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"Quando o mundo estiver unido na busca do conhecimento, e no mais lutando por
dinheiro e poder, ento nossa sociedade poder enfim evoluir a um novo nvel."

H muito tempo, nosso encontro com Godot independe do tino editorial, do

empenho dos produtores de teatro, das modas literrias. No esperamos mais por
Godot: ele vem ao nosso encontro, o ausente que ganhou vida prpria, deixando
rastros por toda parte. Esconde-se sob o macio anedotrio associado pea da
qual se abstm (uma estreia difcil, seguida de inmeras montagens para todos os
gostos: dentro de um presdio, com elenco de internos; numa Sarajevo dividida e
sitiada, com atores de vrias etnias; durante o apartheid, s com negros atuando;
com elenco apenas de mulheres; encenaes dirigidas pelo prprio autor) e a
Samuel Beckett, seu criador laureado silencioso e recluso. Sua sombra insinuase, volta e meia, na alta literatura e na cultura de massas, alimentando de filsofos
da atualidade a trocadilhos publicitrios. Est vivo, por fim, na espera do par de
inseparveis vagabundos, Vladimir e Estragon, perdidos no palco em meio
paisagem deserta, querendo partir, mas presos a um compromisso to impreciso
quanto inarredvel, firmemente assentados no imaginrio moderno (e para ns,
brasileiros, indissociveis da lembrana de Cacilda Becker e sua morte prematura,
quase no palco).
Nem sempre foi assim. Escrita em francs, num perodo de intensa produo
beckettiana os anos do ps-guerra, em Paris , durante breves quatro meses de
1949, En attendant Godot fazia par com Eleutheria, pea contempornea, mais tarde
renegada pelo autor e publicada apenas postumamente. As duas cumpriram a
mesma via crucis editorial que marcou os romances concludos poca Molloy,
Malone morre e O inominvel. Confiados a Suzanne Deschevaux-Dumesnil,
pianista, companheira de Resistncia e mulher de Beckett desde 1938, passaram
pelas mos de dezenas (literalmente) de editores, at encontrarem a acolhida de
Jrme Lindon, das ditions de Minuit, e, quase ao mesmo tempo, a ateno de
Roger Blin. Ligado aos nomes de Jean Genet e Jean Cocteau, cujas peas dirigiu, o
jovem ator era o responsvel pela direo artstica de um teatro parisiense e
entusiasmou-se na primeira hora pelo autor, de quem conhecia, at ento, apenas
alguns poemas, lidos no rdio. Ironicamente, os custos de produo selaram o
destino do dramaturgo: instado a escolher qualquer das duas peas, o
pragmatismo pesou e Blin optou por Esperando Godot. Quatro atores e um menino
num palco quase vazio, a no ser por uma rvore esqulida e uma lua ocasional,
eram mais realizveis do que o cenrio mvel (combinando, em diferentes
propores e a cada um dos trs atos, os interiores contrastantes de uma
residncia burguesa e de uma penso modesta) e o cortejo descomunal de
personagens (dezessete!) de Eleutheria.

Vladimir e Estragon ao final do dia, na encenao dirigida por Philippe Adrien, com cenografia de Grard Didier, no
Thtre de la Tempte (Vincennes, 1993) Cartaz da primeira montagem de Esperando Godot na Irlanda, pas natal de
Samuel Beckett, que foi dirigida por Alan Simpson (Dublin, 1956).

Nem por isso a estreia foi menos custosa. Aconteceu em janeiro de 1953,
precedida em alguns meses pela publicao do texto, depois da mudana do
projeto para o pequeno Thtre de Babylone e a inesperada substituio de atores
Blin assumindo o papel de Pozzo com os ensaios, acompanhados de perto por
Beckett, j em andamento adiantado. No mesmo ano, uma verso alem fez uma
primeira temporada em Berlim e o texto de Waiting for Godot, um segundo
original da pea, ganhou corpo. Em ingls, a pea esperou at 1955 para ganhar os
palcos: em Londres, sob a direo de Peter Hall, e em Dublin, dirigida por Alan
Simpson. Nenhuma dessas montagens satisfez Beckett como a pioneira de Blin,
primeira de uma parceria duradoura entre ambos. Do outro lado do Atlntico,
outro fiel escudeiro do dramaturgo irlands, Alain Schneider, foi o responsvel
pela premire americana, que, para desespero do diretor, inaugurou, em 1956, um
megalmano e modernoso teatro em Miami, o Coconut Grove, vendida ao pblico
de socialites e famosos de Hollywood como uma comdia arrasa-quarteiro.
Pascal encenado pelos Fratellini, uma pea em que nada acontece, duas
vezes: tentativas de sintetizar em frmula a novidade que Esperando Godot trouxe
dramaturgia contempornea pulularam, apontando, muitas vezes, para direes

opostas. Nessa pea em que a simetria imperfeita, forma particularmente cara a

Beckett, encarna-se numa multiplicao de duplos ligeiramente discrepantes (dois
atos, dois dias, dois pares Didi e Gog, Pozzo e Lucky), a indefinio do espao
um meio do caminho na terra de ningum, demarcado unicamente pela presena
insistente de uma rvore , a incerteza da espera anunciada no ttulo, a ausncia de
um quadro de referncias naturalistas e a falta de consequncia prtica dos
dilogos despertaram vrias leituras alegricas. Houve quem buscasse um deus
oculto em Godot; outros, uma eterna e absurda condio humana; outros ainda
procuravam aluses mais diretas a um contexto histrico determinado. De fato,
parece difcil negar que muito da experincia de Samuel Beckett ao longo da
Segunda Guerra na clandestinidade, tomando parte dos esforos da Resistncia,
ao sul da Frana ocupada, vivendo na expectativa aberta, diria, pelo fim do
conflito tenha se comunicado angstia das personagens.[1]
Apesar de inquietante, o sentido de urgncia que acompanha a fidelidade de
Vladimir e Estragon a este compromisso misterioso, sempre adiado, no pode
mais ser qualificado como trgico. Estratgia para camuflar a mnima margem de
ao das personagens, os dilogos reduzem-se a rotinas que encobrem a
dificuldade de passagem do tempo, hbito ao qual se aferram em vista da ausncia
de alternativas. O heroico h muito se retirou de um mundo em que a
possibilidade do suicdio se esgara no ridculo de um cinto que se rompe e de
calas que caem por terra. Alis, como notou o crtico Gnther Anders, ocorre
aqui sua completa inverso: no lugar do gesto enftico dos que, tendo lanado mo
de todos os recursos possveis, renunciam vida porque no h mais nada a fazer,
os personagens de Esperando Godot se deixam ficar, na expectativa, contrria a
todos os sinais, de que algo de novo se produza.
O muito que a pea deve, por outro lado, tradio da comdia de music-hall, ao
modelo chapliniano do vagabundo desvalido, atesta o lugar do riso na obra
beckettiana. Mas trata-se de um riso pouco desopilante e nada inocente, quase
sempre acompanhado de um tanto de desconforto, que nunca se resolve em clara
superioridade, moral ou intelectual, do espectador sobre as personagens. Sua
graa, s vezes, se resolve em fora lrica (Vladimir se confessa um poeta
arruinado), como nas muitas litanias enumerativas, distribudas nas falas
intercaladas de Didi e Gog.
A interdio ao riso franco assunto para Vladimir e Estragon, como tudo mais
na armadilha dramtica que os apanha. As aluses ao carter ficcional da sua
existncia, o metateatro, esto no corao da pea, e vo um passo alm do
experimentalismo pirandelliano. A opo modernista pelo choque como
procedimento, derrubando a quarta parede imaginria do palco italiano, muito
mais sutil do que em Eleutheria, por exemplo. Est intimamente ligada natureza

infernal da representao do tempo na pea aprisionador, como o crculo

fechado que descreve a cano do cachorro morto, com a qual Vladimir abre o
segundo ato e, assim, potencializada em sua eficincia.
H uma exposio voluntria desta natureza perturbada e perturbadora da
forma, em franca ruptura com a tradio, em diversas passagens: quando, para
matar o tempo, Vladimir e Estragon decidem praticar conversao ou se
dispem a representar, pea dentro da pea, assumindo os papis de Lucky e
Pozzo; quando, observando a plateia, equiparam a paisagem a um espetculo
admirvel, ou Pozzo implora por suas deixas, adotando uma dico empostada,
de palco em segundo grau.
A natureza mecnica e danificada do tempo ecoando a regularidade
exasperadora das encenaes, noite aps noite atravessada num ritmo
movimentado na superfcie, mas pobre de mudanas. Nesta espiral descendente
a rvore ganha mnimas folhas, mas Pozzo fica cego e Lucky, mudo , hoje se
parece enormemente com ontem e antecipa amanh. A nica oposio forte se d
com um antigamente, tempo remoto, perdido nos primrdios da humanidade,
quando ramos gente distinta, ressaltando o carter de fim de linha do presente
dramtico. A repetio de situaes e ditos garante a unidade estrutural da pea,
em que a fala proftica da abertura Nada a fazer retorna regularmente,
lembrete paradoxal tanto da necessidade de preencher o vazio, quanto da
inocuidade deste esforo.
A memria deficiente, incapacidade de aprender, atinge a todos de forma
desigual. Ao contrrio do terra a terra Estragon, gravitando ao redor da pedra,
sempre s voltas com o sono, as surras, os calos nos ps, a natureza espiritual de
Vladimir, tendendo para o alto, concede-lhe, bno ou praga, espasmos de
lucidez: Ser que dormi, enquanto os outros sofriam? Ser que durmo agora?
Amanh, quando pensar que estou acordando, o que direi desta jornada? Que
esperei Godot com Estragon, meu amigo, neste lugar, at o cair da noite? Que
Pozzo passou por aqui, com o seu guia, e falou conosco? Sem dvida. Mas quanta
verdade haver nisso tudo? [] Ele no saber de nada. Falar dos golpes que
sofreu e lhe darei uma cenoura. (Pausa) Do tero para o tmulo e um parto difcil.
L do fundo da terra, o coveiro ajuda, lento, com o frceps. D o tempo justo de
envelhecer. O ar fica repleto dos nossos gritos. (Escuta) Mas o hbito uma grande
surdina. (Olha para Estragon) Para mim tambm, algum olha, dizendo: ele
dorme, no sabe direito, est dormindo. (Pausa) No posso continuar. E, no
entanto, continuar, a exemplo de Godot, que permanece.

Todos contra Lucky, sob a direo de Roger Blin, Thtre de lOdon (Paris, 1978).

As variantes do texto de Esperando Godot no se restringem ao bilinguismo

beckettiano. Escrevendo ora em francs, ora em ingls, responsabilizando-se ele
mesmo pela traduo de uma lngua para outra, Beckett produziu sempre um
segundo original, no menos legtimo que o primeiro, para quase cada uma de
suas obras. Tendo acompanhado de perto os ensaios da encenao de Roger Blin,
estreia que sucedeu em meses a primeira edio, Beckett introduziu no texto
francs vrias modificaes, que foram definitivamente incorporadas s edies
francesas a partir da segunda. Esta traduo baseia-se no texto de En attendant
Godot ento estabelecido, sempre cotejado com as verses em ingls. Tambm h
diferenas significativas entre a edio de Waiting for Godot, da Faber & Faber, e a
americana, da Grove Press. As discrepncias so reflexos de respostas do autor a
encenaes especficas que contaram com sua interveno mais ou menos direta.
o caso das montagens berlinenses de Warten auf Godot, em 1965 e 1975, no Schiller
Theater em que atuou como diretor ou assistente de direo, materializando
suas observaes em cadernos de notas , e da encenao londrina do San Quentin
Drama Workshop, em 1984. A edio fac-similar desses cadernos de montagem
prestou-se ao estabelecimento de um texto revisto e anotado, preparado por
Donald McMillan e James Knowlson, bigrafo de Beckett e especialista em sua

obra, mas de publicao posterior morte do autor cf. The Theatrical Notebooks
of Samuel Beckett: Waiting for Godot (Londres: Faber & Faber, 1993).
Agradeo a leitura atenta e as muitas sugestes felizes de Samuel Titan Jr.,
essenciais para que a traduo ganhasse sua forma final.

Beckett dirige Karl Raddatz (Pozzo) no Schiller Theater (Berlim, 1975).

1 Na primeira edio, menciona-se diretamente um certo Bonnelly, pequeno viticultor de Roussillon, para quem Beckett
trabalhou no perodo da vindima sem revelar sua identidade. Nas edies subsequentes, o nome escapa a Estragon e
Vladimir, que apenas aludem regio de Macon em geral.

PERSONAGENS

ESTRAGON
VLADIMIR
POZZO
LUCKY
MENINO

PRIMEIRO ATO

Nas pginas anteriores, na 86 e 140,

fac-smiles dos cadernos de direo
com anotaes manuscritas de
Beckett, por ocasio da montagem
alem de 1975, dirigida pelo autor.

Estrada no campo. rvore. Entardecer.

Sentado sobre uma pedra, Estragon tenta tirar a bota. Faz fora com as duas
mos, gemendo. Para, exausto; descansa, ofegante; recomea. Mais uma vez.
Entra Vladimir.
(desistindo de novo) Nada a fazer.
VLADIMIR (aproximando-se a passos curtos e duros, joelhos afastados) Estou quase
acreditando. (Fica imvel) Fugi disso a vida toda. Dizia: Vladimir, seja razovel,
voc ainda no tentou de tudo. E retomava a luta. (Encolhe-se, pensando na luta.
Vira-se para Estragon) Veja s! Voc, aqui, de volta.
ESTRAGON Estou?
VLADIMIR Que bom que voltou. Pensei que tivesse partido para sempre.
ESTRAGON Eu tambm.
VLADIMIR Temos que comemorar, mas como? (Pensa) Levante que lhe dou um
abrao. (Oferece a mo a Estragon)
ESTRAGON (irritado) Daqui a pouco, daqui a pouco.
ESTRAGON

Silncio.
(magoado, com frieza) Pode-se saber onde o senhor passou a noite?
ESTRAGON Numa vala.
VLADIMIR (espantado) Numa vala! Onde?
ESTRAGON (sem indicar) Logo ali.
VLADIMIR E eles no bateram em voc?
ESTRAGON Bateram, mas no demais.
VLADIMIR Os mesmos de sempre?
ESTRAGON Os de sempre? No sei.
VLADIMIR

Silncio.

Quando paro para pensar estes anos todos no fosse eu o que teria
sido de voc? (Com firmeza) No seria mais do que um montinho de ossos,
neste exato momento, sem sombra de dvida.
ESTRAGON (ofendido) E da?
VLADIMIR (melanclico) demais para um homem s. (Pausa. Com vivacidade) Por
outro lado, qual a vantagem de desanimar agora, o que eu sempre digo.
Deveramos ter pensado nisso milnios atrs, em 1900.
ESTRAGON Chega. Ajude aqui a tirar esta porcaria.
VLADIMIR De mos dadas, pular do alto da torre Eiffel, os primeiros da fila.
ramos gente distinta, naquele tempo. Agora tarde demais. No nos
deixariam nem subir. (Estragon luta com a bota) O que voc est fazendo?
ESTRAGON Tirando minha bota. Nunca aconteceu com voc?
VLADIMIR Sapatos a gente tira todos os dias, cansei de explicar. Por que voc no
me ouve?
ESTRAGON (cansado) Me ajude!
VLADIMIR Di?
ESTRAGON Di! Ele quer saber se di!
VLADIMIR (colrico) Tirando voc, ningum sofre. Eu no conto. Queria ver se
estivesse no meu lugar, o que voc diria.
ESTRAGON Doeu?
VLADIMIR Doeu! Ele quer saber se doeu!
ESTRAGON (apontando com o indicador) De qualquer modo, voc bem que poderia
fechar os botes.
VLADIMIR (inclinando-se) verdade. (Abotoa-se) Nunca descuide das pequenas
coisas.
ESTRAGON O que voc queria? Voc sempre espera at o ltimo minuto.
VLADIMIR (sonhador) O ltimo minuto (Medita) Custa a chegar, mas ser
maravilhoso. Quem foi que disse isso?
ESTRAGON Por que voc no me ajuda?
VLADIMIR s vezes at sinto que est vindo. Ento fico todo esquisito. (Tira o
chapu, examina o interior com o olhar, vasculha-o com a mo, sacode-o, torna a
vesti-lo) Como se diz? Aliviado e ao mesmo tempo (busca a palavra)
apavorado. (Enftico) A-PA-VO-RA-DO . (Tira o chapu mais uma vez, examina o
interior com o olhar) Essa agora! (Bate no chapu, como quem quer fazer que algo
caia, examina o interior com o olhar, torna a vesti-lo) Enfim (Com esforo
extremo, Estragon consegue tirar a bota. Examina seu interior com o olhar,
vasculha-a com a mo, sacode-a, procura ver se algo caiu ao redor, no cho, no
VLADIMIR

encontra nada, vasculha o interior com a mo mais uma vez, olhar ausente) E
ento?
ESTRAGON Nada.
VLADIMIR Deixe ver.
ESTRAGON No h nada para ver.
VLADIMIR Tente calar de novo.
ESTRAGON (tendo examinado o p) Vou deixar tomando um ar.
VLADIMIR Eis o homem: jogando nos sapatos a culpa dos ps. (Tira o chapu,
examina o interior com o olhar, vasculha-o com a mo, sacode-o, bate nele, sopra
no interior, torna a vesti-lo) Alarmante, isto est ficando alarmante. (Silncio.
Estragon mexe o p, separando os dedos para que respirem melhor) Um dos
ladres foi salvo. (Pausa) uma estatstica razovel. (Pausa) Gog?
ESTRAGON O qu?
VLADIMIR E se nos arrependssemos?
ESTRAGON Do qu?
VLADIMIR Ahnnn (Reflete) No precisamos entrar em detalhes.
ESTRAGON De termos nascido?
Vladimir rompe numa gargalhada, prontamente contida, levando as mos ao
pbis, rosto contrado.
Nem rir ousamos mais.
ESTRAGON Terrvel privao.
VLADIMIR Apenas sorrir. (Seu rosto abre-se num sorriso mximo que se fixa, dura um
certo tempo, depois se desfaz repentinamente) No a mesma coisa. Enfim
(Pausa) Gog?
ESTRAGON (irritado) O qu?
VLADIMIR Voc j leu a Bblia?
ESTRAGON A Bblia? (Pensa) Devo ter passado os olhos.[1]
VLADIMIR Lembra dos Evangelhos?
ESTRAGON Lembro dos mapas da Terra Santa. Coloridos. Bem bonitos. O mar
Morto de um azul bem claro. Dava sede s de olhar. para l que vamos, eu
dizia, para l que vamos na lua de mel. E como nadaremos. E como seremos
felizes.
VLADIMIR Voc devia ter sido poeta.
ESTRAGON E fui. (Indicando os farrapos com um gesto) No est na cara?
VLADIMIR

Silncio.
Onde que eu estava? E seu p, que tal?
ESTRAGON Inchado.
VLADIMIR Ah, , os dois ladres. Voc lembra da histria?
ESTRAGON No.
VLADIMIR Quer que eu conte?
ESTRAGON No.
VLADIMIR Ajuda a passar o tempo. (Pausa) Dois ladres, crucificados lado a lado
com nosso Salvador. Um deles
ESTRAGON Nosso qu?
VLADIMIR Nosso Salvador. Dois ladres. Dizem que um deles se salvou e o outro
(Busca o contrrio de salvar-se) se perdeu.
ESTRAGON Salvou do qu?
VLADIMIR Do inferno.
ESTRAGON Vou embora. (No se move)
VLADIMIR E no entanto (Pausa) Como que no estou chateando, estou?
ESTRAGON No estou ouvindo.
VLADIMIR Como possvel que, dos quatro evangelistas, s um fale em ladro
salvo? Todos quatro estavam l ou por perto e apenas um fala em ladro
salvo. (Pausa) Vamos l, Gog, minha deixa, no custa, uma vez em mil
ESTRAGON Estou ouvindo.
VLADIMIR Um em quatro. Dos outros trs, dois nem falam disso e o terceiro diz
que eles o xingaram, os dois.
ESTRAGON Quem?
VLADIMIR O qu?
ESTRAGON Que confuso! (Pausa) Xingaram quem?
VLADIMIR O Salvador.
ESTRAGON Por qu?
VLADIMIR Porque no quis salv-los.
ESTRAGON Do inferno?
VLADIMIR No, tonto. Da morte.
ESTRAGON E da?
VLADIMIR Ento os dois devem ter ido pro inferno.
ESTRAGON E ento?
VLADIMIR Mas um dos quatro diz que um foi salvo.
VLADIMIR

E da? No chegaram a um acordo e ponto.

VLADIMIR Todos quatro estavam l. E s um fala em ladro salvo. Por que
acreditar nele e no nos outros?
ESTRAGON Quem acredita nele?
VLADIMIR Todo mundo. Foi a verso que vingou.
ESTRAGON O povo de uma burrice.
ESTRAGON

Levanta-se com esforo, vai mancando em direo coxia esquerda, para, olha ao
longe, mos espalmadas sobre os olhos, d a volta, vai em direo coxia direita,
olha ao longe. Vladimir acompanha-o com os olhos, depois vai apanhar a bota,
examina o interior com o olhar, larga-a precipitadamente.
VLADIMIR

Pfuh. (Cospe no cho)

Estragon volta ao centro do palco, olha em direo ao fundo.

Lugar encantador. (D a volta, caminha em direo boca de cena, junto
plateia) Esplndido espetculo. (Volta-se para Vladimir) Vamos embora.
VLADIMIR A gente no pode.
ESTRAGON Por qu?
VLADIMIR Estamos esperando Godot.
ESTRAGON mesmo. (Pausa) Tem certeza de que era aqui?
VLADIMIR O qu?
ESTRAGON Que era para esperar.
VLADIMIR Ele disse: perto da rvore. (Olham para a rvore) Est vendo mais
alguma?
ESTRAGON o qu?
VLADIMIR Um choro, eu acho.
ESTRAGON E as folhas?
VLADIMIR Deve estar morto.
ESTRAGON Chega de choro.
VLADIMIR A menos que no seja poca.
ESTRAGON Para mim, parece mais um arbusto.
VLADIMIR Um arbsculo.
ESTRAGON Um arbusto.
VLADIMIR Um (Recobra-se) O que voc est querendo dizer? Que erramos de
lugar?
ESTRAGON

Ele devia estar aqui.

VLADIMIR No deu certeza de que viria.
ESTRAGON E se no vier?
VLADIMIR Voltamos amanh.
ESTRAGON E depois de amanh.
VLADIMIR Talvez.
ESTRAGON E assim por diante.
VLADIMIR Ou seja
ESTRAGON At que ele venha.
VLADIMIR Voc implacvel
ESTRAGON J viemos ontem.
VLADIMIR Ah, no, a que voc se engana.
ESTRAGON Ento, fizemos o que, ontem?
VLADIMIR Ontem? O que fizemos ontem?
ESTRAGON .
VLADIMIR Pelo amor (Bravo) Com voc por perto, nada de certo.
ESTRAGON Por mim, estvamos aqui.
VLADIMIR (olha ao redor) O lugar parece familiar?
ESTRAGON No foi isso que eu disse.
VLADIMIR Bom?
ESTRAGON D na mesma.
VLADIMIR Tudo igual essa rvore (voltando-se para a plateia) esse brejo.
ESTRAGON Tem certeza de que era hoje tarde?
VLADIMIR O qu?
ESTRAGON Que era para esperar.
VLADIMIR Ele disse sbado. (Pausa) Acho.
ESTRAGON Depois do batente.
VLADIMIR Devo ter anotado. (Procura nos bolsos, repletos de porcarias de todo tipo)
ESTRAGON Mas que sbado? E hoje sbado? No seria domingo? Ou segunda? Ou
sexta?
VLADIMIR (olhando pressuroso ao redor, como se a data pudesse estar inscrita na
paisagem) No possvel.
ESTRAGON Ou quinta?
VLADIMIR O que vamos fazer?
ESTRAGON Se ontem ele esteve aqui toa, hoje com certeza no volta.
ESTRAGON

Mas voc disse que ontem viemos ns.

ESTRAGON Posso estar enganado. (Pausa) E se ficssemos calados um instante,
tudo bem?
VLADIMIR (baixo) Tudo bem. (Estragon senta-se de novo. Vladimir zanza agitado
pelo palco, parando ocasionalmente para investigar o horizonte. Estragon
adormece. Vladimir para frente de Estragon) Gog (Silncio) Gog
(Silncio) Gog?
VLADIMIR

Estragon acorda sobressaltado.

