zOOm 11

N.
11
JUN./JUL./AGO. 2012
ESPECIAL
Fotografia
analgica
ESPECIAL
Guia completo e
explicado passo a
passo, com tudo o
que precisa de
saber para revelar
a p&b em sua casa
BA
Portugal [Cont.]
16
pginas
PRTICA
Conhea ao pormenor
a Rolleiflex 2.8
3.00
O MESMO PRE
O
ENTREVISTA
Pedro Freitas e o gosto
pela fotografia analgica
GALERIA
Hugo Pinho em
exposio neste especial
OS
GUIAS PRTIC
> FRUTA AOS PEDAOS

> SADO DA CASCA
FOTO-AVENTURA
Maurcio Matos testa as Leica M8 e M9
na Costa Rica
Conhecer o flash, o seu funcionamento, modos e componentes pode ser a chave para uma fotografia expressiva e recheada
de efeitos criativos. Neste artigo fazemos luz sobre um dos mais importantes acessrios que o fotgrafo tem ao seu dispr.
click
O Q U E VA I E N C O N T R A R N A z O O m
30
24
03 > Livros
Nesta edio os autores portugueses esto em destaque em quatro excelentes livros.
05 > Conhecer
Apresentamos-lhe mais trs fotgrafos internacionais que fazem muito mais do que tirar fotografias.
06 > La Minute
Aprenda, de forma simples, como oferecer mais
carcter aos seus retratos.
40
19 > Prtica
Mais dois guias prticos: com um pouco de criatividade, humor e... ovos, conseguir uma foto interessante; e aprenda a criar magia fotogrfica com um
fruto.
24 > Foto-Aventura
Maurcio Matos partiu para a Costa Rica para experimentar as suas novas companheiras: as Leica M8 e
M9. Conhea a histria e veja os resultados.
36 > Pela objectiva de...

Joo Pina um dos melhores fotojornalistas da
atualidade. Para ele, "o Mundo o melhor lugar do
Mundo para se ser fotgrafo". J Lus Afonso olha o
Mundo de forma diferente da pessoa comum. A paisagem natural o seu campo de eleio.
49 > ESPECIAL FOTOGRAFIA ANALGICA
A fotografia est na moda. A fotografia analgica ressuscitou. O
Fotografia
digital interessante, mas h
quem ainda prefira o filme. E por- analgica
que bom conhecer o passado
para entender o presente, decidimos oferecer aos nossos leitores
um Especial com sabor retro.
ESPECIAL
08 > Exposio
Veja as imagens de outros leitores e conhea um
pouco mais sobre as mesmas... e os mesmos.
30 > Destaque
Neste nmero desvendamos-lhe alguns segredos do
Flash, explicando os termos mais comuns e como
pode usar os modos mais bsicos e criativos.
PRTICA
Guia completo e
explicado passo a
passo, com tudo o
que precisa de
saber para revelar
a p&b em sua casa
BA
Conhea ao pormenor
a Rolleiflex 2.8
ENTREVISTA
GALERIA
Hugo Pinho em
> EDITORIAL
Regresso ao passado (?)
A fotografia digital no para de evoluir. As mquinas atuais so capazes de coisas extraordinrias. Tm capacidades impensveis h alguns anos. Contudo, o
objetivo continua a ser o mesmo: tirar ou fazer fotografias.
No sei se por vivermos numa poca em que as coisas de poca esto na moda,
principalmente o que diga respeito aos anos 80, o certo que h muita gente a
usar, ou a continuar a usar, mquinas fotogrficas analgicas. E h os que
comeam a usar. Uns porque est na moda, outros porque encontram nas analgicas algo que as digitais no lhes oferecem, ou transmitem.
Embora, julgo, menos importante, h ainda o fator preo. Pelo valor de uma digi-
tal de gama mdia, pode-se adquirir uma excelente mquina analgica e, eventualmente, at algumas objetivas.
o presente, convm conhecer o passado. So vinte pginas em que viajamos no

tempo.
Existe ainda o ritual de tirar a fotografia e s passados dias, s vezes meses,

poder-se ver o resultado. Os mais conhecedores optam mesmo por revelar em
casa o filme, no ficando dependente do que fazem os laboratrios.
Depois, h os habituais artigos de inspirao fotogrfica. Viajmos at Costa

Rica para testar duas Leica, entrevistmos dois excelentes fotgrafos, apresentamos mais dois interessantes guias passo a passo para praticar em casa, mostramos o trabalho de alguns dos nossos leitores e ainda desvendamos alguns
segredos do Flash.
Mesmo que a grande maioria das pessoas nem pense sequer trocar a sua
mquina digital, ou venha a comprar uma analgica, no quer dizer que no se
interesse em saber mais. Com isto em mente, a zOOm oferece aos seus leitores,
um especial sobre fotografia analgica, tendo como base a ideia Para perceber
Inspire-se e... boas fotografias.
A Direo
FICHA TCNICA
zOOM n. 11 [Junho/Julho/Agosto 2012]
DIRECTOR Maurcio Reis REDAO Cludio Silva, Marcos Fernandes, Paulo Jorge Dias, Pedro Portela MARKETING/CIRCULAO Sandra Mendes ARTE/GRAFISMO +ideias design IMPRESSO Peres-Soctip - Indstrias
Grficas, S.A DISTRIBUIO Vasp, Lda PROPRIEDADE MR Edies e Publicaes, de Maurcio Jos da Silva Reis | Contribuinte 175282609 | REDAO|PUBLICIDADE Rua da Escola, 35 - Coselhas, Apartado 97, 3001-902
Coimbra | Tel.: 239081925 | E-mail: zoom.fotografiapratica@gmail.com | zoomfp@zoomfp.com | exposicao@zoomfp.com
Depsito legal: 305470/10 | Registado na E.R.C. n. 125761
Periodicidade: Trimestral | Tiragem: 12.500 exemplares
[ Est interdita a reproduo de textos e imagens por quaisquer meios, a no ser com a autorizao por escrito da empresa editora ]
http://www.zoomfp.com
Foto da capa: stock
2 | zOOm
www.flickr.com/photos/revistazoom
http://twitter.com/revista_zoom
http://www.facebook.com/pages/Revista-zOOmFotografia-Prtica/183784928322852
livros
Q U E D E V E T E R N A S UA E S TA N T E . T E X TO : M A R C O S F E R N A N D E S
This is Not a House

Edgar Martins
FOTOS DE EDGAR MARTINS | EDITORA: DEWI LEWIS | PGINAS: 108 | 42
ebentou a bolha imobiliria nos

Estados Unidos em 2007. Rebentou a
crise mundial em 2008. Rebentou a
polmica da manipulao digital no New
York Times em 2009. So trs aspectos ligados a esta obra de Edgar Martins. This is Not
a House um ensaio fotogrfico sobre o
impacto da crise do subprime, que levou ao colapso

do mercado imobilirio
nos Estados Unidos, deixando inmeras casas desabitadas, boa parte por finalizar.
Martins tinha sido comissariado
pela revista do New York Times
para fotografar esses espaos
vazios de presena humana, em
16 localidades. As fotografias tornaram-se mais que testemunhos
documentais. Mostram uma realidade vazia, inerte. Parecem palcos de uma quase realidade, ruinas sem dono. Outras fotografias
representam mais que uma casa.
So autnticas cidades fantasma, que nunca
o chegaram a ser. Era certamente isto que os
editores do New York Times queriam, e foi
isto que Edgar Martins viu e apresentou. Mas
a polmica estalou quando se descobriu que
o fotgrafo tinha feito alteraes digitais em
pormenores de algumas imagens. Edgar

Martins explicaria que
os factos so sempre
construdos por quem
os regista, e que sempre descreveu este
ensaio como um estudo que ia alm da
investigao e documentao, que pretendia
levar reflexo sobre uma nova forma de
arquitectura americana, a que chamou de
ruinas de idade do ouro. Na altura, escreveu um comunicado a citar Roland Barthes
ao dizer que a Fotografia cria sempre um
novo mundo em vez de duplicar o que j
existe. Explicou, tambm, que Fernando
Pessoa considerava que algumas verdades s
podem ser contadas como fico. A polmica
deu azo a reflexes de artistas, comissrios,
antroplogos e filsofos., mas acabou por
serenar. Organizaram-se exposies, a ltima
das quais ainda patente em So Paulo. falta
de uma mostra em Portugal, nada como
espreitar o livro.
Aparies, A Fotografia de Grard Castello-Lopes 1956-2006

Famlia Castello-Lopes, Paris
FOTOS DE GRARD CASTELLO-LOPES | EDITORA: BESarte e Fundao Calouste Gulbenkian | PGINAS: 288 | 35
grande para que respipareceu. Eis que,
rem as imagens com
finalmente, chega
diferentes tamanhos,
um livro de dimentambm convm que as
ses considerveis sobre a
pginas do livro tenham
vida e obra de Grard
dimenses considerCastello-Lopes. E refiro-me
veis. Aparies imortadeliberadamente e literalliza a exposio pstumente a dimenses consima que passou pelo
derveis. Esta obra, catloespao BES Arte &
go da exposio que esteve
Finana no final de 2011.
recentemente em Lisboa e
Apresenta fotografias a
que por estes dias mora no
preto e branco mas tamCentre Culturel Calouste
bm a cores. No lote de
Gulbenkian de Paris, tem
imagens monocromtipraticamente 30cm de comcas h provas vintage,
primento. Pode parecer pormais spia, e inditas.
menor tolo mas lembremouma retrospectiva de
nos das conhecidas preocuGrard mas foge linha
paes que Grard Castello- Grard Castello-Lopes, Costa de Lavos, Portugal, 1960
cronolgica e historicisLopes concedia escala das
ta que hbito atribuirimagens, ao impulso de ter
lhe e que o prprio reconhecia , de separar
fotografias grandes, refreado pela percepo
a sua Fotografia em duas fases: de meados
de que cada foto, afinal, tem uma tamanho
dos anos 50 a meados de 60, numa veia
certo para assumir o seu esplendor. Da
humanista e neo-realista, e dos anos 80 em
mesma forma que convm que a parede seja
diante, numa corrente mais plstica e intimista. Aparies foi coordenado por Jorge
Calado, o iniciador da Coleco Nacional de
Fotografia. Est venda exclusivamente na
Gulbenkian.
zOOm | 3
livros
Q U E D E V E T E R N A S UA E S TA N T E . T E X TO : M A R C O S F E R N A N D E S
White Noise
FOTOS DE ANTNIO JLIO DUARTE | EDITORA: PIERRE VON KLEIST | PGINAS: 78 | 38
Antnio Jlio Duarte
Duarte pela luz violenta e crua do

flash da sua mquina de mdio formato, que reflecte em superfcies
brilhantes e polidas. um rudo
branco mas, simultaneamente, a
luz que traz vida cantos sombrios.
O flash a prova de que tambm
h vida, embora passageira, nos
lobbies dos casinos de Macau.
Quanto mais no seja pela simples,
e efmera, passagem do fotgrafo.
repletas, nos espaos intermdios, os lobbies

dos hotis-casino esto desertos. So locais
difceis de interpretar, ora estreis por serem
locais de passagem sem identidade, ora exageradamente ricos de ornamentos, quase
rococ. Mrmores, cadeiras vintage, almofadados, dourados, louas, brilhantes. Uma austeridade crua e vazia, em espaos transbordantes de luxo. Os lobbies so locais frios,
acentuados nas fotografias de Antnio Jlio
Makulatur
EDITADO POR PAULO NOZOLINO | EDITORA: STEIDL | PGINAS: 20 | 24
akulatur parece a memria de um
rfo. uma resposta emotiva de
Nozolino morte dos pais. Retrata
os entes, decrpitos, na recta final da vida. As
imagens so vizinhas de outras, simblicas,
carregadas de negros em tons de luto. No
todo, Makulatur uma violenta poesia visual
sobre a relao com o fim. Nozolino tem-se
ocupado de cenrios de desolao noutras
obras, com a morte por vezes suspensa. Mas
agora os fantasmas so pessoais. Makulatur
foi o ttulo da exposio que esteve no ano
passado na Galeria Quadrado Azul e que
agora transposta para livro pela Steidl. Na
altura, a galeria apresentava o conjunto de
imagens como uma obra sbria e contida,
uma reflexo sobre a vida e a morte. O livro
foi premiado na Alemanha com a medalha
de prata do Deutscher Fotobuchpreis, que
4 | zOOm
anualmente distingue os melhores livros de

Fotografia editados na Alemanha.
Paulo Nozolino
s salas de jogo esto habitualmente

repletas, mesmo a meio da semana.
Levas de homens de negcios, e no
s, atravessam a fronteira nas Portas do
Cerco ou chegam no final da tarde nos velozes barcos de Hong Kong, para onde cumpriro o vaivm muitas horas depois, j de
madrugada. De permeio, sob o luar escondido pela nvoa de Macau, o vcio cumpre-se
nos casinos. Mas se as salas de jogo esto
conhecer
FOTGRAFOS DE C E DE L
FOTGRAFOS
Tim Mantoani
Timothy Allen
Juza
Na zOOm damos-lhe a conhecer alguns dos melhores fotgrafos do mundo,

sejam eles nacionais ou internacionais. As suas fotografias so, na grande
maioria, autnticas fontes de inspirao. que, felizmente, tambm se aprende
(e muito) sobre fotografia... a ver.
Timothy Allen
Juza
Tim Mantoani
Pode parecer exagerado, mas a

National
Geographic j teve
o privilgio de ter
publicado imagens
deste fotgrafo, que
comeou a sua carreira no jornal londrino The Independent.
Mochileiro e viajante inveterado, j esteve
em mais de 50 pases nos ltimos 20 anos. E
a nossa sorte que juntou a sua vontade e
gosto de viajar fotografia. Para alm de
estar sempre envolvido em ambiciosos projetos, foi o fotgrafo oficial da poderosa srie
documental da BBC, Human Planet. Ao
longo de mais de dois anos viajou com as
equipas de filmagem da BBC pelos quatro
cantos do mundo, registando fotografias
memorveis. Esteve no frio extremo, no
calor, na humidade e deu cabo de algum
material fotogrfico. Pode ver grande parte
das imagens deste fotgrafo no livro com o
mesmo nome da srie e que vale cada cntimo que custa. Para alm de tudo isto,
Timothy Allen ainda vai atualizando o seu
blogue com algumas ideias e truques sobre
fotografia.
http://humanplanet.com/timothyallen/
Este fotgrafo italiano, nascido em

1985, comeou
como tantos outros:
comprou a sua primeira SLR, uma
Nikon N60 analgica, em 1999, e as
fotos que tirava eram apenas para mais
tarde recordar. Com o tempo comeou a
aprofundar os seus conhecimentos e foi
ficando envolvido pelos aspetos tcnicos e
artsticos da fotografia. E ainda bem, dizemos ns, que seguimos quase religiosamente o trabalho de Juza. Em 2004 adquire a sua
primeira cmera digital e, graas a todas as
vantagens que este sistema oferece, a sua
tcnica chega a um outro nvel. Desde ento
j experimentou e foi possuidor de inmeras
objetivas e cmeras. Junte-se a isto o gosto
pela viagem e o resultado pode ser visto no
site do fotgrafo: espetaculares fotografias
de inmeros pases, macros, vida animal,
entre outras. Na sua pgina ainda tem acesso a dicas, testes, opinies, tudo sobre fotografia.
http://www.juzaphoto.com
A primeira ligao
fotografia aconteceu no liceu, quando fotografava para
o livro do ano da
escola. Sempre
desejou seguir a
carreira como fotgrafo, mas isso parecia-lhe algo como ser
uma estrela do rock. Ainda iniciou os estudos para ser engenheiro mas, ao fim de um
ano, achou tudo ridculo e que no queria ter
uma vida assim. Pretendia qualquer coisa
ligada s artes e, claro, a fotografia estava no
topo da lista das suas preferncias. Depois
de concludo o curso, desbravou caminho e
agora reconhecido em todo o mundo, principalmente o seu ltimo trabalho e livro
Behind Photographs: archiving photographic legends, que inclui 158 imagens de criadores e as suas inesquecveis criaes. Ou
seja, Mantoani mostra pessoas que dedicaram as suas vidas fotografia e as imagens
mais famosas que conseguiram. As fotos de
Tim foram feitas em Polaroid 20x24, formato
quase extinto e carssimo (cada revelao
custa cerca de 150 euros), ao longo de cinco
anos. Vale bem a pena, no s o livro, mas
conhecer um pouco mais o trabalho do
autor.
http://www.mantoani.com
zOOm | 5
la minute
E D I O R P I DA D E I M AG E N S
Retratos com carcter

E
xistem variadssimas formas de retratos e igual nmero para os editar e
apresentar. Mas uma coisa certa,
quase todos gostamos daqueles que revelam
o carcter do fotografado. E, nestes, podemos
incluir a imagem de um pescador, de um
sem-abrigo, de um velhote, s para dar
alguns exemplos. Alguns fotgrafos, na fase
da edio, conseguem tornar alguns rostos
em mais do que simples faces. Carregam em
cada ruga, em cada poro, em cada olhar. Se
sempre quis aprender alguma tcnica para
poder fazer o mesmo a alguns dos retratos
que tira, ento pode aprender neste nmero
da zOOm. Para isso vamos recorrer a um dos
filtros do Photoshop, o High Pass que altamente eficaz como ferramenta de sharpening, contornando o mais pequeno detalhe
para resultados hiper-realistas. n
Z
ORIGINAL
Abra a imagem a editar no Photoshop. Depois v a Layer >

Duplicate Layer para duplicar a imagem para uma nova camada
(layer). Clique em Filter > Other > High Pass... para abrir a janela do filtro. medida que aumenta o valor Radius comear a ter um
halo volta dos contornos da imagem. Quando este halo for muito grande, a maior parte do pequeno detalhe desaparecer, pelo que no aconselhamos exageros.
Na janela das camadas, mude agora o modo de combinar (blend)

as layers para Overlay, atravs do respetivo menu. Isto permite
combinar as duas camadas e revelar cada detalhe, maximizando o
efeito do filtro High Pass. Se ainda assim julga que pouco, pode ir ao
menu Layer > New > Layer via copy para duplicar o efeito.
6 | zOOm
De volta pequena janela das layers, vamos criar uma camada de

ajuste para preto e branco. Para isto clique no pequeno cone no
fundo da janela, representado por um crculo dividido com preto e
branco. Depois use as barras deslizantes para efetuar pequenos ajustes.
Normalmente, as cores a mexer para edio de retratos so o Red e
Yellow que tm como alvo os tons de pele.
Crie agora uma nova camada de ajuste, neste caso Levels (ou
nveis). No grfico que aparece use as barras do ponto Preto e do
ponto Branco para aumentar o contraste geral da imagem. No se
acanhe e seja at excessivo (q.b.) para conseguir a tal imagem com
carcter. Por fim faa a juno de todas as camadas Flatten Image e
grave o resultado final.
EDITADA
Esta uma das formas de apresentar
retratos com carcter. E das mais
fceis e rpidas de aplicar.
zOOm | 7
exposio
NOME: Cludia Miranda
IDADE: 21
CMARA: Canon 5D MK II
WEBSITE:
http://www.facebook.com/ClaudiaMirandaPhoto
meu nome Cludia Miranda,

