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Rubem Fonseca abri una nueva corriente en la literatura brasilea

contempornea que se hizo conocido en 1975 por Alfredo Bosi, como


brutalista. En sus cuentos y novelas se utiliza en una forma de narrar en la
que se destacan personajes que son los dos narradores. Varios de sus
cuentos (sobre todo novelas) se presentan en la estructura de un relato
policial con fuertes elementos de la oralidad. El hecho de que trabaj como
abogado, se enter de la ciencia forense y ha sido comisario de polica en
los aos 50 en las afueras de Ro de Janeiro han contribuido al escritor
componer historias del hampa en este lenguaje sencillo. Lo ms probable
debido a esto, varios de los principales personajes de su obra son (o eran)
los delegados, inspectores, detectives privados, abogados penales, o
incluso escritores.

Adems claramente polica de tono, en la que existe generalmente un


crimen o misterio por desentraar, su obra puede ser vista como una
parodia del gnero policial tradicional, como los crmenes actan slo como
una cubierta para su crtica de una sociedad opresiva del individuo . En el
gnero policial tradicional el misterio funciona como una pared que encierra
un ncleo; all "muerte no es nada. El asesinato es nada. Lo que molesta es
la barbarie del crimen, ya que parece inexplicable "(BOILEAU y Narcejac,
1991: 11). El Rubem Fonseca - ms que simplemente desentraar el acto
criminal - intereses registrar la vida cotidiana terribles en las grandes
ciudades y al mismo tiempo por los dramas humanos desnudos que
dependan de medidas transgresoras del orden.

Persisten sin embargo algunas similitudes entre la literatura como Sir Arthur
Conan Doyle (creador de Sherlock Holmes), que entran dentro de los
parmetros tradicionales del gnero, y la Rubem Fonseca. En ambos
autores, el rompecabezas inicial es a causa de un crimen brutal (por lo
general el asesinato) que genera toda una atmsfera de misterio y tensin
en la novela y el lector no se aleja de los ojos de sus pginas antes del
desenlace. Sin embargo, podemos ver la similitud en la forma en que se
iniciaron las investigaciones, es decir, el primer paso es el brillante
investigador (Sherlock Holmes) o el investigador comn (Mandrake, Guedes,
Mattos, etc.), que ser la visita a la escena del crimen en bsqueda de las
primeras seales que guiarn el proceso de investigacin. Adems,
encontramos otros ejemplos casi irrelevantes del punto de vista que
estamos estableciendo la comparacin, sino sugerir cierta similitud, como la
relacin entre Mandrake y Wexler en Gran arte (1983), y Sherlock y Watson
como compaeros para resolver crmenes.

Las diferencias, sin embargo, son ms fascinante. Mientras que el gnero


policial tradicional tiene, segn Pierre Boileau y Thomas Narcejac (1991),

una gracia metafsica investigador soporte y guiado por el pensamiento


positivista, Rubem Fonseca all una sencilla investigador, al mismo tiempo,
no es como la "mquina piensan "de Poe o Doyle y no como" intuicin
demoledor "de Hammett o Chandler (Boileau y Narcejac, 1991), los
escritores de literatura conocidos como noir. Un mundo sucia e infame
donde moral y la tica se disolvieron, donde el villano y el bueno
desaparecen, estos personajes se destacan una protesta casi solitario (pero
romntico) en contra de esta realidad que, sin embargo - a diferencia de la
tradicional historia de detectives - continuar sucia e infame, es el borrado o
no penal. Los tiempos han cambiado y los lectores que se aventuran por
algunas de las novelas negras contemporneas en busca de detectives con
la cara de hroe, amenazan seriamente a abandonar el libro antes del final.

Rubem Fonseca es prdigo en dejar las cosas al jugador completo. Al


escribir, el autor debe asumir un interlocutor inteligente, culto, atento. Con
un sinfn de experiencias y observaciones, fue capaz de escribir con la
misma probabilidad de que los levantadores de pesas y ejecutivos,
marginales y los financieros, jefes de polica y asesinos profesionales, las
prostitutas y los pobres diablos que vagan sin rumbo por las calles de Ro de
enero. Por lo tanto, tiene como materia prima los dos extremos de la
nacin: los que viven fuera del sistema y que va a ser el ncleo principal de
la misma.