(dando-se conta do horror da situao) Estava dormindo. (Em tom de
recriminao) Por que voc nunca me deixa dormir?
VLADIMIR Estava me sentindo s.
ESTRAGON Tive um sonho.
VLADIMIR No me conte!
ESTRAGON Sonhei que
VLADIMIR NO ME CONTE!
ESTRAGON (gesto indicando o universo) Isso basta para voc? (Silncio) Nada gentil,
Didi. Para quem voc quer que eu conte meus pesadelos particulares, se no for
para voc?
VLADIMIR Que eles continuem particulares. Voc sabe muito bem que no suporto
isso.
ESTRAGON (com frieza) De vez em quando me pergunto se no seria melhor nos
separarmos.
VLADIMIR Voc no iria longe.
ESTRAGON O que, de fato, seria um contratempo e tanto. (Pausa) No mesmo,
Didi? Um contratempo e tanto. Considerando a beleza do caminho. (Pausa) E a
bondade dos viajantes. (Pausa. Com brandura) No , Didi?
VLADIMIR Calma.
ESTRAGON (com volpia) Calma calma (Sonhador) Os ingleses dizem caaaalma.
uma gente caaaalma. (Pausa) Voc conhece a piada do ingls no bordel?
VLADIMIR Conheo.
ESTRAGON Ento me conte.
VLADIMIR Chega.
ESTRAGON Um ingls de porre chega ao bordel. A cafetina pergunta se ele prefere
loira, morena ou ruiva. Continue.
VLADIMIR Chega!
ESTRAGON

Vladimir sai. Estragon levanta-se e o segue at o limite do palco. Mmica de

Estragon anloga aos gestos de torcedores de boxe incentivando um pugilista.
Vladimir volta, passa frente de Estragon, atravessa o palco, olhos baixos.
Estragon ensaia alguns passos em sua direo, para.
(com doura) Queria falar comigo? (Vladimir no responde. Estragon d
um passo em sua direo) Voc tinha alguma coisa para me dizer? (Silncio.
Outro passo adiante) Diga, Didi.
VLADIMIR (sem se voltar) No tenho nada a dizer.
ESTRAGON (passo adiante) Ficou bravo? (Silncio. Passo adiante) Desculpe!
(Silncio. Passo adiante. Toca-lhe o ombro) Deixe disso, Didi. (Silncio) Aperte
aqui! (Vladimir vira-se) Um abrao! (Vladimir vacila) No seja teimoso!
(Vladimir cede. Abraam-se. Estragon recua) Voc fede a alho!
VLADIMIR bom para os rins. (Silncio. Estragon olha atentamente para a rvore)
E o que fazemos agora?
ESTRAGON Esperamos.
VLADIMIR Sei, mas enquanto esperamos?
ESTRAGON E se a gente se enforcasse?
VLADIMIR Um jeito de ter uma ereo.
ESTRAGON (excitado) Uma ereo?
VLADIMIR Com tudo que se segue. Onde cair, a mandrgora brota. por isso que a
raiz grita, quando arrancada. Voc no sabia?
ESTRAGON forca sem demora!
VLADIMIR Num galho? (Aproximam-se da rvore, olhar atento) No d para confiar.
ESTRAGON Podemos tentar.
VLADIMIR Tente.
ESTRAGON Depois de voc.
VLADIMIR Nada disso, voc primeiro.
ESTRAGON Por qu?
VLADIMIR Voc mais leve.
ESTRAGON Isso mesmo.
VLADIMIR No entendo.
ESTRAGON Pense um pouco, use a cabea.
ESTRAGON

Vladimir reflete.
VLADIMIR

(finalmente) No entendo.

Vou explicar. (Pensa) O galho o galho (Colrico) Tente entender!

VLADIMIR Voc minha ltima esperana.
ESTRAGON (com esforo) Gog leve, galho no quebra, Gog morto. Didi pesado,
galho quebra, Didi sozinho. (Pausa) Enquanto que (Busca a palavra certa)
VLADIMIR No tinha pensado nisto.
ESTRAGON (achando) Quem pode o mais, pode o menos.
VLADIMIR Mas ser que eu sou o mais pesado?
ESTRAGON Voc disse. Eu no sei de nada. H uma chance em duas. Mais ou
menos.
VLADIMIR Ento, que fazemos?
ESTRAGON Nada. o mais prudente.
VLADIMIR Esperar para ver o que ele nos diz.
ESTRAGON Quem?
VLADIMIR Godot.
ESTRAGON Isso!
VLADIMIR Vamos esperar at estarmos completamente seguros.
ESTRAGON Por outro lado, talvez fosse melhor malhar o ferro antes que esfrie.
VLADIMIR Estou curioso para saber o que ele vai propor. Sem compromisso.
ESTRAGON O que era mesmo que queramos dele?
VLADIMIR Voc no estava junto?
ESTRAGON No prestei muita ateno.
VLADIMIR Ah, nada de muito especfico.
ESTRAGON Um tipo de prece.
VLADIMIR Isso!
ESTRAGON Uma vaga splica.
VLADIMIR Exatamente!
ESTRAGON E o que ele respondeu?
VLADIMIR Que ia ver.
ESTRAGON Que no podia prometer nada.
VLADIMIR Que precisava pensar mais.
ESTRAGON Dormir sobre o assunto.
VLADIMIR Consultar a famlia.
ESTRAGON Os amigos.
VLADIMIR Os agentes.
ESTRAGON Os correspondentes.
ESTRAGON

Os registros.
ESTRAGON O saldo do banco.
VLADIMIR Antes de se pronunciar.
ESTRAGON Nada mais normal.
VLADIMIR No mesmo?
ESTRAGON A mim, parece.
VLADIMIR Tambm a mim.
VLADIMIR

Silncio.
(ansioso) E a gente?
VLADIMIR Como?
ESTRAGON Eu disse: e a gente?
VLADIMIR No entendo.
ESTRAGON Qual o nosso papel nisso tudo?
VLADIMIR Papel?
ESTRAGON No se apresse.
VLADIMIR Qual o nosso papel? O de suplicantes.
ESTRAGON to ruim assim?
VLADIMIR O senhor tem mais alguma exigncia a fazer?
ESTRAGON E os nossos direitos? Evaporaram?
ESTRAGON

Riso de Vladimir, abruptamente abortado, como antes. Mesma rotina, menos o

sorriso.
Voc me faria rir, se no fosse proibido.
ESTRAGON Ns os perdemos?
VLADIMIR (nitidamente) Acabamos com eles.
VLADIMIR

Silncio. Permanecem imveis, braos pendentes, cabeas cadas, joelhos

arqueados.
(com fraqueza) No estamos amarrados? (Pausa) Estamos?
VLADIMIR (levantando a mo) Escute!
ESTRAGON

Escutam, grotescamente estticos.

ESTRAGON

No estou ouvindo nada.

Psss! (Escutam. Estragon perde o equilbrio, quase cai. Agarra o brao de

Vladimir, que balana. Escutam, encostados um ao outro, olhos nos olhos) Nem
eu.

VLADIMIR

Suspiros de alvio. Distenso. Separam-se.

Voc me assustou.
VLADIMIR Pensei que fosse ele.
ESTRAGON Quem?
VLADIMIR Godot.
ESTRAGON Pfuh! O vento nos canios.
VLADIMIR Podia jurar que eram gritos.
ESTRAGON E por que ele gritaria?
VLADIMIR Com o cavalo.
ESTRAGON

Silncio.
Vamos embora.
VLADIMIR Para onde? (Pausa) Pode ser que hoje noite durmamos na casa dele,
aquecidos, secos, de barriga cheia, sobre a palha. Vale a pena esperar, no vale?
ESTRAGON No a noite inteira.
VLADIMIR Ainda dia.
ESTRAGON

Silncio.
Estou com fome.
VLADIMIR Quer uma cenoura?
ESTRAGON No tem outra coisa?
VLADIMIR Talvez eu tenha uns nabos.
ESTRAGON Me d uma cenoura. (Vladimir vasculha os bolsos, tira um nabo e o
entrega a Estragon) Obrigado. (D uma mordida. Reclama) um nabo!
VLADIMIR Ah, desculpe! Podia jurar que era uma cenoura. (Vasculha os bolsos mais
uma vez, s encontra nabos) Aqui s ficaram nabos. (Continua procurando) Voc
deve ter comido a ltima. (Procura) Espere, olhe aqui. (Tira por fim uma
cenoura e a entrega a Estragon) Pronto, meu caro. (Estragon seca a cenoura na
manga e comea a comer) Me devolva o nabo. (Estragon devolve o nabo) Faa
durar, no sobrou mais.
ESTRAGON (mastigando) Eu fiz uma pergunta.
ESTRAGON

Ah.
ESTRAGON Voc me respondeu?
VLADIMIR Que tal a cenoura?
ESTRAGON Adocicada.
VLADIMIR Melhor assim, melhor assim. (Pausa) O que voc queria saber?
ESTRAGON No lembro mais. (Mastiga) isso que me aborrece. (Contempla a
cenoura com admirao, girando-a no ar com a ponta dos dedos) Uma delcia, a
sua cenoura. (Chupa meditativo uma ponta da cenoura) Espere, estou
lembrando. (Arranca um pedao)
VLADIMIR E ento?
ESTRAGON (de boca cheia, distrado) No estamos amarrados?
VLADIMIR No entendi uma palavra.
ESTRAGON (mastiga, engole) Perguntei se estamos amarrados.
VLADIMIR Amarrados?
ESTRAGON A-mar-ra-dos.
VLADIMIR Amarrados, como?
ESTRAGON Ps e mos.
VLADIMIR Mas a quem? Por quem?
ESTRAGON Ao seu homem.
VLADIMIR A Godot? Amarrados a Godot? Que ideia! De maneira nenhuma!
(Pausa) No ainda.
ESTRAGON O nome dele Godot?
VLADIMIR Acho que sim.
ESTRAGON Veja s! (Ergue pelo talo o que sobrou da cenoura e faz girar o resto diante
dos olhos) Que engraado, quanto mais vai, pior fica.
VLADIMIR Comigo ao contrrio.
ESTRAGON O que quer dizer isto?
VLADIMIR Vou me acostumando aos poucos.
ESTRAGON (depois de pensar bastante) E isso o contrrio?
VLADIMIR Questo de temperamento.
ESTRAGON De carter.
VLADIMIR No tem jeito.
ESTRAGON No adianta se debater.
VLADIMIR Somos o que somos.
ESTRAGON No adianta se contorcer.
VLADIMIR Pau que nasce torto
VLADIMIR

ESTRAGON

Nada a fazer. (Oferece o resto da cenoura a Vladimir) Quer matar?

Um grito terrvel ressoa, bem prximo. Estragon larga a cenoura. Ficam

paralisados, depois correm para a coxia. Estragon para a meio caminho, retorna,
pega a cenoura, enfia-a no bolso, precipita-se em direo a Vladimir que o espera,
para de novo, retorna, pega a bota, depois corre para junto de Vladimir.
Abraados, cabeas nos ombros, fugindo da ameaa, esperam. Entram Pozzo e
Lucky. O primeiro conduz o ltimo, servindo-se de uma corda passada ao redor do
pescoo, de modo que, a princpio, apenas Lucky visvel, seguido pela corda,
longa o bastante para que ele chegue ao meio do palco antes que Pozzo deixe a
coxia. Lucky carrega uma mala pesada, uma banqueta dobrvel, uma cesta de
provises e um casaco (sobre o brao); Pozzo, um chicote.
(dos bastidores) Eia! (Estalo do chicote. Pozzo aparece. Atravessam o palco.
Lucky passa frente de Vladimir e Estragon e sai. Pozzo, tendo notado Vladimir e
Estragon, para. A corda fica esticada. Pozzo puxa-a violentamente) Para trs!
(Barulho de queda. Lucky que cai com toda a sua carga. Vladimir e Estragon
observam, divididos entre o impulso de socorr-lo e o medo de se meterem onde
no so chamados. Vladimir d um passo em direo a Lucky. Estragon segura-o
pela manga)

POZZO

Me solte!
ESTRAGON No saia da.
POZZO Cuidado! Ele bravo. (Estragon e Vladimir olham para ele) Com os
estranhos.
ESTRAGON (em voz baixa) ele?
VLADIMIR Quem?
ESTRAGON O
VLADIMIR Godot?
ESTRAGON Isso.
POZZO Apresento-me: Pozzo.
VLADIMIR De jeito nenhum.
ESTRAGON Ele disse Godot.
VLADIMIR De jeito nenhum.
ESTRAGON (a Pozzo, tmido) Cavalheiro, o senhor no seria por acaso Godot?
POZZO (voz aterrorizante) Eu sou Pozzo! (Silncio) O nome no lhes diz nada?
(Silncio) Perguntei se o nome no lhes diz nada?
VLADIMIR

Vladimir e Estragon entreolham-se, em dvida.

(tentando se lembrar) Bozzo Bozzo
VLADIMIR (idntico) Pozzo
POZZO Pppozzo!
ESTRAGON Ah! Pozzo deixe ver Pozzo
VLADIMIR Pozzo ou Bozzo?
ESTRAGON Pozzo no que eu me lembre.
VLADIMIR (em tom de conciliao) Conheci uma famlia Gozzo. A me tinha a gota
serena.
ESTRAGON

Pozzo avana, ameaador.

(com vivacidade) Ns no somos daqui, meu senhor.
POZZO (estacando) Mas ainda assim, so seres humanos. (Coloca os culos) At
onde se v, pelo menos. (Tira os culos) Da mesma espcie que eu. (Explode
num riso aberto) Da mesma espcie que Pozzo. Feitos imagem de Deus.
VLADIMIR Quer dizer
POZZO (cortante) Quem Godot?
ESTRAGON Godot?
POZZO Vocs me tomaram por Godot.
VLADIMIR Ah, de forma nenhuma, senhor, nem por um instante.
POZZO Quem ?
VLADIMIR Bem, um um conhecido.
ESTRAGON Longe disso, mal o conhecemos.
VLADIMIR verdade no o conhecemos muito bem mas em todo caso
ESTRAGON De minha parte, eu seria incapaz de reconhec-lo.
POZZO Vocs me tomaram por ele.
ESTRAGON Bom, quer dizer no escuro o cansao a fraqueza a espera
confesso que cheguei a por um instante
VLADIMIR No lhe d ouvidos, senhor, no lhe d ouvidos!
POZZO espera? Vocs esto esperando por ele, ento?
VLADIMIR Quer dizer
POZZO Aqui? Nas minhas terras?
VLADIMIR No fizemos por mal.
ESTRAGON Foi com boa inteno.
POZZO A estrada de todos.
ESTRAGON

Foi o que imaginamos.

POZZO uma vergonha, mas assim.
ESTRAGON Nada a fazer a respeito.
POZZO (com gesto magnnimo) No se fala mais nisso. (Puxa a corda) De p! (Pausa)
Toda vez que cai, ele adormece. (Puxa a corda) De p, carnia! (Ouve-se Lucky
levantar e recolher as coisas. Pozzo puxa a corda) Para trs! (Lucky entra aos
tropees) Alto! (Lucky para) Vire! (Lucky vira-se. A Vladimir e Estragon,
afvel) Caros amigos, fico feliz em t-los encontrado. (Diante da expresso
incrdula de ambos) De fato, estou genuinamente feliz. (Puxa a corda) Mais
perto! (Lucky avana) Alto! (Lucky para. A Vladimir e Estragon) Vejam vocs, o
caminho longo quando se caminha to solitrio por (consulta seu relgio)
por (calcula) seis horas, sim, exatamente, seis horas a fio, sem encontrar
vivalma. (A Lucky.) Casaco! (Lucky pe a mala no cho, avana, entrega o
casaco, recua, torna a pegar a mala) Segure isto. (Pozzo entrega-lhe o chicote,
Lucky avana e, sem mos, inclina-se e prende o chicote entre os dentes, depois
recua. Pozzo comea a vestir o casaco, para) Casaco! (Lucky pe tudo no cho,
avana, ajuda Pozzo a vestir o casaco, recua, pega tudo de novo) Bate um vento
frio a esta hora. (Termina de abotoar o casaco, inclina-se, inspeciona, recompese) Chicote! (Lucky avana, inclina-se. Pozzo arranca o chicote de sua boca.
Lucky recua) Vejam vocs, carssimos, no posso passar tanto tempo sem a
companhia de meus semelhantes (observa seus semelhantes), mesmo quando a
semelhana um tanto imperfeita. (A Lucky) Banqueta! (Lucky pe a mala e a
cesta no cho, avana, arma a banqueta, firma-a no cho, recua, torna a pegar a
mala e a cesta. Pozzo observa a banqueta) Mais perto! (Lucky pe a mala e a
cesta no cho, avana, desloca a banqueta, recua, torna a pegar a mala e a cesta.
Pozzo senta-se, encosta o cabo do chicote contra o peito de Lucky e o empurra)
Para trs. (Lucky recua) Mais longe. (Lucky recua mais um pouco) Alto! (Lucky
para. A Vladimir e Estragon) por isso que, com a sua permisso, vou-me
deixar ficar mais um pouco em sua companhia, antes de me aventurar adiante.
(A Lucky) Cesta! (Lucky avana, entrega a cesta, recua) O ar livre abre o apetite.
(Abre a cesta, retira um pedao de frango, uma fatia de po e uma garrafa de
vinho) Cesta! (Lucky avana, pega a cesta, recua, fica imobilizado) Mais longe!
(Lucky recua) A! (Lucky para) Ele fede. (Bebe um gole do gargalo) nossa
sade. (Solta a garrafa e comea a comer)
VLADIMIR

Silncio. Estragon e Vladimir, tomando coragem aos poucos, rodeiam Lucky,

examinando-o de cabo a rabo. Pozzo ataca o frango com voracidade, jogando fora
os ossos depois de t-los sugado. Lucky verga-se lentamente, at a mala tocar o
cho, endireita-se com brusquido, recomea a se vergar. Ritmo de quem dorme

em p.
O que ele tem?
VLADIMIR Parece cansado.
ESTRAGON Por que no pe a bagagem no cho?
VLADIMIR Vou saber? (Aproximam-se) Cuidado!
ESTRAGON E se a gente perguntasse?
VLADIMIR Veja s isso!
ESTRAGON O qu?
VLADIMIR (apontando) O pescoo.
ESTRAGON (olhando para o pescoo) No estou vendo nada.
VLADIMIR Olhe daqui.
ESTRAGON

Estragon coloca-se na posio de Vladimir.

mesmo.
VLADIMIR Em carne viva.
ESTRAGON Foi a corda.
VLADIMIR De tanto roar.
ESTRAGON Previsvel.
VLADIMIR Foi o n.
ESTRAGON Sem d.
ESTRAGON

Retomam a inspeo, detm-se no rosto.

At que ele no de se jogar fora.
ESTRAGON (d de ombros, fazendo um muxoxo) Voc acha?
VLADIMIR Um pouco efeminado.
ESTRAGON Ele baba.
VLADIMIR evidente.
ESTRAGON Espuma.
VLADIMIR Um idiota, acho.
ESTRAGON Um cretino.
VLADIMIR (aproximando a cabea) Um boal, eu diria.
ESTRAGON (mesmo gesto) Pode ser.
VLADIMIR Est ofegante.
ESTRAGON de se esperar.
VLADIMIR

E os olhos!
ESTRAGON O que tm os olhos?
VLADIMIR Esbugalhados.
ESTRAGON Para mim, ele est nas ltimas.
VLADIMIR Pode ser. (Pausa) Pergunte a ele.
ESTRAGON Ser?
VLADIMIR O que temos a perder?
ESTRAGON (timidamente) Senhor
VLADIMIR Mais alto.
ESTRAGON (mais alto) Senhor.
POZZO Deixem-no em paz! (Voltam-se para Pozzo que, tendo acabado de comer,
limpa-se com as costas da mo) No veem que ele quer descansar? (Pega o
cachimbo e comea a ench-lo. Estragon repara nos ossos de frango no cho,
fixando-os com avidez. Pozzo risca um fsforo e comea a acender o cachimbo)
Cesta! (Lucky no se mexe. Pozzo atira o fsforo irritado e puxa a corda) Cesta!
(Lucky quase cai, apruma-se, avana, coloca a garrafa na cesta, volta a seu lugar,
retoma a atitude anterior) O que vocs queriam? No o trabalho dele. (D uma
tragada, estica as pernas) Ah, assim est melhor.
ESTRAGON (timidamente) Senhor
POZZO O que , meu bom homem?
ESTRAGON que o senhor j bem o senhor no vai querer precisar dos
ossos?
VLADIMIR (escandalizado) No dava para voc esperar?
POZZO No por isso, no por isso, natural. Se vou precisar dos ossos? (Remexe-os
com a ponta do chicote) No, pessoalmente no tm nenhuma serventia para
mim. (Estragon avana um passo na direo dos ossos) Mas (Estragon para)
mas em princpio os ossos ficam com o carregador. a ele, pois, que preciso
perguntar. (Estragon volta-se para Lucky, hesita) Mas no tenham medo,
perguntem, perguntem, ele dir.
VLADIMIR

Estragon se aproxima de Lucky, para diante dele.

ESTRAGON

Senhor com sua licena, senhor

Lucky no reage. Pozzo estala o chicote. Lucky levanta a cabea.

Esto lhe dirigindo a palavra, porco. Responda. (A Estragon) Continue.
ESTRAGON Com sua licena, senhor, os ossos, o senhor quer os ossos?
POZZO

Lucky encara Estragon longamente.

(absorto) Senhor! (Lucky abaixa a cabea) Responda! Quer os ossos ou no?
(Silncio de Lucky. A Estragon) So seus. (Estragon atira-se sobre os ossos,
agarra-os e comea a roer) Mas que coisa estranha. a primeira vez que recusa
um osso. (Olha para Lucky com preocupao) S espero que no me faa o
papelo de ficar doente! (Solta uma baforada)
VLADIMIR (escandalizado) uma vergonha!
POZZO

Silncio. Estragon, estupefato, para de roer, olha para Vladimir e Pozzo,

alternadamente. Pozzo manifestamente calmo, Vladimir cada vez mais agitado.
(a Vladimir) O senhor est aludindo a alguma coisa em particular?
VLADIMIR (decidido e atrapalhado) Tratar um homem (gesto em direo a Lucky)
dessa maneira acho isso um ser humano no uma vergonha!
ESTRAGON (no querendo ficar para trs) Um escndalo! (Torna a roer)
POZZO Vocs so severos. (A Vladimir) Sem querer ser indiscreto, qual a sua
idade? (Silncio) Sessenta? Setenta? (Silncio. A Estragon) Quantos anos diria
que ele tem?
ESTRAGON Pergunte.
POZZO Indiscrio minha. (Esvazia o cachimbo, batendo-o contra o chicote, levantase) Vou deix-los. Agradeo pela companhia. (Reflete) A menos que acenda
mais um cachimbo antes de partir. O que me dizem? (Eles no dizem nada) Ah,
sou apenas um fumante ocasional, um fumante bissexto, no costumo acender
meu cachimbo duas vezes seguidas, o corao (leva a mo ao corao) dispara.
(Pausa) a nicotina, acabamos tragando, apesar das precaues. (Suspira)
Sabem como ? (Silncio) Mas talvez vocs no fumem. Fumam? No? Enfim,
tanto faz. (Silncio) Mas como voltar a me sentar, com naturalidade, agora que
j me levantei? Sem passar a impresso de que me foge o termo fraquejo?
(A Vladimir) O que disse? (Silncio) Por acaso no disse nada? (Silncio) Tanto
faz. Vejamos (Pensa)
POZZO

Ah! Assim est melhor. (Atira os ossos)

VLADIMIR Vamos embora.
ESTRAGON J?
POZZO Um instante! (Puxa a corda) Banqueta! (Aponta com o chicote, Lucky desloca
a banqueta) Mais! A! (Volta a sentar-se. Lucky recua, torna a pegar a mala e a
cesta) Eis-me reinstalado! (Comea a encher o cachimbo)
VLADIMIR Vamos embora.
ESTRAGON

Espero que no esteja expulsando vocs, estou? Fiquem mais um pouco,

no vo se arrepender.
ESTRAGON (farejando a esmola) Tempo ns temos.
POZZO (aps acender o cachimbo) O segundo nunca to bom (tira o cachimbo da
boca, contempla-o) quanto o primeiro, quero dizer. (Devolve o cachimbo para a
boca) Mas ainda assim bom.
VLADIMIR Vou embora.
POZZO Ele no consegue mais suportar a minha presena. Talvez eu no seja
particularmente humano, mas isso l motivo? (A Vladimir) Pense duas vezes,
antes de cometer um desatino. Digamos que parta agora, enquanto ainda est
claro, pois apesar de tudo ainda dia. (Os trs olham para o cu) Bem. O que
seria, nesse caso (tira o cachimbo da boca, olha para ele), estou sem fogo,
(reacende o cachimbo) nesse caso nesse caso.. o que seria nesse caso do seu
encontro com o tal Godet Godot Godin (silncio) enfim, sabe de quem
estou falando, que carrega seu futuro nas mos (silncio) enfim, seu futuro
imediato.
ESTRAGON Ele tem razo.
VLADIMIR Como o senhor sabe?
POZZO Voltou a se dirigir a mim! Acabaremos grandes amigos.
ESTRAGON Por que ele no pe a bagagem no cho?
POZZO Tambm eu ficaria feliz em conhec-lo. Quanto mais gente conheo, mais
feliz eu fico. At da mais humilde das criaturas ns nos despedimos mais
sbios, mais ricos, mais seguros de nossas bnos. At vocs (encara-os
atentamente, primeiro um, depois o outro, a fim de que ambos se percebam
visados) at vocs, quem sabe, me acrescentaro alguma coisa.
ESTRAGON Por que ele no pe a bagagem no cho?
POZZO Sabe que isso me surpreenderia?
VLADIMIR Fizeram-lhe uma pergunta.
POZZO (encantado) Uma pergunta? Quem? Qual? (Silncio) No faz um instante me
tratavam por senhor, tremendo de medo. Agora me fazem perguntas. Isto no
vai acabar bem.
VLADIMIR (a Estragon) Acho que ele est escutando.
ESTRAGON (que voltou a rodear Lucky) O qu?
VLADIMIR Pode perguntar para ele agora. Est prestando ateno.
ESTRAGON Perguntar o qu?
VLADIMIR Por que ele no pe a bagagem no cho.
ESTRAGON o que me pergunto.
POZZO

Ento pergunte a ele, ora.

