Andrea Bellosta Gregorio

Oboe, 1.

EL SONIDO DEL OBOE. DINMICAS, AFINACIN

Y VIBRATO. INTERRELACIN. EJERCICIOS
PARA EL APRENDIZAJE PROGRESIVO EN LOS
DIFERENTES REGISTROS. FORMAS
CONVENCIONALES Y NO CONVENCIONALES DE
PRODUCIR SONIDO.

Andrea Bellosta Gregorio

Oboe, 1.
Enero, 2005

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Enero 2005

Andrea Bellosta Gregorio

Oboe, 1.

1. Introduccin.
El oboe es el ms antiguo de los instrumentos de lengeta y su sonido es
altamente personal e individual, cada individuo tiene su propio sonido el cual
puede variar ligeramente segn las circunstancias.
El obosta fabrica su propia "boquilla"(denominada caa), que nunca es
exactamente igual de actuacin a actuacin y debe mantener el instrumento en
perfecto estado. Es muy importante para hacer msica conseguir estas tres
condiciones en perfecta armona: oboe, caa y msica.
El sonido del oboe no ha sido siempre igual, se ha ido modelando y
perfeccionando a lo largo del tiempo, de las pocas. Gran parte del repertorio
obostico, tanto solista como orquestal, ha sido creado por obostas(como
Gleditsch y Ramm); es decir, no siempre ha sido el compositor el que ha
extendido el rango tcnico y expresivo del instrumento a su propia manera de
ver, sino que han sido los instrumentistas quienes han desarrollado tcnicas y
habilidades desconocidas para los compositores.
Los oboes ms antiguos que conocemos datan del 2800 a.C. pero se sabe muy
poco de ellos. Tenemos ms informacin de un instrumento llamado ottu/otou
correspondiente a la poca Brahamnica. Es instrumentista lo sostiene con la
mano izquierda y puede mantener el sonido indefinidamente inhalnado aire a
travs de su nariz. Beriloz nos dice que era usado por el jefe de los msicos
que acompaaban a las bailarinas de Calcuta en Pars; y haca un la zumbante
durante horas.
Como instrumento "zumbante" se us junto con el "nagasuram", un instrumento
ms grande. Otro tipo era el "sanayi", dos de los cuales eran unidos en ngulo
para formar un doble oboe.
Los oboes se desarrollaron y se utilizaron para ceremonias de diversas formas
en el mundo antiguo. Los instrumentos birmanos y mongoles eran como largas
trompetas rectas de campana abocinada y se tocaban con caas muy duras.
Los instrumentos chinos son semejantes a los indios, una caa simple le daba
la sonoridad del llanto de un nio pequeo. Una caracterstica importante que
podemos apreciar en estos instrumentos es que se cogan con la mano
derecha por encima de la izquierda (en nuestros das curiosamente es al
revs).
El oboe lleg tardamente a Egipto siendo introducido en el Nuevo Imperio
alrededor del siglo XV a.C. Su msica era bastante estridente.
Aunque su msica est envuelta en incertidumbres, los hombres de la
antigedad nos han dejado muchos testimonios acerca de la estructura y
entonacin de sus instrumentos. Sobretodo los griegos y los romanos, que
desarrollaron docenas de instrumentos de viento que pueden clasificarse en
dos categoras principales: los auloi y syrinx griegas; los tibiae y fistulae
romanas.

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Aristteles escribi un razonamiento sobre la relacin del sonido y las caas