Lo que nos choca ms novelas y cuentos de Rubem Fonseca es la


amoralidad de los bandidos. En ningn momento en que se ven afectadas
por ningn tipo de remordimiento o culpa. Son malos y fro, provienen de
las clases altas o las clases bajas. Ciudades parecen vacas de preocupacin
tica, a excepcin de unos pocos individuos que, en medio del horror,
actan para una sensacin alguna justicia. La relacin entre "bueno" y
"malo" est presente en sus obras, sin embargo no podemos identificar
exactamente quin es y quin es el otro, porque hay una gran transitividad
entre ellos para que, por ejemplo, supongamos que el Wexler penal en El
gran arte es, incluso Mandrake s mismo: "Podra haber sido cualquiera.
Podra haber sido t, Mandrake "(Fonseca, 1983: 296) ..

A pesar de las diversas combinaciones de "chico bueno" y "malo" de


carcter Rubem Fonseca, que vemos en el caso de Morel (1973) ex
delegado y escritor Vilela y Morel; el criminal Mandrake y Lima Prado / Ajax
o Carmilo Fuentes en El gran arte (1983); Detective Guedes y Eugenio
Delamare en Bufo & Spallanzani (1985); Mattos y Comisionado "El ngel
Negro" o Fortunato, agosto (1990); y, para nosotros para completar los
trabajos revisados aqu, Mandrake y Gustavo Flavio, en medio de la
prostituta y el mundo le encanta slo mantuvo a mi cigarro (1997). Estos

investigadores, inquebrantable en su fuerza motriz, sin duda llevar el


espritu de la literatura noir, desarrollado y perfeccionado por Hammett y
Chandler escritores, aunque no siempre utilizan los mismos medios para
resolver los crmenes.

Uno de los temas dominantes en la obra de Rubem Fonseca es la violencia


que corre por las calles de Brasil, en una especie de guerra civil no
declarada. Piezas de cuentos o narraciones largas, como la novela El Gran
Arte (1983) presentan una brutalidad tan meticulosamente narrado que ser
casi insoportable para leer los licores finos. Esta novela tiene una trama
compleja: el enigma inicial es a travs de un asesino fro que dibuja con un
cuchillo, una "P" en la cara de cada vctima. Pero este no es el nico crimen
que el jugador debe descubrir en colaboracin con Mandrake y Wexler.
Muchos otros asesinatos, no "P" dibujada en el rostro de las vctimas
comienzan a suceder. Sin embargo, en este trabajo, la clave central de los
enigmas es la aclaracin de lo que est detrs del conglomerado de Aquiles,
banco mixto, el contrabando almacn financiera, agencia de la corrupcin,
etc.

Algo interesante en sus obras es la condicin existencial de sus personajes,


siempre dominado por un clima de violencia latente. Pero, dnde se la
inspiracin para la composicin de la miseria humana de los personajes de
las novelas y cuentos de Rubem Fonseca, ya que la condicin humana y la
violencia en ellos formar una imagen que en un principio se propuso slo
para la sociedad brasilea por el autor ? Su obra contiene una imagen de
una violencia diferenciada de las obras literarias escritas hasta ahora en
Brasil. El autor revela los comienzos de una violencia que se roca en
nuestra sociedad hoy en da, debido al aumento de las contradicciones
sociales, sobre todo en los grandes centros urbanos de Brasil, desde los
aos 70.

Esto no induce nosotros podemos ver al autor como un mero retrato de la


violencia urbana que afecta al pas. Su trabajo presenta mayores sutilezas,
temas ms complejos y ricos, como la soledad de las personas en las
grandes ciudades. La mayora de sus protagonistas en vivo la opriman,
aturdido por la sensacin de aislamiento y vaco en el alma - se encuentra
en ese momento otra forma de violencia, la violencia de la persona contra s
mismo, contra otros por su condicin y otros en contra de este individuo
solitario. Un montn de posibilidades erticas que ofrecen las ciudades da a
sus personajes obsesin sexual como la nica alternativa a la vacuidad de
la existencia, como si en la satisfaccin fsica del deseo residido el ltimo
seguro de que todava estamos vivos. Esta sensacin de aislamiento est

muy presente en todas sus obras, como las novelas de agosto (1990) y del
medio del mundo segua puta ama a mi cigarro (1997).

