LA NARRACIN

Una narracin es el relato de unos hechos reales o imaginarios que les suceden a
unos personajes en un lugar. Cuando contamos algo que nos ha sucedido o que
hemos soado o cuando contamos un cuento, estamos haciendo una narracin.
JUGANDO AL MOLINO (Elena Fortn "Celia en el mundo")
La otra maana fui al parque con mi to. A su lado se sentaron dos seoras muy
gordas, con una nia y un chico.
La nia se puso a saltar a la comba mirndome; de tanto mirarme, siempre se
equivocaba y no poda llegar a aquello de "cuartana, color de manzana...". Una
vez dijo muy bajito:
-Quieres jugar conmigo?
Y yo lo o y dije:
-S, s. Jugaremos al molino.
Cogidas las manos, empezamos a dar vueltas... "El molino, lleno de agua, y la
rueda, anda que anda, anda que anda...".
Hasta que se me fue la cabeza y me tuve que sentar en el suelo, con una
angustia en el estmago!...
Elementos de la narracin
El narrador es la persona que cuenta la historia. Si cuentas lo que te ha sucedido,
t eres el narrador. En los cuentos, el narrador es el va contando lo que sucede y
presentando a los personajes.
Los personajes son los seres a los que les ocurren los hechos que el narrador
cuenta. Si cuentas lo que te ha pasado a ti, adems de ser el narrador eres un
personaje de la historia. Si cuentas lo que les ha pasado a tus padres, los
personajes son ellos.
La accin son los hechos que se cuentan en el relato.
Partes de la narracin
El marco es la parte donde se indica el lugar y el tiempo en que se desarrolla la
accin; y se presenta a alguno de los personajes. Suele estar al principio del
relato.
La historia o trama es el conjunto de los hechos que les ocurren a los personajes.
Partes de la trama
Acontecimiento inicial. Es el hecho que desencadena la historia y debe ser breve.
Por ejemplo, una noche la luna deja de salir.
Reaccin. Es la respuesta que el acontecimiento inicial provoca en algn
personaje, normalmente el protagonista. Suele ser extensa. Por ejemplo, un grupo
de amigos deciden ir a ver qu le ha pasado a la luna.
Accin. Son los hechos que viven y realizan los personajes. Constituyen el eje de
la trama. Por ejemplo, las aventuras que viven los amigos en el espacio.
Solucin. Es el desenlace final de la accin. Suele ser breve. Por ejemplo, liberan
a la luna y todo vuelve a la normalidad.
Los personajes

Los personajes son los seres que aparecen en una historia. Pueden ser personas,
animales e incluso objetos animados o inanimados. Cuando los personajes son
seres inanimados se suelen comportar como si lo fueran y actan y sienten como
seres humanos.
Los personajes de una narracin tienen una determinada personalidad: pueden
ser generosos, avaros, miedosos, malvados, divertidos... Pueden ser igual durante
toda la historia o cambiar a lo largo de ella.
Los personajes se dividen en principales y secundarios. Entre los personajes
principales se encuentra el protagonista que es el que ms destaca, el que lleva la
parte ms importante de la accin. En muchos relatos aparece tambin el
antagonista, un personaje negativo, "el malo", que se enfrenta al protagonista.
El narrador
Es la persona que cuenta lo que pasa, presenta a los personajes y explica las
reacciones de cada uno.
Cuando el narrador cuenta los hechos que les suceden a otras personas se
expresa en tercera persona.
El muchacho obedeci cerrando la puerta con suavidad. Luego se acerc a la
pared de libros y mir con precaucin al otro lado. All estaba sentado, en un silln
de orejas de cuero desgastado, un hombre grueso y rechoncho.
Michel Ende
Si el narrador es tambin uno de los personajes de la historia y cuenta hechos en
los que participa l mismo, se expresar en primera persona.
Mi trabajo era mltiple. Venda accesorios en el mostrador, atenda la caja,
cotejaba cada factura con la mercadera correspondiente y en los ratos libres, o en
las horas extras, el gerente me llamaba para dictarme cartas que yo tomaba
taquigrficamente, Ocho o nueve horas a ese ritmo me dejaban aturdido y
fatigado.
Mario Benedetti
Cmo se construye una obra narrativa
Antes de narrar una historia, hay que planear cmo ser el relato y cmo
queremos contarlo. Hay que tener en cuenta algunos aspectos:
Hay que definir cul ser la accin que vamos a narrar y decidir qu personajes
intervendrn. Hay que elegir unos personajes que tengan una personalidad, una

