Секреты цифрового фото

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.
ru
Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru
B. Мураховский
C. Симонович
СЕКРЕТЫ
цифрового
Москва ■ Санкт-Петербург ■ Нижний Новгород ■ Воронеж

Новосибирск ■ Ростов-на-Дону ■ Екатеринбург ■ Самара
Киев ■ Харьков ■ Минск
2005
Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 1
Мураховский Виктор Иванович
Симонович Сергей Витальевич
Секреты цифрового фото
Главный редактор Е. Строганова

Заведующий редакцией А. Кривцов
Руководитель проекта Л. Панин
Литературный редактор И. Симонович
Научный редактор С. Симонович
Оформление обложки Н. Биржаков
Верстка В. Мураховский, И. Симонович
Корректор О. Голотвина
ББК 32.973-044.4
УДК 681.327.1
Мураховский В. И., Симонович С. В.
М91 Секреты цифрового фото. — СПб.: Питер, 2005. — 144 с: ил.
ISBN 5-469-00445-7
Эта книга — для поклонников цифровой фотографии, для тех, кто стремится повысить художественную выразительность и
техническое совершенство своих снимков. В ней вы найдете интересную информацию для развития новых идей и узнаете, как
весьма скромными усилиями можно достичь впечатляющих результатов. Главное — верно выбрать точку приложения усилий и
эффективно применить имеющиеся средства.
Основной инструмент для работы с цифровыми фотоснимками — персональный компьютер. Он пришел на смену фотохи-
мической лаборатории и сделал работу с цветными изображениями простой и наглядной, интересной и радостной. Открыть для
себя новые возможности, познать первые секреты мастерства и приобщиться к радости творчества вам поможет это замечатель-
ное издание.
© ЗАО Издательский дом «Питер», 2005

© Издательство "Развитие", 2005
© Сергей Будилов, фотография на обложке, 2005
Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного
разрешения владельцев авторских прав.
Информация, содержащаяся в данной книге, получена из источников, рассматриваемых издательством как надежные. Тем не
менее, имея в виду возможные человеческие или технические ошибки, издательство не может гарантировать абсолютную точ-
ность и полноту приводимых сведений и не несет ответственности за возможные ошибки, связанные с использованием книги.
ISBN 5-469-00445-7
ООО «Питер Принт», 194044, Санкт-Петербург, пр. Б. Сампсониевский, дом 29а.

Лицензия ИД № 05784 от 07.09.01.
Налоговая льгота — общероссийский классификатор продукции ОК 005-93, том 2; 95 3005 — литература учебная.
Подписано к печати 11.02.05. Формат 84х108/ 16. Усл. п. л. 15,12. Доп. тираж 7000. Заказ 1449.
Отпечатано с готовых диапозитивов в ООО « Типография Правда 1900».
195299, С.-Петербург, Киришская ул., 2.

Содержание
1 Экскурсия по цифровой лаборатории 6 Управление резкостью

Инструмент фотографа Нерезкое маскирование 80
компьютерной эпохи 5 Высокочастотный фильтр 84
Как управляют пикселами 6 Фильтр ореола контуров 85
Цветовые пространства 10 Избирательная резкость 86
Глубина резкости 87
2 Первый курс цифровой академии
7 Борьба с артефактами
Размер и разрешение 13
Проклятие JPEG 91
Кадрирование 14
Безопасная работа с JPEG 92
Ориентация 15
Тактика борьбы 94
Работа с холстом 16
Тяжелая артиллерия 98
В рамке 18
Цифровой шум 100
Монтажный лист 20
8 Окрашивание снимков
3 Анализ фотоснимков
Всемогущий серый цвет 103
Типичные проблемы 24
Акценты 104
Гистограмма 25
Тонирование 106
Изучение тонового диапазона 26
Раскраска 108
Тени и свет 27
9 Ретушь
4 Управление контрастом
Борьба с пылью и царапинами 111
Тоновый диапазон 35
Клонирование 112
Грубая установка тонового
Залечивание 114
диапазона 37
Заплатки 115
Точная установка тонового
Замена цвета 116
диапазона 38
Инструменты ретушера 118
Тоновая кривая 40
Небесная канцелярия 122
Управление светом и тенью 46
Смешивание слоев 48 10 Портреты
Корректирующие слои 56
Лакировка действительности 125
5 Управление цветом Красные глаза 126
Просыпайтесь! Вас снимают 127
Автоматическая коррекция цвета 59
Омоложение 128
Баланс нейтральных тонов 60
Макияж 130
Цветовая коррекция 62
Парикмахерская 132
Восстановление цветового
Фитнесс 134
баланса 66
Цветовой тон и насыщенность 68 11 Специальные задачи
Выборочная коррекция цвета 70
Замена цвета 72 Архитектура и перспектива 137
Осветление или затемнение Ретростиль 138
цвета 74 Живописный свет 140
Обмен цветом 76 Фотокартины 142

Экскурсия по цифровой лаборатории
СЛОЖИЛОСЬ МНЕНИЕ. ЧТО ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ПРОГРАММЫ СЛОЖНЫ В ОСВОЕНИИ ЭТО
НЕ СОВСЕМ ТАК: СЛОЖНЫ НЕ СРЕДСТВА, А ПОНЯТИЯ И КОНЦЕПЦИИ. ЛЕЖАЩИЕ В ИХ ОСНО-
ВЕ. ИМ И ПОСВЯЩЕНА НАША ЭКСКУРСИЯ. ЕСЛИ ОНА НЕ ПОКАЖЕТСЯ ВАМ БЕЗУМНО СЛОЖ-
НОЙ. ЗНАЧИТ, ВСЕ У ВАС ПОЛУЧИТСЯ
Инструмент
фотографа В ся цифровая фотография осно-
вана на двух концепциях рас-
тровой графики. Первое: изображе-
от компании Adobe, Paintshop от
компании Jask и другие. Их часто
прикладывают к фотокамерам,
компьютерной ние представляется набором точек. принтерам, журналам, их можно
эпохи Чем точек больше — тем лучше, тем найти в Интернете. К профессио-
больше технических возможностей нальным графическим редакторам
для передачи объекта съемки. Вто- традиционно относят Photoshop (от
рое: каждая точка имеет свой цвет, Adobe), Paintshop Pro (Jask) и Photo
Как управляют который можно записать числом в Paint (Corel).
пикселами диапазоне от... и до... Чем шире диа- Первый вопрос выбора: на ка-
пазон — тем лучше, тем больше ком классе программ остановиться?
возможностей для выражения богат- Бытует мнение, что профессиональ-
ства красок. Обычно, для наглядно- ные средства гораздо сложнее в ос-
Цветовые сти, цвет точки записывают не од- воении. На наш взгляд, это заблуж-
ним большим числом, а группой дение. Они действительно сложнее,
пространства сравнительно малых чисел, которые но не в применении, а в устройстве.
называют цветовыми координатами. Сравните «Мерседес» и «Запоро-
Существуют разные системы записи жец». Кто сложнее по устройству?
цветовых координат — их называют А по эксплуатации? Разницу ощу-
цветовыми пространствами. О них щаете? Что же касается трудностей
мы поговорим чуть позже. освоения, знайте, что сложны не
Цель превращения изображе- средства, а понятия и концепции,
ний в точки, а точек — в числа со- лежащие в их основе. Им-то и по-
стоит в том, чтобы к обработке священа наша экскурсия. Если она
снимков привлечь персональный не кажется вам безумно сложной,
компьютер. Для работ на любитель- значит, у вас все получится!
ском уровне достаточно иметь ком- Второй вопрос выбора: какой
пьютер с частотой 500 МГц, опера- фирме отдать предпочтение. Реша-
тивной памятью 256 Мбайт и мони- ется он просто. Если вы планируете
тором с диагональю 17 дюймов. Для работать «для души» и «для себя»,
работ со снимками большого раз- выбирайте любую фирму — споры
мера понадобится компьютер с час- на эту тему давно признаны беспер-
тотой более 1 ГГц, оперативной па- спективными. Но для тех, кто соби-
мятью не менее 512 Мбайт и мони- рается работать на общество и пла-
тором с диагональю 18—22 дюйма. нирует передавать (или продавать)
Из программ в первую очередь труды для последующей публика-
потребуется графический редактор. ции, альтернативы нет: только
Существует великое множество гра- Adobe. Это «промышленный стан-
фических редакторов любительского дарт». Нравится он или нет, но в
класса, например Photoshop Elements чужой монастырь со своим уставом
не ходят.

Инструмент фотографа компьютерной эпохи
В эпоху химической фотографии полноцен-
ное оборудование «темной комнаты» мог-
ли позволить себе только профессиональные
Персональный компьютер среднего класса да
хороший графический редактор, такой как
Adobe Photoshop, — вот и все ее оборудование.
фотографы и фотостудии. На долю любителей Забудьте о кюветах и пинцетах. С палитрами и
выпадали ванные комнаты, совмещенные са- фильтрами, масками и красками мы будем ра-
нузлы и ворчание соседей по коммуналке. Тем ботать только сухими руками.
не менее, армия фотолюбителей была огромна.
С развитием цветных технологий фотоде-
ло поставили на промышленную основу, и от Что главное в Adobe Photoshop
армии любителей остались избранные энтузиа- Цифровой снимок для графического ре-
сты. Дешевые «фотомыльницы» и сеть мини- дактора — это просто набор из миллионов
лабов свели творчество к простановке галочки цветных точек. Соответственно, любая опера-
в бланке заказа на печать: «Все» или «Все хо- ция над ним состоит в управлении цветом каж-
рошие». дой точки. Управление — главное в Adobe Pho-
Появление цифровой фототехники дало toshop.
качественно новую базу для развития фотоис- А что самое трудное в Adobe Photoshop?
кусства. Возможно, не все приверженцы пле- Тоже управление. Не желаете ли вручную
ночных технологий с легкой душой восприняли управлять цветом каждой из миллионов точек?
переход на работу с цифровыми камерами. Зато Нет? Хотите автоматическую систему? Полу-
все без исключения признали неопровержимые чите! Да не одну, а все четыре. Это ничего, что
достоинства цифровой «темной комнаты». они друг с другом дурно связаны. Разберемся:
для того эта книга и написана.
Панель Строка меню Панель свойств текущего инструмента Инструментальные

инструментов палитры

Как управляют пикселами
В том виде, в каком мы его знаем, графиче-
ский редактор Adobe Photoshop был создан
не за один год. Полтора десятка лет непрерыв-
Инструменты обособления
Особую группу на панели инструментов
составляют средства защиты изображений. Ко-
ного развития программы были посвящены од- гда имеешь дело с автоматикой, важно умело
ной цели: совершенствованию средств управ- обособить участки, для которых изменения не-
ления цветом пикселов. В итоге, сегодня мы желательны. В этом случае пользуются инст-
имеем четыре отдельных механизма управле- рументами выделения: фигурными, фасонными
ния: и автоматическими. Фигурные инструменты
• «традиционный» (панель инструментов); собраны в группу Marque. Ими выделяют об-
• «системный» (строка меню); ласти простой геометриче-
• «фирменный» (система палитр); ской формы: прямоугольные,
• «функциональный» (панели свойств инст- круговые, эллиптические.
рументов). Фасонные инструмен-
Годы оставили следы на облике програм- ты позволяют обособлять об-
мы. Сегодня ее панели насыщены не так, как ласти сложной формы. Они
вчера, а завтра в них опять появится новые относятся к группе лассо (Lasso). Работа с ними
элементы. Впрочем, что бы ни происходило с требует длительной практики.
программой, назначение ее инструментов все- Если обособляемая область окраше-
гда было, есть и будет неизменным: это либо на близкими цветовыми тонами, ее выде-
изменение цвета пикселов, либо защита их от ление изящно автоматизируется с помощью
нежелательных изменений. Третьего не дано. всенародно любимой волшебной палочки
(Magic Wand). На то, какие тона следует счи-
Панель инструментов тать близкими, а какие — нет, указывает важ-
Давным-давно повелось, что механизм ный параметр настройки — допуск (Tolerance).
выбора графических инструментов тоже дол- Умение правильно его назначить определяет
жен быть графическим. С тех пор во всех гра- мастерство владения волшебной палочкой.
фических редакторах имеется панель инстру- Успех в создании областей выделения
ментов. Это традиция! скрыт в настройке их границ. Параметров та-
Действие большинства ручных ин- кой настройки всего два: сглаживание (Anti-
струментов достаточно очевидно: каран- aliased) и растушевка края (Feather). Средства
даш (Pencil) — рисует цветом переднего управления ими лежат на панели свойств инст-
плана, ластик (Eraser) — рисует цветом румента.
заднего плана (стирает передний план).
Кисть (Brush) — красит... Впрочем, кисть Почувствуйте разницу
в этой программе — инструмент обобщенный. Граница области выде-
Карандаш, ластик и множество других ручных ления без сглаживания
инструментов с точки зрения программы явля- и растушевки
ются кистями с характерными свойствами.
Кроме ручных, имеются инструменты
Сглаживание включено
автоматического творчества, такие как за- (флажок Anti-aliased)
ливка (Paint Bucket). Это турбоведро способно
за секунду перекрасить миллионы пикселов, Граница области выде-
поэтому в цифрографии его почти не при- ления без сглаживания,
меняют. Зато набивочным штампом (Clone но с растушевкой ра-
Stamp) работают не спеша, со вкусом забивая диусом один пиксел
все, что не нравится. Редкий снимок не нужда-
ется в его участии.

Быстрый выбор цвета
Щелчок от- Щелчок
крывает окно открывает Текущий цвет
выбора цвета окно вы- выбирают
Цвет перед- бора цвета щелчком мы-
него плана ши
Черно-белый
режим Координаты
текущего цвета
Цвет заднего представлены в
плана четырех цвето-
Панель управления цветом позволяет: вых простран-
• переключаться между цветом перед- ствах: RGB,
него и заднего плана; CMYK, Lab и
• переходить в черно-белый режим; HSB
• вызывать окно выбора цвета
Быстрое маскирование
Инструменты выделения работают быст- клавишей Q. Участки изображения, нарисованные
ро и эффективно, но их точность, увы, остав- в этом режиме белой краской, будут включены в
ляет желать лучшего. А нельзя ли для этой це- область выделения снимка после возврата в обыч-
ли использовать инструменты рисования, что- ный режим. Действие черной краски — обратное.
Но самое интересное — то, что рисование серыми
бы выделять области кистью и карандашом, а
оттенками приводит к растушевке границ выде-
править ластиком? Можно! Для этого есть пе- ленных участков.
циальный прием, названный «быстрой мас- Обязательно освойте работу в режиме быст-
кой». рой маски! Мы еще не раз воспользуемся этим за-
Режим быстрой маски включают кнопкой мечательным приемом.
Quick Mask Mode на панели инструментов или
Быстрая маска
Обычный Граница области
режим выделения
Режим быстрой Граница маски
маски
Выделенная область
Маска
В режиме быстрой маски

можно очень точно прори-
совать границы области

Панель свойств инструмента Image ¾ Mode
Изменение цветового про-
Все графические инструменты программы странства снимка
настраиваются в очень широких пределах. Са- Регулировка яркости, контра-
Image ¾ Adjustment стности, насыщенности и цве-
мые же широкие возможности настройки — у тового баланса
кисти (Brush), хотя начинающие фотографы Изменение размера, пропор-
работают кистями незаслуженно мало, полагая Image ¾ Size
ций и разрешения
их скорее инструментами художника. Они еще Image ¾ Canvas Size Надставка полей
не знают, что нежный проход кисточкой с мяг- Image ¾ Rotate canvas Поворот изображения
ким краем и прозрачностью 20-30% способен Image ¾ Crop Обрезка краев
Layer Операции со слоями
оказать благотворное действие на многие про- Операции с областью выделе-
блемные снимки. Selection
ния
Для быстрой настройки инструментов Математическая обработка
Filter
служит специальная панель свойств. Ее главное изображений
достоинство — контекстная чувствительность. Общие настройки рабочей
Edit ¾ Preferences
При выборе любого инструмента мы автома- среды
Подключение цветовых про-
тически получаем на этой панели элементы, Edit ¾ Color Settings
филей
необходимые для его тонкой настройки. Отображение инструменталь-
Window
ных палитр
Палитры
Панель свойств инструмента Кисть
Инструментальные палитры — «фир-
менное» блюдо от компании Adobe. Всего в
Строка меню программе более полутора десятков палитр.
На компьютере графический редактор ра- Разным задачам соответствуют разные
ботает как приложение операционной системы. палитры, и хотя бесполезных палитр нет, не все
В качестве приложения он наследует от нее ряд палитры одинаково полезны. Мы будем интен-
средств управления, например строку меню. сивно работать всего с четырьмя: History, Info,
В большинстве приложений Windows Layers и Channels. Если на экране нет нужной
строка меню — основной элемент, средствами палитры, обратитесь к меню Window: ото-
которого можно сделать все, что предусмотре- бражаются только палитры, отмеченные в спи-
но программой. В графическом редакторе ске этого меню.
Adobe Photoshop это не так. Здесь строка меню Самая информативная палитра — Info. В
скорее дополнительный элемент, услугами ко- ней можно получить сведения о размерах объ-
торого мы будем пользоваться гораздо реже, ектов и цветах точек. Применяя инструменты
чем инструментами, палитрами и панелями. выделения областей, следите за данными в этой
Прежде всего, строка меню служит для палитре. С нею также тесно связан
исполнения файловых операций. Открытие, за- инструмент-цветопробник Eyedropper.
крытие, сохранение и пересохранение файла с Наведите его на точку, чтобы узнать ее цвет в
изображением — это основное назначение ме- системе координат, соответствующей при-
ню File. Во всем остальном можно руковод- нятому цветовому пространству.
ствоваться следующим правилом: средства для Плотность
операций, захватывающих изображение в це- Координаты краски в
цвета в точке точке указа-
лом, ищите через строку меню. В качестве указателя
примера ознакомьтесь со следующим хоть и не теля
полным, но представительным списком. Со Координаты Размеры
указателя области
средствами, приведенными в нем, мы не раз
встретимся на страницах этой книги. выделения

Первая операция, с которой начинают ос- В программе Adobe Photoshop изображе-
воение любых программ, это «откат» — отмена ние можно представить стопкой полупрозрач-
действия. Как везде, в Adobe Photoshop рабо- ных слоев, последовательно взаимодействую-
тает комбинация CTRL + Z, но подлинный от- щих друг с другом. Это модельная концепция
кат дает палитра History. И хотя по умолчанию программы. А самое удобное средство для
глубина отката не бесконечна, ее можно сде- управления такой моделью — палитра Layers.
лать любой, регулярно фиксируя состояние ра- Ей будет уделено основное внимание.
боты с помощью кнопки Create new snapshot в Каналы — тоже модельная основа, но
нижней части палитры. другая. В первую очередь каналы связаны с
Со снимками состояния тесно цветовыми пространствами, где каждой цвето-
связана «кисть истории» History Brush. вой координате соответствует отдельный ка-
Она способна проявить в изображении давно нал. Средства для работы с каналами представ-
утраченные детали. Берутся они из снимка со- лены в палитре Channels.
стояния.
Кисть истории
Главное в работе с кистью History Brush — Инструментом Paint
не забывать делать «снимки состояния рабо- Bucket заливаем изо-
ты» перед каждым изменением изображе- бражение цветом пе-
ния. Тогда кисть позволит восстановить реднего плана. Сохра-
предыдущее состояние отдельных участков. няем состояние (Snap-
Параметр Flow служит для управления сте- 3 shot 3).
пенью «восстановления». Кадрируем изо- Берем кисть History
бражение, подгоняем разрешение и размер. Brush. Назначаем ей
1 Делаем снимок состояния Snapshot 1. состояние Snapshot 2.
Круговыми движения-
ми восстанавливаем
изображение под за-
4 ливкой.
Назначаем кисти со-
стояние Snapshot 1.
Восстанавливаем рез-
кость изображения в
центральном круге
движениями кисти по
спирали от центра к
5 краям.
Размываем изображение фильтром размытия Итоговое изображение прикрыто цветной вуа-
по Гауссу. Делаем снимок состояния Snap- лью переменной прозрачности с падением рез-
2 shot 2. кости от центра к краям.

моделирования. Самый распространенный при-
Цветовые пространства ем — на три цвета, воспринимаемых физиоло-
гически: красный (R, Red); зеленый (G, Green)
З рение человека обладает свойством трех-
цветности. Это означает, что произвольный
цвет можно разложить на три составляющих
и синий (В, Blue). Эти цвета называются основ-
ными.
Трехканальные RGB-устройства исполь-
цвета, записать их значения порознь, а потом
зуют там, где изображение получается в ре-
восстановить из них исходный цвет. Обычно
зультате совместного наложения световых лу-
мы не задумываемся над тем, что цвет имеет
чей: для цифровых фотокамер, мониторов, про-
состав, но графический редактор позволяет
екторов.
обособить данные для каждой цветовой компо-
ненты. Такие обособленные данные образуют
Модель CMYK
цветовой канал. Для просмотра изображений
ДЛЯ каждого основного цвета существует
по каналам служит палитра Channels.
некий цвет, дающий с ним в сумме белый цвет.
Этот цвет называют дополнительным, потому
Модель RGB
что он дополняет основной цвет до белого. До-
На сколько составляющих раскладывать
полнительный для красного цвета — голу-
произвольный цвет — это вопрос
Сравнение каналов RGB и CMYK
В каналах RGB чем В каналах CMYK чем

ярче пиксел, тем боль- ярче пиксел, тем меньше
ше соответствующего краски в данной точке.
цвета в изображении. Чем темнее изображение
Мотоцикл в основном в канале, тем больше со-
представлен красным ответствующей краски
цветом, поэтому крас- содержится в изображе-
ный канал (R) — самый нии
яркий
Пикселы с одинаковой
яркостью во всех трех
каналах дают оттенки
серого цвета. На этом
основаны приемы кор-
ректировки цветового
баланса

бой (С, Cyan), для зеленого — пурпурный (М, чисел представляется одинаковым цветом на
Magenta), для синего — желтый (Y, Yellow). разных мониторах и принтерах? К сожалению,
Можно сказать и так, что дополнительный нет, хотя очень хочется...
цвет получается при вычитании основного цве- В создании цифрового изображения уча-
та из белого. Именно это и происходит при ствует много устройств, программ и материа-
просмотре иллюстраций в отраженном свете. лов: камера, компьютер, графический редактор,
Правда, таким образом трудно получить чис- монитор, принтер, чернила и бумага. Все это
тый черный цвет, поэтому в модель вводят чет- хозяйство согласуется между собой с помощью
вертый канал — черный (К, blacK). Если сни- цветовых профилей. Профиль — это набор по-
мок готовится для печати на принтере, его сле- правок. Они позволяют увидеть на одном уст-
дует перевести в цветовое пространство CMYK. ройстве, как цвета будут воспроизводиться на
другом устройстве.
Нельзя редактировать снимки, не настро-
Настройка цвета ив рабочее цветовое пространство программы
Нет ничего плохого в том, что существу- на устройство вывода. Эту настройку выпол-
ют разные цветовые пространства: RGB, CMYK няют в диалоговом окне Color Settings (Edit ¾
и другие. Для компьютера перевод изображе- Color Settings). Здесь самое главное — выбрать
ний между пространствами — обычное дело. рабочее пространство монитора. Он должен
Хуже другое: у каждого прибора свое уни- показывать изображения именно такими, каки-
кальное цветовое пространство. Вы уверены в ми они получатся на реальном устройстве вы-
том, что разные фотокамеры запишут цвет вода. Это особенно важно, когда на мониторе
моркови одинаковой группой чисел R, G и В? (устройство RGB) правят изображения для пе-
Можно ли утверждать, что одна и та же группа чати на принтере (устройство CMYK).
Настройка цветового пространства
Созданный набор настроек сохраняют под удобным

именем
Рабочее пространство монитора (RGB) корректиру-
ется с учетом особенностей принтера. Если изобра-
жение готовится для печати, сделать это необходимо
При загрузке изображения его цветовое пространст-
во должно пересчитываться в «рабочее» пространст-
во программы
В качестве механизма управления цветом выбрана

технология от компании Adobe
Алгоритм пересчета изображений между цветовыми

пространствами. Для занятий цифровой фотографи-
ей рекомендуется алгоритм Perceptual

Первый курс цифровой академии
С УВЕЛИЧЕНИЕМ РАССТОЯНИЯ РАЗРЕШАЮЩАЯ СПОСОБНОСТЬ ЗРЕНИЯ ПАДАЕТ. ЕСЛИ ФО-
ТОГРАФИЮ ПЛАНИРУЕТСЯ ПОВЕСИТЬ НА СТЕНУ, МОЖНО СМЕЛО УМЕНЬШИТЬ РАЗРЕШЕНИЕ
В ДВА РАЗА ИЛИ УВЕЛИЧИТЬ ВДВОЕ РАЗМЕР ОТПЕЧАТКА
Размер
и разрешение Цифровая фотокамера
ально отличается от
принципи- зрение человека более чувствитель-
пленочной но к зеленому цвету.
наличием сенсора, фиксирующего Цвет каждого пиксела вычис-
изображение. ляется по яркости всех (четырех)
Кадрирование Возможности сенсоров цифровых фо- ячеек группы и записывается как
токамер принято сравнивать по числу три цветовые координаты: R, G и В.
светочувствительных элементов — При записи изображения в файл
пикселов. один пиксел равен одной цветной
Ориентация Пиксел (Pixel, Picture Cell) — точке изображения и физического
ячейка изображения. Прямой перевод размера не имеет.
очень точно отражает смысл термина. Главный параметр изображе-
У сенсора один пиксел по размеру ра- ния — его емкость в пикселах, оп-
Работа с вен одному светочувствительному ределяемая умножением числа то-
холстом элементу. чек по горизонтали и вертикали, на-
Перед сенсором стоит фильтр, пример 2560x1920. Информацион-
который распределяет световой поток ная емкость такого изображения
по группам ячеек: Red (Красный), около 5 мегапикселов. Обычно
В рамке Green (Зеленый), Blue (Синий). Число именно мегапикселами «меряются»
зеленых ячеек удвоено, потому что между собой цифровые камеры.
Так формируется цифровое изображение

Монтажный
Лист 4 Процессор камеры вычисляет
цвет для каждой точки снимка
3 Ячейки сенсора регистрируют яркость

света
2 Попадая на фильтр, световой 5 Изображение

поток разделяется по цвету и записывается
распределяется по ячейкам в файл на
карту памяти
1 В объектив и видоискатель картинка 6 Сформированная цифровая

картинка состоит из пикселов
приходит «как есть»

Размер и разрешение
К ачество изображения зависит от способа

публикации и плотности пикселов. Плот-
ность пикселов принято называть разрешением
С увеличением расстояния разрешающая
способность зрения падает. Если снимок будет
висеть на стене, можно смело уменьшать плот-
изображения. ность пикселов в два раза, или, что то же самое,
Человеческое зрение сформировано при- увеличить вдвое размер отпечатка.
родой для восприятия отраженного света. На В тех случаях, когда расстояние просмот-
оптимальной дистанции (25-30 см), человек ра невелико, а формат печати надо увеличить,
различает на бумаге максимум 10 отдельных требуется так раздвинуть исходные пикселы и
точек на миллиметре, или, округленно, 250 то- заполнить пустоты, образовавшиеся между ни-
чек на дюйм. Отсюда правило: чтобы отдель- ми, чтобы:
ные пикселы не были заметны, плотность изо- • контуры линий сохранили достаточную
бражения для печати должна составлять 300 гладкость;
точек на дюйм. • тональные цветовые переходы получились
Для излучающего источника (экрана) дос- достаточно плавными;
таточно разрешения 72 пиксела на дюйм, чтобы • субъективно воспринимаемые резкость и
изображение выглядело «гладким». четкость ухудшились незначительно.
Управление размером Методы интерполяции

и качеством Исходный сни-
Размер и плотность (разреше- 2 Готовим электронную пуб- мок
ние) изменяют в диалоговом ликацию. Снимаем флажок
окне Image Size (Image ¾ Image resample image. В поле
Size). resolution задаем требуемое
1 Повышаем качество печати. разрешение 72 или 96 pix-
Снимаем флажок Resample Im- els/inch.
Метод Nearest
age. В поле Resolution задаем 3 Изменяем размер изобра- Neighbor:
разрешение 300 pixels/inch. Если жения. Устанавливаем флажок сглаживание
требования к качеству невелики, пересчета изображения Re- не работает,
можно установить меньшие зна- sample Image. В поле резкие
чения, вплоть до 150 pixels/inch. Resolution вводим разре- границы
Ширина и высота отпечатка шение, соответствующее
отобразятся в соответствующих цели публикации (для
Метод Bilinear:
полях Width и Heigth. печати или для электронной
сглаживание
публикации). В одно из полей
границ
размеров вводим нужный
размер по горизонтали или
по вертикали. Второй размер
при установленном флажке
Constrain Proportions изме- Метод Bicubic:
нится пропорционально. В сильное сглажи-
раскрывающемся списке Re- вание
sample Image выбираем
метод интерполяции пикселов.

Кадрирование
Н е касаясь творческих вопросов кадриро-

вания снимков, рассмотрим технические
методики.
Приемы кадрирования снимков

Первый метод прост, понятен и широко используется
пользователями.
1 Выбираем инструмент Crop. Ничего не надо менять
на панели свойств инструмента!
2 Устанавливаем указатель инструмента в угол прямо-
угольника кадрирования и протягиванием определя-
ем границы кадра. Проверяем размеры кадра на
палитре Info.
3 При необходимости перемещаем рамку кадра с по-
мощью курсорных клавиш или мышью при нажатой
клавише CTRL. Размер кадра отображается
4 Обрезаем кадр по рамке нажатием клавиши ENTER на палитре Info
или двойным щелчком внутри рамки.
Второй метод более гибок и позволяет получать фи-

гурные границы сюжетной области.
1 Выбираем один из инструментов выделения (Rec-
tangular Marquee, Elliptical Marquee, Lasso
или Polygonal Lasso). Ничего не надо менять на па-
нели свойств инструмента!
2 Избранным инструментом обводим границу сю-
жетной области. Граница может быть не только пря-
моугольной, но и фигурной.
3 Для фигурной границы сформируем подложку. Про-
дублируем текущий слой (Layer ¾ Duplicate Layer).
Создаем новый слой (Layer ¾ New ¾ Layer) и пере-
таскиваем его ниже дублированного слоя. Отключа-
ем фоновый слой Background и заполняем новый Построение фигурной границы сюжетной
слой нужным цветом. области с помощью инструмента выделе-
4 Оформляем границу сюжетной области. Даем ко- ния Rectangular Marquee (вид в режиме
манду Select ¾ Feather и в диалоговом окне Feather быстрой маски)
Selection устанавливаем величину растушевки гра-
ницы. Переходим в режим быстрой маски (Q) и про-
веряем начертание контура. Возвращаемся в нор-
мальный режим (Q).
5 Обрезаем изображение по контуру: Image ¾ Crop.
6 Инвертируем (Select ¾ Inverse) и очищаем (Edit ¾
Clear) область выделения. Снимаем выделение (Se-
lect ¾ Deselect).
Стандартное кадри-
рование
Фигурное кадрирование с
изготовлением подложки

Ориентация
В о время съемки (особенно с рук) не всегда

удается удержать камеру параллельно го-
ризонту или выраженным линиям объекта. По-
Rotate Canvas (Image ¾ Rotate Canvas), кото-
рое имеет вложенные пункты: 180°, 90° CW
(По часовой стрелке), 90° CCW (Против часо-
этому нередки кадры, требующие доворота вой стрелки) и Arbitrary (На произвольный
картинной плоскости. угол). Достаточно выбрать пункт 90° CW или
Простейшей задачей является поворот 90° CCW, чтобы изменить портретную ориен-
снимка целиком. Для этого используют меню тацию снимка на ландшафтную или наоборот.
Вращение выделенной области

1 Точный доворот изображения на произвольный угол В этом окне в поле ввода указан угол поворота и вклю-
можно сделать следующим образом. На панели чен переключатель направления вращения. Ничего не
инструментов выбираем линейку Measure Tool меняя, завершаем операцию щелчком на кнопке ОК.
(«спрятана» в группе инструментов Eyedropper).
2 Протягиваем инструмент Measure Tool параллельно Обратите внимание на
линии, которая должна быть в кадре горизонтальной точность представления
или вертикальной. угла поворота
3 Открываем окно поворота изображения
Rotate Canvas: Image ¾ Rotate Canvas ¾ Arbitrary.
Протягиваем Получаем снимок с
линейку вдоль естественной ориен-
линии горизонта тацией
Вращение копий объектов

1 Вращение выделенной области позволяет создавать 3 В каждом слое задаем свой угол поворота для выде-
интересные композиции. ленного объекта (Edit ¾ Transform ¾ Rotate) так,
Выделяем объект любым способом. чтобы получилась последовательная композиция. В
2 Делаем несколько дубликатов слоя завершение склеиваем слои командой Layer ¾
(Layer ¾ Duplicate Layer). Merge Visible.
Покатаемся, поваляемся, Ивашкина

мяса поемши...

Работа с холстом
К артину маслом часто пишут на холсте. На

близком расстоянии хорошо видна фактура
материала. В цифровой фотографии основу
переворачивать (Flip Canvas). Если холст уве-
личить относительно изображения, вокруг него
появляется кайма (паспарту). Если холст
изображения по традиции тоже называют хол- уменьшить, снимок кадрируется по размеру
стом (Canvas), хотя в нормальных условиях холста.
основа никак себя не проявляет. Фотографии для портфолио и выставок
Холст становится виден, когда его гео- часто монтируют с паспарту или сразу изготав-
метрия отличается от геометрии изображения. ливают с полями паспарту, призванными отде-
Поверните изображение — и сразу увидите лить объект от окружающей среды. Существу-
холст. Подчеркнем, что обычно холст неотде- ют разные эстетические воззрения на соотно-
лим от изображения и не виден как отдельный шения размеров и цветов снимка и полей пас-
объект. парту. Мы рассмотрим только технические ас-
Холст можно масштабировать (Canvas пекты создания таких полей методами относи-
Size), вращать (Rotate Canvas) и зеркально тельных и абсолютных величин.
Метод относительных величин

1 Даем команду Image ¾ Canvas Size. В открывшемся в поле Height — по высоте. Обычно рекомендуют
диалоговом окне Canvas Size на панели New Size ус- значение 20-33 %.
танавливаем флажок Relative.
3 Убеждаемся, что маркер позиции исходного изо-
бражения стоит по центру поля Anchor.
Флажок включения
метода относи- 4 В раскрывающемся списке Canvas Extension Color
тельных величин выбираем цвет поля паспарту. При необходимости
задаем цвет щелчком на образце рядом с раскры-
Маркер позиции вающимся списком.
исходного изобра- 5 Проверяем заданные значения. В случае ошибки воз-
жения вращаемся в исходное состояние щелчком на кнопке
Cancel при нажатой клавише ALT. Если все правиль-
но, нажимаем кнопку ОК.
Образец цвета хол-
ста
2 На панели New Size в раскрывающемся списке Width
выбираем строку percent. В поле ввода Width вписы-
ваем процент увеличения размера холста по ширине,
Задача: подготовить сни-

мок для вывода на печать
и размещения под стек-
Отпечаток с полем паспарту, изготовленным мето-
лом,без рамки. Размер
дом относительных величин (25 % по ширине и вы-
стекла произвольный
соте). Геометрия снимка не изменились.

Метод абсолютных величин
Метод абсолютных величин позволяет точно подо- 3 Выбираем в качестве единицы измерения сантиметры
гнать размер отпечатка с полем паспарту под размер (cm) и задаем ширину и высоту рамки в полях Width
рамки, стекла или другой физической основы. и Height.
1 Зная размер рамки, масштабируем фотографию так,
чтобы по ширине и высоте остался запас на паспарту.
Допустим, размер рамки 21х30 см. Если принять раз-
мер поля равным 4 см, снимок надо масштабировать
до размера 13x22 см
2 Даем команду Image ¾ Canvas Size. В открывшемся 4 Убеждаемся, что маркер позиции исходного изоб-
диалоговом окне Canvas Size убеждаемся в том, что ражения стоит по центру поля Anchor.
флажок Relative сброшен.
5 В раскрывающемся списке Canvas Extension Color
Задача: подготовить выбираем цвет поля паспарту. При необходимости
фотографию для раз- задаем цвет в диалоговом окне Color Picker.
мещения в рамке на
выставке
Фокусы с холстом
Построение композиции методом преобразований холста.
1 Создаем цветное поле паспарту для фотографии одним из
ранее описанных способов.
2 Даем команду Image ¾ Canvas Size. Устанавливаем флажок

Relative. Устанавливаем в полях размеров значение 20 %.
3 Устанавливаем маркер позиции в левом верхнем углу поля

Anchor. Задаем белый цвет холста. Нажимаем кнопку ОК.
4 Инструментом Magic Wand выделяем белое поле холста.

Задаем величину размытия границы (Feather) равную 10
пикселам.
5 Заливаем область выделения черным цветом и очищаем ее

командой Edit ¾ Clear.
6 Накладываем надпись поверх белого поля.

