04/03/2016

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10/27/07

O TEATRO E O TEXTO DRAMTICO

Origem:grego"theatron"oquesev

Oteatroumaformadearteglobalizadora,umaartedecomunicao,quebebeasuainspiraonasociedade,estaque
lhe oferece os temas e conflitos que ele reproduz. O texto somente o ncleo do espectculo, de onde irradiam os demais
elementosqueointegram:
Vozepalavra
Personagens
Gesto
Tempodramtico
Espaocnico
Cenrio
Luminotcnica
Figurinos
Sonoplastia...
Ofactodeaobraliterriaquelheservedesuportepossuirasuaprpriaexistncianocontrariaaconcepodearte
dramtica como um todo,umavezqueaobrafoiconcebidatendocomoobjectivoasuaencenaoerepresentaoporactores
eaparticipaodopblico.necessrioqueesteestabeleaentreeleeoteatroumacorrespondncia,quepassapelaadeso
emocional,pelareflexocrtica,pelaparticipao...

O TEXTO DRAMTICO
Drama:segundoAristtelesestapalavradesignavaumpoemaqueimitavapessoasqueactuavamcomoagemnavida
quotidianatodosaspessoas.Exigesempreapresenafsicadovultohumanoe,emboraaintrigapossasituarsenopassadoou
nofuturo,aacodramticasempreactualidadeparaoespectador.
Discursodramtico:compostopelotextoprincipal,oenunciadolingusticoqueconstituiapeaecujaverbalizaocompete
spersonagensatravsdasmodalidadesdiscursivas:
dilogo
monlogo
aparte
aestetextojuntaseumoutroenunciadolingustico,queoautorassumecomoseudidasclias(ouindicaes
cnicas)
Aco:umconjuntodeacontecimentosederivadosconflitosquesegeramentreaspersonagens,sendoconstituda
pelasacesefalasdestas.
Asuaprogressotemnormalmentetrsfases:
exposio ou prlogo: conjunto de informaes elementares sobre a situao, o conflito, as
personagens,oespao,aaco,otempo
clmax: o ponto onde o conflito atinge a sua mxima intensidade e se extremam as posies
antagnicasentreaspersonagens
desenlace ou eplogo:asoluoencontradaparaoconflito
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Acto:partesignificativadaexposiodramtica,amaisextensa.Exige,normalmente,amudanadecenrio.
Quadro:estruturaautnomaqueexisteporsiprpria,semrelaocausalcomasrestantescenas.
Cena:subdivisodosactosoudosquadros,surgesemprequehumamudanadepersonagens,umaentradaousada
decena

A tragdia e a comdia

comumefectuarduasgrandesdivisesdentrodognerodramtico,estasdivisesmantmascaractersticasprprias
dosgneros,ie,aimitaodasaces,masdiferemnaquiloqueimitam.(Aristteles)
Acomdiareproduzacesdepessoaspioresqueoshomens.
Atragdiarepresentaosmelhores

ATRAGDIA
Elementosessenciais:

Ahybris:desafioqueoprotagonistarealiza.Podesercontraaleidosdeuses,dacidade,dosdireitosde
famliaedanatureza
Oethos:aorevoltarse,oheriadquireumaestaturasuperior.
Opathos:sofrimentoprogressivo
Aagon:(conflito)aalmadatragdia.ocombatedehomensedeuses,homenseideias,homensehomens
Ananke:oDestinoquecontrolaosprpriosdeuses
Aperipteia:sbitamutaodosacontecimentos,precipitaodesenlace
Aanagnrisisouagnrisis:quasesempreaidentificaodeumapersonagemoculta
Akatastroph:desenlacefatalondeseconsumaadestruiodaspersonagens
Akatrsis:efeitocompletodarepresentaotrgicaqueviapurificarosespectadoresdepaixes.
FREI LUS DE SOUSA
de
Almeida Garrett
EmMemriadoConservatrioReal,textocomqueapresentaeexplicaosignificadodasuaobra,GarrettafirmaqueFrei
Lus de Sousa, pertencendo segundo ele ao gnero trgico maneira grega, no que diz respeito ao contedo, um drama
maneiraromnticanoquedizrespeitoforma.
"Estaumaverdadeiratragdia(...)Senaformadesmerecedacategoria(...)ficarsemprepertencendo,pelandole,ao
antigognerotrgico."