forma de ser y obrar. Hay que pensar bien la relacin entre los personajes.
Pueden ser compaeros, rivales, muy amigos...
Hay que organizar la historia en partes: acontecimiento inicial o planteamiento,
reaccin - accin o nudo y solucin o desenlace.
Hay que situar la accin en el espacio y en el tiempo. Es importante dar detalles
concretos para que la historia parezca real e interesante.
Hay que precisar cmo se narrar la historia; cul ser la posicin del narrador
(primera o tercera persona) y que tiempo verbal predominar en la narracin
(presente o pasado).
Al escribir una historia es conveniente intercalar descripciones y dilogos en la
narracin. Las descripciones permiten contar detalladamente cmo son los
personajes, los objetos, el ambiente... Los dilogos permiten conocer a los
personajes a travs de sus palabras y dan viveza a la narracin.

CUENTO:
Los Geniecillos Holgazanes
Erase unos duendecillos que vivan en un lindo bosque. Su casita pudo haber sido
un primor, si se hubieran ocupado de limpiarla. Pero como eran tan holgazanes la
suciedad la haca inhabitable.
-Un da se les apareci la Reina de las hadas y les dijo:
Voy a mandaros a la bruja gruona para que cuide de vuestra casa. Desde luego
no os resultar simptica
Y lleg la Bruja Gruona montada en su escoba. Llevaba seis pares de gafas para
ver mejor las motas de polvo y empez a escobazos con todos. Los geniecillos
aburridos de tener que limpiar fueron a ver a un mago amigo para que les
transformase en pjaros. Y as, batiendo sus alas, se fueron muy lejos
En lo sucesivo pasaron hambre y fro; a merced de los elementos y sin casa
donde cobijarse, recordaban con pena su acogedora morada del bosque. Bien
castigados estaban por su holgazanera, errando siempre por el espacio
Jams volvieron a disfrutar de su casita del bosque que fue habitada por otros
geniecillos ms obedientes y trabajadores.
Fin
FBULA:
EL GATO Y EL RATONCITO
Qu lindo y gracioso eres!- le dijo el
gato Micifuz a un pequeo ratoncito-.
ven conmigo, ratoncito lindo, ven
-No vayas!- le dijo mam ratona-.
T no sabes las mentiras que dice ese
gato para atraparte.
-Ven, pequeo, ven insista el gato-.
Mira este rico queso y este jamn

que tengo para ti!

-No vayas, hijito. S prudente.
Si obedeces lo que te digo, no te
Arrepentirs.
-Bah! No lo creas. Mira, te dar este
Bizcocho- continu diciendo el gato.
Djame ir, mamita. l solo quiere regalarme comida
es mi amigo suplic el ratoncito ingenuamente.
Te repito hijo, no debes creer en l dijo angustiada la
mam ratona.
Sin que su madre se diera cuenta, el ratoncito sali
al encuentro del gato. Al instante, grit muy asustado:
Socorro, mam socorro! El gato me quiere comer!
Como pudo, el ratoncito corri hasta su cueva y le
pidi perdn a su mam por haberla desobedecido.
Quien escucha sabios consejos dirige sus pasos por buen camino.
Esopo
LEYENDA:
La leyenda de Bochica
Hace mucho tiempo, un hombre se le apareci a los indios muiscas. Este hombre,
llamado Bochica, les ense a los indios a cultivar la tierra, a hacer ollas de barro
cocido, a utilizar el maz y a tejer mantas en algodn.
Se dice que en un tiempo, los muiscas se dedicaron a tomar mucha chicha, tanta,
que esta situacin disgust al dios Chibchacum, quien como castigo mand a
llover fuerte durante muchos meses.
De esta forma, se inund la sabana de Bogot, se acabaron los cultivos y
murieron muchos muiscas.
El sufrimiento del pueblo muisca era tan grande, que Bochica decidi ayudarlos.
Fue as como con su varita de oro rompi una roca y form el Salto de
Tequendama para que saliera toda el agua de la sabana de Bogot.
MITO:
EL SOL Y LA LUNA
Los ticunas crean que el sol y la luna eran hermanos y vivan juntos ayudndose
mutuamente. Hicieron una apuesta para ver cul de los dos poda hacer ms dao
a los hombres. El sol produjo sequas e incendios, que destruyeron a muchos
hombres. La luna slo pudo producir una pequea lluvia, que salv a unos pocos.
Desde entonces se pelearon, y se separaron para siempre.