В рамке
В фотоделе понятие «рамка» имеет очень
широкий смысл:
Для перечисления способов создания вир-
туальных рамок в цифровой фотолаборатории
• обычная «физическая» рамка из дерева, ме- по имени Adobe Photoshop понадобится отдель-
талла или пластика; ная книга. Наиболее популярны «штатные» ин-
• паспарту, реализованное физически или струменты, коими служат средства Border Se-
виртуально, в виде полей снимка; lection и Stroke. Мы рассмотрим несколько ти-
• границы кадра или сюжетной области, повых методик и начнем со стандартных инст-
созданные в графическом редакторе. рументов.
Рамка пограничная
В выделенной области можно обособить границы, Вариант А (1 ¾ 2а ¾ За ¾ 4)
что превращает инструменты выделения в уни-
версальные средства формирования рамок. 2а Создаем область выделения, границы которой ста-
нут рамкой. Даем команду Edit ¾ Stroke. В диало-
1 Любым способом выделяем кадр так, чтобы его гра- говом окне указываем толщину контура, его цвет и
ницы отвечали творческому замыслу. положение относительно границы выделения.
2 Даем команду Select ¾ Modify ¾ Border. В от- 3а Создав контур и не снимая выделения, даем коман-
крывшемся диалоговом окне Border Selection в поле ду Select ¾ Modify ¾ Contract, чтобы уменьшить
Width указываем ширину граничного контура в пик- область выделения на толщину контура. Командой
селах. Команда Border создает плавные переходы Edit ¾ Stroke создаем второй контур. Задаем для
тона со сглаживанием. Резкую границу коман- него параметры, аналогичные первому.
дой Border создать нельзя.
Вариант Б (1 ¾ 2 ¾ 36 ¾ 4)
3 Далее все зависит от фантазии. Простой вариант: 3б Копируем область выделения на новый слой (Layer
очистка выделенной области командой Edit ¾ New ¾ Layer via Copy). Даем команду Image ¾ Ad-
Clear. Под ней останется цвет основы, совпадающий justments ¾ Invert.
с текущим цветом фона.
4 Снимаем выделение (Select ¾ Deselect).
Пример простой рамки, Вариант А Вариант Б

созданной средством
Border Selection

Рамка стилевая
Метод оформления стилем хо- 2 Одним из методов, описанных применяем его к текущему слою
рошо знаком пользователям тек- выше, создаем поле паспарту с (двойным щелчком на имени сти-
стовых редакторов и программ помощью диалогового окна ля).
верстки. Стилевой подход при- Canvas Size (Image ¾ Canvas
меним и к графическим объек- Size).
там. Сложные рамки удобно 3 Выделяем паспарту любым спо- 6 Обращаем выделение командой
оформить именно стилем. собом, например инструментом Select ¾ Inverse.
Magic Wand.
1 Рассчитываем размер отпечатка 4 Дублируем фоновый слой 7 Очищаем область выделения ко-
и ширину рамки. Масштабируем командой Layer ¾ Duplicate мандой Edit ¾ Clear, после чего
снимок до нужного размера. Layer. Остаемся на созданном снимаем выделение командой
слое. Select ¾ Deselect.
5 В палитре стилей (Styles) выби-
раем подходящий стиль и
Рамка рисованная
Ручная работа ценится особенно высоко. Рамку тоже мож-
но нарисовать вручную. Основным инстру-
Создаем вокруг фотографии поле паспарту. Оно послужит ментом рисования
1 служит кисть (Brush).
фоном для рисования.
Выбирая ее форму,
2 На панели инструментов задаем цвет переднего плана.
цвет, а также плот-
3 Выбираем кисть в качестве рабочего инструмента. ность (Flow) краски,
4 На панели свойств инструмента выбираем форму кисти и можно нарисовать что
задаем ее размер движком Master Diameter. В поле Flow угодно
вводим плотность закраски. В раскрывающемся списке
Mode выбираем режим смешивания с фоном (полем пас-
парту).
5 Меняя форму, размер, цвет кисти и плотность краски, соз-

даем задуманный узор поверх паспарту. Для рисования
прямых линий удерживаем клавишу SHIFT в нажатом по-
ложении.

Монтажный лист
З адача представления своих фотографий зри-

телям в первую очередь творческая, и лишь
во вторую технологическая. К сожалению, в
но, грибы отдельно, зимний пейзаж — в одну
папку, отпуск на море — в другую. Внутри ка-
ждой категории надо определиться, какие фо-
любительской, домашней фотографии техниче- тографии достойны печати, а какие лучше де-
ские проблемы иногда довлеют над творчески- монстрировать на экране монитора.
ми. Наглядный пример домашние фотоальбо- К печати надо подойти творчески. Попро-
мы. Даже заинтересованный зритель начинает буйте определить для каждого снимка формат
зевать, перелистнув десятую страницу однооб- отпечатка, тип бумаги (глянцевая, матовая,
разных снимков. фактурная), необходимость поля паспарту и
Между тем даже в домашних условиях из (или) рамки. В некоторых случаях снимки од-
своей коллекции можно сделать что-то похо- ной категории экономически выгодно и твор-
жее на профессиональное портфолио. Попро- чески оправданно печатать на одном листе. На-
буйте классифицировать снимки: дети отдель- зовем такой лист монтажным.
Подготовка снимков
1 Среди снимков одной группы разделяем фотографии
с книжной (вертикальной) и альбомной (гори-
зонтальной) ориентацией.
2 Определяемся с доступным При кадрировании снимков удобно использовать

форматом печати. Для домашних инструмент Rectangular Marquee в режиме Fixed
условий приемлем формат А4 Aspect Ratio (Заданное соотношение сторон)
(30x21 см), который является
стандартом и для принтеров, и
для цифровых минилабораторий.
3 Выбираем число снимков, мон- 5 При расчете размера следует предусмотреть место
тируемых на странице. Для формата под заголовок монтажного листа, подписи, рамки и
А4 оптимальный вариант — 4-6 другие элементы художественного оформления.
фотографий.
4 Определяем соотношение сторон (например 4:3) и
кадрируем снимки. Приводим их к единому цве-
товому пространству, единому разрешению (жела-
тельно 300 точек на дюйм) и единому размеру. Так,
при альбомной ориентации снимков и при размеще-
нии четырех отпечатков на листе А4, на каждое фото
по ширине можно отвести по 12 см.

Размещение и оформление фотоснимков
1 Создаем монтажный лист. Для этого даем команду 6 Открываем первый подготовленный снимок и копи-
File ¾ New и в открывшемся диалоговом окне New руем его в буфер обмена (Select ¾ All, затем Edit ¾
задаем имя файла. На панели Preset в рас- Copy). Переходим в окно монтажного листа и встав-
крывающемся списке выбираем формат листа А4. В ляем изображение: Edit ¾ Paste. Повторяем опера-
поле Resolution вводим разрешение 300 пикселов на цию для всех снимков (каждая вставка происходит
дюйм. на новый слой).
2 В раскрывающемся списке Color Mode выбираем 7 Выбираем инструмент перемещения Move Tool и,
цветовое пространство, согласно пространству под- последовательно переключаясь между слоями, вы-
готовленных снимков. равниваем снимки по линиям разметки.
3 Включаем отображение линеек (View ¾ Rulers).
Щелчком правой кнопкой мыши на линейке откры- 8 На панели инструментов выбираем цвет переднего
плана и заполняем монтажный слой заливкой (Paint
ваем контекстное меню и выбираем единицей изме-
Bucket).
рения миллиметры (Millimeters).
4 Даем команду Edit ¾ Preferences ¾ Guides, Grid & 9 Одним из методов, описанных выше, оформляем
Slices. Устанавливаем шаг координатной сетки 5 мм. рамки вокруг изображений.
Включаем отображение сетки (View ¾ Show ¾ 10 На палитре Layers переходим к верхнему слою. На
Grid). Рассчитываем величину интервалов между панели инструментов выбираем средство ввода тек-
снимками и краями листа по горизонтали и вертика- ста Horizontal Type Tool. На панели свойств задаем
ли. парметры шрифта и способ выравнивания текста.
5 Устанавливаем курсор на левую линейку и протя- 11 Устанавливаем курсор в место размещения заголов-
гиваем разметочную линию к левой границе первого ка и вводим текст. При необходимости оформляем
снимка. Повторяем операцию для остальных границ его стилем с помощью палитры Styles. Повторяем
по горизонтали и вертикали. операцию для всех подписей.

Анализ фотоснимков
СРЕДСТВАМИ КОМПЬЮТЕРНЫХ ПРОГРАММ МОЖНО ПОВЫСИТЬ КАЧЕСТВО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ
ТОЙ ИНФОРМАЦИИ, КОТОРАЯ СОДЕРЖИТСЯ В ИСХОДНОМ ИЗОБРАЖЕНИИ, НО НИКАКОЙ ДО-
ПОЛНИТЕЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИИ ИЗ ФАЙЛА ИЗВЛЕЧЬ НЕЛЬЗЯ.
Типичные
проблемы В данной книге фотоснимок рас-
сматривается в первую очередь
как технический объект, и лишь во
Человек различает больше
цветовых оттенков, когда объекты
одного цветового тона расположены
вторую — как предмет искусства. рядом. Этот эффект (научное назва-
В качестве примеров зачастую ние — симультанный контраст) уси-
представлены обычные любительские ливается в зеленых тонах. Для чело-
Гистограмма снимки, в которых профессиональный века не составляет труда различить
фотограф без труда найдет множество отдельные травинки на зеленом по-
художественных изъянов. Однако це- ле, а камера не может адаптировать
лью нашей книги является анализ свои каналы восприятия цветов в
только технических дефектов, демон- соответствии с общей тоновой кар-
Изучение страция приемов их устранения, тех- тиной. Это задача распознавания
тонового нологические аспекты работы в образов, которое, увы, пока развито
диапазона «цифровой темной комнате». слабо.
Любой читатель по собственно- Визуальный аппарат человека
му опыту знает, что цветная фотогра- понижает восприятие яркости при
фия или слайд всегда уступает реаль- появлении в поле зрения источни-
ному образу. Иногда диву даешься, ков света с яркостью, резко превы-
Тени и свет куда пропадает на плоском снимке то шающей общую интенсивность ос-
впечатление от объекта съемки, кото- вещения. Фотокамера воспроизво-
рое так хотелось зафиксировать на дит блики такими, какие они есть.
века. Любая попытка фиксации изо- Сосредоточив внимание на
бражения неизбежно ведет к потере объекте, человек может искусствен-
качества. но повысить его зрительный кон-
траст, а окружающие объекты при
этом, наоборот, теряют контраст-
ность. Для камеры контрастность
объектов постоянна. Кроме того, у
человека снижается восприятие
Качество фотографии цвета областей, которые ему неин-
Существуют объективные, не- тересны.
устранимые различия между зритель- Обычно самые темные участки
ным аппаратом человека и техниче- объекта человек представляет ней-
скими средствами регистрации или тральными, даже когда объект име-
воспроизведения изображений. ет выраженный цвет. Например,
При смене условий освещения темные складки красного платья
зрительная система человека посте- выглядят как оттенки серого. Фото-
пенно адаптируется и конвертирует камера, как правило, воспроизводит
цвет объектов в соответствии с теку- их темно-красными.
щей освещенностью. Фотокамера на Вывод: нельзя требовать от
такие «подвиги» не способна: ее ди- техники человеческих возможно-
намический диапазон фиксирован. стей.

Примеры печати изображения
От фотографии в цветном журнале или При печати на холсте изображение получается более грубым,
книге читатель ожидает высокого каче- малоцветным. Однако зритель воспринимает картину адек-
ства проработки деталей, полного цве- ватно — он не ждет многого от такого способа печати
тового охвата, естественности и худо-
жественной выразительности
Фотопечать идеальный снимок. Однако он будет выглядеть

Ухудшение качества изображения при пе- идеально только при воспроизведении на иде-
чати неизбежно, но существует серьезное раз- альном устройстве, не существующем в реаль-
личие между цветной печатью на принтерах ном мире.
(лазерных, струйных, сублимационных), на оф- Поэтому первое, что необходимо сделать
сетной печатной машине, в минилабе и с по- любому пользователю, — это определиться с
мощью иных устройств. Но каким бы ни был целью публикации фотоснимка. Вполне веро-
способ печати, адекватного воспроизведения ятно, что придется делать одну копию, «подо-
снимка добиться можно только при одном ус- гнанную» под цветовой охват струйного прин-
ловии: качество исходной фотографии должно тера, вторую — для записи на компакт-диске с
быть хорошим. И хотя отпечаток, вос- последующей демонстрацией на экране мони-
произведенный на футболке станком тампон- тора; третью — для публикации в глянцевом
ной печати, лишь в общих чертах напоминает журнале и так далее. Возможно, что придется
оригинал, выведенный струйным принтером на намеренно искажать цвета для иллюстриро-
специальной бумаге, роль исходного изоб- вания статьи в «андеграундном» журнале или
ражения оказывается решающей. вообще отказаться от цвета при публикации
снимка в заводской газете.
Публикация Так как весь диапазон задач по работе с
Прежде чем приступать к правке фото- фотоснимками охватить невозможно, в нашей
снимка, нужно уяснить, какая цель преследу- книге мы сосредоточимся только на типовых
ется. Одно и то же изображение может быть целях и задачах, характерных для любитель-
признано идеальным для одной задачи и совер- ской съемки. В частности, обратим особое вни-
шенно неподходящим для другой. мание на подготовку снимков для пересылки
За исключением особых случаев, как пра- по электронной почте, для публикации их в
вило, действует стандартный подход к обра- Интернете, а также для презентации с помо-
ботке фотографии: «под оригинал». То есть щью монитора. Мы также рассмотрим подго-
предполагается, что мы стараемся изготовить товку снимков к печати на цветном струйном
нечто, максимально напоминающее теоретиче- принтере или в минилабе.
ски

Типичные проблемы
Типовыми дефектами, встречающимися
как в обычной, так и в цифровой фото-
графии, принято считать:
• «недодержанный» снимок (тоно-
вый диапазон сдвинут в область Высокая при сред-
темных тонов); нем и полном тоно-
• «передержанный» снимок (тоно- вом диапазоне
вый диапазон сдвинут в область снимка
светлых тонов);
• «вялый» снимок (слабый контраст
между темными и светлыми облас- Низкая при полном
тями); тоновом диапазоне
• «плоский» снимок (слабые раз- снимка. Коррекция
во многих случаях
личия в насыщенности цвета невозможна
одного тона); Типовые дефекты и возможность их коррекции
• нерезкий снимок (потеря резкости
переднего плана или всей площа-
ди изображения);
Высокая при сред-
• излишняя глубина резкости нем или полном
(одинаковая резкость в деталях пе- тоновом диапазоне
реднего и заднего плана, что вызы- снимка
вает впечатление искус-
ственности);
• наличие цифрового шума.
Нередко случается, что одному Высокая при сред-
снимку присущи два-три дефекта. На- нем или полном
пример, «недодержанный» цифровой тоновом диапазоне
снимка
снимок обычно имеет повышенный уро-
вень шумов в тенях. Высокая, если де-
фект вызван недос-
татками оптики.
Пересъемка Средняя, если де-
фект вызван ошиб-
Бывают снимки, которые сразу кой автофокуса.
следует признать «убитыми», если они Низкая при сдвиге
содержат мало полезной информации. камеры («шевелен-
Такие снимки лучше переснять. ка»)
Шевеленка
Руки — слабое место фотографа.
Даже у человека с железной мускулату- Высокая практиче-
рой они могут подрагивать. При доста- ски для любых кад-
точно больших выдержках дрожание ров, если позволяет
композиция
рук неизбежно сказыватеся на резкости
кадра. Поэтому старайтесь снимать со
штатива или, по крайней мере, исполь-
зуя опору для рук.

Гистограмма
Е сли человеку, не связанному с медициной,
показать кардиограмму работы его собствен-
ного сердца, он ничего в ней не поймет, кроме
того, что сердце, в принципе, работает. Квалифи-
цированный кардиолог способен на основе кар-
диограммы вынести развернутое суждение о ра-
боте сердца и дать рекомендации о необходимо-
сти лечения или дальнейшего обследования.
В мире цифровой фотографии «кардио-
граммой» изображения является гистограмма.
Она служит основным инструментом, объектив-
ным средством познания технических параметров На гистограмме представленного пейзажного
фотоснимка. снимка четко выделены области, примерно соот-
Гистограмма графически показывает рас- ветствующие элементам пейзажа
пределение пикселов изображения по уровням
яркости. Чем выше столбик гистограммы, тем
больше пикселов данной яркости присутствует в
изображении. Изучать параметры гистограммы небо с облаками
можно в палитре Histogram (Windows ¾ Histo- земная поверхность
gram) или в диалоговом окне уровней Levels
(Image ¾ Adjustments ¾ Levels).
Горизонтальная ось гистограмм в диалого-
вом окне Levels условно разделена на три при-
мерно равных зоны. Самую левую называют зо-
ной теней (Shadows), самую правую — светами
(Highlights), а центральную — средними тонами
(Midtone).
В «классическом» представлении принято
иначе разделять тоновый диапазон: света, чет- средние
тени света
вертьтона, полутона, тричетвертьтона, тени. По тона
шкале плотности черного цвета границы участ-
ков будут соответствовать значениям 0%, 25%,
50%, 75%, 100%.
Эта градация используется в полиграфии, в
фотографии (в частности, так делят гистограммы Света
на дисплеях цифровых камер). В программе
Adobe Photoshop такая градация применяется в Четвертьтона
диалоговом окне Curves (Кривые). Полутона
Тричетвертьтона
Тени
Многие модели цифровых фотокамер оснащены

средством просмотра гистограммы снимков на
экране дисплея камеры (на рисунке показан дис-
плей камеры Minolta Dimage 5). Это позволяет
оценить по контрольным снимкам соответствие
установок камеры условиям съемки и стереть
безнадежные кадры с испорченной гистограм-
мой

Изучение тонового диапазона
П олезные сведения о цвете и яркости участ-

ков изображения предоставляет палитра
Info. Для съема данных используют инстру-
В этом случае можно одновременно
оценивать не только координаты цвета в дан-
ной точке, но и общую яркость (плотность).
мент Eyedropper (Пипетка). На панели
Назначьте разные режимы
свойств инструмента в раскрывающемся спи- представления информа-
ске Sample Size задают ции, чтобы иметь полное
размер области взятия представление о цвете и
пробы. яркости пикселов в области
Информация о цвете пикселов отобража- взятия пробы
ется на панели Info в порядке, заданном при
настройке параметров палитры (окно Info Op-
На левой панели показа-
tions открывают щелчком на раскрывающей ны цветовые координаты
кнопке). Мы рекомендуем выставить режимы пробы, на правой — зна-
Actual Color (Цветовое пространство изобра- чения плотности (непро-
жения) для первой информационной панели и зрачности)
Grayscale (Серая шкала) — для второй.
Математика гистограммы
Полную информацию о коли- Получают это значение путем умно-
чественных параметрах снимка мож- жения каждого уровня яркости на
но получить в палитре Histogram. число пикселов данного уровня с
Понимание представленных данных последующим делением на общее
требует некоторых познаний в мате- число уровней. Чем выше средне-
матике, поэтому гуманитариям поль- взвешенное значение, тем больше
зоваться ими не слишком удобно. общая светлота изображения.
Зато для «технарей» гистограмма В строке Std Dev (Стандартное
послужит отличным подспорьем при отклонение) содержится инфор-
оценке качества снимка. мация о статистическом (средне-
В строке Pixel (Пиксел) показано
Основную информацию об изо- квадратичном) отклонении (раз-
общее число пикселов в изображе-
бражении получают при выборе в бросе) уровней тонов. Чем больше
нии.
поле со списком строки Luminosity стандартное отклонение, тем выше
Информационные строки в пра-
(Светлота). Общий вид гистограммы контрастность снимка.
вой колонке активизируются при
говорит о многих свойствах изобра- В строке Median (Медиана вы-
наведении фокуса в область гисто-
жения: диапазоне охвата тонов, рав- борки) дано значение тона, раз-
граммы и показывают:
номерности распределения уровней бивающего выборку на две равные
• уровень светлоты тона (Level);
яркости, балансе тонов или сдвиге в части. Этот тон является «точкой
• число пикселов данного уровня то-
темные (светлые) области, контраст- равновесия» для гистограммы. Поло-
на (Count);
ности. Более точные данные предос- вина выборки лежит по одну сторону
• процентную долю числа пикселов
тавляют информационные строки. медианы, половина — по другую.
левее точки фокуса (Percentile);
В строке Mean (Средневзве- Близость значений медианы к сред-
• число уровней виртуальной кэш-
шенное) указывается средне взве- невзвешенному значению говорит о
памяти для хранения образов снимка
шенный уровень яркости пикселов равномерном тоне.
(Cache Level).
изображения.

Тени и свет
Нейтральный тон
Понятия тени, света и нейтральных тонов
являются базовыми в цифровой фотографии.
Основополагающим понятием служит ней-
тральный тон — цветовой оттенок в серой
шкале. По другому его можно назвать интегри-
рованным показателем яркости (светлоты).
В модели RGB нейтральный серый тон,
независимо от его светлоты, имеет одинаковые Пример фотографии,
значения красного, зеленого и синего. где отсутствует черный
цвет
В модели CMYK нейтральный тон пра-
вильно воспроизводится черной краской.
Замер цветового тона Значения теней и светов для каждого изо-

Откройте палитру Info. На панели инструментов выбери-
те пипетку (Eyedropper). Установите пипетку в ту об-
бражения определяется строго индивидуально.
ласть изображения, которая должна иметь черный или Встречаются такие снимки, где вовсе нет чер-
белый цвет. Прочитайте значения цветов RGB в данной ного или белого (то есть отсутствуют пикселы
точке на палитре Info. Они должны быть близки, а при со значениями яркости 0 и 255).
нормальном цветовом балансе — быть равными
Тени
Максимум теней соответствует самому
сильному затемнению, которое только способ-
но воспроизвести устройство вывода без поте-
ри деталей. Для цветовой модели CMYK макси-
мально воспроизводимое значение теней: 80С
70М 70Y 70К. Более темные цвета при печати
Света
не различаются.
Беря пробу пипеткой в области светлых
тонов, следует иметь в виду два обстоятельст-
ва. Во-первых, это не должен быть ни источник
света, ни его отражение. Такие участки счи-
тают бликами и при оценке цветового баланса
игнорируют. Во-вторых, это должна быть об-
ласть, которую надо представить зрителю как
нейтральную белую.
Для модели RGB достаточно просто оты-
скать значения с примерно равными мини-
мально различимыми долями трех компонен-
тов.
Для модели CMYK самый светлый воспро-
изводимый тон, по мнению экспертов, находит- Пример фотогра-
ся вблизи значения 5С 2М 2Y 0К. Содержание фии (вечерняя
пурпурного и желтого должно быть одинако- съемка), где прак-
вым, а голубого — на пару единиц больше. тически отсутству-
ет белый цвет
Отклонение какой-нибудь краски на два-
три пункта может привести к появлению посто-
роннего цветового оттенка.

Недоэкспозиция
Область заполнения пикселами в гистограмме
недоэкспонирован-ного снимка смещена
влево. При этом в светах пикселы или отсут-
ствуют, или имеются в минимальном количе-
стве, которым можно пренебречь. В нашем
примере, анализируя сюжет и гистограмму, можно утверждать, что снимок
недоэкспонирован, поскольку съемка проводилась днем и в облаках должен
быть белый цвет.
Исключения
Сказанное выше не относится к снимкам, в
которых весь кадр занимают изначально тем-
ные объекты. В нашем примере снимок сде-
лан поздно вечером и даже в самых светлых
участках не содержит белого цвета (напом-
ним, что блики в расчет не принимаются). Поэтому гистограмма, внешне
подобная гистограмме недоэкспонированного снимка, на самом деле адек-
ватно отражает нормальный тоновый диапазон.
Переэкспозиция
В гистограмме переэкспонированного снимка
явно не хватает информации в области теней и
четвертьтонов. Искусственная растяжка суще-
ствующего диапазона приводит к появлению
областей, заполненных белым цветом, что
нарушает нормальное соотношение цветов. Поэтому коррекция переэкспо-
нированных снимков представляет собой самую сложную задачу в цифро-
вой фотографии. Обычно советуют такие снимки считать испорченными.
Следует различать недоэкспонированные
снимки и сюжеты, в которых тени практиче-
ски отсутствуют. В нашем примере левый пик
на гистограмме (область четвертьтонов и по-
лутонов) соответствует фону снимка. Область
тричетвертьтонов и светов — это передний план. Здесь содержится наиболее
важная зрительная информация. Анализ сюжета показывает, что все тона
переданы адекватно. То есть принудительно растягивать тоновый диапазон
до полного не требуется.

Слабый контраст
Гистограмма снимка с низкой контрастностью
не имеет выраженных пиков, ее площадь огра-
ничена плавной кривой. Хотя на снимке пред-
ставлен практически полный тоновый диапа-
зон, контрастность в интегральном канале
яркости слишком мала, что снижает выразительность изображения.
Постеризация
Следует различать яркостный и цветовой кон-
трасты. Хороший контраст по яркости позво-
ляет адекватно отображать даже снимки с
преобладанием одного тона. Контраст по цве-
товому тону способствует повышению выра-
зительности при недостаточном контрасте в интегральном канале яркости.
Контраст изображения можно повысить искусственно, но избыточный кон-
траст приводит к так называемой постеризации, то есть исчезновению про-
межуточных тонов.
Нормальная гистограмма
Обратите внимание на полный тоновый
диапазон и наличие нескольких резких пиков.
Они свидетельствуют о хорошей проработке
отдельных объектов и достаточном уровне
контрастности снимка. Конечно, характер
нормальной гистограммы зависит от сюжета съемки и целей публикации. В
большинстве случаев на ней желательно иметь полный тоновый диапазон и
выраженные акцентированные участки.
Шумы (1) и артефакты (2)

На однородных участках цветового тона при уста-
новке высокой чувствительности (ISO > 100) воз-
можно появление цифрового шума — хаотично
расположенных пикселов случайных цветов. На
гистограмме это выражается появлением узких
пиков и провалов в определенном диапазоне.
Сжатие изображения методом JPEG приводит к появлению артефак-

тов на границах объектов и блоков пикселов на участках с плавным
переходом тонов.

Управление контрастом
АВТОМАТИЧЕСКИЕ СРЕДСТВА КОРРЕКЦИИ СПОСОБНЫ ЗАМЕТНО УЛУЧШИТЬ КАЧЕСТВО
СНИМКА, ЕСЛИ СЮЖЕТ И УСЛОВИЯ СЪЕМКИ БЛИЗКИ К СТАНДАРТНЫМ. ОДНАКО ОНИ НЕ
СЛИШКОМ ПРЕДСКАЗУЕМО РАБОТАЮТ В ОТНОШЕНИИ НЕСТАНДАРТНЫХ УСЛОВИЙ СЪЕМКИ
ИЛИ НЕТИПИЧНЫХ СЮЖЕТОВ
Тоновый
диапазон Д алеко не все владельцы цифровых
фотокамер рассматривают фото-
и в тенях. Искуственное улучшение
контраста означает принудительное
графию как хобби, на которое не жаль изменение яркости пикселов изо-
тратить время. Многие люди не видят бражения: светлые участки стано-
необходимости глубоко изучать гра- вятся еще светлее, а темные — еще
Грубая фические редакторы ради улучшения темнее. Предельным контрастом
установка снимков. обладает изображение, состоящее
тонового Их вполне устраивает то качест- только из черных и белых пикселов.
диапазона во, которое обеспечил фотоаппарат. В цветовом пространстве RGB
Мы рискнем посоветовать таким фо- или CMYK каждый канал имеет
толюбителям воспользоваться хотя свой контраст яркости. В цветовом
бы автоматическими средствами пространстве Lab за яркость и кон-
Точная улучшения качества изображения, траст отвечает один канал — Light-
установка имеющимися в программе Adobe Pho- ness (L).
тонового toshop. Для их применения изучать
диапазона программу на каком-либо серьезном
уровне не требуется — достаточно
знать назначение двух-трех кнопок
или пунктов меню.
Тоновая кривая Автоматические средства кор-
рекции способны заметно улучшить
качество снимка, если сюжет и усло-
вия съемки близки к стандартным.
Управление Однако они не слишком предсказуемо
светом и тенью работают в отношении нестандартных
условий съемки или нетипичных сю-
жетов. Главной задачей средств авто-
матической коррекции является Гистограмма контрастной фото-
Смешивание улучшение контрастности изображе- графии имеет насыщенные участки
слоев ния. Если высокий контраст не нужен, в светах и тенях
лучше автоматические средства не
использовать.
Корректирую- Смысл контраста

щие слои Различия в яркости и цветовом
тоне между участками изображения
принято называть контрастом. Кон- Предельным контрастом обладает
трастное изображение содержит на- черно-белое изображение
сыщенные тона в светлых областях

Хроматический контраст
Хроматический контраст выражается в различии цве- Нередко встречаются снимки с хорошим хроматическим
товых оттенков участков изображения. Напрямую с яр- контрастом, но с низким контрастом яркости. Такие изо-
костным контрастом хроматический контраст не связан. бражения при переводе в серую шкалу теряют вырази-
тельность.
Цветной снимок имеет выраженный хроматический контраст, на котором построен

сюжет изображения. Однако яркостной контраст фотоснимка невелик, что хорошо за-
метно по гистограмме. Отсутствуют ярко выраженные насыщенные участки в тенях и
светах. При переводе в серую шкалу снимок становится плоским и теряет выразитель-
ность
Вариации контраста вариаций с цветом, малая — для вариаций с яркостью.

Тем, у кого нет времени на Подтверждают изменение щелчком на нужной вариации.
тщательную подготовку снимка, Избранная вариация становится текущей (Current Pick)
предназначен модуль Variations, от- и в следующих операциях рассматривается как базовая.
крываемый командой Image ¾ Ad-
justments ¾ Variations.
В диалоговом окне Variations
представлено главное средство
управления: движок Fine — Coarse
(Точно — Грубо), которым регули-
руют силу воздействия выбранного
метода изменения тонального балан-
са.
Обрабатываемый тоновый диа-
пазон зависит от установки пере-
ключателя: Shadows (В тенях), Mid-
tones (В полутонах), Highlights (В
светах), Saturation (Насыщенность).
На панели рядом с элементами
управления демонстрируются ори-
гинальное изображение (Original) и
его текущее состояние (Current
Pick).
На двух панелях отображаются
предлагаемые варианты изменений:
большая панель предназначена для

Установка тонового диапазона (Image ¾ Adjustments ¾ Auto Levels). Про-
Одним из основных показателей качества грамма использует алгоритм, основанный на
снимка является полный тоновый диапа- усилении контрастности отдельно в каждом
зон. Как правило, приведение к полному тоно- цветовом канале. При этом по 0,5% самых тем-
вому диапазону заметно улучшает контраст- ных и самых светлых пикселов отбрасываются.
ность изображения и насыщенность цвета. Автоматическая установка тонового диа-
Для автоматической установки тонового пазона хорошо работает для типовых сюжетов
диапазона следует дать команду Image ¾ Ad- с нормальным цветовым балансом. Сложные
justments ¾ Auto Levels или нажать кнопку сюжеты и снимки с нарушенным балансом ав-
Auto в диалоговом окне регулировки уровней томатика может сильно исказить.
Levels
Повышение контраста не всегда положительно сказыва-
ется на качестве изображения. В данном примере исход-
ный снимок (слева) загрублен автоматическими средст-
вами, которые подчеркнули дефекты кожи (справа)
В диалоговом окне Levels имеется кнопка Auto, щелчок

на которой быстро восстанавливает контраст снимка до
нормального (если снимок сделан в стандартных услови-
ях)
Автоматическая установка уровней

Исходное изображение В результате работы средст-
характеризуется низкой ва Auto Levels визуальное
контрастностью и неполным представление изображения
тоновым диапазоном. заметно улучшилось. Ана-
Недостаточный контраст лиз гистограммы показыва-
заметен как в светах, так и в тенях. Основная информа- ет, что на снимке появились полноценные света и тени, а
ция содержится в области четвертьтонов и тричетверть- контраст улучшился за счет искусственной растяжки со-
тонов. Улучшить качество изображения можно путем седних тонов. На гистограмме контраст выражается ха-
расширения тонового диапазона до полного и усиления рактерными просечками в тех местах, где число пикселов
контрастности. Используем для этого средство автомати- данного тона резко отличается от числа пикселов сосед-
ческой установки уровней Auto Levels них уровней

Настройка автоматики
Всего существует три средства автоматической коррек-
ции качества снимка: Auto Levels, Auto Contrast и Auto
Color. Для них существует три алгоритма автоматической
коррекции. Каждому средству соответствует свой алгоритм,
принятый для него по умолчанию.
Средства автокоррекции Назначенный алгоритм

С улучшением
Автоматическая Enhance Per
контраста в
Auto Levels установка Channel
цветовых кана-
уровней Contrast
лах
С улучшением
Автоматическая Enhance
интегрального
Auto Contrast установка Monochromatic
яркостного
контраста Contrast
контраста Чтобы запомнить параметры настройки,
Автоматическая С закреплением установите флажок Save as defaults
Find Dark &
Auto Color коррекция светлых и тем-
Light Colors
цвета ных областей
Для автоматической обра-
ботки снимка средством улучше-
Изменить назначенный алгоритм можно в диалоговом окне ния контрастности следует дать
настройки параметров автоматической коррекции Auto Color команду Image ¾ Adjustments ¾
Correction Options. Открывают его кнопкой Options в уже Auto Contrast. Сравнение гисто-
знакомом нам диалоговом окне Levels (Image ¾ Adjustments грамм снимков, обработанных
¾ Levels).
средствами Auto Levels и Auto
Установка флажка Snap Neutral Midtones позволяет Contrast, демонстрирует их схо-
предотвратить изменение цветового баланса при коррекции жесть для типовых условий. По-
снимка средством Auto Color. Часть пикселов в светах и те- этому оба средства допустимо ис-
нях можно исключить из операции установкой процентных пользовать в равной мере.
значений в соответствующих полях Clip. Заметим, что далеко не каж-
дый сюжет можно улучшить по-
Автоматический контраст вышением контрастности, потому
Побочным эффектом интерполяции данных, посту- что контраст тесно связан с цве-
пающих от сенсора камеры, является снижение контраст- том. Существуют сюжеты, по-
ности и насыщенности цвета. Обычно встроенные алгоритмы строенные на игре полутонов,
интерполяции и фильтры цифровой фотокамеры хорошо ра- мягких переходах, которым высо-
ботают в типичных условиях съемки и посредственно — при кая контрастность противопоказа-
отклонении условий от нормальных. на. Поэтому средством Auto Con-
Большинство людей подсознательно отдает предпочте- trast следует пользоваться осто-
ние яркостному контрасту перед цветовым. Поэтому повы- рожно, сообразуясь с сюжетом
шение контрастности изображения, как правило, повышает снимка и целью публикации.
субъективную оценку качества изображения.
Использование средства Auto Contrast
Исходный снимок обработан средством Auto
Contrast. На глаз отличия от варианта, обрабо-
танного средством Auto Levels, практически
незаметны, но анализ гистограммы показывает,
что отличия все же имеются. Во-первых, в об-
ласти теней граница тонового диапазона иная, смещенная к более светлым
тонам, что дает большую насыщенность в четвертьтонах и полутонах. Во-
вторых, сам контраст выражен резче, чем при автоматической коррекции
уровней

Автоматическая коррекция цвета фиксированных значениях светов и теней. Из-
Средство автоматической коррекции цве- за этого коррекция тонового диапазона и кон-
та (Image ¾ Adjustments ¾ Auto Color) работа- трастности сопровождается коррекцией цвета.
ет подобно другим инструментам автоматиче- Как правило, для типовых сюжетов с нормаль-
ской обработки тонового диапазона изображе- ным сочетанием цветов средство Auto Color
ния. Прежде всего, анализируется текущий то- работает достаточно надежно.
новый диапазон, и при обнаружении недоста- В некоторых случаях применение авто-
точной ширины он растягивается до полного. матической коррекции цвета нецелесообразно,
Однако, в отличие от средств Auto Levels и поскольку вносит искажения в цветовой баланс
Auto Contrast, контраст повышается при изображения.
Автоматическая коррекция цвета

Средство Auto Color с установками, принятыми по умол- обработки показывает расширение тонового диапазона
чанию, используют для улучшения контраста снимка в за счет установки новых значений в тенях и светах. Кри-
тенях и светах при сохранении цветового баланса в полу- вая на гистограмме становится более пологой, однако
тонах. Сравнение гистограмм снимка до и после его контраст улучшается за счет искусственного сдвига со-
седних тонов
Яркость и контрастность (Image ¾ Adjustments ¾ Brightness/Contrast).

