Asolas con
el Director
Clawain
Bartel
FOTOGRAFIA
CINE
INFORME ESPECIAL
_ CINE
SHER
Jl
bu REMAKES FOR A STAFF
UONEL ALIS!
LHUE CAPDEVILA
HECTOR BINETTI
LILIANA USANDIVARES
MIGUEL PAPALINI
enos//4//Adelanto//6//Informe Fotografia en el cine//7/)
EMAKES ALL//I3//Clisico de cine//17//Interés general//19//E
Bartel//21//Cine Sasher//23//
Grupo Cordoba SY
almendra contenidos
CONTACTO Revista: 0351 5483489 / 03541 628031 ABC, a través de su presidente Paul Lee, emitio un
comunicado donde confirma que se ha dado luz verdea la
temporada completa de Agents of S HIELO.
Debido a los buenos registros de audiencia con s6io3
pisodios emitidos en los Estados Unidos y diferentes,
regiones Gel mundo era Ge esperarse este anunci.
La primera temporada estard integraca por 22 episodios.
‘THR informs que Terry Rossio, co-escritor de Elllanero
solitario y participe en las peliculas de Piratas del Caribe, ha
sido designado para trabajar ena historia del remake de
Masters of the Universe.
Hampton Fancher, quien escribié el guion de Blade
Runner en 1962 regresard con el cineasta Ridiey Scott
para la secuela. No obstante, la presencia de una
protagonista femenina habia significado para muchos la
ausencia del agente Rick Deckard, protagonizado por
Harrison Ford en el filme original, aunque se sospecha de
tun posible cameo de Harrison Ford en la nue
Recientemente se confirmé la presencia de Rash en.
Arrow con su segunda temporada, situacion que
generd grandes expectativasentrelos aficonades de
Decomics. Sin embargo, los amantesde la casa
editorial también se han mostrado muy emocionades
por la presencia de Black Canary, popularheroinae
integrante del selecto grupo conacide como Birds of
Prey. | ESTRENOS DE CINE
DIANA
Diana, interpretada por NaomiWatts, giraen torno.a un supuesto romance secreto entre l2
princess de Gales yl doctor HasnatKahn, dequiense dice que fue-el amorde su vida
S
Paranoia
Adam Cassidy quedaré en el medio de una batalla de egos entre su jefe, el poderoso
‘empresario Nicholas Wyatt y elviejo mentor de éste, otro poderaso empresario: Jock
Goddard aquién Wyattlo ha envadoa espiar conel finde lograr un avancetecnolégico que
podiavalerio deun contrato millonario.
Esteesel fin
Mientras asisten auna fiesta en a casa de James Franco, Seth Rogen, Jay Beruchely muchas
otras celebridades deben enfrentarse al mismisimo fin del mundo,
El abogado del crimen
Un abogado que atraviess problemas econémicosse mete en el mundo del narcotréfico
cuando acepta actuar como escolta de un cargamento de droga que provienede la frontere
mexicana alos Estados Unidos.
Thor: Un mundo oscuro
La secuela de Thor siguelos eventos ocurridos en Los vengadores. £1 Diosdel Trueno
deberd restablecer el ordenen elcosmos, mientras una antigua raza liderada por el
vengativo Malekith regresa para volver a sumir al universo en la oscuridad. Thorse
enfrenta aun enemigo al que nisiquiers Odin y Asgard pueden hacerfrente,ydebers
embarcarse en su viaje més peligroso hasta ahora, quelo reuniré con Jane Fostery lo
obligaré a sacrificar todo para salvar al mundo.
Don Jon
El viaje de un contemporaneo, adicto a la pornografiay un Donjuan estilo de hombre,
mientras intenta convertirse en una persona menos egoista. | ESTRENOS DE CINE
—
sms
Ly
Un parafso paralos malditos
(Marcial comienza su nuevo trabajo de sereno en el depdsito de una fabrica del conurbano bonaerense.
‘Todo parece normal y mondiona, hasta que un asesinato cambia su vision dela vida radicelmente. Dela
‘noche a la mafiana, pasard aserel jo de un padre con demencia seni y el novio Ge Miriam, madre
soltera de una nifa lamada Malena..Con el paso de los dias, los cuatro logran construir su propio paraiso,
‘alejado dela sordidez, el maltrato yel abandono. Perolla felicidad y a armonia peligan cuando Marcial
‘recbe unllamado, Ahora no solo su vida corre peligro sino la de “su farnla®.
