A vuelo de murciéla el sonido, nueva materialidad '} Catlos Mauricio Bejareno Calvo * coleeciénsincondicién 5(enbyeines knot ire Nason Con can ae cient ert Mr eave Vian: Cacctoremnacans) nn amma Arm 2608 san e701 s108 cov 1 a1.23 20% Contenido | ee Eaquhofonia EE paisaje transperiacs coteciénica > Mecanizacion del conido Fclin det sonkio Objetoe acsemations ona otro La ossitrs scinion onktoconcraroy etactontco Sono einttico Mateta sonore ProspocteCarlos Mourcl Bojerona Calves otesorastceda (el Grseratri os Miso ce aU Nal de ovine cesermpana su er cone Iesionders costor {Enns cent misca anvartien arte sono suse ‘sone Inted a estutis ce eeaconestuaon de nla ‘sostcasitea en Aleman, Aus, lc, Canad, Epa, Fane, Hola, Meo Uruguay y Estados Unde eta ‘curpostion alec enol Groupe de Retonces ‘Muscles ORM, en Pas, sen Panne ae, anes bomon, ean Coude Rss y Dans Truly en Roget sen stemnone oy, Miche Zor, John Chowsing, an Rees Robert Gre #a otters chess rsenacimanios conc! 4" Scarce Iiemaciona de rmpotcor de mcoca aan sa Nore en Frerca el Pie Said ugute Brest, 1008; Be Novo fe Cresin on rte Senop del Ninn de Cur 19964 Prom Nasional de Cerpoicisn, Minster Je Curva, 2003 Ertr sus obras eitadas ma importantes se enovertian hodes-Bogot# (2006. proraat:Promloe Naclonsioe de ‘Mica en Commpesicion.x210i0n de los Promos Nosortes ‘ce Cutura Cage, 2003; ed the Gap re 83 (Prensa £2003; PariNeousmatiguo one, 2002) Bagot, Balsalesonoro. 12 postaloe y slencoo, Sree, 20C0 33 aos do MisicaElecroacustioa Colombiena, 565 1008, Gowers, £980) «Prix intamationsl Novat 1008 tte composition musicale acousmatique, (hrs, 1605, En 1998 finda “Nurdago’, un museo som doceedy aa Invesugaccn, cles, cartanacin stoadény dacto de ohjsosypelsaessono's, Bara mayerirformacny sonia er wnwelectocd com wn aban ote hte goetee/an/Moeudeyeteiioe Iy/moensoetne tn /s96/ nico sposerenten Reservorios, escenarios y colecciones sonoras ‘ambiente sonoro que ha acompasiedo nucsica vida a través del tiempo lo hemos vanido organizando on Ie ayuda de difprentes sistemas de seferen lay el epertorto de sonidos que lo conetituye #88 siempro en proceso de expansidn, tal vez fin que podamos llegar a un invontario y una ‘alalogacién defiativos. De hecho, cada dia stamos creando nuevos procesos, ambientos, Titorios,edificios, tocnologias, instruments, hhorramienta,utenslio, enseres, objote, hébites Los y por consiguianto nuevos einsaspechados mnidon;como to sugiere de manera ansloge aloy de atbarskyscorea de Inentomologlacsbernética: Sempre hay un insecto mas A usteo alredador tenemos un inmanso Universo de sonidos, muchos de ellos dados original ‘monte Tor Ia naturaloza y otros tantes genezatdos por Ia clividad humana. La necosidad de onganiaeién y control fo este entorno soncro nes he Uovedo al desarotio co fiemas, llamente elaborados y muy sefitiondos, de ‘eomuniescion” sonora como son, en primera instan tus Wongues y las musicas yen segunda instancia, un Hiaiema relatvamento complejo de sonidos utiitariosesau Bara Ga ‘que nos sirve para safala, marcar procseea tiampos y conlecizlentos. Estos irs sistem somuras, sonidos de las longuas,sonilos de les misicasy conde utliterios, ‘parentementconforinanel universodelo que poctemos ‘controlar y pareceria que los sonidos rectantos, muchos de orgs natural y cts goneratls par teas las demas actividades humanas y proyectados por lo dispositives tecnoldslovs, no perteaseen a un sistema enaificado en particular, eon conides considorados como resiuales, no Intencionaleso indeseados, Foz lo certo esque dia dg estamos conetruyendo signos de referencia con base el eonpeluemto y le experiencia eaticiana y ames asgnindolo atode los “ruidod” dela vida un sitio, un lugar yunsignticedo en nuestro imazinarioy en nuestia Jhemoria cultura. Solanente es necsseric que un sonido eutra mas dona vee, ques repita, para que lo ubique- ‘os en nuestro horizonte perceptive y semautico, iden Wiquemos algunas de ens caracoristicas espocificas, le ‘wlgnemoselgin nombre yledemes valoms particulars, Th los sonidos que earnponcn al yaisajoectén siondo nanynjemente inventariados, codificades velorados Jartondo do las osforas de la persepetén, posando proc nbijo del conocimlento hasta Megara mundo de las settudes y las aceiones. Los paretbimos, los isegramos ‘ nunstro entorno eogaascltvo y generamas valores y {ors en tonno eos. Lanaturaleza ettmeray evanescente del ma: wa tonoro nos ha evade, en prime lugar, a inventar monemas de tominarlo, memorizarlo y sepresentarl,. sh segunio Inga, a desarrllar métodos « inetrursentoe win domesticaslo Ajéndolo, sntetzandoto y estab inlolo. ns modios,dispositivos y sopartes que hemos lilitado para este fin fueron, hasta finales del siglo AIX. recursos propios del longue y doa masice, oen foi delecto descripetones Inerartas, doducciones tent. hens y proposicienes toenel6gicae. La *comunicaci6n’ soon mediante el lenguale y la mnsiea ha recur, orn parte, a dispositivos mnemotéonicos que con ol ‘unseurrir del tiempo tan pasado da oreles a esettoscomo el mito, la eyenca, el euento, el ririn, ol dicho, la cancion, entee ots, y, por ote, al enorme repertaclo de Instrumentos musicales y sus respectivos sistemas de ovcritura gramatical, Une breve mirada ala histrla de estos medios nos permite camprendery recomocero6mo hemos asimilado yasumide el controldel sonido como.un ‘objetivo fundamental ycomo hema datinday proyeciac> nnusstros alearess en cuanto a su manejo artistion Ena segunda mite del siglo XIX-y princi- pits dal XX wolograren avancessignifiatives desivades Be varios dispositives teenolégiens, que matearon. an nuovo mumbo respeetoala percepeiéa yal conccimiento {lel sonid. ais formas fsicas degoneralo,estcilizae, transportaro y transformarlo, v especio a su manelo expresivo en diferentes terrenos de la ceacién como la ‘misica, la Literatura, ol cine y las artes pléstices. Las Invenciones del fondgzsto por Thomas AAlva Edison en 1697, del teléfono musival, cansiderado el primer sintetizador, por Elisha Gray on 1889, de la tala vor Alexander Graham Bell en 1889 y un poco mis tarde dels reotonta por Guglielmo Marconi en 1800, ‘ence muchas ott, oliecieron un cambio radical en los mortos como pervibimos y valerame el sonido, ain lénvdoto poco a poco como une mueva matertlidad, El fondgrato permitis la Bijeién dal avento temporal, ol sonido wo stabilize y parla ser transportado a lugares Fesnolis om tiempos diferidos; el teléfone musical abso | orlzonte’para la creacion sintética del eonide y para Mi posblédocodtficacién y transmisién por via sécticat Jn tolefonia permits que al sonido visjara an tiempo Fol de un lugar a otro también por vias eléctloes y la fadiofonia ofrecio una combinaciéa de lac evalidadoe Ale ruméfonoy del teléfono, sonido en tiempo realy en Aiempo difvrido tuyeréoen uns gecgratia inaldmbricac visible. Despugs de casi unsiglo y medio deevolucion ile wvtas tocnologiss, on las albores dal siglo XX1, aun Ih sovlodad no es del todo coasctente del potenciel de‘esta renovada condicién material del sonido yseguimas ‘pesados a tradicones gramatieales,a valoracfonesy ce. ‘quemasmentales que limiter los poteaciles penceprivos .) xpresivos propios die estas mediacionos. En los comionzos del siglo XX los avances ‘nl fonogratia y el coserrallo de lcs des tramoductcees findamontales-el mieréfono y eallopaclante-compla. ‘tron el sistema funclador elas auevas herramicntes ‘qm posiblitarian, desde ese momentoen adelante, una pemmanente ¥ profinda auscultacién y una renoveda ppercepeién dal materiel sonaro. Cou el micréfano, st Tonégrafo y el altopatlante s9 complois lo cadena bé- sica do reproduccién elvctroacistica y modiante Geta les sonidos puclieron ser strepados en 91 atmésiera haturalyyoriginaria,arcancados de ellay transpertados Sntegramente a un escenario diforento, Estas nuevas condiciones afectaron de manera ramatica valenas ‘eseaLlales propies del acontecimiento soaoro como 1a ‘materia ol tiempo y el espacio, Antes de la aparicién de estas invenciones pereibismos el sonido en vivo y en dito, ahora lo Podemes escuchar sin ver sue hochos causales, una “oacecha acasmtica” propla de estos nuevas medios ‘que a su vez poneen evidencis otra dosstondida condi ‘ién dl econtecimiento sonore como es Ia pereepcién Arvo micas Tosiwieotonica’s una escucha soparada do los hechos Finals, de su contextura primigenia y mecénica, de $8 propia tomporalidad y de su ambstoespacial original, ¥ 0 40 reinstala entoncos en un nuevo, diferente y Alferd dmbito espacial, tersporal y material Ecquizofonia Sl sonido se ha separado desu oxigen causal ¥ 41 efor instalado ea un soporte y ser teansporiedo Hudlunto ransductores puede vieja e lugares y empes Hileentes-espacios y tiempos que yan son caucalea ni eiporalos- consorvando con relativo“naturelismo” sus Peinelersleas de origen, pero suitienco, con todo, alia Aisi @ delormacién rospecto a sa contextura origina i fonldo pune sersenerado y proyectado mediante las W lo reproduccién electroactsticas pot ente por afonograti, a telefon J) lity on dis, por un enorme repertorio de utenstiios slieiricos, olectrduicos. informéticos y disitales, Se Hives un mis evidonte ol concepto de esqutzofonia ya Wnelonado on el caso de series que ya no necesitan Peter atados aun hecho causal mecénico at un tiampo } Wh erpacto reales y conporaes y que ahora aoa gene Fillos recreados, reproducides y ycopagados de manera Whllatlsada y separads de sus orfgenos anatémaicos y‘seénicos. sta cadena de ttansfiguracién, de alto raciones morfoldgicas, se ‘convierta en an pedacaso rmeciio de cxeecion del o- ido que fot entre los Conceptos de la alta fide Fidad ye da ss intsinsoso Potencial expresive, apo vechanda las condicionos ‘ateriales del sonido y Aluyendo on el interior de estos Foro estas nuevas" condiciones del sonida tienen un enormelistoral deantacecentes, Dosde tem [pos remotos ol hombre imprimaé su trazo de vida en ta ‘materia dejando huellas como prueba y demostracién de ‘st existencia. Con ou innata tendencia al dominio y al control sobre lamatura siompm ha pretendido conserver _ ij su mundo on objotas,en soperies, en cepresenta- sionesestables vtargibls, knrelacién al acontscimiont sonoro, y @ eu inesible huella, buscé la manera de re- cogerlo y esicilizario para condense su coadicién ds ‘material evanorcente y converlisto en materia estable ‘nese largo caminoel hombre haimaginado, decrito y Producido una onorme varieded de dispositivas con a Hhvelivo do logracdicho deseo. Las propucstas do ostos Weds Ligan ol mundo de la imaginacion fantéstica Ju Jo socional y concreto de instrumental eisnitico y [sennlfgieo. Kn esta bdequeda us sofisticado repertorio Aplnwonclonos ha cruzdo ol imaginarie dl hombre que en ont vtopias, lodges posticas.y nisi Wowoniclones ciontsicas, ejeeuctones tocnolégieas y Wolidales concretas;dispositiveséstos qu han partido We lovonitas do Litraturae, de instrumentos do misica FAN0 Mision mocinico, de automates, pasando por Foniprato y ol gramotono hestaUogar a lor medios de Til ight ota actual, Hivewaetemaluchs pordominar el esquive # ilanylble sonido hemos deserrolido un extensn re- lense motion "al vor a primore ectratgia, nivel He ibipto, fv ta de creararieteccos stables que suenen, Hie los instrurmentos musicalec