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Garzn Cspedes
COMOARTES
OROS
COLOMBIA / CUBA / ESPAA / MXICO
PARAGUAY / PUERTO RICO / VENEZUELA
Lola Sanabria
(Espaa)1
METAMORFOSIS
Noche de luna llena. El acrbata trabaja sin red. Agarrado a la barra del trapecio, toma impulso, flexiona las
piernas y se columpia. Cuando su cuerpo dibuja, sobre
las cabezas de los nios, la curva de una amplia sonrisa, suelta las manos, se gira en el aire, y cae en la pista sobre las almohadillas de sus cuatro patas.
ADIS
AL ATARDECER
El ave, presa de la noche,
distrae el vuelo un instante,
bebe la ltima gota de la meloda del agua
y se esconde en la hojarasca.
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EL ZAPATO
Mujer joven vestida con traje de ejecutiva y tacones.
Est sentada sobre una cama con las piernas cruzadas, apoyada levemente hacia atrs, en postura relajada. La escena debe estar iluminada de modo que de
ella slo se vea su figura, sin descubrir el rostro al
pblico. Su tono de voz refleja seguridad y cierta irona.
De pronto me encontr en una disyuntiva. No saba
cul calzarme primero, si el derecho, el izquierdo. Me
haba puesto las medias. Tambin el traje. Blanco de
lino hasta la rodilla. Hasta me haba maquillado y peinado. Pero no s qu pas. Haba perdido la capacidad de eleccin. Qu dificultad haba en un acto tan
mecnico como ponerse los zapatos? En principio
ninguna. Menos para m. Intent ponerme el derecho
pero cuando estuve a punto de meter el pie lo ech
hacia atrs en un acto reflejo Por qu siempre el
derecho primero? Me desafi en silencio mientras
mami y papi esperaban ansiosos a que terminara de
vestirme. Nena! Necesitas ayuda? me grit mami
desde abajo. No! Ya casi estoy! Se supone que,
como ha sido desde los tiempos de la bisabuela, sea
mami quien me ayude a vestir, pero yo no quise. Total, lo complicado suele ser el velo y slo llevara una
corona de flores. Entonces intent con el izquierdo. Mi
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pie se resista, no quera entrar, como si hubiese crecido tres centmetros ms. Par un minuto. Respir
profundo y me sequ las axilas con papel de toilet. Me
sent en la cama y cerr los ojos. Quera recordar por
qu ese da era el ms feliz de mi vida. Nena, la limosina ya lleg, me dijo papi por la puerta. Ok, ya casi
estoy. Ya casi estaba, era la verdad. Era la hora de la
verdad. l me estara esperando all al fondo vestido
como un novio. (Visualiza la escena haciendo un gesto con el brazo como sealando el lugar preciso.) Y yo
caminara hacia l, llorando de alegra, supongo.
(Hace una pausa.) Tena que elegir. El derecho, entonces, como siempre haba sido. (Levanta la pierna
derecha y se mira el zapato.) Me sequ las lgrimas,
me puse brillo en los labios y sal del cuarto. Nena, ya
pensaba que te habas arrepentido, me dijo mami
rindose nerviosa mientras me arreglaba apurada una
flor que se caa de la corona.
Saliendo de la iglesia como una esposa ya y bajo una
incmoda lluvia de arroz, el tacn derecho se me encaj entre dos losas y me ca de boca. (Re tmidamente y calla. Hace una pausa para terminar.) Las rodillas
se me pelaron, y el traje se manch de tierra y sangre.
(Mientras dice esto ltimo, una luz la ilumina y se descubre su cara golpeada. Se levanta y sale del escenario altiva).
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SIMULACRO
En el escenario se ve una sala de estar, decorada
con muebles vetustos.
Al fondo se ve una estantera con libros viejos. Al lado,
en la pared, pende un retrato a carboncillo de una mujer peinada con moo italiano. Los bordes del retrato
enmarcado amarillean. Junto al retrato hay una ventana.
