El Amor y Los Viaje

LEN DE GREIFF: EL TEMA DEL AMOR
BENJAMN M A N T E C N R A M R E Z
Universidad de Mlaga
RESUMEN
Len de Greiff es un poeta colombiano (1895-1976) que se ha distinguido por el
exotismo de su poesa (a pesar de ser "el ms popular de los poetas mayores de
Colombia"), tanto en orden a sus temas como a sus formas mtricas. Entre los primeros
pueden destacarse la msica, la muerte, la mujer, la noche y, muy especialmente, el amor,
que nos va a servir de motivo para el presente trabajo. Aunque se relacionan entre s,
inmersos en su humor y en su irona tan peculiares, (al estilo de Quevedo, de Villon, o de
Kheyyan), cualquiera de esos temas, con todos sus matices y tonalidades, pueden
seleccionarse para realizar diversos trabajos monogrficos. Aqu vamos a tratar muy
sucintamente EL GRAN TEMA DEL AMOR, con algunas de sus variantes, como el amorpasin, amor-mujer, amor-ideal, amor-ensoacin, amor-muerte... Efectuamos el anlisis
directo de su obra, con el uso frecuente de sus citas textuales. Nos parece el
procedimiento ms sencillo para la divulgacin de esa parte de su poesa -no siempre bien
interpretada ni enjuiciada por la influencia de una crtica superficial-, con la intencin de
destacar su faceta ms sincera y afable. En las referencias bibliogrficas mecionamos sus
principales composiciones poticas.
PALABRAS C L A V E
Len de Greiff amor mujer pasin consuelo ensoacin noche muerte lirismo.
ABSTRACT
Len de Greiff is a Colombian poet (1895-1976) who stands out because of his
exotic themes and metric forms. Among the most usual subjects of its poetry are music,
death, woman, night and, specially, love, which is the motive of this article. Although all
this topics are interrelated and linked by his peculiar humor and irony (like Quevedo, de
Villon, o Khennyan), any of them, with all its shades and tonalities, can be selected for
monography works. Here we are going to consider very briefly the big theme of love, with
some of its differences, like passionate-love, woman-love, idealistic-love, dream-love,
death-love... We analize his work taking direct sources from his texts. We think this is the
easiest method to spread this aspect of is poetry -not always well interpreted or judget
because of the influence of superficial criticism-, with the purpose of emphasizing its
most sincere and friendly aspects. On the bibliographical references we mention his main
works.
CAUCE 14-15 (1992) 419-466

CAUCE. Nm. 14-15. MANTECN RAMREZ, Benjamn. Len de Greif: El tema del amor.
419
BENJAMN MANTECN RAMREZ
K E Y WORDS
Len de Greiff love woman passion consolation dream night death lyricism
RSUM
Len de Greiff est un pote colombien (1895-1976) qui s'est distingu par
l'exotisme de sa posie (quoiqu'il est "le plus populaire de grands potes de la Colombie),
tant par ses sujets que par ses formes mtriques. Parmi les premiers peut-on remarquer la
musique, la mort, la femme, la nuit, et, spcialement, l'amour, que sera le motif du prsent
travail. Malgr leurs rapports, ( le style de Quevedo, de Villon, ou de Kheyyan), tous ces
sujets, avec ses nuances et ses tonalits, peuvent tre seleccionns pour raliser des
diffrents travaux monographiques. Nous allons nous borner succinctement au GRAND
SUJET DE L'AMOUR, avec quelques-unes de ses variantes, tel que l'amour-passion,
l'amour-rverie, l'amour-mort. Nous faisons l'analyse direct de son oeuvre, avec un usage
frquent de citations textuelles. Il nous semble un procd plus simple pour la divulgation
de cette partie de la posie -qui n'a pas toujours t bien interprte ni juge cause de
l'influence de la critique superficielle-, avec le dessein de souligner l'aspect le plus
sincre et le plus affable. Dans la bibliographie on fait mention de sa production potique
la plus importante.
MOTS-CL
Len de Greiff amour femme passion consolation rverie nuit mort lyrisme.
0.
DATOS BIOGRFICOS
Nace en Medelln (Colombia) en 1895 y muere en Bogot en 1976. Su

nombre completo es Len Luis Bogislao v o n Greiff Haeusler. En sus venas se
mezcla la sangre sueca de su abuelo y la alemana de su abuela '.
El escritor y crtico colombiano Jorge Zalamea explica as este sincretismo
de sangre, cultura y lengua:
Pero si por la sangre y por lo que todo ello implica, como gua y mandato, el poeta
est separado de la sociedad de su contomo, un vnculo, acaso ms fuerte an, lo
ata ya a ella y le abre las vas de su corazn, primero, y de su entendimiento,
luego: el vnculo del idioma .
2
1. Un informe bastante completo sobre su ascendencia se encuentra en la entrevista realizada

por Jaime Sann Cano, publicada en la revista Arco, bajo el ttulo de "Unas vodkas con Len de
Greiff, n 152. Bogot, septiembre de 1973. Pgs. 51 a 62.
2. Zalamea, J., 1960, IX.
42014-15. MANTECN RAMREZ, Benjamn. Len de Greif: El tema del amor.

CAUCE. Nm.
En su juventud fue muy desordenado e irregular, por su carcter dscolo e

independiente.
En Medelln (capital del Departamento de Antioquia), con apenas veinte
aos de edad, funda el grupo potico de los Trece Partidas y la revista del mismo
nombre. Este grupo lo da a conocer en "Balada T r i v i a l de los Trece Panidas"
de sus Obras Completas.
He aqu una de sus varias descripciones de los
componentes del grupo:
13
Melenudos de lneas netas,

lricos de aires anarquistas,
hierticos anacoretas,
dandys, troveros, ensayistas,
en fin, sabios o analfabetas,
y muy pedantes -si os parece-,
exploradores de agrias vetas,
los Panidas ramos trece! .
4
Hacia 1914 publica sus primeras "composiciones enigmticas" por salirse

del regular molde postmodernista y por emplear toda clase de licencias mtricas.
Como ejemplo, nos puede servir este fragmento del poema "Facecias", de ese
mismo ao:
Alma que est en la rugosa
corteza del chopo gris,
y en la gris
y en la dudosa
serenidad de la tranquila
pupila
faceciosa
de
Legris... .
5
Despus de varios aos de vida sedentaria y tranquila, tras su matrimonio,

efecta numerosos viajes a distintos pases europeos y americanos, en diferentes
misiones oficiales.
H u y siempre del ruido y del tumulto, ganndose la fama de hosco y
hurao. E l silencio es uno de sus grandes temas que alimenta su hondo lirismo y
su amor a la msica. E l mismo lo dice:
3. El grupo se fund en Medelln hacia el ao 1915. Los "trece" fueron los siguientes:
Bernardo Martnez Toro, Libardo Parra T., Jos Gaviria Toro, Jos Mara Mora Vzquez, Flix Meja
Arango, Fernando Gonzlez, Jorge Villa Carrasquilla, Teodomiro Isaza, Ricardo Rendn, Jess
Restrepo Olarte, Eduardo Vasco, Rafael Jaramillo Arango y Len de Greiff.
4. De Greiff. "Balada trivial de los 13 Panidas", en OC, 32.
5. De Greiff. "Facecias", en OC, 17.
421
Amo la Soledad, amo el silencio.

Plceme la luz vaga: la penumbra.
Lo extico y lo absurdo reverencio .
6
A l cumplir los setenta aos, diversos sectores de Colombia, le tributaron un

sentido y merecido homenaje en reconocimiento a su obra. Se le han otorgado
tambin varios premios ms, como el Nacional de Literatura.
En el ao 1976 su nombre fue postulado como candidato al premio Nobel
de Literatura. L a accin estuvo promovida por el escritor colombiano Germn
Arciniegas y apoyada por importantes personalidades del mundo de las letras:
Nicols Guillen, Octavio Paz, Ernesto Cardenal, Rafael A l b e r t i , Jos Lezama
L i m a , Alejo Carpentier y Nicanor Parra.
Su obra ha preocupado a crticos y estudiosos, a pesar de la injusta fama de
ininteligibilidad y hermetismo concedidos por una crtica superficial. A l final de
su vida, su obra fue debidamente valorada y su persona querida y apreciada,
como lo atestiguan las muestras de cario que le prodig el pueblo colombiano el
doloroso da de su muerte.
Sus poemas han sido traducidos al italiano, francs, sueco, ingls y alemn,
lo que confirma tambin el reconocimiento de su obra a nivel internacional.
Como colofn a estos breves datos biogrficos, escuchemos lo que l
mismo nos dice de su persona, en este soneto:
Si es un retrato mo, aqueste vala:
belfa la boca de hastiado gesto
si sensual, ojos grseos, con un resto
de su fulgor, -soantes, de adehala
todava-. La testa sin su gala
pilosa. El alta frente. Elato. Enhiesto.
El conjunto: mitad Falstaff (si honesto)
mitad skalde prfugo de Uppsala.
Hacia el subfondo, el caso lo complico
de este jaez: filsofo a la gabe,
bufn a lo sarcstico...; poeta?
Poeta..., en ocasiones, aunque imbrico
msica y poesa, verbo y clave,
dolor y burla, rictus y pirueta .
7
6. De Greiff. "El Solitario- Poema trunco, 7)" en OC, 127.

7. De Greiff. "Fantasas de nubes al viento. Tercera ronda" en OC, 497.
422
CAUCE. Nm.

1. E L CONCEPTO DEL AMOR EN L E N DE GREIFF
A l referirnos a nuestro poeta vamos a considerar el amor como una

tendencia o apetito hacia algo que conviene e interesa, dentro de los muchos y
variados matices posibles. Es decir, como una especie de adefagia o polifagia
que lo impulsa hacia su propsito amoroso con fuerza y variedad pero, a la vez,
con el denominador comn de sus humanas sensaciones. Esta tensin e intencin
amorosa est siempre activa en Len de Greiff, ajustndose as a la opinin
orteguiana de que el amor es "un perenne suceso de la vida h u m a n a " .
8
En la "Cancin de Sergio Stepansky" se conjugan tres elementos que vienen

a constituir otros tantos pilares de la estructura temtica fundamental de su obra;
a saber: "vida, muerte y amor". Pero el amor expresado y sentido aqu no es
normal n i corriente; es, por el contrario, una emocin fuerte propia del hombre
que necesita de sus estmulos para vivir. As comienza esta composicin:
"En el recodo de todo camino
la vida me depare el bravo amor" .
9
Este sentimiento apasionado, directo y r u d o , casi f r e n t i c o , le har

exclamar:
"El amor: todo el amor vertiginoso, de fuego
/ y de perfume
sensuales, sexuales, para gastar la vida
/ en una sola eterna noche! .
10
N o slo la palabra, sino cualquier otro recurso estilstico, es aprovechado

por nuestro poeta para comunicarnos ese sentimiento virulento y casi encendido
de furia e ira. En este caso, la diresis que coloca en las palabras "sensuales" y
"sexuales", tiene este propsito, pues, en este "Relato del Skalde", lo que menos
interesa es que el verso tenga dos silaba ms, al tratarse de un poema de versos
irregulares. Este recurso, o como el de la repeticin o el del signo de admiracin
colocado slo al final del verso, al estilo ingls, tiene como nica finalidad el
refuerzo expresivo de su vehemente e imperiosa emocin amorosa.
Para nuestro poeta el amor es una necesidad vital:
"Poeta y amador tan solo vivo
para amar y soar de enero a enero" ".
8.
9.
10.
11.
Ortega y Gasset. J., 1959, 11.

De Greiff. "Cancin de Sergio Stepansky" en OC, 361.
De Greiff. "Relato de Skalde" en OC, 413.
De Greiff. "Nunca la poesa ente gramtico" en Nova et vetera, 89.
423
Su corazn, que l mismo define como "una asntota ignota" donde tiene
cabida "la doble curva del amor y el morir" , es muy sensible a este temple
emocional, marcado ya desde sus ms remotas creaciones. Escogemos como
ejemplo, uno de los muchos que pudiramos aducir, algunos de los versos de un
poema fechado hacia el ao m i l novecientos veintids:
l2
Sin ese amor, mejor furame ser

una sombra en la Sombra
[.-]
Y doy la vida entera
por el Amor, oh t, sola Mujer!
13
El amor entendido as, como una necesidad, no es comn. Su reino no es de

este mundo, donde vive la gente "cuerda". Est muy lejos, en el Pas de la
Locura:
Muy ms all del mundo de los astros
queda el pas difuso de los sueos:
muy ms all del campo de los sueos
el reino est -brumoso y coruscantede la locura, que en sus brazos muelles
todo el amor lmite atesora .
14
Los astros, los sueos y, mucho ms lejos, la locura que involucra en su

seno todo el amor posible. Hay que mirar a las estrellas, soar y amar, pero amar
de una forma real: poeta y hombre conjugados en Len de Greiff. El goce
espiritual y el sensual, tambin, fundidos y hermanados. Esta sensacin amorosa
acompaa al poeta continuamente, envuelta en el misterio y en el mito:
15
Oh, t Melusina morbosa y extraa

que vas a mi vera .
l6
La noche con su encanto misterioso se convierte para el amante multiforme

en smbolo de amor eterno:
12. De Greiff. "Suite de danzas - IV) Danza litrgica - (Fuga para dos voces)" en OC, 166.
13. De Greiff. "Cancioncillas. (Yo s del mar lo que supe del viento" en OC, 516.
14. De Greiff. "Relato de Proclo" en OC, 422.
15. Mito de Melusina: hada o sirena que se localiza en el centro de Francia. El conde
Raimundo de Poitiers enamorado de ella la rapt, llevndose sus tesoros. Vivan en el castillo de
Lusignan, en cuyas torres se dejaba ver slo cuando iba a morir un miembro de su familia. Movido
por la curiosidad, su marido la sorprendi en el bao y descubri su verdadera naturaleza. Entonces
Melusina huy transfigurada en dragn. El novelista Juan de Arras (1387) escribi una novela sobre
este mito.
16. De Greiff. "Fantasa en sol mayor" en OC, 214 y 215.