que son coleccioneso MW Aeenw dlscretos desonidos, cuecperen. en rauchas HOH wa consonancia con la eonstruccién de sisternes Wehialestesy oscrituras musicales. Otro medio primi- il. lonto w nivel corporal como instrumontel, fue la ‘/Hhvirueeldn do los lenguafes orales que tuego desarro- Hato sinroxpectivos modios deropresontacin gif. He roninoeata bisquedadoestablizacisn del sonic TW Hl de macanizas y automatizar los proceoos que lo ayseneraban, se construyeroaenioncss diversosartefaces fe insirumentos musicales meednicos que pedfan soasr ddomanera auténoma liberados dela elecucion humana. Faro el mecio que posibili6la jaca dal emido prope mente dicha fue la fonograffa vel confunto de aparaces -y proceses desarrollados a El paisaje transportado Desde la segunda mlted del siglo X0X, ea 1 fuerte deserrllo de ls “méquinas de comunicer”, ‘que son aquellas que va no se encasgan de trensformer fenorpia 0 materic, sino de transporisr y transforncr palsales, se comens6 a wazar rutas {anovadoras en ‘cuanto al manejo del sonido, rutas qua se constituyeran ‘en condiciones revolucionras para la fotura ereaekon sonora. Como ya lo homos epctade, on a década de los ochenta aparecieron el primer instrumento electronica generator da sonidos, el llégrafo arménieo 0 teléjono rmasical, el primer sistema de fijacion del sontde, el fonogrofo, el elfono y la radio, dispositives que doe encadenaron la creacidn de una serie de aparatos y Drocedimientos-proceso qua hast nay no gohan dotoat ddo~ parala exploracion y expuuston de las posbilidades ddomanipulacién y ransformacion del material sonore. Gracias 2 estas condiclones, ol sonido y su persapctin us fulton cambios drdeticos relatives tanto a sus canae Hiiiticas onocpéticas, tomporales y espaciales, como a i canocimlento cientfico y ea concopcidm artistes Five posible ernrursintticarentee! sonido, fue posible ten y detoner st transeurtir eno tera, lo y separailo del Ao temporal e bjoto” norte para su observacién ¥ inmnipulieion, fue posible ransmitilo a distances ‘ig alld do las Limitacfones ostrictaments moeénices ¥ svsioteas, fue posible modiicar su intensidad ane Piileuudolo o atenvandolo y por ende escuchaslo do aneras antes impeasebles, Fue posible crear mezcles Ayuda npdits poste reptile, reproducizla y wiilo pocindlipks proyectoresampliende sus limites ¥ uyhowando ss conclicionss eausales y fue posiblo ‘anipulorkrtoro am material plésiico totalmente dis- [oniblo a la maloabilda. Ja inva evolutiva de la Mjacloa del sonido hs Wnlio asta hoy an desarrollo vertiginoso y sar- Jpnsdente on posibilidades técnicas, que van desde el fiir fondgrafo, pasando por el graféfone (188), el vemblono (1804), el elegrcfone (1099), el foncerat de ‘sen (2042), Ia grcbacién elSetrea (2024), al pazlanto slininvien (1920), la grabacion fotogréies del sonido (1020), elfonocaptor magnético, ol emplifieedor, a gre: hs S<CarceNawice Bararacre adore magnetofénica do alambre (1997), a grabadore ‘maguetof6nica con ointe do acetato (1940), e disco de reofnico (1950), La prabecién digital, el disco compacto (1975), DAT (Digital andi Tape), el Minidisc hasta ijacton digital {el sonido en los sstomas audio numéricos larga curacion (1948), el sistema Automatofonos La historia efimera del sanide nos wnuestea unestensoreperteria de diaporitivos que persiguieron nel marco deo imaginario y lo Lmaginable, la dispe lblidad ceel del sonido, La historia nos eventa de la oxislencia de muches objetes arificales que posefan sonldo o vor propia, de meoaniamece y autématas que iganeraban movimiento y sonido y de dispositives pare seproducir el sonido. La gran cantidad de artelactes eon sonido propia van desde tdealizaciones Itrarias 0 leyendas, pasando por proyectos tticos con viabilidad técnica, hasta legara-verdaderos objets fancionales “xisten muchisimas descripciones lecabe- ‘as parlantos en India, Grete, Wipto, Roma, Africa et, {En elantiguo Egipto, en tiompos dl fain Amenhotep Mfenel siglo XIV aC, habla seres de pledra que repe- fan el sonido de sa vor, eran los eolosoe da Memnon sguardianes del tempo unerario en el alto ilo que son [Av mgs ‘mmo uno ds los primeros seresinegna bhiablaban y,seyiin paroce, et sonido s2 debia A favo dol viento por les agrietamientos de a piedra Alogi vseritores: como Estrabéa, la leyonda popular ‘que Memon “eanturreaba al amanecer con un. ilsjo pareco al acpesfo de un arpa"; también, segtin Fission so evonta que a estat de Memnon, con te fulida de los prizasres xayos de aol praducta “el ruido he scsordas do uma ira cuando ce rornpe”. Ast mismo (nwo referencia « una estetua de Anubis que tenta iwinlibula m6uily simalaba que hableba.Fin la antiga treceiSn chine existe vavios 7oltoerelecianados con aulGmiates sonaros, Pr ejemplo, ‘uno de los hips al e974 Chuan constuyé wn suténata ‘qeohableba yeantabe, llega parecer tanreal qe paras siradas que le rig ala rina fe ondonada su decepita én, porosufabricanepidisalrey que lmismato pdiera Dagar y simplemente le quit al aatémata uma chia de la ‘spalila yl mecanisno se desarm en mil piezas. En la ‘antigua lieratara china se desert un método utilized or ua principe para comunicarse con ctiogbemante ca ‘conssta en consigrar al mensaje on una eaja que ceca ava que su destinaterio al atl eyera si vor Hvisten tambian descripcionos de unae berras de berab sob las Putas de Jos templos y cuando agian entra decan ‘porfavor ciermeta puerta"yhuogo de la acci5nrespondtan “racing, En Ie China del silo ta C, se mencionan or ‘quesizs mecinicas con base on energfahicréulic, at corno esripciones de alma cantante y paian‘es ‘na historia griggn hay tembiga una serie de ‘atefectoscomo sep apreciaren le ctasquahace No Tembergen 1634: Apolonio, en bro de los Argonauts, Alive qu elgunasestauas sudaron sangre yaierom akganoe gemidasy bramidos” Yoo amp: la carcajeda quedo novtoamoricanc Gecrge Antheil (1900-1959). La obra, de media ora de duraciéa, fue compussta pace 3 silfonas, 4 timbales, famtar, 2 pianos, sionas, 7 campanas, 3 helices dean ¥y 16 pianos mecinicos; Anthell doserroll6 y patoxié ‘un sistema electromecanicn para la sineranizacion de los pianos mecénicos, las siren, le un exhanstiva teabsjo de tonotecnia al transcribir slice, y roallzé musicalmente cientos do metros de rellos de pape! periorado paralespianalas.Qurantosu vida, Anthell 10 ude hace res moalsjes parctales,en 1924, 1926, 1962, debido ala complojia cel dispasiiva ysolamente haste 1999 fue posible su monlale total, gracias a las nuevas tecaologiae informatieas y a la utilizacion de planos ‘nid en la Universidad de Massachusoets por el Lowe! Perousiéa Kneamble. La historia dela verdaderafiacion delsoni- Wp ysluabiacomenzado y aunque sctomes mectinicos Wpfeprorduccion musical se manuvieron mucho tempo its incluso hasta nuestros diss, larovolucién fonogeé fies lospewaba vabefa uno delos capitulos mas grandes Wilh historia do la estcbilizacion ya roprodcibilided, J) olamente del sonido musical, sino tambien de todo Wl nlvnrco de lo sudible. Bl crujane tnglés Tuomas Young presenta 1) 1007 wn tratado sobre la propagaaién dol sonido Wyle describe el sigutenta experiment Node papa sore pnt. sei reac nes 4 Gunes easter esi tenet Ademés construyé un aparate comple: suuntario para demostrar dicho principio, Con este Wweio quedaba esiablecida le celacion entre el sonido Fo trazado o huelia energetica cet misma Can base en fila proposicion, el tipégrao francés de oxigen wscoossRoope die pene cab canto Ceo ea a eee aa itiiein tel ingepaco near de humo Bn 1877 Cae Genet roel lego un process tm ate ckess tapas aicee oleate oe ec eee |] Fondgnifo hizo su apariciéa, en medio “emma Av lin bods iets ds npc nati do Satyr Togo ve tao par mise te eptr oper ats 4 We pujabs un disco do cartlina segin los impulses Winns de punto y raya del mensae eribida en clave Mise Al colocar ol trazo on la pista, dste repetia las ‘Sofelesrepuhidas convinisndolas de neve on impalzos Herieos. Un accidento do fancionsiniento al ecslearse [permitioa Edison of zumtvés locuele sugiri6 laidea We uest ograba inscribirlas ond soneras em un material Hi esas senalestendrian,con el movimiento, la fuerza i capsa de convertiro otra vex en ones soanres wy loclia de jullode 1877 aparece doserita an su libro de Wiles Fondgraf>Pastante yon noviembus de] mismo ato wero com su forma definitive tn eajo cel Rondgrafo His un aparato quo constaba de un clincko desplezable Set nanivelay rocubioro por tna hoje de estat, a uno J oo lado dol clindro habia un tubo corto debroacecon pmnbrana de pergamino pravista de wna aguja de aca Mi wicontro,unacoriada abisel para graber yotraedon- Ala para Ter. Grebo las vibraciones de a vo2 cole ol Wiaio, Con o londgrafo la mecénica egaba por fin @ la Jpmetuccion autentica det sonido sin dopendencia del Hivennismo como tel. Le invencisa del telefono también, Fifuinpis ene} amtito sonoro en uns situctén similar a WleMfondgrato. En 1977 Alexander Grahaua Ball hizo de Awstnaciones desuteleionornusical realizando concertos Hipivmitclos vie telefonicay escuchados mediante siste- & SsCeres Naidoo Cae mtples ds auriclares “Vo soy ol Geffono y mi Mudie es of Foncgraf’,decia la primera grahacion sobce Nnellindre decarton rcubierto da cera hochs por Bell en Hetubre do 1831. Yo pera 1605 Bol solicit a patonte de WY Grafofono que inciuta adomée wn diafragma de mica, Motor elbtrico y unos aurisulares de tubos de estcha,E] Grundono del aleman tit Bertnor eparecié con patente 91887 yal igual que Edison, se vali del Foncantigraf tly S2ot para defiir a estructura hésica dou aparaty. 1 (Greméono fue on un comienzo de clindro pore pronto Spireci6le version declisco. principio que aport ucla Utlizacin de wna ira mevil defeltre comp amextiguador Hane det material aro a grabar; luego oltceao se aba om tun procedimionto quimiea de écdos que labraban ol fou en lamina metética dacobre niqul, soadésta la lolz para poctoriorescopias. Fr 1066 el taliano Mario Heltint con su Mcrofonderajo sports mis rfinansiento y Ylidad do eproduccion asf como la erision del sonido Pormertiode una comet, 1207 of mecésico sueco Carl Hdtrom fundé on Berlin una suctedad pera preducis ok Milisrajo. destinadoata nxisicay el ditado en oftcinas Pride 1803 lingenicro danés Waldemar Poulson trabajs ‘ua grabador magnstico do alamabre, y su ‘Teleyrdfona, Pitontado on 2090, funcionaba porta accion magncica He corrienta modula quegrabsbalessoieles tleyaficasce un slants ds ao a pasate entre los ples do | ! sin cleteimén | Aincpios del Ae iar en es | Aes GEA lgieisdweutieseoor tiny i) ee il) fb leo tetatro vn dence acon | made aparatosdeerabaciony reproduce dl son | Ar Mega aldermen sehen \ Hg tell orexeaanseaieys paca sméximo desarrollo, legs a su neste primer perfodo ile Ia grabacioa llamada aesstica porque depencia a Sobre Ta membrana de la aguje que al vibrar con las lamente del movimiento sasténico del sonido ‘ondes sonoras les inscribiaen materia maleable. Fero i a se estaba desarcollande la grabaci6n y la roproduc | ‘como movido por elesioinvn. fn 1937 hizo eu apari Hi Poulsen, Eu 1949 la compaffa Magnecord introdulo Mil | lel meer ar otal ai iers peobcdoc args I tofinice con cinta de acest recubleta de patetlas | de Gxda de hire, A Dw cn cses Elactofonogratico viene constrayendo des- Hp