Caractersticas trgicas
Subordinaofatalidade(ananke)
Protagonistaumhomemjusto,que,semculpa,caidasupremafelicidade,paraasupremadesdita(katastrophe)
Estruturaprlogo3actos,eplogo
Crescendotrgico(pathos)ataoclmax
3protagonistastrgicos,acompanhadosportrssecundrios
coro
leidastrsunidades(umespao,sumproblemacentral,unidadedetempo)
Caractersticas romnticas
valorizaodohomemcomojoguete,nododestino,masdassuaspaixes
aproximaodarealidade
linguagememprosa
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O hibridismo de FreiLusdeSousa
Umaspectomuitoimportantedateoriaromnticadosgnerosdizrespeitodefesadohibridismodosgneros.Oprefciode
Cromwell,deVictorHugootextomaisfamosoaesserespeito.Nelecondenadaapurezadosgnerosliterriosemnomeda
prpriavida,deque a arte deve ser expresso: a vida uma amlgamadebeloede feio, de riso e de dor, de sublime e de
grotesco,umaestticaqueisoleeapreendasomenteumdestesaspectosfragmentanecessariamenteatotalidadedavidaetraia
realidade. A comdia e a tragdia, como gneros rigorosamente distintos, revelamse incapazes de traduzir a diversidade e as
antinomiasdavidaedohomem,motivoporqueVictorHugoadvogaumanovaformateatral:o drama,aptaaexprimirasfeies
polimorfasdarealidade.Odramaparticipadoscaracteresdatragdiaedacomdia,daodeedaepopeia,pintandoohomemnas
grandezasenasmisriasdasuahumanidade.
CaractersticasdeFrei Lus de SousaqueoaproximamdaTragdiaclssica
ManueldeSousaCoutinhoumhomemjusto,quedesafiaacidade(hybris)econdenadopelodestino(ananke)aosuicdio.
Asprimeirasduascenascorrespondemaumprlogosoapresentadasaspersonagenseosantecedentesdoconflitohum
crescendotrgicopathos enofinal do2actodseaagnrise momento de clmax na ltima cena do 3 acto est a
catstrofecorrespondeaoeplogo
3personagensprincipaisouuma(afamlia)
TelmoPaistemafunodeCoro,anunciandoacatstrofe,massemmudarocursodaaco
Astrsunidadestempo:oitodias(emelipse)
espao:palciosdeManueleD.Joo,tudoemAlmada
aco:sumproblemacentral:apossibilidadedoregressodeD.Joo
CaractersticasdeFrei Lus de SousaqueoaproximamDramaromntico
situadonumtempohistricoassuntodecarcternacionalehistrico,PortugalsobodomniodeCastela
preocupaocomaverdade,comosacontecimentosdoquotidiano
origemnumacontecimentoverdico
prosaelinguagemmuitasvezesfamiliar

A ESTRUTURA

Estruturaexterna
primeiroacto12cenas
segundoacto15cenas
terceiroacto12cenas
Estruturainterna
exposio/prlogo(actoI,cenas1e2)apresentaodaspersonagensedoconflitolatente
conflito
desenlace(actoIII,cenas10a12)aniquilamentodaspersonagens

cenasIIV
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.informaessobreopassadodaspersonagens
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cenasVVIII

cenasIXXII

.preparao da aco: deciso dos governadores e deciso de

incendiaropalcio
.aco:incndiodopalcio

Acto II

cenasIIII
cenasIVVIII
cenasIXXV

informaessobreoquesepassoudepoisdoincndio
.preparaodaaco:idadeManueldeSousaCoutinhoaLisboa
.aco:chegadadoRomeiro

Acto III

cenaI
cenasIIIX
cenasXXIII

.informaessobreasoluoadoptada
.preparaododesenlace
.desenlace

Acto I

AS PERSONAGENS
A caracterizao das personagens principais da obra relacionase com o contexto epocal em que a obra foi escrita e com a
tipologiadamesma.Assim,D.Madalena,ManueldeSousaCoutinho,MariaeTelmoapresentamcaractersticasquepoderoser
consideradasromnticas,enquantoFreiJorgeseaproximamaisdomodeloclssico,porrepresentarapredominnciadoraciocnio
sobreossentimentos.

