veeraaciont¥ ankusis in que las otras, esta titima oposicién es de tipe pragmétics; la reestructura- atifiea se pereibe como garante de un mejor asimlento de las cosas se Ja vive de salisa, La teestructuracion retariea se vive de modo fantagmatico: juega con el in, y aus tuevas categorins se propouen sin peligro y a titule exploraicrie, rata 1.(0979); Le haut langage. Théorie la pot, Paris, Flaenmarion. 4 eal. ©"): Dctonnaie de Ungubgue, Parts, Larousse (tad: Diccionario de saten, Mads, Aliana, 1979) (1875): Tra ai sematica generale, Mil, Bompianl (nad: Trtado de semitin ‘al, Baxclona, Lumen, 1979, ‘e Sdaiotigue st pluosophve de langage, Pacis, PUF (trad: Semistica y flsofe del duje Barcelona Lumen, 1990). IN Le sume, Bisove et analyse am concept (adapt. del tl, de J-M. Klinkenberg), Sela, Labor (ra: Signo, Barcelona, Labor, 1976) 1 F.(972} «Contibution de a whétorique a sémantique générale, VS, 3, 69°78, Juba potsie ou lantisctenees. -Poesie en Wenshup, Podsie et science. 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Semidticas del cuerpo ¢ interdisciplinariedad™ JACQUES FONTANILLE Alors je ne noccupais plus de cette chose inconne qu senveloppatt “lane forme oud parr, bien trang pulsque el ramen In maison, protegée parle rvGtement images sos lequelles je la trouveris tivante comm les poissons que, es jours oon mat Tai aller ala péche, je rapporais dans mon paniec, cowerts par tune couche herb gui preserva ur rfc, [Mancee Paoust, Duco de che Svar, p79 (Jn azar profond eniwait mes yeux des impressions de frcheur, dbloussante lomiére toumoyaient pres de moi [J je rests, quite {Male ie la fouls des wattmen, a ttaber comme javais fale tout & Theure, un pel sur le pave ps elev, Faure pied sur le pv pls boas Lodi ntssiens,oubliant la matinée Guermantes, & retro ‘yer ee que javais sent en posant sisi mes pieds, de nouvea! la ve sion éblovisanteet indisince = bat Manca PRousn, Le Temps Retro. 867 Problemética ‘Marcel Proust, infatigable y perseverante explorador de las formas semiticas engenclra- das por las asociaciones sensoriales, nos propone aqut un ejemplo de dos figuras cano- hicas que habremos de explorar: por un lado, la envoltura, donde las sensaciones se entretejen estrecha y durablemente, y que protege todo el brillo la frescura y la vitaidad dela cosa viva; por otro, el movimiento, al que se vincula tuna conjugneién de sensacio- bes original, a través de todos Jos movimientos ulteriores, andlogos o sirmulades, que hharén renacer las impresiones y las experiencias a él asociadss. Estas dos figuras, securrentes en La Recherche, son dos modalidades de Ia sineste- sia, pero tambien dos vehiculos de la Ilamada memeria «involuntarian; tanto si un Famillete sensorial adopta una disposiciOn de venvoltura» como otra de smovimiento», fn los dos casos adquiere Ia estabilidad temporal y espacial suliciente para ser almace- nnada en la memoria 0 para ser recordado en cuanto se den las condiciones favorables. [Nos enfrentamos aqui ciertamente con des tipos de polisensorialidad diferentes, pero ‘ambos presentan tn canieter de canonicidad suliciente para esquematizar la experien- tia y contribuir de modo embletitico y directo al proceso memoristica y semiésico. ‘Un rango reiterado de tales simpresiones» tipicas de La Recherche es la avitalidads no se trata, asi pues, tnicamente de memoria, sino también de modos de presencia o de “hacen de Manuel Gomes in, eee 198ae nvesriencien resensiicacion. Bl interés que estas dos figuras canénicas tienen, entre todas las otras, 1s ol de conservar vivas las cosas asi protegidas, Rasgo que debe ser relacionadle cen, otro: en el momento de Ia rememoracisn, la cast viva se deja aprehender come aot 8ctante, como otra care, que viene a dialogar con la carne viva de Fu: més atin Ia cosa viva habla, tiene algo que decir a quien asiste a su apatisién, De esta suerte, lacony ue se disimula tras e] tropezén y la sensacién provoeados por la nregulatidad de og adoquinado le dice al narrador Salssmot au possage situ en asl force, et che de rsoudte énigmie de bonheur que jee propose op. ep. 857. De igual modo, una vez que les tes