POZZO (que acompanhou o dilogo com ansiedade atenta, temeroso de que a questo
se perdesse) Vocs querem saber de mim por que ele no pe no cho a
bagagem, como a chamam?
VLADIMIR Exato.
POZZO (a Estragon) Tem certeza de que est de acordo?
ESTRAGON (ainda dando voltas em torno de Lucky) Ele est bufando feito uma foca.
POZZO Vou responder. (A Estragon) Mas faa-me o favor de parar quieto, sim, est
me deixando nervoso!
VLADIMIR Venha c.
ESTRAGON O que foi?
VLADIMIR Ele vai falar.
VLADIMIR

Imveis, um apoiado no outro, esperam.

timo. Todos a postos? Todos olhando para mim? (Olha para Lucky, puxa a
corda, Lucky levanta a cabea) Olhe para mim, porco! (Lucky olha para ele)
timo. (Coloca o cachimbo no bolso, retira um pequeno vaporizador, vaporiza a
garganta, recoloca o vaporizador no bolso, pigarreia, cospe, pega novamente o
vaporizador no bolso, volta a vaporizar a garganta, recoloca-o no bolso) Estou
pronto. Esto todos me escutando? (Olha para Lucky, puxa a corda) Adiante!
(Lucky avana) A! (Lucky para) Todos prontos? (Olha para os trs, Lucky por
ltimo, e puxa a corda.) Ora, ora. (Lucky levanta a cabea) No gosto de falar no
vazio. Bem. Vejamos. (Pensa)
ESTRAGON Vou embora.
POZZO O que foi mesmo que vocs perguntaram?
VLADIMIR Por que ele
POZZO (colrico) No me interrompa! (Pausa. Mais calmo) Se falarmos todos ao
mesmo tempo, no vamos nunca sair do lugar. (Pausa) O que eu estava
dizendo? (Pausa. Mais alto) O que eu estava dizendo?
POZZO

Vladimir faz mmica de algum levando uma carga pesada. Pozzo olha sem
compreender.
(com nfase) Bagagem! (Aponta o dedo para Lucky) Por qu? Sempre
segurando. (Imita algum curvado, ofegante) Nunca no cho. (Abre as mos,
endireita-se, com alvio) Por qu?
POZZO Ah! Por que no disseram antes? A razo pela qual ele no fica vontade.
ESTRAGON

Tentemos esclarecer o assunto. No teria ele esse direito? Sem dvida que o
tem. Seria, ento, por que ele no quer? Isso sim que lgica. E por que ele
no quer? (Pausa) Senhores, a razo a seguinte.
VLADIMIR Preste ateno!
POZZO Para me impressionar, para que eu continue com ele.
ESTRAGON Como?
POZZO Pode ser que tenha me explicado mal. Ele quer despertar minha compaixo,
para que eu renuncie ideia de nos separarmos. No, tampouco bem assim.
VLADIMIR O senhor quer se livrar dele?
POZZO Quer me pegar, mas no vai conseguir.
VLADIMIR O senhor quer se livrar dele?
POZZO Ele imagina que, mostrando-se bom carregador, estarei disposto a mant-lo
nessa funo futuramente.
ESTRAGON E no est?
POZZO Na verdade, ele carrega porcamente. No a sua vocao.
VLADIMIR O senhor quer se livrar dele?
POZZO Ele imagina que, mostrando-se incansvel, vai me fazer mudar de ideia. Eis
o seu clculo deplorvel. Como se me faltassem escravos. (Os trs olham para
Lucky) Atlas, filho de Jpiter! (Silncio) isto. Acredito ter respondido a sua
questo. Querem fazer mais alguma? (Rotina com o vaporizador)
VLADIMIR O senhor quer se livrar dele?
POZZO Note que eu poderia estar no lugar dele e ele, no meu. No tivesse o acaso
escolhido o contrrio. A cada um, o seu lote.
VLADIMIR O senhor quer se livrar dele?
POZZO O que disse?
VLADIMIR O senhor quer se livrar dele?
POZZO De fato. Mas em vez de expuls-lo, coisa ao meu alcance, quero dizer, em
vez de simplesmente coloc-lo no olho da rua, dar-lhe um p na bunda, vou
lev-lo, por bondade minha, ao mercado do So Salvador, onde espero
embolsar alguma coisa. A bem da verdade, expulsar criaturas assim no
mesmo possvel. Para fazer direito, seria preciso mat-las.
Lucky chora.
Est chorando.
POZZO At os velhos ces tm mais dignidade. (Entrega o leno a Estragon) V
consol-lo, j que est condodo. (Estragon hesita) Tome. (Estragon pega o leno)
ESTRAGON

Enxugue as lgrimas. Assim ele se sentir menos abandonado.

Estragon continua hesitante.
VLADIMIR

D aqui, vou eu mesmo.

Estragon no quer entregar o leno. Gestos infantis.

Vamos rpido. Logo ele vai parar de chorar. (Estragon aproxima-se de Lucky,
em posio de enxugar suas lgrimas. Lucky desfere-lhe um violento pontap na
tbia. Estragon larga o leno, pula para trs, faz um grande crculo no palco,
mancando e berrando de dor) Leno. (Lucky pe a mala e a cesta no cho, recolhe
o leno, avana, entrega-o a Pozzo, recua, pega a mala e a cesta de novo)
ESTRAGON Porco! Cavalo! (Arregaa as calas) Me aleijou!
POZZO Eu disse que ele no gosta de estranhos.
VLADIMIR (a Estragon) Deixe ver. (Estragon mostra-lhe a perna. A Pozzo, com raiva)
Est sangrando!
POZZO Bom sinal.
ESTRAGON (com a perna ferida para cima) Nunca mais vou andar!
VLADIMIR (com ternura) Eu carrego voc. (Pausa) Se for o caso.
POZZO Parou de chorar. (A Estragon) Voc tomou o lugar dele, em todo caso.
(Sonhador) As lgrimas do mundo so em quantidade constante. Para cada um
que irrompe em choro, em outra parte algum para. Com o riso a mesma
coisa. (Ri) No falemos mal, ento, dos nossos dias, no so melhores nem
piores do que os que vieram antes. (Silncio) No falemos bem, tampouco.
(Silncio) No falemos. (Silncio) Verdade que a populao aumentou.
VLADIMIR Tente andar um pouco.
POZZO

Estragon comea a mancar, para diante de Lucky, cospe nele, depois vai sentar-se
onde estava quando a cortina se levantou.
Sabem quem me ensinou todas estas coisas bonitas? (Pausa. Mirando o dedo
para Lucky) Ele!
VLADIMIR (olhando para o cu) Ser que a noite no cair jamais?
POZZO Sem ele, todos meus pensamentos, todos meus sentimentos seriam
vulgares, preocupaes profissionais. A beleza, a graa, a verdade de primeira
classe estavam alm do meu alcance. Ento, acolhi um knuk.
VLADIMIR (contra sua vontade, deixando de olhar o cu) Um knuk?
POZZO L se vo bem uns sessenta anos (calcula mentalmente) , sessenta logo,
POZZO

logo. (Endireita-se, orgulhoso) Olhando para mim, ningum diz, no ?

(Vladimir olha para Lucky) Ao lado dele, pareo um menino, no acha? (Pausa.
A Lucky) Chapu! (Lucky pe a cesta no cho, tira o chapu. Uma abundante
cabeleira branca cai e emoldura seu rosto. Coloca o chapu sob o brao e pega a
cesta de novo) Agora, repare. (Pozzo tira o prprio chapu. [2] Ele totalmente
calvo. Recoloca o chapu) Viu bem?
VLADIMIR O que isso, um knuk?
POZZO Vocs no so daqui. So deste sculo, pelo menos? Antigamente, havia os
bufes. Hoje em dia, temos os knuks. Pelo menos quem pode se dar ao luxo.
VLADIMIR E agora o senhor vai mand-lo embora? Um servial to antigo, to fiel?
ESTRAGON Estrume!
Pozzo mais e mais agitado.
Depois de ter sugado toda a substncia, o senhor o joga fora como
(procura) como uma casca de banana. Admita que
POZZO (gemendo, levando as mos cabea) No aguento mais no suporto o
que ele faz inconcebvel de arrepiar ele tem que partir (agita os
braos) vou enlouquecer (desaba, a cabea sobre os braos) no aguento mais
no aguento
VLADIMIR

Silncio. Todos olham para Pozzo. Lucky estremece.

Ele no aguenta mais.
ESTRAGON de arrepiar.
VLADIMIR de enlouquecer.
ESTRAGON revoltante.
VLADIMIR (a Lucky) Como voc tem a coragem? uma vergonha! Um patro to
bom! Faz-lo sofrer assim! Depois de tantos anos! Francamente!
POZZO (soluando) Antes ele era amvel me ajudava me entretinha me fazia
bem agora ele me assassina
ESTRAGON (a Vladimir) Ser que ele quer colocar outro no lugar?
VLADIMIR O qu?
ESTRAGON No entendi bem se ele quer outro no lugar ou apenas tir-lo da sua
cola.
VLADIMIR Acho que no.
ESTRAGON O qu?
VLADIMIR No sei.
VLADIMIR

Tem que perguntar.

POZZO (mais calmo) Senhores, no sei o que me deu. Peo-lhes perdo. Esqueam
tudo isto. (Cada vez mais senhor de si) No me lembro mais exatamente do que
disse, mas podem estar seguros de que no havia uma palavra de verdade.
(Endireita-se, bate no peito) Por acaso tenho o aspecto de um homem que se
pode fazer sofrer, eu? Convenhamos! (Vasculha os bolsos) Onde enfiei meu
cachimbo?
VLADIMIR Tarde maravilhosa.
ESTRAGON Inesquecvel.
VLADIMIR E ainda nem acabou.
ESTRAGON Parece que no.
VLADIMIR Mal comeou.
ESTRAGON sofrvel.
VLADIMIR Pior que um espetculo.
ESTRAGON De circo.
VLADIMIR De pantomima.
ESTRAGON De circo.
POZZO Mas onde diabos enfiei o meu pito?
ESTRAGON Divertido, ele! Agora perdeu a chamin! (Riso ruidoso)
VLADIMIR J volto. (Vai em direo coxia)
ESTRAGON No fundo do corredor, esquerda.
VLADIMIR Guarde o meu lugar. (Sai)
POZZO Perdi meu Abdullah.
ESTRAGON (contorcendo-se de riso) Ele de morte!
POZZO (levantando a cabea) Por acaso vocs no teriam visto (Percebe a ausncia
de Vladimir. Desolado) Ah! Ele foi embora! Sem se despedir de mim! No
nada fino! Um pouco mais de continncia.
ESTRAGON O problema era justamente a incontinncia.
POZZO Ah! (Pausa) Se assim.
ESTRAGON (levantando-se) Venha comigo.
POZZO Fazer o qu?
ESTRAGON O senhor ver.
POZZO Quer que me levante?
ESTRAGON Venha Venha logo.
ESTRAGON

Pozzo levanta-se e vai em direo a Estragon.

Olhe!
POZZO Ah, bom!
ESTRAGON Acabou.
ESTRAGON

Vladimir volta, sombrio, d um encontro em Lucky, derruba a banqueta com um

pontap, vai e vem agitado.
Ele no est satisfeito?
ESTRAGON Voc perdeu coisas incrveis. Que pena!
POZZO

Vladimir para, arruma a banqueta, retoma o vaivm, mais calmo.

Ele est sossegando. (Olha ao redor) De resto, tudo est mais tranquilo,
estou sentindo. Uma grande paz se espraia do alto. Escutem. (Levanta a mo)
P dorme.
VLADIMIR (parando) Ser que a noite no cair nunca?
POZZO

Os trs olham para o cu.

No cogitam partir antes disso?
ESTRAGON Quer dizer o senhor sabe
POZZO Nada mais natural, nada mais natural. Eu mesmo, no seu lugar, se tivesse
um encontro marcado com um Godin Godet Godot enfim, vocs sabem de
quem estou falando, esperaria at que fizesse noite negra antes de desistir.
(Olha para a banqueta) Gostaria muito de me sentar, mas no sei bem como
proceder.
ESTRAGON Posso ajudar?
POZZO Quem sabe se pedisse.
ESTRAGON O qu?
POZZO Se pedisse que eu voltasse a me sentar.
ESTRAGON Ajudaria?
POZZO Acho que sim.
ESTRAGON Vamos l. Tenha a bondade de se sentar, senhor, eu lhe rogo.
POZZO No, no, no vale a pena. (Pausa. Em voz baixa) Insista um pouco.
ESTRAGON Mas como, no fique assim em p, vai acabar se resfriando.
POZZO Acha mesmo?
ESTRAGON No tenho a menor dvida.
POZZO Est coberto de razo. (Senta-se) Obrigado, meu caro. Eis-me reinstalado.
POZZO

(Estragon se senta. Pozzo consulta o relgio) Mas j tempo de deix-los, se no

quiser me atrasar.
VLADIMIR O tempo parou.
POZZO (colocando o relgio junto ao ouvido) No tenha tanta certeza, senhor, no
tenha tanta certeza. (Recoloca o relgio no bolso) Tudo que quiser, menos isso.
ESTRAGON (a Pozzo) Est enxergando tudo negro hoje.
POZZO Menos o firmamento. (Ri, satisfeito com o gracejo) Pacincia, vai chegar.
Compreendo, vocs no so daqui, no sabem ainda como o crepsculo entre
ns. Querem que eu conte? (Silncio. Estragon e Vladimir esto entretidos,
aquele examinando a bota, este o chapu. O chapu de Lucky cai sem que ele se d
conta) No vou desapont-los. (Vaporizador) Um pouco de sua ateno, por
favor. (Estragon e Vladimir continuam entretidos. Lucky est semiadormecido.
Pozzo estala o chicote, que soa quase inaudvel) Qual o problema deste chicote?
(Levanta-se e estala o chicote com mais vigor, at conseguir. Lucky sobressalta-se.
A bota de Estragon e o chapu de Vladimir caem-lhes das mos. Pozzo joga o
chicote longe) No vale mais nada, este chicote. (Olha para a plateia) Onde
estvamos mesmo?
VLADIMIR Vamos embora.
ESTRAGON No fique a parado em p, vai acabar com pneumonia.
POZZO Isso mesmo. (Senta-se de novo. A Estragon) Qual o seu nome?
ESTRAGON (num piscar de olhos) Catulo.
POZZO (sem ter escutado) Ah, ! A noite. (Levanta a cabea) Mas prestem um pouco
mais de ateno, ou no chegaremos a lugar algum. (Olha para o cu) Olhem!
(Todos olham para o cu, menos Lucky, que voltou a dormitar. Percebendo, Pozzo
d um puxo na corda) Faa o favor de olhar para o cu, porco! (Lucky vira a
cabea) Bom, basta. (Abaixam a cabea) O que h nele de to particular?
Enquanto cu, quero dizer? Plido e luminoso, como um cu qualquer a esta
hora do dia. (Pausa) Nestas latitudes. (Pausa) Com o tempo bom. (A voz assume
tom lrico) Faz uma hora (olha o relgio, prosaico) mais ou menos (tom lrico
novamente), depois de ter vertido sobre ns, desde as (hesita, o tom cai)
digamos, dez horas da manh, (o tom se eleva) seu incansvel jorro de luzes
brancas e vermelhas, que passou a perder o brilho fulgurante, pouco a pouco
(gesto das duas mos que descem em estgios), mais plido, mais plido, at que
(pausa dramtica, gesto amplo e horizontal com as duas mos se afastando) puf!
Acabado! Descansou enfim! (Silncio) Mas (levanta a mo em sinal de
advertncia), mas, por trs deste manto de doura e calma (levanta os olhos ao
cu, os outros o imitam, menos Lucky), a noite vem a galope (voz mais vibrante) e
vir se abater sobre ns (estala os dedos), zs!, assim (perde a inspirao), no

momento em que menos a esperarmos. (Silncio. Voz morna) assim que

acontece nesta terra de merda.
Longo silncio.
Desde que avisem antes.
VLADIMIR Pode-se aguardar.
ESTRAGON Sabe-se o que vir.
VLADIMIR Nada a temer.
ESTRAGON Basta esperar.
VLADIMIR Estamos acostumados. (Pega o chapu, examina o interior com os olhos,
sacode-o, recoloca o chapu)
POZZO O que acharam de mim? (Estragon e Vladimir entreolham-se sem
compreender) Bom? Regular? Passvel? Morno? Francamente ruim?
VLADIMIR (compreendendo primeiro) Ah, muito bom, muito muito muito bom.
POZZO (a Estragon) E o senhor, que achou?
ESTRAGON (com sotaque ingls) Esplndido, esplndido!
POZZO (fervoroso) Obrigado, senhores. (Pausa) Preciso tanto de incentivo. (Pensa)
Vacilei um pouco perto do fim. No deu para notar?
VLADIMIR Ah, talvez um tantinho de nada.
ESTRAGON Pensei que fosse de propsito.
POZZO a minha memria defeituosa.
ESTRAGON

Silncio.
Nesse meio tempo, nada acontece.
POZZO (desolado) Esto se aborrecendo?
ESTRAGON O bastante.
POZZO (a Vladimir) E o senhor?
VLADIMIR No bem uma folia.
ESTRAGON

Silncio. Pozzo entrega-se a uma batalha interior.

Cavalheiros, os senhores foram (procura a palavra) muito decentes
comigo.
ESTRAGON Imagine!
VLADIMIR Que ideia!
POZZO Mas foram. Foram muito corretos. Por isso, me pergunto o que poderia eu,
POZZO

por minha vez, fazer por estes bravos homens, prestes a morrer de tdio?
ESTRAGON Cenzinho j estaria de bom tamanho.
VLADIMIR Ns no somos mendigos.
POZZO O que poderia fazer, digo a mim mesmo, para que o tempo lhes parea
menos arrastado? Dei-lhes ossos, falei disto e daquilo, troquei em midos o
crepsculo, so favas contadas. Mas ser que basta, a questo que no cala,
ser que basta?
ESTRAGON Qualquer trocado serve.
VLADIMIR Chega!
ESTRAGON Estou indo.
POZZO Ser que basta? Sem dvida. Mas eu sou magnnimo. a minha natureza.
Hoje. Azar o meu. (Puxa a corda. Lucky olha para ele) Vai me fazer sofrer, no
resta dvida. (Sem se levantar, inclina-se e pega o chicote de volta) O que
preferem? Que ele dance? Que ele cante? Que ele recite? Que ele pense? Que
ele
ESTRAGON Quem?
POZZO Quem! Vocs sabem pensar, os dois, ou estou enganado?
VLADIMIR Ele pensa?
POZZO Perfeitamente. Em voz alta. Pensava que era uma beleza, antigamente,
podia-se passar horas ouvindo. Agora (Estremece) Enfim, azar. E ento,
querem que ele pense alguma coisa para ns?
ESTRAGON Preferia que ele danasse, seria mais divertido.
POZZO No necessariamente.
ESTRAGON Voc no acha, Didi, que seria mais divertido?
VLADIMIR Gostaria de ouvi-lo pensando.
ESTRAGON E se ele danasse primeiro e depois pensasse? Se no for pedir demais.
VLADIMIR (a Pozzo) Pode ser?
POZZO Mas com certeza, nada mais fcil. Alm do mais, a ordem natural. (Riso
breve)
VLADIMIR Que ele dance, ento.
Silncio.
(a Lucky) Ouviu?
ESTRAGON Ele nunca se recusa?
POZZO Daqui a pouco eu explico. (A Lucky) Dance, restolho!
POZZO

Lucky coloca a mala e a cesta no cho, avana um pouco em direo boca de

cena, volta-se para Pozzo. Estragon levanta-se para ver melhor. Lucky dana.
Para.
s isso?
Continue!

ESTRAGON
POZZO

Lucky repete os mesmos movimentos, para.

Ento, t! (Imita os movimentos de Lucky) Assim, eu fao igual! (Imita,
quase cai, volta a se sentar) Com um pouco de treino.
VLADIMIR Ele est cansado.
POZZO Antes, ele danava a farndola, os sete vus, o cotilho, a giga, o fandango e
at a hornpipe. Saracoteava. Agora, no vai alm disso. Sabem como ele a
chama?
ESTRAGON A agonia do joo-ningum.
VLADIMIR O cncer dos velhinhos.
POZZO A dana da rede. Ele se imagina emaranhado numa rede.
VLADIMIR (com sutilezas de esteta) H alguma coisa de
ESTRAGON

Lucky apressa-se em retornar a sua carga.

POZZO

(como a um cavalo) Uuupa!

Lucky estaca.
Ele nunca se recusa?
POZZO Agora vou explicar. (Vasculha os bolsos) Esperem. (Vasculha) Onde foi que
enfiei a minha bombinha? (Vasculha) Essa agora! (Levanta a cabea,
inconsolvel. Voz agonizante) Perdi meu vaporizador!
ESTRAGON (voz agonizante) Meu pulmo esquerdo est um lixo! (Tosse fraca. Voz
tonitruante) Mas o direito est como novo!
POZZO (voz normal) Azar, passo sem. O que eu estava dizendo? (Reflete) Esperem!
(Reflete) Essa agora! (Levanta a cabea) Ajudem.
ESTRAGON Estou tentando.
VLADIMIR Eu tambm.
POZZO Esperem!
ESTRAGON

Os trs tiram o chapu ao mesmo tempo, levam a mo testa, se concentram,

franzem o cenho. Longo silncio.

(triunfal) Isso!
VLADIMIR Lembrou.
POZZO (impaciente) E ento?
ESTRAGON Por que ele no pe a bagagem no cho?
VLADIMIR Nada disso!
POZZO Tem certeza?
VLADIMIR Disso voc j falou.
POZZO Falei disso?
ESTRAGON Falou disso?
VLADIMIR Alm do mais, ele j colocou a bagagem no cho.
ESTRAGON (olhadela em direo a Lucky) verdade. E da?
VLADIMIR Se ele j ps a bagagem no cho, impossvel que tenhamos perguntado
por que no quer deix-la.
POZZO Lgica impecvel! ESTRAGON E por que ele ps no cho?
POZZO Est vendo?
VLADIMIR Para poder danar.
ESTRAGON verdade.
ESTRAGON

Longo silncio.
(levantando-se) Nada acontece, ningum vem, ningum vai, terrvel.
VLADIMIR (a Pozzo) Mande-o pensar.
POZZO Entregue o chapu dele.
VLADIMIR O chapu?
POZZO Sem chapu, ele no consegue.
VLADIMIR (a Estragon) Entregue o chapu dele.
ESTRAGON Eu? Depois do pontap que levei? Nem morto!
VLADIMIR Ento, entrego eu o chapu. (No se mexe)
ESTRAGON Ele que pegue sozinho.
POZZO melhor entregar o chapu.
VLADIMIR Vou entregar o chapu.
ESTRAGON

Pega o chapu e o entrega a Lucky com o brao estendido. Lucky no se mexe.

POZZO

Precisa pr na cabea.

(a Pozzo) Pea para ele pr sozinho.