tenho 21 anos e esta paixo por
fotografia comeou h cerca de 5
anos.
Comecei por brincadeira com as minhas
amigas. O meu interesse foi aumentando e
passei a levar a fotografia mais a srio.
Tive vrias mquinas, mas s h cerca de
meio ano que tive a mquina dos meus
sonhos: uma Canon 5D Mark II. Tenho adorado trabalhar com ela e sinto que consegui
evoluir bastante!
Apesar de gostar de fotografar de tudo um
pouco, nos retratos e moda que me baseio.
No momento frequento um atelier de fotografia, no Centro Cultural de Vila Nova da
Barquinha, e essa a nica formao que
tenho na rea. Espero brevemente poder
entrar em Fotografia e conseguir chegar ao
patamar que quero.
Considero os meus trabalhos ainda simples s trabalho mesmo com a mquina e
pouco mais , mas tenho orgulho no que
consegui atingir at agora.
Apesar de agora ser apenas um hobbie,
espero que no futuro a fotografia faa parte
da minha carreira.
Algumas das fotografias aqui presentes
fazem parte de uma sesso que tive o prazer
de realizar com a Escola Es-passo de Dana
do Entroncamento. Foi um trabalho diferente
de tudo o que tinha feito. E adorei.
BALLET
Catarina Raquel
Canon 5D MKII . 102mm . f/2.8 .
1/320 . ISO 250
8 | zOOm
DESTAQUE DA EDIO
D O S L E I TO R E S
Gostaria de ver
as suas fotos
nesta seco?
Envie as suas imagens num CD (ou por e-mail, para
zoom.fotografiapratica@gmail.com), acompanhadas do
respectivo ttulo, uma pequena descrio e, caso pretenda, pode contar a sua histria de vida ligada fotografia.
As fotos devem ter pelo menos 1500 pixis no lado
maior (300 dpi) e manterem o EXIF.
zOOm - Fotografia Prtica
Apartado 97 . 3001-902 Coimbra
BALLET
Carolina Aquino
1/250 . ISO 500
BALLET
Ana Rita
Canon 5D MKII . 200mm . f/2.8
. 1/2000 . ISO 160
BALLET
Carolina Aquino
1/160 . ISO 1000
BALLET
Ins Gonalves
1/320 . ISO 320
zOOm | 9
exposio
AFONSO DE SOUSA
www.flickr.com/photos/domin_guex
CIMA: NAZAR VISTA DO FAROL
Trata-se de uma perspectiva a meu ver invulgar, j que as habituais fotografias da Nazar so
tiradas com a praia como primeiro plano e o elevador e o
farol como pano de fundo.
Canon 550D . 18mm . f/9 . 1/100 . ISO 100
CARLOS TORRES
http://olhares.aeiou.pt/carlostorres
A fotografia na minha vida foi mais do que uma cura. Era modelo e troquei esse sonho pelos meus amigos, pois
perdia-os a cada dia que passava. Diziam que ser modelo faz das pessoas arrogantes. Como era um sonho, abandon-lo foi um choque e uma pequena depresso comeou a tomar conta de mim, at ao dia em que senti necessidade de comprar uma mquina fotogrfica e comear a disparar. Cada clique fazia-me feliz. No percebi o porqu e o certo que
hoje tambm no sei a razo daquela necessidade, mas o que sei que quando dei por mim j no passava um dia sem fotografar e... j curado. A fotografia a razo do meu viver. Nela encontrei uma paixo e uma maneira de ver o mundo, com um
sorriso nos lbios.
CIMA: FANTASY
Produo para o catlogo da estilista Carla Alves, com a modelo Ana Rita Soares.
Canon 400D . 18mm . f/8 . 1/160 . ISO 800
CSAR TORRES
http://www.cesartorres.pt.vu
Sou de Viana do Castelo e aficionado da
Macro-fotografia. Procuro, no entanto, retratar o melhor possvel tudo a que me submeto
fotografar.
ESQUERDA: PICCADILLY CIRCUS
A praa de maior movimento em Londres.
Nikon D90 . 17mm . f/22 . 13 . ISO 100
10 | zOOm
JOO CASACA
http://www.olhares.com/jlacasaca
Tenho 47 anos e desde os meus 15 que sou um apaixonado por fotografia usando,
na poca, uma reflex analgica ZENITH comprada na ento R.D.A. e fabricada na
ex-U.R.S.S. Na altura gastava imensas economias em revelaes at que, felizmente, veio a fotografia digital... Assim, em 2004, adquiri uma compacta digital NIKON e a seguir,
em 2005, uma compacta digital SONY W5. Quando adquiri a SONY, que tinha um modo completamente manual, comecei a dar largas de novo minha criatividade pessoal, recordando
os tempo da velhinha reflex, embora com muitas limitaes... Finalmente, no ano passado,
JOHNY FARIAS
http://www.flickr.com/photos/johnyfarias/
Levo comigo a ideia de que fotografar no apenas criar arte, mas tambm criar o meu prprio
registo contemporneo, para que no futuro as
pessoas vejam e saibam como era o mundo h alguns anos
atrs.
CIMA: RUNAS
Foto tirada em Miranda do Douro. Runas que separam
Portugal e Espanha. Usei um filtro de aquecimento que deu
mais charme ao sombreado e s maravilhosas cores do crepsculo.
Canon 1000D . 55mm . f/7.1 . 1/400 . ISO 200
adquiri uma Nikon D90 e agora sim recomecei a tirar verdadeiro prazer da fotografia como
meu hobby de eleio. Quando passo dois dias sem tirar pelo menos uma foto comeo a sentir-me doente.
CIMA ESQUERDA: AURORA RELUZENTE ...
NIKON D90 . 200mm . f/5.6 . 1/80 . ISO 200
CIMA DIREITA: FLY ME TO THE MOON...
NIKON D90 . 200mm . f/6.3 . 1/1000 . ISO 200
LCIA GRUMETE
http://www.facebook.com/pages/L%C3%BAciaGrumete-Photography/145542905510987
Tenho 19 anos e sou de Leiria. A fotografia entrou
na minha vida como um raio de luz, algo que veio
dar-me vivacidade e coragem para enfrentar o
mundo. Amo o que fao, pois sei que tenho a capacidade de
fazer pessoas felizes e no h nada melhor do que ver o sorriso de algum! Podem acompanhar os meus trabalhos na
pgina de facebook.
TOPO: SECRET CAR 1
Modelo: Rute Malagueta
Canon 1000D . 50mm . f/4.5 . 1/125 . ISO 400
DENISE FERREIRA
http://500px.com/DeniseFerreira?page=2
Sou uma mera amadora e fotografar a minha
grande paixo. Como estilo principal prefiro fotografia relacionada com moda, onde treino desde
sempre com uma grande amiga minha que me ajuda neste
sonho. Em 2010 substitu a minha Canon 350D pela 550D.
Esta acompanhada pela objectiva 50mm f/1.8 II. Para mim,
a fotografia uma maneira nica e maravilhosa de vermos o
mundo como mais ningum v e por isso gostaria e vou lutar para isso de me dedicar fotografia profissionalmente.
CIMA: SECRET CAR 2

Modelo: Rute Malagueta
Canon 1000D . 50mm . f/1.8 . 1/125 . ISO 400
CIMA: BELLE
Produo fotogrfica com a modelo Ins Martins.
Canon 550D . 50mm . f/1.8 . 1/3200 . ISO 400
zOOm | 11
exposio
RITA FRANCO DE SOUSA

http://olhares.aeiou.pt/mrita.francodesousa/
Tenho interesse em desenho, pintura e artes
decorativas, onde aprendi regras de composio,
relaes cromticas, luz/sombra. Sinto necessidade de documentar e tento transmitir aquilo que sinto e
vejo atravs da fotografia amadora.
CIMA: LUZ
Canon 400D . 47mm . f/5.6 . 1/500 . ISO 100
SLVIA MARTINHO
http://fotofabiomoreira.gallerysblogs.com
Com os meus 16 anos, numa tarde de frias de
vero, uma rapariga, Filipa Joo, chamou-me para
ser modelo numas fotografias que iria realizar
na sua casa. Lembro-me que trabalhava com uma mquina
da categoria das bridges. Mas eu adorava as fotografias que
ela fazia, como ela conseguia criar um cenrio fascinante,
criar uma histria volta dos seus cliques. Lembro-me at
hoje que, aos poucos, depois daquela sesso fotogrfica
comecei a sentir o bichinho da fotografia a crescer dentro
de mim. [...] Ao longo destes cinco anos tenho feito alguns
trabalhos espordicos que me pedem, mas tudo muito
caseirinho. Adoro fotografar pessoas, adoro captar a alma.
Ainda tenho muito para aprender, aperfeioar e melhorar.
VANESSA CARDOSO
http://www.flickr.com/photos/vanessafcardoso/
CIMA: TERRAS DE BOURO
Terras de Bouro localiza-se no interior da regio
minhota, em pleno corao do Parque Natural da
Peneda-Gers. Trata-se de uma terra riqussima em histria,
tradies e paisagens surpreendentes.
Canon 500D . 25mm . f/8 . 1/64 . ISO 100
CIMA: ANDREIA
Ensaio com Andreia Pereira, Praia da Barra
Sony a290 . 30mm . f/10 . 1/200 . ISO 100
VITOR GOMES
www.casquinhatkd.blogspot.com
Tenho 23 anos e sou natural de Santo Tirso. Sou
um verdadeiro amante de fotografia e todas as
suas tcnicas. Iniciei-me neste mundo h cerca de
3 anos, quando comprei aquela que a mquina que possuo
hoje, uma Canon Power Shot SX10 IS. Considero-me um
autodidata, pois tudo o que sei em fotografia aprendi lendo
umas coisitas aqui e ali, ou ento da melhor forma, experimentando a prpria mquina. Para mim a fotografia a arte
de captar sentimentos, pois a quem quer que as mostremos,
todos tm, no fundo, uma lembrana de um local igual ou
semelhante, ou apenas de um sonho, mas ningum fica indiferente.
ANA GRAVE
http://olhares.aeiou.pt/jlld
A minha paixo pela fotografia nasceu em 2008,
tinha eu 13 anos. Uma amiga queria entrar numa
agncia e eu, na inocncia tpica da idade e na
ignorncia das exigncias requeridas, tirei-lhe umas fotos,
naquela altura com uma mquina compacta, com pouca
qualidade. E foi nessa brincadeira que comeou a nascer o
bichinho. Comecei a andar com a mquina na mo, fotografar tudo e toda a gente. No vero de 2009 adquiri a minha
mquina reflex, uma Sony a300, e foi a que comecei a levar
a fotografia mais a srio. Desde ento, consegui aprender,
essencialmente sozinha, tudo o que sei agora. Fotografar
tornou-se um vcio, mas pode dizer-se que um bom vcio.
CARLA FERNANDES
Tenho 39 anos e h 6 anos comecei a ter o gosto
pela fotografia. Fotografava com uma Nikon Fd65,
analgica e, mais tarde, com uma Sony compacta
DSC-S930, at que percebi que com esse tipo de mquinas
dificilmente aprendia alguma coisa. Desde 2010 que fotografo com uma Nikon D3000 e decidi aprofundar os meus
conhecimentos. Fiz um workshop do IPF sobre o tema
Fotografar o amanhecer; outro de Nvel 1 de tcnicas bsicas de fotografia em Penafiel; e um sobre Fotografia de Rua
no Porto. As minhas preferncias so as longas exposies,
mas como no possuo material nem tempo para esse tipo
de fotografia comecei a dedicar-me fotografia de rua.
CIMA: FAMILY
Uma famlia de Suricatas Africanas.
Canon Power Shot SX10 . 49mm . f/5.0 . 1/320 . ISO 200
CIMA: BALLERINA
Modelo - ris Cardoso
Sony a300 . 50mm . f/1.8 . 1/4000 . ISO 100
CIMA: AMARGURAS DA VIDA

Fotografia de rua, tcnica de retratos, focagem, texturas,
pormenores.
Nikon D3000 . 48mm . f/5.6 . 1/250 . ISO 400
12 | zOOm
Vencedores de passatempos do site
ForumFotografia.net
CARLOS CARDOSO
http://www.wix.com/carlos_dlux/photography
Depois de tanto conviver com colegas de trabalho, sendo eles fotgrafos amadores e profissionais, ganhei o gosto pela fotografia numas frias
em Vila Nova de Milfontes. Trs meses depois decidi investir
numa reflex e continuo descoberta, lendo livros e revistas
com dicas e conselhos e, sobretudo, experimentando. Prefiro
fotos de arquitectura e paisagens, bem como algumas
macro. Tenho uma Sony A300 e objetivas Sony AF 18-70,
Tokina AF SD 28-70mm, e a antiga Tamron 70-210mm,
bem como os habituais trip e filtros e disparador remoto.
CIMA: ATRS DAS GRADES
A passar por Carnaxide e ao ter a mquina comigo, achei
engraado o gato estar atrs de um porto e, baixando-me
ao nvel dele, parecia preso. Tendo olhado para mim, foi tudo
quanto bastou para fotograf-lo.
Casio EX-Z33 . 11,2mm . f/4.2 . 1/320 . ISO 100
TIAGO SILVA
http://focaessafoca.blogspot.com
"Tenho 28 anos e resido em lhavo, distrito de Aveiro. Sou um
entusiasta da fotografia. Comecei
a levar este hobby mais a srio em finais de
2006. Sempre numa vertente autodidacta,
fui-me dedicando fotografia de paisagem,
tendo como fundo e base a rica e belssima
Ria de Aveiro."
DIREITA: STRAWBERRY KISS
"Durante o ano de 2011 comecei a apostar
mais no retrato e em alguns projetos pessoais. De um desses projetos, 'Tutti Frutti',
resultou a foto aqui publicada, vencedora do
passatempo 'Vermelho' do
ForumFotografia."
Canon 5D . 105mm . f/2.8 . 1/160" . ISO 100
RAFAEL VINHAS
http://www.flickr.com/photos/66587465@N07/
O gosto pela fotografia surgiu como surge a muitos fotgrafos, passando-se. Quando me puseram
pela primeira vez uma mquinas nas mos, a
minha xtase e a minha excitao era clicar e clicar. Aos 15
anos tive a minha primeira Reflex, e hoje em dia clico s
quando a razo me diz e a mente me ordena. Tudo motivo
de fotografar, no h barreiras nem limites, o limite est no
tempo em que clica.
DIREITA: ABRAAR A NATUREZA
Tudo comea com o nascer. Aprende-se com o aprender.
Ser-se amigo, comea no querer. Abraar a natureza, para
ns deve ser um dever. Uma lei que domina num tema, mas
deve exercer-se na vida.
Canon 450D . 28mm . f/5.6 . 1/50 . ISO 100
DIOGO FERREIRA
http://www.facebook.com/pages/Diogo-FerreiraPhotography/214980445209550
Em cada fotografia eu vejo um autorretrato. O
meu objectivo mostrar o mundo que me rodeia,
a forma de viver e pensar aos 23 anos de idade.
Fotografia a melhor maneira de me expressar com alguma
beleza. Desde sempre que sinto um prazer enorme em ver o
mundo atravs de uma mquina fotogrfica. Desde o incio
da minha pequena caminhada como fotgrafo de moda,
tenho feito vrios trabalhos para agncias, como freelancer
ou simplesmente para o meu portfolio.
CIMA: LORENZA
Modelo: Lorenza Zorer (Next)
MRIO PEREIRA
http://focaessafoca.blogspot.com
ESQUERDA: NCTAR DE LIMO
Vencedora do desafio Amarelo do ms de
Fevereiro do ForumFotografia.
Canon 450D . 100mm . f/4 . 1/250 . ISO 200
zOOm | 13
exposio
Parabns aos trs vencedores do passatempo que levmos a cabo com o site fotogenicos.net. Foram vrios os
participantes e a escolha das fotos ganhadoras no foi
tarefa fcil. > Carlos Silva | Filipe Sequeira | Hugo Fernandes
MARIANA DIAS
http://www.flickr.com/photos/carvalhomiguel/
Tenho 19 anos e desde bem pequena que brinco com o mundo da fotografia. Esta tem vindo a fazer parte
do meu dia a dia; acompanha-me sempre, esteja onde estiver. J tive oportunidade de fazer vrias
Exposies Fotogrficas, com o objetivo de dar a conhecer um pouco do meu trabalho, o meu olhar, a
mensagem que tento transmitir e a minha forma de expressar aquilo que sinto. Espero que um dia a Arte de fotografar venha a ser mais valorizada pela humanidade pois, no meu entender, o futuro depende da Arte seja ela qual for.
DIREITA: VESTI-ME DE LOUCURA
Esta fotografia fez parte da minha 3. Exposio Fotogrfica, que se realizou no Museu Casa do Bocage, em Setbal,
no ms de Fevereiro de 2011. Todas as fotografias expostas foram tiradas com o Ator Ricardo Campos, do Grupo de
Teatro Metforas; a ele dirijo um grande obrigado pelo facto de, com o seu grande talento, ter conseguido tornar
intemporais as suas expresses faciais e corporais. A Dramatizao foi o tema base para a concretizao deste projeto. Enquanto fotografava o Ricardo, ele transmitia todos os sentimentos possveis e imaginrios que um Ator no seu
refgio sente, como o medo, a angstia, a solido, o desespero e a insegurana; por momentos ele esquecia-se que
eu estava na sua presena e a fotograf-lo pois a sua concentrao era total. O nosso objetivo foi cumprido; conseguimos sensibilizar o pblico-alvo que entrou e viveu aquele momento, tendo ficado valorizados, desta forma, todos
os sentimentos que um Ator sente enquanto no est em palco.
Nikon D90 . 42mm . f/4.8 . 1/4
CARLOS SILVA
http://avlisilva85.no.comunidades.net
Nasci no ano de 1985, em Lisboa. Gosto de fotografia desde pequeno e tiro fotos
desde os meus 16 anos. Mas s em dezembro de 2010 que adquiri uma cmara
profissional e, desde ento, o poder de evoluo e a vontade de fotografar vm
subindo a cada dia que passa...
CIMA: FIREBALL ON PDS
Foto conseguida na praia da Cruz Quebrada, com uma tcnica que ando a explorar, Light
Painting, sendo que, neste caso, a bola de fogo feita com palha de ao.
Nikon D7000 . 8mm . f/8 . 30 . ISO 200
ANA LUAR
http://avlisilva85.no.comunidades.net
Sou fotgrafa amadora, mas com vontade de aprender a arte de retratar o ser humano no seu melhor e pior. Adoro captar expresses, contar
histrias atravs dos seus olhos.
CIMA: A MIDA
Esta apenas uma, da grande panplia de fotos em que recriei meninos, filhos de
imigrantes, to vistos nos filmes de outros tempos, meninos perdidos entre a solido, a fome e o desmazelo.
Canon 550D . 154mm . f/6.3 - 1/80 . ISO 1600
14 | zOOm
ISABEL BRINCA
http://500px.com/Isab3ll/
A fotografia uma aventura recente, mas tornouse rapidamente numa necessidade. Neste
momento o meu objectivo aprender, dominar as
tcnicas bsicas e aprender mais. O meu primeiro e nico
equipamento uma bridge Sony H2.
CIMA: ALMOO DIFCIL
Heliotaurus ruficollis a enfiar-se dentro da flor com alguma
dificuldade. Foto tirada na primavera de 2010.
Sony DSC-H2 . 6mm . f/2.8 . 1/250 . ISO 320
JOO SANTOS
http://fotofabiomoreira.gallerysblogs.com
Tenho 17 anos e sou natural de Pias, Alentejo,
Portugal. Sou fotgrafo amador, que apenas descobriu o gosto pela fotografia quando me foi oferecida a minha primeira mquina digital. Desde a tenho tentando aprender, quer a ver trabalhos de outros fotgrafos
(em especial atravs de sites de partilha de fotos), ou a tentar colocar em prtica o que vou vendo e aprendendo. No
vero de 2010 o meu interesse pela fotografia aumentou, o
que me levou a comprar a minha primeira cmera digital
SLR, que me ajudou a explorar ainda mais alguns aspetos da
fotografia. Tenho um gosto especial por fotografia de rua,
paisagens, arquitectura e viagens. Tenho uma Nikon D3000
com as objectivas 18-55mm e 55-200mm VR. O prximo
investimento ser uma grande angular.
JOO PEDRO
http://davidmartinsphoto.wordpress.com
Sempre gostei bastante de fotografia, mas s
recentemente entrei mais a srio neste mundo e
passei a ocupar parte dos meus tempos livres a
aprender tcnicas fundamentais para poder conseguir tirar
cada vez melhores fotografias. No sou profissional, a fotografia representa para mim um hobby e uma paixo de olhar
as coisas com outros olhos.
CIMA: CAMINHADA PELO INFINITO
Sony a200 . 300mm . f/8 . 1/1000 . ISO 100
CIMA: FILHO DO VENTO

