedio. eran
de 5 m a 10 m de ancho. 2 m de altura y de 10
m a 100 m de largo. Entre sus ms importar.
tes utilidades se pueden sealar las siguier.
nos en algunos lugires de los Andes centra

les (cabell o de Balboa , 194511586): Garcilaso de la Vega. 1963 (1604 J; Guamn Poma
de Ayala, 1980 (1587-1614]: Cook. 1920;
Gade y Ros. 1976: Oonkln, 1979, lnter lll).
En Ecuador, se encuentran vari antes de esta
herramienta. en las culturas Vegas y Valdivia.
en lorma de picos fabricados oon caracoles
tes: drenaje, desage. retencin de humedad,

irrigacin. facilidad para el desj.<erbe y oosecha.
incremento de la fertilidad de los suelos i
bres y medio mejorado para el culti\O de uno o
varios productos. Se ubican generalmente en
reas de inundaciones estacionales (Pa rsons.
1973: Zucchi. 1975: Donkin. 1979: Zucch i y
Oenevan. 1980; Knapp, inter lii).
marin os.
CLASIFICACIN DE SUELOS. (CONSULPLAN.

1983; Cubero. 2008).
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uWICll
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tnoowadas.
Req.i :e-. tl'leneJO
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yCO'I S~ O!
9.lebS y 83J:&
CAPA PROTECTORA. Cobertura del suelo

fonnada por los materiales vegetales, generalmente de rastrojo. que se esparcen sobre
le supertlcle del terreno para conserva r la hl>medad e impedir los impactos negativos de
la calda directa de las gotas de lluvia y de la
accin del viento.
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l. cnm
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CAMEUONES O CAMPOS ELEVADOS. En kichwa: wanrwaru. Sistemas a@ioolas formados

por grandes su roos de tierra con variedad de
tipos, formas. pa trones, dimensiones y mimero. Las func iones son asimismo mltiples y la
Importancia de cada una varfa de un lugar a
,. ..
CATULO O CHALA. Envoltura de la mazorca

de maz.
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f!l'OtoM,
CHAKITAKLLA o TAKUA. Instrumento uti lizado prlnolpalmente para descuajar los terrenos. apropiado para preparar los campos para
el cultivo de la papa. Es una especie de arado
manual o foot plow; es una e110lucin del bastn cavador. Est hecho de madera dura. Sus
pncipales caractersticas son: una punta de
madera recia (posteriormente de meta 1), un
ma~ cu r\O y un lugar para apoyar el ple. Fue
introducido en el Ecuador con la expansin
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PERALES CE LOS C/\t.IPOS B.EVADOS
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investiga das por el arque!~ guayaquileo

Jorge Marcos. Las pequeas lagunas artificiales fueron de diversa forma. tamao o profundidad. acordes con las condic iones geogrficas de c ada lugar o de las necesidades
del lqu ido elemento. As, por ejemplo, muyu
kueha indi caba una forma redonda o circular :
tunl<i kucha sealaba la unin de dos kuchas ;
mama kucha se relea a la laguna madre.
profunda y de gran tamao. que, en el caso
de Ecuador, como ejemplos podran sealarse a la lmbakucha , actualm011te e l lago San
Pablo: a la Warkucha . hoy lago Yahuarcocha;
y a otras lagunas grandes. 2 . Trmino que se
aplica ta nto a un charco como al mar (Taylor.
1987: 32).
partes constitutivas de las infraestructuras

agrcolas. utilizando bsica mente la piedra y
el agua , segn el tipo de infraestructura. as
como la evapotranspiracin de plantas y del
COCHA. En kichwa: kucha. 1. Grandes conca

vidades en forma de estanques que los andi
nos prehisp nicos excavaron para captu rar
las aguas de lluvia o de irrigacin. con el fin
de que estas no se desperdiciaran. En otras
ocasiones, tambi n aprowcllaron de las ho
yadas o depresiones para conseguir este mismo propsito. Despus de llena r las concavidades durante la estacin hmeda. c ultivaban
los bordes y luego el fondo . conforme los ni\eles de agua descend an en la estacin seca.
En el litoral ecuatoriano . especilicamente en
la pennsula de Santa Elena.el surde Manab
y el norte de El Oro, estas coeha s prehispnicas se denominan albarradas. muchas de
las cuales todava estn en uso y han sido
CLOSAfttO Ol"
suelo. Segundo. el principio de la turbulencia

que permite mezelar aires rrros y templados.
Estas turbulencias son ocasionadas y esti
muladas por las mod ificaciones del suelo
natu ral, transformado por la infraestructura
sealada de las chacra s. Estas propiedades
se desarroll aron aprOYechando racionalmente
Repmentadin de cochi.
PI* I"" po11 regar
COCHAYUYO. Planta que crece en las lagunas, carece de raz y posee hojas que se adhieren a las rocas. Cuando estn secas . sirven de alimento para los pobladores d el Ande
(Tercera Reunin de Expertos sobre el Proc&so de Nominacin del Qhapaq Flan como Patrimonio Mund iai. 2004: 14).
caractersticas morfolgicas y edaflogas de

las dl\ersas series de suelos existentes en
laderas y pampas de la zona andina (Enrrquez
y NMez, 1988: Kessel y En rqu ez, 2000; Kes
sel y Condo Cruz. 2004).
COPAL. lcica alrissima. rbol alto, de 1 .20 m
a 1,50 m de dimetro. q ue exuda una resina
muy aromtica . Esta sustancia resinosa fue
utilizada por los aborigenes para quemarla
como Incienso.
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CONQUILIOLOGA. Rama de la zoologa que

se especializa en el estudio de los moluscos
y conchas. Presta gran ayuda a la arqueol~
gra. principalmente en lo que se refiere a cr~
nOloga e Investigaciones ecolgica s.
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estructuras agrcolas desarrolladas por el ser

humano andino. Primero. el principio microcllmtioo que consiste en acumular y conservar
el calor del sol durante el da en las di ferentes
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CONTROL DE HELADAS. Procedimiento que

procura evitar el dao por heladas a los culUvos. Se fundamenta en dos principios por los
que se rigen todas y cada una de las infra-
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El and11 J -.-e<topora ninitlzar

los riesgos* la betls en ecdogia andill
CUAYA. Variedad de paja de pramo, utilizada para hacer lazos muy fuertes y resistentes
(Tapia, 2002: 49)
11
CUCURBITCEA. Planta angiosperma die~

tilednea de tallo sarmentoso, por lo comn
con pelo spero. hojas sencillas y alternas.
flores regularmente un isexuales de cinco
spalos y cinco estambres, fruto carnoso y
semi lla sin albumen. como la calabaza. el m&ln, el pepino y la balsamina. La forma de estos fru tos fueron imitados principaimente en
piedra y en cermica (Jijn y caamao. 1920:
1927; Grijalva. 1937: Francisco, 1969).
CULTGENA. Planta domesticada; depende
del ser humano para su propia super\livencia
(Staller et lll. 2006).
CULTIVO. 1 . Proceso de labranza de la tierra.
desarroilado a partir de la etapa de la rec~
leccin de races silvestres y del uso del palo
de plantar y la azada (Win ick, 1969: 172). 2 .
Accin y electo de tra bajar la tierra y realizar
las actividades necesarias pa ra que tanto el
suelo como las plantas fructifiquen. Los tipos
de cultivos se clasifican en:
0LOSA1t10
CULTIVO DE RBOLES. Prctica agrcola que

xocura proteger el suelo pantando rboles
en el terreno de cultivo. Los antepasados ya
aprovechaban la positMi influencia de los r
boles, por lo que los plantaban no solo para
oeroar las propiedades. o para aprovechar
sus frutos y su madera. sino talTbin Porque
los l1loles mantenan y aumentaban la ter
tilidad del suelo, regularizaban la humedad
y los ciclos nutritivos. adems de ser tiles
para controlar la luz sola~ especialmente
para las plantas que requean sombra . caillawt explica que el trmino ' raya' se rerere
a una medida agraria. que corresponde al
largo de la huerta plantada con rboles (callla1.et. 2000: 11~11 7). De acuerdo con los
cronistas y a las persistencias actuales, los
rboles plantados ms commes eran el capulf. el guabo, el guayabo. el cedro colorado y
el cedro blanco, el aliso. el sauce, el porotn,
el chlgalcn. el aguacate. el tocte o nogI.
el arrayn. el pumamaqu y el klshuar. De la
misma manera. como lmite de propiedad
y para crear micrcx:limas. haba paredes de
chambas, cercos voos. zanjas y fosos.
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anchura va riable, que evitan el impacto

negati\Q de la presin de las gotas de llul>ia, del agua de escorrenta y que favorecen la infiltracin del agua en el terreno de
cultivo.
CURARE. Extracto seco de la planta Stl}l'.:IJ..
nos 1oxlfera, que se usa como veneno para
las flechas utilizadas por las tribus amaznicas (Wini ck, 1969: 180).
CUTE. Herrami enta de cultivo utilizada pa ra
remover l a t ierra (Tapia. 2002: 52). Las cul turas Vegas y Va ldlvia utilizaban herramientas
semejantes, hechas de caracoles marinos.
D
DESESPIGAMIENTO. Eliminacin de la inflorescencia de la flor masculina. para evi tar el
aiPtamiento da l os nutrientes de la planta
(www. mi af.org.mx/2007 / memori a/resume
nes/maiz/maiz.pdf).
CULTIVOS DE COBERTURA. Plantas comn mente de ciclo corto que se siembran

para proteger el suelo.
CLOSAfttO Ol"
E
EROSIN. Proceso natu ral de desgaste que
constantemente sufre la corteza de la Tierra
debi do a que las cooientes de agua o el vlen
to arrastran parte del suelo d e unos lugares
a otros. Los tipos de erosin se clasifican en :
EROSIN POR ESCURRIMIENTO. El agua
de lluvia que no penetra en el suelo. se
mueve como escorrenta cuesta abajo y
arrastra especialmente pa rtculas de suelo. Este proceso se llama movil ilacin. Sl
la escorrenta est di stribuida homognea
mente surge la erosin laminar. Segun la
potencia de la escorrenta y l as caracterlst i cas del suelo. puede provocar crcavas.
colmatacin de embal ses, inundaciones
(Garca y Clerici, 2002; Limu sa , 1992).
ESPEQUE. lnStrumento de labranza de uso ma
nual compuesto de un mango largo y delgado.
con el extremo distal puntiagudo; serva para
hacer los ho)Qs y depositar las semillas durante las siembras. Dependiendo de la dureza de
la madera, serva tambin de pal anca.
CULTIVOS EN CONTORNO. Estrategia agr

cola aplicada para detener la erosin del
terreno. Se cul tiva siguiendo las cotas, de
tal manera que l os surcos y las pl antas
disminuyan los efectos negativos del agua
de escorrenta y aumenten la infil tracin.
CULTIVOS EN FAJAS. Manchas de vega
tales. en forma de bandas a lternas y de
--
F
FAJA DE CONTENCIN. Banda o franja de
vegetacin densa. que se si embra y/o se
conserva de trecho en trecho, especialmente
19
en los terrenos en pendiente, para el>itar la

erosin por corrientes de agua o por accin
elica (Garca y Clerici. 2002; Limusa . 1992:
http:/ /www.ca. ucaye. ed u/ agri peda/ glossary/ buffer.html).
'
FORMACIN AGROALFARERA. Fase en

hi stori a humana que se caracteriza por el
conocimiento y el desarrollo de 1a agricultura
propiamente tal y de la cermica (se inclu:ie.
adems, cualquier grupo transi cional agrcola
no cermico o viceversa). En esta fase existe
una mayor concentracin y una mxima ut~
li zacln de unos pooos ml croambientes que
estn rel ativamente cercanos. Los principales modos de produccin detectados en esta
formacin son :
Modo de produccin proto-agricola (prodoo
c in agricola incipiente)
Modo de produccin tropical (cultMidores
del ciclo vegetativo. con sistema de roza)
Modo de produccin proto{eocrtlco. A esta
formacin se la denomina tambin aVicul
rora (Sanoja y Vargas. 197 4: Veloz, 1976).
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21
FORMACIN PREAGROALFARERA. Fase en la
GUANO. En kichwa:
110nu. 1. Depsito de ma-
lo cual resultaba muy til, especi almente para
historia humana que desconooe la cermi ca y

la agricu ltura propiamente tal. El modo de pro
t eria excrementi cia de las aves. 2. Ma teri al

formado a part ir del excremento de las aves
los trabajos difciles y para los viajes lar~s:

adem s de actuar tambin como protector
duccin predomin ante es la recoleccin (ma
costeras. Es un material muy w lioso debido a
contra los maleficios. La hoja de coca fue ob-
mermeladas, helados y otras bebidas (Castro.

2003; Bejarano, 1945; Gutirrez, 1949; Us-
na y/o vegeta l), l a caza o una combinacin
su aplicacin en los fertilizantes
y pago a la tierra.
ctegui , 1 954; Crdenas, 1968; Kauffmann
de ambas activid ades. Los seres humanos si
La coca era masticada Junto con otras yerbas.
guen un ritmo predominantemente ecolgico.
Estas caractersti cas se deben a que el guano

posee elevadas concentraciones de fsforo y
por ej emplo, con tabaco molido y ml el de abe
Doig, 1973; Orolet. 1974; Ochlal, 1978: Nathan , 1 978; Ledergerber. 1992, lnter l ii).
Generalmente subsisten con base en alimen-
nitr~no (www.misrespuetas.com/ que-es-el
ja. A ms de ser estimu iante, serva para los
tos silvestres, por lo que pueden explotar una
guano.html ). 3. Excremento de los animales
ritos ad ivinatorios que practicaban los pendes
gran variedad de nichos ecolgicos segn un

patrn estacional. Estos nichos pueden estar
e n la Sierra Centro.
o brujos, a quienes se les atribua @'andes

poderes como el control de las lluvias y de las
aguas; la capacidad de convertir 1as semente
dispersos en un extenso territorio o estar re

lativamente cerca, de acuetdo con la geogra
tra de la zona. Esta tase tambin es conocida
como formacin de cazadores y recolectores
(Sanoja y Vargas , 1974; "31oz. 1976).
y expl osivos.
ras en sapos y el poder de da r o quitar la vida
HELADA. Fenmeno originado por el enfria-
(Diego de Ortegn. oidor de l a Rea l Audiencia

de Qu ito). Actualmente. los bolivianos y pe-
miento de la capa de aire prxima al suelo,

que a su vez se origina por la prdida de cal or
ruanos han descubierto nuevas propiedades
del suelo por irradiacin noctu rna en una
e: ~
t:
-----
n~
che despejada y con calma. A este fenmeno

se lo denomin a de Inversin rrmica (Enrquez
y ~ez. 1988; Kessel y Enquez, 2000; Kes-
es la cocana que, en forma natura l, solo tiene
set y Condori Cruz , 2004).
las ca ntldades nfimas (0.8%) en que se pre

senta en l a hoja sin procesar. En consecuen
DE
COCA.
Erythroxilum
coca:
Elylhroxylon sp.; E. nov~anatmse. Planta arbustiva and ina , domesticada aproximada merr
te hace unos 3000 aos. cuyas hojas sirven
para extraer la cocana. La hoja de ooca inclu-
ye 250 especies y es cultivada entre l os 500

msnm
Jr#...111>
y los
1500 msnm. en el bosq ue tropi-
cal hmedo, aunque hay especies que pueden

adapta rse a los 2000 msnm. Se cosecha tres
veces al ao y, en pocas preh ispn icas, la
G
GENOMIA. Ciencia que estudia las propieda
des de la tierra vegetal (Da:ionarlo Enclclop
dico Trilinge. 2006).
nutrici onal es y curativas de la hoja de coca. 8

potenci al curativo proviene de los catorce al
caloides que la conforman, uno de los cuales
HOJA
f GITH Cln
jeto de ofrenda a los dioses
coca, como jarabes. extra ctos, refrescos. chic les. vino, galletas. tamales. flanes. gelatinas.
colocaban en canastos. lue~ de secar la hoja

en das soleados durante seis horas. Esta
hoja fue muy importante en la vida cotidiana y
ceremonial de los habitantes de la regin arr
dina. Al masticar esta hoja. los individuos corr
seguan fuerza
y lograban elimina r el hambre,
efectos benficos en e l orgnlsmo. debido a
cia , el consumo de la hoja de coca no genera

toxicidad o dependencia. De acuerdo con los
nutrici onistas. la hoja de coca aventaja a muchas plantas en protenas, calcio, hierro, vita
minas E, 82 y CA. adems de tener valores
muy altos de fsforo. Tiene ms calcio que la
HORQUETA . 1 . Palo que remata en dos o tres

puntas y que sirvi de instrumento de labran-
leche. por lo que puede usarse en pacientes

con osteoporosis o para l a tratar la anemia
za de uso manual. a manera de rastrillo. El
cr nica, la depresin. las in fecciones urina-
extremo opuesto a la horqueta , clavado en el
rias y para aumentar la inmunidad. En nues-
pi so del patio o det oorredor. fue apropiado

pa ra colocar los pondos o las vasijas de base
t ros das, tarrbin est siendo aplicada en el

tratamiento para la diabetes y la obesidad.
cnica. 2 . Madero oon e l c ual los campesinos
Actualmente en Per y Bolivia, se estn elabo-
revuelven l as espigas (Tapia, 2002: 80). Las
rando algunos productos oon el extracto de la
ho rquetas pequeas de dos puntas sin.en

pa ra hacer las catapultas.
hoja de ooca o con ingredientes de harina de
22
de Quesv.echaka que cruza el rfo Apurfmac

(Per). Se usaba tambin oomo parte de la techumbre en las ed ificaciones preh ispni cas y
en la a rquitectura virreinal civil y religiosa (Ter
cera Reu nln de Expertos sobra el Proceso de
Nominacin del Qhapaq lllan corno Patrimonio
Mundial. 2004: 17).
HORTICULTURA . Forma primaria de agrlcultu

ra. Es un cultivo del suelo realizado a mano.
que utiliza herramientas. como el azadn.
pues puede operarse con la sola fuerza del
ser humano. En la hortJcultura. el palo de
cavar es probablemente la herramienta ms
usada. En este tipo de cultiYo. las mujeres
tienen a su cargo la mayor parte del trabajo.
La regla ~nera l es realizar el cultivo a poca
profundidad (Wlnick , 1969: 340).
oorra hmeda. para elaborar adObes. Ha sido

utllizada en la construccin de puentes, tradi
cldn que contina realizllndose en e l puente
MAOERA, COMPOSICIN QUMICA DE LA.

Conjunto de elementos que componen la
madera e Incluyen una gran cantidad de
oompuestos Ofidntcos e lnorganloos oomo
el agua. sales mlllefllles. almidn. azlicares.
celulosa. hemlcelulosa. compuestos co4oran
tes. taninatos. li~ina. etc. Estos oompuestos
realizan funciones bien definidas tanto en la
alimentacin de la planta oomo en la conlor
macln de los tejidos estructurales y astan
presentes tanto en el rbol vivo como muerto
(L.pez. 2009).
MALACOLOGIA. Rama de la zoologla que llene corno objeto el estudio de los moluscos.
MULCH. Cubierta supetficial del suelo de na
tu raleza orgnica o inorgnica que tiene un
electo protector y. adems, ayuda al establecimi ento de la vegetacin (http://www.slmoo.
gov.co/ slm co/Por ta Is /0/ pian val 1ejo/GI osa
rio%20Mlnero.pdl).
1
ICHU. ca1amagrostis rgida. Especie de grami
nea que crece en los suelos terrosos o pe
dre.,sos de los Andes. enue los 3500 y los
5000 msnm. Especie vegetal dura y espinosa
que creoe en manojos que alcanzan 50 cm de
alto y es alimento de las manadas de caml ~
dos sudamericanos que pastan en la regin.
Se usa para fabricar sogas. cubrir techos de
viviendas y, en oombinaciOn con una masa de
N
L
LABRO. Parte de la abertura de la concha de
NCAR. Material obtenido de la concha de

los moluscos, de co4or b lanq ueclno con rel&
jos Iri sados.
alJlnos moluscos.
LIANA. Planta rastrera y trepadora que crece
poocipalmente en las zonas tropicales. cuyos
tallos. largos y delgados. por su nexibllidad y
resistencia, se usaron y se usan. en muchos
luallres. a modo de cuerda.
NUTRIENTE. 1. Elemento minera 1 absorbido

y asimilado por las planta s. siempre y cuando se encuentre de forma adecuada en la
solucin del suelo. 2. Susta ncia disuelta en
el agua que es reque(lda para el crecimiento
de 1os mlcrOOfianlsmos y 1as plantas (hnp://

www.simco.gov.co/slrnco/Portals/0/planvallejo/Glosario%20Minero.pdl).
p
PEDOGEOQUl l't'ICA. Geoqumlca de los suelos
(http://www.slmoo.gCN.co/slmco/Portals/0/
planvallejo/Glosa""20Mlnero.pdl).
PEDRAPLH. AcOPIO de material utilizado
para proteger laderas contra la acciOn del
agua. compuesto de rocas fragmentadas. 5.
tuado sobre la supetficle de una pendiente
(http://www.slmoo.gCN.co/slmco/Portals/0/
pi anvallej o/Glosario%20MI nero .pdl).
PENDIENTES Y EROSIN. Influencia que tl~
ne la gradiente de una pendiente en un po.
tencial proceso erosvo del suelo. Los terr&
nos ubicados en pendiente fuerte son ml1s
susceptibles de sufrir erosin, la cual es mayor o menor. dependiendo de la forma de la
pendiente. de las caracterfstlcas tsicas del
suelo (textura. estruotu ra y permeabilidad ).
del contenido de a~ del suelo y del uso al
que es sometido. Las pendientes oonvexas
se erosionan ms que las pendientes cnc~
vas y las pendientes complejas se erosionan
menos que las OQnlo'exas simples. pero ml1s
que las cncar.is simples.
C.:lllllialr
0LOSA1t10
PICO. 'kr cute .

PLANTA ALUCINGENA. Especie vegetal uti
!izada por el ser humano para experimentar
alucinaciones, dentro de un contexto ritual o
para cumplir un propsi!O espiritual. En la regin interand ina, las plantas ms utilizadas
fueron e l guntug (Oawra y Brugmansla). el
noripondio (Oatura arborea). el cactus San Pedro (Trichocereus pachanol). el ohamico (OaW
ra suamonium) y el shanshi (Corlar/a thymlfolia HBK
ex Wlld). En la regin amaznica, la
ayahuasca o yag (Banis!eriopsis caapi).
Ol AftQUlOlOOiA
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Tf:MAS
Afll'llS
PRINCIPIO MICROCLIMTICO. Acumulacin

y conservacin del calor del sol du rante el
da, en las di ferentes partes constitutivas de
las infraestructuras agcofas, utilizando bsicamente la piedra y el agua. seg n el tipo
de infraestructura agrcola (Kessel y Enrquez ,
2000: Kessel y Condorl Cruz. 2004).
PSEUOOTERRAZAS O SEMITERRAZAS. Protica mecnica mu y til para detener el arrastre
de la tierra por erosin hidrica. Se consigue
sembrando pasto miln (Pfla/aris tuberosa), arbus!Os o pencos en las curvas de n lvel. La
tierra se retiene en estas tiarreras vivas y,
poco a poco. durante tres y oinco aMos, se
fonnan las terrazas. La dislllncia entre las
terrazas depend e de la inclinacin de la pendiente, del tipo de suelo y del t ipo de cultivo
(Chimbolema y Acn. 2001.: 78). El propsito de las terrazas es recoger o interceptar el
a~a que corre ladera abajo y llevarla a un
canal de desage o. en las reglones secas.
retenerla hasta que se inlitre. Las terrazas
son constit uidas por zanjas en laderas, za njas
de desvo y otras estructuras, con sus modificaciones, segn los requisitos especia les.
Los cana les de desage son indispensables
como parte integra me de un buen sistema de
terrazas (Umusa. 1992: 126).
PRINCIPIO DE TURBULENCIA. Mezcla de ai

res frfos y templados, estimulada por las modificaciones del suelo natural. Resulta as un
aire homogeneizad o que evita el fenmeno de
la helada (Kessel y Enquez, 2000; Kessel y
Condori Cru z, 2004).
R
RASTRILLO. Instrumento de labranza de uso
manual, compuesto de un mango largo y del
gado, amarrado en el extremo dista l por una
cornamenta de venado (Wllson. 1917, citado
por Gradwohl. 1982).
CLOSAfttO Ol"
AQufOLOOfA 't Tl"' AS AflJlofS
RASTROJO. ReSIOS de plantas qu e quedan en

un terreno luego de la cosecha.
REVEGETACIN. 1. Plantacin o siembra de

especies vegetales en terrenos alterados. 2.
Restablecimiento de la cobertura vegetal con
herbceas, rboles o arbustos (http://www.
si mco.gov. co/simco/ Po rta Is /O/ pla nva 11 ejo/
Glosa rlo%20Minero.pdf) .
ROMPEVIENTO. Cercado de vegetacin arbustiva y de rboles altos, que se siembran
y/o preservan para resguardar del viento la
vivienda, el huerto. los cercados donde se alimenta el gpnado. etc. (Cubero, 2008).
REFORESTAClN. Prctica que permite la regeneracin de la 1>egetacin natural mediante

la implan tacin de rboles, en combinacin
con el establecimiento de pastizales . En los
suelos que presentan limitaciones para el de
sarrollo de los cultivos agrcolas debe mantenerse la cubierta vegelll l. lo que constituye la
forma ms efectiva y ooonmica de contt01ar
la erosin. El dosel formado por las copas de
los rboles. la cubierta inferior constituida por
hierbas y arbusto. la capa de mantill o y humus
constitu ida por residuos vegetales orgnicos.
en distintos grados de descomposi cin. protegen el suelo de la erosin.
RESERllORIO . ~r cocha.
ROTACIN DE CULTIVOS. Prctica prehispnica aun en uso que consiste en la sucesin

de cultivos diferentes. en ciclos continuos
sobre una determinada rea de terreno. Para
una buena rotacin deben considerarse los
siguientes elemen!OS: precipitacin. viento.
c lima, suelo , vegetacin. erosin y la inclusin
de un cultivo de le~minosas, como pastizales o el cultivo de escarda (maz, papa, frjol
o haba). El tiempo mnimo para la rotacin es
de tres aos. Entre las ventajas de la aplicac in de esta prctica se pueden mencionar
las siguientes: una disminucin de los riesgos de erosin, la conservacin de la fertil~
dad del suelo y una ayuda pa ra controlar las
plagas y enfermedades (Cubero, 1999: 219).
ROZA Y QUEMA. 1. Sistema de agrlcultura que constituye la tcnica ms adecuada
pa ra el medioambiente tropi ca l, ya que no
daa la tierra en forma permanente. Sin
embargo. este sistema de cultivo exige una
baja concentracin poblacional y una pennane ncia corta en el mismo sitio, de apenas
ouatro o cinco aos. Esta forma de cultivo
utiliza la exuberante vegetacin natural para
0LOSA1t10
liberar e l ni trgeno, el cido fosfri co y el

carbonato de potasio (Whitten Jr.. 1981). 2 .
Sistema de cul tivo que ha sido aplicado en
zonas de bosque t ropical hmedo e incluso
en bosques medievales de Inglaterra . Roy
Rappapor t (1971), con base en s u experien
cla en Tsembaga, Nueva Guinea, describe
que la utilizaci n del mtodo es diversa , dependiendo de l as caractersticas ecolgicas
y del tipo de cul tivo. Asi, la zona de bosques
lluviosos sin modificar puede soporta r un ser
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
se la reconoce como l a madre de los culvos

porque e llos ayudan a captar los nutrientes y
a P<Oteger el cultivo, l o que tambi n significa
la continuidad del sistema de roza y quema
(Rappaport, 19 71).
humano por mill a cuadrada: la roza y quema

es un medio para sobreponerse a la deficiencia de este med ioamblente. Con la quema y
roza. las poblaci ones densamente pobl adas
son mantenidas con envidiable menor degradacin medioambiental que las soci edades
industrializadas que usan otras tcni cas .
Comn mente, en el sistema de roza y que-
CLO S A ft tO Ol"
relacionaron con una vulva mlti ca y vedada.

convirt indola en un objet o de alto valor simbli co y muy apetecido. Fue utili zada como
moneda , como joya, como ofrenda, como
emblema ritual de ta fert ilidad y de la lluvia
y alimento de los dioses and inos . Sirvi de
materia prima para la e laboracin de mulfus
(cuentas de collar), de mscaras y de ukuyayas. El intercambio de est e producto marino.
en forma natural o elaborado en objetos . lleg, por el norte. a Mesoamri ca y, por el sur. a
los Andes centrales (va rgas. 1998: 13).
RoIJ et 11t ira MDgiiilcl
ma, las actividades que se realizan son las

siguientes: 1. Seleccin de una zona con de
ctlve suave y drenada. 2. Eliminaci n de los
arbustos y pl antas pequeilas, que un a vez
secas. se queman. 3. Se derriban algunos rboles grandes. 4 . Se deja que la vegetacin
se seque durante unos tres mes es antes de
la segunda que ma. 5. La quema se hace an-
tes de las primeras llwias. 6. Se reali za la

siembra, sin ninguna preparacin del suelo,
nicamente con un pato puntiagudo se hace
un agujero en el que se colocan tas semillas. En la roza y quema , se desyerba dos
veces durante el crecimiento de las plantas .
La recoleccin de frutos se realiza seg n las
necesida des . El deshierbe y el control de los
rebrotes de l os rboles se realiza despus
de cinco a siete semanas posteriores a la
siembra. A la regeneracin de los rboles
zar, 2003: 76).
lado a obt ener el mximo rendimient o sostenido de sus recu rsos y beneficios: comprende
la con servaci n de los hbitats natural es y la
protecci n de las cuencas hidrogrficas (Sa la-
variedades Spondylus princeps prnceps y caJ.

cifer. Es un molusco de aguas cali entes, que
se vuel\e abundante durante ta presencia de
la corriente clida de El Nio, q ue propici a las
lluvias. Se encuentra mar adentro, desde el
Gofio de Panam hasta el Golfo de Gu ayaquil. entre 30 m y 70 m de profundi dad. Po r
su forma e rizada de espinas. tos andinos la
ni\el. De este modo. se minimiza el impacto

negitivo del agua de escorrenta y se logra
mayor infiltracin del agua de lluvia o de riego.
Fue una prctica agcola comn de nuestros
antepa sados, realizada en terrenos en pe~
di ente (Cubero. 1999: 214).
T
TABACO. Nicor.ianarabacum. En Ki chwa:sha)-1'i.
Planta herbcea perenne. d e la familia de las

sol anceas. que puede alcanzar entre 1 m a
3 m de altura. cuyas hojas se utiliian para
el aborar el tabaco. La planta puede producir
de diez a veinte hojas q ue contienen entre un
1% a un 12% de un alcaloide conocido como
nicotina . Existen varias e speci es, pero la ms
utilizada es la Nicotiana tabacum . Los indios
del Per la ll amaban tambin coro. El tabaco
fue domesticado en Sudamrica. de plantas
sil-.estres que crecan abundantemente en lo
que hoy es Ecuador. Per. Bolivia y el norte
de Chi le. Se desconoce su antigedad exacta .
pero se calcula que pudo ya haber existido
SILVICULTURA. Cuidado de los bosq ues ori e~
SPONDYWS. Concha marina biva lva. en las
17
SUELO. Superficie terrestre sobre l a que se
cul tivan plantas. Se consideran poco profundos cuando tienen un grosor de entre 30 cm y
60 cm. Se los denomina superfici ales cuando
tienen menos de 30 cm de espesor.
SURCOS EN CONTORNO. Modi ficacin del
terreno hecha a mano. con arado o con mquin a, haciendo surcos sigu iendo la cuM de
entre los 5000 aos a. C. y l os 3000 aos

a. C. Entre l os regalos que recibi Cristbal
Coln de los arahuacos. habitantes de ta isla
que Coln denorrin San Salvador, se incluan
dos hojas de tabaco: pero Coln no supo lo
que eran. Otros dos espa~ol es , Rodrigo de
Jerez y Luis de Torres. observaron l a Inhala.
c in de humo de tabaco medi ante una caa
o pipa denominada robago, de all el nombre ' tabaco' . Estos polvos que embriagaban
eran ut ilizados en las ceremon ias pa ra entrar
en contacto con los dioses. Igualmente. los
c hamanes, en estado de t rance mediante et
0LOSA1t10
tabaoo. tomaban contacto con los espritus ,

para facilita r la curacin de los enfermos.
TERRACEO. Explotacin que se real iza en las
laderas de las montaas o cerros, en forma
de esca lones o bancos. (htp://www.simco.
gov.co/simco/Portals/ 0/ pfanva llejo/G losa
rio%20Minero.pd f).
TERRAZA. Superficie aplanada rodeada por
un escarpado fuerte; puede ser de aluvin o
de roca slida.
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
terrazas de drenaje y terrazas de absorcin.

Pl>r su construccin: a) terrazas de canales,
b) terrazas de camelln y c ) terrazas de es
calones. El perfil transversal de las terrazas
varia en las distintas regiones de acuerd o con
el tipo del suelo. las condiciones de los cam
pos. la intensidad de las lluvias y la maquinaria disponible (Llmusa. 1992: 122). Los tipos
de terrazas se clasifican en:
TERRAZA AGRICOLA. Tcnica de modifica

ciOn de la superficie del terreno en pendiente
fuerte. en forma de gradas. a fin de prevenir la
erosin y favorecer la acumulacin de suelo y
la infiltracin de agua lluvia. Existen muchas
variedades de acuerdo con su forma. con el
lugar en el q ue se hallan o con el terreno que
han mod ificado. Las ms comunes son las
terrazas en pendiente (slOplng ffeld rerraces).
En este ca so, la pendiente ha sido reducida
mediante la acumulacin de tierra detrs del
muro de c ontencin, que puede ser cons
truido de piedra o simplemente nivelando el
terreno e n forma escalonada (Cfr. Estrada,
1962: Donkln, 1979; Ravines. 1989, lnter
lll). Desde el punto de vista funcional hay
TIPINA. Cuchillo pequeo de madera. u otro

material. que sirve para deshojar el catulo.
cha la o envoltura del maz y saca r la mazorca.
Actualmente , los agricu ltores utilizan tambin
un clavo grande.
TERRAZAS DE ESCALONES O DE BAN

COS. Terrazas que son adaptables a d&
dves de un 25% a un 30%. Fueron las
ms comunes en tempos prehisp nicos ,
especialmente en poca de los Incas. En
las gradas construidas a travs de la pe~
diente. las contrahuellas que sepa ran los
escalones son casi verticales y se sosti&
,.,,.,._...
CLOSAfttO Ol"
nen por med io de rocas o la vegetacin.

Son un medio para detener la e rosin y
facilitar la labranza en los terrenos Incli nados. Consisten de un banco para el cultivo
y de un ta lud recubierto de grama u otra
hierba apropiada para estos casos; cons
tru idas en pendientes de 20% a 55% (Do~
kin. 1977; Denevan. 1980: Knapp, 1991:
TULA. Palo o tronco delgado con un eXIremo

en ngulo , cuya parte final se afila, para ~
vertirlo en un elemental in strumento agrcola.
til para escarbar la ti erra. Probablemente.
fue una de las primeras herramientas de los
grupos horticultores. CU)O uso se mantiene
todava en varios sectores rurales de la serra
na ecuatoriana.
Cubero, 1 999: 222223 ).

TERRAZA DE FORMACIN LENTA. Terr&
za que se forma en el transcurso de tres
a cinco a~os; se Inicia con la excavacin
de una trinchera o zanja. coloca ndo la ti&
rra en la parte superior. Sirve de camell n
para sembrar una gramnea forrajera u otra
planta apropiada, que pennita detener el
arrastre de la tierra suelta y gua rdar la humedad (Cubero. 1999: 221).
y
YAG. Ba nlsreriopsis caapl. Bejuco fresco.
conocido tambin oomo aya huasca. utiliza
do pa ra preparar un brebaj e, cuya Ingestin
procl uce alucinaciones. Comn mente es una
29
bebida ri tual y sirve para diagn osticar enfer

medades o para identificar a un supuesto
enemigo. Entre las alucinaciones producidas
por su ingestin, se han registrado visiones
de colores brillantes, d ibujos geomtricos o
figurativos. Se la prepara en infusin o macerad a en agua frfa. mezclad a con hojas de
otras yerbas (Mora. 1974: 319-320).
Gl0$Afft0 0 1 AQvlOt.OGfA
sost enerla en l a espalda. 3. Arma contunden-
A
ABORIGEN. L
3 1.
'r' T tMAS Afl.,.lS
~sona
te. adornada a lo largo por oinoho nes de plata

o de bronoe. Es smbolo varonil y toma distinoriginaria de la tierra
en la que vive. 2. Gente indgena de un determinado lugar.
tas caractesticas y nombres se~n sea su

utilizacin o significado. Por su semejanza. la
waytJpa y la 1'BklallB abor11Bnes recbieron

el nombre deaaal (Pel'laherrera de Costal es y
Costales. 1966: 48-51).
~~
- --
Aa ia.lo ... ......... t
..
u
CIPlll'lll
ACULTURACIN. 1. Adopcin de uno o ms

rasgos cul turales de otra sociedad. Este lr
mino es usado generalmente en contextos
antropolgicos y coosidera el cambio desde
el punto de vista de la sociedad que adopta
los rasgos culturales.
2. Prooeso mediante el
c ual la cultura se transmite a travs de un

continuo constante de primera mano. por par
t e de los grupos de cultura dil e rentes. uno de
los cuales tiene coo trecuenc ia una cultura
ms desarrollada. El proceso pue de ser unilat era 1 o bl lateral.
ADN. cido desoxirrlbonudelco presente en

todas las clulas del orpnlsmo y que es por
AC IAL 1. ltigo largo que utilizan los arrie
ros para castigar a
los animal es (Tapia. 2002:

11). 2 . Trozo de madera de ms o menos una
vara de largo. que. en uno de sus extremos.

tiene una perforacin circular en la que se sujeta un par de cabesuos delgados. cudaosamente torcidos. En el ouo extremo se acond
ciona un asa u oreja del mismo material. para
tador del mensaje hereditario. Est formado

por una doble hhc:e enrollada sobre s misma y compuesta por nucleldos (Dicdonario
Enciclopdico Trlin,:ie. 2006). Su estudio
permite determinar el rastro 11Bntioo de las
especies. por ejemplo. estudios recientes de
ADN mltocondrlal revelaroo que el perro americano desciende de lobos del Vlep M undo.
32
lfMAI Aff/lllS
01.10 0( AOllfOt.OOIA t
domesticado hace ms de 11 000 aos (Va~

dez et l 2003).
AHUMAR. 1. Tcnica para secar y preservar
alimentos, princ ipalmente la carne, con el uso
del humo. 2. Acci n de ennee-eoer un objeto
con el humo.
AUi..MAMA . 1. Pla neta Tei'ra. Ser concreto.
CtOSA.10 0(
AQllilO'-OGJA
33
TlMAA ArlttlS
AMULETO. Objeto o figunlla de piedra. hueso.
ANDES MERIDIONALES. Subdivisin geo,-fi.
haber desarrollado cualidades sagradas pro-
madera. cermica u otro materia l. generalmente colgante, que se supone. protege a su
ca cul tural de la regin andina que comprende
pias (Winick, 1969: 36).
p0<tador. Es posible que haya sido el t ipo ms
Argentino (KauHmann Doig, 1 973: 52).
ANTEMORTEM . Antes de la hora de la muerte.
ANDES SEPTENTRIONALES. Subdivisin geo
ANTICUARIO. 1. Persona af1eionada a la ar
Wfica cultural de la regin andina que oomprende parte del Ewad0< y Colombia (l<aoH
queolofa . 2. Coleccionista de cosas antfe.as

y/ o que comercia oon ellas.
parte de Chile. parte de Bolivia y el noroeste
primitivo de o rnamento usado por e l 11ombre

prehistrico 11 C.N.A. 1 964: Ve<MU y Rlvet.
1912: Jaramlllo. 1968: Estrada , Meggers y
Evans. 1964).
mano Dolg. 1973: 52).
femenino. madre protectora de los seres humanos. plantas y animales. Es l a procreadora

de la cultura kichwa. 2 . Madre Tierra. En el
""
ANTRPICO. Retatillo al ser humano.
..
sistema conceptual Indg ena, la enti dad Tierra
APU. Cerro sagrado en el que se realizaban

ri tual es y se ofrendaban seres vivos. Segn el
es un ser vl\O, femenino. que cu ida de los se-
dlocl onarlo de fray Domln~ de Santo Toms,
res humanos. Allpamama, madre Tierra. que
el equ ivalente de Apu es Appo y con esta pa-
a su vez es hija de la Pachamama (universo).
labra se denominaba al Gran Seor (Te<oora

Reunin de ExpertOS sobre el Proceso de No-
la Tierra posee una vitalidad producti11a que

invita a una consta nte COO'liw!ncia de dilo~
---
y reciprocidad (Valencia y B<emen. 2004: 12).

El ser humano debe tratar bien a su madre y
trabajar con amor para que los frutos sean
buenos
y abun dantes.
AMARU. Si erpe, serpiente. madre de las

aguas: fa serpiente mitica (M illa. 2001).
--
-""--
- -~
minacin del Qhapaq filan como Patrimonio

Mundial. 2004: 6 ).
ANDES CENTRALES . Divisin geogrfi00-0ultural que corresponde aproximadamente a lo

que hoy es territorio peruano. Incluye la Costa
y la Sierra. mas no la selva baja peruana. que
desarroU UM tradicin cultural independi e,.

te (KauHmann Doig. 1973: 52).
AMAUTA . 1. Maestro de la sabidurfa andina.
,....-.~. ~
los amautas constituyeron una escuela para

<>tganizar el conocimiento y la cultura en los
APUNCllK ATSIL-MAMA. Espitu Madre:

Gran Espritu vital universal femenino. Esta
concepcin casi ha desaparecido PO< la lo.
Andes (Miii a, 2001). 2 . Para Garcilaso. los

amautas eran filsofos que componan comedlas y t ragedi as. Segn Santo Toms, un
amauta es un ho mbre curioso. Ingenioso, sabio o astuto (Taylor. 1987: 23).
-~
.~......
',
fluencia de las religiones cristianas y solamente ha permanecido en el lenguaje de Invo-
""" ,.,1r1o..1es
\.._ .}
caci n de los >echak (hombres

ANIMAL SAGRADO. Animal que t iene SIW1ifi.
y mujeres de
sabidura) (Cschiguango. 2008).
AMmtcA NUCLEAR. Tres regiones de Am-
cado religioso o significado especia 1 para un

determinado grupo humano. Estos animales
rica donde se desarroll alta cultura: regin
pueden asociarse oon debe<es especff100s y
APUNCllK ATSILYAYA. Gran Espritu Padre:

Gran Espitu .ita1 universal masculino. En el
oo-
NO<te del Ecuador se lo conoce hasta ahora
'
mesoamericana. regln centroamerlcana-oolomblaM y regln andina (KauHmann Dolg,

1973: 52).
J.t . -....
puede haber prohibiciones en cuanto a
merl os o dellarlos. Algunos estn asociados

con deidades y pueden figurar en mitos o
como
ArSl~'lya
2008).
Achl~Tayra
(Cachiguanf>,
34
APUNCHIK PACHA-MAMA. Gran Madre tiempo. Madre mundo, Madre naturaleza. Madre
pariversa l (universo dual y par) (CBch iguango,
2008).
APUSUYO. Chamn. mdico. astrlogo.
APYAYALA. Nombre utilizado por la etnia
kuna de Panam y Colombia para designar a
Amrica. Actualmente es un trmino acepta do por el mundo andino.
RBOL SAGRADO. rbol asociado con un culto religioso. Los rboles se han usado ampliamente en conexin con el ritual. desde
pocas muy remotas (Winick, 1969). En 1mbabura existen lecheros en cruz o cruz pingul.
a los cuales las comunidades indgenas les
tienen especial consideracin, princ ipalmente
si se encuentran en la cima de una loma (O\ejero. 1977: Echeverria. 1996).
REA CULTURAL. Entidad de trad icin comn

que presenta los siglJientes elementos tipicos: a) c iertas caractersticas generales que
la distinguen como un todo: b) lmi tes definidos en el mayor espacio y en e l tiempo: y
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
c) aunque en ellas se detecten ca mbios, los

de ma)Or importancia entre ellos deben ser
ms o menos uniformes (Bennett, 1948: 2;
Larrain, 1980; Titiev. 1966). Otros autores
sealan que no se debe nombrar rea culW
rar. a secas. sino rea tecllCH:Ultvrat o rea
econ6mlco-cvtwrar, rea fotl<l6rico culturar o

rea mlto-cvltural, segn sea el subsistema
cultural que se quiera circunscribir geogrficamente (Larran , 1980: 61-62).
ATPICO. 1. Individuo no comn en una esp&
ce. 2. Objeto o artefacto que no es propio del
rea culwrat en donde se lo ha enoontrado.
AUTCTONO. Ver aborigen.
AVO, RAMBRE, CUCAYO. Provisin de alimentos y bebida que lleva un individuo para
caminatas de largo tiempo y distanc ia. En relacin con los productos andinos, comn mente en la Sierra Norte del Ecuador. se acostumbraba a llevar maz tostado en tiesto, tortillas
de tiesto. c uy asado. papas. mellocos, calabazo. quinua. m chi ca de harina de maz y ocas.
AYA UMA. Nombre kichwa del personaje importante en la fiesta del Harun Ptlnzha, o lntir~mi. A)a significa 'fuerza'. 'alma', energia'
o ' poder de la naturaleza': oma o vma significa agua en todos los idiomas arvs conocidos, por ejemplo. omapaella que signi fica
'tierra de aguas' (Torero. 1970: 72). Por otro
lado. en kichwa vma significa 'cabeza', ' lider',
'dirigente' o gu ia' . Por exteosi n, Aya vma
signifi:a ' lider', 'guia' o 'cabeza de la fuerza'.
Es el i ntermeclia ro entre los seres huma nos
y la naturaleza; es quien agradece y comparte
el primer pilcha de chicha con la Allpamama.
CLOSAfttO Ol"
35
cada elemento que conforma la vestimenta

de este personaje tiene un sign ificado espe
cial. Asi, por ejemplo, el tocado es una sintesis de la cosmovisin del pueblo kichwa , los
cachltos que adornan la cabeza son serpientes que simbolizan la sabidura. El ilaupa y el
kipa representan el !lempo en espiral en permanente armona y evolucin. El acial o lties manejado con habilidad y luerza y sirve
para ahuyentar a los malos espritus. La mscara blanca signifi:a el dia. el ca lor, el cielo. el
Sol. La mscara de color negro representa la
noche, el misterio. el fo. el espacio , la Tierra.
~
AYLLU. Base de la organizacin del Estado

inca. sustentada en la unidad fa miliar poll\ica.
econmica, social y ritual. aunque no existe
una definicin univoca. v lida pa ra el conj.Jnto
de los Andes. Su pcincipal vinculo se hallaba
en la propiedad comn de la tierra y la cooperacin colectiva. Para afianzarl a se utilizaron
otros vnculos como la unidad de parentesco.
el reconocimiento de anteoesores comunes y
el establecimiento de una entidad poi l\ica. Un
conjunto deayllus menores conformaban. a su
vez. un ayt/u mayor o saya (mitad ), anansa)a o
alaxaya (mitad de arriba) y urinsaya o masa)a
(mitad de abajo). Ambas mi tades conformaban finalmente el ay//u mximo o la totalidad
del grupo tnico. Actualmente, la palabra aytlu
ha desaparecido y ha sido reemplazada por el
rancho, la estancia. la comunidad, el cabildo
y la aldea, que constituyen normalmente grupos exgamos (Tercera Reunin de Expertos
sobre el Proceso de Nominacin del Qhapaq
an como Patrimonio Mundial, 2004: 6: lzko.
1986: 73-74).
AYNI. 1. ReciJ)focidad entre campesinos
pobres. 2 . Acceso a la fuerza de trabajo extra.

fami liar de acuerdo con los mecanismos de
la reciprocidad andina. Es una gama de servicios entre unidades famili ares mutuamente
comprometidas. Las unidades con mayores
nl~les productivos pueden celebrar fiestas
de trabajo colectlw. en las c uales. el olerente reparte abundante comida y bebida (Platt.
1982: 68).
AZOTE. Ver fuete. acial.
B
BOCINA. 1. Instrumento musical empleado
antiguamente por los arrieros de ganado para
anunciar la presencia de la manada y advertir
a la gente del peligro (Tapia, 2002: 29). Segn comenta Jorge Cabezas Mafia, investigador ca rchense, los habitantes del lugir. para
comunicarse entre zonas cercanas , usaban
una bocina o un cuerno y transmitan mensajes que se interpretaban seg n el sonido. el
nmero de veces que se los haca sonar o el
tiempo de duracin de cada ll amada . Gracias
a esto, los vecinos sabia n de qu se trataba
el mensaje y qu era lo que se deba hacer.
Esta lorma de comunicacin se practica todava en el cantn Montfar. por ejemplo ante un
inminente robo de ginado. As, la primera persona que se da cuenta de este acto coge un
c uerno y sube a la cima de una loma. lue3>.
con este instrumento hace llamados largos y
repeti tivos. De esta manera, los vecinos se
enteran de lo que est sucediendo y pueden
tender un cerco humano a los abigeos.
36
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
______ .,...,..
CLOSAfttO Ol"
37
CAQUERO. Tronco de madera que tiene un

orificio en la parte superio r, donde se tacan o
trituran los granos (Tapia, 2002 : 39).
CARIES. OestrucciOO progresiva de los tejf.

dos duros del diente como consecuencia de
la desmineralizacin provocada por los cf.
dos, generados po< la placa bacteriana. a par
tlr de los restos de alimentos expuestos a las
bacterias que los fabrican.
[t~ .
!,
CASABE. Tortilla o pan de harina de yuca. propio de las regiones tropicales, especialmente
de la regi n amaznica.
CATO. Espacio libre utilizado para el trueque.
..
C...us
""'
CARGAR. Accin de transportar los productos

Uso J utnJC11n
* ll llod111
e
CABESTRO. Acial, ltigo o cuerda hecha de
una tira de cuero de ganado ..acuno, previa
mente curtido.
CACIQUE. Personaje principal de la aldea o
jefe tlibal. Se ha empleado ampliamente en
Amrica Latin a con este sil'Jlificado, reempla
zando la palabra klchwa kuraka. seor prln
clpal. El cacique surgi oomo necesidad de
administrar un territorio con diwrsidad acol
gica o con varios pueblos. Fue un ro l polltico
permanente (hereditario) vigilado por la oomu
nidad. Inspiraba temor, tenia privil egios, una
reseMi de bienes naturales y econmicos y
era el res pon sable de la produccin de ex ce
dentes para trabajos colectivos y ceremonias .
Rl!Jl'senllldo
de...,..__
Cque
CAMBALACHE. Ver trueque.

CAMBIO CULTURAL. Cambios en una cultura
que pueden incluir la aculturacin. la asimf.
lacin y la di fusin. El campo de la dinmica
cultural generalmente incluye el estudio de la
dimens in tiempo en la cultura (Winick, 1969:
116).
CAMPESINOS. 1. Grupo social encargado de
la produccin agrcola sobte la base de la propiedad privad a o de la propiedad cooperativa.
2 Pequeos productores que d isponen de
sus propios medios de produccin y dirigen
su economa bsicamente con la fuerza de su
familia (Azarov et l., 1 972: 35-36).
CANASTERO. 1. Persona que hace o vende
canastas (Tapia, 2002: 37 ). 2. vendedor am
bulante que lleva su mercaderfa en canastos.
de un 1ugar a otro, en dista ncias considera

bles. Por ejemplo. los qu ijos cargan sus mer
caderfas en canastos (ashanga) o en redes
(sh/gra), sosteniendo la carga , las mujeres,
con la frente y. los hombres, con el pecho y
los brazos. Tratlndose de canastos muy pe
sados, se sirven de ambas formas a la vez.
Generalmente una carga llevada por un hombre pesa unas 50 lb. la de mujer pesa menos.
Un largo palo les sirve de ayuda para vadear
riachuelos y lugares panta nosos, a s como de
apoyo durante los desean sos.
A la llegada de los espaoles , este trmino

fue reemplazado por liangvez. palabra nhuatl derivada de lillngulztll. mercado. feria o
plaza (Costales. 1981: 16-51).
CATULO. Enwltura de la mazorca de maiL
CECINA. carne salada y secada al aire, al sol
o al humo (costumbre prehispnica) (Tapia .
2002: 42).
CEDAZO. Utensilio formado con tela elaborada con cerda de caballo. sujeta por un aro o
ta mbor de madera. que sirve para cernir harf.
na (Tapi a. 2002: 4 2 ).
38
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Afll'llS
CLOSAfttO Ol"
CHAKANA. El gran ordenado<. Cruz cuadra
CHAKAPATA. Plataformas construidas para
CHAWPI. Mitad o punto central de cualquier
da. simtrica , volumtrica . esfrica y cbica

al mismo t iempo (cuadratura del crcu lo), con
asentar el puente .
objeto, por ejemplo. chawpi loma. mitad de

loma; o chawpituta, media noche.
ejes claros de orientacin y relaciona dora ;

una cruz que conserva en su oentro el mo
mento articulador y dinmico: la c halana. Se
trata de una cruz de orden quinario, simb
lico. que re presenta ia unidad de la d iversi
dad , que mantiene una permanente tensin
de correspondencia, complementariedad y re
ciprocidad entre sus diversos componentes.
CHAKISHKAWAYKU. Quebrada seca (Cord&
Una cruz que da cuenta en su eje vert ical de

la complementarledad de los opuestos armnicos. e n su eje horl1:ontal de los elementos
de correspond encia y en los ejes transversales. de los elementos de reciprocidad y proporcionalidad; aspectos que en su conjuncin
y polilgica dan cuenta de la compleja trama
relacional (Universidad lntercultura 1 Amawtay
ro. 2005: 26 y 281).

CHAIA. Ver catulo.
CHAMN. Persona cuya funcin es la de ac-
tuar como intermediario entre los humanos y

el mundo sobrenatural por medio de estados
alterados de la conciencia que le permiten
comunicarse con los espiritus. El chamn es
considerado un curandero. una persona sabia
y frecuentemente tarTt>in un lder polnico
(Smithsonlan NMNH. Banco de ia Repblica Colombia. 2006).
CHAWPI AN . Camino del medio. En la poca
de los incas. este trmino se refera a una

dimensin espacial o territorial de la divisin
en mitades. Esta se encuentra parcialmente
definida por la situacin de los anexos de las
mitades con respecto a la ruta del sendero
prin cipal que recorre el distrito (Urton. 1989:
163).
CHURO LOMA. Elevacin o loma que tiene
forma de caracol. Es neoesa rio anotar que

esta referencia tambin es apli cable a la exis
tencia de construcciones no naturales como
terrazas, zanjas y otras tecnologas agcolas
que rodean a un oentro oeremonial muy im
portante de una regin. Estas formas de caracol o espirales se encuentran con frecuencia
en las construcciones prehispnicas llama
das pukara .
wasi. 2004 : 181).
CHUSPIYACU . En l<ichwa: chuspiyaku. 1. Miel
de abeja . 2 . Parroquia del sector deTumbaco.

donde posiblemente existi una gran pobla
cin de abejas con muchos panales que producan mi el (Cachiguan~. 2004).
CHAKAPAMBA. Llano o campo del puente
o. tambin. llano con puente (Cachiguango.
2004).
39
CHAMANISMO. Conjunto de creencias y pr~c
CIUDAD y CAMPO. Espacios de distribucin
ticas religiosas que explican y regulan las r&

laciones entre la sociedad. la natura leza, y el
universo. Propone la existencia de rea lidades
de la poblacin que se rormaron histrica

mente y que aparecieron durante la transicin
del rgimen comunal primit ivo al esclavismo.
diferentes, algunas visibles y otras invisibles,

y de un universo estratificado. a los c uales el
chaman ti ene acoeso a travs de estados alterados de la conciencia (Smitllsonlan NMNH ,
Banco de la Repu blica Colombia, 2006).
sobre la base de la divisin social del trabajo.

En la esfera de la cultura se acenta el atraso
del campo con respecto de la ciudad (AzarOY
et lll, 1972: 45).
COCHA . En klchwa: kucha. Depsito natural
de agua de menor dimensin que el lago. Las

cochas encuentran en los Andes y su denominacin se complementa con el nombre o
la condicin topogrfica del sitio en el que se
encuentre , por ejemplo, Cochabamba , Chaquicocha. Asnaqcocha. Cochaqal la o Cochahuay
co (Tercera Reunin de Expertos sobre el Proceso de Nominacin dei Qhapaq ~an como
Patrimonio Mundial . 2004: 14).
Sustancia albumin oidea que
existe en el tejido conjuntivo, en los cartlagos y en los huesos, y que se transforma en
gelatina por efectos de la coccin. Slr\e para
datar la antigedad de la mu erte del Individuo
hu mano o animal.
COLGENO.
COMUNIDAD JNCA. Grupos de personas
definidos a partir de un conjunto de rasgos

c ultu rales, transmitidos a partir del aprend~
zaj e, no por la herencia gentica . En la defin
cln de tales grupos tlene tanta Importancia
la autopercepcin (su sentl miento de conformar un grupo especfico y di ferenciado) como
la forma en que son percibid os por los otros.
Entre estas percepciones pueden ocupar un
papel los rasgos fisic<>biolgicos, pero estos
solo cobran sentido en la medida en que son
c ultu ralmente considerados como relevantes.
Las ca racterst'ocas que suelen Identificar a
un a comunidad tnica son bsicamente el
origen nacional. el idio ma , la religin o ciertos rasgos fsicos. La construccin de las
fronteras entre distintos grupos no es algo
inmutable, condicionado por algunos elementos esenciales o invariables; por el contrario.
es e l resultado de procesos sociales, de las
estrategias polticas y econmicas de los dis
tintos componentes de u na sociedad (http://
40
www .a lea Id i abogota .gov.co/si sj ur/ normas/
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Afll'llS
Norma1.jsp?i=9198).
cuatro modali dades. 8 lwantinsuyu se divf.

di en cuatro sectores: el Norte. Konti-suyu:
el Sur. Anti-suyu; el Oeste, Chinchay-suyu; y el
CONCHO. Sed imento de una bebida , comn-
Este, Kcfla-suyu.
mente de la chicha .
CORONTA. En klchwa: kurunra. Zuro de lamazorca de maz.
COYA RAYMI. En kichwa: Ku}a Raymi. 1 . Gran
fiesta de la Luna . 2. Mes de septiembre,
tiempo de la limpieza y de la expulsin de las
enfermedades.
CRANEOMETRIA . Tcnica . parte de la craneologa. que se ocupa del conjunto de medidas
precisas que se toman sob<e el crneo.
CUCAYO. En kichwa: kukayu. Provisin de

alimentos para un viaje de varias horas. En
Bolvar y otras provincias se denomina tonga.
En la regin amaznica se llama mairo (Peaherrera y Costales, 1966: 447-448).
CUERNO O CACHO. Instrumento de viento
elaborado genera lmente de cuemode ganado
vacuno cuya funcin es convocar.
CRANIUM. Huesos del crneo. menos la

mand1bula.
CREMACIN. 1. Accin de cremar. 2. Incineracin intencional de un cadver.
CRUZ DEL SUR. Eje de la cosmovisin andina. Est compuesto por dos pares de estrellas que expresan el pncipio de la dua lidad
en la dualidad Cielo-Tierra . Se la conoce tambin como chakana (Milla , 2001).
CUADRADO. Figura que representa la un idad
simbolizada en el concePto del Feeha que
expresa un modelo del universo ordenado
segn las leyes del Tokapu. que son las que
Wirakocha expresa en su geometa simblica
(Milla. 2001; Gonzlez y Bray. 2008).
CUATRIPARTICIN. Principio que permi te clasificar horizontalmente cualqu ier fenmeno
natural. al darle dos cualidades de carcter
lfsico. lo que permitir di11idir el universo en
&i llpoa futlrid1des ,.,.. . l <&lio llm pm filV el bliio
CULTURA. 1. Conjunto de procesos, modo

de vida, conforme a los cuales se elabora y
se da significado a las estructuras sociales y
se responde a necesidades vitales de la sociedad. ntimamente estructuradas a un contexto histri oo-soclal-acumula-.o y dinmico.
CLOSAfttO Ol"
41
La cultura albergi la experiencia y percepcin

del mundo a partir de las cuales nos comprendemos . distinguimos, definimos y posicionamos dentro de nuestro terri tori o. La cultura
se vincula ntimamente a la identidad. porque
no es absoluta ni esttica. sino que se constru}9 durante toda la 11ida. (Guach amn y Crdenas, 2009: 17-18). 2. Conjunto de formas
y resultados de la actividad humana. difundidos en el marco de alguna colectividad y que
son resultado de la trad icin, la imitacin, el
aprendizaje y la realizacin de modelos comunes. La cul tura as entendida , se extiende a
todas las esferas de la actividad social humana; y por tanto. al terreno de la produccin y
la orgi nizacin de la vida social, as como a
todos los gneros de la c reacin intelectual y
esttica (Linares, 1994). 3. Conjunto de los
rasgos distintivos. espirituales y materiales
que ca ractezan una sociedad o grupo social.
Ell a engloba ademis de las artes y las letras.
los modos de vida. los derechos fundamentales de los seres humanos, los sistemas de
valores , las tradiciones y las creencias (Espinosa, 1995: 25).
CULTURA POPULAR. Mani festaciones culturales del patrimonio transmitidas a lo lar~ de
generaciones. fundamenta lmente de manera
oral para reivindicar la apropiacin identtaria
con la finalidad de seguir c reyendo. creando y
recreando las prcticas culturales cotidianas
de los pueblos. La cultura popular se convierte en la respuesta y cuestionamiento a los
procesos gJobalizadores de toda ndole. ya
sea por su contenido, por sus actores sociales, por la calidad de sus manifestaciones culturales o por la coyuntura.
CUSHNIGERO. Vaso ceremonial de humo . es

decir, por extensin . se puede entender como
un incensario prehispnico (Gachiguan~.
2004).
D
DAMAGUA. Tela vegetal extrada de la corteza del rbol PouJsenia armara (Bustos 1994:
103).
DIBUJO CORPORAL Motivos, generalmente, geomtricos. aplicados en el cuerpo por

med lo de materias colorantes; su duracin
es pasajera. Para elaborarlo se utilizan pinceles, sellos cilndricos y sellos pi anos. En
el Ecuador, los indgenas tsa chi las (Colorados) trazan sobre su cuerpo dibujos lineales
negros , en oontraste con un fondo rojo. que
guardan relacin con la edad y tienen slgnif>
cado sexual (BarreL 1925).
42
DUALIDAD. Principio de la dinmica de la uni

dad. Cada ser, como es natural. tiene su par
que lo complementa y se le opone en forma
dialctica. por ejemplo , cielo-tierra, d a-noche ,
arriba-abajo, derecha-izquierda, hombre-mujer
(Milla 2001).
E
EMBIJAMIENTO. Ver pintura cutnea.
ESQUELETO POSTCRANEAL Todos los hue
sos del cuerpo, con excepcin del crneo y la
mandlbula.
ESTADO. Conjunto de instituciones especiali
zadas y agencias . algunas formales y otras in
formales, que mantienen un ordenamiento de
la estratifica cin. De ordinario, es un punto de
concentracin. Se hall a en los principios b
sicos de la organlzacn: erarqura. modos di
ferenclales de acceso a los recursos blslcos.
obediencia a las autoridades y defensa del
rea. El Estado debe mantenerse as mismo
externamente y lo intenta. tanto por medios
fsicos como ideolgicos. soste11 iendo fuerzas
militares y estableciendo una identidad en
tre las unidades (territoriales?) semejantes
(Fried. 1967: 235: 1979).
ETNOLOGIA. Estudio comparado de las cultu
ras documentadas y contemporneas, exclu
da en gran parte su bioantropologfa, arqueo
logra y lingstica. El campo de estudio de la
emologia comprende temas de la antropolo
gra social y la sociologa. pero es mucho ms
amplio. Por ej emplo. la etn01ogra comprende
adems la tecnologa y la artesana. las artes
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plsticas y grficas, la msica. la danza, la

literatura oral, el anlisis de los sueos , la
religin. la concepcin del mundo. la tica y la
etnomed ici na (Driver, 1974 : 623-629).
EXHUMAR. Accin de desenterrar o sacar el
contenido de un a sepultura.
EXVOTO. Ofrenda hecha a un dios en demanda de una gracia o en agradecimiento de favores recibidos.
F
FERMENTACIN. Proceso qumico prod ucido
por la accin de un fermento. que aparece nteivamente al final de la serie de reacciones
qumicas sin haberse modificado (Salazar,
2003: 75). Antes del invento de la levadura
industrial. los andinos elaboraban la chicha
masticando el maz o los tubrculos cocidos
de la yuca.
FIAMBRE. Ver avio .
FORAMEN MAGNUM. Agujero oval en la base
del crneo a travs del cual pasa la mdu la
espinal.
F0<1. n
111c-
CLOSAfttO Ol"
43
FUETE. Ver acial.
G
GEOPOL(TICA. 1. Ciencia polltlca que estudia
los acontecimientos mundiales que afectan al
desarrollo de una nacin desde la perspectiva
geogrfica y polllica. 2. Ciencia poltica que
no se puede limitar a un c onocimiento marcado geo-histricamente en un espacio fsico
-un lugar en el mapa- sino que interpreta reali
dades, tomando en cuenta diversos espacios
histricos. sociales. oulturales, discursivos
e lmagJ nados 1os espacios epistemolgica
mente diagramados" (Mignolo, 2000) des
de los cuales se negocia. se transgrede las
fronteras, se desarrolla el poder y la polllica.
tanto en territorios naciona les como transna
cionales (walsh, 2002).
GLOTOCRONOLOGIA. Tcnica util izada para
determinar el tiempo en el c ual dos lenguaes
relacionados comenzaron a sepa rarse (Tniev.
1966; Torero, 1972; Swadesh, 1955).
GRUPO TNICO. 1. Comunidad humana que
se distingue por sus simili tudes culturales
(compartidas entre sus miembros) y por sus
diferencias (con respecto a otros grupos).
2. 1ntegra ntes de un espacio geogrfico que
comparten una lengua. histori a. religin. un
territorio y parentesco, as como creencias.
valores, hbitos, costumbres y normas.
GRUPO SOCIAL Unin de seres humanos
basada en su panicipacin comn en una
actividad determinada. en la comunidad de fi.
nes. intereses y ocupaciones. Un grupo social
puede unificar grandes masas de seres humanos, por ejemplo. una clase, un partido o
una empresa (Azarov et lii. 1972 : 140-141).
H
HACHERO. Candelero para poner el hachn o
el meche ro (Tapia. 2002: 78).
HAMPI. Ver yacbak.
HANAN PACHA. L Mundo de arriba, donde moran las entidades celestes. constelaciones. as
tros, las a\'&s (Milla. 2001). 2. Afuera mximo.
HIBRIDEZ. 1. Categora de anlisis cultural
que postula como tesis bsica la construccin
e intencin de mezdas y destinos que tienen
las prcticas culturales. pues en la participac in de cada miembro de una sociedad se
combina la prctica cultu ral a su modo (Lienha rd. 1996: 65). 2. Estructura discursiva usada para repensar y redefinir la construccin
de la denominada identidad latinoamericana.
HINCHI. Coraje o fue12a vita l; la energa interna que mantiene et equilibri o continuo tanto
del alma como del cuerpo (Ru iz, 2006: 46).
HISTORIA. 1. Disciplina que estudia el pasado de la humanidad. 2. E'jerclcio disciplinario
que produce conocimie nto del pasado. que
examina huellas. las interroga con las preocupaciones de una socied ad en un momento y
lugi r especllico y oonstruye representaciones
del pasad o para entender el presente.
44
1
IDENTIDAD. 1. Resultado de una oonstruccin
social que se materializa en el lenguaje, pero
tambin en los hechOs. Nos permite identlfi
carnos oon otras personas que ni siquiera
conocemos. pero a quienes podemos definir
como cercanas a nosotros: oon quienes compartimos oostumbres. formas de comprender
y de vivir el mundo y hasta otros rasgos. En
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y autoreoonocimiento. La identidad es la prcr

piedad por la cual una realidad es idntica o
igual a si misma. Identidad equi\alea un modo
propio de ser colectivo. A nivel oolectivo deben
distinguirse elementos relativamente estables
y oomunes a todos sus integrantes. Constituye
un ncleo de semejanzas. que permite a los
miembros de tal oolectMdad reconocerse el'ltre s y ser reconocidos p0< otras oolectividades (Espinosa , 1995: 1~36).
la construccin de la identidad intervienen la

imn que tenemos de nosotros mismos, los
papeles que ejercemos en la sociedad y las
opciones que hacemos sobre nuestra vida. La
identidad no es absoluta ni esttica sino que
se construye durante toda la vida. La identidad
es siempre una pluralidad: no tenemos una
sola identidad sino un oonjunto de identidades
que se van superponiendo. vinculando. articulando en nuestras vidas. (Guachamin y Crdenas. 2009: 17-18). 2 . La identidad es el OOl'ljunto de caractersticas fsicas. psioolgicas,
emociona les. culturales. ticas. espirituales.
estticas que se hacen presentes en la man era de ser de cada persona. Es la forma oomo
est estructu rada cada persona e n su ser ms
esencial, oon sentimientos, pensamientos ,
CLOSAfttO Ol"
45
cacique era en tributos (pa rticularmente evi

dente en los casos de Otava lo y Pasto). de
terminantes para la demostracin externa de
poder, pu es le proveian de los bienes suntua-
portado durarte un festival de Dionisios. 2 . Representacin de varones con penes erectos. ccr
mnmente de proporciones excesivas (Winick.
1969; Brodrick, 1976).
rios como adornos. artculos ceremoniales.