Pon
Esteesel fin
Mientras asisten a una fiesta en Ia casa de James Franco, Seth Rogen, Jay Baruchely
muchas otras celebridades deben enfrertarse al mismisimo in del mundo.
Don Jon
El viaje de un contemporaneo, adicto ala pornografia y un Don juan estilo de hombre,
-mientrasintenta convertirse en una persona menos egoista,
Oldboy
‘Cuenta la historia de Joe Douchett, un hombre que Heva una vida completamente normal junto a su
mujer y su hija, hasta que un da del aio 1988, es secuestrado. Cuando despierta esta encerrado, ans
nica compatia de un televisor. Mientras soe intenta acarar los motives de su secuestrove por la
‘eievisién que su esposa ha sido brutalmente asesinada. £1 es el principal sospechoso ya que se ha
encontrado sangre suya en el lugar del crimen.
Uuvia de hamburguesas 2
nesta nueva aventura Fint y Samregresan junto al mono, el olla y Brent hombre polo, a su ciudad
e origen pero cescubren que la comia que ali habia quedado ha tomado vida propia y Gesarrollado un
ecosistema propio que esta saliéndose fuera de control y pronto podria llegar invasir elcontinente.
Flirty Sam deben encontrar lamanera de ponerie fina la miquina que comenaé con esta lacura,
ETE)
Sola contiga
‘Maria Teresa Maradei es una mujer de unos a5 afios que, a pesar de su vida desordenada,consena un aire de
‘mujer interesante que la sigue hacendo atractiva. Conocis en Barcelona a Daniel Danese, hoy su exmarico.
|Alise casaron y vivieron juntos, hasta que, después del nacimiento de su segunda hija, Maria Teresa caysen
‘ung profunda depresién. Tras una tempestuosa relacion, Daniel consiguid el vorcioy volvie a Argentina, su
pais de origen, levandose asus dos has. Pocos meses Gespués, Maria Teresa aja también argentina para
estar cerca de elas y consigue trabajo.ena empresa de un examigo de Daniel lberto Tores. Pero as cosas
nosalen como ella deseaba. Dee Ee Dee
emery
De oe ed
Rear Tat TD)
Cred ec
A
Peo)
Cor ees
Ce SEE Te La direcciin de foto desde el
ojo de JUAN CARLOS
LENARDI
Hace 27 afios se estrenaba Esperando la Carroza,
una grancomedia costumbrista argentina del
realizador Alejandro Doria. En este nimero de
16:9 nos damos el gustode seguirrepasando las
reas que conforman la realizacion de un producto
audiovisual, entrevistando a Juan Carlos Lenardi;
responsable de transmitimos a través de la luz y la
sombra la atmésfera de este film y otros como: La
Ultima mirada, La céscara, La venganza y tantas
mas.
Qué caracteristicas profesionales y conocimientos,
considera usted que debe tener un Directorde
fotogratia?
Pienso que seria muy dificil nombrer una.
caracteristica afin a todos los DF. En generalcreo que
abordamos cada proyecto desde la sensibilidadyel
manejo de la técnica particular decada uno
de nosotros, hay quien dispone de gran dominio de ia
técnica, y otros que se apoyanen una visién
masestética del guion.
Desde yacreoquela
formacién se conjugaen
una perspectiva de ir
unificando estas lineas,
por supuesto que debe
haber un conocimiento de
historiadel ciney de la
fotografia en general,
también delmanejodela
técnica para intentar lograr
con unacémaray
un soporte X y una épticaX,
elrelato ylatextura,
que junto al director,
deseamos para
ese proyecto.
También habria que tener encuentala velocidad del
trabajo y de decisiones que nos impone la produccién
en nuestro medio, ya que los presupuestos son
acotados la mayoria de las veces, entonces trataremos
de suplantar con creatividad, |2 escasez de elementos
técnicos.
Enel film "Esperando la carroza”, icual fueel criterio
de fotografia que se dispuso tanto en lailuminacién,
‘encuadres, temperatura color, equipas técnicos,
lentes, movimientos de cmara?