NOVELA
Es una obra literaria de carcter narrativo y de cierta extensin. Est escrita en
prosa y narra hechos ficticios o basados en hechos reales.
La novela es tambin un gnero literario que incluye este tipo de obras. Tambin
es el conjunto de obras novelescas de un autor, poca, lengua o estilo.
En ocasiones se usa esta palabra tambin para referirse a una invencin, mentira,
embuste o ficcin.
Esta palabra procede del italiano novella, entendida como noticia, narracin o
relato novelesco.
Novela corta
Una novela corta es un tipo de obra literaria que se puede situar entre el cuento, el
relato y la novela. La caracterstica principal es su menor extensin en
comparacin con el de una novela al uso.
Los temas, los personajes, los escenarios, el argumento y otros elementos de una
novela corta no varan en relacin con los de una novela, aunque debido a su
breve extensin, algunos de ellos se pueden ser simplificados.
Algunos ejemplos de novela corta son El coronel no tiene quien le escriba (1961)
de Gabriel Garca Mrquez y La metamorfosis (1915) de Franz Kafka.
Novela picaresca
Una novela picaresca es un tipo de novela propia de los siglos XVI y XVII que
narra las experiencias de un protagonista pcaro, generalmente en primera
persona. En este tipo de novelas se suele reflejar de una forma crtica la moral y la
realidad social del momento.
El concepto de novela picaresca tambin se utiliza para referirse a un subgnero
literario que agrupa este tipo de novelas.
Algunos ejemplos de novela picaresca son El Lazarillo de Tormes (1554) de autor
desconocido y La vida del Buscn (1626) de Francisco de Quevedo.
Novela de aventuras
Una novela de aventuras es un subgnero literario y tambin un tipo de novela
que narra varios acontecimientos y situaciones en los que destacan elementos
como la accin, el peligro y la valenta.

Aunque pueda otros temas como la crtica social, las novelas de aventuras se
basan en el entretenimiento.
Algunos ejemplos de novela de aventuras son La isla del tesoro de Robert Louis
Stevenson (1883), La vuelta al mundo en 80 das de Julio Verne (1873) y El
corsario negro de Emilio Salgari (1898).
Novela de terror
Una novela de terror es un tipo de novela y un subgnero literario que utiliza
temas y elementos literarios relacionados con emociones como el miedo y la
angustia. La atmsfera que se recrea a travs de la descripcin de lugares,
personajes y acontecimintos contribuye a provocar en el lector este tipo de
emociones.
Se utilizan recursos como el suspense y la intriga. En algunos casos aparecen
elementos sobrenaturales, legendarios o aspectos relacionados con la muerte, las
fobias y el miedo a lo desconocido.
Algunos ejemplos de novela de terror son Drcula de Bram Stoker (1897), El
exorcista de William Peter Blatty (1971) y El resplandor de Stephen King (1977).

EL PRINCIPITO - ANTOINE DE SAINT-EXUPRY

El principito (Le Petit Prince), publicado el 6 de abril de 1943, es el relato corto
ms conocido del escritor y aviador francs Antoine de Saint-Exupry. Lo escribi
mientras se hospedaba en un hotel en Nueva York y fue publicado por primera vez
en los Estados Unidos. Ha sido traducido a ciento ochenta lenguas y dialectos,
convirtindose en una de las obras ms reconocidas de la literatura universal.
El principito habita un pequesimo asteroide, que comparte con una flor
caprichosa y tres volcanes. Pero tiene problemas con la flor y empieza a
experimentar la soledad; hasta que decide abandonar el planeta en busca de un
amigo. Buscando esa amistad recorre varios planetas, habitados sucesivamente
por un rey, un vanidoso, un borracho, un hombre de negocios, un farolero, un
gegrafo El concepto de seriedad que tienen estas personas mayores le
deja perplejo y confuso. Prosiguiendo su bsqueda llega al planeta Tierra, pero en
su enorme extensin siente ms que nunca la soledad. Una serpiente le da su
versin pesimista sobre los hombres y lo poco que se puede esperar de ellos.
Tampoco el zorro contribuye a mejorar su opinin, pero en cambio le ensea el
modo de hacerse amigos: hay que crear lazos, hay que dejarse domesticar. Y al
final le regala su secreto: Slo se ve bien con el corazn. Lo esencial es invisible
a los ojos. De pronto, el principito se da cuenta de que su flor le ha
domesticado y decide regresar a su planeta valindose de los medios