eampanarios de Mattinvill y ce Viewvieg han revelado su secreto, se descifra en dicho secreto walgo andiogo a uma hermosa ruses Resulta como si, al faclitar el acceso a Ia came viva de Jas cosas, cada uno de los dos lispositivos sinestésicos permitieseal mismo tlempo elevatlas ala categoria de actantes, incluso de instancias entnciadoras Se percibe claramente aqui que la envoltura y el movimiento no son des figuras ccualesquiera de la polisensorialidad, puesto que permiten convert las cosas sentilas Persibidas en figuras actanciales, ycontribuyen a Rondar las entinciaciones, Pero, para ello, deben cumplir una condicién preva: entrar en relacion con el cuetpo y a carne de Bgo, ofrecer cierta calidad de presencia, ya que todo comienza con una seve de placeres especiales y recurrentes, yconcluce ala enunciaeién del entero discurso de La Recherche Ea envottura y el movimiento serén, asf pues, ante todo, la figuras eandnicas de una setistica del cuerpo. Interdisciplinariedad y semitica del cuerpo ‘La cuestién esencial cabe entonces en esta expresion:efiguras candnicasn, En efecto, st se tratase tan s6lo de dar cuenta de algunos acontecimientos particulares de La Recher: che, el problema permaneceria claramente crcunscrit en el interior del analisis textual, ¥ tinicamente habrfa que saber cules el mejor medio para llevar éste a cabo, Pero se ‘rata también, y ante todo, de fundar las hipétess, de hacer valida el andlisis y de precisar el grado de generalidad de las figuras identifcadns. Con tal fin debemos plan. tear la cuestién como una cuestdn de semiética general, preguntarnos si esas iguras son figuras canénicas de todas las semiticas del cuerpo, sean cuales sean os tipos Tos sgéneros de discursos y de disciplinas que las elaboran y las proponen. Por supuesto, dichas figuras dependen explicitamente dela dimensicn tetra del discurso literary, sin dda también de Is teorfa de a enunciacion en general; ahora bien, la important de su «calidad de presencia manifiesia con toda claridad un sustrato fenomenoligice ‘¥, Por consiguiente, diversas conexiones con a psicologta y la metapsicologia, Enire las seriéticas del cuerpo hay que incluir ls semigtcas gestualesy mimo-ges- tual, que consideran la gestaldad como un wacormpanamienta somatico» de la com. ricacién verbal, y el cuerpo como un ayudante de la eamunicacion, del que se sirve el Sujeto de Is enuincincién para reforzar, 0 comentar, lo que mismo dice. Serta preciso ‘poner, a este ayudante gestculador, el cuerpo de los psicoanalistas, el cual, lejos de ser ‘un simple instrumento, es la fuente misma y la sede de las energfes as pulsiones) con las que las instancias psiquicasalimentan sus representaciones, La relente teoria del opel, Propuesta por D. Anzieu, retendr de inmediato nuestra atencion: en tanto pelicula ss Devfcial y Frontera, el Yorpiel separa y pone en comiunicseicn el yo y el mundo para-mt co, dota de foes variables «5 le cuerpo ti coe nt erp etic comn a yo rehlclo de meso serene mundo, ue ast pues se caracte- A anc por al movinientr ln drecionalidad a sensor-moticidady is Sead son nex rexpecto eras insta ela isa role ‘ tenciotmpalmente, una semidtica del cuerpo qué quiera integrar esas diversas concep: Sel eaten debe nance het ented represetclones Sirenten “una segtin el movimiento, la otra segtin la envoltura, representaciones que diferentes i Stepcionesdstnts del icone acta formado a partir de a expe- ee ito a la gesticulacién comunica- turn figura, a carne moviente emt tanto a ge i vada Tn ener bina, com aio al pret coro a a ensorsmot Usui le hae ec, pares tambien captain a fra de os vexaveas See dias relaridos a la toneidad corporal. ¥corresponders para nosouos a la insta ages it spresentada sobre tado en las semi6- segunda figura, la envota, encuentra represen sod casei sca dtsralnes porel ptm pero conten amo a gestuacin comm tat; ens med ne ene coors unl aids yeas ‘Mego corpora en polos Vata con ms pectin dele etqutas de aoe fran ia imagen cel Stinsmos,¥corespondet para nosoo#a ais clan dl St He aun cndroreepitalatvo Pe sence apres ‘ern para onosctoncel Movimiento patra Inatiniccerciel