Nikon D3000 . 135mm . f/5 . 1/125 . ISO 250
RAGHUNATH KADAVANOOR
www.casquinhatkd.blogspot.com
CIMA: PIED KINGFISHER
Viajmos durante 16 dias pela Gmbia a convite
de amigos que l trabalham na rea da investigao cientfica. Isso quer dizer que aproveitmos muito do
conhecimento deles do terreno, de alojamento numa linda
casa particular e da possibilidade de nos deslocarmos num
velho, mas potente, jeep local. Pudemos visitar reservas e
parques naturais, praias e stios de observao privilegiada
da Natureza. A Gmbia tem mais de 500 espcies de pssaros! Visitmos ainda o Jardim Botnico e a reserva de chimpanzs de ABUKO. Esta foto de um Kingfisher foi escolhida
como um smbolo de beleza e liberdade.
Canon 1000D . 260mm . f/5.6 . 1/180 . ISO 400
PEDRO COSTA
Adoro fotografar. No mnimo sinto tudo o que
fotografo. A minha mquina fotogrfica uma
Panasonic Lumix Fz38 mquina barata e compacta. O meu sonho mesmo ter uma reflex com uma
objectiva como deve ser, mas para tal no h possibilidades
monetrias. Assim sendo, continuo na mesma a fotografar
com alma e muitos sentimentos!
CIMA: PR DO SOL
Panasonic DMC-FZ38 . 23,7mm . f/3.6 . 1/400 . ISO 125
PAULO VICENTE
O meu primeiro contacto com a fotografia foi em
mido, quando o meu pai me deixou levar uma
Halina Roy 127, que ainda guardo, e que mais
parecia um caixote, para uma excurso. A partir da seguiram-se as Kodak para nos lembrarmos de frias, passeios,
etc. Por volta dos 20 anos comprei uma reflex Cosina e,
nessa altura, comecei a interessar-me mais, comprando
livros e estudando alguma teoria da fotografia. Mas foi quando comprei uma Canon EOS 5, de 35 mm, que realmente
tomei o gosto coisa. H cerca de ano e meio adquiri uma
Olympus E 510 IS. Estou agora com um projeto de registar
bandas ao vivo da minha cidade.
CIMA: XUTOS LIVE
Xutos e Pontaps ao vivo, em vora, num momento em que
decidiram dar banho ao pblico.
Olympus E510 . 40mm . f/14 . 1/60 . ISO 800
zOOm | 15
exposio
DAVID MARTINS
http://davidmartinsphoto.wordpress.com
Tenho 22 anos e sou natural de Cascais.
Profissionalmente sou tcnico de informtica,
mas como hobby adoro tirar fotos! Desde que o
meu pai comprou uma Canon 500N, tinha eu cerca de 8
anos, apanhei uma paixo enorme pela arte de fotografar.
Comecei a tirar fotografias em rolo e cada uma que tirava,
apanhava mais o gosto de o fazer. Brevemente vou adquirir
uma Canon EOS 5D Mark II, para fazer um projecto de grandes planos.
CIMA: A (IN)DIFERENA
Canon 60D . 74mm . f/4.5 . 1/500 . ISO 100
EDGAR ALMEIDA
http://www.edgaralmeida.net
Ao comprar a minha primeira compacta, h
alguns anos atrs, surgiu o gosto pela fotografia.
Da compacta passei para uma bridge e depois
para uma 10D em segunda mo. Foi entre estas duas ltimas
mquinas que aprendi mais sobre tcnica fotogrfica. De
momento conto com uma 7D e equipamento diverso (simpatizando bastante com as lentes 10-20mm, 50mm 1.8 e
lensbaby e com os filtros Cokin e IR). Em relao fotografia
em si, tenho como preferncia a fotografia paisagista, de
produto, espontnea e artstica/abstracta. De momento trabalho como designer grfico, ps-produtor e fotgrafo assistente, no estdio m academia de fotografia em Coimbra.
CIMA: MINIMALIST TREE
Fotografia minimalista de rvore contra parede de um barraco em madeira.
Canon 7D . 135mm . f/5.6 . 1/50 . ISO 100
FILIPE MADEIRA
http://www.flickr.com/photos/fdmadeira/
Chamo-me Filipe e tenho formao na rea dos
Audiovisuais. H cerca de 2 anos surgiu a paixo
pela fotografia, comprei uma Canon 500D e
desde a tenho vindo a fotografar, experimentar.
CIMA: UM ANJO
Foto tirada em Las Ramblas, Barcelona. Talvez uma das
artes de rua que mais admiro, pela capacidade de concentrao.
Canon 500D . 75mm . f/4.5 . 1/100 . ISO 200
16 | zOOm
FILIPE SILVA
www.olhares.com/LuisGomes84
Tenho 40 anos vivo em Vermoil, no concelho de
Pombal. O meu interesse pela fotografia comeou
recentemente com a oferta de uma Canon 1100D.
Gosto de ler revistas e livros sobre fotografia, pois acho que
importante para aprender como funciona uma mquina
fotogrfica e como tirar o mximo partido dela. O meu lema
fazer fotografia e no tirar fotografia.
CIMA: PARAMOTOR AO PR DO SOL
Desporto areo chamado Paramotor, em que o piloto tem
uma asa e um motor s costas para lhe dar velocidade, conseguindo manobrar a asa de forma a subir, descer ou ir para
onde quer.
Canon 1100D . 52mm . f/5.6 . 1/800 . ISO 100
EDGAR MAGALHES
www.olhares.com/EgasMagalhaes
A fotografia entrou na minha vida h uns anos,
mas mais a srio h cerca de um ano com a compra da minha primeira reflex. Considero-a um
vcio e uma paixo. Tento saber mais, partilhar experincias,
aprender com quem anda nisto h muito mais tempo, ler,
ver e ouvir acerca de tcnicas utilizadas e ir disparando, deixando fluir a imaginao e pondo prova novas aprendizagens.
CIMA: ESQUECIDOS
Antigos tanques onde as lavadeiras do rio Almonda lavavam
a sua roupa. O progresso remeteu-os ao abandono, mas
continua a ser um local fabuloso para se fotografar. As quedas de gua limpa e cristalina, acabada de brotar do subsolo nesta nascente, de um dos afluentes do Tejo e no qual
tantos midos se divertiram nas tardes de vero.
Sony a390 . 22mm . f/25 . 0,4 . ISO 200
HUGO SOARES
http://www.olhares.com/Ludoviko
Chamo-me Hugo Soares, vivo em Gaia. Sempre
tive o gosto pela fotografia, desde o analgico at
ao digital. A fotografia faz-nos ver o meio que nos
rodeia de maneira diferente; faz-nos andar sempre de olhos
no ar!
CIMA: INDIFERENCIAS
Foto tirada na Foz do Douro, a um farol dos mais conhecidos Farol das Felgueiras , aqui num dia em que pescador
e fotgrafo desafiam a natureza!
Panasonic DMC-LZ8 . 15,3mm . f/5.7 . 1/640 . ISO 100
ANTNIO CHORA
http://www.luisdiasfotografia.weebly.com
Natural de Rio Maior, nasci em 1960, e desde
muito cedo fui enfeitiado pela arte da fotografia.
Comecei com uma pequena compacta de filme
110, evolu para as Reflex analgicas, mais tarde as compactas digitais e, claro, at chegar s reflex digitais. Tento, ao
longo do meu percurso fotogrfico, transmitir as minhas
mensagens atravs da imagem. Adoro a fotografia de paisagem, natureza, mas tambm fotografo desporto, espectculos, modelos e crianas. Para poder melhorar, estou a iniciar
formao avanada de imagem.
CIMA: VELHO CARVALHO ATENTO AO OCASO
Canon 40D . 33mm . f/4.5 . 1/40 . ISO 200
BRUNO PEREIRA
http://olhares.aeiou.pt/BlackWidow
Ol, chamo-me Bruno e sou de Salvador, uma
pequena aldeia no distrito de Castelo Branco.
Comecei a ter gosto pela fotografia h 6 anos.
Desde ento ando sempre a tentar fazer boas fotos. Sou
apenas um amador a tentar passar para a imagem digital as
belas imagens que vejo com os meus olhos.
CIMA: RIBEIRA
Ribeira com paisagens lindssimas perto de Castelo
Branco
Canon 1000D . 50mm . f/22 . 4 . ISO 100
ARMANDO LEANDRO
http://500px.com/seeyou
Atualmente no uso filtros ou polarizadores,
tendo usado diversos no passado. No uso o
Photoshop devido exigncia do tempo necessrio. Uso muito pouco o trip e o flash. Geralmente viajo apenas com duas objetivas mais uma cmara. Registo o
momento apenas com o material que tenho nas mos.
Gosto de fotografar o imprevisto, isso obriga-me a avaliar e
analisar instantaneamente o momento do disparo. As
melhores fotos partilho na Internet. Nenhuma foto publicada
sofreu manipulao a no ser em brilho, contraste ou crop.
O mesmo se aplica aos trabalhos em HDR.
BEATRIZ PINTO
http://www.olhares.com/faruka
Tenho 14 anos, sou de Lisboa e sou estudante.
Adoro fotografia. Sempre tive paixo pela fotografia e espero, sinceramente, que siga esta rea
como um passatempo ou mesmo como profissional. Gosto
imenso da revista zOOm, pois d-me muitas dicas e j me
ensinou vrias coisas importantssimas sobre a fotografia!
CIMA: COIMBRA
Foto tirada durante uma visita de estudo a Coimbra, realizada no ms de Maro.
Fujifilm FinePix S4000 . 35,8mm . f/4.9 . 1/200 . ISO 64
CIMA: EM TERRAS DE BOURO

Canon 1D MK IV . 70mm . f/22 . 8 . ISO 50
BRUNO ROCHA
Vivo no Porto e desde cedo descobri o gosto pela
fotografia. Inicialmente usava uma Olympus fe230. Mais tarde, a necessidade de uma nova
mquina e tambm para evoluir neste mundo fantstico da
fotografia, comprei uma Canon EOS 1000D. No tenho uma
categoria preferida para as minhas fotografias. Gosto de
fotografar tanto animais, como pessoas, ou at paisagens. O
simples facto de fotografar completa-me.
CIMA: A BOIAR
Esta imagem foi capturada numa ida casual a Espanha. A
estrutura do barco provocou em mim uma sensao de nostalgia e fiz o clique. E o resultado foi esta imagem que, na
minha opinio, est muito gira.
Olympus FE230 . 18,9mm . f/5.9 . 1/320 . ISO 50
DAVID CARDOSO
http://www.flickr.com/photos/diogogouveiaamaral
Tenho 15 anos e sou estudante. Pretendo seguir
curso de fotografia e fazer desta arte a minha
vida... Apesar da minha idade, comecei cedo. Aos
10 anos j tinha mquina digital, mas investi numa Olympus
SP800-UZ que me ajudou a revelar o meu amor por macro
e em fotos macro essa mesmo que uso. A fotografia de
famlia. O meu av tem algumas mquinas de rolo que eu
uso e vou tentando superar os desafios que a fotografia analgica me prope. O meu pai tambm gosta muito de fotografia e tambm timo fotgrafo. Tenho uma Nikon D3000
com objetivas 18-55mm, 28mm e 70-300mm.
CIMA: SWITZERLAND BEAUTY
Esta linda flor encontrou-me na Sua quando fui l com
os escuteiros. Nos intervalos das atividades pegava na
cmara e l ia eu... Foi perto de um riacho que tirei esta foto
e fiquei muito contente com a mesma.
Olympus SP800UZ . 15,2mm . f/5.6 . 1/800 . ISO 50
zOOm | 17
exposio
ALEXANDER BASTAN
www.olhares.com/FranciscoBogalho
Sou Alexander Bastan de Leningrad (n.r. So
Peterburgo). Emigrei para Portugal em 2001. Sou
soldador certificado com experincia professional
de 14 anos. Gosto de fotografia avanada, mais do que fotografia tradicional. Foto panormica, ou foto em 3D o meu
forte. Tambm tenho uma coleo de puxadores, batentes,
que conta com mais de 450 peas diferentes. No Olhares.com o meu nik Russo Soldador. No dou grande valor
s fotografias que passem por muitos tratamentos em
Photoshop, sou purista. As datas nas fotografias servem
como a minha assinatura... e para dar um aspeto mais amador. Utilizo cmaras tipo Bridge, como Canon SI 3S ou Fuji
HS10, porque um equipamento universal.
ALEXANDRE ALVES
http://www.henriquecastilho.com
Tenho 22 anos e s h cerca de sensivelmente
dois anos descobri a fotografia e a sua essncia.
Tudo o que aprendi foi por minha conta, solicitando e trocando tambm impresses com outros fotgrafos j
experientes que, sem dvida, contriburam para fomentar a
paixo por esta arte luminosa.
CIMA: OLD LISBON
Retrata principalmente a velha Lisboa e as suas tradies e
toda a histria que se faz acompanhar com as belezas ainda
Portuguesas.
Canon 400D . 39mm . f/5 . 1/250 . ISO 100
CIMA: PONTE DE LOUSA, DE NOITE

Canon PowerShot S3 IS . 8,1mm . f/3.2 . 10
ANA LOURO
http://olhares.aeiou.pt/jpedro1982
Tenho 26 anos e o gosto pela fotografia j surgiu
h uns bons anos, mas tem vindo a crescer gradualmente. Para isto tm contribudo as inmeras
viagens que tenho feito nos ltimos anos, pois um dos
meus temas favoritos para fotografar, desde paisagem natural a urbana, s diferentes gentes e costumes. Ultimamente,
comecei a interessar-me bastante por fotografia nocturna,
embora seja uma rea em que ainda necessito de trabalhar
muito. Sou apenas amadora mas no dispenso a minha
CANON EOS 1000D, para onde quer que v.
CIMA: LAGO BLED, ESLOVNIA
Um dos mais belssimos lagos que tive a oportunidade de
visitar. Igualmente sublime a vista que se tem do cimo do
castelo, para a paisagem alpina.
Canon 1000D . 21mm . f/3.5 . 1/400 . ISO 100
18 | zOOm
ANA SILVA
http://www.olhares.com/jlacasaca
Tenho 22 anos e desde de muito cedo que gosto
de fotografia. Comecei a fotografar com uma
Sony Cybershot. Este Natal consegui comprar
uma Nikon D3100, o que fez com que o gosto pela fotografia
aumentasse ainda mais.
CIMA: O CU O LIMITE
Uma frase que me diz muito: possvel impr silncio ao
sentimento, mas no impossvel marcar-lhe limites.
Nikon D3100 . 110mm . f/13 . 1/640 . ISO 100
ALEXANDRE SIMES
Sou de Olho, tenho 36 anos e o meu gosto pela
fotografia j vem de h alguns anos. Comecei com
uma mquina compacta da Sony, mas h cerca de
dois anos e meio comprei uma Sony a350. O pouco que sei
aprendi lendo revistas e vendo vdeos na Internet. Como
resolvi aprender mais sobre fotografia estou, neste momento, a frequentar um curso de fotografia digital na Casa da
Juventude de Olho, curso esse cujo formador o fotgrafo
Rui Serra Ribeiro. Os temas que mais gosto de fotografar
so Natureza e Desporto.
CIMA: LUZES DE NATAL
Esta fotografia foi tirada durante uma aula de fotografia
noturna, do curso de fotografia digital da Casa da Juventude
de Olho, com o formador Rui Serra Ribeiro.
Sony a350 . 26mm . f/6.3 . 1/5 . ISO 800
ANDR VARELA
http://www.flickr.com/photos/andre_varela/
Sou fotgrafo. Comecei por fotografar ocasionalmente com a mquina do meu pai, uma Canon A1
e, depois, a fotografia assumiu um papel secundrio na minha vida. Esse interesse voltou em fora e de h um
ano para c que apenas me dedico a isso. Os meus interesses, na rea da fotografia, so variados, tendo inicialmente
dado mais importncia fotografia de rua. No entanto,
atualmente a fotografia conceptual e o auto retrato assumem setenta por cento do meu trabalho. No incio comecei
por utilizar equipamento Nikon tinha uma D3100 e uma
D7000 (assim como objectivas 50mm f/1.8 e uma 55200mm). Mas agora utilizo equipamento Canon (Canon
60D, 50mm f/1.4 e 70-200mm L f/4).
CIMA: THE LAST DAY ON EARTH
Esta foto foi feita com o objectivo de transmitir uma mensagem. O que farias no teu ltimo dia na Terra?
prtica
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S
Sado da casca
referimos, mas voltamos a frisar que
no precisa de sair de casa para tirar fotografias. Mas tambm no obrigatrio
continuar a fotografar as jarras, as flores, ou
os brinquedos dos filhos, se for o caso. Com
um pouco de imaginao e uma pitada de
humor conseguir imagens curiosas, como a
que aqui publicamos.
Confessamos que esta ideia no original,
tendo sido adaptada de outras que vimos na

Internet. Pareceu-nos interessante para a
colocarmos em prtica e mostrar aos nossos
leitores que precisam de muito pouco para a
levar a cabo, somente um flash, uma mquina e respetiva objetiva (at pode ser a do kit),
cartolina, rfia, idealmente trip e, por fim,
uma caixa de ovos.
A ideia passa por apresentar um ovo que-
brado, como que se um impaciente pinto

estivesse a contar os dias para sair da sua
priso-ovo. E no se preocupe se sujar as
mos, ou tiver algum trabalho a preparar o
cenrio porque, como diz o ditado, no se
fazem omeletes (neste caso, fotografias), sem
partir alguns ovos.
zOOm | 19
prtica
Dificuldade
mdia
Equipamento usado
Canon 5D MKII
Canon 24-70mm
Canon 430EX II
Trip
Mais
Cartolinas
Rfia
Ovos
Caneta de tinta permanente
Numa das cascas desenhe alguns traos cortados a meio (ou qualquer outra mensagem que queira) recorrendo a um marcador, de
preferncia de tinta permanente. Certamente que j viu esta ideia
reproduzida em filmes e livros de banda desenhada.
Agora chega o momento de preparar o equipamento fotogrfico

necessrio. Para alm da cmara necessitar de um flash e de um
snoot, ou cone de luz. Este acessrio existe venda, mas pode
facilmente simular um recorrendo a, por exemplo, cartolina preta enrolada na cabea do flash, como pode ver no nosso exemplo.
Comece por partir um ovo (pelo menos) e verta o contedo para um

copo (pode mais tarde aproveitar para fazer uma omelete). No interior ter alguns resduos que melhor limpar. Lave cuidadosamente,
ou ento use um papel absorvente para o efeito.
Com o seu cenrio preparado cartolina como fundo, rfia e ovos

cuidadosamente colocados use o marcador para desenhar umas
pegadas de pinto, saindo da direo do ninho at borda do papel,
como se fugisse de ovo.
Deixe as cascas secarem mais um pouco e prepare o restante cenrio. Para o efeito recorremos a uma cartolina amarela e rfia para
simular um ninho. Obviamente que pode experimentar outras cores
e formas de ninho.
Se tem um
trip, use-o, j
que vai ter que
segurar no flash
para direcionar a
luz. Atravs do
culo, ou do
LiveView, componha
a imagem na cmara
e faa a focagem
(depois passe para
foco manual). Com a
cmara tambm em
modo manual, defina a velocidade de
sincronizao da
mesma com o flash (1/200 na Canon 5D MKII) e uma abertura entre f/8
e f/11. Defina tambm o flash para manual e na mxima potncia.
Coloque o cone junto ao ninho e tire algumas fotos de teste. Se necessrio, socorra-se do temporizador da mquina, ou de um cabo disparador.
20 | zOOm
As imagens resultantes podem sofrer de sobre/sub exposio. Se o

resultado for muito brilhante, reduza a potncia do flash e/ou movao para mais longe do ninho. Faa o inverso se a foto sair escura.
Aponte mais para a frente do ninho para o fundo sair escurecido.
Com a sesso terminada, descarregue as imagens para o computador e edite-as a gosto. Use a ferramenta de clonagem do seu programa de edio para eliminar alguns elementos mais inestticos,
ou para corrigir pequenas imperfeies, como letras nos ovos, por exemplo. Grave o ficheiro uma vez concludo o trabalho.
IMAGEM FINAL
Com pouco material, pacincia
e vontade para uma tarde de
fotografia, pode aproveitar a
ideia para simular a fuga de
outros animais.
zOOm | 21
prtica
Fruta aos pedaos

zOOm j comea a ser conhecida no
mercado. Mas no nos estamos a
referir exatamente ao mercado editorial, mas ao de frutas, legumes, peixe e carne.
que na ltima edio trouxemos a pblico
um guia com um kiwi. Neste nmero a vez
de surgir uma banana. Podemos no ser os
melhores clientes, mas ningum nos pode
acusar de no termos uma alimentao
equilibrada.
A ideia inicial era um pouco diferente
daquela que apresentamos nestas pginas.
Mas as ideias s vezes so como as conversas, logo, como as cerejas... L estamos ns de
volta fruta.
No querendo alongar muito na primeira
ideia, at porque podemos precisar dela no
futuro, o certo que a meio deste guia prtico, ou logo quase inicialmente, nos lembrmos de imagens semelhantes que j encontrmos pela Internet e que seria interessante
explorar. E, assim, tambm a banana inicial,
mais madura, foi substituda por uma mais
verde, que nos possibilitou um melhor resultado final.
Felizmente, no precisa de nada especial,
em termos de equipamento, para levar a
cabo esta tarefa. A sua mquina digital, objetiva mesmo que a do kit, uma folha de cartolina branca, trip (no essencial, mas que
pode ajudar bastante), um ferro pequeno e
fita cola. Estes dois ltimos elementos
podem ser substitudos por algo semelhante
e que cumpra a mesma funo, conforme
poder ver mais frente no texto. O efeito
final curioso e pode ter inmeras aplicaes.
Dificuldade
baixa
Equipamento usado
Canon 5D MK II
Canon 24-70mm
Trip
Mais
Banana
Cartolina branca
Bostique
Espeto de ferro
Fita cola
2
1
Comece por criar a rea que servir como fundo, recorrendo cartolina branca. Experimente tambm uma verso com cartolina preta
para ver se resulta. Pode usar bostique, por exemplo, para segurar os
cantos da cartolina e, j agora, a prpria banana, colocando-a de forma a
esconder o que a segura.
22 | zOOm
Com a ajuda do LiveView, focmos manualmente a banana. Depois

definimos uma abertura entre f/8 e 1/11 e tirmos uma primeira
fotografia de teste. Como j suspeitvamos a imagem ficou sub
exposta. Soluo: aumentar a compensao exposio em praticamente 2 stops. O resultado ficou muito melhor. Se fotografar com cartolina
preta, poder ter necessidade de compensar negativamente a exposio.
A meio do percurso decidimos avanar com uma ideia alternativa.