Agosto (1990), una obra que, aunque ficticio, tiene su origen en la historia
de Brasil, tiene varios crmenes que suceden al mismo tiempo, y cuyo punto
culminante es a causa de suicidio de Getlio Vargas, que interfiere mucho
en la vida de Mattos comisionado. Mattos es uno de esos personajes que el
individualismo tiene la marca de su condicin existencial. Sugerimos aqu la
presencia del propio autor - Luz ejecutivo de la compaa durante los aos
60, hombre de accin y activista poltico - que particip activamente en el
movimiento que culmin en el golpe de estado de 64, mostrando, como el
personaje de Mattos, su creencia en ciertos valores capitalistas como el
individualismo que se lleva a cabo a travs de la libertad.

Y la mitad del mundo segua puta ama a mi cigarro (1997) es uno de los
estudios, su ltima novela. En este trabajo, Rubem Fonseca presenta el
escritor Gustavo ya fuera su personaje en Bufo & Spallanzani (1985), y
tambin el penal Mandrake d'El gran arte (1983) Flavio. Gustavo Flavio es
esta vez relacionado con otro delito, y tal vez por su "curriculum" (en Bufo &
Spallanzani estaba relacionado con la muerte de Delfina Delamare), es el
principal sospechoso, incluso a su nuevo compaero. Mandrake es quin va
a trabajar en el caso y tratar de resolver el crimen. Como Mattos (agosto de
1990), la condicin existencial que marca la vida de Gustavo Flavio es el
individualismo. l se siente aislado, pero quiere sentirse aislado, y no como
alguien perder el tiempo con tus cosas, hace creer que se esconde algo.

Otra forma de violencia que est presente en la obra de Rubem Fonseca, es


el autor de la violencia en contra del jugador. A travs del anlisis de la
relacin entre la violencia y el lenguaje, podemos sentir la hostilidad en
contacto con el lector. Esta hostilidad se refleja por la violencia discursiva,
tanto a travs de acuerdos formales (estilo seco y picado, frases cortas), ya
travs de las funciones de contenido, en situaciones extremas en las que
participan los personajes. Suponiendo que el lenguaje en general ha estado
ocultando lo que precisamente se revela, Rubem Fonseca propone la
inversa: las "materias primas" referentes a la realidad de su representacin
en la narrativa, una serie de desmistificaes hace necesario, y sobre la
base de ellos es especialmente la desmitificacin del lenguaje. El lenguaje
violento tiene una funcin definida adelante a su lector: hacer presente la
violencia de modo que ya no es capaz de cuestionarla. Sin embargo,
estamos acostumbrados a reducir la velocidad, a travs de diversos
mecanismos (como el silencio, por ejemplo), el efecto de lo que tiene que
decir la manera de decir, nos sorprendi en frente de un lenguaje tan reacio
a enfermedades.

Adems de las diversas formas de violencia y la soledad de las personas en


las grandes ciudades, hay otro tema a tratar por los que quieren estudiar
las obras de Rubem Fonseca: el erotismo. Aqu tambin vemos la irona y la
pornografa que utiliza el autor para componer sus obras y su crtica a una
sociedad que oprime, asla y maltrata a sus individuos, sobre todo - la
biografa de este autor - en la ciudad de Ro de Janeiro.