D.MadalenadeVilhena
CasadaemsegundasnpciascomD.ManueldeSousaCoutinho,porquemestapaixonada.OseuprimeiromaridoD.
JoodePortugaldesapareceunaBatalhadeAlccerQuibir(1578).
InfelizeangustiadapelaincertezadamortedoD.Jooepelaideiacristqueconsideraocasamentocomoindissolvel.
Atormentada peloremorsodetercomeadoaamarD.Manuelaindacasada(cena10,actoII).
umapersonagem romntica,pelasuasensibilidade(sonhadora,tendnciaparaodevaneio)epelasubmissototalao
amorquesenteporD.Manuel.
Maria
FilhadeD.MadalenaedeD.Manuel.Precoceedotadadeumasensibilidadeinvulgarpressenteadesgraa.Tem13
anos.Doente,cultaevisionria(cena4,actoI),curiosa,nacionalista,idealistacaracterizao romnticaesebastianista.
D.Manuel
MaridodeD.MadalenaepaideMaria.Fidalgo,bomportugusecavaleirodaOrdemdeMalta.
Personagemracionaleseguradesi,queaoveroseuretratodevoradopelaschamasqueeleprprioateoucomeaadar
maiorimportnciaaoDestino(actoI,cena).Apresentaumpercursodedestruio.
Simbolizaalutapelaliberdadeepelanosubjugaotiraniaeumcertonacionalismo.
Temumacaracterizao romntica,namedidaemquemarcadoporumcarcterpatriticoeintempestivo,queolevaa
tomardecisesviolentaseinabalveis,
TelmoPais
Aio,nopertencenobreza.confidentedeD.MadalenaedeMaria,fieldedicado,comtendnciaatecerjuzosdevalor.
anicapersonagemquenoacreditanamortedeD.JoodePortugal,vivendodominadopelosebastianismo.Estabeleceuma
ligaocomopassado,umavezquetestemunhaduasfasesdavidadeD.Madalena.Temumafidelidadeabsolutaparacomoseu
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primeirosenhor,masoamorextremosoquededicaaMariacausarlheummomentodehesitao.
Temafunodecoro,umavezqueanunciaofuturo,tececomentriossobreaacoecomapartesesclareceopblico.
D.JoodePortugal
Nobre,dafamliadosVimioso,companheirodeD.Sebastio.Austeroemisterioso.Representa,enquantoRomeiro,o
destinoimplacveleoPortugalantigo,quejnotemlugarnotempopresentenofundoterminacomacrenasebastianista.
umapersonagemausente,quesevaipresentificandoatseconcretizarnoRomeiro.
FreiJorgeCoutinho
FreiJorge,irmodeManueldeSousaCoutinho,fradedomnico.Primandopelaserenidade,representaoconsolocristo,a
fcomoaceitaodetodasascoisas,porquecrqueassituaescomqueoshomenssedeparamescapamsuacompreenso,
mas espelham a vontade de Deus. Pelo seu papel de confidente, que o leva a manifestarse sobre os acontecimentos,
desempenha,comoTelmoPais,umpapelsemelhanteaodo corodastragdiasclssicasantigas.

IDEOLOGIA DA OBRA

NaobraFreiLusdeSousaecoamosgrandescnonesqueestiveramnaorigemdaformadeestardeGarrettnomundo.A
sualuta pela liberdade e pelo patriotismoestopatentesnacorajosadecisodeManueldeSousaCoutinhodeincendiarasua
prpriacasa,paraqueosgovernadoresespanhisnofaamdelaoseualojamentodefacto,operodofilipinoqueseseguiu
derrotaportuguesanaBatalhadeAlccerQuibirespelhavaoPortugalconturbadodosanosvinteetrintadosculoXIX,ondeas
forasabsolutistastentavamesmagarogritodeliberdadedehomensentreosquaisseencontravaoescritor.
Mas,aideologiaromnticadaobra,completasecomainteno pedaggica do autor.Seapeaveiculaoamorqueo
escritornutriapelasuaptriaeocultoquefaziadaliberdade,verdadeirovalorque,segundoele,permitiaaredenodospovose
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oseupercursoemdirecoaoprogresso,estaapresentaumcontedomoral:naltimacenadodrama,umacrianainocente,
vtimadeumasociedadedominadaporpreconceitosdesumanoseporideaisefmeros,morre"devergonha".Garrett,criaque,
paraeducaroseupas,eranecessrioconfrontlocomasuaprpriarealidade,paraque,conscientesdassuasvirtudesedos
seuserros,osportuguesesaprendessemalioquemotivariaasuatransformao.
Naverdade,a dimenso humana ultrapassa as fronteiras nacionais, pois nela encontramos espelhada a relao,
sempre actual, entre o homem e a sociedade, numa perspectiva (explcita ou implcita) de interaco entre estes dois
agentes que criam, afinal, a realidade,semprerelativa,comosabemos,porquesusceptveldeanlisesdiversasaolongodos
tempos.