Descascmos e cortmos, a partir do meio, a banana aos pedaos.
Contudo, por j se encontrar madura demais e por ter sido descascada pelo lado errado, decidimos fazer o mesmo mas a uma banana mais
verde. Descasque-a a partir da ponta, que normalmente est livre no
cacho, at meio. Corte uns trs pedaos.
IMAGEM FINAL
Qualquer que seja o seu equipamento
fotogrfico, basta juntar um pouco de
imaginao e conseguir resultados
como este. Experimente com outros frutos e com fundos de cor diferente.
Agora usmos um pequeno espeto de forma a atravessar o meio da

banana e depois colocar os pedaos cortados. S que se no tiver
cuidado, os mesmos vo escorregar e ficar juntos novamente.
Soluo: cortmos pequenos pedaos de fita cola que enrolmos no
ferro, entre cada um dos pedaos da banana, mantendo-os sensivelmente mesma distncia.
Feito isto, com cuidado e com ajuda do bostique, por exemplo, coloque a banana sobre a cartolina. Volte a focar e defina uma abertura
pequena, entre f/8 e f/11 de forma a conseguir uma boa definio
do assunto. Tome mais uma vez ateno compensao da exposio.
Finalmente, depois de descarregadas as imagens para o computador, abra-as no seu programa de edio favorito. Ajuste os nveis e
curvas de forma a clarear o mximo possvel o fundo (sem perder
detalhe na banana) ou o inverso se trabalhar com cartolina preta.
Depois, recorrendo ferramenta clone, apague o ferro e reconstrua a
parte central de cada um dos pedaos da banana. No esquecer de fazer o
mesmo sombra. Grave o resultado final e impressione os seus amigos.
zOOm | 23
foto-aventura
T E X TO E F O TO S : M AU R C I O M ATO S
Viagem Costa Rica

Quando compramos um carro novo damos um passeio maior e dizemos que
fomos fazer a rodagem. Ora, ento quando se compra uma cmara nova fazse o qu? Viaja-se at outro continente para fazer a rodagem do novo equipamento? Foi isso que fez o nosso viajante de eleio, Maurcio Matos, que partiu
rumo Costa Rica para experimentar a sua nova Leica.
Leica M9 . 1/64 . ISO 160

Latitude: 10,471495 N
Longitude: 84,758823 W
24 | zOOm
zOOm | 25
foto-aventura
Leica M9 . 0,5 . ISO 160

sta foi a minha segunda visita Costa Rica mas, na prtica,

foi a primeira vez que vi o pas com olhos de ver. Na primeira ocasio em que l estive a estadia foi muito breve e
no tive muito tempo para perceber como eram as coisas. Estes 10
dias que l passei, e nos quais percorri 2200 km de carro, deixaramme com uma ideia muito mais concreta em relao ao pas e s pessoas.
Para comear, tive bastante sorte com o tempo. Arrisquei ir numa
poca em que muitas vezes chove, algumas dessas vezes uma chuva
torrencial, como ficou provado poucos dias depois de eu voltar, quando aconteceu uma tempestade que at pontes levou. No entanto, e no
perodo em que eu l estive, o tempo esteve geralmente bom e s tive
chuva no final da minha viagem, quando j no me atrapalhou
muito.
Apesar disto, e para quem estiver a pensar visitar, nada como ir em
dezembro, janeiro ou fevereiro, quando o tempo bom garantido. A
parte m que poca alta e os preos sobem consideravelmente. E
por falar em preos, a Costa Rica no um desses pases baratos onde
se pode passar muito tempo com pouco dinheiro, pelo menos para
quem quiser ficar em hotis bons ou com um mnimo de qualidade.
Tambm os restaurantes no so propriamente baratos, pelo menos
26 | zOOm
nos locais mais tursticos, que foi onde eu andei. O preo da gasolina
igualmente alto. No to alto como em Portugal mas no fica to
longe assim.
Sendo a Costa Rica um pas pequeno, funciona um pouco como
Portugal. possvel, num dia, atravessar o pas de um lado ao outro.
possvel acordar numa qualquer praia do Oceano Atlntico e ir ver o
pr do sol numa praia do Oceano Pacfico. O estado das estradas , em
alguns locais, miservel muito especialmente na Pennsula de
Nicoya. Alm disso, e devido ao perfil dessas estradas, as distncias
enganam um pouco. Mesmo aquelas estradas que so boas, tm um
perfil sinuoso, devido geografia do pas. E visto que quase no existem estradas com duas faixas em cada sentido, mesmo muito complicado ultrapassar, em especial nas zonas onde existem as grandes
plantaes de bananas, que so altamente frequentadas pelos
camies que as transportam.
Apesar disto, muito simples conduzir na Costa Rica, embora aconselhe a utilizao de um GPS para encontrar facilmente os locais a
visitar. No meu caso utilizei um mapa para aparelhos Garmin e funcionou na perfeio. Relativamente a documentos, a Carta de
Conduo portuguesa tudo o que preciso, juntamente com o passaporte e sei isso por experincia prpria porque fui mandado parar
Leica M9 . 1/1000 . ISO 160

pela polcia mais do que uma vez.

Em relao beleza natural do pas, penso que visvel nas fotos
que tirei, embora eu me tenha concentrado especialmente nas praias,
que foi onde passei a maioria do tempo. E as praias so muitas, divididas pela costa do Atlntico e do Pacfico. Daquilo que visitei, gostei
mais do lado do Pacfico.
E alm das praias, existem os vulces. So vrios mas a jia da
coroa o Vulco Arenal. Desta vez, e ao contrrio do que aconteceu
na minha primeira visita, consegui v-lo e fotograf-lo, embora apenas por uns minutos. preciso, de facto, ter alguma sorte para ter
uma viso perfeita de todo o cone do vulco. J os vulces Pos e
Iraz, nada! Apenas nevoeiro. Acontece. Existem ainda os diversos
parques nacionais, com inmeros quilmetros quadrados de floresta
tropical, onde se pode observar um enorme nmero de espcies de
fauna e flora.
Leica: Fotografar menos, mas

melhor
Poucas semanas antes desta minha viagem, tomei uma deciso
drstica e arriscada em relao ao meu equipamento. Resolvi trocar
as minhas DSLR por um par de Leicas. Foi uma mudana radical que
envolvia muito mais do que uma simples troca de mquinas e objetivas.

Representava uma mudana completa na forma de fotografar.
Agora, algumas semanas passadas, posso dizer com toda a certeza
que a adaptao foi boa. A viagem foi um sucesso e estou muito
satisfeito com as fotos que trouxe comigo. Como sempre digo, qualquer cmara uma soluo de compromisso: no h nenhuma que
seja perfeita. Houve momentos em que senti a falta das minhas
Canon, fosse pela focagem automtica, fosse por ser prova de
chuva. No entanto, foram muito mais os momentos em que agradeci
o facto da Leica ser uma cmara pequena, compacta um prazer de
usar.
Vou comear por referir os aspetos mais chatos na utilizao das
Leica em fotografia de viagem. Afinal de contas, o tipo de fotografia
que mais fao e que mais prazer me d. Em primeiro lugar, e aquilo
que mais me incomoda na Leica, a sujidade no sensor, coisa qual
j no estava habituado h uns anos. As M9 e M8 no tm qualquer
sistema de limpeza de sensor, comum hoje em dia em qualquer
DSLR e no meu tipo de fotografia, que usa essencialmente aberturas
pequenas, qualquer partcula de p se torna visvel. Esperemos que
esta questo possa ser resolvida em futuras verses da mquina.
zOOm | 27
foto-aventura
34 | zOOm
Leica M9 . 1/180 . ISO 160

O LCD da mquina simplesmente ridculo.

ria se fosse uma 1D, mais 3 ou 4 objetivas L.
inadmissvel que uma mquina de quase 6000
A qualidade tambm visvel. Em relao ao corpo
euros tenha um LCD to fraco. A mim no me faz
das Leica, aquela sensao de estar a fotografar com
grande diferena porque no sou muito de avaliar
uma obra de arte. Construo primorosa, sem falhas.
as fotos pelo LCD. Mas para quem tem o hbito de o
Simplesmente nada a apontar (tirando o LCD, do qual j
fazer, uma tragdia. Simplesmente o elo fraco da
falei). Uma pea que, simplesmente pelo seu estilo,
Leica M9 (e da M8 tambm).
aumenta o prazer de fotografar. O facto de estar a fotoOutro problema que surge quando se fotografa
grafar com uma mquina diferente tambm d um
com uma rangefinder a utilizao de filtros, em
certo prazer. Sim, para mim to importante o prazer
especial filtros polarizadores, que eu tanto uso. Ao
que tenho a usar uma mquina como a qualidade das
olhar pelo visor de uma Leica, no se tem o feedimagens que esta produz.
back do filtro, visto que no se est a olhar atravs
J em relao s objetivas Zeiss, que so a minha
Leica M9
da objetiva como numa DSLR. Assim sendo no se
escolha devido ao preo absurdo das Leica, a qualidade
Leica M8
consegue perceber qual o efeito que o filtro est a
que j esperava tendo em conta o que conhecia delas.
ter na imagem.
tima
construo, ntidas, compactas.
Objetivas:
Existem basicamente duas solues para isso.
A respeito das fotos que saem da M9, do melhor que
Zeiss 21mm f/2.8 Biogon T* ZM
Uma, a minha preferida, usar filtros que tenham
j vi. Fotos ntidas, ricas em cores, com muito menos
Zeiss 28mm f/2.8 Biogon T* ZM
marcas, caso dos Heliopan, e ter um na lente e um
necessidade de edio, mesmo fotografando em RAW,
Zeiss 50mm f/1.5 C Sonnar T* ZM
na mo. Rodar o da mo e olhar atravs dele e,
coisa que sempre fao. Fotos que podem ser impressas
Zeiss 85mm f/4 Tele-Tessar T* ZM
quando o efeito for o desejado, ver a marca e colocar
em tamanho enorme, mantendo a qualidade.
Site http://www.mauriciomatos.com
o filtro que est na lente na mesma posio. Sim,
O facto de ser obrigado a lidar com a focagem
chato nada prtico. A outra soluo simplesmenmanual faz-me fotografar menos, mas melhor. Esta a
te ir rodando e ir tirando diferentes fotos at obter a
sensao com que fiquei. Tiro menos fotos mas aproveidesejada.
to mais das que tiro. Faz-me tambm fotografar de forma diferente,
O facto da mquina tambm no ser resistente a chuva ou p limioptar por coisas diferentes, e tambm me impede de tirar certas
ta um pouco as condies em que podemos fotografar, especialmente fotos. Mas algo que eu j sabia quando fiz esta opo. No entanto,
tendo em conta o custo e o medo que temos de danificar a cmara de
no so as fotos que no se tiram que importam o que realmente
alguma forma. De certeza que no fotografava com a Leica em alguimporta so aquelas que se tiram e a qualidade com que ficam.
mas das condies que cheguei a fotografar com a 1D Mark IV.
Em concluso, as Leicas M9 e M8 no so mquinas perfeitas.
Em relao a coisas menos positivas, estamos conversados. E os
Nenhuma . Tem os seus problemas, as suas falhas, mas provavelaspetos que mais me agradaram? Bem em primeiro lugar a razo
mente a mquina com a qual tive mais prazer em fotografar at hoje.
principal pela qual eu fiz a troca. Equipamento mais leve, mais comNo vou dizer que vo ser as minhas mquinas no longo prazo, porpacto, mais user friendly.
que hoje em dia o mundo da fotografia muda quase de um dia para o
E, aps estes 10 dias na Costa Rica, posso dizer que de facto um
outro. No se sabe o que a vem.
prazer fotografar com estas cmaras. Um pequeno saco suficiente
Mas, atualmente, no h nenhuma outra mquina que eu preferispara levar um corpo com uma objetiva e duas ou trs objetivas mais.
se ter. to simples como isso. n
Z
Algo que no pesa e no incomoda da mesma forma que incomoda-
Na mala
de viagem...
Leica M9 . 1/750 . ISO 160

Latitude: 9,6518 N
zOOm | 29
destaque
T I R E PA R T I D O DA S UA C M A R A F O TO G R F I C A
30 | zOOm
FLASH
SEM SEGREDOS
muito mais do que um simples claro que denuncia
a presena do fotgrafo. O sistema flash da sua
cmara digital permite-lhe iluminar o sujeito e capturar um conjunto de belos efeitos criativos. Saiba
como o utilizar e tirar partido de todos seus modos,
para chegar ainda mais perto da fotografia perfeita.
zOOm | 31
destaque
o nvel das exposies, nunca foi to

fcil fotografar como agora, com a
cmara a encarregar-se de todas
aquelas frmulas complicadas, que so
necessrias para atingir exposies perfeitas. No passado, cabia ao fotgrafo todo o
trabalho de calcular quais as definies da
cmara que eram necessrias. Ora, isso podia
dificultar a vida a alguns de ns, at mesmo
para aquelas fotos aparentemente mais simples. Graas ao avano tecnolgico, os novos
modelos apresentam grandes inovaes ao
nvel da comunicao entre o flash e a cmara, o que permite todo o tipo de composies
e efeitos at os mais complexos, com relativa
simplicidade.
Existem, atualmente, diversos modos
escolha. Tantos que podem deix-lo confuso
na hora de escolher aquele que se adequa
melhor a cada situao. Mas no se preocupe que para isso que ns c estamos.
Neste artigo vamos explicar-lhe as principais funes: o que so, para que servem,
como, quando e como deve us-las. Est aqui
tudo. Quer esteja a usar o flash integrado ou
externo, este guia vai dar-lhe a conhecer
tudo o que precisa para tirar a melhor fotografia possvel.
O seu flash ao pormenor

Pea a pea, saiba quais so os componentes do seu flash e para que servem eles.
5
2
4
6
8
10
9
7
Porque precisamos
de um flash externo?
Praticamente todas as cmaras SLR dispem de um
flash integrado, que j vem de srie. Ora, isso levanos pergunta recorrente de quem se inicia no
mundo da fotografia: se a cmara j est equipada
com um flash, porque teremos de comprar um
externo? H vrias razes para isso, mas como no
temos tempo nem espao suficiente, resumimos
todas elas em trs boas razes.
Potncia: A sada do flash que vem de srie com a
cmara suficientemente boa para fotografar sujeitos posicionados a um ou dois metros. Mas no
mais do que isso. J os flash externos tm uma
potncia bem maior, permitindo-lhe fazer a exposio adequada de sujeitos posicionados a vrios
metros de distncia.
Caratersticas: O flash de srie dispe de vrios
modos, mas no se comparam ao grau de sofisticao de um externo. Para alm da cabea inclinvel,
dispem de modos adicionais que possibilitam um
uso bem mais criativo do flash.
Flexibilidade: A utilizao de um flash externo
abre-lhe todo um novo mundo de possibilidades.
Por exemplo, pode combinar mais do que um flash
para criar vrios pontos de iluminao. Com jeitinho, vai conseguir at fazer frente aos sistemas de
flash de estdio, de forma bem mais econmica e
porttil.
32 | zOOm
1) Cabea do flash: A cabea do flash capaz de

rodar em ngulos verticais e horizontais. Sendo inclinvel, pode ser direcionada para reas especficas,
onde a luz seja mais necessria. A inclinao permite
tambm aumentar o raio de ao do flash.
2) Lmpada AF Assist: Na fotografia de baixa iluminao, pode haver situaes em que visvel um
feixe em tom avermelhado a sair do flash. Trata-se
da chamada lmpada de assistncia focagem que,
como o nome indica, ajuda a cmara a fixar a focagem.
3) Difusor/refletor de origem: Para suavizar a
luz, faa deslizar o difusor sobre a janela do flash.
Pode tambm usar o refletor para redirecionar a
sada do flash.
4) Tomada externa: Vrios modelos de gama
mdia e alta dispem de uma entrada para encaixe
de uma fonte de energia.
5) Monitor LCD: Alguns modelos de flash tm uma
quantidade de funes de tal modo avanadas que
necessitam de um pequeno monitor LCD. A encontra informao diversa sobre os modos de flash selecionados, bem como uma escala de distncia que
lhe dar uma representao do alcance do flash, de
acordo com as definies escolhidas.
6) Botes de controlo: Dispor de funes avanadas implica que o flash ter um grande nmero de
botes. Claro que, para simplificar as coisas, cada
boto controla mais do que uma funo, pelo que
recomendvel que perca algum tempo a experiment-los. Nem sempre a sua utilizao intuitiva e de
compreenso fcil.
7) Encaixe: O flash vem equipado com pequenos
pinos que vo encaixar nos contactos da cmara, de
modo a transferirem informao entre um e outro
equipamento. E, claro, para acionar o flash quando
premir o boto de disparo da sua cmara. Quase
todos os encaixes tm o mesmo desenho, com exceo das cmaras da srie Alpha, da Sony.
8) Lmpada Pronto/Teste: A maior parte dos
modelos inclui uma lmpada a dois tempos, ou
seja, a luz passa de verde para vermelho, conforme o
flash esteja parcial ou totalmente carregado. Em
alguns casos, pode premir esta lmpada de modo a
que o flash faa um disparo de teste.
9) Mecanismo de fecho: um sistema que impede que o flash caia do encaixe, assegurando o seu
fecho total, em perfeita segurana.
10) Base: Alguns flash que incluem a funo wireless esto equipados com uma base. Esta permite
que o flash fique em p, de forma a posicion-lo
onde muito bem entender, sem qualquer ligao
cmara. Caso o seu flash no inclua um destes
suportes, pode sempre comprar um adaptador
encontram-se facilmente na Internet com o qual a
cmara pode ficar devidamente apoiada ou, ento,
instalada num trip.
Usar o bounce flash

(rebatido)
A luz do seu flash pode
ser impiedosa para com
os retratos. Para evitar
que se arrune uma boa
fotografia, os flash
externos incluem a possibilidade de rebater a
cabea (ou inclinar).
Na sua posio normal,
a cabea do flash distribui a luz diretamente no
sujeito, o que resulta muitas vezes em sombras que
surgem por trs do sujeito. Mas, ao fazer tabela na
parede ou no teto, a luz do flash vai ser distribuda
de forma a eliminar essas sombras incmodas.
O importante que tenha em conta o ngulo da
inclinao, que como quem diz, quanto deve inclinar a cabea do flash. O ideal que aponte o flash
para que ele fique ali a meio caminho entre si e o
sujeito. Se apontar a cabea do flash para um ponto
demasiado baixo, o mais provvel que o flash
salte por trs do sujeito. Aponte-a para demasiado
longe e ele cair em frente e ele. Alm disso, certifique-se de que ele salta a partir de uma superfcie
branca ou de cor neutra, uma vez que a luz do flash
vai assumir a cor da superfcie. Se o seu flash tiver
um refletor ou difusor, use-o para melhorar ainda
mais o efeito do flash.
Compensao
exposio do flash
No uma funo que v usar
assim muitas
vezes. Mas
importante que a
conhea, uma vez que uma forma rpida e simples
de controlar os nveis da sada de flash. A compensao exposio do flash usada para aumentar
ou reduzir a quantidade de flash que a cmara
entendeu ser necessria. Ora, normalmente precisamos disto depois de revermos uma fotografia que
acabamos de tirar e descobrimos que ela precisava
de mais (ou menos) flash. Tambm pode recorrer a
esta funo quando tiver fotografado com flash de
preenchimento e chegar concluso que o equilbrio entre o flash e a luz ambiente no o mais indicado. E h ainda uma outra situao na qual pode
ser necessrio recorrer compensao da exposio do flash. Em alguns modelos da Nikon, Pentax e
Sony, quaisquer ajustes que faa usando a compensao exposio vo afetar a exposio do flash.
Nesses casos, a compensao exposio do flash
fundamental para compensar eventuais desvios.
Glossrio flash
Os termos associados ao seu flash nem sempre so os mais simples de compreender. At porque alguns
deles nem tm traduo para portugus. Para lhe facilitar a vida, organizmos uma espcie de dicionrio que
inclui aquelas palavras mais usadas.
Medio de flash TTL

