El resplandor (pelcula)

The Shining

Logotipo de la pelcula

Ttulo

El resplandor

Ficha tcnica

Direccin

Stanley Kubrick

Produccin

Stanley Kubrick

Guion

Stanley Kubrick
Diane Johnson

Basada en

El resplandor de Stephen King

Msica

Wendy Carlos
Rachel Elkind

Fotografa

John Alcott

Montaje

Ray Lovejoy

Protagonistas

Jack Nicholson
Shelley Duvall
Danny Lloyd
Scatman Crothers
Barry Nelson
Philip Stone
Joe Turkel
Ver todos los crditos (IMDb)
Datos y cifras

Pas(es)

Estados Unidos
Reino Unido

Ao

1980

Gnero

Terror

Duracin

Versin EEUU: 144 minutos

Versin internacional: 115 minutos
Versin japonesa: 146 minutos
Versin espaola: 114 minutos
Versin original: 146 minutos
R

Clasificacin

+13
+13
+14
C
+14
+14
M/16
+15
+18
+15
+12
M
Idioma(s)

Ingls
Compaas

Productora

Peregrine Productions
The Producer Circle Company
Hawk Films

Distribucin

Warner Bros.

Presupuesto

$19 000 0001

Recaudacin

$ 44.4 millones1
Pelculas de Stanley Kubrick

Barry Lyndon

The Shining

Full Metal Jacket

Ficha en IMDb
Ficha en FilmAffinity
[editar datos en Wikidata]

El resplandor (The Shining) es una pelcula estadounidense de 1980 del subgnero de terror
psicolgico, producida y dirigida por Stanley Kubrick y protagonizada por Jack

Nicholson, Shelley Duvall, Danny Lloyd y Scatman Crothers. Est basada en lanovela
homnima del escritor Stephen King, publicada en 1977, aunque la novela y la pelcula
difieren en varios aspectos.
La pelcula relata la historia de Jack Torrance, un escritor ex-alcohlico, que acepta un puesto
como vigilante de invierno en un solitario hotel de alta montaa al que se traslada con su
familia. Una vez all, empieza a sufrir inquietantes trastornos de personalidad. Paulatinamente,
debido a la incomunicacin, al insomnio, a sus propios fantasmas interiores y, tal vez, a la
influencia malfica del lugar, se ver inmerso en una espiral de violencia contra su mujer y su
hijo, que a su vez parecen vctimas de espantosos fenmenos sobrenaturales.
Como en otras pelculas del cineasta estadounidense, en paralelo con la lnea dramtica
principal se desarrollan otras tramas secundarias que a su vez esconden innumerables
representaciones simblicas, indicios subliminales, referencias sociohistricas e indagaciones
de ndole psicolgica en torno a la naturaleza humana y el mal. Si bien su estreno fue acogido
con frialdad por la crtica, El resplandor ha ido ganando adeptos con el tiempo hasta
convertirse en una pelcula de culto, e incluso ha llegado a ser considerada una de las
mejores pelculas de la historia del cine. El director Martin Scorsese la considera una de las 11
mayores pelculas de terror de todos los tiempos.2 Crticos de cine, estudiantes de
cinematografa y el productor Jan Harlan, cuado de Kubrick, han resaltado la enorme
influencia que ha tenido la pelcula en la cultura popular.3 4 5
ndice
[ocultar]