POZZO melhor pr na cabea dele
VLADIMIR Vou pr o chapu.
ESTRAGON

Contorna Lucky cuidadosamente, aproxima-se pouco a pouco por trs, pe-lhe o

chapu na cabea e recua apressado. Lucky no se move. Silncio.
O que ele est esperando?
POZZO Afastem-se. (Estragon e Vladimir afastam-se de Lucky. Pozzo puxa a corda.
Lucky olha para ele) Pense, porco! (Pausa. Lucky comea a danar) Pare! (Lucky
para) Adiante! (Lucky vai em direo a Pozzo) A! (Lucky para) Pense! (Pausa)
LUCKY Por outro lado, no que diz respeito
POZZO Pare! (Lucky se cala) Para trs! (Lucky recua) A! (Lucky para) Vire-se!
(Lucky vira-se para a plateia) Pense!
ESTRAGON

Durante o monlogo, os demais reagem da seguinte maneira: 1) Ateno total de

Estragon e Vladimir. Desprezo e repugnncia de Pozzo; 2) Protestos incipientes de
Estragon e Vladimir. Sofrimento intensificado de Pozzo; 3) Estragon e Vladimir se
acalmam e retomam a escuta, atentos. Cada vez mais agitado, Pozzo geme de
desconforto; 4) Protestos violentos de Estragon e Vladimir. Pozzo d um salto,
puxa a corda. Gritaria generalizada. Lucky puxa a corda, se desequilibra, grita
seu texto. Todos atiram-se sobre Lucky que se debate, gritando o texto.
(exposio montona) Dada a existncia tal como se depreende dos recentes
trabalhos pblicos de Poinon e Wattmann de um Deus pessoal quaquaquaqua
de barba branca quaqua fora do tempo e do espao que do alto de sua divina
apatia sua divina athambia sua divina afasia nos ama a todos com algumas
poucas excees no se sabe por qu mas o tempo dir e sofre a exemplo da
divina Miranda com aqueles que esto no se sabe por qu mas o tempo dir
atormentados atirados ao fogo s flamas s labaredas que por menos que isto
perdure ainda e quem duvida acabaro incendiando o firmamento a saber
levaro o inferno s nuvens to azuis s vezes e ainda hoje calmas to calmas de
uma calma que nem por ser intermitente menos desejada mas no nos
precipitemos e considerando por outro lado os resultados da investigao
interrompida no nos precipitemos a investigao interrompida mas
consagrada pela Acacademia de Antropopopometria de Berna-sobre-Bresse de
Testu e Conard ficou estabelecido sem a menor margem de erro tirante a
intrnseca a todo e qualquer clculo humano que considerando os resultados da
investigao interrompida interrompida de Testu e Cunard ficou evidente

LUCKY

dente dente o seguinte guinte guinte a saber mas no nos precipitemos no se

sabe por qu acompanhando os trabalhos de Poinon e Wattmann evidencia-se
claramente to claramente que luz dos esforos de Fartov e Belcher
interrompidos interrompidos no se sabe por qu de Testu e Conard
interrompidos interrompidos evidencia-se que o homem ao contrrio da
opinio contrria que o homem em Bresse de Testu e Conard que o homem
enfim numa palavra que o homem numa palavra enfim no obstante os avanos
na alimentao e na defecao est perdendo peso e ao mesmo tempo
paralelamente no se sabe por qu no obstante os avanos na educao fsica
na prtica de esportes tais quais quais quais o tnis o futebol a corrida o
ciclismo a natao a equitao a aviao a conao o tnis a camogia a patinao
no gelo e no asfalto o tnis a aviao os esportes os esportes de inverno de
vero de outono de outono o tnis na grama no saibro na terra batida a aviao
o tnis o hquei na terra no mar no ar a penicilina e seus sucedneos numa
palavra recomeo ao mesmo tempo paralelamente de novo no se sabe por qu
no obstante o tnis recomeo a aviao o golfe o de nove e o de dezoito
buracos o tnis no gelo numa palavra no se sabe por qu no Sena Sena-e-Oise
Sena-e-Marne Marne-e-Oise a saber ao mesmo tempo paralelamente no se
sabe por qu est perdendo peso e encolhendo recomeo Oise e Marne numa
palavra a perda lquida per capita desde a morte de Voltaire sendo da ordem de
por volta de duzentos gramas aproximadamente na mdia arredondando bem
pesados e pelados na Normandia no se sabe por qu numa palavra enfim tanto
faz fatos so fatos e considerando por outro lado o que ainda mais grave
aquilo que se evidencia o que ainda mais grave luz de luz das experincias
em curso de Steinweg e Petermann o que se evidencia ainda mais grave se
evidencia ainda mais grave luz de luz das experincias interrompidas de
Steinweg e Petermann que nas plancies na montanha no litoral junto aos rios
de gua corrente fogo corrente o ar o mesmo e a terra a saber o ar e a terra na
grande glaciao o ar e a terra feitos de pedras na grande glaciao ai de mim
no stimo ano da sua era o ter a terra o mar feitos de pedras na grande
escurido na grande glaciao sobre o mar sobre a terra e pelos ares que pena
recomeo no se sabe por qu no obstante o tnis fatos so fatos no se sabe
por qu recomeo adiante numa palavra enfim ai de mim adiante feitos de
pedras quem poria em dvida recomeo mas no nos precipitemos recomeo a
cabea ao mesmo tempo paralelamente no se sabe por qu no obstante o
tnis adiante a barba as labaredas as lgrimas as pedras to azuis to calmas ai
de mim a cabea a cabea a cabea a cabea na Normandia no obstante o tnis
os esforos interrompidos inacabados mais grave as pedras numa palavra
recomeo ai de mim ai de mim interrompidos inacabados a cabea a cabea na

Normandia no obstante o tnis a cabea ai de mim as pedras Conard Conard

(Confuso, Lucky deixa escapar ainda vociferaes) Tnis! As pedras! To
calmas! Conard! Inacabadas!
POZZO O chapu!
Vladimir pega o chapu de Lucky, que se cala e cai. Grande silncio. Os vitoriosos
ofegam.
ESTRAGON

Estou vingado.

Vladimir observa o chapu de Lucky, examina o interior com o olhar.

Me d isto! (Arranca o chapu das mos de Vladimir, atira-o por terra,
sapateia em cima) Assim ele nunca mais vai pensar.
VLADIMIR Mas ele no vai perder o rumo?
POZZO Eu dou o rumo. (Cobre Lucky de pontaps) De p! Porco!
ESTRAGON Talvez tenha morrido.
VLADIMIR Vai acabar matando.
POZZO De p! Carnia! (Puxa a corda, Lucky escorrega um pouco. A Estragon e
Vladimir) Ajudem.
VLADIMIR Fazendo o qu?
POZZO Levantem!
POZZO

Estragon e Vladimir pem Lucky em p. Sustentam-no por um momento, depois

soltam-no. Ele cai.
Fez de propsito.
POZZO Tm que sustent-lo. (Pausa) Vamos, vamos, levantem!
ESTRAGON Para mim j encheu.
VLADIMIR Vamos l, pela ltima vez.
ESTRAGON Por quem ele nos toma?
VLADIMIR Vamos.
ESTRAGON

Levantam Lucky, sustentam-no.

No o soltem! (Estragon e Vladimir balanam) No se mexam! (Pozzo vai
pegar a mala e a cesta, trazendo-as em direo a Lucky) Segurem bem! (Coloca a
mala na mo de Lucky, que a solta imediatamente) No soltem, no! (Recomea.
Pouco a pouco, ao contato com a mala, Lucky volta a si e seus dedos acabam por

POZZO

se firmar, empunhando a ala) Continuem segurando! (Como antes, agora com a

cesta) Pronto, podem soltar. (Estragon e Vladimir afastam-se de Lucky, que
balana, se desequilibra, se verga, mas continua de p, mala e cesta nas mos.
Pozzo recua, estala o chicote) Adiante! (Lucky avana) Para trs! (Lucky recua)
Vire! (Lucky se vira) Resolvido, ele pode andar, (voltando-se para Estragon e
Vladimir) obrigado, senhores, e permitam-me (vasculha os bolsos) permitamme desejar (vasculha) desejar-lhes (vasculha) desejar-lhes (vasculha) Mas
onde foi que enfiei meu relgio? (vasculha) Essa agora! (Levanta a cabea,
desconcertado) Um mecanismo de primeira e preciso de segundos, imaginem
s. Foi papai quem me deu. (Vasculha) Talvez tenha cado no cho. (Procura
pelo cho, ajudado por Vladimir e Estragon. Pozzo desvira com o p os restos do
chapu de Lucky) Isto aqui, por exemplo.
Veja se no est no bolsinho.
POZZO Esperem. (Dobra-se, aproximando a cabea da barriga, escuta) No ouo
nada. (Faz sinal para que se aproximem) Tentem vocs. (Estragon e Vladimir se
aproximam, inclinam-se sobre sua barriga. Silncio) Me parece que se deveria
escutar o tique-taque.
VLADIMIR Silncio!
VLADIMIR

Os trs escutam, inclinados.

Ouvi alguma coisa.
POZZO Onde?
VLADIMIR o corao.
POZZO (decepcionado) Que merda!
VLADIMIR Silncio!
ESTRAGON

Escutam.
ESTRAGON

Talvez tenha parado.

Endireitam-se.
Qual de vocs fede assim?
ESTRAGON Ele tem mau hlito, eu, chul.
POZZO Vou deix-los.
ESTRAGON E o seu relgio?
POZZO Devo ter esquecido na manso.
POZZO

Ento, adeus.
POZZO Adeus.
VLADIMIR Adeus.
ESTRAGON Adeus.
ESTRAGON

Silncio. Ningum se move.

Adeus.
POZZO Adeus.
ESTRAGON Adeus.
VLADIMIR

Silncio.
E obrigado.
VLADIMIR Obrigado ao senhor.
POZZO No por isto.
ESTRAGON Ah, sim.
POZZO Ah, no.
VLADIMIR Ah, sim.
ESTRAGON Ah, no.
POZZO

Silncio.
No consigo (hesita) partir.
ESTRAGON a vida.
POZZO

Pozzo se vira, distancia-se de Lucky, em direo coxia, soltando a corda

medida que prossegue.
Est indo na direo errada.
POZZO Preciso de um incentivo. (Chega ao fim da corda, ou seja, coxia, para, virase, grita) Afastem-se! (Estragon e Vladimir afastam-se para o fundo, olham para
Pozzo. Estalo de chicote) Adiante! (Lucky no se mexe)
ESTRAGON Adiante!
VLADIMIR Adiante!
VLADIMIR

Barulho de chicote. Lucky pe-se em movimento.

POZZO

Mais rpido! (Sai da coxia, atravessa o palco seguindo Lucky. Estragon e

Vladimir tiram o chapu, acenam com a mo. Lucky sai. Pozzo faz estalar a corda
e o chicote) Mais rpido! Mais rpido! (Quando est para desaparecer, Pozzo
para e volta-se para trs. A corda se estica. Barulho de Lucky caindo) Minha
banqueta! (Vladimir vai buscar a banqueta e a entrega a Pozzo que a atira para
Lucky) Adeus!
ESTRAGON, VLADIMIR (acenando com a mo) Adeus! Adeus!
POZZO De p! Porco! (Barulho de Lucky se levantando) Adiante! (Pozzo sai. Estalo
de chicote) Adiante! Adeus! Mais rpido! Porco! Eia! Adeus!
Silncio.
Ajudou a passar o tempo.
ESTRAGON Teria passado igual.
VLADIMIR . Mas menos depressa.
VLADIMIR

Pausa.
O que a gente faz agora?
VLADIMIR No sei.
ESTRAGON Vamos embora.
VLADIMIR A gente no pode.
ESTRAGON Por qu?
VLADIMIR Estamos esperando Godot.
ESTRAGON mesmo.
ESTRAGON

Pausa.
Eles mudaram bastante.
ESTRAGON Quem?
VLADIMIR Aqueles dois.
ESTRAGON isso! Vamos praticar conversao.
VLADIMIR No verdade que eles mudaram bastante?
ESTRAGON Muito provvel. Todos mudam. S ns que nunca chegamos l.
VLADIMIR Provvel? certo como o dia. Voc prestou ateno neles?
ESTRAGON Devo ter prestado. Mas no os conheo.
VLADIMIR Conhece, claro que conhece.
ESTRAGON Conheo nada.
VLADIMIR Ns dois conhecemos, v por mim. Voc esquece tudo. (Pausa) A menos
VLADIMIR

que no sejam os mesmos.

ESTRAGON Justo: por que no nos reconheceram?
VLADIMIR Isso no quer dizer nada. Eu mesmo fiz que no os reconheci. Alm
disso, ningum nunca nos reconhece.
ESTRAGON Chega! O que a gente precisa Ai! (Vladimir no reage) Ai!
VLADIMIR A menos que no sejam os mesmos.
ESTRAGON Didi! Agora o outro p! (Vai mancando para o lugar em que estava
sentado ao subir a cortina)
VOZ NOS BASTIDORES Senhor!
Estragon para. Os dois olham na direo da voz.
L vamos ns de novo!
VLADIMIR Venha c, meu filho.
ESTRAGON

Entra um menino, assustado. Para.

Senhor Albert?
VLADIMIR Est falando com ele.
ESTRAGON O que voc quer?
VLADIMIR Venha c.
MENINO

O menino no se mexe.
ESTRAGON

Venha, esto mandando!

O menino avana receoso, para.

O que voc quer.
MENINO o senhor Godot (Emudece)
VLADIMIR Claro. (Pausa) Chegue mais perto.
VLADIMIR

O menino no se mexe.
(com nfase) Venha, esto mandando! (O menino avana, receoso. Para)
Por que demorou tanto?
VLADIMIR Trouxe um recado do senhor Godot?
MENINO Trouxe, senhor.
VLADIMIR Tudo bem, pode falar.
ESTRAGON

ESTRAGON

Por que demorou tanto?

O menino olha de um para o outro, sem saber o que responder.

(a Estragon) No amole o menino.
ESTRAGON (a Vladimir) No me amole, voc! (Aproximando-se, ao menino) Sabe que
horas so?
MENINO (recuando) No foi culpa minha, senhor!
ESTRAGON Foi minha, por acaso?
MENINO Fiquei com medo, senhor.
ESTRAGON Medo do qu? De ns? (Pausa) Desembuche!
VLADIMIR J sei o que aconteceu. Assustou-se com os outros.
ESTRAGON Faz quanto tempo que voc chegou?
MENINO Agora h pouco, senhor.
VLADIMIR Teve medo do chicote?
MENINO Foi, senhor.
VLADIMIR Dos gritos?
MENINO Foi, senhor.
VLADIMIR Dos dois cavalheiros?
MENINO Foi, senhor.
VLADIMIR Voc os conhece?
MENINO No, senhor.
VLADIMIR Voc daqui?
MENINO Sim, senhor.
ESTRAGON Que mentirada! (Pega o menino pelo brao, sacode-o) Fale a verdade!
MENINO (trmulo) Mas verdade, senhor.
VLADIMIR Quer deixar o menino em paz. Qual o seu problema? (Estragon larga o
menino, recua, leva as mos ao rosto. Vladimir e o menino olham para ele.
Estragon descobre o rosto, transtornado) O que h com voc?
ESTRAGON Sou infeliz.
VLADIMIR No brinque! Faz tempo?
ESTRAGON Tinha esquecido.
VLADIMIR A memria faz das suas. (Estragon quer falar, desiste, vai mancando
sentar-se e comea a tirar as botas. Ao menino) E ento?
MENINO O senhor Godot
VLADIMIR (interrompendo) J vi voc antes, no ?
VLADIMIR

No sei, senhor.
VLADIMIR Voc no me conhece?
MENINO No, senhor.
VLADIMIR No veio ontem?
MENINO No, senhor.
VLADIMIR a primeira vez que vem?
MENINO , senhor.
MENINO

Silncio.
Tudo conversa! (Pausa) V, continue.
MENINO (de um jato) O senhor Godot mandou dizer que no vir hoje tarde mas
vir amanh com certeza.
VLADIMIR S isso?
MENINO S, senhor.
VLADIMIR Voc trabalha para o senhor Godot?
MENINO Trabalho, senhor.
VLADIMIR Fazendo o qu?
MENINO Cuido das cabras, senhor.
VLADIMIR Ele bom com voc?
MENINO , senhor.
VLADIMIR No bate?
MENINO Em mim, no, senhor.
VLADIMIR Bate em quem, ento?
MENINO No meu irmo, senhor.
VLADIMIR Ah, voc tem um irmo?
MENINO Tenho, senhor.
VLADIMIR E o que ele faz?
MENINO Cuida das ovelhas, senhor.
VLADIMIR E por que ele no bate em voc?
MENINO No sei, senhor.
VLADIMIR Deve gostar de voc.
MENINO No sei, senhor.
VLADIMIR E a comida? (O menino hesita) Tem bastante comida?
MENINO O bastante, senhor.
VLADIMIR Voc no infeliz? (O menino hesita) Est ouvindo?
VLADIMIR

Sim, senhor.
VLADIMIR E ento?
MENINO No sei, senhor.
VLADIMIR No sabe se feliz ou no?
MENINO No, senhor.
VLADIMIR Como eu. (Pausa) Onde voc dorme?
MENINO No celeiro, senhor.
VLADIMIR Com o irmo?
MENINO Sim, senhor.
VLADIMIR Na palha?
MENINO Sim, senhor.
MENINO

Pausa.
Tudo bem, pode ir.
MENINO O que eu digo ao senhor Godot, senhor?
VLADIMIR Diga (hesita) diga que nos viu. (Pausa) Voc viu mesmo, no viu?
MENINO Sim, senhor. (Recua, hesita, vira-se e sai correndo)
VLADIMIR

A luz comea a diminuir bruscamente. Faz-se noite num instante. A lua nasce, ao
fundo, sobe no cu, imobiliza-se, banhando o palco de uma claridade prateada.
Finalmente! (Estragon levanta-se, dirige-se a Vladimir, as duas botas na
mo. Coloca-as junto boca de cena, endireita-se e contempla a lua) O que est
fazendo?
ESTRAGON O mesmo que voc, admirando a claridade.
VLADIMIR No, com as botas.
ESTRAGON Vou deix-las aqui. (Pausa) Algum vai passar, parecido igual a mim,
mas calando menos, e vai ficar contente.
VLADIMIR Mas voc no pode andar descalo.
ESTRAGON Jesus andava.
VLADIMIR Jesus! Olha s o que voc est dizendo! No vai querer se comparar a
ele?
ESTRAGON A vida toda me comparei.
VLADIMIR Mas por l fazia calor! No chovia!
ESTRAGON . E crucificavam rpido.
VLADIMIR

Silncio.

No temos mais nada a fazer aqui. ESTRAGON Nem fora daqui.

VLADIMIR Deixe disso, Gog, no fale assim. Amanh vai ser outro dia.
ESTRAGON De que jeito?
VLADIMIR Voc no ouviu o moleque?
ESTRAGON No.
VLADIMIR Disse que Godot vir amanh, com toda a certeza. (Pausa) O que me diz
disso?
ESTRAGON Ento s esperar aqui.
VLADIMIR Est maluco! Precisamos de abrigo. (Toma Estragon pelo brao) Venha.
(Puxa-o. Estragon deixa-se levar, depois resiste. Param)
ESTRAGON (olhando para a rvore) Pena que no temos um pedao de corda.
VLADIMIR Venha. Est esfriando. (Puxa Estragon. Como antes)
ESTRAGON Me lembre de trazer uma corda amanh.
VLADIMIR Est certo. Venha. (Puxa Estragon. Como antes)
ESTRAGON H quanto tempo estamos juntos o tempo todo?
VLADIMIR No sei. Uns cinquenta anos, eu acho.
ESTRAGON Lembra do dia em que me atirei no Reno?
VLADIMIR Na colheita das uvas.
ESTRAGON Voc me pescou de volta.
VLADIMIR Tudo isso est morto e enterrado.
ESTRAGON Minhas roupas secaram ao sol.
VLADIMIR Deixe isso para l, sim? Vamos. (Como antes)
ESTRAGON Espere.
VLADIMIR Estou com frio.
ESTRAGON Fico me perguntando se no devamos ter ficado sozinhos, cada um por
si. (Pausa) No fomos feitos para a mesma estrada.
VLADIMIR (sem se zangar) No d para ter certeza.
ESTRAGON No, no se tem certeza de nada.
VLADIMIR Ainda podemos nos separar, se voc achar melhor.
ESTRAGON Agora no vale mais a pena.
VLADIMIR

Silncio.
VLADIMIR

mesmo. Agora no vale mais a pena.

Silncio.

Ento, vamos embora?

VLADIMIR Vamos l.
ESTRAGON

No se mexem.
Cortina.

SEGUNDO ATO

Dia seguinte. Mesma hora. Mesmo lugar.

Botas de Estragon no centro, frente, saltos colados, pontas separadas. Chapu de
Lucky no mesmo lugar.
Algumas folhas na rvore.
Entra Vladimir, com vivacidade. Para e observa longamente a rvore. Em
seguida, num repente, pe-se a cruzar o palco, frentico, em todas as direes.
Para mais uma vez em frente s botas, abaixa-se, toma um dos ps, examina-o,
cheira-o, recoloca-o cuidadosamente em seu lugar. Retoma o vaivm agitado.
Para junto coxia esquerda, olha longamente ao longe, a mo aberta sobre a
testa. Vai e vem. Para junto coxia direita, como antes. Vai e vem. Para
subitamente, junta as mos sobre o peito, joga a cabea para trs e pe-se a cantar
a plenos pulmes.
VLADIMIR

Um co foi

(Tendo comeado baixo demais, para, tosse, recomea mais alto)

Um co foi cozinha
Roubar po e chourio.
O chefe e um colhero
Deram-lhe fim e sumio
Outros ces, tudo assistindo,
O companheiro enterraram
(Para, breve ensimesmamento, depois continua)
Outros ces, tudo assistindo,
O companheiro enterraram,
Sob uma cruz que dizia
Aos demais que ali passavam:
Um co foi cozinha
Roubar po e chourio.
O chefe e um colhero
Deram-lhe fim e sumio.
Outros ces, tudo assistindo,

O companheiro enterraram,
(Para. Como antes)
Outros ces, tudo assistindo,
O companheiro enterraram
(Para. Como antes. Mais baixo)
O companheiro enterraram
Cala-se, permanece imvel por um momento, depois volta a cruzar o palco,
frentico, em todas as direes. Para de novo em frente rvore, vai e vem, para
em frente s botas, vai e vem, junto coxia esquerda, olhar ao longe, junto
coxia direita, olhar ao longe. Neste momento, Estragon entra pela esquerda, ps
descalos, cabea baixa e atravessa lentamente o palco. Vladimir vira-se e o v.
Voc de novo! (Estragon para, mas no levanta a cabea. Vladimir vai em
sua direo) Venha que lhe dou um abrao!
ESTRAGON No me toque!
VLADIMIR

Vladimir suspende o arroubo, magoado. Silncio.

Quer que eu v embora? (Pausa) Gog! (Pausa. Vladimir examina-o com
ateno) Eles bateram em voc? (Pausa) Gog! (Estragon mantm-se calado,
cabea baixa) Onde passou a noite? (Silncio. Vladimir avana)
ESTRAGON No me toque! No pergunte nada! No fale nada! Fique comigo!
VLADIMIR E eu alguma vez deixei voc?
ESTRAGON Me deixou partir.
VLADIMIR Olhe para mim! (Estragon no se move. Com violncia) Quer olhar para
mim, por favor!
VLADIMIR

Estragon levanta a cabea. Olham-se longamente, afastando-se, chegando mais

perto e balanando a cabea, como diante de um objeto de arte, tendendo cada vez
mais um em direo ao outro, at que se abraam, com tapinhas nas costas.
Separam-se. Sem o apoio, Estragon quase cai.
Que dia!
VLADIMIR Quem espancou voc? Diga para mim.
ESTRAGON Mais um longo dia que se foi.
ESTRAGON

No ainda.
ESTRAGON Para mim, j acabou, acontea o que acontecer. (Silncio) Agora h
pouco, voc estava cantando, eu ouvi.
VLADIMIR Verdade, lembro bem.
ESTRAGON Acabou comigo. Pensei, est sozinho, imagina que fui embora para
sempre, e ele canta.
VLADIMIR Ningum dono do seu humor. Me senti timo o dia inteiro. (Pausa)
No tive que levantar noite, nem uma vez.
ESTRAGON (triste) Est vendo? Mija melhor quando eu no estou.
VLADIMIR Senti sua falta e ao mesmo tempo estava contente. No engraado?
ESTRAGON (chocado) Contente!
VLADIMIR (depois de refletir) Talvez no seja a palavra certa.
ESTRAGON E agora?
VLADIMIR (depois de refletir) Agora (feliz) aqui est voc (neutro) aqui estamos
ns (triste) aqui estou eu.
ESTRAGON Est vendo? Se sente pior quando estou aqui. Eu tambm, me sinto
melhor sozinho.
VLADIMIR (ofendido) Ento por que sempre volta?
ESTRAGON No sei.
VLADIMIR Mas eu sei. Porque voc no sabe se defender. Eu no teria deixado que
batessem em voc.
ESTRAGON No conseguiria evitar.
VLADIMIR Por qu?
ESTRAGON Estavam em dez.
VLADIMIR No, no, evitaria que se metesse em confuso.
ESTRAGON No fiz nada.
VLADIMIR Ento por que eles bateram?
ESTRAGON No sei.
VLADIMIR Ah no, Gog, h coisas que voc no percebe e eu percebo. Voc j deve
ter reparado.
ESTRAGON Estou dizendo que no fiz nada.
VLADIMIR Talvez no. Mas a atitude? Quem tem amor pele, no descuida da
atitude. Mas chega de falar disso. Aqui est voc, de volta, e eu estou bem
contente.
ESTRAGON Estavam em dez.
VLADIMIR Voc tambm, deve estar contente l no fundo, confesse.
VLADIMIR

Contente por qu?

VLADIMIR De me reencontrar.
ESTRAGON Voc acha?
VLADIMIR Diga, mesmo que no seja verdade.
ESTRAGON O que quer que eu diga?
VLADIMIR Diga: estou contente.
ESTRAGON Estou contente.
VLADIMIR Eu tambm.
ESTRAGON Eu tambm.
VLADIMIR Estamos contentes.
ESTRAGON Estamos contentes. (Silncio) O que vamos fazer agora que estamos
contentes?
VLADIMIR Esperar Godot.
ESTRAGON mesmo.
ESTRAGON

Silncio.
As coisas mudaram por aqui, de ontem para hoje.
ESTRAGON E se ele no vier?
VLADIMIR (depois de um momento de espanto) A a gente decide. (Pausa) Estava
dizendo que as coisas mudaram por aqui, de ontem para hoje.
ESTRAGON Tudo escoa.
VLADIMIR Repare bem na rvore.
ESTRAGON Nunca se desce duas vezes pelo mesmo pus.
VLADIMIR A rvore, preste ateno na rvore.
VLADIMIR

Estragon olha para a rvore.

No estava a ontem?
VLADIMIR Claro que estava. Esqueceu? Estivemos a ponto de nos enforcarmos nela.
(Pensa) , assim mesmo. (Separando as slabas) En-for-car-mos-ne-la. Mas
voc no quis. No est lembrado?
ESTRAGON Voc sonhou.
VLADIMIR Ser possvel que j tenha esquecido?
ESTRAGON Comigo assim mesmo. Ou esqueo na hora ou nunca mais.
VLADIMIR E Pozzo e Lucky? Esqueceu tambm?
ESTRAGON Pozzo e Lucky?
ESTRAGON

Ele apagou tudo!