oomo la coca. y de materi as primas. como
los meta les. Obviamente, las familias entre s
tambin realizaban interca mbios durante las
ferias (tradicin que todava contina como
insti tucin de interaccin social) y podan. a
su vez, comerciar oon los minda laes y obtener
aquellos bienes preciados, impuestos por la
religin y la ideologa oomo elementos bsloos para lo ceremonial.
INTERCULTURAUDAD. 1. Proecto epistmioo, tico y poltico de la Confederacin de Na
cionali dades Indgenas del Ecuad or (CONAIE)
que se basa en la construccin de un Estado
plurinacional y plurimico. 2. Desafio pohlico y
INCHAPICHU. Lugar donde abu ndaba la pcr

blacin de a lguna ave muy representativa de
la identidad de los habitantes humanos.
afectos. pa labras , gestos, cmulos de experiencias Internas y externas partlculares. que

interactan y aportan para hacer de esa per
sena un ser nioo. irrepetible y diferente de los
dems. (Guachamfn y Crdenas. 2009:18) . 3.
Conciencia de pertenencia a un grupo humano
determinado. La identidad de una oomunidad
INTERCAMBIO. Actividad de canje recproco

que constituy la va ideal para establecer una
sofisticada red de relaciones econmi cas a
c0<1a. med ia y larga distancia. El Intercambio
se desa rro ll desde las primeras sociedades
a!'lo-altareras y fue la columna vertebral de la
trayectoria de las sociedades prehispnicas .
Para el periodo Tardo, se haba cristalizado
una clase poderosa , la de los mindalaes, mer-
histrico-cultura 1 representa ante todo un fenmeno objetivo, que alude en primer lugar al
ser y en segundo lugar a la conciencia. El fenmeno de la identidad implica reconocimiento
caderes que, ad ems, cumplan la ta rea de

errbajadores y diplomticos para limar cualquier aspereza entre los cacicazgos. Exentos
del trabaj o rutinari o en la tierra. su servicio al
social, componente integral de un proyecto an

tlcolonlal dirlgcto a la construccin de un nue
w tipo de estados y naciones (Walsh. 1999~
No es solamente el estar Juntos sino el aceptar
la diversidad del ctro en sus necesidades. opi
niones , deseos. oonocimientos, perspectivas y
prcticas distintas. Tampoco se trata de esen
e/a/Izar Identidades sino ms bien de impulsar
procesos de Intercambio que permitan un en
cuentro, dilo" y asociacin entre seres y saberes. sentidos y pn!cticas (Walsh, 2001).
ISHPAMATE. Recipiente !'lande de mate. utilizado como bacn por la gente pobre en la
provin cia del Cerchi.
ITIFLICO. 1. Objetos que contienen rganos
sexuales de tamao exagerado. Especficamente, la representacin del rgano viril o falo.
K
KALLPA . Poder que proviene del esfuerzo y.
sobre todo. el poder del chamn o kamaska.
Slnchl es el poder asociado con el coraje lis~
co, la va lenta. Kapal< es el pod er ostensible
y visible del que rene la riqueza material con
las otras formas de poder. Santo Toms, el
Annimo de 1586 y Holguin asocian kapak
con imperio , riqueza. opulencia y dominacin.
Las glosas ele las f0<mas derivadas lnclU)9n
generalmente la referencia rea/. Para el Annimo de 1586, kapak es ' rey, rico, poderoso.
ilustre' (Taylor. 1987: 27).
KAMA. Transmisin de la fuerza vital de una
fuente animante (kamak), generalmente un
dios regional o un antepasado a un ser u objeto animado (kamaska). dentro de la cosmcr
visin andina. Cada ayl lu era animado por
46
un dios protector y un ante1)asado particular,

adems de las fuerzas que determinaban su
subsistencia (Taylor. 1987: 25).
KAWSAY. Esplndida exostenola. Hace refe
rencia al ane de la vida. a la experiencia plena del vivir. al f)zo del sentido profundo de la
vida. producto de una tensin armnica de las
0L.0SAllt10 OC AftQUlOt..OOIA
TfMAS
terminol oga colonial (Salomon. 1980: 87).
LOCALf~ O.
UAKTARUNA. Denominacin de la gente del
una sola comunidad o grupo local. no muy ex

tenso oomo para impedir una completa home>
LENGUAJE. Sistema de signos que sirve de
pueblo en la poca incaica: el homb<e ele la
geneidad cultural en cualquier momento dado
instrumento para conocer y conservar los

productos ele la cultura espiritual y de la ce>
aldea. que constituia la categoa comun .
(Willey y Philllps, 1958. 1975).
cor11iwncia intercultural armnica y respetuo
sa. Es la sede de la libenadque nos carga de
van para las futuras generaciones. En suma.
responsabilidad. es la uivrtacin a la co-cons-
el
uuocin intercultural de una morada para la
to de la memoria social (Azarov et lii. 1972:
sabidua. en la cual no h8y lupr para el ms
179-180).
len~aje
Espacio geogrfico ocupado por
LOCALISM O. Palabra o rupo de palabras 11

mitades al uso de un rea llslca o a una ce>
munlcacin humana. GraclBS al lenguaje. los

resultados ele la actividad c~oscitiva ele IOS
seres humanos o los avances de la ciencia se
convierten en patrimonio general y se conser-
polandades de la vida que emergen desde la
47
Afl/lllS
munidad cletermnada.
constituye el principal instrumen-
.............._
MACHNGARA. 1 . Recipiente, tambin llama-
do ankara que, hasta antes del aparecimiento
mnimo atisbo de pretensiones (Universidad

lntercultural Amawtay Wasl. 2004: 185).
LEXICOESTAOfSTICA. Ver glotoc:ronologla.
KAY PACHA. 1 . Plano de la realidad prxima
LLAKTA. 1. Determinado territorio identificado con una waka local (el antepasado) y la
UJPTA, LLIPT'A, LLUJT'A. 1. Panecillo ele ce-
cotidiano de las comunidades y era utilizado

para reoollfilr la chicha para luego repartirla
nizas de cacto o quinua que se emplea en la
entre los dems utilizando un pllchl. 2. Sm-
comunidad que protege (sus descendientes)
masticaci n de la coca (Lara , 1971: 159). 2 .
bolo de orillfiln ele donde brota el agua. por
cada una con atributos proplos (Rulz, 2006:
(Til)tor. 1987: 31). 2 . Pueblo o comunidad.
La parte ms f1na y tenue de la ceniza (Cor
ejemplo, el origen ele la laguna de San Pablo.
45). 2. Mundo da aqu, donde viven los seres
Grupo nativo polticamente definido q ue oom

parte derechos y deberes en relaoln con un
dero, 1968: 51). 3. Substancia adi cional con
en la mltolog(a de tas comunidad es del norte
coca o chu
del Eouodor. Esta ankara ha sido transforma-
conjunto dado de recursos. tierra e infraes-
pan sus alcaloides. Es una especie de torta
y que t iene un miembro propi o como
da con el tiempo en la pa lla occidental. que
confeccionada con cenizas de quinua o con

cen izas de mazorcas de maz desgranado o
es muy conocida en la actualidad. En este

caso, posiblemente signifique l a ankara que
cal (Len, 1956: 24. citado por Ledergerber.
embriaga y que transpot'la a los orgenes mis
1992: 370).
mos del tiempo. es decir al conoicimiento al)-
que se localiza entre las realidades int raterre

na (ulw-pacha) y supraterrena (hawa-pacha),
de la tierra. los cerros. los laf)s, los ros , las

plan1as y los animales (Milla. 2001).
tructura
la cual se mastican tas hojas de
de las la.-acaras de plstico, e ra un utenslio
KULLJ<JHAKA . Mina ele plata.
gobema nte (Salomon. 1986: 239: Cordero.

2009: 22). 3. Grupo de personas que com-
KURAKA. Jefe o cacique de un determinado

g11Jpo de l/a ktarunas; el homb<e ms viejo.
pat'len derechos hereditarios sobre cienos

laCto<es de proc:tuocin (tie<ras, el trabajo ele
dino de la elevacin espiritual, a trlt/s de fas
KURl-MUYU. Semilla bendita del saber, el cr
cleru>s Individuos. tierramentas especmcas e

infraestructura) y que reconocen como autori-
pl antas aluclnclgenas. Posiblemente en estos
culo sagrado de la sabidua. Es el principio

y fundamento del bien VMr de la vida. la rl
queza espiritual. el germen de la iluminacin y
la sabidurfa ele la Pacharnarna (Cachiguango.
2008).
KURIYAKU. Agua de oro.
dad poli\lca a un miembro privlegiado del pre>

pio rupo. Tal autodad es denominada seor
lnioo para distinguirlo de J>bernantes que
lugares llamados macha-ankara se llevaban a

cabo ceremonias de elevacin e lluminaan
espiritual a e-an escala.
no fueron reconocidos como miembros del
MARCA. 1. Pueblo. 2. Terrenos que pose<a
propio grupo. Este trmino es equivalente a
cada ayllu.
ctef en la terminolcllfa de RelchelDolmatoff
y de Steward e Incluye las categoas llama-
MASKAPA'iCHA. 1. Corona del imperio il)-
das kuraka, cacique, principal. dentro de la
caloo. emblema de prestigio
y simbohsmo.
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49
cuya apa riencia recordaba la forma de una

ensangrentada hacha guerrera y ceremonial.
2. Especie de cordn multioolor que sujetaba
necesidad de desplazarse a gra ndes distar>cias. De esta manera. la proximidad de los

variados pisos cli mticos permita a un ca-
poder como el de favorecer con la redistribu

cin de una parte del mismo tribu to directa
mente a quienes lo provean habitualmente
reglas y proced imientos utili zados para derivar nueva informacin que puede ser analizada y as ayudar a resolver problemas de
en varias vueltas el llauro o bona roja, enmarcada en oro y adornada en la parte superior
por un broche del que nacan tres vistosas
plumas del ave kurekenke . que se distingua
por su rareza (Kauffmann Ooig. 1973: 493).
cicazgo la consecucin de una variedad de

recursos: las zonas de pramo fueron aprovechadas para la obtencin de madera, plar>tas med icinales, animales de monte y slem
bra de tubrculos de altura . Sobre los 2100
msnm. preferentemente se cultivaba maz y
frijol: bajo los 2000 msnm. coca. algodn, aj,
ail. aguacate y frutas subtropicales (Murra .
1975).
o que haban contribuido al trabajo tributario

(Saloman. 1980: 28).
planeacin (http://www.simco.gov.co/simco/
Por tals/0/planvallejo/G losa rio%20Minero.
pdf).
MODIFICACIONES POSTMORTEM. Alteraciones en el hueso que se producen despus de

la muerte de un individuo.
MUNAY. Deseo. anhelo. aficin. Trmino hace

referencia a la capacidad de amar. a la necesidad de apasionarse con algo, a 1as emociones, a la intuicin y al deseo de unin.
Comprende los sentimientos internos, la tras
cendencia. los afectos. la capacidad de entre-
MfNKA. MINGA. Faenas comunales pa ra llm

piar acequi as. arreglar caminos o sembrar
maz en las pa roelas comunales. Dos instit~
ciones asegu raban 1a continuidad de este sistema: la de reciprocidad y la de redistribu cin,
que se manifiestan todavia en Ja actualidad.
La mlnka puede adoptar formas domsticas,
MEMORIA. Fenmeno social estructurante;

es una praxis social que actua en un contexto
de poder. Es un proceso que se inicia en el
presente y que se dirige al pasado. El acento est puesto en el presente y el contexto
de ese presente. Es una de las dimensiones
constitutivas de todos los ordenamientos sociales. sean nacionales, locales. regionales,
educativos, tamlllares. etc. Se caracteriza
por su va riabilidad. plasticidad. maleabili dad.
selectividad, no solo temporal sino ta mbin
espacial. La subjetividad es consustancial a
la memoria. no es secuencial. ni lin eal y no
importa la exactit ud sino el sentido (Noboa,
2005).
MfCROVERTICAUDAD. Estrategia econmi

ca que permita obtener productos naturales
y cultivos de diferentes pisos climticos sin
festivas o ceremoniales y de manejo de poder. Una minga domstica es. por ejemplo. la
construccin de la casa. en la que participan
las familias a migas que son i nol uidas en el
wasip/chana o inauguracin. pues saben que.
en el futuro , a ellas tambin se las ayudar cuando lo necesiten. En la minga festiva
siempre sobresalen los priostes que redistribuyen sus Ingresos financiando la comida.
beb1da y. a vaoes. inclusive los trajes de los
danzantes. Finalmente. la minga ceremonial .
en la que tambin se evidenciaba el manejo de poder del cacique: en ella. este personaje redistribua determinados excedentes
como comida suntuaria. demostrando con su
generosidad " la benevolencia y eficacia del
sistema. Inclusive, ciertos documentos sobre
los puruhaes revelan otro tipo de manejo de
ga, el esmerarse por algo y la voluntad. as

como el consentimiento. el reconocimiento de
los otros como legtimos otros y el cario. El
munay resume. en defin itiva, la mstica y la
capacidad de pensar con el corazn (Universidad lntercultural Amawtay Wasi, 2004: 181).
MITIMAE. 1. Poblacin rebelde que. debido

a una estrategia militar incaica era sacada
de su lugar de origen y ubicada en otro espacio de territorio. Por ejemplo, la presencia de
chacha poyas del Peru en Quito, Cotocollao. el
valle de Otavalo y Pallatanga (actua l Ecuador).
(Schellerup, 1997: 66-67: Moreno 1981:
105-127). As. en Pomasqu l haba mitimaes
procedentes del Cusco. de Pasto. de Si~hos.
de Caar y de otros lugares cerca nos a Quito
(Almeida , 1998: 12). 2. Persona que ha sido
reubicada temporal o permanentemente en
un luga r (Zuidema. 1991: 139).
MODELO. Abstraccin de la rea lidad. Un mo

delo es estructurado como un conjunto de
-N
AWPA. Antiguo.
AWPAPACHA . Tiempo adelante: tiempo ar>dlno en donde el pasad-O se une con el futuro
(Cachiguango. 2008).
AWPA RIMAY. Memorias del pasado-futuro.

NMADA. 1. Personas o pueblos que no tienen un lugar fjo de residencia y se desplazan
de un lugar a otro. normalmente en busca de
alimentos. 2. Modo de vida de algunas poblaciones o sectores de una determinada
so
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
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Afll'llS
sociedad. que consiste en desplazarse de

modo habitual o de acuerdo con determinadas pautas cultu rales, generalmente en estrecha relacin con sus necesidades de alimen-
trmino fue ut ilizado por los espaoles para

refefirse a este grupo (Zuidema. 1991: 31:
Espinoza, 1981: 187).
taein, trasladando la residencia de un lugar
a ()(ro.
PAKAIPAMBA. 1 . Campo de guabos. 2 . Campo con facilidades para ocultarse o esconder

algo. Posiblemente este nombre se remonta
OJOTA, OLlOTA. En kichwa : ushuta. Antiguo

calzado indg ena, probablemente de origen
prehispnico que consiStla en una planta de
suela con cordones de cabestro.
a Ja llegada de los incas y a las lu chas aca&

cidas en esos sitios. En todo c aso. los dos
nombres tienen un sentido muy concreto (C&
chiguango, 2008).
PACHA. 1. Tiempo~spacio. universo. 2. lnt&
gridad o identidad absoluta.
CLOSAfttO Ol"
51
Mundial, 2004: 19).

PACHAMANKA. carne asada entre piedras
caldeadas y enterradas en una trinchera
abierta en el suelo.
PALEOANTROPOLOGIA. Cie ncia que estudia
los lsiles del homb<"e pa ra far cronolgicamente su evolucin. Hace un estudio anatmico comparativo de restos hu manos y antropomorfos. Sus ciencias auxilia res son la
estratigrafa. la paleobot nica y la paleozoologa (http://www.simco.gov.co/simco/Po<
tals/0/ planvall ejo/ Glosario%20Mlnero.pdf).
PALEODEMOGRAA. Estudio de la Com
posicin demogrfica de una poblacin
preh ispnica .
PACHAKA. Ver ayllu.

PACHAMAMA. 1. Entorno natura l, el plano de
la realidad material. Depende del Uku-pacha
(bajo la tierra), que es un pano lnlraterrenal.
donde habitan los espritus que ayudan a la
germinacin de la vida vegetal hacia la superficie (Ru iz, 2006: 4 7). 2 . Diosa femenina que
produce. que engendra y a la q ue se le atribU)en sentimientos y comporta mientos p r~
pios del ser humano (Vida! de Battini, 20022005). 3. Madre n erra. En e l cosmos del
mundo a ndino. la tierra era sagrada porque
proporcionaba los recursos necesari os para
la vida del hombre y de los animales (tierras
para el cultivo, yacimientos de minerales). Es
p0< esta correspondencia con la Pacha mama
OREJONES. Grupo de la nobleza inca que tenia el lbulo de la oreja grande y perforada
en donde se insertaban los discos aurlcula
res como un signo distintivo de nobleza. Este
que. a l ini cio y al final de una actividad, se

realizaban ritos con vaadas ofrendas (Terc&
N0<ninacln del Qhapaq lilan como Patrimonio
PATRN. Modelo que sirve de muestra para

saca r otra cosa igual.
PENACHO. Adorno de plumas en los cascos o morriones en el tocado de las figuras
antropomorfas.
PICCHO. En kichwa. pikchu. 1 . Porcin de
coca que se mastica. 2 . Abu ltamiento que se
prod uce en el carrillo derecho por la coca que
se in troduce en l (Guardia Mayorga , 1971).
Por extensin. eminencia. altura o parte sa
liante 3. Deformidad crnica de una o ambas
mejill as en los individuos habituados a la
masticacin de las hojas de la coca. La inveterada costumbre del coqueo no solo ocasiona el piccho, sino que, debido al empleo de
la cal en la preparacin del bolo de las hojas
de coca, es decir de la lllpra . produce tambin
quemaduras. cicatrices e inlecclones sobrea
Madidas en los carrillos (Len, 1976).
PINTURA CUTNEA. Aplicacin de una mat&

ria colorante sobre una parte o la totalidad del
cuerpo. En la actualidad, sobresalen en esta
prctica los indios tsa' chiias (Colorados). deno minados as ~stamente por esta costum
bre. El colorante lo obtienen del achiote (Bixa
ore/lana). Los grupos indgena s del oriente
ecuatoriano utilizaban el color morado. rojo.
azul, negro y verde ( Barret, 1925; Santiana.
1947; 1953). A ms de estas constantes
cuitu rales. son imPO<ta ntsl mos para este es
tudio: las momias. las figuras y los m()(ivos
antropomorfos.
52
0LOSA1t10
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CLO S A ft tO Ol"
tierra asiento' . En este oontexto, el puma

simboliza la sabidua de la tierra . que conjuntamente con el cndor (sabidura del cie-
lo). el amaru o serpiente (sabidura de las

profundidades) y la trtola (sabid ura de los
ancestros), es la base de toda la sabidura
universal de la Pachamama and ina. sintetizada e n el hawa-pac/Ja o et mundo superior
macro: el ukupacha, el mundo interior micro;
el kay pacha, el mundo corporal de aquF;
y et chayshukpacha, el mundo espiritual de
los ancestros. El puma es la representacin
RACIONES. cantidad de cierta cosa, pnci

palmente comida o bebida. que se reparte a
cada participante en un evento o fiesta.
de este mundo. En resumen, puma-slkl es la

base y el fundamento del entendimiento de la
sabidura terrenal de este mundo (Cachiguango. 2004).
RANDI. Nombre que se da a los Indgenas

que son comerciantes ambu lantes, principal
mente en la provincia del carchi (Tapia. 2002:
108).
RANO! RANO!. Pncipio de solidaridad y
reciprocidad.
RAYO ERA. 1 . Lugar en donde caen muchos
rayos. 2. Lugar sagrado e n donde vive elApuo
el Gran Espritu del rayo (Gachiguango , 2008).
PUENDO. Ver puento.

PUENTO. 1. Sobrenombre o apodo con el que
PLANTAS SAGRADAS. Variedad de planta s In

geridas por los chamanes para e ntrar en un
estado de trance que les permite el acceso
al mu ndo sobrenatural (Smithsonian NMNH,
Banoo de la Repblica -Colombia, 2006) .
POLITESMO. 1. Doctrina religiosa que de
aquellos que creen en la existencia de mu
chos dioses o seres divinos. 2. Aceptacin de
un oonjunto de dioses o poderes c readores.
sostenedores y modificadores del un iverso
(http://www.templotolteca.oom/cse/ sp/ arti
culos/ poi itei stas.html ).
POMASQUI. Contraccin lingstica de puma
y s/kl que significa 'asiento del puma. En la
oosmovisin andina se la entiende oomo ' la
los habitantes de la provincia del ca rchi den~

minan a los de lmbabura. Segn Jacinto Jljn
y Caamano. el trmino es de origen ca ribeno
y s~ ifica gente del otro lado' . Este trmino
es uti lizado tambin por los oolombianos de
Nario. para sealar a los ecuatorianos (Tapia, 2002: 105) . 2. Apelativo utilizado para
referse a los pobladores de la regin de El
Quinche y Gaya mbe. En la actua lidad, e ste tr
mino es usado. como estereotipo. pa ra referirse a los Indgenas que no tienen trenza. En
contraposicin a los que tienen el pelo largo,
como los otavalos, quienes son denominados
guangudos.
PUNKU INKA. Puerta trapezoidal; el lado mayor o base simboliza el Hanan pacha y el lado
menor el Uku pacha.
53
RECIPROCIDAD. Correspondencia mutua en

tre dos partes. Entre los pueblos tradiciona
les andinos. el reino de las cosas personales
posee un poeler espiritual - WA(}-que obliga a
devolver el regalo y que parece estar dotado
de individualidad. Este poder es conferido por
su relacin con et propieta rio. Se ofrece algo
propio, parte de la naturaleza y de su sustan
cia. Aceptar algo. una rosa. significa aoeptar
algo de su esencia espiritual, de su alma, dn
dose en diferentes espaclotlempos, como
por ej emplo, en las ferias y fiestas o en la vida
ootldlana (Ponce. 1988). El don, por su parte,
se refiere a la moral de la reciprocidad. no
solamente entre la gente. sin o, tambin. oon
la naturaleza y con et mundo espiritual. Para
las comunidades andinas, estas formas de in
tercambio estn basadas en una rica historia
y en estrategias de supervi>encia. que ahora
poslbllltan una bsqueda pa ra redescubrir su
base tica. La tica bsica de la reciprocidad
se refleja en el destino del produ cto. Si hay

un excedente en la produccin , este es redistribuido en et oontexto de las necesidades
materiales , los festivales y los ri tuales. Com
partir los productos da prestigio y, por lo tanto, es una forma de redistribucin (ampliada)
de los productos tuera del ciclo econmioo,
generado por las relaciones de reciprocidad y
pa rentesco y retroalimentado por la vida esp;.
ritual (Mayer. 1974).
RESCOLDO. Brasa menuda que se oonserva
bajo la ceniza.
RUNAPAK. Ser humano o individuo, sea una
persona o una sociedad. que habita en el l<ay
Pa cha , s decir en et plano de la expeencia
inmediata (Ruiz. 2006: 46).
RURAY. Referencia al hacer, a la necesidad de
producir, de construir. de generar, de fabricar.
de experimentar. de ejecutar, de realizar una
accin o de creat Es la capacidad para hacer. para causar. para oomponer, desarrollar.
fomentar, juntar. oomponer, habituar. aoostumbrar, usar, emplear algo, conseguir, realizarlo,
c ursar procesos fonnativos, autohacerse. autoreal iza rse, autoconstru irse, autoformarse ,
promover, expementar e intervenir (Univers;.
dad lntercultural Amawtay Wasl, 2004: 181).
s
SACHAMAMA. Poder de la fertili dad. En el
mundo de arba es et arco iris. En el mundo
de aqu es el rbol. En el mundo de adentro
es la serpiente de dos cabezas en cada extr~
mo de su cuerpo (Milla. 2001).
54
SAHUMERIO. Humo con que se sa huma o

sustancia con que se sahma.
SEDENTARIO. Grupo humano que ha dejado
de ser nmada y presenta cierto grado de
estabilidad dentro de un rea geogrfica de
terminada. El trmino debe ser especifioado
segn el nivel de permanencia y complejidad
de cada grupo humano y/ o comunidad .

SHIMI USHAY. Poder de la pa labra.
SHUU.O. Gorro con orejeras.
SIMAYAKU. Objetos que aseguran el xi to de
la caza. Es asr que los pueblos origin arios de
sarrolla ron una serie de creencias y tabes
en torno a la cacera. Por ejemplo, entre los
quij:>s quichuas, cuando un indgena mata
a un amarum (culebra) le c0<ta la cabeza y
lue~ la gua rda en un lugar hmedo. hasta
que se descomponga. Luego lleva el crneo o
parte de l como amuleto. cada vez que sale
a caza r. La cabeza de un amarum es el ms
pode<oso de todos los slmayalJ, pues vuelw
a los animales mansos y accesibles (MacDo
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
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Afll'llS
vivir". ' la buena vida', 'la vida feliz' o 'la vida

dulce. Es vivir en armona: en armona con
los runas, con la pareja, con la famili a, con
los compad res . oon los amigos y con la comunidad. Es vivir en armona con la natura leza
en la que se vive Inserto, mediante una convivencia respetuosa y responsable. Es tambi n
vivir en armona con las wakas y en definitiva
vivir en armon fa oon uno mismo. En pocas
palabras. sumak kawsay es vivir promoviendo
una vida e n armona csmica: vivir criando
y creciendo. en una armona integradora en
la Pacha (Kessel y Enrfquezm. 2002: 57). 2.
Justo medio entre el sentir y el pensar' lo
que prod uce un 'actuar pleno o Allln ruay y
en donde e l criterio de verdad' (diagonal o
Ch'ekkalluwa) es la conciencia plena del m ~
mento y la circunstancia del Sumak Kawsay o
esplend ida existencia' . como buen producto
CLOSAfttO Ol"
T
tend idos poderes sobrenatura les o virtudes
benfioas .
TAQUERO. Cilindro de madera en el que se

maj an los granos (Tapia. 2002: 1 18).
TAMBOR . Instrumento musical de percusin.

compuesto por un cili ndro de madera o de
metal cerrado p0< dos membranas, las que
se ponen en tensin mediante dos aros ajus-
TARPUNTAY. Clase de sacerdotes que cum

pl fan funciones importantes en los momentos
de las siembras y las cosechas. Los carpumay
eran considerados sacerdotes del Sol (Zuidema, 1991: 31).
tables. Luego para producir el sonido . las

membranas ya tensadas se baten con unos
pall llos o baquetas.
SUTURAS
realizan el tatuaje PO< picad ura, valindose de

espinas y agujas que depositan en la capa
drmica de la piel la goma quemada (Hevea
brasllens/s). Los dibujos son sencillos y los
colores preferidos son el azul. el morado y el
negro. En Colombia. se introducan holln en
el c utis oon espinas de tuna (Santiana. 194 7:
1953).
SOCIEDAD DE RANGO. Agrupacin humana

donde las posiciones consideradas de valor
estn de algn modo limtadas. de suerte que
no todos aquellos dotados de suficiente ta
lento para ocupar dichas jerarquas. llegan, en
rea lidad a alca nzarl as. El rango puede existir,
y existe, aun en ausencia de estratificacin
SUMAK KAWSAY.1. Objetivode todo desarro

llo con Identidad andina. Una trad uccin cas
tellana literal de este trmino sera 'el bien
,_,.
--
TATUAJE. 1 . Grabado o dibujo que se realiza

sobre la piel. La palabra ' talUaje' fue acollada
por el capitn ingls Sir James Cook. quien
la tom fonticamente d e la lengua hablada
en Tahitf. El arte del tatuaje tuvo su may0< y
mejor desarrollo en Oceana . La palabra parece tener sus races en el verbo 'tata' . que
qu iere decir ' corta( o ' herir' (Holm, 1953). 2 .
Decoracin principalmente facial. de carcter
temporal o permanente. lograda mediante la
colocaci n de ciertos pigmentos baj o ta superficie de la piel. Los mtodos utilizados son
la puncin, la incis in y la sutura. Los quijos
SUTURA. Articulaciones del cr neo.
(Fed. 1967: 109110).
este ingrediente era uno de los ms importantes en la realizacin de rituales en los tiempos prehispnicos.
TALISMN. Objeto al que se le atribuyen pre-
del sentir (munay) y del pensar (Yac/lay), en un

act\Ja r {ruway) equllbrado y consecuente: o
dicho en andin o: en un actuar. sintiendo y pensando. complementaria y proporcio nalmente.
nald, 1984: 23) .
55
TANDA, TANTA . Pan, tortilla. La equivalencia

de tanta . 'pan', significa que este lugar, seguramente era el sitio donde se elaboraba el
pan ceremonial utilizado en ocasiones festl
vas y ceremoniales. No hay que olvidar que
67
TERCIO. Medida que equivale a un quintal.
en tribus (Kottak. 1974: 193195). 2. Forma
ni1eles. a la fuena. a la energa, a la vilalidad .
TERRITORIO INDGENA. reas posedas en
de organizacin potltica y social anterior al Es

tado. Reagrupa unidades sociales menores
a la habil idad. a la viabilidad y a la posibilidad.

Tiene ta mbin relacin con el desarrollo de
forma regular y permanente por una oomu ni.
con una relacin interna de parentesco, des
la capacidad para tener la suprema potestad .
y aquellas
cendlentes de un antepasado comn. que se
es decir, est ligado a la atribucin de decidir
que. aunque no posedas en esa forma. constiWyan dmblto tradicional de sus actividades
distinguen por un gentil ico. En su Interior hay
y de ejercer autoridad en diversos mbitos y
estratificacin social. produccin y oonsumos
niwles. Flnalmen18. hace referencia a tener
econmicas y culturales (hUp:/,twww.slmco.
regulados. relll!IOO y cultos colectivos. l0tmas
facultad y junsd.ccln sobre la capacidad de
gov.co/ slmco/ Portals/ 0/ planvallejo/ Glosa-
comunes de
y distintivos comunes.
gobierno. la capacidad de liderar. de onentar
rio%20Mi nero. pdf).
Es un poder polltioo no suficientemente '10)

nizado, circunscrito a un territorio pequello e
y de ejercer soberana (Universidad lntercultura l Amawtay wasi. 2004: 181).
dad. parcialidad o grupo indgena
TRABAJO. Proceso en el cual el ser humano

realiza, regula y controla, mediante su propia
imperfecta mente limitado. con autoridad here

dada
accin. su Intercambio de materias con la naturaleza (Azarov et lii . 1972: 302-303).

TRASHUMANCIA Y ESTIVACIN. Forma ~
sarrollada de pas!()(eo practicada por grupos
l~uaje
y restringida a pooos clanes.
TRUEQUE. Intercambio de productos natu

rales o econmicos. actividad de tradicin
prehispnica.
humanos sedentarios con agricultura. PastOtes y rebanos subsisten en una simbi osis
TURBANTE. Venda para la cabeza.
ecolgica. As, durante los meses de wrano,
realizan la emigracin hacia zonas de oondlclones ollmtl cas diferentes. a fin de obtener
V
VETA . Sogi o cuero que sirve para asegurar
las cosas (Tapia. 2002: 28).
w
WAKAWAYKU. 1. Quebrada de la waka: pos~
buenos pastos para los reballos (Clr. Enciclo-
UCHUMANKA. Recipiente que contiene salsa
bl emente sea la reminiscencia de que en este

quebrada se produjo la manifestacin de algu-
pedia 1nternaclonal de las Ciencias Soclales.
de aj o aj molido usado en la regln amai

nica ecuatoriana.
na deidad muy respetada por la comunidad.
Tllmje. fprtll _ . _
TRIBU. 1. Asociacin de un nmero mucho mayor de segmentos emparentados entre s de
UKKU PACHA. Mundo de adentro. donde vi
Esto hace suponer que en este sitio existJ.

o existe toc:t!Ma, algn sonido especial, posi-
TAYTA HAWA. Mundo espiritual que controla
modo ms firme de lo que ocurre entre las bar.
las leyes In tangibles de los cldos vitales, el
das. que poseen tan solo lazos matrlmonlales
vez. lugar donde viven los ancestros emerra

dos para que de la tierra nazca n nuevos hu
destino y l o sagrado. Mora en el Hanan Pacha.
(Servi<:e. 1971). Las tribus persiguen eatrat&
manos (Milla. 2001).
el mundo de arriba. en el lupr de los lenme

nos celestes. en el cielo (el Sol. la Luna y las
glas de adaptacin basadas en una produccin de alimentos que es ms bien extensiva
serenos, que habiten e n los ros, cascadas.

quebradas y otros. En estos si tios con fr&
UMAPACHA. Tierra de aguas.
cuenoia se escuchan sonidos de instrumer.
estrellas) (Ruiz. 2006: 45).
en su utilizacn de la tierra y del trabajo. De
UNANCHA KELLKA. Cdigo mltico ~uralM>
este modo. la eoonomfa de la mayora de las

sociedades tribales in\ducra la horticultura o
nombre indica la presencia de una deidad mu-
que expresa los valores del paradi~a unive<
sical (Cachi~.Jaf'CO. 2004).
1975).
TAYYIP. Equivalente al Kay Pacha. et mundo

del aqu y del ahora ". en el que somos capturados por e l nujo" de nuestra oonclencia
oolectlva.
el pastoreO o una mezcla de ambos. Rara
wz
se pueden encontrar agricultores organizados
ven los mal/k/S, que son las semillas y. a su
2 . Quebrada del sonido o quebrada del llanto.
blemente de mllsica porque en la sabldurfa

andina existen espritus musica les llamados
tos musicales y cantos. En los dos casos. el
sal de los amautas andinos (Milla. 2001).

WAKAYTAKI. Danzantes
USHAY. Trmino que se refiere al poder y sus
y cantantes de los
lug res sagredos (Zuldema. 1991: 31).
58
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
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Tf:MAS
Afll'llS
CLOSAfttO Ol"
WALAKINCHA. Cerramiento natural de un te-
WASIPICHAY O WASIPIC HANA. Barri do de la
el tru eno y, en la noche. su rostro dibuja su
rreno. zanja natu ral en donde habitan ranas
casa. Se realiza cuando se ha terminado la
constelacin . cuya luz anuncia la ll egada de
comestibl es (Gachiguango. 2004 ).
construccin de la cubierta de la casa. Sus
las lluvias que se transforman en ros . que
dueos buscan padrinos y amigos, a quienes
como serpientes corren hac ia el interior de la
WALKA. Adorno personal colocado en el cue-
se les entrega una teja nueva, que tiene que
tierra o el mar (M illa , 2001).
llo. En lmba bura son de cuentas doradas.
ser adornada oon figuras de anima les. es~

cialmente pal omas y toros. ngeles, cruces y
mullos gru esos en varias sartas o vueltas: la

cantidad de sartas Indica la posici n social y
con papel brillan te. Acorde con la situ aci n
la solvencia econ mica. 8 collar de lmbabura
econmica de los donantes. tambin en la
representa la divinidad del maz, la madurez
teja nueva se pueden colocar varios billetes.

Los padrinos ponen la banda de msica y la
las puertas de acceso al inlramundo o al su-
pirotecnia, aunque en ocasiones ta mbin el
pramu ndo, al futuro o al pasado. Es el maes-
trago o la chi cha. El da de la celebraci n, con
t ro de la conciencia onrica (el mundo de los
msica de tondo. van oolocando en el tejado tas tejas nuevas. comenzando con las que
s ue~ os)
do. es decir la suma de smbolos religiosos.
tienen una cru z. que se las pone en un sit io
que se manifiestan a travs de los mitos y los

ritos. En l a actualidad. cumplen l as funciones
de los frutos y el culto al Sol. Los col lares

tambin protegen a la persona.
WAMBRAKUNA. Poblacin natlw masculina
que qued reducida a un ,-upo de adoles

centes de la regin despus de la batalla de
Yahuarcocha. Por esta razn. los caranquis
fueron apodados como wambrakuna (muchachos). Esta denominacin parece no referirse
nicamente a un a edad biolgica. sino ta mbin a un grupo especial dentro del ej rcito,
central. para que cuiden la casa de los huracanes y de todo mal. Se~n las costumbres,
el cura prroco tambin puede pa rticipar en la
bendic in de la casa nueva.
y
YACHAK. Intermediario e ncargido de abrir
y la advinacin. que ut iliza lo sagra
de mdico, guia espiritual y lder pollt ico (Ruiz.

2006: 46; Vargas. 1998: 1).
YACHAY. Sabidura. Inteligencia, juicio
y ra-
oolncidiendo oon lo que aho<a denominamos
WI AY. Pal abra que significa 'eterno', 'slem
zonamiento. Este trmino haoe referencia a
caderas. Precisamente. los wambrakuna

constituan un cuerpo guerrero de elit e, que
pre'. 'todo ti empo' . 'tiempo Ilimitado', cuando

es usada como adVerbio temporal. Sin embar-
oonocer. a ser docto en algo, a tener habilidad

cogni tiva. a ser instruidoyd iestroo a estar in-
form parte en el Cusco de la guardia personal del Inc a, cuestin que debe considerarse
go. cuando es usada como sustanti\O o verbo

neutro significa 'crecimiento . 'accin de cre-
formado sobre algo. Por ext ensin . se relaciona con dominar determinadas ciencias, letras
como un gesto de aprecio y como un privilegio
cer' o 'acto
o artes. El yachay implica diversos grados de
y electo de desarrollar'.
conced ido, pero tambin una forma de privar
conocimi ento y est relacionado con l a capa-
a las etn ias del norte de su fuerza bli ca (Gai -
WIRAKOCHA. Ser supremo de la mitologfa sa-
llavet. 1985: 411. 412).
grada de los amautas. Es el principi o rector

de la lgica andina, el paradigma ordenador e
iconolgico manifestado en su diversidad de
epistemolgicamente y de tener claridad
WAUSHKA. La muerte. concepto opuesto a
la vida: es la suspensin de las etapas vitales
personalidades a lo l argo del espaci o-tiempo
de los ciclos fisiolgicos y socioeconmicos.
histrico y mtico andino (M illa. 2001).
prender las dversas cosmovisiones (Unversidad lntercultural Ama.vtay Wasi, 2004: 181).
WIRAKOCHA CHOKECHINCHAY. Felino lumi-
YAKUMAMA . Poder del agua , que simboliza
cidad de observacin. de mantener pruden

cia, de generar pensamientos, de manejarse
so-
bre las diversas raciona lidades para asf com-
Es la interrupcin del hinch en el ftujo de la

sangre y la ausenc ia definitiva del samay. En
algunas comunidades Indgenas. la muerte es
noso que simboliza el poder
oomo un viaj e. Hay contacto ccll oo anual
vkla que desde el cielo fecunda la t ierra me-
cada 2 de noviembre (Rulz. 2006: 52).
diante la lluvia. Su luz es el rayo. su rugido es
~nerador
de la
la fecundidad (Mlla. 2001).
59
6:1
'r' T tMAS Afl.,.lS
excavacin. la fotografa y el dibujo, la ostl!(>

logra humana. etc. Para otros especialistas. el
arquelogo debe saber a quines aoudir y con
ABANDONO. 1. Desocupacin o despobla

miento de un lugy por parte de un grupo hu
mano. por lo -neral. debido a una catsuole.
Este tipo de oondicin permite enoootrar una
ALEGORIA. Representacin simbcljica de

Ideas abstractas por medio de flo,iras. grupos
m~or cantidad de material
de estas o atnbutos. principalmente en ponu-
de facto. aunque
inwl ucra la remocin de al~nos elementos en

su transporte a otros sitios. 2. Olvido o aban
dono involuntario de los objetos en uso en po-
qu propsito (Lumbreras. 1974).
ra y escultura (INPC. 2009).
cas pasadas.
ACUMULACIN Y ELABORACIN DE DATOS
EMPIRICOS. Coojunto de actividades especializadas que el arquel ogo debe realizar
para procesar y analizar las evidencias encontradas . En este sentido. el arquelo~ divide
su actividad cienuca en dos ru bros: el tra
bajo de campo y
et trabajo de laboratorio. El
primero Incluye la observacin , la evaluacin

y el registro de fuentes: el segund o, compren
de el anllllsls, la Clasificacin y la descripcin
de los materiales e Informaciones obtenidos
en el campo . Los pueblos. al desarrollar las
actividades diarias en determinados lugires.
dejan sobre ellos los restos materia les de tal
actividad . Estos restos pueden ser recuperados por el arquelogo para reconstruir l a vida
de esas -ntes. Los restos no se ha llan ordenados ni completos y la mayor pa ne
se ha-
lla bajo tierra. Por este motivo. et arqueloiJ>

debe saber encontrar los restos (prospeccin)
y lueiJ> extraerlos (excavacin). Todo esto es
un trabajo especializado que requiere de ronocimientos de canografia. fotoWafia area.
ALJIMETRO. BarmetrO aneroide utilizado para determinar las elevaciones (A.G.I
1960).
topoWafla, geomorfoloda. etc. Para la excava-
ANLISIS DE DETER...NACIN DE FSFORO. Mtodo Ulllizado en arqueofogla para ub~
cin Intervienen la estratiwafla. los suetos. el

tratamiento de los materiales. las tcnicas de
car las llreas mlls densamente pobladas de

un asentamiento. con base en el anlisis de
1>3
62
muestras de suelo de distintas partes del si-
de sus partes. El anlisis y la sntesis no
consecuencia de la acumulacin de enormes
orga nizacin interna son consecuencia direc-
tio arqueolilCO (Winick. 1969).
constituyen etapas aisladas. sino que. en

cada etapa. ambas se hallan estrechamente
cantidades de piedras a tra.is de los sllllos.

Garcilaso seala que adems de piedras tan.
ta de la realizacin de una tarea espeaca.

que a su vez tuvo lmites definidos en su ~
ANLISIS DE LABORATORIO. Oia'StiCO rea-
vinculadas, retteja ndo el nexo existente ent re
bin se depositaban como ofrendas bolas de
mansin temporal.
lizado por especialistas. con tcnicas. instru -
la paney el todo (AzarCN et lii, 1972: 1 4-1 5).
coca. tierra, palos, paja vieja
y plumas. Dado
su carcter pagino, las prcticas realizadas en
mental y eq ulpo de laborator1o. que se practica a muestras de un producto determinado

(rocas. minerales y otros). para establecer su
ANALOGIA. Relacin o comparacin que se
las apachetas fueron condenadas. en 1587.
hace entre dos oonceptoS u olljetos para esta-
por un Concilio Provincial en Urna y se orde-
composicio y propiedades (http://www.sim
blecer sus semejanzas. La analoda es un ins
n a los sacerdotes desmantela~as y plantar
co.gCN.co/ s imco/ Porta Is/ 0/planval lejo/ Glo-
trumento ins ustituible del pensamiento cie'"
sao'!620Min ero.pdf).
tlfuo para elaborar teoras y recursos y para
oruoes sobre ellas. Estas apachetas an se

pueden identificar en la ruta que interconecta
fijar los lmites de su aplicabllidad. El que los
Ecuador con
ANLISIS ESPECTROGRACO. Identificacin
fenmenos sean afines por su esencia (natu-
namientos de piedras pueden estar rodeados
de k>S elementos qufmicos de un espcimen

determinado. por medio de un espectrosco-
raleza) permite aplicar IOS mtodOS empleados
por dOoeOas de peque/los altares. construidos

con tres o cuatro piedras o con velas e im-
das por determinados rasgos arqueolgicos
genes religiosas (Tercera Reunin de Expenos
tpicos.
A~tina.
Los grandes amonto-
pio. Este anli sis es muy valioso por su exac
en IOS estudios de unos fenmenos a otros.

Ello dar a la analoga una m~or consistenci a,
titud y porque solo se requiere de una peque-
por ejemplo, la analoga entre los fenmenos
a muestra (A.G.I .. 1960).
del sonido y la luz (Azarovet lii.1972: 16-17).
~n como Patrimonio Mundial. 2004: 4 )_
- .. t " lltln Hlli:
ARE.AS ARQUEOLGICAS. Re.OOnes unfl:a.
ARQUEO.ASTRONOMA. Investigacin de los

conocimientos astronmicos de las anteias
ANLISIS ESTRUCTURAL.ruNCIONAL. Procedimiento aplicado en sociol<Jda con fines de
APACHETA O APJ\CHITA. 1. Lugar donde se tributaba al espritu local y que estaba ubicado a
culturas, recurnendo a las fuentes arqueo!>

glcas, etnohlst6f1cas y etnolgicas (las nves
investigacin correlacionada. sobre los ca m-
lo largo de los oami nos. El transente, a 1 pasar,
tlgaolones que entawn las l timas fuentes
pos sociales que se producen en los marcos
dejaba una piedra peque/la en el montn que
ll evan el nombre de etnoastronoma). En oca-
de un sistema social determinado. Est iigI

do a la aplicacin metdica y tcnica en la
se haba formado a lo largo de los allos. Segn

las aeencias de los habitantes aridinos. en los
siones. los datos obtenidos a base de estu-
investigacin cuantitativa de ciertos fenme-
ros. las peas, los cerros. residan los espri-
dios sin.en tambin para otros fines. como

por ejemplo. para el establecimiento de la
nos sociales y. soore todo. de la estructura de
tus.
datacin absoluta: as, se ha determinado
diversos grupos pequeos y su func ionalidad
que se invocaban con plegarias y ofre'"

das (Kauffmann Doig. 1973: 519). 2 . Lugar
(AzarCNet li l. 1972: 15-16).
sagrado que se encontraba en toda la red del

stStema \'lal aridino. Las apachetas se localiza.
ANLISIS QUIMICO DE SUELO .Anlisis de

residuos Qumicos de actJvidades humanas
presentes en los antrosoles (anrllrosols). Es
ludia la di stribucin horizontal de las concenuaciones de diferentes elementos qumicos.
ban generalmente en las abras y las cumbres

altas por donde atra.iesaba el camino. En es
tos lugares. el viajero dejaba su ofrenda, para
encomendarse a las deidades tutelares y arr-
para detectar ubicaciones on.,,nales de acti>i-
bar. sin novedad ni conuaempos, a su destino. Hoy. estas apachelas se odentifican por la
dades humanas.
presencia de montculos de piedras pequeas
ANLISIS Y SINTESIS. Procesos de desartl

culacin. prcti ca o mental . del todo a base
y regulares. En las rutas Imponentes. estos

montlculos se volvieron Ogantescos, como
la cronologa del perodo Babllons Medio en

REA DE ACTIVIO.D. 1 . Concentracin y asociacin de mateuas primas. Instrumentos y
desechos macrosoOpioos o Invisibles (como
los compuestos qufmicos). en superficies o
volmenes especilicos. Desde una perspectiva social la unidad mnima sera la unidad
domstica (Rodrlguez et l.. 2006; 16). 2.
Agrupamiento de materiales arqueol<lgioos
cul turales. sean artefactos y/o elementos.
con lmites espaciales, c uya dlstrlbucio y
Mesopotamia_ Los lmites entre la arqueoasrronoma y la hlslorla
ae
la asrronom'a son
poco precisos. El trmino arqueoaSlronornia
apareci en la dcada de los allos sesenta.
en relacin, sobre todo, con los interesantes
trabajos de A. Tom y G. Hawkins sObre la fu'"
cin astronmica de las construcciones ~
gallticas del Neolltico y de la Edad de Bronce
en Europa. Sin embargo. trabajos parecidos
ya fueron ejooutados varios anos antes bajo
64
otro nombre, por ejemplo. entre otros, los trabajos de J. Lockyer sobre asuonoma egipcia
(Zilkowski ).
ARQUEOLOGIA. 1 . Disciplina que se preocupa del conocimiento del desarrollo histrico
de la hu manidad . en su tOlalidad. Es una dls
ciplina que busca el conocimiento de la historia de las sociedades pretritas y obtiene la
informacin de los vestigios que muestran la
uansformacin material efectuada en el pasado (mediato e inmediato) por los pueblos
estudiados. La arqueologfa es parte de las
ciencias sociales y. como disciplina especfica. est caracterizada bsicamente por las
condiciones que imponen las cualidades de
los datos a la in\estigacin. Es decir, el estu-
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
CLO S A ft tO Ol"
resulta n de la accin humana (Childe, 1982:

9). Es una disciplina que busca comprender al
ser humano a partir de los restos fragmentarios de los productos de su actividad. 4. Dis-
del patrimonio arqueolgico, generalizado

en los paises con una opinin pblica se nsi ble a su proteccin y con un buen ni-.el
ciplina que estudia las sociedades a travs

de sus restos materiales. sean estos intenciona les o no. La arqueologa. en el gran d&sarro! lo terico y metodolgico de las ltimas
dcadas. ha dado lugir a numerosas subdisciplinas. por ejemplo. la arqueologa espacial ,
la geoarqueologa . la arqueologfa de la arquitectura. la arqueologa b1blica, la arqueologa
subacutlc a, la arqueologa mesoameri cana ,
la arqueologa egipcia. la arqueologa in dustrial y la etnoarqueologfa (Fagan. 1994). La
arqueologa se clasifica en:
dio de los fenmenos sociales ocurridos en

el pasado, a travs de algunos restos materiales, requiere tanto de tcnicas especficas
ARQUEOLOGA AMBIENTAL. Discipli na

que estudia, de manera especfica e interdisci plin ar, los aspectos fsicos y biolgicos
para la Obtencin de datos. as como de mto

dos particulares para su tratamiento a c iertos
niveles. permitiendo las inferencias a partir
de ellos (Bate, 1977: 11: lumbreras, 2006).
2. Ciencia que estudia a las sociedades humanas y sus transformaciones en el tiempo;
del medioamblente y de las relaciones del

ser humano con este. a lo largo del tiempo .
mediante mtodos y tcnicas procedentes
de las c iencias naturales (gu ila-Escoba r,
2005: 173).
estudia al ser humano como ente social, as

como su influencia sobre el medio: reconstruye las actividades y las relaciones entre los
grupos sociales; observa la sucesin de sociedades de distinta complejidad a travs del
tiempo: propone esquemas de cambio; y trata
de explicar los factores que intervini eron en
esas transformaciones. entoc ndose principalmente en el estudio de los objetos y de los
contextos a rqueolgicos (Manzanil la y Barba.
1994: 14). 3. Fuente de la historia, constituida por los cambi os del mundo material que
ARQUEOLOGA CLSICA. Trmino di fundido por Wi ncklel mann para referirse de

modo especfico al conocimiento de la histora del mundo clsico greco-romano.
ARQUEOLOGIA DE CAMPO. Conjunto de
procedimi entos metodolgicos que el arquelogo debe aplicar para la correcta
investigacin de los yacimientos arqueolgicos, ya sean de prospeccin o de
excavacin.
65
ARQUEOLOGIA DE RESCATE. 1 . lnvestl

gacln arqueolgjca que se realiza bajo
la tutela de la legislaci n estatal vigente.
previamente al movimiento de tierra. Se
trata de una intervencin sobre restos que
estn en peligro de ser afectados o destruidos. lo que ocasiona ra la prdida de
su condicin testimonial. Esa condicin
es la razn de ser de la arqueologa y la
razn por la que las naciones y los estados estn en la obligacin de defender y
conservar esos restos, que por la misma
ca usa son considerados como patmonio nacional o mundial. La arqueologa da
cuenta de la existencia de restos arqueolgicos (los denuncia). los describe y los
ubica histricamente (los enun cia). El estudio arqueolgico comi enza con una hiptesis por verificar: el rescate comi enza oon
una estrategia de examen. Ambos tienen
el mismo propsito: salvar los testimonios. Algunos podran esta r en peligro de
perderse y otros podan an mantenerse
en el estado actual. All est la diferencia
(Lumbreras. 2006). 2. Modelo de gestin
educativo. para hacer frente a la destruccin de yacimientos por las obras pblicas.
urbansticas. agco!a s e Industriales (0.11laEscobar, 2005: 173). 3. Investigacin
arqueolgica llevada a cabo bajo la tutela
de la legislacin foca l o estatal, a menudo.
reali zada previamente a la construccin de
u na autopista o a la expansin urbana, yen
la cual se contTata a l arquelogo para real Izar el estudio necesa rio (Renfrew y Bahn .
en gull&-Escobar. 2005: 173). A este tipo
de arqueologa tambin se la oonooe como
arqueologa de contrato, arqueologa de
mi tigacin o arqueologa de urgencia.
67
ARQUEOLOGIA MARXISTA. Enfoque filosfico que considera las transfO<TOaciones de

la sociedad como el resultado de las ere
ASTA. Palo de la lanza. de la pica. del wnablo

o de otros instrumentos si mi lares.
cientes contradicciones entre las fuerzas

de produccin (la tecnoloda) y las relacio
nes de produccin (la organizacin social).
Tales contradicciones afloran en una lucha
entre las distintas ciases sociales (guila-
B
BALSA. 1 . Embarcacin plana construida con
maderos unidos unos con otros que s1r;e
para transportar personas. 2. Tipo de madera (Oc/lroma fagopus) que sirvi para la construccin de balsas utilizadas en la costa del
Pacfico (Tercera Reun In de Expertos sobre
el Proceso de Nominacin del Qhapaq an
Esoobar. 2005: 171).

ARQUEOLOGA SUBACUTICA. Disciplina
que comprende todos los rastros de exis
tanela humana que tengan un carcter cul
tural, histrico o arqueolgico, que hayan
estado bajo el agua. parcial o totalmente.
de forma peridica o cootJnua. por lo me
nos durante cien aos.
ARQUEOMETRA. Disciplina bsica elemental que se enca rga de medir. pesar y describir
IOs objetos arqueolgicos, sin Incluirlos en
el contexto c ultural total ni Intentar su lnter

pretacln. TI ene su paralelo en la paleografa
(l<auffmann Doig. 1973: 52).
ARTEFACTO-TIPO. Artefacto que ha sido seleccionado para servir de estndar a u na clase. pa ra Identificar nuevos artefactos. Es un
obeto que no pierde sustancialmente lnfor
macin al ser separado de su matriz. ya que
sus carecterrstlcas formales no dependen de
la asociacin con Olros objetos. Aunque la
mayor parte de los artefactos son muebles,
su moYilidad puede ser accesoa. ya que no
pueden funcionar corno inmuebles sin peroer
lnfO<TOaoln de manera substancial al ser r~
movidos. Tal sera el caso de las estelas o las
esculturas , entre otras.
como Patrimonio Mundial. 2004: 6).
A p=' O llillt
ASIENTO. 1. Mueble hecho para sentarse.

Sinnimo: banco. 2 . rea o espacio fsico
en donde est emplazada una determinada
poblaolOn.
- - ""-...
_.:."" ~
ASEHTAMIENTO. Unidad arqueolgica, analf.

ARTEFACTO. 1 . Objeto que no perde sustan
cialmente informacin al ser separado de su
matriz. 2. Cl>jeto hecho o desechado delibera
damente por la accin humana. Entre Jos ar
tefactos se Inc luyen utensilios, armas. o rna
mantos, vasijas, basureros. casas. templos.
canales o pozos (Childe. 1982: 1112). 3. Ob
jeto discreto y porttil cuyas caractersticas
morfolgicas se deben. total o parcialmente.
a la actividad humana (Sharer y Ashmore.
1987: 586).
tica e histricamente significativa. sobre cuya

base se real Izan los anaJisis y comparaciones
de las culturas prehistricas y de las historias culturales. Un asentamiento arqueolg~
co puede sor reconocido y descrito segdn las
siguientes caractersticas: a) artelactos. b)
otras pru ebas de ocupacin humana y e) su
contexto de deposicin (Chang. 1967). En el
asentamiento. el ser humano inscribe sobre
el paisaje ciertas formas de su existencia.
La oldenacin del asentamiento se relaciona
con la su adaptacin y ia cultura al medloamblente y con la organ ilacin de la sociedad en
el sentido ms amplio (Yollley. 1953).
.........
-(
BAQUETA. Varilla delgada, generalmente de

hi erro, que emplean los huaqueros para bus
car entierros prehlsp nlcos (Tapia, 2002: 25).
BARRA O BARRETA. 1. Herramienta larga y
delgada. generalmente de hierro. con un extremo puntiagudo y ouo ancho y con filo. 2.
lnstrumentoalargado . tambin llamado pala~
ca, que se utll iza para mover y arrancar r~
cas mlnerallmdas. Introduciend o un extremo
68
en una fisura del depsito y ejerciendo una

tuena lateral desde el otro (Gonzlez, 20042005: 59).
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
BASURAL. Acumul acin de desperdicios de la

actividad humana. principalmente restos de
habitacin humana . Ofrece evidencias de los
objetos de uso diario, restos de alimentacin ,
etc. Si hay estratificacin. puede obtenerse
una secuencia de los diferentes artefactos
recuperados.
BIEN CULTURAL. 1. Con)Jnto de bienes producidos a lo largo de la historia que dan cue~
ta de la memori a de las sociedades precede~
tes y actuales. 2. Objeto creado que entra a
manifestaciones o testimonios de la cultu ra
anoestral objetiva o histrica de una nacin ,
desde sus orgenes ms remotos. 3. Objeto
que. por su importancia cientfica. artstica o
histrica para la nacin. ha sido especficamente puesto bajo el dominio del Estado y
que. por tal motivo, se lo llama Patrimon io Cultural de la nacin (Larrea, 1982: 21).
BARRENO. Instrumento de metal de cuerpo

formado por una sucesin de tubos, con el
extremo proximal en T y el distal con un filo
lateral en espiral. El barreno sirve para penetrar et suelo y extraer tierra para observa r sus
caractersticas y componentes.
CLOSAfttO Ol"
BIENES MUEBLES. Conjunto de manifestaciones ma teriales de los colectivos humanos

que constituyen un testimonio de su cultura.
expresada a travs de elementos u objetos
de trascendencia histrica, artstica, etnogrllca, tecnolgica . religiosa y artesanal . Asr por
ejemplo, pinturas, esculturas, textiles, cer
mica, orfebrera. li\ica. instrumental cientlfico.
equipamiento industrial con trascendencia
histrico-social. Se caracterizan porque pueden ser movidos o trasladados (Ministerio
Coordinador de Patrimon io Natural y Cultural;
Ministerio de Cultura: INPC; Universidad Andi
na Simn Bolvar. 2008: 11).
c.bdlo
* 11....,IJJI S.. Pablo
BRAQUICFALO. Pe<sona con una cabeza

comparativamente ancha. c aracterizada por
un ndice cellco de ms de 81 cm' en el
crneo limpio y de ms de 82 cm' en la cabeza viviente. La braquicefali a primaria constituye un signo de diferenciacin incompleta.
se asocia con el desa rrollo evolutivo y est
positivamente correlacionado con la estatura
creciente (Winick. 1969: 101).
BIENES INMUEBLES. Conjunto de bienes pa.

trmonlales naturales o edificados que abarca
las reas de arquitectura civil. militar, religiosa. industrial. paisajismo. obras de ingeni~
ra, monumentos, plaza y parques (Ministerio
Coord inador de Patrimonio Natural y Cu ltural
Ministerio de Cultura; INPC: Universidad An d~
na Simn Bolvar, 2008: 4).
69
Maara lle .... u Tdtta
BOTE. Embarcacin peque~a que serva para

el transporte de gente y cargi.construida con
diferentes materiales. como madera balsa.
j uncos de totora. etc. La construccin de embarcaciones flotantes fue u na alternativa para
salvar distancias en aquellos ros o lagos en
los que no se podan instalar puentes (Tercera Reunin de Expertos sobre el Proceso de
Nominacin del Qhapaq Flan como Patrimonio
Mundial, 2004: 7).
70
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't
Tf:MAS
Afll'llS
........i-.... ...
.~
CABEZA TROFEO. cabeza huma na o representaci n de ella que. en general. era utilizada por algun as sociedades prehisp nicas
como un elemento ceremonial. ya sea como
una Imagen fun eraria. un objeto de culto
o una ofrenda a sus divinidades (Di Capua,
2002: 23-94 ).
-----
..
~ a\I
- u..,.'
~..1
r!""":"""!.
. ,..-/1
Mapa do ~s lilldadtt bcancllo 1

Sitio lncCa-IPllul. IUlrl. 2009
munidades locales asociadas. con una autoridad permanente. generalmente heredlta ria.
reconocida por todos los componentes del
grupo. Aunque se discuten ciertas d iferencias
conceptuales, el trmino cacicazgo se utiliza
como equivalente a jefawra. kwaka o seorio
mico.
CARTOGRAFIA ARQUEOLGICA. Mtodo de
documentacin arqueolgica que registra la
posicin de restos antiguos en un terri tori o.
CATLOGO. 1. Relacin ordenada de los objetos, una vez clasificados. en listas y part
cularmente en fichas (Chvez y ngel. 1991:
13). 2 . Ordenacin de la totali dad o de una
CATALOGACIN. 1 . Acto de reunir los objetos

de una coleccin segn una determinada div~
sin. Cata logar quiere decir numerar y juntar,
de hecho, sign ifica dividir los datos en su~
divisiones comprensibles (Porta et l., 1982:
661. 2. Acto de clasificar coleoclones de mir
nera metdica , por io general. con detalles
descriptivos (Smithsonian lnstitution. 1990).
3. Registro de la informacin producida durante una actividad de estudio especializado
en un objeto o coleccin. Corresponde a la
identificacin, registro. anlisis. descri pcin
y evaluacin de un objeto o de un conjunto
de ellos. segU n normas tcnicamente es!IT
blecidas (CONAC. 1991: 50). 4. Operacin
que consiste en clasificar las ooleocion es en
forma metdica, por lo general con detalles
descri ptivos; es la integracin sistemtica de
informacin funcional matealmente i ntrins~
ca e intern a al museo. con informacin de c.r
raer esttico. cultural, histrico y cientfico
(Case. 1993: 25)
71
parte de los datos de un museo, estableciendo categoras previas. Los catlogos pueden
ser topogrficos. monogrficos, sistemticos.
razonados y crticos.
..
.....;._-_-:-
CACICAZGO. Grupo sociopolitico complejo y

estratificado, compuesto por una serie de co-
CLOSAfttO Ol"
CATEGORA. Grupo de cosas o personas de

la misma especie que se establece como ~
sultado de clasificartas por su importancia. su
grado o su jerarqua (Chvez y ngel, 1991:
13).
explotacin de un patrimonio.
CEQUES. lineas imaginarias que partan del
Te mp lo del Qoricancha. en el Cusco , como si
este irradiase rayos de luz. Esta s lineas. a la
vez. dividan el Imperio en dos mitades (Hanansays y Hurfnsaya) y en cuatro partes o cuadrantes (Cllincllaysuyu, Antisuyu, Olmlno al
Anl lsuyu y Contlnsuyu). Haba cuarenta y dos
lneas abstractas o ceques, que se proyectaba n desde el centro de la ciudad. Su orient<r
cin estaba determinada por la ubicacin de
no menos de 328 santua rios que rodeaban
a la ciudad. Poto de Ondegardo sostuvo que
el sistema ele ceque fue utilizado en muchas
ciudades a travs del Imperi o incaico (Terc~
Nomin acin del Qhapaq an como Patrimonio
Mundial, 2004: 12).
- - llljlns ll anldodel 111<1
CAZADORES-RECOLECTORES. Sociedades
humanas organizadas en bandas, generalmente no sedentarias. cuya subsistencia
dependa bsicamente de la apropiacin de
alimentos directamente de la naturaleza (sin
cultivo de plantas ni orla de animales). por
medio de la prctica de la c aza y/o pesca y la
recoleccin devegatales, moluscos, insectos.
etc.
CENTRO DE INTERPRETACIN. Espacio llsi
co que acoge un conjunto de servicios des
tinados a la presentacin, comunicacin y
~;:
::....
~
..+-"-::.'.:
o"l.
L.A
CHAQUIRA, CUENTAS DE COLLAR O MU

LLO. 1. Grano de aijtar. abalorio o vidrio muy
72
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
CLOSAfttO Ol"
menudo, que llevaban los espaoles para

vender a los indios del Per. 2. Pequeas
cuentas de concha de col0< blanoo y rosado
15 km y 20 km por hora. Un mensaje poda

llevarse del Cusco a Quito e n cinoo das , a
pesar de encontrarse a una distancia de al re-
CLASIFICACIN. 1. Ide ntificacin y ubicacin

de una coleccin dentro de un ordenamiento
sistemtioo basado en sus caractersticas -
(Vemau y Rivet, 1912; Gjalva, 1937).
ded0< de 2400 km (Agurto-<:alvo, 1987: 40).