del que podemos estar de acuerdo en nuestros das: "Las zengue(caas) de
los auloi deben ser compactas, lisas y unifomes, para que la columna de aire
que pase por ellas pueda ser tambin regular, uniforme e ininterrumpida. Es as
porque la caa humedecida con saliva tiene un sonido ms meldico, mientras
que si est seca tiene un sonido ms burdo, ya que el aire que atraviesa un
cuerpo liso y hmedo, suave y uniforme. La prueba es que el mismo aliento,
cuando es hmedo, golpear menos duro contra la caa y se dispersar, pero
si es seco, se adherir a la caa y producir un ataque ms spero".
Hay una gran conexin entre los antiguos instrumentos y los actuales.
No podemos observar un desarrollo significativo del oboe en Europa occidental
desde esta poca hasta la Alta Edad Media. La historia no hace referencia a la
evolucin instrumental tras el declive del Imperio romano, y en la "edad oscura"
la actividad musical queda reducida al mbito de las culturas locales. Sin los
escritos de Boecio y Casiodoro no habra sido posible la transmisin de ningn
conocimiento de la antigua msica griega. La familia del oboe sobrevivi a
travs de los juglares, trovadores, vendedores ambulantes, etc. Como
resultado de las Cruzadas sabemos que la lnea de evolucin no se rompe del
todo. En la poca de la ocupacin rabe en Persia (segunda mitad siglo VII) la
mezcla de las dos culturas produjo el oboe rabe llamado zamr o surma. Las
caractersticas son muy parecidas al oboe primitivo. Eran aptos para un amplio
margen de expresin y articulacin. Los turcos lo usaban en las bandas
militares, desde bodas a guerras, etc. Estos instrumentos encontraron su
camino a Europa con el retorno de las cruzadas.
La variante de la bolsa de aire en el aulos griego es una constante en los
instrumentos de viento a travs de la historia. Baines la describe como una
"chirima folclrica" e insiste mucho en su importancia de unin de los dos
tipos en el moderno oboe. Apareci en el festival de la msica popular galesa
inscrito cmo "Leon Goznes, Oboe y Pibgorn". Los isleos de Anglesey tenan
una meloda llamada Pibgorn que bailaban con el acompaamiento del
instrumento en cuestin.
Otros ejemplos de oboe con "cmara de aire" se usaban en las danzas
populares de la Edad Media y el Renacimiento.
La familia del oboe se reduca a las bandas municipales y militares. Producan
un sonido clido y resonante.
Durante varias dcadas despus 1620 Europa se desuni totalmente a
consecuencia de la Guerra de los 30 aos, e Inglaterra se enfrentaba con los
acontecimientos que desembocan en la Repblica de Cronwell.
La historia empieza en 1651, cuando Michel Philidor se estableci en la Grand
Ecurie de la Corte francesa como virtuoso de varios instrumentos de viento.
Louis XIV, luego denominado Rey Sol, fue un enamorado de la msica y por
ello predominaba en sus actividades, con el compositor de la Corte Lully.
Philidor era un gran virtuoso y Hotteterre el msico que creemos que dise

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formalmente el primer oboe, quien fue intrprete de mussette de la Corte pero

sobretodo un fabricante de instrumentos.
Lully llegado de Italia se encontr en pleno uno a los oboes y mussette. El oboe
como tal naci en los ltimos aos de la dcada de 1650 y gan popularidad
rpidamente.
James Talbot nos ofrece una descripcin contempornea del oboe barroco, el
cual es ms complicado puesto que para acomodar a la errante afinacin del
instrumento es necesario utilizar digitaciones alternativas de una octava a otra.
En cuanto a los otros miembros de la familia del oboe podemos decir que el
oboe alto (oboe damore o hautbois damore) estaba afinado en la, una tercera
menor ms bajo que el oboe y fue usado por J.S.Bach como instrumento
obligatorio porque convena al particular registro de las voces a las que
acompaaba, su color de sonido era ms suave que el del oboe pero ms
estridente que el corno ingls; y del oboe tenor(oboe de caccia/ cor anglais)
Talbot nos dice que eran rectos, afinados en fa una quinta por debajo del oboe,
usado para la caza en los primeros aos del siglo XVIII, cuando tom su forma
curvao angulada fue llamado cor anglais.
Los instrumentos de precisin necesarios para fabricar el delicado mecanismo
fueron el resultado directo del desarrollo tcnico y el espritu romntico marc
el sonido deseado para el oboe. La mecanizacin de los instrumentos nunca
tuvo como nico objetivo buscar la facilidad para ejecucin; lo que se busc
siempre es la belleza del sonido y la articulacin.
El oboe de madera de boj es un tardo modelo de instrumento clsico hecho en
la primera dcada del siglo XIX. Es el tipo de instrumento con el se podran
haber tocado por primera vez las sinfonas de Beethoven. Barret para 1830
tacaba obras tales como la sinfona fantstica de Berilos con un Tribert de
diez llaves y un alma ms estrecha. La diferencia de sonido y articulacin entre
los dos es enorme.
Desde 1830 el concepto fundamental de la produccin de sonido viene a ser
casi igual al nuestro. El hombre que estableci la estructura que an usamos
hoy, Boehm, no tuvo xito en la produccin de un oboe realmente bueno, sus
oboes eran estridentes y molestos para la orquesta.
Como en los das de Hotteterre la funcin principal del oboe resida en la
orquesta pero no fue olvidado como instrumento solista en el siglo XIX. El
repertorio solstico est abastecido por los petits-matres.
A excepcin de Beriloz el peso del movimiento romntico recay en Alemania,
la evolucin del oboe mecanizado se centr en Francia. Durante cincuenta
aos, mientras en Pars se realizaba innovacin tras innovacin, Alemania no
quiso ir ms all, aunque finalmente adoptaron el modelo francs durante los
ltimos aos de Wagner. Su sonido era ms robusto y pesado. Austria mantuvo
el modelo clsico, que est casi libre de influencias francesas.