A sigla TTL significa Through The Lens em portugus Atravs da Objetiva e a sua cmara usa este
tipo de medio para conseguir exposies o mais
precisas possvel. Em regra, a maior parte das cmaras utiliza o padro multizonas como base para o
clculo da exposio. Algumas disponibilizam a
opo como funo personalizada, de alternar com
a medio ponderada ao centro. H ainda sistemas
que disparam uma espcie de pr-flash para dar
uma ajudinha exposio e outros que incluem uma
funo de FE-Lock (Flash-Exposure Lock). Isto vai
permitir-lhe efetuar uma leitura pontual, usando o
flash naquelas situaes mais traioeiras.
Resumindo: para a esmagadora maioria das fotografias que o leitor vai tirar, o padro TTL o suficiente
para garantir bons resultados.
Red-eye
Quem nunca se deparou com o problema dos olhos
vermelhos numa foto, que atire a primeira pedra! Ou
o primeiro clique. A verdade que este um problema recorrente quando se fotografa com flash. E no,
no verdade que os sujeitos que ficam com olhos
vermelhos estejam possudos pelo demnio. Isso
acontece pura e simplesmente porque a luz do flash
refletida nos vasos sanguneos da retina. Claro que
para resolver isto os fabricantes j equipam as
cmaras com sistemas para a reduo do efeito
red-eye. E mesmo quando eles no forem suficientes para o eliminar, h um ou dois truques que revelamos neste artigo.
Velocidade de sincronizao
As cmaras digitais tm uma velocidade de disparo
at onde podem ser sincronizadas com o flash. Em
regra, essa velocidade situa-se entre os 1/90 e os
1/250 segundos. possvel selecionar velocidades
de disparo abaixo destes valores, mas nunca acima.
Isto porque a essas velocidades o mais certo era que
uma boa parte da sua fotografia aparecesse toda a
negro.
Guide Number (nmero guia)
O GN, ou Guide Number em portugus, Nmero
Guia corresponde a uma indicao da potncia do
flash externo. Quanto mais elevado for o Guide
Number, maior potncia o flash ter. frequentemente indicado como um valor seguido da referncia ISO 100, m, que corresponde indicao da sua
potncia em metros, quando usado com uma definio especfica de ISO. Dificilmente ter necessidade
de calcular uma exposio de flash, mas se isso
acontecer defina a cmara para modo manual, a

velocidade de disparo para a sua velocidade de sincronizao e calcule a exposio seguindo esta frmula simples: Abertura = nmero guia / distncia
entre o sujeito e o flash. Sendo assim, quando o
sujeito estiver a 10 metros do flash e o seu nmero
guia for 40, vai precisar de definir uma abertura de
f/4. A maior parte dos flash que vem de origem com
a sua cmara tem um GN de aproximadamente 12,
enquanto a maioria dos flash externos varia entre os
28 e os 50.
Flash Master and Slave
Nas situaes em que usar vrios flash externos,
deve usar um flash externo Master que ir controlar os restantes flash. Se procurar bem, encontrar
um boto na parte de trs do flash que permite defini-lo para qualquer configurao.
Cobertura do Flash
Esta expresso corresponde disperso da luz a
partir do flash. Est indicado como um comprimento
focal normalmente volta dos 18 mm de modo a
que dever ter ateno aos valores. Se usar uma
objetiva mais larga do que aquela que est indicada,
arrisca-se a obter uma fotografia com cantos escuros devido falta de cobertura do flash.
zOOm | 33
destaque
Modos de flash
Se a ideia for controlar o flash, a primeira coisa que tem de aprender so quais os modos e funes do flash que esto disponveis e compreender quando e como os
devemos usar. Antigamente era tudo bem mais simples. O flash tinha s dois modos de funcionamento: ligado e desligado. Em contraste, hoje os flashes vm equipados com tantos os modos de funcionamento que podem deixar s aranhas no s um fotgrafo caloiro, mas tambm os mais experientes.
Cada modo de flash mais adequado a cada tipo de sujeito e, por esse motivo, fundamental que saiba como e quando usar cada um dos modos. E aqui entra a vantagem do digital: pode fazer as experincias todas que muito bem entender, que a nica coisa que vai gastar tempo.
Experimente cada um deles, depois experimente-os novamente e volte a experimentar e por a fora. Pratique e volte a praticar at comear a perceber de que forma
cada um dos modos de flash se adequa a cada uma das situaes com que se vai deparar na sua fotografia. que, l diz o ditado, a prtica leva perfeio
OS MAIS BSICOS
AUTOMTICO
Este modo Luz de Preenchimento dos mais teis.

No caso dos retratos luz do dia, pode usar o modo
de flash forado para remover sombras. Ou ento,
naquelas situaes em que a face do sujeito estiver
na sombra. Ou seja, em situaes onde exista iluminao suficiente, o que faz com que o automtico no dispare. A quantidade de luz de preenchimento determinada pela cmara, mas pode
aument-la ou reduzi-la usando a compensao
exposio do flash, como explicado na pgina 33.
Quando usar: ao fotografar sujeitos em contraluz, uma
vez que evita que os objetos em primeiro plano fiquem
escuros e revela detalhe no sujeito; ao fotografar um
sujeito posicionado na sombra (por exemplo, debaixo
de uma rvore), com a cara manchada de sombras.
As cmaras DSLR no dispem de um modo de

flash automtico. Em vez disso, esto preparadas
para ativar o flash automaticamente, quando
forem definidos certos modos de exposio. Nos
modelos intermdios as chamadas cmaras CSC
em alguns casos est disponvel um modo de
flash automtico, que funciona da mesma forma
que nas compactas: o flash dispara quando a fotografia for captada em condies de baixa iluminao.
Quando usar: em fotografias no interior visto que
mais provvel que, ao fotografar apenas com luz
ambiente, as fotografias podem perder qualidade com
qualquer tremor da cmara.
FLASH-OFF
FORADO (LUZ DE PREENCHIMENTO)
Conhecido como Modo Desligado a sua funo

impedir o disparo do flash mesmo quando fotografa num ambiente escuro. Nem todas as cmaras
dispem dele, mas particularmente til em
situaes em que no queremos ou podemos
usar o flash. Se estiver em modo automtico o
mais certo que a nossa cmara decida que
necessrio usar o flash e faz-lo saltar c para fora.
Com este modo off assegura-se de que isso no
acontece.
Quando usar: se deseja captar a iluminao natural,
sem interferncia da luz padronizada do flash; para evitar reflexos (por exemplo, ao fotografar a relva); ou em
locais onde o flash no seja permitido, como o caso
dos museus onde a intensidade do flash pode interferir
com as cores das pinturas, ou em espetculos musicais.
REDUO DE OLHOS VERMELHOS
um modo que lhe permite eliminar ou pelo
menos reduzir aquele irritante fenmeno que
acontece ao fotografar retratos no interior: os
olhos vermelhos do sujeito. A sua funo consiste
em enganar o olho do sujeito. Isto porque, neste
34 | zOOm
modo, antes do flash a srio (o que disparado no

momento da fotografia) o flash vai fazer alguns
disparos preliminares curtos e rpidos que vo
obrigar a retina a contrair-se (a reao natural
quando exposta a ele). Desse modo, vamos impedir
que o vermelho dos vasos sanguneos seja refletido no flash a valer, que disparado logo a seguir.
Para alm deste modo de flash, pode reduzir o efeito de olhos vermelhos recorrendo a um destes
truques:
- posicione o flash longe da objetiva (quanto mais
afastados estiverem um do outro menor a probabilidade do olho vermelho, pelo que pode optar
por um ou mais flash externos, situados a alguma
distncia da sua cmara);
- aumente a luz ambiente (quanto maior for a iluminao ambiente menor o risco de pupilas dilatadas, pelo que aconselhvel que sacrifique o
ambiente intimista da meia luz em favor de uma
sala mais iluminada);
- use flash rebatido (o olho vermelho resulta de
exposio direta ao flash, pelo que a inclinao vai
resolver parte do problema);
- afaste o sujeito de bebidas alcolicas (o lcool faz
com que as pupilas se dilatem e quanto mais ela
estiver dilatada maior o risco de refletir o vermelho dos vasos sanguneos);
- recorra ao software de edio (h situaes em
que nada disto resulta, ou ento, a fotografia j
est tirada e no se apercebeu do problema a
tempo de repetir, pelo que nessa altura que deve
usar o programa de edio de imagem para remover o olho vermelho).
OS MAIS CRIATIVOS
SINCRONIZAO LENTA
Fotografar nos modos de flash normais tem as

suas desvantagens. Eles usam velocidades de disparo mais rpidas para evitar que a cmara trema,
o que resulta muitas vezes num sujeito bem iluminado mas o fundo fica escuro. Para resolver este
problema existe o chamado modo de sincronizao lenta. usado para dar uma melhor exposio
das reas do plano de fundo fora do alcance do
flash, permitindo-lhe ganhar claridade. A grande
vantagem deste modo que pode combinar o
flash com uma baixa velocidade de disparo. Os
longos tempos de exposio permitem-lhe captar
a luz ambiente de toda a cena, enquanto o flash se
encarrega de iluminar o sujeito. Mas h que tomar
as devidas cautelas. Como o obturador vai permanecer aberto durante algum tempo, qualquer
movimento que seja registado durante a exposio poder dar cabo de uma tima fotografia. Por
isso que recomendamos vivamente o uso de um
trip. A no ser, claro, que esteja procura de um
efeito criativo para a sua fotografia. Nesse caso, a
nossa sugesto que faa precisamente o contrrio: d movimento. Mas no um movimento
bruta! Experimente rodar a cmara no sentido dos
ponteiros do relgio (e no sentido inverso), durante
a exposio. E que tal? Reparou como os pontos
brilhantes ficaram registados sob a forma de
estrias? Realmente, este modo abre-lhe um novo
mundo de possibilidades. Tem de aprender a
explor-las devidamente. Uma boa parte das
cmaras dispe do modo Sincronizao Lenta e h
outros modelos que definem automaticamente o
flash para este modo quando usa determinados
modos de exposio. A Sincronizao Lenta pode
tambm ser usada em conjunto com o modo de
Sincronia (segunda cortina) explicado mais abaixo mas no em todas as cmaras.
Quando usar: para revelar a luz ambiente no pano de
fundo e num sujeito exposto ao flash; para conseguir
efeitos criativos, movimentando a cmara enquanto
usa uma velocidade de disparo lenta.
SINCRONIZAO SEGUNDA CORTINA
Em condies normais, a sua cmara est configurada para efetuar a sincronizao do flash com a
primeira cortina. Ora, isto significa que, ao tirar
uma fotografia, o disparar do flash feito no incio
da exposio. Isto funciona perfeitamente na
maior parte das exposies, mas quando utilizar
exposies mais longas pode afetar negativamente o resultado, se houver um sujeito em movimento dentro do enquadramento. O que acontece
que o flash dispara quando premir o boto de disparo e assim regista o sujeito na sua posio original dentro de enquadramento. Mas, uma vez que
este continua a mover-se, o que fica registado
uma faixa que percorre a cena. De modo a tornar a
imagem mais natural, deve selecionar o modo de
sincronizao segunda cortina, que vai assegurar
que o flash seja disparado apenas no final da
exposio. Claro que isto levanta um outro problema. Com este modo de flash, ao fotografar um
sujeito em movimento nunca sabemos ao certo
em que parte da cena ele estar no momento do
disparo do flash. Isto no ser um problema se a
velocidade de disparo for razoavelmente rpida
na casa dos 1/8 mas pode ser uma chatice dos
diabos se usar velocidades de disparo mais baixas.
Principalmente se o sujeito estiver a movimentarse rapidamente.
Quando usar: para captar movimento, usando baixas

velocidades de disparo para fotografar sujeitos em
movimento.
FLASH WIRELESS (SEM FIOS)
Fazer experincias
com o flash uma
tentao a que poucos resistem, dada a
facilidade de disparar o flash externo,
sem qualquer tipo
do ligaes atravs
de cabos e fios.
Fotografar com a
tecnologia wireless
(ou sem fios) varia
de modelo para
modelo, mas a instalao bsica consiste em escolher o modo de Flash
Wireless e utilizar um flash de encaixa na cmara
para acionar os flashes externos. O melhor de tudo
que a fotografia wireless possvel mesmo
quando a sua cmara no dispuser de um modo
de Flash Wireless. Basta que faa a ligao de um
disparador wireless, ou trigger, ao encaixe da
cmara e este acionar o flash externo. Claro que
h sempre o problema do preo os modelos de
marca saem sempre caros mas pode optar pelos
chamados disparadores independentes. Existem
modelos mais baratos que no dispem de medio de flash TTL, enquanto os mais caros disponibilizam, regra geral, quase todas as funes.
Quando usar: instalaes com mltiplos flashes externos; ou quando usar gel de flash colorido para dar cor
ao seu pano e fundo.
FLASH FP/ALTA VELOCIDADE
um modo
que est disponvel num
conjunto
limitado de
cmaras e
flash, mas
que permite
que o flash
seja usado
em qualquer
velocidade de disparo. O que uma grande vantagem, visto que no limita a utilizao sincronizao de velocidade por defeito. Isto particularmente til para quem faz fotografia de desporto, j
que possibilita o uso do flash luz do dia para
congelar a ao. Mas tambm pode ser bastante
til aos fotgrafos que procuram combinar flash
com grandes aberturas em pleno dia. Ora, isto
tudo, traduzido por midos, quer dizer que este
no um modo acessvel aos caloiros ou mesmo a
fotgrafos com pouca rodagem. um modo de
flash algo avanado, ideal para os mais experientes e com necessidades especficas.
Quando usar: nas situaes em que quiser utilizar o
flash para congelar a ao durante o dia; quando pretender usar o flash luz do dia.
CONFIGURAO MANUAL DE POTNCIA
Boa parte dos flash de encaixe na cmara fazem
disparar as configuraes manuais de potncia.
Estas esto definidas para disparar o flash numa
proporo de potncia muito particular: por passos, desde a potncia mxima, at 1/2 de potncia,
1/4 de potncia e por a fora, at aos 1/64 de potncia. Quando usado numa configurao de potncia
manual, o flash ser consistente, independentemente das definies da cmara, luz ambiente, ou
qualquer outro elemento varivel. Defina as configuraes de potncia e o flash disparar sempre
com a mesma intensidade. Isto quer dizer que,
uma vez configuradas, as exposies do flash so
consistentes. O que muito til para fotografar
uma enorme variedade de sujeitos, que vo desde
a luz escurido, ou que sejam reflexivos. Uma vez
definida a proporo manual de potncia do seu
flash (ou vrios flash) de modo a assegurar uma
exposio razovel, todas as exposies sero consistentes. A no ser que faa variaes na distncia entre o flash e o sujeito. Outra situao na qual
as configuraes manuais do flash podem revelarse teis quando utilizar um flash externo com
alguma idade ou de uma marca diferente da
cmara. Ao utiliz-lo em modo manual, recorrendo
a disparador, por exemplo, vai poder disparar um
conjunto de flashes ao mesmo tempo. Tambm
pode recorrer a este modo naquelas situaes em
que pretende pintar a cena, usando o flash. Z
zOOm | 35
pela objectiva de...

T E X TO : PAU L O J O R G E D I A S . F O TO S : J O O P I N A
Canon 5D . 35mm . f/1.6 .

1/125 . ISO 1250
40 | zOOm
JOO PINA
O Mundo
o melhor lugar do Mundo
para se ser fotgrafo
Define o seu trabalho como fotografia de lutas. Vive em Paris, mas passa boa
parte do tempo na Amrica Latina. Fotografa cenrios de guerra, com o mesmo
vontade com que fotografa uma cena de rua. E diz que no descobriu a
fotografiafoi ela quem tomou conta da sua vida.
zOOm | 41

J O O P I N A
uase todos ns fizemos algo marcante aos 18 anos. Uns tiraram a carta, outros fizeram uma viagem de sonho, outros
arranjaram o primeiro emprego Joo Pina assinalou o seu
18. aniversrio tornando-se fotgrafo.
Desde mido que dava uns cliques primeiro com a cmara do av
e depois com a sua Fuji point-and-shoot e o interesse foi crescendo, at ao dia em que se apercebeu de que a fotografia tomara conta
da sua vida.
Foi a fotografia que o levou a viajar pelo mundo, tendo passado os
ltimos dez anos entre a Europa e a Amrica Latina. Mas no s o
fotgrafo quem viaja. O seu trabalho tambm passeia pelo mundo
nas pginas de publicaes conceituadas como The New York Times,
New Yorker, Time, Newsweek, Stern, GEO, El Pais, La Vanguardia
Magazine, Days Japan, Expresso e Viso.
Em publicaes, mas tambm em exposies: Londres, Nova Iorque,
Tquio, Lisboa, todas elas j foram devidamente apresentadas ao trabalho de Joo Pina. Enfim, o Mundo a sua casa. Mas , mais do que
isso, o melhor lugar do mundo para se ser fotgrafo.
zOOm: Retrato, guerra, viagens, cidade... como que consegue fazer

caber tudo isso dentro da fotografia?
Joo Pina: No sou eu que consigo nada, a vida so todas essas coisas.
Eu conheo pessoas, fotografo-as, viajo, visito cidades, passo por conflitos. E a minha desculpa para poder estar em todos esses lugares e
visitar todas essas pessoas tirar fotografias.
38 | zOOm
Canon 1D . 21mm . f/3.2 .

1/80 . ISO 100
Todos temos uma histria na fotografia? Qual a sua? Como e

quando descobriu que ela ia fazer parte da sua vida?
Eu nunca descobri que ela ia fazer parte da minha vida simplesmente a fotografia foi tomando conta dela. Comecei a fotografar
desde mido e, devagar, fui-me interessando cada vez mais. Tudo se
foi tornando mais srio, comecei a trabalhar como fotgrafo aos 18
anos e o resto est vista.
Todas as histrias com fotografia envolvem uma primeira cmara.
Lembra-se qual foi a sua?
A primeira cmara com que eu me lembro de ter fotografado foi uma
Yashica-mate mdio formato (6x6) do meu av. Eu deveria ter entre 4
e 5 anos (mais tarde o meu av ofereceu-me essa mquina), depois a
minha av ofereceu-me uma mquina muito pequenina que tambm servia de porta-chaves e usava filmes 110. E, aos 11 ou 12 anos,
tive a minha primeira mquina a srio. Uma Fuji point-and-shoot
muito fraquinha, que comprei com as minhas poupanas da semanada. Custou-me 11 contos e 500.
E a aprendizagem, como foi? Fale-nos um pouco desse processo.
A aprendizagem um processo contnuo. Ainda hoje continuo a
aprender todos os dias coisas novas. Numa primeira fase, tudo era na
base da tentativa e erro: fotografava, revelava e logo se via o que saia.
Uns anos mais tarde, comecei a interessar-me mais pela parte tcnica
da fotografia e comecei a entender o que era preciso para que este
processo mgico de conseguir gravar visualmente o que nos est

frente acontea. Isso tambm me levou quando j estava a trabalhar,
a ir fazer um curso de fotografia no Ar.Co para, basicamente, aprender a funcionar dentro de um laboratrio. Durante um ano estive em
aulas noite a aprender a revelar/imprimir preto e branco. E logo em
2004 decidi, depois de terminar um curso superior de Marketing ao
mesmo tempo que sempre trabalhei como fotgrafo, que queria continuar a estudar fotografia mas fora de Portugal. A decidi concorrer e
entrei no International Center of Photography no curso de
Fotojornalismo e Fotografia Documental. E a terminei a minha educao formal em fotografia.
Ningum gosta de se rotular a ele mesmo. Mas se tivesse mesmo de
ser, como que o Joo Pina definiria a sua fotografia?
Definiria como uma fotografia de lutas. Lutas polticas, sociais e blicas.
A Amrica Latina o melhor lugar do mundo para se ser fotgrafo?
Eu acho que o Mundo o melhor lugar do Mundo para se ser fotgrafo. Todos os lugares so diferentes e em todos existe um potencial
fotogrfico muito grande. Podemos arranjar lugares/situaes/pessoas para fotografar em todos os lugares do mundo. E pode ser
extraordinrio ver as diferenas e as semelhanas de lugares to distantes geograficamente. A Amrica Latina , sem dvida, o lugar do
planeta onde eu tenho passado mais tempo nos ltimos 10 anos e,
zOOm | 39

J O O P I N A
por isso, um lugar onde me sinto muito vontade a

viver e a trabalhar. Mas no vejo porque seria o
melhor lugar para se ser fotgrafo alm da enorme
liberdade e vontade que eu sinto para trabalhar l.
Foi um dos fotgrafos que cobriu a Revoluo de
Jasmim. verdade que as revolues esto cada vez
mais perigosas para os jornalistas?
A Revoluo do Jasmim (Tunsia) foi apenas o comeo
de vrias revolues que comearam em 2011 s quais
eu gosto de chamar a revoluo rabe. No acho que
as revolues especificamente estejam cada vez mais
perigosas para jornalistas, mas o mundo est. Hoje em
dia qualquer governante (democraticamente eleito ou
no) sabe que grande parte do seu sucesso passa pela
forma como consegue passar a sua mensagem para a
populao e a forma como consegue contornar (ou
no) a forma como o jornalismo reflete a sua atuao.
Isto tem levado a que, em alguns casos, os jornalistas
sejam alvos diretos de represso. Mas tambm foi pos-
Canon 1D . 32mm . f/5 . 1/250 . ISO 200
40 | zOOm
TALENTO
No Profissional n Profissional
JOO PINA
Idade: 32
Equipamento:
SpeedGraphic - 4x5 polegadas + 180mm
2.8
Hasselblad 500cm + 80mm 2.8
Canon EOS 5D e 5D MK II + 35mm 1.4
Fuji X100
http://www.joao-pina.com
svel trabalhar com nveis de abertura, em 2011, que

tinham sido muitssimo difceis conseguir nos ltimos
10-15 anos. Um desses casos a Lbia, onde para cobrir
o lado rebelde no incio da guerra contra o regime de
Khaddafi, os jornalistas tinham acesso praticamente
sem restries s linhas da frente, operaes militares
e toda a loucura que se viveu. Tambm por isso morreram vrios colegas, porque estvamos demasiado
perto e demasiado expostos.
Fale-nos um pouco do seu arsenal. Qual a sua pea
favorita?
O meu par de sapatos, sem dvida a minha pea preferida do meu arsenal e isto fora de brincadeiras. O
trabalho que fazemos depende muitssimas vezes de
estarmos muitas horas em p, espera, andar muito.
Para alm disso, eu s utilizo lentes grande-angular e
normais, logo preciso de estar fisicamente perto
daquilo que estou a fotografar. Nada como bons sapatos, que permitam estar 10-12 horas por dia em p sem
me doerem as costas ou os joelhos para tudo isto.