CAUCE. Nm.
Juego mi vida, oh, Noche, contra el abrazo perenne

de tu cuerpo moreno y felino, fogoso
o hecho ascuas de nieve.
Contra tu abrazo, oh, Noche, oh, Sheherezada!
Oh, t, sacerdotisa de las ntimas lides,
de los ritmos secretos! .
17
Este gran tema del amor no se da aislado en la potica degreiffiana. Por el

contrario, se entrelaza y conforma con otros que, como la msica y la poesa, son
la base de su obra. Con singular encanto y maestra trata estas tres cuestiones
que, a veces, se constituyen en verdadera obsesin como en "Cancioncilla", una
de las varias incluidas en "Fantasas de nubes al v i e n t o " de su " Q u i n t o
mamotreto":
La Poesa, la Msica son una sola Ella.
Y Ella, cualquier Ella, lo sortlego
si sombra efmera huidera.
[...]
Y Ella..., el mito remoto
la volandera sombra efmera,
y la traza cinrea y el regusto salobre.
[...]
Solo la Msica es.
[...]
Poesa y Msica son el eterno instante,
y Ella, cualquier Ella, sombra errante,
funcin del viento: y lo dems, ya dicho,
mi sola alma nocturna .
1S
"Ella" es el amor, con las constantes que venimos indicando: misterio,

encanto, placer sensual ("Goza, chupa la m i e l . . . " ) , dolor, pasin, frenes,
aventura, perennidad... ("y lo que fue aventura mito se tornar..."). E l amor se
hace meloda -la msica est en la base de su mundo esttico: "solo la Msica
es"- y se amalgama con ella en la palabra, constituyendo, en ntimo abrazo, la
"meloda amorosa" que v i v i f i c a toda su obra potica.
17. De Greiff. "Tres nocturnos del exilado" ("Nocturno n. 2 en mi bemol: Para la burla de
Venus Veleta") en OC, 218.
18. De Greiff. "Cancioncilla ("No toque nada") en OC, 513.
425

2 . A M O R PASIN
Deseamos considerar en esta variacin el amor como apetencia sexual o

anhelo de los sentidos, en su doble vertiente sensual y sexual. Como es lgico
suponer, la mujer ocupa el ncleo central de toda esta motivacin amorosa. Es la
mujer-hembra compaera inseparable del varn-macho, por cuyos encantos se
siente atrado.
Desde los comienzos de su obra -juventud del poeta- hasta sus ltimas
composiciones -vejez-, se manifiesta de un modo claro y patente su apetencia
sexual. Hacia m i l novecientos dieciocho, en una de sus primeras poesas titulada
"Por el jardn", ya escriba:
Yo, que era un Zote sano, fuerte,
todo alegra, todo impulso! .
I9
Ms adelante, en "Danza impertinente", afirmar:

Lascivia trasuda
20
la cancin del rufo .

Una de las acepciones del vocablo " r u f o " es la de rozagante y vigoroso,
netamente americana, que refuerza e intensifica la carga emotiva del sustantiva
"lascivia". L a cancin, el vino, el sarcasmo y la burla se mezclan con este
sentimiento, hacindolo verdaderamente anhelante y doloroso:
Lanz a los vientos su cancin gozosa,
verti el sarcasmo y propin la burla,
bebi del vino de las bocas ebrias:
y como un lobo en las estepas urla!
Cruza el corazn la negra
vorgine insaciable
con alas de pasin inasequible,
con remos de dolor inenarrable .
21
Este ardoroso estremecimiento se retuerce en su rebelda, dando como

resultado la "furia bquica", que opone a la tranquilidad e hipocresa que observa
a su alrededor:
19. De Greiff. "Por el jardn" en OC, 25.

20. De Greiff. "Suite de Danzas" ("VI Danza impertinente") en OC, 168.
21. De Greiff. "Otras trovas" ("IV. Cruza el absurdo corazn") en OC, 203.
CAUCE. Nm.
MANTECN RAMREZ, Benjamn. Len de Greif: El tema del amor.
4 2 14-15.
6
LEN DE GRE1FF: EL TEMA DEL AMOR
Nosotros con las sienes destrizadas,

los corazones rotos,
ebrios de furia bquica, de fervor apolneo,
dinmicos;
[...]
besando con la boca, mordiendo avariciosos y
/ felinos [...] .
22
Para los que se escandalizan por lo que escribe, para los apocados de
espritu que reprimen ese sentimiento tan humano y lo expresan con eufemismos
ms o menos acertados, dice:
Oiga entonces, oye, od
palabras sin sentido conocido
(conocido!)
lujuriosos vocablos purpreos [...] .
23
La palabra ha de ser el sentimiento, la pasin, la ira, el amor pletrico de

r e a l i d a d y e n t u s i a s m o , la l u j u r i a p r o n u n c i a d a y escrita con " v o c a b l o s
purpreos"...
La vaguedad, el misterio, los colores y el olvido, a veces, acompaan a este
sentimiento tan noblemente sentido y expresado:
Con los abiertos ojos, como enigmas azules y grises,
ebrios de amor, atnitos de olvido!
Con los abiertos brazos -ambiciosas antenas
vidas de las rosas y de los lirios lises,
de los ncares blondos y las dalias morenas... .
24
Todos los sentidos y todo el cuerpo se convierten en motivos que captan

este frentico y, a la vez, blando palpitar. Y ese delirio le impulsa a soar con la
Sirenas "no ya, como Odiseo, al leo asido", sino libre para poder disfrutar de su
inefable amor, sin trabas y sin descanso:
No asordines tus mpetus ni bajes el acento,
alma ma frentica y lasciva;
en su crcel caduca rumie prisiones mi pensamiento:
en brazos de las mulas fugitivas del viento
divague hacia el olvido mi nave a la deriva!
25
22. De Greiff. "Esquicio n 2 - Suite en do mayor" ("IX Zarabanda") en OC, 242.

23. De Greiff. "Fantasas de nubes al viento. Primera ronda.- Esquema" ("Uno. A - Oiga
entonces, oye, od") en OC, 245.
427
E l temple emocional se debe mantener siempre y en todas partes. L a

imaginacin ha de atizar y mantener v i v o el fuego, si la realidad no es suficiente.
Y as, frecuentemente, recuerda:
Y era yo -brizna imbele, tomo inane, ahoradesolado Dionysos, goloso fauno, pirata gerifalte
al hurto de las rseas carnes y de las carnes dalias
de perfumada morenez conturbadora.
26
En el "Relato de Diego de Estiga", al comparar sus aos idos con los

presentes, recuerda, entre otras cosas, sus estados sentimentales con cierto delirio
apolneo:
Desde esos aos: -Baco Dionysos,
jbilos y danzas, boca sedienta,
hmidos ojos de brillo ertico-;
[...]
desde esos aos: -stiro en rijo,
boca gozosa, densas ojeras,
ojos lascivos de verde y oro... .
21
E l "goloso fauno" se convierte en "stiro en r i j o " , con una descripcin

corporal muy propia del exnime amador, cuyo ardor ser siempre perenne; su
sed, insaturable, y esclavo y cautivo de V e n u s . . . . .
28
Posteriormente, sintindose ya casi en el otoo de su vida, reafirmar este

sentimiento:
Amo an, sueo an. Hay fervor y armona.
No es oportuno todava descansar '.
29
Como si el amor fuese la fuerza que mueve otras actividades. E n su " o f i c i o "
de trovador, frente a la ventana de su amada y por fondo la fina llovizna que
pone una pincelada romntica al paisaje, exclama con cierto aire de congoja:
Llega el trovador [...]
y en su lasciva
24. De Greiff. "Fantasas de nubes al viento. Primera ronda.- Esquema" ("Dieciocho. S - No

ya como Odiseo") en OC, 257.
25. De Greiff. "Fantasas de nubes al viento. Primera ronda.- Esquema" ("Dieciocho. S - No
ya como Odiseo") en OC, 258.
26. De Greiff. "Relato del Skalde" en OC, 409.
27. De Greiff. "Relato de Diego de Estiga" en OC, 415.
28. De Greiff. "Solaces de pasin y pascua" en OC, 494.
29. De Greiff. "Cancioncilla" ("Hteme al linde del otoo") en OC, 505.
CAUCE. Nm.
428
boca, el ascua-siempre-viva
que hoguera ser en el l e c h o .
30
La soledad -eterna compaera- lo aisla con frecuencia de su contorno.

Contempla la lluvia que cae fina y montona. Su corazn -su viejo corazn de
len- se entristece y su espritu se esfuma "tras una cancioncilla casquivana" que
le recuerda pretritos tiempos. Sin embargo, su sed de amor permanece, aunque
saturada de desengao:
... y en mi jaula soy lascivo
pjaro sitibundo siempre en vano .
31
En uno de sus ltimos sonetos, fechado en m i l novecientos setenta, es decir,

a los setenta y cinco aos, cuyo primer verso dice: " L o primero de todo es la
mujer", mantiene inclume sus apetencias sexuales y sus deseos de amar,
sealando, i n c l u s o , la parte c o r p o r a l ms apetecida p o r el v a r n : " L a
intercolumnia flor". Y haciendo gala de su humor, casi sarcstico, se burla de
Hamlet, "psimo amador", por no haber aprovechado corporalmente a Ofelia,
"intacto arder", de lo cual se lamenta, exclamando:
Lo primero de todo es el amar.
Hay que amar a destajo hasta morir.
Hasta que Cronos blanda su segur.
Del Este al Norte del Oeste al Sur,
amar en verde, en rojo o en azur .
32
E l amor de la mujer, clido refugio, reconforta el invierno de su vida,

cuando el fro del tiempo lo penetra y hiela. Pero el "vetusto sacre" y "halcn
aejo" se crece frente a esa adversidad, aprovechando el consuelo, espiritual y
material, que le ofrece el banquete del amor:
Ms que antao amo hogao. Amor exprimo,
amor gusto, amor bebo. No me dieras,
Eros, nunca, ms horas placenteras
que las que me regalas hoy, opimo .
33
A nadie mejor que a Len de Greiff se le puede aplicar el tpico tan comn
de que "el amor mantiene jvenes los corazones". Y as se sabe l:
30.
31.
32.
33.
De
De
De
De
Greiff.
Greiff.
Greiff.
Greiff.
"Cancioncilla" ("Llovizna abrillanta-asfaltos") en OC, 504.

"Cancioncilla" ("Llueve tras de los vidrios") en OC, 506.
"Nunca la poesa ente gramtico" en Nova et vetera, 90.
"Lilia, Dalilia, Lilith" en Nova et vetera, 75.
429
Caduco vate ya de edad provecta,

ms vecino a la fosa que a la fusa,
persiste en galanteos con la Musa,
y entre los tibios muslos se delecta
de hembra real y venus inconcusa .
34
La msica, la poesa y el amor, en f i n , sern siempre su eterno quehacer: a

ellos se debe y a ellos se da ntegramente, sin reservas ni eufemismos. Y as lo
declara a los cuatro vientos, para que todos le escuchen:
Y ya voy -como lustros- para quince
y sigo igual a cuando apenas once,
a cuando apenas siete: y como entonces
mi vida va sin trampa y sin esguince,
sin esguince, sin trampa y sin desgonce .
35
Es como si Len de Greiff hiciera suyo el aforismo de Pascal: " E l amor no

tiene edad: siempre est naciendo".
Como ya lo dijimos anteriormente, la mujer es el centro y el ncleo vital al
cual apunta siempre el dardo tenso y en ristre del poeta-amador. Pero nuestro
poeta no es un donjun, ni se asemeja a ninguno de esos prototipos que crearon
el mito. Tan lejos est del personaje de Tirso de M o l i n a o del arreglado por
Antonio de Zamora, como de los imaginados por Moliere o Shakespeare. L a
mujer para el vate colombiano no es un objeto que se usa y se tira o una rosa
delicada cuyo perfume se aspira con deleite o un misterio que se adora... Es,
simplemente, un ser de carne y hueso, con su belleza y con su espritu propio,
que le ofrece al hombre todos sus encantos y que ha de saber gozar con respeto y
sabidura. Nunca la mujer ser cantada por Len de Greiff en tono despectivo o
peyorativamente y menos con desprecio, burla o escarnio. A veces la envuelve
en una fina irona ms enaltecedora que humillante. Y muchos son los poemas en
que la mujer queda elogiada como pudiera hacerlo un Dante, un Petrarca, un
Garcilaso o cualquier otro poeta que dedicara todo su arte con el nico objetivo
de sublimar los atributos ms bellos y etreos del eterno femenino.
En todo caso, la mujer se presenta ante los ojos degreiffianos como un ser
m u y c o m p l e j o , con muchas facetas, a veces, distintas y , con frecuencia,
contradictorias.
Esta variacin amorosa est ntimamente relacionada con el aspecto
anterior. E l ardor del hombre se proyecta con fuerza pasional hacia el embrujo
femenino:
34. De Greiff. "Balada-baladina del vate caduco" en Nova et velera, 7 5 .