Изменение яркости приводит к измене- В нем соответствующими движками устанав-
нию контрастности, и наоборот. Взаимосвязь ливают уровни обоих параметров (в процентах
между этими характеристиками снимка легко относительно исходного).
прослеживается на его гистограмме.
Тоновый диапазон исходного снимка име-
ет определенные границы. Манипулируя яркос-
тью, мы искусственно смещаем тоновый диа-
пазон в сторону одной из границ, что приводит
к исчезновению пикселов с уровнем тона, вы-
шедшим за границу. Увеличивая контраст-
ность, мы искусственно раздвигаем соседние
тона в направлении правой и левой границ
диапазона. В пределе так можно получить чер-
но-белое изображение.
Простым средством управления яркостью
и контрастностью служит диалоговое окно
Brightness/Contrast

Тоновый диапазон
Уровни тона Более точная коррекция возможна при ис-
Средства коррекции изображений, пред- пользовании движков установки границ диапа-
ставленные в диалоговом окне Levels (Image ¾ зона (точки белого и точки черного цвета), а
Adjustments ¾ Levels) выглядят достаточно также движка коррекции передаточного коэф-
просто. Тем не менее, с их помощью можно фициента. В ответственных работах реко-
добиться поразительных результатов в деле по- мендуется использовать специальные инстру-
вышения качества снимков. менты (пипетки Set) для установки значений
В программе Adobe Photoshop практикуют черного и белого цветов. Наилучших резуль-
несколько приемов работы с диалоговым окном татов можно добиться, если при этом дополни-
уровней — от простых до относительно слож- тельно использовать диалоговое окно управ-
ных. Простейший прием — автоматическая ления цветовым балансом Color Balance. Далее
коррекция (щелчок на кнопке Auto). Для типо- перечисленные приемы рассмотрены более
вых сюжетов этого вполне достаточно. подробно.
Управление яркостью и контрастностью

Перемещение движка управления яр-
костью (Brightness) вызывает смеще-
ние всего тонового диапазона снимка.
В результате изменяется ключевой тон
(общая светлота) изображения. Кон-
трастность неизбежно уменьшается,
поскольку уменьшается разница между
самыми светлыми и самыми темными
тонами
Контрастность изображения изменяют

движком Contrast. При увеличении
контраста тоновый диапазон растяги-
вается. Зачастую это приводит к за-
темнению ключевого тона снимка.
Снижение контраста, наоборот, сужает
тоновый диапазон. В пределе получит-
ся серое поле с уровнем тона, соответ-
ствующим ключевому тону снимка
Предельно низкий контраст (слева)

практически уничтожает изображение.
Предельно высокий контраст (справа)
приводит к постеризации

Средства управления диалогового окна Levels
Средствами диалогового окна Levels можно изменять перейти к настройке алгоритмов и параметров работы
контрастность, яркость, ключевой тон и цветовой баланс автоматических средств коррекции контраста, тоновых
изображения. Кроме того, кнопкой Options из него можно уровней и цветового баланса
Контроль и ввод значений Кнопки сохранения и загруз-

уровней в тенях (слева) и све- ки параметров диалогового
тах (справа). Установка пере- окна
даточного коэффициента то-
новой кривой (в центре)
Список выбора, цветово- Кнопки подтверждения или
го или композитного ка- отказа от операции
нала
Средство выбора точки

Движок установки пере- белого цвета по образцу на
даточного коэффициента снимке
Шкала установки границ Средство выбора полутоно-

тонового диапазона на вой точки по образцу на
выходе снимке
Движок установки гра- Движок ус-

ницы тонового диапазона Средство выбора точки черного
тановки гра- цвета по образцу на снимке
в тенях ницы тоно-
вого диапа-
зона в светах
Приведение тонового диапазона пикселы для заполнения тонового диапазона

Стрелковое оружие считается небоегото- взять неоткуда, программа линейно изменяет
вым, пока не приведено к нормальному бою. цветовой тон существующих пикселов.
Только при совпадении средней точки попа- При растяжке слишком узкого тонового
дания с точкой прицеливания бой считается диапазона на гистограмме изображения появ-
нормальным и оружие можно использовать по ляются характерные белые полосы («просеч-
назначению. ки»): они свидетельствуют о полном отсутст-
В цифровой фотографии снимок считает- вии пикселов данного уровня тона. Появление
ся «сырым», пока его тоновый диапазон не широких просечек говорит о низком качестве
приведен к норме. Дальнейшие операции могут исходного изображения и превышающем нор-
быть какими угодно (в зависимости от целей му контрасте. Публикация снимка с такой гис-
публикации), однако исходный тоновый диа- тограммой нежелательна.
пазон в большинстве случаев должен быть
нормальным, то есть полным. Установка нор-
мального тонового диапазона означает усиле-
ние контрастности изображения, что обычно
улучшает его восприятие.
Для получения полного тонового диапазо- Появление просечек в гис-
на необходимо указать, какой цвет в изобра- тограмме свидетельствует
об узком тоновом диапазо-
жении считать черным, а какой — белым. Все не исходного изображения
остальные тона будут автоматически пересчи-
таны в рамках заданных границ. Так как новые

Грубая установка тонового диапазона
Дприведения тонового диапазона к норme
используют диалоговое окно уровней (Im-
Чтобы результат операций с движками
входных уровней немедленно отображался в
age ¾ Adjustments ¾ Levels). Перемещая на окне изображения, необходимо в диалоговом
шкале входящих уровней (Input Levels) чер- окне уровней установить флажок предвари-
ный движок вправо, устанавливают новую точ- тельного просмотра Preview. Перемещать
ку отсчета для черного цвета. движки следует осторожно, останавливая их у
Текущие координаты движка отобража- «подножия» крайних вершин гистограммы.
ются в левом поле Input Levels. Здесь можно Грубая коррекция отсекает большое число зна-
ввести требуемый входной уровень черного чимых пикселов, что приводит к чрезмерной
цвета вручную. Перемещая белый движок вле- контрастности изображения. Положение движ-
во, устанавливают новый входящий уровень ков определяют на глаз. Метод не отличается
белого цвета. Текущее положение движка ото- точностью, однако вполне допустим при обра-
бражается в правом поле Input Levels. ботке снимков домашнего фотоальбома.
Установка диапазона вручную

1 Установку тонового диапазона вручную выполняют в Исходное изображение
диалоговом окне Levels. Даем команду Image ¾ Ad- характеризуется узким
justments ¾ Levels. тоновым диапазоном и
В диалоговом окне Levels перемещаем движок уста- слабым контрастом
новки черного цвета вправо, к левой подошве гисто-
граммы. Контролируем ключевой тон по изображе-
нию, а уровень черного — по значению в поле Input
Levels.
3 Переходим в центральное поле в строке Input Levels.
Вводим передаточный коэффициент в диапазоне 1,2-
1,5.
2 Перемещаем движок установки белого цвета влево, к

правой подошве гистограммы. Контролируем ключе-
вой тон по изображению, а уровень белого — по зна-
чению в поле Input Levels.

Точная установка тонового диапазона
Н аиболее качественные результаты при-
ведения тонового диапазона обеспечивает
метод его установки по образцу цвета. Суть ме-
троля уровней нейтрального тона желательно
на панели Info задать показ значений в процен-
тах плотности черного цвета {К}.
тода состоит в поиске пикселов, имеющих са-
мый темный и самый светлый уровни, и при- Грубая гамма-коррекция
своении этим уровням яркости «званий» чер- В очень упрощенном виде в цифровой
ного и белого цвета соответственно. фотографии гамма-характеристика — это па-
Заметим, что поиск точек истинно белого раметр, определяющий соотношение между
и черного цвета — ответственная задача, по- числовыми значениями яркости пикселов и яр-
скольку цвет пикселов, оказавшихся «чернее костью, наблюдаемой зрителем. Хотелось бы
черного» и «белее белого», будет сведен только предположить, что пиксел со значением ярко-
к черному и только к белому. сти 20 должен выглядеть вдвое более ярким,
чем пиксел со значением 10. На самом деле это
не совсем так, и уж совсем не так для пикселов
Назначение точки черного с яркостью 200 и 100 (по 256-бальной шкале).
Откройте диалоговое окно Levels. Удер- В светлых областях небольшие различия между
живая клавишу ALT, тяните черный движок близкими тонами имеют заметно больший
вправо. В это время изображение закрывается «удельный вес», чем аналогичные различия
белым полем, на котором по мере перетаскива- между близкими, но темными тонами.
ния движка будут проявляться цветные пятна. Подобная нелинейность имеет место в
Эти пятна - скопления самых темных пикселов. природе и связана с особенностями нашего
Отпустите движок и выберите пипетку зрения. Условно её выражают степенной функ-
установки точки черного Set Black Point. На- цией, которая называется гамма-функцией, а
ведите ее на самую темную область снимка. показатель степени этой функции называют
При этом руководствуйтесь показаниями ин- гамма-характеристикой или просто «гаммой».
формационных строк RGB в палитре Info. В технике гамма-функцию используют в
Чтобы не нарушить баланс цветов, следу- качестве передаточной. Передаточная функция
ет выбирать точку черного с равными уровня- показывает, как именно из значений, поступив-
ми яркости в каналах RGB. Допускается не- ших на вход черного ящика (устройства или
большой разброс в 1—3 единицы. Например, процесса), получаются выходные значения. В
значение 11R, 12G, 10В можно считать прием- нашем случае входными являются числовые
лемым для не слишком ответственных работ. значения уровней пикселов, а выходными —
При разбросе более трех единиц следует пред- наблюдаемые значения их яркости.
варительно привести цветовой баланс снимка к Интересно заметить, что, изменяя гамму
норме (см. главу «Управление цветом»). снимка, мы эффективно управляем соотноше-
нием между его яркостью и контрастностью.
Назначение точки белого Делается это движком Midtones в диалоговом
По той же методике действуют и при оп- окне Levels. Перемещение движка влево
ределении нового значения уровня белого цве- уменьшает гамму и делает изображение свет-
та. Для поиска самых светлых участков пере- лее, что требуется в большинстве случаев. При
мещают белый (правый) движок, удерживая этом происходит перераспределение исходных
клавишу ALT. Изображение в этот момент за- уровней между точкой белого и движком. Про-
крывается черным полем, на котором про- тивоположный эффект достигается перемеще-
ступают цветные пикселы. Для установки точ- нием движка вправо — темные тона перерас-
ки белого цвета используют пипетку Set White пределяются на более широкий диапазон, за-
Point. При этом действуют те же требования к хватывая полутона и даже светлые области.
соблюдению баланса цвета. Для точного кон-

Коррекция тонового диапазона
Исходное изображение имеет неполный тоновый
диапазон и слабый контраст. Проведем коррекцию
тонового диапазона методом точной установки точек
белого и черного цветов.
1 Даем команду Image ¾ Adjustments ¾ Levels. Удер-
живая клавишу ALT, в диалоговом окне Levels пере-
мещаем движок установки черного цвета вправо до
тех пор, пока поверх белого поля не появятся цвет-
ные пикселы.
3 Удерживая клавишу ALT, в диалоговом окне

Levels перемещаем движок установки белого цвета
влево до тех пор, пока поверх черного поля не поя-
вятся цветные пикселы.
4 Намечаем участок, где цвет пикселов наиболее бли-
зок к белому, и увеличиваем масштаб просмотра до
максимума. В диалоговом окне Levels выбираем
пипетку установки белого цвета и щелкаем ею
на самом светлом пикселе. Контролируем зна-
чения в палитре Info.
2 Намечаем участок, где цвет пикселов наиболее бли- 5 В диалоговом окне Levels перемещаем движок полу-
зок к черному, и увеличиваем масштаб просмотра до тонов влево (если его надо осветлить) или вправо
максимума. В диалоговом окне Levels выбираем пи- (если изображение надо затемнить) до получения
петку установки черного цвета и щелкаем ею на са- нужного ключевого тона. Обычно диапазон гамма-
мом темном пикселе. Контролируем значения в па- коррекции не выходит за пределы 0,66-1,33.
литре Info.
Выбор точки черного

Тоновая кривая
П ользователей программы Adobe Photoshop,

на практике занимающихся коррекцией
фотографий, можно разделить на два лагеря:
преобразуется в такое же значение результи-
рующего изображения.
Размещая на кривой контрольную точку и
одни предпочитают работать с уровнями в диа- перемещая ее вниз или вверх, мы даем команду
логовом окне Levels, а другие — с передаточ- преобразовать значения пикселов, принад-
ными кривыми в диалоговом окне Curves. лежащих участку тонового диапазона гори-
Принципиальной разницы между этими зонтальной оси (входной уровень тона, Input), в
средствами нет, но диалоговое окно Curves новые значения на вертикальной оси (выход-
предлагает более гибкие средства управления ной уровень тона, Output). Мы говорим об уча-
формой тоновой кривой. Проблема состоит в стке тонового диапазона, поскольку перемеще-
том, что гибкость средств диалогового окна ние точки на кривой изменяет форму участков
Curves прямо пропорциональна сложности их кривой в разной степени. Преобразование тем
освоения. Образно говоря, возможности диало- меньше затрагивает соседние участки кривой,
говых окон Levels и Curves соотносятся при- чем дальше они расположены от перемещаемой
мерно так же, как возможности зубила и контрольной точки.
скульптурных резцов. Для создания типовой По умолчанию тоновый диапазон в диало-
девушки с веслом вполне достаточно зубила. говом окне Levels разделен на четыре участка.
Но воплотить в камне Галатею без точных ин- Если щелкнуть в поле тоновой кривой при на-
струментов не удастся. жатой клавише ALT, тоновый диапазон будет
Тоновая кривая представляет собой гра- разделен на десять участков.
фик преобразования полутонов изображения. Щелчок на самой тоновой кривой означа-
По горизонтали располагается градационный ет установку в данном месте управляющей точ-
спектр исходного изображения, а по вертикали ки (узла). Всего на кривой можно расставить до
— спектр модифицированного. 16 узлов (включая начальный и конечный). Тем
До обработки тоновая кривая всегда вы- самым обеспечивается точная настройка пере-
глядит как линейный график (линия под углом даточной функции на 15 участках тонового
45°): каждое значение исходного изображения диапазона.
Средства управления диалогового окна Curves

Раскрывающийся список каналов Вспомогательная сетка
Кнопки подтверждения или

Градационная шкала уровней на отказа от операции
выходе Кнопки загрузки и сохра-
нения формы кривой
Тоновая кривая
Контрольная точка на тоновой Средства установки теней,
кривой полутонов и светов
Флажок предварительного
Поле ввода уровня на входе просмотра
Средство свободного рисова-
Поле ввода уровня на выходе ния кривой
Градационная шкала уровней на Переключатель режима сгла-
выходе живания кривой

Усиление снимка
Ясно, что недоэкспонированный фотоснимок
необходимо осветлять (усиливать). Прямолинейный
подход заключается в установке контрольной точки
на полутоне (уровень 128 на градационной шкале) и
постепенном перемещении ее вверх. Кстати, кон- Щелчок на этой
трольную точку можно двигать тремя способами: кнопке инвертиру-
ет градационную
перетаскиванием мышью, курсорными клавишами, а шкалу
также вводом значений в поля Output (смещение по
вертикали) и Input (смещение по горизонтали). Дви-
гая точку, мы, тем самым, гнем кривую до тех пор,
пока изображение не примет надлежащий вид.
Более точную коррекцию можно выполнить, если
проанализировать снимок. В каких областях содер- Если градационная
шкала инверсна, об-
жится основная часть информации? Что больше ласть осветления то-
влияет на выразительность изображения: светлые нов будет лежать
области, тени или полутона? Какой тон является ниже диагонали
ключевым? О методах коррекции по ключевому то-
ну рассказано ниже.
Типовой метод коррекции недоэкспонированного снимка
Простейший метод коррекции недодержанного снимка Тоновая кривая после

— смещение контрольной точки в области полутонов. коррекции
Как видно на рисунке, изображение осветляется нерав-
номерно. В наибольшей степени — в диапазоне полуто- Исходная тоновая кривая
нов, в меньшей степени — у краев градационной шкалы
Контрольная точка
В диапазоне тонов до контрольной точки (уровень 128) Область осветления тонов
контраст повышается (крутизна кривой выше, чем у ис- Входной уровень тона в
ходной линии). В диапазоне тонов после контрольной
контрольной точке
точки контраст понижается (крутизна кривой меньше,
чем у исходной линии) Выходной уровень тона
в, контрольной точке

Ослабление снимка
Привести переэкспонированный снимок к обширны, снимок наверняка не подлежит коррек-
нормальному виду гораздо сложнее, чем недо- ции. Сказанное не относится к специфическим сю-
экспонированный. Когда мы осветляем недо- жетам, в которых белый — ключевой тон, напри-
держанный снимок, цвет выходит из тени и мер, к зимним пейзажам.
приобретает насыщенность, возникая вроде бы Более точные выводы позволяет сделать ана-
лиз гистограммы снимка. Если пик на правой гра-
ниоткуда. На самом деле информация о цвете
нице гистограммы невелик, есть надежда на ис-
содержалась в тенях и была просто неразли- правление фотографии. В противном случае снимок
чима для глаз. можно считать загубленным.
Другое дело — переэкспонированный
снимок. В светлых областях цветовой тон раз- Вердикт по результатам анализа
личается человеком очень хорошо. И если сни-
мок выглядит слишком белым, почти наверняка
никакой скрытой информации о цвете в засве- Лечится
ченных областях нет. И взять ее негде. На све-
ту, в отличие от тени, ничего не скрывается.
Переэкспонированный снимок поддается
коррекции в гораздо меньшей степени, чем не-
доэкспонированный. Как правило, до трех чет-
вертей передержанных снимков можно смело Не лечится!
выбрасывать в корзину.
Примерно оценить пригодность фото-
снимка для коррекции можно по доле белого
цвета в изображении: если такие участки
Типовой метод коррекции переэкспонированного снимка
Исходная кривая
Область затемнения тонов
Контрольная точка
Скорректированная кривая
Простейший прием коррекции передержанного снимка

— смещение контрольной точки в области полутонов.
Как видно на рисунке, изображение при этом затемняет-
ся, но неравномерно. В наибольшей степени воздействие
проявляется в диапазоне полутонов, в меньшей степени
— у краев градационной шкалы.В диапазоне тонов до
контрольной точки (уровень 128) контраст понижается
(крутизна кривой меньше, чем у исходной линии).

Коррекция тонового диапазона методом выбора ключевого тона
Предварительный анализ снимка позволяет уста-
новить контрольную точку в той области, которая
содержит наиболее важную информацию.
По гистограмме устанавливаем, что основная инфор-
1 мация содержится в области тричетверть-тонов.
Исходный снимок
2 Выбираем контрольную точку на уровне 25 по града-
ционной шкале и щелчком на тоновой кривой уста-
навливаем ее.
3 Курсорной клавишей сдвигаем контрольную точку
вверх. Снимок осветляется неравномерно: в большей
степени — в области тричетвертьтонов и полутонов,
в меньшей степени — в области теней и светов. Про-
веряем тоновый диапазон по гистограмме.
Результат коррекции
Анализ снимка в диалоговом окне Threshold

1 Даем команду Image ¾ Adjustments ¾ Threshold. В
диалоговом окне Threshold путем перемещения
движка под гистограммой определяем диапазон то-
нов, в котором расположена основная часть пикселов
2 В нашем примере основная информация содержится
в диапазоне тонов 0-100 по градационной шкале.
Причем пик приходится на уровень тона 100.
3 Значение в поле Threshold Level выбираем для уста-
новки контрольной точки на тоновой кривой.

Усиление контраста Для усиления контраста в диапазоне между
Очевидно, что свет и тени на изобра- четвертьтоном и тричетвертьтоном первую
жении сами по себе дают жесткий контраст, точку сдвигаем вниз, а вторую — вверх. В ре-
поскольку расположены на противоположных зультате отрезок кривой между контрольными
краях градационной шкалы. В других диапа- точками приобретает угол наклона более 45° и
зонах контраст не столь очевиден, особенно контраст в этом диапазоне усиливается.
при наличии обширных участков с плавными Очевидно, что конечные отрезки кривой
переходами тонов. становятся более пологими и контраст в тенях
Для повышения контраста обычно строят и светлых областях снижается. И это хорошо,
S-образную кривую, устанавливая, в общем потому что в тенях цвет практически не виден,
случае, две контрольные точки на границах а на светлых участках контраст даже вреден,
диапазонов: первую точку в районе тричет- так как «забивает» основную информацию в
вертьтонов (уровень 64 на градационной шка- полутонах. Поэтому некоторая потеря контра-
ле), вторую — в районе четвертьтонов (уровень ста во второстепенных диапазонах часто ока-
192 на градационной шкале). зывается полезной.
Коррекция слабоконтрастного снимка

Тоновую кривую S-образной формы рекомендуется Тоновый диапазон
использовать для адаптивного повышения контраста исходного снимка
вялых снимков. В диапазоне между контрольными характеризуется как
точками контраст значительно возрастает, а в мало- «вялый», слабокон-
значащих областях теней и светов несколько снижает- трастный
ся.
Обратная S-образная кривая, наоборот, сглаживает
контрастность изображения в диапазоне между кон-
трольными точками и добавляет контраст в области
теней и светов.
1 По гистограмме снимка определяем места установки Диапазон повышения
контрольных точек. Проводя курсор вдоль основания контраста
гистограммы, следим за показаниями в строке Levels.
Определяем значение в строке Percentile. Для первой
Контрольные точки
точки желательно иметь значение Percentile около 25,
для второй точки — около 75. Исходная тоновая
Даем команду Image ¾ Adjustments ¾ Curves. Щелч- кривая
2
ком мыши устанавливаем контрольные точки с коор- Область затемнения
динатами, взятыми из строки Percentile палитры His- тонов
togram. Область осветления
тонов
3 Выбираем левую контрольную точку (в тенях) и сме-
щаем ее вниз курсорной клавишей.
4 Выбираем правую контрольную точку (в светлых об-
ластях) и смещаем ее вверх клавишами управления
курсором.
5 Следим за изменениями тонового диапазона в палитре

Histogram и в окне снимка, не допуская излишней
контрастности изображения.

Тонкая настройка тоновой кривой
Как правило, дефектный снимок имеет целый букет
пороков. «Идеально» недоэкспонированный снимок
найти так же трудно, как и снимок безупречного ка-
чества. Некоторые дефекты нелегко исправить типо-
выми методами. Одним из мощных средств коррек-
ции снимков со сложными дефектами является тоно-
вая кривая в диалоговом окне Curves.
1 Анализируем гистограмму снимка и записываем по-
ложение контрольных точек. Перемещаем указатель
над подошвой гистограммы в палитре Histogram. Ос-
тановить указатель следует примерно посередине
вершин в ключевых тоновых областях. Читаем зна-
чения в строке Levels. В нашем примере получен ряд:
14, 90, 125, 170, 220. Присвоим этим точкам номера с
первого по пятый.
2 Даем команду Image ¾ Adjustments ¾ Curves. В
диалоговом окне Curves щелкаем в поле кривой,
удерживая клавишу ALT, чтобы получить мелкую
вспомогательную сетку 10x10. Убеждаемся, что в
списке каналов Channel избран композитный канал
RGB.
3 Устанавливаем контрольные точки в соответствии
с замеренными значениями уровней.
4 Выбираем первую контрольную точку. Ставим кур-
сор в поле Output. Курсорными клавишами смещаем
контрольную точку вверх, контролируя изменение
диапазона в палитре Histogram и в окне изображе-
ния.
5 Повторяем операции пункта 4 для контрольных точек
со второй по четвертую. В нашем примере получи-
лись такие смещения: 14 ¾ 28; 90 ¾ 104; 125 ¾ 132;
170 ¾ 178.
6 Выбираем пятую контрольную точку. Ставим курсор

в поле Output. Курсорными клавишами смещаем
контрольную точку вниз, контролируя изменения
диапазона в палитре Histogram и в окне изображе-
ния. В нашем примере получился сдвиг диапазона
220 ¾ 208.
7 Если в изображении необходимо усилить или осла-
бить какой-либо цвет, выбираем в поле Channel со-
ответствующий канал и редактируем кривую в дан-
ном канале, действуя очень осторожно: слишком за-
метный цветовой сдвиг недопустим.

Управление светом и тенью
В ерсия Creative Suite программы Adobe Pho-
toshop обогатилась специальным сред-
ством раздельной коррекции изображения в
если параметр выставлен на панели Shadows, и
светлые области, если параметр выставлен на
панели Highlights). На половину «мощности»
темных и светлых областях: Shadow/Highlight. операция работает в полутонах и совсем не
Это средство предназначено для работы с кон- действует в контртонах (то есть в светах для
тровыми снимками, но может стать хорошим панели Shadows или тенях для панели High-
инструментом для улучшения фотоснимков с lights). Если полутона не требуют коррекции,
достаточно четко выраженными областями све- значение параметра Tonal Width следует за-
та и тени. дать меньшим, чем 50%.
Большинство «типовых» средств улучше-
ния контраста (Brightness/Contrast, Levels, Как выбрать область действия
Curves) работает со всеми пикселами изобра- Программа сортирует участки изобра-
жения или с диапазоном пикселов в тенях, по- жения на диапазоны в зависимости от значения
лутонах и светах. Элементы управления в диа- параметра Radius (в пикселах). В пределах за-
логовом окне Shadow/Highlight позволяют вы- данного радиуса вокруг пикселов, однозначно
полнить тонкую настройку областей и степени попадающих в «свой» диапазон, рассчитыва-
воздействия корректирующих операций. ются средние значения тона. По результатам
расчета область классифицируется как темная,
Как выбрать диапазон светлая или полутоновая. Чем больше радиус,
Значение параметра Tonal Width опреде- тем шире область действия соотвествующей
ляет диапазон уровней тона, на который влияет операции. Если задать радиус, близкий к поло-
текущая операция. В крайнем положении (зна- вине одного измерения снимка, операция будет
чение 100%) наиболее глубокому воздействию действовать практически на все изображение, а
подвергаются «родные» области (тени, не только на область теней или света.
Нужное значение параметра Radius под-
бирают опытным путем, ориентируясь на при-
мерный размер объектов. Например, если на
Тени контровом снимке силуэт человека имеет в по-
перечнике примерно 120 пикселов, надо задать
половину этой величины (60 пикселов).
Иногда снимок не имеет четко выражен-
ных объектов в тенях и на свету, что характер-
Свет но для пейзажей. Тогда следует установить зна-
чение параметра Radius, близкое к заданному
по умолчанию, то есть в диапазоне от 20 до 40
пикселов.
Как выбрать силу действия

Параметр Amount отвечает за степень
Насыщенность воздействия операции в соответствующих об-
Контраст ластях. Чем больше значение этого параметра
на панели Shadows , тем светлее будет область
теней. На панели Highlights параметр управля-
ет затемнением на свету. Предельные значения
(свыше 80%) могут привести к посте-ризации в
светлых или темных областях.

Раздельная коррекция в тенях и светах
Съемка в яркий солнечный день всегда превращается
в серьезную проблему для фотографа: ни пленочная,
ни цифровая техника пока не способны осилить ог-
ромный тоновый диапазон, охватывающий как свето-
вые блики, так и глубокие тени. Если замерять экспо-
зицию по теням, в светлых областях будет потеряна
вся значимая информация. Если замерять экспозицию
по светлым областям, есть высокая вероятность поте-
ри информации в тенях.
В какой-то мере «вытянуть» проблемные участки
помогает средство Shadow/Highlight.
1 Изучаем фотографию. По гистограмме снимка видно,

что динамического диапазона камеры не хватило для
полноценного охвата яркостей. Экспозиционный за-
мер по средней яркости дал глубокие тени и, в то же Параметры для обра-
время, обрезанную яркость в светах. Основная ин- ботки объектов в те-
формация содержится в тенях и полутонах. нях
Параметры для обра-

ботки объектов в
светлых областях
Корытообразный профиль гистограммы свидетельст-

вует о нехватке динамического диапазона
Параметры для кор-

2 Даем команду Image ¾ Adjustments ¾ Shadow/ рекции насыщенно-
Highlight. На панели Shadows устанавливаем в поле
Radius значение, примерно равное половине больше- сти и тонового диа-
го размера объектов в тенях. пазона
3 В поле Tonal Width вводим значение более 50%, по-

скольку в нашем примере следует смягчить контраст
на границе тени и световых бликов, то есть вовлечь в
обработку не только тени, но и значительную часть
полутонов.
4 В поле Amount оставляем значение 50% как ком-
промисс между постеризациеи и недостаточным ос-
ветлением теней.
5 На панели Adjustments в поле Color Correction вво-
дим значение +20 для незначительного усиления на-
сыщенности, в основном в тонах зеленого цвета.
6 Устанавливаем параметры на панели Highlights, как
показано на рисунке.

Смешивание слоев
ДоAdobe
появления третьей версии программы
Photoshop в секторе компьютерных
его участков, устанавливать режим смешива-
ния с нижними слоями, корректировать изо-
графических программ существовало много- бражение на слое по заданным параметрам.
властие. Несколько растровых редакторов мир- Поэтому слои (Layers) стали ключевым поня-
но делили место под солнцем. Adobe Photoshop тием в современной компьютерной графике.
взорвал ситуацию и буквально за год занял Многолетняя популярность редактора
почти монопольное положение на рынке. Тем Photoshop в первую очередь зиждется на мощ-
оружием, с помощью которого он быстро рас- ных средствах управления слоями. Трудно на-
правился с конкурентами, стали средства рабо- звать какую-либо другую программу, обла-
ты со слоями. дающую столь богатыми возможностями рабо-
Откуда в графику пришла идея разме- ты с этим компонентом графики.
щения изображений на прозрачных слоях, не- Концепция слоев позволяет человеку, не
известно. Быть может, кто-то подсмотрел по- обладающему художественными навыками,
добие в природе, увидев замурованных в янта- решать некоторые творческие задачи, которые
ре букашек. Но идея оказалась чрезвычайно ранее считались для него невыполнимыми.
плодотворной. Например, мультипликаторы Приведем простой пример. Нарисовать на
рисовали на одном листе целлулоида фоновое холсте отдельно яблоко и отдельно фрагмент
изображение, а на других листах — десятки полупрозрачного стекла может любой человек,
персонажей в разных фазах движения. Склады- мало-мальски владеющий кистью. Однако на-
вая и меняя листы, они получали нужную по- рисовать яблоко ЗА полупрозрачным стеклом
следовательность кадров, которые оставалось способен только художник, имеющий хоть то-
зафиксировать камерой. лику таланта. Ему придется учитывать десятки
В компьютерной графике технология сло- факторов: степень прозрачности, изменение
ев получила дальнейшее развитие. В отличие цветовых оттенков за стеклом, преломление и
от реального мира, в виртуальном пространстве множество других. Наличие таланта позволяет
графический редактор может динамически ме- делать такие расчеты интуитивно. Компьютер
нять степень прозрачности всего слоя или интуицией не обладает. Зато он
Средства управления палитры Layers
Выбор режима смешивания слоев Установка степени непрозрачности

в раскрывающемся списке слоя
Кнопки блокировки Установка параметра плотности
операций (слева направо): закраски слоя
# с прозрачными областями;
#с пикселами;
# перемещения слоя; Выделение имени активного слоя
/всех операций
Имя слоя
Значок видимого слоя
Фоновый слой
Значок активного (текущего) слоя
Удаление текущего слоя
Создание маски текущего слоя Создание нового пустого слоя
Создание папки для группы слоев Создание корректирующего слоя

Композиции слоев
Основным средством управления слоями служит палитра
Layers, которая позволяет выполнить практически все
необходимые операции. Концептуально в Adobe Photo-
shop используются слои двух типов: содержащие изо-
бражения (растровые или векторные) и содержащие
формулы обработки нижележащего слоя (корректирую-
щие слои). Конкретный набор средств управления слоем
зависит от его типа. Одни инструменты применимы ко
всем типам слоев, другие — только к определенному ти-
пу. Порядок и характер взаимодействия слоев определя-
ется двумя параметрами: режимом смешивания и степе-
нью прозрачности
Композиция №2 «Яблоко за
стеклом» смонтирована из шес-
ти слоев с различными уровня-
ми непрозрачности, масками
слоя и с применением некото-
рых эффектов
Композиция №1 «Яблоко за стек-

лом» сравнительно просто созда-
ется на двух слоях
умеет быстро считать и громоздкие формулы и другие приемы. Попробуйте воспроизвести

вычисления цвета пикселов за прозрачным такой рисунок на холсте...
стеклом щелкает мгновенно. Поэтому поль- Манипулирование слоями с различными
зователь Adobe Photoshop всегда превзойдет изображениями используют при создании ком-
любого художника в физической точности по- позиций (коллажей). Эта тема подробно рас-
строения изображения. сматривается в других книгах нашего изда-
Взглянув на первую композицию «Яблоко тельства. Вместе с тем свойства слоев, особен-
за стеклом», люди, умеющие держать в руках но различные режимы смешивания, успешно
карандаш, скажут, что задача не слишком применяют для коррекции тонового диапазона,
сложна. Для Adobe Photoshop она тоже оказа- цветового баланса, повышения контраста и в
лась совсем простенькой и решалась размеще- других методах улучшения качества снимка.
нием изображений на двух слоях с управлени- Некоторые режимы смешивания будто специ-
ем прозрачностью «стеклянного» слоя. ально разработаны для цифровой фотографии,
Однако в программе можно создавать и хотя появились в программе задолго до начала
гораздо более сложные композиции. Вторая продаж цифровых камер бытового уровня. В
композиция смонтирована из шести слоев. Ис- этом нет ничего удивительного: программа
пользованы различные режимы смешивания, ориентирована на работу с цифровыми изоб-
управление прозрачностью, маскирование ражениями.

Пиксельный вычислитель
Обнаружив появление нового слоя, про- Раскрывающийся список
грамма проверяет некоторые условия: какой выбора режима смешива-
режим смешивания (Blending Mode) выбран, ния слоев на палитре Layers
какова степень непрозрачности слоя (Opacity), содержит 22 режима сме-
шивания. Для коррекции
включен ли режим видимости слоя.
снимков в основном при-
Если изменить параметры смешивания меняют режимы Normal,
или непрозрачности (или оба вместе), немед- Multiply, Screen, Overlay.
ленно включается «Большой Пиксельный Вы- В фотохудожественных ра-
числитель Цвета» (БПВЦ). На вход этого вир- ботах используют режимы
туального прибора поступают данные о цвете Color Burn, Color Dodge,
пикселов смешиваемых слоев. Далее они обра- Soft Light, Hard Light и
батываются в соответствии с заданными пара- Luminosity
метрами.
Результат вычислений преобразуется в Режимы смешивания слоев
цветовые координаты композитного пиксела. Наложение слоев друг на друга, или их
БПВЦ работает последовательно, но только с смешивание (Blending), является важнейшей
парами слоев. То есть тринадцатый слой сме- операцией в Adobe Photoshop. Именно смеши-
шивается не с остальными двенадцатью, а с ре- вание позволяет добиться визуальных эффек-
зультатом последовательного смешивания этих тов, которые трудно получить иными спосо-
двенадцати слоев. бами. Кроме того, в ряде случаев наложение
Можно считать итоговое изображение слоев работает быстрее и эффективнее, чем
композитным слоем, которого не найти в па- альтернативные методы.
литре Layers. Он живет своей жизнью, НО Выбор режима смешивания осуществляют
ТОЛЬКО В ФОРМАТЕ PSD (PhotoShop Docu- через раскрывающийся список Set the blending
ment). Если сохранить изображение в другом mode на палитре слоев Layers. Например, в по-
формате, композитный слой застынет или ум- следних версиях программы Adobe Photoshop в
рет. Так будет не всегда. В некоторых форма- списке представлено 22 режима смешивания.
тах, например в формате TIFF, можно сохра- Для целей коррекции цифровых фотоснимков
нить многое из того, что было сделано в фор- подходят лишь несколько режимов (их мы рас-
мате PSD. Но никаких гарантий нет. Поэтому смотрим подробнее), остальные служат скорее
оригинал всегда сохраняйте в формате Photo- для повышения художественной выразитель-
shop Document. ности изображений.
Пример использования корректирующих слоев
Корректирующий слой
Curves динамически из-
меняет тоновый диапазон
фотографии

Маскирование нейтрального тона. Уровень яркости определя-
Зачастую при анализе снимка выясняется, ет степень влияния операции на изображение,
что корректировать надо не всю фотографию, а размещенное на слое. Если яркость заливки
лишь некоторые области. Для защиты от инст- маски равна нулю (черный цвет), смешивание
румента участков, не требующих изменений, слоев не работает.
применяют маскирование. Маску можно срав-
нить с трафаретом. Вырезав в листе бумаги Управление прозрачностью
сердечко и приложив лист к любимой тещиной Степень непрозрачности (Opacity) опре-
тарелке, вы уверенно жмете на распылитель деляет «силу» взаимодействия слоев. Напри-
баллончика с краской, зная, что за пределы мер, в режиме Multiply координаты цвета пик-
контура капли не попадут. селов двух слоев X и Y перемножаются особым
В отличие от трафаретов, маски в про- образом:
грамме Adobe Photoshop имеют гибкие свойст-
ва. Например, края маски могут быть мягкими,
постепенно сходя «на нет». Маска может иметь Если же установить непрозрачность слоя X на
переменную плотность, пропорционально кото- уровне 30%, а слоя Y — 60%:
рой изменяется степень влияния операции на
маскируемый слой.
Создают маску слоя щелчком на кнопке то результат операции будет совершенно иным:
Add vector mask палитры слоев. Рядом со
значком изображения на слое появляется зна-
чок маски. Даже небольшое изменение непрозрачности
По умолчанию маска залита белым цве- одного из слоев может сильно повлиять на ито-
том. На ней можно рисовать любым оттенком говое изображение!
Пример использования маски

Для осветления исходного изображения применен режим
наложения Screen. Однако в диапазоне светлых тонов
(белые цветы) отбеливание приводит к исчезновению
полутоновых переходов. Для изменения степени воздей-
ствия режима смешивания Screen на светлые области
применена маска
Кнопка установки
маски слоя
Чтобы исключить воздействие операции на защищаемую

область, ее надо закрасить черным цветом. Чтобы осла-
бить воздействие операции, надо закрасить защищаемую
Рисование 50% серым цветом
область оттенком серого тона. Мы закрасили маску
на маске наполовину ослабляет
обычной кистью с мягким краем. Поэтому тоновые пере-
действие режима Screen
ходы в светлых областях сохранены

Пример использования режима смешивания Multiply
Режим смешивания Multiply в простом варианте (без ре-
гулировки непрозрачности) дает хороший результат на
снимках, не имеющих слишком темных областей
После операции смешивания ключевой тон изображения

сместился из области светлых тонов в область полутонов
при сохранении общего контраста
Усиление снимка Режим Multiply обычно используют для

Усиление требуется переэкспонирован- приведения к норме переэкспонированных фо-
ным снимкам. В случае наложения двух оди- тографий. Если засвеченность снимка вызвана
наковых слоев итоговая картинка в режиме неправильной установкой экспозиции, велика
Multiply будет темнее оригинала. При этом в вероятность его коррекции до нормы. Однако
переэкспонированных областях могут про- напомним, что восстановить деталировку в
явиться детали изображения (если они были светлых областях очень сложно, поскольку ис-
там изначально). Если же детали на светлых ходной информации мало.
участках исходного слоя отсутствуют, не стоит Для управления взаимодействием слоев
ожидать их появления после смешивания в ре- при смешивании используют движок или поле
жиме Multiply: умножение любого цвета на ввода Opacity (обычно для верхнего слоя).
белый всегда дает итоговый белый. Нужное значение подбира-
В области теней возможна потеря мелких ют, оценивая качество изо-
деталей, если яркость пикселов недостаточна. бражения, отображаемого в
По опыту применения режима Multiply можно окне документа Adobe Pho-
утверждать, что плотность более 89% (по серой toshop. Очевидно, что чем
шкале) при смешивании даст черный цвет (99- меньше значение Opacity,
100%). тем меньше режим смешивания влияет на ито-
На практике обычно ориентируются на говое изображение. При нулевом уровне непро-
различимый уровень тона, то есть около 90%. зрачности исходное изображение остается без
Такой результат возможен, если плотность тона изменений. Такой же результат дает использо-
в тенях на исходном слое не более 70~72%. Ес- вание параметра плотности Fill, который по
ли плотность выше, можно считать полутоно- способу действия в данном случае не отличает-
вые переходы и детали в тенях потерянными: ся от параметра непрозрачности Opacity.
все будет выглядеть черным.