hicemis de unsiglo undepdstocultural,unenorme Hitivorio de objeto: sonoroe disponibles pera siempre, 1) colecion de sonidoscbjeto que han estabilzad una Hibaclan rea que ya no pode ser vivda y que tan slo $i posiblorevivisa val menos reescacherla graeiasal Wulbinofonogrtice. tn ta arado oe meres elétcicos, u] Hilo empiora a separarse dettntivamente desu origen ‘five mecanica tradicional y entra en la nova posi Hii do cor generado por medio de procesoseléetricos, Pelendo que las cmsas queen invisbles ylogrando un Huo universo sonary inaudito (no escachado) Ohjetos acusmations 58} sonida on si mismo es una saterla Tingle y como expresién de esta candicin podamos Fer un texto de siglo XV; el exeritorespatiel Juan Mittoneda escribi6 una tabula llamada eapollin poco ‘er0s9 que dice Ine ermine estou cre ey que top erupt 20 que cast, ci ued ems comi lp. Vs be‘quest paseo yor aezal acs dea aie, reat oxo que ate acoso plonin. aon Hoke males sent i al canner, lotemay a aches eo acl seus espe so Jodinawoal anznant dence cz were. con po dal oe dels sida Fin este texio se pone on ovidancia el valor ‘material del sonido, equlpazéndato al del olor, otra mac teria evanoscente yeflmera,y qui los doe edqulersa un valor eoncreto y se hacen intercambebles. Fs curioso quan hey en di, on tein el sonido como algo Inmateral. por ejemplo cuando se hhacon las clasficaciones eobre ol patrimonio, al senido, 10s generale, eo cansidene ‘como al sabot yal olor, se leasignae] apelativode intan- ible o inmateral, Paroceria que lo tinico tangible es lo que podemos asi y tocar con las manos o visalizar con lossy que lo vieua yo *s6ido" son catalogados como ‘palcimonto uate, mientras que ots matezialidsces como ol sonido no, Ponser el gonide como una materia langle deberiasermas que avidente, deste hace mas do ‘un siglo, con el hacho fonogrico y la divessiciad de so- portes quelin posthilitiada a tlacion de! acantecrmiento sonor>,Sibion porcbimos el sonido mementineeineul= «se Hele w rcngs YM mteratidad sa dacvenace al instants, no deja por lbw? torgibles pero adems, con la pesibilidad da Fire un sustrtofsico mediante el rogstr fenogré 1) hace més netable su cardcter material. Abraham ot vt nor define la fomograts ast (1 libro La imager, comunioacién funcional mente ene capitulo dedicartoa La imagen Y al dmbito t6onico, y «lo que elf se he strapado lo deine lioso0 martes isos > acortai emf apt sons once dps Mie peace docupcosionpe to wa ci deal Serameconstiavents Lave dese mized lie Ae poised waht naan dacefn el siglo XVI ol esciter francs Francois Rabelais, ea su lio TV do Pantagrne, sscrihewuna bella tmetifora que habla sobre los medios de conservar y reprodacir los sonidos y ls palabras Joe amido dole raaasy aso ters del conte Insauios dobro. rss loeskllen A Eltoxto hace referencia a sanides que hen sido congeladosy Inega dascemgelados, de-un matarial sonoroquohacido “enfiade"y capturadayyryglstradoen algGn soporteynnevamente,al"calenterse" os difandido © proyectado al aire yal odo. fantistico texto prof Wer quoceutitizado por Pier Schaetor en 1952 Pita su composicisn We ntsica concrete Las | Jobras descongolodes, Hberibe las posibitica- Ws dol campo sonar ‘ono reatidae! concrova uw puodo cor fads y Hnsformada en nuova wolidadee censibles. Entonar el ruldo En tala, Filippo Teramase Marinati pooia, Yilor dramaiyrgo, inventor, innovador de comporta- Inlentos,estimulador de energia_y animador cultural, “ivent6” el movimiento fuuriste al publicar en 1909 el Muniiesto te jure cl term on el Figaco de Pai, Pl faurismo nacis como expresion dela palabra y fue en Mi comienzes un ecuimiento postico, La poesia habia tw hie els, seconlaniad delruidodela maquina ela velocidad tecnoiggica del lesa tipogrtion, dos No matomstices y musicales, dl las onomatopeyas y Jig pila descubriecon ou Libertad, Marino propuso Js iin pictrice, los poemas partituras, a possia pen- hrs Med apse can ‘weramal lsscomposcionesonditonylotetasDropusy paris exjaralinpotiacon posi pisticas soon, and orign ala poest visual lapontasonens #4 Ponsa fonética cue ban tonido hasta hoy un desarala; ‘nacabec y se han convestida en ‘un génoro econocido en iedoel mundo, tear HM mevimiento futurists, onus incontables ‘manifiostony patcularmento on cl campo dela mtsie, Propone wn rompimiento radical con la tradicién one Steal ineorporaidn el uo en toda su dimensién me lta. tndtialycotdians, como parte cencial dee Jengnake Balla Patella tericoycomposton propase en Yarfosesciica, como por eemplo Ei manifesto defn ‘isles feist (190), Le dca futurist (1011) a estraecion dela cugdratura (1912), la dsteuccion del Simotriay promueve la ntuietn libre de relacionos st imicasysimpicas Promulga las teaionos enarmleds con méoimassubdivisiones dal vo, con entansone, ¥ moditlacionoe naturales ¢ astintves, I plntor Luigi Russolo escribio on 1613 ‘Como tna carta vig u ratella, el Ave de les rates ‘un manifiesto futurisia on algunos feaymentos dice: "ee mick més omblnano enone leraes den Wier os ursesas Mines docxpsin,decaremiey de mishatantee, Phe de ctntn os 98 yim ditngienia Pyros dius do ak oe ea testutos maine Indias. lpr dea vv, rata de Ail oania sobre ihn, ena at, te Mele delves estan. No rater onic iments lot uendo ls pinay de ae Temas oe treats ul dea etcions, do Wilts detonate sbtrénoen on ert proposiciones Russolo valor po- Hilvainentc el ruido dela gran maquinavia urbana y lo Hoates como prepuosta orquestaly compositiva tant u acordo a ran oa leona Mls sions vues, Tass miifacaionee de Movida vn acempatalne poral ride tealoespar amos y dnc ater esti misecnnr Marie bear ao Y continu srapliando la bdsquods para incorporar ol ruido en le mésice, Megands incluso a lasficarto en seis grupos: ‘Hs len de do ea omnes ura fue rena lvitemea acta cient | Ex tes, 2 Sibien tine tte «pcs sor mone, desl, fins. rion, 8 Voted asim domes es cll, guts ria. aul, sts yen. tener Lavan donde oi m Stay. geopovor onal ta nutas dts, ence dient "va gas, prereset 9 ite Russalo, poniendoen prac nes, invents: nstruyé los ontonacruidos, una ceques fade instrumentos musteales dispuestos para entona los ruidos. Aulladores, estruendores, crepitadores, frotadoves, explotadotes, gorgpienlores, zumbaclores, silbarlares hicieron parte de los primeros concierlos od Wiles on Mier: (2016, Po Wey Londres (914), Est0s Wiirumentos mocsnicas, Wleeats en 1913, fuer Wisrudos como rina caja Wy metal con nn hatragmn Yona trompe, tonfan en su Wiiiorunsicnerda metatica ie ve pede tsar mesial ‘ete para vaniar el tono y Whmeeanirao con manivela ee etuaba sobre dispo- ile istorio que vorabala uamlay genera asiolsoni- ororacterizicodecarlauno ‘ip os insrumertos. Con la juste doentonacruiesse Fompuseron micas obras YP ahgonas de lla condi 4 88 cnalidaces con los Wolruraentos tedicionales We Ww orquesta. Lagi Russolo, Antonio Russolo, Bails Patella, Gincomo Baila, Fortunato Depero, crvaron chess Fone Maquina dpopréfica, Cancién muidsta, La guerra, AMinanecer de wna ciudad, exe eres,futurama soviétco, como también sl cconoce cuboftorime o produetivicmo raso (1910-1050), tambida produj ideas innovadoras repel raid, Por jemplo,el compositor Areni Avraamoven 1919 corpus) 1a Sirfonta de las sirens, une obra de mmdsica proetasia ‘monumental urbans,uilizendo los sonidesdireciosdals magulns de as fabricasvdelarmameato militar La obra fuo tocada on le conmemoracionas do la Ravelucion Ge (Octubre en dstintas eludes sovidticas camo Nizhy No gota (1010) Rostov (1021), Bae {1622} y Mosc (1923), Fs membre la preseutacin eallzala ex el puesto Ce Baloienla que Armamoy pusoen esoans cores damiles co ‘essonas sinenas de vapor, alarms de barco, dos batertes do aril, varia bateras complet de regimientas co Infanteria,hidroaviones,slbatos a vapor de velntictuco locomotor, sirenas do fibsieas y complejo incstrales yuna magaiza port que Namo maui do sitios a ‘apor, con 25 sirenceafinadas musicalmente para tocar ol bimno de Za Inemacioaal Avreamev diigid la orquesia ado una torre construida par este fin y reemplazé la Datura por banderas de seallzaton, Hl inventor del Cino-ojo, Daiga Vertoy, pro rTusoel so del grambfono, el cine sonore 1a radlofon'e ‘come insiramentos exporimentalos do creacién atstica ‘yrevolncienaria. A esteconjunto de basquedaslas lan Hi Nodio-oide. km 1016 Vortoy instauré su Laboratorio We wseucta, provista de un rudimeatarto fondgrato Wihephone modelo 1000 o 1910, de cilindzos de cera, i) el que wallz6 vabzjos que denomind fonogrames y flencgr2mas. intro ellee eo canacen Dol rummorde una Misoude y Del rumor de un userradero de 1916, en los ‘queso pasa dla grobaciém original del evento Auluccion culdo-verbel onomatopestes. [a exprosisn poética descubre un nuevo [tenia en el ruido contenido en su propio sonido. le [etsia so hace ruido pura, Muchos creadores 98 sumaron We busquede de la poesia sonora En 1916 Hugo Bal Ajai det Dadatsmo y del Cabaret Voltaire on Zurich, fesplord el valor anismo de la vz, exctuyendo toda re fiyoncia «1c vor bablads, centada o declameda, Raoul Hausmann, fundador de) Ghib Dadé en Best en 1914 {0 nuamerablos poomacfoncticosy hasta su muczt, cn 171, conservo su postura dataisia defendiondo al valor {il poems fonstico frontoal prodominiodl verao sri, Wire 1922 y 1927. Kurt s sitters, puso an 2 iinoss Ursenato, uns lange poesia fonética (do Teta) feel pruferts Namar“poasta de sonicen” ydasenbris en las pesibiidades rinsocas delas expresiongs dela 1926 Michel Seuphor invent le “musica verbal” ‘ils quo explora los sims repesitivos y Tes divisionescao Mere Baran Co lemporales; Seuphor tzebal6 con el Russolonhone real zando conlrapuntes veibalesy rudistas, thar Pétronio funds en 130 Ia vesbofenia egeando reconcfitar masica yrpossfa. Isidore Isou cro el otxismo y lamisicaletreta ‘1946, En 1051, Gil Volman iavento sus meganeumas. poems expectorantes, sin vatboy sia soméntica, Es la décads de los trea, Marine escr el manifiestoLaradia (1995), unsaeflenia sobre les gear tes manifestaciones de Ia rao y particrlarmente sobre sere radiofonico, Realiaé ademés easayes sonoros como sus ceo sintosi rodoginicas: “an paisa odo, drama de Alscanclas los llenceshablan entre, batalla deritmos: Defnié lamderenmaccra lsconsiruccién deun silencio" ‘en sis nuovas posibilidades expresives Mberades de las exadicicnes litoraiseytactrales y propaso quelaexpresion radiofonica deberiaabricse a sus potenciales de simulta- sidad espacisly wmporal ya la ullizecion de miidos En manifesto dice algunos de lo apactes de acon yrange Ovrom pot sees ‘stern npr. Macao epic y Ar Puen de sssciones rites, Sinaia efits scons soins, Ueland es te losis tas conse yaduone de rma de srcenda se dsmecer da que se conven le verte pele it Slnary alr acuta iit dela Inlin y onteucin pers de steno, La esoritura acistica En 1981, en los Fstadlos Unidos eparveté un sone lamedo Arthur Linkyen que poss la extrann ubildad dg eer visuslmente, de manera confible, Jos isco dol erainsiono, Escrataa los surcas de los discos Alevinilosin quotuvieran etiquotae y lgrebia identifica las obras resiotradas, incluso partculaidaces como larques- Jaye ditecir. rue lama el hombre que velo gue otis fecha y realizs demostraciones pablicasy atravéscola Invision y fue obete de varios articulosyentrevises ened Now York Ties, Times