ESTRAGON Lembro de um doido que me cobriu de pontaps e depois se fez de
tonto.
VLADIMIR o Lucky!
ESTRAGON , desse eu lembro. Mas quando foi?
VLADIMIR E do outro, o que estava puxando, voc no lembra?
ESTRAGON Me deu uns ossos.
VLADIMIR o Pozzo!
ESTRAGON E voc disse que foi ontem, a coisa toda?
VLADIMIR Sem dvida.
ESTRAGON Aqui mesmo?
VLADIMIR Mas claro, que ideia! No est reconhecendo?
ESTRAGON (repentinamente furioso) Reconhecendo! Reconhecendo o qu? Passei
minha vida de merda rastejando nesta lama e voc vem me falar de nuances!
(Olha ao redor) Repare bem nessa imundcie! Nunca pus os ps fora daqui!
VLADIMIR Calma, calma.
ESTRAGON Ento me deixe em paz com as suas paisagens! Debaixo da terra, o
que me interessa!
VLADIMIR Ainda assim, no v me dizer que isto (gesto) se parece com a regio de
Macon! muito, muito diferente.
ESTRAGON Macon! Quem falou em Macon?
VLADIMIR Mas voc andou por aqueles lados, nas redondezas, no foi?
ESTRAGON Nunca, jamais pus os ps em Macon. A minha vida de merda foi toda
cagada neste buraco, em Cacon!
VLADIMIR E no entanto estivemos juntos em Macon, ponho minha mo no fogo.
Colhemos uvas, isso, no vinhedo de (estala os dedos) est na ponta da lngua
numa cidadezinha chamada esqueci o nome do lugar, no lembra?
ESTRAGON (mais calmo) Pode ser. No notei nada de especial.
VLADIMIR Mas por l tudo vermelho!
ESTRAGON (exasperado) Estou dizendo que no notei nada de especial!
VLADIMIR

Silncio. Vladimir suspira profundamente.

difcil conviver com voc, Gog.
ESTRAGON Seria melhor a gente se separar.
VLADIMIR Voc sempre diz isto. E sempre volta.
VLADIMIR

Silncio.
Para fazer direito, seria preciso me matarem, como o outro.
VLADIMIR Que outro? (Pausa) Que outro?
ESTRAGON Como bilhes de outros.
VLADIMIR (sentencioso) A cada um sua pequena cruz. (Suspira) Um piscar de olhos
e um rpido adeus.
ESTRAGON Enquanto esperamos, vamos tratar de conversar com calma, j que
calados no conseguimos ficar.
VLADIMIR verdade, somos inesgotveis.
ESTRAGON Para no pensar.
VLADIMIR Temos nossas desculpas.
ESTRAGON Para no ouvir.
VLADIMIR Temos nossas razes.
ESTRAGON Todas as vozes mortas.
VLADIMIR Um rumor de asas.
ESTRAGON De folhas.
VLADIMIR De areia.
ESTRAGON De folhas.
ESTRAGON

Silncio.
Falam todas ao mesmo tempo.
ESTRAGON Cada uma consigo prpria.
VLADIMIR

Silncio.
Melhor, cochicham.
ESTRAGON Murmuram.
VLADIMIR Sussurram.
ESTRAGON Murmuram.
VLADIMIR

Silncio.
E falam do qu?
ESTRAGON Da vida que viveram.
VLADIMIR No foi o bastante terem vivido.
ESTRAGON Precisam falar.
VLADIMIR

No lhes basta estarem mortas.

ESTRAGON No o bastante.
VLADIMIR

Silncio.
Como o ruflar de plumas.
ESTRAGON De folhas.
VLADIMIR De cinzas.
ESTRAGON De folhas.
VLADIMIR

Longo silncio.
Diga alguma coisa.
ESTRAGON Estou tentando.
VLADIMIR

Longo silncio.
(angustiado) Diga qualquer coisa!
ESTRAGON O que vamos fazer agora?
VLADIMIR Estamos esperando Godot.
ESTRAGON mesmo.
VLADIMIR

Silncio.
Como difcil!
ESTRAGON E se voc cantasse?
VLADIMIR Ah, no. (Pensa) S temos que recomear.
ESTRAGON , no parece muito complicado.
VLADIMIR O primeiro passo o mais difcil.
ESTRAGON Podemos comear de qualquer parte.
VLADIMIR Podemos, mas temos que decidir.
ESTRAGON mesmo.
VLADIMIR

Silncio.
Me ajude!
ESTRAGON Estou me esforando.
VLADIMIR

Silncio.

Quem faz fora, escuta.

ESTRAGON verdade.
VLADIMIR E fica difcil de encontrar.
ESTRAGON Isso!
VLADIMIR De pensar.
ESTRAGON Mas a gente pensa, ainda assim.
VLADIMIR Pensa nada, impossvel.
ESTRAGON J sei! Vamos nos contradizer.
VLADIMIR Impossvel.
ESTRAGON Voc acha?
VLADIMIR No corremos mais o risco de pensar.
ESTRAGON Ento do que estamos reclamando?
VLADIMIR Pensar no o pior.
ESTRAGON Claro que no, claro que no, mas j alguma coisa.
VLADIMIR Como assim, j alguma coisa?
ESTRAGON Boa ideia, vamos fazer perguntas.
VLADIMIR Que voc quer dizer com isso?
ESTRAGON J alguma coisa ficar livre disso.
VLADIMIR De fato.
ESTRAGON E ento? O que acha de repassarmos nossas bnos?
VLADIMIR O terrvel j ter pensado um dia.
ESTRAGON Mas ser o nosso caso?
VLADIMIR De onde vm todos esses cadveres?
ESTRAGON Essas ossadas.
VLADIMIR Isso!
ESTRAGON De fato.
VLADIMIR Devemos ter pensado um pouco.
ESTRAGON Bem no princpio.
VLADIMIR Um ossrio, um ossrio.
ESTRAGON Basta no olhar.
VLADIMIR Mas atrai a viso.
ESTRAGON verdade.
VLADIMIR Mesmo que tenhamos.
ESTRAGON Como?
VLADIMIR Mesmo que tenhamos.
VLADIMIR

Devamos ter mergulhado profundamente na Natureza.

VLADIMIR Tentamos.
ESTRAGON verdade.
VLADIMIR Ah, com certeza, no o pior.
ESTRAGON Pior, o qu?
VLADIMIR Ter pensado.
ESTRAGON De fato.
VLADIMIR Mas podamos ter passado sem essa.
ESTRAGON O que voc queria?
VLADIMIR Eu sei, eu sei.
ESTRAGON

Silncio.
No foi to mal como contracena.
VLADIMIR , mas agora precisamos de alguma coisa nova.
ESTRAGON Deixe ver.
VLADIMIR Deixe ver.
ESTRAGON Deixe eu ver.
ESTRAGON

Refletem.
O que eu estava dizendo? Podamos retomar dali.
ESTRAGON Quando?
VLADIMIR Bem no comeo.
ESTRAGON Comeo do qu?
VLADIMIR Hoje tarde. Dizia dizia
ESTRAGON Assim exigir demais de mim, pode acreditar.
VLADIMIR Espere teve o abrao estvamos contentes contentes que fazer
agora que estamos contentes esperamos deixe ver estou quase lembrando
agora que estamos contentes esperamos deixa ver isso! A rvore!
ESTRAGON A rvore?
VLADIMIR Voc no lembra?
ESTRAGON Estou cansado.
VLADIMIR Repare nela.
VLADIMIR

Estragon olha para a rvore.

ESTRAGON

No estou vendo nada.

Ontem tarde, estava completamente seca, esqueltica! E hoje, est

coberta de folhas.
ESTRAGON De folhas!
VLADIMIR Da noite para o dia!
ESTRAGON Deve ser primavera.
VLADIMIR Mas da noite para o dia?
ESTRAGON Estou dizendo que no estvamos aqui ontem tarde. Voc teve um
pesadelo.
VLADIMIR E, na sua opinio, onde estvamos ontem tarde?
ESTRAGON No sei. Em outro lugar. Noutro compartimento. Vazio que no falta.
VLADIMIR (seguro de si) Tudo bem. No estvamos aqui ontem tarde. Ento diga
o que fizemos ontem tarde?
ESTRAGON O que ns fizemos?
VLADIMIR Tente se lembrar.
ESTRAGON Bom acho que jogamos conversa fora.
VLADIMIR (se controlando) Sobre o qu?
ESTRAGON Ah isto e aquilo sobre as botas. (Com certeza) Isso, me lembrei,
ontem tarde ficamos falando das botas. A mesma conversa, h cinquenta
anos.
VLADIMIR No lembra de nada que aconteceu, nenhuma circunstncia?
ESTRAGON (cansado) Chega de me torturar, Didi.
VLADIMIR E do Sol? Da Lua? No lembra?
ESTRAGON Deviam estar por perto, como sempre.
VLADIMIR No notou nada de inslito?
ESTRAGON Ai de mim!
VLADIMIR E o Pozzo? E o Lucky?
ESTRAGON Pozzo?
VLADIMIR Os ossos.
ESTRAGON Pareciam de peixe.
VLADIMIR Foi Pozzo quem deu.
ESTRAGON No sei.
VLADIMIR E o pontap?
ESTRAGON O pontap? verdade, me cobriram de pontaps.
VLADIMIR Foi Lucky quem deu.
ESTRAGON Tudo isso foi ontem?
VLADIMIR Deixe ver sua perna.
VLADIMIR

Qual delas?
VLADIMIR As duas. Arregace a cala. (Apoiado num p, Estragon estende a perna na
direo de Vladimir, quase cai. Vladimir toma-lhe a perna. Estragon balana)
Arregace a cala.
ESTRAGON (titubeando) No consigo.
ESTRAGON

Vladimir arregaa a cala, examina e larga a perna. Estragon quase cai.

Agora a outra. (Estragon estende a mesma perna) A outra, eu disse!
(Como antes, agora com a outra perna) Olhe a ferida, quase infeccionando.
ESTRAGON E da?
VLADIMIR Cad suas botas?
ESTRAGON Devo ter jogado por a.
VLADIMIR Quando?
ESTRAGON No sei.
VLADIMIR Por qu?
ESTRAGON No me lembro.
VLADIMIR No isso, quero saber por que voc as jogou por a.
ESTRAGON Estavam me machucando.
VLADIMIR (mostrando as botas) Aqui esto. (Estragon olha para as botas) No mesmo
lugar em que voc as deixou ontem tarde.
VLADIMIR

Estragon vai at as botas, inclina-se, examina-as de perto.

No so as minhas.
VLADIMIR No so as suas!
ESTRAGON As minhas eram pretas. Estas so amarelas.
VLADIMIR Tem certeza de que as suas eram pretas?
ESTRAGON Quer dizer, eram cinza.
VLADIMIR E estas so amarelas? Deixe ver.
ESTRAGON (erguendo uma das botas) Enfim, meio esverdeadas.
VLADIMIR (avanando) Deixe ver. (Estragon entrega-lhe a bota. Vladimir a examina,
atirando-a com raiva) Essa agora!
ESTRAGON Percebe? Tudo isso muito
VLADIMIR Ah, j sei! Entendi o que aconteceu.
ESTRAGON Tudo isso muito
VLADIMIR Claro como o dia. Algum levou as suas e deixou as dele.
ESTRAGON

Por qu?
VLADIMIR As dele no serviam mais. Ento pegou as suas.
ESTRAGON Mas as minhas estavam apertadas.
VLADIMIR Para voc. No para ele.
ESTRAGON Estou cansado. (Pausa) Vamos embora.
VLADIMIR A gente no pode.
ESTRAGON Por qu?
VLADIMIR Estamos esperando Godot.
ESTRAGON mesmo. (Pausa) O que vamos fazer, ento?
VLADIMIR No h nada a fazer.
ESTRAGON Mas no aguento mais.
VLADIMIR Quer um rabanete?
ESTRAGON S tem isso?
VLADIMIR Tem rabanete e nabo.
ESTRAGON E cenoura, no tem mais?
VLADIMIR No. Alm disso, voc abusa das cenouras.
ESTRAGON Ento, me d um rabanete. (Vladimir vasculha os bolsos, s encontra
nabos, finalmente acha um rabanete e o entrega a Estragon, que o examina,
cheira) Mas preto!
VLADIMIR um rabanete.
ESTRAGON S gosto dos rosados, voc est cansado de saber!
VLADIMIR Voc no quer?
ESTRAGON S gosto dos rosados!
VLADIMIR Ento devolva.
ESTRAGON

Estragon entrega o rabanete.

ESTRAGON

Vou procurar uma cenoura.

No se move.
Isto est cada vez mais insignificante.
ESTRAGON No o suficiente. Ainda.
VLADIMIR

Silncio.
E se voc experimentasse?
ESTRAGON J tentei de tudo.
VLADIMIR

As botas, quero dizer.

ESTRAGON Acha que devo?
VLADIMIR Ajuda a passar o tempo. (Estragon hesita) Garanto que ser uma
diverso.
ESTRAGON Um desenfado.
VLADIMIR Uma distrao.
ESTRAGON Um desenfado.
VLADIMIR Experimente.
ESTRAGON Voc me ajuda?
VLADIMIR Mas claro!
ESTRAGON At que a gente se vira, no , Didi, os dois juntos?
VLADIMIR sim, sim. Venha, primeiro o esquerdo.
ESTRAGON Estamos sempre achando alguma coisa, no , Didi, para dar a
impresso de que existimos?
VLADIMIR (impaciente) , mesmo, somos mgicos. Mas no vamos nos desviar.
(Pega uma bota) Venha, me d o p. (Estragon aproxima-se, levanta o p) O
outro, porco! (Estragon levanta o outro p) Mais alto! (Corpos emaranhados,
cambaleiam pelo palco, Vladimir consegue finalmente calar-lhe a bota) Tente
andar um pouco. (Estragon anda) E ento?
ESTRAGON Serviu.
VLADIMIR (pegando barbante no bolso) Vamos amarrar.
ESTRAGON (com veemncia) Nada disso, nada de laos, nada de laos!
VLADIMIR Vai se arrepender. Agora o outro. (Como antes) E ento?
ESTRAGON Serviu tambm.
VLADIMIR No esto apertando?
ESTRAGON (dando alguns passos calcados) No ainda.
VLADIMIR Ento pode ficar com elas.
ESTRAGON So grandes demais.
VLADIMIR Quem sabe, algum dia, voc consiga umas meias.
ESTRAGON mesmo.
VLADIMIR Vai ficar com elas, ento?
ESTRAGON Chega de falar de botas.
VLADIMIR Tudo bem, mas
ESTRAGON Chega! (Silncio) Acho que vou me sentar assim mesmo.
VLADIMIR

Procura com os olhos onde se sentar, depois vai sentar-se no lugar em que estava

sentado no princpio do primeiro ato.

VLADIMIR

Era a que voc estava sentado ontem tarde.

Silncio.
Se conseguisse dormir.
VLADIMIR Ontem tarde, voc dormiu.
ESTRAGON Vou tentar.
ESTRAGON

Coloca-se em posio fetal, cabea entre as pernas.

VLADIMIR

Espere. (Aproxima-se de Estragon e comea a cantar alto)

La la la la
(levantando a cabea) No to alto!
VLADIMIR (mais baixo)
La la la la
La la la la
La la la la
La la
ESTRAGON

Estragon adormece. Vladimir tira o palet e cobre-lhe os ombros, depois pe-se a

andar de uma extremidade outra, esfregando os braos para se aquecer.
Estragon acorda sobressaltado, levanta-se, d alguns passos apressados. Vladimir
corre at ele, passa-lhe o brao ao redor.
Pronto pronto estou aqui no tenha medo.
ESTRAGON Ah!
VLADIMIR Pronto pronto Acabou.
ESTRAGON Estava caindo.
VLADIMIR Acabou. No pense mais nisso.
ESTRAGON Estava em cima de um
VLADIMIR No, no, no diga mais nada. Venha, vamos andar um pouco.
VLADIMIR

Toma Estragon pelo brao e faz que ande de uma extremidade outra, at que
Estragon se recusa a continuar.
Chega! Estou cansado.
VLADIMIR Prefere ficar plantado a, sem fazer nada?
ESTRAGON

Prefiro.
VLADIMIR A escolha sua.
ESTRAGON

Solta Estragon, vai pegar o palet e o veste.

Vamos embora.
VLADIMIR A gente no pode.
ESTRAGON Por qu?
VLADIMIR Estamos esperando Godot.
ESTRAGON mesmo. (Vladimir retoma o seu vaivm) No d para voc ficar
parado?
VLADIMIR Estou com frio.
ESTRAGON Chegamos cedo demais.
VLADIMIR sempre ao cair da noite.
ESTRAGON Mas a noite no vem.
VLADIMIR Vai cair de uma vez s, como ontem.
ESTRAGON E ento ser noite.
VLADIMIR E poderemos ir embora.
ESTRAGON E ento ser dia mais uma vez. (Pausa) O que fazer, o que fazer?
VLADIMIR (parando de andar, com violncia) Quer parar com essa ladainha? Estou
at aqui do seu choramingo.
ESTRAGON Vou embora.
VLADIMIR (notando o chapu de Lucky) Olhe!
ESTRAGON Adeus.
VLADIMIR O chapu de Lucky! (Aproxima-se) Estou aqui j faz uma hora e no
tinha visto! (Muito contente) Excelente!
ESTRAGON Nunca mais vai me ver.
VLADIMIR Ento no me enganei de lugar. Podemos ficar tranquilos. (Pega o
chapu de Lucky, contempla-o, endireita-o) Deve ter sido um belo chapu.
(Coloca-o no lugar do seu, que estende a Estragon) Tome.
ESTRAGON Qu?
VLADIMIR Segure isto para mim.
ESTRAGON

Estragon pega o chapu de Vladimir. Vladimir arruma com as duas mos o

chapu de Lucky. Estragon coloca o chapu de Vladimir no lugar do seu, que
estende a Vladimir. Vladimir pega o chapu de Estragon. Estragon arruma com as
duas mos o chapu de Vladimir. Vladimir coloca o chapu de Estragon no lugar

do chapu de Lucky, que estende a Estragon. Estragon pega o chapu de Lucky.

Vladimir arruma com as duas mos o chapu de Estragon. Estragon coloca o
chapu de Lucky no lugar do chapu de Vladimir, que estende a Vladimir.
Vladimir pega o seu chapu. Estragon arruma com as duas mos o chapu de
Lucky. Vladimir coloca o seu chapu no lugar do chapu de Estragon, que estende
a Estragon. Estragon pega o seu chapu. Vladimir arruma o seu chapu com as
duas mos. Estragon coloca o seu chapu no lugar do chapu de Lucky, que
estende a Vladimir. Vladimir pega o chapu de Lucky. Estragon arruma o seu
chapu com as duas mos. Vladimir coloca o chapu de Lucky no lugar do seu, que
estende a Estragon. Estragon pega o chapu de Vladimir. Vladimir arruma o
chapu de Lucky com as duas mos. Estragon estende o chapu de Vladimir a
Vladimir, que o pega e o estende a Estragon, que o pega e o estende a Vladimir,
que o pega e o joga longe. Toda passagem numa movimentao frentica.
Ficou bom?
ESTRAGON No sei.
VLADIMIR No, mas fica bem em mim?
VLADIMIR

Vira a cabea para l e para c, vaidoso, atitude de modelo.

Horroroso.
VLADIMIR Mas no mais do que de hbito?
ESTRAGON A mesma coisa.
VLADIMIR Ento vou ficar com ele. O meu me incomodava. (Pausa) Como explicar?
(Pausa) Arranhava.
ESTRAGON Vou embora.
VLADIMIR No quer representar?
ESTRAGON Representar o qu?
VLADIMIR Podamos nos fazer de Pozzo e Lucky.
ESTRAGON No conheo.
VLADIMIR Eu sou o Lucky, voc, o Pozzo. (Assume atitude de Lucky, vergado sob o
peso da bagagem. Estragon observa-o, estupefato) Sua vez.
ESTRAGON O que que eu tenho que fazer?
VLADIMIR Me xingue!
ESTRAGON Nojento!
VLADIMIR Melhore!
ESTRAGON Canalha! Escroto!
ESTRAGON

Vladimir avana, recua, sempre vergado.

Me mande pensar.
ESTRAGON O qu?
VLADIMIR Diga: pense, porco!
ESTRAGON Pense, porco!
VLADIMIR

Silncio.
No consigo.
ESTRAGON Chega!
VLADIMIR Me mande danar.
ESTRAGON Vou embora.
VLADIMIR
Dance, porco! (Se contorce no mesmo lugar, Estragon sai
precipitadamente) No consigo! (Levanta a cabea, v que Estragon no est mais
l, solta um grito agudo) Gog! (Silncio. Pe-se a cruzar o palco quase correndo.
Estragon entra precipitadamente, sem flego, corre em direo a Vladimir. Param
a poucos passos um do outro) Voc voltou, finalmente!
ESTRAGON (ofegando) Isso aqui o inferno!
VLADIMIR Aonde voc foi? Pensei que tivesse partido para sempre.
ESTRAGON At a beira do aclive. Esto vindo.
VLADIMIR Quem?
ESTRAGON No sei.
VLADIMIR Quantos?
ESTRAGON No sei.
VLADIMIR (triunfal) Godot! Enfim! (Abraa Estragon com efuso) Gog! Godot!
Estamos salvos! Vamos a seu encontro! Vem! (Puxa Estragon em direo coxia.
Estragon resiste, solta-se, sai correndo na direo oposta) Gog! Volte! (Silncio.
Vladimir corre at a coxia onde Estragon acaba de entrar, olha ao longe. Estragon
entra precipitadamente, corre em direo a Vladimir que se vira) Voc voltou, de
novo!
ESTRAGON Aqui o inferno!
VLADIMIR Foi muito longe?
ESTRAGON At a beira do aclive.
VLADIMIR De fato, estamos num plat. No h dvida, servidos num plat.
ESTRAGON Esto vindo de l tambm.
VLADIMIR Estamos cercados! (Transtornado, Estragon precipita-se em direo ao
VLADIMIR

fundo, bate e cai) Imbecil! No tem sada por aqui. (Vladimir vai ajud-lo a
levantar, leva-o at a boca da cena. Gesto em direo ao pblico) Aqui no tem
ningum. Corra, por aqui. Ande! (Empurra-o em direo ao fosso. Estragon
recua apavorado) O que houve? No quer? Compreensvel. (Reflete) O nico
jeito desaparecer.
ESTRAGON Onde?
VLADIMIR Atrs da rvore. (Estragon hesita) Rpido! Atrs da rvore! (Estragon
corre para trs da rvore, que o esconde apenas parcialmente) No se mexa!
(Estragon sai de trs da rvore) Decididamente esta rvore no vai nos servir
para nada. (A Estragon) Ficou maluco?
ESTRAGON (mais calmo) Perdi a cabea. (Abaixa a cabea, envergonhado) Desculpe!
(Endireita a cabea, orgulhoso) Passou! No vai acontecer de novo. Diga o que
eu devo fazer.
VLADIMIR No h nada a fazer.
ESTRAGON Voc fica bem ali. (Leva Vladimir at a coxia esquerda, voltando-o para
o caminho, de costas para o palco) A, no se mexa e fique de olhos abertos.
(Corre para a coxia oposta. Vladimir olha por sobre o ombro. Estragon para, olha
ao longe, vira-se. Os dois olham por sobre o ombro) Um de costas para o outro,
como nos velhos tempos! (Continuam a se olhar por um instante, retomando a
vigilncia em seguida. Longo silncio) Voc no est vendo nada?
VLADIMIR (virando-se) O qu?
ESTRAGON (mais alto) Voc no est vendo nada?
VLADIMIR No.
ESTRAGON Nem eu.
Continuam a vigiar. Longo silncio.
Deve ter se enganado.
ESTRAGON (virando-se) O qu?
VLADIMIR (mais alto) Voc deve ter se enganado.
ESTRAGON No grite.
VLADIMIR

Continuam a vigiar. Longo silncio.

VLADIMIR , ESTRAGON

(virando-se ao mesmo tempo) Ser que

VLADIMIR Ah, desculpe!
ESTRAGON Pode falar.
VLADIMIR Primeiro voc!

No, voc primeiro!

VLADIMIR Interrompi voc.
ESTRAGON Muito pelo contrrio.
ESTRAGON

Olham-se com raiva.

Chega de cerimnia.
ESTRAGON Chega de teimosia, cabeudo.
VLADIMIR (aos gritos) Acabe de falar, estou mandando.
ESTRAGON (mesmo tom) Acabe voc.
VLADIMIR

Silncio. Vo em direo um ao outro, param.

Miservel!
ESTRAGON Boa ideia, uma troca de insultos. (Trocam xingamentos. Silncio) Agora,
reconciliao.
VLADIMIR Gog!
ESTRAGON Didi!
VLADIMIR Sua mo!
ESTRAGON Tome!
VLADIMIR D c um abrao!
ESTRAGON Abrao?
VLADIMIR (abrindo os braos) Apertado!
ESTRAGON Vamos l.
VLADIMIR

Abraam-se. Silncio.
VLADIMIR

Como o tempo passa quando a gente se diverte!