Ye a mura Gesticlaciony motiidad ——_-Yolimen. . Sands Energia inl Eetctemios concn Catve moviente cues propo _ rer ‘Eequems corporal deposura Esgusma eoporal de sper ‘Uno de los objetives esencinles de wna semidtica del cuerpo ser, por tanto, Ja ar- ticulacin entre el meviviento ya envolture Cinestesia y cenestesia Das a ee (eesthésis Re) y Ja cenestesa (aesthésis Koind) La primera refej a sensort-mnoticiae espe si aT ecm ssunr sf een Se Gre dae te damage nin ts reat tn oyna Seanfe INVESTIOACION Y Anhui ciolesa partir de una misma came movientey sensible, sept dos puntos de vista dstntos clde las efuerzss» por un lado, ye de las xpesicioness las «formase, po oto, Movimiento y semiosis 1a idea de una correlacién entre la sensori-motrcidad y las figuras semisticas no es nueva. Se trata de un tema constante en la fenomenologia husserliana I uniciad de los cesquemas de la cosa depende de la unidad de la care de Ego, y las cinestesias se encuentran coordinadas con los esquemas, El cuerpo en movimiento es de alguna manera el operador de las sintesispasivas, Ja vez que las interioriza en la forma de sfiguras de contenido». Nos queda todavia por precisar de qué manera precede. 5 En este punto, todos los testimonios y todes los anslisis concuerdan: Ia sensori-mo- tricidad es mimética e hipoicénica. El eardeter hipoicénica de la intencionalidad senson- ‘mottz ya habia sido sefilad claramente por Husser en las Meditacionescartesianas: Es claro, de entrade, que slo un parecdo que vine, en el interior de mi efore pimordial ‘se-otroeccis, inversion). Estas operaciones parecen referrse a las tes grandes propiedades de base de la ‘envoltura, como fo atestigua el cuadro recapitulativo siguiente: Propiedades Roles Conendad Fonmacin dela cnelors Connecti’ Unies de conoid Fllrodeseceién Regan de os inercamblos Operaciones de desembrague Pluatzetn y defornacin dela exvalan, Inversion de conan contents dere) Proecin deo propio bre lo no propio L | | | mninente y ln superficie de inseripiém aparecen entonces come figura tipieas ¥ candnicas de i funcién semidtica vencarnada», puesto que el scontinentex «conmina Jor dujes tensives para hacer de ellos «contenido, y puesto que Ia asuperfice de Jnscripeién» e considerada por el mismo D, Anzien como el generador de todos Jos Planos dela expresion.7 El continentes es el prototipo de todas las figuras dinémicas de Tetegorizecin, mientras que la =superficie de inscripeiOnn lo es de todas las figuras ‘Ginaimieas dela enrciacion. Tra concepeiGn de la envoltura como ierface semibtion —por un lado, la envoltura contents fos contenido, pr oto sinseibe las expesiones— expla yates ell ela mediacion propioceptiva; la semiasis puede gracias a ello operar de manera no Jomal. continente de una parte y superficie de inscnpeién de otra, e} Srenvoltura es de hecho el operador corporal de la reunién del plano del contenido y del plano de la cexpresion. EXPRESION Envoltura-Superficie de inseriplén Brvutuca Courree coNTENIDO er, uments wate de semis neat, pea desde un rapetvasemitcn, sea considera en cuanto wdiscurso en aco», en espetial como Spence ana enumcacén, En tr palabras, ln enunelaign tendfa en sua FRante dade un puto de vita figursdvo-escnico, en la exveltura que preside Ia ‘Soatucion de Sy es hipdtsis umn sngularente cl Rinconarento del dese frac ouncitive Tis operaclones que engendran la supercede Inscipton a paride la enoltura de! Sha sdo deta, on efecto, como reside de un desembmaguc apheado a eds una delas propedades dela enolara.Liepo,enlonesedesenbrague, operacion fisdadora dels cts de entneacon, adquere un eardte earl (9 no solo este frente forma) alfisno tempo qu wa stant mds expla: para gus exsta deve Ulsgue ex preclso que haya proyctOn,plurigai inertin wen espeor de as Instancig respects dela etneacin de enunelado. Homogenelzacién de la existencia semistica y sintaxis figurativa Sila envoltura y el movimiento partcipan directamente, la primera en el proceso sem. Ssico handamental (de tipo hipoieénica), la segunda en la faneidn semiética que une el Contenido la expresion, cabe considerar que los dos grandes modes de la sinestesia (9 sestesia ascciativas) dan lugar, a través de sus figuras candnicas, al movimiento y Ia Cvollaen,# la puesta en escena discursiva de las operaciones semi6tieas fundamen Ie, en particular dela mess, la canminacién, la categorizaciGn, el desermbragne y la ‘enonelaeion. Fl cuadro siguiente recuerda ls principales adquisiciones de nuestro reco 7, satel open nen post, pads ina repel compa ing ot sence ese dpe alin lacey, pas paral elo, meal, Senay eee cpetence dla ont se compen eons como supe de ep, ae eugene Sea Sesser ire een seo sees hoo stn aco 1). cary 7 cle tata cmponisjcoondos own atin pinoy ane m0 sipekss Sta Seine tw Svat ost Sonar apna hae ops PD va debores emp 18600 vesmicacon y andi | ‘ido interdiseiplinr, y de Ja conversion en problemas semisticos de las concepciones del cuerpo con las que nos hemos encontrado. Moos swNESTESICOS Basia inestesia CConcstesa Retiree Por analogla Poreonaxén Somiosie Hipaiesnieo India Foie Sensori-motricidad Contactos {eon actancial Movimiento Enola Isanciaaetancial YO st Pusio de vista ‘Perens osiclones ‘La figura de a envoltura-continente subsume tres grandes tipos de funcionss (cone -xidad, compacided, seleccidn),y se declina por tanto ast CONTINENTE > Conexidad > Compacidad > Selccién “La figura de la envoltura superficie de inscripeén se deriva de las operaciones que m0 (Proyeccién, Purllasedn, Inverse] > Superfices de Inscrpcion Estas dos series de propiedades y de operaciones expresan la férmula cansnica de Ja sintaxis figurativa de la envoltura; formula candnica es susceptible de realiza-se tanto e forma completa como parcial lo que eseribiremos ast rer — (exons) Bos See Sine érmula que debe eer: ‘La figura den envoltura se despicga sinticticamente ya como continent, ya como niperfice de nsripeidn, gracias una menos delas propiedaces u operaciones mencionadas. El esquema de movimiento encuentra al fin su lugar en relacién con el de envoltu- x. En electo, el movimiento actia respecto de cada una de las dos funclones de la envoltura: del lado del continente, es el vector de las enerpfas que son econtenidass (compactadas, conectadas, seleccionadas); del lado del superficie deinscripei¢n, part. cipa directamente en las modificaciones topol6gicas, al igual que en las modifleaciones ellos estados de la materia: proyecta, divide eimverte. En relacién con el continente, el movimiento es, por tanto, J figura esquemrética de la tensitividad (flujo tensivo, energias por «conminar» y contener, cf. supra); enrelacién con la superficie de inscripeién, el movimiento sostiene el desermbrague que empuja a Ego hacia y sobre las figuras del mundo natural: es entonces, asf pues, la expresin de la {forte (euforsa,disforia), Una vez sabido que el esquema de movimiento es un fictor de ‘cada una de las funciones, la formula podria ser reescrita ast Trt — (Mov. Tensive) (Cx.Cp. SI) ae [FSI — (Mov. Ferico) (Py, Pr, 1a formula canénica se le enton: La figura dela envolura se daspliog sintéeccamente bajo control de uno de os ds tipos de movimiento, enstndad o fri, ya como continent, ya como superficie de inscripcon, facia s una al menos de as propidades u oparaciones enclonsds. impresiones cenestésicas o impresiones La obra de Marcel Proust esté consagrada por entero a la investigacion de las condicio- nes de una enunciaci6n verdadera, conforme con Iss cosas mismas. Los momentos epifénicos de esta bsqueda presentan todos la misma particularidad: una impresion alesta somticamante al narrader-observador, tomando la forma de un placer especial la raz6n de esta modificacion somética debe buscarse en la propia forma del dispositivo Sinestésico que le esti intimamente asociado: red cenestésica 0 haz cinestésico —la envolturay el movimiento. Los dos tipos de sinestesas aparecen, entonces, claramente fen el texto proustiano como momentos de umnidad del mumdo sensible, como aconteci- Imientos de homogeneizacién estésiea, y e208 momentos privilegiados tienen como por- venirinmediato una enunciacién. Proyeccién de la envottura y apropiacién La Prisonire ofrece un ejemplo emblematico del funcionamiento de la envoltura pro- yectada. En el