Mosozine.y Les goles Times Este lnctura visual doo ieicis grdticoe raza on el disco Nos ace pensar eel sister ile relacton entre la hula Hhica en el soporte yal soni all rositrado, ae a7‘Una de Jas suede con eateter prouea- sitico eobre la ogibilidad do a inocripcién gramofénica fie doserrolledaem los anos veinte pore artista y arqul- tecto Lécz}6 Moboly-Nagy, quian tuaajé directamonto sobre el disco de vinilo ypropuso un camino sistematico para la exporimentaciin ylereflaxién on torno algonido fjado ene disco, En 1922 en su escrito Producclon-Re- vduecién, opacecido on la revista De Stil, propuzo ol ‘studio clenifico delas mindscslas muescas que ene. lo surooe de los rogitr fonogrifione con el fin de saber ‘qubformasgrafies 7 rosy de dscubris una légics formal goncral que ragale spondena qué fendmenossono- ‘csatica con laposibilidad do producir sonidos inal fn, para que se constitaya en tne eseritars tos hasta chora. Afirm6, acemés. que el gramofono no eboria limitarso a roproducir ls fenémenos eetiaticas fexistentas, sino que los secs trazartos sobre el disco eberian ostar al ervicto de erondor sin intervoncionas "mocanteas extertowes do Tos Instromentns 0 sonidas de ‘une orquesta. Se propuse asf un trabajo directo sabre 1 saporta que permitiars ®) poonsa de formacton de los sonidos, sonidos auténomos y zenovades pare le ‘composicion y la imaginacion musicales, Dainie alga ‘nes condiciones necosarie pera este trebsjo de labora trio con carieter experimental tales coma el examen hs. f Ieticuloso de: fos sonides obtentdes con la ayuda de itversos tipas de sureos on lo que respacta a su largo, fincho y profundo y a experienclas mecinlco- iéicas fon mirss on el perfeceionamiento de la escritira do los surcos, Bra necesario establecer un ABC de signos agrabados que 2 su vez parmitiera ol establecimiento do tna ueva game grafo-necénica. Ast el compositor pocta omponer dicectamoate sobre al disco sin depondor do Jos intérpretes, Lamentablemente esis Kleas quedaron Timitadas a exes prodicados y a algunos exporimontos que Moholy-Nagy sealizo razando muescas sobre disens fle mdsica ya grebada y cambiando eu contro da giro pera obtener lecturas sonoras generando glisandos, to ue significaba le bésquoda do una nuova oxpresividad musical basalven el trabafo diexio soli el soporte fo nografice. neste sntido,al compositor aul Hindemith fen Zur mochanischen Musik (1927) dijo: Later ger mommies las sete as hsns anigamabc defense hn sl Adescrnr recone serps comets wees sos consi con ts dosed preson. Do hao: pes a ey oc ts mals an lagi Ye nse gjamis my (tcc gona tea at pti eaGon ol granséfono no ve pude loger una ‘verdadoraescrtura del sutco, pero en esa misma epoca aperocerts un medio que abviia de nvevo la reflexion en toma a la posible escritura erisica el cine soncro sincronizado, De nuove Moholy-Nagy desde su pere peetiva pragmatica persibio de inmediato on estos proceimientes del sonido 6ptico un medio apto pars la exoacién de ew alfabeto sonora grabado, Despuss de los allidos inloatos tSenicos onfrentados al condiciéa mioresc6pica del sumo de les discos, ahora arecta sosible realizar transcripciones grficas a la excela del je humano, fn su ensayo Problemas del mew cin. publicade en entre 1926 y 1982, propuso un registro del sonida en si, como lo siucos de disco, pero ara con un acceso fil al sonido tun cuaate frzo visual. Moboly-Nagy hace referenciaen saa ya experimantada con los ese texto al trabajo realizado por Rudolph Pleaninger, gion vonia iavestigando en torn al sonido sinttico ya una escitura sonora, basades en las posibilidades ‘dol sonido dptica del cine, Menninger trabajaba en st estudio coa un osciloscgpie vbservande los patrones sgrificos do cada sonido yogré despasse se muchotabajo faislar marces griflcas dnicas eorrespondientes a cada nota, Entoncose dodioS dibujar aboriosamente sobre ‘pape! Ja curva del sonido deseado, Juego esta curva era Ane semaceags folografiads integrada ala cinta fonéptica,Pronninger dijo on una ontrovista de 1931 Huns atuo eet aan des sons om Bae spn teanceclge Ha tcp las mgs sonrscos onde secs. Mob vec ade Aiba ae ca lace be tc opel ‘tga yacht sous pret, Ake ne posh dnd de cic fas aps cldatosunane para easy big ers Esta bisqueda ya se venta reallzando en Warice paises como on Inglatorsa con Humphrias, en Alemania con Osiat Fsclinger y en la Uanidn Sovistes ‘eon Nicolai Veinow y Arsonii Avmaamoy, entre ofa, ¥ décades mis tarde tavo un fuete desserello en Canada ‘eon Norman Wel aven y Meurice Blackbur. Qolar Fis chlnges, a quien la historia le atribuye ser el Inventor dl cino animado, trabajé on un cino no cbjetiva al ‘que Hamaba "absolutc",trabai6 en la tadicion de la sinoctosia cinomategeifica animads, inaugarada por los cineastas Viking Egseting y Walter Rutimann Las pimsros rosultades conerotos de sus investigaciones sobre les relaciones entre los elementos musicales ysréficos hacen parte de una compilacién, rmunida por Fischingee en 192, bolo el ttulo de Experientia com el sonido sintético, en la que dice que se compone ds “motivos dibujados sobre papelala plumayalatintay {otograiados drvctamente sobre borde dala paicula reserved a banda sonora” (Con al invento de le pelicula forptica, los cineastas descubren al final dele década de los velnte, la posibilided de hacer obras de cine sonore, exchisi= vaneate para los oidos, or ejemplo el cneasta dleman ter Rutimann resliz6 su eonocida Wiokend [1630), ‘una pleza sonore de once minutes que describe un fin ddessomana en Berlin, ‘Ades ‘como proceso de croscién sinkética de sonidos, fue spli- ‘ado en el desarello de varios instrumentos musicales de funcionsmienta fto-eéetrico, entre loz que pedomor sefelarel Cellulphone inventalo en 1927 por el +o francés Krug Hass, ol Hadio Organ of a lion Tone vel Pulvtare: Organ creados por A Lest y F Samus Eblados Unidos en 1031 y 1994, ol Phofono docarrallado eal WCAUredioen Fladella, Estados Unidos en 1938, 0 Ligh-Ton Ongoldicofedo por E, Welte on 1056 en Ale- el principio de esriture fonspile, ‘manta el Singing Keybourd, inventado por Sammis en 1036 y procurcordoloc samplare medernoe, yo! Oramics ow eseroliado por la compesitore de misice electrinica Dapline Cram en la BBC en Inglaterra 1 sre do instrumentos, que basazon st princi genere« En osta flor de sonidos ena figcion de grains visuales yon un Sistema geroredor de tonos electrowipica, se pes de la illizacion de discos te virio# le poculas do 35 mm, fn as quo eotabun impresos los dibujes de las ondes so- ozs qu al eizar 0 desplavarse, eran loicos por ealdas fotoeléctricas que hucian de tansductores pare que le {informacion dplica pasara als acsstica. Sonido concroto y electrénico A modiados del sigla XX dos escuelas fimentaron Io que hoy conocemes coro miisica eles frccistica. La musica: conereta francesa y la milstee electicnica alemana recegieroa y sintotizazon uns serie e hechos que venfan produciéndose en los lenguales hustoales desde finales col siglo XIX y principios del 20S qprovechando ¢implicando demanera fundamental os nuevos utensiliosyproeadimiantoc clectroacistcos fea la concepcién y ceeecion inusical La sie electronetetioa necié, en ciesto sentido, “oficiaiments" en e! momento de la“invercian” fe a mnsica concrete en. 1048 al interior dol émbito Fadibiénico y a! unisono con sus medios y tecnologias v‘lectroacsticas. Los proponentes de esta avontura fae- ron Pierre Schaoifory Plerre Henry, com la fundecién del Groupe de recherches musicales, hay conned como ol G.RM, oa Radio Francia de Pars. P Schactler ya venta Uuabalandp desde 1945 en el campo del arta radioténico, on Io quo él Namé Cia dessa, ambiga en el sean de Rallo Francia, La mnsica concroea mareé un punto do inflexién y de expansién de les lenguajes musicales al Incorporar de manera fundamental los auavos moilios loviroactsticos enlaconcopeita, reaizacion y dlfustin {lela musica y al posibilitarun nueve y datallado acst- ‘camiento al sonido come objela seasibe y como objeto astbley disponible para la craseion musical, Esta renc- ‘yadora aproximacién estética genend un cuerpo tedeico experimental que ha fundsmentado dosdc entoncesel pensamionto y la produccion de este género musical en flmando ante-o. So deearollaron nucvoe inetrumentos pparalu manipulacioa y sntosis del “ebjeto sonora” como fl Rindgono (dispositive magnetalénico pasa realizar fransposiciones espectrales del sonid), el Morfofono (dispasitivo magastofénico pace controlar la masa > nora, ocupacién expecta el Puplie de Espacializecion (Serie de.custro hobinas que, madiantecl sto corporal, ‘anejaba Ja intersidad y Ta ubivaclon espacial del soni o), entre otros; al mismo tampa se desaroll6 un cucrpo Inorien basadoen Ia experimontecién y Ie eomapusicin Anusicel proceso que culmin6 en 1966 con la publica ion de is resultades do cate procoso de fn Etc avestlgectn, do ce los vbpes musisales y eon sefeo Ae) objeto sonore, cbra canine de Pies Schaetfor, La sien concreta os dofinida como una musica hecha a peri de sonidos registrados. tina masica cay principio. sencial esa sone-iiaciény on ella se compone dieciay ‘uteriaimente, conctetamente sn pasar pornetactones Famatieales, al nivel dol sonido mismo sin impoctare ‘rigan del material souoro, ses instrumental, objetual o ambiental; el compositor e2 autor y responsable de ka tolalidad de les caraccertstcns morfalegicas yeualidades Senstbles Al GRA. fuoron invitados muchos eompo- sitores que veallcaron ensayos y obras: ont ellas bay i mencionsra Oliver Messiaen, Pierre Boulez, Edgar ads, Tannls Nenakis, Kariheins Stockhausen, Oito Laening, Lue Ferrari, y muchos otos,La misica electrinica nacié on 1951 en Radio Colonie con la eeacion del esto de masica leeirinica, bajo la iniiative do Herbert Bimert y sus colaboradores Werner Meyer-ippler y™ Robort Bayer; ellos basazon su concep sibilidades ds los sonidos gonera‘os eletronicament xclusivamente en lis po ah? Inego ocesariamonte oran grabados subre clita lado ‘componer estruciuralmonto desde ] orien: misino de serial llavado e ‘agnetof¢nica. Su preocupecion fundamental sonido, bsjo el determintsino del asp sumixims expresi6n,copirando a un eoalro integral de Js organizacidn del material sonoroa:nivolestanto miezo ‘como macrecetructurales, on un manejo detllado de alturas,duraclones timbres, intensidades.y demas par metros del sonido, EI Molochard (1047), construtéo por rad Doce, fueun instrumenta de eciado monofénico bbasado en Is toonologie de les tubos de vacto y teata la ‘estructura tradicional de laescalatemperatade 12 tas 10 do 97 notas distribuidas en Les escalas, ‘onlaba, ademés, con podales que cxntrolaban el volu men el timbre, #1 Monochand (un osciledor simplecon ‘unsistema de ftros)yel Metachord fueron utilizedos en estas primeras exporionciog, Por el estudio de reaction ‘amin pasaron y produjarm bas compositoras como Kanlhoinz Stockhausen, Karel Goeyvarts, GvOny Lig Auto demuénee Henri Posseus, Michael Koonig, :neiana Berio, Mearicie Kage), Bruno Madera, John Cage, entre ots. Estas nuevas misicas es propageron por fodo at mundo yo crearon muchisimes luboraterios en anservatorios vcenttes de investigacién, por ejemplo 1 Kstudio de Radio Ginebra (1951), Gent de misicn lecininica en la Unlversidad de Columbia on los Estee fos