Los temas identificados como Rubem Fonseca propio enlace al choque de


valores humanos que existen en la ciudad, donde una mitologa urbana
impuesta surge socialmente en la mano de la convergencia de las escenas
abrumadoras de sexo y violencia. La perspectiva extrema indica la
desmitificacin, el desenmascaramiento de los mitos sobre la cual el
hombre urbano tratando de sobrevivir, y sobre todo revela la tensin entre
lo real y lo ideal se da, en ltima instancia, a travs del pequeo lazo que
separa la vida de la muerte. (Maretti, 1986: 22)

Si tenemos en cuenta, con Georges Bataille, que el erotismo "es la


aprobacin de la vida a su propia muerte" (Bataille, 1980: 13), por lo que el
encanto por la muerte, revel especialmente en el paso de la actitud normal
desear, es la manifestacin culminacin de la continuidad nostalgia del ser,
de repente puso en tela de juicio la vida discontinua (trabajo y la razn).
Entonces el "visto bueno de la vida sobre la muerte misma" aparece como
un reto, por la indiferencia, a la muerte misma. Creyendo que el erotismo es
la base de la condicin humana es que Rubem Fonseca los tematiza en su
literatura y abrazos en todas sus manifestaciones.

Podemos observar claras manifestaciones del erotismo del poder de Rubem


Fonseca en el caso Morel (1973), en la que Paul Morel (artista de
vanguardia, famoso y excntrico), acusado del asesinato de Joana, cuenta
la historia de su vida a Vilela (por ejemplo, -delegado y actualmente
escritor) a travs de personajes de ficcin. Mientras Morel buscar en
consejos Vilela para el libro que desea escribir, Vilela si en Morel en su caso,
los contornos de su propio destino para hacer turismo. A travs de esta
historia llena de erotismo, el hedonismo, la pornografa, el arte y la muerte,
el delegado Matos espera descubrir al verdadero culpable de un crimen
brbaro que Morel es el principal sospechoso.

Otra novela que lleva el erotismo de sus personajes como una afirmacin de
la vida es Bufo & Spallanzani (1985). Rubem Fonseca muestra su intencin
desde la eleccin del ttulo de la obra: Spallanzani fue un cientfico italiano

que estudi el instinto de conservacin de la especie de ranas,


especficamente en Bufo; sus estudios han demostrado que incluso con las
dos patas traseras carbonizados, el macho no saldra de la mujer con la que
estaba copulando. Adems del ttulo, el comienzo del primer captulo de su
novela ("foutre tonelada encrier"), presenta una carta de Gustavo Flavio
una de sus novias, Minolta, "Me haces un stiro (y un glotn) hizo, por lo
que lo hara permanecer aferrado a la espalda, como Bufo, y, como l podra
tener mi pierna carbonizado sin perder esta obsesin "(Fonseca, 1985: 07).
Esta obsesin sexual que el personaje en s deja claro desde el principio
impregnan todo el trabajo.

A pesar de haber participado activamente en el golpe de estado de 64,


Rubem Fonseca fue censurada despus, en 1975, con el libro de cuentos
Feliz Ao Nuevo por razones que an no estn claras. Pero l no se dio por
vencido sus crticas y sus obras han logrado y siguen llegando ms lectores.
Por lo tanto, una actitud - seal por Franois Warin - similar a Nietzsche,
Artaud y Bataille, Rubem Fonseca tambin apunta a desmitificar, a "volver a
abrir el arte a la vida para anclarlo en el cuerpo, la cultura desublimar,
denunciando los juicios justificacin demasiado virtuoso "(Warin 1974: 03).
Y sin ningn tipo de ralentizacin.

http://www.unicamp.br/iel/site/alunos/publicacoes/textos/r00004.htm

El genero negro
http://repositorio.utp.edu.co/dspace/bitstream/11059/1015/1/801O77.pdf

Ha sido profesor, periodista y crtico de cine. Cre, para


protagonizar algunos de sus cuentos y novelas, un personaje
antolgico: el abogado Mandrake, mujeriego, cnico y amoral,
adems de profundo conocedor del submundo carioca.
Mandrake fue transformado en serie para la cadena de
televisin HBO, con guiones de Jos Henrique Fonseca, hijo de
Rubem, y el actor Marcos Palmeira en el papel protagonista.

http://mistercolombias.blogspot.com/2011/07/el-dia-que-me-enamore-de-lanovia-de.html

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