1 Argumento

2 Reparto
2.1 Casting

2.1.1 Papeles principales

2.1.1.1 Jack Torrance

2.1.1.2 Wendy Torrance

2.1.1.3 Danny Torrance

2.1.2 Papeles secundarios

3 Versiones comerciales
o

3.1 El corte del director

3.2 El otro eplogo

4 Adaptacin de la novela

5 Rodaje

5.1 Filmacin de exteriores

5.2 Filmacin de interiores

5.3 Tomas en movimiento. La Steadicam

6 Banda sonora
o

6.1 Tabla de piezas musicales

6.2 Doblaje al espaol (Espaa)

7 Palmars

8 Vase tambin

9 Referencias

10 Bibliografa

11 Enlaces externos

Argumento[editar]
Jack Torrance (Jack Nicholson) llega al Hotel Overlook, en Colorado, para una entrevista de
trabajo, con el propsito de obtener el puesto de vigilante durante los meses de invierno. El
hotel, construido sobre un antiguo cementerio de los nativos americanos, queda aislado
durante el invierno debido a las fuertes nevadas, y permanece cerrado de noviembre a mayo.
El director del establecimiento, Stuart Ullman (Barry Nelson), advierte a Jack que el
prolongado aislamiento puede suponer un problema, y le cuenta el caso de un vigilante
anterior, Charles Grady, que al quedarse aislado en el hotel sucumbi a la claustrofobia
(concepto que Ullman define como "fiebre de las cabaas"), mat a su mujer y a sus dos hijas
y luego se suicid. Jack asegura que eso no le preocupa, y que varios meses de tranquilidad
es lo que necesita para centrarse en su trabajo como escritor y terminar su ltimo libro.
Lejos de all, la esposa de Jack, Wendy (Shelley Duvall), y el hijo de ambos, Danny (Danny
Lloyd) de siete aos, permanecen en el domicilio familiar, en la ciudad de Boulder. Danny no
es un nio comn, ya que tiene una excepcional capacidad de percepcin extrasensorial que
le hace evocar episodios pasados que no ha vivido y anticipar hechos del futuro; en uno de
esos trances, ante el espejo del cuarto de bao, sufre premoniciones horripilantes sobre el
hotel al que van a mudarse, teniendo una visin de una cascada de sangre que surge de un
ascensor, y el episodio le hace perder el conocimiento. (SLO EN LA VERSIN PARA
ESTADOS UNIDOS: Una pediatra (Anne Jackson) acude a la llamada de Wendy y examina al
pequeo. Este, ya consciente, le comenta que tiene un amigo llamado Tony, que "vive dentro
de su boca". Luego, a solas con la doctora, Wendy, visiblemente nerviosa, menciona tambin
unos problemas de maltrato y de alcoholismo por parte de Jack, unos problemas "ya
superados").
La familia llega al hotel el da del cierre al pblico. El jefe de cocina, Dick Hallorann (Scatman
Crothers), es el encargado de ensear las enormes cocinas a Wendy y a Danny. Mientras
estn dentro de una de las despensas, Halloran, sin dejar de hablar con Wendy sobre los
vveres disponibles, invita mentalmente a Danny a ir a tomar un helado. El pequeo acepta y,

ya a solas los dos, Dick, ahora con semblante llamativamente ms serio, le explica a Danny
que l y su abuela compartan esta habilidad teleptica, que l llama "el resplandor", hay ms
gente que la tiene y los que "resplandecen" pueden ver, adems, cosas del pasado o del
futuro. Danny pregunta si hay algo que temer en el hotel, especialmente sobre la habitacin
237. Hallorann le dice a Danny que el propio hotel "resplandece"; que guarda entre sus
paredes muchas historias y que "no todas son buenas". Finalmente, ordena tajantemente a
Danny que no entre en esa habitacin, aunque se niega a decir por qu.
Un mes despus, Jack sufre bloqueo del escritor y su proyecto no avanza. Mientras, Danny y
Wendy exploran el laberinto de setos que hay en los jardines del hotel. Wendy comienza a
preocuparse por las lneas telefnicas puesto que muchas de ellas han dejado de de funcionar
debido a la fuerte nevada. Por su parte, Danny contina teniendo ms visiones terrorficas
sobre las nias asesinadas por el anterior guarda. Jack, sintindose frustrado, comienza a
actuar de forma extraa y cada vez ms violenta.
La curiosidad de Danny sobre la habitacin 237 aumenta cuando ve la puerta de la habitacin
abierta. Wendy oye a Jack gritando en sueos, y cuando le despierta, ste le cuenta que ha
tenido una pesadilla en la que mataba y descuartizaba a ella y a Danny. Danny llega con
heridas en el cuello y visiblemente traumatizado, lo que hace que Wendy acuse a Jack de
haberle maltratado. Jack deambula hasta llegar al vaco saln del hotel; se sienta a la barra y
dice que por una cerveza dara su alma. En ese momento se le aparece el fantasma de Lloyd
(Joe Turkel), el barman del hotel, al que Jack parece reconocer. Lloyd le
sirve bourbon mientras Jack se queja sobre su matrimonio.
Al rato llega alarmada Wendy, que encuentra a Jack somnoliento y solo sobre la barra. Le
cuenta que una mujer loca en una de las habitaciones ha sido la que ha herido a Danny. Jack
entra en la habitacin 237 para investigar, y encuentra a una joven desnuda saliendo de la
baera. Cuando se acerca a ella y la abraza, se transforma en una anciana con el cuerpo
putrefacto. Jack le dice a Wendy que no ha visto a nadie en la habitacin, y que los araazos
se los habr hecho el propio Danny. Wendy y Jack discuten sobre si deberan sacar a Danny
fuera del hotel, lo que provoca otra explosin de ira de Jack, que dice que si se van del hotel
perder su empleo. Jack, enfadado, vuelve al saln, ahora lleno de fantasmas que disfrutan
de una fiesta de disfraces. All conoce al fantasma del antiguo guarda, Grady (Philip Stone),
que le dice que debe "corregir" a su mujer y a su hijo. Mientras tanto, en Florida, Hallorann
tiene una premonicin de que algo va mal en el hotel y toma un vuelo hacia Colorado. Danny
comienza a decir "redrum" hasta que entra en trance, y se refiere a s mismo como "Tony".