Ослабление снимка кам в светлых областях, можно утверждать, что
Режим смешивания Screen обычно при- уровень нейтрального тона в 1% (по серой шка-
меняют для коррекции снимков с недостаточ- ле) уже хорошо различим. Это означает, что
ной экспозицией. В этом режиме происходит плотность пикселов в 11-12% на исходном слое
осветление пикселов за счет ослабления их является минимально допустимой. Если плот-
плотности. Эффективность применения дан- ность меньше, эти области будут преобразо-
ного метода зависит от тонового диапазона ваны в нейтральный белый цвет.
(фотографической широты) исходного изо- Для воспроизведения деталей в тенях си-
бражения. Если диапазон охватывает доста- туация значительно благоприятнее. Уже при
точно широкий спектр, результат смешивания плотности 92-94% в результате смешивания в
дает, как правило, заметное улучшение качест- режиме Screen получается вполне различимый
ва снимка. уровень 90%.
Основная проблема при использовании Как и в других случаях, управляют режи-
режима смешивания Screen — возможная по- мом смешивания с помощью движка непро-
теря деталей в светах. Учитывая чувствитель- зрачности Opacity, обычно применительно к
ность человеческого зрения к цветовым оттен- верхнему слою.
Коррекция недоэкспонированных снимков

В режиме смешивания Screen методика коррекции
недодержанных снимков, имеющих четко разграни-
ченные области темных и светлых тонов, основана на
защите светлых участков с помощью маски.
1 Дублируем слой: Layer ¾ Duplicate Layer. В рас-
крывающемся списке режимов смешивания выбира-
ем режим Screen.
2 Находясь на верхнем слое (Background copy), нажи-
маем кнопку Add layer mask. Убеждаемся, что маска
активна (имеется рамка вокруг значка маски).
3 Выбираем кисть (Brush). На панели свойств инстру-
мента настраиваем ее размер и мягкость края.
4 На панели инструментов нажимаем кнопку установки
цвета переднего плана. Устанавливаем цвет 100%
черного (координаты R0, G0, В0).
5 Аккуратно проводим кистью по линии, разделяющей
небо и землю.
6 Выбираем инструмент заливки Paint Bucket. На па-
нели свойств инструмента ставим флажок Contiqu-
ous. В поле чувствительности Tolerance вводим ми-
нимальное значение (1).
7 Заливаем защищаемую область. Переход между за-
ливкой и линией раздела сглаживаем кистью.

Усиление контраста применением режимов смешивания
Режим смешивания слоев Soft Light обычно используют

в полную силу, поскольку он лояльно обрабатывает по-
лутона, сосредоточивая усилия на повышении контраста
в светлых областях и тенях
Один из редких примеров бескомпромиссного использо-

вания режима Overlay (Opacity = 100%). Это возможно,
потому что основной объект съемки содержит, главным
образом, полутона
Усиление контраста ранее S-образную кривую, средняя часть кото-

Для усиления контрастности снимка ис- рой имеет крутизну более 45°.
пользуют режим смешивания Overlay. Алго- Особенность режима Overlay состоит в
ритм смешивания пикселов в этом режиме вы- том, что условие попадания пиксела в ту или
глядит следующим образом. иную половину градационной шкалы проверя-
В диапазоне тонов первой половины гра- ется для нижнего слоя.
дационной шкалы происходит дополнительная Симметричным аналогом режима Overlay
экспозиция позитива (подобно режиму Multi- выступает режим смешивания Hard Light. По
ply). сути они очень похожи, но отличаются тем, что
В диапазоне тонов второй половины гра- в режиме Hard Light граничные условия для
дационной шкалы происходит дополнительная пикселов рассматриваются в верхнем слое. От-
экспозиция негатива (подобно режиму Screen). сюда вывод: если смешиваются слои изобра-
Тем самым режим смешивания Overlay жения с разной яркостью, надо следить за по-
приводит к увеличению яркости светлых об- рядком следования слоев. Перемена мест сла-
ластей и уменьшению яркости темных. В сред- гаемых в режимах Overlay и Hard Light ино-
них тонах происходит усиление контрастности гда заметно влияет на результат.
за счет искусственного сдвига тонов. Если ал- Как правило, на всю мощь режимы сме-
горитм работы режима смешивания Overlay шивания Overlay и Hard Light применяют ред-
графически отобразить в диалоговом окне кри- ко, поскольку происходит избыточное усиле-
вых (Curves), мы увидели бы рассмотренную ние контраста. Степень воздействия устанавли-
вают

движком Opacity (в отношении нижнего или цвет. Наложение темных тонов уменьшает яр-
верхнего слоя). Для типичных вялых снимков кость, а наложение светлых — увеличивает.
приемлемый диапазон значений Opacity обыч- Все остальные значения интерполируются. На
но составляет 20-35%. гистограмме это дает более равномерное рас-
Более мягким вариантом режима смеши- пределение тонов в средней области, а в свет-
вания Hard Light является режим Soft Light. В лых областях и тенях приводит к усилению
этом режиме наложение полутона не меняет контраста.
Пример усиления контраста с помощью маски слоя

Выбирая между «правильным» цветом и за-
вышенным контрастом, большинство зрителей
голосует за контраст. Однако известно, что
высокая контрастность искажает цвет, потому
что для получения резких границ приходится
«раздвигать» соседние тона на градационной
шкале. В результате теряется насыщенность
цвета и (особенно) плавность переходов цве-
товых оттенков. Управление смешиванием
слоев позволяет не просто увеличить кон-
траст, а найти компромисс между правильной
цветопередачей и выразительной контрастно-
стью в достаточно широких пределах. Дубли-
руем слой: Layer ¾ Duplicate Layer. Нахо-
дясь на новом слое (Background сору), в па-
литре Layers выбираем в раскрывающемся
списке режим смешивания Overlay (Opacity =
30%).
1 В палитре Layers добавляем маску слоя кнопкой Add layer mask. По
наличию рамки вокруг значка маски убеждаемся, что маска активна.
2 Выбираем инструмент заливки (Paint Bucket) и заливаем маску слоя
черным цветом.
3 Выбираем кисть (Brush). На панели свойств инструмента настраиваем
ее размер и мягкость края. Задаем белый цвет переднего плана.
4 Кистью обводим контур цветка на переднем плане и закрашиваем
контур внутри.
5 Перемещая движок Opacity, подбираем значение непрозрачности, удов-
летворяющее целям публикации.
Гистограммы изображения до
(слева) и после (справа) смешива-
ния слоев в режиме Overlay с не-
прозрачностью верхнего слоя 30%

Корректирующие слои
К орректирующие слои
Корректирующим называют слой, который
содержит команды преобразования ниже-
Действие корректирующего слоя
лежащих слоев. В программе Adobe Photoshop

корректирующий слой любого типа называется
Adjustment Layer.
Сам по себе корректирующий слой изо-
бразительной информации не несет, то есть
Корректирующий слой имеет определенный тип и
пикселов на нем нет. Вместе с тем корректи-
действует на все нижележащие слои. При необходи-
рующий слой обладает рядом уникальных мости ограничить воздействие корректирующих сло-
свойств, прежде всего способно- ев слоями изображения, их группируют и помещают
стью изменять свою функцию в отдельную папку.
или настраивать параметры на- 1 Создаем на основе слоя Background слои с изобра-
значенной функции. жениями объектов переднего плана (Layer 2), земли
Создают корректирующий (Layer 3), неба (Layer 1) и размещаем их как указано
слой щелчком на кнопке Create на рисунке.
new fill or adjustment layer в
палитре слоев Layers и выбором
в открывшемся меню типа корректирующего
слоя. Тип корректирующего слоя можно изме-
нить в любой удобный момент с помощью ко-
манды Layer ¾ Change Layer Content.
Область действия
Корректирующий слой действует на все 2 Создаем папку Set 1 щелчком на кнопке Create a
нижележащие слои одновременно и одинаково, new set. Перетаскиваем слой Layer 1 в папку.
если они имеют одинаковые параметры непро- 3 Находясь на слое Layer 1, создаем корректирующий
зрачности и плотности. В любой коррек- слой Color Balance. В диалоговом окне добавляем
тирующий слой автоматически добавляется синий цвет в области теней и полутонов.
маска. Ее можно редактировать обычными ме- 4 Удерживая клавишу ALT, щелкаем на границе слоев
тодами: рисование черным цветом удаляет Color Balance и Layer 1, чтобы обособить область
маску, а рисование серыми тонами ослабляет действия.
воздействие корректирующего слоя пропор-
ционально плотности краски. 5 Переходим к слою Layer 2 и создаем коррек-
тирующий слой Curves. Строим кривую, осветляю-
Другой способ ограничения области дей- щую изображение.
ствия корректирующих слоев — их группи-
ровка с контурами обрезки Clipping Group.
Если объединить корректирующий слой и
обычный слой, воздействие корректирующего
слоя будет ограничено областью непрозрачных
пикселов на обычном слое.
Можно применить корректирующие слои
только к одному слою или только к избранной
группе слоев. Для этого необходимо размес-
тить всю группу в отдельной папке. Папки соз-
дают кнопкой Create a new Set в палитре сло-
ев.

Пример использования корректирующего слоя
Корректирующие слои можно применять комплексно. Корректирующий слой
Каждый слой воздействует на композитное изображение, Яркость/Контраст
полученное в результате действия нижележащих слоев. Корректирующий слой
Для ограничения области воздействия используют маски, Цветовой баланс
автоматически «пристегиваемые» при создании коррек-
Корректирующий слой
тирующего слоя. В нашем примере два коректирующих
Кривые
слоя имеют маски, остальные действуют на все изобра-
жение Корректирующий слой
Цветовой
тон/Насыщенность
Свойства корректирующего слоя (затемнение) или вправо (осветление) по тоно-

Для улучшения качества снимков в пер- вой шкале. Если диапазон охватывал всю тоно-
вую очередь используют корректирующие вую шкалу, то по мере сдвига его край будет
слои, обладающие схожими функциями: Levels обрезан в соответствии с новым положением.
или Curves. Очевидно, что часть значимой информации
Основным элементом управления коррек- может пропасть, поэтому сдвиг в крайние обла-
тирующим слоем типа Levels является одно- сти нежелателен.
именное диалоговое окно, открываемое при Повышение контрастности с помощью
создании слоя или после двойного щелчка мы- рассматриваемого средства вряд ли можно на-
шью на его значке в палитре слоев. Настройку звать разумным решением. Более предсказуе-
тоновых уровней производят с помощью прие- мые и качественные результаты дает примене-
мов, ранее описанных в соответствующем раз- ние различных фильтров и режимов смешива-
деле. ния слоев.
Более точным инструментом балансиров- Корректирующий слой Threshold предна-
ки тонов изображения является корректиру- значен для быстрого преобразования полуто-
ющий слой типа Curves. Принципы работы с новых (цветных) изображений в черно-белые
ним аналогичны принципам работы со слоями без необратимых последствий для исходной
Levels. В диалоговом окне Curves возможна картинки. Суть преобразования заключается в
тонкая настройка отдельных участков тоновой разделении значимых пикселов на черные и
кривой и даже создание оформительских эф- белые в зависимости от выбранного поль-
фектов за счет выбора неординарных форм зователем порога (уровня граничного тона на
кривой. тоновой шкале).
Корректирующий слой Brightness / Con- Облегчает работу представление распре-
trast позволяет управлять яркостью и контраст- деления яркостей пикселов в виде гистограм-
ностью изображений, расположенных на ниже- мы, а также интерактивный характер измене-
лежащих слоях. Изменение яркости целиком сме- ний на картинке.
щает текущий тоновый диапазон влево

Управление цветом
ОСНОВНАЯ ЗАДАЧА КОРРЕКЦИИ ЦВЕТА – НЕ ДОПУСТИТЬ ПОЯВЛЕНИЯ ОТТЕНКОВ, НАЛИЧИЕ
КОТОРЫХ В ДАННОМ ИЗОБРАЖЕНИИ ПРОТИВОРЕЧИТ ПРИРОДЕ, ЗДРАВОМУ СМЫСЛУ И ЗАДА-
ЧАМ ПУБЛИКАЦИИ. ГРАФИЧЕСКИЙ РЕДАКТОР ИМЕЕТ ДЛЯ ЭТОГО ДОСТАТОЧНЫЕ СРЕДСТВА,
РАССЧИТАННЫЕ НА РАЗНЫЕ УРОВНИ ПОДГОТОВКИ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ.
Автоматическая
коррекция Изменение цветового баланса в
изображении — одна из самых
панель справа — с яркостью. Уста-
новка флажка Show Clipping (Пока-
цвета сложных операций в компьютерной зать области) позволяет отслежи-
графике. Программа Adobe Photoshop вать область действия операции.
Баланс снабжена рядом средств, позволяю- Метод работы в диалоговом
нейтральных щих выполнять такие действия при окне Variations очень прост: на со-
тонов разном уровне подготовки пользо- ответствующей панели выбирают
вателя. подходящий вариант коррекции
Цветовая цвета и щелчком на вариации ее
коррекция «переводят» в категорию текущей.
Простой метод Результат сравнивают с оригиналом
Восстановление Тем, кто не желает глубоко вни- (Original) на верхней панели. Если
цветового кать в секреты ручного сведения цве- изображение не удовлетворяет тре-
баланса тового баланса, предназначено диало- бованиям, выполняют противопо-
говое окно Variations, открываемое ложное действие. Например, для
Цветовой тон и командой Image ¾ Adjustments ¾ операции увеличения красного цве-
насыщенность Variations. та противоположной будет опера-
Движок Fine — Coarse (Точно ция увеличения голубой состав-
Выборочная — Грубо) управляет коррекцией цве- ляющей. Заметим, что варианты
коррекция та. Самый «грубый» вариант означает коррекции включают изменение как
цвета самый большой цветовой сдвиг. Об- основных цветов (R, G, В), так и до-
ласть обработки определяется уста- полнительных (С, М, Y).
Замена цвета новкой переключателя: Shadows (В При обработке снимков,
тенях), Midtones (В полутонах), High- имеющих выраженные дефекты
Осветление или light (В светлых областях), Saturation экспонирования или явный сдвиг
затемнение (Насыщенность). цветового баланса, использование
цвета Оригинальное изображение диалогового окна Variations являет-
представлено на панели рядом с эле- ся лучшим выходом. Недостаток
Обмен цветом ментами управления. Текущее состо- метода — подгонка цветового ба-
яние (Current Pick) снимка показано ланса «на глаз». То, что кажется
рядом с оригиналом, а также на пане- приемлемым на данном мониторе, в
лях управления цветом и яркостью. данных условиях освещения, может
Большая панель в центре предназна- безобразно выглядеть в других об-
чена для вариаций с цветом, малая стоятельствах.
При включении в диалоговом
окне Variations режима Saturations
и установке флажка Clipping Path
на образцах демонстрируются
области, подвергаемые изменени-
ям

Автоматическая коррекция цвета
С редство автоматической коррекции цвета (Image ¾

Adjustments ¾ Auto Color) использует специальный
алгоритм поиска самых светлых и самых темных обла-
Автоматический цвет
стей на снимке (режим Find Dark & Light Colors). Если

они не совпадают с белым и черным цветами, тоновый
диапазон искуственно растягивается до полного. При
этом повышается общая контрастность за счет сдвига со-
седних тонов. Одновременно с коррекцией тонового диа-
пазона и контрастности происходит коррекция цвета.
Как правило, для типовых сюжетов с нормальным
сочетанием цветов средство Auto Color работает доста-
точно надежно. Вместе с тем, в некоторых случаях при-
менение автоматической коррекции цвета нецелесооб-
разно, поскольку вносит искажения в цветовой баланс
изображения. Это замечание касается нетипичных сюже- Средство Auto Color с установками, приня-
тов, когда условия съемки значительно отличаются от тыми по умолчанию, применяют для
нормальных. улучшения контраста снимка при сохране-
нии цветового баланса в полутонах.
Сравнение гистограмм снимка до и после
Настройка автоматической коррекции
обработки показывает расширение тоново-
Средства автоматической коррекции цвета опира- го диапазона за счет установки новых зна-
ются на алгоритмы, выбранные в диалоговом окне Auto чений в тенях и светах
Color Correction Options. Открывают окно щелчком на
кнопке Options в диалоговом окне Levels (Image ¾ Ad-
justments ¾ Levels). «Родным», принятым по умолчанию,
является алгоритм установки черного и белого потоков
Find Dark & Light Colors. Выбор алгоритма улучшения
контраста по каналам (Enhance Per Channel Contrast)
заметно искажает цвет, поскольку алгоритм игнорирует
цветовой баланс.
Чтобы предотвратить изменение общего цветового
баланса, следует установить флажок Snap Neutral Mid-
tones. Часть самых ярких пикселов в светлых областях и
самых темных в тенях можно исключить из расчета уста-
новкой процентных значений в соответствующих полях
Clip. Для усиления контраста снимка сверх нормы можно
ввести в эти поля свои значения (не более пяти процен-
тов).
Ограничения автоматики
Пример неудачной обработки изо-

бражения средством Auto Color. Ис-
ходный снимок (слева) сделан в ус-
ловиях тумана. После автоматиче-
ской коррекции (справа) мы видим
заурядную, к тому же слишком кон-
трастную фотографию

Баланс нейтральных тонов
П равильный нейтральный тон на снимке
практически гарантирует натуральный
цветовой баланс. Разброс координат цвета в
Коррекция по уровням тона
Самым простым, надежным, но сравни-
тельно грубым методом установки цветового
точках черного и белого тонов должен быть баланса является изменение параметров в диа-
минимальным. В противном случае требуется логовом окне уровней (Image ¾ Adjustments ¾
поправить цветовой баланс так, чтобы черный Levels).
и белый цвета не имели посторонних оттенков. Один из каналов, в котором яркость имеет
Метод поиска самых светлых и самых темных минимальное (для черного цвета) или макси-
областей на снимке с помощью диалогового мальное (для белого цвета) значение, служит
окна Levels рассмотрен в предыдущей главе. базовым. В раскрывающемся списке Channel
Если чистых черных или чистых белых выбирают тот канал, цвет которого не соот-
участков на снимке нет, надо искать нейтраль- ветствует уровню белого или черного тона. Пе-
ный тон другого оттенка. Например, градаци- ремещая движки белого или черного цвета под
ями нейтральных тонов обычно представлены гистограммой, приводят уровень яркости цвета
облака, асфальт, камни, кора многих пород де- к базовому. Текущие координаты цвета отсле-
ревьев. живают на палитре Info.
Установка нейтральных тонов

1 Определяем самый темный участок. Открываем диа-
логовое окно Levels (Image ¾ Adjustments ¾ Levels).
Удерживая клавишу ALT, перемещаем вправо дви-
жок черного цвета. Отслеживаем появление самых
темных пикселов. Закрываем окно.
2 На панели инструментов выбираем пипетку
(Eyedropper). Устанавливаем ее в точке, которая
должна иметь черный цвет. Удерживая клавишу
SHIFT, щелчком ставим метку. На палитре Info поя-
Установка контрольной вится панель с координатами цвета в данной точке.
точки области самых
темных тонов
3 Повторяем операции пунктов 1 и 2 при установке
точки белого цвета. На палитре Info появится панель
с координатами цвета в данной точке.
4 Вновь открываем диалоговое окно Levels. На палитре
Info определяем базовый канал для установки черно-
Координаты цвета в
го цвета. В нашем примере это канал синего (Blue).
контрольной точке
5 В поле Channel выбираем канал красного (Red). Пе-
ремещаем движок черного цвета вправо до тех пор,
пока координаты R на панели Info не совпадут с ко-
ординатами В.
6 Повторяем операции пункта 5 применительно к
каналу зеленого (Green).
Повторяем операции пунктов 4-6 при установке
баланса тонов в точке белого цвета.

Коррекция цветового баланса в тенях и светах
1 Одним из описанных ранее методов определяем са-
мые темные и самые светлые участки снимка. Уста-
навливаем контрольную точку #1 в области черного
цвета и точку #2 в области белого цвета.
2 На панели Info анализируем координаты цвета в кон-
трольных точках. В нашем примере заметен явный
сдвиг в сторону синего цвета.
3 Даем команду Image ¾ Adjustments ¾ Color Bal-

ance. В диалоговом окне устанавливаем флажок
Preserve Luminosity. Включаем переключатель
Shadows.
4 Перемещаем движок Blue - Yellow влево, отслеживая
показания в палитре Info. Добавляем красный цвет
движком Red - Cyan. Добиваемся совпадения коор-
динат цвета в точке #1.
5 Устанавливаем переключатель в положение High-
lights. Перемещением движков добиваемся совпаде-
ния координат цвета в контрольной точке #2.
6 Если в изображении имеется нейтральный цвет в об-

ласти полутонов, желательно выполнить коррекцию
при установке переключателя Midtones.
Баланс цвета
Метод установки нейтрального тона под- Нетрудно заметить, что элементы управления
гонкой уровней хорош всем, кроме одного: он регулируют соотношения в парах основных и
влияет на яркость и контрастность изобра- дополнительных цветов: красный — голубой,
жения, то есть слегка искажает снимок. При зеленый — пурпурный, синий — желтый. Та-
обработке фотографий с повышенными требо- кой подход позволяет работать с изображения-
ваниями к качеству обычно применяют более ми в цветовых моделях RGB, CMYK, Lab.
точный метод цветовой коррекции — баланс При добавлении любого из парных цветов ав-
соотношений цветов. томатически уменьшается доля его антипода.
Суть метода заключается в том, чтобы Тем самым сохраняется неизменной общая
привести координаты цвета к одному значе- плотность цвета в данной области. Если уста-
нию, не нарушая общую яркость и контраст новлен флажок сохранения общей яркости
изображения. Для изменения соотношения цве- (Preserve Luminosity), яркость остается неиз-
тов в изображении предназначены средства менной . Соотношением цветов управляют раз-
управления диалогового окна Color Balance дельно в тенях (Shadows), полутонах (Mid-
(Image ¾ Adjustments ¾ Color Balance). tones) и светлых областях (Highlights) установ-
кой соответствующих переключателей.

Цветовая коррекция
З анимаясь коррекцией фотоснимков в цве-
товых пространствах RGB и CMYK, мы не
можем раздельно управлять контрастом или
Каналы
Для управления цветом в программе
Adobe Photoshop предусмотрено немало
цветом. Рассмотренные методы коррекции од- средств. В первую очередь, это палитра кана-
новременно воздействуют и на цвет, и на кон- лов (Channels). В цветовых пространствах RGB
траст, поскольку сами каналы RGB и CMYK од- и CMYK каждый канал отвечает за свой цвет.
новременно содержат информацию о цвете и Поэтому какая-либо операция с каналом равно-
контрасте. Такой способ представления изо- значна операции с данным цветом. Коррекция
бражений хорош тем, что позволяет простыми цвета с использованием возможностей каналов
средствами улучшать как контрастность, так и заключается в обработке отдельных каналов
цветовой баланс снимков. или их комбинировании.
Однако единство цвета и контраста имеет В палитре Channels изображение в цвето-
и свои отрицательные стороны. Повышение вых каналах представлено градациями яркости
контрастности неизбежно вызывает потери в нейтрального тона. Для модели RGB чем выше
цвете. Важно не перейти грань между под- яркость пиксела в канале, тем больше доля это-
черкиванием деталей и приемлемым цветовым го цвета в данной области снимка. Для модели
охватом. Для каждого снимка такая граница CMYK чем темнее пиксел, тем больше плот-
определяется индивидуально. Именно поэтому ность данной краски.
регулировку цветового баланса фотоснимка Помимо цветовых каналов, точно соответ-
принято считать занятием для профессионалов, ствующих цветовому пространству снимка, в
обладающих солидным опытом. палитру каналов можно вручную добавить ка-
Это утверждение справедливо для тех об- налы заказного цвета Spot Channel и каналы
ластей, где преследуются профессиональные для хранения масок Alpha Channel. Их особен-
цели публикации. Трудно представить, что фо- ности рассмотрены далее.
тографии для художественного альбома об Эр- В цветовом пространстве Lab ситуация с
митаже поручат готовить человеку, воору- каналами совсем иная. За цветовой тон и насы-
женному цифровым компактом и программой щенность в определенных цветовых спектрах
Photoshop Elements. отвечают каналы а и b. Канал яркости L инфор-
Сказанное отнюдь не означает, что цвето- мации о цвете не содержит.
коррекция является табу для фотолюбителей. Палитра каналов
Напротив, мы утверждаем, что цифровая фото-
лаборатория Adobe Photoshop позволяет не- Композитный канал
Канал красного
опытному пользователю самостоятельно вы- цвета
полнить большую часть операций по цве- Канал зеленого
токоррекции в рамках типовых задач. цвета
Канал синего
цвета
Цель цветокоррекции Альфа-канал
Основная задача коррекции цвета — не Канал заказанного
допустить появления оттенков, наличие кото- цвета
рых в данном изображении противоречит при- Загрузить канал в
роде, здравому смыслу и задачам публикации. качестве выделения
Удалить
Быть может, синяя трава растет на Венере, Сохранить выделение в канал
но на земных снимках она должна быть зеле- качестве альфа-канала
ной. «Купание красного коня» можно принять Создать новый канал
как художественный вымысел, но в жизни ло-
шади такой масти не встречаются.

Представление цвета в каналах
Цветовое пространство RGB Цветовое пространство CMYK
Одно и то же изображение по-разному представлено в

цветовых каналах разных цветовых пространств
Канал красного цвета (Red) Канал пурпурного цвета (Magenta)
В цветовом пространстве RGB чем ярче участок, тем В цветовом пространстве CMYK чем темнее участок, тем
больше данного цвета в изображении больше плотность краски данного цвета
Цветовое пространство Lab
В цветовом пространстве
Lab практически нельзя
определить участие цвето-
вых каналов в формирова-
нии оттенков. Зато канал
яркости представляет каче-
ственный черно-белый ва-
риант исходного цветного
изображения

Коррекция цветового сдвига
Нередко цифровые снимки у невнимательных люби-
телей приобретают выраженный цветовой оттенок.
Причина часто заключается в неверно выбранном
режиме съемки. Исправление цветового баланса про-
водим по каналам.
1 В палитре каналов выбираем канал синего цвета 3 Для усиления хроматического контраста немно-
(Blue). Даем команду Image ¾ Adjustments ¾ Levels го повышаем яркость в каналах красного (Red) и зе-
и перетаскиванием правого движка влево обрезаем леного (Green) цветов. Для этого вводим величину
границу тонового диапазона. Сужение тонового диа- гамма-коррекции в среднее поле диалогового окна
пазона необходимо для ликвидации голубого оттенка Levels. Верхним пределом можно считать значение
в светлых тонах. 1,2.
4 Цветовой баланс в целом контролируем в окне изо-

бражения, опираясь на здравый смысл: трава
должна быть зеленой, небо — голубым, а руки-ноги
человека должны иметь телесные цвета.
2 Перетаскиваем средний движок в диалоговом окне

Levels вправо так, чтобы диапазон тонов был сдвинут
в область теней. Контролируем величину смещения
диапазона по сдвигу графика в палитре гистограмм.

Особенности каналов Lab диалоговом окне уровней (Levels) определяет
Понять взаимодействие цветовых кана- величину хроматического контраста, то есть
лов а и b в модели Lab немного сложнее, чем различие между оттенками цвета одного диа-
каналов RGB или CMYK. Дело в том, что в мо- пазона. При этом ключевой тон фотографии
дели Lab цвет отделен от контраста. В одном остается практически неизменным.
канале L содержатся все детали изображения, а В канале L легко регулировать общий то-
в двух цветоразностных каналах хранится вся новый диапазон, не оказывая влияния на хро-
цветовая информация. матический контраст. Этот метод предпочтите-
С каналом L все просто — это, фактиче- лен для исправления малоконтрастных изобра-
ски, черно-белая версия изображения. Канал а жений, цветовой баланс которых корректи-
охватывает палитру от пурпурного цвета (+128) ровать нельзя.
до зеленого (-128). Канал b отвечает за палитру Пространство Lab имеет громадный цве-
от желтого цвета до синего. Нулевые значения товой охват, поэтому коррекция в цветовых ка-
a и b соответствуют нейтральному тону. налах не очень точна, но эффективна. В кана-
Заметим, что Lab — это универсальное, лах цвета можно быстро устранить любой по-
«академическое» цветовое пространство, спе- сторонний цветовой оттенок. Но работа с цве-
циально разработанное для отображения всех том в каналах Lab требует аккуратности сапера:
цветов, существующих в природе. Поэтому малейшая ошибка чревата глобальным измене-
почти половина диапазона цветов Lab не вос- нием оттенков.
производится устройствами печати, а на мони- Разделение информации в пространстве
торе не видно около пятой части палитры. Lab на яркостную и хроматическую позволяет
превращать снимок в черно-белое изображение
Цветокоррекция в модели Lab установкой нулевых координат в каналах а и b.
Каналы Lab удобно использовать для не- Это один из самых гибких методов, обеспечи-
которых видов цветокоррекции. Например, в вающий сохранение всех деталей и полутоно-
цветовых каналах а и b крутизна кривой в вых переходов при достаточном контрасте.
Хроматический контраст
Увеличиваем хроматический контраст настройкой кри-
вых в цветовом пространстве Lab.
1 Даем команду Image ¾ Mode ¾ Lab Color. В палитре
Channels выбираем канал a.
2 Даем команду Image ¾ Adjustments ¾ Curves. В диало-
говом окне Curves ставим на кривой две контрольные Пурпурный
точки с координатами, соответственно: -64 и +64.
3 Выбираем первую контрольную точку и сдвигаем ее вниз
до координаты -76. Выбираем вторую контрольную точку
и сдвигаем ее вверх до координаты +76. Закрываем окно.
Зеленый
Желтый
4 В палитре Channels выбираем канал b. Открываем диало-
говое окно Curves и ставим контрольные точки, как ука-
зано в пункте 2.
5 Сдвигаем контрольные точки с меньшим шагом, в нашем Синий

примере — до координат -68 и +68, поскольку в исходном
изображении синего и желтого цвета сравнительно мало.

Восстановление цветового баланса
Ф отографы нередко получают снимки, в

которых нет ни белого, ни черного ней-
тральных тонов. Восстанавливать цветовой ба-
их правильное восприятие заложено у людей
чуть ли не на генетическом уровне.
Но даже специалист по колористике не
ланс таких фотографий приходится по базо- сможет «на глаз» назвать координаты цвета
вым, так называемым памятным оттенкам. RGB или CMYK для конкретного цветового то-
на — ему понадобятся измерительные инстру-
Микшер каналов менты. Хотя известен анекдот про ретушера на
Одним из удобных средств управления отдыхе: «Красота какая! Какое замечательное
цветовым балансом служит микшер каналов небо: циан шестьдесят, магента десять...» Суть
(Image ¾ Adjustments ¾ Channel Mixer). дела в анекдоте передана верно: профессионал
Микшер каналов позволяет обмениваться ин- может указать примерные числовые коорди-
формацией между каналами в пропорции, за- наты для натуральных памятных цветов.
данной пользователем. Телесный цвет часто используют в каче-
Чтобы изменить цветовой баланс изобра- стве памятного. Хотя диапазон телесных цве-
жения, необходимо выбрать композитный ка- тов широк и зависит от расы, пола, возраста,
нал в палитре каналов. Далее — открыть диало- загара, освещения. Ниже показан градиент,
говое окно микшера и выбрать в раскрываю- примерно соответствующий диапазону теле-
щемся списке целевой канал (Output Channel). сных тонов европеоидной молодой женщины
Микшер каналов смешивает пикселы выбран- при различной загорелости кожи.
ного целевого канала с пикселами других кана- Для людей иных расовых типов и другого
лов в соответствии с положением движков на возраста диапазон телесных тонов может отли-
панели каналов-источников (Source Channel). чаться от приведенного в примере. Но даже в
Как известно, в пространствах RGB или домашних условиях, набрав коллекцию фото-
CMYK цветовые каналы содержат полутоновые графий, можно построить свою палитру памят-
изображения, где данные о цвете представлены ных оттенков цвета для различных объектов, в
яркостью пикселов. Микшер каналов склады- том числе и телесных оттенков.
вает или вычитает полутоновые данные кана- Для программы Adobe Photoshop разрабо-
лов-источников и направляет результат в целе- тан подключаемый модуль iCorrect Profes-
вой канал. sional, позволяющий создавать, сохранять и
Движки на панели каналов-источников применять коллекции памятных цветов на все
позволяют установить значения от -200% до случаи жизни. По памятным цветам можно
+200%. Движком Constant добавляют или вы- достаточно быстро и точно восстановить цве-
читают нейтральный тон в целевой канал. При товой баланс фотоснимка.
установке значения -200% канал заполняется
сплошным черным цветом, при установке зна- Памятные телесные оттенки
чения +200% — белым цветом. Установка
В цифрах соотношение
флажка Monochrome преобразует изображение цветовых координат RGB
в черно-белое. для кожи примерно таково.
Светлые тона 1:0,55:0,35.
Памятные цвета Средние тона 1:0,65:0,4.
Свойства человеческого мозга таковы, Темные тона 1:0,75:0,65.
что он легче запоминает графические образы,
чем абстрактные числовые значения. Любой
взрослый человек знает, что трава — зеленая,
небо — голубое, спелая малина — красная. Та-
кие цвета называют памятными, поскольку

Исправление цвета в микшере
1 Проводим анализ фотографии. Изучение гисто-
граммы снимка показывает отсутствие черного и
белого цветов. Как мы знаем, установка точек чер-
ного и белого — основа метода исправления цвето-
вого баланса «по числам». В данном случае этот
метод неприемлем. Будем использовать метод вос-
становления цветового баланса по памятным цве-
там.
2 Настраиваем палитру Info так, чтобы на одной ин-
формационной панели отображались координаты
цвета в пространстве RGB, а на другой — в про-
странстве Grayscale.
3 Выбираем инструмент Eyedropper. Проведя им в
области кожи со средним уровнем тонов, находим
участок с координатами К = 50%.
4 Удерживая клавишу SHIFT, ставим в найденной
области контрольную точку #1. Записываем коор-
динаты RGB в контрольной точке. В нашем при-
мере это координаты R189, G119, В58.
5 Составляем пропорцию, принимая координаты R за
единицу. В нашем примере 1:0,63:0,31. Выясняем
правильное соотношение для памятного телесного
тона среднего диапазона 1 : 0,65 : 0,4. Рассчитыва-
ем поправочные данные в процентах для каналов Контрольную точку сле-
зеленого и синего цвета. дует поместить в области
6 Даем команду Image ¾ Adjustments ¾ Channel полутонов
Mixer. В диалоговом окне Channel Mixer в строке
Output Channel выбираем канал Green. Заимству-
ем яркостную информацию из канала Red. Уста-
навливаем движки в положение Red: +3, Green:
+97.
7 В строке Output Channel выбираем канал Blue.
Устанавливаем движки в положение Red: +20,
Blue: +80. Контролируя координаты цвета в пали-
тре Info, добиваемся соотношения цветов, харак-
терного для памятного телесного цвета.

Цветовой тон и насыщенность
Г рафический редактор Adobe Photoshop поддерживает

только те цветовые пространства, которые указаны в
меню Image ¾ Mode. Здесь нет известного цветового
Пространство HSL
пространства HSL (Hue, Saturation, Lightness), в котором

координатами цвета являются: цветовой тон, насыщен-
ность и светлота. Однако мы встречаемся с ним, когда да-
ем команду Image ¾ Adjustments ¾ Hue/Saturation.
Управлять цветом в тоновом канале Hue непросто.
Например, цвета пожарного гидранта и кожи поросенка
могут иметь в канале Hue одну и ту же величину, по-
скольку содержат одинаковый красный цветовой тон.
Цветовой оттенок также определяется насыщен-
ностью в канале Saturation, то есть чистотой цвета. На-
сыщенность нарастает от центра цветового круга к пери-
ферии. Цветовое пространство HSL является аппа-
Канал Lightness определяет светлоту нейтрального ратно независимым, цветовой круг содер-
серого тона, подмешиваемого к цвету. Например, при зна- жит любые возможные оттенки цвета
В диалоговом окне
чениях 0Н, 100S, 0L цвет будет черным. Ненасыщенный
Hue/Saturation пред-
цвет представлен градационной серой шкалой. ставлены цветовые
В палитре цвета Color и диалоговом окне Color каналы субтрактивной
Picker можно задать цвет в пространстве HSB (оно отли- и аддитивной цвето-
чается от HSL каналом яркости Brightness). Но указанный вых моделей
в HSB цвет все равно будет отображаться его аналогами в
пространствах RGB, CMYK или Lab.
Диалоговое окно Hue/Saturation позволяет коррек-
тировать оттенок, насыщенность и светлоту цветового
компонента или одновременно изменить все цвета в изо-
бражении. Область коррекции (диапазон цвета, соответ-
ствующий определенному каналу) выбирают в раскры-
вающемся списке Edit. Так как пространство HSL являет-
ся универсальным, в списке представлены цвета как адди-
тивной (Red, Green, Blue), так и субтрактивной (Cyan, Элементы управления цвето-
Magenta, Yellow) цветовых моделей. вым тоном (Hue), насыщенно-
Две цветные полосы в нижней части диалогового стью (Saturation) и светлотой
окна представляют развертку цветового колеса HSL при (Lightness)
максимальной насыщенности. Верхняя полоса показывает
стандартное соотношение цветов в исходном изобра-
жении. На нижней полосе демонстрируется положение
Граница облас- Диапазон
оттенков цвета во время редактирования. ти действия действия
Движком Hue изменяют цветовой оттенок изображе-
ния в целом (если выбран режим коррекции Master) или в Переходная зона
заданном цветовом диапазоне. Значения в поле ввода со-
ответствуют углу поворота вектора цвета относительно
оригинального цвета пиксела.
Движок Saturation управляет величиной насыщен-
ности. Значения в поле ввода указываются в процентах

Изменение насыщенности цвета
1 Даем команду Image ¾ Adjustments ¾ Hue/

Saturation. В режиме Master, одинаково для всех цве-
тов, увеличиваем на 10% насыщенность движком
Saturation.
2 В раскрывающемся списке Edit выбираем канал
Cyan, увеличиваем насыщенность на 20%.
3 В раскрывающемся списке Edit выбираем канал Yel-
low, увеличиваем насыщенность на 20%. В принципе,
не рекомендуется ставить значения более 25%.
относительно исходной величины насыщенно- области (по умолчанию по 30° с обеих сторон),
сти. В положении -100 все цвета представлены в которых степень влияния пользовательских
в градациях серого тона. В положении +100 на- настроек постепенно снижается.
сыщенность максимальна. Пипетки позволяют задать диапазон на-
Движок Lightness управляет светлотой страиваемых цветов по образцу на изображе-
методом добавления к исходному цвету оттен- нии. Этот диапазон также изменяют перемеще-
ков серого цвета. В крайних положениях все нием движков настройки. Кроме собственно
цвета приобретают белый или черный тон соот- движков, можно перетаскивать переходную
ветственно. область между внутренними и внешними
движками, то есть расширять диапазон, не ме-
Выбор диапазона цвета няя величину переходной области.
При выборе в раскрывающемся списке На практике средства диалогового окна
Edit цветового канала, между цветовыми поло- Hue/Saturation чаще используют для повыше-
сами появляются четыре движка настройки. ния насыщенности или тонального преобразо-
Угол поворота соответствующих векторов цве- вания изображения. Изменять параметры Hue и
та отображается над верхней цветовой полосой. Lightness не рекомендуется, так как результат
Участок между двумя внутренними движками мало предсказуем.
определяет диапазон цвета, на который поль- В диалоговом окне Hue/Saturation имеет-
зовательские настройки будут действовать в ся флажок Colorize, который устанавливают
полной мере. Два внешних движка показывают при полном тональном преобразовании изо-
границы, за которыми нет никакого воздейст- бражения. Такой прием необходим для имита-
вия на цвет. Промежутки между внутренними и ции сепии. О способах преобразования мы рас-
внешними движками определяют переходные скажем позднее.