LINGUAGEM E ESTILO
Aocontrriodatragdiaclssicaantiga,aobraFreiLusdeSousafoiescritaemprosa.
Nestapea,encontramosasmarcasfundamentaisdomododeexpressoqueconstituiodilogo,peloqueasestruturasdiscursiva
efrsicaapresentamascaractersticasprpriadacoloquialidadeedaoralidade.
Aspectosqueestruturamalinguagemeoestilodaobra:
ao nvel lexical
de relevar as repeties e a carga emotiva que encerram determinados vocbulos (por exemplo, "desgraa", "escrnio",
"amor"de reter igualmente a utilizao de classes de palavras como a interjeio e as locues interjectivas ("Ah", "Meu
Deus")comotradutorasdaansiedadeedaangstiadaspersonagensearepetiodoadvrbio de tempo "hoje",quetornamais
densooambientetrgico por vezes, uma palavra substitui uma frase, dado que concentra, de forma expressiva, a trama de
sentimentosqueinvadeumapersonagem,numadeterminadasituaoocasodopronomeindefinido"Ningum",quefechao
segundoacto,proferidopeloRomeiro.
ao nvel sintctico
Predominamasfrases inacabadas,quetraduzemashesitaesouaintensidadedasemoesdaspersonagens.
registo de lngua
Coexistemosregistosfamiliarecuidado.
prosdia
Aentoao,essencialmente,traduzidaatravsdosdiferentestiposdefrasedesalientararecorrnciadostiposdefrase
exclamativoeinterrogativocomoformadeexpressodossentimentosquedominamaspersonagensedaentoaoconferidas
subunidadesdiscursivas.
Aspausasevidenciamosconstrangimentosdaspersonagens,asuadoreassuashesitaes.
Oritmofrsicoediscursivoligaseclaramenteaoestadodeespritodosujeitodeenunciao.
pontuao
deconsideraraocorrnciadasreticnciasedospontosdeexclamaocomosugestodatensoemocionaledramtica.

A linguagem e as personagens
Em D. Madalena as caractersticas da linguagem anunciam o seu temperamento apaixonado, o seu receio, a sua
vulnerabilidade,oseupavorperanteascircunstncias.Manuelrevelapeloseudiscursoculturaeobjectividade,assimcomouma
facetadidctica,exteriorizandoasuaforaesegurana.Noterceiroacto,porm,dadaasituaodesuafilha,odescontroloque
marcaoseudiscurso.EmMariaasmarcaslingusticasapontamparaocarcterfantasistadapersonagemeparaasuapercepo
subjectiva dos acontecimentos, assim como para a sua faceta proftica e sebastianista. Quanto a Telmo, evidenciam o seu
temperamento romntico e traduzem a sua diviso entre o passado e o presente. Em relao a Frei Jorge, remetem para o
eruditismo e para a objectividade que o caracterizam. Ligamse igualmente sua funo de conselheiro e sua tentativa de
proporcionaroequilbrioea pazdeespritosoutraspersonagens.As marcaslingusticasno Romeiroapresentam,sobretudo,
umafunoinformativa,aindaquerevelemoseusofrimentoeangstiaperanteumdestinoimplacvel,queovotouaoanonimato.
Garrett imprimiu, pois, sua obra um estilo sbrio, entrecortado por um outro que se caracteriza pela jactncia que
enformaalinguagemdaspersonagensemsituaodeconflito.Oprimeiroserveumambientesoleneclssico,prpriodatragdia,
eassociaseprpriasituaosocialdaspersonagensosegundoserveatraduodainterioridadedasmesmas,maneirado
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dramaromntico.

ACO
Aacodaobradesenvolvidadeacordocomumesquemaestruturalqueserepeteemcadaacto.Assim,encontramostrs
fasesdistintas,nodesenrolardecadaacto:
ummomentodeexposio,emquesoapresentados,atravsdasfalasdaspersonagens,osacontecimentospassados
quemotivamasituaoemqueasmesmasseencontram
ummomentodeconflito,emqueassistimosaodesenvolvimentodaacopropriamentedita,atravsdasvivnciasdas
personagens
odesenlace,odesfecho,originadopelosdoismomentosanteriores.

A ACO TRGICA
Talcomonastragdiasantigas,aacodapeadesenvolveseatravsdeumasequnciadeacesqueculminamno
desenlace trgico. Tambm aqui os homens so vtimas do Destino (se bem que, maneira do drama romntico, as
personagenssejam,igualmente,vtimasdassuasdecisesedassuaspaixesMaria,apesardenoapresentarpossibilidadede
escolha,condenadanoapenaspeloDestino,maspelaprpriasociedade).
Aolongodapea,encontramosindciosdatragdiaquevitimartodaafamlia.
Ofactodeaobraapresentarumaestruturaquecumpreoesquema informao aco desenlace,sendooprimeiro
momento referente a um tempo anterior ao da aco, permitenos considerar Frei Lus de Sousa um drama analtico os
acontecimentosapresentadosempalcosomotivadosporacesanterioressquesovisualizadas.
Asimultaneidade das aces,quasenofinaldecadaacto,confereaosmomentosfinaismaiorintensidadedramtica.Assim:
noprimeiroacto,oincndiocoincidecomachegadadosgovernadoresespanhis
nosegundoacto,achegadadoRomeirotemlugarnomomentoemqueManueldeSousaCoutinho,Maria,Telmoealguns
criadospartem,paraLisboa
noterceiroacto,acerimniadetomadadehbitodeD.MadalenaeManuelcoincidecomamortedeMaria.
Nosdoisprimeirosactos,estatcnicapermiteosuspenseeaexpectativaemrelaosacesposterioresnoterceiroacto,
as aces simultneas marcam o momento mximo da tragdia o suicdio do casal para o mundo e a morte de uma vtima
inocente,Maria.
Antes do final do terceiro acto, existem tambm aces que acentuam a motivao da expectativa: so os momentos de
retardamento,quepossibilitamacolocaodahiptesedequeatragdianoseefective.Destacamse,nestembito:
omomentoemqueoRomeiropedeaTelmoquedigaqueeleumimpostor
arecusadeD.Madalenaemaceitaraseparaodomaridoeadissoluodocasamento.