‘Ya en las primeras reuniones con Alejandro Doria (nos
conociamos porquehabia sidosu camarégrafo en "Los
Miedos”,1980) él deseaba para la pelicula mucha
libertad parales actores, no queria que los actores
tuvieran que incorporar la dificultad dela técnica.
Lamayoriade las escenas eran con varios actoresen el
cuadroala manerade una puesta teatral, no habiauna
decisién anticipada en que optica preferiames. | INFORME
En lapuesta por lo general usamos
normales y angulares, elcriterio de
fotografia también estaba atado a
esta légica, entonceshabiaque
pensar en unaluzen general cenital
tratando de minimizar las sombras,
también pensando enqueel tono de
color sealo més neutroposible,
yaque el vestuario era colorido
por demis, latemperatura color se
defini por si sola ya que lamayor
parte de lapeliculatranscurreen
lacasa, una locacién real. Una casa
de las que tienen elpatio congaleria
donde todo el tiempo esté integrado
a laaccién el interior y el exterior, entonces decidimos trabajar la temperatura color 8 5500 K.NohabiaHMl,
entonces ussbamos luces de tungsteno, con gelatinas de correccién de color.
Usted ha trabajado en peliculas realizadas en |os'80 como en el 2000, 2Podria realizar un balance con Jas,
‘af2 vloscontras consecuentes del avance de la tecnologia en el drea.ala que usted se dedica?
Creo que uno ve adaptindose 2 les circunstancias, En mis primeras peliculas solo habia negativode 100 ASAy
una éptica no comparable alas actuales, era un desafio fotografiar escenas noctumas tratando de disimularla
durezayy la direccién dela luz.
De todos modos no pienso que todo tiempo pasado fue mejor, as posibilidades actuales
Pueden inci amasdirectoresy mas écnicosala realizacion cinematogrifica.
2En qué filmsusted recuerda haber visto una buena fotografia?
Seria ingrato si elegiria solo una, perosi tuviera que hacerlo posiblementediria Apocalipsis Now
2Qué es lo mas dificil que considera de lograr en
su area?
Laconvergenciade la técnica con laestética,
yestasa su vezcon la integracién al proyecto
éCusles son las satisfacciones mas grandes que
tuvo en su vida profesional?
Haber participado de estas peliculas: Esperando
Ia Carroza, Contar hasta diez
El caso Maria Soledad, Eva Perdn, LaCascara, La
itima mirada,
Entrevista: Linué Ce Fe A teat
nuevo
museo
J palacio
Dent
Deed ac
eel aoe
Av. Hipélito Irigoyen 622 (>) ents | the VINCI DE | ENTREVISTA
Sabrina Farji
intima con 16:9
Ladirectoradecinenacional
Sabrina Farji nos brindéla siguiente
entrevista exclusive para 16:9
donde nos cuenta su experienciay
acercamiento al mundo delcine.
“Lo importante es tener
algo para comunicar desde
un punto de vista propio”
2Qué te motivo aquerer dedicarte
alcine?
Empecé estudiandopuestaen
‘escena en|a Escuela Municipal
Luego pase aexperimentarcon
cémaras de video y eso me llevoa
‘aél guiony de ahi al ciney luegola television... Después quien te dice... otrosmedios. Porque creoque cuando
trabsjes con la imagen en movimiento como expresiénnoimportael medio. Yeque cada ver aparecennuevas por les
tecnologias quesiguen inventando soportes. Lo importante es tener algo para comunicar desde un puntode vista
propio.
Qué encontrasa ahora de hacer cine?
Cuando hago cine mesiento felizy angustiads al mismo tiempo. Son momentos Unicos. Pasa toda la vids en esas
semanas de rodaje, luego todo vuelve ala normalidad.
Lo que me pasa esque siento que con esa gente con la que estoy compartiendo e! rodajese vivetan intensemente
‘que nos conocemos mucho. Sucede algo magico, que es estar todos concentrados en el objeto artistico que antes no
existiay en ese momento lo estamos creando,dinddle forma.
2Cémo vivis como directora el proceso de realizacicn de un film?
Lo vivo como un regalo especial.Es un privilegio estar filmando. Se tarda tanto tiempo entre el guion y la produccién
‘que cuando llega es para disfrutarto y ponertodas las antenas en eso.