Silncio.
O que vamos fazer agora?
VLADIMIR Enquanto esperamos.
ESTRAGON Enquanto esperamos.
ESTRAGON

Silncio.
E se fizssemos os exerccios?
ESTRAGON Os movimentos.
VLADIMIR

De alongamento.
ESTRAGON De relaxamento.
VLADIMIR De circunflexo.
ESTRAGON De relaxamento.
VLADIMIR Para aquecer.
ESTRAGON Para distender.
VLADIMIR Vamos l.
VLADIMIR

Comea a saltar. Estragon o imita.

(parando) Chega. Estou cansado.
VLADIMIR Estamos fora de forma. Vamos respirar fundo, assim mesmo.
ESTRAGON No quero mais respirar.
VLADIMIR Tem razo. (Pausa) Vamos fazer a rvore, ajuda no equilbrio.
ESTRAGON A rvore?
ESTRAGON

Vladimir faz a rvore, tremendo.

VLADIMIR

(parando) Sua vez.

Estragon faz a rvore, tremendo.

Voc acha que Deus est me vendo?
VLADIMIR Quem sabe fechando os olhos.
ESTRAGON

Estragon fecha os olhos, tremendo mais forte.

(parando, a plenos pulmes) Deus tenha piedade de mim!
VLADIMIR (vexado) E de mim?
ESTRAGON (como antes) De mim! De mim! Piedade! De mim!
ESTRAGON

Entram Pozzo e Lucky. Pozzo ficou cego. Lucky sobrecarregado como no primeiro
ato. Corda como no primeiro ato, mas muito mais curta, para permitir a Pozzo
seguir com mais comodidade. Lucky usando um chapu novo. Ao deparar-se com
Vladimir e Estragon, estaca. Continuando a andar, Pozzo choca-se contra ele.
Vladimir e Estragon recuam.
(agarrando-se a Lucky, que se desequilibra com o peso extra) O que houve?
Quem gritou?

POZZO

Lucky cai, derrubando tudo e levando Pozzo para o cho. Ficam estendidos,
imveis, em meio bagagem.
Godot?
VLADIMIR Quase fomos a pique. (Vai at o monte, seguido por Estragon) Reforos,
finalmente!
POZZO (voz branca) Socorro!
ESTRAGON Godot?
VLADIMIR Quase entregamos os pontos, mas aqui est nosso fim de tarde
assegurado.
POZZO Aqui!
ESTRAGON Ele precisa de ajuda.
VLADIMIR No estamos mais ss, esperando a noite, esperando Godot, esperando
esperando. Lutamos a tarde inteira, com nossos parcos recursos. Agora,
acabou. J amanh.
POZZO Aqui!
VLADIMIR O tempo voltou a fluir. O Sol vai se pr, a Lua vai despontar e ns
partiremos daqui!
POZZO Piedade!
VLADIMIR Pobre Pozzo!
ESTRAGON Tinha certeza de que era ele.
VLADIMIR Quem?
ESTRAGON Godot.
VLADIMIR Mas no o Godot.
ESTRAGON No o Godot?
VLADIMIR No o Godot.
ESTRAGON Quem , ento?
VLADIMIR o Pozzo.
POZZO Sou eu! Sou eu! Me ajudem a levantar!
VLADIMIR No est conseguindo se levantar.
ESTRAGON Vamos embora.
VLADIMIR A gente no pode.
ESTRAGON Por qu?
VLADIMIR Estamos esperando Godot.
ESTRAGON mesmo.
VLADIMIR Talvez ainda tenha uns ossos para voc.
ESTRAGON

Ossos?
VLADIMIR De galinha. No est lembrado?
ESTRAGON Foi ele?
VLADIMIR Foi.
ESTRAGON Pergunte.
VLADIMIR No seria melhor ajud-lo primeiro?
ESTRAGON A fazer o qu?
VLADIMIR A se levantar.
ESTRAGON Ele no consegue se levantar?
VLADIMIR Ele quer se levantar.
ESTRAGON Ento que se levante.
VLADIMIR Ele no consegue.
ESTRAGON Qual o problema dele?
VLADIMIR No sei.
ESTRAGON

Pozzo se contorce, geme, bate no cho com os punhos.

E se a gente pedisse os ossos primeiro? Se recusar, ns o deixamos a.
VLADIMIR Quer dizer que ele est em nossas mos?
ESTRAGON .
VLADIMIR E que devemos impor condies a nossa boa ao?
ESTRAGON Isso.
VLADIMIR Parece bastante inteligente, de fato. S uma coisa me inquieta.
ESTRAGON O qu?
VLADIMIR Que Lucky avance de repente. Estaramos fodidos.
ESTRAGON Lucky?
VLADIMIR Foi ele que atacou ontem.
ESTRAGON J disse que eram uns dez.
VLADIMIR No, nada disso, antes, o dos pontaps.
ESTRAGON Est por perto?
VLADIMIR Na sua frente. (Gesto) Por enquanto, est inerte. Mas pode desembestar
a qualquer momento.
ESTRAGON E se lhe aplicssemos um bom corretivo, ns dois?
VLADIMIR Quer dizer, pular no pescoo enquanto est dormindo?
ESTRAGON Isso.
VLADIMIR A ideia boa. Mas ser que somos capazes? E est mesmo dormindo?
ESTRAGON

(Pausa) No, o melhor aproveitar que Pozzo est pedindo socorro, socorr-lo,
e contar com sua gratido.
ESTRAGON Mas ele no
VLADIMIR No percamos tempo com palavras vazias. (Pausa. Com veemncia)
Faamos alguma coisa, enquanto h chance! No todo dia que precisam de
ns. Ainda que, a bem da verdade, no seja exatamente de ns. Outros dariam
conta do recado, to bem quanto, seno melhor. O apelo que ouvimos se dirige
antes a toda a humanidade. Mas neste lugar, neste momento, a humanidade
somos ns, queiramos ou no. Aproveitemos enquanto tempo. Representar
dignamente, uma nica vez que seja, a espcie a que estamos desgraadamente
atados pelo destino cruel. O que me diz? (Estragon no fala nada) Claro que,
avaliando os prs e os contras, de cabea fria, no chegamos a desmerecer a
espcie. Veja o tigre, que se precipita em socorro de seus congneres, sem a
menor hesitao. Ou foge, salva sua pele, embrenhando-se no meio da mata.
Mas no esse o xis da questo. O que estamos fazendo aqui, essa a questo.
Foi-nos dada uma oportunidade de descobrir. Sim, dentro desta imensa
confuso, apenas uma coisa est clara: estamos esperando que Godot venha.
ESTRAGON mesmo.
VLADIMIR Ou que a noite caia. (Pausa) Estamos no lugar e hora marcados e pontofinal. No somos santos, mas estamos no lugar e hora marcados. Quantos
podem dizer o mesmo?
ESTRAGON Multides.
VLADIMIR Voc acha?
ESTRAGON No sei.
VLADIMIR possvel.
POZZO Socorro!
VLADIMIR O certo que o tempo custa a passar, nestas circunstncias, e nos fora a
preench-lo com maquinaes que, como dizer, que podem, primeira vista,
parecer razoveis, mas s quais estamos habituados. Voc dir: talvez seja para
impedir que nosso entendimento sucumba. Tem toda a razo. Mas j no
estaria ele perdido na noite eterna e sombria dos abismos sem fim? o que me
pergunto, s vezes. Est acompanhando o raciocnio?
ESTRAGON Nascemos todos loucos. Alguns continuam.
POZZO Socorro, eu pago bem!
ESTRAGON Quanto?
POZZO Cem francos.
ESTRAGON pouco.

No diria o mesmo.
ESTRAGON No acha pouco?
VLADIMIR No isso, no iria a ponto de afirmar que no tinha meu juzo perfeito
quando vim ao mundo. Mas a questo no esta.
POZZO Duzentos.
VLADIMIR Estamos esperando. Estamos entediados. (Levanta a mo) No, no me
conteste, estamos tremendamente entediados, inegvel. Bom. Aparece uma
diverso e o que ns fazemos? Deixamos apodrecer. Vamos, ao trabalho.
(Avana em direo a Pozzo, para) Num instante, tudo se dissipar, estaremos
ss mais uma vez, rodeados de solido. (Sonha)
POZZO Duzentos!
VLADIMIR para j.
VLADIMIR

Tenta levantar Pozzo, no consegue, tenta novamente, tropea na bagagem, cai,

tenta se levantar, no consegue.
Qual o problema de vocs todos?
VLADIMIR Socorro!
ESTRAGON Vou embora.
VLADIMIR No me deixe! Vo me matar!
POZZO Onde estou?
VLADIMIR Gog!
POZZO Piedade!
VLADIMIR Me ajude!
ESTRAGON Eu vou embora.
VLADIMIR Me ajude primeiro. Depois vamos juntos.
ESTRAGON Promete?
VLADIMIR Juro!
ESTRAGON E nunca mais voltamos?
VLADIMIR Nunca!
ESTRAGON Vamos para os Pireneus.
VLADIMIR Para onde voc quiser.
POZZO Trezentos! Quatrocentos!
ESTRAGON Sempre tive vontade de conhecer os Pireneus.
VLADIMIR Vai conhecer.
ESTRAGON Quem peidou?
VLADIMIR Foi o Pozzo.
ESTRAGON

Aqui! Aqui! Piedade!

ESTRAGON Que nojo!
VLADIMIR Vamos! Rpido! Me d a mo!
ESTRAGON Vou embora. (Pausa. Mais alto) Vou embora.
VLADIMIR No fim das contas, vou conseguir me levantar sozinho. (Tenta se
levantar, cai) Mais cedo, mais tarde.
ESTRAGON Qual o seu problema?
VLADIMIR Caia fora.
ESTRAGON Voc fica?
VLADIMIR Por enquanto.
ESTRAGON Deixe disso, levante, vai apanhar um resfriado.
VLADIMIR No se preocupe comigo.
ESTRAGON Deixe disso, Didi, no seja teimoso. (Estende a mo para Vladimir, que se
apressa em peg-la) Vamos, levante!
VLADIMIR Fora!
POZZO

Estragon puxa, se desequilibra, cai. Longo silncio.

Aqui!
VLADIMIR Estamos aqui.
POZZO Quem so vocs?
VLADIMIR Somos homens.
POZZO

Silncio.
bem isso, homens sobre a terra.
VLADIMIR Voc consegue levantar?
ESTRAGON No sei.
VLADIMIR Tente.
ESTRAGON Daqui a pouco, daqui a pouco.
ESTRAGON

Silncio.
O que aconteceu?
VLADIMIR (com nfase) Quer fazer o favor de calar a boca? Que peste! S pensa
nele mesmo!
ESTRAGON E se tentssemos dormir?
VLADIMIR Ouviu? Ele quer saber o que foi que aconteceu?
POZZO

ESTRAGON

Deixe-o para l. Durma.

Silncio.
Piedade! Piedade!
ESTRAGON (sobressaltado) O qu? O que foi?
VLADIMIR Voc estava dormindo?
ESTRAGON Acho que sim.
VLADIMIR aquele porco do Pozzo, de novo.
ESTRAGON Cale a boca dele! Quebre a cara dele!
VLADIMIR (batendo em Pozzo) Terminou? Quer calar a boca?
POZZO

Verme! (Pozzo se desvencilha, soltando gritos de dor, e se afasta, rastejando. De

tempos em tempos, para, escava o ar com gestos de cego, chamando por Lucky.
Vladimir, apoiado no ombro, acompanha-o com o olhar) Est a salvo! (Pozzo
desaba) Est no cho!
Silncio.
O que vamos fazer agora?
VLADIMIR Se pudesse me arrastar at ele.
ESTRAGON No me deixe.
VLADIMIR E se eu o chamasse?
ESTRAGON Isso. Chame.
VLADIMIR Pozzo! (Pausa) Pozzo! (Pausa) No responde.
ESTRAGON Os dois juntos.
VLADIMIR , ESTRAGON Pozzo! Pozzo!
VLADIMIR Mexeu.
ESTRAGON Tem certeza que o nome dele Pozzo?
VLADIMIR (angustiado) Senhor Pozzo! Volte! Ningum vai machuc-lo.
ESTRAGON

Silncio.
E se a gente tentasse outros nomes?
VLADIMIR Tenho medo que esteja gravemente ferido.
ESTRAGON Seria divertido.
VLADIMIR Divertido o qu?
ESTRAGON Experimentar outros nomes, um depois do outro. Ajudaria a passar o
ESTRAGON

tempo. Acabaramos por descobrir o certo.

VLADIMIR Estou dizendo que ele se chama Pozzo.
ESTRAGON o que veremos. Deixe eu ver. (Pensa) Abel! Abel!
POZZO Aqui!
ESTRAGON Viu s?
VLADIMIR Estou ficando cheio desse tema.
ESTRAGON Talvez o outro se chame Caim. (Chama) Caim! Caim!
POZZO Aqui!
ESTRAGON A humanidade inteira! (Silncio) Olhe aquela nuvenzinha.
POZZO (levantando os olhos) Onde?
ESTRAGON L, no znite.
VLADIMIR E da? (Pausa) O que tem de to extraordinrio?
Silncio.
E se tentssemos outra coisa agora, que tal?
VLADIMIR Era justamente o que ia propor.
ESTRAGON Mas o qu?
VLADIMIR J sei!
ESTRAGON

Silncio.
E se nos levantssemos, para comear?
VLADIMIR Vamos tentar de novo.
ESTRAGON

Levantam-se.
Simples assim.
VLADIMIR Querer poder, esse o segredo.
ESTRAGON E agora?
POZZO Socorro!
ESTRAGON Vamos embora.
VLADIMIR A gente no pode.
ESTRAGON Por qu?
VLADIMIR Estamos esperando Godot.
ESTRAGON mesmo. (Pausa) O que fazer?
POZZO Socorro!
VLADIMIR E se ajudssemos?
ESTRAGON

O que temos que fazer?

VLADIMIR Ele quer levantar.
ESTRAGON E depois?
VLADIMIR Quer que algum o ajude a levantar.
ESTRAGON Tudo bem, vamos ajudar. O que estamos esperando?
ESTRAGON

Ajudam Pozzo a se levantar, afastam-se dele. Ele volta a cair.

Temos que segur-lo. (Como antes. Pozzo fica de p entre os dois, os
braos apoiados ao redor do pescoo de ambos) Melhor assim?
POZZO Quem so vocs?
VLADIMIR No nos reconhece?
POZZO Estou cego.
VLADIMIR

Silncio.
Ser que ele prev o futuro?
VLADIMIR (a Pozzo) Desde quando?
POZZO Tinha uma viso excelente. Vocs so amigos?
ESTRAGON (rindo, ruidoso) Quer saber se somos amigos!
VLADIMIR Nada disso, quer saber se somos amigos dele.
ESTRAGON E da?
VLADIMIR A prova que o ajudamos.
ESTRAGON Isso mesmo! Por acaso teramos ajudado se no fssemos amigos?
VLADIMIR Talvez.
ESTRAGON Verdade.
VLADIMIR Vamos deixar de sutilezas.
POZZO No so bandidos?
ESTRAGON Bandidos! Por acaso temos cara de bandidos?
VLADIMIR Tenha d, ele cego!
ESTRAGON Puxa! verdade. (Pausa) Que ele diz.
POZZO No me deixem s.
VLADIMIR De modo algum.
ESTRAGON Por enquanto.
POZZO Que horas so?
ESTRAGON (inspecionando o cu) Vejamos
VLADIMIR Sete horas? Oito horas?
ESTRAGON

Depende da poca do ano.

J anoiteceu?

ESTRAGON
POZZO

Silncio. Vladimir e Estragon observam o poente.

Est amanhecendo, diria.
VLADIMIR No possvel.
ESTRAGON E se for a aurora?
VLADIMIR Quanta bobagem! Daquele lado fica o oeste.
ESTRAGON O que voc entende disso?
POZZO (angustiado) J caiu a noite?
VLADIMIR Quer dizer, sair do lugar, no saiu.
ESTRAGON Estou dizendo que est amanhecendo.
POZZO Por que no me respondem?
ESTRAGON Para no dizer qualquer tolice.
VLADIMIR (garantindo) Est anoitecendo, senhor, estamos chegando noite. Meu
amigo estava tentando me confundir e admito que cheguei a duvidar, por um
segundo. Mas no foi toa que atravessei esta longa jornada e asseguro que ela
est quase esgotando seu repertrio. (Pausa) Fora isto, como est se sentindo?
ESTRAGON Por mais quanto tempo temos que ficar carregando ele? (Soltam-no um
pouco, voltam a sustent-lo quando percebem que vai cair) No levamos o menor
jeito para caritides.
VLADIMIR O senhor dizia que tinha excelente viso, antes, se no entendi mal?
POZZO Isso mesmo, enxergava muito bem.
ESTRAGON

Silncio.
(irritado) Desenvolva! Desenvolva!
VLADIMIR Deixe-o em paz. No est vendo que est se lembrando de quando era
feliz? (Pausa) Memoria praeteritorum bonorum deve ser doloroso.
POZZO Enxergava mesmo, muitssimo bem.
VLADIMIR E foi assim, de repente?
POZZO Muito bem.
VLADIMIR Perguntei se foi assim, de repente.
POZZO Um belo dia, acordei cego como o destino. (Pausa) Me pergunto s vezes se
no continuo dormindo.
VLADIMIR Quando aconteceu?
ESTRAGON

No sei.
VLADIMIR Mas foi depois de ontem.
POZZO Pare de me interrogar. Os cegos no tm noo de tempo. (Pausa) As coisas
do tempo eles no veem.
VLADIMIR Veja s! Jurava que fosse o contrrio.
ESTRAGON Vou embora.
POZZO Onde estamos?
VLADIMIR No sei.
POZZO No seria num lugar que chamam de Prancha?
VLADIMIR No conheo.
POZZO Que aspecto tem? Parece com qu?
VLADIMIR (olhar ao redor) Impossvel descrever. No se parece com nada. No tem
nada. Tem uma rvore.
POZZO Ento no a Prancha.
ESTRAGON (dobrando-se) Diverso vista.
POZZO Onde est meu criado?
VLADIMIR Est aqui.
POZZO Por que no vem quando eu chamo?
VLADIMIR No sei. Parece estar dormindo. Vai ver que morreu.
POZZO O que aconteceu, exatamente?
ESTRAGON Exatamente!
VLADIMIR Vocs caram, os dois.
POZZO V ver se ele est ferido.
VLADIMIR Mas no podemos deix-lo.
POZZO No precisam ir os dois.
VLADIMIR (a Estragon) V voc.
POZZO Isso, que v o seu amigo. Ele fede demais. (Pausa) O que ele est esperando?
VLADIMIR (a Estragon) O que est esperando?
ESTRAGON Estou esperando Godot.
VLADIMIR O que ele deve fazer mesmo?
POZZO Bom, primeiro ele puxa a corda, tomando cuidado para no estrangul-lo,
naturalmente. Quase sempre provoca alguma reao. Caso contrrio, deve dar
pontaps, no baixo-ventre e no rosto, na medida do possvel.
VLADIMIR (a Estragon) Viu, no h nada a temer. at uma oportunidade de se
vingar.
ESTRAGON E se ele se defender?
POZZO

No no, ele nunca se defende.

VLADIMIR Voo em seu socorro.
ESTRAGON No tire os olhos de mim! (Vai em direo a Lucky)
VLADIMIR Veja primeiro se est vivo. No vale a pena bater, se estiver morto.
ESTRAGON (inclinado sobre Lucky) Est respirando.
VLADIMIR Ento, v em frente.
POZZO

Com fria sbita, Estragon cobre Lucky de pontaps, xingando-o aos gritos.
Machuca o p, contudo, e se afasta, mancando e gemendo. Lucky volta a si.
ESTRAGON

(parado, sobre um p s) Ah! Cavalo!

Estragon se senta, tenta descalar as botas. Mas logo desiste, colocando-se em

posio de descanso, os braos sobre os joelhos, a cabea sobre os braos.
O que houve agora?
VLADIMIR Meu amigo se machucou.
POZZO E Lucky?
VLADIMIR Ento ele mesmo?
POZZO O qu?
VLADIMIR mesmo o Lucky?
POZZO No estou entendendo.
VLADIMIR E o senhor, o senhor Pozzo?
POZZO Certamente, sou Pozzo.
VLADIMIR Os mesmos de ontem?
POZZO De ontem?
VLADIMIR Ns nos vimos ontem. (Silncio) O senhor no lembra?
POZZO No me lembro de ter encontrado ningum ontem. Mas amanh no vou
me lembrar de ter encontrado ningum hoje. No conte comigo para esclarecer
nada. E alm disso, chega. De p!
VLADIMIR O senhor o estava levando a So Salvador, para vender no mercado. O
senhor nos contou. Ele danou, pensou. O senhor enxergava bem.
POZZO Se est dizendo. Deixe-me, por favor. (Vladimir se afasta) De p!
VLADIMIR Est se levantando.
POZZO

Lucky se levanta, pega a bagagem.

POZZO

Faz bem.

Aonde vo com tanta pressa?

POZZO No me ocupo disso.
VLADIMIR Como est mudado!
VLADIMIR

Carregado de bagagem, Lucky se posiciona frente de Pozzo.

Chicote! (Lucky coloca a bagagem no cho, procura o chicote, encontra-o,
entrega-o a Pozzo, volta a pegar a bagagem) Corda! (Lucky coloca a bagagem no
cho, entrega a ponta da corda na mo de Pozzo, volta a pegar a bagagem)
VLADIMIR O que tem na mala?
POZZO Areia. (Puxa a corda) Adiante! (Lucky precipita-se, Pozzo o segue)
VLADIMIR No v ainda.
POZZO (parando) Estou partindo.
VLADIMIR O que vo fazer quando carem, longe de qualquer socorro?
POZZO Esperamos conseguir nos levantar. Depois, vamos seguir em frente.
VLADIMIR Antes de ir embora, pea a ele que cante.
POZZO A quem?
VLADIMIR A Lucky.
POZZO Cantar?
VLADIMIR . Ou pensar. Ou recitar.
POZZO Mas ele mudo.
VLADIMIR Mudo!
POZZO Perfeitamente. No consegue nem mesmo gemer.
VLADIMIR Mudo! Mas desde quando?
POZZO (subitamente furioso) No vo parar de me envenenar com essas histrias de
tempo? abominvel! Quando! Quando! Um dia, no o bastante para vocs,
um dia como os outros, ficou mudo, um dia, fiquei cego, um dia, ficaremos
todos surdos, um dia, nascemos, um dia, morremos, no mesmo dia, no mesmo
instante, no basta para vocs? (Mais calmo) Do a luz do tero para o tmulo,
o dia brilha por um instante, volta a escurecer. (Puxa a corda) Adiante!
POZZO

Saem. Vladimir os segue at o limite do palco, observa-os a se afastar. Um barulho

de queda, secundado pela mmica de Vladimir, anuncia que caram de novo.
Silncio. Vladimir vai em direo a Estragon, que dorme, contempla-o por um
momento, em seguida o acorda.
(gestos afoitos, palavras incoerentes. Finalmente) Por que voc nunca me
deixa dormir?

ESTRAGON

Me sentia s.
ESTRAGON Estava sonhando que era feliz.
VLADIMIR Ajuda a passar o tempo.
ESTRAGON Estava sonhando que
VLADIMIR Cale a boca! (Silncio) Fico me perguntando se est cego de verdade.
ESTRAGON Quem?
VLADIMIR Um cego de verdade diria que no tem noo de tempo?
ESTRAGON Quem?
VLADIMIR Pozzo.
ESTRAGON Est cego?
VLADIMIR Foi o que disse.
ESTRAGON E da?
VLADIMIR Fiquei com a impresso de que estava nos vendo.
ESTRAGON Voc sonhou. (Pausa) Vamos embora. A gente no pode. mesmo.
(Pausa) Tem certeza que no era ele?
VLADIMIR Quem?
ESTRAGON Godot.
VLADIMIR Mas quem?
ESTRAGON Pozzo.
VLADIMIR De jeito nenhum! De jeito nenhum! (Pausa) De jeito nenhum.
ESTRAGON Vou me levantar, assim mesmo. (Se levanta com esforo) Ai!
VLADIMIR No sei mais o que pensar.
ESTRAGON Meus ps! (Senta-se de novo, tenta descalar as botas) Me ajude!
VLADIMIR Ser que dormi, enquanto os outros sofriam? Ser que durmo agora?
Amanh, quando pensar que estou acordando, o que direi desta jornada? Que
esperei Godot com Estragon, meu amigo, neste lugar, at o cair da noite? Que
Pozzo passou por aqui, com o seu guia, e falou conosco? Sem dvida. Mas
quanta verdade haver nisso tudo? (Tendo pelejado em vo com as botas,
Estragon volta a se encolher. Vladimir o observa) Ele no saber de nada. Falar
dos golpes que sofreu e lhe darei uma cenoura. (Pausa) Do tero para o tmulo
e um parto difcil. L do fundo da terra, o coveiro ajuda, lento, com o frceps.
D o tempo justo de envelhecer. O ar fica repleto dos nossos gritos. (Escuta)
Mas o hbito uma grande surdina. (Olha para Estragon) Para mim tambm,
algum olha, dizendo: ele dorme, no sabe direito, est dormindo. (Pausa) No
posso continuar. (Pausa) O que foi que eu disse?
VLADIMIR

Vai e vem com agitao, para, finalmente, junto coxia esquerda, olha ao longe.