3 . Mensaj ero del servicio de correos estatal
del Imperio Inca. Por lo general. dos chasquls
estaban apostados en cada uno de los chasl<Jwasl (ga rita o pequea choza). que estaban
distbuidos a distancias regulares (2 km a 3
km) por los caminos del Imperio inca. Estos
men sajeros deban estar siempre listos para
sicas , ori gen, funcin, etc. (Smithsonian lnstitution, 1990). 2. Ordenamiento sistemtico de
un conjunto de bienes patrimoniales a partir
de caractersticas c0<nunes. con la finalidad de
proced er a una catalogacin (CONAC. 1991:
salir oorriendo a toda velocidad hasta el ellas

klwasl siguiente para retransmiti r el mensaje
recibido oralmente del chasqui procedente de
la garita anterior.
CIVILIZACIN. Grado de cultura avanzado en
el cual se desarrollan las artes y las ciencias.
--- --
-=
CHASQUI. En kichwa: chasl<i. 1. Mensajero,

cuya func in era facilitar la comun icacin en
tre las personas , los poblados. el pueblo, los
funciona rlos y el Inca. Formaba parte de un
sistema de postas. que se hallaban a una
distancia de una legua aproximadamente. En
esta ru ta. se desarroll aba el mximo de velo
cidad para agilizar la llegada de la informa cin
y tamb in de los presentes y dones (Tercera Reun in de Expertos sobte el Proceso de
Nominacin del Qhapaq an oomo Patrimonio
Mund ial, 2004: 13). 2. Seniicio de mensaje
ra Ininterrumpido durante las 24 horas. adaptado por los Incas. Un chasqul recorra entre
as como ta mbin la vida politica. Gordon Ch il

de considera las caractersticas esenciales
de la c ivilizacin como las jerarqua s sociales
internas, la especializacin. las ciu dades y las
grandes poblaciones y el crecimiento de las
matemticas y de la esctura (Win ick, 1969:
14 1).
CLASE. N mero de objetos que han sido agrupados debido a que comparten ca racterst~
cas comunes (Dudley et l.. 1979: 410).
50). 3. Accin de a~upar por clases objetos

que comparten ciertas caractersticas que los
diferencian de otros (Chvez y ngel. 1991:
13). 4. Ordenamiento del material en cat~
ras sistemticas. CU)'O comportamiento puede
ser observado. Es un instrumento bsico en
todas las disciplinas (M~rs y Evans, 1969~
CLASIFICACIN FUNCIONAL. Organizacin
de los materiales segn el cri teri o de funcin
(morlofuncional}: es el primer nivel de aproxi
macin entre el objeto y la sociedad que le
dio origen. Seglln las clases de objetos que
se registren. se podr Inferir usos. hbitos
de consumo. tradiciones y otros aspectos sociales de carcter superestructura!. En esta
tarea, son de ~n ayuda la ana logra etnogrfi.
ca, los contextos arqueolgicos, la diferencia
entre funcin y uso, entre forma y funcin. PO<
ejemplo, en la vajilla de uso diario, las vasij as con funcin de contener lqu idos. slidos.
etc . pueden ser cntaros, ollas. botellas.
vasos, cuencos o platos. Luego. las clases
de objetos se organiza n en formas. segn
las diferencias estructurales internas en las
vasijas de una misma clase; ta 1 es el caso
de varias formas de botellas. Por ltimo. se
identifican los objetos conc retos oonstituidos
como unidad bsica. en donde todos los elementos de estructura. contorno y medida son
73
igua les . Estos especmenes tienen un signifi

cado socialtuncional nioo y a partir de ellos
se establecen los vao s niveles de inferencia
que se requieren para fines de descripcin interna o de las relaciones de unos pueblos con
otros (Lumbreras. 1987: 3-4 y 31).
COLECCIN . Conjunto de cosas anlogas o
de una misma clase. reunidas para oonstituir
un objetivo concreto. Es el conjunto de objetos u obras que constituyen los fondos de un
museo.
CONCHERO. Acumulacin de restos de conc ha de moluscos. que paula tina mente ha
formado depsitos de hasta 9 m de altura y
varias decenas de metros de extensin, oomo
resultado del oons umo de los moluscos por
c ientos y miles de aos. El conchero anula r
El Encanto, en la isla Pun . tiene una altura
promedio de 8 m y un dimetro promedio de
170 m (Porras. 1973: 41).
CONJUNTO CULTURAL. Suma de los elementos relacionados entre s, que corresponde a
la transformacin material efectuada por un
mismo grupo social en una misma fase de
su desarrollo histco. El oonju nto cultural
se plantea como 00<respondiente a un grupo
social y no necesariamente a una sociedad.
ya que es posible llegar a d efinir dos o ms
conjuntos de caractersticas formal es diferentes y que, en un m0<nento de la investigacin.
no sean arqueolgicamente relacionables entre s, aun cuando. en los hechos, hayan sido
gru pos que formaron parte de u na misma sociedad global. En el ca so de que tales relaolones sean arqueolgicamente factibles. se
definir el conjunto cultural con base en las
74
0LOSA1t10
caractesticas comunes a la sociedad, especificando las modalidades particula res de sus

partes (Bate. 1977: 29 y 30).
CONSERVACIN. Tratamiento que recibe un
objeto para ell minar procesos de degradacin par causas naturales o antrpicas, que
deterioran el bien. Conjunto de aociones y
aplicaciones de tcnicas mediante las c uales
se p<olonga la vida de los objetos. las obras,
etc. Entre los diferentes tipas de intervencin
a nivel de conservacin. se encuentran los
siguientes:
Fijacin y unin de los diferentes fragmen
tos de una pieza rota.
Desinfeccin, que consiste en realizar un
trata miento con insecticidas o fungicidas .

Cl:Jnsolidacin de los materia les dbiles.
Tratamientos prevenrlvos contra elementos
nocivos y destructivos del medio ambiente,

tales como la humedad. la palucln y las
sales.
Eliminacin d e reparaciones anteriores que
constituyan un cierto pelq,-o para el bien.
Umpieza , que consiste en la el iminacin de
las capas de bamiz, de repintes, de manchas. etc.
Proteccin del bien. tanto contra aociderr
tes. da~os ambientales o antrplcos. mediante la lmplememacin de med idas de
seguridad.
Para ser efectivo, todo proceso de conservacin deber segu ir los siguientes principios:
Deber ser reversible en todo momento.
La experiencia demuestra que la utl liza-
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
cin de c iertos materiales han a rruinado la

integridad del bien.
Deber ser neuuo, es decir. no puede ca~
sar una nueva alteracin.
El trata miento deber ser controlable en el
momento de su aplicacin a fin de reducir,
en lo pasible, los electos de un aocidente
cua lquiera (Martiarena, 1992: 209-210).
CONSERVACIN PREVENTIVA. Conjunto de
aociones de conserwcin o cuidado de las
colecciones, dirigidas a evitar al mximo que
las condiciones medioambienta les y de riesgo puedan causar dao al objeto.
CONSOLIDACIN. Proceso de mejoramiento
de los sopartes (madera. piedra. etc.) y de la
capa pictrica de las obras de arte, alterados
por causas naturales o artificiales.
CONTENEDOR. Edificio que albergp a las
lecciones de un museo.
c~
CONTENIDO Y FORMA. Caractersticas del

objeto dialcticamente vinculadas entre sr. El
contenido es el fundamento material que corr
diciona los cambios en las cosas, el conjunto
de interconexiones de los diferentes aspe~
tos y propiedades del objeto y de las funci~
nes que cumple dicha objeto (Aza rov et lli,
1972: 58-59).
CLOSAfttO Ol"
objetos en s mismos y su interpreta cin es en

gra n medida lo que pemiite entender el pasa
do, es decir, el cmo se usaron esos objetos.
par qu fueron descartados y hasta qu grupa
CONTEXTO ARQUEOLGICO. 1. Matriz fsica

constituida por los restos tangibles de una
actil/dad ho.rnana que ha alterado da una
manera especifica la matriz natural donde
social los utiliz. Po< esta razn, es impartante para el arquelogo poder excavar di mismo
un sitio, a fin de poder estudiar al conjunto de
relaciones e interpretarlo. Estos contextos se
depasitan en forma de estratos superpuestos.
2. Entorno fsico o de situacin a partir del cual
se considera un hecho. Dicho entorno puede
ser material o simblico (entorno histrioo-
dicha actividad se dio en un momento dado

(Lumbreras. 2006). 2. Conjunto de vestgjos
con relaciones inllfnsecas entre ellos. depositados en una matriz del suelo, que representa un acto finito y discreto. El hecha de
que ciertos factores estn asociados entre
s permite CJJ8 se identifiquen actMdades y
funciones. dorde la unidad mnima signifi.
catiw del contexto arqueolgico es el rea
de actividad. ya que revela patrones de comportamiento (Rod~ez et l., 2006: 16). 3.
Sistema de materiales que se encuenuan
relacionados en espacio y tiempa, como resultado da una actividad social realizada en
condiciones concretas. 4. Conjunto de materiales (artefactos y elementos) relacionados
en el tlempa y en el espacio. resultado de las
actllidades humanas realizadas en condiciones concretas. pero que no se encuentran
en uso par bs agentes sociales. es decir.
cultural u otro). 3. Conjunto de elementos que

tienen que ver con el lugar. el tiempa y la actilldad social que se materializ, y que ayudan a
la comprensin del acontecimiento o del hecho
social suscitado en pocas prehispnicas. 4.
Conoepto que sintetiza las asociaciones horizontales y verticales en las que se encuenuan
los distintos elementos artifactua les y no artifactuales excavados por el arquelogo (Deetz.
1967: 70-71). La estructura , o contexto. es la
situacin de los restos en relacin de unos con
otros (Rouse. 1973: 33). El contexto permite
inferir reas de actividad (domstica, reveren
cia, etc.) donde el objeto fue utilizado. los tipas de contextos se dasifican en:
CONTEXTO. 1 . Conjunto de relaciones que los

objetos encontrados en un sitio arqueolgico
establecen entre ellos. denuo de un entorno
determinado, como resultado de una actividad
humana especFica. Los objetos que el hombre
descarta tras su uso quedan ubicados en la
tierra formando relaciones entra sr. Estas relaciones tsicas son tan importantes como los
75
C.ntllto fe ftp. 1<11.Uco al noflftc
segn Shiffer. en 111 contexto no sistmico.

Como arquelogo. el principal prooeso que
permite considerar a un contexto es el de
abandono. 8 abandono. entendido como la
suspensin en el uso y el mantenimento de
objetos. Instalaciones. reas de actMdad y
asentamientos. se presenta en dos dferentes formas; repentino y diferencial.
76
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
CLOSAfttO Ol"
77
CONTEXTO ASOCIADO. Conjunto de objetos

que se encuentran dispuestos unos en relacin con otros, de tal manera que identi
liquen una actividad social realizada en un
CONTEXTO DE DEPOSICIN. conj unto de

artefactos y de las relaciones entre estos
artefactos, que incluye adems su relacin con la matriz de suelo en la que se
actividad (distinta de la de desecho) son

desechados mediante el transporte entre
el rea de actividad y el rea de abandono.
las caractersticas de las reas cultural es que

representan los territorios sobre los cuales
actu u na etnia. es decir. los modos o formas
pa rticulares en las que se expres una so-
tiempo dado. Este conrexro representa para

ef arq uelogo lo que para el historiador es
un hecho histrico y su valor es mayor en
la medida en que el lapso o tiempo que
suponga sea menor. En trminos cronolgicos. es una unidad de tiempo y, en trminos sociales, debe reflejar un segmento de
actividad social. Un ejemplo perfecto de un
oontexto "Ideal" es la tumba de un Individuo
cualquiera, pues supone una actividad realizada en un tiempo muy corto. normalmente
solo unos das . Adems. es una actividad
social concreta ligada al ritual de la muerte,
encuentran y que constitll)e un evento relatll.e mente finito y discreto de deposicin.
CONTEXTO SECl.tlDARIO. Situacin en la

que los objetos. que originalmente est1111iero n asocladOs como resultado de una actl
vidad humana. han sido desplazados de su
lugar originario debido a una actividad de
transporte humano o de aca rreo por agen-
c iedad en un momento dado de su historia y

que la hicieron diferente a otras (Lumbreras.
1974: 44-45: Childe, 1973).
que, aun cuando se hafan perdido definitivamente las creencias . se encuentra en

ef contexto, es decir. oon todo el equipo
CONTEXTO DIFERENTE. Espacio geogrfico en el que se e'Jidencia restos dispersos

de material cultural que no permiten establecer el tipo de vestigjo cultural.
CONTEXTO PRIMARIO. Disposicin espacial de los objetos que Integra ron una actividad humana determinada y que han sido
abandonados en el lugar en el que esta
se realizaba , sin que se haya efectuado
un transporte, por cualquier agente, arr
tes o despu s del abandono del rea de
actividad.
tes naturales. que remueve los materiales

prmenientes de algn contexto arqueolgico pre-existente (cfr. lbd.: 31). Los objetos Inmuebles y los e lementos siempre se
encontrarn en la posicin en que fueron
abandonadOs. por lo que no existe problema en cuanto al carcter de su asociacin
y solo inciden en ellos los procesos que
degradan sus componentes. Los materiales arqueolgicos muebles (artefactos)
Conttlt aodlll
CONTEXTO PRIMARIO EN SEGUNDA INSTANCIA (CUASI-PRIMARIO). Situacin

en la que los objetos que integraron una
c iertos elementos, principalmente, mediante

med iciones de la desintegracin paulatina y
matemtica que experimenta el C-14 . desde
la muerte de un Olganismo. En esta lab0< se
utilizan procedimientos como la dendrocronologfa y otros mtodos de datacin que proporc ionan una datacin en n meros confiables.
bucin especial de los t ipos. A veoes, la co

existencia de dos tipos en una misma regin
puede suponer tambin una di ferencia tnica.
Del mismo modo. la dispersin de un tipo en
un rea extensa supone, en principio . coeta
neidad, pero al mismo tiempo una relacin
histrica entre los pobladores de las varias
partes del rea. Algunos a rquelogos logran
una corologfa til. como resultado de la explo
racin prospectiva de un rea, y otros. como
James Ford , han logrado formular secuencias
cro nolgicas a base de referencias corolgj
cas cruzadas. La corologa permite establecer
cerrados estratificados. As, podr adverti r

qu tipos de categora y serie eran usados
al mismo tiempo y. consecuentemente, podr especificar qu era lo caracterstico de
cada poca (Lumb<eras. 1974: 43 ; Meggers y
Evans, 1969).
COROLOGA. Establecimiento de la distri-
Cmltato primt
pecificacin de edades con ci fras, no necesariamente exactas. a base del tiempo. determin ado por la declinacin radiactiva de
CRONOLOGIA RELATIVA. Relacin de dos (o

ms) objetos o culturas en una escala tem
poral un iversal. oonocida o Implcita (Chang.
1967: 36). El arquelogo puede determinar
qu tipos son anteriores a otros . es decir.
puede establecer una secuencia de tipos o
determinar periodos y fases, pero no puede
sealar los aos, esto es, no puede indicar
la edad calendario. El arquelogo consip.ie
determinar esta cronologa relativa al verifi
car las asociaciones de los tipos que se han
establecido con los contextos dentro de los
cuales estaban. por ejemplo, en contextos
pueden presentarse en el contexto arqueolgico, en asociacin primari a, bajo dos

grande rubros: cultura arqueolgica y depsito arqueolgioo.
lltrgkritual, que muchas veces es de una

riqueza excepcional. Esto es 10 que se llama
un contexro cerrado (Lun-breras. 1974: 38).
CRONOLOGIA ABSOLUTA. Proceso de es-
78
CRUCIFORME. Objeto que tiene forma de

cruz.
l f M AI Aff/ll l S
01. 10 0( A OllfOt.OOIA t
y vertcales uniformemente espaciadas. Las

cuadrcu las se utilizan como una ayuda para
dibujar grficos o localizar puntos e n una gr&
foca (http://www.mathematicsdictlonary.com/
spa nlsh/ vmd/fu 11/ ggrid.htm).
~
AMA
at t X~VACOH
.. .... . ...
....... .. . . ............
.........
'
CUADRCULA. 1. Serie de lneas rectas horizontales y perpendiculares equidistantes

entre s. que al interceptarse forman ngulos
rectos y, consecuentemente. cuadrados perfectos (CEPEIGE. 1975: 14). Cuando se delimita la superficie a excavarse con este si stema . las lneas rectas horizonta les podran
indicar la direcoin sur-norte o Wlellersa. de
acuerdo con la btjula. y las lneas perpendiculares podran sealar la orientacin esteoesteo viceversa. Se la utiliza tambin en los
vestigK>s sobre los que se quiere tomar nota
detallada. principalmente de su ubicaci n. 2 .
Slstema de excavacin arqueolgica. estable
cldo como no rmativa universal. que consiste
en trazar cuadrados de un metro de lado aunque pueden ser mS)Ores- con hilos y estacas y excavar siguiendo esa retcula. Esto permte ubicar fcilmente cada hallazgo o estrato
y luego unirlo todo en un plano de conjunto,
lo que facilita la toma de los datos de la ex
cavacln. 3. Conjunto de lneas horizontales
.........
--~
---
..
- -c........ - m:anclon
CULl\JRA ARQUEOLGICA. 1. Asoci aciones
de contextos arqueolgicos. oomo la totalidad
de las manifestaciones culturales de un gruposooial. en un momento dado de tiempo. La
cultura Incluye. entonces. a la to1alidad de los
contextos que se desarrollan en una superficie continua de ocupacin. Por esta razn .
los contextos arqueolgioos son las unidades
dlscreuis que. al observarse en condiciones
CtO SA.10 0 (
A Qlli l O'-OGJ A
79
TlM AA A r l ttl S
semejantes. integran la cultura arqueolgica

(Lpez , 1990: 103). 2. Conjunto de formas
singulares que presentan l os fenmenos correspondientes al enfrentami ento de una sociedad a condiciones especlllcas en la SOfu
cln histrica de sus problemas generales de
desarrollo. Estos problemas generales. propios de la formacin econmico-social y derivados de la accin transformadora de la ~
turaleza por parte de la sociedad, consttuyen
el contenido esencial al que corresponden las
las que somos detentadores. Este legado

se alimenta permanentemente de nuevos
el ementos y constituye el patrimonio de las
generaci ones que nos sucedern (Ministerio
Coordinador de Patrimonio Natural y Cul tural:
Min isterio de Cultura: lllPC: Universidad And~
na Simn Bol"9r, 2008: 13) .
formas de l a cultura. En otras pal abras, toda

formacin econmico-social tiene una expresin concreui bajo la forma fenomnica slnei
lar de la cultura. La forma cu ltural es la ex~
sin concreta del ser y de la conciencia social
en cada grupo humano )( en general. en cada
sociedad. La sin~aridad formal de la cultura
se manifiesta a todo nivel: en el comportamiento de los homb<es y en l a objetivacin
material producto de su accin, as como en
el reflejo y en la valoracin en la conducui social de su actividad o en los org<inlsmos que
la regulan. De all que las manifestaciones
culturales. que son compartidas socialmente.
no solo son formas de la expresin superestructura! Ideolgica e institucional. sino que
tambin. y bdsicamente. se muestran y se
originan en la prcllca completa de los hombres, ouya accin fundamental se enmarca en
el si stema de relaciones de produ ccin. que
caracterizan el modo de producci n (Bate.
1977: 9-10).
CULTURA INMATERIAL Acopio de signos.
smbolos y lquajes que expresan memorias.
conocimientos y saberes y que configura n la
herencia de Innumerables generaciones de
.. ..........en.o...,..
nmlcel
CULTURA MATERIAL 1. Conjunto de objetos,

producidos por el ser humano. que form parte de su vida en sociedad. En este conjunto
se encuentran tOdos los objetos que us y
descart y que la arqueologa utiliza en su
trabajo. Entre ooos, se pueden incluir obje(os
enteros o fragmentados, semillas. huesos de
animales, restos de comida. etc. Todos. en
80
conjunto y depositados en una forma pa rticular. conforman los contextos. que a su vez se
ubican en forma estratigrfica en la t ierra. 2 .
Conjunto d e objetos utilizados por el hombre
y que formaron parte de su vida cotidiana.
Estos objetos, fabricados en diversos materiales como pied ra, cermica, tejidos, hueso,
madera o vi drio y empleados o desca rtados
por sus d ueos, manufacturados o no, aportan informacin sobre las personas que los
fab<ica ron. los util izaron o simplemente los
descartaron. Estos, adems. representa n sus
valores. pensamientos. estructuras econmicas. organizacin social. creencias religiosas
o necesidades estticas. Por tanto. la historia
de la cu ltura material es la investigpcin relativa a las condiciones de vida de la mayora de
la poblacin, centrada en sus infraestructuras
y en el e studio de objetos concretos.
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
CUSTODIA. Responsabilidad sobre el cui da-
do de los documentos. que se basa en su

posesin tsica y que no siempre implica la
propiedad jurd ica ni el derecho a contro lar el
acceso a los documentos.
D
DATA. Fenmenos cate~rizados para uso de
una disciplina especfica (Dunnel, 1971).

DATACIN. Sistema utilizado para establecer
una determinada cronologJa. Et factor tiempo

es un elemento muy Importante en la arqueologJa y. en consecuencia. se ha n empleado
varios mtodos para su registro. La datacin
relativa, en la qu e se determina el orden de
cienos eventos. debe distinguirse de la datacin absoluta, en que los aos pueden ser
aplicados a un suceso en particu lar, con un
cieno margen de error. Entre las tcnicas utilizadas se encuentran la dendrocronologfa ,
el radioca rbono, el arqueo magnetismo o la
hidratacin d e obsidiana (http://www.dgpatmon io.buenosai res.gov.ar/: http://tha les .
cica.es/rd/Recurso s/rd98/HisArtlit/01/gJ ~
sario.htm). Los mtodos de datacin se claslican en:

DATACIN POR ANAUSIS DE CARBONO
14. Mtodo de datacin absoluta que se

basa en el siguiente fenmeno: el istopo
radioactivo del carbono. el carbono 14, se
forma continuamente en la atmsfera s~
peor por la accin de los neutrones, pr~
duoldos por los raros csmicos sobre el
nitrgeno atmosfrico. El C-14 se combina
con el oxgeno. formando carbn dixido
CLOSAfttO Ol"
81
radioactivo. Este se mezcla rpidamente

en la tropsfera. la bisfera y los ocanos y todos los sere s vivientes alcanzan
una concentracin de e quilibrio conocida.
Cuando el animal o la planta muere, oesa
la asl mil acin del carbono atmosfrico y
el ca rbono radioactho decae a una tasa
mensurable. De este modo. pasados unos
5600 aos (vida med ia del C-14), el carbon o radioactivo pierde la mitad de su valor ini cial y. a los 11 200 aos, pierde una
cuarta parte de su concentracin y asr sucesivamente. En la actualidad, con el adelanto de la tcnica. se ha hecho posible ex
tender los lmites de a ntlgedad, dentro de
lo que es aplicable el mtodo de/ carbono.
hasta los 70 000 aos. De lo anteor se
desprende que la datacin radiocarbnica
puede determinar nica mente cundo vivi
el material orgnico, pero no cundo fue
ut ilizado. ltimamente. se ha observado
que. mientras la desintegracin es oons
ta nte y no alectable por factores externos.
la produccin. en cambio, depende de la
ca ntidad de neutrones disponibles (que a
su vez dependen de la intensidad de los
rayos csmicos y, por lo tanto, de la intensidad del campo magntico terrestre). la
concentracin de C-14 en la bisfera no
fue la misma en el pasado. Segn el estudio de fechas radocartlnicas de muestras
de madera de lechas conocidas por dendrocronolof)"a. se constat qu e mientras
ms antiguas eran las datas cronolgicas
radiocarbnicas, menos se aproximaban a
la fecha verdadera (astronmica). Asl. parece que existe una diferencia de unos mil
a~os entre las lechas astronmicas y las
fechas de radiocarbono durante el peodo

c omprendido entre los 7500 y los 10 000
aos, antes del Jl(esente. Para rectificar f~
chas radiocarbnicas, en especial 1as ms
antiguas. se han elaborado cvrvas de cal~
bracln, utillzando. entre otros mtodos de
datacin. el de la dendrocro nologfa.
Cuando se da a conocer una datacin rad iocarbnica. a ms del cd igo y nmero
de la muestra , se debe poner el nombre
d el laboratorio responsable (Riaza, 1964:
Polach y Golson. 1968; Ceram, 1972;
Llbby, 1970; Atunda le.1981). Las iniciales
q ue acompal\an a las fechas radlocarbnicas son las siguientes:
AP. Antes del Jl(esente (antes de 1950 d.
C., que es la fecha de referencia aceptada para la dataci n rad ioca rbnica).
BC. Antes de Cristo (a. d.
c. o a. C.)
AD. Anno Dorrini. ao del Seor o des

pus de Cristo (d. C.)
DATACIN POR ANLISIS DE FLOR. M-
todo de datacin relativa que se basa en

que la hidroxiapatita (Ga 10 (P04)6 (OH) 2 ).
uno de los pncipales componentes de los
huesos y de los dientes. tiene una gran ali
nidad por el l~or. del cual hay trazas en el
suelo de las capas sed imentarias donde
aquellos se deposita n. De este modo. la
hidroxiapatita se convierte poco a poco en
fluorapatita (Ga10 (P04)6F2), la cual es
muy estable y no se disu elve fcilmente, a
menos que tas condiciones del lugir sean
tan cidas que tos huesos y los dientes
sean destruidos por completo. La fijacin
82
0LOSA1t10
del flor es uniforme. En un mismo si tio,

el hueso o el diente ms rico en flor es
el ms antiguo. Ahora bien. en la presencia de un determinado p0<centaje de flor,
inttui.en decisi vamente factores como la
natura leza del terreno y su humedad. en
tre otros. Por esta razn. el mtodo no es
utilizable para cronolofla absoluta. pero en
cambio sf lo es para c0<nparar piezas procedentes de un mismo yacimiento y para
fijar la antigedad relativa de unas respecto de otras, en casos de posible intrusin
o de c arencia de datos de la exploracin.
El ftor no t iene validez en regiones t ropi
cales o c uand o los huesos han sido quemados o cuando estn aprisio nados dentro de estal agmitas o de travertino (Riaza,
1964; Comas, 19 76).
DATACIN POR ANLISIS DE NITRGENO.
Mtodo de datacin que estud ia el conteni
do de nitrgeno en los restos encont rados.
Los huesos recientes oontiene n hasta el
4% de nitrgeno, pero oon el t ranscurso
del t iempo, va disminuyendo d icha proporcin. a vel ocidad sensiblemente uniforme,
durante el primer periodo de la fosiliza cin.
De modo que cuanto ms antiguo es un f
sil. tanto menor es su cantidad de n ltrgeno y de sustancias orgnicas (Riaza, 1964;
Comas. 1976).
DATACIN POR ANLISIS DE POLEN. Estudio de la vegetacin y de los climas del
pasado a travs de la estratificacin comparativa de l os esporas arrastrados por el
viento y que se observan en los sedimentos terrestres orgnicos. Los microfslles
se conservan en condiciones Ideales en
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
las turberas. Estos se tratan con agentes

disolventes, como el hidrxi do sdico o
pot siro, que dejan el polen. aunque d~
suelven la materia orgnica. Entonces , el
polen se estudia en un mic roscopio, se
cuentan los granos de cada gnero y es~
cie presente, y se deducen los porcentajes
de frecuenci a. El anlisis del polen se usa
ms para obtener el valor relativo que el
absoluto en la cronolofja de los hallazgos
o para correlacionar un hallazgo con otros
materiales (Riaza, 1 964; Winick, 1969).
DATACIN POR ANLISIS DE POTASIO
ARGN. Mtodo de datacin que se basa
en e l sigui ente fenmeno: uno de l os istopos del potasi o, K40. es rad iactivo. Este
istopo ca mbia de modo constante en Ar
~n. A40, y en calcio, Ga40, capturando
electrones , sin gran cambio en la masa.
Este calcio no puede ser distinto del calcio
de otro o rigen. Como el argn es un gas
inerte. la mayor parte de l permanece en
la tra ma cri stali na de los mi nera les pots~
cos donde se form. Estos min eral es, bio-
lita. moscovi ta, ortoclasa yglauconita , son

posibl es fuentes de ar~n. Despus de haber eliminado las interferencias de otros
istopos, in clui do el ar~n atmosfrico ,
mediante cuidadosos anlisis, la rel aci n
de K40 y A40 resulta tambin una medi da
de edad admisibl e. Como los mineral es de
potasio son abundantes. el mtodo. aunque dificil en la prctica. puede apli carse
ampliamente (Emmons et l., 1963: Ri aza ,
1964: Comas , 1976).
CLOSAfttO Ol"
DATACIN POR ANLISIS DE RUBIDIO-ESTRONCI O. Mtodo de datacin radiomtri

ca basado en la desintegraci n radiactiva
del Rb87 al Sr87. Como un istopo de ru
bid io, Rb87, se desi megra de modo semejante en estroncio. Sr87. a un ritmo to. la
relaci n de los pesos de esta pareja puede
usarse tambin para computar el tiempo
geolgico. 8 rubidio se encuentra disper
so en l os minerales de potasio. El hecho
de qu e el mtodo rubidio-estroncio y el
potasio-argn den los mismos resultados.
aproximadamente. tiende a confirmar las
prdidas relativamente peque~as de argn
derivado de modo rad iactlvo y, de aqu. la
edad computada: de otro modo, l os resultados son sospechosos. Las micas dan
mejores resultados que los feldespatos
(Emmons et l.. 1963).
DATACIN POR ANLISIS DE URANO
PLOMO. Mtodo de datacin radlomtrlca
basado en la desintegracin radiactiva del
uranio al pl0<no. Con una vida media de
4560 mill ones de aos. un gramo de U238.
despus de mil mil lones de aos. habr
envejecido hasta 0,116 gramos de Pb206.
restando 0 ,865 gramos de U238; en dos
mll millones de aos, hasta 0,306 gramos
de Pb206 y 0.646 gra mos de U238 y asr
sucesivamente. la prdida del peso total
representa helio y energa rad iante. Por lo
ta nto, la relacin de los pesos de Pb206.
derivado de modo rad iactivo y de U238. es
una medida directa de la edad de la roca
en l a que el mineral de uranio cristaliz en
su origen. si ni el plomo ni el uranio ha
escapado de l . Otro istopo de uranio.
83
U235, cambia hacia un istopo diferente

de plomo. Pb207. a un ri tmo considerablemente ms !jo, y el torio Th232, un asociado frecuente del uranio . a Pb208. a otro rit
mo ms lento. De aqu que las relaciones
d e Pb207 a U235. y de Pb208 a Th232.
sirvan para comprobar la determinacin de
l a edad Pb206 a U238. Adems. ias relaciones de los diferentes istopos de plomo
entre si ofrecen otra pru eba ulterior interna de su exactitud. Estos anlisis exactos.
teniendo en cuenta esos i stopos y las
posibl es prdidas. t iene n un al to grado de
dependencia (Emmons et l., 1963). (Cfr.
Comas. 1976; Riaza, 1964). Los huesos
fsiles . en presenoia de uranio. lo van al>
sorbiendo progresivamente, pero su tasa
e s variable segn e l yacimiento y comnmente aumenta oon el t iempo. Esta propiedad permite su datacin relativa, al menos
respeto a otras piezas del mi smo locus.
DATACIN POR HIDRATACIN DE LA OBSIDIANA. Mtodo de datacin que aprovecha la propiedad especial que tiene la
obsidi ana de dejarse influir por el proceso
de hidratacin. La pelcula de agua de espesor molecular cubre cua lqui er superficie
de una obsidiana recientemente expuesta
al aire y avanza hacia el Interi or. en una
tasa fij a, de acuerdo con la composicin de
l a roca vltrea y del medio ambiente en que
se encuentra. Como no todas l as regiones
geogrficas inHuyen de igual manera e n
este fenmeno. se han establecido, en rel aci n con sus caractersticas cl imatolg~
cas y otros factO<es. esca las de correspondencia entre las variables de espesor de
84
0LOSA1t10
hidratacin y el tiempo transcu rrido (Friedman et L, 1960; Almagro. 1973; Barker,

1977; Bonifaz, 1979. inter lii).
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
social concreto: un ser humano, dentro de una

cultura. en un momento y en un lugar determ;.
nado, tall una piedra de una manera especfica. con un fin especifico y. por alguna causa,
la abandon en el lugar y en las condiciones
en las que el arquelo~ la enoontr. Pero una
piedra ta liada sola es nicamente un obj eto ar
queolgico. que es el nivel ms e lemental del
hecho que se pretende estudiar y. por tanto,
Doud6por-
DATO ARQUEOLGICO. Unidad bsica de referencia que el arquelogo usa para reconstruir
un hecho social. Una unidad socialmente sign;.
ficativa es aquella que est representada rsicamente por un objeto. grupo de objetos o por
cualquier vestigio de la actividad social que rep<esenta un hecho social. El dato arqueolgico
es un objeto o resto tangjble, medible, concreto: su carcter de unidad socialmente significativa no implica una interpretacin. En su ese~
cia. refleja un hecho histrico social concreto,
real o una accin social dada. Por ejemplo, una
piedra tallada es una unidad socialmente significativa en la medida que expresa un hecho
es tambin solo un elemento de la unidad s<>

cialmente significatM! . que se completa con el
contexto dentro del cual se enrontr d icha piedra. Ese contexto, que es la expresi n Integral
de una un ldad socialmente significativa. estar
constituido por el conjunto de elementos con
los cuales estaba asociada la piedra en el lugar
donde fue dejada (consciente o casualmente)
po< sus productores o usuarios. De este modo,
el objeto o los objetos y su contexto constituyen una unidad socialmente significativa. que
es la base concreta del estudio emprico de
la arqueologa. El arquelogo resuelve su trabajo cientfico a partir de la bsqueda e identificacin de ta les unidades. tanto en el campo
como en el laboratorio. Toda la tcnica que el
arquelogo debe desplegar en su trabajo res;.
de en saber cmo encontrarlas e identi ficarlas
cOO'ectamente (Lumbreras 1974).
CLOSAfttO Ol"
DECORACIN DENTARIA. Prctica decorativa

que algunos pueblos abogenes realizaban. o
que an la realizan. en sus piezas dentales.
Estas decoraciones se c lasifican segn los sig ientes criterios:
Coloracin dentaria. El color usado era

el negro , que se lograba por medio de la
masticacin de las hojas de amp (Genipa
americana). Tuvo gran difusin en el litoral
ecuatoriano: actualmente la practican los
tsa 'chll as y los Jlbaros.
Extraccin de los dientes. Costumbre practicada por los huancavilcas.
Mutil aciones dentarias y el uso de adornos
de oro. Coswmb<e practicada por los indios de la regin de Guayaquil.
Incrustacin. Praica que consista en fijar.
sobre la cara anterior de los incisivos. previamente exc8'J8da para tal propsito. un
pedazo de piedra o meta l. En el Ecuado
se prefea el oro. Las in crustaciones P<>
dan ser de las siguientes vari edades (Cfr.
Saville. 1913: Santia na, 1956; Ubelaker,
1978; Meggers. 1969):
Entrelazado . Decoracin en la que los

incisivos superiores se entrelazaban
con un alambre de oro.
entcnrltlltt
Rectangular. Decoracin en la que los

lmites de la incrustacin llegan a los
bordes laterales del diente, en tanto
que, por arriba y abajo, forman dos lneas horizontales situadas cerca de la
enca y del borde cortante de los incisivos medios y superiores .
Moda lld acles
Circular. Pieza metlica en torma de disco que cuba la parte central de la cara
anterior del diente.
Dllt 1nuod6ic IHtMINtd....... """" ocill
85
A~ A~ A ~
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~'
7
e ~ AA hA ~ ~ ~
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IHll4o tmtritf A-Q. 8111frllde

(0-Q.
_ , -dlclt tKt.-.. (f~
DEFORMACIN CRANEANA. Alteracin intenc ional del contorno normal del crneo, realizada para satisface< cnones de belleza o por
otras razones. Generalmente se practicaba
en la cabeza de infantes. med iante la utlizaoln de tablas. vendas y artificios similares.
86
87
En el Nuevo Mundo. habla una gran variedad
de formas . que se resumen en los sigui entes

tipos:
ANULAR O CIRCULAR. Deformaoln pro
ducida por la compresin de vendas al
rededor de la cabeza, por lo que esta se
vol~a cli indroide y su eje mayor suba
verticalmente o se inclinaba sua1.emente
hacia arriba y atrs. CUando. conjuntamente con las vendas, se utilizaba una tabli
lla en la regin occipital, se originaba la
deformacin denominada pseudoanutar o
?SeudOCfrcutar.
FRONTO-OCCIPITAL. Deformaci n ca usada por presi n simultnea en la parte anterior y posterior del crneo.
LAMBOOIDE. Deformacin, que poda ser
no Intencional y se debla a la aplicacin de
una tuerza ejercida sobre la parte superior
del occipita l.
VRTICO-OCCIPITAL. Deformacin que
consista solamente en presionar la parte
inferior del occipital. Por su simplicidad,
parea no ser intencional. Este t ipo de
deformacin es denomlllllda tambin e~
ne/forme o rsoutsr erecta (Morales, 1917;

FRONTAL Deformacin que resu ltaba de
presionar tlnicamente el hueso piano. impar. si tuado en la pane superi or y anterior
del crneo. Poda ser no intencio nal.
1-llerta, 1942: Jijn y Ceama" 1952:

Santiana. 1956: Meggers. 1969: Ubelaker.
1978. inter li).
DENDROCRONOLOGA. MtOdo de datacin
conocido tambin corno cronologa a base de
los rboles. que es utilizado para pocas ms
recientes y dent ro de !!reas geogrficas forestales. Consiste en contar los anillos o rculos
de crecimiento anual de los rboles conserva
dos en los si tios arqueolgicos o que tienen
relacin con alguna pretrita actividad hum&
na. Una wz determinado et llrbol problema
se lo rel aci ona con otros troncos del rea de
donde procede y. si se lo ldentlfica, puede
obtenerse una datacin de cundo el llrbol
se desarroll y se cort. Aprovechando este
principio. se ha logrado establecer diagramas
(de correlacin) en los cuales. los anillos de
crecimiento de los rboles de lechas conoci-
Dllomo1~11 ,.. . . . holl ta:'1ltll
das acaban incluyndose en los de dataci n

precisada. El proceso de crecimiento del n uevo anillo tiene lugar entre la madera vieja y la
corteza; comienza con muCha Intensidad en
la primavera y luego decae paulatinamente

hasta finalizar con el verano. El grosor de los
anillos va dismino)elldo desde el cenuo del
rbol hasta la peferia y presenta variaciones
sol o permiten explicar qu se preserva, o no.

del registro arqueolgico. sino tambin cmo
se pueden romper las asociaciones originales
presentes en l. por mecanismos naturales.
de acuerdo con la diversidad de climas de la

localidad. Asr. en periodos de sequa se forman anillos de estrechez anormal: por el con
tra rio, en ai'los de mu Chas 11 uvlas. se forman
anillos excepcionalmente voluminosos. Estos
tambin sufren la inflJencia de la actividad
solar. Estas propiedades de los anillos permiten relacionar entre s los di ferentes rboles
DERECHO DE vfA . Facultad de ocupar. en

cualquier tiempo, el terreno necesario para la
construccin. conservacin. ensanchamiento.
mejoras o rectificacin de caminos (l ey de
Caminos del Ecuador. Arl 3. Decreto Supr&mo 1351. Registro Oficial 285, 7 de julio de
1964 ). Este derecho comprende los terrenos
de una misma redn (Riaza . 1964: Almagro.

1973; Barker. 1977).
DEPSITO ARQUEOLGICO. Subclase de los
contextos arqueolg1COs que han sido abandona dos de manera definitiva por l os agentes sociales (normalment e pertenecen al pasado). sobre los que han actuado procesos
de transformacin natural y cultural. que los
afecta do diversas maneras. Los procesos
de transformacin. necesariamente posdeposicionales. dan cuenta de los procesos que
los materiales su!ren y l os transforman de
su posici n inicial o los mod ifican de su es-
tado original. aJ entrar. los objetos. al contexto arqueolgico. Estos procesos se pueden
dlvid ir en transformaciones C. o culturales. y
en transformaciones N. o no culturales. las
primeras. a su vez, se han subdi\'idido en
dos grandes clases: aquel las que explican
el tra nsporte de los materiales del contexto
arqueolgico a uno sistmico, distinto del origi nal (proceso A-S): y los que dan cuenta de
los procesos que transportan los materiales
de un contexto arqueolgico a otro proceso
(proceso A-A). las transformaciones N no
por donde pasa una carretera. un canal de

riego, un oleoducto. etc. Todo derecho de ~a
presenta un margen restriotlvo de construir
cerramientos a partir de los 25 m. contados
desde el centro de la
y a edifcar viviendas
al margen de los 30 m. desde el eje de la c&
rretera haca cada uno de los lados (Arl 4 del
refamento aplicativo de la Ley de Caminos).
Este espacio de proteccin, aunque inicia~
vra.
mente especifico para vas y carreteras. tiene

corno propsito resguardar otras con suuoolones pblicas. tales como canales de riep.
acueductos, oleoductos. gaseoductos. poliductos o cualquier otra construccin similar.
DESARROUO LOCAL SOSTENIBLE. Proceso
endgeno de cambios y tra nsforma clones que
posibili tan el surgimiento de territorios autosufrclentes, capaces de promover et mejor&
miento de la calidad de vida de la poblacin,
descubriendo y acti.ando sus propias vocaciones y Jl()(encialidades. al mismo tiempo
que se aprovechan sus vent ajas. Este proc&so comprende la cornplementa riedad de tres
elementos: a) crecimiento de la produccin:
b) distribucin equitatlw de la riqueza: y c)
sustentablildad ecolgica (De Souza. 2001:
88
Sarmiento, 2001: 14).

DESARROLLO SUSTENTABLE. Mejorami ento
de la ca lidad de vida de las prasentes generaciones. considerando los impactos sociales,
ecoomicos y ambientales de nuestras ac
ciones, sin menoscabo de la calidad de vida
de las futu ras generaciones (Salazar. 2003:
74). El desarrollo se encuentra basado en
una base slida generada por a utogestin,

que sustenta al sistema en su proceso de
crecimiento. El desarrollo sustentable, por lo
tanto. depende de la base de soporte que se
genere para permitir al sistema avanzar a un
nuevo estado ms desarrolladO (De Souza.
2001).
DETERIORO. Conjunto de alteraciones y transformaciones q ue pueden sufr los bienes debido a la accin de las variables medioam-
bientales y antrpicas y que constitu)en una

suerte de menoscabo en su integridad .
T Clnnqli afectada por cna - fllr ~ potable
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOO i A
't
Tf:MAS
Afll'llS
DIAGNSTICO ARQUEOLGICO. Reconocimiento sistemtico de superficie con o sin

recoleccin de material paleontolgico o ar-
queolgico. con o sin excavaciones que faculte planificar acciones, programas y proyectos
de investlgcin en un territorio e n estudio.
DIAMETRGRAFO
DIAMETRMETRO.
Escala de crculos concntricos, graduada

a intervalos de 2 cm, usada para medir los
dimetros de los bordes, con base en sus
fragmentos. En la figura. las fra njas negras
representan el borde del tiesto, ubicado para
ser medido. En la posicin A. su curvatura ex
tema diverge hacia el interior del crculo de 40
cm. indicando que el dimetro es menor. En
la posicin C, su curvatura externa es menos
pronunciada que la del crculo de 18 cm, indicando un dimetro mayor. En la posicin B. la
curvatura del borde exterior se corresponde
exacta mente con la del cln:ulo, indicando que
su dimetro fue de 30 cm. Para ser usada.
esta esca la debe dibujarse a tamaMo natural
(Meggers y Evans , 1969:).
CLOSAfttO Ol"
reconstruccin hipottica de yac mientos y/ o

escenas imaginarias del pasado (guila-Escobar, 2005: 180).
DIFUSIN. Proceso oomunicatiw que tiene por
objeto dar a conocer a la comunidad especializada, los resultados de las Investigaciones
realizadas sobre determinado yacimi ento.
DIVULGACIN. Proceso comunicatiw que tiene por objeto dar a conocer a la comunidad
no especializada, conocimientos rescatados

sobre un bien cultural.
DOLICOCFALO. Individuo que tiene una ca
beza comparativamente larga y estrecha y un
ndice ceflico de menos de 75 cm', en crneo
seco. y de menos de 77 cm, en un crneo ll-
viente. La gran maota de los seres humanos

primitivos son dolicocfalos, lo cual indica que
esta es una k>rma anterior a la mesoceflica
o a la braquiceflica (Wlnick. 1969: 213-214).
-DIBUJO RECONSTRUCTIVO O ILUSTRACIN

ARQUEOLGICA . Representaci n grfica
de los restos culturales materiales y de la
E
ECODATO. Poblaciones de materiales y o~
jetos que no han sufrido actividad humana y
que ya no actan dentro de la blomasa de un
ecosistema lllvo(polen. hueso, suelos). Estos
datos informan sob<e la interaccin del ser
hu mano con la nawraleza en cada momento
de la historia social (Lpez. 1984: 29).
ECONOMA DE RECOLECCIN. Subsistencia
basada preponderantemente en la obtencin
y preservacin de alimenios silvestres. como
semillas. rarees. tallos. etc.
EDAD. Subdivisin en la histori a, cuando hay
diferencias de modos de produccin . separados por revoluciones socia les.
ELEMENTO. 1. Asociacin de objetos arqueolgicos entre sr y/o con su matriz, cuyas caractersticas formales dependen, precisamente de esa asociacin. 2. Componente cultural
que incluye entierros. hogares, pozos de depsito y otros que. en un principio , no son
transportables.
ENFOQUE TERICO DIFUSIONISTA. 1. Teora que subraya la importancia del papel que
ej erce la difusin en el estud io de la gness
y de la transmisin de la cultura, con descuido de otros factores. 2. Corriente terica de
las escuelas arqueolgicas occidentales de
finales del siglo XJX y principios del siglo XX,
tomada de la antropologa social, que parte
de la premisa de que las culturas materiales
Dla111etr0gr1lo -
DIAGNOSIS. Breve enunciado de las ca racterstJcas q ue diferencian a un tipo de otros

tipos. estrechamente relacionados (Meggers
y Evans. 1969).
89
Crt .,.ltacillO
ha lladas en las excavaciones corresponden

a clvlllzaclones concretas y estas. a su vez.
a etnias. A partir de estos antecedentes. los
90
difusionistas creen que a lo largo de la h istoria del ser humano han existido regiones
llamadas zonas nucleares de irradiacin de
innowciones. El difusionismo se asocia a la
escuela cultural historicista (hnp://www.hechoh Is to ri oo .com. ar/archivos/a nt ropologla/
difusionismo.asp).
ENFOQUE TERICO ECOLOGISTA-SIOLGI
CO. Teora que propone que el mecanismo
principal para l a interaccin del ser humano
oon el medi oambi ente que lo rodea es la cul tura. En este sent ido, es importante mencio
nar que los dos elementos. cultu ra y naturaleza. interactan dinmicamente con mutua
influencia. Los arquelogos norteamericanos Betty Meggers, Clifford Evans y el ecuatoriano Emilio Estrada enfocaron la relacin
hombr~natu ral eza desde el punto de vista
ecologista-biolgico.
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
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Tf:MAS
Afll'llS
tendidas hozontalmente en el piso y davadas a los costados. formando una caja

funeraria de piedra. Este t ipo de sepultura
ENTERRAMIENTO PRIMARIO. Inhumacin

d irecta del cadaver. Los huesos se encuent ran articulados. conservando la posicin
queologa, 1uego de la Segunda Guerra Mundial. se super un poco el evoluci onismo unil~
neal y simple del siglo XIX. En algunos casos.
los que sostienen 1as Ideas evolucioni stas
consideran que l os investigadores son incapaces de descubrir las l~s del cambio y que
actan limitndose a descnbir los hechos.
En Ecuador, especialmente influenci ado por
ha sido hallada en Baeza y en El Chaoo

(Porras . 1961: 58-60).
del occiso . La terminologa utilizada para

indicar la postura del esqueleto es toda.fa
subjeti va, imprecisa y parcial. A manera de
ej emplo, enumeramos las siguientes:
Evans y Meggers, Estrada aplic los conceptos subyacentes en la clasificacin biol gica a
la tipologa de la cermica arqueolgica.
ENTERRAMIENTO EN POZO CON CMA

RA. Excavacin del suelo, en forma cilndrica. que tiene una o ms cmaras a los
costados. Hay pozos poco profundos. menos de un metro: pozos profundos, entre
uno y diez metros: y pozos muy profundos.
ms de diez metros (Uga lde, 2004: 2).
ENTERRAMIENTO. 1. Accin y efecto de depositar un cadver en una fosa u hO}".> cavado

en el suelo. 2. Lugar donde estn enterrados
restos humanos . Los tipos de enterramiento
se clasi fican en:
ENTERRAMIENTO COLECTIVO. Sepultura
en la que dos o ms cuerpos se oolocaban
en una misma tumba (Childe. 1973).
desarrollo yen el funcionamiento de un objeto

oomplejo; al hecho de tener que vrsel as oon
una estructura j erarquizada de ese objeto y a
la revelacin de sus nexos internos y externos
(Azarov et alii .1972: 103-104).
ENTERRAMIENTO DIRECTO O EN POZO
ganicos como en los culturales: las entidades

surgen a la existencia. aumentan su frecuencia. declinan y desaparecen. dando origen a
otras nuevas (Meggers y Evans. 1969: 8). Es
Importante, sin embargo . mencionar que hay
91
un el.()luc ionismo que cree 1oer que todos los

cambios se dirigen hacia un destino ooncreto
(teleologa). Con la apacio de la nueva ar-
DFOQUE TERICO ESTRUCTURALISTA .

Orientacin metodolgica desarrollada en una
serie de ciencias humansticas. que est ligada a las diferencias que se observan en el
ENFOQUE TERICO EVOLUCIONISTA. Teora

que propone que el patrn de cambio opera
de la misma forma tanto en los fenmenos or-
CLOSAfttO Ol"
Extendido u hozonta l.
Dorsal , supino. decbito supino.
Ventral. decbito prono.
Decbito lateral (izqu ierdo o derecho).
Semillexionado o semiextendido. e~
mnmente cuando el tronco y el lmur
forman un ngulo obtuso.
Flexionado. cuando el tronco y los huesos largos de las extremi dades infe~
res forman un angulo agudo.
Completamente ttexionado, cuando entre el tronco y las extremidades infe~
res casi no existe abertu ra.
Sedente. con nombres especffloos de
acuerdo con las vari antes.
De pie .
SIMPLE. Tumba que se ha cavado el suelo ,

retirando la tierra para dar espacio al di funto. sin necesidad de otras modificaciones.
Comnmente el pozo tiene forma ciln drica
(ugalde. 2004: 2).
,..
ENTERRAMIENTO EN ABRIGO ROCOSO.

Tumba en la que el difunto es col ocado
bajo tierra, dentro de un abgo roooso o
cueva pequea. Los abogenes del Napo
la denominan pltaca o cuelEl del gaviln.
ENTERRAMIENTO EN ESTRUCTURA DE
PIEDRA. Sepultura constru ida oon l osas
.
"f):t.,... ..
"'
~t~
~~
92
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
CLOSAfttO Ol"
93
ENTERRAMIENTO SECUNDARIO. Sepultu
de energa que haba absort>do (http://www.
en la direccin visual, y forman un ngulo de
varios pares de lotos areas. La ventaja del
ra final de los huesos o restos de una per
s imco .gov. co/ si meo/ Porta Is / O/ pi anva 11 ejo/

Glosario%20Min ero.pdf).
45 entre si. De tal modo. se obtiene la pro-
estereoscopio de lentes es su manejabilidad.
)eCCin de un encuadre de dos fotos areas.
Por el contrao. sus desventajas son el ancho
sona. despus del pmer entierro tempo

ral. durante el cual se ha descompuesto la
came y l os huesos estn desarticulados.
cuyo ancho es
ESPECTROSCOPIO. Instrumento ptico para
obtener y examinar un especuo.
tPOCA. ver era, edad.

ESPECULACIN. Reflexin o teorizacin pro-
ERA. Ver e dad.
funda. Como el procedimiento del pensar, la

especulacin se manifiesta
ya en un estadio
ESPACIO Y TIEMPO. Formas elementales de
terminado de la formacin del pensa miento
la existencia de l a materia: propiedades i,.
lgico: se afianza, en lo fundamental. en la filo-
separables de esta. Las relaciones espaci a-
sofa, la c iencia y, en particular. en las matem-
les expresan, por una parte. el orden en que
ticas (Azarovet ll l.1972: 95-96).
tienen lugar los acontecimientos que existen

simultneamente, y por otra. la extensin de
ESPEl.EOLOGIA. Rama de la arq ueologa
los objetos materiales. La filosofa materialista
la geologa que estudia o explora c ientficame,.
siempre ha reconocido el carcter objetivo, ge-
te las cavernas y estructuras naturales afines.
y de
neral y un iversal del espacio y tiempo. Esto sig
m~ que la
distancia entre las
de encuadre visible tridimensionalment e, limi-
lentes o entre los ojos del observador entre s
tado a 6,5 cm . y su distorsin ptica hacia los
(mayor de 6,5 cmi Las lentes del estereos

oopio son plano-oorwexas y oorrigen la distan
mrgenes del encuadre. que se opone a una

interpretacin cuantitativa (Ministero de M i-
cia de imagen m~ de 6.5 cm, obtenida po<

el desvo, por donde corren los rayos de luz
nas y Energas - Repblica de Colombia, 2003)
que son reflejados por los espejos y pasan

por los prismas. Adems, el estereoscopio de
ESTRATIGRAFA. 1. Historia que puede ser
espejos est equipado con lupas binoculares.
establ ecida sobre la base del estudio de los

depsitos y sus contenidos. El contenido ou~
normalmente oon un aumento de 6 u 8 veces
tural aislado en los diversos estratos es es
(Ministerio de Minas y Energas - Repbl ica de

Colo111bia, 2003)
timado como ms o menos antiguo. segn la

posicin de estos estratos. Si el depsito no
ha sido perturbado. se establece que a una
ESTEREOSCOPIO DE l.ENTES. Instrumento
mayor profundidad. le corresponde una mayor
usado para l a interp<etacin de lotos areas.
antigeda d. 2. Estudio de la sucesin de los

depsitos sedimentaos (Meggers y Evans.
1969; Barker. 1977). 3. Depsitos generados
nifica que ambos existen fuera de la conciencia
ESTANDARIZACIN. Propiedad que garantiza
e independi entemente de ella: que ambos son
la uniformidad en l os mtodos de capturar.
En el estereosoopio de lentes, las lentes se

encargan de la aoomodacin de los ojos para
inherentes a todos los obetos y fenmenos de
representar. almacenar y documentar la Infor-
la observacin de un objeto cerca no. El este-
por el ser humano. que se superponen unos a
la realidad (Azarov et lii, 1972: 94-95).
macin. En la actualidad. 1a estandarizacin
reosooplo de lentes de bolsillo se oompone de
otros en el tiempo. formando estratos. Estos
ESPCIMEN. Ejemplar de cualquier especie
es un objetivo que se desea alcanzar. ya que

no existen normas universalmente aceptadas
dos lentes de aumento. de 2 o 3 veces. puestas a una distancia visual normal de 6.5 cm.
pued en tener wros metros o solo milmetros.

Su estudio permite conocer el contexto de los
mineral. vegetal o animal.
para casi ningn tipo de informacin (Ministe-
en un arco que est conectado con un sopo<te
objetos incluidos en ellos y es el primer paso
y Energas - Repblica de Colom-
abatible de dos pies. El estereoscopi o se colo-
para la reconstruccin de la vida en el pasado.
bia. 2003)
ca en la distancia local de las l entes , encima

de un par de lotos areas a lineadas y coloca-
La estratigrafa es la herramienta metodolgica bsi ca de la arqueologa como ciencia.
la concentracin de elementos qumicos pre-
ESTEREOSCOPIO DE ESPEJOS. Instrumento
das a cierta distancia entre ellas. Debido a la
sentes oomo tomos libres en una solucin.
usado para la Interpretacin de lotos areas.
distancia Fua de 6.5 om entre l as dos lentes.
los electrones externos del anall!o absorben
El estereoscopio de espeJ>s est formado por

un sistema de dos lentes. de dos prismas re-
solo se pueden observar. tridi men sionalmente.

encuad res de imagen de este mismo ancho.
flectores y de dos espejos relativa mente gra,.
El estereoscopio de arco es una variacin del
des. Las lentes estn alineadas en una dista,.
estereoscpico de lentes. en el que la distan
ca de 6,5 cm entre si, a lo largo de un arco.

cuyo soporte lleva los dos espejos. Los dos
ca entre las dos lentes es variable y ajustable

a la distancia individual de cada observador;
prismas reflectores estn alineados a lo largo
adems , se puede desplazar el par de lentes a
del eje ptl oo, debaj o de las lentes. Los espe-
lo largo del arco. para observar oontlnuamente
ESPECTROMETRA DE ABSORCIN ATM~

CA. Tcnica analtica utilizada para determinar
energa para pasar de su estado basal, o de

mnima energa, a su estado excitado. Este es-
tado es particular de cada e lemento, c uantificable y proporcional a la concentracin de los

tomos presentes en la solucin. La emisin
atmica. por el contrario. es producida cuando
el electrn, de su estado eicchado e Inestable.
regresa a su estado basal y emite el quantum
o de Minas
jos y los prismas estn alineados en d iagonal.
94
ESTRUCTURA ARQUEOLGICA. Asocia cin

espacial de reas de actividad y de objetos
arqueolgicos, con pisos y superficies de ocu
pacil1 y matrices que son el result ado del
conjunto de actividades especllicas, con lmi
tes temporales y que fueron rea lizadas por
un grupo o segmento social. en una loca lidad
determinada. es decir. la estructura arqueoi
gica tiene lmites espaciales restringidos. La
estructura arqueolgica de una cultu ra debe
reftejar todas las otras culturas. por ejemplo.
el parentesco, la economa y la poltica.
ESTUDIO DE IMPACTO AMBIENTAL. Estudio
tcnico. lnterdisoipllnarlo . que descri be las
caractersticas del proyecto o actividad que
se pretende lleva r a cabo o mod ificar. Est
destinado a identificar, valorar y corregir las
consecuencias o efectos arrbientales que las
actMdades podran causar sobre la calidad
de vida del ser humano y su entorno (Salazar,
2003: 74).
ETAPA, ESTADIO O PERIODO. Espacio de
tiempo cuando los cambios. dentro de un
mismo modo de produccin. son de gran magnitud y permiten separar una edad en dos o
ms segmentos , como por ejemplo, una po
ca de ca mblos en el poder.
ETNOARQUEOLOGIA. Forma de arqueologa
experimental. a travs de la cual se comprueban las hiptesis planteadas. comparndolas
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
prooedimientos, estudios y sistemas tcn~

cos que permiten estimar los efectos que la
ejecucin de una determinada obra , actividad
o proyecto podran causar sobre e l ambiente (Salazar, 2003: 74). 2. Estudio tcnico de
carcter multldlsclplnarfo. encaminado a pr~
decir. identificar, valorar y corregir los efectos
o impactos ambi entales que sobre el medio
producen determinadas obras, instalaciones
y actividades. 3. Procedimiento a travs del
cual. las autoridades ambientales autorizan
prll)'E!ctos especficos y establecen las cond~
ciones a las que estos se sujetarn para la
realizacin de las obras. las actividades o los
aprovechamientos . a fin de evitar o reducir al
mnimo los efectos negativos en e l ambiente
CLOSAfttO Ol"
de anlisis de inf0<maci n. tanto de campo

como de laboratorio. buscando que se reali
ce la lectura general de los procesos sociales
que tentativamente ocurrieron en el rea es
tudiada. Toda excavacin arqueolgica oontemplar el anlisis de los distintos tipos de
materiales recuperados de la Investigacin y
se debe procurar la realizaci n de diversas fechas radiocarbnicas pa ra poder establecer
su filiacin cultural.
EVIDENCIA. Culminacin l~a de una hi

tesis. comprobada mediante pruebas cientficas Que hacen que esta se convierta en una
verdad irrefutable.
con los problemas de los wupos humanos

tradicionales vivos
EXCAVACIN ARQUEOLGICA. Recuperacin

sistemtica de datos arqueolgicos a travs
de la excavacin de yacimientos. Se debe
defuir la o las posibl es filiaciones cul turales
EVALUACIN DE IMPACTO AMBIENTAL

(EIA). 1. Instrumento de poltica y ges
tin a mblental formado por el conjunto de
del sitio o los sitios investigados. el ti pe de

acllvidad realizada en el interior y la posible
conexin con otras reas de actividad humana de la zona . Se deber realiza r un proceso
EXPERIENCIA. Proceso de la interaccin entre el ser humano y el mundo objetivo. que

coincide con la prctica y constituye la fuente real de un oonocimiento fidedigno y .erdaderamente universal (Azarov et lli, 1972:
107108).
EXPERIMENTO. Procedimiento para estudiar
los fenmenos en condiciones establecidas
con precisin y que permiten reproducirlos y
observarl os. El ser humano puede inftuir s.r
bre un objeto. 8 experimento es un modo
prctico mediante el cual capta la realidad. ya
que, a travs de l. se pueden revelar los ras
gos Inherentes al pensamiento terico. separar los aspectos que interesan al in.estigador
y abstraerlos de otros (Azarov et lli. 1972:
108-109).
(http://www.s imco.gov.co/ simco/Por tals/0/

planvallejo/Glosario%20Mine<o.pdf).
EXACTITUD. Grado de conformidad de un

val0< medido o calculado de acuerdo con un
valor est ndar o especifico. Se refiere a la
eJCactitud de un resultado (http://www.simco.
gov.co/simco/Portals/O/ planva llejo/Glosario%20Mi nero.pelf).
95
EXCAVACIN EN NIVELES ESTRATIGRACOS. 1. Prooeso mediante el cua 1 los de

sitos arqueolgicos son apartados siguiendo
sus formas Individuales. sus contornos y sus
reli eves (Harris. 1979).
EXCAVACIN EN NIVELES MTRICOS. Excavacin de depsitos de desechos por niveles
arbitrarios de 5 cm o 10 c m, aplicada pnci
palmente cuando no existe una clara estrati
ficacin natural y/ o cuando las capas culturales son de gran espesor (Meggers y Evans.
1969).
EXPLICACIN . Conjunto de procedimientos

que tiene por finalidad hacer comprensibles
para cualquier persona una teora o fenm~
no determinado: es hacer conocido lo desconocido. En la investigacin c ientfica. la expl~
cacin significa poner a 1descubierto las leyes
que se encuentran en la raiz de unos u otros
fenmenos. Por ejemplo, explicar el fenm~
no del arco is si@lifica d ilucidar sus aspectos sobre la base de las leyes de la refraccin
de la luz de los rayos solares encima de las
gotas de agua difusas en el aire (AzarC111 et
l 11, 1972 '. 109).
EXPOLIO. Accin u omisi n que pongt en
ligro de prdida o de destruccin los bienes

del patrimonio. segn la legislacin vigente
(guila. 2005: 176).
96
0L.0SAllt10 OC AftQUlOt..OO IA
TfMAS
97
Afl/lllS
parte de la 'cultura del pueblo. En algunos

casos. se llegi a conocer de la cultura de un
pueblo poco ms que su complejo. en otros.
dilucin de istopos y mediante el especllmetro (Emmons et J __ 1963: Winick. 1969).
FALD. 1. Pene. 2 . Slmbolo o representacin
se recupera informacin sobre muchos aspectos adicionales de esa cultura; pero en

n~n caso se puede reconstruir la cultura
total del pueblo prehistrico (Rouse 1965: 2
y 5; Chang. 1967: 25). 2. Unidad dasfoea-
RLIACIN CULTURAL. Asignacin de un objeto a una cultura actualmente identificada, )'8

sea por peodos. ropnmos o por su forma
de decoracin. Se concibe como dominio de
de4 rgino viril. que se utUozaba en ciertas

lieslas y ceremonias de la antlgOOdad.
FALSIFICACIN. lmllaCln de obras patrimoniales que es vendida como orqonal.
toria utilizada por al~nos arquelogos para

establecer unidades que permimn el reconocimiento de las discontinuidades significativas y las transformaciones graduales. como
medio para la reconstruccin histrica . La
Investigacin sobre la <foalc:tica y et estudio
comparativo de las sociedades aborgenes
prehispnicas inc luye una de4imi1aei n espacial y cronolgica de menor magn itud que la
tradicin (Sanoja, 1979: 16).
r111111caa1., d ftprlllY""
FASE CULTURAL. 1 . Unidad de espaolo-tlempo-<:Ultu ra que posee rasgos suficientemente

caractersticos para distinguirla de todas las
otras unidades concebidas similarmente, ya
sea de la misma o de otra tradicin cultural,
limitada a un breve espacio de tiempo. Una
fase puede ser elesde un delgado nivel en
un stio que no revele sino un breve compor1amieflto. hasta una prolorcada ocupacin
representada en un ,-an romero ele sitios
distribuidos sobre una regin de proporciones muy elsticas (Willey y Phllps. 1957.
1958: Meggers y Evans. 1969). Ceda pue
blo viene definido mediante la detimltacln
de un conjunto de rasgos. pero cada com
pllltO comprende SOiamente una peque/la
FB:HADD RADIACTIVO. Determinacin de la

edad de las rocas y de otros materiales por el
anlisis del promedio constante de desintegracin de materiales radiactivos y su transformacin de deseches. As. el uranio 238
se conwrtir en istopo del plomo al cabo
de varios mi les de millones de aos. Esta degradacin permitir determinar la edad de la
roca. comparando la proporcin del uranio y
del producto final. Las nuevas tcnicas permiten usar muy peque/las cantidades ele mineral para el fechado y permiten et anlisis de
muchas sustancias diferentes a partir de una
misma muestra. comparndolas todas entre
sr. de manera tal que una muestra de roca
puede analizarse a travs de su torio. uranio.
plomo. rubidio, estroncio y potasio. En este
mtodo. pueden separarse pequeas cantidades de Istopos y medirse por la tcnica de la
la tendencia tlpoklgca histrica. en la cual se

describe primero el ropnimo y luego el estio.
FLAUTA DE PAN. \A!!r siringa
FOGCN DE SUPERFICIE. Rasgo de actividad
humana Que consiste en ceniza. fragmentos
pequellos de carbn y tierra quemada. Se pre.
senta sobre el terreno. a poca prolundodad y
en un dimetro aproximaclo de 100 cm.
FONDO MUSEOGRRCO. Colecciones de material cultural con los que c uenta un museo.
Los rondos museogrficos se clasifican en:
FONDO ARQUEOLGICO. Todo el material
cultural prehispnico que posee un museo.
FONDO HISTRICO. Todo el material documental y objetos no artsticos posteriores
a la Conquista.
FONDO NUMISMTICO.
medallas.
Monedas
FUNERARIO. RIA. Actividad u objeto relativo

al enterramiento de un ser humano. Los estJ>
dios paleoantropokgicos y paleopatolgicos
que se han venido desarrollanclo desde hace
tiempo ofrecen informacin de gran wlor sobre las caractesticas de la poblacin y sus
modos de \Ada y de muerte (http://www.jomadasarqueologiafunerarias.com/ ndec.html).
G
OEOARQUEOLOGIA. 1. Contribucin de las
cienc ias ele la Tierra. particularmente de la
geomorfologa y petro~arra sedimenta ria, utili zada para la interpretacin y la reconstruccin medioambiental de contextos arqueolglcos (Gladfetter. 1977). 2 . Disciplina que
estudia los sedimentos arqueolgicos aplicanclo las dlsclphnas de las ciencias naturales y de las ciencias humanas. y que permite
al investigador aproximarse a la geOl"a de
un stio arqueoldco. Se basa en la estratigraf(a. la geomorlologla sedlmemologla. la
pedOloO"a . la micromorlologa y la l!IJOmorfOlogra. 3 . Disetplina que permite estudiar las caractersticas de IOS depsitos sedlmenmrfos
98
que contienen el registro arqueolgico y que

comprende los procesos implicados en su
gnesis.
GEOCRONOLOGIA. 1. Estudio del tiempo en
relacin con la historia de la Tierra o sistema

de datacin desa rrollado para este propsito.
la cronotoffa absotura. tambin llamada edad
absoluta. comprende la datacin en aos de
los eventos geolgicos. La crono/cga re/ariva
comprende el sistema de las sucesivas eras ,
periodos y pocas usados en geologia y pa-
leontologa. La geocronologfa es literalmente. la ciencia del tiempo de la llerra (A.G.I.,