Ami me gusta mucho ia edicién de la pelicula que escuando me enfrento al material yenlasoledsd de la
computadora puedo repensar el material tomando distancia. También es cuando yano se puedevolver atrés.
Es apasionante, porquela obra empieza acobrar vida.
10 | ENTREVISTA
Alahorade empezar un proyecto, isiendo directora como es tu trabajo con elguion?
(Cuando tengo una idea tratode ir escribiendo cosas para no olvidarme. Investigo mucho, buscopaisajes,
actores, caras, colores, misicas... Trato de impregnarmede esa historiay dejarque meinvada,
Siempre pienso comoguionista pero también como directora y como productora. Se lo que se puedehacer ylo
que me traeré problemas, con|o cual cada vez estoy més atenta a temas de produccién.,
Dependiendo del proyecto me gusta compartir la escrituracon otros guioristas que puedanaportarme algin
elemento queyo siento que mefalta
Es importantetener con quien debatir y conversar en esta instancia porque es cuandono evistenadac seaque
! guion se puede desactivar encualquier momento. Si esti el otro megenera un compromiso y me ayuda 2
escribiry no ser harazana por ejemplo.
zEn cada proyecto que escribiso dirigis intentas ponerte algo propio?
Siempre necesitoquetenga unpunto de vista sobre el tema. Que haya emocién enlos personajesy quella
historiaconmueva. Me importa mucho|a musica y producciin sonora, también elartey el vestuario. El artees
tun aspecto que siempre cuidomucho.
[Me gusta que haya mucha observacién en los personajes. Que se vean verdaderos.
2Qué elementos cree que pueden hacer que un proyecto, una pelicula sea buenao no?
Sila historia te atrapay te emocionas con los actores, |aimagen puede no sertan cuidada pero sila cémara
capta laemocién y el cuentito esté bien contado, ahi funciona la cosa.
4Cémo trabaja en sus proyectosla direccién de actores?
Dependiendo de los actores porque algunos tienen formaciones y aproximaciones aéi guion diferentes.
Pero por lo general me gusta que lo pongan en el cuerpo répidamente, Busco situaciones que me lievena que
el actor entienda el personaje desde lo fisico mientras va haciendo su trabajode comprensiéndeltexto. Me
gusta escuchar alos actores a ver por dondeles pega elpersonajey ahistoria. En definitiva son ellos los que
“encarnan” elpersonajey hay que escucharlos mucho.
Con que proyecto se
encuentraeneste
momento?
Estoy reescribiendo el
guion de mi préximo
largometrajeque por
ahora se llama ELOTRO
HOMBRE. También
terminando la miniserie
documentalquehicecon
Elena Rogertitulada
Grandes chicas Grandes
Entrevista: Lionel Aisi
11 i AL
6: Loco cr Ta
Independencia 131 / %) Time to Dream - Resto Bar REwW AES “La invasion dela
Segunda Vuelta
Las remakesson un recurso delaindustria muy
de moda en los ditimos tiempos, ahora préximos
a laremake de peliculas comoCarrieo Robocop;
por ello en 16:9 hemos decidido presentar este
informe especial tituado REMAKES FOR ALL.
Tenia unos diez, onceafios cuando en casa instalaron
la tan mentada “TV por Cable”, que consistia
bisicamente enochenta canales con unavariedad que
para mis humildes ojos acostumbrados a las tres
emisoras locales, eran como pasar de una pecera al
‘océano-laramente Intemet no habia hecho implosién
uv © encender la television y almorzar
unritual, un punto cénciave en el
invariablemente algunos
“tartas ytele” fue mi mend
Bieu. Para mis gustos
Bio lo necesario: amores lrewanes FOR ALL
Para algunosno existe talinterrogante, y
sencillamentese limitan @lo que consideranuna
solucién obvia: por dinero. Efectivamente no
podemos cegarnos de ingenuidad ydesmentir
absolutamente esta modén, ya que ciertamente
parecieraquela gran mayoria de “refrtos"como
‘suelen llamarias con un tono més despectivo los.
