di Enzo No Girardi

BARTOLAIA, Ludovico. - Di ragguardevole famiglia di Mirandola (Bortolaia,

Bertolaia, Bertolai, Bortolai), che aveva dato magistrati, canonici, notai e un
capitano militante al servizio del re di Francia, visse tra la met del sec. XVI ed i
primi decenni del secolo successivo. Il Ceretti crede di poterlo identificare con
quel Fulvio Lodovico di Paolo che fu battezzato in Mirandola il 26 nov.
1541Autore e allestitore di commedie, favole boscherecce e spettacoli musicali, fu
alla corte di Vienna, ove, come scrive Prospero Bonarefli che gli fu amico, "col
metter in musica e nell'appresentare le composizioni d'un torneo e
d'una pastorale", che il BonareW stesso aveva composto su richiesta
dell'imperatrice, "diede loro quello spirito e quella grazia che per se stesse non
avrebbero avute". Compose anche la musica, ora perduta,
del Sidonio,una tragicommedia scritta da Urbano Giorgi e
rappresentata alla corte di Vienna, prima del 1633. Della vita non si sa
altro se non che nel 1607 si trovava a Napoli, ove furono stampate per la prima
volta quasi tutte le sue opere, e che il 10 genn. 1612 scriveva da Mirandola la
lettera di dedica de Le false imputazioni,"in materia comica sesto parto del mio
basso intelletto", a Francesco Brunorio da Correggio.
Le composizioni teatrali del B. rispecchiano i caratteri generali del
teatro barocco nella contaminazione del comico e del tragico, del
patetico e del triviale, nella preferenza per le soluzioni affidate ad
un deus ex machina,nell'uso di personaggi parlanti un linguaggio
gergale o furbesco. Prevale nel B. il gusto del magico, derivato dal mondo
cavalleresco o dalla tradizione ermetica e neoplatonica, come si pu vedere
particolarmente nella Ninfa cacciatrice,una favola boschereccia che nella
vicenda di Alcippo e Florinda ripropone il mito di Amore e Psiche, e soprattutto
nella Circe maga,l'opera del B. che ha avuto maggior fortuna di ristampe.
"Capriccioso soggetto invero e stravagante spiegatura", dichiara egli nel prologo,
ma che "abbraccia l'utile e il diletto": nella favola di Circe "che amando Fiavio
principe di Sicilia lo fa sua preda, ma finalmente per opera del mago Zoroastro lo
perde... vi parr di sentire quelli antichi e favolosi avvenimenti che si leggono in
Splandiano, in Amadigi, nell'Ariosto, nel Tasso... delle Morgane, delle Falerine,
delle Alcine ecc.", mentre in realt si tratta della storia romanzesca di "una
signora ricchissima e nobilissna, che ritrovandosi innamorata d'un giovine
sposo, per possederlo... si tir con promesse la di lui moglie nella corte per
damigera, e s gl'arise la sorte ch'anch'egli divenne amante di modo che,
abborrendo la moglie, ad istanza della gelosa amante s'era risoluto ucciderla". In

effetti l'utilit morale non va oltre le intenzioni del prologo, e il diletto affidato
soprattutto alla parlata pedantesca del Dottore, alle spacconate del Capitano, allo
sboccato realismo del valletto Spinello e in generale a una certa briosit e
immediatezza da opera buffa.
Opere: La coronazione di re Salomone,cinque parti in prosa, Venezia 1602 e
1611;La Ninfa cacciatrice,cinque atti in versi, Napoli 1606, Venezia
1620; L'ardito amante,commedia in prosa, Napoli 1606; Le combattute
promesse,favola boschereccia in cinque atti in versi, Napoli 1607, Venezia
1614; Le false imputazioni,commedia in prosa, Venezia 1612; La Circe
maga,favola tragicomica in prosa, Terni 1614 e 1619, Napoli 1619, Venezia 1640.
Un Madrigale sopra tutte le azioni di una donna e un Discorso sopra
s. Giov. Battista sono ricordati dal B. in fine a Le false imputazioni come
destinati a venir presto alla luce.
Fonti e Bibl.: P. Bonarelli, Lettere,Bologna 1636, pp.141, 142; G. M.
Crescimbeni,Istoria della volgar Poesia, V, Roma 1698, p. 184; L.
Afiacci,Drammaturgia,Venezia 1755, pp. 103, 193, 205, 220, 322, 558, 858; G.
M. Mazzuchelli, Gli Scrittori d'Italia, II, 1, Brescia 1758, p. 428; G.
Tiraboschi,Biblioteca modenese, I, Modena 1784, p. 178; F. Ceretti, Biografie
mirandoline, I, Mirandola 1901, pp. 38-41; H. Kindermann, Theatergeschichte
Europas,Salzburg 1947-1951, p. 489.