O TEMPO DRAMTICO
Apesarde,logoaseguirindicao"ActoPrimeiro",podermosler"Cmaraantiga,ornadacomtodooluxoecaprichosa
elegncia portuguesa dos princpios do sculo dezassete", de facto, a aco desenrolase no ltimo ano do sc. XVI. Com
efeito, Garrett assume, na Memria ao Conservatrio Real, lida a 6 de Maio de 1843, que os aspectos cronolgicos no o
preocuparam,poisconsideroumaisimportante"otrabalhodeimaginao",irreconcilivelcomos"algarismosdasdatas".
Referncias cronolgicasquesurgemnaobra:
perodoanteriora1578casamentodeD.MadalenacomD.JoodePortugal
4 de Agosto de 1578 batalha de Alccer Quibir desaparecimento de D. Joo de Portugal (assim como do rei D.
Sebastio)
de1578a1585(7anos)duranteesteperodo,D.Madalenafaztodososesforos,nosentidodesabernotciasdeD.
JoodePortugal,sem,contudo,obterqualquerresultado
1585 D. Madalena casa com Manuel de Sousa Coutinho, por quem se apaixonara ainda durante o seu primeiro
casamento
1586dauniodeManueldeSousaCoutinhoedeD.MadalenanasceMaria(quetemtrezeanosdatadoincioda
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aco)
1599(catorzeanosapsocasamentodeManueldeSousaCoutinhoedeD.Madalena)anoemquedecorreaaco
OperodoquepermeiaentreodesaparecimentodeD.JoodePortugal,em1578,eomomentoemquesedesenrolaaaco
constitudoporvinte e um anos,oquesignificaqueatragdiaapresentadavividaem1599.
A aco desenrolase em pouco mais de uma semana, o que lhe confere uma certa unidade, sobretudo porque h um
perododeoitodiasqueapresentadoemelipse.Aindanestedomnio,Garrettpreferiurenunciarsregrasrgidasdatragdiae
adoptar uma atitude de liberdade preconizada pelos escritores romnticos. O que interessava ao dramaturgo era proceder
condensao do tempo da aco, de modo a que essa se constitusse como um factor trgico. Contudo, aquilo que marcar a
transiodomundoprofanoparaomundoreligioso,atomadadehbito,ter lugar ao nono dia, evocandose a simbologia do
nmeronove,quesignificaonascimentoparaumanovavida,apassagemaoutroestdiodaexistncia.
Principais momentos que constituem o tempo dramtico:
Ano 1599
Meses Julho28"nofimdatarde"(actoI)
Agosto4(sextafeiraactoII)aacodesenrolaseoitodiasapsoincndiodopalciodeManueldeSousaCoutinho,durante
odia[Mariaafirma:"Hoitodiasqueaquiestamosnestacasa(...)"](cenaI)
5"altanoite"(actoIII)Aacoocorredemadrugada(aononodia)Manuelconfessa:"Eunosofronesteshbitosa
luzdessediaquevemanascer"(cenaI)
Assimotempolocalizaseentreosdias28deJulhoe5deAgosto.Osdias28deJulhoa3deAgostosoreferidospor
Mariacomoumtempoanterioraoinciodaacoapresentadanosegundoacto.De1a3deAgosto,D.Jooapressase,demodo
apoderchegarasuacasanodia4domesmoms(foralibertadoumanoantesem1598).Assistimos,assim,aumafunilamento
dotempodramticoemFreiLusdeSousa.
denotarovalorsimblicodequeasextafeirasereveste:seosegundoactoocorrenodia4deAgosto,aumasexta
feira,evidentequetambmaacodoprimeiroactotemlugaraumasextafeira(oitodiasantes).
Este dia est conotado com a tragdia, remetendo para a feio popular subjacente interpretao do seu significado em
Portugal (lembremonos das condies atribudas sextafeira 13). , ento, de reter que a uma sextafeira queocorremos
seguintesacontecimentos:
diadoprimeirocasamentodeD.Madalena
MadalenavManueldeSousaCoutinhopelaprimeiravez,apaixonandoseimediatamenteporele,apesardesercasada