En un primer plano, a la izquierda se encuentra un
silln orejero y una mesita auxiliar. A la derecha del
silln, hay una mesa camilla con faldn rojo, parcialmente cubierto por un mantel de cuadros. En la mesa
hay un vaso, una servilleta, una cuchara y una jarra de
agua.
Entra en escena un hombre de unos setenta aos,
con batn de felpa abrochado.
HOMBRE:
Camina con pasos titubeantes, sosteniendo un plato
con una lata de fabada que humea. Se acerca a la
mesa donde deja con cuidado el plato y se sienta. Sin
molestarse en volcar el contenido de la lata en el plato, sopla para enfriar y empieza a comer. Apenas ha
probado tres o cuatro bocados, abandona la cuchara
sobre el mantel y sta cae al suelo. El hombre suspira
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OFICIO DE NARRADOR
Junta palabras, se cuenta, se disecciona y exprime, se
vaca y muestra su revs: no le queda nada en el fondo
de los bolsillos que esconder. Se pregunta si habr alguien ah fuera. Entonces se lee y se recompone. Se
descubre. Quiz se reconoce. El puzzle le tienta. Junta
palabras
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MARISELA
MUJER:
Dijo que si la iban a matar que fuera enfrente del Palacio de Gobierno, para vergenza de ellos. Y la mataron. (Pausa.) All mismo. (Pausa.) S. Un hombre que
se baj de un carro, la sigui y le dispar en la cabeza. (Pausa.) Ningn polica se acerc a auxiliarla, ni
con los gritos ni con el ruido del disparo. Sola la calle
a esas horas de la noche frente al Palacio, dicen que
no escucharon nada. (Pausa.) La mataron por andar
buscando al asesino de su hija. Por encontrarlo con
sus propios medios. Por exigir que se le detuviera sin
lograrlo, despus de que se confes culpable ante los
jueces y l mismo los llevara donde estaban los restos
de Rub, en un bote, quemada y descuartizada. Por
caminar de Jurez a Chihuahua para pedir justicia.
Por quedarse durante das frente al Palacio de Gobierno como si con ello se le fuera la vida. Y se la quitaron. (Pausa.) Por eso estoy aqu tambin (Pausa)
por mi hija que hallaron en un terreno baldo, sin ropa
y sin vida, con marcas de golpes en el cuerpo. (Pausa.) Estoy pidiendo justicia frente a esta cruz de clavos, cada clavo es una muchacha muerta, son tantas., no s dnde martillar el mo, dnde poner a
Alejandra, a mi Alejandra. Para pedir justicia o muerte
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PATI
MUJER:
Todo da vueltas.
Yo doy vueltas.
Los hombres dan vueltas.
El mundo da vueltas.
Todo est de vueltas.
Yo estoy de vuelta.
Los hombres vuelven.
El mundo est revuelto.
Todo da vueltas
Todo da vueltas
Yo doy vueltas
Los hombres vuelven aqu.
El mundo sigue aqu.
Los hombres rotan.
El mundo gira.
El mundo vuelca
Yo doy vueltas.
Traslaciones.
Circunvalaciones.
Saltos de campana.
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LA VIDA ES SUEO
En el centro del escenario, una cama de buenas dimensiones. El teln de fondo, rigurosamente negro.
Negro, tambin, un enorme lienzo que cubre todo el
escenario, actuando como un falso techo y, al tiempo,
como una pantalla sobre la que podrn proyectarse
imgenes. A la vista, ningn otro mueble u objeto.
La luz va disminuyendo serenamente sobre el escenario. En la bveda celeste, en ese falso techo negro,
brillan las estrellas: una proyeccin obtenida mediante
una de esas lmparas que sirven para decorar las alcobas infantiles, para espantar los temores nocturnos
y propiciar sueos tranquilos o ensueos fabulosos.
Se escucha de fondo la cancin de cuna de Brahms
Op 49, N4, Wiegenlied.