Entra pela direita o menino da vspera. Para. Silncio.

Senhor (Vladimir se vira) Senhor Albert
VLADIMIR A vamos ns de novo. (Pausa. Ao menino) No est me reconhecendo?
MENINO No, senhor.
VLADIMIR Foi voc que veio ontem?
MENINO No, senhor.
VLADIMIR a primeira vez que vem?
MENINO Sim, senhor.
MENINO

Silncio.
Vem da parte do senhor Godot?
MENINO Sim, senhor.
VLADIMIR Ele no vem hoje.
MENINO No, senhor.
VLADIMIR Mas vir amanh.
MENINO Sim, senhor.
VLADIMIR Com certeza.
MENINO Sim, senhor.
VLADIMIR

Silncio.
Voc encontrou algum?
MENINO No, senhor.
VLADIMIR Mais dois (hesita) homens?
MENINO No vi ningum, senhor.
VLADIMIR

Silncio.
O que ele faz, o senhor Godot? (Pausa) Est ouvindo?
MENINO Estou, senhor.
VLADIMIR E ento?
MENINO No faz nada, senhor.
VLADIMIR

Silncio.
Como vai seu irmo?
Doente, senhor.

VLADIMIR
MENINO

Talvez tenha sido ele que veio ontem.

No sei, senhor.

VLADIMIR
MENINO

Silncio.
Ele usa barba, o senhor Godot?
MENINO Sim, senhor.
VLADIMIR Loira ou. (hesita) ou morena?
MENINO (hesitante) Acho que branca, senhor.
VLADIMIR

Silncio.
VLADIMIR

Misericrdia.

Silncio.
O que eu digo ao senhor Godot, senhor?
VLADIMIR Diga que (interrompe) diga a ele que me viu e que (reflete) que me
viu. (Pausa. Vladimir avana, o menino recua, Vladimir para, o menino para)
Mas diga uma coisa, voc tem certeza de que me viu? No vai me dizer amanh
que nunca me viu?
MENINO

Silncio. Repentinamente, Vladimir avana de um salto, o menino o evita e sai

correndo como uma flecha. O sol se pe, a lua nasce. Vladimir permanece imvel.
Estragon acorda, tira as botas, se levanta, botas na mo, coloca-as na
extremidade do palco, frente, na boca de cena, vai em direo a Vladimir,
observa-o.
Qual o seu problema?
VLADIMIR Nenhum.
ESTRAGON Eu vou embora.
VLADIMIR Eu tambm.
ESTRAGON

Silncio.
Eu dormi muito?
VLADIMIR No sei.
ESTRAGON

Silncio.
ESTRAGON

Aonde vamos?

No muito longe.
ESTRAGON Ah, vamos sim, vamos para bem longe daqui!
VLADIMIR A gente no pode.
ESTRAGON Por qu?
VLADIMIR Temos que voltar amanh.
ESTRAGON Para qu?
VLADIMIR Para esperar Godot.
ESTRAGON mesmo. (Pausa) Ele no veio?
VLADIMIR No.
ESTRAGON E agora j tarde demais.
VLADIMIR , agora noite.
ESTRAGON E se deixssemos para l? (Pausa) Se a gente deixasse para l?
VLADIMIR Ele nos puniria. (Silncio. Olha para a rvore) S a rvore vive.
ESTRAGON (olhando para a rvore) O que era mesmo?
VLADIMIR A rvore, est viva.
ESTRAGON No isso, a espcie.
VLADIMIR No sei. Um choro.
ESTRAGON Venha ver. (Arrasta Vladimir at a rvore. Estacam diante dela. Silncio)
E se gente se enforcasse?
VLADIMIR Com o qu?
ESTRAGON Voc no tinha um pedao de corda?
VLADIMIR No.
ESTRAGON Ento no podemos.
VLADIMIR Vamos embora.
ESTRAGON Espere, tem o meu cinto.
VLADIMIR curto demais.
ESTRAGON Voc me puxa pelas pernas.
VLADIMIR E quem vai me puxar?
ESTRAGON verdade.
VLADIMIR Vamos tentar assim mesmo. (Estragon desamarra a corda que sustenta
suas calas. Estas, largas demais para ele, caem at os calcanhares. Olham para a
corda) Em princpio, poderia funcionar. Mas ser que ele aguenta?
ESTRAGON Vamos ver. Segure.
VLADIMIR

Cada um pega uma extremidade da corda, puxam. A corda se rompe. Eles quase
caem.

VLADIMIR

No vale nada.

Silncio.
Voc disse que temos que voltar amanh?
VLADIMIR Disse.
ESTRAGON Ento traremos uma corda decente.
VLADIMIR Isso.
ESTRAGON

Silncio.
Didi.
VLADIMIR O qu?
ESTRAGON No posso continuar assim.
VLADIMIR o que todos dizem.
ESTRAGON E se a gente se separasse? Talvez ficasse melhor.
VLADIMIR Amanh nos enforcamos. (Pausa) A no ser que Godot venha.
ESTRAGON E se vier?
VLADIMIR Estaremos salvos.
ESTRAGON

Vladimir tira o chapu o de Lucky , olha para o interior, vasculha-o com a

mo, sacode-o, recoloca o chapu.
Ento, vamos?
VLADIMIR Arrume as calas.
ESTRAGON O qu?
VLADIMIR Arrume as calas.
ESTRAGON Tirar as calas?
VLADIMIR Ar-ru-me as calas.
ESTRAGON mesmo.
ESTRAGON

Arruma as calas. Silncio.

Ento, vamos embora.
ESTRAGON Vamos l.
VLADIMIR

No se mexem.
Cortina.

1 VLADIMIR (espantado) Na escola sem Deus?

ESTRAGON Sei l se era com ou sem.
VLADIMIR Deve estar confundindo com La Roquette.
ESTRAGON Pode ser. Lembro dos mapas
A referncia escola laica, muito francesa, foi omitida por Beckett da verso em ingls. [N. T.]
2 Os quatro usam chapu-coco. [N. T.]

JEAN ANOUILH

O dramaturgo francs Jean Anouilh (1910-89) foi amigo e colaborador do diretor

Jean-Louis Barrault e do ator Michel Bouquet; entre outras peas, publicou
Antigone (1944), La Valse des toradors (1952) e LAllouette (1953). O trecho abaixo
provm de um artigo publicado em Arts & Spectacles (27.02 a 05.03.1953).
Nada acontece, ningum vem, ningum vai, terrvel. Essa fala, dita por um dos
personagens da pea, seu melhor resumo. Godot uma obra-prima que vai
provocar desespero nos homens em geral e nos dramaturgos em particular. Acho
que a noite de estreia no Thtre de Babylone to importante quanto a noite de
estreia de Pirandello em Paris, em 1923, apresentado por Pitoeff.
Deve-se tirar o chapu coco, evidentemente, como na pea e rezar aos cus
por um pouco de talento. A grandeza, a representao engenhosa, um estilo
chegamos a algum lugar no teatro. As Penses de Pascal num esquete de musichall encenado pelos palhaos Fratellini.

RUBY COHN

Ruby Cohn professora emrita de teatro na Universidade da Califrnia em Davis.

autora de Samuel Beckett: The Comic Gamut (1962), um dos primeiros estudos a
valorizar o elemento comitrgico do universo beckettiano, alm de Just Play:
Becketts Theatre (1980), Back to Beckett (1973) e The Beckett Canon (2001). O
trecho reproduzido foi tirado de Back to Beckett.
Como descrever o primeiro impacto a uma gerao que cresceu com Godot? Agora
que qualquer pea sria busca uma dimenso mtica; agora que a disjuno o
modelo retrico costumeiro das falas em cena; agora que a profundidade trgica
sempre se apresenta em trajes clownescos; agora que a gestualidade dramtica
confina com a dana; agora que exposies narrativas so mais respeitveis que
solilquios e a presena no palco no implica passado ou futuro agora talvez seja
difcil lembrar que nem sempre foi assim. Esperando Godot fez cair o pano sobre
rei Ibsen.
Depois de quase duas dcadas, minha fraca memria se apega ao calor daquele
primeiro Godot, numa noite mida de inverno. Nunca ouvira falar de Beckett
quando assisti pea pela primeira vez. No conhecia a Bblia bem o bastante para
identificar o ncleo escritural da pea. No tinha lido o Hegel da Fenomenologia do
esprito bem o bastante para identificar a arquetpica relao Senhor-Escravo. Nem
sequer era f das comdias do cinema mudo. Numa palavra, cheguei a Godot sem
preparo algum ou excessivamente armada por peas-problema da Broadway,
clssicos da Comdie-Franaise e drama versificado. E, no entanto, percebi quase
imediatamente que aqueles dois vagabundos falando francs eram eu; mais
infelizes, mais adorveis, mais engraados, mais desesperados. Mas eu.

Na montagem de Jouanneau, um transformador eltrico substituiu a rvore, nica referncia na paisagem deserta para
Estragon e Vladimir.

Phillipe Demarle (Vladimir) e David Warrilow (Estragon), sob direo de Jol Jouanneau, no Thtre des Amandiers
(Nanterre, 1991).

Risos no ecoaram pela pequena sala do Thtre de Babylone, ao contrrio de

encenaes a que assisti mais tarde. Antes, gargalhadas empalideciam em sorrisos

ou caretas. Devia estar muito emocionada para reparar nos inauditos silncios em
cena que me impacientaram em produes posteriores. O lan daqueles
vagabundos beckettianos aborgines transportava-me atravs dos silncios. Mas
Pozzo e Lucky me repugnavam, evocando um domador de circo e seu animal
amestrado. Covarde histrica para a dor fsica, mal podia olhar para o pescoo de
Lucky, com medo de ver as escoriaes, e encarava com desaprovao Pozzo,
suposto responsvel pelos ferimentos que eu no via. O monlogo de Lucky era
to terrvel de assistir, com os tiques espasmdicos de Jean Martin, que pensei ser
esta a razo pela qual no conseguia apreender seu sentido. Fiquei
constrangidamente aliviada quando os outros trs personagens calaram Lucky e
no me lamentei nada em v-los, ele e seu senhor, pelo que imaginava fosse a
ltima vez. No me recordo de nenhuma das minhas impresses de intervalo, mas
ainda vejo as folhas na rvore do segundo ato, como pedaos de papel crepon. E
captei de imediato a importncia da balada do co. A pea sobre isto, devo ter
dito a mim mesma, enquanto me reencontrava com o jargo dos dois vagabundos,
agora familiar. A volta de Pozzo e Lucky me surpreendeu, nem um pouco mais
simpticos, apesar de fisicamente deteriorados e subjugados. Fiquei ainda mais
surpresa com o tratamento agressivo que os dois amigos dispensavam ao
desgraado par. Mas no me surpreendi quando Godot no veio. No tive dvidas
de que o fim da pea era o fim, mas fiquei satisfeita em me ver confirmada pelos
aplausos dispersos, aos quais me juntei vigorosamente. No me lembro do
nmero de voltas para aplauso, mas no foram muitas.

ROGER BLIN

Roger Blin (1907-84), ator e diretor de vanguarda francs, comeou no teatro como
assistente de Antonin Artaud, em 1935. Foi responsvel pelas estreias de todas as
peas de Beckett at Oh! Les Beaux jours, alm de Les Ngres e Les Paravents, de
Jean Genet. O trecho abaixo provm de um depoimento de 1965 includo in Pierre
Melse, Beckett (1966).
Foi graas a Strindberg que me aproximei de Samuel Beckett, que conhecia apenas
pela leitura que fez de alguns poemas no rdio. Entre 1949-50, eu dirigia o Thtre
de la Gait-Mortparnasse, onde havia montado A sonata dos espectros. O
espetculo no ia bem, poucos espectadores se aventuravam. Mas um dia, entre
eles, estava Beckett, que voltou uma segunda vez. Pouco tempo depois, recebi a
visita de sua mulher, Suzanne, que me trouxe o manuscrito de Esperando Godot:
sem dvida, Beckett julgava que meu Strindberg me capacitava a compreend-lo e
encen-lo. quela altura, Suzanne j havia levado Godot s antessalas de inmeros
diretores, sem o menor sucesso. Trs anos se passaram. Nesse intervalo um ano
apenas depois da iniciativa de sua mulher conheci Beckett pessoalmente, por
meio de seu editor, Jerme Lindon, que acabava de publicar Molloy; encontro
bastante intimidador, durante o qual falamos disto e daquilo, mas pouco de Godot,
e unicamente no plano tcnico. Certamente ansioso por ser encenado, mas inimigo
de qualquer comprometimento, Beckett acompanhava meus esforos com
pacincia. Consegui, enfim, graas a Georges Neveux, uma subveno de 500 mil
francos a ttulo de Ajuda primeira pea. Fui ento procurar Jean-Marie
Serreau, que dirigia o pequeno Thtre de Babylone. Depois de um ano de
hesitao, encorajado pela perspectiva da subveno, que poderia regularizar sua
situao financeira, decidiu permitir que me lanasse na aventura e eu meti mos
obra. O resultado todos conhecem: aps a primeira srie de apresentaes,
recebidas primeiro com reaes diversas, depois com entusiasmo, seguimos
adiante em 1956, no teatro Hbertot, e em 1961, no Odon-Thtre de France, sem
falar nas inmeras turns, em que levvamos conosco o cenrio a famosa rvore,
dividida em trs partes cuidadosamente embaladas. Imaginem que Godot,
traduzido em vinte lnguas, foi encenado em trinta pases; mas vale dizer que
apenas na Alemanha ele pde ser considerado um espetculo verdadeiramente
popular, no sentido habitual do termo.
Durante os ensaios de Godot, Beckett ainda no tinha a grande experincia com
teatro que adquiriu posteriormente, mas j dispunha de um conhecimento muito

preciso do teatro como espetculo, ou seja, como um acontecimento que se

desenrola sobre um palco. (Alis, note-se que, ao contrrio de tantos outros
autores, ele sempre se recusou a escrever sobre teatro ou especificamente sobre
suas obras.) No texto, ele indicava os movimentos, os tempos que desejava, mas
essas indicaes dirigiam-se sobretudo ao leitor: uma vez no palco, as coisas
mudam. preciso levar em conta o impondervel da personalidade do ator, as
imposies materiais, o valor expressivo de certas palavras. Ali, Beckett
rapidamente se deu conta daquilo que apenas antecipara abstratamente, e
submeteu-se de bom grado a minhas indicaes: buscando uma estilizao a
priori, aprovava os ajustes na execuo. No se mostrava inimigo dos achados, mas
fazia absoluta questo que fossem orgnica e totalmente justificados. Citar um que
ele tenha aprovado? Certo, l vo dois: no fim do primeiro ato, para acentuar o
carter derrisrio do par Pozzo-Lucky, fiz com que dessem, um puxando o outro,
uma volta completa no palco, como fariam os palhaos no circo. Ou ainda este: no
segundo ato, quando Pozzo e Lucky esto cados por terra e Vladimir discute com
Estragon a convenincia de levant-los, os dois passeiam ao redor do palco,
caminhando sobre os corpos de Pozzo e de Lucky aparentemente sem se dar
conta, e as palavras a humanidade inteira coincidem com um piso enrgico nas
costas de Pozzo. Isso Beckett aceitou, pois no era um jogo de cena gratuito. O
mesmo para a roupa de Lucky ele o via vestido como um porteiro de estao,
mas cedeu a minhas sugestes. Ainda no tinha esse desejo manaco de preciso
que teria mais tarde e, mesmo acompanhando ativamente os ensaios, deixava
espao ao diretor, desde que no impusesse nada que ele no aprovasse. De resto, a
atitude do diretor em relao ao autor deve ser, na minha opinio, de humildade,
mas de uma humildade ativa.
muito provvel que, ao escrever Godot, Beckett tenha sido influenciado na
construo destes quatro grandes personagens pelos grandes comediantes
americanos da poca. Eu mesmo, enquanto imaginava mont-lo, estava
verdadeiramente obcecado por eles e posso dizer que, um dia, tive uma viso
sbita dos personagens como os concebia: eram, na forma ideal, Charlie Chaplin
como Vladimir, Buster Keaton como Estragon e Charles Laughton como Pozzo,
pois Pozzo deve ser representado por um gordo. Eu interpretei Pozzo, mas no
era o papel para mim representaria, dali em diante, Estragon. Um italiano me
disse que Pozzo um magro que chora no interior de um gordo. Ele , na
verdade, o mais infeliz, um grande garganta, nada mais.
Beckett no queria que o par Pozzo-Lucky tivesse ressonncias sociais. Ainda
assim, o que se apresenta a Vladimir e Estragon o jugo da explorao, a
opresso social, isso que os aguarda. Mas o pudor de Beckett se eria quando lhe
dizem que ele expressou algo que no queria dizer. E, alm disso, ele se recusa a

qualquer declarao sobre aquilo que escreveu.

Atrelado a Pozzo, Lucky carrega as malas, em cena do Primeiro Ato, sob a direo de Otomar Krejca (Avignon, 1978)

Samuel Beckett, Roger Blin e Lucien Raimbourg, na estreia de Esperando Godot, Thtre de Babylone (Paris, 1953).

Samuel Beckett ao lado de Jean-Marie Serreau, diretor da companhia responsvel pela segunda montagem da pea, e
Alberto Giacometti, cengrafo, durante ensaios de Esperando Godot, sob direo de Roger Blin. Thtre de France
Odon (Paris, 1961).

Lembro-me que, antes das apresentaes de Godot, fizemos num dia tal uma
leitura no rdio e que entrevistaram Beckett na ocasio. Tudo que ele disse foi que
no sabia por que havia escrito Godot, a pea veio por si s. A nica certeza que
tinha era que as personagens usavam chapu-coco. No se deve esquecer que h
muitas vezes algo de trocista no que escreve este ex-leitor da cole Normale da rue
dUlm. o caso, por exemplo, da barba branca do senhor Godot, que no havia na
primeira verso talvez para lanar uma falsa pista aos intrpretes de Godot;
tambm o caso de quando disse, por chiste, que Godot vinha de godillot [espcie
de coturnos, botas pesadas e grosseiras], por causa dos sapatos de Estragon. O
humor irlands tem um grande papel em seu teatro. um erro represent-lo como
um trgico: no se deve concluir Godot numa atmosfera de crucifixo, no se deve
cair numa interpretao lacrimosa. No se trata de um teatro de lgrimas, mas de
crueldade, de humanidade.
Segundo Beckett, Godot uma obra muito movimentada, um tipo de western. Na
essncia, acredito que ele procurou no teatro um caminho paralelo quele que
seguiu em seus romances. Lembrem-se de que, antes de Godot, ele havia publicado
Molloy e em seguida Malone morre e O inominvel. Seus personagens foram
progressivamente tomados pela paralisia. Depois de O inominvel, Beckett se viu
num crculo vicioso e ele mesmo me disse: No sei mais o que fazer com os

personagens. No posso mais escrever romances. Ainda tenho algo a dizer no

teatro, mas sempre na mesma direo.
HAROLD HOBSON

Harold Hobson (nascido em 1904), crtico de teatro do Sunday Times no perodo

entre 1947 e 1976, foi um entusiasta de primeira hora e ajudou a estabelecer a
reputao de Samuel Beckett como um dos maiores dramaturgos do sculo.
Tambm foi dos primeiros a defender a obra dramtica de Harold Pinter. O trecho
abaixo, sobre a estreia de Godot na Inglaterra, foi publicado em J. Calder (org.),
Beckett at 60 (1967).
Ao longo de toda minha vida, aconteceram trs estreias que influenciaram
profunda e definitivamente o rumo da dramaturgia inglesa. A primeira, e creio
que a mais importante delas, foi o espetculo de abertura de Esperando Godot, de
Samuel Beckett, no Arts Theatre, em 3 de agosto de 1955. Esperando Godot foi
dirigida por Peter Hall e apresentada por Donald Albery. A pea quebrou as
algemas do enredo, varrendo-as para longe do teatro ingls. Destruiu a ideia de
que o dramaturgo Deus, conhecedor de tudo sobre seus personagens e senhor de
uma filosofia completa, resposta a todos os nossos problemas. Mostrou que a
citao de Archer uma boa pea imita a superfcie audvel e visvel da vida no
necessariamente verdadeira. Revelou que o drama se aproxima, ou pode se
aproximar, da condio da msica, tocando acordes mais profundos que os
atingidos pela razo e dizendo coisas que escapam s garras da lgica. Renovou o
teatro ingls numa nica noite.
Assisti ao desempenho de Paul Daneman, Peter Woodthorpe, Peter Bull e
Timothy Bateson primeiro com incompreenso, depois com interesse perturbado
e por fim com ansiedade. O palco quase nu, vazio a no ser pela rvore desolada,
os dois vagabundos preocupados com as botas, suas bexigas, sua solido, sua
expectativa constantemente frustrada pela chegada do no explicado e
provavelmente inexplicvel Godot, no pareciam anunciar uma boa histria sobre
pessoas interessantes, a expectativa que eu trazia sobre o que o teatro, quando em
boa forma, poderia oferecer. Nada de enredo a se desenvolver, nenhuma intriga
insinuando-se e, no entanto, a obsesso de um dos personagens com as razes
pelas quais um dos ladres na crucifixo foi salvo penetrou em mim e cravou-se
em minha mente. Trazia associaes e ecos de nobreza. Aos poucos a sensao de
que no se tratava de um autor ordinrio tomou conta de mim. Essa sensao,
contudo, no parecia ser compartilhada pela plateia no Arts Theatre. Algumas da
primeiras falas da pea, como J me diverti melhor antes provocavam risos

irnicos; e quando os personagens bocejavam, o bocejo era repetido e amplificado

por um gozador nos camarotes. Aqui e ali, podiam-se identificar ncleos de aguda
desaprovao e a cada pouco um espectador se levantava e saa do teatro, irritado e
aborrecido.

Pozzo, Lucky, Vladimir e Estragon, em cena do segundo ato da verso filmada de Esperando Godot, dirigida por Michael
Lindsay-Hogg (dezembro de 2000).

Fiquei triste com tudo isso. O extraordinrio monlogo de Lucky, no qual toda
sabedoria e conhecimento do mundo so sovados at o lastimvel limite da
incoerncia e insanidade, foi maravilhosamente dito por Timothy Bateson, mas
no conseguiu alterar a disposio crescentemente hostil dos espectadores.
Naquela noite, tambm estava no teatro Margaret Ramsay, que mais do que
ningum incentivou e descobriu jovens dramaturgos na Inglaterra. H alguns dias,
conversamos sobre o espetculo. Ela havia lido a pea antes e ficara
profundamente tocada. Enviara, ento, o texto ao Arts Council, cujo parecerista
devolveu-o com desprezo afrontoso, qualificando-o como lixo. Ela disse que me
procurou com a vista no primeiro ato e deparou-se comigo contorcido em meu
lugar, melanclico e desconsolado. Pensou consigo mesma, Ah, meu deus, ele no
gostou. Tudo que me recordava disso foi que, no intervalo, ela me disse: Deixe
que o autor fale, Harold. Todos os crticos vo odi-lo. Ao que respondi, antes
houvesse esquecido, No sei por que deveriam. De qualquer modo, Margaret
Ramsay tinha razo. Na manh seguinte, a pea teve pssimas resenhas. No

domingo seguinte, Kenneth Tynan e eu escrevemos em sua defesa. Algumas

semanas depois, o Arts Council tomou a iniciativa pouco comum de divulgar uma
carta de desculpas pela cegueira ante seu esplendor.
Depois daquela noite, no consegui tirar Esperando Godot da cabea. Fui v-la
de novo e de novo, tanto no Arts quanto no Criterion [a pea mudou de teatro em
12 de setembro de 1955], para onde Donald Albery corajosamente a transferiu.
Ficou seis meses em cartaz, mesmo que quase todas as apresentaes
continuassem a ser interrompidas por insatisfeitos.
Escrevi sobre ela muitas vezes e fui muito criticado, tachado de chato, por fazlo. A pea continuava a ser violentamente atacada e at mesmo meu grande amigo
Collie Knox se uniu ao coro de desprezo, entoado por homens de menos erudio
e inteligncia.
Mas aquela noite no Arts fixou-se em minha memria e, semanas mais tarde,
ainda estava escrevendo sobre o sr. Beckett e Esperando Godot no The Sunday
Times.