1960: 203). 2. Nombre genera l de todos los
mtodos de datacin que dependen de los
cambios fsicos de la nerra, por ejemplo, el
arqueomagnetismo, la hidratacin de obsidiana. la dendrocronologia. la termoluminiscencia, el radiocarbono , etc.
GEOGUFOS. 1. Smbolos pintados en las que-
bradas. Servan de Indicadores de las sendas

para las caravanas de llamas que se conducan
clef altiplano a la costa. 2. Rguras diseadas
en la tierra, especialmente en zonas desrticas (Kauffma n Doig, 1969; Tercera Reun in de
Experos sobre el Proceso de Nominacin del
Qhapaq a n como Patrimonio Mundial, 2004:
16). 3. Figu ras construidas en las laderas de
los cerros o en las planicies. usando la tcnica
de adicin de piedras oon tonalidades oscuras de origen volcnico. a manera de mosaico.
para contrastarl as sobre un fondo ms claro
caractestico de los desiertos o retirando la
capa superficial del terreno. generalmente ms
oscura debido a la oxidacin .para dejarvlslble
el fondo ms claro. Se encuentran en muchas
partes del mundo.
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CLOSAfttO Ol"
99
GESTIN CULTURAL, GESTIN INTEGRAL
HALLAZGO CASUAL. Descubrimiento hecho
estaba mal planteada.
DEL PATRIMONIO. Conjunto de estrategias
en forma casual al demolerse un edificio o

al hacerse obras en el piso, en el nivel de
la call e o en cualquier movimi ento de tierra.
HORIZONTE. Continuidad espa cial ogjna-
utilizadas para facilitar un adecuado acceso al

patrimonio cultural por parte de la sociedad.
Estas estrategias contienen. en su definicin,
una adecuada planificacin de los recursos
econmicos y humanos. asr como obj etivos
claros. a largo y corto plazo. que permitirn
llevar a cabo dicha planificacin. La gestin
del patrimonio ha de redundar necesariamente en el progreso general de la sociedad , teniendo como principio prioritario el de servir
como Instrumento fundamental para la redistribucin social y para el equilibrio terri torial.
El gestor c ultural. como tcnico de cultura, se
encuentra, por tanto. en el diffci 1 plano que
eJCiste entre la polltica cultural y la poblaci n
receptora de esa politica.
GUFO. Figura.generalmente de ca rcter orna-
mental. marcada por Incisin. 2. Signo grabado. escrito o pintado. que es una representacin grfica de un elemento de la escri tura.
GRUPO-TIPO O FAMILIA . Conjunto formado
por un grupo de artefactos afines, que se

caracterizan por poseer un subconjunto de
atributos que determinan su uso funcional y
el materia 1 con el que se fabrican, cuyos rasgos presentan un nivel bajo de afinidad (Vegi ,
1972).
H
HAUAZGO ARQUEOLGICO. Suceso fortuito
en el cua l se detecta un bien o restos de un

bien cultu raL
Si se recaba la informacin y/o los objetos y

se los reporta a las autori dades respectVcls.
locales y nacionales. esto resulta altamente
significativo para la historia ocupacional clef
sitio. ya que, habitualmente. estas definen la
realizacin de un rescate arqueolgico.
riamente representada por rasgos culturales

y conjuntos , cuya natura leza y modo de ocurrencia permite la suposicin de una amplia
y rpida propagacin. Un horizonte cultural
puede Incluir uno o varios estil os o una forma
de vida o cultura. Tambin se refiere a ciertas
constantes que atraviesan regiones extensas
(Dunn ell . 1971: WiUet y Ph illips , 1975).
HIPTESIS. 1. Construccin terica todava
no demostrada. Es una forma del desarrollo

de las ciencias natura les. dado que estas
imaginan (Engels). Algunas h lptesls revisten
un carcter preliminar. temporal y sirven para
hacer una sntesis inicial de los hechos. pero
despus , una vez que han sido confirmadas
por la prctica. pueden convertirse en teofias
cientfica mente demostradas (Aza rov et alli,
1972: 144-145). 2. Salida tentati va de aclaracin entre dos variables y que es posible
comproba rla. As. una vez que se ha determinado un problema. se intenta encontrar una
solucin de acuerdo con la natu raleza de ese
problema. Es una solucin provisional o posible. Por ell o, habr que demostrar la verdad
o la falsedad de dichas hiptesis. Generalmente. una hiptesis requiere de la a,iuda de
teoras para poder llegar a su comprobacin.
Hay que tener en cuenta que toda hiptesis
requiere de datos. que acumulados. permiten mostrar su factibili dad. La hi ptesis es
siempre un supuesto; es una premisa que se
utiliza con una gran probab ilidad de explicar
adecuadamente un fenmeno o un problema.
Solo el prooeso demostrativo o de verificacin
determin ar si una hiptesis era objetiva o si
HUACA . En kichwa: 110/<a. Lugir sagrado. Por
extensin , este trmino se utiliz para designar templos. objetos sacros. entierros y ooll
nas, venerados en la poca anteri or a la Conquista espaola. En la actualidad . la palabra
huaca se la utiliza comnmente para designar
un entierro anti@Jo. Por lo general, las huacas
se encuentran en espacios elevados (cerros).
cerca de lagos o ros y en determi nados caminos. Los amautas aseguran que la tendencia
catlica es colocar imgenes de Cristo en estos lugares. En la religin andina , para cruzar
de un sitio a otro. en las 110/<as se pide permiso" a los dioses andinos (Vernau y Rivet,
1912; Saville, 1924; Grijalva , 1937, Jijn y
caamao , 1949: Larrain, 1980 a , 1980 b: nter lii). 2. Sitio sagrado (Tercera Reunin de
Expertos sobre el Proceso de Nominacin del
Qhapaq lilan como Patrimonio Mundial . 2004:
17). 3. Seres sagrados, templos, lugires de
adoracin o sepulturas (Taylor 1987: 35).
10 0
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ELDO 5 E CAPiTAJ",1
CAPAfAlJ
CHAVA -
CLOSAfttO Ol"
101
Con estos mapas. se puede medir con mucha

veracidad las relaciones vert icales y horizon
tales entre los elementos, los tamaos y los
volmenes de los elementos arqui tectnioos,
Dolicocfalos (cabezas a largadas)
a travs del sitio. 8 tipo de imagen y detalle

que ofrecen l os datos recuperados por la apllcaoln de la tecnologa de UDAR pueden ser
vir como una base para la reconstruccin del
rea arqueolgjca (Bray y Echeverra. 2009).
76
hasta 75 ,9 cm'
Mesocfal os (cabezas medianas)
a 80,9 cm'
Braqulclal os (cabezas redondeadas)

81 cm' y ms
El I.C.H. es igual a:
Dimetro trans.erso mximo x 100
Dimetro anteroposterior mximo
INDUCCIN . Mtodo de razonamiento que.
pa rtiendo de los efeaos. retrocede a la causa
y de los hechos particulares, a l as l eyes que
los rigen. El razonamiento in ductivo constituye el mOllimiento del conocimi ento desde las
1, . . :I> llt1 111o del lna ", CliraloJul
Y}':f-Y ..
.,,..,.nbcl*1 ko~co P..., lna
HUAQUE.RO. 1 . Buscador de tesoros ureos o
de huaoos. 2. Arquelogo efl1l{rico ('.ernau y Ri>et. 1912, Saville, 1924. Kauttman Diog, 1974).
1
ICONOGRAFIA. 1. Estudio de las representaciones plsticas, incisas o pjntada s, real izadas en cermi ca, piedra. hueso. metales, etc.,
que proporc ionan ellidencias sobre la cosmovisin antigua y sus dillinidades (Kauffman
oag, 1969: 55) 2 . Descpcin de imgenes,
cuadros. estatuas, etc. 3 . Colecoin de Imgenes o retratos.
IMAGEN L.IDAR. Informacin espaci al en t res

dimensiones , utilizada para la e laboracin de
representaciones precisas del sitio arqueoli>
gico y de sus rasgos. Para obtener esta infor
macn, com~nmente se usa un esc ner Optech /Iris 360. La Informacin obtenida puede
estar en baj a o en alta resolucin. dependi endo de la importancia de los elementos encontrados en el sit io. Los sets de informaci n
son analizados con la correccin Oplech Pa rser. Los mapas resultantes suministran u na
representacin del rea arqueolgica. con los
rasg;>s arquitectnicos a un alto grado de precisin. dent ro de un oentmetro de exactit ud.
IMPACTO AMBIENTAL. Cualquier alteracin

significativa, positiva o negativa, de uno o
ms de l os componentes del ambiente. provoca dos por accin humana o por fenmenos
naturales . en un rea de influencia definida
(Salaza r, 2003 : 75).
INDICADOR CRONOLGICO. Objeto, contexto
u otra caracterstica cultural de edad fechada
y/o estimada. que sirve de d iagnstico cronolgico para una determinada fase, etapa. etc.
NDICE CEFLICO HORIZONTAL(l.C.H.). ndice
que representa la relacin entre dos medidas
absolutas . siendo generalmente la menor el numerador y la m<Ji0< el denominador; el cociente
se multiplica por100 pwa evitar resultados frac
clonarlos (Vall()S. 1965: Comas, 1976: 312).
Su c lasificacin ms sencilla es la siguiente:
afirmaciones particulares hasta l as tesis generales (Azarov et lli, 1972: 166-167).

INDUSTRIA. Suma o conjunto de artefactos
contemporneos en un mismo sitio. que cons
tl tuye la muestra de la activi dad fabril llevada
a c abo en ese asenta mient o o paradero. Si
el lugar ha sido ocupado sucesi vamente. de
modo ta 1 que hay artefactos correspondientes
a distintas pocas. el asentami ento representa diferentes industrias (Winick, 1969).
INFORMACIN. Concepto oentral en la ciberntica que desi!'lla no solo los conocimientos que los seres humanos se transmiten al
comunicarse entre si, sino ante todo una de
las propiedades fundamentales del mundo
objetivo que se halla vinculada a l a presenc ia. en este, de un tipo especi al de procesos
denominados de lnf0<macln (Azarov et lli.
1972: 167168).
102
0LOSA1t10
I N SITIJ. Expresin latina que significa que un

objeto se encuentra en su posicin natural o
en su lugar de origen.
._ .---
............
... . .. ....
..., _ .. d
..... _...
Ol AftQUlOlOOiA
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Afll'llS
necesidad de un proceso de observacin y ex

perimentacin, que en un nivel de desarrollo
dado, da r origen a la ciencia , su aplicacin
se lla ma r ecnologia. que es la forma como el
conoclm/enro se expresa en la materia. Los
ns11umentos son el exponente directo ms
valioso de que dispone el arquelogo pa ra
reconstru ir el ni w i de desarrollo productivo
de una sociedad. De este modo. la existencia
de una punta de dardo indica una actividad
de caza: la azada , una actividad agrioola; etc.
(Lumbreras. 1 974; Bate, 1977).
I NTERDISCIPLINARIEDAD. caracterstica de
un estudio o actividad que convoca a las dis
ciplinas que deben intervenir e n la solucin
de un determinado problema.
Effdoncla ln>llo&'"' ltfio lnc1
INSTRUMENTOS DE PROOUCCIN. Conjunto

de elementos que el ser humano crea o descubre e n la natu raleza y que le sirven para
elevar su energa por encima de las condiciones biolgicas de las que est dotado y para
actuar ms eficazmente sobre la naturaleza
en el proceso de produccin. Un instrumen
to de produccin es iodo aquello que puede
ser usado por el ser humano para transformar
la naturaleza en un producto. es decir, desde
una pied ra para triturac hasta un laboratorio
atmioo. Eso supone un conoci miento detalla
do de la materi a que ser usada como instru
memo, de su comportamiento frente al objeto
sobre e l c ual actuar. del tipo de respuesta
del objeto afectado y de todo el oontorno y
ulidad de la accin. Esto se traduce en la
INVENTARIO NACIONAL. Registro tcnico de

datoS que permite determinar la existencia
de un bien cultural, su materialidad fsica .
su ubicacin espacial. su oontexto histrico
y an11opolgJoo. su estado de oonservacln y
los !actores que pueden afectarlo (Ministerio
Coordinador de Patrimonio Natural y Cultural:
Ministerio de Cultura: INPC; Universidad Andina Simn Bolvar, 2008: 5).
INVESTIGACIN. 1. Procedimiento refleXi \O,
sistemtioo. controlado y cr~ico. que permite
descubrir nuevos hechos o datos y las relaciones o leyes en cualquier ca mpo del oonocimiento humano. La invesgacin, por ser
sistemtica, genera procedimientos, presenta
resultados y llega a conclusiones. 2. Accin
y efecto de inwstigar, es decir. ver en la realidad lo que otros no han visto. As. el objetvo principal de la investigacin es descubrir
respuestas a determinados Interrogantes
CLOSAfttO Ol"
103
a travs de la aplicacin de procedimientos

cientfioos. La invesgacin se clasifica en los
siguientes tipos:
INVESTIGACIN DESCRIPTIVA . Descripcin. registro. anli sis e interpretacin
de la naturaleza actual y la composicin
o procesos de los fenmenos. Como una
persona . grupo. cosa, la investigacin des
criptiva funciona en el presente. nene las
siguientes etapas:
Descripcin del problema.
Definicin y formulaci n de hiptesis.
Supuestos en los que se basan las
hiptesis.
Ma roo terico.
Seleccin de tcnicas de reooleccin de
datos (poblacin-muestra).
Categoras de datos. a fin de facilitar las
relaciones.
Verificacin de validez de lnstrumentoS.
Descripcin. anlis is e Interpretacin
de datos.
INVESTIGACIN EXPERIMENTAL Estudio
exploratorio que permite establecer, con
mayor seguridad, la s relaciones de causaefecto. Un experimento se lleva a cabo
para analizar si una o ms variables independientes afectan a una o mlls variables
dependientes. oon el fin de describir de
qu modo o por qu se produce una situacin o acontecimiento particular. Para que
una variable pueda ser cali ficada oomo
ind ependiente. se necesitan dos requerimientos: a) que vae o sea manipulable
y b) que esta variacin pueda oontrolarse.
Por el oontrario. la vari able dependiente
no se manipula. sino se mide. Las etapas

de la investigacin experimental son las
siguientes:
Presencia de un problema .
Definicin de hiptesis y variables.
Diseilo del plan experimental.
Prueba de confiabilidad de da tos.
Realizacin de ex peri mento s.
Tra tamiento de datos (da to bruto dato procesado -dato definitivo).
Presenta las siguientes c aractersticas:
Usa un grupo experimental y de oontrol.
El lnvestigdor ma nipu la el factor supuestamente ca usal.
Usa procedimientos al azar para la
seleccin y asignacin de sujetos y
tratamiento.
Es artificial y restrictiva.
X(causa) - Y (efecto)
variable independiente Variable
dependiente
INVESTIGACIN HISTRICA. Trata de la
experi encia pasada. Etapa s:
Enunciacin del problema (entender un
hecho o una experiencia del pasado).
Recoleccin de la informacin (fuente
pri maria: tesgos oculares de los h&
chos y objetos que se usaron. Fuente
secundaria: personas que no participaron directamente: publi caciones).
Critica de datos y fuente (cnlica externa: forma: cnlica intern a: contenido.
Determinar coofiablll dad de los datos).
Formulacin de las hiptesis.
104
105
Interpretacin e informe: la exposi cin

indU}e los puntos amerio<es. los mtodos utilizados para comprobar las hip-
tesis, los resultados que se obtU\lieron,
LEZNA. Utensilio punzante, de cuerpo alarg-
las conclusiones yla bibliografa.

La lnwstlgacln uene
formas:
las
PURA . Investigacin terica.
do, ut il izado para agujerear. Poda ser fabricado de hueso. madera dura o metal.
slf.Jlentes
- --.
llAKTA O MARKA. Asentamiento prehlspllni

CU)O
co que serva de punto de articul acin e lnte~acin del sistema vial. Las llal<tas tU\leron
objetivo
es la bsqueda del conocimiento.
diferentes jerarquas y funciones (Tercera Re-
APLICADA. Investigacin que confronta la
unin de ExpertOS sobre el Proceso de Nomi
te<>lfa con la realidad.
nacin del Qhapaq ~an como Patrimonio Mundial. 2004: 18).
MAPA DE DISTRIBUCIN. Representacin v;.

sual de la distribucin de algunos hallazgos
arqueolgicos importantes. 8 mapa de disu~
bucin es una de las herramientas ms usa-
Consideraciones que se deben tener en

cuenta para orientar una investigacin de
manera adecuada:
das por el arquelogo: puede cubrir un sitio,
una regin. un pas o un conti nente. Es comn
INVESTIGACIN VERSUS ESPECULACIN.

La investigacin lleg a condusiones con
teo de las colecciones que pueda albergar
base en evidencias capaces de sostener
un museo. Las acWldades que comprenden
Ja conclusi n. En cambio. la especulacin
el manejo de colecciones Incluyen: documen-
llega a conclusi ones fundadas sobre presunciones. Se sostJene SObre pre-juicios
tacin, adquisicin. eliminacin, acoeso, cul
y se orienta hacia afirmaciones c uya base
.....
MANEJO OE COLECCIONES. Acceso y con-
dado y manten11T1iento. manejo de nesgos.

l1p<..tacliln dtl 1111*111111 . .a gno..ie
de susten tacin no est determinada.

KIPA. Trompeta elaborada con grandes ca~
que cada material encontrado sea representado por un smbolo simple, ya que estos demuestran la extensin de una cultura en un
lugar determinado.
MATERIA PRIMA. 1. Conjunto de productos
que podran ser destlnados a un uso comer
seguridad. inventario. custodia temporal y
clal y cuya caractestlca ms Importante es
prstamo de colecciones (Smlth sonian lnsti-
que no cuentan con ning n valor agregtdo y

ningn proceso o diferenciacin con l os pro-
Wtion. 1 990: 4).
INVESTIGACIN VERSUS OPINN. la opinin establece afirmaciones sobre un even
(perwtanus o gatea rus). Se la
construa rom-
MANGO. 1. Asidero nico de una herramien-
esta razn. son utilizados como materias para
to o situacin no sustentadas en un proce-
piendo la primera espira o cortando el extre-
ta o arma. 2. Agrradera que tiene una sola
so sistemtico y oiganlzado de recoleccin
zona de unin con el recipiente. Se trata
de datos, sin o surgidas de una experiencia
mo puntl940Jdo. para crear una abertura clrc~

lar de bordes romos. que era la embocadura.
la el aboracin de ovos bienes. La materia pr~

ma tambln es conocida como commodllles
parcial. con frecuencia incompleta y ses-
ductos que se encuentran en el mercado. A>r
coles marinos, especialmente del Srrombus
co-
o bienes bsicos. 2. SUbstancla con Ja cual
Fue utilizada en la gJJerra. en las ceremonias y
mnmente. de una proyeccin, largi o corta.

slida o hu eca. de forma tubu lar, antropomor
gada del evento. por parte de una persona
en las festividades de los pueblos prehlspn~
ta. zoomorfa. omitomorfa o cruciforme. entre
en particular, quien emite dicha opinin. la
cos (Jijn y caamallo. 1952: Kauffmann Doig,

1973: Coba, 1979; Fresco; Mena y Quin atoa,
1997: 4 ).
otras . En la provincia del carchl lo denominan
arqueclogfa. la materia de elaboracin puede

ser cermica. piedra. hueso. etc.
Investigaci n requiere de un conocimi ento

previo: solo aquel que conoce es capaz de
reconocer lo que desconoce.
cabo, que tambin se aplica a un pedazo de

cuerda con l a que se atan animales y cosas
(Tapia. 2002 : 33).
est~ elaborado un objeto arqu eclglco.
En Ja
MATERIAL ARQUEOLGICO CULTURAL Obj&

to (entidad discreta) sobre el cual se ha efec>
tuado aljpJna actlllidad humana de manera no
ocasional y que se encuentra abandonado.
10 6
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Afll'llS
CLOSAfttO Ol"
107
Asl. las actividades humanas que son relevantes para la investigacin arqueolgica son las
que obedecen a la satisfaccin de necesida-
MAZO. Martill o grande de madera que sirve
conocimi entos. sino que requiere de algn co-
pautado e irreversible. Estas caractersticas
para trabajos especficos como golpear las

estacas pa ra prenderlas en el suel o y amarrar
nocimiento previo que pueda luego reajustarse y el aborarse . Tiene que compl ementarse
describen el proceso evolutivo general que

prevalece tanto en el reino biol gico como en
des socialmente determinadas y no las que
el ganado (Tapi a, 2002: 87).
mediante mtodos especiales adaptados a
el cultural. La pautacin del cambio es una
son debidas al azar. Los materiales arqueol
las pecu liaridades de cada tema (Barragn.
especie o gnero biolgico o un elemento o
gioos variarn morfolgicamente de acuerdo

con el tipo de materia prima sobre la que haya
MEDIA VIDA. Perodo de sernldesintegraci n

de una sustanci a radloacth.e . Es el perodo de
1996: 100.103)
complejo cultural: es una va riacin de l a curva

de distribucin no<mal. As, hay siempre un
recado la actividad humana y a su t ipo. inten-
tiempo e n el cual la mitad del nmero inici al
MTODO DE MANlFACTURA. Conjunto de
principio, un incremento hasta un clmax. una
sidad y caracterst icas del trabajo que haya
de tomos de un elemento radioactivo se des-
proced mientes. primarios y complementa
declinaci n y finalmente una extincin (Me-
recibido, as como de acuerdo con la funcin

del objeto. las alteraciones que haya sufrido y
integra en tomos del elemento en el cua 1 se

transforma directamente (A.G.I.. 1960: 225).
ros, med iante los cuales se reali zan la pieza
ggers y Evans. 1975: 12). Aunque hasta el

presente se ha hecho nfasis en la aplicacin
las modalidades culturales.
Por ejemplo, l as determinaciones ms reci en-
y su acabado supefficial o afinacin (Holm.

1961; C.N.A .. 1964; Meggers y Eva ns. 1969:
del anlisis cuantitatilO de los fragmentos de
tes para la vida del radiocarbono han propor-
Fuentes , 1974: Porras. 1974: nter lil).
cermi ca, el mtodo es val edero para otras
cionado el va lor de 5730 + 40 a~os.

MTODO CIENTIFICO. Procedimiento, cont rolado y o rdenado, por medio del c ual se pueden plantear problemas cientfficos, formul ar
. -:-t
l
las respectivas hi ptesis frente a esos problemas y comprobar o verificar dichas hiptesis .
MTODO DE MUESTREO. Procedimiento SS

temtico y prolijo utilizado para obtener una
muestra de fragmentos. conseguida verdaderamente al azat desde el punto de vista estadstico (Ford, 1 962: Meggers y Evans . 1969).
categoras de artefactos. Su margen de apllcablll dad est limitado solo por los requisitos
que debe satisfacer la muestra . Esta debe
ser lo suficientemente a mplia corno para proporci onar resultados confiables y debe ser
posible obtenerla en varios si tios arqueolgicos (Ford, 1962: Eva ns
El pun to de partida del mtodo c ientfico est
y Meggers, 1969;
Meggers y Evans. 1975).
en saber rormu lar los problemas. Para esto,
-.
se parte siempre de un examen detenido de

los hechos, es decir, de un cuerpo de cono-
M TODO HISTRICO. Mtodo histrico de

c ronologa absoluta que. en arqueologa. co~
"
cimientos. Dent ro de esos hechos. se debe
siste sencillamente en poder referir un mo-
descubrir a lguna in coherencia o dificul tad. Se
mento de las estratigrafas. proporcionadas
busca entonces formular esa incoherencia

a nivel de probl ema. Luego viene el plante&
por las excavaciones. a un hecho conocido

hi stri camente o a una fecha segura y fija. Por
miento de la hl ptesls central y. posterior me~

MATERIAL DE FACTO . Objeto que se encuen-
tanto, su secuencia cu ltural es precisamente
te. se la pone a prueba. Despus. se clasi-
tra en el rea de actividad y que no ha terminado su ci clo de vida. esto es. que no fue
usado o que no se agot su funcio nali dad .
la base de la superaci n de sus restos. El
fican los datos. se los ordena y se levantan

estadsticas. Finalmente. se contrasta la hi-
procedimiento es elemental.
ptesis con los resultados obtenidos, hasta
MICROPALEONTOLOGIA. Estudio de los mi-
elaborar los nuevos conocimientos. En resi.r
c rofsiles, que a)Uda a fechar l os restos o
8utDnes de nundo ellborHca tN mftn de clllnta
MATRIZ DE HARRIS. Operacin matemtica

ideada por Edward Harris en los aos setenta
y que consiste en un diagama esquemtico
que muestra los detalles de una secuencia
estratlgrfloa (.guila, 2005: 182).
men. el mtodo cientlco es tal ible. es decir,

puede perfeccionarse mediante la estimaci n
de los resul tados
a l os se que llegp mediante
los depsitos paleontolgicos (Winick. 1979:
Muestnt. tt1 . . ucmdOn 1nuedg"tc1
425; Cfr. Riaza, 1964).

MTODO FORO. Mtodo c uant itativo para
cronolo~a
c ultural. Se basa
en
el an lisis d irecto. Sin embarp. no es auto-
obtener una
suficiente: no pu ede operar en un vaco de
la proposicin de que el cambio es continuo.
MIEMBRO VIRIL. 'lllr rgano vlrll, falO .
10 8
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Afll'llS
MINDAIA. Denominacin de un mercader pro

fesional. de alto status. propio de las socieda
des indgenas ecuatorianas (poca prehisp
nica y colonial).
MOMIA. cadver que. por haber sido preparado pa ra tal propsito. se deseca con
el transcurso del tiempo sin e ntrar en
descomposicin.
MODO DE PRODUCCIN . Modo de agrupa cin

y utilizacin de los elementos de las fuerzas
productivas en el proceso laboral. El modo de
produccin no es simplemente el modo cmo
los hombres consiguen los medios pa ra su
subsistencia, sino es el modo determinado
de su actividad vital; el modelo determinado
de su vida (Aza rov et lli. 1972: 211).
MONITOREO ARQUEOLGICO. Proceso de Vgilanoia en los lugares Clonde previa mente se

encontraron vestigios culturales, efectuado
durante los movimientos Cle tierra ocn maqu~
naria pesada a fin de constatar la presencia o
ausencia de evidencias culturales.
MODO DE VIDA. Proceso que asimila la masa

fundamental de va lores culturales, caractersticos de una poca determinada y al alcance
de la s personas de una capa social determi
nada. El modo de vida juega importante papel
en la formacin de la personalidad (Aza rov et
lli. 1972: 211212).
--
----
-~":tr"'
MUESTREO ARQUEOLGICO. Medio de obtener la re presentacin adecuada de un uni verso de datos sin tener que recurrir a todos los
datos que contiene. El tamao que debe tener
la muestra depende de la natu raleza del pr~
ble.na investigado y del grado de confirmacin
deseado para sus soluciones hipottica s. No
eJste un porcentaje estandarizado que au t~
rice automticamente el tamao de muestra
vlido. De esta manera, una vez determinada
la ampli tud neoesaria de la muestra, el lnves
tigador decidir qu clase de prooecl imiento
de muestreo va a seguir. Para los fines de
una seri acin, las muestras deben poseer
dos caractersticas bsicas: a) deben ser no
seleccionadas; y bg) deben ser de un cierto
tamao ( Meggers y Evans, 1969).
MUSEO. 1. Lur;r o Institucin donde se exhiben y se guardan objetos patrimoniales o de
valor cultural. 2. Institucin perma nente. sin
fines lucrativos, a1 servicio de la sociedad y
de su desa rro llo, que adquiere. conserva, c~
munica y presenta testimonios materiales del
hombre y su medio. con fines de estudio, educacin y deleite. En esta catew:irra tambin
se lnlCluyen los siguientes lugares (Comit
CLOSAfttO Ol"
Internacional de Museos, 1946):

Institutos de conservacin y galeras de
exposicin dependientes de archivos y
bibliotecas.
Lugares y monumentos arqueolglcos. et
nogrficos y naturales y los sitios y monu
mentos histricos. ten iend o la naturaleza
de mu seo por sus actividades de adquisicin, conservacin y comun icacin .
Instituciones que presentan especmenes
vivientes tales como jardines botnicos y
zoolgicos, acuarios. vlvarlum, etc.
Parques
naturales. arqueolgicos e
hi stri cos.
Centros cientflicos y plantari os.
MUSEOGRAFA. 1. Ejecucin de tareas tc

nicas cuyo propsito es el montaje de ex~
siciones de museos y las tareas inversas, es
decir desmontarlas. Entre otras operaciones.
las actividades que debern cumplirse de
manera habitual esll!n relacionadas con el
diseo. la produiccin. la colocacin y el acabado del mobiliario. 2. Montaje fino de las
piezas de exposicin. empaque, embalaje y
traslado de exposiciones y colecciones. La
museografa incluye el control administrati
vo y tcnico de todas las funciones arriba
sealadas. adems de la redaccin y la pro
duccln de los '-'Iones tcnicos o museogrficos , por medio de los cuales se presen
ta rn fsicamente las exposiciones de los
museos (CISM). 3 . Tcnica que expresa los
conocimi entos museolgicos en el museo.
Trata especialmente sobre la arquitectura y
el o rdenamiento de las insta laciones cientlf~
cas del museo (ICOM. 1970). El objeto de la
museografa no solo es un objeto materia l.
109
sino la expresin simblica de una idea. un

proceso , un clima. un contexto, etc., en un
tiempo pasado, presente o futuro. Con estos
antecedentes , las tcnicas mu seogrficas
se adaptan y se perfeccionan al servicio de
tal fin, adoptando. de otros medios de comunicacin, los elementos in dispensables para
real izar su tarea.
MUSEOLOGA. L Aplicacin de mtodos

cientficos y de irrvestigacin en tomo a la
problemtica fundamenta l de los museos
desde el punto de vista de la musestica :
hl storla de los museos, fines y objetrvos de
los museos. cJivisln y orga nizacin de los
mu seos . Adems. entre otras funciones. la
museologa debe ocuparse de la redaccin
de los distintos tipos de cdulas (generales .
introductorias, sectoria les e individuares).
as como de la confecci n de los guiones
cientficos o museolgicos, por medio de los
cuales se expresar la exposicin en sus
contenidos. Tambin se encarga de la realizacin de investi~ciones especiales sobre
los visitantes. los resultados de las exposiciones, sus posibilidades. y de la organi z~
cin de programas de actividades paralelas
del museo y de otras funciones similares
(CISM). 2. Disciplina que estudia la relacin
de los humanos con el mundo de fuera del
museo. para comprender de qu manera un
objeto puede ser extrado de su propio contexto temporal y. sin e mbargo, transmitir un
sentido y una informacin a la sociedad presente y futura . Su propsito es anal izar, de
la mej or forma . cmo incorporar ese pasado
en la vida y en la percepci n del Individuo. teniendo en cuenta la forma actual de asignar
1.10
un valor y sign ificacin . En otros trminos, se

preocupa de cmo crear un ambiente favorable. dirigido a una preservacin integrada s ignificativa (Spielbauer). 3. Ciencia del museo
que estudia la historia y la razn de ser de
los museos. su funcin en la sociedad, sus
peculiares sistemas de investigacin, educacin y orga ni zacin, la relacin que guarda
oon el medio ambiente fsico y la clas ifica
cin de los diferentes tipos de museo (ICOM,
1970). 4. Teoria relacional y orga nizacional
del conocimiento, de los mtodos y del maroo merodolglco necesarios para hacer de la
preservacin un elemento actlvo en la expe
riencla humana (Spielbauer). 5. Ciencia que
examina la relacin especilica del hombre
oon la rea lidad (Grgorova). La museologa
se cla sifica en los siguientes tipos:
MUSEOLOGA APLICADA. Aplicacin prctica de la museologa. asistida por un gran

nmero de disciplinas de apoyo: la subdlvi
sin de este ca mpo se encuentra basada
en las !unciones museolglcas. como la
preservacin, la oomunicacin. la investigacin y la administracin.
MUSEOLOGA ESPECIAL. Actividad que se
localiza en la vinculacin de la museologia
g-ral oon la investigacin material del
ser huma no y su entorno. Es realizada por
disoipl inas particulares.
MUSEOLOGA GENERAL. Actividad relacionada con los principios de preservacin , in
vestigpcin y comunicacin de la evidencia
materia l del ser humano. su ambiente y sus
maroos In stitucionales. Adems. examina
las oondlciones de prioridad social y su
0LOSA1t10
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Afll'llS
incidencia sobre las tareas mencionadas.
MUSEOLOGA HISTRICA. Estud io que

provee la perspectiva histrica general de
la museologfa.
MUSEOLOGiA TERICA. Disciplin a basada
en la fundamentacin filosfica: vin cula la
museologfa con visiones epistemolgicas .
MUSEONOMA. Funcin dooente especializada. mediante la cual se prepara. se ad iestra y
se capacita a los trabajadores de las d istintas
especialidades que operan en los mu seos.
En11e las distintas !unciones que los mu segrafos. ios mu selogos. los dilu sioni stas y
los l!J.Jfas deben desarrollar. en relacin con
la operacin del museo y de los servicios que
este debe prestar al pblico visitante y a la
conservacin-exposicin de las colecciones
propias del museo, se encuentran la ela ~
racin manuales de vigilancia y el desarrollo
tareas de investigacin (CISM).
N
NEOTICO. 1. Etapa de la Prehistoria post~
rior al Paleolltico y que se caracteriza por el
uso de he rramientas realizadas con piedra.
2. ltimo perodo de la Edad de Piedra, que
supuso una revolucin en muchos aspectos
de la vida del hombre.
NUEVA ARQUEOLOGA. Enfoque terico que
propone una reoonstruccin objetiva del pasado. basado en el uso de la verificacin de una
hiptesis y la aplicacin del mtodo cientfico.
CLOSAfttO Ol"
111
duracin de la observacin, el lugar, las circ unstan cias, las personas y los aparatos utilizados. Es importante tambin eliminar las
OBJETO ARQUEOLGICO. Resto arqueolgioo

que, en tanto testimonio. no es un resto antrplco cualquiera y que debe ser parte de un
oontexto arqueolgico. SI un objeto es sepa
rado de su oontexto pierde su condicin testimonia l. la cual es la razn de ser de su valor
histrico (l umbreras. 2006 ).
opiniones propias y las hiptesis. Finalmente.

la redaccin debe realizarse en un estilo directo. Las clases de observacin son:
Estructurada o sistemtica. SI se apela a
instrumentos elaborados de antemano.
No estructurada o simple. Gua ndo no hay
ayuda de medios especia les.
No participante.
Particl pante o activa.
Individual. Cuando Interviene un solo
1nvestlgador.
Colectiva. Cuando interviene un equipo de
investigadores.
De campo.
De laboratoo.
OBSERVACIN . Accin y electo de examinar

algo con atencin: es un recurso que el ser
humano aplica en su vida d iari a para adquirir
conocimi entos. Para que la observacin se
oonvierta en una tcnica cientfica debe servir
a un objetivo de investigacin, debe ser plani
licada sistemticamente y debe estar sujeta
a oontroles de validez y fiabilidad . Durante su
realizacin. la obsel'\18oln se vale de diver
sos medios como diarios. cuadern os de notas, cua dros de lfabajo, mapas y dispositivos
mec nicos como cmaras o filmadoras. Enlfe
las principal es recomendaciones para desa
rroliar una buena observacin, es importante
oonsiderar las sil!J.Jientes: se debe anotar in
mediatamente lo observado y tomar en cuen
ta que el observador es observado. Al tomar
notas. se deben incluir la lecha, la hOra. la
Trlllldo da Qha,.. liu. quite, en fotografla saelill
OCUPACIN. Subconjunto de los sitios marcados por el criterio de oontln uidad. en la

distribucin y en las asociaciones de los materiales arqueollOoos. y limitado por fases
1.1.2
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Ol AftQUlOlOOiA
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Afll'llS
de abandono o no ocupacin en el sit io. La

ocupacin, entendida de esta manera, puede
o no involucrar uno o ms pisos y superficies
de ocupacin de manera secuencial o confor-
peodos y en las caractesticas de las rcr

cas sedimentarias (A.G.I.. 1960: 364; Riaza ,
1964).
marse con una simple unidad de deposicin.

Cabe se~alar que la continuidad de material es
arqueolgicos no solo debe entenderse de ma
nera -.ertical en el depsito. sino tambin en
foona horizontal.
PALEOECOLOGIA. Ciencia que estudia las r&

ladones e ntre los antiguos organismos y su
medio ambiente (A.G.I . 1960: 364).
RGANO VIRIL Ver falo.

OSARIO. Lugar o sepultura colectiva en donde
se encuentran huesos deSarll<:ulados de es
queletos. q ue Ini cialmente estuvieron enterra
dos en tumbas individuales o en otros sitios.
SEO, A. Trmino referente a. o de hueso.
p
PALEO. Prefijo empleado para lnd ica r tiempos
remotos en el pasado o para referirse a un
periodo temprano, primitivo o arcaico (A .G.I.,
1960: 362).
PALEOGEOGRAA. Estudio de la geografa de

un rea. en alguno de sus tiempos especficos,
en el pasado (A.G.I. , 1960: 364: Riaza. 1964).
PALEOMAGNETISMO. Disciplina que estudia
el campo magntico de la lierra en el pas&
do. El campo geomapilico se registra espontneamente, bajo la forma de imanta cin.
en tierras cocidas. en rocas volcnicas y en
ciertas formaciones sedimentarias. La tierra
CLOSAfttO Ol"
est an en experimentacin (Riaza, 1964).
un rito (Marcos. 1988: 333).
PALEOPATOLOGA. Disciplina que estudia las

enfermedades prehistricas de los pueblos
en su ambiente. determinando primero su
existencia y luego precisando su frecuencia.
Para estos fines. son de gran utilidad los fsJ.
les, los restos seos. las momias , las piezas
cermicas antropomorfas y las pictografas.
PARQUE ARQUEOLGICO. Yacimiento o zona

arqueolgica abierta al pblico por su inters
c ientfico, educatil.o e histrico (gull&Esccr
ba r. 2005: 200).
entre otras evidencias (Hol m, 1954; Len.

1976; MD, en espaol, 1964).
PALINOLOGA. Estudio de los@'anos de polen
y de las esporas a fin de determinar el tipo de
vegetacin y el clima de pocas a nterlores.
grupo humano especfico. Como tales. son

bienes de Inters nacional. de conservacin
integral participativa y de uso social bajo determin adas normas.
nes, mu ebles e inmuebles, materiales e i~

materiales , de propiedad de particulares o
de instituciones u 0<gi nismos pblicos o S&
mlpblicos, de la Iglesia y de la nacin. que
tengan un valor excepcional desde el punto
de vista de la historia. del arte, de la ciencia
y de la cultura y por lo tanto sean dignos de
ser conservados y conocidos por las naciones
cocida. e nfriada dentro del campo terrestre,

va acumu lando imantacin por la accin de
este ca mpo todo el tiempo que dura el enlri&
miento y esta Imantacin tiene por direccin
la de las lneas de fuerza del campo magntico terrestre que acta. Tal imantacin ha
recibido el nombre de imantacin cermorremanence. Si despus de la coccin, el objeto no
y sus pueblos. a travs de las generaciones.
PA.LEOOOTNICA. Rama de la botnica que

estudia la s plantas fsiles.
PALEOCL.IMATOLOGA. Ciencia que t rata del
geomagntico cambia consta ntemente con

el tiempo; es tericamente posible estudiar
PANEL. Compartimientos en que. para su or

namentacin. se dividen las superficies de los
objetos a ser decorados (Late, 1970).
estudio de los climas del mundo, a lo largo

de las eras geolgicas. La data esta distribuida en los depsitos glaciares. en los fsiles.
en la topograta y geogratra de formacin de
la grfica de sus variaciones a partir de o~

jetos cermicos de edad conocida y, una vez
reconstruida esta grfica. deducir la edad de
un objeto a part ir de su imantacin. El mtodo
PARAFERNALES RITIJALES. Bienes que la

mujer aporta al matrimonio. a parte de la dote.
Se aplica, en arqueologa. a los accesorios de
de a claros elementos de hibridaci n (Veloz.

1976).
PATRIMONIO . Bienes natu rales y culturales.

materia les e inmateriales heredados del p&
sado, que se han constituido en referentes
emblemticos de identidad y de los procesos
histri cos que caracterizan una sociedad o
PATRIMONIO CULTIJRAL. 1. Conjunto de bie-
ha sido cambiado de sitio. mid iendo la decl~

nacin (o ngu lo de los meridianos geogrfico
y magntico) e inclinacin (o angulo forma do
con el plano horizontal) de su Imantacin, se
tendr sin m<ls las mismas lecturas del cam
po geomagntico de la poca e n que dicho
objeto fue quemado por ltima vez. El campo
PALEOARCAICO. Periodo considerado como

mas antiguo; todo aquello que no respon-
113
Polan del .....__..,....., 1;1moo camt1Jc4),

hr . . llod.... l..dlOUll
como rasgos permanentes de su identidad

(Dr. Edwin R. Harvey.Unesco). 2. Conjunto de
bienes y costumbres autnticas y originales.
Debe estar registrado. contar con una conservacin adecuada y tener un uso social (Ministerio Coordinador de Patrimonio Natural y Cu~
tural; Ministerio de Cultura; INPC; Universidad
Andina Simn Bolvar. 2008: 4).
PATRIMONIO MUNDIAL. Lugi res de valor un~
versal excepcional para la humanidad que,
como tales. han sido inscritos en la Lista del
114
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Ol AftQUlOlOOiA
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Afll'llS
Parrlmonio Mundial de la UNESCO, c on el fin

de gi rantizar su proteccin y conservacin
para la s generaciones futuras. 2. Conjunto
de bienes, muebles e inmuebles, materiales
e inmateri ales . de propiedad de particulares ,
de lnsUtuciones y orginismos pbllcos o se
mipblicos, d e la Iglesia y de la Nacin, que
tengan un valor excepcional desde el punto
de vista de la historia. del arte y de la ciencia.
de la cu ltura en suma. y que por lo tanto sean
dignos de ser conservados por las naciones
y pueblos conocidos por la poblacin, a tra
vs de las generaciones como rasgos perma
nentes de su identidad (Dr. EdWl n R. Harvey
mezcladas entre si, derivadas de un ni

co prototipo loliaceno (Schobinger. 1969:
105). Lynch seala que e1 nombre de paleolndlo se halla firmemente establecido
para los cazado<es norteamericanos especializados en la megafauna del Pleistoceno tardo . hoy extinguida, particularmente
aquellos que acanalaban las bases de sus
puntas (l ynch. 1967a: 78). Tambin Admite la extensin del trmin o a Sudamrica.
como lo hace Krieger, pero , con reservas
PATRN SIMBITICO. Ento<no e n el que los

asentamientos estn esparcidos por dileren
tes zonas microambientales. con comercio e

integracin entre ell os (watson et l., 1971:
112).
PERAL ESTRATIGRACO. 1- Seccin vertical

del suelo desde la superficie hacia abajo, a
travs de todos sus horizontes dentro del material origen. 2. Mtodo geolgico para datar
sitios arqueolgicos mediante el estudio de la
composicin del suelo. Tal procedimiento per
mite al Investigador inferir las circunstancias
en que se ha formado el terreno.
PENDIENTE. Joya de pequeo tamao que

cuelga de collares, brazaletes, etc. Los ma
teriales utilizados para elaborar pendientes
eran el oro, el cobre, la tumbaga, la concha, el
hueso, la piedra , etc. (Verneau y Rlvet, 1912;
1 C.N.A.. 1964; Plazas. 19771978).
PERIODO PALEOINDIO (Precermlco).

Etapa en que el modo de subsistencia de
las sociedades se bas en la caza. pesca
y coleccin de races y frutos . Sobresali
la industria ltica siendo representivas las
pun tas de proyeclll de diferentes tamal\os
y formas. Se considera tambin que todas
las formas de puntas de proyectil repmsentan tradiciones divergentes a veces
- UNESCO).
PECIO. 1. Pedazo o trawnento de una nave

que ha naulragado o porcin de lo que ella
contiene. 2. Restos de un artefacto o de una
nave fabricado por el ser humano. hundido to
tal o parcialmente en una masa de agua (mar,
o, lago, emba lse); incluye no solo los restos
de una embarcacin y de su carga. sino ta m
bin todos los restos histricos y culturales
que se encuentren en su entorno.
CLOSAfttO Ol"
PERIODO. 1. Grandes divisiones de la formacin geolgica. 2. Intervalo de tiempo caracterizado por algunos rasgos culturales particulares. En el caso ecuatoriano, la actual
periodlficacln de las cu/furos se clasifican
en:
respecto a la exacta contemporaneidad

e Identidad de la cultura (Lynch. 1967a:
79) . Bryan . en una reciente sntesis sobre
la Prehistoria paleoamerlcana . habla de
dos grandes estadios de desarrollo cultural: el paleoindio y el arcaico, pertenecien
tes, ambos, al gan ciclo pa leoamericano
(Bryan, 1 965).
PERIODO FORMATIVO. 1. Perodo en el
que a parecieron el maz y la yuca. o ambos
a la vez . dentro del modo de vida de las
aldeas agcolas. Se integraron con xito
en el aspecto socioeconmico, de tal ma
nera que la vida sedentaria dio lugar a un
patrn de asentamiento ms orginizado
y nuclear. (Will~ y Phllllps, 1975). 2 . Lapso de tiempo que dur aproximadamente
115
3000 aos. rrucho menos para algunas

regiones. y en el que los elementos de cermica, los artefactos lticos destinados a
la molienda, las figurillas hecha a mano y
la agricultura a base de maz, de yuca o
d e ambos a la vez. tuvieron difusin. Esto
incidi favorablemente en la vida socioeconmlca de los pueblos que vivan en la
laja de tierra comprendida entre el Per y
el oeste de los Estados Unidos . AJ inicio
de este peodo. todos los pueblos referidos posean una economa arcaica y una
tecnologa incipiente. pero, al final. fueron
du e~os de los elementos esenciales para
a lea nza r la civilizacin (Ford , 1969: 5).
PERODO DE DESARROLLO REGIONAL.
Etapa en la que se ma rcan diferencias
regiona les en la organizacin econmicopolitico-social. Existe una mayor identidad
en el rea geogrfica ocupada. El estilo de
arte y los aspectos de la tecnologfa permiten la definicin de reas culturales que
deben corresponder a grupos o culturas
independientes (Porras, 1976: 99).
PERODO DE INTEGRACIN. Etapa en la
que se acentan las caractersticas del
periodo anterior. La o rganizacin eoon<>
mlco-soclopolllica y religiosa toma nuevas
modalidades. Elsten modos diferenciales
de acceso a los recu rsos bsicos: se intensifica la agricultura. al aplicarse nuevas
tecnologas (terrazas agrcolas, canales de
irrigacin , etc.); la meta lurgia alcanza un
notable desarrollo; se utilizan objetos es
pecficos como valor de cambio (moneda)
en las transacciones. Hay dllerenclas acentuadas de rango y cada cacicazgo defiende
1.16
o acreci enta su territorio por medi o de la

guerra: se subraya una ma)Or sumisi n a
las autoridades (Porras, 1976).
PERMISO AMBIENTAL Acto administrativo por
medio del cual el Ministerio del Ambiente. de
acuerdo con la Ley del Ambiente y su reglamento. a solicitud del titular de una actividad. obra
o ~to. autoriza a que estos se realicen.
sujetos al cumplimiento de las condiciones que
este acto establezca (Salazar. 2003: 76).
PISO DE OCUPACIN. Desarrollo hi stri co de
los sucesivos suelos de habltacln. que Implica la Intervencin humana para su elabora
cin. Los pi sos de ocupacin son plenamente
artificiales pues son creados intencio nalmente por el ser humano. lo que implica desde
nivelaciones de terreno hasta la manufactura
de superficies horizontales de distinta calidad
(como pisos arqui tectnicos).
PlAH DE MANEJO ARQUEOlGICO. Di sel'lo,
aplicacin y monitoreo de procesos de gestin y apropiaci n social del patrimonio que
integran a l os diferentes actores relacionados
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
informacin acerca de la dimensi n temporal

y para conseguir mayor cantidad de materi al
que el que puede proporcionar la superficie
del terreno, en una forma rpida y econmica. En resumen, los pozos de sondeo son instrumentos y no fines por s mismos (Chllde,
1973; Porras, 1973; 1.N.AH., 1976).
PRECERMICO. Perodo anterior a l uso de
la cermica. Este trmino inic ialmente c&
racteriz un perodo prea~alfarero o preallarero. Sohobinger seala que se considera
incorrecta la expresin precermlco, aplicada
nicamente a l o 1nmedla1amen1e precermlco,
pues pre es todo lo que est antes de algo
(Schobinger, 1969: 18-19). As. precermlco
abarca todos los tiempos y cu lturas anteriores a la cer mica (Echeverria. 1981: 241).
PREHISPNICO. 1. Periodo anterior a la llegada de los espaoles u otros europeos a
Amrica. hacia el siglo XVI. 2. Trmino que
se aplica a las culturas americanas que se
desarrolla ron antes de la llegada de los europeos o a los restos dejados por ellos (Gamboa, 1974).
con el bi en c ultural.
POZO DE CATEO. Ver pozo de prueba, pozo
de sondeo.
POZO DE PRUEBA . Ver pozo de sondeo.
POZO DE SONDEO. Corte de prueba utilizado
para determinar la profundidad de la ocupacin en d ifere ntes sectores del sit i o arqueolgico. para reconocer bocas de pozos o de
rumbas de losa y para observar la secuencia de niveles y la ubicacin de los d iversos
artefactos. Se utiliza tambin para obtener
PRESERVACIN. Conjunto de principios y tcnicas encamin adas a la proteocln de los bienes culturales contra los agentes que pueden
destruirlos.
PROBLEMA. 1 . Dificultad que se presenta
en un cuerpo de conocimientos dado y que
requiere de investigacin para explicarl a adecuada mente. La investigacin no es otra cosa
que problematizar aquello que afecta a la mayor parte de l a gente. 2 . Condicin negativa
que. en e l aspecto social. afecta a un nmero
CLOSAfttO Ol"
117
significativamente considerable de personas.

de un modo considerable y que, segn se
cree, debe corregirse medi ante la accin social colectiva (Surez. 1917). Generalmente,
el problema se formula en forma interrogativa, estableciendo relaciones de dos o ms
variables. Todo problema debe ser formulado
en forma exacta. precisa. dejando a un lado
la ambigedad o imprecisin. El problema es
funda mental en el mtodo ci entfico porque.
una vez planteado. conduce a la investigacin
y esta ha de dar la solucin.
PROCESO ARQUEOLGICO. Pasos Que se
dan con el objeto de identifica r y definir los
contextos que pueden ser inc luidos en el inventario de los testimonios de la actividad
soci al (individual o colectiva), con los que se
construye la historia de un pueblo (Lumbreras, 2006).
PROSPECCIN ARQUEOLGICA. Bsqueda
sistemtica de los restos arqueolgicos y el
punto de partida de la 1nvestigacin. La bs
queda de sitios arqueolgicos supone el eswdio de las condiciones geomorfolgicas y ecolgicas del rea de estudio. El primer trabajo
es de rea, luego se selecci onan los sitios
ms representathos. De la prospeccin sale
el cuad ro de hiptesis. que permit ir progra.
mar las excavaciones y otras acti vidades de
campo adicionales. De esta primera etapa se
obti enen: patrones de poblami ento. recursos
de agua, variaciones ecolgica s, caminos o
rutas, etc. (Lumbreras, 1974: 37).
PRUEBA DE LAMPA. Ver prueba de pala .
Prueba* pol11 de ll111P
PRUEBA DE PALA. Excavaciones de 30 cm x

30 cm y 70 cm de f)(Ofund ldad, en promedio.
realizadas en forma reticular, a intervalos de
20 m . 10 m y 5 m. manteniendo las paredes
perpendiculares. con el propsito de idenlifi.
car l a presencia o la ausencia de vestigios
c ultu rales de inters histrico-arq ueolgjco en
las reas que tendrn movimiento de tierra.
PUESTA EN VALOR. 1. Accin y electo darle
a un bien histrico o artstico las condiciones
objetivas y ambientales que, sin desvirwar su
natura leza, resalten sus caractersticas y per
mitan su ptimo aprovechamiento. La puesta
en valor debe realizarse en funcin de un fin
t rascendente, que en el caso de 1beroamrica ,
sera contribuir al desarrollo econmico de la
regin. En otras palabras. se trata de Incorpora r un val or actual a un potencial econmico:
118
OlOiAftlO 01 AQIO\.OGfA Y l!MAS Af1 .. 1a
de poner en prOductividad una riqueza no
explotada mediante un proceso de revalori

zacin. que lejos de mermar su significacin
de medidas reguladO<as que. al propio tiempo que faciliten y estimulen la iniciativa prila prdida de las primordiales finalidades que
pasndola del dominio exclusillo de minoras
se persiguen. 2. Serie de intervenciones po-
eruditas al conoolmlento y disfrute de ma

)Orfas popul ares . En resumen. la puesta en
sibles para dotar a la obra de las cond lclones

objetivas y ambientales que. sin desvirtuar
REGISTRO. Primer paso para realizar un inventario. se trata de ubicar un .estigio arqueolgjco con sus cOO<denadas geogrficas.
vada. impidan la desnaturalizacin del lugar y
puramente histrica o artstica. la acrecienta.
119
"
,............
RELACIN. Forma de unidad entre los obj~

tos. los fenmenos y sus propiedades. Su
base la constituye una determinada comuni-
dad, rea l o mental. entre dos o ms objetos.
Implica una aocin sistemtica. emin ente
permitan su ptimo aprovechamiento. Bsica-
mente tcnica, dirigida a utilizar todos y cada

uno de esos bi enes conforme a su naturaleza.
mente. la conservacin y la restauracin son

operaciones que conllevan la puesta en valor.
entre los cuales se establece una vinculacin

(Aza rov et lli. 1972: 262263).
y exa ltando sus caractesticas y
pudiendo serlo tambin la refunciona llzacln.
vala< del p atrimonio monumental
destacando
artstico
su naturaleza, resalten sus caractersticas
mritos hasta colocarlos en condiciones de
R
RASGO COMPLEJO. Coleccin de rasgos cul
turales que fa<man una ca<nbinaoin distintl
va
y dlstineien parte de una cultura (Winlck.
cumplir a plenitud la nueva funcin a la que

esuln destinados. Precisa destacar que. en
PUTUTU. \Alr klpa.
alguna medida. el rea de emplazamiento de
RASGO DE CULT\JRA. l. Unidad bsica ms
QUENA. Instrumento musica l de viento elabo-
Esta unidad es una entidad especifica denuo
rado en huesos largos, de human os, de ani-
ele la cul tura . 2. Ca<nbi nacin de rasgos en
una construocin de principal inters resulta

compra<netlda por razn de vecindad inmedia
ta al monumento. lo que equivale a deci r que,
de cierta man era, pasar a fa<mar parte del
mismo una vez que haya sido puesta en valor.
Las normas proteoclonistas y los pl anes de
revalorizacin tien en que 9Xlenderse. pu es, a
todo el mbito propi o del monumento. De otra
1969: 529).
simple a la que se puede reducir una cultura .
males o de caa . con embocadura en bisel y

ca<n~nmente con seis agujeros de dlgltacl n
anteriores
uno posterior (Fresco. Mena
Qulnatoa. 1997)
una cul tura ca<npleja. Un rasgo puede difun

dlrse In dependientemente y unirse l ibremente
con otros (Wlnlck. 1969: 529).
RECONOCIMIENTO ARQUEOLGICO.
Fase
pane. la puesta en valor de un monumento
QUERO. Vaso incaico de madera. con dls~
ele lnvestigcin que permite conocer el rea
ejerce una beneficiosa accin refleja sobre el

perrmecro ulbano en que este se halla ampla
llos incisos y/o con pintura laqueada. que
donde se ejecutar una prospeccin o una ex

cavacin en un Muro inmediato. Contempla
za do y aun desbO<da esa rea inmediata , ex
era utilizado para libaciones rituales. Existen
RELLENO. Conjunto de materia les culturales
y de construccin que fueron arrojados a una
la visita lndoscuti>le al rea a investigirse y
IA!Odiendo sus efectos a zonas ms distantes.
qu eros de diferentes formas; las principales

son: a) de paredes rectilneas (cllfndrloo): b)
es Imprescindible la realizacin de diagns-
zanja. entrepiso o nivelacin. con el objeto de

darle conslsteneia al terreno o de hace< un
Ese incremento del valor real de un bien PO<
troncocnico Invertido: c) de paredes c~
ticos blbllogr.lficos oompletos de la zona. ele
nuevo nivel ms elevado. Por lo 119neral, lnd ~
vexas. vistas desde el exterior: d) de paredes
no haberlos.
ye objetos del momento en el que se hizo y
REGIN ARQUEOLGICA. Espacio ~ogrfico
otros que ya venan en la tierra proveniente de

otros lugares. Su estudio resulta de inters.
accin reneja, consttuye una fa<ma de plusvala que ha de tomarse en cuenta. Es evidente
que.en la medi da que un monumento atrae la
atencin del visitante. aumentar la demanda
de comerci antes interesados en insta lar esta

bleclmlentos apropiados a su sombra protec
cncavas: y e) de paredes rectilneas . fondo

curvo y pedestal cnico cono. La denominacin val e tambin para estas formas hechas
en arcilla (Cfr. Verneau
y Rivet, 1912; Jljn y
tO<a. Esa es otra consecuencia previsible de
Larrea. 1918; Jijn y caamao. 1920, 1927,

1952: Grljalva. 1937; Crespo. 196g.1970;
la puesta en valor e Implica la previa adopcin
Kauffmann Dolg. 1973: lnter lil).
con caracterstcas ambiental es relatillamen

te homogneas. que. a lo largo de una gran
parte de su hista<ia. alberg sociedades que
aunque la forma en que fue colocado reduce

su potencial explicativo.
mllares entre sf que con los pu eblos de las
RESCATE ARQUEOLGICO. 1. Operacin

r pida hecha por profesion ales, producida
reglones vecinas (y de otras ms a lejadas).
habitu almente por un hallazgo casual o por
compartan caractestJcas c ulturales ms si
120
previsin de ello, que permite la recuperacin

de informacin significativa para el pasado
del la locali dad y rescatar un conj unto de objetos que son parte integrante del patrimonio
cultural. 2. Procedimiento por el cual todo el
matelial cultural y, por 10 tanto. toda la informacin arqueolgica son recuperados y registrados. med iante una investigacin cientmca.
permitiendo dejar reas lib<es donde existan
evidencias arqueolgicas. El recate arqueol
giro su pone conservar y presentar la informacin en medios escritos. f}'ficos, fotogrficos
yen el anlisis de los materiales recuperados
en el laboratorio.
RESTAURACIN. 1 Restablecimiento de la
unidad potencial de un bien. mientras sea posible alcanzarlo, sin cometer una falsificacin
histfica y sin borrar las huellas del paso del
tiempo presentes en l. 2 . Intervencin tcni
ca destin ada a devolver el aspecto funcional
o estado de conserv.icn a cualquier objeto.
ya sea mueble o inmueble . siguiendo normas
tcnicas muy especializadas sean d i scern ~
bles. imitativas o integativas, que tienden
cienucamente a completar e1 bien. (CISM,
lnstructi\O pa ra la forma C.P.01. Censo de Profesionales d e Museos). 3. Cualquier intervencin encaminada a mantener vigente un bien.
facilita r la lectura y transmitir 1ntegra mente
al futuro los objetos de valor cultural. Deben
ser considerados como restauracio nes, los siguientes tipos de intervenciones:
Todas las intervenciones que tienden a
completar un volumen o a rellenar un
faltante.
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
Todos los retoques. inciuso mnimos, hechos en reposicin de decoracin en el d~

seo y e n el color (Martiarena. 1992 : 211).
RESTO. Algo que queda, que testimonia la
presencia del hombre y que puede servir pa ra
reconstruir' su historia cultural.
RESTOS DE ALIMENTACIN. Restos de plar>tas o animales, encontrados en las excavac i ~
nes. que indican claramente los recursos
que usaba el ser humano en cada momento.
Esos recursos pudieron ser simplemente recolectados o producidos. Esta d lferencl a es
muy Importante. En un oonchero. los restos
de moluscos que aparecen en la basura no
requieren, para su apropiacin.de un gran desarrollo: la presencia de peces, en cambio,
supone un aparato tecnolgico necesariamer>te superior (arpones. anzuelos o redes). Los
restos de animales o plantas domestica dos
y/o cultivados Indican un nivel superior de
dominio del ambiente natural. De otro lado.
los restos alimenticios pueden servir tambin
para entender algunos aspectos re lativos al
desarrollo fsico del ser humano, como su nutricin o el consumo de caloras, entre otros
aspectos (Lumbreras, 197 4: 66).
RIESGO. Probabll ldad de un peligro poter>clal y/o rea l de un bien cultura l basado en
la ew luacin de la informacin contenida
en un inventario arqueolgico. Las w riables
generalmente incluyen criterios y normas de
proteccin legal y tcnica. pautas de uso del
suelo, ndices de erosin, riesgo ssmico, n'
veles de exposicin a expolio y saqueo de los
yacimientos.
CLOSAfttO Ol"
121
vista del papel que desempean en la activ~

dad del ser humano y en la comunicacin hu-
SALVAGUARDIA. Medida de conservacin

que no implique la intervencin directa sobre
la obra.
mana, por ejemplo. los signos, las palabras.

los conceptos cientlficos. los signos-modelos.
los esq uemas, los grfcos y los smbolos
(Aza rov et !llli. 1972: 276-277).
SECCIN. Corte wrtlcal de los depsi

tos culturales para poner en evidencia su
es tratigrafa.
SECUENCIA. Conjunto o serie de rasgos culturales entre los cuales existe una relacin de
continu idad (validez cronolgica), reconocida
por estilos y Upos.
8
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Pres"1cia u
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"''a trm ~el ti
SEMITICA . Disciplina que estudia los p~

blemas generales de los signos y los sistemas de seflales. La semitica Investiga los
distintos tipos de seales desde el punto de
SILLA DE PODER. Asiento q ue esta reservado

pa ra los individuos de alto estatus religjoso
(chamanes) o sociopolitico (caciques o kurakas), ya que, en las sociedad es indgenas
americanas . los individuos se sientan genera lmente en el suelo.
SIMBOLO. Imagen sensorial del objeto: es
un o de los recursos de signos util izados por
el ser humano en el proceso de creacin de
la cultura y en el conocimiento del mundo objetivo (Azarov et lli. 19 72 : 281).
SIRINGA. Instrumento musical, semejante a
una zampoi\a. compuesto de v.i rlos tubos de
ca~a que forman la esca la musica 1y van suj&tos unos al lado de otros.
SISTEMA. Conjunto de e lementos que guarda n estrecha relaciones entre s, que mantienen a 1 sistema directo o ind irectamente unido
de mod o ms o menos estable y cuyo comportamiento global persigue normal mente al
gun tipo de objetivo (teleologa). Por 10 tanto.
siempre que se habla de sistemas se tiene
en vista una totalidad cuya s propiedades no
son atri buibles a la simple adicin de las pr~
piedades de sus partes o componentes.
SITIO ARQUEOLGICO. Lugar o rea donde
existen restos de actividad social. Todas las
acciones humanas que dejan vestigios mat&ri ales son significativas arqueolgicamente.
122
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
SITIO HABITACIONAL l . Lugar donde se desarroll la vida de un grupo de personas de

modo rutin ario, por temporadas o de modo
permanente. 2. Sitios no mod ificados como
cuevas y a brigos naturales; o sitios modificadoS como las ciudades (Lumbreras, 19 74).
SITIO MONUMENTAL Vestlgjo cultural que
aftora e n la superficie y que forma parte de
un yac miento.
CKtHCMAYSUYU
lMO.t~ . . .fl;ioic,.1!f9P""'i.,.ot
Ercaacin. 111 . . . . .ca.
SOSTENIBILIDAD. Aspecto de una actividad

que se ha dise~ado para considerar sus lm
pactos sociales, econmicos y ambienta les y
que cumple con sus metas porq ue tiene forma de mantenerse econmicamente e institucionalmente (Sal azar, 2003: 76).
SUBREA DE CULTURA . Elemento de un rea
culwral mayor, particulazado por su carcter
relativo de ente completo y por el grado relativamente avanzado de desarrollo de un rasgo
particular (Winick, 1969: 572).
SUPERFICIE DE OCUPACIN. Parte expuesta
SITIO NO MONUMENTAL. Espacio geogrfico

en el que se evidencia restos dispersos de
material cultural que no permiten establecer
el tipo de asentamiento humano.
SITIO-TIPO. Lugar epnimo o ca racterstico
para cierto esU/o o unidad arqueo/6glca.
SONDEO. Excavacin arqueolgic a, comnmente de una unidad de 1mx1 m, que sigue
las capas culturales, o realizada por niveles
arbitra rlos. pa ra determinar la presencia de
vestiglos arq ueolgjcos y sus caractersticas
en el depsito cultural .
formaban parte del Tawantlnsuyu y que tenan

como centro la ciudad de Cu sco (Tercera Reunin de Expertos sobre el Proceso de Nomi
nac in del Qhapaq an como Patrimonio Mundial, 2004 : 28).
dado que constituyen restos de la vi da social

en un momento dado. Ubicar s itios arq ueol
gicos exige tomar datos sobre su localizacin,
sus caractersticas , su tamao, sus condiciones de conservacin, sus posibilidades de acoeso, sus posibilidades de destruccin y su
proximidad a recursos de agua o de produccin agrcola, ganadera. minera u otros. Esto
se debe registrar en cuadernos o e n fichas a
partir de un cuestionario bsico referencial.
De acuerd o con la funcin. se debe determi
nar si e l sitio arqueolgico era ha bitacional ,
ceremonial, de inhumacin. de produccin, o
de trfico.
CLOSAfttO Ol"
o superior de una secuencia, generalmente

hozontal. de depsitos estratigrficos na turales. sobre los que se realizaron distintos
tipos de activi dad humana y que, en cons~
cuencia. muestra evidencias de ell a por restos macroscpicos o elementos de rastro ,
depend iend o del tipo de tareas y la incider;
cia de la accin del ser humano sobre la supefficie (http://thales.cica.es/ rd/Recursos/
rd98/ HisArtli t/Ol /gJosao.htm).
SUYU. Termino que se refiere a cada una
de las cuatro divisiones geopolticas que
.......
...
.
..
. ..
...........
c:vsco
..
Es.,em H la lfC;ltin det CUsco
T
TARDIO. Perodo posterior o ltimo del desarro llo histrico de un pueblo. Este trmino es
utilizado para indicar las postrimeras de un
perodo y/o de una cu/tura.
TAWANTINSUYU. l. Conjunto de territorios
que formaban parte del Imperio inca. El lmpe
rio comprenda desde Pasto. al Sur de Colombia, teniendo como lmite el ro Ancasmayu.
hasta Chile central. teniendo como lmite el ro
Maule. Por el oriente. los lmites fueron principalmente las selvas amaznicas . El centro
del imperio fue Cusco. El TawanUnsuyu esta
ba dividido geopolticamente en cuatro suyus.
Ceda uno de ellos representaba una regin
geogrfica, con una extensin territorial y con
sus particulares componentes ecolgjcos.
123
econmi cos y tnicos. Todos los suyus contaba n con organizacin y perspectivas sociopolitica s, igualmente diferenciables dentro de la
estructura del Estado inca. Al interior de cada
suyu hubo vaas subdivisiones reguladas.
con fines adminlstratl\Os (Tercera Reunn de
Qhapaq an como Patrimonio Mundial . 2004:
28). 2 . Territorio que esta ba dividido en cuatro su}Qs o regiones que, a partir de Cuse o. se
orientaban hacia el noroeste, noreste. sureste, recibiendo los nombres de Chinchaysuyo,
Antlsuyo, Collasuyo y Contisuyo, respectivamente (Agurto. 1987: 32).
TAXONOMIA. Tcnica de la ciasiicacin. or
denacin y aplicacin de estos principios a
las ciencias particulares.
TCNICA. Conjunto de sistemas de objetos
c reados por el ser humano (mquinas. instrumentos , medios de transporte. aparatos. etc.)
y que son indispensables para la realizacn
de su actividad. La tcnica es creada con
ba se en el conocimiento y la util izacin de
las fuerzas y las 10)5 de la naturaleza. En la
tcni ca se plasman las funciones de trabajo.
los hbit os de trabajo y la experiencia del ser
humano (Azarov et lli, 1972 : 293).
TCNICAS DE PERCEPCIN REMOTA. Aoc~
so al contexto arqueolgico mediante sensores remotos como el rada r de pen etracin. el
magnetmetro. el equ ipo de geoelctrica y el
anlisis qumico (Wmen, 2006)
TEMPRANO . Perodo anterior. Este trmino
es utili zado para indicar el espacio de tiempo
ms antiguo de un perodo y/o de una cultura.
124
125
'r' TtMAS Afl.,.lS
TEORIA. 1. Conjunto de ideas sistematiza
de una elll:avaci n. para obtener una mues-
oomponentes principales de un a definicin
das. coherentes. relacionadas y contrasta

bles con la realidad. Fl:>r ejemplo, una teorfa
tra de la estratigrafa como referencia vlida.

conservndola hasta el ltimo momento de la
que ya fuera propuesta por Krieger una vez:

cua lquier grupo que puede ser rotulado ripo
eicavacio.
deber abarcar un material que pueda mos-
TIPO DE CULTURA. Total de caractersticas

cualltatiws similares q1>0 distinguen a una
trar, que consiste en variaciones individua-
cultura dada (Winck. 1969: 603; Cfr. Wiliey y
les de la ejecucin de una idea constructiva

definida: adems. las llneas di\lsorias entre
Phllllps, 1975).
cienulica
es la
mecnica de Newton. la teorfa
evolucionista de Oarwin o la teorla conductlsta de
..,11. La teorfa es el alma de la ciencia :
su desarrollo y demosuacln constitU)'lln la
TIANGUEZ. Deformacin de la palabra

huatl. que s~ifica mercado.
na.
finalidad principal de la investigacin cientf
una serie de tipos debern estar basadas en
fica. En su sentido ms amplo. trata de la

ciencia y del saber en general . A diferencia de
Ja actividad prctica de los seras humanos. la
teoa descubre nuevas relaciones y aspectos
del objeto y ayuda a asimilarlos con mayor xito (Azarov et !llii, 1972: 295-296). La finalidad
de las teoras puede resumirse de la slgulen
te manera:
factores histricos demostrables. (Krieger.