Muito bem. Safou-se lindamente na pergunta do equipamento. Mas
vamos l ver como se desenrrasca com uma pergunta sobre o programa de edio. Usa muito, pouco, assim-assim?
Uso tanto o programa de (tratamento, no edio) como o laboratrio
de preto e branco. Uso-o para ajustar o contraste das imagens, usando mscaras para queimar ou abrir a imagem.
J agora, usa qual? E que tipo de utilizao lhe d?
Uso um programa para editar (escolher) as imagens que fotografo
quando uso uma mquina digital, ou digitalizo os negativos que o
Expression Media. E uso o Photoshop para tratar essas imagens.
OK, agora tempo de perguntas difceis. Qual o truque que no partilha com ningum, mas vai abrir uma exceo e partilhar connosco?
No tenho nenhum truque em particular, para alm de ser sempre
muito honesto em relao ao que estou a fazer com as pessoas que
estou a fotografar. Nunca tento enganar ningum, muitas vezes as
pessoas no querem ser fotografadas, mas se sentirem que estamos a

ser frontais e honestos acabam por aceitar.
tradio, nestas entrevistas, os fotgrafos recordarem aquele episdio hilariante que fica para a posteridade. Porque a fotografia feita
de momentos perfeitos, mas tambm de histrias divertidas. Qual a
sua?
Felizmente tenho tido muitos episdios hilariantes, mas so difceis
de descontextualizar. Acho que um dos mais divertidos foi quando
estive a fotografar violncia urbana no Rio de Janeiro. A namorada de
um dos traficantes, ao ouvir-me falar com pronncia portuguesa,
dizia que eu estava a falar ingls mas que ela estava entendendo
tudo.
Pergunta final: se a sua cmara falasse. O que diria ela?
Diria para lhe darem descanso. n
Z
Canon 5D . 35mm . f/3.5 .

1/100 . ISO 200
zOOm | 41

T E X TO : PAU L O J O R G E D I A S . F O TO S : L U S A F O N S O
LUS AFONSO
A fotografia do silncio,
do equilbrio e do espao
Despertou tarde para a fotografia mas ainda foi a tempo de se tornar num excelente fotgrafo de paisagem natural. Lus Afonso conhece bem a natureza e trabalha em conjunto com ela para conseguir uma fotografia onde o silncio ocupa
sempre um lugar de destaque.
42 | zOOm
Canon 5D MK II . 21mm .
f/11 . 200 . ISO 100
zOOm | 43

LUS AFONSO
Canon 30D . 20mm . f/8 . 1/15 . ISO 100
zOOm: Assume-se como Fotgrafo de Paisagem Natural. Qual o seu

habitat natural? Montanha? Plancie? Praia? Floresta?
Lus Afonso: Montanha, plancie, praia ou floresta, todos so ambientes que me apaixonam. Desde que exista algo de belo para fotografar
e h sempre no importa o cenrio. O importante que o local
me toque de alguma maneira e, se esse clique interior acontecer, l
estou eu preparado para o registar da forma mais deslumbrante que
conseguir.
Isto no quer dizer que no existam elementos na natureza que
sejam os meus favoritos. gua, rvores e pedras so elementos que
me entusiasmam e no difcil encontrar-me procura deles quando
deambulo pelo nosso pas. E tambm a lugares onde esses elementos se encontram que eu fao questo de voltar vezes sem conta.
No incio do meu percurso era frequente encontrarem-me junto
gua salgada da costa portuguesa. um cenrio que ainda gosto de
frequentar mas que cada vez mais deixo de lado. Talvez porque hoje
em dia difcil ir a uma praia, em especial na costa do Parque
Natural Sintra-Cascais, sem dar de cara com mais uma dezena de
fotgrafos. Atualmente, serra e floresta so os ambientes que mais
procuro, principalmente porque nesta rea que o meu portfolio precisa de mais contedo, mas tambm porque aqui que eu penso
poder fazer a diferena e desfrutar do mais ntimo contacto com a
natureza de forma solitria e silenciosa. O silncio fundamental na
minha vida e na minha fotografia e nada me agrada mais do que
poder percorrer, semana aps semana, locais de grande beleza e raramente frequentados (pelo menos s horas a que fotografo) por outras
pessoas.
A plancie talvez o ambiente menos explorado na minha fotografia,
mas no est de todo posta de parte. A seu tempo
Est na fotografia assim mais a srio vai para oito anos. Foi uma paixo tardia? E como que comeou?
No me lembro dos meus pais terem uma mquina fotogrfica em
44 | zOOm
casa quando era pequeno. Tenho poucas fotografias de pequeno e a

fotografia no esteve muito presente na minha infncia. Lembro-me
de, na minha adolescncia, por l ter passado uma daquelas Kodaks
Ektra dos anos 80, vermelha, com filme em cassete, e de me fascinar
o ato de carregar no boto. Nessa altura fazia algumas fotos de famlia e os meus pais l me deixavam revelar um rolo de quando em vez.
Mas foi s em meados de 90 que, j na universidade, realmente me
apaixonei pela fotografia. Na altura tinha um colega de apartamento
e grande amigo que era fotgrafo e que me ensinou a revelar e
ampliar fotos a preto e branco. Foi a que verdadeiramente tudo
comeou. Eu de vez em quando roubava-lhe a sua SLR e fazia umas
fotos. No final da licenciatura, quando deixei o apartamento onde
vivamos e a cmara escura, decidi que estava na hora de comprar a
minha mquina.
Comprou a primeira cmara em Viena? Qual era? E porqu Viena? Foi
um impulso? Ou a cidade convenceu-o a fotograf-la?
A compra da minha primeira cmara em Viena no tem nada de
romntico. Foi apenas um acaso. Eu fui para Viena no contexto de um
estgio curricular, ao abrigo do programa Leonardo da Vinci para
recm-licenciados. Levei comigo emprestada a mquina fotogrfica
do meu cunhado que se avariou poucos dias depois de eu l ter chegado. Como no concebia a ideia de l estar sem mquina aproveitei
o meu primeiro ordenado para comprar uma Canon EOS 500N. Foi
essa a primeira mquina que tive e que a responsvel por ainda
hoje ser fiel marca.
Diz que gosta de criar a sua prpria viso de um local e no se deixa
influenciar pelo trabalho de outros. isto que carateriza a sua fotografia? Um olhar muito prprio?
Eu penso que isso que deve caracterizar a fotografia de toda a
gente, ou pelo menos, aquilo que devia. Se no pretendermos apresentar um olhar nosso naquilo que fotografamos ento a nossa foto-
grafia nunca ser verdadeiramente nossa. Mas eu no diria que isso

que a caracteriza. Diria mais que algo essencial a tudo o que fao e
isso teria de se refletir necessariamente na minha fotografia.
Quando digo que no me deixo influenciar pelo trabalho de outros
mais no sentido de no procurar o trabalho de outros para me inspirar. S muito recentemente me senti pronto para comear a estudar o
trabalho dos fotgrafos de referncia de modo a no os tentar copiar,
mas sim para perceber at onde se pode desenvolver trabalho no
mbito da paisagem natural.
Est muito generalizada a ideia de que se aprende muito a tentar
copiar uma determinada fotografia observando o local onde foi feita
e os dados tcnicos da mesma. A verdade que nunca passou por a o
meu caminho de aprendizagem. Quanto mais saio para o terreno,
inclusive para os mesmos locais, mais se confirma que a natureza
um ser admirvel e muito temperamental e que as condies de luz
que nos oferece so sempre diferentes. No vale a pena sair de casa
com ideia de que se vai fazer determinada foto, como determinada
abertura e velocidade, em determinado ngulo, porque natureza
que cabe sempre a palavra final.
Cabe-nos a ns fazer o melhor com aquilo que ela nos brinda naquele
momento e tem de ser a nossa alma a criar a imagem com aquilo que
nos toca. isso que tento fazer e ser isso que, no fim, torna a minha
fotografia eminentemente pessoal.
E qual o segredo para fotografar a natureza em toda a sua magnificncia?
Acho que o principal segredo estar atento ao que a natureza nos
oferece nas suas vertentes de espao, tempo e clima... Tal como o fotgrafo de moda confia no seu modelo para fazer consigo determinada
foto, tambm o fotgrafo de paisagem natural deve trabalhar em
conjunto com a natureza para extrair o que ela tem de melhor para
mostrar. Conhecer a natureza e os seus caprichos fundamental para
o sucesso de qualquer fotgrafo desta rea. Saber quando a luz vai
estar no seu melhor, saber prever o que vai acontecer depois de um
dia de tempestade, saber que no fim do dia o vento normalmente
acalma e que ao nascer do sol a natureza est normalmente mais
adormecida so apenas alguns dos enigmas que temos necessariamente de saber decifrar.
E depois preciso muita pacincia. A fotografia de natureza no
certamente indicada para os irrequietos que gostam de chegar a um
local, clicar duas ou trs vezes e seguir para o prximo local. Para
fazer uma determinada foto so, frequentemente, necessrias horas
de espera em condies climatricas adversas, espera do momento
de luz certo. Estar hora certa no local certo no , na maior parte das
vezes, uma questo de sorte. antes um trabalho de amor e muita
persistncia.
Por fim necessrio um domnio da tcnica fotogrfica bastante slido. Saber que filtro usar em determinadas condies de luz, onde
colocar o ponto de foco, que abertura usar, como expor de modo a
maximizar a qualidade da imagem, quantos stops de luz posso registar com a cmara que tenho em meu poder, a que sensibilidade posso
chegar sem comprometer o resultado final tudo isto importante e
deve estar previamente apreendido para quando chegar o momento
de registar a natureza em todo o seu esplendor no andarmos procura de que botes premir e que opes de menu selecionar. Mas
penso que isto ser verdade em qualquer estilo fotogrfico.
Sabemos que um f da fotografia com pouca iluminao. Fale-nos
um pouco dessa paixo.
Acho que todos os fotgrafos de paisagem natural so fs de uma
Canon 5D MK II . 17mm . f/13 . 20 . ISO 200

forma ou de outra da fotografia com pouca iluminao. Acho que
uma consequncia da paixo por este gnero e no propriamente
uma escolha que se possa fazer deliberadamente. Isto porque precisamente nas horas do dia em que a luz mais tnue que a natureza
faz normalmente a sua magia. na alvorada e no ocaso que os cus
se transformam numa paleta de cores que muitos julgam ser criada
no rei dos softwares de edio; por esta altura que as sombras se
alongam dando uma terceira dimenso aos elementos; nesta hora
que o tempo corre e se deixa fundir numa nica imagem, permitindo
suavizar a gua, o vento ou a terra.
Isto no quer dizer que se fotografe apenas nestas alturas e eu cada
vez mais tento tambm registar momentos fora da chamada hora
dourada. Mas o que certo que estar no meio da natureza quando o
planeta acorda ou assistir e gravar para sempre em memria um pr
do sol de cores inimaginveis continua a tocar quem faz e quem v
fotografia. E no h como fugir desta realidade, at porque isso no
faria o mnimo sentido.
Mas talvez a maior razo pelo meu gosto pela fotografia com pouco
iluminao ser mesmo o silncio que permite evocar nas fotos que
produzo nestas condies. A falta de luz alonga os tempos de exposio e isso permite condensar numa s imagem aquilo que aos nossos
olhos registado continuamente. Este processo permite simplificar a
realidade e, na minha opinio, esta simplificao o conceito chave
na fotografia e em especial na fotografia de paisagem natural. Talvez
o maior desafio de qualquer fotgrafo estar em decidir o que incluir
e o que excluir numa imagem e no meio de todo esse processo ainda
ter de simplificar a realidade que tem perante si de modo a construir uma imagem que a apresente de forma equilibrada.
zOOm | 45

LUS AFONSO
Ponta de So Loureno
Escolher a minha fotografia favorita impossvel... mas uma das que gosto
mais foi feita na Madeira, mais precisamente na Reserva Natural da Ponta de
So Loureno. Depois de trinta minutos de carro, a meio da tarde, desde o
Funchal at este local, decidi fazer grande parte da vereda de So Loureno
uma vez mais. Para alm das boas fotografias que proporciona, um excelente
local para praticar caminhada e fazer algum exerccio fsico. Costumo fazer uns
4 km de subidas e descidas o que me ocupa normalmente um bom par de
horas. Na volta do caminho, a uma altitude de quase 70 metros, observo o sol a
pr-se na costa norte da ilha. O cu dramtico j chamava por mim h alguns
minutos e, de passo apressado, procurava o melhor ngulo e um primeiro plano
perfeito. Encontrei um fabuloso bouquet de plantas e decidi que estava na hora
isso que eu pretendo mostrar na minha fotografia: o silncio, o

equilbrio, o espao. E durante a luz tnue da manh e do fim do dia
que o consigo fazer melhor.
Quanto tempo fotografa por semana? E como concilia a fotografia
com a vida real?
Tento fotografar uma mdia de 6 a 8 horas por semana. Conciliar isto
com a minha vida profissional e familiar no tarefa simples, mas
em grande forma facilitada pelo apoio que tenho a nvel familiar. O
importante manter um equilbrio e escolher claramente as horas
em que se vai fotografar e as horas em que se est com a famlia.
Habituar a famlia a um ritmo certo permite que se criem rotinas e
que os planos de todos possam ser cumpridos.
E depois h que no ter remorsos quando se olha para um cu fabuloso mas no se pode sair para fotografar. A minha famlia tambm j
os distingue e j brinca comigo repetindo a doce frase: est um cu
divinal para a prtica da fotografia!.
Mas o importante mesmo nunca deixar passar muito tempo sem
sair para fotografar e isso eu nunca fao.
Ns, na zOOm, gostamos sempre de aproveitar que o entrevistado est
distrado para lhe remexer no saco de equipamento. Fale-nos um
pouco do seu arsenal.
A minha mochila anda sempre bastante carregada. Neste momento
podem l encontrar: um corpo Canon EOS 5D Mark II que me acompanha desde que a marca o lanou, no outono de 2008, e o qual considero a ferramenta de trabalho perfeita.
Uma lente zoom grande angular 17-40 da srie L da Canon que considero o maior achado na gama de lentes Canon, uma telezoom 70-200
da srie L da Canon que tem uma qualidade de imagem do melhor
que se produz no mercado e uma zoom standard 24-105mm, tambm
da srie L da Canon, que utilizo cada vez mais para no andar sempre
agarrado s grandes vistas.
Em termos de acessrios tenho um controlo remoto e um cabo disparador para quando a pilha do controlo acaba, uma bolha de nvel para
garantir que os horizontes esto direitos, vrios panos de limpeza,
vrios cartes de memria compact flash, duas baterias, duas lanternas, um kit de 3 filtros de densidade neutra em gradiente da Lee, dois
filtros de densidade neutra (um de 3 stops e outro de 10 stops) e um
filtro polarizador. Os filtros so fundamentais para garantir a exposi-
46 | zOOm
de montar o trip.
O vento era forte, como sempre neste local, e o sol estava quase a desaparecer. Foi preciso ser rpido a colocar filtros, bolha de nvel, lente grande angular.
Selecionada abertura de f/22 para atingir o efeito de estrela no sol, ajustar filtro
de densidade neutra em gradiente e fazer a exposio. A ISO 100 a primeira
exposio com um filtro de densidade neutra de 3 stops para suavizar a gua
do mar d uns generosos 3 segundos. Com o vento, as plantas no primeiro
plano esto suavizadas pelo movimento. Subo o ISO para 1600, retiro filtros e
fao outra exposio para conseguir congelar o movimento das folhas. Hora de
voltar para o carro. Em casa, processo as duas exposies no Lightroom e posteriormente, no Photoshop, conjugo as duas fotos j editadas, tendo como base
a primeira e aproveitando apenas a zona das plantas no primeiro plano da
segunda. Foi a forma que encontrei para superar a ventania que se fazia sentir e
de, mesmo assim, fazer a foto que tinha em mente.
o perfeita, o controlo das diferenas de luz e para reduzir em muito

o trabalho de edio.
Um bloco de notas, cartes de visita e algumas canetas. O telemvel
tambm um precioso auxiliar com algumas aplicaes relacionadas
com fotografia e mapas.
Fora da mochila carrego um trip dos dois que fazem parte do meu
arsenal.
Agora, escolha uma pea e explique-nos de que forma ela melhora o
seu trabalho.
Algo que me acompanha sempre o trip. No consigo fotografar
sem ele e sinto-me despido quando no o tenho. As vezes que me
esqueci da pea que agarra o trip cmara esto gravadas na minha
memria para sempre e no fazem certamente parte dos momentos
mais felizes da minha carreira como fotgrafo. O trip apenas o
utenslio que me permite fazer o tipo de fotografia que fao, em especial s horas do dia em que a fao, e chamar-lhe um acessrio seguramente faltar verdade. Para alm disso o trip permite-me fazer as
coisas com tempo e com a distncia suficiente para abrandar o ritmo
das coisas. Colocar a mquina em cima do trip permite-me ter
tempo para olhar e estudar as composies com a calma que preciso,
se bem que hoje em dia passo mais tempo a olhar com a mquina na
mochila do que com ela em cima do trip. Mas, no incio, aconselho
todos a nunca sarem de casa sem o trip e a abrandarem o ritmo dos
seus cliques. mesmo importante olhar, ver e tornar a olhar, pois s
assim se fazem as fotos que se querem fazer e no se fotografa ao
acaso o que est em frente de ns.
O trabalho de campo s uma parte. Depois vem a ps-produo.
Que programa de edio que o Lus utiliza? E que tipo de uso lhe d?
A edio to importante como o momento de premir o boto do
obturador. Tal como um disco de msica, um livro ou um filme tem
de ser editado antes de poder ser frudo pelo pblico, tambm uma
foto tem obrigatoriamente de ser editada antes de ver a luz do dia.
Para terem uma ideia, eu nunca publico ou mostro foto nenhuma a
no ser famlia mais prxima antes de esta ser editada. A edio
aquilo que transforma a captura de uma imagem numa fotografia e
o processo criativo que transforma quem tira a fotografia num verdadeiro criador.
Nos workshops que leciono, ou nas conversas que tenho com amigos,
Canon 5D MK II . 26mm .
f/22 . 0.6 . ISO 100
zOOm | 47