expeditivos que le ofrece la serpiente. Y es entonces cuando entra en contacto con

el aviador; tambin el hombre habr encontrado un amigo
BARTLEBY, EL ESCRIBENTE - HERMAN MELVILLE
Narra la historia un abogado de nombre desconocido que tiene su oficina en Wall
Street, Nueva York y que, segn sus propias palabras, en la tranquilidad de un
cmodo retiro, trabaja cmodamente con los ttulos de propiedad de los hombres
ricos, con hipotecas y obligaciones. Tiene tres empleados, apodados Turkey
(Pavo), Nippers (Pinzas) y Ginger Nut (Bizcocho de jengibre). Turkey y
Nippers son copistas, o escribientes; Ginger Nut, de apenas doce aos, es el chico
de los recados. Como los dos escribientes no son suficientes para hacer el trabajo
de la oficina, el narrador pone un anuncio para contratar un nuevo empleado.
Bartleby se presenta y es contratado de inmediato. Su figura es descrita como
plidamente pulcra, lamentablemente respetable, incurablemente solitaria.
El narrador asigna a Bartleby un lugar junto a la ventana. Al principio, Bartleby se
muestra como un empleado ejemplar. Sin embargo, cuando el narrador le pide que
examine con l un documento, Bartleby contesta: Preferira no hacerlo (I would
prefer not to, en el original) y no lleva a cabo la solicitud. A partir de entonces, a
cada nuevo requerimiento de su patrn, contesta nicamente esta frase, aunque
contina trabajando en sus tareas habituales con la misma eficiencia. El narrador
descubre que Bartleby no abandona nunca la oficina y que parece que se ha
quedado a vivir all. Al da siguiente, le hace algunas preguntas, pero Bartleby
responde siempre con la misma frase. Poco despus, Bartleby decide no escribir
ms, por lo que es despedido. Pero se niega a irse de la oficina.
Incapaz de expulsarlo por la fuerza, el narrador decide trasladar sus oficinas.
Bartleby permanece en el lugar, y los nuevos inquilinos se quejan al narrador de
su presencia. El narrador intenta convencerlo de que se vaya, pero no lo consigue.
Bartleby es finalmente detenido por vagabundo y encerrado en la crcel. All, poco
despus de la ltima visita que le hace el narrador, se deja morir de hambre. En un
breve eplogo, el narrador comenta que el extrao comportamiento de Bartleby
puede deberse a su antiguo trabajo en la oficina de cartas no reclamadas, en
Washington D. C.
LA METAMORFOSIS - FRANZ KAFKA
La metamorfosis relata la peripecia subterrnea y literal de Gregor Samsa, un
viajante de comercio que al despertarse una maana de un sueo lleno de
pesadillas se encontr en su cama convertido en un bicho enorme. En pocos
libros de Kafka queda tan explcito y tan ntido su mundo como en La
metamorfosis, en la que el protagonista, convertido en bestia, sumido en la ms
absoluta incomunicacin, se ve reducido cruelmente a la nada y arrastrado
inexorablemente a la muerte. Otros escritos de Kafka desarrollan rigurosas
variaciones paralelas, desmenuzan inexorables pesadillas, asignan obsesiones
enigmticas a personajes desorientados y vencidos, pero tal vez sea La