35. De Greiff. "Sonetn" ("Aqu estn doce y pico") en Nova et velera, 74.
430
CAUCE. Nm.
[...]
bravas caderas y erigidos senos

al hombre ofrecen un festn opimo;
las vides dan el jugo remozante;
la mujer en sus ojos atesora
la ventura o la muerte, y edifica
la ilusin a su arrimo refulgentes
y divinos alczares .
36
Estos versos pertenecen a la tercera composicin de su primer l i b r o

"Tergiversaciones", titulada "Filosofismos" y fechada en m i l novecientos quince.
Est escrita, pues, en plena j u v e n t u d del poeta y anuncia algunas de sus
principales constantes: soledad y aislamiento, fugacidad de la vida y de la
muerte, y la presencia de la mujer que, ahora, irrumpe en su mundo como
portadora de goces y placeres, capaces de hacer esta vida desolada ms llevadera
y agradable, juntamente con el "jugo remozante de las vides". Los atributos
corporales de la mujer-hembra estn presentados como atrayentes y apetitosos
manjares de un pinge banquete. El hombre, genricamente hablando, es el
comensal que puede saciar su hambre sexual con los alimentos femeninos, bien
representados aqu por "bravas caderas" y "erigidos senos", smbolos que
encarnan el poder seductor de la mujer. Aparentemente sta puede aparecer aqu
como "objeto" deleitable del varn. Sin embargo, no es as. Es el hombre quien
irremediablemente ha de tender hacia ella por necesidad natural, como el
hambriento ha de comer los alimentos que le ofrecen, so pena de inanicin. La
mujer-objeto se torna as en mujer-necesidad. Hombre, hambre y hembra van
frecuentemente unidos en la obra d e g r e i f f i a n a , y no slo por recursos
paronmicos, sino por necesidad conceptual. De esta forma la mujer se convierte
en dominadora del hombre, constituyndose as en "la ventura" o "la muerte" del
mismo.
3 7
Su v i s i n de la m u j e r es i n t e g r a l y g l o b a l i z a d o r a , pero resalta
frecuentemente aquellos rasgos que, en el momento, le atraen ms, como
motivos smicos especiales: ojos, labios, manos, brazos, hombros, senos, regazo,
vientre, etc., o pequeos detalles que intensifican an ms su apetencia sexual:
vello, mirada, movimiento, cromatismo, voz y otros, envolvindolos a menudo
en una fina y cortante irona.
Srvanos como ejemplo la siguiente cita donde los ojos son elementos de
atraccin sexual. Los versos pertenecen a "Sonata", composicin que data de m i l
novecientos catorce, nos representa un cuadro bastante romntico con la noche
de fondo, la luna y la furtiva estrella; el jardn riente, la fuente que llora, la dulce
cancin y el rumor de las hojas de los rboles, y el amor puro de los enamorados
36. De Greiff. "Filosofismos" en OC, 4.

37. De Greiff. "Balada de asonancias consonantes o de consonantes disonantes o de simples
disonancias" en OC, 147.
431
que gozan ilusionadamente ese ambiente de paz y de ensoacin. Los ojos -con
los labios y las manos- de la amada son testigos vivos en la noche del gozo
amoroso y de la intensidad emotiva del instante:
La amada y el amor de los amores!
Y el infinito goce
que irisa tus felices
ojos hipnotizantes,
ojos alucinantes,
extrahumanos...!
38
Amor: tus ojos arcanos

ponlos en mis tristes o j o s . .
39
Incluso, aprovecha un defecto fsico para enfatizar el poder sugestivo de los

ojos. A s ocurre en "Cancin de Rosa del Cauca"
Oh, Rosa la de los ojos
como la noche cerrada:
y un sutil estrabismo los volva
prfidas y malignas azagayas
para mi corazn -al par audaz y tmido-,
para mi corazn: dardos, virotes y macanas!
Y me heran dulcsimos sus ojos
de terciopelo -negros- y de lascivia -en llamas!
41
E l color de los ojos -como hemos indicado- incita, segn el caso, el apetito
sexual. Unas veces sern "ojos de hulla" como ocurre con la ventera Mara-Luz,
gemela de la maritornes de Bolombolo, muy en consonancia con su entorno
fsico. Otras, "ojos azules" como corresponde a
Casiopeia con ojos azules,
Elsa grcil y esbelta, Elsa blonda!
42
Tambin los ojos, en gastada comparacin, pueden ser volcanes que arrojen
en surtidor flumneo el fuego interno. De esta forma ocurre en una de sus ltimas
composiciones, primer soneto de "Sonetetes", donde se imagina un romance del
sitibundo "Seor Satn" con Cleopatra, impregnado todo con su peculiar h u m o r :
43
38. De Greiff. "Arietas, ritornelos y otros ritmos.- Sonata" en OC, 65.

39. De Greiff. "Rimas". ("Amor, bsame en la boca!") en OC, 66.
40. Rosa del Cauca, habitaba "cerva de donde jntase / La Comi con el Cauca". Era una
campesina, smbolo del amor rstico y espontneo. Muy solicitada por caminantes, ya que
administraba un hato a ranchito situado en un paraje apartado y solitario.
41. De Greiff. "Cancin de Rosa del Cauca" en OC, 332.
42. De Greiff. "Poemillas - nsula" en OC, 480.
43. De este humor tan peculiar srvanos de ejemplo este cuarteto:
Seor Satn estaba sitibundo
CAUCE. Nm.
432
En esas pasa, con ninguna ropa

Cleopatra y con ojos que echan lumbre .
44
O tambin pueden expresar un estado de ausencia y lejana:

Adivino ahora Lilia de los ojos de absenta,
los muslos luengos y las piernas finas,
el busto en flor .
45
Y , finalmente, pueden ser portadores de jugos embriagadores:

Sobre tus luengos muslos funcionales,
ante tus ojos de vivaz absinto [...]
46
Las ojeras, que denotan cansancio y dolor, aparecen alguna que otra vez,
como en "Arieta" de su primer libro "Tergiversaciones":
Hoy he estado en el parque, y he trado
violetas blancas y violetas lilas...
[...]
y besos extenuantes a las violetas lilas
que son cual sus ojeras (etc.) .
41
Los labios
(boca y beso) constituyen uno de los estmulos erticos ms
intensos.
En esta visin apasionada por la mujer que estamos tratando -mujer deseo,
ansia, pasin- centra reiteradamente todo su goce y dicha, desde sus primeras
creaciones:
[...] pues s que la delicia de todo, est, completa,
en besar unos labios perfumados de ensueo... .
4S
Otra vez quisiera besar

tus labios de seda: Leteo
para mi alma -Prometeo...!
- N o a su vera y en las mismas-; nada

para beber, si no de avena helada
cuatro pintas; brebaje inmundo!
De Greiff. "Sonetetes, I" en Nova et velera, 72.
44. De Greiff. "Sonetetes, I" ("Seor Satn estaba sitibundo") en Nova et verera, 72.
45. De Greiff. "Sonetn" en Nova et vetera, 74.
46. De Greiff. "Cancioncilla" ("Tengo a mi vera ahora en el invierno") en Nova et vetera, 11.
47. De Greiff. "Airieta" en OC, 68.
48. De Greiff. "Aduno el sol de Grecia" en OC, 9.
433
Otra vez quisiera besar

tu b o c a !
49
Los labios y el beso son para el espritu atormentado del poeta -doloroso
Prometeo- la panacea que lo libera de la cotidianidad y mediana. Cuando su
espritu se encorva bajo las ataduras que lo sujetan al fastidio "cuyos besos
queman su boca"- recurre a la mujer amada, como antdoto, suplicando:
Amor, bsame en la boca!
[.-]
Amor, amor, adorada:
bsame [ . . . ]
50
5 1
En su tremenda angustia, causada por la soledad, la N o c h e es la f i e l aliada

y en su besos encontrar la dicha y paz que no halla en los seres que le rodean:
oh, si no fuera que la noche, inerme,
se me rinde -en su candida negruray en sus brazos me acoge, inaccesibles,
y me dona sus besos, cifra de la infinita
soledad, del deleite perenne [...]
52
La mujer, paulatinamente, a medida que el poeta avanza en su obra, se va

convirtiendo en "pira de Eros", ms lujuriante y atractiva. L a boca y el beso
manifiestan esta intensa pasin:
No te bes la boca, alta Fonoe
reticente, si no porque venusta,
quemada del deseo, la ofrecas .
53
54
55
El "beso-ascuas" , "los labios hmidos, grosezuelos" , "la tibia y lauta

b o c a " aumentan su apetito sexual hasta hacerle exclamar:
5 6
Las tus bocas de Samos y canela

-bocas tan inebriantes no las hayde nuevo y de catarlas hoy...
57
49. De Greiff. "Rondeles" (III - "Otra vez quisiera besar") en OC, 57.
50. De Greiff. "Rimas" ("Amor, bsame en la boca") en OC, 66.
51. En esta y en otras muchas composiciones se patentiza la influencia de Edgar Alian Poe.
52. De Greiff. "Trova del nocturno sortilegio - Nocturno n" 10" ("IV- Ah, si no fuera por la
noche") en OC, 372.
53. De Greiff. "Soneto" ("No te besar la boca sino cuando") en OC, 508.
54. De Greiff. "Relato - Facecia de Alipio Falopio" en OC, 524.
55. De Greiff. "Fabuhlla, poem illa o aplogo" en OC, 607.
56. De Greiff. "Sonetos con luz morena" (1- Nefebilato soy de tu corona") en OC, 658.
57. De Greiff. "Relato de Apolodoro- IV-Serioso, Scherzando-serioso. Interludio -Mesto
assai, ma scherzando giocoso") en OC, 666.
4 314-15.
4
CAUCE. Nm.
LEN DE GR El FE: EL TEMA DEL AMOR
Son muchos los apelativos a que recurre Len de Greiff para expresar su
exaltada atraccin por la boca y el beso, procedentes de muy distinta motivacin
semntica: ardor y fuego; sibaritismo y opulencia; tibieza y laxitud, etc.
Las
manos
son imagen de pulcritud y delicadeza que exteriorizan los
atributos femeninos puros, pero tambin atraen y subyugan con fuerza y pasin.
Por lo cual, nuestro poeta, como otros muchos, centra en ellas sus apetito
idealizado de enamorado o el frenes avasallador del apasionado.
En su primera poca romntica de j o v e n amante, canta su profundo respeto
por la prometida. "Balada (para sus manos)" es un poema a esa manos sentidas y
atormentadas, frecuentemente holladas, martirizadas, vencidas y vituperadas por
la fiebre y la pasin incontroladas del varn. Hay ingenuidad, sencillez,
pesimismo y, sobre todo, hondo lirismo becqueriano, siguiendo muy de cerca la
huella del genial paisano suyo Jos Asuncin Silva. Resaltamos la ltima estrofa:
Seora: si mal labradas,
mis trovas, son bien sentidas:
por tus manos consagradas,
tus blancas manos queridas!
Las manos atormentadas
de las dulces prometidas!
58
Adems de ese sentimiento de culpa se expresa con toda claridad la

atraccin que sobre la virilidad del hombre ejercen la blancura y los "aromas
homicidas" de las manos femeninas:
Nuestras almas afiebradas
por esas manos ungidas.
59
Ms adelante, cuando las influencias del Romanticismo va cediendo, el

idealismo sutil y encantador deja paso a un realismo ms acorde con su entorno
personal. Las manos de la mujer, como los ojos hipnotizantes o los labios rojos
de pasin, corroboran y v i v i f i c a n la fuerza pasional y atrayente de la mujerhembra:
Y tus labios, de flores
ms rojas, cuando dices
y confirman tus manos,
tus manos blancas, breves...! .
60
58. "Balada" ("Las manos atormentadas") en OC, 32.

59. De Greiff. "Balada" ("Las manos atormentadas") en OC, 31.
60. De Greiff. "Arietas, ritornelos y otros ritmos - Sonata" ("La noche canta: rima...!") en
OC, 65.
435
aunque siempre permanece la nota de gentileza y finura a que aludamos

anteriormente.
En la mente del poeta-hombre-macho seorea la pira convulsa de la mujerhembra-obsesin, constituyendo el "Jardn de Delicias" y el "Jardn de m i
Deseo". Las manos tambin atizan este fuego:
Ella sus manos amantes,
sus brazos amantes [...]
61
Las "manos pequeas" se convierten en guadaas que "tronchan felinas el

brbaro i m p u l s o " del amante. "Manos felinas" es un procedimiento expresivo
hipalctico que intensifica su fuerza subyugadora, cuya atraccin la simboliza el
poeta, muy genialmente, como una estrella de cinco puntas en "Fugueta para dos
voces", perteneciente a "Fantasa cuasi una sonata":
6 2
Ha venido del ms lontano pas lontano

a besar la estrella de cinco puntas de tu mano .
63
No se olvida, en f i n , nuestro poeta que las manos son portadoras de calor o

fro, y que por ellas se puede descubrir o analizar la temperatura corporal.
Tomado en sentido traslaticio son el termmetro espiritual y pasional. Sus
manos, siempre febriles de amor y pasin, pondrn presas las manos tibias y
dulces de la amada. A s lo canta en "Cancin Nocturna", cuando se recrea
gozando en la Noche, como amada y amante fiel y conturbadora:
Yo besar los labios de la noche:
y mis manos febriles
pondrn presas sus manos tibias [...]
64
La voz femenina es un elemento ms de erotismo, unas veces, alimentando

las ansias pasionales: "me abrevo del susurro / de tu v o z " ; otras, porque en su
msica clida le ofrece envuelta la aoranza feliz de goces pasados:
6 5
Luego cantabas con voz de sirena

-para mis odos- la cantiga honda...
Lejana, lejana, tu voz me traa
el perfume tibio de tu adolescencia .
66
61. De Greiff. "Otras trovas" ("I- Ella sus ojos de fuego") en OC, 201.
62. De Greiff. "Baladeta" en OC, 338.
63. De Greiff. "Fantasa cuasi una sonata - Fugueta para dos voces" ("III- He venido del ms
lontano pas") en OC, 347.
64. De Greiff. "Cancin nocturna" ("Maana s ver con ojos jubilosos") en OC, 377.
65. De Greiff. "Favilas" ("Yo soy el Viento"), 322 y "Sonecillo", ("Yo quiero slo andar,
errar") en OC, 353.
66. De Greiff. "Baladeta" en OC, 338.
CAUCE. Nm.436
La msica, que en su poetizar tiene tanta preocupacin, se asocia a toda su

ingente imaginera dando como resultado muchas "variaciones" y en alguna de
ellas no falta la evocacin amorosa:
La cuarta irrumpe de abisal letargo,
modulando, cantbile, en las crines
de la viola, erticos acentos .
67
Imitando a Gabriel D'Annunzio, en "Fantasa de nubes al viento", en las

cualidades y dones femeninos, que l se imagina, no puede faltar la nota
sensualista de la voz, junto "a los labios rojos", "ojos claros" y esbeltez:
Ella era belgera Amazona
[...]
clida voz velada y voluptuosa .
68
Junto con la ronca voz del poeta-juglar que canta "el H i m n o azul de la
Alegra", se une en coro la de la amada feliz que es "gil y frgil", en contraste
diferenciador:
Voz de inefable
perfume intocable:
voz de mujer que en su candor se escuda,
impenetrable
[];
En mis
En mis
En mis
La voz
odos cantaba la voz de Eleonora!

odos cantaba la voz de Isabeua, la Valkiria!
odos cantaba la voz de Dinarzada!
de Melusina! .
69
Voz de mujer que duele "como una soslayada alevosa" o que, pletrica de
misterio, incita al deseo febril y loco...
Y as todo el tropel de mujeres que l imagina en esta composicin "Relato
de Aldecoa" y en otras muchas que, cual sirenas odisacas, fragelan su espritu y
su ardor, sintindose como un "Prometeo mansueto", lacerado por el "buitre
lancnate / de mis propios deseos".
El pelo (la cabellera) es tambin otro atributo femenino que realza la
atraccin sensual. Srvanos como ejemplo unos versos de la primera estrofa del
poema "Cancin Nocturna":
67. De
68. De
otra vez en el
69. De
Greiff.
Greiff.
trrido
Greiff.
"Dptico en mi, con estrambote" en OC, 654.