JOHN FLETCHER

John Fletcher professor emrito de literatura comparada na Universidade de

Kent, Inglaterra, autor de vrios livros sobre literatura francesa. Sobre Beckett,
assinou, entre outros, The Novels of Samuel Beckett e Beckett: the Playwright. O
texto abaixo faz parte de J. Fletcher e J. Spurling, Beckett: A Study of His Plays
(1972).
Em qualquer produo desta pea, um ponto vital alcanar uma certa solidez. Ela
pode no ter sido construda segundo linhas tradicionais, com exposio,
desenvolvimento, peripcia e desenlace, mas tem uma estrutura firme, ainda que
de outra natureza, uma estrutura baseada na repetio, na volta dos leitmotivs e no
equilbrio exato de elementos variveis, e justamente esta estrutura deve ser
destacada na montagem. O tipo de repetio ao qual os espectadores devem ser
condicionados a responder pode ser visto no exemplo a seguir. Pozzo, aps ter
comido e acendido o cachimbo, diz com satisfao evidente: Ah! Assim est
melhor. Duas pginas depois, Estragon faz exatamente o mesmo comentrio logo
depois de ter sugado o resto de carne dos ossos de galinha desprezados por Pozzo.
Mas as circunstncias, ainda que semelhantes, no so idnticas: Pozzo fartou-se
saciedade, Estragon fez uma magra refeio de suas sobras. A repetio das
mesmas palavras em bocas diferentes , portanto, um recurso irnico para
acentuar um contraste, como o que existe entre o rugido egosta de Pozzo,
Casaco!, para Lucky no primeiro ato, e o gesto altrusta de Vladimir, colocando
seu casaco sobre os ombros de Estragon no Segundo Ato.
A dinmica da pea como um todo depende, pois, do equilbrio. a forma que
importa, Beckett uma vez ressaltou a propsito do dito agostiniano que subjaz a
muito do simbolismo da pea: No desespere: um dos ladres foi salvo. No se
anime: o outro se perdeu. Certamente a forma que importa e o diretor precisa
ressaltar o movimento estilizado que o prprio Beckett destacou numa discusso
com Charles Marowitz: um movimento que se apoia fortemente na assimetria, na
repetio-com-uma-diferena. Nos dois atos, por exemplo, a chegada de Pozzo
curiosamente antecipada por um dos dois homens imaginando escutar sons de
gente se aproximando e, enquanto no primeiro ato, os dois sustentam Lucky, no
segundo, ambos tentam servir como caritides para Pozzo. Mas o exemplo mais
contundente o fim de cada uma das duas sees, nos quais as palavras so
idnticas, com mnima variao na pontuao para ralentar a segunda ocorrncia,
mas os papis esto trocados: no primeiro ato, Estragon faz as perguntas, mas o

segundo ato as confia a Vladimir:

VLADIMIR Ento,

vamos embora?
ESTRAGON Vamos l.

Da primeira vez, essas duas sentenas podem ser ditas numa velocidade mais ou
menos normal, mas na segunda ocasio elas devem ser pronunciadas com pausas
de trs a seis segundos entre cada uma das partes que a formam. Quando assim se
faz, a intensa emoo que se produz na plateia, ao cair final da cortina, recende a
grande tristeza.
Mas a reproduo assimtrica de quase tudo em dois atos de extenso desigual
no o nico elemento estrutural na pea. Outro a maneira pela qual o
contraponto que orienta a estruturao em atos se espelha na caracterizao
contrastiva. O nome de Estragon tem o mesmo nmero de letras que o de
Vladimir; o mesmo vale para Pozzo e Lucky. De fato, eles encontram-se
associados, e ligados por uma complexa relao sadomasoquista h muitos anos.
Mas suas naturezas so evidentemente conflitivas: Vladimir do tipo
intelectualizado e neurtico, Estragon, plcido e intuitivo; Pozzo um extrovertido
intimidador, Lucky, o introvertido temeroso. Vladimir simpatiza instintivamente
com Lucky e, por Pozzo, Estragon experimenta um certo grau de camaradagem.
Vladimir e Pozzo bem como Lucky e Estragon que trocam pontaps esto nos
extremos dos polos opostos. Estragon tem medo de ver-se amarrado, Lucky est
efetivamente amarrado; Vladimir se inclina frente autoridade, Pozzo a afirma
pela fora. De fato, os personagens, bem como os incidentes, maiores ou menores,
so mantidos em equilbrio instvel ao longo da pea.
Outro elemento estrutural a maneira pela qual a escrita continuamente
modulada de um tom ao oposto. A declamao de Pozzo sobre a noite, por
exemplo, passa quase com violncia do falso sublime ao ridculo prosaico e, depois
de alcanar os picos vibrantes, desaba nas profundidades melanclicas,
acabando no inevitvel silncio. Depois de uma longa pausa, Estragon e Vladimir
saltam e trocam falas de vaudeville A transio primorosa, quase musical nas
sutilezas, como o som de cordas quando os metais se extinguem. Modulao
semelhante ocorre entre os torneios jocosos ao redor de Lucky no primeiro ato e
as voltas angustiadas de Vladimir ao interrogar o Menino, no segundo ato,
culminando no grande grito de dor emprestado da missa, Cristo tenha piedade de
ns Farsa e pthos esto intimamente mesclados o tempo todo, mas talvez mais
obviamente no incio do segundo ato, no abrao amoroso dos clowns que termina,
muito apropriadamente, numa queda grotesca.

Barry McGovern (Vladimir) e Johnny Murphy (Estragon) no Gate Theatre (Dublin, 1988).

A totalidade do segundo ato tem mesmo um tom ligeiramente diferente do

primeiro. Os dilogos so de uma natureza mais intelectual, menos abertamente
ligados ao universo music-hall; o Pozzo confiante do Primeiro Ato se converte no
cego decrpito do Segundo; e as palavras no Menino, ditas num jorro no primeiro
ato, precisam ser extradas a fora por Vladimir na segunda vez. Todo esse
segundo painel do dptico menos naturalista e presume maior familiaridade com
os dois vagabundos e seu estilo que permite uma retomada mais breve do tema.

Pozzo entra mais tarde e parte mais cedo. O monlogo de Lucky no primeiro ato,
pesadas as repeties e o jargo mutilado, cravava uma afirmao: a de que o
homem, apesar da existncia de um Deus ocupando-se do progresso nos mais
variados tipos, est em franco declnio. At mesmo essa afirmao de um
raisonneur degradado no pode voltar no segundo ato, porque descobrimos,
aterrorizados, que ele ficou mudo.
O discurso de Lucky, no entanto, como tantas coisas mais na pea,
calculadamente enganador, se esperamos que encerre uma chave de significado
para a obra como um todo. Aqueles que ficam perplexos com o significado da
pea podem pelo menos extrair algum conforto da certeza do autor de que ela
significa o que diz, nem mais nem menos.
GNTHER ANDERS

Gnther Stern (1902-92) adotou o nome Anders (o outro, o diferente) por

sugesto de um editor que achava o seu um nome muito comum. Filsofo e crtico
cultural alemo, fugiu da Alemanha nazista em 1933, com sua mulher, Hannah
Arendt, e voltou Europa em 1950, onde se destacou no movimento antinuclear.
Autor de Kafka: pr e contra (1951, Cosac Naify, 2007) e Bert Brecht: dilogos e
reminiscncias (1962), entre outros. O excerto abaixo faz parte do ensaio Ser sem
tempo: sobre Esperando Godot, de Beckett, publicado em Neue Schweizer
Rundschau, janeiro de 1954.
Todos os comentadores concordam neste ponto: uma parbola. Mas, ainda que a
disputa sobre a interpretao dessa parbola seja travada com a mxima
intensidade, nenhum daqueles que brigam sobre quem ou o que Godot seja e
que, de pronto, como se se tratasse do abc do niilismo, respondem a essa questo
com morte ou o significado da vida ou Deus dedicou a menor ateno ao
mecanismo pelo qual todas as parbolas (e, portanto, tambm a parbola de
Beckett) funcionam. Este mecanismo chamamos de inverso. O que a inverso?
Quando Esopo e La Fontaine queriam dizer que os homens so como bichos,
por acaso os mostravam como animais? No. No lugar disso, invertiam e este o
efeito peculiar, divertido e alienante de todas as fbulas os termos da equao,
seu sujeito e seu predicado, ou seja, afirmavam que os animais se comportavam
como homens.
Para apresentar uma fbula sobre um tipo de existncia que perdeu tanto sua
forma quanto seu princpio e na qual a vida no mais progride [Beckett] destri
tanto a forma quanto o princpio at ento caractersticos das fbulas: agora a
fbula destruda, a fbula que no mais segue adiante, torna-se a representao

adequada da vida estagnada; sua parbola sem significado sobre o homem ocupa o
lugar da parbola do homem insignificante. Verdade: essa fbula no mais
corresponde forma ideal da fbula clssica. Mas como se trata de uma fbula
sobre um tipo de vida que no mais tem algo que possa ser apresentado sob a
frmula de fbula, a sua prpria fraqueza, seu prprio fracasso que constituem
sua fora; se sofre de falta de coeso, porque a falta de coeso sua matria
constitutiva. Se ela renuncia a relatar uma ao, o faz apenas porque a ao que
descreve a vida desprovida de ao. Se desafia a conveno ao no oferecer
histria alguma, o faz por descrever o homem eliminado da, e desprovido de,
histria. Que os acontecimentos e os fragmentos de conversao que constituem a
pea surjam sem motivao ou simplesmente se repitam (de uma maneira to
insidiosa que os envolvidos nem mesmo se deem conta da repetio), tal afirmao
precisa ser refutada: pois essa falta de motivao motivada pela matria
constitutiva, e essa matria constitutiva uma forma de vida sem um princpio
motor e sem motivao.
Ainda que se trate de uma, por assim dizer, fbula negativa, continua sendo
uma fbula. Pois mesmo que dela no se possam extrair mximas ativas, a pea
mantm-se no nvel da abstrao. Enquanto os romances dos ltimos 150 anos
contentaram-se em narrar um modo de vida que perdera seu princpio formal,
esta pea representa a falta de forma ela mesma. E no apenas isto (a sua matria
constitutiva) uma abstrao; tambm os personagens so abstraes: os
heris da pea. Estragon e Vladimir so claramente homens em geral. Sim, eles so
abstratos no mais cruel e literal sentido da palavra: so ab-stracti, o que quer dizer
extrados, postos parte. E como eles, tendo sido extrados do mundo, no tem
mais nada a ver com ele, o mundo tornou-se, para eles, vazio. Assim, tambm o
mundo da pea uma abstrao: um palco vazio, vazio a no ser por um adereo
indispensvel ao significado da fbula, uma rvore no centro, que define o mundo
como um instrumento permanente para o suicdio e a vida como o no cometer
suicdio.
Os dois heris da pea, portanto, prosseguem meramente vivos, no mais vivendo
em um mundo A seus ouvidos [das criaturas beckettianas] o trovo dos rudos do
mundo que ensurdeceram Biberkopf [Franz, de Berlin Alexanderplatz] morreu;
esqueceram-se at mesmo de tentar penetrar no castelo do mundo [aluso a
Kafka]; renunciaram a medir este mundo pelos padres de um outro [como faz
Michael Kohlhaas, o heri da novela de Kleist]. No preciso nem dizer que esta
perda real de um mundo requer meios especiais para ser representada na
literatura ou no palco. Onde no mais existe um mundo, um choque com o mundo
no mais possvel e, portanto, a possibilidade da tragdia foi confiscada. Ou, para
formular mais precisamente, a tragdia deste tipo de existncia reside na

inexistncia at mesmo da possibilidade da tragdia e, ao mesmo tempo, no fato

de que ela deve sempre na sua totalidade ser farsa (e no apenas, como no caso de
seus predecessores, eventualmente atravessada pelo farsesco); e que, portanto, ele
s possa ser representado enquanto farsa, enquanto farsa ontolgica, no
enquanto comdia. E isto o que Beckett faz.

HUGH KENNER

O canadense Hugh Kenner (1907-2003), foi crtico e professor na Universidade

Johns Hopkins e autor de estudos fundamentais sobre o modernismo angloamericano e irlands, entre eles The Pound Era (1951), Dublins Joyce (1956) e A
Colder Eye (1986). A passagem reproduzida provm de A Readers Guide to Samuel
Beckett (1973).
O modelo imediato de Beckett para a dupla de homens em Esperando Godot parece
ser menos literrio que estes [Robinson Cruso e Bouvard e Pcuchet]. Didi e Gog
com seus chapus-coco, um deles maravilhosamente incompetente, o outro um
homem do mundo pouco adaptado e dedicado (parte do tempo) aos cuidados com
o amigo, lembram mais do que quaisquer outros a clssica dupla do cinema dos
anos 1930, Stan Laurel e Oliver Hardy, cujos embaraos com coisas tais como
chapus e botas eram notrios e cujas falas eram pronunciadas muito lentamente
partindo do princpio de que a compreenso humana no era confivel
funcionando velocidade da luz. Sua mise-en-scne nos filmes era um pas de
sonhos, ao menos neste aspecto, o de que nenhuma explicao sobre a relao dos
dois jamais foi aventada. Eles viajavam, enfrentavam provaes, passavam por
aventuras; sua amizade, posta prova por torrentes de exasperao, nunca se
tornou verdadeiramente vulnervel. No pareciam envelhecer, nem ficar mais
sbios. E, em perptua agitao nervosa, os nervos de Laurel ocasionalmente
protestando como os de um beb, os de Hardy em busca de uma calma filosfica
que ele nunca encontrou tempo de praticar, suportavam-se.
[]
A essncia da pea , para ser breve, uma experincia humana to banal quanto
h. Nem parece valer a pena afirmar isso, exceto pelo fato de que to raramente
mencionado. Lendo os crticos, ou acompanhando as discusses, poder-se-ia
facilmente supor que a essncia da pea fosse alguma ou outra ideia esquiva e
uma ideia no muito bem expressa, j que h tanta controvrsia sobre qual seja.
A essncia da pea a espera, em meio incerteza. Se nunca houve antes uma
pea sobre a espera, foi porque nenhum dramaturgo antes de Beckett sequer
ousou ensaiar algo semelhante. Parece contrrio ao alimento de que se faz o teatro,
em que a unidade normal o evento e onde os intervalos entre os eventos so
habilmente preenchidos para fazer-nos acreditar que os fios continuam se
tramando e apertando a fim de produzir o evento seguinte. Em grande parte do
Agamemnon a plateia est esperando pelo assassinato de Agamemnon. Tambm o

Coro espera que a sentena se cumpra e Cassandra, enquanto espera que isso se
d, preenche o ar de profecias a quem ningum empresta ouvidos (e ela sabe que
ningum vai ouvi-la, pesa sobre ela uma maldio desta natureza). Clitemnestra
est esperando at que chegue a hora de mat-lo. Mas no a mesma coisa. Ao se
aproximar do clmax, a pea de squilo arrasta seu clmax para o domnio do
atual. Esperar pelo inevitvel espera de uma qualidade diversa, tanto que, no
ocorresse a morte de Agamemnon, a pea daria a impresso de uma fraude. Mas
no uma fraude que Godot no venha.
Esperar e fazer com que a plateia compartilhe a espera; e explicar a qualidade
da espera: isso no se faz com um enredo, que converge para um evento cuja no
produo nos lograria a todos, nem tampouco com o simples preenchimento do
tempo em cena (uma leitura em voz alta da lista telefnica, por exemplo). Beckett
preenche o tempo com estruturas lindamente simtricas.

Jean-Claude Frissung e Thierry Bosc em Esperando Godot, sob direo de Claude Yersin, Nouveau Thtre (Angers,
1989).

SUGESTES DE LEITURA
FICO

The Grove Centenary Editions of Samuel Beckett: Novels I; Novels II; The Poems;
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More Pricks than Kicks. Londres: Chatto & Windus, 1934.
Murphy. Londres: Routledge, 1938.
Molloy. Paris: Les ditions de Minuit, 1951 [em ingls: Molloy, trad. Samuel
Beckett e Patrick Bowles. Paris: Olympia Press, 1955].
Malone Meurt. Paris: Les ditions de Minuit, 1951 [em ingls: Malone Dies, trad.
Samuel Beckett. Londres: John Calder, 1958].
LInnommable. Paris: Les ditions de Minuit, 1953 [em ingls: The Unnamable,
trad. Samuel Beckett. Nova York: Grove Press, 1958].
Nouvelles et textes pour rien. Paris: Les ditions de Minuit, 1955 [em ingls: Stories
and Texts for Nothing, trad. Richard Seaver, Anthony Bonner e Samuel Beckett.
Nova York: Grove Press, 1967].
Comment Cest. Paris: Les ditions de Minuit, 1961 [em ingls: How it is, trad.
Samuel Beckett. Nova York: Grove Press, 1964].
Imagination Morte Imaginez. Paris: Les ditions de Minuit, 1965 [em ingls:
Imagination Dead Imagine, trad. Samuel Beckett. Londres: Calder & Boyars,
1965].
From an Abandoned Worh, 1967. Primeira verso em livro em Nos Knife: Collected
Shorter 1945-1966. Londres: John Calder, 1967.
Mercier et Camier. Paris: Les ditions de Minuit, 1970 [em ingls: Mercier et
Camier, trad. Samuel Beckett. Londres: Calder & Boyars / Picador, 1974].
Premier Amour. Paris: Les ditions de Minuit, 1970 [em ingls: First Love and
Other Stories, trad. Samuel Beckett. Nova York: Grove Press, 1974].
Le Dpeupleur. Paris: Les ditions de Minuit, 1970 [em ingls: The Lost Ones. Nova
York / Londres: Grove Press / Calder & Boyars, 1972].
All Strange Away. Nova York: Gotham Book Mart, 1976.
Pour finir encore et autres foirades. Paris: Les ditions de Minuit, 1976 [em ingls:
Fizzles, trad. Samuel Beckett. Nova York: Grove Press, 1976].
Company. Nova York / Londres: Grove Press / John Calder, 1980 [em francs:
Compagnie, trad. Samuel Beckett. Paris: Les ditions de Minuit, 1980].
Mal Vu Mal Dit. Paris: Les ditions de Minuit, 1981 [em ingls: Ill Seen Ill Said,
trad. Samuel Beckett. Nova York: Grove Press, 1981].

Worstward Ho. Nova York / Londres: Grove Press / John Calder, 1983.
LImage. Paris: Les ditions de Minuit, 1988 [em ingls: The Image, trad. Samuel
Beckett, in As the Story Was Told. Londres: John Calder, 1990].
Stirrings Still. Nova York / Londres: Grove Press / John Calder, 1988.
Dream of Fair to Middling Women. Edited by Eeoin OBrien and Edith Fournier.
Londres: Black Cat Press, 1992.
TEATRO

The Grove Centenary Editions of Samuel Beckett: The Dramatic Works. Nova York:
Grove, 2006.
En Attendant Godot. Paris: Les ditions de Minuit, 1952 [em ingls: Waiting for
Godot. Nova York: Grove Press, 1953].
All That Fall. Nova York: Grove Press, 1957 [em francs: Tous ceux qui tombent.
Paris: Les ditions de Minuit, 1969].
Fin de Partie. Paris: Les ditions de Minuit, 1957 [em ingls: Endgame. Nova York:
Grove Press, 1958. Londres: Faber & Faber, 1958].
Krapps Last Tape. Londres: Faber & Faber, 1959 [em francs: La Dernire Bande
suivi de Cendres. Paris: Les ditions de Minuit, 1973].
Embers. Londres: Faber & Faber, 1960. Nova York: Grove Press, 1960.
Happy Days. Nova York: Grove Press, 1961 [em francs: Oh les Beaux Jours. Paris:
Les ditions de Minuit, 1963].
Play. Londres: Faber & Faber, 1964 [em francs: Comdie et actes divers. Paris: Les
ditions de Minuit, 1972].
Words and Music reimpresso em livro em Play and Two Short Pieces for Radio.
Londres: Faber & Faber, 1964.
Film. Nova York: Grove Press, 1969.
Not I. Londres: Faber & Faber, 1973 [em francs: Pas Moi. Paris: Les ditions de
Minuit, 1976.
Footfalls. Nova York: Grove Press, 1976 [em francs: Pas suivi de quatre esquisses.
Paris: Les ditions de Minuit, 1978].
A Piece of Monologue. Londres: Faber & Faber, 1979 [em francs: Solo. Paris: Les
ditions de Minuit, 1978].
Eleutheria. Paris: Les ditions de Minuit, 1995.
POESIA

Whoroscope. Paris: The Hours Press, 1930.

Echos Bones and Other Precipitates. Paris: Europa Press, 1935.

Collected Poems in English & French. Nova York: Grove Press, 1977.
Poems in English. Londres: John Calder, 1984.
ENSAIO

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Samuel Beckett: 1941-1956. Cambridge / Nova York: Cambridge University
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OBRA DE REFERNCIA
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HARMON, Maurice (org.). No Author Better Served: The Correspondence of Samuel
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SITES

Journal of Beckett Studies: http://www.euppublishing.com/journal/JOBS

Samuel Beckett Digital Manuscripts Project: www.beckettarchive.org
Samuel Beckett: APMORNIA: www.themodernword.com/beckett
The Samuel Beckett On-line Ressources and Links Pages: www.samuelbeckett.net
The Samuel Beckett Endpage: www.ua.ac.be/main.aspx?c=*sbeckett

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New Casebooks. Londres: MacMillan, 1992.
GRAVER, Lawrence & Raymond FEDERMAN (orgs.). Samuel Beckett: The Critical
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MCMILLAN, Dougald & James KNOWLSON. The Theatrical Notebooks of Samuel Beckett:
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SONTAG, Susan. Esperando Godot em Sarajevo, in Questo de nfase, trad.
Rubens Figueiredo. So Paulo: Companhia das Letras, 2005.
EM PORTUGUS
FICO

Companhia e outros textos (Companhia / Pra frente o pior / Sobressaltos / O caminho

/ Teto / Ouvido no escuro I e II), trad. Ana Helena Souza. So Paulo: Globo, 2012.
Companhia, trad. Elsa Martins. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1982.
Pioravante Marche (bilngue), trad. Miguel Esteves Cardoso. Lisboa: Gradiva, 1988.
ltimos trabalhos de Samuel Beckett, trad. Miguel Esteves Cardoso. Lisboa: O
Independente / Assrio & Alvim, 1996.
Molloy, trad. Ana Helena Souza. So Paulo: Globo, 2008.
Murphy, trad. Fbio de Souza Andrade. So Paulo: Cosac Naify, 2013.
O inominvel, trad. Ana Helena Souza. So Paulo: Globo, 2009.
Malone morre, trad. Ana Helena Souza. So Paulo: Globo, 2014.
Primeiro amor, trad. Clia Euvaldo. So Paulo: Cosac Naify, 2004.
Novelas, trad. Elosa Arajo. So Paulo: Martins Fontes, 2006.
Como , trad. Ana Helena Souza. So Paulo: Iluminuras, 2003.
O despovoador Mal visto mal dito, trad. Elosa Arajo. So Paulo: Martins Fontes,
2008.
TEATRO

Eu no, trad. Rubens Rusche e Luiz Benati. So Paulo: Olavobrs, 1988.

Esperando Godot, trad. Fbio de Souza Andrade. So Paulo: Cosac Naify, 2005.

Fim de partida, trad. Fbio de Souza Andrade. So Paulo: Cosac Naify, 2001.
Dias felizes, trad. Fbio de Souza Andrade. So Paulo: Cosac Naify, 2010.
Teatro de Samuel Beckett. Lisboa: Arcdia, s.d.
POESIA

Poemas, trad. L. Benati. So Paulo: Olavobras, 1988.

ENSAIO

Proust, trad. Arthur Nestrovski. So Paulo: Cosac Naify, 2003.

Dante Bruno.Vico.. Joyce, in Arthur Nestrovski (org.). Ensaios sobre James
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SOBRE O AUTOR
ANDRADE,

Fbio de Souza. Samuel Beckett: o silncio possvel. So Paulo: Ateli,

2001.
ARAJO, Rosanne. Niilismo heroico em Beckett e Hilda Hilst: fim e recomeo na
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AUSTER, Paul. A arte da fome, trad. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1996.
BERRETTINI, Clia. Samuel Beckett: escritor plural. So Paulo: Perspectiva, 2004.
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BORGES, Gabriela. A potica televisual de Samuel Beckett. So Paulo: Annablume /
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CAVALCANTI, Isabel. Eu que no estou a onde estou: o teatro de Samuel Beckett. Rio de
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ELLMANN, Richard. A vida de Sim Botchit, in Ao longo do riocorrente, trad. Denise
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ESSLIN, Martin. O Teatro do Absurdo, trad. Barbara Heliodora. Rio de Janeiro: Jorge
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RAMOS, Luiz Fernando. O parto de Godot e outras encenaes imaginrias. So Paulo:
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SOUZA, Ana Helena. A traduo como um outro original: Como de Samuel Beckett.
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STEINER, George. Do nuance e do escrpulo, in Extraterritorial: a literatura e a
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Carlos Afonso Malferrari. So Paulo: Companhia das Letras, 1991.
VASCONCELLOS, Cludia. Teatro inferno: Samuel Beckett. So Paulo: Terracota, 2012.

 Cosac Naify, 2005

1952 by ditions de Minuit
Coordenao editorial MILTON OHATA
Assistente editorial LIVIA LIMA
Edio e preparao SAMUEL TITAN JR.
Projeto grfico original PAULO ANDR CHAGAS
Reviso RAUL DREWNICK
Adaptao e coordenao digital ANTONIO HERMIDA
Produo de ePub EQUIRETECH
1 edio eletrnica, 2015
Nesta edio, respeitou-se o novo Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa.

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP) (Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
Beckett, Samuel [1906-1989]
Esperando Godot: Samuel Beckett
Ttulo original: En attendant Godot
Traduo e prefcio: Fbio de Souza Andrade
So Paulo: Cosac Naify, 2015
pp., 18 ils.
ISBN 978-85-405-0900-9

1. Beckett, Samuel, 1906-1989. Esperando Godot Crtica e interpretao 2. Teatro ingls (Autores irlandeses) I.
Andrade, Fbio de Souza. II. Ttulo. III. Srie.
05-6303
ndices para catlogo sistemtico:
1. Teatro: Literatura inglesa 822.33

CDD-822.33

COSAC NAIFY

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Este e-book foi projetado e desenvolvido em dezembro de 2014, com

base na 3 edio impressa, de 2015.
FONTES Farnham

e Tungsten