Unidos (1052), el studio del Consejo Nacional de fo fnvestigacicn en Ortawa, Cansei (1954), 01 Fetudio de Itsica oloctrénion de Tokio (1954), el Estudio de mix sca electra de la Univarsded de Uzecht 1054), el Betudio de meisica experiaenta {1952}, el Estado de fonologia do a RAL an Milén (1954), stu le musica electrénica dela Universidad Teen ‘0 de Berlin (1955), los Laborotaroe de investigactén de 4g Phillips on Eindhoven, Yelanle (1996) el Fstuio de ‘soa Blectromica dele Radio Folaca on Varsovia (1950) el studio do Misia Bsperimental de la Universidad de ‘Mlfcois en Bstacos Unidos (107), a Estuco de isco lectrdnica Siomens de Munich (1957), Sstutiode mic sica eletsinica il tstocolme BUS (1057), 0] Retudio de ‘misieo oloctrénica Apelocen Bruselas (1958), 0 stato ‘de fonologfa musicet de a Universidad de Bucnes Aires fon Argentina (1950), ol Bsidio de mston electronica de fa Universal de Toronto (2950), ol Lobaratori de Gravesano en Suiza beJe Radi Finiandosa (1960), para cla slo elgunos 0 Jos ezatros fundodoree del nero on ol mania centros que naviecon a partir de los alos cincuenta, Ante esta Incretble proliferacién de centros do invastigazion y jempo, a meiados de los ‘xperimontacian, al poco ffos cinsusnt, se fusioneron Las dos lineas ce treba, ‘isica concrefa y mosiea electric, kaj le naciemte st electroaoistica, nombre con deaominacién de fl que se canna hay en dia este género musiesl que tba albenza una diversidd de spodalidades y varian- tas; ademas de las ya moncionadas mndsica concceta ¥ inisca electronica, aperocioron donomsinacicnes come jmmatica, masioa electric en ica slostroactstica con ins: “Tape Masic, misica vivo, misien mista 0 me framontos, misica radiofonica, misica digital, misioa por computador, misien para parlantos, entra of {odasellas fntimamente relacionads con le ereacin tnanipulacia y control del sonido con los muavas ins trumentos elecininions,informatlcos v disses, pero dudes det mismo particulars, La de ‘la vez diferenciadas como moda nora por algunas caracterstia ‘nomlnada Tape Music aperoci6 en lor Estados Unidos fan Ia década do Ios cincventa (1952) como zespussta ‘alas propuestes eutopoas do la misioa concreta y la musica electronica y fe propnesta por Otto Luening y Annee mritge Viacimir ssachowsky en la Universidad de Columbia fou Nuova York, aunque oxisfan oxperiencias anteriores de Touisy Bebe Barron y del grupo Muste for Mogritic ‘pe, exgenizac por John Gage, on el que partcip: los Barron, Karle eown, Morion Feldian, David'Tudor y (Christian Wolf, En goaoral le Tapo Mie ee defini6 coma {una musica concebida bajo [a forma directa del texis- [io magnelofinico y en elle se asumié al magnetbtono ‘como insinaenta musical en el que se puede repistcar yy sbanipular el sonido. En 1959 las exporioncias de ido Toning y Ussachevsky cambiaren de direccioa de laincorporacidn del RCA Sound Synthesizer, unsinto- tlzudlor controlafo por bandas perforaias el estudl se Tlatno Columbia Princeton Blestronic Music Contor y en GL trabajaron compositores camo Mtiton Babbitt, Mario Davidovsky y Alice Schields Bn 1068, Fangois Hayle, que ya venta tab jando ei elG.RM. en Pars asumidla dreecion dl gcupo + propuco la denominaciém da mmisien acusmatica que de ‘hecho yaesieba presente en toda la propuesie todrios de Schaoffer, como heredera histories de lamustea concre- 1, yampligastla preocupacion osiginal que exis sero ‘Lebjoto sonora hacia una eoncepcion y manejo integral fe ls imegones sonora, rescendis las tobro ls tipologiay morfolegia de losobjetos sonar hi eo 4ico y cinemético de las imagenes somoras yestablecio los movies ce crganizacién form: ‘espacial dol material sonoro. a miisise eancrta, locus esigual la masien acismitce, es una misiea de sonidos fijedos y de imégonos senoras proyoctadas, las denominaciones nos apreximan a un ‘concopte ssoncial on cada modalidad: | ta hace referencia a una manera directa de trabajar con cl sonido; Ja misica eleczénica, al origen sinético del sonido; la masica acusmatica, als conden pavoeptiva do escuchar sin ver la tepe music « la herraienta trabajo; a isca electronica on vivo, ala accion direta on el escenario; la miisica mixta, a la combinacton de Instrumentos tradiciorales eon cenidos elactsinioo; Ia mdsica por compatador al ecazso lec Clco a mask Aig] al oeigen y procesanionto del sonido; la mi para parlantes al mediode difusicndelas obrasilamasica ‘adiotonica al conlexto operativo'yalmedio docifusén Permestos son tansélomatices de loqueenel endadaline nf fs mitsica eectroacistica veda unlda al péazse: una popussta ecpresiva, mofoldgia, con un league propio, fque obedeve al momento cultura, conceptual, estetica, Isenioo yteenaligicade a ipocay queobviamenteiackiya ile manera fundamental los medios eleetroacdstiocs en Ta oncopctin y ralizacién de les micas La miso eectroncesticn exiendio las poste bilidalossonocas propuestas pore mdsica instrumental, iiversificando sus Ieaguajesy sus potenclalesesiticos samtica; os unarmisica del sonido y so inte oman: res esenclaliente por “reinventarlo” peemanentemen- to. Al arumir la totaidad sonora como posible musical, Ia misica electroactstica desbordd ampllamente a la sscrtara tradicional do la misica gramatical pasando a ser una musica morfvldglca Ha desbordado tanbign al ipotrumonto musical ya que, asaque lo contione como eresaloFundamentalaente por sl vonido on mismo, Heise condiciones ademie han replantoado el tradicional rauito com el intérproe, on lamayorfa de ea casos cbaligndolo, pus el compouitor asurne la toralresponseilidad del material sonoro, des tnaleria scnosa, sehat organizasién 5 difasion. Tembiéa ba gonorado rupturas respecto a las formas del concier‘o, pues en algunas esionos rocurre a orquestas de parlantes y en otras a ‘un instrumental de mécuinaselectronicas en escena,Cevauin Barna cao Desde 1948 esta hoy llyamas cinco cscs das y madia de docarrello de osto ginoro musical, est tiempo constltuye una comta pero densa historia que ha poriadore do unonorme desarrollo deposibilidades ‘coneepluales, eséticas,cientifcasamstrumantates, En 1 panorama mundiel doa artes musicales, ls musics lectroucusten se ha corso, durante asts encven- ta y cinco afea do evolucién, como una manifestacéin vivadelaesttica contemporaine porenralenciay acu un campo do primordia interés on cents de invest sacl0n y creacion musical almdedar del mundo, iste sénero musical ofrece al escenario cultural ua espacio dde innovacion e tnvestigacion estticailimitado y un lerreno de propuesies sensibles en resonancia con los ms avanzadls desarrollo to nolgicns on 2 earapa de Ja informéticay de los modios electroactatices, Las posibilidades expresivas y cognoscii vee dol sonido hon omplindo, gracias las tecuclogias celostroacisicas, €e manera dramstica las manerss de ontonderlo, dotrebajarle, de instalarloy de transmititlo, EI efecto le las musiees elactroscasticas va més alla de lo musical; aderés de sus aportes a deserzollo de aspestes Fartculazes en los exmpos cientfico x tecno- 1gico. se ha ampliado ol émbito de le creaien sonoce llevandola a los cstmpos del arte somoro y de la poesia ni Sonora. Le poosia sonora que vente evolucionando lies comtenzes del siglo XX 9 vin afectada con las Posibilidades cl instrumental eloctroactstico.En 1959 rangots Duftene invento sus Gritontmas y aprovechs Tas posibilidadss del micréfono y el megnilofono para ‘eallaryamplifcarlos mis minimosdetalles de lavor, También hizo evidente, como ea la musica concreta la ‘exirem fidelidad que o‘rece lagrahanién-magnotofenica por encima de cvalquior peritura, Beraard Tess en 1995, establecto en su trabajo unaestrecharmlacién entra el magnot6fono y ln expresion postics, Hexsi Cho 1897, c700 les cucio-poemas y wiliz6 por primora vor las mcnipulaciones electroacusticas, everberact6n, cos ¥ varlaviones de velocidad ‘ome micréfence muy dontco do loyboca. Bn 1973 Lily Greenbam cred si musica linge, un sintesis do poosia fonsties, possla sonora y do compos én de misica electroacdstice, Gomo ya hemos visto, las artes plésticas daranto el siglo XX han vexido involucraudose poco « poco con #1 sonido. asumiéndolo como una materia propia y ‘specifica ce su trabajo, no desde: la perspectiva de los Jenguajes musicales, sino entendide como un material con poteniales plésticas en s{ mismo, Han aparecido formas do creacion puraments sonorae dorivades de los ecarrollos estos, teenologicos ¢ lasirumenteles deJos medios slectroxcisticos (por ojorplo, ol art onary elecroacdstivo vel are acusmatico) y se han manites lado en distintas modalidades formals como instala, siones souoras,esvultures sonoras acclones sonoras, Muchos fectiales, muzeos y concurs internacionae han ampllado su campo de expresiones inaugurando sslonee ontoree opromioe dedicados laste sonor0, por ‘femplo, las exposiciones Echo, The Images of Sound en Findhoven, Holanda (1087),.Marde Son y Murmnunoe ox vila Atson Nice, ea Franc (1993): espacio de! sonido ‘on San Sebastin, Bepana (1000): Fnventionen, fetal de anisica electroacisticay experimental que indluye arte sonor9, qua.se walizs dose 1082 en Berlin, Alemanie; Futur, Festival sntemavional de ane acusmeticoyde tas artes de soporte, en Crest, rencia; Prix Ars Electronica y GrberArtsen Linz, Austriacel Concurso intemacionat de _isioa y arte conoro electoasistcos y el festival Six diese que se realizan anualmente desde 1970 en Keun fee, Fancia y loc festivals do Arte sonora entze 1999 ¥ 2002 en Ja ciudad de Méxion Gabe destacer tambien lgunae publicacionos ospecilizadas on este campor le Revista die Arte Sonora ((R4S)). en formato CO, editads por ln Universidad do Geatlla Ia Manche en Cuenca, ‘Espafia: SION, el sonida on as aries conteraporaneas en Canad, Montreal, Lalista de artistes queban creedo ‘enel campo del arte souoro es inabercable y solamente ‘nombraremos algurs decllos:lae accfoncey diversicad ddeinslalaciones y objets del grup Fluxus son nombres {como Wolf Uostoll, Yoko Ono, Joroph Beuys, Coorg: Maciunes, Dick Higalas, Nara Jane Palk, Milen Knizak ¥ del grupo Zaj con Juan Hidalgo y Walter Marchatt fas escultures souoras de metal ce Hany Bertoia las esculluras sonorae mociniots de Nicolas Schotfer y Jean Tinguely las Instalaciones de Peul Panhusysen y de Phore-Andsé Arcand, los registres goofénicas de Alan Lem, las esculturas Iitofénicas da Amalia del onto, los objetos sonoros intoractivos de Achim Wollacisid, Christine Xubisch y Peter og), ls puentes sonoros on tiempo real do Bill Fontana, osinstrumentos sculluras de Akio Suzuki, les esculturas sonoras intaractivas de J026 Antonio Ort, ls trabajos coa discos de Christan ‘Marclay, entre maches.Sonido sintético Como ya lo comentamas, al lado da las ‘osibilidades foncgréticas, talofénivas y radiofonicas en lasogunda mite del sglo XIX se gonoré ana nuvy, ‘onstelacion dle semidos do crigen siuteticn y nites ‘manera d producilo gracias al desarrollo de namplie arsenal ile instrumontes eléctricos, elecro-mecinicm, lecsto-¢ption,electscnlcosy digitale. Fstosintrumen. tos, al gual que los mancioniados en la evoluctin ce ig ‘meranizacion del sonido, muestran una desbordante ¢ ‘nabarcable coleccion de eparatosy sistemas oon una rorme riqueza imaginativa, Kn ciento trinta aos de evoluciou de la sintais del sonido se ka utlizada ci. versos medios que van desde recorsos “duro, élidos ¥ mocdnions, pasando por la “invisibilidad” del flaide léctricoy la “evodad” dela electrinica hela logar a 4a “evaporacion absiracta” del émbjto digital. Hemoe inventado dispositives macéntcos, elétricoe, electao. mouinicos, slectro-actotioos y. audio-mumérteas quo han pasado del equipo sitetizadon, ala sfntecis mioma ‘racias la programacién digital Loscstudicsde Hermann Helmholtsfsicay ‘atemiéticnalemn y autor de Sensations of one: Pryen. ‘ogical Bess jor Theory of Music en 1860, pucden const ‘dexerse como el origon de lo que hey cotocemns come nf Isica elcctrOnica, Hetmholts constzuv el Resonader Ae Helo, un mctrumentoomntolado olétticaments ‘Pam enelizar combinaciones de frecuenctas haciendo ibrar eleetromagy icamente limingeda metalyesferas Forononies de metal y vidro, Este insinumento sinvig Bara analizar la composicion arménica do la materia Honora y comprender las fccuencias que consitiyen Hos sonidos complejos uaturales; estos avances seciay Aasimilodos en adelante por la esa, paricularmente Borla mésioa slectroucdstca, a nivel toeicoy prctio,, Sepocificamente on ts sintesis aditiva, Uno de los métodos mis concetdos pare Alecribir de manera formal sonidos esol propuesto en 1811 por ol maigmdtico ened Hrangois Charles Fourier (0772-1037), Hl concepto de sonido siausoidal como Umldad sonare minis ene su crigen an el ands, Fourie: eu.