"Fantasas de nubes al viento -Primera ronda- Esquema" ("Once- M - Cantar
monte") en OC, 253.
"Relato de aldecoa" en OC. 400.
437
En tu pelo est el perfume de la noche

y en tus ojos su tormentosa luz .
70
De su primera poca data esta evocacin:

Yo s de los aromas
de amadas cabelleras... .
7I
El vello,
pelusilla fina que se da en algunas partes del cuerpo, es otra
motivacin ms que abre el apetito sexual del poeta, unido al cabello blondo o
endrino:
Velay! Velay, Melusina,
velay, Melusina de oro
-en el cabello y en el vello leve
que el labio te sombrea y las mejillas .
72
La boca de Melusina y sus mejillas se hacen ms apetitosas -cual fruta

madura- por el adorno del "vello leve".
Tambin la "Reina de Saba" al pasar por su calidoscopio potico -como
otras muchas, creadas o recreadas-, es mostrada desnuda con toda la atraccin de
su belleza:
apenas vestida de sus rubores
decadentista
y de sus cabello y su vellos de jacintos [ . . . ]
73
Cidalisa, otra ms, es contemplada por Boemundo, otro alter-ego del poeta,
y queda embelesado y fuertemente atrado por
"la contemplacin de la nuca, levemente aduraznada
por apenas perceptible blondo vello insinuante
[...]
en vello leve afrodisaco y en rubia encamacin [ . . . ]
74
E l humor no poda faltar en sus idealizaciones. En "Interludio alia breve" de

su "Relato de Apolodoro", la bella "Belinda nubil, nubil, n u b i l " , es hija de "don
R u f o " / y doa X i m e n a " , dos "esperpentos de la tierra". Sin embargo, la
70.
71.
72.
73.
74.
De
De
De
De
De
Greiff.
Greiff.
Greiff.
Greiff.
Greiff.
"Cancin nocturna" ("En tu pelo est el perfume de la noche" ) en OC, 377.

"Balada del mar no visto, ritmada en versos diversos" en OC, 54.
"Cancin de Melusina" en OC, 331.
"Relato de Aldecoa" en OC, 399.
"Fabulilla, poemilla o aplogo" en OC, 606 y 607.
438
CAUCE. Nm.
"prnuba Relinda" -seguramente una de las tiernas campesinitas que sirvieron de

pasto al fauno goloso-, es descrita como poderosamente atractiva, con todos los
encantos de mujer naciente e incluso con aquellos otros que, en circunstancias
normales, podran servir de rechazo ms que de unin. Es aqu donde Len de
Greiff conjuga su irona y humor, y en broma o en serio, construye una aleacin
que nos hace sonrer sin tomar a mal su maliciosa intencin. Escuchmoslo:
Belina nubil, nubil, nubil, tanto
que apenas naca su doble proel
cuanto levemente sombreaba el vello
la flor de su sexo y el clido nido
de las sus axilas a nardos oliente
que es ledo relente y opparo tufo... .
75
Pero son los atributos femeninos

los que con mayor fuerza atraen y
subyugan al hombre y al poeta, tales como los senos, el vientre, el regazo, la
apariencia, la presencia fsica, etc. Por su lenguaje desenfado, en ocasiones, y
siempre realista, y por el mismo tema en s, delata la clara influencia recibida de
los m o v i m i e n t o s p o s t e r i o r e s al r o m a n t i c i s m o : r e a l i s m o , m o d e r n i s m o ,
pamasianismo, simbolismo... Es clara, tambin, la influencia de poetas lejanos en
el espacio y en el tiempo, como el persa Ornar K h e y y a m , cuyos clebres
rubayatas dejan su impronta en muchas poemas degreiffianos, otorgndoles una
orientacin especialmente epicrea, materialista y sensual. Del poeta francs
Francois V i l l o n , con el que se identifica en el captulo X V I I I de su libro "Prosas
de Gaspar", toma su estilo directo y atrevido... Y as podramos nombrar una
serie de poetas y escritores en general, antiguos y modernos, que se han
destacado por sus temas erticos y por su desembarazo en expresarlos. E l mismo
De Greiff los cita y recita a lo largo y ancho de toda su obra. A algunos de ellos
les dedica composiciones especiales.
7 6
En una de sus primeras creaciones, que tiene como fecha el ao m i l

novecientos dieciocho, perteneciente a su libro "Tergiversaciones" (Primer
M a m o t r e t o ) , y que lleva por ttulo un signo interrogativo ( " ? " ) , narra la
primera escena de amor consumado. Consta de dos sonetillos de versos
pentaslabos, forma retrica muy acorde con su contenido, pues, todo sucede con
la rapidez de un fogonazo. Recrea el mito del Cisne y Leda, que le sirve de
referencia e inspiracin. En el primer sonetillo el Abate "parla en latn" y
Clorinda loca por l
7 7
75. De Greiff. "Relato de Apolodoro - I I I - Scherzando ma serioso, non tanto -Interludio alla
breve-" en OC, 663.
76. A Omar Keyyham le dedica un soneto con su mismo nombre, en su coleccin de
"Estampas" en OC, 87.
77. De Greiff. "?" ("Estampas") en OC, 23.
439
cede su boca...
Breve combate.
Todo se puede.
En el segundo, el panorama es el mismo: alameda, jardn..., pero el violn en
lugar de cantar alegre, llora triste "con voz de seda". Los personajes han
cambiado y tambin el procedimiento amoroso: Pierrot, "trgico", intenta abatir
a Leda
y ella no cede...
Niega su boca...
Rudo combate.
Nada se puede...
Brevedad, sencillez, delicadeza y finura. Hasta galantera. E l acoplamiento
entre significante y significado, es decir, la funcin significativa, de que nos
habla Dmaso Alonso, se cumple a perfeccin. Los recursos formales se adaptan
perfectamente al contenido semntico dando como resultado, en el primer
poema, una tranquila armona: hay paz y sosiego en la entrega voluntaria y
alegre de Clorinda.
El segundo, por el contrario, hay desazn y estridencia: Pierrot fuerza los
acontecimientos y Leda no se le entrega. E l mensaje est claro: la mujer ha de
donar su amor libremente. Solamente as el gozo ser completo, aun dentro de
esa atmsfera de sutil irona en que, como ligera nieblecilla, est envuelto el
poema completo.
Pero, a medida que avanza su obra, las escenas erticas se toman ms
reales, ms bruscas, aunque siempre el poeta conservar -incluso en los cuadros
ms rudos- respeto y hasta veneracin por la mujer. Len de Greiff sabr
conservar el equilibrio suficiente que lo mantendr dentro de los lmites del arte
potico normal; es decir, ser un poeta ertico, tumultuoso, faunesco si se quiere,
pero nunca p o r n o g r f i c o , c o m o le han c a l i f i c a d o algunos crticos poco
informados o malintencionados.
E l poeta, con frecuencia, se sume en su soledad creadora. La fantasa vaga
en la "noche renegrida" (como l mismo escribe) y en ella avanza la "luz
morena" de la inspiracin. Las estrellas iluminan su espritu y all aparece la
mujer apetecida, rebosante de pasin y goce:
La luz morena undula hombros y brazos,
senos breves, grcil cintura, flancos venusinos,
rizoso vientre, muslos duros, largos,
sobrias rodillas, piernas esbeltas, pies exiguos .
78
78. De Greiff. "Esquicio n. 2 - Suite en do mayor-VIII, Serena" ("Era la soledad") en

OC, 241.
CAUCE. Nm.
Las notas feministas de delicadeza y pequenez aparecen en las mujeres que

el ansia y que, de ordinario, ha gozado con fruicin:
Su cuerpo... oh, diminuta maravilla
ms eficaz que Venus Capiligia!
Y ms maravillosa era an su luz
desnuda, su ntimo fuego y la alegra
/ de su juventud .
19
La mujer-pasin es apetecida y gozada por el hombre en todos y en cada

uno de sus encantos, nombrados con espontaneidad y sencillez, siendo en estas
caractersticas en donde reside, especialmente, el valor expresivo de su estilo.
Cada sustantivo es acompaado por el adjetivo preciso, como sucede en "Arieta"
de su " C u a r t o M a m o t r e t o " : " L o s gordezuelos labios rseos", " l o s ojos
hmedos" -como ya hemos indicado-, "el cuello tibio y grcil", "frgil frente",
"el claro sartal de cascabeles lcteos" (en frase muy gongorina), "el tesoro de tu
cuerpo diminuto", etc. Son como pinceladas impresionistas con que dibuja sus
sensaciones imaginas o vividas.
8 0
Las msicas, tan amadas y sentidas por l, desaparecen en "el trbido seno /
fluvial" de sus ansias, cuando aparecen los deseos y las sedes dominantes:
Danzando venan -tanagras sensuales,
lujuriosas mozuelas-, y ondulaban los senos gordezuelos,
el vientre sobrio, los muslos calipigios .
81
Slo permanece lo autnticamente musical, por su libertad y pureza, siendo

sentido y soado en paralelo ideal con la mujer que l anhela:
Cancin del Viento
como ninguna:
Sobria es: de lneas
esbeltas;
ruda es: de msculos duros;
sutil es: pensierosa...;
perfumada de selvas y de montes y de mares y de ros
y de olor y sabor de mujeres;
macerada en redomas de dolor y cansancio;
79. De Greiff. "Fantasas de nubes al viento - Primera ronda.- Esquema.- Diez-Ll" ("Cant
una vez") en OC, 253.
80. De Greiff. "Variaciones alrededor de nada-Arieta" ("Dame otra vez a gustar la golosina")
en OC, 319.
81. De Greiff. "Favilas" ("Todas las msicas naufragaron en el pilago") en OC, 325.
82. De Greiff. "Cancin del viento" en OC, 329.
441
saturada de msica recnditas,

gigantescas, y de msicas acariciantes...
82
"La fiebre de amores y la fina lascivia" se apoderan del hombre que

contempla a la mujer hermosa, vestida de lujuria y de fuego abrasador, y casi
frenticamente le hacen exclamar:
[...] toda est en tu cuerpo
-fata Bibianatoda est en tu cuerpo, toda la locura .
83
E l fuego, la msica, la desnudez, la turgencia de las formas y la lujuria se

hallan sintetizadas en el mito de Bibiana -como acabamos de ver- y en el de
Melusina: el v e l l o leve, las sombreadas m e j i l l a s , los labios y el cuello
sonrosados, las fresas diminutas de sus cpulas desafiantes, y el deseo que
quema:
Cundo aquellos tesoros recatados
golosamente gustar mi gula?
Cundo reventarn los azahares? .
84
Burlesco y guasn se nos muestra cuando rememora sus aventuras, vividas

o imaginadas, con la ardiente "fulva leona en brama" Rosa de Bolombolo, que es
adems "mrmol m v i l en la m v i l hamaca". Su fino sarcasmo por la ventera
criolla, no aminora ni opaca la descripcin sensualista, n i el impulso ertico de la
composicin que, adems, involucra reminiscencias mitolgicas: Sileno, Oreada,
Venus, Helena de Troya, etc. L a poesa acaba as:
Rosa la de los labios gordezuelos
y los perfectos muslos y las rseas cpulas elsticas!
Rosa... fugada con los aos idos...:
dnde amars ahora, Venus de Bolombolo,
/Lais del Cauca? .
85
86
E l largo poema " M i t o s de la Noche" , que finaliza el libro del mismo

ttulo, es un ejemplo de lo que acabamos de afirmar. Recrea (a veces repite) los
mitos y leyendas de M o r g a n a , B i b i a n a , M e l u s i n a , L o r e l e y , Xeherazada,
Dinarzada, Medea, Ulalume, Xatl, Leonora, Calypso, Eixatleh, Brunnehildes,
Iseo, Venus, Altair... Unas son "valkirias de lctea piel"; otras, sirenas o gacelas
83.
84.
85.
86.
De
De
De
De
Greiff.
Greiff.
Greiff.
Greiff.
"Cancin de Bibiana" en OC, 329.