episodio de un regreso en coche con Albertine, el poder homogeneizador {e la envoltura sensorial queda perfectamente patente: Mais Albertine nit pas 68 pour mol, pendant note promenedo, comme svat 6x jis Rachel une vine pause ce chair et diffe. Limagination de mes yu, de mes ves, de ts maine, ami, & Balbes st soidement consti sh tedeement pol son corps que mainte ‘ant, dans cete voiture, par toucher ce comps, posr le conteir, je mais pas besoin de me Server conte Albertina, nl mmedela voir, ime sus de Tentenre, es elles asl dela voir expe de mol; mes sens tressé ensemble emeloppaisent out etre (La Paso, p. 175176 as cunsivas son noes). Entre la vaine pousre de chair et d'éofey Albertine tout entide, el etrenzadon de los sentidos (la aprehensién sque conecta») ha hecho su trabajo, formando una envolt sm cenestésca, un Stenvoltura, puesto que ha dado lugar, substituyendo alla vez a cada ‘uno y al conjunta de los 6rdenes sensoriales, al edos de una presencia: il me sufsait de Ta savoir aupres de moi aclara perfectamente que esta presencia eidtica ya no debe nada a las sensaciones de contacto, Resulta claro, sin embargo, que el cuerpo asf envuelto no fel del narrador, sino el del Otro: hay que suponer aqu n desembrague del Stenvolts- zm, una proyeccién sobre el préjimo, que permite producir, a partir de Ins sensaciones ‘Procuradas por una came distin de la propia, contenidos de pensamiento 0 de afecto; al mismo tiempo que se lo homogeneiza en una estesa, el otto cuerpo es interorizado, por consiguiente, en forma de contenidos semiticos; y son esos contenidos hechos infos los que Ego puede atocars, wcontener», sin ningun contacto sensorial, Proust llama a este desembrague (Mow Tensivo) (Cx CPI) («Compacidads, porque Albertine toda entera es conservada intacta de esta suerte; econesicads gracias al strenzado» sensorial, suficientemente expicito.) ‘Pero aquella procede en no menor medida de la realizacién parcial de la férmoula can6nica de lafurcin de esuperfcie de inseripeisne: GFSK > QMor Ferico) (Py, (eProyeccién», puesto que el trenzado de los sentidos de Ego se proyecta sobre el ‘otro: tlnversione puesto que los rasgos exteriores de Albertine se han convertido en scontenidos» de impresiones de Ego.) ‘La conjugacion de esas propiedades y de esas operaciones explica la relacién de «po- _esiéne y la conjuncién: Albertine toda entera (compacidad), apresada en In malla de las ensaciones de Ego (conexidad més proyeccién) se ha trocado en un econtenidon de la tnvoltura de Ego (inversion). Movimiento y reproduccién Le temps retrouvé, como nos lo recuerda el otro fragmento citado en Ia apertura, esti Construido en gran parte alrededor del otre tipo de sinestesa, el exquema de movinuien- fo. Se observa en 4, para comenzar, el cardcter ireductiblemente individual de ese ‘momento sinestésico’ tn accidente del adoquinado, un accidente del equilbrio sensori- Imotor que el cuerpo reproduce no menos accidentalmente (un brusque hasard, dice Proust) con ocasion de un ineidente de la circulacién. ¥ sin ninguna duda es esta Jndividualidae, fuertemente anclada en la deixis de] acontecimiento, la que le confiere el poder de esquematizar todo un conjunto polisensorial en una tnica impresién global: [1 Catt Venis, (1 que a soneaton que Java escent jas sur dex dlls ingles dt taptintre de Saint Alar nvalt rendve avec tutes les sensations jontes ce jour & cette enzation ie ql éaient resizes dans Tetene, oar rang, un brusque hasard les avait Srmpéreuserent fit sot, dans Ta see das jours bls (Le ters retrouve B67) He abs, ast pues, otra modalidad de la presentificacién estésica: Venecia no est senwuelian en el irenzado de los sentides, sino que se la individualiza, en un momento ‘de su existencia, gracias al poder de atraccién, respecto de todas las dems sensacio yhes que perteneven al mismo momento, de una nica sensacion cinestésica. Esta obser- ‘acion vale como confirmacion de la hipétesis dela kesquematizaciGn» sensori-motrz En efecto, rencontrarios abt algunos procedimientos muy conocidos de la eategoriza- ‘gn efeetuada a partir de la percepcion de un dominio cualquiera: categorizacién en ‘ed de rasgos idenificatorios, para las conexiones de a envoltura, categorizacién en tor- ‘no al xinejorejemplar» para las asociaciones alreledor de un movimiento. ‘En suma, por un lado la estesia axociativa, gracias al poder de conexién de In en- voltura, opers en «rede y, por otro, gracias al poder de atraccién de un movimiento, ope ren haze "Ahors bien, la experiencia de los adoguines desiguales aporta otra ensefianza: Ja experiencia es individual, pero no singular; puede, en efecto, reproducirse. El azar la reproduce, pero el cuerpo es capaz también de reencontrarse con ella tientas [le resais, quite a fire ria fouelnnombrabe des wattmen, 3 tituber comsbe fava fat toa Theue, tn pid sur le pa pls leg, un pied sur le pave plas bas. Chague fois que se santo 106hn ope maleate ie as, ltl wa Culan a ating de Guermantes, avetower ce qu jovi sent en pasa eine es los ‘de nouveau la vision éblouissante et indistincte me frélat [..] lop. e¥,p. 867) 2 Si ln experiencia ssocada en torno « una cinetesia puede ser reproduc, es pore puoi ser cbjto de In aprchension sali’ pase se explora en presse fracas 8 cptaconanalogca den caro viva de una figura bundida en la mersoria \Venecia es un os de sensaciones que resurge en el patio de Is mansion de Guermantes peroestambldn un analog del premier ba, qi orn en misma Venec ‘a sinestesin por conexon (a envolra) conserva y estaba tna red sensorial porque induce una relacion de conjancon de apropiacin entre Ego la cos: como Feinos mostado ms ania, el Stenvoliar proyctado sobre Ia cosa la converte en Contenido tateroeepns gi perteneen eh Propiedad @ Fs. En cambio ln snestsia per esqiematizacien del movimiento induce wn ace un Sacer mld sue repo scones de aon peri Of oo abe desiren ese caso quclasinestesin sconseroany setae, puesto que lh sensorial Yorno est lopoieion Gel suet, a contario que in ted de Ta enviar, que ah Trador sconduces consge,puiendo at conervara tanto tempo como dure sin Geteorarve i envoltura, Pores, ene caso dela snestesis por ewuema sensorimotor el concepto de enaccidn propuesto por Varin eal paree particlsrmentespropiago Svea. ener cat ose sds pein aap ‘Serf preciso noindcir dl término aqu uilzado, sesquemsatiemo, ninguna re duccin fora elas etesias agocatvas;al conta, si clesquema dela nvoltra yl dk mmovitaento son pega, ycanGncos,es pong conservan el earkter «vor 9 cara de cous aed esta y el fas tae on, aps scout de Sihtntesia que fnlitanel acceso ala carne mise del mundo ye ssegran el rege=0 de Goa a a escena del dncurvo en forma de icono actneial, dem operador de rememoracion. converts en instances enuncatias y en scantes del discurso, el Coquema de envalura ye eaquema de movimiento pueden entonces predcariaexcean inundda on el ecuerdo, hasta prefer, tajo la puna del narmador,verdaderosenubca dos erbales. En otras palabras] procedtninto de esuperacn slo puede deserabo Sp cmaapninyenane nipcon elec cont paseo Sido sactancialadon grace als dos Gnicos ips de sinetela que podon garda ‘evivos (antimado). * oa a Conjugacién de fos dos modos sinestésicos Pero hay otra experiencia relatada en La Recherche que relaciona los dos tipos sinestési cos, y que ala vex nos invita a buscar en ellos los elementos de una sitaasfgurativa sts experiencia es aquella, con tanta frecuencia evocada por los semiétiens, de los tres campanarios de Martinlle ot de Viewxvieq, En efecto, el acontecimiento narrado es un ae ero enol de spi Sees ces et Edsisde scope cerca condone el Elenco ool ons paird a {ales sor un ipo spain ocr emerge nny autres ben a. ‘le igulante on coco ign nc ol muna pas Ys meen one movimento relative: el del coche y del narratlor-observadortransportado por és voovnto que induce otto de los eampansris respecto del coche, ¢ incluso otro mais de We Sinpanarios entre ellos. Todo To cual se presenta de entrada, sin embargo, en el todo genérico de a envoltars Jecherchais me rappeerextctement align du tot I nuance de a per, qu, sans ae je see Spapendre pourquo,iavaien semble plens, pte & sentroum Aime lier ce Sant ls étaient pn exec [Du cd de chez Sar, pp 178-1792 ‘ta enoltura da fugar-a algunas