comD.JoodePortugal
BatalhadeAlccerQuibir(4deAgostode1578)desaparecimentodeD.JoodePortugaledeD.Sebastio
ManueldeSousaCoutinhoincendeiaasuacasa,motivandoamudanadafamliaparaopalciodeD.Joo
regressodeD.JoonafiguradoRomeiro
igualmenteareterasimbologiatrgicaconferidaaonmero seteeaosseusmltiplos:
D.Madalenaprocurasabernotciasdoseuprimeiromaridoduranteseteanos,apsosquaiscasacomManueldeSousa
Coutinho
ocasamentodeD.MadalenaedeManueldeSousaduravahavia14anos(doisvezessete)
D.JooregressaacasavinteeumanosapsabatalhadeAlccerQuibir(trsvezessete)
Onmerosetecorrespondeaonmerodediasqueperfazumasemana,ligandose,talcomoonmeronove,conclusodeum
cicloeaoinciodeoutro.Assim,oseterelacionasecomofinaldavidadocasale,consequentemente,comatragdia.

O TEMPO HISTRICO
Sovriasasrefernciasquenospermitemaidentificaodotempohistrico:
arefernciabatalhadeAlccerQuibir
asdesavenasentreportuguesesecastelhanos,apsaperdadaindependncianacional
ofactodehaverpesteemLisboa
osebastianismo(representadoporMariaeTelmo)
asalusesfeitasaCames(feitasporTelmo)eaBernardimRibeiro(Maria,noinciodoactosegundo,citaafraseque
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abreanovelaMeninaeMoadesteescritor)

O TEMPO PSICOLGICO
Otempopsicolgicoaquelequevividopelaspersonagensdeacordocomasuaprpriainterioridade.Naobra,ele
constitudo na perspectiva de um factor de desgaste: medida que o tempo passa, as personagens tornamse cada vez mais
frgeiseosseusreceioseansiedadesaumentam,tornandoseoseusofrimentocadavezmaiorecadavezmaisintensaasua
agoniaperanteofuturo.
A coincidncia entre o tempo dramtico e o tempo psicolgico conseguida, sobretudo, atravs das palavras de D.
Madalena,aoreferiroseuhorrorpelasextafeira,sentimentoqueenfatizadopelarepetiodoadvrbiodetempo"hoje",que
surgecomainsgniadadesgraa,dafatalidadeedasolidoirremediveis.
Depois de observada a linha cronolgica que concentra quer os momentos anteriores ao desenrolar da aco, quer
aqueles que so apresentados em palco, verificamos que esta decorre apenas durante um dia, nos dois primeiros actos, e na
madrugadadeumoutrodia,noterceiroacto.
AconcentraodramticacorrespondeaproximaoprogressivadoRomeiroedoconsequentedesenlacetrgico.