PERSONAJE:
Un personaje de unos treinta aos vestido con un pijama de franela a cuadros se sienta sobre la cama con
las piernas encogidas como un nio, apoyando el
mentn en las rodillas. Observa embelesado, con ojos
nuevos y soadores, la magia que habita en el mundo.
Sbitamente el personaje sonre malicioso; parece
haber tenido una idea. Salta de la cama inquieto. A la
carrera se dirige hacia el teln de fondo. Toma de en11
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UN SIMPLE OCHO
No s por cunto tiempo integr una ecuacin. Por
descuido, sed de aventuras o, tal vez, rutina acumulada, decid abandonarla.
Mas, apenas di unos pasos, mi peso activ un mecanismo pavoroso: el horizonte se duplic, a la manera
de una boca panormica.
Los otros nmeros, entretanto, se limitaron a contemplar la escena, mientras yo gritaba y me dejaba estrechar por la desesperacin. En ese trance, recuerdo
haber odo risas y suspiros de alivio entre quienes festejaban no ser los protagonistas del incidente.
Alguien advirti que sin m no habra un resultado preciso, pero otra voz seal que para qu preocuparse
por un simple ocho, si el error que generaba mi ausencia era insignificante.
Ya estaba a punto de compactarme en un doble cero
superpuesto, cuando record un pasaje bblico: emple entonces mi elasticidad y mi fuerza y devolv al
ngulo a los ciento ochenta grados.
Luego, sudoroso, contuve los ltimos estertores del
trazo, en tanto mis compaeros de nuevo me hacan
lugar, comentando, ahora s, que mi presencia era
imprescindible para el resultado.
No los mir. Ni siquiera me desped.
Camin hasta uno de los extremos de la desvencijada raya y establec mi propio trnsito sobre el papel en blanco.
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SU JUEGO FAVORITO
En medio del escenario, un trilero impecablemente trajeado espera, acechante cual tarntula venenosa, tras
su mesita plegable. Sobre sta destacan, incitantes
como hongos txicos, tres cubiletes de brillantes colores: atractivos, irresistibles para cualquier ojo. Otro individuo, un transente de paso, aminora la marcha.
Titubea Parece dispuesto a pararse y probar suerte.
El trilero finge no reparar en l; pero en realidad lo vigila, observando atentamente de soslayo. Quiz haya
cado en la red otro mirlo al que desplumar.
TRILERO:
(Simulando indiferencia) Ah, ah veo un caballero que
quiere probar suerte. (Comienza maquinalmente, con
cadencia montona pero persuasiva, su retahla bien
aprendida.) Slo por un papelito, toda una ronda. Un
papelito: tres intentos. Un voto: tres intentos. Vamos,
que lo estamos dando. Lo estamos regalando. Nos lo
quitan de las manos. (Dirigindose directamente a l.
Dando el golpe de gracia a su incauta presa.) Anmese, hombre, que hoy lleva la suerte escrita en su cara.
El individuo comn de mediana edad, un hombre
cualquiera vestido con ropas bastante usadas y con el
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no contempla. Y as se queda: con el ndice ridculamente levantado, sealando a un cielo que se dira
ausente.
(De repente el trilero decide ignorar al perdedor, que
ya no tiene nada ms que ofrecer, como si ste ya no
existiese; como si hubiese desaparecido por arte de
magia. Si te he visto, no me acuerdo. Con la voz
odiosa de quien desea manifestar sin pudor su tedio.
Ms o menos con la misma voz con la que ciertas enfermeras llaman a los pacientes a la consulta del
mdico.) Siguiente. (De nuevo, sbitamente obsequioso, Mr. Hyde da paso al Dr. Jekyll ante la promesa de
un nuevo cliente. Se dirige sonriendo a una futura presa sin rostro, alguien que el pblico an no puede ver
sobre el escenario, pero que se imagina dolorosamente familiar. Y sigue vendiendo con entusiasmo su
humo.) Puede usted probar suerte por el mdico precio de un voto, caballero. (Y, as, el espectculo
comienza de nuevo.) Un papelito: tres intentos
Dnde est la justicia gratuita? Dnde se esconden los subsidios de desempleo? Dnde, la subida
de pensiones? Vamos, vamos, que el que lo encuentre, se lo queda. (Su sonrisa se desparrama como
miel sobre tostada que observa golosa la mosca)
Pruebe suerte, seor, que hoy puede ser su da. Nos
lo quitan de las manos. Lo estamos dando. Lo estamos regalando.