€ que propone que cualquier sono peri Alco est canstituido por ta suma de ondassinusoidales Disicas. Este andlisis haco une deseripcton dl santo Dor fners del tiempo, se hasa exchasivamente cn onde” Peviéeas de duracion infinit, Jo cual imple quo ol Componente do ido de un sonido sea analizable con ‘le métedo, Este procedimionto, las sexes ca Rouen, también denominado hoy como deseripeién veriioel bl sonido, se convertria on la base de Ios futuros ox 4perimentos y do la into aditiva, La states caltiva tel sonido 6 ol ma gen ‘elizado de los modelos de sitesi, om ol cual sinusoidal es considecacc eomoal stom" constitu vo de la materia sonora Ademés del suodsto de sinresie vert cal, 0 sintesis aditiva, cue basa on la nocien do frecuoncia, existe también cl modelo de sintesis ho- rizontal que describe el sonldoenel ef terporal. i Fisico hiingare Denis Gabo, 1900-1978). partienda de la teoria cuintica, descri bid la materta sonar, y en 1947 propuse que cualquies sonido exisiente pande sor escrito on pequeras par: Weulas Lamadas ewantos ue tendrfan une duracide, Hlomilisegunes. Ex 1917 AlbortTinstoin, en el marco fle la fisica cudntica, denomind a tos euantos sonoros phonones. para el Fstoe dos modoles han servido dereferencia lla diferentes sistemas de sintosie al como le ya mencionada sfutests aditiva, la snlesis sustractiva (donde partienco de sonidos ricos fm parciales por medio de filtuos se pueden quitar 0 tenuar deleriinadas frecuencias) y la sfntesis FM [sintosis da modalacién de frecuencia). Ast mismo, se han desarrollado sistemas do sinteis votical como loa samplers (instrumentos eloctroactsticos digitales en los ‘quese almacenan, transterman y reprodacen sonidos), Ta sfntosis granular (basada en el cuasto senor de Galvr). el VOSIN (VOice SttAulation) y ol medlado fisiea (on ol quo co modelan malematicamente en el emulador os perimetres del proceso mocinico de gmnsracién dol sonido. Un ejemplo de este moilelo fisico vs el CHANT, un pregrama en el se que modola 6 tracto vocal humane). {a linea evalutiva do ls ganorscfn sntética ddelsonido ha tonido wa dosercello exponencial en el que se pueden distingnirvarins e:apas. La primers, durante las tres ltimas décadas del siglo XIX ylas dos primeras lel siglo xx, ‘orrespondle a diversoe exporimontos con variados rocursos técnicos, La segue, aba las prie a.moras seis déoades del siglo XX y correspond al uso de tubos da vario ya sistemas sleciroopticos. La tercen, Aesdo los aios sesonta hasta los achente, correspond fla uilizacion de los virenitos integradas. ¥ la cust yy ltima, ue ve desde Ios aos ochente lasta nuesto ins, comresponde a las tecnologia digiales Fl primer sintelizador de sonidos considers do cemo tal fue el teléerofa musica! o como también se isha Cray e 5 y que fue derivado de sus experiencias en torne comoce telégnafo.arméniea, inventedo por 18 In invencién del telefono, el cual, aposar de haber side Aosarollado por él, seri atribuico # Aleeanvlar Graham Bell porquelo patents primero. En sus investigaciones, Gray deseutirio socidentalments que padia contro € sonido por medio de la vibrecion electromag ‘y aprovacha ests prineipia para gonesar anise simple El telégrefo musical wtiliseba Tengetas de eoze cay sean era tranamitida través cola moa telefon: porelecteoimanss, Ademés, paralhacslo audible, con {myosin parlantesoneillohaciondibrar ian di mediante un campo mugnético, El primer legato m sical tenfaosciladaros ce tones simples dstribuidos en rations du SDieuse siete, Leonard do Viies transcribo una deseripoiéen de 1077 del teldfone de Gray asl des ucaves, En el bre Les folles im Inno a un genplan decals. Abr dx otra li meno corse eye ayes eral lendes sal» using leceinans cle aT ccs arr dean este domme tachi de open y trees ean auphods »mprofucla orld naennce darned sommes oy None cbs toned to» sea Fc dade uasoaree xsl pula ‘snarl 1 soi claro vagal 1a primera otapa cerresponde 2 diversos ‘experimenies que rocuriecon a variados rocaze0s ten 653 como el caso pionro del telsieno armenico de Gray it; B) Telharmonium ( ‘que actbames de des © Dynamophone, corsiderada como el primer instra- hento electxica preplemente dicho, fue disenado por ‘Theddexs Call on Joe Sstados Unidos y su funciona. ‘nto consistia en une serie e148 dinamos (discos de‘otal queal gar goneraban un campo electomnegne ‘usando verincionos en la sefial elsctrca y produciend ‘cada uno de ellos un valor de frecuencia determinate Flas seals ern controladas por tn taclado de sic Oelavas, 30 notas por octave, que pocmitia tractor: nlte40y 4000 herteios. £1 elharmonine eran operaty Ao dosclentas toneades de pose y de 60 pes de are Droporciones,y aparionciadle una esteién gonoredors Poder Bate enomne arefacto, con un costo de iasciento tnlldolaes, ocupé durante elnte steel primer pio Talkarmeniam Hal en la callo 30 y Broalay en Nueva ‘York. Cahill dosarolls varios modelos dal instrument yy lnidea era que a musica fuse tran mente: pars ello ve dis nitlda telefon AION AParatos receptores com {uhoo acéstices proyectores dal eonido que eran la nies Dosiblidad do amplificecién en eta épooa, La idcu de tranomitic la musica via tlefonice como un servicio « ‘hoteles, restaurantes, teatrs y residencies, no pao er ‘oalidad debido a preblemas ‘6enicos de tn Tas i ferencia de telolénicas ya ano conenionciaoconémiay Comercial; debidoa esos factore el proyecto fracas El Singing Aro (1889) fue otro do los experi- ‘menlos ploueros y fe desarollado porelfisicotritin William Do Bois Duddel, quten,tnscando rescivere Problema del rutto generado por las Lamaparas le arco ‘ecarben, descubris ol potenciel sonora de éstas-y creo fun sistome para ol control de ls frecuencias. ‘La segunda etapa coreaponde clus datos fla wacioy sistemas electro Optices para la genaracién del Sonido, El CRora-elfo Bocric Organ (108-1800), inven- Jado por Melvin Severy en Boston, fue un instramento Titeido entre lo electrnico y lo alctroecistico; constaba fe dos tclados, ao de pao que controlsin electromag. nélcamentolavirarien dela cuondas yu aderais pata Sonar come 1n piano eouvencionl,y otro qua conteclabo lubes de organo de diferontoe materiales como madera Miro, metal. Ademés ss Ie incerpor un mecanismo de rullos de papel para tocar mieicaspregiebales yuna sere ‘de parlanio, ste eparatO acupaha despises de une case BL Audion Mane (1915), inventado por Lee De Forest, fie 8 primer insrumento que ulizotubos de vacio y pod controlar i altura y el timbre del sonido, Tubien s le *eorporaron parlantes que se colecaban alvdedor do la sla producinto un sioeicaonoro espaclal El Ptano Opa. Forico (1916), credo pov el pintor fat Batanoff Rossing es considomado como uno de lesprimems instrumoniosslectr-dptious.Se uillzarn diseosdovidsio blntaos pore} mismo Rossing, que pesaban por fires, ‘spojo lentes livers yeranpreyectados sobre lapured Oe cela ms0, 1 teclado controlaba la commbinacidn de v=o Vladins | |‘eri fires y discos. las vareciones els uminosicad er lesdas por unas odlulasfotolétrices cuz controaban a frecuencia de un osilador 1 nstrumento product un ‘ontinua varicién do tono, pucs ls discos que rotaban xan como proyectiones eelesdoscepicas, En 1917, aperecieron Jos instrumentos deserollades por el ruso Lav Sorgivitch Termen, més conocido como Lesa omin, por ejemplo el Therv ‘min, el fiyiantcon, el Texpistane, el TharemninColl y 1 Keyboard Theremin, 8 Theremin, tarabiéa conocido ‘como Aiherophan 0 Termenvar y que fue presontade fen 1021 on ol Gctare Congreso Flectcnico Sov centre las cuales se gonara un eampo eléettico; al mover las manos en este campo. sin tocar el instramento, s2 modifica a frecuencia y la intensidad dol sonido, Las Ondes-Mastent (1828). un nsirumento basso las icens la Teremn, fue disera to por Maurico Martenot, chelisteyradiotelegraista, y cotstaba de un teclada bnsado en osciladares do tubos de vaeto y adicionalmente tenia una especie de cuerda ‘que permnitia [a man‘pulacion del sonido cen glisandos y ‘ibratos. Ba Rusiasedeserrollo une ga varia de s- trumentasbasados en el misma principio dal Theremin come ol Bnirtom (1992), e1 Neo-VTolena (1927),€1 Sonar (1930) y el Bhvndin (1931), También on Estados Unidos Te influencia del Theremin geveré instrumentos como fl Hiythmicon (1930), desarrollado por al compositor snry Gowell, que buscaba o! contro] sfumivo y de las semenciastonales contoladas desde otoclado: también el Hlectrootone y el Spfiaeroptone desarrollados pore] Imisico sance Jorg Mago= ir» 1921 y 1030, [Baie los sinttizadonos que bacaron su prin cipio de funcionamiento en seneradores de tono el 6pticorectin, aomss dal ya nombrado Piano Optoénico, ol Stucouone (1828), €l Plonurud (1820), el Geluiopione (1927) invantado por ol ingonioro francés Pier Toulon, dl Vaztophone (1982) disefa en la Uni6u Sovieica por Yougeny Alesandiovitoh Sholpo usando ol metodo do la salosls dptica a partir de cndas sonora dibujeas en pe lala de 36 mmm controedo por enidaeftoolécsis; ‘Sytronic Omg (1998), 61 Photona (1939).el Radio Organ fone Tilion Tones (102), ol Saraga-Gerarctor (1021) do ssanollado por Woll Seragey Heinrich-terzeneLTastitat flir Schwingungaforechung en Berlin, ol Plytone Orgen (1934), el Singing Keyboard (1935) ye] Ozamcs (1959)‘Apareieton enn tna clara supresict ie ls Universidad do Bonn por Werner Meyerssppler tnstrumenios que ullizaron exeder do tub do vai, qe luvgo se taslad6 a Radto Colonia, donde nacis La coro lvird ampes(3827)e1 Orgrdes Ones 12) fscudle alesmana del sorialismo integral electronico yo Give (1950, instruments besadoe ox wn. osiiaor fn los primoras trabajos de la mica eleteérice monofénica da tubes de vacio, lsenados por Armand 1s cincuenta fue ulilizado ol Monochand. que era CGivelet en Francia il Westinghouso Organ (1090), un 6 tun ogcilador simple com un sistema de filtro, por les geno eloctrnioo