LUS AFONSO
vem muitas vezes baila a noo que de a edio

olhei para ele s o vi a atirar-se para o cho e lentes a
um processo de adulterao da fotografia. Isso s
rolar pelo passadio. Qual guarda-redes de futebol,
No Profissional n Profissional
Photoshop das frases que os fotgrafos de paisaconseguiu agarrar na minha telezoom, mas a 50mm
gem natural mais ouvem e qual mais tm de resf1/8 caiu e ficou equilibrada em cima de uma rocha.
ponder. Isso , por certo, resultado de alguns exageros
Ainda a consegui recuperar mas estava partida.
e imprprias utilizaes dos softwares de edio, mas
Felizmente era a mais barata. Moral da histria: nunca
tambm falta de conhecimento e vivncia de expemais deixar a mochila aberta seja em que condies
rincias por parte das pessoas. interessante observar
for.
um fotgrafo iniciado a fotografar o seu primeiro pr
Noutra vez, na Malhada do Lourial, ia pegar na bolsa
do sol e a testemunhar as alteraes de cor que se visdos filtros comprados h pouco mais de um ms e,
lumbram nestas alturas e perceber o desmanchar de
quando deito a mo ao bolso dos cales, nada
muitos mitos. Afinal, estas cores so mesmo naturais
Procuro na mochila e no esto l. Toca de procurar
LUS AFONSO
Eu utilizo 90% das vezes o Adobe Photoshop
pela praia toda. Quem conhece a praia sabe que no
Idade: 40
Lightroom para processar os ficheiros RAW e para
h areia, mas apenas milhares de pedras redondas e
Equipamento:
fazer trabalho de cmara escura: calibrar balano de
escorregadias. Passado mais de 30 minutos, j meio
Canon EOS 5D Mark II
Canon EF 17-40mm f/4L USM
brancos, ajustar luminosidade e saturao das cores,
desistente, l encontro a bolsa fechada debaixo de
Canon EF 24-105mm f/4L IS USM
correes a deficincias da lente, ajustar contraste e
uma rocha e dentro de gua. Salvaram-se algumas
Canon EF 70-200mm f/4L IS USM
correo da exposio. Penso que um excelente softcentenas de euros e principalmente o tempo de espera
Filtros: Set de NDs Graduados Lee; Lee
ProGlass 0.6 ND Standard; B+W 110 ND 3.0;
ware de edio e se tivesse de viver apenas com um
por mais um kit de filtros difceis de arranjar.
Heliopan 105mm Slim Multi-Coated Circular
seria certamente este.
Destas tristes histrias com equipamento tenho
Polariser
No momento de publicar ou imprimir a foto passo o
vrias que no vale a pena contar. Mas partilho um
Trip Manfrotto 055CXPRO4
ficheiro j editado para o Photoshop para aumentar a
sbio ensinamento: no facilitem. Os trips caem, as
nitidez (sharpness). Uso o Photoshop porque mais
objetivas e os filtros partem-se e as pedras na praia so
http://www.luisafonso.com
potente do que o Lightroom e porque tenho j prmuito escorregadias. Ah, e as mquinas no so
definies que so impossveis de replicar nesse softprova de gua!
ware.
Pergunta final: Se a sua cmara falasse? O que diria ela?
Nos casos em que preciso de fazer blending, ou seja, usar duas captuBom, se ela falasse estou certo que me pediria imediatamente para a
ras diferentes para produzir apenas uma foto, tambm uso o
tirar da mochila. Pois o que ela gosta mesmo de estar no meio da
Photoshop por ser o nico que me permite usar camadas.
natureza, chuva, a ser salpicada com a maresia salgada, a aguentar
Vem a uma pergunta de resposta obrigatria. Todos recordamos
graus negativos na Serra da Estrela, a desbravar o escuro numa gruta
alguns episdios divertidos, que aconteceram no cumprimento do
da Serra de Aire ou simplesmente a absorver o calor de um fim de
dever. Conte-nos o seu.
tarde de outono.
Episdios divertidos deixa-me pensar no sei, no me lembro efeMas, certamente, tambm me agradeceria por a ter levado a stios
tivamente de nenhum. Lembro de alguns no to divertidos mas que,
incrveis em Portugal, que tm tanto de belo como de selvagem e de a
agora distncia, me fazem sorrir. Uma vez estava a fotografar sobre
ter convidado a testemunhar momentos naturais de incrvel beleza.
um passadio de madeira em Belver, sobre as margens do rio Tejo.
E, no fim, tambm me diria obrigado por a ter limpo, lubrificado, levaTinha deixado a mochila em cima dele como costumo fazer e levei o
do reviso anual e, enfim, por a ter tratado sempre com a ateno
trip para ir fotografar mais adiante. O meu cunhado que ia comigo
que ela merece, pois s assim a conseguirei conservar por mais uns
resolveu agarrar na mochila para a levar para o p de mim. Quando
bons largos anos. n
Z
TALENTO
Canon 5D MK II . 17mm . f/11 . 0.6 . ISO 100
48 | zOOm
Canon 30D . 10mm . f/22 . 0.5 . ISO 100
Fotografia
ESPECIAL
analgica
PRTICA
Guia completo e
explicado passo a
passo, com tudo o
que precisa de
saber para revelar
a p&b em sua casa
BA
Conhea ao pormenor
a Rolleiflex 2.8
ENTREVISTA
GALERIA
Hugo Pinho em
Rolleiflex 2.8
BA
por Joo Baptista
o princpio do sc. XX um acaso juntou o tcnico
Keinhold Heidecke a um homem de negcios, Paul
Franke. Heidecke, na altura, era j um mestre arteso e
construtor, provado pela sua rpida ascenso na
empresa Voigtlander, uma das maiores da poca no
mundo fotogrfico. Tinha tambm a reputao de andar sempre com
uma mquina fotogrfica atrs e, normalmente, um prottipo, ou a
ensaiar alguma inovao. Paul Franke era um homem de negcios
que acreditava em produtos de qualidade, mas no queria ficar parado atrs de uma secretria. A combinao dos seus talentos foi o ideal
para a criao de uma pequena empresa.
Em 1920 foi fundada a Werskstatt fur Finmechanik und Optik
Franke & Heidecke, em Brunswick, Alemanha. Passados 16 meses da
fundao, lanaram a sua primeira cmara fotogrfica, a Heidoskop.
Tratava-se de uma cmara estereoscpica (permitia visualizar fotografias com um efeito semelhante ao 3D atual), cuja fiabilidade e inovaes tcnicas lanaram o mote para o sucesso futuro da empresa.
A Rolleiflex
Em 1926, com base nas suas cmaras estereoscpicas, Heidecke
desenvolveu uma cmara que viria a revolucionar o mundo da fotografia, a Rolleiflex. Bastou o seu scio, Paul Franke, fazer uma peque-
50 | zOOm
na digresso pela Alemanha para esgotar completamente a primeira

srie de produo. A procura foi tanta que, por volta de 1930, a empresa j tinha 800 funcionrios.
Na altura do lanamento da Rolleiflex, a maioria dos fotgrafos
profissionais e entusiastas que necessitavam de negativos de alta
qualidade via-se forada a utilizar mquinas de grande formato que,
para alm de terem um tamanho e peso considerveis, utilizavam
chapas fotogrficas, o que significa que s podiam tirar uma foto
antes de recarregar a mquina, o que algumas vezes podia ser um
processo muito inconveniente.
Eis que aparece a Rolleiflex, uma mquina compacta, com mecnica fivel e lentes capazes de produzir um negativo com resoluo suficiente para satisfazer a maioria dos fotgrafos da poca. Ainda tinha
a vantagem de utilizar um rolo de filme que permitia vrias exposies antes de recarregar a mquina.
Twin Lens Reflex (TLR)

Ao olharmos para uma Rolleiflex, uma das primeiras coisas em que
reparamos o facto de ter duas lentes, especialmente hoje em dia,
quando o mercado est monopolizado pelas SLRs (Single Lens
Reflex).
As duas lentes da Rollei tm funes distintas: a inferior a que vai
especial fotografia analgica
expr o negativo luz e a superior serve para fazer a focagem e verificar o enquadramento.
Comparando com as SLR, as TLR tm algumas vantagens, como a
ausncia de um mecanismo para elevar o espelho, o que simplifica a
mecnica e reduz as hipteses da mquina tremer devido ao movimento do espelho, especialmente se considerarmos que os espelhos
de mquinas de mdio formato so enormes. Outra consequncia de
no haver nenhum espelho a mover que a operao da mquina
torna-se muito silenciosa. O modo de utilizao tambm mais discreto que o de uma SLR, pois no necessrio encostar a mquina
cara para efectuar a focagem.
O maior ponto negativo das TLR o facto de, ao usar uma lente para
compor a imagem e outra para a fotografar, ambas as lentes no
vem exactamente o mesmo enquadramento a essa discrepncia
chama-se erro de paralaxe. A Franke & Heidecke minimizou esta
falha usando mscaras que se movem consoante a focagem.
A Rolleiflex 2.8A
O modelo que ilustra este artigo uma Rolleiflex 2.8A, tambm
conhecida por K7A. Lanada para o mercado em 1949, esta foi a primeira Rolleiflex a ter uma lente capaz de abrir a 2.8 para expor o
negativo. Infelizmente a produo deste modelo no correu sem percalos: a Segunda Guerra Mundial tinha acabado h pouco tempo e
qualquer empresa alem tinha enormes dificuldades em restabelecer
uma produo normal.
Verificou-se que as primeiras Rolleis deste modelo a sair da fbrica
tinham uma performance muito inferior ao esperado. Isto aconteceu
devido lente fabricada pela Carl Zeiss Jena. O que obrigou a Franke
& Heidecke a recolher as mquinas e substituir a lente por uma fabricada pela Zeiss Oberkochen.
Este modelo, semelhana de outras Rolleiflex, possui algumas
caractersticas interessantes, como detetar automaticamente o incio
do filme, a preveno contra a dupla exposio e o facto de a alavanca de avano do filme tambm armar o obturador. Funes que hoje
em dia consideramos obrigatrias mas que, na altura, trouxeram
reconhecimento Franke & Heidecke e tornaram a Rolleiflex na ferramenta de trabalho preferida de muitos fotgrafos.
Utilizao
No por esta mquina ter a idade respeitvel de 60 anos, nem por
se tratar de um modelo menos comum, que se vai tornar apenas
numa pea de coleco. Muito pelo contrrio. Desde que a recebi, provavelmente tem sido a mquina que tenho usado mais. A construo
da mquina robusta o suficiente para que sejam necessrias apenas
umas afinaes e limpezas ocasionais para continuar cem por cento
operacional. Como quase todas as mquinas da altura, os controlos
so inteiramente manuais (este modelo nem necessita de pilha para
operar). Entre as objetivas encontram-se duas roldanas, uma controla
a abertura da lente e outra a velocidade do obturador. Do lado esquerdo temos uma maaneta que controla a focagem, do direito uma alavanca para avanar o filme e armar o obturador. De resto, s tem mais
uma alavanca para o temporizador e uma tomada PC-Sync para ligar
um flash (mas no possui sapata).
Uma caracterstica nica deste modelo possuir um mecanismo
parte para a velocidade mxima (1/400), o que s permite escolher
esta velocidade antes de o obturador estar armado.
Hoje em dia
Desde a sua criao em 1920, A Franke & Heidecke passou por inmeras reestruturaes, foi comprada e vendida por grandes grupos
empresariais e declarou falncia.
Atualmente temos duas empresas que resultaram destas manobras comerciais: a Rollei GmBH, que est ligada imagem digital,
principalmente no segmentos de gama baixa. Felizmente tambm
temos a DHW Fototechnik, uma empresa criada por antigos funcionrios da Franke & Heidecke, que aposta em mquinas de mdio formato de alta qualidade. Entre os modelos produzidos hoje em dia
ainda se encontram trs verses da Rolleiflex (j com alguns luxos
modernos, como a medio TTL). <
zOOm | 51
OS NEGATIVOS
E AS CPIAS FINAIS
SO OBRAS DE ARTE
IRREPETVEIS
Descobriu a fotografia ainda no tempo do analgico, deixou-se seduzir
pelo digital mas a paixo falou mais alto e f-lo voltar s origens. Pedro
Freitas um apaixonado pela fotografia analgica e diz que se dedica
fotografia de rua pelo prazer da caa. Venha conhec-lo
ENTREVISTA
zOOm [z] Bem vindo Pedro!

Fala-nos um pouco sobre ti,
como comeou o gosto pela
Fotografia.
Pedro Freitas [PF] Comeou
quando peguei na minha primeira Rolleiflex, em 2008. Era um dos primeiros
modelos (K2, modelo 621) e encontrei-a numa feira
de velharias em muito mau estado, com vrias arranhadelas e objetivas sujas. No entanto, apaixoneime imediatamente pelo objecto. Pela forma, pelo
toque, pelo peso, o avano do filme, o armar e disparar, o obturador mecnico.
Foi uma altura importante, queria arranjar um
meio onde pudesse dar largas criatividade e no o
estava a conseguir atravs da msica. Toquei guitarra, mas sentia que nunca conseguiria domar
aquele instrumento fabuloso.
E ali estava uma hiptese de comear tudo de novo.
Tbua rasa. Comprei-a, desmontei as objetivas e o
obturador, limpei tudo e pu-la a funcionar. No descansei enquanto no saiu dali um rolo de fotografias.
52 | zOOm
Foi o bastante para me manter

interessado, conhecer a mquina, quem a fez, que filme usar,
como revelar, a cpia, tudo isto
surgiu naturalmente, em cadeia.
[z] E como foi o teu percurso enquanto fotgrafo
amador? Isto , nunca deixaste de fotografar em
suporte analgico, ou converteste-te ao digital
e, a determinada altura, fizeste o regresso s origens?
[PF] Cresci nos anos 80. Vivi rodeado de cmaras
analgicas e sempre as usei para snaps, nada
mais. Usar rolos de filme, deix-los no laboratrio,
ou esperar uns dias para levantar fotos sempre foi o
procedimento normal.
A transio para o digital, isso sim, foi um choque!
Num instante podamos ter acesso a todas as capturas.
Voltei a usar o filme mais tarde, quando me interessei a srio sobre fotografia, a composio e descobri
a motivao para fotografar. >
zOOm | 53
[z] A pergunta que se coloca nos dias de hoje, em

que o digital acessvel e a oferta de cmaras
variada, o porqu de regressar ao analgico?
[PF] O regresso ao filme foi fcil. O meu interesse
por fotografia surgiu numa altura em que cmaras
e objetivas de elevadssima qualidade estavam a
ser vendidas ao desbarato, consequncia da migrao dos fotgrafos amadores para o digital.
De um dia para o outro, tinha ao meu dispor material profissional para usar durante a fase de aprendizagem! Existe melhor?
Por fim, habituei-me ao processo, desde o carregar o
filme, at o revelar e ampliar. um trabalho inteiramente artesanal e laborioso que resulta em cpias
com um fortssimo vinco pessoal.
[z] Sei que tens mais do que uma cmara, podes
fazer uma breve apresentao do material que
usas atualmente?
[PF] Uso maioritariamente o formato 24x36, vulgo
35mm. Prefiro o sistema SLR da Nikon. Tenho vrios
corpos, mas as preferidas seriam a FE ou a EL2 porque so muito fiveis, intuitivas, robustas, compactas e podem ser usadas com uma infinidade de
objetivas, desde as Nikkor originais at s AF.
Tambm uso muito uma compacta da Konica, a Big
54 | zOOm
Mini BM300. Tenho vrias mquinas de mdio formato, a maioria Mamiya, mas raramente as uso.
[z] E existe alguma sobre a qual recaia a preferncia na hora de sair rua?
[PF] Tenho sempre uma compacta no bolso. Quer
seja a BigMini ou outra. Muitas vezes levo comigo
uma Nikon tambm.
[z] Por falar em rua, o local onde te sentes bem
a fotografar. O que te motiva para fazer
Fotografia de Rua?
[PF] A caa. A constante busca por mais imagens e
a busca pelo meu prprio cunho. Quis fugir ao rigor
tcnico do fotgrafo de rua clssico e tentar um
gnero de imagem que retribusse a mesma emoo que senti ao deparar-me com a cena fotografada. No quero seguir uma linha documental e preservar apenas momentos fugazes do quotidiano,
mas sim partilhar emoes atravs de uma imagem.
[z] E dentro desta rea, existem fotgrafos aos
quais vais beber alguma inspirao?
[PF] Sim. Daido Moriyama! Fiquei fascinado pelo
trabalho deste senhor logo no primeiro contacto.
[z] Ao fazeres este gnero de fotografia certamente j deves ter passado por episdios caricatos. Queres contar algum que te tenha ficado na
memria?
[PF] J vi muitos dedos mdios em riste e muitos
olhares de reprovao. Mas tenho tido bom senso e
escapado inclume.
[z] Agora relativamente aos filmes que utilizas,
porqu o preto e branco?
[PF] Apesar de trabalhar quase exclusivamente com
P&B, sempre fui um apaixonado pelas cores do
Cheyco Leidmann e Guy Bourdin. Mas a mestria
tcnica deles est a anos luz do que eu alguma vez
consegui. Talvez um dia l chegue e faa imagens
dignas de serem mostradas.
O caminho por onde enveredei substancialmente
diferente. Interessa-me a reduo da informao na
imagem, perdendo tons ou cortando. Realar a
forma, a textura ou a ao.
Utilizo o Tri-X da Kodak, bastante flexvel. Tanto a
quantidade de gro como a gama de cinzentos
podem ser facilmente controladas para atingir o
resultado idealizado. Basta jogar com a exposio e
os reveladores.
[z] E tu prprio fazes a revelao dos negativos

em casa?
[PF] Sim, mas apenas dos filmes a preto e branco.
Sou bastante impaciente, por isso no quero aguardar pelos resultados de um laboratrio comercial, e
quero ter o controlo absoluto sobre todo o processo
de criar uma imagem.
O meu primeirssimo rolo de P&B demorou uma
semana a revelar numa loja perto de minha casa. A
antecipao foi de morrer!!!
Desde cedo aprendi que a escolha do revelador tem
uma influncia grande no aspeto do negativo, logo,
como no sabia o que me estavam a oferecer na
dita loja, teria que exigir um revelador em especial,
ou fazer eu as revelaes.
Depois aprendi que o negativo no mais que um
intermedirio entre a nossa mquina fotogrfica e
a cpia impressa. Ter que se sujeitar a uma interpretao por parte do fotgrafo, o que me inibia de
imprimir em minilabs, visto que no posso controlar nada.
Por esse motivo optei por ampliar em casa, pelo
processo tradicional, e comprar um scanner de pelcula para trabalhar a fotografia em programas de
processamento de imagem. >
zOOm | 55
[z] Fala-nos um pouco da tua cmara escura?

Construste-a sozinho? Como?
[PF] A minha cmara escura o quarto de banho! A
casa no suficientemente grande para construir
uma cmara escura dedicada. E aquela diviso a
mais apropriada porque tem gua corrente e posso
efetivamente bloquear a luz exterior.
Tenho um mvel onde assenta o ampliador e onde
posso guardar o material de revelao e ampliao.
Posso deslocar o mvel porque desliza sobre rodzios. bastante prtico.
Tenho um ampliador Kaiser com cabea de cor e
uma EL Nikkor 50/2.8.
[z] Tiveste alguma formao especfica para
revelao ou s autodidata?
[PF] Autodidata. Comecei logo a revelar os primeiros rolos com a informao que procurei na
Internet e fui aperfeioando o mtodo com a prtica.
Muitos livros, em papel e suporte informtico, e
debates depois, cheguei concluso que a revelao em si mais uma arte do que uma cincia. As
variveis so imensas, como a escolha de reveladores, tempos de revelao, temperaturas, concentra-
56 | zOOm
es, at a prpria gua usada para diluir. Os negativos e as cpias finais so obras de arte irrepetveis.
[z] Que conselhos deixas aos jovens apaixonados
pela fotografia mas que, ao contrrio de ti,
comearam j na poca do digital e vem a fotografia analgica como um mundo bastante hermtico e inibidor?
[PF] Muito longe disso, a fotografia analgica to
vlida como a digital. A imagem vale por si.
Acedam a fruns dedicados fotografia analgica,
tanto nacionais como estrangeiros e exponham as
vossas dvidas. Estes lugares virtuais costumam
ser populados por gente simptica e bastante
conhecedora.
Quanto a consumveis, se no o encontrarem por c
porque a oferta muito limitada, podem sempre
fazer uma visita s lojas online estrangeiras.
Quanto s maquinas, corram feiras, ebay, lojas de
velharias, peam emprestadas famlia! <
PRTICA
por Paulo Pires
Tudo
o que
sempre
desejou
saber
sobre
revelao
a
p&b
zOOm | 57
oi-me proposto o desafio de ensaiar um

pequeno passo-a-passo acerca da revelao caseira de pelcula fotogrfica a
preto e branco. Fazendo uma busca rpida num qualquer motor de pesquisa,
facilmente se encontraro milhares de exmplos,
mais ou menos complexos, mais ou menos intimidadores.
Pois bem, ser esta a tnica deste pequeno
texto. No h nada no processo de revelao a
preto e branco que seja intimidador. um processo simples e a pelcula a preto e branco extremamente tolerante, quer no ato de fotografar, quer na
altura de a revelar.
Queria apenas realar que tudo isto foi ensaiado
na minha cozinha, tal como pode ser na vossa. Tive
que pedir emprestada uma digital para fotografar
algumas fases do processo. Avancemos!
Simplifiquemos portanto e comeemos pelo incio.
D0 que precisamos para revelar uma pelcula a
preto e branco? Tanque de revelao; Espiral;
Copos de medio; Termmetro; Revelador;
Fixador; Agente molhante. Todo este equipamento
vende-se isolado ou em kits. Os qumicos so
adquiridos parte.
Comecemos por entender as peas que se vai
usar.
TANQUE
DE REVELAO
uma vez o filme dentro do tanque e o tanque