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Aunque las innovaciones y son sntoma de desarrollo para los instrumentistas

es importante el proceso de adaptacin a las nuevas innovaciones en sus
instrumentos, por lo que algunos se muestran reacios a tales evolucione,
aunque finalmente se dan cuenta que los cambios en el instrumento son
mejoras tcnicas y de sonido por lo que se adaptan.
Como una innovacin podemos ver el mtodo de Henri Brod en el que
invent el palto para el ndice izquierdo que evitaba el problema de tener que
abrirlo a medias para el do sostenido. Esto tena la ventaja que mejoraba la
afinacin y sonido de las notas superiores al do.
Tribert fue un gran intrprete y artesano. Tuvo lugar una completa
transformacin del oboe. Boehm tambin fue importante en el desarrollo de la
mecanizacin del oboe. Buffet adapt un sistema de Boehm para flauta en el
oboe con resultados mediocres.
Algunos instrumentos experimentales que sonaban una octava por debajo del
oboe tipo se produjeron por Tribert y Brod. Lore dise el oboe bajo que
usamos actualmente., con una tesitura que alcanzaba el si, Heckel produjo
otro modelo que descenda hasta el la. Hay poca diferencia entre el sonido del
oboe bajo y el del Heckelphone.
Las caractersticas fundamentales del oboe no han variado desde 1880.
El sonido del oboe es bastante particular y nunca dos obostas producirn la
misma calidad de sonido an tocando con la misma caa, ya que todos tienen
su sonido individual y se refleja su personalidad en l.
Un factor clave en la calidad del sonido son las caas escogidas a la hora de
tocar. Aqu una serie de puntos importantes que nos pueden servir de mucha
ayuda para tener una idea cara: Respecto al sonido debe ser posible conseguir
grados extremos en la gama dinmica manteniendo una buena calidad del
mismo. La caa debe ser lo bastante resistente para dar sustancia al sonido,
pero lo bastante blanda para tener libertad de picar fcil y rpidamente. La
proyeccin es muy importante para tocar pasajes pianos o muy fuertes. La
caa debe ser lo bastante sensible para responder a la presin constante de
aire controlada por el diafragma. Al tener estos puntos en cuenta, todas las
condiciones deben hacer posible que la embocadura se mantenga relajada.
En la tcnica moderna para producir sonido debemos tener en cuenta que los
labios forman un "colchn" sobre los dientes, la caa se sita en el centro del
labio inferior y el labio superior cierra con delicadeza sobre la pala superior. El
control del sonido reside en el labio inferior donde la caa deber permanecer
firme
He aqu una breve descripcin acerca del control del aire: La cavidad torcica
que contiene los pulmones est constituida por las costillas, el esternn, la
columna vertebral y el diafragma. Los cuales nos proporcionan el mecanismo
para expandir y disminuir la cavidad. Cuando se toma aire suceden dos cosas:
1.las costillas se desplazan hacia arriba: 2.el diafragma se desplaza hacia
abajo, el cual separa el pecho del abdomen. Se contrae con la inhalacin y la
bveda baja. Al mismo tiempo las costillas se levantan y la capacidad del pecho