Выборочная коррекция цвета
О собенности пространства HSL не способ-

ствуют коррекции цвета на основе точных
числовых значений. Изменение оттенков в диа-
Элементы управления выборкой цвета
логовом окне Hue/Saturation опирается скорее

на интуицию и здравый смысл.
Приемлемую точность обеспечивают эле-
менты управления диалогового окна выбороч-
ной коррекции цвета Selective Color, которое
открывают командой Image ¾ Adjustments ¾
Selective Color.
Принять решение об использовании того
или иного метода коррекции просто. Если цель
цветокоррекции известна лишь в общих чертах,
используйте диалоговое окно Hue/Saturation, в В диалоговом окне Selective
котором можно быстро придать фотографии Color представлены основные
любой оттенок цвета. Если надо получить точ- и дополнительные цвета, а
ные значения координат цвета, слегка изменить также средства управления
плотностью красок в цвето-
цветовые оттенки — работайте в диалоговом
вой палитре CMYK
окне Selective Color.
Важно помнить, что очередь редактиро-
вания отдельных диапазонов цвета наступает
только после выполнения тоновой и общей для выбора корректируемого цветового тона и
цветокоррекции изображения. То есть работа в переключатели для выбора относительного
диалоговом окне Selective Color является фи- (Relative) или абсолютного (Absolute) метода
нишной операцией, цель которой — точно по- задания плотности краски.
пасть в памятный (или заказанный) цвет, уве- При выборочной коррекции цвета следует
личить хроматический контраст изображения. помнить, что красный, зеленый и синий цвета
Как правило, фотографии содержат диапа- аддитивного цветового пространства RGB об-
зон цветов, находящихся в цветовом круге по разуются соответствующими парами суб-
соседству, например желтый и красный или зе- трактивных цветов: пурпурный + желтый; го-
леный и голубой. Это вызывает проблемы при лубой + желтый; голубой + пурпурный.
коррекции цвета средствами диалогового окна Для интерактивной коррекции «на глаз»
Selective Color, так как эти цвета включают од- можно использовать относительный метод за-
ни и те же смесевые краски (в цветовом про- дания плотности красок. Например, при редак-
странстве CMYK): в красный цвет входит жел- тировании областей, которые содержат 50%
тая, а в зеленый — голубая краска. голубой краски, движком Cyan добавлено 10%
Поэтому, если надо убрать красный отте- краски. Итоговая плотность голубой краски бу-
нок в желтых тонах, но при этом не ослабить дет равна 55% (плюс 10% от исходного значе-
насыщенность красных тонов, то для желтой ния 50%). Для памятных или заказных цветов
краски Yellow следует понизить процент пур- лучше использовать абсолютный метод задания
пурной краски Magenta и одновременно ком- плотности красок.
пенсировать ее уменьшение для красного цвета Влияние красок субтрактивной модели
Red. CMYK на состояние каналов RGB удобно от-
Элементами управления в диалоговом ок- слеживать в палитре Histogram. По изменению
не Selective Color служат движки установки графика сразу становится понятно, почему
плотности красок (в субтрактивном цветовом уменьшение голубого цвета приводит к усиле-
пространстве CMYK), раскрывающийся список нию красного.

Выращиваем помидоры
Рассмотрим пример выборочной коррекции цвета на фотоснимке.
Помидоры в исходной фотографии выглядят недозрелыми, в салат
их резать не очень хочется. Требуется за пять минут довести поми-
доры до нормальной спелости в цифровой фотолаборатории.
1 Выделяем объект. Поскольку помидоры имеют цветовой спектр,
частично пересекающийся с телесными цветом, любым способом
(например, инструментом Lasso) выделяем овощи, чтобы ограни-
чить область действия операций цветокоррекции.
2 Проводим анализ цветового спектра снимка. В палитре Info вклю-
чаем для второй панели отображение в режиме Grayscale.
3 Выбираем инструмент Eyedropper. На кожице помидоров ставим
три контрольные точки: в тричетвертьтонах, в полутонах, в чет-
вертьтонах. По информации на панели Info и по гистограмме в цве-
товых каналах устанавливаем, что коррекцию надо проводить в
красном и зеленом каналах.
4 Даем команду Image ¾ Adjustments ¾ Selective Colors. В диалого-

вом окне Selective Color в раскрывающемся списке Colors выбира-
ем цветовой диапазон Reds (оттенки красного цвета), поскольку
кожица помидоров явно находится в этой области спектра.
5 Используем абсолютный метод определения плотно-

сти красок (переключатель Absolute). Основной цвет
Red содержит дополнительные цвета Magenta и Yel-
low, поэтому перемещаем вправо движки Magenta и
Yellow до получения нужного оттенка цвета кожи-
цы помидоров. Желтый входит в состав зеленого,
поэтому канал Green не трогаем.
6 Для снижения яркости цветового тона добавляем в

красный канал черной краски путем смещения вправо
движка Black. Цвет кожицы можно подбирать на глаз,
но мы воспользовались образцами из ранее отснятых
фотоснимков и готовых коллекций изображений.

Замена цвета
О перация замены исходного цветового от-
тенка в фотоснимке формально к цвето-
коррекции не относится, поскольку реальные
цветового диапазона. Левой пипеткой надо
щелкнуть на участке изображения с редак-
тируемым цветом. Пипетка со значком «плюс»
цвета искажаются. Но в некоторых случаях пе- позволяет добавить цвет к выбранному образ-
рекраска объектов оправданна. Например, не- цу, пипетка со значком «минус» — удалить
выразительные цвета одежды или предметов цвет из образца.
можно заменить на более насыщенные оттенки. Чувствительность (разброс диапазона) ус-
Или, наоборот, «притушить» цвета предметов, танавливают движком Fuzziness. При установ-
которые мешают восприятию главного объекта ленном переключателе выборки Selection в ок-
съемки. не на панели Selection оттенками серого тона
Заменой цвета занимаются в диалоговом отображаются выделенные области изображе-
окне Replace Color (Image ¾ Adjustments ¾ ния. Чем ярче область, тем больше пикселов
Replace Color). Элементы управления панели входит в диапазон выборки. Черным цветом
Replacement практически аналогичны таковым отображаются участки, не содержащие оттен-
в диалоговом окне Hue/Saturation. Это не- ков выбранного диапазона.
сколько затрудняет работу, потому что в цвето- При установке переключателя в положе-
вом пространстве HSL сложно задать цвет ние Image, в окне демонстрируется исходный
движками установки цветового тона, насыщен- снимок. На нем можно щелкать пипетками для
ности и светлоты: каждый из них по-своему выбора диапазона цветов.
влияет на цветовой оттенок. Средство замены цвета удобно использо-
К счастью, панель Replacement снабжена вать для коррекции оттенков обособленных об-
кнопкой образца цвета Result, щелчок на кото- ластей, например неба, деталей одежды, архи-
рой открывает диалоговое окно Color Picker. В тектурных элементов. Как правило, вызывает
этом окне можно точно задать цвет, используя затруднения замена цвета у объектов с боль-
цветовые пространства RGB, CMYK или Lab. шим разбросом яркостей и оттенков цветового
Однако насыщенность цвета все же удобнее диапазона. Характерными примерами являются
изменять движком Saturation на панели Re- растительность и водная поверхность. Также
placement. трудно с помощью диалогового окна Replace
Прежде чем заменять цвет, надо указать Color изменить цвет нейтральных тонов (снег,
программе, что подлежит замене. На панели асфальт, белая одежда и прочие объекты ней-
Selection размещены пипетки для выбора трального тона).
Исходный снимок Итоговый снимок

Задача: изменить цвет мундира, не искажая цвет дру-
гих объектов.
1 Выделяем объект. Если на снимке присутствуют дру-
гие объекты, имеющие цветовые оттенки, пересекаю-
щиеся с редактируемым объектом, то объект выделяем
любым способом так, чтобы в области выделения не
произошло искажений цвета. Точно следовать вдоль
контура объекта не обязательно — например, доста-
точно обвести нужную область инструментом Lasso.
Конечно, требуется точно соблюдать границу с други-
ми объектами, имеющими схожий цвет. Удобно про-
вести выделение в режиме быстрой маски.
2 Даем команду Image ¾ Adjustments ¾ Replace Color.
В диалоговом окне Replace Color устанавливаем до-
пуск (Fuziness = 20). Выбираем пипетку Add to Sam-
ple. Устанавливаем переключатель Selection.
3 Щелчком на образце цвета на панели Replacement от-

крываем диалоговое окно Color Picker и выбираем
цвет, которым будет заменен текущий оттенок.
4 Щелкаем пипеткой в окне документа на образце теку-
щего цвета мундира. Все схожие тона будут заменены
на новый оттенок. Вновь щелкаем пипеткой в тех
областях, цвет которых пока не изменился. Продолжа-
ем операцию до тех пор, пока весь мундир не приобре-
тет заданный цвет. Стыки сглаживаем инструментом
Clone Stamp.

Осветление или затемнение цвета
Длярежимы
коррекции цвета можно использовать
смешивания одинаковых слоев.
Режим Color Burn — антипод режима
смешивания Color Dodge. Он равнозначен экс-
Например, интересную пару образуют режимы позиции двух снимков на один кадр позитив-
осветления Color Dodge и затемнения Color ной пленки. На снимке это выражается в
Burn. Термины Dodge (Недодержка) и Burn сплошной заливке черным тех областей, где
(Передержка) пришли из области химической яркость пикселов меньше 50%. Контраст при
фотографии. смешивании в режиме Color Burn понижается.
По аналогии с химической фотографией Смешивание с белым цветом не меняет изо-
применение режима Color Dodge означает как бражение.
бы экспозицию двух снимков на один кадр не- Для коррекции всей площади снимков
гативной пленки. Отпечаток на фотобумаге дал режимы смешивания Color Dodge и Color
бы позитивное изображение с большими свет- Burn стараются не применять. Однако в редких
лыми областями. Если сумма яркостей пиксе- случаях они могут быть полезны для усиления
лов превысит 100%, все значения будут равны цветового контраста.
максимальной яркости. Контраст остального Осветление или затемнение цвета в основ-
тонового диапазона распределен равномерно. ном используют для локально выделенных об-
Таким образом, при наложении светлых облас- ластей. Можно применить кисти Dodge Tool и
тей на светлые все цвета превращаются в ней- Burn Tool панели инструментов. Для кистей на
тральный белый цвет. Общий контраст при панели свойств задают форму, диаметр, тоно-
смешивании слоев в режиме Color Dodge по- вый диапазон действия, экспозицию. Под экс-
вышается. позицией понимается сила действия кисти.
Усиление цветового контраста
Принимая во внимание особенности режима смешивания Color Burn, степень его

воздействия обычно выбирают незначительной. В нашем примере значения 20%
Opacity оказалось достаточно для усиления цветового контраста
Осветление снимка
Режим смешивания слоев Color Dodge редко применяют самостоятельно. Обычно

его используют для усиления художественного эффекта в сложных композициях

Ретушь осветляющей кистью
Девушка на исходном снимке хороша, но впечат-
ление портят темные мешки под глазами, свиде-
тельствующие о нелегкой женской доле в неэман-
сипированных странах. Портрету не помешает легкая
лакировка действительности.
1 Выбираем инструмент Dodge Tool. На панели

свойств инструмента щелкаем на раскрывающей
кнопке в разделе Brush. Выбираем форму кисти и
устанавливаем ее диаметр.
2 В раскрывающемся списке Range выбираем тоновый

диапазон. В нашем случае выбрана ретушь в тенях
(Shadows). Величина экспозиции 50% установлена
движком Exposure.
3 Плавными движениями кистью Dodge вдоль морщин
в темных областях под глазами убираем темные тона,
стараясь добиться плавного перехода телесных от-
тенков к скулам и щекам. Во время операции неодно-
кратно меняем значение экспозиции на панели
свойств инструмента, чтобы ослабить или усилить
действие кисти.
Область действия кисти

Dodge
4 Ошибки исправляем возвратом к предыдущему со-
стоянию в палитре History. Переосветленные области
закрашиваем кистью Burn (переключаемся между
кистями клавишей ALT).
5 При окончательной доводке снимка усиливаем об-
щую насыщенность оттенков в диалоговом окне
Hue/Saturation и подкрашиваем губы в диалоговом
окне Selective Colors.

Обмен цветом
Цветовая коррекция фотоснимков нередко
превращается в достаточно сложную и тру-
В строке Target панели Destination Image
должно быть прописано имя активного доку-
доемкую операцию. Для экономии времени и мента.
сил удобно использовать удачно обработанный
снимок в качестве образца для других работ, Элементы управления
сделанных в схожих условиях съемки. Напри- Главными элементами управления диа-
мер, тщательно подобранный телесный тон логового окна Match Color служат движки
можно использовать как образец для других управления освещенностью (Luminance), на-
портретных фотоснимков. сыщенностью цвета (Color Intensity) и коэф-
Для обмена параметрами цвета между фициентом участия (Fade) этих параметров.
изображениями (или слоями одного изображе- Движки управляют относительными величина-
ния) в программе Adobe Photoshop предусмот- ми: для освещенности и насыщенности цвета в
рено диалоговое окно Match Color, открывае- диапазоне от 1 до 200, для коэффициента уча-
мое командой Image ¾ Adjustments ¾ Match стия от о до 100 (где ноль — передача парамет-
Color. ров полностью).
На панели Image Statistics в раскрываю-
щемся списке источников Source следует ука-
Условия обмена цветом зать имя файла образцового изображения. При
Операция обмена цветом заключается в необходимости в раскрывающемся списке
вычислении ключевого тона и цветового диа- Layer можно выбрать нужный слой в изобра-
пазона изображения-источника и применении жении источника. Установкой или снятием
этих параметров к целевому изображению. В флажков Use Selection... и Ignore Selection...
качестве источника и цели разрешается исполь- определяют учет или игнорирование выделен-
зовать области выделения, слои или изображе- ных областей в источнике и целевом изображе-
ния целиком. нии при расчете освещенности и цвета. Уста-
Операция обмена между двумя изображе- новка флажка Neutralize нивелирует сильный
ниями разрешена только в том случае, когда цветовой сдвиг в целевом изображении.
оба снимка находятся в рабочем поле Adobe Главная область применения технологии
Photoshop и принадлежат к цветовому про- Match Color — получение цветового оттенка
странству RGB. Целевое изображение должно (по образцу в источнике) в локальной области
быть активным. При соблюдении этих условий целевого изображения. Яркий тому пример —
по команде Image ¾ Adjustments ¾ Match подбор оттенков телесного цвета по стандар-
Color откроется диалоговое окно Match Color. тизированным образцам.
Обмен цветом между изображениями
Целевое изображение Изображение-источник
Итоговое изображение

Лабораторный загар
Цель нашего эксперимента — исследовать
влияние солнечного излучения на загар моло-
дой блондинки. В качестве образца загара вы-
бран туземец, всю жизнь проведший на солнце.
1 Нам важны телесные тона. Поэтому с портрета

предварительно снимаем слепок. Выбираем
инструмент Lasso и обводим область телесных
оттенков на портрете. Переходим в режим
быстрой маски и кистью (белым цветом) обво-
дим глаза и губы, чтобы исключить их из
обработки.
2 Даем команду Select ¾ Feather и устанавливаем ради-

ус растушевки 4 пиксела. Копируем выделенную об-
ласть на новый слой (Layer ¾ New ¾ Layer via Copy).
Этот слой послужит целевым изображением в опера-
ции обмена цветом.
3 Инструментом Lasso выделяем на портрете «туа-
рега» область телесных тонов. Переходим в режим
быстрой маски. Кистью (белым цветом) исключаем из
области выделения участки, попавшие в тень, по-
скольку на целевом изображении тени отсутствуют.
4 Даем команду Select ¾ Feather и устанавливаем ради-
ус растушевки 4 пиксела. Копируем выделенную об-
ласть на новый слой (Layer ¾ New ¾ Layer via Copy).
Этот слой послужит источником в операции обмена
цветом.
5 Переходим к портрету блондинки, на слой со слепком
кожи. Даем команду Image ¾ Adjustments ¾ Match
Color. Указываем в поле Source имя файла с портре-
том туарега, в поле Layer — слой со слепком кожи.
Устанавливаем движки так, как показано на рисунке.
Щелчком на кнопке ОК завершаем операцию.

Управление резкостью
ПОД РЕЗКОСТЬЮ ФОТОСНИМКА ПОНИМАЕТСЯ РАЗЛИЧИМОСТЬ МЕЛКИХ ДЕТАЛЕЙ, КОТОРАЯ
ЗАВИСИТ ОТ РАЗРЕШАЮЩЕЙ СПОСОБНОСТИ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ЕГО КОНТРАСТНОСТИ. РЕЗ-
КОСТЬ - ЭТО ОЩУЩЕНИЕ, И ЕГО МОЖНО ИМИТИРОВАТЬ. ВЫСОКОЕ РАЗРЕШЕНИЕ И ШИРОКИЙ
ТОНОВЫЙ ДИАПАЗОН СНИМКА БЛАГОПРИЯТСТВУЮТ УСПЕХУ
Нерезкое
маскирование П онятие резкости в фотографии
опирается на два краеугольных
камня: разрешение изображения и
дюйм. Это примерно соответствует
резкости 4 лн/мм, чего достаточно
для просмотра изображения нево-
четкость. Традиционная мера рез- оруженным глазом с любого рас-
Высокочастот- кости — число различимых черных стояния. Человек с идеальным зре-
ный фильтр строк на белом фоне (линий на мил- нием в идеальных условиях разли-
лиметр, лн/мм). чает около 10 лн/мм, а в обычных
условиях различимость составляет
Фильтр Зрение и резкость 3~4 лн/мм.
ореола Различимость деталей тесно Четкость изображения — по
контуров связана с их контрастностью. Чем сути, синоним контрастности. Рез-
выше контрастность, тем выше раз- кие, контрастные переходы яркости
личимость. на границах объектов обеспечивают
Избирательная В пленочных фотоаппаратах четкое изображение. Вкупе с высо-
резкость профессионального уровня на пленке ким разрешением четкость создает
обеспечивается различимость до 100 впечатление резкой картинки. Иде-
лн/мм при падении контрастности на ал резкости — черный квадрат на
Глубина 50%. В самых современных фотока- белом фоне.
резкости мерах на сенсоре обеспечиваются не- Человеческий глаз восприни-
сколько более высокие значения. Чем мает предметы с максимальным
выше различимость, тем больше воз- разрешением в сравнительно узкой
можности для увеличения снимка. области. Чтобы получить нормаль-
Увеличенные цифровые фотоот- ное изображение, глаза совершают
печатки принято распечатывать на непрерывные микродвижения,
бумаге с разрешением 300 точек на плавно изменяя фокус. Результи-
рующая картина формируется в
Мира измерения резкости мозгу и создает ощущение четкой
0 10 100 видимости обширного пространст-
ва.
Рассматривая мелкий предмет,
глаз останавливается, и вся мощь
зрительной системы сосредоточива-
ется на различении границ конту-
ров. Эту особенность зрения следу-
ет учитывать при управлении резко-
стью. В большинстве случаев оно
Человек Обычная Профессиональная заключается в улучшении резкости,
фотокамера фотокамера однако существует немало задач,
где необходимо умело сочетать рез-
кость с размытием или вообще по-
думать о снижении резкости и при-
дании сюжету мягкости.

Резкость наоборот
На исходном снимке резкость недостаточна. Характер Проделана обратная операция: фон отделен от объектов
фона таков, что общее повышение резкости «забьет» пе- переднего плана и размыт с применением фильтра Gaus-
редний план sian Blur
Например, если главный объект съемки не кие детали слегка искажаются, что приводит к
попал в фокус, не обязательно заниматься толь- потере резкости. Свой вклад вносит также
ко усилением его резкости. Можно действовать сглаживающий фильтр, призванный бороться с
методом «от противного», размывая фон. Этим муаром. В результате практически любое циф-
вы обманете зрительную систему, потому что ровое изображение требует коррекции резко-
она опирается на принцип порогового воспри- сти. В большинстве случаев средствами Adobe
ятия. Зрителю будет казаться, что объект на Photoshop удается повысить резкость снимка,
размытом фоне стал гораздо резче. имеющего «цифровую» размытость, без суще-
Можно обмануть зрение добавлением ственных потерь в контрасте и цветовом диапа-
псевдорезкости, подмешав к исходной картин- зоне.
ке хаотический шум. Если ввести шум в канал
черного цвета (в пространстве CMYK) или в ка- Резкость и контрастность
нал яркости (в пространстве Lab), глаза будут Усиление резкости неизбежно приводит
цепляться за новые «детали» и субъективное к увеличению контрастности и сужает тоновый
ощущение резкости изображения возрастет. диапазон снимка. Наоборот, размытие изобра-
жения снижает контрастность, делает снимок
Резкость цифровых снимков мягче. Оптическая система фотокамеры обес-
Очень часто посредственная резкость печивает максимальную резкость в области фо-
цифровых снимков объясняется недостатками куса. Зоны «до» и «после» точки фокусировки
сравнительно молодых цифровых технологий. постепенно теряют резкость. Поле, в пределах
В частности, при превращении оптического которого резкость сохраняет приемлемые зна-
изображения в цифровое существует несколько чения, называют глубиной резко изображаемо-
этапов, снижающих резкость изображения. го пространства, или просто глубиной резко-
Матрицы цифровых аппаратов восприни- сти.
мают световой поток после его разделения Ошибки в установке глубины резкости
цветными фильтрами на четыре части: зеле- обходятся дороже, чем врожденные цифровые
ный, зеленый, красный, синий (G, G, R, В). При пороки. Они суммируются с общей «цифро-
«сборке» изображения происходит интерполя- вой» нерезкостью и потому выглядят непри-
ция цвета для каждого пиксела. При этом мел- гляднее, чем на аналоговых снимках.

Нерезкое маскирование
Н ачинающие пользователи Adobe Photoshop обычно
удивляются, обнаружив среди фильтров группы
Sharpen (Резкость) элемент с названием Unsharp Mask
Настройка фильтра
(Нерезкое маскирование). На первый взгляд парадок-

сально, что фильтр, прямое назначение которого — по-
вышать резкость изображения, именуется «нерезким».
Однако ничего удивительного в этом нет, если знать ис-
торию появления этого термина. В цифровую фотола-
бораторию он пришел из химической фотографии.
Для повышения краевого контраста на стыках объ-
ектов разной яркости фотографы высветляли светлые
участки и затемняли темные. Для этого специально соз-
давали расфокусированный негатив кадра, который по-
следовательно экспонировали поверх обычного нега-
тива, что усиливало краевой контраст. Отсюда и появи-
лось название метода «нерезкая маска».
В цифровой фотографии негативы как таковые от-
сутствуют. Но всегда можно размыть копию слоя ис-
ходного изображения, получив расфокусированный
дубликат. При наложении слоев программа ищет участ-
ки, где значения цветов в исходном и размытом изобра-
жениях различаются.
Очевидно, что максимальные различия будут в тех
местах, где оригинал имеет граничные переходы, ведь
на участках постоянного тона никакой разницы между
оригиналом и копией не будет. Найдя подобные участ-
ки, программа сравнивает оригинал и размытую копию,
Усиление разности тона в пороговых облас-
определяя светлую и темную части перехода, после чего тях происходит в два раза (Amount = 100%).
в пределах найденной области изменяет значения цвета, Радиус зоны расчета — два пиксела (Radius
усиливая краевой контраст за счет осветления светлых и = 2.0). Порог выставлен на градацию тона 10
затемнения темных пикселов. уровней, чтобы исключить из обработки фо-
По такому алгоритму и работает фильтр Unsharp новые области и плавные переходы тонов на
раме паровоза и деталях механизма
Mask (Filter ¾ Sharpen ¾ Unsharp Mask). Элементами
управления диалогового окна Unsharp Mask являются
движки Amount, Radius, Threshold, оснащенные поля-
ми ввода.
Параметр Amount (задается в процентах) опреде-
ляет, насколько сильно затемняются и высветляются
граничные пикселы. Величина 100% означает, что об-
наруженная разница на границах объектов будет усиле-
на в два раза. Так, если один объект имел заполнение
50% красного цвета, а соседний объект — 70% красного
цвета, то после применения фильтра Unsharp Mask с
параметром Amount = 100% на стыке объектов разница
увеличится с 20% до 40%. Цвета пикселов в области
действия фильтра примут значения, равные 40% и 80%
красного соответственно.

Применение нерезкой маски
1 Выводы
Резкость цифрового изображения, как правило, ос-
тавляет желать лучшего. Это обусловлено примене-
нием оптических систем не самого высокого класса,
интерполяцией цвета, использованием фильтров по-
давления муара.
2 Применение фильтров группы Sharpen дает заметное
улучшение резкости изображения. Однако стандарт-
ные методы приводят к увеличению контраста (по
сути дела — шумов) по всей области изображения, в
том числе в тех местах, где излишняя резкость вред-
на, что показано на увеличенных фрагментах снимка.
Исходное После обработки 3 Стандартные методы повышения резкости усиливают
изображение фильтром контраст, раздвигая тональный диапазон граничных
областей. Это отчетливо видно по гистограмме изо-
бражения, где серым цветом показана исходная гис-
тограмма снимка, а черным — полученная после об-
работки фильтром Unsharp Mask.
Использован фильтр Unsharp Mask

с параметрами 200,1, 0
Параметр Radius (задается в пикселах) Параметр Threshold позволяет выбрать

определяет радиус размывки копии изображе- минимальное пороговое значение разницы тона
ния, то есть размер зоны перехода, которая бу- между копией и оригиналом (измеряется в
дет усилена. Чем больше радиус, тем шире об- уровнях градационной шкалы от 0 до 255). Ус-
рабатываемая граница перехода, тем «грубее» тановка значений, отличных от нуля, исключа-
резкость. Подбирать значение радиуса следует ет из обработки фильтром те области, где гра-
опираясь на размер изображения и характер ничные переходы невелики. Пороговую вели-
снимка: больше изображение — больше ради- чину полезно изменять для фоновых областей с
ус, мелкая деталировка — меньше радиус. плавными тоновыми переходами.

Комбинация фильтров
В большинстве случаев фильтр Unsharp Mask необ-
ходимо использовать в гибкой комбинации с други-
ми фильтрами и приемами обработки изображения.
1 Выделяем область, подвергаемую обработке фильт-
ром. В режиме быстрой маски кистью черного цвета
закрашиваем участки изображения, которые надо
исключить из обработки. Глаза «заключенного» об-
рабатываем кистью с непрозрачностью 10%, чтобы
смягчить действие фильтра.
2 Возвращаемся в обычный режим (клавиша Q) и ин-
вертируем выделенную область командой Select ¾
Inverse.
3 Применяем фильтр: Filter ¾ Sharpen ¾ Unsharp

Mask. Устанавливаем параметры фильтра в соот-
ветствии с характером снимка. Щелчком на кнопке
ОК запускаем фильтр.
4 Следует слегка размыть решетку и фон, чтобы они не
выступали на передний план и подчеркнули фактуру
главного объекта съемки. Даем команду Select ¾ In-
verse.
5 Применяем фильтр размытия по Гауссу: Filter ¾ Blur

¾ Gaussian Blur. Устанавливаем радиус размытия в
соответствии с параметрами изображения. Чем боль-
ше размер снимка, тем больше должен быть радиус.

Нерезкая маска вручную
Действие фильтра Unsharp Mask можно воспро-
извести вручную. Это позволяет добиться точной
коррекции резкости управлением прозрачностью сло-
ев.
1 Создаем три копии базового слоя (Layer ¾ New ¾
Layer via Copy). Переходим к верхнему слою, даем
команду Filter ¾ Blur ¾ Gaussian Blur. Радиус раз-
мытия сообразуем с размером изображения и харак-
тером деталировки.
2 Инвертируем слой командой Image ¾ Adjustment ¾
Invert, дублируем инвертированный слой. В палитре
слоев должно присутствовать пять слоев: фоновый
(Background), две его копии (Layer 1, Layer 1 сору),
а над ними — два размытых инвертированных слоя
(назовем их Layer 1 сору 2 и Layer 1 сору 3).
3 Включаем отображение слоев Layer 1 и Layer 1 сору Так должен выглядеть ком-
2, устанавливаем для слоя Layer 1 сору 2 режим сме- плект слоев перед смеши-
шивания Color Dodge. Склеиваем оба эти слоя в один ванием
(Layer ¾ Merge Visible) и получаем маску для зате-
нения. Переименуем полученный слой в Mask 1.
4 Отключаем отображение слоя Mask 1 и включаем
отображение слоев Layer 1 сору и Layer 1 сору 3.
Устанавливаем для слоя Layer 1 сору 3 режим нало-
жения Color Burn. Склеиваем слои Layer 1 сору и
Layer 1 сору 3. Переименуем полученный слой в
Mask 2.
5 Включаем видимость всех слоев, для слоя Mask 1

выбираем режим смешивания Multiply, для слоя Примерно так дол-
Mask 2 - режим смешивания Screen. Полученное изо- жен выглядеть слой
бражение соответствует обработке фильтром Un- Mask 1
sharp Mask с параметрами 100; 2,0; 0. Регулируя не-
прозрачность для слоев Mask 1 и Mask 2, можно гиб-
ко настраивать эффективность нерезкой маски.
Установка режимов
смешивания и непро-
зрачности в палитре
слоев

Высокочастотный фильтр
О дин из популярных методов улучшения
резкости основан на применении высоко-
частотного фильтра (Filter ¾ Other ¾ High
При установке в диалоговом окне High
Pass величины радиуса 0,1 пиксела, изображе-
ние заполняется нейтральным тоном без выде-
Pass). Фильтр сохраняет деталировку в тех об- ления границ тоновых переходов. Чем больше
ластях, где происходят резкие цветовые пере- заданный радиус, тем сильнее проявляются де-
ходы. Остальная часть изображения заполняет- тали. Опираясь на это свойство фильтра, можно
ся сплошным нейтральным тоном. повысить резкость.
Применение высокочастотного фильтра

чтобы были видны контуры важных деталей
снимка.
3 В палитре Layers в раскрывающемся списке Blend-
ing Mode устанавливаем для корректирующего слоя
режим смешивания Overlay. Регулируем степень
воздействия корректирующего слоя установкой
движка Opacity.
4 Если эффект необходимо усилить, можно сделать
нужное количество копий корректирующего слоя, но
не следует увлекаться. Не будем забывать, что каж-
дый дубль корректирующего слоя увеличивает об-
щий контраст изображения.
1 Открываем изображение и дублируем фоновый слой 5 Для управления резкостью в интерактивном режиме
(Layer ¾ Duplicate Layer). Новый слой (по умолча- дублируем фоновый слой, обесцвечиваем его и вклю-
нию ему присваивается имя Background сору) будем чаем для дубля режим смешивания Overlay. В диало-
использовать в качестве корректирующего. Изобра- говом окне фильтра High Pass, управляя движком
жение на нем надо обесцветить (Image ¾ Adjust- Radius, можно увидеть результат в окне изображе-
ments ¾ Desaturate). ния. Не надо забывать, что усиления эффекта доби-
2 Применяем к обесцвеченному слою высокочастотный ваются дублированием корректирующего слоя, а не
фильтр (Filter ¾ Other ¾ High Pass). Значение па- увеличением параметра Radius.
раметра Radius подбираем так,

Фильтр ореола контуров
В стречается немало снимков, где требуется
повысить резкость контуров, не затрагивая
остальные участки изображения. Это можно
а подготовить ее поможет фильтр Glowing
Edges, обычно применяющийся для создания
ореолов. Благодаря маске фильтр резкости по-
сделать, выделив контуры с помощью маски, действует только на границы объектов.
Применение фильтра ореола контуров

равным или близким к значению ширины ореола в
диалоговом окне Glowing Edges.
4 Создаем выделенную область на основе канала
Lightness, для чего надо щелкнуть при нажатой кла-
више CTRL на канале Lightness copy в палитре
Channels. После этого возвращаемся к каналу Light-
ness.
5 Скрываем отображение области выделения (CTRL +
Н). Применяем фильтр нерезкой маски (Filter ¾
Sharpen ¾ Unsharp Mask). В нашем случае параметр
Amount определяет контраст граничных областей, а
параметр Radius — толщину контура, подчеркиваю-
щего резкость. Подбирая значения параметров, учи-
тываем изменения, происходящие с изображением в
окне предварительного просмотра.
1 Переводим изображение в режим Lab (Image ¾ 6 Снимаем выделение (CTRL + D). Удаляем канал
Mode ¾ Lab Color). Так мы получаем канал (Light- Lightness copy, перетащив его на значок корзины в
ness), в котором яркостная «деталировочная» инфор- палитре Channels. Переводим изображение в цвето-
мация отделена от цветовой. вое пространство RGB или CMYK, в зависимости от
В палитре Channels (Каналы) цели публикации. Резкость фотоснимка в результате
выбираем канал Lightness. такой обработки повышается только на границах объ-
Копируем его методом ектов.
перетаскивания на значок
Create New Channel. Новый
канал по умолчанию
получает имя Lightness сору.
2 К полученному каналу применяем фильтр ореола
контуров (Filter ¾ Stylize ¾ Glowing Edges). В диа-
логовом окне Glowing Edges имеются три движка для
настройки ширины ореола
(Edge Width), его яркости
(Edge Brightness) и режима
сглаживания (Smoothness).
Значения этих параметров
подбираем в интерактивном
режиме, отслеживая
изменения в окне образца
изображения.
3 Применяем к каналу Lightness copy фильтр размытия
по Гауссу (Gaussian Blur) со значением радиуса,

Избирательная резкость
Т ехнология нерезкой маски (Unsharp Mask)
благотворно влияет на резкость изображе-
ния в целом. Но она не обеспечивает выбороч-
Mask пользователю часто приходится бороться
с излишней резкостью в областях плавного
распределения тонов (например, в небе или на
ной коррекции резкости, потому что одинаково снежном покрове). Приведенная ниже техно-
обрабатывает и области с плавными перехода- логия позволяет добиться более приемлемых
ми яркости, и контрастные границы объектов. результатов, чем прямое использование филь-
Поэтому после применения фильтра Unsharp тров повышения резкости.
Избирательное применение нерезкой маски
1 Переводим фотоснимок в режим Lab (Image ¾ Mode 6 Применяем фильтр размытия по Гауссу (Filter ¾
¾ Lab Color). Blur ¾ Gaussian Blur) со значением радиуса от трех
до десяти пикселов, чтобы сгладить переходы на гра-
ницах и размыть области мягких полутонов.
2 В палитре каналов (Channels) щелчком на кнопке 7 Вновь используем диалоговое окно Levels, чтобы
Create a New Channel создаем новый канал. Даем повысить контрастность изображения.
ему имя Sharpen Mask.
3 Переходим к каналу 8 Создаем область выделения на основе канала. Для
Lightness, выбираем всю этого даем команду Select ¾ Load Selection. В диа-
площадь изображения (Select логовом окне Load Selection в раскрывающемся спи-
¾ Select All) и копируем его ске Channel выбираем канал Sharpen Mask. Уста-
в буфер обмена (Edit Сору). навливаем флажок инверсии выделения Invert.
4 Переходим к каналу Sharpen Mask и вставляем

изображение из буфера обмена. Применяем к
каналу Sharpen Mask фильтр усиления краевого
контраста (Filter ¾ Stylize ¾ Find Edges).
9 Переходим в палитру Layers. Применяем нерезкую

маску (Filter ¾ Sharpen ¾ Unsharp Mask) с пара-
метром Amount, равным 300-400%, и радиусом, рав-
ным двум, максимум трем пикселам (для очень
больших изображений).
5 В диалоговом окне уровней (Image ¾ Adjustments ¾

Levels) перемещаем движки черных (слева) и белых
(справа) тонов к центру так, чтобы получить очень
контрастное изображение. Например, выставляем
границу черного тона на уровень 100, а белого — на
уровень 130.