metamorfosis la narracin que mejor expresa al hombre primordial kafkiano. De

ah que merezca la calificacin unnime de obra perfecta y obra maestra, un texto
decididamente superior en el panorama de la literatura universal del siglo XX.
EL EXTRAO CASO DEL DR. JEKYLL Y MR. HYDE - ROBERT LOUIS
STEVENSON
El extrao caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde (en ingls Strange Case of Dr Jekyll and
Mr Hyde), a veces titulado simplemente El doctor Jekyll y el seor Hyde, es una
novela escrita por Robert Louis Stevenson y publicada por primera vez en ingls
en 1886, que trata acerca de un abogado, Gabriel John Utterson, que investiga la
extraa relacin entre su viejo amigo, el Dr. Henry Jekyll, y el misntropo Edward
Hyde.
El libro es conocido por ser una representacin vvida de la psicopatologa
correspondiente a un desdoblamiento de personalidad. Fue un xito inmediato y
uno de los ms vendidos de Stevenson. Las adaptaciones teatrales comenzaron
en Boston y Londres un ao despus de su publicacin y an hoy contina
inspirando pelculas e interpretaciones interesantes.
EL EXTRANJERO - ALBERT CAMUS
La historia de un francs en Argelia, tal y como l mismo la va contando; desde el
entierro de su madre un fin de semana, hasta los cinco tiros de revlver que
descarga sobre un rabe; los consiguientes meses de prisin, el juicio y finalmente
la condena. Todo dicho claramente y sin efectismos.
El Extranjero es una novela de dos partes que Albert Camus public en 1942
para ilustrar sus nociones sobre el absurdo, concepto que es, no la conclusin,
sino el punto de partida de una filosofa que expuso ese mismo ao con todo
detalle mediante un conjunto de ensayos.
La primera parte nos interna en el universo del protagonista, que es un universo
de perpetua comunin con el absurdo, un universo ms all del cual slo se puede
encontrar el hundimiento y la nada de la muerte.
La segunda parte, tan lacnica como la primera, aborda el fracaso de la exigencia
absurda, que es una exigencia de verdad, dentro de un mundo profundamente
alimentado de ilusiones tales como la libertad, la justicia y la eternidad.
La novela se convirti rpidamente en un clsico absoluto del existencialismo, y ha
sido traducida a ms de cuarenta idiomas.
Albert Camus recibi el Premio Nobel de Literatura en 1957.

CUENTO
Proviene del trmino latino comptus, que significa cuenta. El concepto hace
referencia a una narracin breve de hechos imaginarios. Su especificidad no
puede ser fijada con exactitud, por lo que la diferencia entre un cuento extenso y
una novela corta es difcil de determinar.
Un cuento presenta un grupo reducido de personajes y un argumento no
demasiado complejo, ya que entre sus caractersticas aparece la economa de
recursos narrativos.
Es posible distinguir entre dos grandes tipos de cuentos: el cuento popular y el
cuento literario.
El cuento popular suele estar asociado a las narraciones tradicionales que se
transmiten de generacin en generacin por la va oral. Pueden existir distintas
versiones de un mismo relato, ya que hay cuentos que mantienen una estructura
similar pero con diferentes detalles.
El cuento literario, en cambio, es asociado con el cuento moderno. Se trata de
relatos concebidos por la escritura y transmitidos de la misma forma. Mientras que
la mayora de los cuentos populares no presentan un autor diferenciado, el caso
de los cuentos literarios es diferente, ya que su creador suele ser conocido.
Entre los primeros cuentos escritos en lengua hispana aparece El conde
Lucanor, una coleccin que fue escrita por el infante Don Juan Manuel entre los
aos 1330 y 1335.
Cuento (del latn comptus, cuenta) es una narracin breve creada por uno o
varios autores, basada en hechos reales o ficticios, cuyatrama es protagonizada
por un grupo reducido de personajes y con un argumento relativamente sencillo.
El cuento es compartido tanto por va oral como escrita; aunque en un principio, lo
ms comn era por tradicin oral. Adems, puede dar cuenta de hechos reales o
fantsticos pero siempre partiendo de la base de ser un acto de ficcin, o mezcla
de ficcin con hechos reales y personajes reales. Suele contener pocos
personajes que participan en una sola accin central, y hay quienes opinan que un
final impactante es requisito indispensable de este gnero. Su objetivo es
despertar una reaccin emocional impactante en el lector. Aunque puede ser
escrito en verso, total o parcialmente, de forma general se da en prosa. Se realiza
mediante la intervencin de un narrador, y con preponderancia de la narracin
sobre el monlogo, el dilogo, o la descripcin.
El cuento, dice Julio Cortzar, como en el boxeo, gana por knock out, mientras
que la novela gana por puntos. El cuento recrea situaciones. La novela recrea
mundos y personajes (su psicologa y sus caracteres).
En resumen, un cuento es una obra de ficcin que se desarrolla con ciertos seres
y acontecimientos. Adems, un narrador es quien presenta a los personajes, los
puntos de vista, los conflictos, y el desenlace.