1944: 272). La prueba de validez para tal
tipo cermico seria su significacin cronokiglca, su capacidad de reflejar y. por ende . mostrar un cambio a tnnls del tiempo (Meggers
y Ev.ins. 1969: 8 ). 3. Conjunto de artefaaos

q1>0 se caracterizan por estar fabricados del
mismo material. con la misma tcnica de trabaj o, con las mismas caractersticas morfol-
Sistematizar el conocimiento. establecien-
gicas y utilizados para una misma funcin. 4.
do relaciones lgjcas entre enti dades antes lnoonexas : articular. explicar las ge-
Recread 4e tb gm1
nerali zaciones empricas. derivndolas de
TIPO. 1. Grupo tipo o familia que est forma-
semejan te, que revelan las sigu ientes carac-
do por un grupo de artefactos afines, los que
tersticas (Lumbreras 1974 ):
hiptesis
a nivel superior.
Explicar los hechos por medio de hi ptesis

que Impli quen l as proposiciones que expresan d ichos hechos.
Incrementar el oonocmiento. derivando
nuevas proposiciones de las premisas, en
conjuncin oon una Informacin relevante.
Reforzar la contrastabilidad de las hiptesis. sometindolas al control de las de mas
hiptesis del sistema.
Orientar la Investigacin mediante la formu
!acin de problemas cientiflOOS fecundos y
mediante sugerencias sobre la recoleccin
de nuevos datos.
Ofrecer un mapa de un sector de la realidad .
TESTIGO. Faja de tierra con un depsito cu~
wral que se deja intacta. entre dos espacios
Rasgos que conforman un estilo. 5. Conjunto

de objetos cuyos rasgos son de tal manera
o c unto dur un periodo (Childe.1973: 38).
TIPOLOGIA
SERIACIN. 1. Instrumento
teflcamente sistemtico. persistente y ~~

roso que permite explorar el comportamiento
y la historia de la humanidad. en virwd de su

dentlfk:acin con la conducta y. quiz. con Ja
Intencin (Cha~. 1967: 21). 2 . Clasificacin
de artefactos por familias y grupos. sobre

la base de sus caractersticas morfolgicas
y su situacin estratigrfica. Es un mtodo
valioso para establecer la cronologa relativa
y un Instrumento til pa ra otros mltiples
procedimientos (Cfr. Meggers y Evans. 1969:

Veloz, 1976). 3 . Construcci n de una secuenc ia seriada Ql>B permite estud lar
y medr los
cambios casi Imperceptibles qu e sufren los
atributos que determinan su uso func ional y

el materia 1 con el que se fabrican, y cuyos
Una misma funcin.
artefactos. en general. al oorror del tiempo.

Es un mtodo cuantitativo para obtener cro-
Un mi smo rgimen de formas.
nologa cultural . Una seouencla seriada mues-
ras~s
Un mismo tratamiento deoorati\Q u
tra el orden rel ativo de la ocupacin de cada
ornamental.
Una misma tcnica.
sit io muestreado. permite la investigpcin de

un amplio numero de importantes problemas
se caracterizan por poseer un suboonjunto de
presentan un nivel bajo de afinidad.
2. Conjunto homogneo de artefactos que
poseen un subconjunto de ras~s oomunes

dentro de un conjunto polittlco de atributos.
presentando un alto grado de afinidad (Clarks
1968: 228-229: Vega 1972: 2 J. Un tipo cermico definido en trminos evolucionistas sea una parfrasis de la definicin evolucionista de especies formulada por Simpson. As.
un tipo cermico es una uadicin que se de-
suceden los perfodos. Indica

las sucesiones pero no la duracin. El orden
variedad de lnlerencias relativas a los aspeotos sociopolllicos. econmicos o religiosos
de los hechos puede ser determinado por m-
de la cultura. Para hacer uso completo de
todos puramente arqueolgicos. Sin la ayuda
las potencialidades del mtodo. se debe sa-
sarrolla separadamente de Olras y que posee

sus propias tendencias y su propio rol evo-
de la fsica nudear. la astronoma. la ~ologia

o los documentos escritos. la arqueologa no
ber cmo 1eer" un grfico de seriacin (Ford.

1957; Meggers y Evans. 1969).
puede determinar el tiempo transcurrido (cro-
lutivo unitario." Esta parfrasis incorpora los
nolofa absoluta ) desde el momento en el que
TOPONIMIA. Estudtodel origen
un hecho aconteci o una casa fue construida
de los nombres propios de los lugares.
de ecologa. e\Qlucln cultural y difusin y

TIEMPO DE EVOW CIN ARQUEOLGICA. Or-
den en q1>0
se
tambin refuerza la f undamentacin de una
y significacin
126
TTEM O TOTEMISMO. Cl>jeto
elO~AlltlO DI OtOlOGIA
oon
respecto
nombre est asociado a esa unidad. El ob,ie

to puede ser animal, vegetal o mine ral. En el
totemismo. los anima les no pueden ser sacrl tlcados ni comidos. excepto en c lrcunsta noia s
muy especiales. El tlem debe ser tratado,
TRABAJO DE CAMPO. 1. Primer nivel del proceso cientilico y supone la tarea de obser..acin. evaluacin y registro de las fuentes. Los
pueblos. al desarrollar sus aaividades diarias
en determinados lugares y en determinado
tiempo. dejan sobre ellos los restos materiales de lal actividad. Estos restos pueden se
recuperados por el anuelolf> para recons
1ruir la vida de estas gentes. La naturaleza y
carcter de los materiales de estudio del ar
queiogo hacen que el investigador divida su
actividad cientfica en dos rubros: el trabajo
de campo y el trabajo de laboratorio. (Lumbre
ras. 1974). 2 . Enfrenlamento primario con fa
realidad. en el cual debe boscarse el mS)Ot
grado de confiabilidad de fa informacin , ya
que de esta depender la validez lgica de las
inferencias (Bate. 1977: 21.22).
J(MAI AfltafS
poca de l os incas. una recua de hasta 500

llamingos. con una carga de 40 kg cada uno.
haca una jornada de viaje de 20 km (""'rto.
1987: 37).
al cual los miembros de una unidad familiar

tienen una relacin mstica especial y cuyo
tanto en la vida como en la muerte. como

un miembro de la tribu. La esencia del ttem
a menudo est unida al emblema del clan y
frecuentemente es un objeto sawaoo. Los t
t.ems a veces se expooen para ser frotados
contra el cuerpo, para que asr transmitan su
poder (Winick , 1969: 607-608).
'
127
TULLPA. Rlgn o cocina de lea tradicional.
TlllNjo de cnpo eo - eo:mcllo ar.,.ologica
lulpa
TRABAJO DE LABORATORIO. 1. Nivel de or

denacin de la Informacin. Aquf se da un
proceso de anlllisls de los datos. que pone
al descubierto sus caracterfsticas y propiedad. Estas se sintetizan taxonmicamente en
c<Jlluntos de datos o unidades de descripci n
que facilitan el manejo de la infoonacin . a
TUMBA DE CMARA. 1. Forma de sepultura en la que el cuerpo se deposilaba en un

nicho lateral al eje de la tumba. Este tlpo de
tumba se la encuentra en muchas partes del
mundo (Cfr. Verneau y Rivet, 1912: Grijalva.
1937: Fran cisco. 1969). 2. Tumba O)(cavada
en el suelo. en forma de pozo cilndrico. de
varios meltOs de profundidad. que en al~os
casos alcanzaba hasta los 50 m . Esta tum-
fin de establecer relaciones entre ellos. 2 .

NM!I de generalizacin-particu larizacin. En
este nivel se formula el conocimiento de las
relaciones, regu lari dades y lll)Os que operan
en los fenmenos. debindose explicar los
casos particulares. Esta formulacin impl~
ca un conjunto de procesos lgicos previos,
sean inducti \OS , deductiws o trasducti\Os y
que. por lo general. son una combinacin de
todos ellos. Estos procesos permiten poner al
desaJberto tales regularidades, al formularse hiptesis, teoras y le)es (Bate. 1977: 22).
TREPANACIN. Operacin realizada en el crneo humano , en vida o en un cadver, porrazo.

nes religiosas. taumat rgicas o teraputicas.
que consista en la remocin de un fragmento
craneal por medio de incisiones. Esta practica cultural pcesemaba diversas modalidades.
como las siguientes: a) incisiones fusiloones
dlver~ntes: b) incisiones fusiformes paralelas: c) lneas incisas fo rmando un POigono:
d) Incisiones fusiloones que se aproximaban
a un rculo; e) forma circular: y f) incisiones
que formaban uno o ms cuadrilteros (Ctt
Tello, 1913 ; Morales. 1917: Kaulfmann Ooig.
1973; Ubelaker, 1978: Smith, 1992: 92-93;
DI Capua, 2002: inter lii).
ba dispona de un aditamento, en un costado

de la parte inferior de u na cmara, donde se
acondicionaba el cadver y las ofrendas f.
nebes. Se~n la documentacin temprana.
especialmente en la Costa ecuatoriana. en
este tipo de tumba haba comunicacin entre
la c mara y la superfici e. a t ra\s de una caa
guad ua hueca. por donde se verta peridicamente chid'la para ef difunto.
TRADICIN. Categora cultural que mani fiesta

una ubicacin dilatada en el tiempo y una lim~
lada dis1tibucin en el espacio (Cfr. Dunnell .
1971: Willey y Phillips. 1975).
TRANSPORTE. Accin de trasportar o ll evar
cosas o personas de un lugar a olro. En la
R.:itciM <11 -
- cna. Cot1tola
128
129
'r' T tMAS Afl.,.lS
TUMBA FOSO. Receptculo artificial para cadveres. excavado simplemente en el suelo.
VALOR UNIVERSAL EXCEPCIONAL. 1mportarlcia cultural tan extraordinaria que trasciende

las fronteras nacionales y cobra importancia
para las generaciones presentes y .enideras

de toda la humanidad. Pl>r lo tanio. la proteccin permanente de ese patrimonio es de
capital importancia para et coiluntO de la comunidad internacional.
YACIMIENTO ARQUEOLGICO. 1. Grupo social local con lmites bien definidos (Cha~.
1958: 324 ). 2. Lugir donde se hallan resios
arqueolgloos. 3. Cor1unt0 articulado de ac
tlvidades hu manas que a menudo presentan
un conjunto de estructuras asociadas. Eiosten diversos tipos de yacimientos. en arqueo-
ZARANM. 1 . Herramienta habitual. con diferentes grosores y en fOfma de cernidOf de

tierra. que permite tamizar la tierra de forma
tal que se puedan conseMr los resios que
confOfman la cultura material de un silJO. por
mnimos que estOS sean. 2. Instrumento para
cemir o cribar que esU! compuesto por un aro
o un marco. al cual est asegurado un cuero.
un tejido ae.ije<ado o una tela metlica fina.
con el fin de separar 10 ms fino de la harina
o de otras sustancias.
UNIMD OOt.STICA. rea de residencia de un

grupo determinado y sus mnas de actlvldad.
considerando como f'upo domstico a los ;,.
dividuos que compartan et mismo espacio lfsj.
co para comer, donnir. descansar. crecer y p<ocrear. La excavacin extensiva debe considerar
como unidad mnima el rea que ocupa una
unidad domstica . como entidad de produccin
y de consumo (Manzanilla y Barba. 1994: 58).
UNDAO SINCRNICA. Entorno en el que se producen cambios dentro de los lmites de la constancia. sin alterar la disposcin imeral de los
elementos culturales.
USO SOCIAL. J\ooln y efecto de a tribuir al patrimonio c ultural una funcin en la vida de la<
munidad, e Integrar la conser\18cin y proteccin
de ese patrimonio en programas de plan illcacin
de wan alcance.
VERIACACIN . Comprobacin de la verdad

de una u otra expresin cientffica. por ejemplo. de una teoa o de una tesis contenida en
ella (Azarov et lli. 1972: 317-318).
VESTIGIO ARQUEOLGICO. l . Resto que queda de un bien cultural. 2. lndlcio por donde es
posible continuar una investjgacin arqueo!~
gca (http://definicion .de/ vestigio/).
VULNERABILIDAD. Condiciones determinadas por factores o procesos fsicos, sociales.
econmicos y ambientales. que aumentan la
susceptibilidad de un bien cultura l al Impacto
de amenazas. sea n estas lntemas o externas
al bien.
w
WlllKA. Ver huaca.
VALIDAC IN. Proceso de comprobacin sobre

qu datos y mtodos responden a un esU!,.
dar. por ejemplo. la comprobacin de que los
cdjgos municipales de una base de datos se
corresponden y son cohe<entes con la codir.
cacin de referencia. como por ejemplo. con
los del Departamento Nacional de Estadstica
(hnp://www.simco.gov.co/ s irnco/ Portals/ 0/
pla me llejo/ Glosarlo"'20M111ero.pdf).
X
XILFONO. lnstrumeoto musical se ejecuta
golpeando trozos de madera de variada 10(}grwd con palillos o baquetas. En los mod&
los ms modemos. estaS piezas de madera
estn montadas sobre dos sopones (Winick.
1969: 643)
loga. y se los agrupa en tres categoras: habi

tacionales. produc1Cs y ceremoniales.
YACIMIENTO GUA. Lugar que Puede arrojar.
a veces en lo tipolglco y, en otras ocasiones.
en la relacin tipo-ecologa. elementos suficientemente clarificadores como para construir ms o menos un modelo (Veloz. 1976:
39).
YUGAL-ESPIRAL. Signo formado por dos
arcos-espiral infra.ersos. conjugados en
un cuerpo oentral a ma nera de yugo doble.
como el actual arado. Significa un ir. juntar o
uncir. Se lo encuentra frecuentemente en los
petroglifos.
u.-.....
"""'"'
.........
! ..........
ZONA ARQUEOLOOICA. Mecanismo importante para mejotar et cuidado. proteccin

y manejo de los yacimienios arqueolgicos
patrimoniales inscritos en el "Regjstro de hallazgos paleonlOlaloos. reas y colecciones
arqueolgicas eruatorlanas.
CLOSAfttO Ol"
A
ABRIGO. Oquedad en las paredes rocosas
que sirven para
cias del tiempo.
prote~rse
de las Inclemen-
ACEQUIA. Zanga o canal por donde se conducen las aguas para rega r y para otros fines.
\estigios de esta naturaleza se destacan en
el terreno mediante fotografa area, por la
persistencia de una vegetacin natural siempre hmeda o distinta de su inmediacin, en
forma de una franja regular.
131
ACUEDUCTO. 1. Canal artificial para conducir

el agua a un sitio determinado. Es identificable en el terreno. o mediante fotografa area.
por la permanencia de una franja regular con
vegetacin siempre verde y de una coloracin
o exuberancia distlnta a l resto de la superficie. Tambin. es Identificable por la estruotu ra que soporta et canal, que va a travs de
un valle. 2. Pared ancha de lados inclinados
c onstruid a con mampostera ordi narla y mortero de barro. sobre la q ue corre un conducto
de agua (Tercera Reunin de Expertos sobre
el Proceso de Nominaci n del Qhapaq an
como Patrimonio Mundial, 2004: 3).
ADOBE. 1. Masa de barro, mezclada a veces
con paj a cortada o rastrojo, a la que se le da
una forma cnica. discoidea, o ms comnmente la de un paraleleppedo rectngulo, y

que se deja secar al aire. En estructuras coloniales se han encontrado adobes con restos
de piedra menuda. paja. restos de cermica y
cabell o humano. la tlerra seleccionada para
la elaboracin de adobes se humedece con
abundante agua y se mezcla el material pisando repetidamente con los pies desnudos
o con ayuda de animales como caballos. burros o bueyes. Cuando el materi al est batido
se coloca paja de pramo (Srlpa lchv) y se la
entrevera con el barro. Luego. se vuelve abatir y se anade agua segun la humedad requerida. La paja hace de desgrasante o atemp~
rante, pa ra darle cohesin a la arcilla. Cuando
el barro est listo. se procede a fabricar los
adobes con ayuda de un molde de forma recta ngular. Para esto. se moja previamente el
molde, luego se coloca el barro y se lo ali.
sa con las manos o con la ayuda de una lira
13.2
0LOSA1t10
de madera. Se obtiene un mejor resultado al

comprimir la masa de barro mientras la mezcla est hmeda y maleable. Finalmente, se
retira el molde y los adobes frescos quedan
en el suelo. Cuando los adobes estn oreados. se los ubica en hileras. dejando espacios
de 10 om pa ra que circule el aire y se sequen
(Echeverra 1990: 43). 2 . Trmino empl eado
para designar un bloque constructivo hecho
de tierra arcill osa y secado al sol.
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
CLOSAfttO Ol"
AGLOMERANTE. Material capaz de unir fragmentos de una o varias sustancias, para dar
cohesin al conjunto por efectos de tipo ex-
AMARRADEROS . Hornacinas que contienen

una piedra cilndrica en posicin horizontal o
vertical, semejante a un pivote. Se encontr&
ba n a cada lado de un vano y servan para
asegurar la puerta med iante cuerdas que p&
saban a su alrededor. Los amarraderos pe>
dan ser labrados eo un solo bloque (Machu
Picchu) o estar constituidos como parte de
un pa ramento de piedra con mortero debarro (Patallacta) (Tercera Re unin de Expertos
sobre el Prooeso de Nominacin del Qhapaq
an como Patrimonio Mundial, 2004: 3).
clusivamente fsico (Salazar. 2003: 73).

AKLLAWASI. Edi fiolo de las akllakuna o 'mujeres escogidas'. Instalado en 1os centros de
poder incaico, constituido por habitaciones
organizadas en filas en tomo a un patio. con
un acceso orientado generalmente hacia el
Este. Las habitaciones parecen haber sido
diseadas para dar forma a un c laustro (Tercera Reu nln de Expertos sobre el Proceso de
Nominacin del Qhapaq an como Patrimonio
Mundial. 2004: 3).
ANASTILOSIS. Tcnica de reoonstruccin o

re integracin de un remane nte arqueolgico
o arqui tectnico en rui nas.
ALACENA. Lugar de la viviend a donde se

guardan los comestibles.q ue consiste en una
especie de hornacina hecha en una pared ancha. para construir un anaquel, comnmente
con puertas.
ADOBERA. Molde de madera para elaborar

adobes (Tapia, 2002: 12).
Al8Af.IAL. Conducto para el agua usado antes de que llegaran los caos de hierro o de
cermica vitri fioada al pas. a mediados del siglo XJX. Se construan con ladrillos, baldosas
y. en algunas ocasiones. con piedra.

ALBARRADA. Depsito de agua o represa
constituida por un muro de tierra levantado en
un terreno ligeramente pendiente. Las al barradas tenan la finalidad de reco~u y conservar
el agua de la ll uvia o de la crecida de un ro
para ser utili zada, principalmente en la agricultura, cuando esta empezase a escasear.
Adobe11 y lt<fn-s
AL.ERO. Parte inferior del tejado de una casa ,

que sale tuera de la pared. Sirve para proteger el muro de las Inclemencias atmosfricas
(Tapia. 2002: 14: De Mesa. 1978: 11).
133
ANGARILLA . Armazn hecho de dos varas

gruesas con un tablad illo en medio. para
transportar algunos objetos. Se infiere que
fue un a forma comn para llevar los materiales de oonstruccin de las grandes obras.
AUIBE. 1. Pozo del cual se extrae agua por

medio de baldes o recipientes (Tapia. 2002:
14). 2 . Construccin que serva para guardar
agua de lluvia mediante una cmara subteml
nea llamada cisterna. con un broca l (la parte
superior) y un pozo que los una. El agua se
extra a con un balde que colgi ba de una rol
dana y de un travesao de madera o hierro. A
veces los brocales eran de mrmol italiano o
estaban cubiertos de azu lejos importados. En
algunos casos eran simples pozos y eran ms
conocidos como pozos de balde.
ALTILLO. Soberado o desvn que puede servir
oomo dormitorio. bodega o depsito de gra
nos. herramientas o aperos (Tapia, 2002: 14).
APAREJO. Forma de disponer las piezas o

elementos de un muro (Teroera Reunin de
Expertos sobre el Proceso de Nomi nacin del
Qhapaq an como Patrimonio Mundial , 2004:
4-6; Augurto, 1987: 150; De Mesa, 1978:
13). Los tipos de aparejo son:
APAREJO CELULAR - MAMPOSTERIA
CONCERTADA. Estructura construida con
piedras seleccionadas, en su mayora en
forma de polgonos. dispuestas a manera
de panal de abejas. Para ell o, las piedras
se canteaban y se esculpan hasta lograr
encajar perfectamente sus juntas. El aio&
bado puede ser rugoso o pulido .
134
AMREJO ISDOMO. Estructura conforma

da por hiladas de piezas iOJ<!les en forma
y dimensiones.
AMREJO
POLIGONAL
CICLPEO.
Es
tructura fO<'mada PO<' piedras de wandes

dimensiones y de varias formas. Los bloques de piedra estaban labrados o corta
dos para que encajaran con precisin y se
presentaban siempte con juntas hundidas.
cuya profundidad variaba segn el tamao
del bloque.
AA\REJO PSEUDOISOOMO. Estructura
formada por hiladas alternadas de distinta
altura, con piezas lgales en cada hilada.
AA\REJO RSTICO - MAMPOSTERIA
IRREGULAR. Estructura construida con
piedras naturales sin cantear y de diver
sos ta ma~os, colocadas o sobrepuestas.
Este si stema se ha utilizado en cercos.
muros de contencin y construcciones
habitacionales.
ARGAMASA. Ver Morteio.

ARGAMASA DE BARRO. Mezcla. general mef}te. de barro compacto con paja. utilizada para
lewntar los muros de una casa. Constitu~ un
ellCelente matefial de construccin en un clima seco. Las ruinas de casas construidas de
esta forma olrecen a<lelras a los arquelogos
un brillante testimonio estratigrfico. Ouraf}te la construccin. el mateal ha de estar lo
suficientemente hmedo para ser maleable y
para permitir que las hiladas sucesivas se peguen unas con ouas. Luego. al ser expuestas
al sol. la argimasa de las hiladas se volver
dura y se solidificar (Childe.1973: 65-66).
135
'r' T tMAS Afl.,.lS
B
BAHAREQUEO BAJAREQUE. Tipodemuro (de
l/Venda) con&ruido oon puntales de madera
y varas entrecruzadas. recubiertas imerior y
exteriormente. con una gruesa capa de barro.
Este es un patrn de construccin an utilizado por los campesinos. por su economa. rapidez y funcionalidad. sobre todo en los sitios
clidos. A pesar de su aparente poca solidez.
a la que se acoedla mediante escalones. las

paredes se revestan con bloques de piedra
y algnas de ellas posean pequeas hornacinas (Tercera Reunin de Expertos sobre
como Patrimonoo Mundlal, 2004: 71.
se ha observado su resistencia a los temblores, mucho ms que ciertas construcciones

tcnicas con materiales modernos (Vernau y
Rivet. 1912: Childe.1973).
ARGOLLA DE PIEDRA. Elemento de piedra

tallada que se incrustaba en la cabecera de
los muros diagonales del hastial y forma ba
parte de la estructura que se construa en
el techo; serva para sujetar y mantener rrg;.
das las vigas. Las clavijas de piedra que se
enoontraban tambin sobre el d intel servan
para sujetar la estructura de la puerta (Terc&ra Reuni n de Expertos sobre el Proceso de
Nominacin del Qhapaq an como Patrimon io
M undial , 2004: 6).
BARRIO ADMINISTRATIVO. rea organizada
t lf'S lulil, Cln:hl
ASENTAMIENTO. E\'idencia arqueolgica r&lacionada con la habitabilidad. permanente o

e&taclonal. de grupos humanos en el pasado.
Los asentamientos podan ser tan dispares
corno centros regionales (con elementos arquitectnicos ceremoniales o polllicos). aldeas. caseos y residencias aisladas o sitios
estacionales como campamentos orientados
a diferentes microambientes de donde proY&nan recursos especllicos.
BANQUETA. Pequeo asiento sin respa ldo. un

poco ms grande que un banco. muy comn
en los corredores de las casas de arq uitectura popular. que constitu)etl el rea social.
BAO. Poza de planta rectangular o citcular.
que se llenaba con agua conducida a tra.os
de uno o varios canales de piedra. Los baos
podan construirse en serie. hundidos bajo el
nivel del suelo o construidos en una terraza.
en torno a tres conjuntos prin cipa les : el ram

puy-wasl, ubicado alrededor de la plaza: las
kallankas, que eran los edlllolos ms grandes
del asentamiento y se e ncontraban en las
reas laterales: y las kanchas residenciales
(Pumpu) (Tercera Reunin de Expertos sobre
BARRIO MILITAR . En klclw>0: slnchlwasl. Sitio
ubicado en un extremo de la ciudad. ak!jado
del barrio adminstratho. oen:a del barno J
pular y de las oe<'ltrales de coleas instaladas
en la pampa. la instalacin militar tambin
fue disellada dentro del sistema de 11.ancha
(pumpu) (Tercera Reunin de Expertos sobre
138
BARRIO POPULAR. En kichwa: l/aktaruna. Recinto construi do de manera espontnea sin

aparente o rganizacin, de planta rectangular
o circu lar, con pat ios muy reducidos. Sin plazas ni calles (pumpu) (Tercera Reun in de Expertos sobre el Proceso de Nominacin del
Qhapaq ~n como Patrimonio Mund ial, 2004 :
7).
BLOQUES DE CANGAHUA- Toba volcni ca, caracterstica de los ti empos interglaciares. Fue
el material de construccin preferido por los
carangues y cayambes para levantar sus viviendas. de las cuales aun se vean vestiglos
en el siglo XVIII (Echeverra l.990: 43 y 67).
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
las caractersticas arquitectnicas bsicas

del boho se definen por una plant a circul ar
aproximada entre 3 m y un poco ms de 20
CALLEJN. Sendero estrecho y largo localiza

do entre casas o sembos (Tapi a, 2002: 36).
m . Estas viviend as generalmente se encont raban asociadas en asentamientos de ms de

treinta uni dades, aunque tambin podan estar aisladas (Grijalva. 1937: Franc isco, 1969;
Martfnez. l.977; Uribe. l.977-1.978; Larran .
1980; Plaza, 1981, nter lii). 2 . Vivi enda que
consista en un solo ambiente. de plano circular u OYa l, con paredes de bahareque (ramas
entrelazadas cubiertas de barro)
de paja.
y un techo
Col 011 ll Slom Horte

CMARA DE DISTRIBUCIN. Estructura para
repa rt ir 1as aguas y desvia ria s haci a otros canales. Puede repartir la corriente a prorrata o
desviar una cantidad determinada hacia los
canales, segn la capacidad de estos. sin tener en cuenta el volumen total de la corriente.
BOIO. 1. Vivienda indgena serra na, generalmente redonda y con una sola puerta de
acceso. Sus pa redes de bahareque o muros
estaban construidas solamente con tierra
pmparada en adobes o combinada con chambas. piedra o simple tierra amonto nada . Dls.
pona de una cubi erta cnica de paja (Stlpa
ichu). sostenida en su parte oentra l con una
pilastra que se int roduca en el suelo. En el
interior. se encontraban un pequeo fogn y
cortos renda/es (alt illos) de chawarl<eros y/o
suros, para depsitos de cereales. El cacicazgo indgena presentaba rasgos acusados de
diferenciacin en l a forma de construccin y
en el tipo de vivienda. As. la casa del cacique: grande como una iglesia", de pa redes
de tapia y cubi erta de paja. La casa del indgena comn, ms pequea . con pa redes de
bahareque y cubi erta de paja. La choza para
vigilar el ga nado y/o los sembros (principal mente en reas de pramo) era pequea,
con cubi erta de paja hasta el suelo, un poco
ms a lta de 1,60 m . Arqueolgicamente.
CLOSAfttO Ol"
Boho,.._,...
e
CALICANTO. Aparejo de mampostera ordl naria unid a con mortero de cal (De Mesa, 1978:
22).
CAMINOS ANCESTRALES, CAMINO DEL

INCA, QHAPAQ RAN. Vas construidas bajo el
gobierno de los incas Pachactec Tpac Inca
Yu panq ui y Huayna Cpac. Los caminos del
Inc a o Qhapaq an fueron ubicados por Cieza
de Len en Vilcashuamn. Al primero l o llam
Camino del Inca y al que vena usando y al
que se usara lo llam el Camino que mand
a nacer Huayna Qlpac. La t raza y las carac>
tersticas de los caminos del Inca. segun los
cro nistas . se mostraban de un ancho de cuat ro varas (un promedio de 3 m) y por ambos
lados se alzaban unos muros laterales (muro
de contencin y retencin). Al observarlos.
los espaoles sealaban que estos caminos
no tenan comparacin con otros caminos del
mundo. Garcilaso describe as el camino del
137
Inca: ' Dems de lo que de ella dicen. es de

saber que hicieron en el ca mino de la sierra.
en las c umbres mas altas, de donde mas ti&
rra se descuba. unas placetas altas, a un
lado o al otro del camino, con sus gradas de
cantera para subir a ellas, donde los que !lavaba n l as andas descansasen y el Inca gozase de tender la vista a todas pa rtes, por aquell as si erras altas y bajas. nevadas y por nevar.
que cierto es una hermossima vista. porque
de algunas partes. seg n la altura de algunas partes, segn la a ltura de las si erras por
donde va el camino, se descubren cincuenta.
sesenta. setenta. ochenta y cien l eguas de
ti erra, de donde se ven puntas de sierras tan
altas que parece que llegan al ci elo y por el
contrario, valles y quebradas tan hondas. que
pa rece que van a parar al centro de la tierra.
De toda aquella gran fbrica no ha quedado
sin o lo que el tiempo y las guerras no han podido consumir." (Teroera Reunin de Expertos
sobre el Prooeso de Nominaci n del Qhapaq
fJan como Patrimonio Mu ndla 1, 2004: 8).
El si stema vial en la poca de los incas 11&
g a tener ms de 40 000 km de extensin:
c ubra todo el Tawanrinsuyu: desde Pasto (Colombia) , por el norte; el Ma ule (Chi le), Piloopa-
ta, Madre de Dios. por el l ado este: y caman

en l a Costa del Pacflico (Agurto. 1987: 40).
Los ca mi nos estaban Jerarqu izados y tenan
diw rsas denominaciones, segn su importa nci a y la regin que atravesaban o se@n
su fina lidad. ya fuera esta mi lita r, religiosa o
comercial. As, podan adoptar l os siguientes
no mbres: lnka an , camino rea l o de pmer
orden; Hat un an. camino de segundo orden;
Runa an. camino para la gente del pueblo:
0LOSA1t10
Hawa an, ca mi no de la sefra: y Ura an,

camino de la costa . El Qhapaq an tena un
ancho variable, segn las necesidades y la
topografa. pero, comnmente, sus d imensiones variaban entre 4 m y 8 m (Aguno, 1987:
44). En oonJunto, a toda la red de caminos an
cestrales, con Infraestructura preinca e inca,
se la conoce como Qhapaq an.
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
CAMINO CON RAMPA. Camino que presentaba rampas. que eran construi das
cuando el camino deba descender o ascender rpida mente. por lo general se las
observaba cuando se atravesaba una quebrada. un vado profundo o un salto o cam
bio de pendiente. Este tipo de camino se
caracterizaba por ia presencia de taludes
o muros laterales de contencin y relleno
interno. A veces, cuando la pendiente era
muy escarpada . se tallaba la ladera y ese
mismo relleno era utilizado para e l pi so del
camino. La diferencia con el t ipo de cam;.
no oon ta lud radica en que este es horlzo...tal. siguiendo por lo general las curvas de
nivel. en cambio la rampa posee una marcada inclinacin y una prdida de altura.
CAMINO DESPEJADO. camino cuyo trazado se distingua por la simple rastrillada

o limpieza, sin otra caracterstica constructiva oomplementarla . Este tipo de camino sola aparecer con frecuencia en
lugares aplanados. atravesando grandes
dista ncia s.
CAMINO DESPEJADO Y AMOJONADO.

Represenudin dt lu ms l lnao
Por sus caractersticas constructivas o por

sus usos. estos caminos se clasifican en:
CAMINO CON ESCALINATAS. ca mino,

cuesta arriba y cuesta abajo. que presentaba esca linatas o gradas, las cua les estaban formadas por peldaos ta llados y
dispuestos sobre el camino, o bien tallados sobre la roca madre. La a ltura de las
gradas raras veces superaba los 25 cm.
ca-
mino que, en principio. posea idnticas

caracteristicas que el tipo de camino despejado. solo que hacia los costados se dsponan hileras de piedras. que. sin ll egar
a constituir un muro. hacan las veces de
un amojonado demarcador. Estas hileras
podian estar a ambos lados de la via, en
genera 1 en terrenos llanos o semilla nos, o
a uno solo, en las zonas esca rpadas.
CAMINO EMPEORADO. Camn o que presentaba tramos donde el piso haba sido
CLOSAfttO Ol"
139
cubierto de lajas o piedras, las cuales no

conservaban una regularidad en cuanto a
forma y tamao. Solian esta r presentes en
terrenos sedimentarios hmedos o muy
blandos. Era frecuente que este tipo de
ca mino estuviera sobreelevado algunos
centmetros con respecto al suelo. En su
clasificacin se ind~ tambin el tipo de
ca mino adoquinado. aunque tcnicamente, para el adoqun se utilizaban siempre
piedras labradas en forma prismtica con
ca ras planas, todas del mismo tamao. las
cuales se ensamblaban perfectamente .
CAMINO EN PLATAFORMA (CORTE TA

LUO). Camino que era trazado en pendientes laterales. tanto suaves como abruptas.
siendo necesario la construccin de un ta
lud o muro de contencin donde se asentaba el camino. SU altura poda variar entre
algun os centmetros hasta varios metros
ladera abajo. dependiendo de la Inclina
cin del terreno. En algun os casos, era
necesario excavar la lad era y, en otros. se
lo reforzaba con banquetas. Por lo general
los taludes eran de roca, aunque podian
encontrarse taludes de adobe y otros formados por vegetales dispuestos intenciona lmente al borde del ca mino para reforzar
las laderas y evitar la erosin.
en terrenos montaosos, generalmente

abru ptos. son los caminos que poseian
mu ros de contencin ladera arriba del eami no y muros de proteccin sobre el borde
externo (ladera abajo) del camino.
CAMINO EXCAVADO Y/ O CULUNCO. Sendero prehispnico estrecho y hu ndido por

causa del continuo transita r. En algunos
casos, este tipo de camin o est asociado
a los pukarakuna. o forta lezas abongenes.
desde donde se controlaba el trnsito de
las personas, de la materia prima y de los
productos elabo<ados utili zados en el intercambi o Interno y extern o de la comunidad
(Jara y Santamarfa. 2010, Vol. 111). La palabra culunco es un trmino onomatopyico,
q ue imita el eco de las pezuas de losa n~
males de carga al pasar por las trincheras
(cu/une, cu/une, cu/une).
CAMINO PRIM.ARIO. En kl chwa: Ul!an an.

Camino que Interconectaba los poblados
menores de un pequeo territorio , nacin
o etnia (Tercera Reunin de Expertos sobre
como Patrimonio Mundia l, 2004: 9).
CAMINO ENCERRADO POR MUROS. Tipo

de camno que se caracterizaba por poseer \erdaderos muros que lo encerraban
y aislaban del entorno vecino, en lugar de

presentar las hileras simples de piedras.
Por lo general. el tlpo de caml no encerrado por muros atravesaba poblaciones o
terrenos agrcolas. Otra variante registrada
Col111t ,.tdO. O CantUI. Con:lll
140
0LOSA1t10
CAMINO REAL En kichwa: lnka an. Cami

no de u so exclusivo de los jerarcas impe
riales (Tercera Reunin de Expertos sobre
ef Proceso de Nominacin del Qhapaq an
como Patrimonio Mundial, 2004 : 10).
Ol AftQUlOlOOiA
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Tf:MAS
Afll'llS
Expertos sobre el Proceso de Nomin acin

del Qhapaq an como Patrimonio Mundial,
2004: 9).
CLOSAfttO Ol"
Expertos sobre ef Proceso de Nominacin

del Qhapaq an como Patrimonio Mundial.
2004: 22; Smith. 1992: 99).
Los ti pos de los caminos pueden variar
de acuerdo con el tamao de la evidencia
conservada en la actualidad. Seg.ln este
criterio, los caminos se clasi fican en :
TRAMO. Segmento de camino mayor. de
un recorrido superior a 100 km .
PU<lllC ICb" el rio ~ OI... ~
CallIG del ~ca,
"'"""1iaclol
m gollemldor
de 1.. c.-...ies
CAMINO SECUNDARIO. En kichwa: wachuy

an. Caml no que interconectaba las pobla
clones urbanas de un tenitorio geogrfico
(Tercera Reunin de Expertos sobre el Proceso de Nominacin del Qhapaq an como
Patrimonio Mu ndial . 2004: 9).
CAMINO TRONCAL. Divisin de la geografa en el Imperio de los incas denominados
los Cuarro Suyus: C11fnchaysuyu, Antlsuyu.
KunUsuyu. Kullasuyu (Tercera Reu nln de
SECClN. SE!@llento de ca mino menor o

igual a 10 km.
bradas y fallas geolgicas en el trayecto de

los caminos , a fin de darle continuidad . Para
sortear el paso de los os. se construyeron
estructuras formadas por dos estribos de
piedra ubi cados en los mrgenes del ro
que estaban interconectados por elemef'
tos rgidos capaces de soportar cargas dinmicas. Estaban construidos con Q eswas
(soga ichu) y fibras vegetales. Estos puef'
tes permitan la comunicalCi n y el paso
SUBTRAMO. Segmento de camino entre

10 km a 100 km.
de puentes de piedra. puentes de madera,

puentes de piedra (rumlchaka), balsas y
oroyas. que complementaban el lunolonamlento del sistema vial (Tercera Reunin de
altas del terreno. de un ro, de una corriente

o de otra fuente de abastecimiento hacia las
tierras que se desea regar. 2. Zanja utilizada para conduicir las aguas desde las partes
altas donde se halla una vert iente, un o o
un reservorio . hacia las tierras que se desea
irrigar (Cubero. 2008).
....
-,
TRAZO. SE!@llento de un cami no que ha

sido destruido en su totalidad, aunque se
conoce el recorrido Que debi tener.
PUENTE. En kichwa: chaka. Componente

importante de la infraestruictura vial prehispnica. que permiti sortear los ros, qu~
de los caminantes. Los entrepisos fueron

const.ruldos con troncos de rboles. piedra
y lbras vegetales. Exlstleron dos tipos de
puentes: un o para el Inca. monumental y de
buena factura; y los puentes para el pueblo,
que se hall aban paralelos al del Inca , pero
eran de menor factura. Hubo una variedad
141
CANAL Part.e de la infraestructura hidrulica

que se util izaba para la explotacin agrcota y
para abastecer las fuentes y baos que tenla
el Estado inca . Consista en ca nales de pie
draque conducan ef agua. Los canales eran
de dos tipos: labrados en bloques de piedra
que se ensamblaban para conducir el agua
(el ancho de los cana les era de 25 cm con
una profundidad de 20 cm ) y construidos con
pied ras (estos canales bordeaban las laderas
de los cerros siguiendo la gradiente. sus dimensiones variaban de 40 c m a 80 cm) (Tercera Reunin de Expertos sobre el Proceso de
Mundial, 2004: 11).
CANAL O ZANJA DE DESVIO. 1. Conducto
abierto para desviar las aguas de las partes
CANCHA. En kichwa: kancha. Conjunto arqu~

tectnico que se oqan izaba a base de plaf'
tas rectangulares distribuidas en torno a un
patio central con un muro perimtrico que
encerraba estas estrueturas en un solo am
biente. Generalmente tena un solo acceso
y las habitaciones individuales nunca se el'
contraban comunicada s (Tercera Reunin de
11).
CANTERIA. Arte o modo de labrar la piedra .
desde las operaciones previas al corte en la
cantera hasta su colocacin en el muro.
CASA. Edificacin. destinada para vivief'
da , de planta rectangula r con un vano en el
muro frontal que servia de pu erta de acc~
so. La estructura variaba de acuerdo con los
espacios que contena en el Interior. Asl. se
142
distinguan dos tipos de casas: a) Estructuras de dos plantas: se pueden identificar en

recintos de planta rectangular en los que las
paredes laterales se prolongaban hacia los
hastiales. El espacio resultante de la estructuracin del entrepiso y los faldones interiores del techo se constitua en el desvn, troje
o marka. que serva para el almacenamiento
de granos. Las edificaciones que tenan segundos pisos servan para albe.gar personas.
Se estructuraban con base en el entrepiso.
que se componia de vigas que descansaban
en los retiros de las cabeceras de muros del
primer piso (Tercera Reunin de Expertos sobre el Proceso de Nominacin del Qhapaq
an como Patrimonio Mundial. 2004: 12). b)
Estructuras de tres plantas: estas edificaciones eran escasas e incluan el desvn o troje
sobre la segunda planta. De estas estructuras quedan pocos ejemplos, debido a la altura
que alcanzaron (Tercera Reunin de Expertos
an como Patrimonio Mundial. 2004: 12).
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
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Tf:MAS
Afll'llS
CENTRO CEREMONIAL. Localidad donde, en

fechas determinadas repetidas de manera cclica. los integrantes, de una o varias comun~
dades, se re nen para participar en ritos y c&
remonias,generalmente de carcter religioso.
Estos centros ceremoniales suelen contener
una o ms construcciones de uso ritual.
CHAMBA. Terrn compacto (tierra con races
de hierbas) sacado especialmente de los pastizales naturales cercanos a la construccin.
Se lo corta generalmente en forma rectangular o cuadrangu lar y es utilizado para formar
una pared (Eche-erra, 1990: 43) .
CHAKI AN. En ki chwa: chaklan. Camino de
a pie.
CLOSAfttO Ol"
143
que se encontraba a lo largo de los caminos

del Imperio inca y serva para alojar solo a
dos individuos. En el Kul/asuyu, estas chozas
estaban construidas de piedra rstica. sin
mortero. Estas construociones eran de planta
rectangular y algunas de planta circular (Tercera Reunin de Expertos sobre el Proceso de
Nominacin del Qhapaq iilan como Patrimonio
Mundial, 2004: 13). 3. Garita o pequea choza distri buida a distancias regulares (de 2 km
a 3 km), por los caminos del Imperio inca.
CHOZA. Vivienda de planta rectangular o circular construida con paredes de adobe y/o
piedra y techaoa con estructuras de madera
y c ubiertas con ichu (paja) u otra fibra vegetal
(Tercera Reunin de Expertos sobre el Proce
so de Nominacin del Qha paq an como Pa
trimonio Mundial. 2004: 13).
proyectados sobre la base o con un ensa~

chamiento en la parte alta , con cornisa o
sin ell a. El techo era relativamente convexo.
con piedra labraCla o sin labrar, fraguaCla con
arcill a (Tercera Reunin de Expertos sobre
CHURO. Ver muyurku. plikara.
CIMIENTO. Parte del muro que se empotra
en el suelo (De Mesa, 1978: 2 8).
CISTERNA. Cmara s ubterrnea, habitualmente cubierta p0< una bveda. con paredes
revocadas y piso de baldosa, que se usaba
pa ra guardar el agua que se juntaba de los
patios y terrazas. Las c isternas recta ngul~
res llegaban a medir 12 m de largo por 2 m
de ancho y unos 5 m de a lto. Las cilndricas
medan entre 3 m y 5 m de dimetro. El agua
se sacaba con un balde. a travs de un brocal o aljibe.
CLAVIJAS DE PIEDRA. Elementos de piedra
tall ada , diseados con protuberancias cil~
dricas que servan para sujeta r las vigas de
la techumbre . y eran atados con fibras veg&
tales. Se ubicaban pa ralelos al hastial (Tercera Reunin de Expertos sobre el Prooeso
ele Nominacin del Qhapaq filan como Patrimonio Mundial. 2004: 14).
CHASKIWASI. Edificio techado de paja (lehu)

y madera donde vivan dos indios con sus mujeres. Estas construcciones se hallaban en
determinados puntos de los caminos y tenan
la funcin de albergar permanentemente a los
mensajeros o correos del Inca. Se ubicaban
a una distancia aproximada de cinco kilm&tros. unas de otras. 2. Choza. llamada chuklla.
COLCA O COLLCA. En kichwa : kulll<a. 1 . Est ru ctura levantada para almacenar productos
CHULLPA. Construccin funeraria de planta cuadrada o circular, e n forma de torren,
con la puerta orientada 11acla el oriente. Esta
edificacin poda estar constru ida con muros
alimenticios. Las coleas estaban instaladas

en lugares prximos a zonas de notable produccin agrcola. Estos depsitos ms bien
es tuvieron ubicados en ambientes alejados
de las viviendas. sobre una superficie visble
146
144
varios metros del ms cerca no. para evitar los

ri esgos de incendios y catstrofes en general
(Agurto, 1987: 53)
y limpia, con sol y viento razonables. Comn-
mente era n de forma circular y cuadrangu lar.

En las coleas peruanas se han encontrado
evidencias de aj, frjol y maz (Matos. 1994).
Estos depsi tos estaban ordenados en grupos de veinte a treinta unidades. separados.
unos de otros. por varios metros. Seg)jn su
desuno. los depsitos estaban dedicados a
guardar los productos desbnados al Sol o al
Inca. Los primeros servan para mantener el
aparaw religioso, a la casta sacerdeta l, a la s
necesidades del cul to y al ingente consumo
que demandaban los sacrificios. Los segundos se dedicaban a satisfacer las necesidades de la orgnizacin estatal . es decir a
mantener al Inca. a la nobleza. a los funcionarios. al ejrcito. a los artfices y. en buena
cuenta. a IOdos aquellos que por estar dedicados al servicio del Estado no produca n directamente los in sumos necesarios (.Aturto,
1987: 53). 2. Granero o desvn en donde se
guardan los granos y otros ali mantos. Este
nombre es todava utilizado en la provincia
del Carchl para las construcciones usadas
con este propsito. Tambin se da este nombre al tablero que se suspende del techo de
la cocina donde se guarda el dulce. el queso.
la sal . etc. (Ta pia. 2002: 45).
COPTRAS. Almacenes reales donde se recogan y almacenaban toda clase de productos
(AO.lrto. 1987: 40). Los depsitos reales se
daslfcaban segn el producto que guardaban. por ejemplo. el cumpi coptra. o almacn
de tejidos: y el racchi coptra. o almacn de
cermica (Agurto, 1987: 53).
DESPENSA. Ver alacena.
CllllMrO H """""INll t11ddon.lll en Oy1<1d'i
R11111llc~nd1 ctlau ,..,.,.,
loc1
CORRAL. Estructura de forma rectangular

o arcular que formaba espacios cerrados o
abiertos. y servia para la crianza de camlidos. Por sus grandes dimensiones. no dis
ponlan de techumbres en su estructura . Sus
paredes, aproximadamente de un metro de
altura. fueron construidas con piedras ru sticas y sin pulir (Tercera Reun In de Expertos
CUMBRERO. Caballete de un tejado. Viga superior del techo de dos as sobre la cual
descansan los travesaos.
DEPSITO. L Sitio de almacenaje que consistla en silos de piedra de planta circular.

cuadrada o rectangular. usualmente dispues
tos en hileras sobre las laderas de los cerros.
A estos silos se los asociaba con sitios ad
mlnlstratlvos y rampus. Algu nos ca recran de
puertas y probablemente pudieron haber tenido acceso a travs de escaleras o escalones
que descendan desde la parte superior de los
muros. Estuvieron estratgicamente distrmdos: unos fueron levantados en hileras sobre
la aima de los cerros. ouos en las laderas o a
la rivera de un rlo o cerca de los barrios (Ter
cera Reunin de Expertos sobre el Prooeso
de Nominacin del Qhapaq l'lan como Patrimonio Mundial. 2004: 15). 2. Sitio de acopio
que se ubicaba en lugpres al tos. ventilados y
drenados y Que permitia la conservacin <le
ciertos producws. especialmente de vvefes.
Esws depsiws eran relatiwmente peque/los
y se ordenaban en grupos de veinte a treln
ta unidades. Cada depsito estaba separado
DINTEL. 1 . Elemento estructural dispuesto

horizontalmente en la parte superior y sobte
las jambas de un vano . pueden ser de pi&dra o madera (Tercera Reunin de Expertos
an como Patrimonio Mundial, 2004: 15).
2. Elemento arquitectnico que fue utilizado
frecuentemente en los templos y conjuntos
habitaclonales mesoamericanos. Consiste
bsicamente en una barra de piedra o ma~
ra que se colocal>a horizontalmente sobre el
hueco de las puertas. con files tanto funcionales como decoratllOS.
E
EMPALIZADA. Cerco de palos ,estacas. tablas
o entrelazados. utllaado como proteccin de
una vivienda contra posibles enemigos o impactos negitllOS de agentes naturales como
las corrientes de agua y el vienw.
EMPAETAR. Accin de cubrir la superficie de
una pared con una mezcla de barro y paja .
EMPLASTE. Resultado de Igualar la superficie
de una pared . o de otro elemento. con una
pasta de yeso para facilitar la colocacin de
la pintura.
EMPOTRAR. Accin de encajar una cosa en
una pared o en el piso. asegurc!ndola con
argi masa.
-.
146
ENCALADO. Superficie recubierta con lecha
0LOSA1t10
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Afll'llS
ESTACADA. Ver palenque. paMzada.
vencer las pendientes pronunciadas. Los pel

daos podan ser tall ados en la roca. construidos con losas de piedra o con elementos
ptreos un idos con barro. Las formas y di
mensiones de los peldaos variaban segn la
pendiente, siendo mucho ms espaciados en
pendientes menores y ms prximos en lugp
res empinados (Tercera Reunin de Expertos
147
ESTANQUE. Reservorio de agua que servia
el agua hacia un pozo hundido. que a su vez

la conduca por canales que se conectaban
al sistema. Algunos monolitos estaban orna-
HAWKAYPATA . Plaza sagrada de los incas.
para dotar de agua a un canal. Consista en

una excavacin en el subsuelo. de planta
rectangular de 32 m por 15 m y 1.10 m de
profundidad. Era ll enado a travs de un canal instalado desde un puquio o manantial.
Los estanques estaban ubicados en las partes altas de los sit ios de ocupacin. Eran de
mentados con diseos geomtricos en relieve. Las fuentes fueron utilizadas como sitios
ceremoniales y se construyeron aprovechando la topagrafa y la naturaleza del 1ugar (Ter
cera Reunin de Elcpertos sobre el Prooeso de
Mundial, 2004: 16).
ubicada en el Cosco. centro principal de donde nacan los caminos y se o rientaban hacia
los suyos . El suelo de la plaza estaba cubier
to de arena blanca trada del Pacmco. como
ofrenda para el Dios Wirakuch a (Tercera Reun in de Expertos sobre el Proceso de Nominacin del Qhapaq an como Patrimonio Mu n-
da de cal (De Mesa. 1978 : 38).

ESCALERA. Serie de escalones utili zada para
CLOSAfttO Ol"
(Agurto, 1987: 40).
forma rectangular y enchapados con paredes

de mampostera fina de bloques rectangu lares sin mortero (Tercera Reunin de Expertos
sobre e l Proceso de Nominacin del Qhapaq
dial, 2004: 17).
tramo. que interconectaba los diferentes es
ESTEREOTOMIA. Arte de cortar las piezas de
HILADA. 1. Sene o tia de adobes, piedras u
pacios de un conjunto monumenta l o ande

neras (Tercera Reunin de Expertos sobre
piedra (De Mesa, 1978: 40).
otro material que formaba parte de un muro.
et Prooeso de Nominacin del Qhapaq an
EXTRACCIN DE PIEDRA . Accin y efecto de
2. Vestigio de cimientos de muros y/o de las

divisiones de pisos.
como Patrimoni o Mundial, 2004: 16).
eXlraer la piedra de una cantera. En la poca

incaica. le extra ccin se produca med iante la
aocln de palancas, que se introducan en las
fisuras de las rocas y/o por la percusin de
pesados martillos sobre las lnea s de el ivaje
o en las fa llas existentes en d ichos materia-
sob<e el Proceso de Nominacin del Qhapaq

HIDRULICO. Sistema que es operado. m011i-
do o efectuado por medio del agua (Salazar.

2003: 75).
ESCALINATA. Escalera exterior. de un solo
les (Agurto, 1987: 121).
F
FAC HADA. 1. Aspecto exterior de una ed ifica-
ESCARPA. 1 . Terreno que rodeaba una fort i-
ficacin y que se cortaba casi verticalmente,

para mantener aleja do al enemigo. 2 . Decli ve
de terre no. casi a plomo. que aprovecha un
accidente geogrfico (Winick. 1969: 239).
cin. 2. Conjunto de los muros y decoracin

de cada uno de los costados de un edificio
(De Mesa, 1978: 41).
FUENTE. Obra de arquitectura construi da
con bloques monol lticos o de mampostera .

con uno o dos canales. por donde circulaba
ASpto ext odllll H.., llltlldo ln<:1ko en Ca..,I.

laliolMn
H
HASTIAL. Elemento constructivo que resulta
del crecimiento de los muros laterales de la

edificacin. Es de forma triangular y soporta
la estructura de la tech umbre. Se denomina
tambi n pin o mojinete (Tercera Reunin de
Expertos sobre et Proceso de Nominacin del
Qhapaq an como Patrimon io Mundial , 2004:
16).
HATUN AN KAMAYUK. Inspector dedicado
a la conservacin de un ca mino cualquiera
148
HORNACINA. Abertura que. como elemento
formal. formaba parte de la composicin de

un muro. Esta abertura alcanzaba solo una
parte de la seccin del l. las hornacin as eran
de diferentes tamaos y tipos: algunas eran
escalonadas y, en su diseilo. predominaba el
trapezoida l sobre el rectangular o el cuadra
do. Generalmente servan para la oolocacin
de objetos y orn amentos (Tercera Reunin de
Qhapaq a n oomo Patmonio Mund ial, 2004:
17: De Mesa, 1978: 46).
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Afll'llS
general. alguna s partculas de madera negra

carbonizada debean ser llSibles en el fondo
del orificio, mientras que se podan enoontrar
piedras de relleno, apretujadas como refuer
zo. alrededor de los bordes. Los orificios de
pie derecho deberan bastar para determinar
la planta esquem~tica del edificio. Este tipo
de sea l es oonocida tambin oomo post-hole.
post-pipe o pose-pie (Childe. 1973: 72; Ba rker,
1977: 24 7).
1
INCA fiiAN. Ver caml.- ancestrales.
CLOSAfttO Ol"
149
MAMPOSTERIA . Aparejo de pied ra desigual.
dispuesta en forma irregular (De Mesa. 1978:

51). En tre los tipos de mampostera, se pu~
KALLANKA. 1. Edificacin oonformada por

ampli os espacios de planta rectangular destinados a diversas funciones, como por ejem
plo. albergar al pblico en reun iones y fiestas.
Los espaoles denominaron gal pones a es
tos espacios, debido a su extensa longitud. 2 .
Gran ed ificio rectangular. que algunas veces
tena techos a dos aguas. Sus pu ertas abran
a una plaza, sus interiores eran indivisos y
se usaron para ceremonias y para al t>ergar
ivupos de transentes. Estas oon strucciones
eran habitadas de forma permanente y medan ms de 57 m de largo (Tercera Reunin
de Expertos sobre el Proceso de Nominacin
del Qhapaq an oomo Patrimonio Mundial.
2004: 1 0).
de mencionar el siguiente:
MAMPOSTERIA DE PIEDRA EN SECO O A
HUESO. Muro de piedra en seco, a base de
losas sin labrar. sin emplear mortero de cal

(Ch ilde, 1973: 76).
MASMA. casa de recinto doble, constituida

bsicamente por una pared central que, a su
vez. formaba la cumbrera o sostn del techado (Tercera Reunin de Expertos sobre et Pre>
ceso de Nominacin del Qhapaq filan como
Patrimonio Mundial. 2004: 18).
JAMBA. Elemento que sostiene el dintel, dis
puesto con una ligera inclinacin y construido

en mampostera de piedra para configurar el
trapecio ca racterstico de la arquitectura inca.
Los vanos se oomponen de manera variada
con una, dos o tres jambas a cada lado (doble
y triple jamba) (Tercera Reunin de Expertos
M
MALOCA . Construccin destinada oomo vivienda multifamiliar: es tradicional de algunos
pueblos de la foresta tropical.

an como Patrimonio Mundia l. 2004: 18).
HUB.LA DE POSTE. Seal dejada por un SO
porte c lavado verticalmente en la tierra. En

un terreno limpio, los oficios de los pies
derechos deberan aparecer oomo unas man
chas oscu ras, o al menos como pa rches, de
los cuales podran brotar pequeas rarees ,
una vez que el terreno circundante haya sido
nivelado y limpiado de hieroajos. Por regla
MESONES REALES. Edificaciones de alta
-.
.-
'
jerarqu a donde se alojaban los incas o sus

representantes. durante sus visitas a las dis
tintas jurisdicciones territoriales. Se encontraba n situados cada 50 km. en el sistema vial
In caico (Guamn Poma de Ayala. 1936 (15871614 [; en Agurto. 1987: 37).
150
MOJN. Sea l permanente utilizada para fijar

los linderos de una propiedad.
MORTERO. 1. Mortero hecho de cal, arena y
agua, que se emplea en las obras de albailerfa. 2. Mezcle de arena con tierra, cal ordlna
ra o hidruli ca y cementos rpidos, Prtland
o puzolana, para formar una pasta que rena
y trabe los materiales que se emplean en una
construccin, a fin de que en conj unto formen
una sola pieza. Estas mezclas tienen la ventaja de que pueden aplicarse en forma de pasta,
ms o menos acuosa, capaz de penetrar en
los poros e intersticios del material, de modo
que llega a formar ramificaciones que a 1 seca r
se solidiftean el conjunto de tal manera que es
casi imposible encontrar diferencias de dureza
y resistencia entre el material de construccin
y el mortero q ue lo traba (Ravines. 1989: 38).
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
-:.: : .:....
inclin acin se encontraba entre los 15 e iba

disminuyendo gradualmente. La construccin
de j untas . ensambles, dinteles o derrames
estaba ejecutada con una cuidadosa trabazn entre sus elementos. La mayora de las
pa redes tenan cimentaci n, excepto cuando estaban construidas d irectamente sobre
la roca , donde la mampostera se adaptaba
c uidadosamente a las irregulari dades de s u
superficie (Tercera Reunin de Expertos sob<e
--
el Proceso de Nominaci n del Qhapaq an

PAlllETE. Ver revoque.

PARAMENTO . cada una de ias caras exteriores del muro (De Mesa, 1978: 58) .
--~
.......
--
-~
MUYll'IKU. Ver pukara.
PALACIO. Conjunto arquitectnico que albergaba la residencia real, con espacios abiertos para recibir personas. concebid o basn
dose en la planta rectangular y e l patrn de
ya que les confera una mayor estabilidad. la
PALAATO. Vivienda construida sobre estacas

o troncos en posicin vertlcal, generalmente
en sitios acuosos y/o sujetos a Inundaciones.
- --
151
la cancha (Tercera Reunin ele Expertos sobre

MlllO OE CONTENCIN. Muro construido con

mampostera de piedra que acta como con
tencin de los terraplenes y evita la erosin.
Cuando estos muros se construyen alred edor
ele sal ientes o promontorios. toman la forma
cncava o convexa, segn sea e l caso (Terce
ra Reun in de Expertos sob<e el Proceso de
Mund ial, 2004: 18).
CLOSAfttO Ol"
PALENQUE. Ver palizada.