"Cancin de Melusina" en OC, 331.
"Cancin de Rosa del Cauca" en OC, 332.
"Mitos de la noche" en OC 382 a 389.
442
CAUCE. Nm.
LEN DE GRE1FF: EL TEMA DEL
AMOR
"de cenceo cuerpo serpentneo", de "erctiles pechos", "muslos esbeltos",

"boca sexual", "corazn turbulento", "vello retozn de sus axilas", etc. Y todas
de "amor tremante", "amantes y rendidas"...
Ms agresivo se muestra en "Soneto: Buen da, Seor Da, con sol gayo",
perteneciente a su edad madura. Cloe -Ceres- es el mito que encubre a la mujer
que ahora desea. Clara y alegre como el da primaveral sin llovizna ("mollizna");
de voz armoniosa, mitad harpa y mitad oboe; mejillas encendidas y ojos "en
desmayo" delatores de su pasin. A s dibuja su porte:
[...] y que la esbelta
Cloe, con altos, agresivos pechos,
muslos largos y piernas sin reproche,
bfido Nilo blanco y fulvo Delta,
conmigo amor conjugue en lautos lechos
Sheherazada -Mil Noches y Otra Noche... .
87
Esta explicitud y desparpajo se va haciendo ms patente a medida que

avanza su obra. Dirase que este desembarazo o frescura expresiva aumenta con
la edad. A s en el "Relato de Segismundo", poema que comienza en m i l
novecientos cuarenta y cinco y que completa en m i l novecientos setenta, nos
afirmar que todos los encantos de la mujer deben ser amados y apreciados por el
hombre, incluso aquellos que han constituido un verdadero tab:
(Si es inmundicia lo mejor del mundo:
que entre sus muslos la mujer recata) .
88
Otras veces, el sentido global de sus versos y estrofas queda opacado, mejor
diluido, en el artificio formal de sus rimas, en la dificultad conceptual de sus
palabras y en la conformacin peculiar de sus imgenes, comparaciones y
metforas. Escuchemos este cuarteto de su poema "Cancioncilla":
Tu sexo, roja tuna en jalde estuche,
cuyos lbricos labios hacen presa
del esclavo y seor, clavo de tesa
dulcedumbre, en tenazas de peluche .
89
87. De Greiff. "Soneto" ("Buen da, Seor Da, con el sol gayo") en OC, 57.
88. De Greiff. "Relato de Segismundo (jnior)" en Nova et vetera, 49.
Este fragmento potico sirve de complemento a lo que venimos sealando:
"Lo primero de todo es la mujer.
De la mujer -primero- lo mejor.
De la mujer lo mejor es su flor.
La flor de la mujer... Es, a saber:
La intercolumnia flor [...]
89. De Greiff. "Cancioncilla" ("Tus ojos claros y abisales, Dilva") en Nova et vetera, 52.
443
Una descripcin m u y parecida a la que acabamos de presentar se da,

posteriormente, en "Sonetn", fechada en agosto de m i l novecientos sesenta y
seis, con la diferencia que la mujer descrita es ms flagrante e gnea y se llama
L i l i a . Muchos recursos se repiten: "ojos de absenta", "muslos luengos", "piernas
finas", "breves colinas de rseos picos", "boca cruenta", "corazn combusto",
"amor, ardor, lujuria", etc. El segundo cuarteto nos puede dar la razn:
Y el nido lauto donde el amor se asienta,
tibio, ardoroso, en medio de las endrinas
crenchas y a las fragancias venusinas!
Oh, lauto nido amante! Oh, boca lienta! .
90
De esta manera todos los encantos femeninos quedan expresados por el

hombre-poeta con elegancia y personalidad. A veces, hasta se permite jugar:
Todo es Aix con su boca maraved
y el madoroso escandecido alhel.
Todo es Aix con su sexo en clave de Do,
con su sexo en clave de M .
91
Para completar -en lo posible- este apartado, habra que contestar a esta
pregunta: Cul es el tipo de mujer-pasin que ms le atrae al poeta Len de
Greiff? Tal vez, l mismo nos pueda responder. Seleccionemos algunas de sus
muchas respuestas:
Para el amor con la bruna,
con la blonda o con la albina,
con la agarena aceituna
con la hiperbrea o la endrina,
la negroide o la cetrina
de Catay... o con alguna .
92
Si la Donina o la Alta Dona engrana,

corazn se le sirve, de Len!
A Ulalume, a Xatl, a Aglae, a Oriana,
pero no a sirenillas del montn! .
93
No me petan "sicut tabula"

rasa. Tampoco excesivas
-de rotundas, amplias, rseas
90.
91.
92.
93.
De
De
De
De
Greiff.
Greiff.
Greiff.
Greiff.
"Sonetn" ("Adivino ahora Lilia de los ojos de absenta") en Nova et vetera, 74.
"Cancioncilla" ("Otra cosa la vi") en Nova et vetera, 81.
"Facecia" ("Nocturno, con noche al fondo") en Nova et vetera, 82.
"Tres nuevas cancioncillas - Cancioncilla beta" en Nova et vetera, 85.
CAUCE. Nm.
(a lo Rubens) perspectivas...-:
gustlas grciles (-seas,
eso no!) y hasta lascivas:
como las pinta la Fbula! .
94
E l nmero de mujeres que pasa por su mente y por su pluma es casi

incalculable. Para cerciorarse basta con echar un ligero vistazo a su obra. A los
ojos saltarn nombres y nombres femeninos creados o reinventados, histricos o
imaginarios, y amn de muchas y variadas descripciones. Citemos, como final, el
siguiente fragmento de su exagerada fabulacin en prosa "Los Cinco Poetas
Reyes Magos", que son otros tantos alter-egos:
Pero -antes de seguir esa va- habr de platicar de las dos mil Setecientas y sesenta
y cinco legtimas cnyuges de los Cinco Poetas reyes Magos venidos de Oriente.
A su tumo se tratar de las trescientas y treinta y tres amadsimas y amantsimas
esposas de Ebenzer, de las quinientas y cincuenta y cinco de Altar, de las
Setecientas y setenta y siete de Melchor y noventa y nueve de Baltasur .
95
Los senos, el busto, el regazo, etc., son mencionados con mucha frecuencia
por De Greiff, como estmulos del apetito sexual que la mujer provoca en el
varn. En "Arietas" ("Perfumes, aromas ya idos"), de su ya mencionado primer
libro, recuerda con fruicin y honda nostalgia, los placeres gozados con sus
recreadas mujeres, Eva y L i l i t h , en ciudades tan histricas como Pompeya,
Corinto, Sodoma, Lutecia y Roma en ambientes de "suaves perfumes". Entre los
encantos que ms golosamente recuerda, ocupan lugar preferente los senos:
Cuando los senos eran pomas
de loes, sndalos y gomas...
96
En la descripcin de la mujer puramente sensual, conturbadora, bella y

altiva, dominadora de su "anmula impasible", acude a la memoria la imagen
atrayente que ya el arte inmortalizara, y junto a los "ojos de verde undvago",
"labios de rojo cruel", "cuerpo grcil", "boca felina", "flotadora melena", etc.,
aparecen los
"albos, erguidos senos de Afrodita de Mel"
que son como
97
"la pulpa henchida de blancuras y miel!" .

y que esconden el corazn que, a su vez, es el centro donde fluye todo su anhelo.
94.
95.
96.
97.
De
De
De
De
Greiff.
Greiff.
Greiff.
Greiff.
"Secuencia del solitario" en OC, 443.

"Los cinco poetas reyes magos" en OC, 566.
"Arietas" (Perfumes, aromas ya idos...") en OC, 76.
"Tiene esa dama..." en OC, 89.
445
Con frecuencia, j u n t o a la enumeracin de los atributos sexualistas

femeninos ms enervantes, aparecen nombrados los senos aportando elegancia,
pulcritud y exquisitez. En "Serena", poema que fecha en noviembre de m i l
novecientos veintinueve, "la luz morena" irrumpe en la noche "con vaivn de
indiana" e ilumnina a la mujer delicia:
rizoso vientre, muslos duros, largos,
sobrias rodillas, piernas esbeltas, pies exiguos .
98
Esta nota delicada se observa tambin en otras muchas composiciones

posteriores, en donde los senos son decorosos adornos en las descripciones
sensualistas de la mujer ardorosa e incitante.
Despus, a medida que avanzan sus creaciones, los senos, el regazo y dems
elementos erticos relacionados, patentizan su presencia de una forma ms
procaz. Bibiana, por ejemplo, la esquiva "Diana belgera en el monte", es
dibujada pletrica de erotismo y atraccin sexual:
La Donina
de luengos brazos y de erectos
pechos redondos, de perfectos
muslos...: confn, linde, horizonte,
(cmo decir?), toisn de aurina
rizada pluma...
99
La rigidez y redondez de los pechos acrecientan la morbidez de las formas

femeninas, hacindolas ms apetitosas y procaces.
La imagen "sus pechos erectos" la repite en "Fabulilla" , refirindose a
"Irma, esbelta y grcil", y muy en consonancia con el entorno y porte femeninos
que de ella nos refiere, cmo de tantas otras!... Srvanos como muestra el
gongorino soneto: "Glaucas nereidas de atrevido seno" , escrito muchos aos
antes que el poema anterior, de contenido ms sutil y ponderado donde,
precisamente por ese comedimiento, resalta ms la expresin referida a los
senos.
La comparacin que hace de los pechos de la mujer con la doble proa de
una nave, que a la vez es escudo contra el agua y contra el viento, la encontramos
en "Interludio cantabile assai faceto", poema escrito en diecisis tercetos
encadenados y dos cuartetos. En su habitual tono irnico y zumbn se burla de
10
101
98.
99.
100.
101.
De
De
De
De
Greiff.
Greiff.
Greiff.
Greiff.
"Esquicio n. 2.- Suite en do mayor- VIII, Serena" en OC, 241.

"Secuencia del solitario" en OC, 440.
"Fabulilla" en Nova et vetera, 51.
"Glaucas nereidas de atrevido seno" en OC, 16.
CAUCE. Nm.
Dante, enamorado platnico de la "impoluta Beatriz". De ello se lamenta el

fauno goloso, pues, ve en Beatriz un festn opimo, ya que
disfrutaba de un pstero opulento
y de un anverso afn: oh, qu gemelas
proras desafiantes contra el viento
exhiba adelante!
102
En una simptica y meritoria composicin de eneaslabos, que distribuye en

nueve estrofas de ocho versos y en un "envo" final de diez, dedicada a encomiar
a las variadas culebras de su tierra ("Doble balada en loanza de adorables
reptiles"), repite en forma de estribillo alternando estos dos versos, uno cada vez:
Del rseo pezn de la Dea!
Del bruno pezn de Cleopatra!
I03
En muchos de sus viajes imaginarios y circulares ("Todos los viajes, todos

mis viajes, son viajes de regreso") , se hace acompaar de maravillosas
mujeres que se le entregan con pasin y totalidad. N o importa que sean "Venus
autumnales o ingrvidas adolescentes; arcanglidos vampiros o candidas
cervatillas; hechiceras o fatales..." E l siempre las amar con entrega total:
1 0 4
Yo slo amo tu amor, tu amor spero y ledo,

venenoso y lustral, proclive y puro,
prfido y claro, y abisal y erguido
105
Y para finalizar, citemos un fragmento de las prosas del "Sexto Mamotreto"

que, tal vez, sintetice todo este juego amoroso salpicado de humor y gracia:
Las calentanas traan hecho tarumba a Ney. Y a ellas, el Mariscal, hechas unas
capretinas locas, se las traa. Y no slo as se las traa Ney: se las traa tambin a
la su red y se las llevaba a su redil, y todo eran redadas, enredos y los en redor .
106
Refirindonos a Len de Greiff, tal vez, tengamos que preguntamos con

V i r g i l i o : "Son los dioses quienes dan este ardor a nuestras almas o somos
nosotros quienes hacemos un dios de nuestro deseo?".
102. De Greiff. "Relato del Catabacaulesista - IV, Interludio cantab ile assai faceto" en
OC, 669.
Sobre Beatriz y Dante ver: "Relatos de Apolodoro, V - Se herzando ma poco -mesto non
assai-" en OC, 666 y 667.
103. De Greiff. "Doble balada en loanza de adorables reptiles" en OC, 474 a 476.
104. De Greiff. "Relato de Harald el Obscuro" en OC, 423.
105. De Greiff. "Relato de Harald el Obscuro" en OC, 425.
447