O ESPAO FSICO
O espao fsico onde decorre a aco apresenta um carcter indicial em relao ao desfecho da mesma. Assim, os
cenriossodiferentesemcadaumdostrsactos.
Acto I
AacodesenrolasenumasaladopalciodeManueldeSousaCoutinho.Nesteespaopredominaaelegnciaeoluxo.
de reter o colorido, smbolo de alegria e felicidade, transmitido pelas porcelanas, pelos xares, pelas flores e pelas
tapearias.
Asjanelaspermitemaunioentreointerioreoexteriorepossibilitamavisualizaodeumplanoamplo,ondeserecortao
Tejoe"todaLisboa".Estaamplitudevisualestabelecearelaoentreaprpriaaberturadoespaoealiberdadedaspersonagens
(sobreasquaisaforadodestinonoagiuainda).
OretratodeManueldeSousaCoutinho,vestidocomotrajedoscavaleirosdeMalta,originaaassociaometonmicaao
seuprpriopalcio(nofinaldoprimeiroacto,D.Madalenatentadesesperadamente,semoconseguir,salvaresteretratoque
devoradopelaschamasquedestroemtodaacasa).
igualmente relevante a referncia s portas de comunicao para o interior e para o exterior do aposento estas
simbolizam quer a possibilidade de comunicao entre as personagens, que se vai tornando menor, medida que a aco
concentraoestigmadafatalidadequevitimarafamlia,querahiptesedaspersonagenssemoverememespaosinteriorese
exteriores de uma forma natural, evidenciando a sua autonomia, que ser progressivamente negada com a evoluo dos
acontecimentos.
Finalmente, ainda na linha da leitura simblica, de salientar as "obras de tapearia meias feitas", pois a felicidade
paradisacaqueesta pea decorativa representa no assume um carcter de completude e a trama da tapearia simboliza as
malhasdodestino.
Acto II
OsegundoactorevelanosointeriordopalciodeD.JoodePortugal,situadoemAlmada.
A aco decorre num salo decorado com um "gosto melanclico e pesado". Retratos da famlia ornam as paredes
encontramseaquitambmosretratosdeD.Sebastio,deCamesedeD.JoodePortugal.Comumatodosestesretratosa
ideia de um passado extinto, representado pelas imagens que transportam para o presente esse outro tempo. Os quadros
nomeado esto igualmente conotados com a perda: D. Sebastio, tal como D. Joo, havia desaparecido na batalha de Alccer
QuibirCamesosmbolodeumaepopeiaquehaviasidoesquecidacomodomniofilipinoemPortugal.
Osreposteirosquecobremasportasquedoquerparaoexteriorquerparaointeriorfechamaimagemdoespaoquese
situaparaalmdessasportas,significandoaclausuraprogressivadaspersonagensemsimesmas,abandonadassuaansiedade
eaoseusofrimento,oquecoincidecomaaproximaodofinaltrgico.Umreposteirocobreaindaas"portadasdatribunaque
deita sobre a capela da Senhora da Piedade, na igreja de So Paulo dos Domnicos de Almada". De facto, j no cenrio que
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dominaosegundoacto,podemosvislumbraroespaoondedecorreroduplosuicdioparaomundoeamortedeMaria:acapela,
oqueenfatizaarelaoentreumespaomaisfechadoeosentimentodeaprisionamentodaspersonagens,comoquesubjugadas
aumcercoporessemesmocenrio.
OpalciodeD.JoodePortugal,queincluioseuprprioretratofuncionacomoumacisoentredoismomentosdistintos
davidadeD.Madalenacomoseusegundomarido,indiciandoaseparaodocasal.
Acto III
Aacodoltimoactotemlugarna"partebaixadopalciodeD.JoodePortugal"quecomunica,porumaporta,coma
capela da Senhora da Piedade. O facto de as personagens se movimentarem num nvel inferior relacionase com o esquema
simblicodadescida.Segundoamitologiaclssica,osinfernos,olocalqueabrigavaosmortos,encontravasenocentrodaterra,
apsumadescida.Ocontactocomessenvelpressupe,assim,apassagemaoutroestdiodaexistnciahumana.Verificamos
queocasalmorreparaomundo,pararenascersobumaoutraidentidade.
Ocasaroondeseconsumaratragdianoapresenta"ornatoalgum"destacamse,poroutrolado,as"tocheiras",as
"cruzes", os "guisamentos de igreja", que introduzem as personagens num mundo dominado pelo culto religioso, o "esquife"
(caixo),queenfatizaacoincidnciaentreavidaeamorteparaocristo,e"umacruznegradetbuacomoletreiroJ.N.R.J.,que
evidenciaosofrimentodeCristonaterra.Tambmafamliasersujeitaaprovaesquelheconferemoestatutodeeleita,pela
purificaoaquesubmetida,aoabandonaromundoprofanoparasetornarservadeDeus.Ainda,nestalinhasimblica,surgea
refernciaauma"toalhapendentecomoseusanascerimniasdaSemanaSanta",emquecelebraosofrimentodopovocristoe
aressurreiodeCristo.
Arelaoentreoespaofsicoeasvivnciasdaspersonagens,pois,evidente.felicidadequesentemnoprimeiroacto
porseencontraremunidosseguirseatorturaimensadeteremdeaceitaraseparao.Otrajenobredocasalsersubstitudo
pelasimplicidadesupremadoescapulrio.Adecoraoricaecolorida,queconstituioscenriosnoprimeiroacto,transformarse
naausnciadeornamentosenaausteridadetotal.
O ESPAO SOCIAL
Algunscrticostmchamadoaatenoparaoparalelismoentreasituaobiogrficadoautoreasituaodeilegitimidade
apresentadanapea.Comefeito,Garrettcasou,em1822,comLusaMidosiecomelafoiviverparaLisboa.Contudo,estaunio
desfezse e o autor apaixonouse, entretanto, por Adelaide Pastor Deville, de quem teve uma filha, Maria Adelaide. Garret
encontravasedataaindacasadocomLusaMidosi,oquecolocavaafilhadocasalnumasituaodeilegitimidade.Ofactode
AdelaideDevilletermorridoantesdeLusaMidosiagudizouaquesto,oquefezsofreratrozmenteoautor.Ora,naobraFreiLus
deSousa,odramaturgopretendecriticarestruturasdepensamentoqueredundamnopreconceito,originandoacondenao de
vtimasinocentes.Mariaafirma,nomomentodasuamorteemcena,quemorre"devergonha".Comefeito,noatuberculoseque
a destri a criana indefesa, meiga, justa e inteligente aniquilada por conceitos sociais que lhe negam um lugar na
comunidade, negandolhe, consequentemente, a prpria vida. Atravs da piedade, ao visualizar a pea, o espectador seria
convidado a tomar conscincia da sua prpria conduta e a repensar os valores subjacentes s suas opes. Garrett cumpria,
assim,aquiloqueafirmaranotextoMemria ao Conservatrio Real: odramaeraa"expressoliterriamaisverdadeiradoestado
dasociedade".Aacodesenrolasenofinaldosc.XVI.Masnaprimeirametadedosc.XIX,pocaemqueoescritorviveu,o
problemadailegitimidadedecrianasinocentes,vtimasdoamordospais,persistiaeGarrettsentiaocomoalgoinsolvel,queo
martirizavanafiguradaprpriafilha.Asuaamarguraeramotivada,emltimaanlise,porumcontextosocialemqueopreconceito
imperava,esmagandoofactorhumanista.FoiestaverdadefundamentalqueGarrettquisespelharnasuapea.
Poroutrolado,espelhasenaobraumasociedademarcadapelaopresso(causadapelodomniofilipino)edominadapela
passividadeutpicaqueacalentavamaquelesquealimentavamomitosebastianista.A tragdia , ento, tambm, a expresso
do antisebastianismo de Garrett, pois a salvao redentora do Messias (representado por D. Joo, aliado a D. Sebastio e
ao Portugal e outrora) tornarase a destruio total da famlia, simbolicamente ligada ao pas, que, incapaz de se
regenerar, esperava passivamente pelo rei desaparecido, atirude que impedia o progresso e a construo do futuro.
ManueldeSousaCoutinho,peloseucomportamento,apersonagemqueprojectaosprpriossentimentoseideaisdo
autorracional,negaacrenasebsticae,numactodeliberdadepatritica,incendeiaaprpriacasa,colocandooidealliberal
acimadosbensmateriais.Defacto,ecoa na aco da pea a luta do autor ao lado dos liberais, pela construo de um pas
novo, o que, segundo ele, s poderia ser conseguido atravs do aniquilamento do regime absolutista e conservador,
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smbolo da opresso, representada por D. Miguel.