PALIZADA. 1. Sitio cerrado con estacas o
p0< un conju nto de palos encajados unos con

otros. 2. Conj un to de estacas clavadas en el
suelo y e ntre las cuales se ponen ramas y
barTo. Suele emplearse como elemento de
contencin (De Mesa. 1978: 58).
PAREO. En kichwa: plrka. Obra de albailerfa

vertical que encierra o limita un espacio. En
las construcciones prehispnicas, las paredes de las estructuras de las ed ificaciones
estaban ligeramente Inclinadas hacia aden
tro. En los muros de contencin de las terra
zas, la presencia ele inclinacin era comn.
-topla
1.52
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
corno Patrimonio Mundial. 2004: 20).
N~
Reunin de Expertos sobre el Proceso de
determinado l ugar. como por ejemplo. espa
min acin del Qhapaq i\ian como Patrimonio

Mundial, 2004: 20).
tructura. que constituye et armazn o esqu~
cios pblicos, calles. cam inos y unidades de

vivienda. En los espacios ext eriores se utiliza-
leto de una pared o tabique (De Mesa, 1 978:
ban laja s y empedrados con can to rodado y
PLINTO. 1. Base cuadrada de poca el evacin.
60).
pied ras medianas: al interior de los edificios.

los pisos se presentaban con tierra apisona
2. Parte Interior de la base. 3. Pieza prism-
PILAR. Pie derecho de seccin cuadrada o

rectangular q ue forma parte de un prtico y
sirve para sostener 1a estructura del techo
(Tercera Reunin de Expertos sobre el
Proc~
so de Nominacin del Qhapaq i\ian como P&

trimon io Mund ial, 2004: 20).
PARED DE MANO. Estructura trapezoida l, ela
y hme-
da. Los testimonios de perforaci ones a nivet

del ent repiso. en las edificaciones . permiten
determinar que esa estructura estaba construida con vigas de mad era que soportaban
elementos como piedra y t ie rra
y que pudieron
PLOMADA. Pesa de meta 1que pende de una

c uerda
y que se usa para sealar la lnea
vert ical.
PRTICO. 1. Espacio oublerto, delimitado con
ra Reun In de Expertos sobre el Proceso de

Nominacin del Qhapaq filan como Patrimonio
columnas. que estaba situado delante de los

templos u otros edificios monumentales. 2 .
Mundi al, 2004: 20).
Vestbulo abierto cubierto
t r n arqui tectnico determin ado. En el mundo
hacia arriba.
andino, las plantas podan ser rectangulares y
PLANTA. Piso o superficie que sigue un pa
circul ares. La planta rectangular era el patrn

arquitectnico dominante
PILOTE. Tronco o madera gruesa. rolliza, que

sirve de soport e de l a plataforma elevada de
ti ca cuadrada sobre la que se coloca l a base

de la columna (De Mesa. 1978: 62).
con formar el piso en la planta superior (Teroe-
da. Se levantaba por partes. con el propsito

de que las primeras capas se secaran. El ancho de la pa red iba disminuyendo de abajo
y se lo encontraba
y sustentado por
c olumnas o pilares. adosa dos generalmente

a un edificio . 3. Galera con arcadas o columnas a lo largo de un mu ro de fachada o de un
pa tio (http ://a~y-arqultectu ra .glosario.neV
con strucci ony-arquitect ura/ p%F3rtico-64 7 O.
ht ml).
con di versas variantes. desde un a planta casi

cuadrada hasta las plantas rectangulares
POZO CIEGO . 1 . Pozo excavado directamen-
alargi das . Los vrtioes in teri ores, en su ma
te en la tierra. con una profundida d vaable.
)Orfa. eran octogonales y el ngulo poda va

riar por el diseo de los recintos, pues estaba
pero siempre menor q ue la napa de agua. El
condici onado por la topografa del lugar. Por
an cho mnimo de estos pozos es de 1 m. aunque en algunos casos alcanzan los 4 m de
otra pa rte. la curw tambin fue ut ilizada en
ancho. Pu eden ser de forma cuadrada o a~
las plantas arqutectnicas de las edificacioPIRKA. Pared. tapia, cerca o muro, general
mente construidos en piedra (Cordero, 1 968:
vedada. Las paredes no tienen recubrimiento
nes incas. Tuvo distintas variantes y combina

clones, desde estructuras a biert as semicircu
Lara. 1971 ).
pa ra facilitar la absorcin del agua. 2. Stio de

eliminacin de desechos sli dos no pelif/~
lares o compuestas. que se combinaban con
sos del medio domstico. donde estos se es-
lineas rectas . hasta et c irc ulo completo que
pa rcen en capas compactas (http://toxtown.

ni m. nih .gov/ teX_version/ location .ph p?id:95;
h ttp:/ /www.dgpatrimon io. bu enosaires.gov.
una vivienda (Mora Sierra.1975: 77).
PERCHAS. Piedras cil indricas tal ladas, o tos-
153
piso dependa del sitio y del uso qu e tena un
PI.E DERECHO. Elemento vertical en una es
bofada con tierra o arcilla apisonada
CLOSAfttO Ol"
PUMA. Granero, troje (Agurto, 1987: 40).
camente moldeadas, que sobresalan de las
PISO. Pavimen to natural o artificial de un es
caracterizaba a una varied ad tipol gica de ool

cas. Algunas estructuras de este t ipo respon-
paredes (Tercera Reunin de Expertos sobre

el Proceso de Nominacin del Qhapaq i\ian
pacio arq ultectnlco o nativo. En las cons-
dan a l a configuracin natural del terreno y a
ar/ di s pi ay. php?page= i zq_a rq/ patri m_arq .
la cont inuidad de las curvas de ni vel (Tercera
ht m;
trucciones prehi spnicas.
et
tratamien to del
http:// thales.cica.es/rd/Recursos/
154
. . . . . . . . Ct o r A ft OulOt..OOA.
rd98/HlsArtlit/01/glosa rio.htm).
PUKARA. Fo<taleza
indi~.
' ' " ' " ' ,.,,,. ...
lmpeno Inca.
Este trmino. de
lll01Aftt0 Of 48f0&.0Gl
e Expertos sobra el Proceso de Nominacin
estaba practicada en el contorno exterior. e
del Qhapaq an como Patrimonio Mundial.

2004: 26).
bla servir corno obstculo adicional para la

entrada al recinto. POr lo tanto. siempre que
amplio uso en los Andes oenuales. designa las

construociones defensllas (y aun ofensivas)
el fondo estuviese practicado fuera del terrapln o bank, el recinto poda cla siflcarse como
construidas antes y durante las campa~as de

la conquista 1ncalca. Un pukara (castellan Izado
como pucar) es un ras(P topogrfico natural,
aerenstvo.
es decir. que fue ideado para alejar a las fieras salvajes e Inc luso al ganado
lll!ne<aimente un oerro. acantilado o rnacizo
RAMPA. Prol ongacin longitudinal ele acu

mulaclOn de tierra. relat ivamente sencilla.
rocoso. tran stormado, en forma artificial y con
de dimensiones consid erables, que parta
ran dispend lo de trabajo humano. en un asentamiento militar, mediante la construccin de
del centro de uno de los lados de los
muros defensllos. fosos o cualquier otro tipo
e cortes profundos o por una combnacln de

ambos elementos. En estos 1~s. un grupo
e soldados poda olrecl!f resistencia o auncherarse durante un cieru> perodo de tiempo.
El pukara solfa presentar estructuras habitacionales donde los defensores podan buscar
refugio y guarda r sus municiones y suministros. Los puklilrakuna (pucars) y fortalezas
normalmente se encontraban prximos a pu eblos lndlll!nas. donde residla habit ualmente el
contillll!nte encargado de su defensa, el que.
a la vez. en tiempos de paz. se dedicaba a las
PlJllKU. Apertura en el muro que sirve para

el trnsito e Ingreso y salida e una deter
minada edificacin. sitio o territorio. las pul!f
tas (punkukuna) fueron utilizadas como sitios
de control o peaje en los caminos incaicos.
Una forma t radicional de control pudo haber
sido el ubicar las puertas en algunos pun tos
de los caminos que conduelan hacia las la-
(Chllde, 1973: 104).

REPRESENTACIN RUPESTRE. Expresin vfi.
tculos artificiales. Las rampas eran genl!fBI

mente en forma e cuadrilteros truncados,
ca cualquiera elabaada sobre un soporte roco-
rectangulares o e pirmides truncadas. la

prolongacin poda excedl!f los 150 m. Probablemente. ser.<an como vfa de acceso a una
plataforma elevada (Jijn y Caamao. 1912.
1920. 1952; Oberem. 1969; Athens. 1980:
Wu rster. 1979: Plaza. 1977; Sa lomen y Erick
son 1979, lnter lii).
so, oomo por ejemplo. los petrogJlos o 030lllibs.

REVOQUE. Rellestmiento que se coloca sobre la mamposteria ordinaria o sobre el paramento del muro a fin de protegl!flO de los
agentes atmosfricos. Suele estar constituido por cal y arena o yeso con agua. Por lo general tiene una capa bast a y rugosa, denomJ.
nada enfoscado. sobre la que se coloca otra
copa de mayor finura. conoolda como enlucido
lntlpunku (Tercera Reunin de Expertos sobre

el Proceso de Nominacin del Qhapaq lilan
(De Mesa. 1978: 66).
198CI>: 343: Plaza.1976: Fresco. 1998: 8-15).
QHAPAQ HAN TOCRICUC. Gobernador ele los

caminos reales (Aguno. 1987: 40).
e un wro u otra elevacin del tl!freno. que

consista en una serle de muros concntricos
a l os enemigos
deras o rientales. por ejemplo, Sa lapu nku e
dad (Larran. 1980: 83 y 84: Jijn y caamao.

1914. 1952: \Alrneau y Rilet. 1912: Larrafn.
tuen.e situada en lo alto
trashumante o quiz ta mbin
rnon
labores econmicas habituales en su vecin-
2. Fortlflcachln o plaza
.156
Y f fllllAS Afl._11-
de piedra y de fosos defensillos. En el territorio
QUESWA. Cuerda gruesa resultado del teji do

entrelazado que se realizaba con fibras vege-
ecuatoriano, este tipo de edificaciones exista
tales. La paja brava o ichu fue utilizada como
RECINTO. Espacio caracte rizado por uno o
solamente en la Sierra: solo unas pocas se

hallaban en las estribaciones exteriores de la
insumo para la el aboracin de sogas, qu e uni-
varios terraplenes. Normalmente. exista una

za nja que se prolongaba a lo l argo de los pies
cordillera y parecan corresponder. todas ellas ,
das entre sr daban origen a enormes cuerdas ,

a manera de cables, que servfan para labrlcor
al sistema defensllo y de control militar del
la estructuro de los puentes (Tercera Reunin
del terrapln. que probabiemen te serva para

proveerle de matl!flal. Sin embar~. si la zanja
167
168
s
SARUNAS. Peldaos en voladizo, construidos
en piedra. que formaban parte de l as esca
leras que comunicaban las terrazas de los
andenes. Este elemento. lnsettado en los ta
ludes de los andenes. fue utJlizado adems
como ornamentaciOO geomtllca escalonada
('Tercera Reunin de Expertos sobre el Proce
so de Nominaci n del Qhapaq Flan como Pa
ttimonlo Mundial, 2004: 26).
SENDE.RO. Camino estrecho abierto principal
mente por el paso de personas y animal es.
cuadrangular o de paraleleplpedo. que formaba pa rte de la construccin de un edificio.

Todas las caras estaban vestidas y todas las
esquinas y los bordes eran cuad rados. SI todas las piedras en hilera de una pared son
del mismo grosor. entonces la pared es de
si/lar ooursed. pero si son de varios grosores
y formas. la pared es de siJJar uncoursed (Good)oear. 1971: 257).
SOBERADO. Altillo para guardar cosas o ali
TAMBILLO. Estructura habitacional senclla

que permita el alojamiento colectivo. en el
sistema via l Incaico. Los tambillos se enoon
traban cada 10 km o 12,5 km , a lo l argo de
mentos (Tapia, 2002: 116).
los caminos (Agurto, 1987: 50).
SILURIA. Apa rejo conformado de sillares (De

Mesa. 1978: 78).
, . . . . . . . . . . .ai, l ' r
SERAS. Indicadores que servfan para orientar

al viajero en su caminata po1 las diferentes
rutas que ofreca el camino andino. Estas senas Inclu an postes de made<a. piedras, arena. muros de adobe o tapiales. que variaban
de acuerdo con la regin geoWfica que atravesaban (Tercera Reunin de Expertos sobre
el Proceso de Nominacin del Qhapaq Flan

como Patrimonio Mundial, 2004 : 27).
SIUA R.
1.
Piedra
labrada.
de
forma
piedra de construa:in utilizando martol loS y

cinceles de piedra de naturaleza muy compacta y pesada. El trabajo se haca por percusin
y se lo perfeccionaba por abrasin mediante
el frotamiento con piedras chatas o maderas
duras y el uso de arena de ro. como ma~
rial abraslw. y abundante agua . Para tral>Qjos
ms finos. se utJhzaban herramientas de cobre y de bronce (~rto. 1987: 131).
...
T
TALANQUERA. Choza de confeccin r~ stlca,
que se levanta en el terreno cultivado con el
fin de cuidar la chacra.
TALLADO DE LA PIEDRA. Trabajo de cant&
rra que conslstfa en preparar la piedra para
que pudiese ser usada en los trabajos de
construcci n. En la poca incaica. se tall la
TAMBO. En klchwa: rampu. L Lugar con ed1f>cios que servan para albetgar a los viajeros.
Los tambos estaban abastecidos con a limen
tos. agua. lena y Otros artcu los necesarios
para acoger a loS caminantes y eran aten
dldos por los ml!ayuk de a lguna comunidad
cercana. Estos lugares Integraban el sistema
vial andino y. generalmente, se hallaban a dls
tanelas de una jornada de camino. entre seis
y siete leguas (30 km). Cobo y Cieza desai
ben al camino real con campus. a intefWlos
de un da de viaje. Cada diez. veinte o treinta
leguas haban stios administrativos principa
les o ciudades capitales de pr011lnclas. Los
tambos ruaron de difere ntes Jerarquas de
pend iendo del viajero que los visitaba. El tam
bo era una lnstlwcin adaptada al sistema
incaico. En general. se pueden reconocer dos
tipos de tambos: a) aquellos situados sobre
loS caminos. que prcticamente eran tan solo
posadas; y b) los de la ciudad, que eran posadas para los Indgenas que venan del campo
a vender sus productos y que requeran no
solo de un alojamiento. sino que necesitaban

conta r con facilidades para sus tratos. Los
tambos tenan una tlpologfa caracterizada por
un gran patio que oficiaba de mercado, aire<!&
dor del cual se enoontraban las habitaciones.
A las habitaciones altas se acceda por una
galerfa volada. mediante una escalera lateral
o central. en tanto que las habitaciones baias
se comunicaban directamente con el pauo.
La estru ctura generalmente era de adobe y
madera. En resumen . los tambos constituan
una red de centenares de edificaciones ubicadas a l o largo del camino que servan como
hospedajes y almaoenes o ta mbin para la
realizacin de actividades vinculadas oon fu~
ciones administrawas militares y ceremoruales (Tercera Reunin de Expertos sobre el Proceso de Normnacin del Qhapaq Flan como
Patrimonio Mundial. 2004: 29). 2. Albero.ie
para viajeros situado a lo largo de las rutas
de la red vial del Imperio Inca. a una distancia
regu lar de una ornada de viaje (aproximada mente 30 km).
...
TAMBO REAL. Estructura habitacional en el

sistema \'ial incaico. que permita el al~
miento diferenciado y el abastecimiento de
sum nlstros. Estaban ubicados cada 40 km o
50 km, a lo l argo de Ja red vial (Agurto.1987:
158
Cll0$Afft0 0 1 AQvlOt.OGfA
40).
el que se hacen las tapias.
159
'r' TtMAS Afl.,.lS
que permitan que la lluvia y la n leve se escurrieran con facilidad. La madera para las
estructuras generalmente provena de las laderas bajas de los wlles y se entreteja con
fbras vegetales. En los Andes. la cobeftura
estaba formada por paja (Ichu) y en la selva.
por fibras lo(!91!taies. Estas fib<lls que se disponan alternadamente en manojos atados. lo
que garantizaba la cohesin. la rigidez y la
i~
permeabilidad de la cubiena (Tercera Reunin

2004: 28).
TEMPLO. Estructura religiosa que wriaba
da. y serva para guardar comestibles (Tapia.
desde edificios menores de planta recta~~

lar hasta grandes canchas de dlsel'lo compl~
2002: 118).
TAPIA. Sistema de construccin todava usa
do por los indgenas, en el Ecuador interandi
jo y exquisita ornamentaeln (Tercera Reunin
TARAllTA, HUARO, OROYA, URUYA. canasta
no. Consi ste en formar los muros apri sionan-
hecha de juncos, ramas y enredaderas, l o st.tficientemente grande para cargir cuatro per-
do la t ierra previ amente humedecida, que se
sonas. Tena unas manijas de madera de 15
coloca sobre una hilada de pied ras. que sir-
cm de dimetro, aproximadamente. que eran
ven como c imiento. El material, que se va pi
suspendidas en un grueso cable de fibra v~
sando. se va depositando entre unos tableros
getal asegurado a rocas o rboles. en ambas

mrgenes del ro. La canasta era jal ada de
de madera llamados raplaleras. cerrados por

del Qha paq fn como Patrimonio Mundial.
2004: 30).
delante (punto de avance de la tapia e n construocin) por u na compuerta. Las tapia leras
un lado a l otro por gente que tiraba de una o
TECNOLOGIA
dos cuerdas atadas a ella. Garcilaso mencio-
relacio nada con la conservaci n y distribu-
y consistencia al muro y no son
ci n agua o de ampliacin de espacios para
retiradas hasta que el material se haya orea -
na que algunas tarabitas eran tiradas por los

mismos pasajeros y que no eran utilizadas
poco. Luego, dos llOmbles, provistos
en los caminos principales. Cobo y Wiener in-
de p/Sone$ de 1.70 m de 1oog1wd. con un ex
dican que los cables estaban asegurados a
TEJADO A DOS AGUAS. Cubierta inclinada
tremo en
altas COiumnas de piedra o a estribos (Terc~

de una edificaCln. definida por dos faldones con pendiente simtrica o con pendiente
asimtrica.
dan la forma
do un
forma de mazo
romo. golpean
lnce
santemente el piso. compnmlendo el material
de tierra algo hmeda. En la parte superio<. el

muro remata en forma tria~ular (en punta)
para facilitar el escurrimiento del agua lluvia
(Megjlers. 1969: Larran. 1980: Echeverrla).
TAPIAL Conjunto de tableros que se oolocan
verucales y paralelos para formar el molde en
'>--. .
del Qhapaq an como Patrimonio M undial.
TANGN . Tablero suspendido del tecllO de la

casa. que se suba y se bajaba con una cuer-
Nominacin det Qhapaq fn corno Patrimonio
AGRCOLA.
Infraestructura
cultivos
TENDAL. 1. Armazn de carrizos o tablas. no
Mundial. 2004: 18).

nada de una edificacin. definida por ouatr0
muy unidas. constrUido para tJlardar el mafz.

de tal manera que el aire circule por debai<> y
faldones
no se agorflje el grano (Tapia, 2002: 120).
TEJADO A CUATRO AGUAS. Cubierta indiTB:HO . Parte superior de un edificio que

ci.Cre sus habitaciones o estancias. En las
construcciones andinas. los techOS eran Inclinados y alcanzaban pendientes pronunciadas
Bodep lmJ)fov1sa<1a que construyen los

Indgenas y los campesinos mestizos en un
2.
160
0LOSA1t10
extremo de la habitacin pncipa 1o en un c<r

rredor. El tendal consiste en una plataforma
construida con chawarkiru (tallo de la cabuya o
penco), palos de monte y carrizo. Esta estruc-
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
Jijn y caamao, 1 914.1920. 1952; Oberem ,

1970. 1975; Meyers. 1976 : Jaramillo, 1 968:
Athens, 1980; Salomon y Erickson, 1979; Plaza. 1977: inter lii).
tura se sostiene en las paredes de la casa,

a una altura aproximada de dos metros , por
lo que, para alcanzarla. es necesari o utili zar
una escalera. En este tendal o soberado se
guardan el maz y otros productos agrcolas .
a tensin y compresin y que constituyen la

armadura o estructura de una cubierta a dos
aguas (De Mesa, 1978: 73).
CAS. (Agurto, 1987: 120)
-- -
-DE
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800
lllORl1l\S
1200
GAANJTOS
61
1200
TRASLADO DE PIEDRAS. Transporte de ma-
teal ptreo de un lugir a otro. En la poca

incaica, el traslado de piedras grandes se realizaba principalmente de tres formas: a) Por
arrastre. proba blemente lubca ndo la superficie; b) Por rodadura, colocando en la base
rodillos de madera dura: y c) Por alzamiento y
deslizamiento o mareha por gradas. es decir.
que el bloque se levantaba mediante palancas colocadas a sus lados y. luego, se rellenaba el espacio producido por esta aocin. Esta
operacin se repetia hasta ubicar la piedra a
la altu ra deseada (llgurto , 1987: 126).
TOLA. Montculo artificial de diferente altura,
que comnmente formaba parte de conjun

tos numerosos y que representaba un tipo de
asentamiento aldeado bastante compa cto.
El nombre de tolas es todava de u so comn
en todo el terri tori o ecuatoriano. Los montculos, en s mismos, eran las bases de edificios. templos o simples viviendas y, a menudo. tambin eran un lugar de e nterrami ento
individua l o colecti-o (Larrarn. 1980: 133;
Cfr. Verneau y Rlvet. 1912: Buohwald. 1917;
T RILITO. Monumento en arco con dos mega-
litos que soportan a un teroero como dintel

(Wlnick, 1969).
TROJE. Depsito estacional de vveres. Posi-
blemente, esta palabra castellana comenz

a utilizarse para designar a alguna con stru ~
cin prehispnica. con el fin de facilitar su
comprensin. En la Sierra Norte del Ec uador.
todavfa se mantienen los topnimos troje.
161
trojeto/a , trojeloma. col/ca o ingacol/ca. al~

nos de ell os relacionados con la ruta del Qha
paq an (Echeverra. 2008).
por una terraza rectangular. Su funcin era

exclusivamente religiosa y estaba regulada
por el poder central (Tercera Reunin de Expertos sobre el Proceso de Nominacin del
TUMBA DE CHIMENEA. Forma de enterra

31: Agurto, 1987: 70). 2. Espacio vacro que
conectaba la superficie oon la c mara tunera ria y que servia para introducir bebidas y
alimentos hasta el lugar del di funto, durante
los rituales y ceremonias de recordacin de
aquellos que haban pasado a otro mundo.
miento que consista en la su perposlcin

de varias urnas oermlcas de gran tamailo.
formando una especie de columna. General
mente, el fondo de todas las urnas . excepto
el de la inferior. estaba roto intencionalmente. Los restos humanos y el ajuar funerario
sola n colocarse en el fondo de la urna ms
baja. Esta prctica era comn en la cultura
Miiagro-Quevedo.
TIJERA. Conjunto de elementos que trabajan
TIPOS DE PIEDRAS UTILIZADOS POR LOS Ir.
CLOSAfttO Ol"
TMULO. Montculo o prominencia artificial.
de forma hemisfca o no. que cubre una

sepultura.
TNELES. Perforaciones hechas en la roca
viva, con varios metros de largo, construidas

para permitir el paso del camino (Tercera Reunin de Expertos sobre el Proceso de Nomi
nacin del Qhapaq an como Patrimonio Mun
dial, 2004: 3 1).
u
UMBRAL Parte infenor o escaln ubicado en
la puerta o entrada de una edifica cin (Tercera Reunin de Expertos sobre el Prooeso de
Mundial, 2004: 31).
USHNU. 1 . Monumento dedicado al culto. que
consista en una pirmide slida , escalonada

y trunca , con dos estrechos peldaos intermedios y una plataforma superior compuesta
Esto se lograba introduciend o una caa f>J&

dua perforada.
V
VANO. Abertura en los muros que permite el
paso de la luz y facilita la venti lacin. Genera lmente, los vanos sin.en para el trnsito de
personas y, en algunos casos, (vanos ciegos)
alcanzan una determinada seocln en el muro.
como por ejemplo. las ventanas. las puertas
y las hornacinas o nichos (Tercera Reunin de
Expertos sobre el Prooeso de Nominacin def
Qhapaq an como Patrimonio Mu ndial . 2004:
31).
163
'r' T tMAS Afl.,.lS
ACANALADO. 1. Decorado a base de surcos
o depresiones anchas y alargadas realizadas
ABRASIN. 1. Desgaste por friccin que ocasiona la p<dida parcial de la superlicie del
acabado (bailo. enOJl>el de una pieza ce<ml
ca. Tnnino que se considera en el estado de
oonsenracin. 2. Talica de manufactura que
supone el desgaste de una superficie pasNa
a panir de la friccin de uno o varios eleme&
con un instrumento de punta ancha o oon el
dedo. cuando la pasta est an blanda 11

C.N.A.. 1969; ~rs et l .. 1965: Silva,
1993: 4 ). 2. Tcnica decorativa efectuada

sobre las paredes exteriores de un reopoente
o vasija. mediante un instrumento o con el
dedo. focmando canales. en un procedimiento

en el que se puede o no retirar material.
tos activos.
ACHAFLANADO. Serle de cortes oblicuos
ACABADO DE SUPERFICIE. 1. Resultado de
la aplicacin o ausencia de l as distintas tdcni
cas de tratamiento de la superficie de una pie-
za cermica. como por ejemplo. el
alisado. el
so-
bre las paredes de una wslja con extraccin
de material. l ocmando tableros horilontales

que forman el aspecto de gradas o escalones
(1 " C.N.A.. 1964).
pulido o el bruido 11 C.N.A., 1964: Meggers

y Evans. 1969: Silva. 1993: 4). 2 . Termi~
ACROMTICO. Cualidad de un objeto que no
cin de la pieza cermica con l a eliminacin
ti ene color.
de irregularidades. a sperezas
y la aplicacin
de decorados por impresin o ad icin de par

tes, que pueden tener d llerentes colores de
arc illas (Lpei , 20091. 3. Tratamiento dado a
la superficie de una pieza cermica. Aspecto
resul tante del empleo de tcni cas como el ali
sado, el pulido o el bruido. etc. (Smit h y Pia
Chan , 1962: 1. 25).
ADITAMENTO. Alladido a un objeto que le

pennlte CUfT1llir con su funcin. por ejemplo.
el asa. las aearraderas, las vertederas. el soporte, la tapa, los adornos o el atavo (S<lva.
1993: 4).
164
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Afll'llS
AERFONO. Instrumento musical que produce sonido mediant e la vbracin del aire, por
ejemplo, el zu mbambico. la bocina, las ocar~
nas. los silbatos , las flautas, etc.: pueden ser
de diversos materiales (Titiev. 1966; Coba .
1979).
CLOSAfttO Ol"
165
AGARRADERA . Ver oreja, asa.

AGREGADO. Partes coloca das en la pieza por
el huaquero.
AGRIETADO. Aspecto que presentan las SU
perflcies de una pieza cerllmi oa por la presencia de finas lneas que se producen espont-
AGUJERO DE SUSPENSIN. Orificio real~

zado comnmente cerca del borde de una
vasija , con el m de pod er pasar por l una
cuerda y colgar el recipiente (1 C.N.A ..
1964).
neamente, por defectos de manufactura y/ o

por la accin de agentes naturales o intencionalmente con fines decorati\Os.
Adlta1181to .. ...rja, Clpull
ADORNO. Apndice o arreglo complementa

ro que se a ~ade a la superllcie. comnmente externa. de una vasija u otro objeto. para
darle ma)Or atractivo esttico. En las figuras,
estos adornos pueden ser collares, pulseras,
aretes. bezote, nariguera. ligas en las extremidades, botones en el rostro. (Silva . 1993: 4).
Ot1rina.tm
AFLORACIN. Manchas ocasionadas por S&

les que estn en la peza debido al terreno
donde se encontraba o a la composicin de la
pasta (Silva , 1 993: 4).
AGUJERO. Perforacin. generalmente redonda, que se hace sobre las pa redes, cuello.
borde o base de una vasija, con varios fines
(Strauss, 1973: 8). Algu nos de los tipos ele
agujero son:
AGUJERO PARA AMARRAR. Abertura u or~

ficio, comnmente c irc ular. que se practica
en los bordes ele los recipientes para unir
dos vasijas.
AGUJERO PARA REMENDAR. Perforacin .
generalmente en nmero pa r. que sirve
para sujetar o unir. por medio de lazos. las
partes resquebrajadas de un a vasija (Cfr.
1' C. N.A., 1964).
166
lfMAI Aff/lllS
catbono durante el proceso de cocimiento. 2 .

Manchas producidas por la coccin de la pieza. 3. Tcnica de decoracin o acabado de la
superficie (Silva , 1993: 4 ).
CtOSA.10 0(
AQllilO'-OGJA
167
TlMAA ArlttlS
ALCUZA . Forma cermica compuesta por dos

o ms recipientes intercomun icados y g - .
ralmente unidos pormedi ode un asa canasta.
ALFAR . 1. Unidad de produccin . tecnolgicamente uniforme , de cuya unidad se Infieren

hbi tos productivos y cond ici ones de trabajo
lI di
<ltl., Sin Roqoc,lnollolHn
iguales y por lo tanto asociados a una entidad

ALCARRAZA. Vasija cerrada con dos vertedeAHUMADO. 1. Mancha producida por la COC
dnde la pieza. 2. Tcnica de decoracin o

acabado en el color de Ja pieza oermica. 3 .
Manchado por el humo. Generalmente es una
Imperfeccin que se presenta sobre la su
ras Wbulares unidas por un asa de puente

(Silva. 1993: 4).
comunal o esp8Cfal tipo laller, cuyos usuarios

no son necesariamente quienes los produie-
ron (Lumb<eras. 1987: 4 y 31). 2. Taller o sitiO

donde se elaboran vasias de arcilla cocida.
ALFARERIA . 1 . Arte de modelar y fabricar
ALFARERO. Persona que fabrica cermica.

A LISADO, DA. 1. Electo resultante de Ja a o
cin de igualar las superficies de las vasias
antes del cocimiento. es decir. cuando Ja arcilla an no esul muy dura. La superficie de
la vasija no presen1a rugosidades notables ni
y PI" Chan,
2. Obrador
dond e se fabrican las piezas de barro. 3.
1962: 4). En la tase Boulevard de Qulbor, estado Lara. en Venezuel a. se ha reportado el
Luga r donde se fabrica la cermi ca y tienda

o puesto donde se venden objetos de barro
2. Tcnica de acabado superfici al que se rea-
uso del ahumado con fines decorativos (Tole-
cocido. 4. Arte o industria de fabricar y deco-
do. 1985: 65).
rar objetos de barro. endurecidos por medio
AHUMADO POR DEFECTO. 1 . Ennegrecido
del cocimiento. 5. Objetos de barro hechos

por los looreenas prehispnicos (Smlth y Polla
perllcle de una vasja, en forma de manchas

o partes decoloradas (Smlth
de una parte o de la totalidad de la superf

ele de una pieza cermica. por el exceso de
vasijas u otros objetos de barro.
Chan , 1962: 3). Es un trmino equivalente a

cermica.
antipl stlco sobresaliente (1' C.N .A ., 1964).
liza cuando la pieza est formada y l a pasta

todava est maleable. Se hace por frotamiento a mano. con el oorazn de la marorca. con
la cscara de calabaza o con guijarros, a eteo
tos de quitar todas las imperfecciones para
lograr que la superficie quede tersa (Sm1th
Pina Chao. 1962: 2-3).
168
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Afll'llS
CLOSAfttO Ol"
Enrasado de las uniones de los rol los y otras

irre@Jlaridades hasta obtener una superficie
lisa. Con este tratamiento. el desgrasan tes~
bresaliente es presionado hacia el interior de
la pasta. Esta operacin se realiza antes de
la cochura. cuando la arcilla tiene consistencia oorlcea, y en ella se emplean fragmentos
de oorteza de calabaza . de mate. guijarros de
superficies llanas o piedtas de ro, hojas
de rboles o simplemente las yemas de los
dedos. en continuo frotamiento, mojndolas
en agua (1' C.N.A., 1964; Porras. 1974).
169
AMOLDAR. Accin de ajustar la masa de arcill a u otro material al molde.
NFORA. 1 . Cntaro de cuello largo y cilnV11t1 Plata! CM lklcr1dtin en alta nileYe
ALISADOR DE CERMICA. Objeto utilizado

para enrasar la superficie de un objeto oer
mico; por ejemplo. pequeas piedras de ro
de superficies llanas .
ALMENA. Bloques o prismas de piedra re~

tangulares, utilizados como proteccin de las
fueaas defensoras. que remataban los muros
de las fortificaciones y castillos.
AMASAR . Accin de formar una masa malea

ble y homognea. mezclando la arcilla seleccionada con agua y sometindola a una constante manipulacin .
ALMENADO. 1. Borde que. por su semejanza .

tiene fig ra de almena . 2 . Construocin guar
nacida por almenas.
ALTO RELIEVE. Labor en talla en que se hace
sobresal ir considerablemente el moti\Q o
diseo, en relacin al plano base. La figura
sale del plano ms de la mitad de su bulto(1'
C.N.A., 1964).
Aha-
AUSAMIENTO. Accin y electo de alisa r.
r.nu do- 1 an:lll. tler de cerlrlloa, u C~ Ltl
drico, generalmente con dos asas laterales.

c uya base terminaba en punta y que sel"llia
para contener o transportar lquidos o cereales (Gonzlez Surez. 1910: Grijalva. 1938;
Jijn y Caamao. 1952: Oberem, 1975; Meyers, 1975). 2 . Vasija de base prolongida en
forma de cono agudo. cuello ci lndrico alargado o ligeramente cncavo, que permitia el a~
macenaje y el transporte de lquidos .
170
NGULOS BASALES. Interrupcin que en su

silueta reciben algunos vasos en un punto
muy cercano a la base. Cuando esta interrupcin aparece en el cuerpo o muy cerca del borde, recibe el nombre de carenacln (Meggers
y Evans. 1968).
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Afll'llS
ANULAR. Objeto que tiene forma de anillo.

APNDICE. 1 . Aadido o prolongacin de una
vasija u otro objeto, def cual es un simple
awegado o parte secundaria. 2. Aditamento
cuya funcin no es posibilitar la sujecin de
la vasija. Generalmente cumple una funcin
decorativa o aocesoria ms que funcional.
3. Cosa adjunta o aadida , la cual es parte
aocesoria o dependiente (Smith y Pia Chan,
1962: 5 ). Por su forma , los apnd ices pu~
den denominarse mamelonares, zoomorfos,
otornrfJCos, antropomrficos, troncocnicos
y en botn.
CLOSAfttO Ol"
111
APLICACIN. 1. Porcin modelada de pasta que se agrega sobre la superficie todava

plstica de una pieza cermica (Marois et l ..
ARIBALO. Tipo de vaso griego. Este nombre

se apli c a una vasija de gran tamao con
c uello afinado que se usaba para llevar agua
1985: 127). 2 . Parte que se agrega a la pieza cermica durante su elaboracin o decoracin, adicionando la arcilla, que se fia por
presin. 3. Aditamento modelado aparte que
se agrega a i a superficie de una figura o vasija, con propsitos utilitarios o decorativos
{Ch-.ez y ngel. 1991.: 116). Se utiliza tambin el trmino francs app/iqu.
al bao (Winick. 1969: 55). Por su semejanza morfolgjca. se adopt este nombre para
una vasija incsca lfplca. de cuello alto. recto
y evertido; cuerpo en seccin ovoidea: base
cnica pronunciada: dos fa Isas asas bajo el
labio; dos asas verticales en la parte inferior
del cuerpo, diametralmente opuestas: y una
prominencia (clavija dea riba lo) en la parte superior del cuerpo, como elemento decorativo
y funcional (Siiva. 1993: 5).
ANTIPLSTICO. Ver atemperante, Inclusin,

desgrasante.
ANTROPOMORFO. 1 . Objeto o figura que tiene aparienc ia y forma humana . La representacin puede ser real, esquemtica o estilizada
(Silva, 1993: 5). 2. Trmino que significa 'de
forma humana', es decir. que adopta la forma
de un ser humano . Todo aquello que tiene o
recuerda a la figura humana.
APLIQUE. 1 . Porcin modelada de arcilla que

se fga por presin sobre u na superficie cermica. 2 . Tcnica decorativa qu e involucra la
suma de arcilla amoldada a la superficie del
vaso.
~.1 ....
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173
sirve pa ra sujetarlo. Puede esta r ubicado en

cua lquier parte del cuerpo de un recipiente y
no est diseado para sostenerse con la to-
opuestos de la vasija (Smith y Pia Chao.
1962: 4).
tali dad de la mano. Tambin sirve para pasar

hilos. Hay asas de forma c uadrada, rectan~
lar y maciza con un punto de suspensn . 3 .
Parte que sobresale en un recipiente y que ha
sido diseada para que la mano se acomode
anatmicamente a su forma . Las asas pue-
Vatf)a Vll ~ II docttHI <M la lot'*I de . . . . .
ARIBALOIDE. Vasija que tiene uno o varios

rasgos morfolgicos caractersticos de la clsica forma incaica .
ARRASTRE. Tcnica que consiste en trazar

lneas de incisin anchas sobre la superficie
de la vasija cermica cuando la arcill a est
toda'1a fresca.
ARTE DECORATIVO. Tipo de arte que hace

ms atractivo un artefacto. aadindole elementos de embellecimiento que pueden no
ser funciona les (Winick, 1969: 61 ).
ASA. 1 . Parte que sobresale de un recipiente

y sirve para asirl o (1 ' C.N.A .. 1964). Se denomina falsa asa o falsa alJlrradera c uand o es
ornamental y no funciona! (Silva. 1993: 4). 2.
Apndloe. asidero o mango. de un obj eto que
den ser de ar~la. bifurcadas, triangulares.

de dos rollos. trenzadas. de pu ente (curvo.
recto o en arco. de estribo. rectangular o tubular). 4. Parte acoesoria de una vasija. la cual
es utilizada para agarra~a. 1ncll narla. suspen
derla o colg.arla . (Smith y Pia Chan, 1962: 4 ).
Existen muchas formas de asas y su clasificacin puede haoerse segn d iversos criterios.
Algunos de estos criterios sern expuestos a
continu acin. 5. Apndice de forma alargada
cuyas dos extremidades estn adheridas a la
vasija y permiten asirla pasando la mano o
al menos un dedo a travs de ell a. Las asas
son generalmente laterales pero se encuentran tambin asas diametrales (fijas en dos
puntos diametralmente opuestos), de puen
te, de estribo. Existen tambin asas mviles.
generalmente en materiales flexibles , sujetas
en dos puntos opuestos o perforaciones de
la boca. 6 . Agarradera o cualquier aditamento
de la vasija que sirva para asirla, como un
asidero o un mango. Las asas se clasifican
por su tipo en:
ASA DE ESTRIBO. Agarradera en forma de

arco. hueca y con un c orto cuello tabular o
pico, por donde se viert e el lquido: suele
llamrsela asa vertedera. Asa comn en la
cermica peruana y en la cermica del es
tilo La cabrera y de la Tradicin Barrancas.
del Baj o Orinoco. Venezuela (1' C.N.A ..
1964; Sanoja. 1979).
ASA DE CANASTA. 1 . Asidero en forma

de agarradera en arco de un canasto. cu
yos extremos. diametralmente opuestos.
parten del lablo. 2. Forma que adopta un
asa cuando est suspendida de los bordes
V1sl1 lhtllolll1 c.. asa deaslrlbo
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ASA DE PUENTE. Aglrradera que une dos

o ms picos de una vasija (Smith y Pia
Chan, 1962: 4). Este tipo de asa se presenta en la cermica mochica, nazca , za .
poteca y teotihuacana. pero, en estas dos
ltimas, el puente une al cuello con el pico
o vertedera, por lo cual se la llama ta mbin
vertedera con puente. En ocasiones hay un
asa puente a cada lado de las vasijas (1'
C.N.A .. 1964; Estrada, 1961). En Venezuela se encuentran vasijas con este tipo de
asa en el estil o La Cabrera, en el rea del
Lago de Valencia (Cruxent y Rouse, 1961:
67) e n la Tradicin Barrancas del Orino
co (Cruxent y Rouse. 1961: 91; Sanoja.
1979). as como en los Llanos Occidentales (Zuechi y Oenevan. 1979: 55).
115
Por su posicin (respecto al plano horizontal)

horizontal
vertical
obli cua
...,.....
nica
doble
tri ple
mltiple
Los tipos de asas se clasifica n ta mbin se~n
los sigui entes criterios:
Por su insercin
Para asas de Insercin nica
ASIENTO. Superficie de apoyo de la vasija.
Macizas
adherid a
remachada
Para asas cerradas o de doble insercin
a.
b.
c.
d.
e.
doble adherida
labio adherido
doble remachada
labio remachado
slrnple rema chada
ASIMTRICO. Diferencia de proporcin entre

las dos partes componentes de una pieza a
pa rtir de un eje.
a. ma melonar
b. otomorfa
c. troncocnica
d. zoomorfa
e. antropomorfa
ASOLEAR. Accin y efecto de disminuir el ex

ceso de humedad en las piezas cermicas.
exponindolas a los rayos solares.
t. en botn
Por su nmero
Por su tipo
VI -~Id illct..nilc1,La Coro, tolo
En arco
d
a. lisa (de cinta)
Y1~1 cm isa p l/"11~
lH Soles. S.1111!... ~e lborra
ASA DE TAPA. Agarradera o parte accesoria de una tapa, generalmente colocada en

el centro (1' C.N.A . 1964).
ATEMPERANTE. Ver Inclusin, desgrasante.

ATMSFERA DE COCCIN. Gases que r~
b. retorc ida
c. trenzada
d. de correa
dean a 1a cermica durante su coccin. La

mayor o menor pcesencia de oxgeno y otros
gases est condicionada por la calidad y la
complejidad del horno o por si tiene alta o
176
baja temperatura. De acuerdo con la influencia del oxgeno y del gas. se denominan :
atmsfera neutral, atmsfera oxidante y atmsfera reductora (R)e , 1981). Estos tipos
de atmsfera de coccin se define n de la s ~
guiente manera:
ATMSFERA NEUTRAL. Ambiente donde el
carbn dixido acta con ms intensidad.
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ATRIBUTO. 1 . Cada una de las cualidades o

propiedades de una cosa. observable a simple vista o no. En un objeto de cer mica, por
ejemplo. la composicin de la pasta . el acabado de la superficie, la tcnica decorativa. la
forma. etc. 2. Propiedad necesaria del objeto
sin la cual este deja de ser lo que es (Azrov
et lll. 1972: 24). 3 . Propiedad. ca racterst~
ca.
ras~
o vari able de una entidad.
ATMSFERA OXIDANTE. Ambiente donde

existe una fuerte corriente de aire dentro
del horn o y el oxgeno acta li bremente,
permitiendo la completa oombustin y oxl
dacin de los materiales y dems elemen
tos contenidos en la cermica. En esta
atmsfera se pueden obtener colores de
CLOSAfttO Ol"
un londo. En cermica. este aspecto puede

obtenerse por raspado. excavado. moldeado
y sellado.
BANDA. 1 . Cualquier superficie o porcin de
forma a largada y estrecha q ue se asemeja a
una tira o taja, destacndose una de las res
tantes porciones de una pieza cermica. 11
C.N.A., 1964). Generalmente, se logra este
motivo con la aplicacin zonal de un bao o
pintura. 2 . Zona estrecha y larga que sobresale en la superficie de una vasija (Marois,
177
BANDEJA. 1. Recipiente grande, de poca pr~

fundidad, sirve para poner o presentar manj ares u otras cosas (Silva. 1993 : 9). 2 . Pieza
plana, de superficie grand e, con al ~ de borde. usad a para servir o pone r cosas.
1984: 285). 3. Tira aplicada a la vasija. como

parte del decorado (pastll laj e).
fondo, como, crema. ante. caf, rojo, etc.

(1 C.N.A., 1964; Meggers y Eva ns, 1 969;
Rye, 1981).
ATMSFERA REDUCTORA. Ambiente don
de predomina el carbn monxido, debido
a una restringida circulacin de aire. La
cermi ca no logra una oombustin y oxidaci n completa, obtenindose vasijas de
color blanco, gris y nel!fo. (1 C.N.A., 1964 ;
Meggers y Evans, 1969: R)e. 1981).
A~lbuto d..atht m Clnwl
B
BACN. Recipiente de barro vidriado. d e forma
cilfndrlca y alto. til para recibir los excrementos humanos.
BACINICA. Recipiente semejante al bacn ,
pero ms baj o que ste.
BACINILLA. Ver orinal, bacinica.
BAJORRELIEVE. Tcnica escu ltrica . Labor
de talla e n que los motivos resaltan poco del
plano: las figuras aparecen casi chatas contra
BAAR. Operacin que consiste en la adicin

de una pelcula de alguna sustancia diluida en
agua. Puede ser por inmersin o tratamiento
(1 C.N.A., 1964: Meggers et l., 1965: Meggers, 1980; Rye. 1981).
BAO. En kichwa: mamachura na. 1 . Pinwra
tenue, consistente en a rcilla diluida en abunda nte agua, con la que se cubre una pane o
la totalidad de las superficies de una pieza
cermi ca, antes o despus del cocimiento.
En la provincia del Napo. pa ra el bao base.
utilizan varias tierras como el kil/u al/pa o tierra amarilla y el pul<a a f/pa o tierra colorada
(CICAME, 1987: 8). 2. Tcni ca en el acabado
que consiste en la adicin de una pelicula de
la misma pasta diluida en agua , aplicada a la
pieza antes de su coccin
178
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S.iio blanc:o IObll njt, llopo
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mukawas. Este barniz resiste las bebi das

frescas como la chicha o el agua. pero no
resiste ni el luego ni el agua rdiente. Las
tinajas se impermeabilizan con pung,ara ,
brea obtenida moliendo y quemando piedras que se recogen en los yacimientos
petrolferos. Ta mbin se utlliza el puntun o
cera de abejas silvestre (ms/Jki napa), que
se ha lla c on relativa abundanc ia durante
el mes de l ebrero. La resina leche kaspi
es una secrecin lechosa gomosa que se
extrae de un rbol. A veces la mezclan con
la pungara para el barnizado Interior. En
otras ocasiones, la usan como esmalte sobre ollas ya Iras: opacan y entristecen los
diseos (CICAME. 1987: 9 ).
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179
impermeable brillante de color negro . 8

ba rniz negro producido por el ahumado
resiste l a comida caliente (Sjman y Martrnez, 1 991: 40). Esta tcnica se aplica
que se encuentra por debajo del dimetro

mximo o coincide con l. Los t ipos de bases
se c lasifican:
ta mbin a l os recipientes vegeta les. como

a los hechos con el Jcaro o rbol de las
ca labazas (Crescentla cufere), util izando un
manojo de hOjas con cortezas de rboles
ba lsmicos, lo que proporc iona a la superficie de l os recipientes un brillo de charol
(Porras , 1 987: 206).
Por su forma
circular
elptica
cuadrangular
rectangular
romboidal
trapezoidal
cncava
convexa
BARNIZ DE PASTO. Resina que se abl anda

por aocin del calor, se estira en capas muy
delgadas y se aplica sobre la madera donde
se adhiere. Los lndgenasdeSibundo (Colombia ) aplicaban esta resina sobre vasijas de
madera y cal abazas para Impermeabiliza rlas
y adorna ria s (Mora, 197 4: 311-312). Se ut~
liz tambin para impermeabilizar los keros
incaicos.
BARNIZADO. Proteccin, a base de una dilucin de una o ms sustancias resinosas, que
se aplica a las pi ezas cermicas pa ra presar
varias de la accin de la atmsfera.
BARNIZADO CON MATERIALES VEGETALES Y MINERALES. Aplicacin de resinas
vegetales, como la del rbol shilq uillu, en
el interi or de las vasijas para impermeabilizar y dar brillo a las superficies. Actualmente. esta trad lcln contina en Sa rayacu y
canelos (Pastaza) en el acabado de las
51.'
\inmnnJ
Borde de,.,., ct11 la - l lntorior lllrnlllulll 11 ,..,....1. 1J]l4111cle - - ... ~
BARNIZADO DE HUMO. Tcnica que consiste en frotar el interior de la o lla con un

manojo de hojas tiernas ricas en tanino.
Luego, se coloca el recipiente boca abajo. en conta cto con el humo. y nuevamente
se frota su interior con otro manojo de hojas. Esta operacin, humo-hojas, se repi te
tantas veces como sean necesarias. La
superficie interior de los platos, cazuelas
y ollas adquiere entonces un barnizado
BARRIL. Vasija de cermica de cuerpo cilin-
drico horizontal. de gran vient re y cuell o estre

cho , con un asa plana que un e el cuello con
el c uerpo (Silva. 1993: 9).
BASE. 1 . Parte inferior externa de 1a vasija.
sobre la que se asienta en ausencia de soporte (Cestillo y Litvak. 1968: 8 ). 2. Parte inferior
de la vasija. La base puede esta r en continuidad o en discontinuidad con respecto al cuer
po. En este ltimo caso. su lmi te superior
est marcado por un punto de interseccin
~
9
Dt
111. "'"'"""
a. b,tf ,._ <.11)-cd, l,g) Cjnc1"
180
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Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
CLOSAfttO Ol"
181.
BATIR. Accin de golpear repetidamente la
BIOMORFO. 1. Representacio de un orgi nis
BORDE CORTADO Y BISELADO. Cont0<no
masa de arcilla para mezclar bien sus compo

nentes. para eliminar el eiu:eso de porosidad
mo lliviente. 2. Objeto que tiene forma de ser
d e l a boca de una vasija al cual se l e ha r&
vivo, pero del cua l no se puede determinar si

es antropomorfo o zoomorfo.
cort ado porciones del borde, creando una
y hacer1a ms compacta y homognea.
serie de bajas prominencias de uno a cinco oentimetros de ancho
y de dos a cinco
mi lmetros de alwra. No son equidistantes

ni uniformes en el ta maMo. Alt ernativamente, el exteor del labio puede ser biselado.
produ ciendo un efecto similar (Meggers et
l., 1965: 57: PO<ras, 1 974: 7 5).
Por su forma
circular
eliptica
cuad rangul ar
rectangular
MOLcla 4e lurtllt""" I pla
ovoidea
asimtrica
BICROMA. 1 . Trmino genco para designar
Por su amplitud
BORDE LOBULADO. Contorn o de l a boca

de una vasija. modelado a manera de
ondas.
a l as vasijas u otros objetos que t ienen dos
BISELADO. 1 . Borde cortado a l sesgo o en
col0<es. incluido el color de fondo o color na
chaftan. 2. Corte oblicuo en el borde, cuya di-
ancha (no restringida)
reccin puede va riar hacia el interior o el ext&
ang osta (restngida)
rural de la cermica. 2 . Cl>jeto que est pin

tado de dos colores, uno de los c uales puede
ser el fondo (Smlth y Pilla Chan. 1962: 5).
rk>< de la pieza (Smlth
y Pia Chan.1962: 5).
BOCA. 1. Abertu ra de una vasija. de forma y
BOLITA . Pequello pedazo de barro de forma

esfri ca, utilizado en canti dad, dentro de las
a111>litud variable. 2. Abertura de llenado o d&

rrame de u na vasija (castillo y Litva k. 1 968:
9). 3. Abert ura superior cuyo centro coinci de
19).
con el eje de la vasija. En el caso de vasijas
BORDE. 1. Cont0<no de la boca de una vasija
con reborde, se debe precisar si se ha medi do
(1' C.N.A. , 1 964; Meggers
el dl<imetro intern o o externo de la boca: este

ltimo es el que corresponde a la ext remidad
Orilla de la boca de la vasija (Smi th y Pia
del reborde. Los tipos de boca se c lasl tlcan:
sonaj as para que suenen (Strauss . 1973:
y Evans, 1 969). 2 .
Chan 1962:6). Los tipos de bordes se clasJ.

tlcan en:
..... l....ldt,NIPO
182
0LOSA1t10
Los tipos de bordes tambin se clasifican segn los sigu ientes criterios:
Pll< su direccin
a. recto
b. evertldo
c. invertido
1
a
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't
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Afll'llS
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183
BOTELLA. 1 . Vasija de cuerpo redondeado de

cuya parte superior sale un largo pico, sujeto
al cuerpo por un asa (www.inpc.gov.ec/downloads/GuiaBienesCulturales1_pdf). 2. vasija
Las botellas silbato suelen adoptar la forma

de uno ovarios personajes, animales o frutos
(hay tambin representaciones de viviendas
cerrada con un goll ete cu)(> dimetro mnimo

es inferior o lgua 1 al tercio del dl metro mx.
mo. Se llama frasco a la botella de pequenas
dimensio nes (altura inferior a 12 cm aprox;.
madamente). Se llama damajuana o bom
na a la botella de @'andes dimensiones y de
cue<po abultado. Hay variantes como la bote-
una persona o un an imal sobre uno de los

c uerpos. La caja (o cajas) de resonancia SU&
le estar alojada dentro de la cabeza de la fi
gura o, si ia pieza es pequea , dentro de su
c uerpo. Este tipo de instrumentos musicales
aparecen por pmera vez en la cultura Chorrera: son comunes tambin en la cu ltura Baha_
y objetos diversos), o representar la figura de
lla vertedora o la botella con una vertedera

lateral. 3. Vasija que permite servir e Impide
airear el contenido.
1~:::::..... :
Pll< su forma
a_ directo
b. adelgzado
c. engrosado
d. reforzado doblado
e.convexo
t. cncavo
g. reforzado externamente
h. reforzado in teri ormente
i. carenado
_,--.........
....."'"""
1 )IJ}
b
(rJ
f
------
BOTB.LA SILBATO. Vasija de barro, generalmente doble, que tiene un sistema de pasaje.
el cual, al permitir la salida del aire o de los
j. angular
lqu idos, produce et sonido de un silbido. La

botella silbato es una caracterstica especialmente de las cermicas andinas precolombinas y de Amrica Central (Estrada. 1961:
Crespo Toral. 1966: Holm, 1974: Meggers.
1969). 2 . Recipiente cermico cerrado. con
uno o dos cuerpos comunicantes. Tiene un
pico o embocadura estrecha y, generalmente.
alargida. Cerca de este pico, existe un pequeo orificio que sirve de desembocadura a una
pequena caja de resonanc ia (puede haber va
rias caj as de resonancia e n una sola botella).
ltlillllbllo
BOTELLN. Recipiente de cuerpo globular.

cuello largo y an~sto. comnmente de base
convexa o pi ana. sin asas; apto para contener
lquidos.
BOTIJA. vasija mediana de barro, redonda , de
c uello corto y a~sto. que se utilizaba ant;.
guamente para guardar lquidos (Tapia. 2002:
30).
1B4
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Afll'llS
BOTONES. l . Protuberancias de arcill a apl~

cadas por presin o agrupando parte de la arcilla de la superficie del ceramio; pueden ser
irregulares, cnicos, de forma circular, etc. 2 .
Pequeos apndices. ms o menos abultados. que pueden sobresalir de manera ms
o menos marcada y que permiten asir ms
fcilmente la vasija cuando no existen otros
apodioes.
CLOSAfttO Ol"
185
BRUfllOO. 1. Aspecto lustroso que presenta

la superficie de una vasija, resultante del puli
mento cuando la pasta est casi seca (Smith
y Pia Chan, 1962: 6). 2. Aspecto brillante
que presentan las superficies de las vasijas
que han sido sometidas a un pulimento lnten
so y uni forme. Cuando e l efecto es bien logra
do. se habla de bruido espejo. 3. Tcnica de
acabado superficial logrado por frotamiento.
mediante el cual se obtiene un brillo medio
intenso.
Bnliil11t1 tle ;1r1 tle no
BOTIJUElA. Nombre dado en e l norte del

Ecuador a las vasijas de cuello alargado y de
boca ancha, cuerpo eslrioo o elipsoide ver
tical. base angosta convexa. alargada. A las
formas semej antes. etnohistrlcas y actua
les. se las denomina malla y pondo (Grijalva,
1938; Francisco, 1969).
BRUlill R. Accin de frota r repetidas veces la

superficie de la vasija oermlca con un bruidor para sacarte lustre o brillo. Cuando el
electo es discontinuo o en pa rtes . se habla
de lneas de bruimiento (pencil fine) y bru~
miento zonal, respectivamente.
BROCHADO. Mtodo de modificacin de la superficie de una vasija cuando esta est tod&via en consistencia corioea. a rrastrando un
pinoel o brocha de pelos duros, para producir
rayas muytenues (Estrada, 1961: Meggers et
l..1965: Porras , 1974).
Bniilr
Botell ,., _,tide llnliida, Chowera
BURBUJEADO. Aspecto que presentan las suBRUIDOR. Instrumento de hueso, madera.

pied ra u otro material , usado pa ra pulimentar
Intensamente las superficies de las piezas
cermicas.
perficies de algunas piezas cermicas como

resultado de la formacin de pequeas bur
buJas, que al reventarse dejan crteres sobre
ellas (1' C.N .A.. 1964).
186
BURDO. Apariencia tosca u 0<dinaria que preserna la superficie de algunas vasijas.
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CLOSAfttO Ol"
187
bien amasada. de tamao y colores variados:

blancos , colorados. verdes: ensartados en un
hilo de pita de palma , formando grupos enor-
CANASTERO. Vaso cilndrico con una figura

antropomorfa adosada. que representa a un
individ uo ca rgando un gran canasto.
mes, que pesaban algunos kilos . Utilizados.

probablemente, nicamente por los rgulos y
kurakas.
CAJA. Cua lquier vasija que tenga tapa. Pue

de tener soportes y divisiones internas (1'
C.N.A.. 1964).
CARENADO , DA . 1. Trmino aplicado. por semeja nza . a las vasijas de doble o triple silueta
angular, especficamente. cuando el ngulo es
reforzado con una tira del mismo barro (Meg.
gers y Evans, 1969). 2. Trmino aplicado al
c uerpo de una vasija cua ndo este muestra un
ngu lo o arista. denominado ta mbin quilla o
carena. definido PO< un punto de Interseccin
o qu lebre de la lnea de su contorno (lero~
Gourhan, 197 4: 187).
CALAR. 1. Tcnica decorativa que consiste

en f0<ma r diseos mediante perforaciones
y/o cortes de secciones de la pared de una
vasija. Puede ser ornamental y/o funcional .
2. Tcnica decorativa que consiste en la penetracin. corte o taladrado de la superficie
o cuerpo de una vasija (Smith y Pia Chan,
1962: 6 ).
CNULA. Ver pakcha.

CAMPANIFORME. Vasijas u objetos que tienen la forma o figura de una campana (Silva,
CANASTILLA. Ver alcuza .
1993: 12).
CNTARO. 1. vasija de cermica, grand e. angosta de boca , ancha de cuerpo. generalmente con c uello o gollete y estreeha por la base:
p0< lo comn. con una o ms asas, simple o
con motivos antropomorfos o zoomorfos. Su
funcin primordial es contener lquidos o slidos. para a hnacenarlos. preserva rlos o transPO<tarlos (1' C. N.A.. 1964; Jijn y Caamao .
1927; 1987: 3). 2 . vasija que permite almacenar. transporta r y servir lquidos.
CANUTO. 1. Decoracin que consiste en circunferencias diminutas impresas sobre la

superficie de una vasija de cermica. 2 . Decoracin lograda mediante la presin de un
obj eto tubular. c0<no huesos o junquillos, apli
cado perpendicularmente a la superficie de la
vasija, produciendo impresiones en forma de
aros.
CARIAPE. Corteza calcinada de rboles ricos

en slice. Antiplstico utilizado en la conte~
c in de la cermica en algunas etnias amazc>
nicas (Meggers y Evans. 1968).
CARATO. Cuentas encontradas en los sepulcros de El ngi?I. posiblemente utilizadas

como monedas entre los quijos; estn f0<
medas por granos artificiales de arcill a muy
CAUXI. Esponja de agua dulce calcinada. Anti plstico utilizado en la elaboracin de cermica por algunos grupos humanos ele la regin amaznica (Meggers y Evans.1969).
1B8
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CLOSAfttO Ol"
elemento decorativo y funci onal; en este elemento se apoya la soga. que permit e cargar
y t ransport ar este tipo de vasija (Kauffmann
CAZUELA. 1. Pl ato grande. hondo, de barro

que s irve para guisar (Tapia. 2002: 42). 2 .
Cuenoo o cuenco grande con un mango.
1B9
Doig, 197 3: 561).
sustitui da por estircol de camli dos y. en la

ac tua lidad , por estircol de vaca. En el Per.
y en otras regiones andinas, se utili zaron horna llas y hornos que permi tieron una regul&
c in de l a entrada de aire y, en consecuencia ,
un cocimiento ms uniforme. En los fogones
la regul acin no es posible, es por este motivo que aparecen cer micas manchadas de
negro. debido a la falta de oxgeno (Serrano.
1958).
CEPIUADO. Aspecto estriado irregular. gene

ralmente exteri or, logrado por el frotami ento
de un manojo de hierbas sobre la superficie
de una pi eza cermica.
CERMICA. 1. Tcnica o arte perteneciente a
las vasijas o a su manufactura. incluyendo la
porcela na y la terracota: arte plsti co o cer
mica en general (A.G .I., 1960; R)e, 1981). 2 .
Unin de t i erra, agua, aire y fuego. La uni n de
la tierra (arcilla) yel agua permite que esta se
pueda compac tar y moldear; el objeto se seoa
al aire y se le lmprl me dureia con el fuego. De
estos cuatro factores que componen la oer
mica. los ms importantes son la tierra y el
fuego. La gran variedad de arcillas con oarac
teristicas fsicas y qumicas diferentes ha cen
de esta el componente pncipal. ya que en un
mismo tipo de objeto, fabricado con arcillas
diferentes, se puede manifestar de dist intas
formas. aun utl ll'zando la misma tecnologa de
fabricacin (Lpez. 2009).
CHAMOTA. 1 . Arcilla cocida y pul\erizada que

se agrega a la arcilla cruda y a la a rena pa ra
obtener materi al refractario. 2. Material refractario que se utiliza en el re\estimiento de
homos y moldes de fundicin .
CHAMPLEVE. Tcnica decorativa que consis
te en excavar o quitar partes de la superficie
de una vasija, para luego rellenarla con p i ~
tura de otros colores. Esta tcnica se puede
aplicar ta mbin sobre superticies estucadas .
Clnt~
COCCIN. 1. Accin del fuego (calor) sobre
la c ermi ca, para eli minar completamente
la humedad y al mismo t iempo endurecerla.
varias gotas de pintura desde el borde hacia

la seccin inferi or de la vasija.
El col or de la arcilla cambia despus de la

coccin. As. de su color inicial pasa a blan
co. gris neutro o negro: de roj o o caf pasa a
amarillo. rojo , caf o gris. 2. Accin del fuego
sobre la pasta. 3. Accin de e ndurecer el ba
rro por medio del fuego, e l sol o el aire (Smith
y Pia Chan, 1962 : 8). En general, la coccin
de la alfarena en el oriente sudamecano
CLAVIJA DE ARiBALO. Aplicacin en forma

triangular. que representa. en forma estilizada. la cabeza de un puma. Constituye un
fue hecha en fogones ya preparados, a ras

de t ierra o en hoyos de poca profundidad. Es
tos fogones son alimentados con lel'la. pero
en las reglones ridas de los Andes. ha sido
CHEVRN. Diseo en forma de z.lgzag (Chvez

y ngel. 1991: 123).
CHORREADO. Tcnica decorativa que consis
te en dejar chorrear o correr libremente, una o
TIPo <lo OOQ;i
*'"* 11111111 textura hoso1,
fraC-111 H c11111Ce, Piartal
COCHURA. \er cocimiento, coccin .