De fondo, a lo lejos y con un volumen muy discreto,
casi tmido, con aire cansado pero no vencido, comienzan a sonar las estrofas finales de Hey you, de
Pink Floyd. Interpretado preferentemente por David
Gilmour, ms que por Roger Waters (a pesar de su
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NUBES EN EL CIELO
Donde Pedro viva no llegaba el agua por tuberas.
Era un lugar muy alto en la montaa. Tan alto que al
pueblo lo llamaban El Cielo.
El nombre era irnico: en El Cielo haba mucha pobreza y demasiado fro. Nada de la calidez celestial que
creemos hay en ese oasis que llamamos Paraso.
La neblina envolva a El Cielo por las tardes, las noches y las primeras horas del da como un abrigo pero, en vez de rechazar al fro, era ella quien lo llevaba.
Pese a las bajas temperaturas, sus habitantes deban
levantarse tempranito para acarrear agua desde cientos de metros ms abajo, donde el lquido formaba un
manantial.
Un sbado, habiendo amanecido Pedro con sus padres en la calurosa ciudad entre la montaa y el mar,
vio que de los aparatos de aire acondicionado que
haba en las casas y apartamentos brotaban gotas de
agua.
Estas gotas corran por mangueras y formaban charcos en el suelo. Charcos grandes o pequeos, segn
el tiempo que los aparatos estuvieran encendidos.
Pero la gente de la ciudad, a la que el agua le llegaba
por extensas redes de tuberas, no la valoraba. Preguntando, Pedro averigu que se trataba de agua pura, como la que flua de las nubes.
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ENTREGA A TIEMPO
SALVA A MSICO CONDENADO
Desde los cables areos del penal los pjaros le dictaron una
cancin.
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REVELACIN
Nadie ha vuelto a mirarla tan asombrada como la miraba aquel
espejo.
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NDICE
Lola Sanabria (Espaa) / Metamorfosis / Microcuento
Julio Csar Prez Mndez (Colombia) / Adis / Microcuento visual
Luis Manuel Prez Boitel (Cuba) / Nubes del papel
/ Micropoema para nias y nios
Pepa Aurora Rodrguez Silvera (Islas Canarias, Espaa)
/ Al atardecer / Micropoema para nias y nios
Ana Margarita Nadal Quirs (Puerto Rico) / El zapato
/ Micromonlogo
Mnica Rodrguez Jimnez (Espaa) / Simulacro
/ Micromonoteatro sin palabras
Salom Guadalupe Ingelmo (Espaa) / Oficio de narrador
/ Microcuento de nunca acabar
Salom Guadalupe Ingelmo (Espaa) / Con la entrega de la trtola
/ Micromonoteatro sin palabras
Liliana Pedroza Castillo (Mxico) / Marisela / Micromonlogo
Luis Miguel Gonzlez Cruz (Espaa) / Pati / Microsoliloquio
Salom Guadalupe Ingelmo (Espaa) / La vida es sueo
/ Micromonoteatro sin palabras
Elaine Vilar Madruga (Cuba) / Est all atrs / Micromonlogo
Armando Jos Sequera (Venezuela) / Un simple ocho
/ Microcuento
Salom Guadalupe Ingelmo (Espaa) / Su juego favorito
/ Micromonlogo
Armando Jos Sequera (Venezuela) / Nubes en El Cielo / Cuento
Rene Ferrer de Arrllaga (Paraguay)
/ Entrega a tiempo salva a msico condenado
/ Hipermicrocuento
Gerardo Fulleda Len (Cuba) / Revelacin / Hipermicrocuento
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