Глубина резкости
Г лубина резко изображаемого пространства
(ГРИП) — одна из основных, но сравни-
тельно сложных для понимания концепций фо-
краям линз. Вот почему при меньших значе-
ниях диафрагмы объектива величина глубины
резкости больше.
тографии. В принципе, глубиной резкости на-
зывают зону впереди и позади точки фокуса, в Фокусное расстояние и резкость
которой объекты на фотоснимке сохраняют Отмеченная выше связь между диафраг-
достаточную резкость. Размер этой зоны опре- мой объектива и глубиной резкости изображе-
деляется в основном диафрагмой, фокусным ния справедлива для объективов, имеющих по-
расстоянием и дистанцией до объекта съемки. стоянное фокусное расстояние. На самом же
деле объективы большинства современных
Дальняя
граница
цифровых камер имеют переменное фокусное
расстояние (зум).
Чем больше фокусное расстояние, тем
меньше глубина резкости, и наоборот. То есть,
Точка при одной и той же диафрагме широкоуголь-
фокуса ные (короткофокусные) объективы обеспечи-
вают большую глубину резкости, чем длинно-
Ближняя
фокусные (телеобъективы).
граница
Пример снимка с малой глубиной Дистанция съемки и резкость

резкости (буквально десяток санти- Расстояние до объекта съемки и глубина
метров) резкости связаны простой зависимостью: чем
дальше объект, тем больше глубина резкости
Диафрагма и резкость (при неизменной диафрагме и фокусном рас-
Величина отверстия диафрагмы обратно стоянии объектива). Постепенно увеличивая
пропорциональна глубине резкости: больше расстояние до объекта съемки, его можно сде-
отверстие — меньше глубина резкости. Ма- лать таким, что глубина резкости протянется до
ленькое отверстие диафрагмы дает узкий пучок бесконечности. Это «критическое» расстояние
света, проходящий преимущественно через называют «гиперфокальным». Оно зависит
центр оптической системы, где величина опти- только от фокусного расстояния объектива и от
ческих погрешностей меньше, чем по размера диафрагмы.
Установка дистанции съемки на гиперфо-
Оптическая Линза Плоскость кальное расстояние позволяет не принимать в
ось сенсора
расчет глубину резкости: все, что лежит за ми-
нимальной дистанцией съемки, должно в итоге
Круг получиться резким. Это полезно для очень ма-
нерезкости леньких детей и очень тупых сюжетных про-
грамм. Так, например, выбирая авто-
матическую программу пейзажной съемки
(обычно она помечена специальным значком),
мы как бы выставляем дистанцию съемки на
гиперфокальное расстояние.
На самом деле резкость показана не всем
снимкам и не во всем кадре. К счастью, пони-
зить ее с помощью Adobe Photoshop нетрудно.
Картинная Диафрагма Фокальная
Труднее найти резкость там, где ее нет.
плоскость плоскость

Управление глубиной резкости
Стандартное средство Lens Blur имитирует вир-
туальный фотообъектив с изменяемой глубиной рез-
кости. Для работы ему нужна информация об удален-
ности отдельных участков снимка от камеры. Поль-
зователь должен подать ее отдельно в виде так назы-
ваемой «карты глубин».
1 Создаем карту глубин либо на маске слоя, либо в от-
дельном альфа-канале. Карту создают рисованием.
Черные области считаются находящимися в зоне рез-
кости, белые — вне ее, а серые области — это участ-
ки частичной нерезкости.
2 Запускаем средство управления глубиной резкости:
Filter ¾ Blur ¾ Lens Blur.
3 На панели Depth Map выбираем источник
(Source) карты глубин: либо маску слоя (Layer
Mask), либо альфа-канал (если он есть). В крайнем
случае можно в этом качестве использовать карту
прозрачности (Transparency).
4 На панели Iris устанавливаем параметры, описы-
вающие свойства диафрагмы: количество ле-
пестков, их кривизну и радиус прикрытия.
5 Щелчком на избранном объекте переднего плана за-
даем расстояние до объекта съемки (Blur Focal Dis-
tance) и кнопкой OK запускаем работу алгоритма.
Принципиальным момен-
том является отделение
фона от объекта съемки и
размытие фона для плавно-
го изменения резкости
Элементы управления панели Iris отвечают за на-

стройку диафрагмы объектива. Главным из них яв-
ляется параметр Radius, определяющий размер от-
верстия диафрагмы

Получение эффекта нерезкой линзы
Для получения эффекта нерезкой линзы, то есть пе-
ременной глубины резкости по краям снимка, можно
использовать «ручной» способ, заключающийся в
рисовании маски вокруг объекта.
1 Находясь в палитре слоев (Layers), переходим в ре-
жим быстрой маски (клавиша Q). Устанавливаем
принятые по умолчанию цвета переднего плана и
фона (клавиша D).
2 Выбираем кисть (Brush Tool) с мягким краем (Soft
Round) и устанавливаем ее диаметр движком Master
Diameter, таким, чтобы было удобно закрашивать
объект.
3 Закрашиваем объект переднего плана кистью так,

чтобы контур закраски был несколько больше конту-
ра объекта, как показано на рисунке. Возвращаемся в
стандартный режим (клавиша Q). Для полученной
области выделения применяем растушевку контура
(Select ¾ Feather) с достаточно большим значением.
4 К области выделения применяем фильтр размытия по
Гауссу (Filter ¾ Gaussian Blur), подбирая нужное
значение радиуса в интерактивном режиме. Снимаем
выделение (Select ¾ Deselect). Продукт готов.

Борьба с артефактами
НЕИСКУШЕННЫЕ ВЛАДЕЛЬЦЫ ЦИФРОВЫХ КАМЕР, ВДОХНОВЛЕННЫЕ ВОЗМОЖНОСТЬЮ ЗАПИ-
САТЬ НА ГРОШОВУЮ ФЛЭШ-КАРТУ ПАРУ СОТЕН СНИМКОВ, ПРИНОСЯТ СВОИ ТРУДЫ В ФОТО-
ЛАБОРАТОРИЮ И ПРОСТОДУШНО ПРОСЯТ СДЕЛАТЬ ИМ ОТПЕЧАТОК РАЗМЕРОМ В ПОЛ-СТЕНЫ.
УВИДЕВ РЕЗУЛЬТАТ, ОНИ ОБЫЧНО ВПАДАЮТ В СТУПОР...
Проклятие
JPEG
Д авным-давно, когда компьютеры
были большими, жесткие диски
тителей, желающих распечатать
снимки, сделанные встроенными
маленькими, а каналы связи хилыми, камерами мобильных телефонов.
компьютерное сообщество озаботи- Суть проблемы в том, что на
лось проблемой хранения и передачи снимках в формате JPEG, как Каи-
Безопасная больших объемов фотографических нова печать, лежит проклятье сжа-
работа с JPEG данных. Алгоритмы записи растровой тия с необратимыми потерями ин-
графики без потерь, например LZW, формации. Все проистекает из дав-
использованный в форматах TIFF и него решения экспертной группы
GIF, посчитали неприемлемыми по значительно проредить исходную
Тактика причине малой степени сжатия и информацию о цвете и сосредото-
борьбы большого размера получающихся читься на различиях в яркости.
файлов. На начальном этапе кодирова-
Тогда объединенная группа экс- ния методом JPEG изображение
пертов по фотографии (Joint Photo- внутри цифровой камеры перево-
Тяжелая graphic Experts Group) разработала дится из цветового пространства
артиллерия новую технологию сжатия фотоизо- RGB в специфическое пространство
бражений, положенную в основу YCrCb с одним каналом яркости и
формата JPEG. С тех пор этот формат двумя цветоразностными каналами.
прочно обосновался в цифровой фо- В то время как яркостная состав-
Цифровой тографии и стал источником неиз- ляющая кодируется полностью, для
шум бывной головной боли для дизайне- кодирования координат цвета ис-
ров, полиграфистов, словом, всех, кто пользуется вдвое меньший диапа-
связан с обработкой фотоснимков. зон. Этот прием позволил сразу
Неискушенные владельцы циф- уменьшить объем хранимых данных
ровых камер, вдохновленные воз- на треть, но привел к искажению
можностью записать на грошовую цвета.
флэш-карточку пару сотен снимков в Далее алгоритм разбивает изо-
формате JPEG с суперсжатием, при- бражение на блоки размером 8x8
носят свои труды в цифровую лабора- пикселов и кодирует яркость и цвет
торию и простодушно просят сделать пикселов внутри блока по их откло-
им отпечаток размером в полстены. нениям от среднего значения. Под-
Увидев результат, они обычно впада- ход «от среднего» вновь приводит к
ют в ступор, искренне не понимая, во заметной потере данных. На оче-
что превратили их снимок, прекрасно редном этапе кодирования отбрасы-
выглядевший на экране монитора. Но ваются данные, отвечающие за рез-
для наивного простодушия и это не кие контуры, после чего границы
предел. Сотрудники минилабов сего- блоков, использованных на преды-
дня с ужасом ожидают наплыва посе- дущем шаге, зачастую перестают
совпадать.

Проклятие JPEG
Б езжалостное удаление алгоритмом JPEG

якобы «избыточной» информации приво-
дит к многочисленным дефектам изображения.
любом преобразовании картинки — масшта-
бировании, изменении разрешения, обрезке,
повороте, изменении яркости, контрастности,
При этом чем мощнее действие алгоритма сжа- цвета, и прочем, и прочем — происходит пере-
тия, тем сильнее проявляются дефекты. счет данных. Ничего хуже даже специально
Считается, что при небольшом коэффици- придумать нельзя: блоки перемешиваются при
енте сжатия дефекты человеком не восприни- наложении, цвета уезжают в неизвестном на-
маются и качество «практически» не ухудша- правлении, контуры плывут.
ется. Однако принтер не обманешь: при печати Кумулятивный эффект — это второе, по-
JPEG-артефакты всегда выступают на первый сле сжатия с потерями, проклятие JPEG. Сни-
план и коверкают фотоснимок. Сжатие с поте- мок, непосредственно полученный с фотокаме-
рями — бич формата JPEG. ры, довести до ума можно. Из «кумулятивных»
Но самая большая неприятность связана с снимков, накопивших дефекты непродуманной
тем, что технология JPEG обеспечивает куму- обработки, сложно вытащить что-нибудь тол-
лятивный эффект накопления артефактов. При ковое.
Примеры артефактов
В качестве положительных черт формата JPEG можно К отрицательным чертам формата JPEG относятся: иска-
отметить сравнительно небольшой размер файлов, удов- жение цвета, потеря детализации, плохая резкость, сту-
летворительное качество для просмотра на экране, удоб- пенчатость линий, появление шумов, ореолы вокруг кон-
ство хранения и передачи фотоснимков туров и мозаичность изображения
Потеря деталей Ореолы Блочность Искажение цвета
Шумы Плохая резкость Ступенчатость

линий

Безопасная работа с JPEG
П ервое правило уважающего себя владельца цифровой
фотокамеры: переписав снимки на компьютер, немед-
ленно сохранять их в любом формате, использующем сжа-
Управление макрооперациями
Остановить запись или
воспроизведение
тие без потерь графической информации, например TIFF
пли PSD. Если снимков много и возиться с каждым не хо-
чется, можно воспользоваться средствами автоматизации
Adobe Photoshop: макрооперациями Actions и режимом па- Начать запись Запустить Создать
операции текущую новую
кетной обработки снимков Automate ¾ Batch. операцию запись
JPEG MUST DIE

1 Открываем папку, содержащую снимки в формате JPEG. Открываем лю-
бой файл.
2 В палитре Actions создаем новую макрооперацию кнопкой Create new
action. В диалоговом окне New Action в поле Name вводим ее имя, на-
пример JPG to TIF forever. Щелчком на кнопке ОК начинаем запись.
3 Ничего не меняя в файле, даем команду File ¾ Save As. В диалоговом
окне сохранения файла в раскрывающемся списке Format выбираем
строку TIFF (*.TIF, *.TIFF). Щелчком на кнопке Сохранить закрываем
диалоговое окно.
4 В диалоговом окне TIFF Option на панели Image Compression включаем
переключатель LZW, а на панели Byte Order — переключатель IBM PC.
Закрываем сохраненный файл (File ¾ Close).
5 Отныне переформатирование файлов становится предельно простым:
открываем файл, кнопкой Play Selection запускаем макрооперацию, за-
крываем файл.
Кто разносит заразу?

Наш читатель уже понял, что серьезно работать с
файлами JPEG — несерьезно. Их источником служит не
только цифровая камера, но и Интернет, сканированные
изображения и рыночные коллекции типа «5 000 фото на
одном диске».
Однако главным источником заразы являются сами
пользователи. Во-первых, потому что даже для ответ-
ственной съемки настраивают камеру на запись изобра-
жений в формате JPEG. Во-вторых, потому, что, получив
откуда-либо файл JPEG, забывают немедленно сохранить
его в неискажающем формате. Для навигации по файловой системе и про-
смотра коллекций фотоснимков удобно ис-
Открыв фотографию в формате JPEG и поработав с
пользовать штатное средство просмотра про-
нею, многие сохраняют результаты в том же файле. Этого граммы Adobe Photoshop — File Browser
нельзя делать ни в коем случае! Вернуть то, что при этом
утрачивается, невозможно в принципе. Надеемся, что

Изменение формата
Если необходимо преобразовать много файлов, целе-
сообразно обработать их пакетом с помощью специ-
ального средства Batch (Automate ¾ Batch).
1 В раскрывающемся списке Set выбираем стан-
дартный набор макроопераций Default Action, а в
нем — созданную нами ранее операцию JPG to TIF
forever.
2 В качестве источника файлов (Source) выбираем пап-
ку (Folder) с файлами JPEG. Местоположение этой
папки указываем с помощью кнопки выбора Choose.
Если внутри выбранной папки есть вложенные папки,
ставим на панели Source флажок Include All Subfold-
ers.
3 На панели Source обязательно ставим флажок Sup-
press Color Profile Warning.
4 В качестве приемника (Destination) обработанных
файлов TIFF выбираем папку (Folder) и указываем,
гда она находится (Choose). Щелчком на кнопке ОК в
диалоговом окне Batch запускаем операцию переко-
дировки файлов.
наш читатель всегда будет следовать простому дим табличку соответствия стандартных фор-
правилу: никакой пощады JPEG! Со снимком в матов фотографий и разрешения матрицы, не-
этом формате можно безопасно проделать обходимого для ВЫСОКОГО качества отпе-
только одну операцию: открыть его для немед- чатка (разрешение 300 точек на дюйм).
ленной перезаписи в формате TIFF, PSD или
Формат Площадь Разрешение
любом другом, обеспечивающим сохранение
отпечатка, см снимка см2 матрицы, млн.
всей информации. пикселов
Это правило справедливо во всех ситуа- 3х4 12 0,2
циях. Храните оригинал, даже небольшого раз- 4х6 24 0,4
мера и посредственного качества, в «нормаль- 6х9 54 1
ном» формате. Если надо публиковать снимок 9 х 12 108 1,8
в Интернете или отправить его по электронной 10 х 15 150 2,5
почте, сделайте копию в формате JPEG, но не 13 х 18 234 3,6
18 х 24 432 6,2
трогайте оригинал!
20 х 28 (А4)* 560 8
24 х 30 720 11
Нестрашный JPEG 28 х 41 (А3)* 1148 18
Переходим к хорошим новостям: для * — с учетом рамочной обрезки
просмотра снимков на экране монитора формат
JPEG подходит наилучшим образом. Двухме- Для файлов TIFF или RAW возможную
гапиксельная цифровая камера выдает снимки, площадь отпечатка хорошего качества следует
которые хорошо выглядят на экране любого увеличить примерно в полтора раза. К сожале-
размера. нию, файлы JPEG на увеличение реагируют
Файлы JPEG, в принципе, можно распеча- резким ростом числа дефектов.
тывать, если отпечаток нужен для домашнего
альбома в формате 10x15. Для справки приво-

Тактика борьбы
В борьбе с JPEG-артефактами поклонники
Adobe Photoshop придумали немало хоро-
ших приемов. Важно заметить, что в полной
Правила работы
1 Работаем только с файлом «нормального» форма-
мере они применимы только к исходному изоб- та. Применительно к Adobe Photoshop лучше ис-
ражению JPEG, то есть полученному цифровой пользовать «родной» формат PSD.
камерой или однократно пересчитанному из 2 Сначала боремся с графическими артефактами
(блочность, ступенчатость, ореолы), затем ставим
нормального формата. Если изображение ранее правильный цвет.
подвергалось обработке и неоднократно пере- 3 Все операции проводим в цветовом пространстве
считывалось в формате JPEG, кумулятивные Lab. По окончании работы переводим изображение в
дефекты, как правило, неустранимы. В общем нужное цветовое пространство.
виде алгоритм работы сводится к трем простым
правилам.
В изображении JPEG при большом увеличении стано-

вится заметной мозаичность. Этот дефект присущ всем
фотоснимкам формата JPEG, независимо от размера
матрицы камеры
Сглаживание в каналах
1 Открываем фотоснимок и пересохраняем его в фор- приемлемый диапазон лежит в интервале от 0,5 до 3
мате PSD (File ¾ Save As ¾ Photoshop *.PSD, пикселов.
*.PDD). Переводим изображение в пространство Lab
(Image ¾ Mode ¾ Lab Color).
2 На палитре каналов Channels переключаемся в цве- В нашем примере в ка-
товой канал а. Увеличиваем масштаб изображения до нале а для приемлемого
максимума (1600%), чтобы были видны блоки 8x8 размытия границ блоков
пикселов и границы между ними. оказалось достаточно
значения 1,5 пиксела
3 Применяем фильтр размытия по Гауссу (Filter ¾ Blur 4 Переключаемся в цветовой канал b. Повторяем опе-
¾ Gaussian Blur). В диалоговом окне Gaussian Blur рацию размытия границ блоков с использованием
подбираем значение параметра Radius так, чтобы фильтра Gaussian Blur. Значение Radius подбираем
границы между блоками стали малозаметны или во- индивидуально для данного канала. Как правило, оно
все исчезли. Как правило, заметно отличается от значения, использованного в
канале а. Все зависит от доминирующего цвета.

Сглаживание в каналах (продолжение)
В нашем примере в 7 Мелкие детали, пропавшие в результате действия
канале b, содержа- фильтра, восстанавливаем с помощью кисти History
щем доминирующий Brush.
цвет, блочность вы- 8 Для повышения общей резкости изображения ис-
ражена сильнее. Зна- пользуем фильтр нерезкой маски (Filter ¾ Sharpen
чение Radius увели- ¾ Unsharp Mask). Значение параметра Radius долж-
чено до 2,5 пикселов но примерно соответствовать таковому, использо-
ванному в фильтре Median.
5 Переключаемся в канал яркости L. Обычно блочность

в этом канале проявляется не столь явно, как в цвето-
вых каналах, потому что механизм кодирования JPEG
старается сохранить максимум информации о ярко-
сти.
В канале яркости применяем фильтр Median (Filter ¾
Noise ¾ Median). Он призван сблизить значения яр-
кости пикселов в области, заданной параметром Ra-
dius (возможны только целые значения). Обычно ис-
пользуют значения один-два пиксела, для очень
больших изображений — до трех пикселов.
6 Поскольку фильтр Median сильно влияет на мелкую Значения параметров Amount и Threshold следует
деталировку, сразу применяем функцию ослабления подбирать по месту, исходя из размера и сюжета
его действия Edit ¾ Fade Median. В диалоговом окне снимка. Обычно параметр Amount не превышает
Fade устанавливаем значение непрозрачности Opac- 200%, а пороговый уровень Threshold устанавлива-
ity таким, чтобы соблюсти баланс между сглаживани- ют в пределах 0-10.
ем и деталировкой.
9 На этом борьбу с JPEG-артефактами в основном
можно считать завершенной. Для многократно пере-
считанных JPEG-файлов, вероятно, придется сми-
риться с некоторой потерей деталировки и резкости,
для «обычных» файлов метод работает достаточно
эффективно.

Пограничный контроль
Предлагаемый метод борьбы с артефактами JPEG заливку, повторяющую блочную структуру JPEG-
основан на искусственном сглаживании границ меж- файлов. Создаем новый файл размером 8x8 пикселов
ду блоками. Он эффективен только в отношении од- (File ¾ New). В диалоговом окне New выбираем ту
нократно кодированных снимков. же цветовую модель (Color Mode) и то же разреше-
ние (Resolution), которое имеет рабочий файл. Осно-
ву для фона выбираем прозрачную (Transparent).
3 В новом файле создаем черную рамку толщиной

один пиксел. Для этого выделяем всю площадь (Se-
lect ¾ Аll), настраиваем границу (Select ¾ Modify ¾
Border), введя в диалоговом окне Border единичку.
Переключаемся в режим черного цвета переднего
плана (клавиша D).
1 Первый шаг традиционен — надо сохранить откры- 4 Выбираем инструмент заливки Paint Bucket и за-
тый файл в «нормальном» формате. Далее начинается крашиваем рамку черным цветом. Вновь выбираем
собственно битва с артефактами. В палитре слоев все изображение и даем команду создать заполняю-
(Layers) дублируем фоновый слой (Layer ¾ Dupli- щий узор (Edit ¾ Define Pattern). В диалоговом
cate Layer). Применяем к новому слою фильтр ус- окне Pattern Name указываем имя, например JPG
реднения (Filter ¾ Noise ¾ Median). В диалоговом Block. Закрываем окно документа, не сохраняя файл.
окне Median подбираем значение Radius так, чтобы
исчезли или ослабли ореолы вокруг контуров, но не
пропали окончательно мелкие детали изображения.
Обычно используют значение 1-2 пиксела, для боль-
ших снимков — 3 пиксела. Тонкую настройку прово-
дим в диалоговом окне Fade (Edit ¾ Fade Median)
перемещением движка Opacity.
2 Следующий этап работы связан с поиском и уда- 5 В палитре слоев Layers щелчком на кнопке Create a
лением резких тоновых переходов на границах бло- new layer создаем новый слой.
ков. Для начала следует создать узорную
6 Заливаем слой созданным узором JPG Block. Для
этого даем команду Edit ¾ Fill. В диалоговом окне
Так выглядит блоч- Fill в раскрывающемся списке Use выбираем Pattern,
ная структура исход- а в меню Custom Pattern — значок с созданным узо-
ного снимка утки в ром. Так мы получаем слой с сеткой, которая совпа-
формате JPEG дает с границами блоков JPEG.

Пограничный контроль
(продолжение)
9 Находясь на слое-маске, применяем размытие по
Гауссу (Filter ¾ Gaussian Blur). Подбираем пара-
метр Radius так, чтобы размытие сгладило границы
блоков, но не слишком исказило цвета и деталиров-
ку. Обычный диапазон значений: 0,3-1,2 пиксела.
10 Удаляем слой с сеткой и фоновый слой, перетащив
их на значок мусорной корзины (Delete Layer).
11 Объединяем слой-маску с пограничными областями
и копию фонового слоя. Включив видимость обоих
слоев, даем команду Layer ¾ Flatten Image.
12 Переводим изображение в нужное цветовое про-
странство. Даем команду Image ¾ Mode ¾ CMYK
Color.
13 Применяем фильтр нерезкого маскирования (Filter
¾ Sharpen ¾ Unsharp Mask). Теперь утка готова,
можно подавать к столу.
7 Создаем область выделения границ блоков. Удержи-

вая клавишу CTRL, щелкаем в палитре Layers на
слое с сеткой.
8 Создаем слой-маску. Отключаем видимость слоя с
сеткой, переходим на слой-копию фонового слоя и
копируем область выделения на новый слой
(CTRL+J). Так мы получили слой с пикселами, раз-
мещенными только по границам блоков. В палитре
слоев Layers выбираем для него режим смешивания
Color.
Слой-маска с
пикселами по
границам блоков
для наглядности
показан на крас-
ном фоне
Обработанное итоговое изображение сохранен в

формате PSD в цветовом пространстве CMYK, с раз-
решением 300 точек на дюйм

Тяжелая артиллерия
О пытному пользователю Adobe Photoshop
приведенные выше методики борьбы с де-
фектами JPEG не покажутся особо сложными.
вашей камеры, то хороший результат гаранти-
рован.
Скопируйте профиль (расширение имени
На доводку до нормы снимка потребуется 5~10 файла .dtn) в папку Profiles, которая вложена в
минут. Однако во многих случаях, особенно папку программы.
при массовой обработке фотографий, более Перед обработкой изображения в про-
удобны специально разработанные программы. грамме Neat Image следует ознакомиться с ин-
Специалисты по графике не оставили формацией о параметрах камеры и условиях
без внимания JPEG-артефакты, и на рынке име- съемки. Такая информация также доступна в
ется несколько программ для исправления изо- броузере файлов программы Adobe Photoshop.
бражений, попорченных JPEG-сжатием. В ка-
честве примера рассмотрим программу Neat
Image, разработанную компанией ABSoft
(www.neatimage.com).
Интерфейс программы Neat Image очень
прост и предусматривает пошаговые действия
для устранения дефектов фотоснимков. Пред-
лагаются две методики работы: «полу-
автоматическая» и «ручная». Познакомимся с
ними ближе.
Полуавтоматическая методика базирует-
ся на использовании профилей конкретных
цифровых фотокамер и предусмотренных в
программе профилей настройки фильтров.
Профили фотокамер можно получить на сайте Основная информация о камере и пара-
компании ABSoft. Если в списке есть профиль метрах съемки автоматически считывает-
ся программой из раздела EXIF при от-
крытии файла
Основные элементы управления
Загруженный профиль цифровой камеры
Цветовое пространство
Параметры камеры и условия съемки
Сообщение о возможности анализа снимка
Кнопка запуска анализатора дефектов

Эквалайзер шумов по каналам
Кнопка запуска анализатора шумов эквалайзера
Выделенная для анализа область изображения

Исправление дефектов в программе Neat Image
1 Запускаем программу. Находясь на вкладке Input from preset. В открывшемся диалоговом окне Open
Image, щелчком на кнопке Open input Image откры- filter preset выбираем файл Complete noise reduc-
ваем файл изображения, которое надо обработать. tion.pfn.
2 Переходим на вкладку Device noise profile. Если име- 6 Протягиванием мыши определяем тестовый участок
ется профиль для камеры, которой сделан снимок, изображения. Программа должна обработать его в
открываем его кнопкой Open device noise profile и соответствии с установками фильтра и продемонст-
выбираем файл, в котором записан профиль. Если рировать результат.
профиля камеры нет, в раскрывающемся списке 7 Если результат не устраивает, изменяем настройки
Working Color Space выбираем строку YCrCb JPEG фильтров вручную. Проанализировав, какие дефекты
(ITU601 Coefficients). Это цветовое пространство сглажены слишком сильно, уменьшаем силу дейст-
соответствует кодировке JPEG-файлов. вия соответствующего фильтра: высокочастотного
3 Протягиванием мыши в поле изображения выделяем (High), среднечастотного (Mid), низкочастотного
тестовый прямоугольник размером не менее 60x60 (Low). Если дефект сглажен слабо, увеличиваем рас-
пикселов. Желательно выбирать тестовый участок в четный уровень шумоподавления движками High,
областях, где характерны регулярные, грубые (низко- Mid и Low. Более тщательный анализ позволяет эф-
частотные) дефекты, особенно блочность. Обычно фективно управлять сглаживанием яркостных шумов
они видны в небе, на снегу, а также на других объек- (движки Y) и цветоразностными параметрами (Сг,
тах с плавными тоновыми переходами. Сb).
4 После выделения минимально необходимого числа 8 В завершение работы переходим на вкладку Output
пикселов, на панели Rough noise analyzer появляется image и нажимаем кнопку Apply. Программа при-
сообщение о том, что изображение может быть про- ступит к окончательной обработке снимка. Для
анализировано (selection can be analyzed). Нажимаем больших файлов процесс занимает немало времени.
кнопку запуска анализатора — программа исследует По его окончании нажимаем кнопку Save Output
характер дефектов и запомнит их параметры. image и сохраняем изображение.
5 Переходим на вкладку настройки фильтров (Noise
filter setting). Увеличиваем масштаб просмотра изо-
бражения до 400% и загружаем стандартные установ-
ки фильтров кнопкой Load filter setting

Цифровой шум
П о своему проявлению на снимках цифро-
вой шум подобен зернистости фотомате-
риалов в химической фотографии, хотя приро-
его называют индексом светочувствительности
ISO. Наряду с диафрагмой и выдержкой индекс
ISO характеризует условия экспозиции кадра.
да этих явлений совершенно разная. Выглядит Индекс ISO — величина, изменяющаяся плав-
цифровой шум как хаотично разбросанные но. Он может принимать любые значения, а не
цветные точки, обычно легко заметные в об- только те, что были когда-то утверждены стан-
ластях с плавными тоновыми переходами. дартом.
В химической фотографии давно отмече-
но, что зернистость наиболее сильно проявля- Когда размер имеет значение
ется у высокочувствительных фотоматериалов. Кадр высококачественной пленки ISO
Интересно отметить, что и в цифровой фото- 100 содержит примерно 22 миллиона светочув-
графии мы наблюдаем симметричное явление: ствительных элементов при среднем расстоя-
режим работы сенсора с повышенной чувстви- нии между ними 6,35 мкм. А матрицы компакт-
тельностью наиболее подвержен появлению ных цифровых камер имеют 4-8 миллионов
случайных шумов. пикселов при размере пиксела 3-6 мкм. Это
обеспечивает лучшую резкость, чем у пленки,
Светочувствительность но более низкую светочувствительность, по-
Чувствительность фотоматериала выра- скольку количество света, попадающего на от-
жает его способность регистрировать кванты дельную ячейку, меньше, чем у пленки.
света. В сравнительно недавнем прошлом каж- В борьбе за покупателей производители
дый производитель пленки измерял ее чув- камер громогласно заявляют о достижении все
ствительность в каких-то своих, одному ему больших и больших мегапикселов, а между
понятных единицах. Этому произволу пришел тем, мы уже перешагнули тот порог, когда ре-
конец, когда Международный институт стан- шающую роль играет не количество мега-
дартизации (ISO) навел порядок в этом вопросе пикселов, а размер отдельно взятого пиксела.
и утвердил единые методики испытаний фото- Расчеты показывают: оптимальный размер яче-
материалов. С тех пор чувствительность пленок ек матрицы лежит в пределах 6—9 мкм. Если
стали измерять в единицах ISO (50, 64, 100, он больше, растет пикселизация изображения и
132, 200, 400...). требуется более качественная оптика. Если же
С появлением цифровой фотографии све- размер ячейки меньше, растет уровень шумов,
точувствительность уже не отражает химиче- снижается чувствительность сенсора и сужает-
ские свойства материалов, а выражает настрой- ся динамический диапазон снимков.
ку усилителя сигналов, снимаемых с сенсора
фотокамеры. Параметр ISO потерял свой ис- Борьба с цифровым шумом
ходный физический смысл, но приобрел новый, Цифровой шум на снимке может быть
и теперь следствием недостаточного динамического
диапазона (фотографической широты) камеры
Увеличенный фрагмент неба или особых условий съемки. Например, при
на цифровом снимке с вы- съемке ночью трудно требовать от фотоаппара-
раженным цифровым шу-
мом
та адекватного воспроизведения практически
черных объектов и ярких источников света.
Надо понимать, что цифровой шум в та-
ких снимках неизбежен. Обязательно ли с ним
бороться? Решение принимает автор, исходя из
целей публикации. В некоторых случаях

Стилизация зашумлением
Типичный пример снимка с цифровым шумом Пример стилизации снимка с выраженным цифровым
шумом
зашумление не только вредно, но и полезно вует слишком грубо. Для ослабления эффекта
(как пиво по утрам). применяют средство Edit ¾ Fade Median.
Как ни покажется странным, иногда луч- Высокоточным оружием в борьбе с циф-
ше добавить шум к уже имеющемуся на сним- ровым шумом является палитра каналов. Как
ке, чтобы повысить выразительность. Можно правило, шум сильнее выражен в одном-двух
подумать и над стилизацией снимка, если шум каналах RGB. Там можно применить размытие
препятствует цели публикации. по Гауссу с большим значением радиуса.
Собственно борьба с цифровым шумом Удобно использовать перевод изображе-
требуется там, где всякие искажения противо- ния в цветовое пространство Lab. Как известно,
речат замыслу автора. То есть цифровые арте- в этом цветовом пространстве два канала цвет-
факты надо удалять, поскольку они нарушают ности и один яркостный. Если применить
естественность изображения. Для ликвидации фильтр размытия по Гауссу только в цветных
дефекта применяют типовые приемы. каналах, цифровой шум сводится к минимуму и
Первый из них основан на использовании теряет цветность. Яркостной шум не так заме-
фильтра размытия по Гауссу (Filter ¾ Blur ¾ тен и в принципе не страшен.
Gaussian Blur) ко всему изображению или тем Самый лучший результат дают комплекс-
участкам, где цифровой шум более выражен. ные методы. Например, выделение областей с
Второй прием опирается на использова- выраженным шумом, преобразование в цве-
нии фильтра усреднения тонов (Filter ¾ Noise товое пространство Lab, сильное размытие цве-
¾ Median). Как правило, даже при минималь- товых каналов и косметическое — канала ярко-
ном значении параметра Radius фильтр дейст- сти.

Окрашивание снимков
ДАВНЫМ-ДАВНО, В ЭПОХУ ХИМИЧЕСКОЙ ФОТОГРАФИИ, ВСЕ СНИМКИ БЫЛИ ЧЕРНО-БЕЛЫМИ, И
ЭТО НИЧУТЬ НЕ МЕШАЛО СОЗДАВАТЬ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ШЕДЕВРЫ. В ЭПОХУ ЦИФРОВОЙ
ФОТОГРАФИИ ЧЕРНО-БЕЛЫЕ И МАЛОЦВЕТНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ПРИХОДИТСЯ ПОЛУЧАТЬ СПЕ-
ЦИАЛЬНЫМИ ПРЕОБРАЗОВАНИЯМИ
Всемогущий
серый цвет И скусственное изменение цвета в
изображении называют по разно-
му: тонированием, окрашиванием, рас-
цвечиванием, колоризацией и десятком
Акценты прочих терминов. Каждый понимает их
по-своему.
Более-менее однозначное толко-
вание принято для методов перевода в
Тонирование серую шкалу (Convert to Grayscale или
Convert to Black and White) и тониро-
вания в цвет сепии (Sepia Toning).
Изображение в серой шкале пред-
Раскраска ставлено оттенками черного цвета, то
есть вся значимая информация содер-
жится в канале яркости. В цифровой
фотографии используют методы пере-
вода в серую шкалу как всего изобра- Сепия
жения, так и его отдельных частей.
Эффект «сепия» характеризуется
легкой окраской изображения в корич-
невые тона. Такой способ широко при-
меняли на заре химической фотографии
(в отсутствие цвета), в основном для
придания глубины или объема.
Окрашивание заказными цветами
(Spot Color) используют в тех случаях,
когда стандартные смесевые цвета
CMYK не дают требуемой выразитель-
ности.
Расцвечивание (раскрашивание)
применяют для преобразования черно-
белых снимков в цветные. Этот метод
был популярен в эпоху химической фо-
тографии. Псевдоцветные фотоснимки
изготавливали путем раскраски кистью Серая шкала
или карандашом снимка, сделанного в
серой шкале или сепии. В современной
фотографии расцвечивание считается
дурным тоном, но иногда его применя-
ют для подчеркивания отдельных эле-
ментов изображения.

Всемогущий серый цвет
Первоначально (в эпоху химических реак- Взвешенное преобразование в серую шкалу
тивов) все снимки были черно-белыми, и 1 Открываем исходное изображение. Делаем снимок состо-
яния на панели History (кнопкой New image Snapshots).
это ничуть не мешало создавать художе-
ственные шедевры. В эпоху цифровой фо- 2 Открываем окно микшера каналов (Image ¾ Adjustments ¾
тографии черно-белые изображения при- Channel Mixer). Устанавливаем флажок Monochrome
ходится получать с помощью спе- (Одноцветное изображение).
циального преобразования в серую шкалу. 3 На панели канала-источника (Source Channel) движками
Перевести цветной снимок в серую Red, Green, Blue задаем соотношение каналов (долю их
участия) при формировании черно-белого изображения.
шкалу очень просто: достаточно дать ко- Учитывая разную чувствительность человеческого зрения к
манду Image ¾ Mode ¾ Grayscale. Но разным цветам, можно рекомендовать соотношение: R25,
наилучший результат дает метод, осно- G65, В10. Это не догма, а примерные значения.
ванный на взвешенном смешении данных, 4 Переводим изображение в серую шкалу (Image ¾ Mode ¾
поступающих из разных цветовых кана- Grayscale) и сохраняем его под другим именем.
лов.
Основу снимка составляет сюжет, а Микшер каналов Черно-белое изображение выглядит

цвет рассеивает внимание более лаконично
Преобразование в серую шкалу через каналы Lab

1 Переводим изображение в про-
странство Lab (Image ¾ Mode ¾
Lab Color).
2 Удаляем в палитре Channels
цветоразностные каналы.
3 То, что останется в канале яркости,
переводим в серую шкалу.
В цветовом пространстве Lab информация о яркости отделена от инфор-

мации о цвете

Акценты
Цветные элементы в черно-белом изображении спо-
собны создавать выразительные художественные эф-
фекты. Этот прием часто используют в портретах и рек-
ламных материалах. Небольшие цветные детали акцен-
тируют внимание, в то время как черно-белое изо-
бражение образует общий смысловой фон.
Локальное применение цвета

1 Открываем исходное цветное изображение (любой женский
портрет). При необходимости сохраняем его в формате TIFF
или PSD.
2 Создаем дубликат фонового слоя (Layer ¾ Duplicate Layer).
Называем новый слой Grayscale.
3 Находясь на слое Grayscale, инструментом Лассо (Lasso Tool)
аккуратно обводим на портрете губы. Даем команду Select ¾
Feather и вводим в диалоговом окне Feather Selection значе-
ние размытия 2-4 пиксела.
4 Создаем новый слой: Layer ¾ New ¾ Layer via Copy.
Называем его Lips.
5 Повторяем действия (пп. 3, 4) для глаз. Новый слой называем
Eyes.
6 Находясь на слое Grayscale, переходим в палитру Actions. За-
гружаем стандартный набор макроопераций Production. Запус- Губы
каем операцию преобразования цветного изображения в черно- Глаза
белое (Custom RGB to Grayscale). По ее завершении отказыва-
емся от последнего действия (CTRL+Z). Черно-белая
7 Применяем к слою Grayscale фильтр размытия по Гауссу (Fil- основа
ter ¾ Blur ¾ Gaussian Blur) с параметром Radius, равным 2-3
пикселам.
8 Переходим на слой Lips. В диалоговом окне управления цве-
товым тоном (Image ¾ Adjustments ¾ Hue/Saturation) подби-
раем цвет губ движками Hue и Saturation.
9 Повторяем операции пункта 8 для слоя Eyes.

