Los Signos Secundarios de la Escritura Musical

Hemos visto que los valores representados por las figuras de duracin
pueden dividirse en mitades, cuartos, octavos, etc. pero esto esas
diferentes figuras no son suficientes para obtener todas las
combinaciones posibles sobre la duracin. Para este caso se han
inventado otros signos que llamaremos signos secundarios. Estos son:

El puntillo y el doble puntillo

El tresillo y el seisillo

La ligadura

Las divisiones irregulares

El puntillo, se coloca despus de una nota y aumenta la mitad de su

valor primitivo.
Ejemplo:
Una blanca, vale dos negras; con puntillo valdr una negra ms, sea
tres negras.

Una negra, vale dos corcheas; con puntillo valdr una corchea ms,
esto es, tres corcheas

Los puntillos se pueden colocar tambin despus de una figura de

silencio afectando su valor en la misma medida que a la figura.
(Ordinariamente no se escribe puntillo despus de los silencios de
redonda, blanca y negra, slo se hace a partir del de corchea).
El doble puntillo, aumenta el valor de la figura o silencio a la que se
aplica 3/4 partes de su valor primitivo, es decir, el primer puntillo la
mitad del valor de la figura o silencio y el segundo la mitad del
primero.

Ejemplo:
Una blanca con doble puntillo equivale a: la blanca ms el valor de
una negra (la mitad de la blanca), ms el valor de una corchea (la
mitad de la negra); expresado de otra forma, la blanca que equivale a
cuatro corcheas, ms la negra que equivale a dos corcheas, ms una
corchea para un total de siete corcheas.

Una negra con doble puntillo equivale a: la negra ms el valor de una

corchea (mitad de la negra), ms una semicorchea (mitad de la
corchea), o a siete semicorcheas.

El tresillo, es la divisin ternaria de un grupo binario. Ya habamos

visto que una figura de duracin poda dividirse en dos partes
(divisin binaria), pero no conocamos ningn signo para dividir la
duracin de una figura en tres partes iguales. Esto se obtiene por
medio del tresillo y se llama divisin ternaria.

A fin de no aumentar y complicar el nmero de signos de la escritura

musical, se ha acordado emplear las mismas figuras de la divisin
binaria, solamente que en nmero de tres y acompaadas de la cifra
3 encima o debajo del tresillo, para indicar la divisin ternaria.

Un tresillo puede no formar un grupo de tres notas iguales, con tal

que la suma de sus duraciones sea equivalente a la de tres notas
iguales. De igual forma, se pueden incluir silencios dentro del tresillo.

El seisillo, es la divisin binaria de un grupo ternario, se puede decir

que es la suma de dos tresillos inmediatos y en vez de sealarlo con
un 3 se hace con un 6.

La ligadura, es un signo que une dos notas del mismo sonido aunque
sean de diferente valor y suma sus valores; con la ligadura se obtiene
valores que no son posibles con los signos que hasta ahora
conocemos.

Las divisiones irregulares. Con ellas se representan grupos de notas

que no son posibles con las figuras y divisiones existentes. Estos
grupos estn compuestos por un nmero impar de notas, como por
ejemplo 5, 7, 9, etc., son representados por la especie de nota par
que proporciona la divisin ms anloga indicados siempre por una
cifra sobrepuesta al grupo.

El comps
Los ritmos se representan en la notacin musical mediante los compases.
Llamamos comps a la divisin regular del tiempo musical mediante la
alternancia de pulsos acentuados y no acentuados.
En la escritura musical cada uno de los fragmentos de tiempo en que se
divide una partitura se llama comps. Esta divisin se realiza mediante una
lnea vertical que atraviesa el pentagrama, separando los compases entre s

y se llama lnea divisoria o barra de comps.

Se dividen en tres rdenes:

Binario: es un comps de dos tiempos. Ejemplo: 2/4

Ternario: es un comps de tres tiempos. Ejemplo: 3/4

Cuaternario: es un comps de cuatro tiempos. Ejemplo 4/4

Tiempo o parte: es cada una de las principales divisiones del comps.

Fraccin de tiempo o parte: son las subdivisiones del tiempo o parte.
Ejemplo: corcheas, semicorcheas, etc.
Los compases tambin pueden ser simples o compuestos:
Decimos que un comps es simple o binario cuando su unidad de tiempo
es divisible por dos: 2/4, 3/4, 4/4
En el comps simple el numerador nos indica el n de tiempos de que
consta el comps. El denominador nos indica cul es la unidad de tiempo,
que es una sola figura, es decir, un valor simple.
Decimos que un comps es compuesto o ternario cuando su unidad de
tiempo es divisible por tres. En los compases compuestos el numerador (6,
9 y 12) nos indica el nmero de subdivisiones de que consta el comps. Para

saber el n de tiempos debemos dividir el numerador por tres. El

denominador nos indica la unidad de subdivisin. La unidad de tiempo es
una figura con puntillo, es decir, un valor compuesto.