derealarqueamorte de Mariaapresentaumadimensosimblicapolissmica:se,narealidade,acrianainocente
morre"devergonha",esmagadaporumasociedadequeaostraciza,asuamortesignifica tambm o desaparecimento do velho
mundo que ela representa, uma vez que se manifesta uma personagem crente no mito sebastianista, crena que
alimentada pelo seu temperamento sonhador.
desalientarainda,aonveldacaracterizaodoespaosocial,apredominnciadamoralcrist,queseevidenciaquer
no comportamento das personagens quer no facto de a religio ser vista como uma forma de consolo e de refgio para o
sofrimento.
O ESPAO PSICOLGICO
Oespaopsicolgicoaquelequesurgecomotradutordossentimentosepensamentosdaspersonagens.Atravsdodilogo,
apercebemonos destes factores, mas ele aparece mais nitidamente em situaes definidas. Na obra, o espao psicolgico
constitudofundamentalmenteatravsdosmonlogosedossonhos(deMaria).
os monlogossodereteromonlogoinicialdeD.Madalena,quandoreflectesobreasuaprpriavida,motivadapela
leituradoepisdiodeInsdeCastro,inseridonaobraOsLusadas(cenaIdoaactoI),omonlogodeManueldeSousa
Coutinho,nomomentoemquedecideincendiarasuaprpriacasa,pondoahiptesedeque,talcomoseupai,poderia
sofrerasconsequnciasdasuadeciso(finaldoprimeiroacto,cenaXI)eomonlogodeTelmo,queespelhaoconflitoque
dominaasuaalma,aquandodoreaparecimentodeD.Joo,hesitandoentreafidelidadequelhedeveeoamoraMaria
(terceiroacto,cenaIV).Nosegundoacto(cenaIX),omonlogodeFreiJorge,anunciandoaperturbaoquelhecausao
estadoemquevafamliadoirmo,exprimeosseussentimentos,masfuncionaigualmentecomoindciotrgico(Frei
Jorgeconstataconsigomesmo:"Atodosparecequeocoraolhesadivinhadesgraa...").Noterceiroacto(cenaIX),o
monlogodeD.Madalena,abraadacruz,lamentandojuntodoSenhorasuadesgraa,revela,porumlado,opapelda
religiocomoumconsoloe,poroutro,oprprioinconformismodapersonagem,quelutaataofimparapreservaruma
rstiadasuafelicidadeantiga.
os sonhosossonhosdeMaria,paraalmdefuncionaremcomoformadecaracterizaodapersonagem,realandoasua
tendnciaparaaquimeraeasuacrenanalgumassuperstiespopulares,anunciamoseureceiosemiconscientedequea
fatalidadedestruaasuafamlia.

INDCIOS E SMBOLOS
Vrios elementos esto carregados de simbologia, muitas vezes, a pressagiar o desenrolar da aco e a desgraa das
personagens.

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