explotaciones metaforicas: pens engendra, por sjeagla [futon dine cont, poro se observa ensepia que, na vez mls Ia pre- eee eee a cot end inteorzada, que su carne se ha converédo en el conten Sree cildeios pensamients de Ego, puesto que a fecundidad invocada ya noes slo, er cabana dea cons rose y ple de su verdad oul sino tabi a Fee cat al sequema el Srenvotar, el Yo inteorza ln propedades de oe eae eredesnis en forma de contenids interocepiv.Y, para refomar el unto Fee eer enunciation, el esguetnasinestesico aparece tambin de nuevo, una Foren Chute, como la utente instancia enunciativa, goss ypleiwe de un ouneclad por predicar doo Er str descrita,entonces, como el dsgarramiento de In envoura (une dolossignifeantes de conliguracin dentieados por D. zien Bent leurs lignes et leurs surfcesenslalés, comme si eles valent té une sore décor, Peaechssrent um peu doce qui iat cache en ells m/appar, fens une pensée qui nex ‘Siepaspoor avi linstant avant [L-JIDW cOé de chez Swan, pp, 180-181. La actancialigacion de la enveltura es patente: esta tia esconde, revela, debe des- garraree para que la verdad apatezca; contiee los contenidos del pensamiento, pero pe EE retenetioey privar de ellos al sujet lo mistoo que puede entregérslos, Un detale del mv hneaito nos confirma este punto: en una versién anterior, Proust habla escrito: ce dont ale etain., en lugar de elle, es decir la primera version atribua el esta actancial a Insure, esioes ala misma Gguta dela envoltura cenestésica, y slo después se otorgabs ae tattoo las cualidades sensible, Pero no es mencs cierto que, wna vez asimaladas & {hn ccorce, sales cualidades constituyen todas en conjumto tn icone actancial, el joono de iia instancia enunciativa que presta su competencia al sujeto de la entncincin Gon tad, semefante cantinente no deja de presentar las propiedades de un movi: rent, Proust insiste {Je sents que je las pas au bout de mon impression, que quelve chose étnitdeitre ce sotnoment, dave cate lat, qualgue chose quis serait content t derober fas [p. 180; lacorsivaes oes}. ‘De modo que Proust puede combinat las dos Bguras: [Lc Savais ele do grder en fare ces lignes remuants de sole [p, 180) YY, de hecho, la segunda versién de esta experiencia, Ia que desarrolla la «bella fraser sugetida por la eorteza desgarrada, est organizada enteramente como un ballet tite los es campanacios y el marmdor: a una volte hardie, ue indica e] movimiento de {ino de los campanarios respecto de los dos restantes, le sigue la deseripeién del movi {niente relative desincronizado ent los campanarios y el narrador[188 vesricion Anse | a2 Nous avons été si longs nous rapprocher dew (J Guand, tout dun coup, la voie ‘ant ur ele nous depos 8 lars pes sisi ee srudenent arden dl ‘on fet gue e temps dareer pour ne pas serra pore [p 8} “oda la descrip se esfuerea por dar cuenta de una tentativa de apehension analog: el prolenn que se pante,en efecto, ese del sincronizacion enze ‘movimiento det obervador ye dels campanaren, ue ce poste la lectras a Sinterpreiciéne del segundo por el primero; pero ela sinconiaci lene como coxa én un reconecimieno intima del mentale fo dela ova ceumes Ca de loo Campanatis covertidos en actantes de hace) porel movinieno ya senseri-mot, Sided de Ego; el analindor corporal desempesn sau su papel y permit l narrator Alustase ono, sabltars 0 no el movimiento de los campanariog& el narador pce stabitar el movment de lo campanares, dard cuenta dello de manera mettea “comparativo cal inca gue, ental caso ln aprahensén aegis hs tenia Sto sno lo onsiue, no pode dejar de traducr el accidents sreorimoto, la serpresa del chogu ead Ia detenein bral y ol amor que de ell re -e fntonees cuando xa sessen sinsticn neue a eualeroraehconpareBle se trsforma en el pote organizador de nhac pelisensoral el hapa sensor moter fincona asfcomo tractor de todas la tas igura eis, En eta experiencia relatada por el Joven Marcel una sensaléncinestsca pur, inedible incomperaie, re enn has el conjnto de ns experiences snsobales del momento y de su entomo y, en patclar, de uno y ore ldo de ese panto de Fefsrencia, dos momentos en os gue