“blogs” de origen espaol aparentan apunter alos
bolsillos mas que a los sentides. Tras el éxito
comercial de “remakes” como La Liamada
(Nakate/Verbinski) cada vezesmés comin la
adquisicién y reproduccién de peliculas extranjeras
ajenasalos grandes circuitosde distribucién
norteamericanas, y que se presentan como jugosos
candidatosatransformarse enhits detaquillay
ventas. No es ninguna casualidad queelpaisque
genere mayor porcentaje de estas nuevas versiones
‘sea justamente Estados Unidos, cuna del llamado
Cine industrial. Perolo que antes solia ser justificado
por el tiempo transcurridoentre pelicula y pelicula, el
dia de hoy esta costumbre perdié total decencia, y
‘muchos estudios se dedicana adquirirlos derechos
de producciones extranjeras y comenar 2 explotarlas,
antesinclusivede sus estrenosoriginales, haciendo
‘algo que podriamos lamar “versiones
hollywoodenses” més que “remakes
cinematograficas’.
Estas son el caso de latrilogia de Millenium (Danie!
Alfredson, 2003), saga sueca basada en los ibrosdel
autor Stieg Larsson, dela misma nacionalided, que
‘estén siendo adaptadas por el director
norteamericano David Fincher. Un episodio cercano
de lareproduccién de iaargentina Nueve Reinas
(Bielinsky, 2000) aunasinceramente descolorida
Criminal (Gregory Jacobs, 2004), aunque talvezun
ejemplo més evidente sezel de Criatura de ia Noche
jemplo mas evidente
seael de Criature
de laNoche
{Tomas
Alfredson),
de cuya
adaptacion ala
pantallade habla
ingiess por el
irector Matt Reeves, el productor y duefiode!
‘estudio Simon Oakes, dedaré: "Je historia era ton
sensocional, ton hermoso, que deberia ser visto por
uno moyor audiencio. Asi que siempreme decioo
mi mismo: la gente de Manhattan ia havista,
personas quese encuentran dentrodel medio, en
Nueva York, Chicago, Chelsea, Notting Hil, Londres;
peronadie en Glosgow, Edinburgo, Bristol, Idaho
Pittsburgh vio esta pelicula. Esuna historique
necesita ser vist por una udienda més amplia, cy
‘cémo lo logras? Homengjeando a pelicula
original”
Una de las excusas més pobrese infundadas que
encontré para algo que considero simil al plagio. La
“Tv por Cable” y la pantalla grande noson los
nicos medios de exhibicién, y enlostiempos que
corren peliculas excelentes como laversinde
Alfredson vuelan en internet, al alcancede todo
interesado.
Pero side sinceros “homenajes” se trata, el
repertorio de"remakes” de las Uitimas décadas
tiene paradarnosel gusto. Nos referimosal caso de
peliculascomo Doce Hombres en Pugna
(Lumet/Fri yy Psicosis (Hitchcock/Van Sant},
filmes absolutamente cuestionados en su logica por
haber reproducido précticamente plano por planoy
didlogo adisiogo las versiones anteriores,
considerados absurdos por la criticay obsoletos
paralahistoriadel cine, yaque las peliculas
“homensjeadas” se convirtieron enclasicas
populares por elimpactoque causaron sus
formas cinematograficas en elmomento desu
estreno, no asi cuarentaafios més tarde con
espectadores evolucionados.atra tipo de
corrientes audiovisuales que incluyeron y superarcn
2 lasformas previas. |REMAKES FOR ALL
Con la misiva de querer renovarlas para las préximas generacionesy
rendir tributoa sus autores previos, los nuevos directoresrecaen en
sdlo dosverdaderas variaciones dela puestaen escena
cinematogréfice: los actores y el reemplazo del blanco y negro. El
resto son ligeros ajustes técnica, sonidos, tratamientos de color un
poco més rebuscados, nada que recideo renuevee! mensaje
audiovisual originario. Todoamante del séptimoarte reconoce con
alegria cuando se presentan unoque tro guifo entre pelicuas,
como el claro homengje de Brian DiPalma a Eisenstein enla
secuencia dela terminal deLos Intocables (1987), cuando el
cochecito de bebé comienza a ceer escaleras abajo al mejor estilo El
‘Acorazado Potemkin(1925). Pero unparde guitiosescénicos no
tienen el rigor nihilista de calcar una pelicula ensu totalidad.A
efectos de esto, el comunicadorsocial-periodista colombiano
‘Oswaldo Osorio escribe: “Ademés, sisetrotroderenovar ola
manera que lo quiso hacer Gus Von Sont, es decir, repitiendo casi
‘enfermizamente cada imagen ycodo diélogo que se quiere celebrary
homenojear, los cineostos de hoy tendrian que haceriotodo de
nuevo, desde Dovid Griffith, pasando por Orson Wells, hosta Federico
Fellini. Es quee! sél0 hecho de deciroirénicomente resulto yo
‘obsurdo e inoficeso.”
