GIGROS Y¥ REVISTAS BIBLIOGRAFIA, CRITICA,. NOTICIAS LITE! Fro RARIAS, CIENTIFICAS Y ARTISTICAS Singha Con motivo del libro “Radiogramas del Pacifico” de Serafin del Mar LA NUEVA POETICA Los ojos. fotograticos de los poetas del madrigal, se abren desmesurados frente a la nueva poemética. Para’ mi fs consecuencia natural que asf acqntezca, Ocurriria igual con el ciego devuelto de vista en esta hora, en. medio. de tun vértigo de hombres y de cosas. Luz, dinamismo, velo: idad, color, apatante; dolor mis agudo, alegria ilimite, gri tos mis extensos y’auténticos de Ia'tierra. Todo, todo ‘contribuiria a la reaccién inmediata del cuasiresucitado que huuirfa espantado de la magia desconcertante del mundo, La poética de hoy no es ya una copia fotogrifica de las cosas; mejor que esto, es un producto estético de un Proceso puro del subconciente. Sialgo de conciente tiene Serd cierto e insinuado procedimiento de escuela, de me- dio o de grupo. El grado sentimental de trascripcion lite aria de la naturaleza, el hébito imitativo artistico que fue Ton eoncepto maduro de la otra pottica, han desaparecido, para entrar en funcidn una prodigiosa permutacién de va lores entre tos objetos externos y la sensibiidad del artis. tay una. dinimica devolucién de imagenes que forma el oema mismo. Nueva funcién ésta, en la que la sensibilidad, la pura sensibilidad—y né la inteligencia o cerebralismo como mu- hos arguyen—es el elemento primo que—a medida de su ‘mayor © menor temperatura artistica—rige la trascendencia del poema. Funcién vital del artista, funcién transformado- raen la que, obedeciendo a otras leyes constructivas y des- ‘conocidas, el espiritu se recrea tendiendo puentes de emo- cién, VIDA, EMOCION I NO INTELIGENCIA Entre.la primera sugerencia transformadora del artista y el regreso de ésta al mundo de Jas palabras en una ex- Dresidn nueva, rica de fuerzas, fresca de color, media un Segundo, siniesis de infinitojinstante infinito de formas, de Yooes.o ‘de invencidn. La sensibilidad en. el minuto. crea- tivo, altos los grados de su captacion artistica y desplazada hacia los planos mis exteriores del munde conciente, pres- ‘a sulil plasticidad a la més leve impresidn de belleza, de manera que las imigenes reflejas, fraguandose en expresio esesttticas (los poermas de hoy) nos mostrarin a seguido la eantidad de vida artistica del poeta (sangre de origina: lidad de la obra). y nos constatarin la emiotividad espor- tinea, universal del poema, ‘Ocurre que el estado subconciente es tan luminoso, que tos vosablos mis ljanos, muna ulilzados en experencas literarias asumen aqui. uni papel. expresivo dando el color mds preciso o el relieve més fuerte a una metifora. En ve- Ibero-Amerikanisches Institut PreuBischer Kulturbesitz ces past que son palabras inventadas son palabras de con- Sagrado uso cotidiano las que, rehabilitadas en su expresion, mmarchan al servicio de la nueva organizacién estétiea. Es {is constituyen el aporte de experiencias que la inteligencia, tras de todo proceso de la concrecion poetica de hoy, apro: vvecha para sus planios de uso Logico y hasta engatosamen- leartistico de sus funciones. Papel pues de ningun orden fs el que desempena Ta inteligencia en la. elaboracién es: {ética ‘actual, ni siquiera de ayudante, de parisita més bien: ILOGISMO. I REVOLUCIONARISMO En dejando el arte el desempefio de copiarla realidad superficial y objetiva de las cosas, ha implicado la exclu: sign dela logica por entero, y la manumisién justificable a todo control realista. Los recursos. de la l6gtea racional, el pensamiento frase, hecho, amasado; la linea recta de la vision concreta de los objetos o motivos de belleza, no fuer ron los elementos legitimos que proporcionaran al artista la ppotencia necesaria para la expresidn de sus emociones. Es AI contrario el estado de asociacidn, la visién horadante y uunalluz media de conciencia y subconciencia lo que asiste al encendimiento de los poemas de hoy. Noes que los poetas'actuales menosprecien las fuerzas de Ia inteligencia, sino que la emocidn de estos, en el afan de festereotiparia, de devolver las sensaciones tales como se per- tibieron, desnudas, giles, fragantes, desechan a sabiendas sos sordos recursos para ‘dejar que la sensibllidad en grado de atraccién mixima, elastice, modifique, curve, temple 0 invente sus términos propios ereando un acentuado carter deilogismo. sado nunca. Sienido la poética nueva totalmente ildgica incorpérase de leno en el revolucisnarisa Lasuspension de la rima, el olvido de la puntuacién, la desaparicion de las maydisculas, la instauracién de blancos y distancias, la disonancia, el desacorde que para muchos es tun desequilibrio oun mero capricho tipogratico, indudabi tente que obedece a la cinemética del poems, y va en ar- monia con el desfile dinimico, impulsivo desis imigenes, Esto corre parejo en cambio cou la disminucién de deta lies accesorios, buscando la sintesis expresiva Elilogism) y el revolucionarismo, pues, del actual mo- mento poético quitan del medio también todo oficio de ert tica periodistica, atistca 0 de cualquier indole que, con eri- terio! maduro pero defectuoso para el mundo de las emocio- nes, preterida descubrir belleza 0 analizar escuelas, *RADIOGRAMAS DEL PACIFICO* Asi el libro de Serafin Delmar, Los adjetivos estén de mds para traducit la EMOCION de wn libro valigso. "Me toca mis bien gritar un ALTO alos camaradas de Améri a, pero un ALTO al desnudo, arrogante y fuerte con los Drazos alzados para recibir el haz de flechas de belleza y re- beldia del mozo hiondero peruano. Esla sed deexpresar lo que no se ha expre- GuuterMo MeRcano. intranda viewer