fechado com a primeira tampa em funil, no entra
luz, estanque. A tampa vermelha usa-se para
selar o conjunto, permitindo assim fazer as inverses manuais mais frente falaremos disto.
AS ESPIRAIS
Existem vrios tipos de espirais, com vrios sistemas de encaixe. Existem tambm em plstico e
metal.
preciso ateno quando se compra os tanques
e as espirais em separado porque alguns fabricantes tm medidas prprias e pode acontecer a espiral de determinada marca no caber no tanque de
revelao de uma outra.
necessrio praticar um pouco o enrrolar a pelcula na espiral. Lembrem-se de que esta operao
ter que ser realizada na mais absoluta escurido,
o que a torna um pouco mais difcil. Pratiquem,
sacrifiquem um rolo e pratiquem.
Pessoalmente prefiro as espirais que tenham
apoios para ajudar o rolo a fixar-se. Basta deixar
a ponta do rolo cair sobre estes apoios e depois
empurrar um pouco at se fixar. Nas outras
necessria uma preciso maior, que nem sempre
fcil, mesmo para fotgrafos experientes.
Na foto podem ver qual a minha preferida atravs do seu estado de conservao. A outra foi tirada da caixa apenas para a fotografia.
O tanque de revelao composto por 4 peas.
4
1
2
3
1- O tanque em si.
2 - Um espigo onde encaixar a espiral
com o filme.
3 - Uma primeira tampa em funil.
4 - Uma segunda tampa vermelha.
no tanque que se processa a revelao. A primeira tampa preta em funil tem aberturas que
permitem encher e esvaziar o tanque ao longo do
processo. No deixa no entanto entrar luz. Ou seja,
58 | zOOm
As espirais so tambm adaptveis a 35 mm ou

pelculas de mdio formato. Rodando uma espiral
para trs, ela separa-se em duas metades, adaptveis aos vrios formatos de pelcula.
Podem ver na imagem uma espiral adaptada
para um rolo de 35mm esquerda e direita, mais
aberta, para a pelcula 120.
COPOS DE MEDIO
Os copos de medio servem para se medir a
quantidade de qumicos e de gua que iremos
usar para as nossas diluies. A temperatura dos
qumicos importante, poucos graus de diferena
num revelador podem fazer uma grande diferena
no resultado final. Sucesso ou fracasso.
Normalmente os kits, que falei anteriormente j
so fornecidos com termmetro mas qualquer
outro tipo de soluo vlida tambm. Num dos
meus copos tenho permanentemente acoplado
um pequeno termmetro de aqurio. Acho-o bastante preciso, fcil de ler e custou 2 euros.
OS QUMICOS
Os qumicos so um mundo. Para o principiante,
a lista de qumicos necessria pode parecer enorme. Na realidade, muitos sites e blogues promovem este tipo de complexidade e purismo que na
maioria das vezes exagerado.
So necessrios o revelador e o fixador. O resto
do processo feito com gua.
Dependendo das zonas do pas, a dureza da
gua varia bastante. Essa variao pode formar
depsitos de calcrio na pelcula formando manchas. Ser ento bastante aconselhvel um agente
molhante no final do processo. O mesmo pode ser
substitudo por umas gotas de lava tudo, como o
banal Fairy ou Super Pop.
H inmeros reveladores e fixadores. Para o

fotgrafo experiente os qumicos so importantes
porque colabram no efeito final pretendido. Mais
gro, menos gro, maior ou menor contraste, etc
Para usar o revelador necessrio que este esteja diludo com gua. Existem combinaes especficas de revelador e gua nas embalagens. Uma
diluio de 1:4, que quer dizer 1 parte de revelador
para 4 partes de gua. Isso aplica-se, claro, a qualquer diluio seja 1/4, 1/9 ou 1/100.
Diluies menores, como por exemplo 1/4, so
um bom compromisso entre o contraste e a escala
de cinzentos. medida que a diluio vai sendo
maior, mais longo o tempo de revelao e, por
conseguinte, maior a escala de cinzentos e mais
suave o contraste e o gro da pelcula.
Preparemos ento o revelador, diluindo a quantidade necessria para revelar um rolo de 35 mm.
Na base dos tanques de revelao esto as
quantidades necessrias para cada tipo de rolo.
Para 1 rolo de 35mm so necessrios 375 ml.
Imaginemos que vamos usar uma diluio de
1:4.
Comeamos por despejar 100 ml de revelador
para dentro do copo de medio. De seguida iremos juntar 4 partes de gua. Ou seja, podemos
encher o copo de medio at aos 500 ml. 100 ml
de revelador + 400 ml de gua, perfaz os 500 ml.
Ficamos com os nossos 375ml necessrios e com
uma pequena margem. Perfeito.
Guardem essa diluio num jarro ou recipiente
prprio. Podem voltar a us-la. Pessoalmente,
dependendo dos rolos e tempos de revelao, reutilizo o revelador em 3 ou 4 rolos. Vai perdendo
fora e isso ter que ser compensado com o tempo
de revelao mas podem faz-lo sem risco.
Vamos repetir o processo com o fixador. As diluies so indicadas nas embalagens. Tambm se
reaproveitam.
Temos ento um recipiente com o nosso revelador diludo e outro com o fixador. Usem a cozinha.
O lava louas perfeito para revelar.
S ESCURAS
O nosso rolo est fotografado, est recolhido e
dentro da bobine.
O primeiro passo passar o rolo para a espiral.
Esta aco tem que ser feita em perfeita escurido.
No h aqui compromissos. A mais pequena
entrada de luz ir arruinar o rolo. At os nmeros
luminosos de um relgio de pulso interferem
criando manchas no negativo. Podem confiar em
mim!
Vamos para um local totalmente s escuras.
Levamos o tanque com o espigo e a tampa de
funil, uma espiral, uma tesoura, um abre caricas e
o rolo, claro!
s escuras vamos comear por abrir a bobine do
rolo. O abre caricas perfeito e com o mnimo de
prtica consegue-se abrir facilmente o cartucho. >
zOOm | 59
Retira-se o rolo e com a tesoura corta-se a ponta

inicial que, como sabem, forma uma lngua.
Sintam com os dedos e cortem-na o melhor possvel. Encaixem o rolo na espiral e enrolem-no com
firmeza, lembram-se do treino? Pois bem, espero
que o tenham realmente feito.
Depois de enrolado na espiral, esta encaixa no

espigo e o conjunto vai para dentro do tanque.
Fecha-se o tanque com a tampa em funil e a
partir daqui todas as outras operaes podem ser
feitas luz normal.
Voltamos cozinha e comeamos por despejar o
revelador para dentro do tanque. Colocamos a
tampa vermelha, ligamos o nosso crongrafo e
invertemos o tanque calma mas firmemente
durante 10 segundos. Pousa-se o tanque durante o
restante tempo. Estas agitaes evitam que bolhas
de revelador se fixem na pelcula e intensificam a
revelao a cada minuto, chegando a toda a pelcula.
As agitaes so feitas durante os primeiros 10
segundos de cada minuto. Mais uma vez repito
que isto so indicaes gerais, no so leis gravadas na pedra. Muitas vezes me esqueci de agitar,
deixei ultrapassar o tempo de revelao, j me
aconteceram vrias peripcias mas mesmo assim
a pelcula a preto e branco muito tolerante.
60 | zOOm
No final do nosso tempo de revelao, tira-se a

tampa vermelha e despeja-se o revelador para o
recipiente onde vai ficar guardado para ser usado
em mais 2 ou 3 rolos. Coloca-se o tanque de revelao debaixo da torneira e abre-se a gua. Lava
durante 1 minuto. Esta lavagem vai interromper a
revelao.
Depois de interrompida a revelao altura de

despejar o fixador para dentro do tanque. Fecha-se
de novo com a tampa vermelha e agita-se durante
10 segundos. Normalmente a fixao faz-se em 3
ou 4 minutos. H fixadores mais rpidos e outros
mais lentos. Pessoalmente fixo durante 6 ou 7
minutos. No final deste tempo despeja-se o fixador
para dentro do recipiente onde ir ficar para ser
reutilizado.
Coloca-se novamente o tanque debaixo da torneira abre-se a gua. Deixem correr para dentro do
tanque durante uns minutos. a lavagem do rolo.
Depois dos primeiros minutos j podem abrir o
tanque, o rolo est revelado e fixado. Deixem lavar
durante uns minutos largos. Agitem, despejem e

mudem a gua, deixem-na a correr mas lavem
bem o rolo.
No final da lavagem vamos despejar o tanque e
juntar umas poucas gotas de agente molhante.
Encham com gua at cobrir o rolo tendo em ateno para no criar espuma. A espuma, se ficar ao
nvel do rolo, pode causar manchas.
Deixem ficar o rolo nesta mistura durante 1 ou 2
minutos. Despejem essa gua e lavem de novo o
rolo generosamente durante 1 ou 2 minutos.
J est! Abram a espiral e se quiserem passem o
filme debaixo de gua, retirando vestgios que
possam ter ficado. Segurem-no por uma ponta e
passem os dedos (tipo tesoura) por ele para tirar o
excesso de gua. Repitam a operao se virem
manchas de gua. Ponham a secar.
TEMPOS DE REVELAO
Existem sites com milhares de combinaes de
rolos e qumicos, dando os tempos de revelao
para cada caso.
Eu uso o Dev Chart (http://www.digitaltruth.
com/devchart.php). Numa tabela escolhe-se o rolo
usado e noutra o revelador. O tempo indicado
caso a caso. esse o nosso tempo de revelao.
Como referi no incio, a temperatura e os tempos so para respeitar tanto quanto uma correcta
agitao e lavagem, mas nada deste processo
taxativo ao ponto de nos inibir de o fazer. Mais 1, 2,
ou 3 minutos, menos agitado ou mais agitado o
filme a preto e branco perdoa e surpreende. Todas
estas coisas so dicas, pontos de partida. Deste
ponto em frente tudo vlido. <
zOOm | 61
REGRESSO
S ORIGENS
Numa poca em que a Fotografia como actividade ldica se encontra
bastante difundida, graas ao advento do Digital que veio democratizar
o acesso s cmaras, verifica-se o percurso inverso para um grupo de pessoas que resolveu regressar s origens. Hugo Pinho, fotgrafo amador,
um desses casos que ao fim de 7 anos a fotografar em digital resolveu
dar uma nova vida s cmaras analgicas que vai coleccionando.
GALERIA
interesse pela fotografia

iniciou-se em 1993 quando recebi a minha primeira mquina fotogrfica a srio, uma Pentax
K1000.
Actualmente
considero que esta mquina foi uma grande escola
pois, funcionando em modo totalmente manual,
obriga o seu utilizador a compreender os fundamentos mais bsicos da fotografia tais como velocidade de obturao, abertura do diafragma e sensibilidade das pelculas. A paixo foi-se intensificando, tendo em 1996 frequentado uma formao em
laboratrio de fotografia a preto e branco promovida pela Seco de Fotografia da Associao
Acadmica de Coimbra.
Aps alguns anos, e com o acesso facilitado a
cmaras digitais em qualquer loja da especialidade
ou grande superfcie comercial, deu-se a passagem
para o digital com a compra de uma compacta da
Nikon em 2003. Obviamente o controlo sobre o processo era muito inferior mas, a visualizao imediata, a ausncia de custo nos consumveis, a rapidez
com que as fotografias estavam disponveis para
impresso e partilha, foram factores que se sobrepuseram e a velha Pentax foi deixada de lado por
vrios anos. Assim, ficou para mim consumada a
morte do analgico. Tambm a paixo se ressentiu,
62 | zOOm
sem nunca ter desaparecido completamente, mas

esmorecido. Apenas em 2010, quando vi o meu
irmo com uma Pentax ME Super nas mos, finalmente se fez luz e a paixo adormecida despertou
para uma nova vida. Nesse mesmo dia a K1000 saiu
da prateleira e abri uma conta no ebay. Vagueando
pelos milhares de pginas repletas de cmaras analgicas disponveis por esse mundo fora, senti-me
literalmente como uma criana numa loja de doces.
Num instante descobri que as cmaras com que na
altura poderia apenas sonhar e cujo contacto mais
prximo era atravs de revistas e livros da especialidade, agora estavam ali acessveis por preos que
chegam a ser 10 vezes inferiores. Por exemplo, marcas como Contax, Rolleiflex, Zenza Bronica ou
Mamiya, anteriormente ao alcance apenas dos profissionais ou amadores entusiastas, podem-se hoje
em dia encontrar por preos bastante simpticos,
conseguindo-se iniciar no mundo do mdio formato por preos inferiores ao de uma DSLR de entrada
de gama.
Reacesa esta paixo, cmaras, objectivas e rolos
foram objectos que comearam a fazer parte da
casa. Tendo j a experincia adquirida uns anos
atrs, a revelao dos filmes a preto e branco realizada em casa no laboratrio improvisado. Na
verdade no necessrio muito material e arrumase facilmente sem ocupar muito espao. >
Zenza Bronica ETR-Si

Zenzanon 75mm F2.8
Kodak Tmax 400
Nikon F100
Nikkor 28-85mm
Kodak Tmax 100
zOOm | 63
Nikon F100
Nikkor 28-85mm
Kodak Tmax 100
64 | zOOm
Nikon F100
Nikkor 28-85mm
Kodak Tmax 100
Ricoh R10
Kodak Tmax 400
zOOm | 65
Pentax K1000
Pentax-A 28-80mm
Kodak Tri-X 400
A opo pelo P/B e revelao em casa est tambm relacionada com o controlo de custos, porque
efectivamente se torna bastante mais econmica,
mas principalmente para permitir um total controlo sobre o processo, experimentando o efeito que os
diferentes reveladores e diluies provocam nos
resultados finais.
Aps algum tempo usando as versteis SLR de
35mm, resolvi dar mais um passo e experimentar o
mdio formato. Primeiro com uma Mamiya M645 e
actualmente com uma Zenza Bronica ETR-Si, tambm de formato 6x4,5 cm.
Se a mudana para o analgico me fez acalmar,
pensar cada fotografia, tirar uma fotografia por
motivo ao invs de 5 ou 6 para escolher a melhor
como fazia no digital, ento o mdio formato acentuou ainda mais esse processo. Cada rolo faz 15 fotografias. O filme tem um custo, revelar tambm,
digitalizar demora o seu tempo, por isso no se
pode desperdiar nenhum dos fotogramas. Todo o
processo abranda, a composio deve ser pensada,
mas os resultados compensam. Claro que ao visualizar os resultados nem tudo me agrada e h sempre surpresas. Mas esse o encanto do analgico,
66 | zOOm
a espera pelos resultados, o culminar de um processo. Se num rolo inteiro apenas uma fotografia realmente me agradar, j o dou como bem empregue.
Alm do significativo aumento da qualidade da
imagem, o mdio formato permite explorar ainda
mais o uso das reduzidas profundidades de campo.
Geralmente quando utilizo o formato 6x4,5 com
determinada foto, ou srie de fotos em vista. Com
alguma antecipao o equipamento preparado, os
rolos so selecionados em funo do assunto, da
iluminao, entre outros factores. Mas, como
rarssimo sair de casa sem uma cmara, ultimamente tenho sentido especial apetncia pelas compactas de 35mm. As preferidas actualmente so a
Olympus mju I e a Ricoh R1, ambas com objectiva de
focal fixa, 35mm no caso da Olympus e 30mm na
Ricoh.
O uso de uma compacta muda radicalmente a
forma de encarar a fotografia. Estas objectivas tm
uma qualidade bastante aceitvel, so leves, pequenas e intuitivas de utilizar. As SLR so de facto a
melhor escolha para aprender os princpios da fotografia, mas uma compacta permitiu libertar-me e
explorar o mundo de uma forma completamente

Zenzanon 75mm F2.8
Kodak Tmax 100

Zenzanon 75mm F2.8
Kodak Tmax 400
distinta. Se na SLR existe uma preparao prvia,

selecionar a combinao de abertura e velocidade
correctas, congelar ou dar arrastamento aco,
obter uma curta ou larga profundidade de campo, a
compacta mais intuitiva. A concentrao est no
motivo a fotografar e no na mquina. Isso muito
importante e o principal erro dos iniciantes, dar
demasiada importncia mquina e esquecer o
que realmente importa, que o assunto fotografado. As compactas so discretas e pouco intrusivas, o
que me levou a iniciar a explorao de um dos
meus preferidos gneros de fotografia, a Fotografia
de Rua, ou Street Photography. Em vez de procurarmos o extraordinrio, antes o vulgar, o quotidiano,
a relao entre as pessoas que importa registar
para memria futura. So marcos de uma poca,
sejam as roupas, os carros, os objectos do dia a dia,
so situaes que representam a actualidade e pretendo revisitar uns anos mais tarde.
Fascina-me ver que mestres como Henri Cartier
Bresson, Alfred Eisenstaedt ou Robert Doisneau
continuam actuais. Dos mais recentes aprecio bastante o portugus Rui Palha e o japons Daido
Moriyama. A crueza das fotografias de Moriyama
no deixa ningum indiferente. As suas fotografias

tiradas com filmes puxados a sensibilidades extremas, com alto contraste, imenso gro, ganham em
contedo o que perdem em qualidade. Mas, afinal, o que vem a ser a qualidade? Penso que no
pelo nmero de megapixis ou evoluo tecnolgica de uma cmara que se conseguem melhores
fotografias. O importante apaixonarmo-nos pela
Fotografia e conseguir exprimir sentimentos e
emoes atravs dela.
Desta forma despeo-me, deixando um conjunto
de fotografias tiradas nos ltimos dois anos. E agradeo a oportunidade que a revista zOOm me deu,
mas principalmente pelo espao que dedicou a esta
temtica, fora de poca e simultaneamente intemporal. uma referncia para milhares de apaixonados pela Fotografia por todo este pas e fora dele, e
espero que esta edio tenha despertado o bichinho do analgico, quer aos mais velhos que se iniciaram desta forma, quer juventude que despertou para a Fotografia j na era digital. <
zOOm | 67

zOOm 11

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N.

> FRUTA AOS PEDAOS

36 > Pela objectiva de...

o presente, convm conhecer o passado. So vinte pginas em que viajamos no

Existe ainda o ritual de tirar a fotografia e s passados dias, s vezes meses,

Depois, h os habituais artigos de inspirao fotogrfica. Viajmos at Costa

Inspire-se e... boas fotografias.

zOOM n. 11 [Junho/Julho/Agosto 2012]

Periodicidade: Trimestral | Tiragem: 12.500 exemplares

This is Not a House

FOTOS DE EDGAR MARTINS | EDITORA: DEWI LEWIS | PGINAS: 108 | 42

ebentou a bolha imobiliria nos

impacto da crise do subprime, que levou ao colapso

pormenores de algumas imagens. Edgar

Aparies, A Fotografia de Grard Castello-Lopes 1956-2006

Duarte pela luz violenta e crua do

repletas, nos espaos intermdios, os lobbies

anualmente distingue os melhores livros de

s salas de jogo esto habitualmente

Na zOOm damos-lhe a conhecer alguns dos melhores fotgrafos do mundo,

Pode parecer exagerado, mas a

Este fotgrafo italiano, nascido em

Retratos com carcter

Abra a imagem a editar no Photoshop. Depois v a Layer >

Na janela das camadas, mude agora o modo de combinar (blend)

De volta pequena janela das layers, vamos criar uma camada de

meu nome Cludia Miranda,

CIMA: SECRET CAR 2

RITA FRANCO DE SOUSA

CIMA: AMARGURAS DA VIDA

Vencedores de passatempos do site

CIMA: FILHO DO VENTO

CIMA: EM TERRAS DE BOURO

CIMA: PONTE DE LOUSA, DE NOITE

tendo sido adaptada de outras que vimos na

brado, como que se um impaciente pinto

Agora chega o momento de preparar o equipamento fotogrfico

Comece por partir um ovo (pelo menos) e verta o contedo para um

Com o seu cenrio preparado cartolina como fundo, rfia e ovos

As imagens resultantes podem sofrer de sobre/sub exposio. Se o

Fruta aos pedaos

Com a ajuda do LiveView, focmos manualmente a banana. Depois

A meio do percurso decidimos avanar com uma ideia alternativa.

Agora usmos um pequeno espeto de forma a atravessar o meio da

Viagem Costa Rica

Leica M9 . 1/64 . ISO 160

Leica M9 . 0,5 . ISO 160

sta foi a minha segunda visita Costa Rica mas, na prtica,

Leica M9 . 1/1000 . ISO 160

pela polcia mais do que uma vez.

Leica: Fotografar menos, mas

envolvia muito mais do que uma simples troca de mquinas e objetivas.

Leica M9 . 1/180 . ISO 160

O LCD da mquina simplesmente ridculo.

Leica M9 . 1/750 . ISO 160

o nvel das exposies, nunca foi to

O seu flash ao pormenor

1) Cabea do flash: A cabea do flash capaz de

Usar o bounce flash

Medio de flash TTL

acontecer defina a cmara para modo manual, a

Este modo Luz de Preenchimento dos mais teis.

As cmaras DSLR no dispem de um modo de

FORADO (LUZ DE PREENCHIMENTO)