COCIMIENTO . Ver coccin.
COCIMIENTO CON ATMSFERA OXIDANTE.
Med io atmosfrico con excedente de oxigeno
libre que permite la completa combustin y
oxidaci n de los minera les y material es co~
tenidos en l a cermica. Generalmente hay un
fuerte tiro o corente de aire dentro del hor
no, de modo que el fuego nunca se ahoga. Segun el grado de oxidacin se pueden obtener
colores crema. ante, caf, roj o, etc.
1.90
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Ol AftQUlOlOOiA
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Afll'llS
COCINA DE BRUJO. Recipiente globular de
COLECCIN. Grupo de piezas o cantidad de
cermica. de pequeo tamao. perteneciente a la cultura Milagro-Ouevedo. Generalmente, su superficie esta pulida pero sin pin tar y
decorada oon figuras en relie..e (a pastillaje).
que representan, de manera esquemtica , seres humanos desnudos (g-ralmente en parejas). serpientes, sapos. lagartijas. etc. Este
trmino es de uso informal.
material acumulado con algn propsito o

como resultado de algn proceso. Una coleccin de museo comprende tanto elementos
materiales (obra s de arte , artefactos, antigedades y espeormenes) como otros elementos
de naturaleza Intelectual (publicaciones, derecho de propiedad intelectual. documentos y
otros datos) relacionados con los elementos
materiales (Case, 1993: 25).
CLOSAfttO Ol"
1.91.
COIADOR. 1. Recipiente de barro hecho
para tamiza r; oomnmente. de boca y cuerpo anchos, oon un rea de a~jeros localizada generalmente en el fondO. 2. Recipiente
que permite el paso de lquklos. con un rea
de agujeros local izados ill!fleral mente en el
cuecpo. 3. Cuenco o cuenco grande, con o sin
mango, horadado en su parte inferior y utilizado para colar los lquidos.
COLORANTE. Sustancia que se apli ca a cual-
quier cuerpo para efectuar una modificacin

persistente del color original y que. en varias
de sus rormas de aplicacin. puede ser disuelta o d ispersada en un ftuido, difundin d~
se de este modo dentro del cuerpo a colorear.
Desde un punto de vista puramente qu mico.
la frmula ha de contener un grupo cromforo
u otro auxocromo (Casa Aruta, 1969: 144).
Cuenct Cbl...t.., oolor de ilndo rojo

COLOR DE IA SU PERRCIE. 1. Color del ex
terior de los objetos. que puede ser el simple

color natural , propio de la pasta , o efecto de
posteriores tcnicas de embellecimiento. 2.
Tonalidad que presenta la superficie de una
pieza cermica debido a los materiales y tc
nicas empleadas en su oonfeccin y decoracin (Smith y Pilla Chan. 1962: 8). Suele
describirse oon la Munsell So/I Color Chans
(1992).
COLORACIN. Aocio y efecto de oolorear.
Referido al oolor de la pasta y de las dems

partes de una vasija y de otros artefactos sometidos a esta tcnica.
COMAL O TIESTO. Denominacin mexicana
COLOR DE FONDO. Color propio o natural de
la pieza cermica, sobre et cual se aplican

posteriormente los acabados orn amentales.
del disoo generalmente plano. o ligeramente

cncavo. delgido. de barro cocido, utilizado
para cocer las tortillas de maz, los granos
de maz, cacao. etc. En Ecuador se lo desig
na con va ros nombres locales, como rieslo.
chayana, cayana o ka/lana. Fuera del territorio ecuatoriano son conocidos tambin como
buda res.
COMPLEJO CERMICO. 1. Tipos de cermi-
ca que estn asociados e n el tiempo y en el

espacio (Meggers y Evans, 1969). 2. Conj unto de elementos y Objetos cermicos que
identifican un periodo. 3. Unidad clasificadora
utilizada por algunos especialistas venezolanos para designar al conjunto total , material
y espiritua l de la cultura. en un momento de
su evolucin. con los estilos y tcnicas que
forman la vida de un grupo determinado (Arr~
yo et l 1971: 21). 4. Combinacin de tipos
de implementos que se repiten de un oomp~
nente a otro, es decir. en d iferentes oomun~
dades. El concepto es utilizado para las un~
dades pa leoindias y mesoindias.
COMPLEJO DE RASGOS. 1. Conjunto de atri-
butos de la cer.lmica. piedra, metal u otra clase de artefactos asociados a una determinada fase a rqueolcigica. 2. Conjunto de rasgos
caractersticos de un pueblo. cada pueblo
viene definido mediante la delimitacin de un
complejo de rasgos. pero cada complejo comprende solamente una pequea parte de la
'cultura' del pueblo. En algunos casos. se llega a conocer de la cultura de un pu eblo. poco
192
l f MAI Aff/lllS
CtOSA.10 0(
AQllilO'-OGJA
ms que su complejo: en OllOS. se recupera
veces se los representa con instrumentos
Informacin sobre muchos aspectos adicionales de esa c ultu ra; pero en ningn caso se
musicales.
como un bombo de pie y una na~
puede reconstruir la cultura total de un pue-
ta de Pan, instrumentos que se tocan slmult

neamente (Jijn y Caamao. 1920; 1952: Gri
blo prehistrico (Rouse. 1965: 5. citado por
jalva. 1937; Francisco. 1969: Drolet. 1974).
Chanj. 1967: 25).
2. Personaje que tiene una protuberancia en

su boca al masticar las hojas de coca (oom-
COMPOTERA . Recipiente de ceramica cuya

forma oonslste
pedestal.
en
un
ruenco
193
TlMA A ArlttlS
plejo CapulQ.
sobre un
.. -
CORONA . Aro para rodear la cabeza como ele

mento de distincin honorifica.
CNCO. Objeto con forma de cono o que se

parece a un cono.
CORRUGADO. 1. Bandas hori zontales de barro.

cermicas que comparten caractersticas CO
COPN. Recipiente de caracter1'stJcas slmf.
generalmente en la superficie externa. produci

das por l a ausencia o debil idad en el trabajo de
munes con respecto a la tecnologa utilizada
lares a las de la copa. pero de dimensiones
enrasar las uniones entre los rollos que se so
en su elaboracin. muy especialmente en
mayores.
breponen para formar las vasijas (Meggers et
COQUERO, AGURINA. Trmino que. en la Sierra Norte del Ecuador. desiJla a las figurillas
l.. 1965: M~rs. 1980). 2. Aspecto superfl.

cial. resultante de las tcnicas de enrollado. en
el modelado. 3 . Acabado superficial resultante
CONQUIFORME. vasija u ocro objeto que tia
clsicas del complejo Capulf que representan
de l a aplicacin de tiras de barro que se sob<e
ne la figura de u na concha.
a un varn sentado majestuosamente sobra

un d~ho. llana o tlang (banquito). Su cabeza
ponen. dejando depresiones escal onadas. En

algu nos casos llevan Impresi ones de dedos o
oont1aerse el volu rren de las pastas someti
est cubierta oon una gooa. el rostro tatuado o con pintura cutnea ~iseos realizados
de uas como decoracin (Smith y Pli\a Chan.
das al calor. Observable a simple vista cuan
con la tcnica iesist- y una protuberancia en
do se producen fallas o deformidades oonsi

derables (1 C.N.A., 1964).
uoo o ambos carrillos. Sus maoos descansan
CONJUNTOS TECNOCERMICOS. Grupo de
relacin con el acabado superficial (Chang.

1967: 41).
CONTRACCIN. Accin y efeeto de contraer o
CONTRASTE. Relacin entre dos cosas. una

de las cua les hace resaltar a la otra (Marols.
1984: 285).
1962: 8).
sobre las rodillas y una banda diagonal atraviesa el torso. Algunas fCuras tambin tienen
una ancha banda, a modo de collar, y en el
centro luoen un gran pectoral ol rcu lar. En la
clnwra llevan un ceidor o taja
y las Ingles es
CO~. l . Vasija de forma oompuesta. integra-
tn cubiertas con un taparrabo. formado por
da por un recipieote. comnmente hemisffi.
una pieza de tela triangular atada a un cir>tutn. con el que se une tambin por medio
co. y un soporte. slido o hueco. generalmen

te cdoico o cilndrico. a veces antropomorlo
de una cuerda que pasa por entre las nalgas.
o zoomorfo, que funciona corno agarradera
Alguoos ejemplares tienen adems un bolso
(Sllva. 1993: 13).
de hojas de ooca y un recipiente de lllpto: a
C..-.C1UI
CORICEO. Trmioo aplicado a la cermica

que no est muy seca: que tiene la oonsisten
cia parecida al cuero.
CUBIERTA. Capa que se le agrega a la poeza
CORNIFORME. Objeto semejante o parecido
a la torma de un cuerno.
antes de su coocln: puede ser bario o ~obe.
1.94
CUCHARA. Instrumento que se compone de
un recipiente cncavo y un mango: sirve para

tomar. servir y/o remover alimentos. Est he
cho de barro, madera. metal. etc. (www. inpc.
gov.ec/downloads/ GuiaBienesCul tu rales1.
pdl).
CUCHARN. 1 . Escudilla grande de seccin
transversa l, oval o circular, casi siempre pequea y con mango largo o med iano. Apto
para repartir alimentos. P\Jede estar hecho
de barro. madera. hueso. meta l. etc. (Holm.
1960). 2. Cuenco pequeo con mango.
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
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Afll'llS
ms estrecha de una vasija. comprendida entre el final superi or del cuerpo y el final del
borne (1'. C. N. A . 1964). 2. rea superior
y generalmente ms estrecha de una vasija;
es intermedia entre el final del borde y el comienzo del cuerpo. Puede ser curvo o cncavo. abombado o COr?.<exo. recto--.ertical o cilndrico. evertido, inwrtido y antropomorfo. 3.
Parte superior del cuerpo determinada por la
eJstencia de un vrtioe de angulo o punto de
inflexin por encima del diametro ma}Qr de la
vasija (Cestillo y Litvak. 1968: 9 ) 4. Nombre
de la parte superior de una vasija oerrada . El
dimetro mnimo de esta parte es siempre Inferior a l dimetro mximo del recipiente. La
diferencia entre cuello y gollete depende de
la relacin existente entre el di metro mnimo
y el dimetro mximo de la vasija. El cuello
tiene generalmente un dimetro mn imo su~
rior al tercio del dimetro maximo: el gollete
tiene un dimetro mnimo igual o Inferior al
tercio del dimetro mximo: esta ~l tlma relacin correspond e sobre todo a los golletes de
fonna cilndri ca y de altura superior al dimetro. Los ti pos de cuellos se clasifica n:
CLOSAfttO Ol"
1.95
CUENCO PEQUEO. Vasija abierta con
paredes levemente divergentes. con las

mismas proporciones que el cuenco y cuya
boca tiene un diametro igual o inferior a
11 cm.
CUENCO. 1. Recipiente hondo, ancho . con
una altura menor a su di metro (l umbreras.

1987: 3). 2 . Recipiente generalmente de
cuerpo semglobular o ligeramente subglobu
lar. sin soporte. donde el d imetro de la boca
es mayor que la altura del c uerpo. 3. Vasija
abierta con paredes levemente divergentes y
cuyo dimetro de boca (in ferior o igual a 18
cm) tiene entre una vez y meda y dos veces
y med ia la dimensin de la altura. El cuenco
puede tener una leve constriccin a la altura
de la boca y el dimetro de esta no debe ser
Inferior a las cuatro qu intas partes del dimetro mximo. Los cuencos pueden ser de los
siguientes tipos:
CUENTA. 1. Pieza peque" de cermloa. me-
ta l. coral, concha u otro materi al, que forma

pa rte de un collar o b razalete. Puede ser
globular, rectangular. d iscoidal, cilndrica. bicnica, cuadrada , ovoide, etc.; generalmente
con perforacin bion ica o con un aditamento para ser engarzada. Algunas cuentas eran
decoradas con diseos geomtricos incisos e
impresos. (Buctiward. 1917; Estrada. 1957:
Plazas de Nieto. 1977-78: nter lii). 2. Pieza
pequea de barro u otro material que forma
pa rte de un collar o brazalete (Smith y Pia
Chan, 1962: 9). 3. Objeto de forma y tamao vari ables. con perforacin ms o menos
central. Las cuentas son elabOradas con el
obj eto de ensartarlas en grupo. Su ensartado
posiblemente obedeca a una idea de ordenamiento (Vargis et l . 1983: 93).
Pl>r su forma
simples
recto o vertical
evertido
Invertido
oblicuo invertido
oblicuo evertdo
CUELLO. 1. Parte superior y generalmente
convexo
cncavo
compuestos
recto-evertldo
CUENCO GRANDE. Vasija abierta con
pa redes levemente diw rgentes , con las

mismas proporciones que el cuenco y
cuya boca tiene entre 19 cm y 40 cm de
dimetro.
CUERPO. 1. Parte principa l de una vasija , si-
tuada entre la base y el c uell o o la boca (1
1.96
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
C.N.A .. 1964). La descripcin de las vasijas

comienza por la determinacin del cuerpo. Se
utilizan las expresi ones globular y semiglobu
lar para describir cuerpos o volmenes cuya
forma se aproxima a una esfera compl eta o a
una porcin de ella. Por otra parte, para ma
)(Ir precisi n, se ha destacado la semejanza
de la forma y/o perfil del cuerpo con figuras
geomtricas como cilindros. rectngulos, CO
nos e hiprboles. Tambin. se toma en cuenta
la J)<esenci a de inflexiones eo el perfil de la
errbellecimiento, que en algunos casos pueden ser tambi n funcionales. por ejemplo,
agirraderas antropomorfas. zoomorfas, ornitomorfas, etc. Bsicamente. existen tres t~
pos de decoracin: por incisin, la decoraci n
por aplicacin (pastlllaje) y la pintada (Meg.
gers. 1969). 2. Resultado final de la asociacin de varios elementos denominados guras.
elementos acompaantes, vupos bsicos.
con marcos o sin ell os. que se combinan para
formar un todo (Marois et l., 1994: 25). 3.
panza de las vasijas. Al apartar la curwtura

del hombro, se pueden encontrar ngulos
(puntos de Interseccin), que pueden ser muy
aguzados (aquillados) o no muy aguzados (11
geramenre aquillado). Puede suceder ta mbin
que el perfil del cuerpo de la vasija sea compuesto, es decir, que las lneas que forman
su contorno estn orientadas de manera di-
Procesos que se realizan a fin de adornar y

errbelleoer una cosa, con motlvos no esenciales (no funcionales). que varan segn grupos.
reas. pocas, eto .. hasta llega r a caracterizarlos (Minnbell , 1983). 4 . Ornamentacin o
adorno de la oermica (Smilh y Pia Chan,
1962: 9). En la descripcin de la decoraci n
se debe seal ar la tcnica o tcnicas decorativas principa les (plstica, pintada y/o plsUco/plntada). su forma de realizacin (filetes.
incisiones. pu ntos , etc.). el OOlor, la locallzacin sobre el objeto (borde. cara. cuello) y su
disposicin (ba ndas. OOlumnas. di spersos .
alte<no. opuestos). Por ltimo. se describen
vergente a partir de un punto de interseccin .

2. Parte principal de una vasija limitada por
la parte superior (cuello. 9'.>llete. reborde) y
por la base, en su parte inferior. Los tipos de
cuerpos se clasifican:
Por su forma
globular o esfrico
elipsoide
cilndrico
hiperoololde
cnioo
D
DS::ORACIN. 1. Conjunto de procedlmien-
IDS med iante los cuales a la pieza cerml

ca se le a~aden elemenlDS de adorno o
CLOSAfttO Ol"
blanco qu e cubre toda la superficie de la vasija formando l os lmites de espacios rectangulares en el centro de los c uales se inscriben
estilizaciones fomorfas. Los t ipos de decoracin se cl asifican en:
Asociacin
de vari os elementos que torman una unidad con marco.
DECORACIN COMPUESTA.
DECORACIN PINTADA. Tcnica decorat~
va que supone la alteracin de colores por

medio de la aplicacin de pigmentos sobre
l a superficie del objeto con diseos di.ersos. Hay dos clases principales: positiva
y negativa. La pintura positiva se puede
aplicar antes del cocimiento o despus de
l a coccin. La pintura negltiva consiste en
cubrir el engobe con una pintura ms oscura, dejando el diseo en el color del engir
be (Smith y Pia Chan, 1962: 2 0).
DECORACIN PLSTICA. Tcnica decora-
tiva que supone la a Iteracin de la textura

de la superficie por medio de la adicin o
sustraccin de materia pa ra el aborar motivos diversos. Comprende di stintas modalidades: la incisin. la esci sin, el modelado, la aplicacin. el perforado, la puncin y
el punteado. Estas pueden aparecer solas
DECORACIN HETEROGNEA . Asociacin
de grupos bsicos Idnticos o diferentes

(Marois et l.. 1994: 25).
o combinadas entre e llas y con la decoracin pintada.

DECORADO POSIT IVO, DECORADO NEGA
TIVO. Electo logrado con la aplicacin de
l as diversas tcnicas decoratiws . Es posit ivo, cuando el moti\O o d iseo se destaca

por sf mismo. Es negati\O, cuando el plano
de fondo haoe destaca r la figura. (Francisco, 1969).
los diseos representados, y de ser el caso,

los elementos (grecas. espirales. tringul os,
peines. etc.) y moti\Os (geomtrico, zoomorfo. antropomorfo, etc .) que lo Integran . Por
ejemplo. se puede hablar de una decoracin
plstica rea llzada por medio de filetes incisos
localizados alrededor del borde formando una
banda: mamel ones punteados aplicados en
DECORACIN 5 1,,.,LE. Una decoracin
sin marco (Marois et l., 1994: 25).

DE.FECTOS. Fallas relevantes, en oermica.
los interstic ios de l os fifetes, semejando un

motivo ofidiomorfo; o bien, decora cin pilltada en rojo y negro sobre blanco que cubre
el tercio superi or de la vasija: lneas rojas y
neivas alternas destacan sobre el engobe
197
producidas por la mala aplicacin de l as disDECORACIN HOMOGNEA. Asociacin
de elementos acompa Rantes que repiten

el gura (Marois et l .. 1994: 25).
tintas tcnicas de manufactura y acabado.

Por ej emplo, diferencias notables de color
por deficiencias de coccin. irregularklades o
1.98
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Tf:MAS
Afll'llS
desgrasa nte sobresaliente por un mal enrasado. tanto en la superficie externa como en la
superficie interna (1' C.N.A.. 1964).
DESCRIPCIN. Enunciado completo de las

caractersticas de un tipo (Meggers y Evans,
1969: 40).
DESCANSANUCAS O APOYANUCA. 1. Objeto utilizado pa ra apoyar ta cabeza d urante el

suello. Existen formas sencillas y banqulllos
de fino ta llado o acabado. hechOs de madera,
arcilla y piedra (Winick. 1969: 47). 2. Objeto.
generalmente de cermica. que tiene l a parte
superior plana o 1igeramente cncava. Se supone que sirvi para sostener la nuca de un
individuo acostado, de una manera simil ar a
una almohada o para apoyar la cabeza durante el sue~o. Estaba hecho de madera. arcilla
o piedra .
DESECAMIENTO. Accin y efecto de extraer

el exceso de humedad. exponiendo las piezas
cermicas a l a accin de los rayos solares y
otros factores naturales.
1.99
DISEFIO. 1 . Conjunto de d ibujos elaborados

a partir de motivos o combinaciones de el&
mentos decorativos que ornamentan una c&
r mica . Los el ementos son las u nidadas ms
sencill as de un diseo. La combinacin de
el ementos, o uno solo, pued e constituir un
motivo. La distribucin o arreglo de ellos en
ias vasijas dan como resultado una compos~
c in o diseo (Smith y Pia Chan , 1962: 10:
Tarble, 1982: 2 7) 2 . Ele mentos de compos~
c in que conforman la decoracin o la elab~
ra cin de una pieza: pueden ser geomtricos,
DIGITIFORME. Objeto que tiene l a forma de

un dedo.
agrega intenci onalmente a la pasta o que est

contenida en la arcilla. para facilita r la d es&
cacln y dar un a mayor cohesin. evitando el
agrietami ento por tensiones en el c uerpo. Se
la denomina tambin antiplstico. Ent re los
desgrasantes se pueden citar la mica. la cal e~
ta. la ceniza vol cnica, la concha t riturada, las
peicie de u na pieza cermica. ocasionada

por defectos de manufactura y/o por agentes
naturales (1' C.N.A.. 1964).
naturalistas. esquematizados o abstractos.
DESGRASANTE. Sustancia no plstica que se
DESCASCARADO. Aspecto que resulta de la

prdida de pa rte del revestimiento de la su-
CLOSAfttO Ol"
DISCO. 1 . Artefacto de forma c ircular. plano.

de poco grosor o altura , de di metros pequ&
os. 2. Cuerpo circular de cual quier mateal
cuyo di metro es mayor que su al tura.
DISPOSICIN INFERIOR. Agrupamiento ordenado u organizado de l as al teraciones

de la superficie. cubriendo una zona ms o
menos Importante sobre la mitad ms baja
de la vasija (Marols, 1984: 285).
DISPOSICIN MEDIA. Agrupamiento ordenado u organizado de las alteraciones de
l a superficie. cubriendo una zona ms o
menos importante cercana al hombro. s~
bre la mitad ms alta de la vasija (Marois,
1984: 285).
libras 1.egetales, los tiestos molidos, las espiculas de esponja o l as plumas. Por ejemplo .
el desgrasante ut ilizado en la cermica Na po
es arena carlap (cenlia sllfcea y carbn). En
Montalvo (Pastaza). todava utilizan como desgrasa nte adicional l a ceniza de la corteza del
rbol denominado l ocalmente apacharana (1'
C.N.A., 1964; Meggers y Evans. 1969; SjOman y Ma rtnez. 1992).
DIGITADO. Depresi n obtenida por la presi n
del dedo o de los dedos sobre la su perficle
de la vasija. cuando 1a arcilla est an lresca.
DISPOSICIN . Agrupami ento ordenado u organi zado de elementos (Marois, 1984: 285).
Los tipos de disposiciones son:
DISPOSICIN SUPERIOR. Agrupamiento

ordenado u organizado de las al teraciones
de la superficie. cubriendo una zona ms o
menos importante cerca na de la abertura
sobre la mitad ms alta de la vasija (Marois , 1984: 285).
DISCOIDAL. Objeto que t i ene forma de de
disco.
201
200
B.EMENTO CURVINEO. Elemento rela-
EMPASTE. Tcnica decora tiva que consiste
en alfarera. se aplica a los objetos de barro
cionado con la forma del crculo.
en rellenar los espacios realizados por inci

sin e impresin. oon el fin de resaltarlos.
antes de cocerlos para darles una superficie

lisa y vidriada (www.s'lificado-d.com/ l!f'obe46828.html ). 3 . Arcilla de diferente color al
El.ABORAClH. Proceso que define la tcnica
de fabricacin de la cermica. en el que se

utilizaron l os roll os. el molde. las pl acas o el
modelado directo. con o sin aplk:aclones.
ELEMENTO. Componeote o parte lnte~ante
de una pieza cermi ca. los diversos t ipos de
/ \0 f \ / \ ( \ { \
~('V"\rV\
li
}ti\ ~\.)
>,
h~
ENGOBADO. Untado con engobe o Impregna-
de l a pasta, diluida
do de l. En el oorte vertical de la pared de
oubre total mente la
una vasija oon en.,be, puede observ.lrselo.

a veces. a simple lllsta. en forma de una fina
B...._1 cwtkas1
consiste en aadir una capa de barro diferente o igual a la de la pasta, pero refinada y, por
lo comn. de OtrO color (Smith
y Pilla Chan .
tenue.
1962: 10).
ENNEGRECER. Accin y efecto de te"ir ele color negro o ms oscuro una vasija.
ELEMENTO SIMPLE. Alte<aclOn que forma
ENGOBAR. Tcnica de tratamiento de la SU
cian a este para cons!flulr una decoracin
la parte significativa ms pequena de una
perticie de una vasija, que consiste en la adi-
(Marois et <11., 1994: 25).
decoracin (Marois et l.. 1994: 25).
cin de una capa de arcill a diferente o igual a

la de l a pasta. pero refinada y por lo oomn de
ENROLLAMIENTO. 1. Tcnica de alfarera que
OtrO color (1 C.N.A. 1964).
consiste en elaborar vasijas superponiendo

cordeles elfndncos modelados de arcilla has-
ENGOBE. 1. Delgada capa de l a misma arci-
ta formar la pieza deseada. 2. Tcnk:a usada
lla con la que se ha fabricado el ncleo. pero
en la manufactura de la ceramloa , que con-
exenta de cascajos toscos y que presenta
siste en Ir poniendo tiras o anillos de barro.

unos sobre otros. para luego unirlos con tas
una consistencia c remosa. de modo que pueda "deslizarse sobre la superficie de la pie-
a. ""' IU't"'
y a veces mezclado con
es detectable direc-
elementos cuya poscin y tamallo estn

condicionados por el gura y que se aso-
rro diluido en agua
un pigmento de distinto colot 5. Tcnica que
tamente, cuando la superfici e de l a cermica

con engobe ha sufrido algn efecto erosivo
ELEMENTO ACOMPAANTE. Elemento o
pieza o se la apl lea solo

por zonas. como parte del decorado. 4 . Ba-
capa de coloracln. generalmente. diferente a

la de la pasta. Tambin
elementos se clasifican en:
en agua . Algunas veces
manos. superponiendo rollos en espiral. para
ELEMENTO COMPUESTO. Varias alteracio-
za. para cubrirla. Antes de su aplk:acin. a la
dar la forma. Cuando tas tiras o rollos no
nes que forman la parte significativa ms
mencionada capa de revestimiento se le aa-
alisan, el aspecto es corrugado (Smith y Pia

Chan, 1962: 10). los t ipos de enroll amientos
pequea de una decoracin (Marois et l.,
ELEMENTO VERTICAL. Caracterstica del
1994: 25).
elemento simpl e o compuesto en relacin
da Oxido de hierro o a lg n otro col or terroso.

por lo que se la poda calificar de pintura. Tal
a su orientacin.
capa de revestimiento o barniz externo real
llll!ll//////l//I///
11111111;;
////////////////////
se
son los siguientes:
za el aspecto extenor de la pieza cermica.
ENROLL.AMIENTO ANULAR. Tcnica de
A menos que este proceso se haya lnk:iado

ya, la exi stencia de engobe es dltrcllmente
manufactura de vasijas ceramk:as que

consi ste en fabca r cilindros alargidos
reconocible a simple llista. Si una capa muy
de arcilla (rollo. cordel, chorizo). unir sus
tenue de tal revestimiento ha sido diluida oon
extremos. ele acuerdo con la circunferen-
suficiente agua. hasta convertirla en ptc&

camente lquida, se denomina bano (wash)
cia que debera tener el recipiente. e ir s~

perponindolos. enrasando luet:> oon las
(Cl1ilde. 1973: 153: 1 C.N.A., 1964; Mef
manos las uniones de los cordeles. Para
y Evans. 1969). 2. Pasta de arcilla que.
mejores resultlldOS. y en especial cuando
gars
202
las ..asijas son grandes. cada anillo o rollo

superpuesto ha de dejarse endu recer lo
suficiente para que pueda sostener el que
11e11dr encima (Childe. 1973).
ENROl.LAMIENTO ESPIRALADO. Tcnica
de manufactu ra de ..asjas cermicas que
consiste en da r forma al recipiente proyectado. superponiendo cordones de arcilla
eo espiral, de una, dos o ms vueltas, igualando luego con los dedos y arcilla hmeda
la unin de los cordeles. La vasija se crea
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Afll'llS
EROSIN. 1. Prdida de los estratos de la

superficie de una pieza: puede ser producida
p0< agentes naturales. c0<no la humedad del
terreno dond e se hall la pieza , o arti ficiales ,
c0<no e l inadecuado tratamiento despus del
hallazgo. Se la recoooce p0<que la textura de
la pieza se desmorona. 2. Desgaste ca usado por los elementos naturales (Smith y Pi a
Chan. 1962 : 10.11).
ESCAFOIDE. Objeto que adopta la forma de
una ca noa.
desde abajo hacia arriba hasta alca nzar la

altura deseada. Posterio<mente se alisan
las superficies exteriores e Interiores.
CLOSAfttO Ol"
203
ESCISIN. 1 . Accin de remover con un instrumento, ya sea CO<tando. picando o de cual

quier otro modo. partes de la superficie de
Cuando la escudilla tiene la altura y el dimetro iguales. se denomina escudilla honda:

c uando el dimetro de la boca es mayor que
un objeto. antes o despus de la coocio.

de acuerdo con cierta forma, tama o y profundidad (Marois et l .. 1985: 127). 2. CO<te superficial, con extraccin de material. 3.
Tcni ca decorativa que consiste en excavar
o qui tar parte de la superficie de una vasija.
cuando todava es ma leable, para obtener un
diseo plano contrastado o bajo relieve. No
se modelan los contornos del diseo (Smith
la al tura se dice escud illa abierta; y cuando

la boca o dimetro es menor que el medio
c uerpo, se habla de escudill a restringida. (1
C.N.A., 1964; Grijalva. 1937: Jijn y Caamao. 1952: Meggers y Evans. 1969). 2. Vasija
abierta con paredes fuertemente divergentes
y cuyo dimetro de boca (entre 12 cm y 22
c m o 23 cm) tiene entre dos veces y media
y Pia Chan. 1962: 12; Chvez y ngel 1991:

117-118).
Vas! escafolM, Clllrrwa
a c inco veces la dimensin de 1a altura. En

ciertos casos. la escudill a puede tener una
leve constriccin a la al tura de la boca. Genera Imante, los trminos escudll la y cuenco son
considerados como sinnimos . En esta clasificacin se utiliza el trmino ' escudilla para
las vasijas abiertas poco profundas y el trmino 'cuenco' para los recipi entes abiertos de
mayor profundidad. Los tipos de escudillas se

c lasifican en:
ESCENA ERTICA. Represeotacln de sucesos de la vida rea l relacionados con prcticas

del amor sexual.
ESCUDILLA PEQUEiilA. Vasija abierta oon

paredes fuertemente divergentes. con las
mismas proporciones que la escudilla y
cuya boca tiene un d imetro interior o igual
a 11 cm.
ESCUDILLA. 1. Vasija de amplia abertura y

base de dimetro menor al de la boca; su altura no puede ser mayor que el dimetro de
la boca ni menor que la tercera parte de ella.
Por su siluet a o cuerpo. las escudillas pueden
ser hemisfricas. troncocnicas o de silueta
compuesta. Las bases pueden ser cncavas.
convexas o planas y a veces tienen soportes
trpodes, tetrapodos. anulares o pedestales.
ESCUDILLA RALLADERA. Trmino espec ial aplicado a una escudli la abierta. oon
soportes trpodes y rayas in cisas o Incrustaci ones de piedrecillas en el fondo. utilizado para machacar o moler granos. vegetales o especias. En Mxico se la llama
molcajete. Las escudillas en Amrica del
Sur son distintas a las de Mesoamrica.
pues por lo geoeral tienen forma de platos
sin soporte y en ocasio nes acusan un oontorn o que se asemeja a peces como eo La
204
Tolita. de Ecuador (1 C.N.A.. 1964). (Cfr.

Rallador).
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Afll'llS
parecida a la estera, terminado por superfi

ces planas. es decir. que tiene muchas caras.
CLOSAfttO Ol"
(1 C.N.A .. 1964: Meggers et l. , 1965; Meg

gers, 1980). Los tipos de estampado pueden
ser:
geomtrica. Se puede estilizar hasta un extr~

mo tal, que los motivos natu rales se hacen
irreconocibles (Smith y Pia Chan, 1962: 11).
ESTAMPADO DE DEDOS. Ver digitado.
En la descripcin de los motivos decorativos.

se puede hablar de estilizaciones antropomorfas, zoomorfas. fitomorfas o blomortas.
ESGRAFIADO. Variante de la tcnica de inc;.

sin que consiste en cortar la superficie de
una vasija despus de la ooccin.
ESPESOR. 1. Grosor de un slido. 2. Anchura
de la pared de un tiesto. 3. Med ida absoltr
ta que se toma en forma perpendicular a la
longitud. en el punto donde el grosor (o espesor) de la pieza sea mayor (es decir. donde el
espesor se presente a la observacin como
mayor).
ESTAMPADO EN ZIGZAG O ACUNADO.

Tcnica decorativa que consiste en gjrar y
arrastrar un instrumento de punta ancha.
produciendo una serie de depresiones
triangulares interconectadas (inrerlocking).
separadas por un estrecho puente (Meg
gers et l .. 1964; Meggers. 1980).
ESPESOR MXIMO. Medida que se toma sobre la seocin transversal en la anchura mxima de cada pieza.
ESTAMPAR. Accin de apretar un instrumen

to, perpendicular u oblicuamente, sobre la
pasta todavia plstica de un objeto, retiran
dolo inmediatamente y dejando su marca o
huella (Marois, 1985: 127).
PLATO HONDO. Vasija abierta con pa redes

fuertemente divergentes. con las mismas
p<oporciones que la escudilla y c uya boca
tiene un dimetro superior a 23 cm.
ESPIRAL. Lnea curva que da Indefinidamente

vueltas alrededor de un punto. alejndose de
l ms en cada nueva circunvolucin.
ESFEROIDE. Vasija cuyo cuerpo tiene forma

semejante a u na esfera.
ESTAMPADO. Tcnica o tratamiento de al

guna superficie en la que se Imprimen texti-
ESFEROIDE POLIDRICO. Cuerpo de forma
les. cuerdas. fibras . sellos. uas. dedos , etc.,

cuando la arcilla est an fresca o coricea.
205
ESTILIZACIN . Representacin simplificada

de la forma de un objeto. sin perder la esencia misma del elemento dibuj ado (cfr. Kaufl
mann Doig. 1973: 43).
ESTILIZAR. 1. Accin de interpretar conven
cionalmente la forma de un objeto, resaltando
tan solo sus ras3:1s ms caracteristicos. 2.
Reduccin o slmplificacln de una forma na
tural, dndole. en cierto modo. una apariencia
ESTILO. 1. Unidad Clasificatoria utilizada para

designar un conjunto de ca racteres cermicos
aislados en un yacimiento tpico. 2 . Conjunto
que se repite en otros yacimientos (Cruxent
y Rouse, 1961: 3: Rouse y Cruxent, 1963:
21). El estudio de los aspectos estilsticos de
los objetos tiene que ver con los acabados y
decoracin. Este examen permite identificar
aspectos ideolgicos de diw rso matiz . desde
los pu ramente estticos hasta los de contenido simblico/ religioso o de otra ndole (l umbreras, 1 987 : 31). 3. Conjunto de usos y cos
tu mbres artisticas, de motivos ornamentales.
ms o menos saturados de significado ideolgico. que tienen un perodo de vida mudable.
As. en pocas cercanas a las civilizaciones
maduras , es un perodo corto y, bastante largo, en los principios de las c ulturas . Un estilo
es oomo una moda. que se propaga a diferentes pu eblos, por obra del contacto mediato o
inmediato, ya sea por conquistas o por migr~
c lones, en cuyo caso se trasmite ntegro: o
par olas de cultura. producindose entonces
variedades locales (Jijn y caamao . citado
por Grijalva.1937: 97) Dos o ms estilos pu.
dieron originar otros. en virtud de causas ms
o menos permanentes en relacin con la coexistencia de dos o ms estilos en un mismo
luga r (Grijal w . 1937: 97).
ESTILOGRAA . Descripcin y estudio de
los estilos, especialmente en relacin con la
206
evolucin d e sus formas. representaci ones,

etc. Considera algunos postulados de l a e\Qlucin del arte, como la simplificacin , la sustitucin, etc. (Kauffman Doig, 1973: 54).
ESTILO.HORIZONTE. Concepto introducido en
la arqueologa andina porMax Uh leen 1913 y
formalizado ms tarde por l<roeber en 1 944.
En teoa, se d enomina esle>/Jorlzonce a la
presencia de una extensa rea geogrfica de
complejos cermicos caractersticos, que por
s solos d efinen la presencia de una determi nada cultura' o de una determinada etapa de
su desen\Qlvlmlento, y que. de acuerdo con
su posicin con l as culturas' local es. sirve
para fijar relaciones cronolgicas relativas.
La cermica de un esCilo-horizonte, que t iene
como diagnsti co predominante la t cnica de-
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Afll'llS
CLOSAfttO Ol"
es el aspecto constante del sistema ; la lur>cin se relaciona siempre con una estru ctura
dada (Aza rov et lii, 1972: 102-103).
de la vasija a partir de una masa de pasta

apoyada sobre una superficie fija , modelando
la pasta con ambas manos (1' C.N.A., 1964).
2. Tcnica de alfarea que parte de una bola
EXTENSIN DE ROTACIN CON FALSO TORNO. Tcnica de el aboracin que consi ste en
modelar l a lorma de la vasija a partir de una
masa de pasta, apoyndola sobre un elemer>to de base cncava y modelando l a pasta
con las manos a 1 mismo tiempo q ue se le va
de barro en cuyo centro se introduce el dedo

pulgar, al tiempo que los dedos presionan la
arc illa, d ndol e la forma deseada y formando
unas paredes ms o menos gruesas. Aveces.
por la evaporacin y la absorcin del agua o
por el calor de las manos, surge una serie de
grietas en la pieza que se solucionan hume-
imprimie ndo un movimiento de rotacin (1'

C.N.A.. 1964).
EXTENSIN DE ROTACIN CON TORNO DE
ALFARERO. Tcnica de elaboraci n que cor>siste en modelar la forma de la vasija con ayuda de un torno de alfarero (1C.N.A., 1964).
deciendo la pasta con la mano, con un trapo o

con una esponja. alisando, al mismo tiempo.
la estructura (lpez. 2009).
EXTREMIDADES. Brazos y pi ern as de las
ras antropomorfas y zoomorfas .
fi~
corativa , es ms antigua en el centro de su

origen y ms tarda hacia su periferia. La ter-
minologa para nombrar los esUlos-horlzonre

en el rea andin a no es consistente: algunos
trminos son descriptivos. por ejemplo, blanco sobre rojo, y otros son una adaptacin del
nombre de la 'cultura'. por ejemplo, chavinoide ( Serrano, 1958: Meggers y Evans, 1961;
Willey y Phillips. 1975).
FALSA DECORACIN NEGATIVA. Tcnica de

decoracin que consiste en pintar el fondo
alrededor de la figura. q ue contiene el color
general de la vasija (Jijn y Caamao. 1920:
1927; Grijal va. 1937: Franc isco, 1969).
1958: Meggers y Evans, 1969).

FALSO TORNO DE ALFARERO. Cualquier til
qu e hace de improvisado t orno, al que se le
hace girar con las manos y/o con l os pies.
a fin de facllitar el modelado de las piezas
cermi cas.
FASE. Unidad clasificatoria utili zada por al
gunos arquelogos para establecer unid&
des que permitan el reconocimiento de las
di scont inuidades si@l ificat ivas y l as trans
formaciones graduales. como medio para la
reconstruccin hlst<ica. la lnvestlgicin sobre la dlal otica y el estudio comparativo de
las sociedades aborgenes prehispnicas. lr>c luye una delimitacin espacial y cronolgica
de men or magnitud que la t radi cin. (Sanoja.
1979: 16).
FESTONEADO . 1. Borde de un recipiente en
forma de ondulaciones. 2. Adorno formado
por pequenas convexidades puestas a modo
de ondas (Chvez y ngel. 1991: 124).
FALSO CORRUGADO. Tcnica decorativa que

consiste en agregar, por presin, tiras de la
misma arcill a, generalmente en el cuello de
las vasijas, produciendo un efecto semejante
al corrugado (Meggers et l., 1965).
ESTRIADO. 1 . Aspecto obtenido por medio de

diversos Instrumentos que dejan rayas simtricas o asimtricas sobre la superfici e de una
vasija. De acuerdo con el instrumento usado,
se puede hablar de brochado. cepillado, pei-
tmsin cu tr111 M dareni
FALSO ENGOBE. Delgada pelcula de arcilla

fina, que tiene la apa rien cia de haber sido
apli cada posteriormente y que parece un en-
EXTENSIN SOBRE BASE FIJA. 1. Tcnica de

elaboraci n que consiste en modelar la forma
gobe muy tenue. Este efecto se l ogra mojando primero la superficie y luego pulindola
dbilmente (Jijn y Caama~o. 1952; Serrano.
nado. etc. (1' C.N.A .. 1964).

ESTRUCTURA Y FUNCIN. Conceptos correlacionados que reflejan el nexo existente entre la estructura de un sistema y el modo de
comportarse que lo caracteriza. La estructura
207
lfltmeoclo
FIGURA, FIGURILLA O FIGURINA. 1 . Representacin antropomorfa o zoomorf a hecha de

ba rro u otros materiales. Puede ser model&
da. moldeada o heeha por apllcacl n, o bien
contener estas tres tcni cas de manufactura.
208
Puede ser slida o hueca. Su funcin princ~

pal es la de adornar. aunque no se exdll)e
la funcin religk>sa. tal vez como una ofren
da votiva a algn dios o para representar la
vda cotidiana de las sociedades. Pueden te
ner base o soportes (ME!gllllrs. 1969; Shafer,
1975; Echeverrra, 1975). 2. Estatua o pin tura
que representa el cuerpo de una persona o
animal. Se denominan figuras antropomorfas,
zoomorfas y biomorlas. segn representen
las rcuras humana s. animales o seres vivos.
cuya ldeotiflcaoin con seres humanos o anl
males no es posible. Se estableci et trmino
tWura an1ropam0ffa como denominacin de
estos objetos. prell'M!ndolo al de feurina. fi~
lla. ldollllo y otras denomonaciones. La descripcin de las figuras se realiza a partir de
los siguientes elementos:
0l0iAftl0 0 1 AQIO\.OGfA Y l!MAS Af1 .. 1a
Se sellalar la presencia o ausencia de de-
delgadas. 3. Presencia de quiebres 1~.

nales. que irr.olucran solamente los estratos
superficiales de la pasta cermica. ou~s d.
mensiones son minimas.
coracin. asf como la tcnica utilizada y su

localizacin en la pieza. Del mismo modo.
se indicar si CO<responde a pintura facial
y corporal .
FITOMORFO. 1 . Vasija y/O motl\O decorativo

que tiene apariencia o forma de vegetales. 2.
Objeto que tiene forma de planta o de alguna
pa rt e de una planta. como una hoja. un fruto.
una raz. una H0< o una mazorca. etc.
SEXO. Se debe establecer si se t rata de

una representacin femenina. mascullo a o
asexuada.
FIGURA SEDENTE. Figura que se encuentra

sentada.
POSICIN. Se debe determinar si la figu.

ra se encuentra sentada o de pie. Para la
descripcin de la figura se comenzar por
la cabeza, senalando su f0<ma (tri angular,
trapezoi dal. etc.) y la presencia o ausencia
de toeado (trenza o penacho). Asf mismo.
se sellalar la tcnica utilizada para reali
zar las facciones (incisiones. aplicaciones.
etc.). Se set'lalar tambin la presencia de
0<ejas y/ o pendientes u orejeras. En cuan
to al resto del cuerpo. se har referencia a
la presencia de brazos (extremidades su
perlores). a su posicin (pegados al cuerpo. nexlonados sobre et pecho. etc.) y a
las tcnicas utilizados para representar los
dedos y los caracteres sexuales externos.
Es Importante especificar la proporcin del
tronco y la Impl antacin de las piernas, asr
como el Indica r si estn flexionadas o no .
209
FLAUTA. Instrumento musical de viento. de

forma tubular. oon embocadura y wrlos agujeros circulares de dignacin o modulaan
melOdica. Este Instrumento se encuentra con
FIGURA HIERTICA. Figura que por la expresin de sus ta oclones, su actitud o por su es.
tilo severo o sol emne no transmite emoci n.
ASURADO. 1 . Grietas delgadas o quiebres

longitudin ales en la superficie de la pieza oe
rmlca (Siiva. 1993). 2. Iniciacin de grietas
frecuencia en los antiguos entierros. Para su

confeccin se han utilizado diversos mat~
ri ales adems de l a cermica , como huesos
humanos , comnmente huesos de animales
(lmur de cndor, de venado, eto.), piedra y
metal (Vernau y Rivet, 1912; JIJn y eaamal\o,
1952; Coba. 1979; Flesco, Mena y Qulnatoa.
1997. lnter lii).
210
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOO iA
't
Tf:MAS
Afll'llS
CLOSAfttO Ol"
211
AQufOLOOfA 't Tl"'AS Af lJlofS
FORMA. 1 . Cdigos geomtricos que definen

la silueta de una fi@Jra o de un recipiente. 2.
Rgu ra exterior de las vasijas o de un cuer
po. En general, para fines clasi fioatorios y de
compuesto
doble fondo
a niveles diferentes
con divisin in terna
irregular o asimtrico
descripcin, los criterios elegidos son todos

geomtricos (Sheppard. 1963).
Por su acabado
ordina rio o liso
Ov\J
decorado
Por su funcin
rallo
COiador, etc.
.--.
) \
.
.
,r--,
,
,__,'
FONDO. 1. Parte Inferior. Interior, mi! s baj a de

un recipiente o cosa hueca. 2. Superficie in
ferior interna de la vasija (Smith y Pia Chan.
1962: 13). La descripcin del fondo se realiza
a partir de los tipos de base. 3. Parte inferior
interna de un recipiente que puede ser lisa o
decorada; los hay cncavos. convexos y planos. 4. Cara interna de la parte inferior de la
vasija. No se debe confundir con la base. Los
tipos de fondo se clasifican:
Po< su forma
simple
plano
cncavo
convexo
-z.
._ ,'
'
'
'
LJ
LJ
Plano
Cncal/O
ld
Convexo
Compuesto
e
o Ov v
oo
.
'
-s:
Sll~os~.. -
Doble fondo
A niveles dilerentes
11
Con divisin interna
OWIUtde refnoncll puala
descr1p<i0n de lli& lle

.W.n>lde, d~'4H, auill*Colwlnas b r c ,.._..,.~dJ110restringldumMs.
las...:dm1'sllees1HHa..-tlascon seuilnesde
otros .Oido -flciKjlileilGs,..teedos) ilnut1'4
a111111estu hde,..,._, ndmt.. oonoo lo trillan la
, . - . , t 511opool, 1976)
Oe
b
.El.,
' .....- J
1'
'
S<lperlldes g91111icu ..,.., de refmcia pan 11

descrix:iin dmia: a'lmrim, ~~~ 1 cono. El d l 111n:1 d lillte
mtringldas (collnot4.las
fomtn restriQC!dH r 11 restrtnddt1 pualen obte..,.11111
hiporbollidt ydel ,..., ..,..,.leoelo do la parte dt 11usatla (eol01ot bJCI. c..11.. nde eon secc~'* duti...
(dhtil<ls p11teallft, lau.,.nkle1 f<1nun .. ~j11-tu
hwlqiend111t 1 dtpdll!e (ollumu d 1 e) (Shopm, 1976)
*las-
FORMA ASIMTRICA. Apari encia que

presentan las vasijas que no tienen correspondencia de dimensiones , forma y
posicin respecto a un a lnea de referenc ia. es decir. carecen de un eje wrtlcal de
revolucin. En la literatura arqueolgica.
es muy comn encontrar esta forma con
la denominacin de olla 'zapato', olla mocasin (shoe-shaped form) (Jijn y caamao, 1 920, 1952: Grijalva, 1937; Francisco.
1969; Meyers 1976; Echeverria , 1977;
Athens. 1980. nter l ii).
212
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Ol AftQUlOlOOiA
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Tf:MAS
Afll'llS
FORMA SIMTRICA. Apariencia que presenta n las vasijas que tienen eje. es decir
que su perfil no cambia. de cualquier lado
que se las site, orientadas en sentido ver-
CLOSAfttO Ol"
FRACTURA REGULAR. Condicin en la que

los lados del tiesto siguen una recta y no
son fcilmente e<osionables. Se subdivide
en:
tical. con la abertura hacia arriba.
FORMA COMPUESTA . Figura caracteriza

da por la presencia de un pu nto angular
en el contorn o, que marca la un in de dos
partes de la vasija. Generalmente comparable a una seccin de una figura geomtri.
ca. Por ej emplo. una vasija de c uerpo fusi.
forme. formada por un tronco de cono y un
casquete convexo que haoe de base; o una
vasija de cuerpo bicnico. construida por
la unin de dos casquetes cnicos.
o motivos abstractos.
involucran todos los estratos de la pasta cermica. como si estuviera rota, aunque no est
desprendida. Los tipos de fracturas son:
FRACTURA IRREGULAR. Condicin en la
que los tiestos (fragmentos de vasijas cermicas) presentan un permetro desigual
Y1'4 do tonu
'""""11.ll1o1'ii<I
FUENTE. 1. Utensilio parecido al plato. pero

de grandes proporciones y ms o menos hon
do; til para servir comidas. 2 . Vasija abierta
con paredes levemente divergentes. con las
mismas proporciones que el cuenco y cuya
boca tiene un dimetro superior a 40 cm.
FUNCIN. Uso que la pieza pudo tener. sea
este ceremonial. domstico o musical. de
...... c-toetric
acuerdo con la categora del recipiente. del

instrumento, del objeto o del elemento.
GOLLETE. Cuello estrecho que tienen algunas

vasijas.
FUNERARIO. Especificacin de la funcin.

teniendo en cuenta el contexto mortuorio en
que fue hallada la cermica.
FRACTURA. Forma caracterstica e n que se
quiebra una vasija. til para inferir mtodos
de manufactu ra y calidad de la pasta. Se da
cuando la pieza presenta separaciones que
o en zigzag. Esto indica poca seleccin del

desgrasante o escaso trabajo de la masa ,
como tambin baja calidad de la arcilla (1
C.N.A.. 1964; Meggers y Evans. 1969).
elementos con este tipo de figuras desde el

punto de llista de la forma. por ejemplo una
composicin lineal de crc ulos yuxtapuestos.
En este aspecto pueden incluirse los diseos
concoidea
recta
angular
FORMA SIMPLE. Apariencia que presentan las vasijas de contorno o silueta suave,
genera lmente comparable a una sola figura geomtrica, por ejemplo. escudilla hemisfrica, oll a esfrica. vaso cilndri co, etc.
213
;-~r
::>
\
FUSAIOLA . Ver pesa de huso, plruro, tortero.

FUSIFORME. Objeto que tiene la forma de
'
huso.
G
GACHA. vasija grande de forma troncocnica
y de paredes gruesas. que serva para hervir
el agua sal y
evapora~a
(Silva, 1993).
GEOMTRICO, MOTIW. Objeto que capta
GRABADURA. Accin de apretar un instrumento, desplazndolo sobre la superficie de

la pasta completamente seca o despus de
la coccin. produciendo una lnea o ms en
bajo relieve (Marois et l.. 1985: 127).
21.4
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
CLOSAfttO Ol"
21.5
vltreos, para obtener la mxima dureza en el

objeto (Lpez. 2009).
HORNO. Construccin de fbrica o recurso
GUIA. Uno o ms elementos que. comportr>GRES. Cermica que presenta un color entre
amarillento y gris, habindose \'itrificado algu
nos elementos de su composicin; presenta
una textu ra poco porosa (Lpez. 2009).
GRITN. vasija antropomorta. de la provincia

del Carchi , que muestra un personaje con una
gran boca abierta, como representa ndo un gri
to intenso (Silva , 1993).
dose como un tocio, condicionan la posicin

y el tamao de los dems componentes asociados a ese tocio, para constituir una decor&
cin (Ma rois et l. , 1994: 25).
N
H
HACHURADO. 1 . Tcnica decorativa que utillza lneas paralelas transversales u oblicuas,
por incisin o con pintura , que llenan determ~
nadas zonas de la pieza . en forma ordenada o
desordenada . Cuando las rayas se cruzan se
denomina hachuradocompuesto o haohurado
cruzado (cross hstchlng). 2. Tonlca decorativa. por Incisin o pintura. que consiste en tr&
zar lneas paralelas tranS1ersales y oblicuas
que llenan determinadas zonas o forman d~
GRIFO BSICO. Asociacin de un gura y

sus acompaantes que se comportan como
un todo y q ue se repite para formar una deco
racin (Marois et l . 1994: 25).
seos triangulares, cuadrados, etc. Cuando

las lneas se cru zan en ambos sentidos se
puede aplicar el trmino hachurado cru zado
(Smith y Pi ~a Chan, 1962: 14).
k-..i., V11dlri1
que, en cermica, hace de impro\'isado homlllo (falso horno). den1to del cual se obtienen
temperaturas elevadas propias para desecar
y/o cocer las vasijas (1 C.N.A., 1964: De Tejad a, 1966: Rye. 1981, inter lii ).
HOMBRO. 1. Lnea formada por la intersec

cin de dos partes de una vasija , que generalmente constituye un ngulo, comnmente
con vrtice redondeado. en la parte superior
de las formas oompuesta s (Meggers et l
1965; 1 C.N.A.. 1964). 2. Parte de la vasija comprendida entre el dimetro mximo del
cuerpo y su cuello o boca (Smith y Pia Chan.
1962: 14). 3 . Parte superior del cuerpo de las
vasijas cerradas: aqulla si tuada por encima
del d imetro mximo hasta el nacimiento de
un eventual ouello o gollete. Cuando un punto
de interseccin saliente in terrumpe la curva
del perfil, se puede hablar de un cuerpo carenado. Su variacin ms comun es:
...,,,.
HUACO. Pieza cermica antigua.
HOMBRO ADORNADO. Decorado plstico que

consiste en el embellecimiento del hombro
angular mediante botones. muescas, cortes
o esta mpado de uas. etc. (Meggers et l..
1965; 1' C.N.A., 1964).
HORADACIONES. Orificios hechos por perforacin y ca lado.
HORNEADO. Proceso mediante el cual se termina de eliminar el agua remanente en la pieza y se producen los ca mbios internos de los
aditivos y la unin por fusin de las aristas
de los cristales de arcilla y de los materiales
.....
216
0LOSA1t10
HUALLACO. Ver ocarina.

HUB 1AS DE uso. Zonas del objeto que se
presenta n oon sumidas por el rooe continuo,
ocurrido durante el uso. En algunos objetos ,
oomo las manos de moler. la superficie se
presenui ms homognea y lisa que e l resto
que ~arda las caracterfsticas natu rales.
1
ICTIOMORFO. Objeto y/o motiVo deoorativo
que llene la forma de un peL
IMAGEN. \er forma.

IMBRICACIN. Adorno o diseo c uyo motivo.
repetido
superponerse.
ordenadamente,
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
I MBRICADO. Serie de motivos iguales, dispuestos de modo que. a imagen de las escamas de los peces o como las tejas de un
tejado, se superponen parcialmente.
CLOSAfttO Ol"
y dejando en sucesin su marca o huella

(Marois et l.. 1985: 117).
IMPRESIN CON PUNTO DE APOYO. Accin de apretar, perpendicula r u oblicua.

mente. un Instrumento sobra la superficie
de la pasta todava plstica de un obj eto.
dejando su marca o huella. movindolo luefP y manteniendo alternativamente cada
extremidad en oontacto con la superficie
(Maroi s et l ., 1985: 117).
parece
IMPRESIN DE BALANciN. Accin de
apratar, perpendicular u oblicua mente, un
instrumento sobre la superficie de la pasta
todava plstica , movindolo de un lado a
otro de su centro de equilibrio y dejando su
marca o huella (Marois et l.. 1985: 117).
IMPRESIN POR ROTACIN. Accin de
apretar un instrumento y de hacerlo g~
rar sobre s mismo. despla?ndolo por
la superficie de la pasta todava pl ~stica
et l.. 1965; Meggers y Evans, 1969; Meggers, 1980). 2 . Tcnica deoorativa cuyos motivos o dibujos entran en la pasta y rompen
la oontinuidad de la superficie. Cuando esta
deooracin se hace sobre la pasta blanda ,
se denomina grabada: si se reali za despus
de la coccin o endurecimiento de la pasta. se llama esgrafiado (Serrano, 1958). La
siguiente tcnica es u na variacin de este
procedimiento:
IMPRESIN. 1. Accn de apreuir un Instrumento. perpend lcu lar u oblicua mente. sobre
la pasta todava plstica de un objeto, dejar-..
do su marca o huella (Marois et l.. 1985:
117). 2. Tcni ca o tratamiento de algunas
superficies en las que se imprimen textiles ,
cuerdas. fibras, dedos, uas. conchas, etc.,
los cuales dejan su marca particular sobre la
vasija al presionarl os sobre la pasta de arcilla an malea ble. (Smth y Pilla Chan, 1962:
14: Chvez y ngel, 1991: 118). La impresin
puede oonsiderarse una fonna de incisin.
Los ti pos de impresin se clasifican en:
217
IMPRONTA. Reproduccin de una imagen en

reli eve en la superficie de una materia blar-..
da. En la cultura Valdi\'ia. durante la fase ves.
existi la oostumbre de deoorar el borde de
las vasijas con iJll)resiones de granos de
maz (Latharap y Collier, 1975: 64; Zevallos.
1971).
INCENSARIO . 1. Utensilio utilizado para que
mar o sahumar. 2 . Tipo de vasija usada oomo
sahumador o para quemar Incienso o cual
quier otra sustancia (Smith y Pilla Chan.1962:
14). En Venezuela. se denominan incensarios
a ciertas vasijas semiglobulares trpodes. procedentes de la regin and ina, utili zadas para
quemar manteca de cacao (Briceo lragorry.
1990 [1929]: 73).
INCISO. 1. Tcnica deeoratlva que consiste
en traza r disellos en la superficie de un reci
piente, antes o despus de la coccn. utili
za ndo un instrumento de punta oortante. anl{Psta o fina. Incluye una seri e de variedades
que toman su nombre de la tcnica misma.
del in strumento con el que fue lograda o del
resultado obienido. A veces se realiza la ir-..
cisin rellenndola con a lgn pigmento. despus de la coccin 11 C.N.A .. 1964: Meggers
INCISO CON MECEDORA. Tcnica deeorativa hecha con un Instrumento de borde

afilado o dentado y en arco, que se mece
o mueve sobre la pasta maleable. dejar-..
do un zigzag de lneas curvas (1' C.N.A
1964).
INCLUSIN. Ver desgrasante.

INCOMPLETO, TA. Pieza que presenta faltan.
tes, por lo general de carcter formal.
INCRUSTACIN. Accin de agrega r materia.
les slidos sobre la superficie de un objeto
cermi oo, antes o despus de la coccin (M&
ro is et l. . 1985: 127 ).
INFLEXIN. 1 . ngulo o vrtice en el perfd del
c uerpo de las vasijas (Cestill o y Llt..ak. 1968:
9). 2. Lugar del cuerpo de las vasijas donde
218
una curva se invierte (Lero1-0ourhan. 1974:

187). La presencia de una inftexin determi
na. por ejemplo, l a existencia del c uell o. La
l f MAI
Aff/lllS
CtOSA.10 0(
AQllilO'-OGJA
Por su forma
a. convexo o redondeado
presenci a de un punto de lnterseocin, el lu-
JARRA. Vasija de barro. de cuerpo globular o
b. ojiva l
gar donde l a curva se quiebra formando un
semiesfri co, o de paredes rectas &vertidas.

con cuello alto. anpst0 y borde evertldo, de
c. medi a ojiva (Interior o exteri or. segn est
f11ulo saliente o entrante. permite la d ivisin
base plana
y 1113neralmente oon un asa
vert~
entre vasijas de perfil oonlllluo o vasijas de

perfJ compuesto.
cal. Sirve para contener y servir llquklos (1
INHALADOR. Aparato para efectuar inhalacio-
C.N.A. 1964: Kauttmann Doig. 1973: Ec~

-a. 1977: www.inpc.g<W.ec/ downloads/
GuiaBlenesCulturales1.pdl).
nes. aspirando generalmente por
la nariz, la
substancia que est dentro del artefacto. En
219
TlMAA ArlttlS
hacia adentro o hacia afuera)

d. recto o aplanado
e. cncavo
f. biselado (Interior o exterior segn est
adentro o hacia atuera)
g. doble biselado
y angosto de arcilla que
la arqueologa ecuatoriana se cuenta con una
LISTN. Troi:o largo
variedad de Inhaladores de fomias geomtrl
se agrega
cas. antropomorfas y zoomorfas. trabajados
neralniente
en hueso. cermica. concha. metal y piedra .
esta franja tiene estampado de unas. dedos,
(Ar1stos 1978: 36. citado por Leder~rbe.

1992: 370).
o cualquie< otro elemento natural. se habla de

tiras impresas.
INMERSIN. Accin de sumefglr un utensilio

en un lquido o semllquido (1 C.N.A., 1964).
como motivo decorativo.
Cuando
LISTN MEUADO. Tiras aplicadas a la super

ficie del wso que llevan. a la vez sobre ella.
una serl e de Incisiones o estampados (Meg
gers et iill 1965).
LENTICULAR. Otiieto con l0<ma se<nejante a

la semilla de la lenteja. es decir. compuesta
INSTRUMENTOS MUSICALES. Piezas elaboradas para producir sonidos. Son generalmente de uso ceremonial. Pueden ser ocarinas.
de dos casquetes semiheslrioos (Grijalva.

1937; Franclsco.1969).
nautas. silba tos. sonajeros.

'" fnc.t
INTEGRIDAD. Apariencia de los objetos ar
poeza destinada a complementarla. pegarla o

a e<nparejar el color
superllcle de un a vasija . g~
man el contorno.
lar. el sello un instrumento para estampar.
INTERVENCIN. Cualquie< accin sobre la
los art efactos alargidos. y. en una forma po.

llgona l. cada uno de los segmentos que fOf
et volante de huso es un Instrumento para hi
laados (Banco Central Cuenca Reserva

Arqueolgica).
LADOS. Cada uno de los bordes mayores en
INSTRUMENTO. Indicador de una fun cin; as,
queolglcos en rel acin oon la forma sustancial que ostentaron cuando fueron rea-
a la
L
LAllO. 1. Extremidad superior del bOfde de
una vasija (1 C.NA.1964; Megge<s y Evans.
1969). 2. Orilla del borde de la vasija. (Smlth
y Pilla Chan, 1962: 15). Los tipos de labios
se clasi fican:
LEVIGAR. Accin de desl er la arcilla en egua

para que los granos ms gru esos o densos
caigi n al fondo del recipiente (1 e.NA.
1964).
WPTERO. Utenslo para guardar la IJ/pca o
oon
cal usada en la masticacin de la coca. Los
ligeros 00<tes o marcas verticales u oblicuos.
llipteros son pequeflos y generalmente de un
1113neralmente a todo lo anchO de la rlt(ll (Me
fino acabado: los hay en cermica. piedra,
NEA ANCHA MEUADo\. Banda incisa
ggers. Evans
y Estrada. 1965).
concha y otros materia les. En Colombia se los
220
0LOSA1t10
denomina poporo (Uribe. 1977-1978: 121) y

en Per ishkupuru (Ledergerber. 1992: 369).
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
LOZA. Cermica que tiende al color blanco y

cuya textura es porosa (lpez. 2009).
LUSTRE. Brillo que presentan las superficies
de algunas cermicas . por la frotacin pronunciada sobre ellas o por la materia misma con
la que fueron elaboradas. Tambin una superficie puede resultar lustrosa por el agregado
de su stanclas resinosas en la pintura o en el
engobe (1 C.N.A., 1964).
MANGO. 1 . Proyeccin alargada de una vasf.

ja que sirve para asirla. Genera lmente es de
seccin tubular y puede ser slida o hueca
(Smith y Pl~a Chan, 1962: 16). 2. Agarradera
que tiene un sol o punto de unin con el cuerpo del objeto (Chvez y ngel. 1991: 114).
3. Apndice de forma alargada. adherido a la
vasija por una de sus extremidades.
MAQUETA. Pieza cermica que representa
una vivienda.
221.
MANIFORME. Recipiente y soporte con representaci n de mamas.

MANCHA. Marca o mcula distinta del col or
dominante de la pieza cermica, que se presenta en su superficie. Las manchas no hacen parte de la fabricacin de la pieza; son
agentes aj enos que pueden ser orgni cos o
inO!gnicos. Tambin pueden ser causadas
por el proceso de ooccin.
Ulptero, c.....,i
CLOSAfttO Ol"
MASCARN. 1 . Motivo ornamental con figura de cara antropomorfa. logrado mediante la

aplicacin de tiras de arcilla sobre la parte su-
. .... l!'lldtll
perior del borde (Meggers et l., 1965: 57). 2 .