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aumenta. El descanso del diafragma empuja el muro abdominal hacia delante

debido al incremento de presin.
Inspirar es una accin involuntaria, casi siempre respiramos sin ser conscientes
de ello; pero exhalar el aire no es algo tan automtico. Hay dos formas de
hacerlo: activamente o pasivamente. Los instrumentistas de viento lo hacen
activamente, usan los msculos del muro abdominal que al contraerse
incrementan la presin que fuerza al diafragma hacia el pecho. La parte
tomada por el tabique pectoral y el diafragma vara de una persona a otra. Si
analizamos la base muscular del control del aire vemos que las mujeres
dependen mucho ms que los hombres del tabique pectoral; mientras que ellos
tienen una dependencia natural ms fuerte sobre el diafragma. Aunque
cometeramos un error al pensar que todo depende del diafragma en el
sostenimiento del soporte muscular mientras soplamos; es principalmente
abdominal para hombres y mujeres.
Es muy importante para el obosta el perfecto conocimiento del mecanismo de
la respiracin, la contraccin de los msculos abdominales es la imposicin
fsica positiva que determina la continuada presin de aire que pasa al
instrumento. Debemos estar libres de presin al realizar esta accin de modo
que proporcionemos una buena calidad de sonido. Sin el soporte abdominal los
msculos del cuello se tensan involuntariamente, por lo que es muy importante
la correcta colocacin del aire tanto si estamos sentados como de pie.
En cuanto a la inspiracin podemos decir que el objetivo es adquirir una tcnica
respiratoria para llenar por completo el fondo de los pulmones.
Un buen control de aire nos facilita la emisin del sonido sin presionar la caa
con la embocadura, con ello podemos dominar con menor dificultad la afinacin
Es lo que produce la calidad de sonido, sin la fuerza de la presin de aire
intervienen otros msculos lo que produce tensin y un sonido pobre y
estrecho. Si el soporte es constante, la calidad consistente del sonido
permanecer soplando fuerte o despacio, en todos los extremos del rango
dinmico.
El objetivo a alanzar es adquirir una tcnica respiratoria para llenar por
completo los pulmones, tensar aisladamente los msculos abdominales de la
cavidad torcica. Los actores tienen un ejercicio para la proyeccin de la voz
que los obostas podemos adoptar, es ideal para adquirir el control de los
msculos abdominales.
El oboe, como los otros instrumentos de lengeta, tiene una rango expresivo
relativamente limitado, el ms importante es el control de la dinmica. Pero la
familia del oboe puede adoptar muchas formas de caracterizacin, siempre con
un buen control del matiz.
Al buscar ese control la calidad de sonido debe permanecer constante, para
ello es necesario una buena embocadura y un buen soporte abdominal. Si se
quiere mantener una buena y firme calidad de sonido la nota ms piano posible
requiere un soporte abdominal tan grande como la nota ms fuerte. El deseo
de mantenerle sonido debera ser incluso mayor para un sonido dbil puesto
que la presin de la columna de aire es menor.