9/8 ternario, compuesto

6/8 binario, compuesto

12/8 cuaternario, compuesto

Compases simples

Compases compuestos
RELACIN DE UN COMPS SIMPLE A UNO COMPUESTO
Cada comps simple corresponde a un comps compuesto y viceversa. Los
dos compases que se corresponden tienen siempre el mismo nmero de
tiempos con la nica diferencia de que en el compuesto cada tiempo se
divide en tercios.
Para hallar el comps compuesto derivado de un comps primario basta con
multiplicar por 3 el numerador y por 2 el denominador de la mtrica que le
dio origen.
Ejemplos: "2/4" pasa a "6/8", "3/4" pasa a "9/8" y "4/4" pasa a "12/8".
Para hallar las cifras indicadoras de un comps simple correspondiente a un
comps compuesto, se divide por 3 el numerador y por 2 el denominador.
Ejemplos: 9/8 pasa a 3/4

COMPASES DE AMALGAMA
Como su propio nombre lo indica, pretenden unir en una sola medida a dos
o ms compases de mtrica distinta, a fin de obtener una notacin ms
comprensible.
Tericamente, podramos tomar como punto de partida compases simples o
compuestos, pero esto ltimo no se hace, de modo que en la prctica slo
se amalgaman compases simples.
Algunos compases resultantes de amalgama simple pueden ser:

"5/4" = 1 de "2/4" + 1 de "3/4"

"7/4" = 1 de "3/4" + 1 de "4/4"

"9/4" = 1 de "2/4" + 1 de "3/4" + 1 de "4/4"

Lo importante es que la unidad de medida de los compases que se habrn

de amalgamar sea la misma, esto es, que cuenten con el mismo
denominador. Si as no fuese, alguna de las partes tendr que recurrir a
sus formas secundarias (denominador 8), hasta que resulte factible
fusionarlos. A continuacin una figura que muestra un comps de
amalgama de "5/4" y otro de "7/8".

ACENTUACIN DE LOS TIEMPOS

Llamamos tiempos fuertes a aquellos en los que recae el acento y dbiles a
los dems. La palabra fuerte en este caso no es referida a un sonido ms
fuerte (de volumen) sino ese apoyo rtmico del que hemos hablado al
principio del prrafo.
Los acentos siguen estas reglas:
-El primer tiempo de todos los compases es fuerte.
-El ltimo tiempo de todos los compases es dbil.
-No puede haber dos tiempos fuertes seguidos.
-No puede haber ms de dos tiempos dbiles seguidos.

La escala. Modalidad
La Escala es una sucesin de notas seguidas, pueden ordenarse ascendente
y descendentemente.

Cada nota de la escala se denomina Grado y se representa con el nmero

romano correspondiente. Los grados de la escala tienen gran importancia en
la organizacin de la tonalidad, tienen los siguientes nombres:

La sptima nota se llama Sensible cuando est a distancia de un semitono

de la tnica y Subtnica cuando est a distancia de un tono de la tnica.
Los grados tonales son aquellos que sirven de base o fundamento a una
tonalidad y son:

Tnica (I)

Dominante (V)

Subdominante (IV)

Los grados modales son aquellos que determinan el modo a que

pertenece una escala y son:

Mediante (III)

Sensible o Subtnica (VII)

Superdominante (VI)

En los grados modales el tercer grado es el que define totalmente al modo

El mbito de una pieza musical es la distancia sonora comprendida entre la

nota ms grave y la ms aguda.
Segn el nmero de notas y la disposicin de los tonos y semitonos entre
dichas notas, hay diferentes tipos de escalas: Pentatnica, Diatnica,
Cromtica, etc.
La escala diatnica se sucede por tonos y semitonos, est formada por 8
notas seguidas. La escala diatnica comienza y termina con la misma nota,
la cual se denomina tnica y da nombre a la escala.
La escala cromtica est formada exclusivamente por semitonos, consta
de 12 notas. Se necesita el uso de las alteraciones para formar esta escala.