semi-polifenientasada entubos de vaio, | compesitoces pioneroe do esto ginero coma Herbest Aiseialo por C. Hitchock para Ja Westinghouso Electric Bimert, Robert Heyer, Karel Goewarts, Gyinay Liga ‘Manufacturing Company on los Fstaces Unidos. exit Posseur y Kathoinz Stockhausen, entre cts. Los ‘En Aleraenia el ngoniro elécirioo Freidrich principios modulares dosarrollados por el Melechor! Adolf Teauiwein present una seri lp instrumentos: el fusron fundamentales pare ol dasarrolla futuro de los \d Buchla ium Irabojoc de Robert Moog y de Doni Thautontum, el MixtuTrautoniua, el Radio Taw ¥y el Concert Trautaninm (1130-1960). Los primero: H1Vader(1999) yel Vecoder (1940) fueron ins sun fsico ‘motos se bese en tuhos do vac, yenosdtino teumontos desarllcespr Homer W Dude sgaciae a la importante colboracion de su principe dees Bl Laboratories env Jere, Etados Unitas 11 1 corporarn smnicondactoe Vcodor Noice Operate RECORDER) sconce pac Intérprete Oskar Sal, para tenoc més procisiOn en al rango ce frecuencias de anilisis la generacion artificial de Ia voz humana. Tos subarméntcos. fl Melochord (1847), construide por Tin la Universitad de Toronto e} compositor arald Bodo, fue ua snstramentodatecledo monafinico -yfisico canadiense Hugh Le Caine, invent el Blcironic ‘pasado en la tecnologia de los tubos de vaso y tnt la ‘Suckhut (1945), 1m sinteizador de contcol de vollaje estructura tzdicional de a escala temperadacle 12 not ‘con teclado sensible que contrelabs Is altura la forma conan rango de $7 notas distibuides en tos ocala: fd onda y or formantes. Tamien desarrll6 el Sone 5 eontaba con podales que coniroizban el volumen y {1946} un irstrumentocon aD oselladoresderecvencia @l timbre. Fl Melactiond fue ullizado on las peimeras fjsorgonizaces en nna matiz de 10 x 20 aue podtn ‘experionciaz de Ja mésica eleetrénica en los estudios ‘crear dosclentas ondes sinuscidales on intervalos da 5 oehortriosdsde los Salo 1000 y cada frecuencia tuoleda poruna ela del telado poliGnico. Bl Gavtline (1947), disefado por Constant Martin en ancia, fae un instrumento moaofénice portal dotado de baer! amplificador y parlant. Una importante revelucién fue ol p: dol Instrumento electrdnive al manejo del sonido diroctamente desde ol computador: la mica digital proplamentedicha. Aparecleron eutonces los grandes sintotizadoroe como ol HCA Slocironic Music Synthes zor (1956), invented por los Ingenteras electedniecs Harry Olson y Hosboct Bolarin, on loe RGA Heavarch Laboreiores en Princeton. El sonido $e wenetaba por medio da ontiladres do tube de wacio centrelados por tun dispostiivo derollo de papel perforado en el cua! compositor prodofinial jarimetros sonaresy demic Ccontaba con fltros, filtros de envolvente, moduladores ‘ymeonadbores. El rocultado zonoro ore monitoreado con A Bite orrssigs dios perlantes y grabado en un disco andlogo ae en 1059 fun reemplezado por la cinta magaotefénica. Los sistemas MUSIC 1. MUSIC IL, éesarrolados en los Bel! Taboretories en 1957, corian en 6] IBM 704 eon e6digoe Aiseriados nor Max Mathows y son consicoracos hoy ‘en dia com los primeros programas de sintesia wonor eal en computador: [singa se dasarvolle al MUSIC: li (1959) para la nueva generacién del méquinas transis torizadas 1 7004. sonia de programas MUSIC Tuo lune enorme evolucién que culminé con ef MUSIC V (1058), escrito para ine msquinas JH 260, Kn asa serie se comenz6 a desarollar la sintesisFM, yafles después ria ongen al MUSIC 10, isenadta por john Chawning ¥ Jemes Moocer en la Universidad de Stanford y alfa oso sintetizarior Vimsha'DX7 en 1983. El GHOOVE Sten (Geacroted Real-time Output Operations on Yolisje-contmilad Rquipmen’), daserrllade por Nax Mathews y Richard 2 Moore en 1970, fue ua equipo sinletizador on tiampo ral da control da votajey wl lizaba un programa de sfatesis musical y una interfaz de conversion aniloga digitl do 24 bitsy era manejede desde el computador HoneywellDDP.224, 1 Siemens Synthesizer 0 Siemens Studia for Electronic Music (1959-1959) fue un desarrollo alemdn similar al RCA Synthesizer, estaba constitwide por un sistema madularpara la sintesisy ln composici6n; fue desarrollo por Holm Klein y W. Schaf en Siemensen Alemania part 1 Studio ir elekironischo Musik on Munich La tereera atapa, cue va deste ats ese hasta los chants, coroxponde ln utilzacién de 0 cireuitos integrates: ELestadounidense Robert Moog de las personcTidades emblométicas do sta etapa, vont tiabajandoen a construccion de Therenlns basa as ideas do Hruld Bode eobro al sintstizadlor modular tvansistorizado, desarrollo los primeros sintetizadore ‘xx aplicar a téenica do control de tensin olctrica. Los :édulos controlaias por tension presentes en estos sin fzadores fueron: gonoradoree da vonid (VCO, Velt\e Contsolled Oscilators, filtres (VCE. Voltaje Control Filter, amplificadoros (VCA, Voltjo Controlled Amp fice} y goneradores de onvolvente (EN, Eavelope Gent ator, Estos sintetizadares modulares, may compacies reomplazaron on tin solo apart el total d los eauipos de un estudio de finales de los eincuonts. A partir do Jos aio sesonta os modelos mas reconozides fueron el Motlular Moog Syathesizer, el Moog Prodigy Synthes al PolpMoog Synthesizer, el Mahi Moog Syathesizer y Moog 960 Analogue Sequencer, dosarcallados con la bolaboracién de los composstares Herbert A. Deutsch y falas (anos después Wendy) Carlos. a SS rato ve mace FI Mollotran (1983-1986) fue producido fn Inglaterta en Struztly Flectronies por los hermanos leslie, rank y Norman Bradley y fue el precursor del mederno sampler digital, 8] estadounidense Donald Buchla comonsé a disafar y consimurinstrumentos Blecironicos et 1900, sus sintetizndoces intredejeron ‘eontrolessonsiblos al tacto y fue plonero en secuenia- ores anslogos: en 1969 comercializé alganot do sus sintoticecerss con CRS/Fendar como el Bucila Bleciric ‘Music Bor more] 101, e1 Buchle Electric Music Box mod {200 y el Buchla Touche Synthesizer. 1 compositor sriego Tannis Xenakis, que szonta venta tiaajanilo los desile los aos ci epias del cuanto sono, funds el CEMAME, Centre ‘Bile de Mathématiquo ct Automatique Musicales, donde desarrollo en 1977 1a herarniente informtica LUPIC, Unité Polyagogiquo Informatique dui CMAMO, com la que-se pod configurar un cuanto sonore olemen fal aplicando loyes probabilisticas, en lo que bautizo ‘como composicin estocdslea del sono (estocéstionoa inresistble hacia un fim). Coa 0 significa tondoncs [a UPIC era posible, aamds, componer « nivel micro- temporal y configura unidades temporales mayores. Bin las siguiontes décadas Xenakis siguié realizendo bpdsauedss om tomo a la organizacién de Ia materiaoc Marae Bre can sonora com In sintesis indica estocdstica y doserolls fn las anos noventa el progeama GENDYN (GEN po genecockén y DYN por dmémica) can ol que os posinle product materia sonora an sfmuisma, onganizada eno ‘sspacio timbrejticmpo obeteenstaaleyesestocsticas, El programa GINDYN aborda todus los aspectas do le bre, desde le fabicactén misma del sonido (algoritmo estutestsdinémica estooistica hasta le configuractin ‘te una forma musical (argutectura estoséstica), Flsletoma do eintesis sonora VOSIM (Vice Simulation) fue inventao en 1972 por Wormer Kaci y ‘Sta Tempetzars, en ol Incituat voce Sonologie de Uo. ht, Beto sistema tomd como referencia la ve humane ¥ 86 baso en Ja cualidad que tiene esta para generar formantes que, a su vez, eran creados por gonsradores ‘analdglcas y contzolados por el computador DEC: POP. 15, dosarrollado al mismo, Los Gltimos afos de asta tercera etapa ‘onmeponden en gran meciia al desarrollo do series vt marcas comercial do sintetizadores camo los Ait? Synthosicers (1971 a 1981), entee los que se cuenta el ABP 2600, €l AHP Odyseey, el ARP Avatar, el Ait Awe 3 OLARP Sequencer. Los EMS Synthocizors (1968-1979), rod MUSYS Ut (3902), el FMS Symthi A “The Portabella 'es en Lonikes, ofrecieron inadelos came 6] o 971), ernus th) KS, VC39 1971), 01 EMS Simthi mithi 100.32 VEOs y el Soquencor 250 (1971), el EMS S EMS Vorader 2000, La Roland Corpuration del Japsn también desaroll6 uns lines de sintotizadoros quelloge- Ton hasta los rovonta como el Sts 00 (1973).0) Sperm 700 modular stadio sysiem synthosiver (1078), la serie i300 (1977), el sacuonciodor MG202, el secuenciacior Y sintetizador TH903, y el 11-808 cram machine. Los Kany Syntnesizers, producidos en Japon desde 1975, ‘oftecieroa modelos morhilates como los sintotizadores anélopos monofénicos Korg M510, MS20, MS5D, lor intotizedores andlogos politonicos PS 5100, FS 3900 (1877), V610 secoder(1978), Korg MonoPoly. Korg PoiySic yl sscuenciadar andl Kerg S10, entre otros, (Como ya hemos dicho, finales le os ates Secenta el comapasioresiadonidenso John Chewaing ‘enla Liniversidad do Stanford estuvo experimented, fon la evuda de computadaree, con la modulacién frecuencis para la sintsis del sonido, Para 1983 la em- ‘rese japonsa Yamaha obtuvola liconcia de a sintests Ph desarrollada por Chowning y comercaliz el famoso sintelizadarDX7, slendocl sintetizador mas vend de) ‘mando, Yomake tambiga comercializd otto sin‘otiza ores como al Yamaha GNI Synthesicon|1974), el 05-60 Sythosizns (1076), el ¥aunha CXS Music Computer, el >anoncionado Yamaha DN7 mil Synthesiane (1003), y las series DS, Ty SY vatre esque conocernasel DX1, DXS, XTi, DN9,IN?, DX11, 1812, $¥77, S¥99, TXB16, ‘IN61Z, DX21, DX27, DX27S, DXL00, te. Hl prototipo Ssnclavier (1975), uno de los primerassintetizaciones litaleshasado en eines ints _gradosyy microprooesedores, fue desazrollad en Estalos por Sydney Alonso, en diveio del hardrare, Cameron Jones, ex el sollware-y €l compositor Jon Appleton, com el coordinader musi cal del proyecto. Hl primer sampler febricado ea sec, asentado on 1979, fue el Fuinight CLT Ty Synthast zen/Sampler, dsoiad por Peter Vogel y Kim Rysie, dos Ingenieres eustaiianos quienes fundaton la comps Pailight donde hebian desarcollado prototipas como © (QASAR Ma (1978) Durante lot aos ochants al Ranigh: yl Synefavier fueron la mejor open pare Ta sfatesis v al metro on losestudiosexperimenteles y comerciales Dasa Ia llega de los sintetizadores y muestreadores (Gamplars) Ensonia's “Mirage” (1085), B-mw Systome "Bunulatr®y le serie AKAs $1000 sampler. La cunriay altima otapa, quo va desde los afios echenta hasta nuestios dfs para completar a ‘un recortido de mas da 130 afio: do evolucién del so nido sintétco, conespoude « las tecnoloyias digiales Dentro del encemo reportorio encontramas Ia sore de Sintotizadares Caso, Kawai, Aks, Alesiey Ensemc ante cotzes. La firma Casio comercializé sintetizadores (1982- 1992} como el C7103 Digital Synthesizer, el CZ1000 Digitol FD 5000 Digital Sytiesizer el 210m sompling module entre muchos ates, EL Mole Synthesizer _yvier (1961) fue creado por el axésico David MeLey y construdo por lis induseias Haveleora an Canady era tun intetizador anéloge com stiles pare la composicisa ‘controlado por computador. EMU Svsiems(1960) dels ‘sus osfuorz0s al desarolloinnovedorda productos dig lales con alta resolucién sonora basados en la tecnologla dol sampler digital para inetrumontos contiolades por computador ELE-MG Modular Synhestzeres unefeamplo ddasllo, Loesanmplere da E-ML Systems se popularizaron Yyse bfelevou impresciudibles ene campo dela