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Una nota puede empezar del silencio, de hecho un buen disminuyendo acabar
con el sonido "expirando". Cuando tocamos piano es bueno tener en mente
que es el aire en el instrumento lo que produce el sonido, el soporte abdominal,
como hemos apuntado antes, debe ser constante.
Al desarrollar el control de los msculos de la embocadura y el soporte del aire
una sensacin de vigor alentar la madurez del control y la proyeccin. El
piansimo ms extremo en un solo debe orse al final de la sala de conciertos,
lo que implica que un sonido firme y fuerte debe ser la base para todos los
extremos de la dinmica. El mejor aprendizaje es el envejecimiento y no puede
mejorarse. Pueden usarse escalas diatnicas y cromticas de este modo:
empezar cada nota con todas las condiciones de buena embocadura, control
del aire y articulacin en la mente. Puede variarse en tempo y matices pero
empezar en ppp, crecer a fff y volver a ppp. Estimula el control en todos los
campos dinmicos y enfoca la necesidad de movilidad de la embocadura en
cada uno de ellos, por supuesto hay que mantener en cada nota una afinacin
uniforme.
Es muy importante el concepto de soporte abdominal pleno tanto para tocar
piano como fuerte y enfatiza la necesidad del control de la embocadura
individual, la cual debe adaptarse gradualmente.
En cuanto a la calidad de sonido podemos decir que depender de dos
factores, los cuales dictarn la clase de raspado que usar cada instrumentista:
el sonido bsico aceptado en el pas o regin donde vive el obosta y el gusto
personal de cada uno.
La clase de raspado usado tiene un efecto determinante sobre la calidad del
sonido, especialmente en el vibrato.
El sonido del viento madera en los primeros das del siglo era menos flexible,
era usado muy raramente; mientras que los primeros das en la Queens Hall
Orchesta representan un periodo de alejamiento del estilo de sonido
prevaleciente.
El vibrato es una cualidad que desafa cualquier anlisis concluyente en
cualquier sentido y tampoco puede ser inducido mediante ejercicios o
explicaciones.
El control muscular del vibrato recae sobre el soporte abdominal del diafragma.
Uno deba ser capaz de utilizarlo o pararlo segn el carcter de la msica, as
como determinar la velocidad de oscilacin (la ideal est entre cinco y siete
ciclos por segundo).
Respecto a la calidad de sonido del corno ingls podemos decir que s ms fcil
producir un sonido agradable en el corno ingls que en el oboe puesto que el
tamao ms grande de la caa y el alma del instrumento hace ms fcil la
respuesta. El registro ms grave enriquece el sonido, proporcionndole el brillo
aterciopelado que asociamos con su sonido. La nica diferencia tcnica
importante entre los dos instrumentos radica en el uso del vibrato, debe ser
ms lento en el corno.

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Quanz nos dice que el oboe barroco tena un sonido mucho ms discreto y
suave y, por lo tanto, no posea las cualidades penetrantes e incluso
estridentes del instrumento moderno. Hotteterre explica las complejas
relaciones entre articulacin y frases, demostrando una sutileza mucho mayor
de lo que suele atribuirse a la interpretacin barroca. Goornier dice que el
vibrato se produca moviendo los labios (fremissement), algo totalmente
contrario a nuestra prctica habitual. Prelleur describe la formacin de la
embocadura, recomendando al instrumentista presionar la caa entre los labios
mantenindolos casi juntos, lo precisamente evitamos en nuestros das. El
sonido es muy caracterstico debido a la madera de boj usada para hacer todos
los oboes hasta el siglo XIX.
Completan las diferencias fundamentales la ausencia de llaves y la gran
importancia que Quanz concede a las diferencias de color y entonacin
derivadas de la digitacin cruzada, junto con la caa mucho ms ancha.
Lo ms destacado del oboe barroco es su sonido. Muchos historiadores
musicales de este tema han juzgado muchas veces errneamente el tono de
los viejos instrumentos, bien por la falta de informacin o por ciertos mitos. A lo
largo del tiempo el sonido del oboe ha evolucionado mucho.
La afinidad con el violn es un punto muy importante a considerar. En los
concerti grossi y oratorios del barroco, los oboes doblan durante gran parte del
tiempo a las cuerdas para proporcionar brillo y claridad.
Existen muchas grabaciones actualmente que nos acercan al verdadero
concepto del sonido, pero hasta ahora no se ha solucionado el problema del
estilo de la interpretacin con los comentarios que describen la msica. Omos
con demasiada frecuencia un vibrato muy amplio para estar a tono con el tipo
de sonido de cuerdas que Henry Purcell habra esperado escuchar. Un sonido
de oboe basado en un amplio vibrato habra sido aborrecido por los msicos
barrocos. La afinacin de un instrumento del siglo XVIII es fcilmente
susceptible de descontrol si se toca con una floja embocadura o con una caa
inadecuada y hay que tener en cuenta las caractersticas del sonido vocal en la
poca barroca. Como en el oboe actual, la caa es un factor clave para obtener
los mejores resultados.
La verdadera naturaleza del sonido del oboe clsico es la belleza, la redondez
y la suavidad. El tubo algo ms estrecho del instrumento clsico comparado
con el modelo barroco contribuira a conseguir estas cualidades.
La msica de Beethoven abre las puertas del miedo, del terror, del horror, del
dolor y se estimula ese anhelo de lo Eterno que es la esencia del
Romanticismo. En este periodo podemos encontrar al oboe en algunas obras
como si fueran autnticos sollozos desesperados, como podemos observar en
el aria de Florestn en Fidelio. Esta obra requiere la riqueza de sonido
proyectada que el instrumentista pueda producir. En otras obras de Beethoven
podemos or un sonido dulce y delicado del oboe, en otra un sonido y una
forma de presentacin totalmente diferente, para proyectar la brillante majestad
de ese momento es una embocadura libre con el mximo de soporte abdominal
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y manteniendo el instrumento alto. Sin duda hay muchsimos ejemplos que