Existen seis tipos de escalas cromticas, segn como empleemos las

alteraciones.
EL TETRACORDO
Deriva de las palabras griegas TETRA=cuatro y CHORDE=cuerda. Es la
sucesin de cuatro sonidos conjuntos
La escala al estar formada por ocho notas, contendr dos tetracordos: el
TETRACORDO INFERIOR formado por las cuatro notas graves y el
TETRACORDO SUPERIOR, formado por las cuatro notas agudas.

Los tetracordos pueden ser PERFECTOS e IMPERFECTOS

Un tetracordo es perfecto cuando consta de dos distancias seguidas de tono
y de una distancia de semitono, si es al ascender y viceversa si es al
descender.

Un tetracordo es imperfecto cuando las distancias de que consta son

distintas o no estn colocadas en el mismo orden
La escala mayor est formada por dos tetracordos perfectos al ascender y al
descender

MODALIDAD
Es la constitucin o manera de ser de una escala. El modo se divide en
mayor y menor
La diferencia principal entre tonalidad y modalidad es que mientras la
tonalidad depende de la ALTURA DE SONIDO, la modalidad es independiente
de ella: depende solamente de ciertas SUCESIONES caractersticas de
INTERVALOS.
Modo Mayor: es aquel que su escala est constituida por distancias de tono,
excepto del III grado al IV y del VII al VIII, que tienen semitono (la primera
tercera siempre es mayor 1t+1t)
Modo menor: es aquel que su escala est formada por distancias de tonos,
excepto del II grado al III y del V al VI que hay un semitono. Esta escala
carece de sensible por no existir distancia de semitono entre los grados VII y
VIII
Las escalas menores pueden ser:

Antigua o natural (Esta escala carece de sensible por no existir

distancia de semitono entre los grados VII y VIII)

Armnica: Se altera el VII grado en un semitono ms, al ascender y al

descender

Meldica: Se altera el VI y VII grado en ms al ascender, y al

descender como la natural.

Zngara u oriental: Se alteran los grados IV y VII al ascender y

descender

Para saber si una partitura est en modalidad mayor o menor, ya que una
misma armadura puede pertenecer a dos modalidades distintas, nos
fijaremos en:
1. La nota final de la partitura, que suele ser la tnica

2. Los primeros compases, a ver si el quinto grado de la escala est

alterado un semitono ascendente, si es as estaremos en el modo
menor, si el 5 grado no est alterado estaremos en el modo Mayor
Escalas mixtas. Se consideran escalas mixtas las formadas por la
combinacin de dos escalas diatnicas, una mayor y una menor. Los
elementos que la forman son dos tetracordos, uno de cada modo, y en
funcin del orden que vayan escritos o dispuestos se llamarn mixta mayor:
si el tetracordo es el correspondiente al modo mayor, y mixta menor: si el
primer tetracordo es el correspondiente al modo menor

Otra forma de escribir estas escalas es hacer uso del VI grado. Rebajndolo
para el caso de la mixta mayor y alterndolo en ms para la mixta menor.

Observaciones:
Al hacer uso del tetracordo del modo menor, consideraremos que se refiere
al modo menor armnico, a efectos de tener en cuenta las alteraciones
correspondientes.
A la hora de llevar a la prctica los ejercicios de estas escalas es
conveniente colocar las alteraciones directamente sobre las notas en lugar
de la armadura.
Cuando se habla de grados rebajados no se sobreentiende que deban de
llevar un bemol, ni tampoco los grados alterados en ms deban llevar
siempre un sostenido.
Las alteraciones al ascender se mantienen al descender.
A la hora de nombrarlas se hace indistintamente como escala mixta mayor o
escala mayor mixta y escala mixta menor o menor mixta.
ESCALA HISPANO-RABE
Es una escala mayor que tiene rebajados los grados II y VI, lo que da lugar
a que se forme entre los grados II y III y entre los grados VI y VII un intervalo
de segunda aumentada (un tono y medio).
Esta escala tambin recibe el nombre de doble armnica, por estar formada
por dos tetracordos que tienen, cada uno de ellos, las mismas
caractersticas que el segundo tetracordo de la escala menor armnica, y
que se encuentran unidos por un intervalo de segunda mayor (1 tono)

ESCALA PENTFONA
Tambin llamada pentatnica o escala "china", est formada por cinco
sonidos.
Para construir esta escala debemos contar quintas justas desde la nota dada
y despus ordenar las notas resultantes. Ej.: escala pentatnica de do:5
(do-sol-re-la-mi)se ordenan y la escala queda de la siguiente manera: Do,
Re, Mi, Sol, La.
Basndose en una nota principal (que se llama tnica) los tonos de la
escala sern los siguientes:

tnica (1)

segunda mayor (2)

tercera mayor (3)

quinta justa (5)

sexta mayor (6)