lx movimientossnrontadoscosigie cone tus en venta habtabls por el sere De hecho todo el texto se organioa alrededor de exe choque evtado: antes, el Aesplazamiento de los campanarios es om danzs (la vale), desput, una essa Gamntica enre dos muchachas gue se perden en d tare; el Unies momento anal Sel actividad metafren se sapere x justamente qe Fal enon sets Metre mama, laccdente en el moviento eto, ‘Ast pues el movimiento no taba solamente mediante ehaces sensoilesereuni- dos alrededor de na sensacin cnstsiea dines quel puede petipr ambien enn bez de sensaciones que forman servltrar mis srainmente I experiencia soon, motiz que eine un conjnto de sensacines divers forma un prim shaz> sineateat co que para poder engendrar un dispositive semi completo debe sr conversa oh um proyecad,en una presencia cdéiea que suv, fncionn ome sn entry sdupefcie de nsripn pars operaciones semicas de nivel supeion El primer tipo de movimiento, el que forma el haz polsensora, es cl movimiento Tamade sfeon el que pert a suet proyecarse sobre el mundo pera bablale Ey semundo movimiento el gue forma aed gue tamive am impreie, evel movinient lamado sensivr, que deine el Oso sensory To cencapauae en una fea ga sigue “a sectenca completa dla impresignprousinas presenta entonees como sigue 1) DESENCADENAMIENTO SOMATICO (el placer especial) > eMarcados de una cinsteia individ 1 2) MOVIMIENTOFORICO > Fomacindebar cesta 3) MOVIMIENTOTENSIVO >Formaciéndelaredcenesésea > ENVOLTURA [aust rensrco 167 = esmudio del episodio de los campanarios confirma la nsecin del esquera del tnovimiento en la formula cannica dela sites igre. Pero tambien induce a [romurarle aq de manera no candnic, una forma enteramente lineal en efecto, eh roast no hay verdacer slternativa opaalelism ene las dos ender sntteas dels fovea, La constiacin de a redscontinente ede scontecer sola (el trenzado de {ib sensaciones alrededor de Albertine, pero puede tambien resultar dela formacion de sn ag ern dio mao eminence ‘ade una red, pero en este caso se queda sin porvenirdacursiv: at bien el pacer {xpermentado solictn ala memoria, es recuerdo no conduce a na ennciai6n; para ne se dée despiegue enunciatvo de a memoria e= necesaro que el haz sensorial SSpstuya una redenvetur (continent , despots, superficie de insripicn) “a sina dela impresion prowstiana se sable entonces st Boole SI> (Mov. Férico: Haa) (Py, Pr, Tvl] ait S[FCt> (Mov. Tensivo: Red) (Cx, Cp, $1] Para terminar FE conjunto de las dimensiones del problema considerado se encuentra organizado ahora en un solo modelo, el de una sintaxis figurative del cuerpo: las dimensiones res- pectivas de la enunciacion, dela retérca, dela presencia fenomenolégica y de la meta- psicologia de las instancins enunciativas estan ys, en efecto, explicitamente articuladas, ‘Yel valor operativo de esta articulneién ha sida demostrado en parte en el andlisis de las Impresiones proustianas 1) Ta eumciacién, prgue las Higuras canénicas son las que expresan la conversin delas ecosnssentidasr en intancias enunciaivas clients, 2) lnretories, porque esas figuras eandnicas se obtienen gracias a dos operaciones retorieas fundamentales: Rguras por analogia (haz del movimento) y figuras por cone: ‘in (haz dea envoltura); 3) In presencia fonomenaligien, porque todas esas operaciones, que transforman las scosas sentidass en vaciante, descansan en un ddlogo de a came de Ego con la Otra care, explicitado en forma de propledades dela envoltre-continente y de opera ones deembragc elastin densi 4), la metapsicologia dels instancinsenunciativas,pucs una de exes figuras especi- fica instncin en cuanto Yo (el actantecame del movimiento), yl otra, en cuanto St (elactante dela envoltra. Ademés, ete modelo costituye una introduccion ala cuestion dela interserioict- ded, puesto que es enteramente fundad sobre el pincilo de las dos formas candal- cas dela estesiaasocatva. A parr de a a esta en prictica de un andi nterse- micico puede scbrepasar el etadio de la simple combinacién, combinacion de los ‘analessenseriales ode los modes semiticos heterogeneos, parm acceder al estado de Inintads dlscusivay Squat.