demostraran el uso del oboe con todas sus caracterizaciones por parte de
Beethoven, quien mostr un papel importante del oboe en la orquesta.
Despus de Beethoven, Berlioz fue uno de los principales arquitectos de este
desarrollo. En Alemania Schumann y Wagner. La apoteosis del gnero
romntico lo tenemos con Tristn e Isolda de Wagner en la cual el oboe y el
corno ingls pueden descubrir algunas de las msicas ms estticas jams
escritas para ellos. La poca de Berlioz, Wagner y Mendelssohn vio el auge de
un nuevo sndrome orquestal en el maestro-director, que tena absoluta
responsabilidad en la interpretacin. Mendelssohn y Berlioz fueron precisos en
su comps y ambos se quejaron de la vaguedad de Wagner. El enfoque de
Wagner bien pudo derivarse de su opinin sobre que las maneras de un
compositor nunca seran suficientes y que la interpretacin instintiva de un
msico con sensibilidad era el nico camino seguro hasta el corazn de
cualquier msica. En la Novena Sinfona de Beethoven agreg metales a los
acordes de las maderas de los pasajes fuertes, le pareca insatisfactoria la
sonoridad de la madera, quizs es por las limitaciones tcnicas de su poca.
El Lore con su dulce sonido estuvo completamente evolucionado hacia la
poca de su muerte en 18883, un instrumento que los postwagnerianos
nutrieron con material igualmente bello.
En la msica del siglo XX nos encontramos con el auge del oboe solista. El
abandono del oboe como instrumento concertista. Respecto al repertorio solista
romntico podemos decir que es algo escaso comparado con los dems
instrumentos, aunque existen compensaciones. El concierto para oboe de
Richard Strauss es una de las ms importantes.
Bajo las condiciones de la grabacin algunos problemas de balance se ven
disminuidos, aunque hay unos pocos riesgos intrnsecos aqu que afectan al
oboe ms que a ningn otro instrumento, especialmente en relacin con la
calidad de sonido. El panel de control del estudio tiene enorme poder sobre la
dinmica y balance relativo de los instrumentos cuando se sitan micrfonos
individuales para cada seccin o grupo de instrumentos de una orquesta o
conjunto (es lo que se denominan pistas). Los micrfonos son altamente
sensibles y hemos de tener en cuenta que cualquier movimiento brusco
aparece reflejado en ellos (gradualmente se han conseguido mejoras que
perfeccionan la calidad de sonido de grabacin y de ruidos exteriores a la
msica).
Lo ms importante en el tema de la orquesta es un buen sonido y una buena
entonacin del instrumento; ya que la afinacin de los instrumentistas de viento
puede ser una fuerte influencia sobre la buena entonacin general.
El requisito inmediato para una seccin bien entonada de viento reside en el
sonido. Si hay un ncleo firme para el sonido los problemas de entonacin se
reducen a cuestiones de sensibilidad aural, junto a la capacidad del
instrumento para mantener una embocadura flexible con respuesta inmediata
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para corregir cualquier discrepancia en una fraccin de segundo. Nadie puede