Motivo ornamental de aspecto antropomorfo.
MASA. Pasta que resulta de amasar l a arcilla

pulverizada con el agua.
MSCARA . 1 . Representacin humana o zoomorfa, hecha en cermica, madera , pedra.
concha, metal, obsidiana, etc., la cual se
model a imitando el original, esquematizndolo. Es utilizada para cubrir el rostro humano
y/o cabeza, como disfraz, por razones ritua
les, como smbolo de autoridad , etc. (Jijn y
caamao, 1952; Grijalva. 1937; 1 e.NA.
1964, lnter li). 2. Representacin humana
o zoomorfa. hecha en cermica, madera. pie
dra, concha, metal. etc . utilizada para cubrir
el rostro y empleada para rituales o como un
smbol o de autoridad.
MECHERO. Plato cnico de base anular. muy

pequeo y sin pinwra.
MEDIACAADO. Decorado con media caa,
es decir, con molduras cncavas cuya seccin
es semlclrculat Puede obtenerse empujando
la pared de la vasija de adentro hacia fuera,
c uando la arcilla est an fresca y tambin,
marcando en la superfocie exterior unos pequeos canales que luego se redondean (1
C.N.A., 1964).
MACHACADOR DE CERNICA. Instrumento

elaborado pa ra majar o pulverizar materias
blandas.
MEZCLADO. Unin de la a rcilla, el agua. los

materia les de rellenos y el tundente, que forma l a masa o pasta arcillosa (Lpez. 2009).
MOCASN. Ver zapatllorme.
MODELADO. 1. Accin de modelar. Tcnica
MARCO. Uno o va rios elementos que se diferencian grficamente y que delimitan l a parte
central de una decoracin. P\Jede ser explici to
o implcito (Marol s et l .. 1994: 25).
que consiste en dar forma con las manos

al barro mal eable con el que se confecciona
una pi eza. 2. Trmino especi alizado que, en
el caso de l a cermica Valdlvla. se usa para
222
desi~a r la decoracin que fonna una hilera de
protuberancias, logradas mediante la presin

de los dedos desde la pared interior (Meggers
et l., 1965; Meggers. 1980). 3 . Tcnica de
manufactura que agrega motivos de relieve a
la superficie del objeto (Serrano. 1958). Con
siste en dar forma con las manos a vasijas,
figuras o cualquier otro objeto de barro. En
algunos casos, se pueden usar complementos que ayuden a modelar la cermica, entre
otros, el torno de al farero (Smith y Pia Chan.
1962: 17). 4. Accin de decorar una pieza
cermica modificando el relieve de la arcilla
plstlca por desplazamiento de la materia. El
modelado puede afectar el espesor total de
la pared (bordes pellizcados. oodulados) o solamente la superficie. 5. Accin de dar forma,
con la mano, a un elemento de la decoracin
en arcilla plstica, destinado a ser aplicado
con los dedos o con la 3)\Jda. eventualmente. de los utensilios utilizados pa ra elaborar
la forma. Los cri terios de identificacin para
esta tcnica son los s~ientes:
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
casos particulares:
DECORACIN REPUJADA. Decoracin, en
hueco o en relieve, que se obtiene por la a ~
cin de deformar una pared de arcilla plstica. localmente y en todo su espesor. del
exterior hacia el Interior o lnwrsamente.
DECORACIN DE MEDIACAA. Decoracin compuesta de una serie de abultamientos, paralelos y generalmente ver
ticales. Este tipo de decoracin puede
obtenerse por modelado o por moldeado.
decoracin en hueco o en relieve

huellas digitales frecuentes
motivos repetidos desiguales
puntos de pegadura visibles. c uando se tra
ta de un elemento adherido a una vasija
CLOSAfttO Ol"
MOLDE. Pieza generalmente hueca que se

llena de cualquier materia blanda y plstica o
de algn mateal derretido, para que al solidifica rse reproduzca la forma interior de dicha
pieza. Es, adems, cualquie r instrumento que
sirva para dar ronna a una cosa, mediante et
proceso contrario. es decir, apl lcar el molde a
la materia maleable. Entre las variedades de
moldes, se puede mencionar el siguiente:
MOLDE BIVALW. Matriz in tegrada por lo
menos por dos piezas o valvas, cada una
de las cuales soporta el negptivo de la mitad del objeto deseado. Para ll egar a fundir
un utensilio que est exento de ngulos reentrantes pcr ambas caras, se puede elaborar fcilmente un molde biva lvo a base
de arcilla. en la forma que se descbe a
continuacin: se recubre el modelo y la s u
perficie descubierta del bloque con carbn
vegeta 1 o con grasa para evitar que se pegue y se comprimen el modelo y la superli
ce descubiena del bloque con otro bloque
de arcilla. Cuando esta se ha secado y se
ha endurecido. se separan ambos bloques
y se retira el modelo. En este momento.
cada bloque presenta una depresin que
corresponde a medio modelo. Estos dos
bloques se unen nuevamente. se recubren
con arcilla y lu~ se Inyecta metal fundido
en el interior a travs de un a abertura que
se habr dejado en uno de los extremos.
conocida como el portillo; para extraer la
pieza fundida es preciso romper el molde
(Childe, 1973: 144 y 145; Rye, 1981).
Prvctff_....,
223
MOLDEADO. 1. Accin de moldear. Elaborac in de objetos en serie, utilizando moldes. Si

se desea un molde cncavo, se hace pmero
el positivo. del cual se obtiene un negativo o
molde. Con este molde. que puede ser de una
sola pi eza o partido en dos (bivalvo). se nacen
los vaciados. ya sea pcr colado o pcr presin.
Se puede incluir en esta categora los moldeados sobre frutos y cestos (Estrada, 1961; 1
C.N.A ., 1964; Childe .1973; Rye. 1981). 2.
Tcnica de fabcacin de cermica, por medio de la cual se reprod ucen muchos objetos
Idnticos. El primer paso consiste en hacer
224
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
un positivo, del cual se obtiene un negativo

o molde de barro cocido. Con el molde que
puede estar partido en dos, se hacen luego
ca son los sigu ientes:

prese ncl a de mol des
Este procedimiento no puede ser identificado fcilmente, salvo cuando las juntas ,
entre las d istintas partes moldead as del
objeto, no han sido bien borradas; este defecto se ve especialmente en el interior de
las vasijas cerradas.
En el caso de bases moldeadas. se puede

observar. particularmente en e l interior de
las ..asijas, una diferencia de relieve o de
aspecto entre el fondo moldeado y el cuerpo elaborado con otro procedimiento.
MONOCROMO, MA . Objeto cuya superficie
presenta uniformemente un solo color. Puede
ser el color natural del barro o la pintura.
225
la boca o en el hombro de un cera mio. Puede

ser hecha con el dedo. con la ua o con un
instrumento de punta ancha (Meggers et l..
1965; Echeverria, 1.977). 2. Tcnica decorativa que consiste en hacer cortes o ranuras en
forma de v sobre los bordes. labios , pestaoos
y rebordes.
los ..aciados. ya sea por colado o por presin

(Smith y Pia Chan. 1962: 17). 3. Elabora cin
de la forma por medo de un molde, convexo
o oncavo. que se recubre oon u na capa de
pasta. En el caso de las vasijas. el moldea do puede ser efectuado ya sea en una sola
operacin (en vasijas de formas abiertas o en
la parte inferior de una vasija que se termina
luego oon otra tcnica) o proced iendo al moldeado en dos partes que se sueldan luego,
una oon la otra (en el caso de las vasijas ce
rradas). El moldeado se emplea tambin para
la fabricacin de figurillas o de objetos pequeos utilizando un solo molde o moldeando las
diferentes partes de la pieza sepa radamente.
Los criterios de identificacin para esta tcni-
CLOSAfttO Ol"
OBJETO COMPLETO FRAGMENTADO SEPARADO. Objeto cuyas partes no se han

pegado.
OBJETO COMPLETO FRAGMENTADO UNIDO. Objeto que se presenta en pedazos
unidos.
MUKAWA. Ver pozuelo. cuenco.
N
MORFOLOGIA. Atributo fundamental que va
a determinar la !uncin de la pieza. Para la
descripcin del objeto es preciso considerar
su forma total, recurriendo a las figu ras y trminos geomtricos, evitando as la uti lizaci n
subjetiva de trminos. La morfologa implica
diferenciar el aspecto tecnolgico del aspecto
llamado ' funciona l", relacionados ambos con
inferencias sobre la produccin del obj eto y
sobre su capacidad laboral alud ida como su
tuncin' o "funcionalidad").
NOULO. Porcin de arcill a colocada en un

vaso de alfarera como decoracin.
NCLEO. Parte central de la pared de una
vasija.
o
OBJETO. Pieza cermica que presenta deter
minadas caractersticas re lacionadas con su
estado de preservacin. Los objetos. segn
este criterio, se clasifica n en:
MOTIVO ORNAMENTAL.1. Dibujo que sirve de

tema decorati\'O. En ciertos casos, puede ayudar a definir un estilo (1 C.N.A. 1964; Evans
y Meggers.1969; Lahitte. 1970). 2. Elemento

aislado o repetido que sirve de tema decorativo (Marois. 1984: 235). 2 . Combinacin de
unidades o elementos decorativos. Pueden
ser geomtricos, antropomorfos. fltomorfos .
naturales, etc. (Smith y Pia Chan, 1962: 17).
En el an lisis del diseo . se refiere a la combinacin de elementos (Tarble. 1982: 27).
MUESCA. 1. Decoracin de VOiumen que co~
siste en haoer cortes en zigzag en el borde de
OBJETO CONFLETO FRAGMENTADO RESTAURADO . Objeto que presenta pedazos

pegados y una parte faltante restituida con
otro material.
O>Jeto cnplet frlptltoclo unido, Clul1
OBJETO COMPLETO RESTAURADO. Objeto al que le falta una pa rte no Importante y

que ha sido completado por restauracin.
226
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
OBJETO INCOMPLETO. Objeto que conserva gran parte de su forma origin al. pero le
fal ta una parte que no es posible restaurar.
'
CLOSAfttO Ol"
227
de los agujeros descubiertos y del volumen

total del instrumento cerrado. 3 . Instrumento
musical, generalmente de cermi ca, de f()(ffia
estn hechos P' medio de agujeritos; por

estampado de caa hueca, cuando han sido
hechos por presin de un canuto sobre la pas-
globul ar con una cmara de resonancia en

el interior. En la arqueologa ecuatoriana son
muy comunes los que tiene n forma de cara COI
o churo, especialmente aq uell os de la cultura
Pasto o de Carchi-Nario.y los que adoptan Ja
forma de una figura humana hu eca (culturas
de la Costa).
ta ; y realistas , cuando los ojos se presentan

como son. Tambin pueden ser almendrados.
en D o rasgados. (Estrada. Evans y Meggers.
1964; 1' C.N.A 1964; Porras, 1976. nter
lii). 2 . Ranuras. agujeros o protuberancias
que se presentan en las ca ras de las
antropomorfas o roomorta s.
fi~ras
Ocariu, Tm
OCARINA. 1. Instrumento mu sica l aerfono

de soplo. Se encuentra generalmente de forma antropomorfa y zoomoa (en la provincia
del Carchi y en la cultura La Tolita Imitan la lorma de un caracol). con agujeros que modifican
el sonido segun se tapan oon los dedos; algunos eemplares presentan adems un agujero
para la suspensin (Jijn y caama o, 1952;
OBJETO INCOMPLETO FRAGMENTADO
SEPARADO. Objeto cuyos pedazos no se
han unido ni se ha restaurado la parte
laltante.
OBJETO INCOMPLETO FRAGMENTADO
UNIDO. Objeto cll)Qs pedazos han sido
un idos, pero al que le falta una parte
signi ficat iva.
OBJETO NTEGRO . Objeto que se halla entero. completo. tal como fue hecho
'iginalmente.
Grijalva, 1937; Francisco, 1969; Meyers,

1976; Coba , 1979). 2. Instrumento de viento ,
que por In sufla cin produce una variedad de
sonidos agradables al odo. Es un objeto de
origen precolombino que ha Inspirado formas
modernas; a fina les de 1800. el italiano Giuseppe Donati le dio el nombre de ocarina , que
traducido quiere decir 'pequeo ga nso' . El sonido es producido por la resonancia de la cavidad. El aire contenido en una cmara cerrada se hace vibrar por accin exteri or. El tono
depende de la razn entre la superficie total
OFIDIOMORFO. Cl>jeto que t iene forma de

serpiente.
OJO DE ESTATUILLA. 1. Representacin del
rgano de ia \'ista. que presentan las figurillas, mascarones. etc. En algunos casos son
rasgos caractesticos de una deterrninadla
cul tura. Segn la f()(ma y la tcnica utiliza.
.~~
&.._1e ~
9
1-.,
das, pueden ser una simple raya horizontal,

crcul os, una circunferencia, un rombo. etc. o
son hechos con pintura. Se llaman ojos ciegos. cuando los prpados estn cerrados o
no aparecen en la cara; grano de caf. cuando
estn formados por un filete de barro cortado
diametralmente a lo largo; ojos incisos, cuando se los representa por medi o de una inci-
lar, con cuello bajo o sin l, con o sin asas.

generalmente de amplia abertura y de base
sin horizontal u oblicua; saltones. cuando es

tn representados por medio de un botn al
pastlllaje; perforados. cuando se hace un hueco atrawsando la pared; punzonados. cuando
pl ana, convexa, en tpode o tetrpoda. En las

que tienen decoracin. esta se localiza en la
parte superior del cuerpo (JIJn y Caamallo.
1927; 1952; Grijalva. 1937. 1' C.N.A 1964.
"'*el
njllls de ojo:
r111 h<lrlzonto( d)pttflMt.
e) ojOs lnoltu ' a l - . ~et leets, C) i:nono dt ello. _,
a..- fllrle
OLLA. 1 . Vasija de cuerpo redondo o globu-
228
0LOSA1t10
inter li i). 2. Vasija cerrada . con o sin cuello,

CU}<> dimetro mfni mo es igual o su peri or a un
tercio del d imetro mximo. Genera !mente, la
altura es igual a una y hasta dos veces el dimetro de la boca . pero se incluyen tambin en
esta categora las ollas que tienen una altura
inferior. Los tipos de ollas se clasifican en:
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
CLOSAfttO Ol"
229
JARRO VERTEDOR . Jarro con una vertedera lateral y con un asa . Se designan con
el mismo nombre los jarros con vertedera
lateral que poseen varias asas.
ORIFICIO RESTRINGIDO. Abertura que tiene

un dimetro menor que el dimetro mJCimo
de la vasija; no restringido, que tiene el dimetro mximo de la vasija (1' C.N.A .. 1964).
OLLA CON UN ASA. Recipiente de dimensin pequ ei'la a media na. con o sin
wnedera.
ORINAL. Ver baclnlea.

ORNITOMORFO. Objeto que tiene forma de
pjaro o de ave.
OMNICOLOR. Objeto que presenta una variedad de colores.

ORDINARIO. vasija o tiesto que presenta una
superficie simplemente alisada. sin ninguna
decoracin (Meggers et l.. 1965: Meggers y
Evans. 1969).
OREJA. ~ rasa .
Olio tripo<f~ Ml.,-1-QwMo
COLADOR. Olla horadada en su parte inferior utilizada para colar los lquidos.
JARRA PEQUEA. Jarrlla .
JARRA TINAJA. Se diferencia de la olla por
su talla media superior y por su mayor profundidad; la dimensin de la altura puede
ser e ntre dos y tres veoes superior a la del
dimetro de la boca.
JARRO. Olla con un asa . de dimensin mediana a grande, que permite servir lquidos.
OREJERA. 1. Objeto cermico que se pona

el ind ividuo en un hoyo horadado e n el lbu lo
de las orejas . Generalmente era un anill o, un
cilindro slido o tabular o un disco sli do con
una pequeMa acanaladura en el bord e. En la
cultura arqueolgica ChOrrera existe una forma muy peculiar de orejera. denominada orejera-servilletero. 2. Disco o anillo de barro que
se coloca en el lbulo de la oreja. Las orejeras pueden ser slidas. abiertas por un lado .
huecas. tubulares, etc. (Smlth y Pia Chan ,
1962: 18). 3. Serie de objetos de atavo o
adornos, entre ellos cuentas. pend ientes ,
orejeras. na rigueras u objetos de decoracin
corporal, que aparecen representados en las
ORIENTACIN DE LA PIEZA. Regla de orientacin: unidad de referencia del anlisis. Una

parte del objeto debe ser orientada en forma
uniforme. El corte debe ser tal qu e permita
reconocer las distintas partes del cuerpo y los
elementos adicionales. Comnmente, las va
sijas se orientan con la abertura ha cia arriba.
descansando sobre su respecti va base. Para
otros artefactos. la parte proximal va hacia
arriba (1' C.N.A.. 1964).
p
PAKCHA. Objeto de cermica en forma de embudo alargado. abierto en los dos extremos.
vinculado al culto del agua. La parte superior
figuras (Smith y Pia Chan. 1962: 18)
OrlllllcliCI 111 pleu
ti ene la abenura ms grande y generalmente

tiene decoracin de aplicacin, con un motivo
antropomorfo . Probablemente fue utlllzado en
li baciones rituales o en ceremoni as agrarias
230
TfMAS
231
Afl/lllS
Esta tcnica es caractestica de la cermica

de tradicin Cosanga (Wnick. 1969: Donkn.
1979).
identificar un objeto cermico (Strauss.1973).
,....---- - - !
hemisfrica. 2 . Soporte de una copa u ooo

tipo de recipiente que tiene el doble de la a~
tura del cuerpo de este.
PALETEAOO. Pieza cermica en la que . como

tcnica de tratamiento de la superf>eie . se ha
aplicado el paletamiento.
___
..
,.
-"I-.
11
'----b
O..... 'I - t i Clllllt.
~-C)-11)U1.
PASTA. 1. Masa maleable formada de arcilla.

agua y otras sustancias utilizadas en alfarea. 2. Cualidad de la pared de un cermico
y de un tiesto o fra@nento en general (1
C.N.A., 1964).
PASTA VIEJA. Barro que. por su grado de humedad , dureza . homo~neidad, etc. , se halla
en su punto para ser trabajado (Pequeo larousse Tcnico. 1978).
PAKI. Pedazo de vasija de cermica que serva para pedir candela o carbones encendidos
(Tapia. 2002: 96).
PJU.ETAMIENTO. Tcnica de tratamiento de
La superficie de las piezas cermicas que
consiste en golpear et exterior de las vasijas
con una paleta de madera, hueso. etc. mlen
tras la cara Interior se apoya en un )\JnQue.
PARTE CENTRAL DE UNA DECORACIN . Varios elementos que forman un todo delimitado por un marco. por lo menos en uno de sus
Lados. y que ocupan et doble espacio que el
ocupado por el marco (Marois et l .. 1994:
25).
PARTES DE UNA PIEZA CERMICA . Elemoo
tos esenciales cuyo corjllllto desaibe o puede describir una pieza cermica. la p<esoo
c la o ausencia de estoS atrbutos penniten
PASTILLAJE. Tcnica decorativa que consiste

en ap-egir piezas de barro. hechas a mano o
en molde, a la superficie lisa y plstica de una
vasija o figura (Smith y Pilla Chan. 1962: 18).
PECTINAOO O PECTINIFORME. Motivo decorativo, smbolo u objeto que tiene la apariencia o la fonna de un peine.
PEDESTAL. L Base. slida o hueca. generalmente un cono truncado, que sostiene
un recipiente. por lo comn una escodlla
PEDIFORME. Disello u objeto que tiene la forma o la apariencia de ple humano (Grijalva.
1937: Verneau y Rr;et, 1912).
PEGAR. Accin de fijar o unir distintas panes
de una vasija. interponiendo entre las mismas
una materia adherente.
PEINA OO. Decorado que consiste en una serie de incisiones paralelas realizadas con un
Instrumento de varias puntas semejante a un
peine (Jijn y Caamallo, 1927. 1952).
233
232
PERFORADO. 1. Tcnica que oonsiste en
ag~
jerear una pieza aua-.esndola de lado a lado.

Puede realizarse con fines deoorativos, como
en el calado, o funcionales. como en las agarraderas de suspensin. Se pueden tambin
perlorar orificios en las fCuras C8fradaS para
permitir el paso del aire durante la ooccl n
(Smilh y Pia Chan, 1962: 191.
PESA DE HUSO. Ver plrwo. tortero.
..........-
llltIO<HllO - llk-ca-Mt
PESTAA. 1. Parte saliente y an~sta que se

awegi o se forma en el borde de una vasija.
2 . Reborde o saliente que se at1e&a o se for
ma en diferentes partes de una vasija (Smlth
y Pilla Chan. 1962: 19). Cuando se habla de
borde en pestana . el trmino se refiere a q ue
esta parte de la vasija se proyecta haci a el
exterior de forma destacada.
PICAR. Tcnica decorativa que se logra con
un instrumento puntiagudo sobre determi nadas zonas de la superficie de una vasija. A
veces sirve para obtener cierta Impresin de
relieve.
PIE. 1. Soporte o sostn de una vasija por
debajo de su base. Puede ser slido o hueco y adoptar diferentes formas. Para describir los tlPOS de p;es se deben nombrar sus
especificaci ones. Por su mlmero pueden ser
unloos, bpedos. trpodes. tetrpodos y polpodos. 2. Soporte de una ~sija (Smith y Pll'la
PERAL. 1 . Postura en que no se deja ver sino
una sola de las dos mitades laterales de4

CUefJJO. 2. Figura que. en geometa. re presen-
ta un cuerpo cortado. real o imaginariamente,

po< un plano vertical. 3 . Contorno aparente de
la figura representado. en pintura. po< llneas
que determinan su forma.
Chan. 1962: 20). Las patas o pies se agrupan

segn su n mero en monpoda (1 ), bpedas
(2). tpodes (3). tetrpodas (4). pentpodas
(5). y mu ltpodas (ms de 5 ). Seg n su forma
pueden ser mamiformes. cnicas. bulbosas.

planas. etc. Segn su orientacin pueden S8f
convexas. cncavas-evertidas. rectas. ele.

Las patas pueden ser huecas o slidas. 3.
Elemento de l a base que sirve de apoyo a la
vasija. Puede tratarse de un solo ple o de varios de ellos. El pie unlco puede tener la for
ma de un anllO de altura variable o puede estar compuesto de un fuste y un zcalo. Un pie
muy alto se 11 ama pedestal. Si una vasija tie
ne varios pies se la nombra segun su nmero
de pies. por ejemplo. tpode (oon tres pies) o
tetrpoda (cuatro pies). Los pies pueden ser
slidos o huecos. Estos lt imos se encuent ran especialmente en los vasossonajeros.
En al gunos casos. los pies esU1n ligados po<
un elemento anular que constituye et asiento
de la vasija.
PIEZA RESTAURADA. Objeto qu e, habiendo
sufrido alteracioneS en su estado inicial. ha
sido reparado con mateales apropiados.
PIGMENTACIN . Accin de colorear oon
Pli
mentas las superlldes de l as wsijas u otros

objetos y materialeS.
PIGMENTOS. Minerales previamente prepa
radas pa ra obtener oolores de textura fina y
uniforme. Los mate<iales ms utilizados son
e4 yeso. las arcMlas y limos. la creta para la
oo!oraoln blanca. las hematites u xido de
hierro, la limonta y la llerra de Siena para el
ool or amarillo. aunque se vu elve roja cuando
es sometida a altas temperaturas. El colo< neflO se obtiene del carbn o det bitumen que
se e ncuentra en las rocas que contienen hidrocarburos. En el pasado, se usa ba el sulfato de arsnico para obtener el oolor amarillo
y el color V8fde se obtena de la malaquta.
2 . Colorantes o pintura que se utilizan en la
deooracin de la cermica (Smith y Pil'la Chan.
1962: 201.
PINTARRAJEADO. Tcnica decorativa que
consiste en p;ntar de uno o varios colores una
superficie . en fonna desordenada y/ o ab5tn1<>
ta . Generalmente se lo realiza oon pinceles.
PINTURA . 1. Pigmento o colorante preparado
para pintat 2 . Tcnica deoorativa que oonsiste en aplicar coloc sobre la cermica. Los tipos de pintura se dasifican en:
PINTURA FUGITIVA. Pintura poco consls
tente el agua y que generalmente se aplica
despus det cocimiento (1 C.NA. 1964).
PINTURA IRIDISCENTE. Exhibicin de r~
flexiones de color del plano decorado de
un ceralrio. principalmente por la aplicacin de una fina capa de arcilla a la superficie pulida. antes de la coccin (Meggers.
1969). 2 . Tcnica de decoracin cermica
en la cual se pueden apreciar los dlsellos
pintados al ser mojada la superficie del r~
c ipi ente. Generalmente se la encuentra en
e l interior de un plato o c uenco. Es propia
de la cultura Chorrera.
234
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
PINTURA NEGATIVA. 1. Variante decorativa de acuerdo con la relacin claro-oscuro .

Las variantes mas conocidas son: 1) pintu-
exponer la figura en el color de fondo. Se

conoce tambin como pintura por reserva
o decoracin a color pero ido. A esta tcni-
ra del fondo, alrededor de la figu ra, lo que

conserva un engobe ms claro o el color
del cuerpo da la vasija (falsa decoracin
negativa). 2) Pintura de la figura con un materiai protector temporal. para iuego aplicar un revestimiento de color ms oscuro
y, posteriormente. quitar e l materi al preservador para dejar la figura con el color de
la superficie de la vasija: tcnica conocida
como pintura por reserva o pintura reslst.
3) Pintura de figuras claras. iluminadas so
b<e un engobe o superficie ms oscura . En
esta variante existe una p<eponderancia de
los valores oscuros del fondo sobre los claros de la figura. 4) Coloreado de la figura
con la tcnica resisr. dejando el fondo del
color de la pasta (lo contrario de la vari ante
n. 2) (JIJn y caamao. 1927. 1949; 1'
C.N.A., 1964: Meggers. 1969: Francisco.
1969). Segun los altareros actuales de
la provincia del carchi. et color negro se
ca se la seala comnmente con el trmino negar/va (Jijn y Caamao, 1927.1949,

1952: Francisco, 1969: Drolet. 1974).
CLOSA ft tO Ol"
PINTURA y VIDRIADO. Tcnica que con

siste en utilizar simultneamente la pintu
ra, que se vuelve a cocin ar, y el vidriado. la
pintura puede aplicarse primero o despus
PLANORRELIEVE. Tcn ica q ue consiste en

raspar el engobe de una vasija con el objeto
de dejar en relieve el diseo. Generalmente
se hace despus del oocimiento. Los esp&
de la capa de vidriado, para luego someter la vasija a la segunda oochura (Mora.

1974: 305).
c ios raspados pueden o no cubrirse con pintu ra (Strauss. 1973).
PIRURO. Ver tortero.

PISCIFORME. Ver ictlomorto.
PITO. Ver Siibato .
PINTURA POSITIVA. Aplicacin directa de

la pintu ra en el trazo de los motivos y/o
diseos que adornan la superficie de una
vasija.
PINTURA RESIST. Tcnica decorativa que
consiste en cubrir la figura con un protec
tor temporal. Luego, por bao o Inmersin,
se aplica el color oscuro. removiend o, sub
secuentemente. el material protector para
PLATO. En kichwa : puku. 1. Recipiente de forma abierta. cuya altura es menor que la tercera parte del dimetro. Los bordes puede n
ser evert idos, invertidos o vertica les. Por su
forma se clasifican en circulares , reotangul&
res , cuadrangulares. elpticos, etc. La base
puede ser plana. convexa o con soportes de
varios tipos, como trfpodes, tetr!lpodos. anulares, pedestales. etc. Los hay simpl emente
alisados o con decoraciones a base de la tcnica de aplicacin en la superficie exterior o
decorados con pintura posit iva, negativa o ir~
discente (1' C.NA, 1964; Lumbreras, 1987:
4). 2. Vasija abierta con paredes fuertemente
di-.ergentes, cuyo dimetro de boca (inferior o
igual a 23 cm o 24 cm. aproximadamente) es
igual o superior a cinco veces la altura. Los
ti pos de plato se dasifican en:
consigue utili zando xido de manganeso.

2. Decoracin pintada en la cual el diseo
aparece sin pintar enmarcado por un fondo
cubierto de pintura.
235
PIACA. Vasija abierta de fondo plano, cuyo

borde es igual o inferior a la dcima parte
del dimetro de la boca o que puede carecer de borde.
PINTURA RESIST INVERTIDA. Tcnica decorativa que consiste en colorear la figura

oon la tcnica resls1. dejando el fondo del
color de la pasta (Francisco. 1969).
PIATILLO . Plato de pequeas dimensiones

o plato miniatura que tiene. aproximadamen-
PINTURA SOBRE ESTUCO. Variante de la

pintura al fresco. Tcnica decorativa que
PLACA DE ARCILLA. Objeto de forma rectan-
consiste en la adicin de una c apa de estuco sobre la superficie lisa o rugosa de una
pieza cermica. la cual se pinta . una vez
seca (1' C.N.A.. 1964).
gu lar con representacin a ntropomorta. a veces, con esoenas erticas, y con un agujero
en la parte superior (www.inpc.gov.ec/down
load s/Gu iaBi enesCultu rales1. pdf).
te, un dimetro de boca inferior a 12 cm.

PIATO GRANDE. vasija abierta con paredes fuertemente divergentes , con las mismas proporciones que el plato y cuyo dimetro de boca es superior a 24 cm.
237
236
POSICIN DE AGURA. Sentido natural de las

pezas. por lo ~neral referente a una figura.
que puede ser sedente o pedestre.
POSCOCCIN. Tl!Cnica en la que la decorac in de la pieza se hizo despus de 1a ooccln.
POZUELO. Ver
e -.
PRECOCCIN. Tl!Cnica en la que la decorac in se realiz en la pieza antes de l a oocoln. ya sea esta pntura, engobe, incisin o
escisin.
PUKU. 1. Plato de madera (Tapla,
SARlH. Plato o placa oon un mango.
2002:
105). 2. Plato incsloo. ~nera lmente oon ta~
rios oolores, incl uido el color de tondo o color
PONDO. En klchwa; pundu. Grandes vasijas

de almacen aje y transporte de lquidos y sli-
natural de la vasija (Jijn y Caamao, 1927;
dos. manufacturadas de cefmica. utilizadas.
PULIDO. 1 . Aspecto lustroso. de poca intensi-
1952: Grijalva. 1937: 1 C.N.A .. 1964: Meggers. 1969). 2. Presencia de tres o ms colo
en la actualidad. en los medios rurales. Es-
dad o de finas lneas oontnuas de pulimento

que presenta la supetficie de una peza ce-
POLICROMO, MA. 1 . Objeto pintado de 118
sas asas.
res en la pieza; uno de ellos puede ser el tono
tas vasijas tienen una morfologa abaloide

y. solo ocasionalmente, disponen de asas. La
de tondo.
superlicle ha sido alisada y en otros casos
en ali sar y trotar la superficie de una vasija.
ene;>bada. mostrando una coloracin roja os-
de manera que adquiera un lustre mayor que

el obtenido por brunido (Smith y Piiia Cllan.
1962: 21). El puhdo. con finalidad deooratva.
r mica. 2. Tcnlca de acabado que consiSte
cura. Curiosamente. su tcn.l ca oonstructi\18.

por lo menos en el medio rural. no incluye la
utilizacin de un torno. pese a que sus @'ar>des dimensiones y acabadas formas pareceran sugerirlo. Se ha observado que la tcnica
de elaboraci n tradicional consiste en una
especie de molde en negawo. rudimentaria-
fflelm""' Clll ............. .... . . .
cuatro ples.
vitrlfiCada. translllclda. oompacta, blanca. irr>permeable y de fractura concoidea. La pas-
en combinaoin con reas no
pu lidas o con reas pintadas; en este caso.

se lo denominar pulido zonal. Los tipos de
pulido, de acuerdo oon el elemento pulidor o
el resultado oblenido.
se claslftcan en:
mente fabricado con una ~urosa eicavacin

practicada en el suelo, sobre la que se aplica
ta contiene un elemento plslloo (caoln) y

un mineral feldesptico como tundente (1
PULIDO CON GllJARRO. Tcnica decora-
la pasta que va conformando las paredes de
tiva que consiste en pasar sobre la super-
la vasija. Posteriormente. es sacada de esta
C.N.A. , 1 964). 2. Cermica de color blanoo

semitransparente. que tiene una textura irr>-
especie de molde y se le aplica el acabado.
permeable (Lpez. 2009).
piedrecilla o la extremidad del cuemo del
peculiar.
ficie del ceramio (en estado coriceo) una
venado. dejando o producierido tenues sur
Las bases. comnmente de forma cnica.

terminan en un pequeo achatamiento muy
POPODO. Plem cermica que tiene ms de
PORCELANA . 1 . Cermica ms fina. de masa
puede utilizarse
POROSIDAD. Pequellos huecos que se en

cuentran en l a pasta. en el e ngobe o en el
cos, a veces ligeramente perceptibles al
baMo de una pieza.
de la l uz (Meggers et l 1965; 70).
tacto o visibles
en un determinado ngulo
238
Gl0$Afft0 01 AQvlOt.OGfA
239
'r' TtMAS Afl.,.lS
PUNTO DE tNREXtN. Punto en la curva. de

una parte del cuerpo de la vasija. en el cual
se produce el cambio de direccin. es decir. la
c urva corta a su tangente 11 C.N.A.. 1964).
~:::, P.T .
r.,.....
P.TV
Vttfttml'lliill ..... ._llit
PUNTO OE
dt ..... ,... . . . pi,.. . v. ...
Nf l EXtON
.....
Pll.tMENTO. Pulido. efectuadoduranle el proceso de precoccin, que se realiza cuando la

arcilla se encuentra en estado de cuero duro
o coriceo. A l as superreies desprovistas de
granulaciones o porosidades sobresa lientes
se tes da un brill o variable media nte el frotamiento de las superficies con un objeto duro ,
como una pied ra de grano f110 o el extremo
puntiagudo de un asta de venado. Despus
c..... pWldt. 111
del pulido. el brillo puede mejorarse con el

PULIDO EN ESTRIAS. Tcnica de trata
miento de la superficie que consi ste en
pasar un pulidor de punta 111a. en forma
disoon1 lnua, sobre la superficie de la pi eza
cen!mlca: las estras pulidas resaltan
so
bre un fondo ms opaco. (Mcggers et l..
1965: 86).
PULIDO EN FRANJAS. Tcnica de trata
miento de la superlicie que consiste en
pasar un pulidOI' de punta ancha. en fOl'ma
continua. sobre la superlicie de la pieza ce-
ra mica: las es1rfas putldas resaltan

un fondo ms opaco.
sobre
bruido que es el proceso mat al que se somete un objeto cermico: para ello se empl ea
un fra~ento de tela o de piel o un objeto
..,.,... . a.o.1011
P.T.V
PUNTEADO. Tcnica decorativa que consis
te en realizar puntos sobre la superficie del
vaso. principalmente median te punzonado. La
distribucin de los puntos puede ser ordena
da o desordenada. Los puntos pueden ser cir
PUNZONADO. \\lr punteado.
cul ares. rectangulares. elipsoides. ovoideos.

de cort e, etc. El punteado puede ser de dos
tipos: punteado en lnea, c uando l os puntos
estn en hilera: y punteado zonal. cuando los
puntos estn delimitados por una lnea incisa
(Meggers et l.. 1965 : 80).
R
RALLAOOR. Utensltio con incisi ones profundas o con punteado. con incrustaciones de
pi edrecill as ode oonoha en la superficie nter
blando como un hueso o libras vegeta les.
na, princ ipalmente en el fondo, que probablemente sirvi para restregar. Por su tipo puede
Tanto el pul ido como el brullido pueden 9er
ser: plato rallador, cuenco ra llador. cucharn
dados en fOl'ma total o parcial. es deci r, afeotar toda ta superficie de la pieza o limitarse
rallador, etc. Es de fOl'ma c ircular. elptica o
a zonas sobre lneas de contraste bfillante,
Irregular: de representacin anvopomorfa.

zoomorfa. lctiomorfa. ete. (www.inpc.gov.ec/
encima del colOI' natural de la cera mica.
downloads/ GuiaBienesCutturalesl.pdf).
PWR . Accin de trotar un instrumento re~
RASPADO. Tcnica decorativa que consiste
tidamente sobe la superreie de la pasta seca
en raspar o rae< parte de la superficie de una
con el fin de producir un brillo de menor o ma-
vasija con el propsito de obtener un contraste (1' C.N.A., 1964).
Y" intensidad (Marois et l .. 1985: 127).
e dt
240
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't
Tf:MAS
Afll'llS
perforando el recipiente. in troduciendo en el

aguj ero asr obtenido la pasta que se quiere
fja r y aplastando despus el extremo de la
porc in introducida sobre la superficie interna
REBORDE. 1. Faja estrecha y sa liente que se

awegi a la vasija; se forma en diferentes par
tes, principalmente a 10 largo del borde. De
acuerdo con su colocacin. se habla de reborde labia l. lateral y basal (1. C.N.A .. 1964). 2 .
Disposicin del borde de una vasija '-".>lcado
hacia el exterior y que constituye una pa rte
diferente a partir de un punto de interseccin.
de la vasij a (1 C.N.A., 1964).
RECIPIENTE. Utensilio para contener sustancias liquidas o solidas.
RASTREADO Y PUNTEADO. Tcnica deco

rativa que consiste en realizar un conjunto
de lineas de rastreado y punteado continuo,
mediante un instrumento de punta mltiple,
comnmente de doble extremidad o filo. sobre la superficie de la vasija. todava no muy
seca. El electo se logra al Imprimir un a mayor
presin al til, de trecho en trecho. produoien
do una sucesin de puntos independientes o
una serie de marcas de arrastre (Meggers et
l.. 1965: 67).
REBABA. Resalte o porcin de material sobrante que sobresale en los bordes o en la
superficie de un objeto cualquiera. c reada por
la zona de un in de un molde.
REDUCCIN. Disminucin del oxgeno durante el cocimiento o cochura de las piezas cermicas, por lo cual estas adquieren un aspecto oscuro (1' C.N.A. 1964: Meggers y Eva ns ,
1969).
RELIEVE. 1. La bor o figura que resa Ita sobre
el plano. 2. Saliente aparente de una cosa
pintada. 3. Tcn lea decorativa en la que las
figuras salen del plano ms de la mitad de su
bulto: se la conoce tambin corno a lto relieve.
RELLENO DE PIGMENTO. Tcnica decoratf.
va que consiste en rellenar de pigmento una
o varias ln eas, despus de la coccin de la
vasija.
REMACHAR. Accin de fijar una porcin
de pasta modelada, generalmente un asa,
241
REBASARSE. Accin de filtrarse, por alguna

juntura o ranura , parte de la materi a (arcilla ,
metal fundido, etc.) vaciada en un molde.
El reborde puede tener varias formas , por

ejemplo. redondeada o rect0-expandida . Un
rebo<de puede terminar un cuello o un gollete.
En el caso de una vasija abierta, e l reborde
constituye su parte superior.
Rlhdot, Lt!Olb
CLOSAfttO Ol"
RESERVA. Tcnica decorativa qu e consiste

en proteger las superficies con una materia
aislante, para que el colorante o agente con el
que se hace el tratamiento, obre nicamente
en las superficies dejadas al descubierto.
REMOJAR . Accin de empapa r con agua o

poner en remojo un objeto (pieza cermica.
cuero, etc .) para ulteriores trabajos de tratamiento de dichos materiales.
REPRESENTACIN. Rgura delin eada o modelada dentro de la forma de la pieza.
REPWADO. 1. Accin de ejercer una presin
por un lado de la pared. an plstica, de un
objeto cermico para producir una alteracin
en alto relieve por el otro lado de la pared
{Marois et l., 1985: 127). 2 . Metal o cuero decorado con formas, e n relieve, mediante
martillado del lado opuesto.
REPULGADO. Bordes o ca renas de vasijas.
que tienen un labrado como el que se hace al
filo de la masa de las empanadas o pasteles.
EYldmclltle 1"'letd10 de superfid ..

m 11 tc1*a Hetntfa fijo zonal, Chown
RETICULADO. Ver hach urado.

RETOCADO. Tcnica decorativa que consiste
en acentuar una linea inc isa con otra decor~
cin (in cisiones. puntos. etc.).
RODILLO. Instrumento cilndri co, macizo o
hu eco, util izado para estampar en textiles. en
cermi ca o en el cuerpo. Los rodillos tienen diseos geomtricos. abstractos o naturalistas.
ROLLO. 1. Cuerpo de barro en forma cilndrica, utilizado en la manufactura de las vasijas.
med iante la tcnica del enrollami ento. sea
anular o en espiral. 2. lira o anillo usado en
la tcnica de enrollado. ya sea en forma de
espiral o sobrepuesto.
242
0LOSA1t10
Ol AftQUlOlOOiA
't
Tf:MAS
Afll'llS
las partculas de arcilla al ocupar el espacio

donde se encontraba el agua. Por este motivo, la pieza presenta un enoogimiento que
CLOSAfttO Ol"
SERIE. Trmino de d asificacin que indica
puede esta r en un rango de un 5% a un 17%

del volumen inicial (Lpez. 2009).
que los tipos no solo estn relacionados. sino

que, generalmente, unos se desarrollan a
partir de otros, temporal mente (Smith y Pia
Chan , 1962: 22).
SELLAR. Tcnica de impresin artificial que
SHIU.QUIU.U. Barniz de origen vegetal utiliza
....
consiste en Imprimir un sello sobre la superfi.

cie maleable de una vasija.
do por los grupos huma nos amaznicos. para

dar el acabado de superfJOie a la cermica.
especialmente de la superficie interior de las
ROSTRO. ca ra antropomorta o zoomorfa con
SELLO. 1. Pequea pieza de barro u otro ma-
los rasgos mas caractersticos. como ojos ,

boca. nariz. orejas , pmulos. frente, pestaas ,
hOCioo. trompa , etc .
terial oon dibujos en relieve para ser esta mpa-
mokawas o cuencos abiertos, para servir la

chi cha.
s
SAHUMADOR. Recipiente, genera lmente de
barro, usado bsicamente para quema r su S

tancias olorosas, comnmente con sentido
ritual. Adopta diversas formas. desde las ms
sencillas. por ejempl o. un recipiente con so
porte triple. hasta las ms oomplicadas , con
dos. Los sellos pueden ser cilndri oos, sli dos

o con un a perforacin para el eje de madera
sobre e l que gira; o pueden ser planos, con o
sin mango. Cuando se aplican sobre el cuerpo
humano se denominan pintaderas (Cfr. Santiana. 1947; 1' C.N.A . 1964: www.inpc.gov.
ec/ down load s/ Gu iaBienesCultu rales1 .pdf).
2. Pequea pieza de ceramica con d ibujos en
relieve que sirve para estampar. Los sel los
pueden ser planos. cncavos o macizos. Algunos t iene n un apndice o mango para sostenerlos (Smith y Pli'a Chan . 1962 : 22).
agarraderas, soporte triple y multitud de adi

tamentos o rnamentales. Habitualmente en la
soplo. peque~o y hueco. con un canal de insuflacin interno. aislado, de bascula y con
agujeros, que al ser soplado produce un sonido agudo que imita el trinar de los pjaros.
Hecho en arcilla. oon formas sencillas. antropomorfas . zoomortas. ornitomorfas, etc. (Clt
Jijn y Caamao. 1952: Eche..erra, 1977:
Coba , 1979; www. lnpc.p.ec/downloads/
GuiaBlenesCulturales1.pdf). 2 . Instrumento
musical de cermica que tiene una embocadura y un agujero. Puede ser sencillo o en for.
SILUETA. 1, Dibujo del contorno de un objeto.
2. Perfil mximo o contorno de una pieza cen! mlca. Se presenta simple o compuesta . 3 .
Contorn o o silueta de una vasija. tiesto , filOJ
ra. soporte. etc. al hacer un c orte transversal
(Smith y Pia Chan. 1962: 19).
SECAR. 1. Accin de eliminar parcial o total
mente el exceso de humedad oontenld a en

una materia. En alfareria . el secado puede
ser al natu ral, es decir. al aire libre y/ o por
medio del calor (Rye. 1981). 2. Extraccin
SONAJA. Instrumento musical formado por
de la mayor cantidad de a@Ja oontenida en

la pasta antes del horneado. La evaporacin
S.llO, IJlllla
sha manes en sus ceremonias y ri tuales (Fresco. Mena y Quinatoa. 1997: 3, 4).
o PITO. 1. Instrumento aerfono de
ma de figura.
pared se le horadan una serie de agujeros de

respiracin (Cfr. Strauss. 1973 : 31).
det agua se real iza en 1a superficie del objeto

y se extrae desde su interior por un proceso
de capilaridad, lo cual promueve la unin de
SILBATO
243
una cajita de cermica o de calabaza con

boli tas de barro. piedrecillas o semillas en
su Interior, que suenan al agi tarlas. Original
mente las sonajas fueron utilizadas por los
Simia
SOPORTE. 1. Aditamento de la base cuya
fun cin es la de mantener la pieza en reposo. Puede ser anular. presentarse en nmero
de tres (trpode) o de cu atro (tetrpodo) y ser
slido o hueco. 2. Aditamento que se agrega
como prolongacin de la base de una vasija .
sobre la cual descansa o se asienta. Puede
estar unida al cuerpo o ser independiente.
Los soportes pueden ser a nulares , de pedesta l. tronooonloos. trapezoida les, coronarios.
c alados , trpodes. tetrapodos, mamiformes.
elipsoid es . cilndcos y de argolla. Los pnc~
pa les ti pos de soportes son el anular. el pedestal, las patas o u na combinacin de estos.
3. Objeto independiente, hecho en ceramica o
en otro material, que se utiliza para mantener
en equili brio las vasijas de base convexa oen
punta. Los soportes se claslflcan en:
244
SOPORTE ANUIAR. Rodete o ani llo debarro. bajo y plano. que se adh iere a la base
de una vasija, con el fin de equilibra ria
(Smith y Pia Chan, 1962: 23).
SOPORTE DE VASIJA . Trmino aplicado a
un objeto In dependiente sobre el cual se
asienta la vasija . Puede adoptar forma
de carrete. de rosca o puede ser bicnico
(Smith y Pia Chan, 1 962: 2 3).
SOPORTE PEDESTAL. Anillo alto cuyas
paredes pueden adquirir diversas formas
y presentar calados. acanaladuras, deco
raciones. Este tipo de soporte puede ser
simple o doble (Smith y Pia Chan, 1 962:
23).
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Afll'llS
la boca de un recipiente. Por su forma puede ser c ircular, elipsoide. cuad rangular, rectangular, etc. Por su silueta puede ser plana,
convexa. cncava, simple, compuesta , con o
sin asa o agarradera. 2 . Pieza utili zada para
obturar la boca de una vasija. La tapa puede
colocarse embutida o por encima de la boca
de la vasija. Para asirla . puede tener un o o
varios apndices (asa , oreja. botn). Una tapa
puede corresponder a una vasija determi nada o ser un objeto autnomo que sirve para
cubrir di ferentes vasijas (del mismo materi al
o no). Se ll ama tapn a la tapa muy estrecha
que sirve para cerrar el gollete de una vasija.
CLOSAfttO Ol"
TCNICA DE DS:ORACIN. Manera en la

que se maneja un instrumento (un objeto fisi
co, la mano o los dedos) para alterar la super-
TEXTURA COMPACTA. Pasta de textura

apretada. de poca porosidad; lo contrao
de la textura floja.
ficie de un objeto cermico, con el fin de crear

efectos visuales. de acuerdo con un patrn
menta l cul turalmente establecido (Marois et
l., 1985: 117).
TEXTURA CRAQUEIADA. Superficie o engobe que se presenta con u na confi~ra

c ln a modo de red.
TCNICA DE MANUFACTURA. Conjunto de

formas o maneras de hacer una vasija. como
por ejemplo, ahuecar el centro de una masa
de barro, modelar la a rcilla c on las manos,
vaciar en moldes. enrollar tiras de barro o toe
near la masa.
TEMBET . Especie de nariguera grande . que
tiene algunas figuras a ntropomorfas como
adorno.
SUPERFICIE. 1 . Parte exterior o parte de fuera de un cuerpo. En alfarera, se especifica

como superficie interna y superficie externa.
2. Parte superior de la Tierra .
245
TERMINADO. Ver acabado de superficie.
TEXTURA FLOJA. Pasta que ofrece una

tendencia aparente a desintegrarse (1
C.N.A., 1 964).
TEXTURA FRIABLE. Superficie de la pieza
que es fcilmente desmenu zable. por haber estado en un terreno hmedo .
TEXTURA GRANULAR. Superficie que presenta grnulos debido a algn componente de la pasta.
TEXTURA LAMINAR. Superficie que tiene
TERMOLUMINSCENTE. Obj eto que tiene la

propiedad de la termolumlniscencla.
forma de lminas. Observable a simple vis

ta cuando se erosiona.
SURCO RITMICO. Tcnica decorativa de incl

sin que se efecta por wriacin regular de la
presin de un in strumento (generalmente una
paletilla) en movimiento. sin separarlo de la
TERRACOTA. 1 . Esculturas de barro cocido y.

en general. cualquier cer mica porosa y ordi
nari a. 2. Objeto cermico que tiene un color
TEXTURA MIXTA. Superficie que presenta

dos o ms caractersticas correspondientes a los otros tipos de texturas .
pasta (1 C.N .A., 1964).
,..,.
rojo o amarillento y su textura es porosa (l..pez, 2009).
TARACEAR. Accin de Incrustar en las pa redes de una vasija o figura pedazos menu dos
de distinto material. como madera, concha,
ncar. pied ras semipreciosas. metal. etc.
TETRPODO. 1. Objeto o utensilio que tiene

ouatro ples o soportes por debajo de su base.
2. Soporte de cuatro patas.
TEXTURA. 1 . Composicin granulomtrica de
TEXTURA MUY GRUESA. Arcilla de grano

bastante denso que dificulta un acabado
TAZA. Recipi ente, generalmente. pequeo,

hemisfrico y de boca ancha, con o sin asas ,
o falsas asas: con un alto defin itorio d e 3,5
cm a 9 cm (Cfr. 1 e.NA. 1964).
la pasta, es decic en forma , d imensin, calidad, etc. , de las partculas que la componen.
regular de la superficie. Es muy tosca al

tacto (1 C.N.A .. 1964).
T
TABICADO. Accin y efecto de tabicar. Tcn ~
ca decorativa que consiste en la aplica cin
de tiras u otros diseos de pasta o pin tura
gruesa. dejando di visiones que luego se relle
nan con pintura de otros colores 11 C.N .A.,
1964).
TAPA. 1. Pieza cualquiera que cubre o cierra
2. Apa riencia de la superficie en una pieza.

Los tipos de texturas se clasmcan en:
TEXTURA MUY ANA. Arc ill a que est bien

amasada. sin burbujas o vacos. debido a
que se ha utllizado un desgrasante muy
fino (1' C.N .A.. 1964).
TEXTURA NO UNIFORME. Pasta que pr~

senta diferencias en su tratamiento ya
que como desgrasante se han utilizado
246
partlculas de diferente tamao o grosor

(Cfr. 1 C.N.A. 1964).
TEXTURA POROSA. Pasta que presenta
permeabilidad. debido a la presencia de
poros.
TEXTURA RUGOSA. Superlicie no unifor
me que presenta un acabado burdo en la
pieza.
0LOSA1t10
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't
Tf:MAS
Afll'llS
CLOSAfttO Ol"
247
1977-1978: 89).
med iana
gruesa
Por ca lidad del antiplstico usado
muy buena
reo.i lar
irregular
Por densidad del antiplstico usado
poco densa
densa
muy densa
Por compactacin de la pasta usada
compacta
laminar
porosa
Hoja
TIESTO. 1. Fragmentos grandes o pequeos de
las wsijas cermicas. En el rea rural ecuatoriana se lo denomina tambin caraco o tejo. 2.
Plato grande de barro que sirve para tostar varios granos. especialmente maz, caf, habas
y para cocer las tortillas. 3 . Plato muy aplana
Po< su relacin, principalmente con el anti

plstico, tambin le corresponden los siguien
tes tipos (1' C.N.A.. 1964):
Po< uniformidad del antiplstico usado
uniforme
no un iforme
do y a veces con ligero reboole. sobre el cual

se cuece la tortilla de maz. Se lo denomina
tantlln budare. burn. Comill o sartn (Smlth
y Pilla Chan, 1962: 8~ 4. Tcnicamente, frat
mento de vasija correspondiente a su cuerpo
principal. Ms comnmente. fragmentos de vasijas que no corresponden a partes diagnsticas. como el borde. el cuello o la base.
Po< grosor del antiplstico usado

muy fina
fria
TIESTOS MODIFICADOS. Fragmentos de ollas

que han sido utilizados para formar tapas.
discos (pre-forma) de torteros y, en general.
todo pedazo de cermica con huellas de uso.
r.-a,rm
TIMBAL Vaso con bordes evertidos .

TIMBURA. Objeto de cermica con la forma
de un tubo de gran tamano. Es propio de la
c ultura La Tolita.
n..... lllllificados
TIMBA. nfora cilndrica de base plana y
borde comnmente evertido. Denominacin
utilizada en la provincia del ca rchl y en el
depa rtamento de Narino (Colombia) (Uribe.
TINAJA. Vasija grande de ba rro cocido que si r

ve para contener lquidos.
TIRAS SOBREPUESTAS. Tcnica decora!~
va de la cultura Valdivia q ue consiste en la
ad icin de delgidas tiras de pasta sobre la
248
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Tf:MAS
Afll'llS
superficie de una pieza cermica, mediante

presin de los dedos (Meggers et l., 1 965).
CLOSAfttO Ol"
ayuda de esta herramienta, una vasija puede

ser formada en cuestin de minutos. trabajo
que demorara horas hacerlo a mano (Childe.
1973: 151).
TOSCO. Aspecto irregular que presenta las~

perficie de una pieza cermica en forma de~
Tirassolhtwla
gosidades notorias y. a veces, de antiplstico

sobresaliente , como resul tado de la ausencia
de tcnicas especlllcas de trata miento de la
superficie (1' e.NA. 1964).
TIZNADO. Vasija manchada de holln intencional me me, como tcnica deoorativa o debld o a
su uso ju nto a 1 fuego.
TOBERA. Objeto tubular fonnado por un trozo
de caa con punta de cermica. utilizado para
soplar y avivar las ll amas en la s labores metalrgjcas. En los si tios arqueolgicos, de este
artefacto, generalmente solo se conservan
las puntas de cermica.
TOPIA. Artefacto oermico en forma de cono
trunco que fue empleado como substi tuto de
las piedras que se utilizaban pa ra rodear el
rea de los fogones y permitir la estabilizacin de las vasijas culinaas sobre el fuego
(Sanoja, 1979: 80).
TORNEADO. Accin y efecto de haoer piezas
cermicas utilizando el tomo de al farero.
249
TORNO DE ALFARERO. 1. Mesita redonda , s~

jeta a un eje vert ical provisto. en su extremo
inferior. de una rueda que. accionada con los
pies por el alfa rero, la hace gira r y sobre ella
modela, con las manos. piezas que tienen
la forma de cuerpos de revoluci n (Pequeo
Larousse Tcnico, 1978). Cuando este torno
gira a ms de cien revoluciones por minuto,
la fuerza oentrtuga Impartida a la masa. que
est sometida al movimiento de rotacin, permite que el alfarero la modele sin necesidad
de ejercer ms fuerza fsica que la representada por la suave presin de sus dedos. Los
dedos deja n u nas suaves estras, siempre
paralelas o concntricas. en las paredes de
la vasija. Estas estras constituyen la prueba
ms evidente del empleo del torno. Con la
TORTERO. 1 . Artefacto perforado en su cen

tro, que se coloca en el huso para facilitar el
movimiento rotatoo que, a su vez, permite
torcer el pabilo. 2 . Disco o peso perforado en
el centro que se pone en la pa rte lnteror del
huso. sobre cuyo eje rota. y ayuda a toroer la
hebra. A menudo tiene una decoracin incisa
y puede estar hecho de un tiesto cortado y
alisado. Se denomina tambin pesa de huso.
tortera, rodaja de huso o fusaiola (Smith y
Pia Chan, 1 962: 22).
TRATAMIENTO. Tcn icas aplicadas para el

acabado de la superficie (externa e interna).
No se incluyen los baos, pero si el falso
engobe (1' C.N.A., 1964; Meggers y Evans.
1969).
TRENZA. Cinta continua y entrelazada (Chvez
y ngel, 1991: 132).
TRIPOOE. Soporte de tres patas .
TROMPETA . Instrumento musica l de viento.
elaborado en cermica y decorado con pint~
ras polcromas. utilizado en la regin amazni ca en los rituales o ceremonias de la toma
del yag.
250
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Afll'llS
TUBULAR. Objeto cuya forma se asemeja a la

de un tubo.
TIMJ O. Ver e ntaro.
u
UNGULADA. Incisin hecha con la ua que
deja u na marea curvilnea caracterstica
(Chvez y ngel, 1991: 121).
URNA. Recipiente de oermica u otro ma terial
que se usa con fines funerarios. Los tipos de
u mas se cla siflcan en:
TROMPO.SILBADOR. Jut>Jete en forma semi

cnica o eli psoide , con perforaciones en las
paredes. bolitas de arcilla en su Interior y de
presiones en su cuerpo. para en rollar el cor
del que le da impulso y hacerlo girar.
CLOSAfttO Ol"
251
URNA CINERARIA. Vasija destinada a

guardar los restos de una persona crema
da. Un cementeo de urnas cinerarias reci
be el nombre de campo de urnas (umfield).
Los in dgenas de la provincia del Napo denominan a esta urna supamanka o cllnta
ro del diablo y es objeto de terror (Porras.
1961: 50).
URNA FUNERARIA. Vasija, generalmente
de grandes proporciones, utilizada para depositar los restos de una persona, comnmente en inhumaciones secundarias (Cft
Gonzlllez Surez, 1910: Verneau y Rivet.
1912; Chllde , 1973).
URNA CHIMENEA. Enterramie nto formado

por una serie de grandes nforas sin for.
do, colocadas una encima de otra , formar.
do una columna de hasta cinco metros de
altu ra. El cadver (enterramiento secun dario) puede esta r directamente en el suelo
o dentro de uno de los cntaros (Cfr. Meg
gers. 1969).
como valores de uso . sino como productos.

Como tales. los objetos expresan "niveles- y
no costumbres o usos. Por ejemplo. en la
cermica, un oeramio simplemente modelado
a mano, revela un nivel tecnolgico ms elemental que uno hecho a molde, aun cuando el
objeto mode lado pudiera ser de mejor calidad
esttica: un ceramio que indiqu e el uso del
torno de alfarero indicar. igualmente. un nj.
vel an ms elevado que ambos, aunque tambin, el producto (la pieza) sea art sticamente
"decadente . Al mismo tiempo, un objeto hec ho con arcilla seleccionada, con antiplstico
preparado y cocido con atmsfera controlada.
serll un Indicador de un nivel ms " alto de
desarrollo que un oeramio hecho con arcilla y
antiplsticos no selectos y cocidos en horno.
sin control de la oxidacin o de la reduccin
de la pasta (lumbreras. 1974: 66).
V
VAJILLA. 1. Objetos oermicos, en general. 2 .
Denominacin comn para algunos recipier.
tes cuando no se puede definir su funcin.
3. Trmino genrico con e l que se desi@la
a c ualquier recipiente de barro (Smith y Pia
Chan, 1962: 25).
UTENSILIOS. Todo el ajuar domstico o ri

tual. Son los elementos ms frecuentes con
los que tropieza el arquelogo; revelan el
nivel de desarrollo de los instrumentos con
los que fueron hechos. Al arquelogo no le
Interesan los utensilios como tales. es decir
Urna dllia... lllllpo
252
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VASIJA. Pieza cncaw y pequea, de barro u

otro materia l, que sirve para contener lquidos
o almacenar viveres. Los tipos de vasijas se
forma geomtrica de los volmenes, dos

o ms, que la componen o indicando la
forma (recta, convexa. cncava) y la dire<?
clasifican en:
cin {vertica l. divergente, convergente) de

los segmentos del perfil. Entre las formas
compuestas, se pueden distinguir las de
perfil oontinu o y las de perfil disoontinuo.
Las primeras son aquellas en las que la
VASIJAS ABIERTAS. Vasijas sin oonstric

cin de dimetro y ou)O dimetro mximo
coincide oon la boca : no se tiene en cuenta
un eventual abultamiento del labio.
VASIJAS CERRADAS Y RESTRINGIDAS.
Vasijas cerradas . oon o sin cue llo, y cuyo
dimetro mnimo es superior a un tercio del
dimetro mximo. Un recipiente se mantle
ne en esta categora aun si. por e ncima del
dimetro mnimo, la parte superi or de la
vasija es ampliamente divergente.
VASIJAS COMUNICANTES. Vasijas dobles,
triples o ms , con una pertoracin en la
superficie interior, que permite la libre cir
culacin de un lquido entre las vasijas.
divisi n entre los se~entos se hace por

medio de puntos de nftexin. Las segu"
das son aquellas en las que la d ivisin se
hace por medio de puntos de interseccin.
VASIJAS DE FORMA SI MPLE. Vasijas cuya
forma puede describirse con referencia al
wlumen geomtrico que encierran. como
por ejemplo, un cilindro. un cono, una es
lera, una semiesfera o una elipse. Las vasijas cuya seccin horizontal no es circular
sern descritas indicando la forma (recta ,
convexa, cncava) y la direccin (vert ical,
divergente, oonvergente) del perfil.
Vasijas . . . . -... CoSlllgl
VASIJAS DE FORMA COMPUESTA. Vasi

jas c uya forma no puede describirse oon
referencia a un volumen geomtrico ele
mental. Se puede describir la forma de
una vasija oompuesta refirindose a la
Va\lu .....-
CLOSAfttO Ol"
253
VASO. 1. Recipiente de paredes w rticales. 2.

Recipiente de barro u otro material de forma
de cono truncado invertido. 3. Termino gen~
ri oo con el cual se designa a los recipientes
de cermica, cuya forma oomn es la de un
cono truncado e invertido. No tiene soporte.
ni agarradera. ni tapa y e l borde generalmente
es li so. La abertura es un pooo ms ancha
que la base. Dependiendo del tipo de representacin. se puede defin ir c omo vaso efigie.
c ampani forme. ceremonial, zoomorfo, de d~
ble cuerpo y vaso silbante. 4. Vasija abierta
de paredes verticales o levemente diverge"
tes, cuyo di<lmetro de boca (aproxlma<lame"
te entre 6 cm y 12 c m) es Igual o Inferior a
un a vez y media su altura. Los tipos de vasos
se clasifican en:
254
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CLOSA ft tO Ol"
VITRIFICACIN. Accin y efecto de vitrificar.

hacer que la arcilla adqu iera apariencia de
vidri o, mediante su fusin completa con el
tundente.
JARRN. Vasijas abiertas o cerradas de

forma generalmente compuesta, c uya lun
cin puede ser ornamental o ritual.
TAZA. Vaso con un asa .
llOLUTA. Adorno desarrollado en forma de espiral, generalmente logrado con pintura.
URNA. vaso que tiene una fu ncln fu nera

ria. Puede tratarse de una uma funeraria o
de una urna cineraria.
VASO-RALLO. Recipiente con incisiones

P<Otundas en la superficie interna, prin
cipalmente en el tondo, utilizado como
rallador.
VENUS. Figurill a femenina cuya concepcin
se asooia a la cultura Valdivia.
VERTEDERA. 1. Parte acanalada. pico o tubo
de una vasija, por la cual se vierte el liqui

do pudiendo estar sobre su borde o cuerpo.
Cuando est en el borde es abierta y cuando
esl sobre el cuerpo es tubular hueca. Segun
la forma . puede ser de gotera o canal. de ca
tetera. tubular, de estribo. con puente y aun
antropomorfa y zoomorfa (1 C.N.A.. 1964;
Jijn y caama o, 1949). 2 . Prolongacin que
oumple la funcin de boca del recipiente. Ge
neralmente tiene forma tubular o troncocni
ca (Smlth y Pia Chan, 1962: 26). Los tipos
de vertederas son:
VERTEDERA ABIERTA. lnftexi n del labio,
ms o menos marcada . que al ensan char
se forma un canal abierto.
VERTEDERA CERRADA. canal cerrado
que constituye una abertura di ferente de
la boca y que permite comunicar el cuerpo
de la vasija con el exterior.
Ylllr l.9t
ZAPATIFORME. 1. Objeto que adopta la tor

ma de un zapato (Cfr. Grija lva , 1937: Jijn y
caama o, 1952: Francisco, 1969; Oberem.
1975: Meyers.1976, inter llii). 2. Olla asimtrica qu e se asemeja a un zapato.
VI DRIADO. 1. Aplicacin sobre el o bjeto cermico de soluciones de sales. xidos y fundentes que, al ser sometidos al tuego, son
solidificados sobre el objeto en forma de una
fina capa vidriosa. Adems de da r apariencia
vftrea, el vidriado ofrece a la cermica torta leza. impermeabili dad y decoracin. El vidriado
puede ser aplicado por debajo o por encima
de la decoracin, o ambas inclusi\e (Lpez.
2009). 2. Aplicacin de sustancias vitrificantes (xidos metlicos) que por accin del fuego forma n u na pelicula de vidrio coloreado.
barniz o esmalte segun su espesor. En el v~
drada. la vasija es sometida a una segun da
coccin. Su aplicacin se hace por Inmersin ,
aspersin o con pincel: est tcnica. adems
de decorar la pieza, la impermea biliza (Mora,
1974: 305)
VIDRIAR. Tcnica que consiste en proteger
y/ o embellecer la superficie de una pieza cermica con sustancias vitrficantes.
ZONAL. 1 . Decoracin o acabado de una superficie que no se aplica a la totalidad de Ja

vasija, sino nicamente a determinados espa
cios, en ba ndas, paneles, etc. 2 . Decoracin
que se hace en paneles o partes determina
das de una vasija (Smith y Pl~a Chan. 1962:
26).
255
ZOOMORFO. Diseo decorativo o representac in plstica que tiene la forma o apaencia

de un animal.
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1980 (1587-1614(.
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nos real es. segn Guamn Poma de Aya la

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Lmina XLV11).
Agura 2 # 7. 8 y 9).
Kipaocaracol grande.segn Guamn Poma

de Ayala 1980 )1587-1614].
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Molcajete. Puruh (Jijn y caamailo 1927:
1980 (1587-1614).
lma119n lldar 30 rea arqueolgica eano
del Inca en earanqul. lmbabura (Bo Boles
Elemento simple (Marois et al. 1994).
Cuerpo (Sheppard 1963).

Decoracin compuesta (Marois et al. 1994:
rig. 26).
Decoracin heterognea: sello de Manab

(Holm 1982: Echevera 1988: fig. 122-0).
Elemento acompaante (Marois et al.
1994: fig. 16y17).
Elemento compuesto (Marois et al. 1994).
cito (Marois et al. 1994: 25).
Ojo de estatuilla : a-d) Jambelr (Estrada et

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Pl ayas (Estrada 1957); g Guangla, h) La
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Otavale~o
de Antropol oga.
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y Utwk 1968: re. 145).
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296
lipos de soporte (C8slill0 y Litvak 1968:

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Vasijas de forma slmple: vertedera. Zula
(Collier&Murra 1943: Pl .2. re. 2 y 7).
Formas: cilndrica. h1pert>ololde y cono

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TfMAS
Afl/lllS
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Ministerio Coord1n1dor
deMimoluo
M1111$1~0 de Cu,u~
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GLOSARIO DE

JOS~ [Lll~\~RRIA Al MH l)A

do la Replbllca del Ecuador

t.tarfa Fen,a11da l!.apl tMla. Ctl"d5

C:rlka Syl\'I O t ar\+Ct

Ralad Conea Delgado

l,a..tn\lf\o Gi:.\lla rtcs

Olrtctora t:!jccutl vi\

df' l1t ~l l11l"itr1t dr-Cuhun.

Ciulta\O ~tartf1lt'.t. l:ipl11doLa

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Csar \'4~uc1; Pullcr

M'"" de Cuenca.! barra. Quho del M lnls1crlo de

c... ro alfa rcro do San ~. lrubabura

Olrcln de 1 rnn.srcrc11ciA del Conoclt11lanco

El Glosarlo d Arqurologia y temas rfinrs wt1o a los glos.iriosde

Los gloo.anos esit'Cializados por temticas ~1 una hcrrnmlt'n

l n6' Pu.mino Covllon..

Jua1l Pra1,cl.co escobar

Mn dudo, unu d ~ los ieon.1> que m)'Or lnicn's b'C nem es el r

""l<Il1 arqucdlogo INPC

consupoll.ICade co11servacin. prurecx:in. difusi11 yu).oadecua

Eduardo Crespo Ronl n

El lns11ru10 Nnc1011al de ParrimonioOJlrurnl ( INPC) roherenoe

l 11s1 il uro NadonaJ de Par ri111011lo Cultuml

Los profesonales en es1e mbito requieren de herrnmoentas

lll Glosarlo flp ruq11t'Oloft1 y temas afines es f'I rc..,ollnclo de In

El Jlrilllef' 1oi110 se ti ivicle e11 ci1m seccio11e.~: "A~riCLth lltn. bo

i11ve11tario lexica l utilizatio e11 este ca.rapo an co1LServa cnni1ms

El Glosario deArtL1eologa J' tenias afi11esespera to11stituirse e11

u11a herramiet1ta de lttilida d para los profesionales y especialistas

dencia mnteri:al cuyo C1udiu lleva ms tiempo a los arquelOb'OS,

Fi11aln1er1te. rt1 i agrad<~i111ie1110 a. todas la s Jersor1as e 11.stitu

El segu11do to1noest dividido en cincosecciotles: "Geografa",

Al final de cada tOn>O, con10 refere1x:ia necesaria. el lector e1:1

Jos Echeverra Almeida

y reduoe los cambios bruscos de te<nperatura en el suelo y la

evaporacin. La presencia del mu/ch o abono

verde adems de contribuir notablemente a

cada sobre et suelo. principalmente para retener la humedad y proveerle de nutrientes.

la conservacin de la humedad. aumenta la

Esta prclica awroo1a ha sido aplicada en

actividad microbiana (Suquilanda. 1995: Cubero. 2008).

evitan la erosin durante su peodo ve~tati

(Peilaherrera de Costales y Costales. 1966:

del suelo. Las plantas deben enterrarse mien-

ticas. adems de dar cotor a los alimentos

tras haya humedad y antes de que l os cultivos

desarrollo fotiar ~oroso y una oonsistenCla

to de la lluvia. disminuye la accin erosiva.

tiempo en et cual el modo de produccin

cuando comienza a existir una ll~ra dependencia en cuanto a plantas Intencionalmente

cultivadas; situacin que obliga a cierto grado

una concepcin del

en Sudamrica y continUa siendo an una al

ALMUD. Medida que equivalia . ms menos. a

'r' TtMAS Afl.,.lS

BARRERAS VIVAS. Hileras de plantas pe<er>

oe 1.0$ CAMPOS ELEVADOS

AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS

otro. 2. campos elevados prehispnioos ms

incaica y es utilizado todava por los campesi

comunes. formados por un sistema de grandes