Принцесса и Золушка
1 Делаем дубликат фонового слоя.
2 Создаем снимок (Snapshot) в палит-
ре History.
3 Убираем цвет (Image ¾ Ad-
justments ¾ Desaturate).
4 Кистью History Brush вос-
станавливаем цвет одного цветка.
Замысел этого простого по исполнению сюжета состоит в противопостав-

лении одинаковых цветков. Сегодня один в роли принцессы, а другой —
Золушки, но завтра все может быть наоборот
Раскрась мир сам

1 Делаем две копии фонового слоя (CTRL+J) и
даем им имена Sepia и Colorize.
2 Слой Sepia обесцвечиваем и тонируем (Image ¾
Adjustments ¾ Hue/Saturation).
3 К слою Colorize применяем маску (Layer ¾ Add
Layer Mask ¾ Hide All).
4 На маске белым цветом, кистью с мягким краем,
прорисовываем область изображения, которая
должна быть цветной.
Изюминка этого сю-

жета заключается в
мягком сочетании
цветового пятна кар-
тины и сепии фона

Тонирование
Т онированное изображение отличается от черно-белого
только тем, что в нем используются градации другого
цвета, отличного от черного. Издавна самым популярным
методом тонирования является сепия.
Точный оттенок «классической» сепии не определен.
Подбор цвета происходит «на глаз», как больше понравится
автору или заказчику. В общем случае классическими счи-
таются различные оттенки коричневого цвета. Однако со-
временный цифровой процесс позволяет получать любые
оттенки, вплоть до самых экзотических, лишь бы они отве-
чали замыслу автора и цели публикации. Очень многое оп-
ределяется сюжетом снимка. Для портретов желательно ис-
пользовать классические оттенки.
Общепринятые методы преобразования в тона сепии
основаны на смешивании каналов (Channel Mixer) или на
установке цвета по ключевому тону (Colorize). Они дают
разный результат.
Метод смешения каналов Метод установки цвета по ключевому тону

Методом Channel Метод Colorize основан
Mixer в микшере кана- на использовании
лов изменяют соотно- средств управления
шения цветов так, что- цветовым тоном. Уста-
бы получить тониро- новка флажка Colorize
ванное, псевдомоно- в диалоговом окне
хромное изображение. Hue/Saturation пре-
На самом деле оно ос- вращает изображение в
тается цветным. псевдомонохромное.
Тонировка под сепию в
диалоговом окне Hue/
Saturation считается
классическим спосо-
бом.
1 Открываем диалоговое окно Channel Mixer (Im-
age ¾ Adjustments ¾ Channel Mixer). 1 Открываем диалоговое окно Hue/Saturation (Im-
age ¾ Adjustments ¾ Hue/Saturation).
2 Последовательно выбираем каналы Red,
Green, Blue в списке Output Channel. 2 Устанавливаем флажок Colorize.
3 Устанавливаем следующие значения. 3 Движком Hue корректируем ключевой тон.
Output
Red Green Blue Contrast
Channel Настройка цветового
Red 30 68 8 8 тона
Green 24 74 8 4
Blue 24 68 14 -2

Тонированные светофильтры
Программа Adobe Photoshop, начиная Оно предоставляет обширный набор Применение этих светофильтров дает
с версии Creative Suite (CS), оснаща- как типовых фильтров, имитирую- быстрый и предсказуемый результат,
ется полезным средством, имити- щих реальные устройства классиче- что очень удобно для начинающих
рующим работу цветных свето- ской фотографии, так и достижения пользователей цифровой фотолабо-
фильтров (Image ¾ Adjustments ¾ цифровой эпохи, вроде фильтров ратории
Photo Filter). Sepia или Underwater.

Раскраска
В первой половине прошлого века
цветной фотографии не суще-
ствовало. Но людям хотелось ярких кра-
сок, и фотографы пошли им навстречу
— стали раскрашивать черно-белые
снимки. Как правило, расцвечивали фо-
тографии анилиновыми, очень яркими и
насыщенными красками.
В современной художественной
фотографии раскраска считается дур-
ным тоном. Однако все определяется
целью публикации. Если замысел автора
предусматривает раскраску, значит, так Пример раскраски
тому и быть. фотографии начала
Современные цифровые камеры XX века
бытового класса записывают цветные
изображения в форматах JPEG или
TIFF. Камеры более высокого уровня Секреты раскраски фотоснимка
умеют записывать файлы в формате 1 Области с одним цветовым
тоном следует красить на
RAW («сырой», в переводе с английско- отдельном слое.
го). Файл RAW — это слепок черно- 2 Раскрашиваемый объект
белых данных, полученных с матрицы лучше ограничить средства-
фотоаппарата, то есть до их обработки ми выделения, дабы случай-
цветным фильтром Байера. Программа но не залезть на чужую тер-
риторию.
Adobe Photoshop умеет работать с фай-
3 Желательно выбирать
лами RAW различных цифровых камер форму кисти с мягким краем
(через специальный модуль). и минимальной жестко-
Таким образом, владелец цифровой стью. Размер кисти не
камеры в качестве основы для раскраски должен быть более поло-
вины меньшего из размеров
может иметь цветной снимок, переве-
закрашиваемого объекта.
денный в серую шкалу, или RAW-файл. Для закраски используют
4
Последний вариант предпочтительней, значение параметра Flow
поскольку выборка данных RAW не ис- больше 50%, для тонирова-
кажена при обработке встроенными в ния — меньше 30%.
камеру алгоритмами интерполяции, 5 Иногда хороший результат
дает изменение режима
улучшения резкости и сглаживания. смешивания (Mode) и
Сама методика раскраски очень управление непрозрач-
проста: на панели инструментов выби- ностью (Opacity).
рается кисть нужной формы и размера,
устанавливается приемлемый цвет, ко-
торым раскрашиваются отдельные объ-
екты. Но в этом деле есть несколько
секретов.

Меняем имидж
С помощью графического редактора Adobe Pho- 4 Кистью History Brush восстанавливаем цвет
toshop каждый может при- глаз. Полученная картинка будет исходной для рас-
мерить на себя новый краски.
стиль в одежде, прическе, 5 Элементы изображения рас-
макияже. Имеется люби- крашиваем на отдельных
тельская цифровая фото- слоях, предварительно сделав
графия невысокого каче- выборку объекта раскраски
ства. Приличная девушка, на фоновом слое инстру-
но стиль у нее — никакой. ментами выделения. Режимы
Наша задача — примерить смешивания рисуемых слоев с
стиль с кислотными, кри- фоновым слоем подбираются
чащими цветами, исполь- индивидуально. Обычно ис-
зуя различные методы рас- пользуются режимы Overlay,
краски. Color Burn, Color, Soft Light.
1 Делаем снимок текущего состояния (Snapshot в па- Выбор цветовых оттенков —
литре History). полностью на совести автора.
2 Конвертируем изображение в серую шкалу (Gray-
scale), затем в двухтоновую шкалу (Duotone). Так мы
избавляемся от ярких цветов, мешающих раскраске.
3 Возвращаем изображение в режим RGB (Image ¾
Mode ¾ RGBcolor).
Раскраска — занятие не для слабонерв- Наиболее точным инструментом является

ных. Требуется терпение и усидчивость в под- перо графического планшета, реагирующее на
боре вариантов цветовых оттенков, режимов степень нажатия и угол наклона. Мышь менее
смешивания слоев, уровня непрозрачности, об- удобна и требует большего внимания.
ластей выделения.

Ретушь
ПЕРЕБОР В РЕТУШИ НИЧУТЬ НЕ ЛУЧШЕ ГРУБЫХ ОШИБОК В ВЫБОРЕ ЭКСПОЗИЦИИ И КОМПО-
ЗИЦИИ. РЕТУШЬ ДОЛЖНА УЛУЧШАТЬ ТЕХНИЧЕСКОЕ КАЧЕСТВО СНИМКА И ПОДЧЕРКИВАТЬ ЕГО
ГЛАВНУЮ ИДЕЮ, НО НЕ ПРЕВРАЩАТЬСЯ В САМОЦЕЛЬ И ДЕМОНСТРАЦИЮ НАВЫКОВ РАБОТЫ
С ГРАФИЧЕСКИМ РЕДАКТОРОМ
Борьба с
пылью и Ретушью называют редактирование
оригинала. Как правило, оно реа-
меры (фильтр Байера, сглаживание,
JPEG-сжатие с потерями), фотограф
царапинами лизуется подрисовкой снимка. Цель не только имеет право, но и обязан
ретуши — исправление технических и продолжить обработку снимка вне
композиционных дефектов. Как камеры, на компьютере.
Клонирование именно править снимок и что считать Объем работ по ретуши сним-
«правильным» изображением, опре- ка определяется только целями пуб-
деляет автор снимка или дизайнер, ликации. Диапазон здесь весьма
Залечивание исходя из целей публикации. Если широк: от ликвидации эффекта
они решают, что какие-то элементы «красных глаз» до замены неба на
должны исчезнуть или изменить цвет, более подходящее для целей публи-
Заплатки это их право. кации.
В классической художественной Следует учитывать, что «пере-
фотографии ретушь используется до- бор» в ретуши ничуть не лучше
Замена цвета вольно часто, но приветствуется грубых ошибок в выборе экспози-
сравнительно редко. Считается, что ции и композиции. Ретушь должна
фотограф должен добиваться вырази- улучшать техническое качество
Инструменты тельности и высокого качества поста- снимка и подчеркивать его главную
ретушера новкой света, настройкой аппаратуры, идею, но не превращаться в само-
работой с моделью и прочими мето- цель и демонстрацию навыков рабо-
дами, не требующими редактирова- ты с графическим редактором.
Небесная ния снимка. Мастерство ретушеров совет-
канцелярия В полиграфии, рекламном ди- ского периода отразилось в «выли-
зайне, компьютерной графике, WEB- занных» портретах членов Полит-
дизайне и любительской цифровой бюро ЦК КПСС. Ныне старцев из
фотографии отношение к ретуши го- ЦК сменили кинозвезды и фотомо-
раздо более лояльное. Поскольку ис- дели, над изображениями которых
ходный световой поток подвергается трудятся компьютерные дизайнеры.
цифровой обработке уже внутри ка- Макияж плюс ретушь так меняют
человека, что узнать его становится
трудно.
Пример портретной ретуши в стиле «Политбюро»: омоложение вне стен ЦКБ

Борьба с пылью и царапинами
П ыль и царапины на негативах и слайдах —
неизбежное проклятие химической фото-
графии. Для цифровой фотографии проблема с
пылью и царапинами отошла на десятый план.
Если отпечаток износился, достаточно распе-
чатать новую копию.
Сам цифровой оригинал не стареет и пы-
лью, в отличие от негатива, не покрывается.
Тем не менее, при интенсивной эксплуатации
камеры в полевых условиях пыль может по-
пасть внутрь даже герметичного корпуса. Если
же камера оснащена сменными объективами,
присутствие пыли на сенсоре практически га- Царапины и пыль — характерные дефекты старых фото-
рантировано. графий
А дустом не пробовали?
Для борьбы с пылью и царапинами в программе Царапина
Adobe Photoshop предусмотрен специальный фильтр
Dust & Scratches, известный среди отечественных
дизайнеров как «дуст».
1 Открываем диалоговое окно Dust & Scratches коман-
дой Filter ¾ Noise ¾ Dust & Scratches.
2 Движком Radius задаем область поиска контрастных
пикселов.
Пыль
3 Движком Threshold задаем величину порогового кон- Фильтр Dust & Scratches убивает не только царапи-
траста. ны, но и мелкие детали объектов, за что его и про-
Алгоритм работы фильтра основан на поиске кон- звали «дустом». Для тонкой настройки детализации
трастных пикселов в области, заданной параметром объектов используют диалоговое окно Fade Dust &
Radius, и усреднении их цвета. Величина порогового Scratches.
контраста определяется параметром Threshold. Оба 1 Даем команду Edit ¾ Fade Dust & Scratches — от-
параметра могут быть только целыми. кроется одноименное диалоговое окно.
2 Движком Opacity устанавливаем степень воз-

действия фильтра на исходное изображение.
3 В раскрывающемся списке Mode выбираем режим
воздействия на исходное изображение (аналогично
режиму смешивания слоев). Обычно выбирают
режим Normal.
Средство аккуратно-
го подавления дефек-
Средство борьбы с тов снимка
пылью и царапи-
нами

Клонирование
К лонирование — это создание точной копии
объекта-донора. В программе Adobe Photo-
shop имеется инструмент Clone Stamp,
Удаление объекта
позволяющий брать в качестве образца

один участок изображения и набивать его по-
верх другого участка. Благодаря простоте ис-
пользования клонирующий штамп широко
применяют при ретуши фотографий.
Различают два варианта использования
инструмента Clone Stamp. Первый — для «за-
бивки» объектов, которые надо скрыть. Второй
— для размножения объектов.
При нажатой клавише ALT выбирают донорский участок

изображения
Лишний объект
Донорская область
Область действия соответствует конфигурации кисти.

Центр донорского участка показан перекрестием. Если
установлен флажок Aligned, кисть и перекрестие пере-
мещаются синхронно. В противном случае клонируется
один и тот же участок
Несмотря на кажущуюся простоту, работа

инструментом Clone Stamp требует вниматель-
ности и сосредоточенности. Главный секрет
здесь — в правильном выборе фрагмента для
клонирования. В идеале источник клонирова-
ния должен быть идентичен соседним участкам
вблизи цели. В этом случае замещение проис-
ходит без заметных искажений.
Участок-образец выбирают щелчком при
нажатой клавише ALT. Затем инструмент пере-
мещают к закрашиваемому объекту и щелч-
ками забивают изображение штампом.

На панели свойств инструмента Clone (Mode),непрозрачностью (Opacity), плотно-
Stamp представлены средства управления стью заполнения (Flow). Установка флажка
свойствами кисти: ее размером и формой кисти Aligned включает режим, при котором расстоя-
(список Brush), режимом взаимодействия ние между образцом и целью остается посто-
янным.
Панель свойств Clone Stamp
Размер, фор- Режим Непрозрачность Выравнивание

ма и свойст- взаимодействия
ва кисти
Размножение объектов
1 Выбираем инструмент Clone Stamp. Щелчком на рас- Размер кисти определя-
крывающей кнопке открываем панель свойств кисти. ет область действия
Выбираем форму, устанавливаем размер и жесткость
кисти.
2 Подгоняем размер кисти под размер клонируемого
объекта так, чтобы площадь кисти полностью пере- Жесткость определяет
крывала объект, но не захватывала соседние объекты. область перехода
3 Подбираем жесткость кисти так, чтобы переходная
область не захватывала соседние объекты, но и не
давала резкой границы при клонировании на участки,
отличающиеся цветом фона.
Снимаем флажок Aligned на панели свойств инст-

румента.
Щелчками в нужных местах изображения рас-
ставляем объекты-клоны. При необходимости
повторяем действия для других объектов, инди-
видуально подбирая форму, размер и жесткость кис-
ти.
Режим взаимодействия
Изменение режима взаимодействия

инструмента Clone Stamp с исходным
изображением
Hard Differ-
Light ence

Залечивание
С некоторых пор в программе Adobe Photo-
shop наряду с клонирующим штампом поя-
вилось сравнительно новое средство — кисть с
Движок Diameter отве-
чает за размер кисти.
Если кисть овальная,то
размер относится к
«лечебными» свойствами Healing Brush. большему диаметру эл-
Принципиальное отличие залечивания от кло- липса. Движок Hardness
нирования (Clone Stamp) заключается в под- управляет «жесткостью»
гонке яркости и цветового тона образца (копи- (реально — прозрачно-
стью) по краям кисти.
руемой области) к яркости и цвету области Движком Spacing уста-
вставки. навливают расстояние
Адаптационные свойства кисти Healing между центрами пятен
Brush позволяют более элегантно выполнять кисти при ее непрерыв-
ретушь изображения: практически без швов на ном протягивании
закрашиваемых участках и без нарушений то-
Панель свойств залечивающей кисти име-
нального диапазона.
ет обычные средства настройки параметров ин-
струмента и режимов смешивания. Кроме того,
переключателем можно установить в качестве
донорского источника образец в изображении
или узор (текстуру) из комплекта Patterns. Ус-
тановка флажка Aligned включает режим вы-
равнивания (синхронного перемещения) до-
При «залечивании» в области вставки изменяется тек- норского участка и кисти.
стура, но цвет остается прежним
Дерматология
Кисть Healing Brush почти идеально подходит для ис- После лечения
правления дефектов кожи лица. «Пересадка» здоровой
кожи на дефектные места происходит практически без-
болезненно благодаря подгонке цвета пересаживаемого
участка к цвету соседних областей
До лечения. Обратите внимание на дефекты кожи
Для плавной стыковки цвета пересаживаемой кожи с со-

седними участками следует установить параметр жестко-
сти кисти не менее 50%. Размер кисти должен быть
больше размера дефекта

Заплатки
З аплатки на одежде появились как способ при-
крыть прохудившиеся места. Для лечения де-
фектов изображений в программе Adobe Photo-
Выбрать об-
ласть можно
Заплатка в режиме Source
любым инст-
shop имеется инструмент Patch (Заплатка), кото- рументом вы-
рый позволяет «швейным» методом залатать деления
нужный участок. Как правило, заплатку приме-
няют для прикрытия больших участков или объ-
ектов сложной конфигурации, которые мешают
замыслу автора.
Инструментом
Patch можно
перетащить
Панель свойств инструмента Patch содер- выделенную
жит переключатели Source (Источник) и Destina- область
в новое
tion (Цель). Если установлен переключатель
положение
Source, перетаскивая область выделения, вы уви-
Заплатка за-
дите, что в границах исходного участка, как в
меняет исход-
окне, отображается область, над которой в дан- ный объект,
ный момент находится заплатка. Если установ- частично при-
лен переключатель Destination, выделенная об- нимая его
ласть перетаскивается вместе со своим изо- цвет
бражением.
Смешивание заплатки с целевым объектом
происходит по принципу подгонки цвета при со-
хранении деталировки источника (то есть самой
заплатки).
Применение инструмента Patch

На исходном снимке надо удалить два дебаркадера, не искажая об-
щее начертание берега реки.
1 Инструментом Polygonal Lasso выбираем участок-донор на берегу.
Удаляемые объекты
Донорский участок
2 Выбираем инструмент Patch. На панели свойств инструмента уста-

навливаем переключатель Destination.
3 Перетаскиваем выделенную область поверх дебаркадера слева от
донорского участка и отпускаем кнопку мыши.
4 Повторяем операцию при «залатывании» дебаркадера справа от
донорского участка

О бычные средства замены цвета (например,
Replace Color) работают глобально. Для
локальной замены цвета больше подходит спе-
или яркости (Luminosity).
Образец цвета (Sampling) может быть
единичным (Once), на основе выборки в облас-
циализированный инструмент Color Replace- ти протягивания мыши (Continuous) или фоно-
ment. Область его действия определяется па- вого цвета (Background Swatch). Выборка за-
раметрами кисти. Ее настройки идентичны рас- меняемого цвета (Limits) проводится в зависи-
смотренным ранее для кисти Healing Brush. мости от режима поиска участков: Discontigu-
До начала операций на панели свойств ous (Несплошные области), Contiguous
Color Replacement требуется задать парамет- (Сплошные области), Find Edges (На границах
ры, определяющие алгоритм работы. Выбор тоновых переходов). Комбинирование разных
режима взаимодействия (Mode) позволяет за- настроек значительно расширяет диапазон
менять пикселы по критерию цвета (Color), от- применения инструмента.
тенка (Hue), насыщенности (Saturation)
Перекраска
Для замены цвета в локальной области обычно используют предлагаемую ниже

методику.
1 Выделяем объект, цвет которого надо изменить. В нашем примере это пожухлый
лист на переднем плане (выделен в режиме быстрой маски).
2 Выбираем инструмент Color Replacement и устанавливаем размер кисти при-
мерно вдвое меньше, чем ширина области выделения.
Исходное изображение не
отличается выразительно-
стью
3 Устанавливаем параметры инструмента Color Re-

placement на панели свойств так, как показано в нашем
примере.
4 Удерживая клавишу ALT, щелкаем на образце того
цвета, которым надо закрасить объект. Образец можно
выбрать на изображении или в окне Color Picker.
5 Обрабатываем протягиванием мыши края объекта при
значении допуска Tolerance 1-5%. Устанавливаем до-
пуск около 100% и обрабатываем остальную площадь
области выделения. Флажок Anti-aliased должен быть
установлен.
6 Выбираем образец другого оттенка и обрабатываем
теневые области другим цветом.

Комплексное обслуживание
Проводим комплексное обслуживание модели на портрете с использованием на-
бора «лечебных» инструментов. На первом этапе восстанавливаем обрезанную
кадрированием шляпу. Для этого увеличиваем размер холста.
1 Выбираем инструмент Eyedropper. Щелкаем им в области над тульей шляпы.
Исходное изображение При увеличении холста важ-

неправильно кадировано, но правильно выбрать якор-
имеет заметные дефекты ную точку и метод (относи-
тельный или абсолютный)
расчета размеров
2 Даем команду Image ¾ Canvas Size. В диалоговом 3 Выделяем на поле шляпы инструментом Lasso об-
окне Canvas Size ставим флажок Relative. В полях ласть такой формы, чтобы можно было имитировать
размеров вводим значения 5 percent. Якорь (Anchor) обрезанный правый край. Копируем выделенную
ставим в левом нижнем углу. область на новый слой (Layer ¾ New ¾ Layer via
Copy).
4 Выбираем инструмент Move и перемещаем ско-
пированный слой так, чтобы он образовал правое
поле шляпы.
5 Повторяем операции пп. 3-5 при восстановлении
тульи шляпы. Даем команду Layer ¾ Merge
Visible.
6 Используя инструменты Clone Stamp и Healing
Brush, убираем заметные границы на шляпе.
7 Используя инструмент Patch, копируем окружаю-
щий фон на близлежащие области холста.
8 Убираем заметные границы заплаток, используя ин-
струменты Clone Stamp и Healing Brush.
На втором этапе приводим в порядок кожу и лицо

модели.
9 Инструментом Clone Stamp убираем родинки и дру-
гие дефекты кожи на лице и руках.
10 Инструментом Healing Brush сглаживаем цветовые
переходы на границах света и тени и на участках
кожи с разной пигментацией.

Инструменты ретушера
К ак скульптор должен иметь разные резцы
для разных видов работ, так и ретушер не
может обойтись одним инструментом. В про-
цовое терпение позволят получить выдающи-
еся результаты.
грамме Adobe Photoshop средства ретуширо- Игры с фокусировкой

вания сосредоточены в двух группах. Инструменты Blur и Sharpen образуют
пару, имитирующую работу механизма фоку-
Размытие Осветление сировки фотокамеры. Действие инструмента
Резкость Затемнение Blur аналогично расфокусированию: резкость
Растушевка Отмывка изображения снижается, а контуры и детали
размываются. Часто его применяют для раз-
Для большинства этих инструментов в мытия фона или отдельных участков снимка,
программе имеются альтернативные средства, чтобы подчеркнуть важные элементы.
например фильтры, но они действуют гло- В нашем примере фон был обработан ки-
бально на все изображение или область выде- стью большого размера с большим усилием
ления. Использование инструментов имеет нажатия (параметр Strength). При сглаживания
важное преимущество: область операции и сте- дефектов кожи на портрете выбирают кисть
пень воздействия определяются параметрами меньшего размера и смягчают ее жесткость.
кисти и другими настройками на панели Действовать надо аккуратно, чтобы не потерять
свойств. Творческий подход к работе и образ- резкость в области глаз, ресниц и бровей.
Обработка фона кистью Blur Ретушь портрета кистью Blur

Исходное изображение Исходное изображение
Итоговое изображение После обработки лица кистью Blur

Повышение резкости снимка
Эффект от действия кисти Sharpen ана-
логичен повышению резкости. Но саму по себе,
в отрыве от других средств, эту кисть приме-
няют очень редко. Дело в том, что исправить с
ее помощью ошибки фокусировки практически
невозможно (напомним, что для этой цели при-
меняют операцию Unsharp Mask). При ретуши
портретов кисть Sharpen обычно используют
совместно с инструментом Blur.
Следует иметь в виду, что повышение рез-
кости происходит за счет усиления контраста и
сопровождается сужением цветового диа-
Снимок обработан инструментами Blur
пазона. Поэтому параметр Strength на панели
(фон, лицо, шея) и Sharpen (брови, ресницы,
свойств должен иметь значение менее 50%. волосы)
Сделанное пальцем
Инструмент Smudge — один из самых
необычных в арсенале ретушера. По замыслу
разработчиков, он имитирует размазывание
краски по холсту пальцем. На панели свойств
инструмента Smudge расположен флажок, ко-
торый так и называется — Finger Painting (Ри-
сование пальцем).
Собственно для ретуши инструмент прак-
тически бесполезен, хотя кисть Smudge можно
применить для управляемого размытия фона.
Более полно потенциал кисти Smudge раскры-
вается в дизайнерской работе. На снимках вни-
Пример использования инструмента Smudge
зу продемонстрирован необычный пример.
Модница
Необычный клюв сделан инструментом Smudge

(при подготовке книги ни одно животное не по-
страдало)

Свет и тьма светлых тонов (Highlights), да еще при полной
Для локального, точечного осветления экспозиции — значит загубить снимок. Как
или затемнения участков изображения пред- правило, значение экспозиции (Exposure) не
назначены инструменты Dodge и Burn. должно превышать 50%.
Способ их применения принципиально Параметр тонового диапазона (Range)
ничем не отличается от других приемов рабо- подбирают при помощи пипетки (Eyedropper).
ты с кистью. Первое, на что надо обратить Проведите пипеткой в ретушируемой области и
внимание, — на соответствие размера, формы определите значения яркости по данным, пред-
и краевого контраста кисти решаемой задаче. ставленным в палитре Info. Опираясь на них,
Обычно используют круглую кисть с мягким выберите тоновый диапазон в раскрывающемся
краем, но для некоторых дизайнерских задач списке Range: Shadows (Тени), Midtones (По-
можно выбрать художественные узорные кис- лутона) или Highlights (Светлые тона).
ти. Ранее мы говорили о передержанных и
недодержанных снимках. Инструменты Dodge
и Burn в определенной мере позволяют скор-
ректировать экспозицию на отдельных участ-
Второй важный этап — выбор тонового ках. При этом возможности кисти Burn объек-
диапазона (Range) и экспозиции (Exposure) на тивно ограничены тем, что в светлых тонах
панели свойств инструмента. В этом заключен обычно передается меньше деталей, чем в те-
секрет успеха тоновой ретуши. Очевидно, что нях.
работать осветлителем (Dodge) в области
Пример исправления недостаточной яркости в тени
1 Контровый снимок характерен недостаточной яр- 3 По результатам замера (К = 62) выбираем на палитре
костью в тенях. Принимаем решение восполь- свойств инструмента тоновый диапазон Midtones.
зоваться инструментом Dodge.
2 Замеряем тон в области коррекции с помощью пи- 4 На палитре свойств инструмента задаем значение
петки. экспозиции. В нашем случае — 20%.

насыщенностью цвета и выполнять не только
Коррекция насыщенности отмывку (Desaturate), но и «намывку» (Satu-
В акварельной живописи существует rate).
технический прием, который называется Основными параметрами инструмента
«отмывкой»: часть краски снимается влаж- являются режим работы (Mode) и плотность
ной кистью, губкой, тампоном. По аналогии (Flow). В зависимости от задачи выбирают
губкой («sponge») назван и инструмент Adobe режим Saturate или Desaturate. Параметр
Photoshop, позволяющий локально управлять Flow определяет степень воздействия.
Исходный снимок Итоговый снимок
Это не пример для подражания. Это утрирован- и Sponge вместе взятых. В программе Adobe
ная демонстрация возможностей ретуши с по- Photoshop много мощных и эффективных инст-
мощью инструментов Blur, Sharpen, Smudge, рументов, но злоупотреблять ими не следует
Dodge, Burn

Небесная канцелярия
Н а многих цифровых фотографиях синий
цвет неба выглядит не слишком убеди-
тельно. Тому есть объективные причины. Во-
первых, длина волны в синем диапазоне такова,
что возникают проблемы с ее правильным пре-
образованием светочувствительными эле-
ментами. Во-вторых, фильтр Байера на сенсоре
имеет синих ячеек в два раза меньше, чем зеле-
ных. Наконец, согласно алгоритму JPEG синий
цвет записывается и хранится не явно, а в цве-
торазностной форме, и потому не может быть
точно воспроизведен ни в модели RGB, ни в мо-
дели CMYK.
Отсюда вывод: если небо на снимке не На этом снимке небо — важный элемент композиции, и
в его ретуши нет необходимости
получилось, его можно и нужно отретуширо-
вать так, чтобы оно соответствовало замыслу
фотографа. Даже полная замена неба не образу-
ет коллажа, а выступает в качестве средства ре-
туши. Конечно, если небо является равно-
правным элементом композиции, а не фоном,
было бы глупо пытаться его ретушировать —
это испортит всю композицию.
Испытаем на практике методику работы
небесной канцелярии по замене одних небес
другими. Исходный снимок (справа) вместо не-
ба имеет непонятную белесую субстанцию, ко-
торая портит всю композицию. Видно, что сни-
мок сделан рано утром, солнечные лучи позо- На этом снимке «никакое» небо превращает потенци-
лотили верхушки деревьев (то есть облачность ально сильную композицию в заурядную фотографию
не мешает), но области светлых тонов пере-
экспонированы — небо получилось плоским,
пустым, безжизненным.
Для восстановления композиции прежде
всего надо определиться, что хотелось бы иметь
в небе. В принципе, можно выделить область
неба и залить ее каким-нибудь градиентом с от-
тенком синего цвета. Такой подход имеет право
на жизнь, и многие фотолюбители его исполь-
зуют. На следующей странице вариант ретуши
снимка градиентной заливкой показан в качест-
ве примера.
Мы рекомендуем более сложную, но и
В качестве донора может выступить другая фотография
более выразительную методику — использова-
ние неба с другого снимка. Главное здесь — по-
добрать снимок, который будет удачно соответ-
ствовать замыслу исходной фотографии.

Донорская помощь
1 Небо из снимка на предыдущей странице копируем в 5 Некоторые критичные участки границы
буфер обмена и вставляем на новый слой в исходном области выделения редактируем в режиме
изображении. Quick mask.
2 На исходном слое любым способом, например выбо- 6 Используем корректирующие слои для изменения
ром по цветовому диапазону (Select > Color Range), тонового и цветового баланса неба.
выделяем небо. Границу области выделения контро-
лируем в диалоговом окне.
Слои в итоговом изобра-
жении переставлены так,
чтобы редактируемый
слой был сверху, под ним
корректирующие слои и
слой с небом, снизу фоно-
вый слой
3 Очищаем выделенную область командой строки ме-

ню Edit ¾ Clear или клавишей Delete.
4 Границы области выделения сглаживаем в диа-
логовом окне Feather Selection (Selection ¾
Feather).
Пример заливки с использованием градиента
Градиент создан вручную в диалого-

Заливка выделенной области неба градиентом по-
вом окне Gradient Editor, цвет задан в
могает улучшить качество снимка.
диалоговом окне Color Picker

Портреты
ПРИМЕНИТЕЛЬНО К ПОРТРЕТАМ ОБЪЕКТ СЪЕМКИ ВСЕГДА ПРЕТЕНДУЕТ НА ЛАКИРОВКУ ДЕЙСТ-
ВИТЕЛЬНОСТИ. В СИЛУ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ ПРИРОДЫ ОБРАТНЫХ ТРЕБОВАНИЙ ПОКА НИ РАЗУ НЕ
ЗАФИКСИРОВАНО. РЕТУШЬ ЛИЦ — САМАЯ ВОСТРЕБОВАННАЯ РАБОТА В ДОМАШНЕЙ ЦИФРО-
ВОЙ ЛАБОРАТОРИИ
Лакировка
действительно-
сти
П ортрет—изображение отдельно-
го человека или группы людей
на картине или фотографии. Необхо-
Предпочтительный вариант
освещения — когда человек сидит
или стоит боком к окну (под углом
димое требование, предъявляемое ко 30-60°) примерно в полутора метрах
всякому портрету — передача инди- от него. Фотокамера размещается
Красные глаза видуального сходства человека. В фо- как можно ближе к окну и обращена
тоискусстве портрет считается одним объективом внутрь комнаты.
из самых сложных жанров. При недостатке освещения ре-
Просыпайтесь! Поскольку диапазон градаций комендуется применить вспышку.
Вас снимают яркости в портрете очень широк Использование встроенной вспышки
(светлые белки глаз, темные волосы), позволяет получать удовлетвори-
то для съемки желательно использо- тельное изображение практически во
Омоложение вать аппаратуру с максимально воз- всех случаях, хотя изображение бу-
можной фотографической широтой. дет не особенно выразительным.
Применительно к цифровой фо- При съемке на открытом воз-
Макияж тографии можно утверждать, что пор- духе не рекомендуется использовать
трет выставочного качества получает- прямое солнечное освещение, кото-
ся только на аппаратуре полупрофес- рое создает глубокие резкие тени. На
Парикмахерская сионального уровня и выше. Для до- фотографии они выглядят почти
машнего альбома портреты допусти- черными. Лучшие результаты полу-
мо снимать любыми камерами. чаются, когда солнце хотя бы немно-
Фитнесс В любом случае важно правиль- го прикрыто облаками.
но поставить освещение и выбрать Для выравнивания освещенно-
верный режим съемки. К счастью, во сти зачастую используют вспышку.
многих цифровых фотоаппаратах Кроме того, для смягчения контраста
предусмотрен специальный режим освещения применяют белый экран
портретной съемки. (в простейшем случае — лист бума-
При съемке в комнате лучшим ги). Он располагается с теневой сто-
вариантом освещения является есте- роны или снизу лица.
ственный свет от окна. Для подсветки
теневых частей лица можно исполь-
зовать белый экран, располагая его на
расстоянии 0,5-1,5 метра от объекта.
В домашних условиях экраном может
служить простыня или большой лист
ватмана. Чем ближе находится экран Прямой яркий свет «убивает» портрет
к объекту, тем лучше выравнивается
освещение лица, тем мягче переходы
светотени.

Лакировка действительности
В этой главе мы не касаемся приемов кор-
рекции и ретуши дефектов, присущих всем
категориям фотоснимков (цветокоррекция, кон-
траст, нерезкость и прочие).
Список операций по ретуши портретов
больше похож на перечень услуг медицинской
фирмы с неограниченными возможностями:
увеличение размеров глаз, отбеливание зубов,
устранение жирного блеска кожи, удаление во-
лос, залечивание прыщей, уменьшение щелей
между зубами, удаление блика на очках, снятие
брекетов с зубов, открытие зажмуренных глаз,
омоложение и еще множество других действий,
вплоть до пересадки головы и коррекции фигу-
ры.
Смеем утверждать, что ретушь лиц — са- Лакировка — основной прием в работе с портретом
модели
мая востребованная работа и в дизайн-студии, и
в домашней цифровой лаборатории. Даже не В отношении любых других сюжетов, кро-
пробуйте распечатать фотографию супруги «как ме портрета, часто применяют операции, объек-
есть» и, тем более, демонстрировать ее ориги- тивно ухудшающие исходный снимок. Напри-
налу. мер, превращают яркий солнечный день в ве-
черний сумрак. Однако применительно к порт-
ретам объект съемки всегда претендует на лаки-
ровку действительности. В силу человеческой
природы обратных требований пока ни разу не
зафиксировано. Можно пытаться сохранить ес-
тественность, не трогая морщинки на лице и
лишь чуть-чуть осветляя сосуды на белках глаз.
Но только в том случае, если вы не знакомы с
оригиналом и он не знает вашего адреса. На-
оборот, за полный «гламур» (с омоложением
лет на десять) оригинал готов отдать что угод-
но.
Если не кидаться в крайности, типовых опе-
раций по ретуши портретов немного: ликвида-
ция эффекта красных глаз, удаление дефектов
кожи, сглаживание морщин, макияж, парик-
махерские услуги. Иногда поступают просьбы
увеличить глаза или слегка подправить фигуру.
На групповых портретах бывает так, что один-
два человека моргнули во время съемки и запе-
Детский портрет требует естественности.
«Гламур» в детском портрете противопо- чатлелись с закрытыми глазами. Собрать вновь
казан всех людей не получается, поэтому поднимать
веки приходится ретушеру.