3. A M O R IDEAL
A q u nos vamos a referir al amor ideal, es decir, a la mujer vista y sentida

como objeto y sujeto que provoca en el poeta los sentimientos de nostalgia,
evocacin placentera o dolorosa, sufrimiento, consuelo, lejana... y, en general,
todos aquellos estados pasionales que estn ms relacionados con el goce
espiritual que con el puramente sensitivo. N o es un amor romntico, aunque
participe de muchos de sus ingredientes, de acuerdo con la definicin clsica de
Stendhal. N i tampoco Platnico, por ms que tenga mucho de ideal, angelical y
puro. Tampoco es el que se cultiv en las "cortes de amor" medievales, aunque
trate de ser corts y venerable. En esto, como en tantas cosas, Len de Greiff
deja traslucir su fuerte personalidad y su particular genio, dando como resultado
una concepcin novedosa y propia, que trataremos de exponer.
En "Cantigas" de su Libro de Signos (Segundo Mamotreto),
fechado en el
Pas de Bolombolo, en el ao m i l novecientos veintisis (La Herradura, Ro
Cauca), se lee:
Trepida el motor armonioso
de amor, que es el centro de todo
109
Y en "Fugueta para dos voces" de la composicin "Fantasa cuasi una

sonata" de Variaciones
alredor
de nada
(Cuarto
Mamotreto),
escrito m u y
posteriormente, dice:
Qu pueden nuestros vanos alardes, nuestra pugna
ilusoria, nuestra consigna bdica delante a la
/ pasin que nos impregna
con los leos pursimos del amor, del amor ineludible,
del amor que nos quema los labios y los ojos nos nubla,
las sienes nos aloca, y los gemelos corazones nos
/ exalta
y los espritus amigos y las almas hermanas y la oculta
paridad sensitiva de nuestros seres galardona
con su presencia y su substancia, amor,
/ sortlego veneno? ".
106. De Greiff. "Brbara Charanga.- Bajo el signo de Leo - Miguel Ney en Nare, IV" en OC,
547.
107. Stendahal nos indica que hay cuatro clases de amor: el amor-pasin, el amor-gusto, el
amor-fsico y el amor-vanidad.
108. El amor platnico aparece especialmente en El banquete y Fedro. Platn, por anttesis,
divide el amor en dos grupos: el primero es el amor celeste y puro, totalmente desensualizado; y el
segundo, es el amor sensitivo, mucho ms ordinario y comn.
109. De Greiff. "Cantigas" en OC, 195.
110. De Greiff. "Fantasa cuasi una sonata.- III Fugueta para dos voces" en OC. 348.
CAUCE. Nm.
448
Son dos muestras de las varias que pudiramos indicar, en las que nuestro
poeta exterioriza de forma clara su concepto sobre el amor. En primer lugar, lo
considera como "centro de todo", pero con un gran dinamismo creador, al
compararlo con un "motor" trepidante, siempre en activo. Y en segundo lugar,
resalta su fuerza atractiva y subyugante que arrastra de manera "ineludible" los
corazones humanos, bien como fuerza espiritual: "leos pursimos del amor",
bien como pasin sensitiva: "sortlego veneno".
3.1. A m o r ensoacin
Y a desde sus primeros aos, nuestro poeta deja sentir la presencia del amor
y de la mujer, con un tono triste y nostlgico, que lo asemeja mucho al amor
apenado y sufrido de Bcquer. Nos parece que ms que una experiencia es una
ensoacin:
Pues si el amor huy, pues si el amor se fue...
dejemos al amor y vamos con la pena,
y abracemos la vida con ansia serena,
y lloremos un poco por lo que tanto fue...
[...]
por el amor sencillo, por la amada tan buena,
por la amada tan buena, de manos de azucena... "'.
Resaltamos algunas de las notas caractersticas romnticas: pena, ansiedad,
lloro, la idealizacin de la amada y la persistencia de la pasin espiritualizada.
En esta ambientacin, la ausencia de la amada produce dolor y tristeza:
Mi vida est llena de sombras!
Por estar lejos tus ternuras,
y en mis tormentas acres, duras,
no or tu voz cuando me nombras...
112
E l poeta, entonces, como el clsico Pierrot trova su sentida cancin:

Canta, dile a la querida
la serenata dolida,
la llorosa serenata... " .
3
con el fondo plateado de la luna que re...
111. De Greiff. "Rondeles, IV" en OC, 57.

112. De Greiff. "Rondeles, IX" en OC, 60.
113. De Greiff. "Rondeles, X" en OC, 60.
449
En esta dimensin romntica del amor, incluida dentro de sus experiencias

poticas juveniles, no poda faltar tampoco la visin del amor mutable que se
desvanece. Es el amor de la despedida:
Amor, deliciosa mentira,
spero amor, abur...! abur...!
Es de ceniza vuestro azur,
amor, deliciosa mentira...! " .
4
La mentira deliciosa del spero amor!, en su doble juego, expresado por la

anttesis del sustantivo y adjetivo: son las dos cargas dialcticas de su devenir,
perfectamente intuido por el poeta y expresado con su forma peculiar, salpicado
de humor y de irona.
En el "Rondel" siguiente insiste en esta misma idea de la pena que produce
el amor, connatural con l, y, tambin, deseada como "nico bien", por el
enamorado. Ahora es la alegra del corazn generoso, contento por el anhelo del
amor que antes, fugazmente, lo haba abandonado:
Mi corazn ebrio, delira!
Mi corazn... tmalo!, ten!...
Amor deliciosa mentira,
spero amor, retoma, ven! .
ll5
La reticencia de los ltimos versos repite la eterna cancin del doble juego
amoroso, recurso que corresponde perfectamente a la forma estrfica de esa
composicin potica, cuyo nombre lleva de ttulo, que tan maestramente ha
utilizado Len de Greiff.
E l amor produce sufrimiento que no es rechazado por el enamorado. Todo
lo contrario: es deseado con fuerza por ser esta la nica forma de mantenerse
unido a la nada:
Oh, suprema delicia! Deliciosa tortura! Sufrir de
/ amor, maravilloso! .
116
E l emblema tan usual de los ojos de la amada, que aparecen en su entorno

iluminando la oscuridad, se repite con mucha frecuencia. Srvanos, como
ejemplo, los ltimos versos de su poema "Divagacin nocturna", fechado en m i l
novecientos diecinueve:
No hace falta el veln!: sempiterna
una luz armoniosa me embriaga,
114. De Greiff. "Rondeles, XV" en OC, 63.

115. De Greiff. "Rondeles, XVI" en OC. 63.
116. De Greiff. "Fantasa cuasi una sonata - III Fugueta para dos voces" en OC, 348.
450
CAUCE. Nm.
una luz mi destino gobierna...!:

de unos ojos la luz pura y vaga...!
117
L a influencia becqueriana est aqu demasiado patente, como en otras

composiciones de su obra. N o slo se advierte en el halo de embriaguez y
ensoacin que envuelve al poema, sino en el m i s m o lenguaje: v e l n ,
sempiterna, embriaga, destino, luz pura y vaga..., y otras palabras del mismo
poema.
L a evocacin de la mujer amada no slo produce nostalgia y lejana en el
poeta-amador, sino tambin dolor y engao. Y estas vivencias las expresa
cuando apenas contaba veinte aos, lo que nos hace suponer que ms que
realidades nacidas de las experiencias, sean vagos presentimientos, originados
por sus lecturas de los clsicos romnticos y avivadas por su enorme fantasa de
poeta. Como ejemplo de lo afirmado, transcribimos en su totalidad el corto
poema que titula "Rimas", perteneciente a su primer libro "Tergiversaciones",
fechado en m i l novecientos catorce, y cuyo ttulo, ya de por s, nos indica su
procedencia:
Tierras de amor, que un da
recorriera mi planta!
M i planta herida ahora por falacia y engao...
En la hora sombra
el recuerdo abrillanta
las delicias de antao,
y todo es nimio y todo es hueco hogao...!
Fugaces horas lmpidas! Rpidas horas buenas!
En dnde, en cul rincn de ensueo traba,
con tenue red, sus giles cadenas
amor? Amor, que con su nombre apenas,
por una vida hace vida esclava!
118
E n v u e l t o en u n aura de ms r e c o g i m i e n t o y soledad, expresa este

sentimiento amoroso de evocacin y lejana, especialmente, en la ltima parte de
su largo poema titulado "Esquema de un quatuor elegiaco en do sostenido
menor". Su estructura es muy semejante a los "Nocturnos" de su compatriota
Jos Asuncin Silva , principalmente al tercero, pues si en el plano formal
I 1 9
117. De Greiff. "Divagacin nocturna" en OC, 70.

118. De Greiff. "Rimas" en OC, 76.
119. Jos Asuncin Silva, poeta bogotano, nacido en 1865 y muerto trgicamente en 1896. Su
corta obra mereci los elogios de Gmez Restrepo, Francisco Villaespesa, Miguel de Unamuno,
Sann Cano, Raimundo Rivas, Cejador y otros crticos de renombre. Se le considera como iniciador
del modernismo, junto al cubano Jos Mart. Recordemos los siguientes ttulos de sus poesas ms
importantes: Gotas amargas, Crislidas, Infancia, Muertos, Los maderos de San Juan, Da de
difuntos. Resurrecciones, Paisaje tropical y sus cuatro Nocturnos, especialmente el tercero. Tambin
es digna de recuerdo la novela De sobremesa. "El poeta ms grande de Amrica", dijo de l Amado
ervo.
451

sigue siendo romntico, en el conceptual aparecen con claridad lo delineamientos
de las nuevas escuelas de la segunda mitad del siglo X I X , y m u y en particular de
la parnasiana y la simbolista. N o en vano cita con letras maysculas a "Carolus
Baldelarius", en la lnea de Edgar A l i a n Poe y dems poetas bohemios y
"escandalosos" de la poca. L a aficin de Len de Greiff a estos "vates" y su
influencia estn claramente determinadas, como indicamos al principio. En este
caso, estn patentes las notas de misterio, pesadilla y fustracin que conducen al
recuerdo intimista y anonadado de la amada:
El corazn descaecido,
solo,
lejos de su gemelo corazn,
ante el definitivo derrumbamiento
\ d e sus designios .
12
En contraposicin reaparece el recuerdo dulce y tranquilo, manso, afable y

sosegado de la novia que otrora llenara su tiempo de placidez y bonanza:
Yo hablaba con la novia. De sus manos
viva y de sus manos plsticas tranquilas...
Ciego que soy! Si gurdame remedio,

para tan tonta pena, en su parroquia,
la dulce novia en su mirada pura! .
122
Este sentimiento de goce espiritual, que llena verdaderamente su cosmos

potico, lo proyecta hacia el futuro en forma de deseo posesivo y total:
Cuando yo sepa el nombre de mi Elsa
mi alma se llenar de dicha excelsa... .
I23
En un incansable fabular, crea y recrea, inventa y reinventa una legin

interminable de entes femeninos reales e irreales, histricos o mitolgicos, etc.,
que, en forma de ensoacin, alimentan su espritu. Como ilustracin vamos a
citar algunas de estas referencias que efecta en "Chacona, sexta parte del poema
"Esquicio n . 2.- Suite en do mayor" : Venus v i d a , Xantipa, Beatriz Portinari,
a
l24
120. De Greiff. "Esquema de un quatuor elegiaco en do sostenido menor.- IV) Final: Grave
cuasi quieto" en OC, 189.
121. De Greiff. "Otras tergiversaciones de Leo, Matas y Gaspar - (Era por las colinas agrias,
duras)" en Nova et velera,
13.
122. De Greiff. "Laberinto lunario - (sintetic la loca zarabanda") en Nova et vetera, 24.
123. De Greiff. "Laberinto lunario - (Un anhelarque a mi anhelar responde)" en Nova et
vetera,
25.
124. De Greiff. "Esquicio n 2 - Suite en do mayor" en OC, 233.
452
CAUCE. Nm.
Helena, Cordelia, Aspasia, Rosana, Antonia, Felipa, Salom... Todas con sus
propios atributos y en su dispar esfera amorosa . Y tambin u n fragmento de la
parte X I X del L i b r o "Prosas de Gaspar", para apreciar, una vez ms, los finos
quilates de su humor e irona, que nunca desdicen ni aminoran la seriedad del
tema tratado:
125
Alguna vez so ser cazador de muy donosas hamadracas, de oreadas y faunescas

y aun de ninfas no habitadoras de los bosques y riberas, sino citadinas ninfas,
harto muy seductoras ( e t c . ) .
126
Y como final a este apartado de la mujer ensoacin, evocacin y recuerdo,

transcribamos ntegramente el siguiente soneto, incluido en el libro Nova et
vetera, porque sintetiza clara y concisamente, todas las caractersticas que
reiteradamente hemos sealado:
Perfume de tu cuerpo que me embriagara antao...
Despus, por todas partes arrastr mi fastidio:
discurr por las glidas estepas del suicidio
y me adorm en las redes del ertico engao!
Catecmeno dcil de todo culto extrao...
Ahora, decadente, con el cansancio lidio...
La Pereza me atrae con sus ojos de ofidio...
Mi voluntad... tan slo se agita por mi dao!
Perfume de tu cuerpo que lo candido integra!
Aroma de tu ingrvida cabellera nocturna.
Y tus ojos! En ellos naufrag mi albedro...
No iluminan tus ojos mi adusta noche negra!
Tal vez tope con ellos mi pena taciturna
en algn ilusorio lunario seoro!
127
3.2. Amor-mujer y noche

Todos los comentaristas y crticos de L e n de G r e i f f que conocemos
resaltan la inclinacin nocturnal de su poesa. Esto no solamente se deduce de su
contexto y entorno, sino de las afirmaciones categricas que l realiza. Srvanos
como ejemplo estos versos de la " V Cancioncilla" de "Fantasas de Nubes al
viento" (Quinto
Mamotreto):
125. El nmero de nombres femeninos que cita a lo largo de su obra es muy numeroso.
Remitimos al libro citado de Orlando Rodrguez Sardinas, especialmente a la nota 27 de la pgina 42.
126. De Greiff. "Prosas de Gaspar - XIX" en OC, 291.
127. De Greiff. "Otras tergiversaciones de Leo, Matas y Gaspar - (Perfume de tu cuerpo que
me embriagara antao...)" en Nova et vetera, 10.
453
A l Da, al Da nunca supe amar.

Siempre le dije al Da: -sigue, hermano!,
nada te puedo dar...
Pero a la Noche...!: qudate conmigo!
compartirs mi angustia y mi seero
cansancio...!
128
Esta preferencia la explica Mohler de la siguiente forma:

Como l prefiere el medio de los sueos, tambin favorece la atmsfera que
conduce al ensueo; por eso, muchos de sus poemas son nocturnos o
crepusculares. Tiene una ndole nocturna segn se puede apreciar en uno de sus
primeros sonetos que comienza: "Yo de la noche vengo y a la noche me doy... /
Soy hijo de la noche tenebrosa y luntica..." (OC,5), y en muchos otros poemas:
"Yo soy un peregrino de la noche, sonmbulo: / y la noche a su yugo me
encadena" (OC, 81)" .
129
1 3 0
Rodrguez Sardinas
al estudiar parte del contenido de la obra degreiffiana
distingue, siguiendo a W . Kayser y R. H. Castagnino, entre tema, asunto y
motivo. Son temas: el yo y los otros, y el Eros y el amor. Asuntos: la noche
luntica; la soledad, la abulia y el tedio; la flora y la fauna, y la historia, la
mitologa y la invencin. M o t i v o : el mundo sonoroso.
Es posible que esta diferenciacin sea conveniente tenerla en cuenta a la
hora de hacer un anlisis completo de todo el contenido poemtico de Greiff. Sin
embargo, creemos que se pueden dar otras esquemas -como da a entender el
mismo tratadista-, y, desde luego, a nosotros no nos sirve ahora, pues preferimos
seguir otra orientacin ms metodolgica y acorde con el f i n que nos estamos
proponiendo, que no es otra que relacionar Amor-Mujer con Noche, cuyo estudio
requiere un trabajo especial.
Hemos de anticipar que es en este mbito donde De Greiff se muestra ms
efusivamente sensual y ertico, al presentarnos los episodios ms ntimos con un
lenguaje claro y expedito. La causa se encuentra en el hecho de que nuestro
poeta en asuntos amorosos, se desenvuelve mejor en el ambiente de los sueos
que en la realidad cotidiana. El amor que l nos muestra, pues, es casi fruto de su
fantasa e imaginacin, por lo que sus mujeres, ms que corpreas, son smbolos
e idealizaciones, como en esta asociacin compleja que intantamos estudiar.
Para mayor claridad, vamos a hacer una doble distincin:
a) la Noche se torna mujer y se convierte en objeto amoroso y pasional, y
b) la Noche se convierte en el habitat propicio y favorable de amores y
aventuras herticas.
128. De Greiff. "Cancioncilla, 5) Finida" en OC, 517.