Pero a pesardel circo monetatio y las fotocopias desorientadoras, no
todo esté perdido para.eluniversode las“remakes" y asi como
siempre hay mediocridad, también hay grandestalentos para
‘equilibrar labalanza, y ain resuenantitulos comoCabo de Miedo
(Thompson/Scorsese}, El CarteroSiempre llama Dos Veces
(Garnett/Rafelson), £1 Trende las 3:10 (Daves/Mangoid) ylas
recientes El Dia que Paralizaron|a Tierra {Wise/Derrickson) y Temple
de Acero (Hathaway/Coen). Analizando.un poco las ditimas dos,
podemos llegar aun par de aristas optimistas sobre a funcionalidad
del formato “remake”,
Por un lado sirven reconocer la excelente capacidad deadaptacién
del cine como medio para tratar temiticas contemporéneassin
necesariamente hacer grandes cambios en su estructura Claro
ejemplo el de El Dia que Paralizaron la Tierra, pelicula que nacié en
1981 como una fuertecriticaalatensién violenta entre EEUU y la
Unién Soviética porta llamada “Guerra Fria”, y quemediante un
preciso ajuste de guidn vuelve recidada en el 2008 para demandar la
falta de compromiso del ser humano hacia el planeta tierra.
Cincuenta y siete afios de diferencia y atin gritamos "iBingo!” al
finalizar cualquiera de las dos proyecciones, porque ambas
entrampan un mensaje mucho mas importante que el filme en si:la
propuesta cinematogréfica se vuelve unformato, un medio parala
‘transmision de una critica, un ideal vigente y necesarioen la sodedad
coeténeaal estreno. REMAKES FOR ALL
En la otra mano, las adaptaciones son comprobantes itiles para demostrar que existe una verdaders
diferencia entre directores que ofidande “autores” y otros de “téciicos”, reafirmando queel valorde un
relato cinematogréficono reside en “qué” se cuenta sino enel “cémo" se desarralla
Simplemente tomandola forma en queloely Ethan Coen retratan al “marshall” Rooster Cogburn, alejéndolo
totalmente de! molde interpratado por John Wayne en los sesenta, hace |a diferencia entre unamers y
ambigua imitacién de a peliculade Hathaway-un clésico de! “Western”, ademés- y una obra independiente
en si Cada plano destila programacién concientuda, los elementos de ls puesta se conjugen enun tono
sordido, agresivo, totalmente diferente al dela version previa, porque a intencién de los directores era
justamente generar un producto particular y Unico, una pelicula distinta en base al mismorelato, no pasar por
el mismo aceite unproyecto nuevo,
La discusidn podria seguireternamerte. Las oleadas de “remakes” no se detendrén; por todo locontarioya
esperamos nuevas versiones de peliculas como Akira (Otomo, 1988), Poergsist (Hooper, 1962], Oldboy (Park,
2003), RoboCop (Verhoeven, 1987). A veces al mediodia, entre porcién y porcién, me pregunto cuando haran
las primeras adaptaciones de clasicos de aque! nino de diez, tal vez once afios, comoForrest Gump (Robert
Zemeckis, 1993)0 Los imperdonables (Clint Eastwood, 1982]. El mismo nifio que hoyentiende que no existen
peliculas vias o nuevas, largaso cortas: en su mayoriasencillamente se pueden calificar en buenas o malas.
Informe: Miguel Papalini | CLASICO RECOMENDADO
The Texas Chainsaw Massacre - 1974, Tobe Hooper.-
iHola a todos nuevamente! Sin perder mastiempo, ahiles va la pregunta:
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