Clsicamente, un cuento se caracteriza por su corta extensin pues por cierto

debe ser ms corto que una novela, y adems, suele tener una estructura cerrada
donde desarrolla una historia, y all solamente podr reconocerse un clmax. En la
novela, y aun en lo que se llama novela corta, la trama desarrolla conflictos
secundarios, lo que generalmente no acontece con el cuento, ya que ste sobre
todo debe ser conciso.
Los lmites entre un cuento y una novela corta son un tanto difusos. Una novela
corta es una narracin en prosa de menor extensin que una novela y menor
desarrollo de los personajes y la trama, aunque sin la economa de recursos
narrativos propia del cuento.
LAS LENGUAS HECHIZADAS
Hubo una vez un brujo malvado que una noche rob mil lenguas en una ciudad, y
despus de aplicarles un hechizo para que slo hablaran cosas malas de todo el
mundo, se las devolvi a sus dueos sin que estos se dieran cuenta.
De este modo, en muy poco tiempo, en aquella ciudad slo se hablaban cosas
malas de todo el mundo: "que si este haba hecho esto, que si aquel lo otro, que si
este era un pesado y el otro un torpe", etc... y aquello slo llevaba a que todos
estuvieran enfadados con todos, para mayor alegra del brujo.
Al ver la situacin , el Gran Mago decidi intervenir con sus mismas armas,
haciendo un encantamiento sobre las orejas de todos. Las orejas cobraron vida, y
cada vez que alguna de las lenguas empezaba sus crticas, ellas se cerraban
fuertemente, impidiendo que la gente oyera. As empez la batalla terrible entre
lenguas y orejas, unas criticando sin parar, y las otras hacindose las sordas...
Quin gan la batalla? Pues con el paso del tiempo, las lenguas hechizadas
empezaron a sentirse intiles: para qu hablar si nadie les escuchaba?, y como
eran lenguas, y preferan que las escuchasen, empezaron a cambiar lo que
decan. Y cuando comprobaron que diciendo cosas buenas y bonitas de todo y de
todos, volvan a escucharles, se llenaron de alegra y olvidaron para siempre su
hechizo.
Y an hoy el brujo malvado sigue hechizando lenguas por el mundo, pero gracias
al mago ya todos saben que lo que nico que hay que hacer para acabar con las
crticas y los criticones, es cerrar las orejas, y no hacerles caso.

LA DELICIOSA MSICA DEL ARPA

Un rey adoraba tanto la msica que busc por todo el mundo el mejor instrumento
que hubiera, hasta que un mago le entreg un arpa. La llev a palacio, pero
cuando toc el msico real, estaba desafinada; muchos otros msicos probaron y
coincidieron en que no serva para nada y haba sido un engao, as que se
deshicieron del arpa tirndolo a la basura. Una nia muy pobre encontr el arpa, y
aunque no saba tocar, decidi intentarlo. Tocaba y tocaba durante todo el da,
durante meses y aos, siempre desafinando, pero hacindolo mejor cada vez.
Hasta que un da, de repente, el arpa comenz a entonar las melodas ms
maravillosas, pues era un arpa mgica que slo estaba dispuesta a tocar para
quien de verdad pusiera inters y esfuerzo. El rey lleg a escuchar la msica, y
mand llamar a la nia; cuando vio el arpa, se llen de alegra, y en aquel
momento nombr a la nia como su msico particular, llenando de riquezas a ella
y a su familia.
LA NUBE AVARICIOSA
rase una vez una nube que viva sobre un pas muy bello. Un da, vio pasar otra
nube mucho ms grande y sinti tanta envidia, que decidi que para ser ms
grande nunca ms dara su agua a nadie, y nunca ms llovera.
Efectivamente, la nube fue creciendo, al tiempo que su pas se secaba. Primero se
secaron los ros, luego se fueron las personas, despus los animales, y finalmente
las plantas, hasta que aquel pas se convirti en un desierto. A la nube no le
import mucho, pero no se dio cuenta de que al estar sobre un desierto, ya no
haba ningn sitio de donde sacar agua para seguir creciendo, y lentamente, la
nube empez a perder tamao, sin poder hacer nada para evitarlo.
La nube comprendi entonces su error, y que su avaricia y egosmo seran la
causa de su desaparicin, pero justo antes de evaporarse, cuando slo quedaba
de ella un suspiro de algodn, apareci una suave brisa. La nube era tan pequea
y pesaba tan poco, que el viento la llev consigo mucho tiempo hasta llegar a un
pas lejano, precioso, donde volvi a recuperar su tamao.
Y aprendida la leccin, sigui siendo una nube pequea y modesta, pero dejaba
lluvias tan generosas y cuidadas, que aquel pas se convirti en el ms verde, ms
bonito y con ms arcoiris del mundo.
LA INVITACIN PARA EL GRAN BAILE
Un prncipe terriblemente desordenado nunca hace caso a sus padres cuando le
piden orden. La princesa del reino vecino, de la que est enamorado en secreto,
organiza un gran baile e invita a todos los prncipes de los alredores. El prncipe
est emocionado y lo prepara todo con esmero, pero el da del baile no encuentra
la invitacin entre el desorden de su cuarto. La busca desesperado y no la
encuentra, y al final decide ordenar todo su cuarto, encontrando la invitacin justo
encima de la mesa. Para cuando llega al baile ya se marchaban todos y se vuelve