mndsica & Sepop y orios de musica elzvtroecstica Tin Alemania Ta Waldorf Hloctronic, fundada = 188 provioel Waldorf Wave Wentnble Syihesizer Ta fs [aponesa Akai (1094) propuse una gama delnerramients Aigitales como at S612 Sampler (1985), elAkui 5900 Saxnpler (1960), la Abad MPO8O Digita! Sampier:Dmum Machine y MIDI Sequencer (1987) el Akui EV1000 Dightal Wind Instrument (1947), ol Akai $1000 sample {gaa), et Akai S110 Sampler (1990), Aku? CD3000 ialtal Sampler (1993 el Akai MPC3000 Digital NID Sequencer/Synth Sampler (19894). Ensonig Corporation present6la sig Miroge DSK. La Kurzwoll Music Sys tems Inc, fundada por el inventor Raymond Karz desarsllel prinersamplerbasado onla memoria ROM. al K250, y el Kuraweil PC: 88 Synthestzer, entre otros. Lt ccorporacidn Alesis (1984) fsa dada on California produ instrumontos de audi de alta calidad como os efexics igltales ATDigielFevenb (1995) 0] primero dela serie AidiVorb ol MicroVerb, ef MicroFnhiancer. el MtcraGut yy 1 Microtmiter. En 1987 Alesis produjo el MMT: Maititracl MIDI Reconder y Ya HB-16 High Samp Rate mum Machine, En 1989 present ol sintatizador Qua draSynth y fue ln primera en ofrecer Ia intesiar ADAT (Optica! Digital Interface pata grabacionos directs en ADAT, grabadorasdigitales multicanal L ravolucion del computador personal ha logrado tresladar fas funcfones de 10s fanterioros aparatos & programas comerciales de toda indole, un panorama inabercable que eet vordacera ent « ontere disposicion de Ja potiacida. Hoy por hoy tenemos acceso a muchas herramiontas para le in del sonide reinveacién, remodelacion y manipula jon cl mercado sor {yas niles informatics disponibl sntosi do la densa y compieja ovolucion histories de tas herratntentas y procesos pass generar, ransportary transformar el sonic. | |Materia sonora Como lo hemos visto, a eens efimera evanescente del matorial sonora nos Lev a invenlac ‘onores de nominarto, mesnorizaro y represantalo ya Alesarollar métodos a intramentos pare doasssticatlo, fijindolo, sinteiizéncolo y estabilizandolo, Ante estas ‘vas condiciones ol sonido comometeria se ha fect doe ‘contentura interna y nasmanerasdepercibinio '¥oonocerlo, sien fuertes cambios en euapotenciale ‘expesivusrelativosasy materialided mismayaltiempoy al espacio de propagucion, factoree que son eseatiles. 1B tiempo y el sonido, cempanentes con- sustanciales del mismo evonto, 9 convierten, gracias @ Ja condicié de Ta fijactoa del sono an soporte, aa un -acontecimionto separado de aa Ibsicay Nude naturel y se iboran desu conden ce ser elementos pereeptibies ¥ vvidos(nicamente on un trenscurrr en “tempo 16 ogendo « ser eventcs tasting a mamentos despucs -ypereeplibles on un “tompo diferido”, Este sonido, dete- ‘ida en el tempo, pusde sereseuchwda y ausceltado con ‘minaeioso datalo una y otra ver. sonido alyaiere un valor material Lnédio, observable sl micxfono,repetble, ‘maleable y reproducible, Fs entonces posite su manpu- lacicn yasea escuchéncleloremparalmente arevés,cenlo indole ydesacelorindolo, xecorténdlo, fagimenténdoe, A 3 © resnsumblindolo y reproduciéadolo una y otra vez, (cuantas veces Sez necesatio. Hl sonido, porlomence sx “Shella” instalada en sopores, seconvirti enna specs ‘Aeobjeto "solid" con nncarécter co material ate, isico, tangible, maleable, conbinable'y modular Bl espacio, que es un elemento nacesario para el desenvalvimicnto del sonido y que se convieste en um afectador esencial durentela vida y propagaciéa de Gste, y que por consiguients es también, como el ‘tiempo, un componente consustancial, ufti6 une nueva valoracién. Las nuovas posiblidades de transmisi6a ol sonido nos parmiten pasar de un sonido causado y percibido en un espacio y lugar dns, directos, reales ¥ corporates, a'an sonido meditisado y proysctado on un espacio diferido virtual. Bs tan dramdtice esta cireunstancia quo la iniermacién que porta un conitlo sobre su espacio original de propapacién, come la re- vverberscion, puodk ser instclada en un espacio on total ‘conttadiccin con las caracterfstcas actsticas naturales el lagar de origon, Entonees so puedon crear expacios ‘luseries aprovechando las caravieristica espactales que ports 0] sonido registredo, [La materia sonora suftio cambios mas rad- ales, Ahora, adem do podor sorinstaladafisicamente cen soporte estales, puede ser ganerada de manera sin- Bentética pata prodactrun nue oe infinite epertorio sonidas inéditos ¢ inaudi 10, ua universo de sonido! ‘nunca antes excuchado Ahora podemes erear ana miterla sonora separada di ue condiciones caussl sin eferentes a sonidos ce rnocidos por el Ienguaj bt rmusice ola vida cotidian ‘cena nvova materia gone rableartiicaiments. ques fj y ee manipula a gusto, ‘quesausculta con fino de tallo, ue se hace repetible y reproducible en series de yeen fin, quo se ha ‘convertido en una materia aver sintiica y abstracts tangible, obletual y "sola ‘Ader es important el elquedeseanpenao) siste matéenioo detraneduccién delsonido queest mismo se of conviorto en vn meio dé transformacion y gexeracidn ‘do 1a materia sonora: hay wna primera fransformacioa nal ogistro y encusdr original; Iueyo al sexinstaleda fen soporie determinado, la imagen sonora sire ota sceduceién” y por altimo, al ser proyactads medianic ca a amplificacion y difuston, ‘un dispositive onpec ‘se establecen muchas huelles diferenciales entre la ‘imagen sonore obtonid al {imagen sonora orginal y do este proceso, El sonido es uno materia que luxe piestlina blands y duet fina ‘Ahora es posible “diseha” la rateria sonora anificia: pastiondo del cao absolnto y configurando sis iodelo meat, ‘earacteristicas y pardavelios hasta llegar al é blo en un model imaginarto y deseable paProspecto 4] sonido es un materfal renovado que, allems do s ovidente dispontbilidadtocnolégica, seha stalanrlo ealitativamente en tots los émbitos de Ta vida, Desde le invenci¢n fonogetica, on las Gtias A ceadlas del silo XIX, hemos evanvado en su comprensiGn ‘yaprelienst6n cultural, cea convortido en una materia ‘tanala mano y tan enasclante, qu ha azavesado todos lus 6mbitos de a vide y ol conocimionto, Hoy estsmos ‘expuestos en totes los ambitos de la vida cotiane al sonido que emana de innumorablos dispositivos {éonicos, estamos a diario en permanente contacto cox soportes y medios quo lo almaccnan, lo transportan, lo manipulan y lo preyectan. La promesa de un mundo menos “ruidoso”, como consocuoncia del pato d= las fecnologias duras'y mailicas de larevoluci6n industrial alastecoologfas landas y"ellonciosss” delarevolucion ltrica, olocronica y digital, noha sido posible; poo 1 contario, esiamos ante un mundo donde el sonido, rultiplicado y amplificado, esta presente en todos los sincones y en céda instancie dela actividad humans: siompre habré un sonico mas, Coma ye Ioeunciamos, La ‘nueva condicién esquizofinics, dervada on principio de las tocnologias fonogrifices raofGnieasy telef6nicas, hha hecho de auestro entorao un continuo de sonides mf Ar de races imaoabado y complejo y ha eontribuido a disolver y osdibniar los limites entre materic, espacio y tiempo real y mateo, espacio y tiompa diferido y meditico, Temps ante aosotres un horizonte leno de posibili- dads exprosivasulilizand el sonido con estos nuovo ppotenciales materiales, etétions ymorfolégicos Ba el meroo de una antropologia de Te sonor0, y mis allé de los sonidos musicales, de los len puss y de Ice coaidos utilitarins, Ios “nuldos” de todas Jas mantfesiacones naturales y bumenas o:tén siendo peramcate y cotidianamente codificados y valorados ‘como bechos signifleativas y culturales. Indisetible ineate debemos pansar el sooide en términcs de wna ‘urbanid! sonora, debemos entender y asumir con ni- tiden nuestros rosponsabilidados y doberes ambientales nie el entorno audible que generamos y construimos ‘tae diaen cada uno de nusstros actos. Tendremos ne- ‘casariamente qu educa y educaraos ponienda mayor ofasic en una eocuche creativa yconsciente, minuciosa yy sul, lidicay lucida, can mirasa propon positiva mente sobre nuoetros ceolomear ce “cimas” y “frayanzias sonoras" dessdbles jes cotidianas, con mrss & ‘nuestros espacios privados y ptblicos. nel terreno de las propuestasy de los prospectos ya estamos croando iniciatives en urbeniemo sonore, en ecologta autstica,cen oatice sonora, en disso sonora y en artes sons, ‘sin contar las aparentemeate evidentes propuastas de las misicas contomparéneae, experimentales year acisticas.Los usbanlstas ylos gesiores usbanos debori, propendor por incorporar la variable sonora como Ccondicicm primera en las Gecisiones sobre le forme y osarollo do Tae eivdadas y no osperar a encontrarse ante situaciones sonores lotalmente residuales que {enromos quo soporta y a las que daberemos abordar con teenologias,forzadas y cosicss, aplicadas al final ‘dal proceso, De igual manera, los aruitectos tendan que incorporar el sonido dentro de las vasiables como factor datorminante de la forma de los eiicios. con at ‘ebjetivo de mejcrat la calidad hebitacional del entorso ‘rbonizado, So trata, por tanto, de nna calidad de vida sonora, ee pens en terminos ecoldgicos nuestra case sonoro, yx eee planets, lasogién, lcindad, ay vient lahabitacicn yel objeto, que debexén perciirse hore en su tetalided relacional como hochos generadores de sonido y conto heches sonoi0s en s{anismos,intoneto- nedos, con proyeetay eoa cantido. Misiros, disenadores sonoros,y artstessonores propondzemes modelos sono 1os{deelos de referencia para ol anilisis yla reflexion y Aelinitaremos,submayeremos y dascubriremos miltpls snansies de percibir y vivir ol acontacer samara. Todos oh ston esfuorzos cepecializadas e interdiseipliarios set- ‘iran para qe construyamos un entorno sonora otic, ‘caaliicado, cofsticado, confortable y valioso para le vida y peta proponer las calidades de nucsiro poisaje sonoro fujuro, Politicos, planificadores, urbanistas, anquitectos, mtsicns,atislas y cludadanos ex general tend:emos ineyeationablemento algo que aportar al ‘complejo entremado sonoro del mundo del mana. ‘odremoe entonces vivirun ontarno sonar ‘que esti siendo configurade por nuestros deseos y no ‘amo unsimpleresidao de nusstrasaccionosinstnuren: tales. Pocrmos vivir in paisalesonoro que constraimos colectivamente con sentido y perspeetiva. Podremos ‘pensar material sonora como objeio de uso diseseble tame materia plsties moldeable por la imaginacion va do artistas y configaradon ‘nla defense de sistemas ambiontalar audibles y en cs Podremos penser 1 conservacion del equillario bioactstico que ellos contfener. Podremos imaging? a fancionarios de enti- dades estatales realizando con. regulardad sistemstica tonelonzudes invemtariae dol onido con mirasastcla- sffeacién y valorecion patcimonial, Podremos imeginar ‘museos, elmacenes y coleecioncsdesonidesyalagenie cealtivanday prservando clertas especies de sonidasen vies de extincién, Podromes imoginara artistas, misicos | i | | j { jfica, con grapos de gratis” que 74 mundo circundantey 0 las familigsreunidas cen tomo « ua magnot6fono 0 las esconas somoras del paseo Bibliogratia Awa, Alfredo, Juego yanedo. Ba, Ctodrs, Madrid, 1998. Geer consa alee deamon ‘decease Colobia ene afer noraia LSoo+CD. fee" Gn; A contin, m. 10. 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