estar bien afinado todo el tiempo.
El mundo contemporneo.
Los medios electrnicos de propagacin de sonido nos han revelado las
posibilidades de aplicar la total extensin de la frecuencia audible para hacer
msica, en lugar de slo los doce semitonos del sistema bien temperado
occidental. Identificar las posibilidades en todos los modelos requiere una
largsima explicacin.
Cmo podemos mantener un sonido mientras se aspira, en primer lugar
necesitamos una caa de fcil respuesta para la embocadura para obtener una
embocadura apropiadamente leve. Acumular en los carrillos tanto aire como
sea posible situando la lengua en una posicin arqueada como para una g
gutural. La parte posterior de la lengua puede actuar como una compuerta de
presin para el aire retenido, mientras el labio empuja poco a poco para arriba
hacia el paladar, dirigiendo el aire al interior de la caa con fuerte presin. El
aire de los carrillos no puede escapar hacia la garganta, estando aislado el
canal de respiracin entre la nariz y la caa. Mientras la lengua empuja e aire
puede activarse el proceso normal de la respiracin a travs de la nariz.
Los ejercicios deben hacerse primero prescindiendo de la caa y del
instrumento, luego slo con la caa y posteriormente con la caa en el
instrumento.
La extensin de notas del oboe se deriva de un sistema de tonos
fundamentales de notas en el registro ms grave y armnicos derivados de
estos para el registro superior. Estos son armnicos naturales extendidos sobre
la fundamental segn la serie: octava, doceava, quinceava, 17 y 19. Todas las
digitaciones bsicas se han derivado de estas constantes, pero ellas no
constituyen las nicas combinaciones posibles. (Adems de las 36 notas que
componen la escala cromtica del oboe actual, los usuarios de los modernos
instrumentos de tipo francs tienen a su disposicin ocho ms que los
instrumentistas profesionales llaman armnicos).
El instrumentista de cuerda puede producir un armnico artificial bloqueando la
cuerda para crear una fundamental alternativa y tocndola con otro dedo en
cualquier punto modal. El obosta puede crear un armnico artificial usando una
digitacin alternativa para un sonido fundamental (este fundamental
establecer una serie armnica diferente porque no est basada en las
fundamentales naturales del instrumento). La caracterstica inmediata de estas
fundamentales variables es la evidente en las sonoridades y dinmicas muy
contrastadas, creadas por la supresin de los armnicos naturales del sonido
en favor de los parcialmente superiores de derivacin natural.
Los armnicos adicionales no se obtienen con la simple octavacin de las
posiciones normales del primer registro. Son una til adicin a los recursos del
obosta, particularmente en obras "solistas", pero exigen cuidado en su
produccin y no pueden ser tocados fuerte. Usado con discrecin su muy
particular color de sonido puede ser muy eficaz.
Tambin dentro del tema de los armnicos en general pueden mencionarse
tambin perfectamente las diferentes posiciones para las notas agudas
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extremas de la escala normal que se suenan bien como doceavas bien como
superoctavas. Cuando el instrumentista ha dominado las aceptadas, notar
enseguida diferencias pequeas entre las dos en calidad y en entonacin.
Incluso se puede buscar posiciones modificadas o adicionales que se ajusten a
su propio instrumento particularmente bien. El obosta debe intentar sacar
partido de tales alternativas segn le dicten su habilidad y musicalidad, porque
todo es parte de la tcnica. Estas cosas transforman una interpretacin
competente en una artstica e incrementan muchsimo el placer tanto del
oyente como del msico.
Las caractersticas vocales del oboe son especialmente evidentes en la msica
contempornea, aspectos de coloracin y sbitos cambios de timbre.
El vibrato es una tcnica que debe usarse con precisin y en los momentos
adecuados, nunca es grato un vibrato extremadamente usado ni
desmesuradamente rpido ni lento. La mala afinacin que debera corregirse
tambin puede ser enmascarada por un vibrato excesivo. Es considerado en
los pases de habla inglesa como una parte legtima y til de la tcnica del
oboe, mientras en Amrica se ha convertido en objeto de considerable estudio.
Es una cuestin de gusto y de propsito musical.
El vibrado es engendrado al "latir"(pulsar) ms o menos rpidamente la
corriente de aire y es una facultad que algunos obostas desarrollan
naturalmente conforme se incrementa su poder en el manejo del oboe; otros
tienen que trabajarlo especialmente. El efecto puede ser producido mediante
los labios y la mandbula; mediante los msculos de la garganta; o mediante los
msculos abdominales. El primer mtodo tiene tendencia a perturbar la
embocadura. Muchos buenos instrumentistas usan el tercero, puesto que ellos
han alanzado ya un buen control abdominal.
El flutter-tonguing consiste en inclinar la caa hacia el labio superior; vibrar la
lengua por detrs de los dientes superiores, para que se cree un temblor en el
rea por debajo de la punta, vibrando ligeramente contra la caa, mientras se
suelta aire para emitirlo entre la pala inferior de la caa y el labio inferior. Tocar
hacia la punta de la caa, con una embocadura cerrada hacer una r gutural
con la parte posterior de la lengua contra el paladar blando.
El rolling tone (rollender ton) se consigue apretando la caa firmemente en la
base, permitiendo a las puntas de la caa sobre- reaccionar a las vibraciones
tan violentamente que el sonido se vuelve intermitente.
En cuanto a las posibilidades del oboe moderno, en primer lugar diremos que
en la tesitura media, digamos del fa al si, su sonido alcanza su mayor dulzura,
ni demasiado estridente en las notas graves ni demasiado delgado en el
registro agudo. Entre estos lmites bastantes estrechos de una octava y una
cuarta pueden obtenerse fcilmente las dinmicas ms amplias que desde el
fuerte pleno y cantante hasta el ms imperceptible piansimo, y dentro de ellos
la mayora de los compositores a partir de Gluck han escrito los solos
orquestales ms satisfactorios. Las sinfonas de Beethoven y Schubert estn
llenas de perfectos ejemplos. En obras ms modernas los solos de oboe son
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en ocasiones extendidos hasta las notas extremas con grandes resultados,