129. Mohler, S.CH., 1975, 43.
130. Rodrguez Sardinas, O., 1975, 26 a 66.
CAUCE. Nm.
Hemos seleccionado varios poemas y fragmentos representativos, ya que

tratar de desmenuzar todo lo relacionado con este tema sera tarea d i f c i l , por la
abundancia de alusiones directas e indirectas relacionadas con el amor, la mujer
y la noche. Srvanos como argumento recordar que, adems de los numerosos
fragmentos de poemas que comprenden su obra, hay uno incluido en el "Cuarto
Mamotreto - Variaciones alredor de nada", cuyas trece composiciones versan
sobre el tema.
131
a) E n la primera distincin hay una personificacin o ginemorfismo

ya
que Len de Greiff hace una equivalencia entre Mujer y Noche, otorgando a sta
los atributos de aquella. En "Tocata" (Noche M o r e n a ) " , perteneciente al libro
"Msica de cmara y al aire libre", conversa con la noche que le da el apelativo
de Morena. A ella le declara todo su ntimo y su profundo amor, total e ntegro,
aunque haya momentos de duda y zozobra e, incluso, un juego misterioso en que
la Noche representa el papel de amada, que simboliza con la expresin " m i
Negra Sheherazada / m i Dinarzada Oscura". En otra vertiente casi paradjica el
poeta se hace noche y da, y dice:
132
Como yo soy la noche, abre tus ojos.

Mas soy el da: prstame tu boca .
133
Acaba el poema resumiendo su amor idealizado y puro con alusiones a

nombres mitolgicos e histricos, unos smbolos de la amada; otros, de l
mismo:
Danza, Morena, danza, mi Tanagra,
mi Figulina: el sobrio cuerpo ondula:
tras de tus siete velos recatada,
si eres ajena, te ver desnuda...
Mas si eres ma, oh, Ma, danza sin velos, danza:
Gautama soy, Gautama, el propio Budha!
134
Asociada, tambin, al canto y al baile, y bajo la advocacin de "luz morena"

se imagina "la noche renegrida" en figura de "indiana", que balancea
su esbeltez madura, sazonada,
y adolescente, adolescente todava
135
131. Trmino utilizado por Cecilia Hernndez de Mendoza en su libro La poesa de Len de
Greiff, 1974, 54.
132. De Greiff. "Esquicio n. 1 en fa mayor - V) Tocata (Noche Morena)" en OC, 225.
133. De Greiff. "Tocata. Noche Morena" en OC, 226.
134. De Greiff. "Tocata. Noche Morena" en OC, 226.
135. De Greiff. "Esquicio n.- 2 - Suite en Do Mayor - VIII) Serena" en OC, 240.
a
455
En esta "Serenata" -composicin musical que los trovadores cantaban por la

noche- el poeta, en la plena madurez de sus treinta y tantos aos, exterioriza todo
su erotismo y apetito sensual por haber gozado de la mujer ideal:
rijoso vientre, muslos duros, largos,
sobrias rodillas, piernas esbeltas, pies exiguos.
Fue entonces cuando vi la luz morena,
fue entonces, no otra vez:
imaginad, imaginad la noche de granito,
y que, sbito, acordes cantasen las esferas,
y mi voz, en unsono!
136
Tal vez, una de sus poesas ms hermosas sea la que titula " A l l e g r o
A g i t a t o " , cuarta parte de la c o m p o s i c i n "Fantasa cuasi una sonata",
perteneciente al l i b r o "Musurgia" de "Variaciones alredor de nada (Cuarto
Mamotreto)".
1 3 7
Es una realizacin sincrtica, donde proyecta todas las tonalidades de su

emocin creadora con sincera espontaneidad. L a "Noche M l t i p l e " es su
confidente y supremo goce:
Yo busco tu refugio, oh, Noche, oh, dulce Noche,
Noche ligeia -toda sutil encanto-;
oh, Noche toda amor, toda supreterrena delicia...!
has de acoger mi espritu y mi cuerpo
frvidos .
138
En ella se refugia su "ser transido", su "espritu seero", su "cuerpo que

tronch la borrasca"...: es la "Noche en xtasis" que, cual madre serfica, acoge
en su seno al hijo necesitado y le da todo su amor y cario.
Es, as mismo, la Mujer-Noche M l t i p l e y "Omnisapiente", que cie su
poder a esa multanimidad de manifestaciones amorosas, expresadas en perfectas
y bien elaboradas series de paralelismos y correspondencias:
Yo te amar con amor infinito,
Noche Eterna;
yo te amar con amor transitorio,
Noche en Fuga;
yo te amar con serfico amor,
136. De Greiff. "Esquicio n. 2 - Suite en Do Mayor - VIII) Serena" en OC, 241.

137. De Greiff. "Fantasa cuasi una sonata - IV Allegro Agitato" en OC, 348.
138. De Greiff. "Fantasa cuasi una sonata - IV Allegro Agitato" en OC, 349.
q
456
CAUCE. Nm.
Noche Virgen;
yo te amar con amor turbulento,
Noche en Ascuas;
yo te amar con amor cerebral, inmaterial
/ fosforescente, irradiante,
oh, Noche Metafsica;
bajo la rsea luz de Venus incendiada,
yo te amar, Noche insaciable;
yo te amar bajo la advocacin de la
/ romntica Selene,
Noche Diana;
prfido te amar,
Noche Proclive;
yo tempestuoso te amar,
Noche Vortiginosa;
yo te amar glacial,
Noche Fra;
yo te amar furtivo,
Noche Cauta;
yo te amar cantando a gritos mi pasin,
Noche Desafiante;
tcito te amar,
Noche Muda.
139
E n otras ocasiones la Noche se encuentra representada en figuras mticas de

mujeres fogosas y ardientes, como en "Cancin de Dinarzada"
140
, donde nos
expresa su profunda intimidad amorosa:

T fuiste ma, ardiente Dinarzada!
que, unos versos ms adelante, reemplaza por la noche:
Noche: en tus brazos nicos me entrego,
Dinarzada sutil, Noche Soada;
141
o en "Cancin de la Noche Morena" , cuyo smbolo ser X a t l , "suave y

bravia", en un entorno de "tempestad" y " l l u v i a fra", que hace ms acogedor e
intimista la fruiccin amorosa.
E n " C a n c i n de la Noche A l a d n e a "
1 4 2
recuerda la posesin amorosa
lograda como por arte de magia:
139.
140.
141.
142.
De
De
De
De
Greiff.
Greiff.
Greiff.
Greiff.
"Fantasa
"Cancin
"Cancin
"Cancin
cuasi una sonata - IV Allegro Agitato" en OC, 350.

de Dinarzada" en OC, 350.
de la Noche Morena" en OC, 351.
de la Noche Morena" en OC, 352.
457
Del anillo y la lmpara fui dueo!

Con la metfora "Noche de hulla" ("Nocturno nmero 1 1 " de "Nueva trova
del Nocturno Sortilegio") , asociada al canto y al alcohol, aparecen algunos
smbolos de mujer, consagrados por el mito, la fbula o la historia: Onfalia,
Popea, Medea, Ofelia, Flora, Aglae, Cypris, Danae y el recuerdo de los lejanos
romances de Circe y Orfeo e Iseo y Tristn. Es la
l 4 3
"Noche de hulla, azarosa, de funeral sortilegio",

abisal, ancha y profunda, donde tienen su guarida, tambin, el "Buho" y el
"Cuervo", y se hermanan -en paradjico connubio- las delicadas escenas del
amor puro e ideal o la dantesca escena del Delirio "que un crneo roe". Y como
fondo la imagen romntica de la luna, "grisoneta de plata"...
As, pulsando todos los arpegios de ese "piano de bano", que es la noche,
danzan, en u n delirio casi febril, las notas de su maravillosa msica que, a los
acordes del amor, crean y recrean sortlegos i d i l i o s , efluvios voluptuosos,
palpitaciones de cuerpos estremecidos por la pasin, fulgores de erotismo,
andanadas de sexualidad, abrazos de tierna y suave pasin... Es decir, todo ese
mundo en que Eros y el A m o r tejen sus humanos y divinos laberintos, y que la
Mujer, para poder cantarle as, sin ningn obstculo, los mltiples matice de su
numen amoroso, producidos por su rica imaginacin creadora.
b) E n la segunda distincin,
ya anunciada, de esa variacin amorosa,
queremos analizar a la Noche, vista como morada, mbito o habitat de estos
amores que acabamos de obervar.
Desde sus primeros versos el poeta nos presenta ya ese matriz amoroso con
las tonalidades propias del r o m a n t i c i s m o . E n "Balada d e l a b u r r i m i e n t o
perenne" \ escrita hacia el m i l novecientos dieciocho, la noche se encuentra
asociada al aburrimiento, abulia y tristeza; la luna "nieva su albura", y la mujer
aparece en esa oquedad nocturnal, tambin:
1 4
Noches en que me acechan fantasmas de pavura

que el corazn retuercen con femenil malicia...
145
Con la noche llega el ensueo y con l la mujer ideal de siempre, Melusina

la Maga, que canta y baila sus giles ritmos a la luz de la misteriosa luna:
Huidero episodio,te vi una Noche
y pasars bajo las estrellas?
Te vi una noche. Idlico paseo
143. De Greiff. "Nueva Trova del nocturno sortilegio" en OC, 372.

144. De Greiff. "Balada del aburrimiento perenne" en OC, 44.
145. De Greiff. "Balada del aburrimiento perenne" en OC, 44.
CAUCE. Nm.
al claro de la luna...
malva, y al claro del ro
donde ella se baa, la luna. Qu hermmosa
Dama, a la mi vera
va? Ms gentil y esbelta no s de ninguna!
1 4 6
Aqu, como en otros poemas, Noche, Luna y Mujer se funden en armoniosa

meloda:
Llegaste con la Noche y con la Luna
y eres el dueo de mi corazn hace siglos!
147
La noche no tiene lmites, es inmensa: "Noche sin Vallas, Selva de

Estrellas, Sima de Himnos Errantes"
L i l i t h , Xatl, Melusina, Bibiana, Budur,
Loreley..., llenan los espacios cons sus encantos y colman los silencios con sus
msicas de sirena:
148
De la noche sin lindes

vagas poe el sendero,
oh, corazn, y a su beso te rindes,
y en sus brazos te entregas, prisionero,
oh, corazn...!
149
tambin la Noche degreiffiana es extensa y m l t i p l i :

Noche de hulla, y medrosa, de fantasmal sortilegio,
cantando vino la noche, noche de alcohol y aloe...
Cantando vino la noche, vino la noche del Orco,
vino inebriante, la noche, como el ajenjo de Poe .
150
Vena, ella vena,

Ella vena:
la Noche.la multiforme Noche, la Noche,
/ Ella vena!
151
es sensual y musical:
En tus odos, toda la msica de la noche,
y en tu voz, y en tu risa, y y en tu tcito llanto...
146. De
147. De
148. De
149. De
en OC, 345.
150. De
151. De
Greiff.
Greiff.
Greiff.
Greiff.
"Fantasa en Sol Mayor -1) Allegro ma non tropo" en OC, 214.

"Fantasa en Sol Mayor - III) Poco Allegro" en OC, 216.
"Fantasa cuasi una sonata" en OC, 341.
"Fantasa cuasi una sonata - II) Tema (en forma de lied) y Variaciones libres"
Greiff. "Nueva Trova del Nocturno Sortilegio - Nocturno nmero 11" en OC, 373.
Greiff. "Nocturno nmero 12" en OC, 376.
459
En tu frente, su angustia latente insonme yerra,

y en tu pecho amoroso su tormentosa luz;
152
es larga, indefinida y eterna:

Todas las que pasaron, noches idas,
noches prfugas, finadas, fugadas, evadidas.
[...]
Todaslas que se fueron, noches combustas
en gneas slvulas venustas;
153
es acogedora y maternal:
Slo por ver la luz en sus pupilas
entreabrestus prpados, oh, noche!
Oh, noche de amarantos!
Pradera de asfdelos y de lotos!;
154
es misteriosa:
Y amo mucho la Noche! Porque ella es el tugurio donde encuentro -mezclada
de un sabor tabernario- la emocin inefable y absurda del misterio... .
155
y, finalmente, es amante y acogedora:

Santa noche lunaria que mi pena aureolas
de una d u l c e tristeza fraternal; te c o n s a g r o
este laude de anor. Y en la Noche me pierdo!
156
4 . AMOR-MUJER Y MUERTE
Razn tiene L i n o G i l Jaramillo cuando, en el captulo " L a mujer, el amor y

la muerte en el universo onrico de Len de G r e i f f ' , del libro A tientas por el
laberinto potico de Len de Greiff, escribe:
El amor y la muerte, los eternos gemelos de que se ha hablado siempre, no son en
la poesa leodegreiffiana tan iguales como podra pensarse, ni suscitan idntico
152.
153.
154.
155.
156.
vetera, 26.
De
De
De
De
De
Greiff.
Greiff.
Greiff.
Greiff.
Greiff.
"Cancin Nocturna (En tu pelo est el perfume de la Noche" en OC, 378.