muy triste y habiendo aprendido la leccin. Pero tuvo suerte, y como no encontr
novio, la princesa repiti el baile poco despus, y como esta vez tuvo todo
ordenado, no perdi la invitacin y pudo conocer a la princesa, que tambin se
enamor de l.
EL NIO VALIENTE Y EL FANTASMA MULTICOLOR
Un nio viaja de vacaciones a un gran castillo. Recorre todas las salas y
corredores, excepto uno al que no se acerca por miedo a la oscuridad. Justo en
esa zona del castillo habita un miedoso fantasma multicolor que no se atreve a
salir de all por miedo a la claridad. Ambos intentan superar sus miedos muchas
veces sin xito, hasta que un da el nio se arma de valor, y empieza a atravesar
el corredor oscuro, mientras se ayuda imaginando que todos sus amigos le han
preparado una fiesta sorpresa. As llega junto al fantasma, que al verle se alegra
mucho de conocer a alguien y est muy simptico, as que hacen muy amigos. Y
se hacen tan amigos, que el nio ayuda al fantasma a vencer su miedo a la
claridad.

POESA
Proviene del trmino latino posis, que a su vez deriva de un concepto griego. Se
trata de la manifestacin de la belleza o del sentimiento esttico a travs de la
palabra, ya sea en verso o en prosa. De todas formas, su uso ms usual se refiere
a los poemas y composiciones en verso.
Aunque es difcil establecer el origen de la poesa, se han hallado inscripciones
jeroglficas egipcias del ao 2.600 A.C., que se consideran la primera
manifestacin potica de la que se tenga registro. Son canciones, de las que se
desconoce la msica, que poseen significacin religiosa y que aparecen
desarrolladas en distintos gneros, como odas, himnos y elegas.
En la antigedad, la poesa tuvo un carcter ritual y comunitario, en especial en
pueblos como los sumerios, los asirio-babilnicos y los judos. Adems de la
religin, fueron surgiendo otras temticas, como el tiempo, las labores cotidianas y
los juegos.
Existen ciertas normas formales que hacen que un texto sea considerado como
parte de la poesa, como los versos, las estrofas y el ritmo. Este tipo de
caractersticas forman parte de la mtrica de la poesa, donde los poetas aplican
sus recursos literarios y estilsticos. Cuando un grupo de autores comparten las
mismas caractersticas en sus poesas, suele hablarse de la conformacin de un
movimiento literario.
Entre las principales caractersticas de la poesa, puede mencionarse el uso de
elementos de valor simblico y de imgenes literarias como la metfora, que
necesitan de una actitud activa por parte de quien lee los poemas para poder
decodificar el mensaje.
Ejemplo de verso libre:
Ejemplo 1:
So lo hasta el fin, s que terminar
El cruel suplicio de tu traicin a m
en un prximo horizonte,
mi tristeza, desaparecer, al fin
con el olvido que tanto merezco yo.
Ejemplo 2:
Eres la compaa con quien hablo
de pronto, a solas.
Te forman las palabras que salen del silencio
y del tanque de sueo en que me ahogo
libre hasta despertar.