Красные глаза
Э ффект
ваемых
так назы-
«красных
глаз» (отражение света
объекта съемки сужаться. В момент фиксации
изображения на сенсоре суженные зрачки не
позволяют свету основной вспышки отразиться
вспышки от глазного дна) от глазного дна.
стал настолько общим ме- Хотя все знают про красные глаза, этот
стом в любительской фо- эффект довольно часто встречается на снимках.
тографии, что производи- Тому есть разные причины, основная из кото-
тели аппаратуры были рых — забывчивость фотографа или незнание
вынуждены принять неко- правил съемки со вспышкой.
торые меры. Например, Рекомендуемые в различных изданиях ме-
многие модели фотоаппа- тоды борьбы зачастую базируются на ручном
ратов имеют функцию перекрашивании зрачков глаз. Например, в про-
подавления эффекта красных глаз. Реализована грамме Photoshop Elements даже существует
она как предваряющая основную вспышку специальная кисть Red Eye Brush. Мы пред-
«микровспышка», заставляющая зрачки лагаем более простой и действенный метод.
Удаление эффекта красных глаз

1 На первом этапе надо выделить участки глаз с повре- Второй вариант изменения цвета глаз — действовать
жденным цветом. Для этого используем средства вы- с помощью диалогового окна Color Balance. Меняя
деления панели инструментов. Выделенную область соотношение цветов в области полутонов (Midtones)
скопируем на новый слой (Layer ¾ New ¾ Layer via и в светах (Highlights), задаем требуемый оттенок
Copy). Назовем новый слой NoRedEyes. глаз.
Область выделения, скопированная на новый слой Второй

NoRedEyes вариант
2 Переходим на слой NoRedEyes и приступаем к изме- 3 Получив положительный

нению цвета глаз с помощью диалогового окна результат, склеиваем
Hue/Saturation (первый вариант). Устанавливаем слои изображения (Layer
флажок Colorize и перемещением движков Hue и ¾ Flatten Image).
Saturation добиваемся нужного цвета глаз. Этот метод Режим смешивания слоя
работает эффективно, но сравнительно грубо. NoRedEye — Normal.
4 Если задумано после-

дующее редактирование,
сохраняем изображение
вместе со слоями в фор-
мате PSD или TIFF.
Первый вариант

Просыпайтесь! Вас снимают
Г рупповой портрет всегда был головной бо-
лью для фотографов. Мало поставить ком-
позицию: собрать и расставить людей. Надо еще
учесть десятки особенностей: освещение, глу-
бину резкости и даже стиль одежды участников.
Опытный фотограф предусмотрит все, кроме
моргания. В самом удачном кадре найдется кто-
то с закрытыми глазами.
Существует два основных метода рестав-
рации глаз. Первый основан на переносе глаз
того же человека с другого кадра. Главная про-
блема здесь — совмещение ракурсов съемки и
условий освещения.
Второй метод — перенос глаз другого че-
ловека и подбор цветового оттенка по описа-
нию. Этот метод применяют, когда других На первом снимке глаза девушки в оранжевом закрыты.
На втором — ее разбудили методом пересадки органов
снимков спящего героя не имеется. зрения
Пересадка глаз
1 В первую очередь подби- пациента, а в раскрывающемся списке Layer — слой с
раем снимок донора. Он участком кожи.
должен иметь похожий тип
лица и ракурс съемки. До- 3 Копируем слой с глазами на снимке донора, переходим
норский снимок масштаби- к снимку пациента, делаем вставку. Даем команду Edit
руем так, чтобы расстояние ¾ Transform ¾ Free Transform. Используя элементы
между центрами глаз донора управления панели свойств, подгоняем размеры, поло-
и пациента стало равным. жение, угол поворота, перекос глаз так, чтобы они вста-
Далее вырезаем из донор- ли на отведенное место.
ского снимка глаза и поме- 4 Сглаживаем границы донорского участка инструмента-
щаем их на новый слой. ми Eraser, Healing Brush, Blur. Применяем к изобра-
жению последовательно фильтры Blur и Unsharp Mask.
Донор
Клиент готов.
2 Следующий шаг — приведение цветовых коорди-
нат. На снимке пациента выделяем участок кожи
возле глаз и копируем его на новый слой. Смещаем
его так, чтобы он закрыл ресницы на фоновом слое.
Переходим к снимку донора. Находясь на слое с
донорскими глазами, даем команду Image ¾ Ad-
justments ¾ Match Color. В диалоговом окне Match
Color в раскрывающемся списке Source указываем
снимок
Приведение цветовых коор-

динат донорских глаз (Match
Color)
Пациент Итоговое изображение

Омоложение
Н е все люди обладают идеальной кожей. К
сожалению, чем старше человек, тем
больше следов оставляет жизнь на его лице. Удаление дефектов глаз
Портретная съемка подразумевает круп- 1 Инструментом Lasso выделяем область вокруг глаз
так, чтобы захватить веки, но исключить брови.
ный план. Он хорошо передает мельчайшие де-
Границы области выделения размываем (Select >
тали. В том числе и такие неприятные, как тон- Feather). Копируем выделение на новый слой
чайшие морщинки на коже, волоски, поры, пят- (Layer ¾ New ¾ Layer via Copy).
нышки и прочие дефекты, которые при взгляде 2 Убираем морщинки и пятнистость кожи под глаза-
мы обычно не замечаем. ми. Инструментом Eyedropper (параметр Sample
Size — 5 by 5 Average) выбираем образец самого
В цифровой фотолаборатории имеются
светлого оттенка кожи под глазами.
средства, которые омолаживают лицо гораздо 3 Инструментом Brush (параметр Flow — 30%) за-
эффективнее и быстрее патентованных косме- крашиваем морщины под глазами. Далее ликвиди-
тических препаратов. руем набрякшие веки и осветляем кожу. Переходим
Глаза. Обычно процедуру омоложения на фоновый слой, инструментом Eyedropper выби-
раем образец цвета кожи на соседнем с веками уча-
начинают с области вокруг глаз. На портрете
стке. Переходим на слой с глазами. Кистью закра-
глаза играют ключевую роль. Усталые глаза шиваем переходную область на веках. Тем же ме-
сильно старят даже очень молодое лицо. Уста- тодом, двигаясь к переносице, выравниваем оттен-
лость глаз выражается в набрякших, потемнев- ки кожи. Как правило, для омоложения век требу-
ших веках, слипшихся ресницах, покраснении в ется взять три-четыре образца цвета.
4 Цвет покрасневших уголков глаз затемняем с по-
уголках глаз, заметности сосудов на белках, в
мощью инструмента Burn.
мешках и морщинках под глазами. 5 Белки глаз сглаживаем и осветляем. Для этого бе-
Морщины. Отдельные морщинки прихо- рем образец цвета с участка светлого тона и кистью
дится аккуратно закрашивать. сглаживаем цвет белков, убирая следы от сосудов.
Пятна. Пятна, прыщи, родинки на коже
удаляем инструментом Clone Stamp или Heal-
ing Brush.
Губы. Обычная проблема с губами — тре-
щины, неравномерность наложения губной по- Исправление губ
мады, морщинки в углах рта. 1 Любым способом выделяем губы и переносим их
на новый слой. При этом из области выделения
исключаем линию соприкосновения губ.
Устранение морщин К слою с губами применяем фильтр Dust &
2
1 Образец цвета берем с участка кожи рядом с мор- Scratches (Filter ¾ Noise ¾ Dust & Scratches) с
щинкой. достаточно высоким порогом (6-8 уровней по шка-
2 Затем кистью чуть большего диаметра, чем попереч- ле Threshold). Тем самым нивелируются трещины
ник морщины, проводим вдоль нее до полного ис- и потертости на губах.
чезновения. Применяем фильтр размытия по Гауссу (Filter ¾
3
Blur ¾ Gaussian Blur).
Устранение пятен на лице 4 Морщины удаляем инструментом Clone Stamp.
1 Выбрав инструмент Clone Stamp, берем образец с 5 Участки лица, не попавшие в области выделения,
соседнего участка кожи схожего тона. выбираем инструментом Color Range и переносим
2 Если пятнышки расположены группой, используем на новый слой. Применяем к этому слою фильтр
кисть Healing Brush, которая переносит текстуру, Gaussian Blur.
согласуя яркость с целевой областью.

Создаем новый образ
3 Глаза — зеркало души. По-
этому косметические исправ-
ления начинаем с области
глаз. Область глаз выделяем,
растушевываем границу и
переносим глаза на новый
слой.
4 Завершающим этапом омо-

лаживания является сгла-
живание тоновых оттенков и
устранение дефектов кожи
лица. Для этого удобно при-
менять косметическую маску,
обработанную фильтром раз-
мытия по Гауссу.
На исходном снимке девушка выглядит уставшей:
набрякшие веки, отечные глаза, морщинки под гла-
зами, помутневшие белки, потрескавшиеся губы.
1 Структура слоев документа ясно
указывает на ключевые элемен-
ты при омоложении лица: глаза
(слой Eyes), губы (слой Lips),
кожу (слой Face Double). Ис-
ходным является слой Face. Фо-
новый слой Background создаем
заново на основе текстуры.
2 Губы переносим на новый слой не целиком, а только

заполняющие области (исключая границы). Последо-
вательная обработка фильтрами устраняет дефекты и
придает полноту.

Макияж
М акияж на портретном снимке позволяет
радикально изменить смысловое содер-
жание. Омоложение, рассмотренное нами выше, 1
Приемы макияжа
Начинается макияж с создания маски лица. Любым
направлено на улучшение естественности пор- способом выделите кожу лица, исключая брови,
трета. В макияже на естественность обращают глаза и губы. Для этой операции удобно использо-
вать инструмент Lasso. Границы области выделе-
мало внимания, главное здесь — добиться нуж-
ния уточняем кистью в режиме быстрой маски.
ного эффекта. Особое внимание обращаем на области перехода к
Приведем типовые операции макияжа: прическе — в этом районе границу надо сделать
• имитация косметики на веках, ресницах, бро- более размытой командой Select ¾ Feather. Даем
вях, коже лица, губах; команду Layer ¾ New ¾ Layer via Copy.
2 Уменьшаем пористость и пятнистость кожи путем
• изменение цвета глаз;
усреднения цвета соседних пикселов. Даем коман-
• имитация татуировки; ду Filter ¾ Noise ¾ Median. В диалоговом окне
• изменение выражения лица. Median устанавливаем параметр Radius равным
примерно 2-3 пикселам (для полноформатного
Косметика снимка).
3 Подбираем палитру цветов для макияжа. Образцы
Обычный процесс портретной съемки мо-
можно найти на специализированных сайтах кос-
делей предусматривает многократные пере- метических фирм. В нашем примере использована
одевания и периодическое обновление макияжа. палитра известной фирмы для молодежного ма-
Если макияж надо менять неоднократно, фото- кияжа.
сессия может продлиться несколько дней. 4 Для наложения оттенков цвета выделяем редакти-
руемый участок на слое с маской кожи, задаем
Возможности цифровой фотолаборатории по-
большое значение растушевки (Feather). Создаем
зволяют значительно ускорить съемку. Снимай- градиент на основе выбранного тона из фирменной
те модель без макияжа, а косметику наклады- палитры. Заполняем градиентом выделенную об-
вайте в программе. Так в домашних условиях ласть.
можно проверить разные варианты наложения 5 Брови, ресницы, губы подкрашиваем кистью с низ-
ким значением параметра Flow.
макияжа, не расшатывая ни бюджет, ни нерв-
ную систему.
Цвет глаз
Глаза перекрашивают с использованием
диалогового окна Color Balance. Естественно,
что зрачки надо предварительно выделить и пе-
ренести на другой слой.
Татуировка
Эта безболезненная операция заключается В исходном изображении
в поиске подходящего изображения и его копи- заметно несоответствие
ровании на новый слой, поверх кожи лица. За- между «крутым прикидом»
тем изображение трансформируют для точного и полудетским лицом мо-
дели, лишенным какой-
наложения на объект. Подобным образом сде-
либо косметики
лана и аппликация на куртке.
Улыбайтесь
Улыбка — это красиво! Даже легкая
улыбка совершенно меняет выражение лица,
что наглядно показано на странице справа.

Меняем настроение
Макияж выполнен на основе палитры известной косме-

тической фирмы. Особое внимание уделено созданию
градиентов. Косметика дополнена бижутерией, апплика-
цией, татуировкой Рождение улыбки
До запуска модуля Luquify
прядь волос на щеке была
скопирована на новый
слой. При смещении угол-
ков губ использована сетка
После смещения угол-

ка губ прядь волос на
основном слое закра-
шена. В итоге положе-
ние волос относитель-
но лица не измени-
лось. Общее настрое-
ние портрета измени-
лось радикально

Парикмахерская Выделяем прическу
Прическа украшает человека. Изменение при-
чески заметно влияет на образ. В цифровой фо-
толаборатории волосы, прическа — один из са-
мых сложных объектов, трудно поддающихся
редактированию. Обычно проблемы возникают
с лицом, прикрытым прядями волос.
Выделение волос
Выпиливать каждую прядь волос — за-
нятие очень трудоемкое. Облегчить задачу вы-
деления прически поможет программный мо-
дуль Extract (Filter ¾ Extract). Он хорошо
справляется с контрастными границами, но не
слишком аккуратно работает на слабокон-
трастных участках. Однако проще довести ре-
зультат его работы вручную, чем вырезать кар-
тинку самому.
1 Даем команду Filter ¾ Extract. Инструментом Edge Не слишком важно,
Highlighter обводим границу области выделения так,
насколько глубоко
чтобы в зону контура попали все значимые элементы
контур обводки за-
объекта. Например, для выделения завитков волос
хватывает фон. Глав-
надо закрашивать их полностью, как показано на ри-
ное, чтобы он не за-
сунке.
крашивал заметные
2 Если граница элемента четкая, не следует слишком
элементы объекта.
глубоко закрашивать объект: программа ищет грани-
Начертание контура
цы по разности в контрасте пикселов и вполне может
можно подправить
захватить «заграничные» пикселы, принадлежащие
инструментом Eraser
объекту.
3 В процессе работы полезно изменять диаметр кисти
(Brush Size) в соответствии с текущими задачами.
Большой кистью удобно закрашивать контуры со
сложной границей, например завитки волос, а малой
кистью — обводить четкие элементы.
4 Получив непрерывный контур, заполняем его внут-
реннюю область инструментом заливки Fill. Граница, Результат работы
проходящая между заливкой и контуром, становится модуля Extract можно
крайним рубежом для поиска контраста программой. увидеть, нажав кноп-
Область заливки полностью попадает в область вы- ку Preview. Инстру-
деления. Там, где проходит контур, граница рассчи- ментами Cleanup и
тывается программой на основе порогового кон- Edge Touchup уточ-
траста. няют границы выде-
ленного объекта и
делают их более кон-
трастными

Окрашивание волос
1 Снятие «скальпа» — первый и важнейший

этап работы с прической. Выделяем приче-
ску любым способом, например, как пока-
зано на предыдущей странице. Выделен-
ную область копируем на новый слой и
продолжаем эксперименты с дубликатами.
2 Один из способов перекраски волос

— изменением параметров в диалого-
вом окно Hue/Saturation. В неко-
торых случаях полезно установить
флажок Colorize. Яркость, как прави-
ло, изменять не рекомендуется. Эф-
фективный прием — работать в от-
дельных каналах. Для волос
лучше использовать каналы Reds,
Yellows, Magentas. Образец цвета
волос получают с помощью пипетки
(Eyedropper).
3 Для перекраски волос используем

заливку сплошным цветом (Paint
Bucket) или градиентом (Gradient).
Перед заливкой можно обесцветить
волосы: Image ¾ Adjustments ¾ De-
saturate. Для получения эффектных
переходов цвета строим собственный
градиент. Лучше использовать пас-
тельные тона или взять образцы крас-
ки для волос с сайтов косметических
фирм. Форма градиентной заливки —
круговая, центр — в области темени.

Фитнесс
П оддержание фигуры в приятной глазу фор-
ме в последние годы стало большой про-
блемой для женщин и мужчин в развитых стра-
фильтр Shear. В роли скальпеля выступает кри-
вая, настраиваемая пользователем. Она опре-
деляет форму деформации выделенного фраг-
нах. Перед пляжным сезоном фитнесс - центры мента. Установка переключателя Wrap Around
ломятся от наплыва посетителей. заменяет сдвигаемые пикселы вырезанными с
Если вы не успели до отпуска скинуть другого края изображения. Его альтернатива —
лишние килограммы и подтянуть отвисший жи- Repeat Edge Pixels — заполняет очищенную
вотик, не надо отчаиваться. Забудьте о пробле- область граничными пикселами.
мах и фотографируйтесь на отдыхе в свое удо-
вольствие. Лакировкой действительности зай- Пластическая хирургия
мемся в цифровой лаборатории Adobe Photo- Специально для искажения изображений
shop. предназначен программный модуль Liquify
В цифровом фитнесс - центре возможна(Filter ¾ Liquify). Для целей фитнесса удобно
не только коррекция фигуры, но и куда более
использовать его инструмент Forward Wrap.
сложные операции, вплоть до увеличения глаз,
Характер и величину смещения контролируют
пересадки конечностей и силикона в грудь. по вспомогательной сетке деформаций. Управ-
ление размером и силой действия кисти For-
Фильтр искривления ward Wrap позволяет добиваться точных ре-
Высокоточным средством цифровой пла- зультатов буквально для отдельных органов те-
стической хирургии служит искривляющий ла.
Работаем хирургом
1 Выбираем инструмент Lasso. Обводим на фигуре Repeat Edge Pixel. Если бы был выделен весь объект,
область, которая будет корректироваться. В нашем можно было бы включить переключатель Wrap
примере надо слегка увеличить грудь и подтянуть Around.
живот. Граница области выделения должна точно
совпадать с контуром тела на границе с фоном.
2 Даем команду Filter ¾ Distort ¾ Shear. В диало- 3 В поле деформаций расставляем на линии 3-4 управ-
говом окне Shear устанавливаем переключатель ляющие точки в тех местах, положение которых надо
изменить. Перетаскиваем управляющие точки в но-
вое положение, отслеживая изменения в окне предва-
рительного просмотра.

Комплексная операция
Проводя «пластические операции» с использованием
различных средств цифровой фотолаборатории по
имени Adobe Photoshop, трудно заранее предсказать,
какой способ приведет к успеху. Поэтому желательно
создать несколько копий слоя с обтравленной фигу-
рой и присвоить им названия, соответствующие при-
меняемым средствам. В этом случае легко сравнить
результаты действия разных фильтров и выбрать тот,
который лучше других отвечает целям публикации.
Одним из наиболее мощных средств пластического
формования фигуры по вкусу заказчика является мо-
дуль Liquify.
1 На первом этапе пластической операции увели-
чиваем грудь. Даем команду Filter ¾ Liquify. В диа-
логовом окне Liquify выбираем инструмент Forward
Warp. На панели Tool Options задаем параметры
кисти движками Brush Size (Размер), Brush Density
(Плотность), Brush Pressure (Давление). Размер
кисти должен быть немного больше размера груди.
Осторожно сдвигаем грудь кистью влево.
2 Выбираем инструмент Bloat. Размер кисти должен
быть примерно на треть больше величины груди.
Щелчками по центру груди добиваемся ее увеличе-
ния до требуемого размера.
3 На втором этапе операции убираем животик. Выби-
раем инструмент Forward Warp. Размер кисти дол-
жен быть больше размера деформируемой области.
Осторожно сдвигаем контур животика вправо.
Фитнесс за пять минут: животик подтя-

нут, грудь увеличена на пару размеров
без всякого силикона

Специальные задачи
СТИЛИЗАЦИЯ ПОД ТЕХНИКУ СМЕЖНЫХ ВИДОВ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА ПОРОЙ СПО-
СОБНА СДЕЛАТЬ ПРИВЛЕКАТЕЛЬНЫМ НЕВЗРАЧНЫЙ ФОТОСНИМОК. ОЧЕНЬ ЧАСТО СТИЛИЗА-
ЦИЯ ПОЗВОЛЯЕТ ВЗГЛЯНУТЬ НА МИР ДРУГИМИ ГЛАЗАМИ, А РАЗВЕ НЕ В ЭТОМ ВИЛИКАЯ МИС-
СИЯ ФОТОГРАФИЧЕСКОГО ИСКУССТВА?
Архитектура и
перспектива Ф отография является самодо-
статочной областью творчества.
Профессионально сделанный снимок
занимаются художественной сти-
лизацией фотоснимков. Для этого
занятия требуется немало времени и
не нуждается в дополнительной сти- опыта. Однако изучить возможности
муляции зрительного восприятия. цифровой фотолаборатории с тем,
Ретростиль Однако фотография — не единствен- чтобы со знанием дела сделать заказ
ный вид изобразительного искус- дизайнеру, может каждый.
ства. Поэтому вольно или невольно Стилизация под технику
она подвергается переосмыслению с смежных видов изобразительного
Живописный позиций как традиционных, так и искусства иногда помогает придать
свет авангардных направлений: живо- привлекательный вид самой не-
писи, гравюры, кино, телевидения, взрачной фотографии. Нередко сти-
ЗО-графики. лизация позволяет по-новому взгля-
Сегодня перед фотографом и нуть на старые снимки. Многие из
Фотокартины дизайнером зачастую стоят специ- них удается вернуть к жизни в новой
альные задачи, напрямую не связан- ипостаси.
ные с фотопроцессом:
• имитация технических особен-
ностей других видов изобрази-
тельного искусства: рисунка,
гравюры, акварели и прочих;
• имитация ушедших в прошлое тех-
нологических приемов, стилизация и
тонирование;
• поиск новых средств художест-
венной выразительности тради-
ционной фотографии.
Цифровая фотолаборатория
обладает мощным арсеналом техни-
ческих средств, позволяющих в пол-
ной мере реализовать как традици-
онные, так и специальные методы
работы с изображениями. Она по-
зволяет быстро и дешево получить
правдоподобную модель изображе-
ния, выполненного без использова-
ния сложных и дорогостоящих «фи-
зических» методов.
Большинство владельцев циф-
Пример стилизации центральной части
ровых камер и компьютеров сами не снимка под акварель

Архитектура и перспектива
Н а снимках высоких архитектурных соору-
жений часто наблюдается наклон линий
вертикальных элементов. К нормальной пер-
спективе по глубине добавляется неестествен-
ная перспектива по высоте. Ослабить это явле-
ние можно правильным выбором точки съемки,
удержанием аппарата параллельно картинной
плоскости, использованием телеобъективов, но
предотвратить его нельзя.
К геометрическим искажениям, связан-
ным с перспективой, также добавляются иска-
жения, связанные с особенностями оптики ис-
пользуемых объективов. Однако нам на самом
деле не очень важно, чем вызваны искажения и Типичный пример искажений, обусловленных неудачным
с чем они связаны. Во всех случаях избавиться положением фотоаппарата
от них нам поможет цифровая фотолаборатория
по имени Adobe Photoshop.
Исправление сходящихся вертикалей
1 Выбираем инструмент Crop 4 Удерживая клавишу ALT, перетаскиваем угловые
и протягиваем его так, что- маркеры так, чтобы снимок полностью вписывался в
бы стороны области выде- фигуру, образованную протягиванием инструмента, и
ления оказались вблизи вер- при этом находился в ее геометрическом центре.
тикальных и горизон-
тальных элементов объекта,
у которых заметны искаже- Границы области Crop
ния.
Фотоснимок
2 На панели свойств инструмента устанавливаем фла- 5 Щелчком на кнопке с галочкой на панели свойств
жок Perspective. Crop подтверждаем обрезку кадра.
3 Перетаскиваем угловые мар-

керы так, чтобы стороны об-
ласти выделения были парал-
лельны вертикальным эле-
ментам объекта. При перетас-
кивании удерживаем клавишу
SHIFT, чтобы маркеры пере-
мещались строго по горизон-
тали или вертикали.

Ретростиль
Р етушеров часто просят восстановить старые
снимки. Поэтому книги по редактированию
фотографий обычно имеют раздел, посвящен-
для портретов, сделанных в советских фото-
ателье, были следующие особенности:
• взгляд портретируемого направлен в сторону
ный сканированию и лечению старых отпечат- от линии визирования камеры;
ков. Владелец цифровой камеры с такой про- • освещение с достаточно резкими перепадами
блемой не знаком в принципе: цифровые сним- света и тени;
ки не стареют, не выцветают, не царапаются и• постепенное размытие фокуса от глаз к краям
не рвутся. портрета;
В цифровой фотографии может встать об-• фигурные границы портрета;
ратная задача: так стилизовать снимок, чтобы• широкое применение сепии;
он имел характерные черты фототехники про- • фотобумага с тиснением.
шлых лет. Подчеркнем, что подобная стили- Средствами Adobe Photoshop можно вос-
зация — это не изготовление фальшивки, а произвести большинство перечисленных осо-
обычная дизайнерская работа, сродни нало- бенностей стиля. Исходный снимок по компо-
жению грима на лицо актера в театре. зиции и освещению должен соответствовать
стилю 60-х годов. Ниже показаны приемы ис-
Ретро своими руками кусственного старения. Характерные дефекты
Рассмотрим, например, стиль фотографии выцветания, царапин и неровного края реализо-
периода 60-х годов XX века. Типичными ваны с использованием кисти.
Искусственное старение фотоснимка

1 Для придания желтоватого оттенка снимок обесцве-
тили (Image ¾ Adjustments ¾ Desaturate), после
чего наложили нужный фотофильтр (Image ¾ Ad-
justments ¾ Photo Filter).
2 Фигурные края получены наложением маски (Layer
¾ Add Layer Mask). Царапины и пятна нанесены
кистью.

Создаем ретрофотографию
1 Переводим фотографию в режим Duotone и воз- 5 Создаем нижний слой с заливкой серым 10% цветом.
вращаемся в режим RGB. Применяем к нему фильтр, имитирующий текстуру
холста (Filter ¾ Texture ¾ Texturizer ¾ Canvas).
6 Склеиваем слой с текстурой и слой с портретом
(Layer ¾ Merge Visible).
7 В качестве завершающих штрихов стилизации можно
использовать надпись и рамку в духе имитируемой
эпохи.
2 Создаем слой с маской и заполняем маску круговым

градиентом, располагая фокус в области глаз.
3 Применяем фильтр размытия по Гауссу с большим
значением радиуса.
4 Создаем фигурную границу выделенной области
вокруг портрета (с большим значением Feather),
копируем область на новый слой.

Живописный свет
В обычной фотографии существует художе-
ственная техника, получившая название
«световая кисть». Одним из российских авто-
ров, работающих в данной технике, является
Сергей Шандин. Здесь приведена его работа,
выполненная световой кистью (www.shandin.
narod.ru). Другим известным автором, рабо-
тающим в той же технике, является Георгий Ро-
зов (www.rozov.ru).
Суть метода световой кисти состоит в
том, что каждый предмет композиции подсвечи-
вается отдельно, а источник света во время экс- Натюрморт с самоваром снят Сергеем Шандиным на
позиции движется. Съемка происходит на один цифровую камеру. Автору понадобилось 10 экспозиций
и тот же кадр несколько раз. (то есть в натюрморте использовано десять отдельных
Техника световой кисти требует немалого кадров, послойно сведенных в Adobe Photoshop)
мастерства и больших затрат (профессиональ-
ная галогенная световая кисть «весит» около псевдоисточники освещения не позволяют по-
1000 у.е.). В цифровой фотографии работать со лучать мягкие переходы света и тени в зоне
световой кистью значительно проще и дешевле. действия. Поэтому данный метод можно счи-
Экспозиция каждого объекта происходит на от- тать весьма грубой, хотя и достаточно простой
дельный кадр, а затем кадры сводятся в палитре имитацией работы световой кисти.
слоев Adobe Photoshop. Объектный метод предполагает точное
В определенной мере имитировать работу выделение элементов композиции с переносом
физической световой кисти можно исключи- их на отдельные слои. Выбор режимов смеши-
тельно программными средствами, имеющими- вания и степени непрозрачности слоев позволя-
ся в графическом редакторе. Используемые ме- ет управлять светом и тенью в широких преде-
тодики различны: программный модуль Light- лах.
ing Effects (Filter ¾ Render ¾ Lighting Effects), Еще один метод основан на использова-
послойная раскладка на объекты, маскирование. нии масок, регулирующих области смешивания
По физическому смыслу световой кисти слоев и режим их взаимодействия. Сочетание
более всего соответствует работа с модулем объектного метода и техники масок дает наи-
Lighting Effects. Однако используемые в нем более выразительные результаты.
Метод световых эффектов

1 В диалоговом окне Lighting Effects (Filter ¾ Render
¾ Lighting Effects) указываем положение источника
света перетаскиванием значка лампочки на миниа-
тюру изображения.
2 Тип источника света, его интенсивность, цвет и рас-
ходимость лучей указываем на панели Light Туре.
Остальные параметры устанавливаем на панели
свойств инструмента. В нашем примере использова-
но пять точечных (Omni) источников света разной
интенсивности и цвета.

Объектный метод
1 Выделяем ключевые объекты и разносим их по от- 4 Отдельные элементы дополнительно осветляем ки-
дельным слоям. стью Dodge.
2 Слои с объектами дублируем, а копии смешиваем в 5 На слое Light с помощью средств выделения и гради-
режиме умножения (Multiply), чтобы получить эф- ентной заливки рисуем рассеянный световой луч.
фект недоэкспозиции (затемнения).
3 Участки изображения, требующие осветления, обра- 6 Поверхность стены на заднем плане обрабатываем
батываем кистью History Brush. фильтрами для выявления фактуры. Работа требует
высокой квалификации.
Метод маскирования
Исходный снимок должен иметь по меньшей мере 3 Получаем глубокую тень, смешивая несколько копий
нормальный тоновый диапазон, а лучше — светлый базового слоя в режиме Multiply.
ключевой тон.
1 Создаем копию базового слоя, к которой применяем 4 В самой верхней копии маскируемого слоя уста-
маску (Layer ¾ Add Layer Mask). новлен режим смешивания Screen. Маска слоя ин-
вертирована, чтобы в смешивании участвовали толь-
ко выделяемые объекты.
2 Копию накладываем на оригинал в режиме Multiply. 5 Резкие световые границы сглажены с использованием
Рисованием по маске кистью черного цвета исключа- кисти с мягким краем и аэрографа. Работа требует
ем из смешивания те объекты, которые должны быть высокой квалификации.
освещены.

Фотокартины
Ф отографию высокого уровня недаром на-
зывают фотоискусством. Хотя даже луч-
шим работам фотографов далеко до известности
зрителя глубиной замысла. В принципе неваж-
но, чем автор «взял за душу» зрителя: высочай-
шим уровнем мастерства, как Ансел Адамс, или
(и стоимости) картин Мане или Сезанна, едине-эпатажем, как Энди Уорхолл.
ние живописи и фотографии в рамках изобра- Надо понимать, что на 90% успех зависит
зительного искусства налицо. от оригинальности творческого замысла, и
Цифровая фотолаборатория позволяет фи- лишь на 10% — от технических средств его во-
зически реализовать концептуальное единство площения. Тем не менее, мы считаем, что и де-
фотографии, живописи и других средств худо- сятая часть — это немалая доля, пренебрегать
жественной графики. В программе Adobe Photo- которой неразумно. Поэтому мы и завершаем
shop предусмотрены группы фильтров, имити- книгу демонстрацией некоторых не слишком
рующих различные живописные и графические сложных технических приемов, помогающих
техники: Artistic, Brush Strokes и Sketch. усилить художественную выразительность фо-
Заметим, что прямое применение «худо- тографий. Такой метод работы со снимком при-
жественных» фильтров ко всей площади снимка нято называть художественной композицией.
дает довольно скучные результаты, хотя перво-Принципиально новых графических объектов в
начально опыты выглядят забавно. Реальный композиции не появляется, все сделано методом
художественный эффект от этих средств дости- преобразования существующей графической
гается только при умелом сочетании фильтров синформации.
техническими приемами работы со слоями и Иное дело — коллаж, представляющий
масками, в чем особенно силен графический ре-собой комбинацию многих объектов, изначаль-
дактор Adobe Photoshop. но вполне самостоятельных. Коллажи широко
Маскирование и различные режимы сме- применяют в дизайне рекламного характера.
шивания слоев позволяют гибко настраивать Коллаж «в натуре» читатели могли видеть у до-
художественные эффекты и добиваться нужной морощенных фотографов в курортных городах.
выразительности публикации. Так мы скре- Там с удовольствием запечатлеют ваше руко-
щиваем в одном произведении фотографию и пожатие с фанерным «президентом» или объя-
живопись, искусство и технические приемы об- тия с не менее деревянной «Бритни Спирс».
работки цифровой графики. Сочетание разных По сути, и композиция, и коллаж предпо-
приемов оформления в одной композиции с лагают искажение оригинала. Но разве портрет
плавным переходом между стилями оформ- углем подобен оригиналу с той же точностью,
ления превращает даже заурядный фотоснимок как фотография? Тем не менее, уличному ху-
в настоящую картину, где главным становится дожнику на Арбате платят за рисунок на поря-
художественная выразительность простых объ- док больше, чем обошелся бы цветной отпеча-
ектов. ток того же размера. Творчество сравнительно
Здесь проходит формальный рубеж между высоко ценят и в смысле престижа, и в смысле
ретушью, главной целью которой считается материальном. Но и требования к продукту
максимальное подобие оригинальному сюжету, творческого труда весьма высоки. Вам могут
и художественным вымыслом, где полет фан- простить любительские опыты по ретуши, но
тазии автора ничем не ограничен. жестоко раскритикуют скучный коллаж или не-
удачную композицию.
Композиции и коллажи Поэтому многообразие технических при-
Успех в художественном творчестве при- емов и средств построения композиций, мон-
ходит к тем, кто способен генерировать новые тажа коллажей заслуживает особенно тща-
идеи, демонстрировать новые взгляды на при- тельного рассмотрения и должно стать темой
вычные вещи и явления, умеет заинтересовать отдельной книги.

Стилизация
Фигура девушки (справа) обработана
фильтром Film Grain. Область глаз и
губы восстановлены кистью History
Brush до исходного состояния. Глав-
ное — вовремя делать снимки со-
стояния (Snapshot)
Смешаны три слоя: фоновый и два с Пример «металлизации» с помощью

фигурой девушки. Верхний слой с подключаемого расширения КРТ.
фигурой обесцвечен (Desaturate), Лицо и тело скопированы на другой
нижний слой с цветным изображени- слой и обработаны средствами ими-
ем закрыт маской переменной про- тации техники японской живописи
зрачности
Комбинация фото-
графии и стилиза-
ции под линогра-
вюру
Композиция: десятки вариантов в од-

ном файле
Комбинация фотографии и стилизации
под плакатную печать

Авторы, редакция, издательство выражают признательность
за любезное разрешение на публикацию фотографий
Андрееву Анатолию Викторовичу (с. 34), «Лесная дорога» (с. 47), «На закате» (с. 53),
(г. Великий Новгород): «Вокруг одни дубы» (с. 56, с. 74), «Облака» (с. 57),
«Утренний парк» (с. 5), «Orange» (с. 14), «Китайские «Потешная крепость, потешная кавалерия» (с. 64),
фонарики» (с. 16), «Солнце. Утро. Минус 20» (с. 17, «Усадьба. Парадная лестница» (с. 72), «Усадьба.
с. 43), «Хмурое утро» (с. 18), «Сахарное дерево» (с. Фонтан» (с. 88), «Неунесенные ветром» (с. 116), «На
19), «Храм» (с. 19), «Декабрь» (с. 20), «Тучи над опушке» (с. 136).
Волховом» (с. 45), «Желтый мотив» (с. 74), «Нок- Стрельцову Сергею Андреевичу
тюрн» (с. 101), «Воробьи» (с. 103), «Кремль» (с. 103), (г. Москва):
«Дуэт» (с. 105), «Осенний этюд» (с. 105), «Кремль. «Дорога» (с.15), «На воле» (с. 15), «Японский садик»
Виде Волхова» (с. 115), «Живая хохлома» (с. 118), (с. 35), «Коломенское» (с. 41), Ботанический сад» (с.
«Осень, осень, осень...» (с. 121), «Марево» (с. 21), 42), «Только розовое» (с. 65).
«Наши пампасы» (с. 122), «Спящее облако» (с. 122,
123).
Рыбакову Ивану Викторовичу Строгановой Екатерине Вячеславовне
(г. Саратов): (г. Санкт-Петербург):
«Среднерусская равнина» (с. 25), «Дворянская усадь- «Соловки» (с. 39), «Русский север» (с. 44), «Страна
ба» (с. 30), «Останется только один...» фиордов» (с. 54), «Натуральная геометрия» (с. 54),
«Скандинавские вечера» (с. 89).

Секреты цифрового фото

Caricato da

Informazioni sul documento

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

Секреты цифрового фото

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.

Москва ■ Санкт-Петербург ■ Нижний Новгород ■ Воронеж

Секреты цифрового фото

Главный редактор Е. Строганова

© ЗАО Издательский дом «Питер», 2005

ООО «Питер Принт», 194044, Санкт-Петербург, пр. Б. Сампсониевский, дом 29а.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 2

1 Экскурсия по цифровой лаборатории 6 Управление резкостью

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 3

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 4

Панель Строка меню Панель свойств текущего инструмента Инструментальные

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 5

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 6

В режиме быстрой маски

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 7

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 8

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 9

Сравнение каналов RGB и CMYK

В каналах RGB чем В каналах CMYK чем

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 10

Настройка цветового пространства

Созданный набор настроек сохраняют под удобным

В качестве механизма управления цветом выбрана

Алгоритм пересчета изображений между цветовыми

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 11

Так формируется цифровое изображение

3 Ячейки сенсора регистрируют яркость

2 Попадая на фильтр, световой 5 Изображение

1 В объектив и видоискатель картинка 6 Сформированная цифровая

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 12

К ачество изображения зависит от способа

Управление размером Методы интерполяции

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 13

Н е касаясь творческих вопросов кадриро-

Приемы кадрирования снимков

Второй метод более гибок и позволяет получать фи-

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 14

В о время съемки (особенно с рук) не всегда

Вращение выделенной области

Вращение копий объектов

Покатаемся, поваляемся, Ивашкина

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 15

К артину маслом часто пишут на холсте. На

Метод относительных величин

Задача: подготовить сни-

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 16

2 Даем команду Image ¾ Canvas Size. Устанавливаем флажок

3 Устанавливаем маркер позиции в левом верхнем углу поля

4 Инструментом Magic Wand выделяем белое поле холста.

5 Заливаем область выделения черным цветом и очищаем ее

6 Накладываем надпись поверх белого поля.

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 17

Пример простой рамки, Вариант А Вариант Б

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 18

5 Меняя форму, размер, цвет кисти и плотность краски, соз-

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 19

З адача представления своих фотографий зри-

2 Определяемся с доступным При кадрировании снимков удобно использовать

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 20

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 21

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 22

Фотопечать идеальный снимок. Однако он будет выглядеть

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 23

Scan by NE Quid Nimis www.AvaxHome.ru 24