"Nocturno nmero 13" en OC, 381.
"Cancin Nocturna - (Slo por ver la luz en tus pupilas") en OC, 491.
"Soneto de 1918" enNova et vetera, 13.
"Laberinto lunario - (A pesar de la luna y a pesar del ensueo)" en Nova et
4 6 14-15.
0
CAUCE. Nm.
inters como temas. Predomina, y mucho, el primero -juguetn y travieso, cruel e

inconsciente (que por algo se presenta vendado), dulce y a la par doloroso como el
aguijn de la abeja- sobre la estantigua de la segur implacable y la invitacin
insoslayable y el fallo inapelable .
157
Sin embargo, nos parece interesante mostrar, aunque sea brevemente, este
nuevo matiz en el que se relacionan y confluyen estos dos temas. Para ello
vamos a analizar algunos ejemplos desde distintos planos.
4.1. Dimensin potica
En primer lugar trataremos la dimensin potica amorosa, sintetizada en el
poema "Ofelia (Rapsodia de antao)", dedicado a Jess Antonio Uribe Prada " .
8
Consta de setenta y dos versos de diferente medida, aunque predominan los

de seis slabas. El ms corto es trislabo y el ms largo dodecaslabo. Los hay, as
mismo, en menor nmero, de siete, ocho, nueve y diez slabas. Para el r i t m o ,
predomina el grupo meldico de tres silabas, que le otorga a la composicin su
aire pico, acorde con el subttulo de rapsodia, tal como ocurre, aunque de forma
ms definida y musical, en la "Marcha triunfal" de Rubn Daro, con la que se da
cierta semejanza. Hay algunos versos esdrjulos que intensifican los efectos
sonoros poticos. Excepto "lgrimas", que es un sustantivo, todas esas palabras
son adjetivos, que resaltan las cualidades femeninas, unas referentes a las
doncellas que acompaan al cortejo y otras a Ofelia misma.
Con casi perfecta simetra se producen los conjuntas paralelsticos y las
correlaciones de que nos habla Dmaso Alonso " . Sealemos algunos:
9
Senos garridos y bocas vidas

miradas ardientes y bocas lozanas
ojos extraviados y labios exanges...
la estrella ms lmpida
la oveja ms candida...
Ofelia la blonda
Ofelia la plida
Silencio en los bronces
silencio en las sombras
silencio en los pinos
silencio en los ojos
silencio en las bocas
silencio en los labios
silencio en las almas, etc.
157. Gil Jaramillo, L., 1975, 127.

158. De Greiff. "Ofelia" en OC, 72.
159. Alonso, D. y Bousoo, C , 1963.
461
El tema es la muerte de amor de la herona de la tragedia Hamlet de

Shakespeare, "cuyo amor al Prncipe Taciturno pag al hundirse en 'las hondas
prfidas y glaucas' como paga la flor su osada de erguirse ante el vendaval" .
A m o r y muerte unidos, pues, en esta hermosa rapsodia, cuya protagonista ha sido
escogida con sumo cuidado. N o es la nica vez que Len de Greiff se acuerda de
"Ofelia la blonda / Ofelia la Plida", pero es aqu donde lo hace con ms cario y
dedicacin. E l rudo len, el rufo, el rijoso, el solitario fauno, el v i k i n g o de duros
ojos y pechos como quilla de nave, el impvido que resiste todos los embates, el
osado ante todo..., se muestra ahora como poeta de hondo sentir, suave,
candoroso y profundamente tierno. Presenta una escena realmente conmovedora:
el fretro de Ofelia, "la candida y rubia doncella", es acompaada por un squito
muy singular:
160
Dolidas doncellas, morenas y rubias:

morenas
de senos garridos
y de bocas vidas,
y blondas
y verdes ojos de esmeralda,
de lnguidos labios sin sangre...,
y por la msica de
"los llantos sonoros
y fnebres cantigas.
Como mbito y fondo el respetuoso y profundo silencio que resuena en los
bronces, en el viento, en las sombras, en los pinos, en los ojos, en los labios, en
las almas... Y la imprecacin trgica, que puede ser admonicin, aviso o
amenaza:
Silencio, alimaas,
felices gusanos
que gustis su sangre
tan dulce, tan candida...!
Este repetuoso y fnebre cortejo tiene compases de "marcha triunfal", pues
Ofelia, la rubia
de ojos de esmeralda,
Ofelia,
la estrella ms lmpida,
la oveja ms candida!,
que muri, perfumando las ondas
prfidas y glaucas!,
que reg con sus ptalos
160. Gil Jaramillo, L 1975,87.
462
CAUCE. Nm.
sonrosados y tibios,
las indolentes aguas...!,
que tronch con sus manos innimes
los juncos y las ramas,
y bendijo las linfas
con la albura del cuerpo
con la albura del alma...!,
no va a la muerte sino a la vida eterna e inacabable que es la verdadera y
autntica victoria: este smbolo tan vago, tan impalpable, esta estrella fugaz que
pas tan rpida por la fantasa de Shakespeare, ha dejado para siempre su estela
luminosa en el amplio espacio sideral del porvenir y del recuerdo. Este, creemos
nosotros, es el mensaje que desea plasmar nuestro poeta: el triunfo del amor
sobre la muerte, en este fabular maravilloso, cuyo final bien pudiera ser:
Ofelia la blonda,
Ofelia la plida,
muri de silencio,
con las alas abiertas, los ojos
abiertos, la pupila exttica,
mirando en las nubes
la amarga
la amarga silueta del prncipe loco...
Como podemos apreciar aqu se conjugan amor y muerte con un sentido
estrictamente p o t i c o y , c o m o t a l , el poema adquiere t o d o su v a l o r y
autenticidad.
4.2. S e n t i d o filosfico.
1 6
En otro lugar: "Danza litrgica (Fuga para dos voces)" \ amor y muerte se
complementan con un sentido filosfico, siendo su resultado ms matemtico y
f r o . Ms que la manifestacin de un sentimiento es la expresin de un
pensamiento o idea:
Mi espritu es lo mismo
que una asntota ignota.
Una curva infinita
sobre el abismo flota:
otra curva infinita
quieta bajo el abismo:
y en la mitad Yo mismo
con la risa maldita,
paradojal y rota!
161. De Greiff. "Suite de danzas - IV) Danza liturgica - (Fuga para dos voces)" en OC, 165.
463
El mensaje est expresado, incluso, en trminos geomtricos: asntota y las

dos curvas infinitas separadas por el abismo. Arriba seguramente "la curva del
amor"; abajo "la curva del morir", y, separndolas, el abismo del ser-no-ser,
desde cuyo fondo incierto el poeta se re con incertidumbre y perplejidad: es
la risa maldita
paradojal y rota.
En esta duda dialctica interviene la razn calculadora y fra. Por ello,
posteriormente, la conclusin ser negativa:
Enseronme un da:
el morir es ms fuerte.
Este razonamiento da como resultado una visin tambin paradojal, si se
tiene en cuenta que se ha llegado a ella desde el punto lejano de la juventud. Por
ello y a pesar de esa afirmacin, el poeta prefiere seguir dudando, limitndose a
exclamar el hecho innegable de su existencia en el siguiente fragmento, con el
que termina el poema, cuyo ttulo nos delata ya cierto respeto religioso y
trascendente:
Mi espritu es lo mismo,
-mi corazn, lo mismo
que una asntota ignota
dentro la doble curva
del amor y el morir...!
4.3. A p r e c i a c i n r o m n t i c a
Y , por l t i m o , queremos destacar otra dimensin de esta hermandad entre
amor y m u e r t e : es la a p r e c i a c i n r o m n t i c a . Se encuentra expresada,
especialmente, en el soneto: "De esta noche no s qu me alucina...", incluido en
su l i b r o Nova et vetera
. E l p r i m e r verso ya nos anuncia su concepcin
esencialmente romntica. L a terminologa nos corrobora esta a f i r m a c i n :
alucina, luna, medrosa, quejumbrosa, buhos, sombra, silencios infinitos, corazn
inerte... L o mismo el ambiente de misterio, lejana, presagio e infinitud.
162
El poeta se presenta en un estado de inquietud supersticiosa ocasionada, tal

vez, por la luna o el viento. Este estado de ansiedad, producido por el miedo
respetuoso, se intensifica hasta llevarlo a otro estado de angustia, que le presagia
la muerte. Despus hay una pausa de "silencios infinitos" y, de pronto, la voz de
la amada que l o salva. C o m o se puede apreciar el m o t i v o es f t i l e
162. De Greiff. "Otras tergiversaciones de Leo, Matas y Gaspar - De esta noche no s qu me

alucina" en Nova et vetera,
12.
464
CAUCE. Nm.
intrascendente. N o hay pensamientos profundos n i consideraciones especiales.

Tal vez, cierta argumentacin que Len de Greiff desarrolla tcnicamente en un
soneto bien elaborado desde el punto de vista retrico-formal. E l mensaje est
muy claro: el amor y el recuerdo de la amada salvan al poeta de la muerte
(metafrica, desde luego) ocasionada por la ausencia del amor y de la mujer
amada.
6.
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Teora y prctica
rtmico. Murcia: Edit. Universidad, 1983.
del anlisis
Ma-
Arco, n
mtrico
U R I B E FERRER, R. "Len de G r e i f f en Arco, n 58. (Bogot, 1965).

V A L E N C I A G O E L K E L , H. "Bajo el signo de L e o " en Cromos.
j u l i o de 1976).
(Bogot, 18 de
Z A L A M E A , J. "Len de Greiff. E l ms popular de los poetas mayores de Colombia" en Magazin Dominical. (Bogot, 18 de j u l i o de 1976).
CAUCE. Nm.466

El Amor y Los Viaje

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LEN DE GREIFF: EL TEMA DEL AMOR

CAUCE 14-15 (1992) 419-466

BENJAMN MANTECN RAMREZ

Nace en Medelln (Colombia) en 1895 y muere en Bogot en 1976. Su

1. Un informe bastante completo sobre su ascendencia se encuentra en la entrevista realizada

42014-15. MANTECN RAMREZ, Benjamn. Len de Greif: El tema del amor.

LEN DE GREIFF: EL TEMA DEL AMOR

En su juventud fue muy desordenado e irregular, por su carcter dscolo e

Melenudos de lneas netas,

Hacia 1914 publica sus primeras "composiciones enigmticas" por salirse

Despus de varios aos de vida sedentaria y tranquila, tras su matrimonio,

BENJAMN MANTECN RAMREZ

Amo la Soledad, amo el silencio.

A l cumplir los setenta aos, diversos sectores de Colombia, le tributaron un

6. De Greiff. "El Solitario- Poema trunco, 7)" en OC, 127.

LEN DE GREIFF: EL TEMA DEL AMOR

A l referirnos a nuestro poeta vamos a considerar el amor como una

En la "Cancin de Sergio Stepansky" se conjugan tres elementos que vienen

Este sentimiento apasionado, directo y r u d o , casi f r e n t i c o , le har

N o slo la palabra, sino cualquier otro recurso estilstico, es aprovechado

Ortega y Gasset. J., 1959, 11.

BENJAMN MANTECN RAMREZ

Sin ese amor, mejor furame ser

El amor entendido as, como una necesidad, no es comn. Su reino no es de

Los astros, los sueos y, mucho ms lejos, la locura que involucra en su

Oh, t Melusina morbosa y extraa

La noche con su encanto misterioso se convierte para el amante multiforme

42414-15. MANTECN RAMREZ, Benjamn. Len de Greif: El tema del amor.

LEN DE GREIFF: EL TEMA DEL AMOR

Juego mi vida, oh, Noche, contra el abrazo perenne

Este gran tema del amor no se da aislado en la potica degreiffiana. Por el

"Ella" es el amor, con las constantes que venimos indicando: misterio,

BENJAMN MANTECN RAMREZ

Deseamos considerar en esta variacin el amor como apetencia sexual o

Ms adelante, en "Danza impertinente", afirmar:

la cancin del rufo .

Este ardoroso estremecimiento se retuerce en su rebelda, dando como

19. De Greiff. "Por el jardn" en OC, 25.

LEN DE GRE1FF: EL TEMA DEL AMOR

Nosotros con las sienes destrizadas,

La palabra ha de ser el sentimiento, la pasin, la ira, el amor pletrico de

Todos los sentidos y todo el cuerpo se convierten en motivos que captan

22. De Greiff. "Esquicio n 2 - Suite en do mayor" ("IX Zarabanda") en OC, 242.

BENJAMN MANTECN RAMREZ

E l temple emocional se debe mantener siempre y en todas partes. L a

En el "Relato de Diego de Estiga", al comparar sus aos idos con los

E l "goloso fauno" se convierte en "stiro en r i j o " , con una descripcin

Posteriormente, sintindose ya casi en el otoo de su vida, reafirmar este

24. De Greiff. "Fantasas de nubes al viento. Primera ronda.- Esquema" ("Dieciocho. S - No

LEN DE GREIFF: EL TEMA DEL AMOR

La soledad -eterna compaera- lo aisla con frecuencia de su contorno.

En uno de sus ltimos sonetos, fechado en m i l novecientos setenta, es decir,

E l amor de la mujer, clido refugio, reconforta el invierno de su vida,

"Cancioncilla" ("Llovizna abrillanta-asfaltos") en OC, 504.

BENJAMN MANTECN RAMREZ

Caduco vate ya de edad provecta,

La msica, la poesa y el amor, en f i n , sern siempre su eterno quehacer: a

Es como si Len de Greiff hiciera suyo el aforismo de Pascal: " E l amor no

34. De Greiff. "Balada-baladina del vate caduco" en Nova et velera, 7 5 .

LEN DE GREIFF: EL TEMA DEL AMOR

bravas caderas y erigidos senos

Estos versos pertenecen a la tercera composicin de su primer l i b r o

36. De Greiff. "Filosofismos" en OC, 4.