Otra manera de construir la escala pentatnica mayor, a partir de la msica

clsica europea, consiste en comenzar con una escala mayor y eliminar la
cuarta y la sptima. Por ejemplo, en la escala de do mayor (que
contiene do, re, mi, fa, sol, la, si), se omiten el cuarto y el sptimo grado
(fa y si). Se obtiene entonces la escala pentatnica mayor do, re, mi, sol, la.
En cuanto a la pentatnica menor, la otra manera es comenzando con una
escala menor y eliminar la segunda y la sexta menor. Por ejemplo la escala
de la menor (que contiene la, si, do, re, mi, fa, sol), se omiten los grados
segundo y sexto menor (si yfa). Se obtiene as la escala pentatnica
menor la, do, re, mi, sol.

Esta escala, por tener cinco notas produce al invertir la colocacin de las

mismas cinco modos

No slo se emplea en China este tipo de escala, tambin se hace uso de ella
en pases de Europa oriental y en zonas de Hispanomerica.
ESCALA BITONAL O POLITNICA
Es una escala mayor y est formada por dos tonalidades -de ah su nombrecontrarias, es decir, una de sostenidos y otra de bemoles. Podemos
construir diez escales politnicas distintas, agrupadas en cuatro apartados
en funcin del nmero de sostenidos que tenga.

Con un sostenido y con uno, dos, tres o cuatro bemoles

Con dos sostenidos y uno, dos o tres bemoles

Con tres sostenidos y uno o dos bemoles

Con cuatro sostenidos y un bemol

Observaciones:
Slo puede haber cinco alteraciones, puel al querer aadir una sexta
alteracin, nos encontraramos con una enarmona

Debemos empezar la armadura con sostenidos y proseguir con bemoles y

no al revs, pues nos encontraramos con una nota que estara a la vez
natural y alterada producindoles un cromatismo

ESCALA MENOR ORIENTAL

Es una escala menor, concretamente menor armnica, a la cual se le altera
el IV grado en ms al ascender y al descender se anula dicha alteracin.
Tambin se le conoce como escala Zngara o Magiar

ENIGMTICA
Es una escala atonal, es decir, no tiene tonalidad, y est estructurada con
relacin a los siguientes intervalos

HEXTONA
Es tambin otra escala atonal y est formada exclusivamente por tonos. No
existe el intervalo de quinta justa, por ello no aparece la relacin tnicodominntica, caracterstica de la tonalidad, de ah el hecho de ser atonal.
Las melodas que emplean esta escala no dan sensacin de reposo por
encontrarse todas las notas a la misma distancia unas de otras.
Se pueden construir seis modelos diferentes de la misma escala en funcin
de donde vaya colocado el intervalo de tercera disminuida que aparece.

Slo se pueden crear dos tipos de escalas hextonas, las formadas sobre
notas a distancia de semitono, pues al construir otra escala sobre la
siguiente nota obtendramos un modelo enarmnico del anterior

Cadencias
As como al hablar o al leer un texto hacemos unas pausas para dar mayor
sentido a aquello que hablamos o leemos, cuando se interpreta un texto
musical tambin existen esas pausas con el fin de delimitar los elementos
dentro del discurso musical, a esas pausas o reposos se les llama cadencias.
Si esa pausa en el discurso musical es importante, la cadencia
correspondiente serconclusiva, y si ese reposo es breve, la cadencia
ser suspensiva.
Las cadencias conclusivas las localizaremos al final de un texto musical,
delimitando partes importantes del mismo, coincidiendo el punto de reposo
con el acorde de tnica (con la tnica o cualquiera de las notas que forman
dicho acorde).
Las cadencias conclusivas son dos:

Cadencia autntica o perfecta que va del V grado al I (del acorde

de dominante al de tnica)

Cadencia plagal que va del IV grado al I (del acorde de subdominante

al de tnica)

Las cadencias suspensivas o no conclusivas se encontrarn a lo largo de la

obra -nunca al final- delimitando frases, periodos o pequeos fragmentos. Si
el punto de reposo se efecta sobre cualquier grado que no sea la tnica
ser una semicadencia. Estas semicadencias sern de dominante si el
reposo se efecta sobre el V grado y de subdominante si el reposo se hace
sobre el IV grado, tanto en un caso como en el otro pueden venir precedidas
por cualquier nota. Si el reposo se verifica del V al VI grado (tambin al II o
al IV) la cadencia se denomina rota, al "romper" la resolucin general del V
al I.