aunque en ellos la calidad vocal del registro medio es reemplazada por una
mordacidad nica que tienen un especial valor particular.
Pasajes en escalas o arpegios, diatnicos o cromticos, son fcilmente tocados
tanto en "legato" como en "staccato", as como saltos grandes, notas de adorno
y trinos.
La capacidad de obtener sonidos multifnicos de un instrumento de lengeta
simple surge del hecho de que bajo condiciones apropiadas, existe una
cooperacin e interaccin entre la caa y la columna de aire que da lugar
simultneamente a ms de una frecuencia audible. En las circunstancias
normales de la interpretacin estas frecuencias se derivan bsicamente de dos
o ms modos de la vibracin natural de la columna de aire y son simples
mltiplos enteros de alguna "fundamental". Se sabe ahora que bajo
condiciones modificadas la sociedad lengeta- columna de aire pueden
producir tambin frecuencias que son matemticamente desproporcionadas.
Estas condiciones modificadas pueden ser ocasionadas mediante un sensible
control de la caa y tambin posiciones especiales.
Muchos aos en la carrera de un obosta se pasan purificando la calidad de
sonido y resistindose a aquellas resonancias extras que tan a menudo se
meten inapropiadamente en un sonido sostenido. El hecho de que el
instrumento es altamente susceptible a la vibracin de varias frecuencias
simultneas en una sola columna de aire es un problema a superar en la
msica diatnica/ meldica del pasado. En la era de los recursos electrnicos y
en el vasto campo que la exploracin del sonido ha descubierto, el gran
potencial de produccin alternativa de sonidos de los instrumentos de viento se
ha vuelto un tema de creciente inters para compositores e intrpretes. El oboe
tiene una bella e importante contribucin que hacer a este ruedo creativo,
ahora que los msicos estn explorando los aspectos sonoros con enorme
inters. Las frecuencias mltiples son ahora una fuente de cultivo instrumental
que lleva a los compositores a unirse a aquellos instrumentistas que quieren
perfeccionar las tcnicas asociadas a su desarrollo.
Las articulaciones multifnicas (o acordes) exigen una embocadura mucho ms
flexible que los sonidos simples.
Entre las posibilidades multifnicas ms ampliamente utilizadas estn los
dobles armnicos en quintas.
El oboe contina como uno de los instrumentos de viento ms valiosos, ya sea
como voz solista o como parte de un conjunto

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Enero 2005