Autor: (Xavier Villaurrutia, Reflejos, 1926)

Ejemplo 3:
Sobre la nieve se oye resbalar la noche
La cancin caa de los rboles
Y tras la niebla daban voces
De una mirada encend mi cigarro
Cada vez que abro los labios
Inundo de nubes el vaco
En el puerto
Los mstiles estn llenos de nidos
Y el viento
gime entre las alas de los pjaros
Las Olas Mecen El Navo Muerto
Yo en la orilla silbando
Miro la estrella que humea entre mis dedos.

ARTCULO PERIODSTICO
Es un gnero fundamental del periodismo que tiene como propsito dar a conocer
los hechos de inters colectivo, ya sea social o tambin poltico.
Es un texto que expresa la opinin que redacta el mismo pblico al cual es
dirigido, con la finalidad de encontrar en el lector la formacin de la opinin y el
conocimiento del tema.
El habla de un artculo periodstico es sencillo, puesto que no necesita que se
explique a profundidad, sino que se exponga desde un punto de vista hacia los
dems con fines de buscar su opinin sobre el tema. No necesita de un
vocabulario especializado ni preciso, sino algo que sea muy cotidiano y evidente,
con sentido y que abra y aclare dudas al lector. Tampoco requiere de tener un
nivel de argumentacin largo, sino algo que abra las puertas de la imaginacin de
los lectores a seguir buscando informacin.
1. Ejemplo de noticia periodstica N 1:
Debido a las sanciones, Rusia abre las puertas a las exportaciones de alimentos
de Latinoamrica
21 de agosto de 2014
Mosc, Rusia La Federacin Rusa ha decidido abrir las puertas a las
exportaciones de alimentos de pases de Amrica Latina, al mismo tiempo que
prohibi las importaciones no solo de UE sino que tambin a los productos de
EE.UU, Japn, Australia y Canad. Esto se di debido al conflicto armado
ucraniano, y especialmente alderribado avin de Malaysia Airlines en la zona de
conflicto. La Unin Europea y Estados Unidos acusando a Rusia del hecho
impusieron sanciones en diferentes reas de su economa. Rusia respondi con el
bloqueo a la importacin de alimento de esos pases por un ao, esta brecha
busca ser saldada con productos latinoamericanos. Aunque ayer el pas modifico
la lista de alimentos permitiendo la entrada de algunos. Rusia es el quinto
importador de alimentos del mundo.
2. Ejemplo de noticia periodstica N 2:
Norte de Chile sera golpeada por otro megaterremoto, segn expertos
El norte de Chile podra ser golpeada nuevamente por un megaterremoto, similar o
incluso mayor al ocurrido el 1 de abril de 2014 de magnitud 8,3, advirtieron
cientficos del Servicio Geolgico de los Estados Unidos (USGS por sus siglas en
ingls) en una investigacin publicada por la revista Nature.
El informe afirma que a pesar del terremoto de abril, el riesgo de un nuevo gran
sismo en esa regin sigue siendo sumamente alto. Con la teora de la brecha
ssmica, se haba ubicado previamente un rea de peligroso riesgo ssmico en el
norte de Chile con potencial suficiente de generar megaterremotos (+8.0).

Los expertos del USGS y sus organismos asociados revelaron que el terremoto de
abril no rompi toda la brecha ssmica del norte de Chile, por lo que an existe un
gran potencial ssmico para generar un movimiento de similar o incluso mayor
magnitud al ocurrido a principios de ese mes.
"A pesar de la magnitud del terremoto de abril, el riesgo en la zona sigue siendo
igual o incluso mayor", declar el sismlogo Gavin Hayes
3. Ejemplo de crnica periodstica.
La primera verbena que Dios enva
Se ha inaugurado hoy la verbena de la Princesa, de la calle de la Princesa.
Era tradicional, y como cosa de tradicin algo consubstancial con el espritu del
pueblo madrileo, que la primera verbena urbicola que advenia con los primeros
efluvios de Mayo y los brotes incipientes de las lilas, fuera la de San Antonio de la
Florida. Y era esto tan de tradicin, que en torno a ella se cre un rico florilegio de
canciones y un copioso refranero que abarrot el "folklore" local.
Ejemplo de crnica extrado del peridico La correspondencia de Espaa