Mquina de escribir usada en la pelcula.

Mientras busca a Jack, Wendy descubre los trabajos de Jack para su libro; cuando lo lee
descubre que ha estado escribiendo a mquina sin parar hojas y hojas con la misma frase: All
work and no play makes Jack a dull boy ("Solo trabajar y no jugar hace de Jack un chico
aburrido") con distintos formatos y estilos. En ese momento se enfrenta a Jack, que la
amenaza hasta que ella le golpea con un bate de bisbol y l cae por una escalera quedando

inconsciente. Ella le arrastra hasta la cocina y le encierra en la despensa, pero ella y Danny
estn atrapados en el hotel porque Jack ha saboteado la radio del hotel y el vehculo para
desplazarse por la nieve. Despus, Jack habla a travs de la puerta de la despensa con
Grady, que abre la puerta, liberndole.
En la habitacin de la familia, Danny escribe "EDUM" con lpiz de labios en la puerta del
bao, mientras lo repite en voz alta con la voz de "Tony". Cuando Wendy se despierta y mira a
travs del espejo, descubre espantada las letras "MURDER" ("asesinato"). Jack comienza a
golpear la puerta de la habitacin con un hacha, y Wendy y Danny se encierran en el bao e
intentan escapar por el ventanuco. Danny escapa, pero ella no cabe por el pequeo hueco.
Jack ha conseguido entrar a la habitacin y ve que la puerta del bao est tambin cerrada y
comienza a derribarla a hachazos, haciendo un agujero por el que asoma la cabeza y grita:
"Aqu est Johnny!", mientras Wendy grita de terror. Jack introduce el brazo para quitar el
pestillo, pero Wendy, que tiene un cuchillo, le hace un corte en la mano.
En ese momento, Jack escucha el sonido del vehculo de nieve que Hallorann haba alquilado
para llegar hasta el hotel y se dirige a la entrada para averiguar quin es el intruso. Dick entra
en el hotel preguntando en voz alta si hay alguien, mientras Jack le espera agazapado y le
mata de un hachazo en el pecho. La muerte de Hallorann "resplandece" en Danny, que no
puede evitar un grito de pnico, lo que hace que su padre le localice y tenga que huir a toda
prisa, adentrndose en el laberinto de setos. Mientras tanto, Wendy recorre el hotel en busca
de su hijo, y durante el recorrido por pasillos, escaleras y habitaciones ve varios fantasmas (al
parecer, relacionados con acontecimientos del pasado) y tiene la misma visin de la cascada
de sangre que tuvo Danny. Finalmente descubre el cadver de Dick Hallorann.
Jack comienza a perseguir a Danny por el laberinto siguiendo el rastro de sus huellas en la
nieve. El nio, que conoce mejor el lugar que su padre, pone en marcha un ingenioso plan:
caminar hacia atrs sobre sus propias huellas y escondindose a un lado. De este modo, Jack
llega a al final de un rastro que no le lleva a ningn sitio, mientras que el nio no tiene ms
que seguir sus huellas anteriores para encontrar la salida. All se encuentra con su madre y
ambos huyen en el vehculo que en el que ha venido Hallorann. Por su parte, Jack, perdido en
el interior del laberinto, muere congelado.
En la escena final, la cmara se acerca a una fotografa en blanco y negro, que muestra a una
multitud en una fiesta. En el centro aparece un sonriente y rejuvenecido Jack Torrance, y al pie
de la fotografa se lee que se trata de la fiesta del 4 de julio celebrada en el Overlook en 1921.

Reparto[editar]

Nicholson en 1976, tres aos antes de interpretar a Jack Torrance.

Jack Nicholson como Jack Torrance

Shelley Duvall como Wendy Torrance

Danny Lloyd como Danny Torrance

Scatman Crothers como Dick Hallorann

Barry Nelson como Stuart Ullman

Philip Stone como Delbert Grady

Joe Turkel como Lloyd el camarero

Anne Jackson como la doctora (solo versin USA).

Tony Burton como Larry Durkin (solo versin USA).

Barry Dennen como Bill Watson

Lisa Burns y Louise Burns como las hijas de Grady

Casting[editar]
Papeles principales[editar]
Jack Torrance[editar]
Kubrick baraj varios nombres para el papel principal, entre ellos los de Robert De
Niro y Robin Williams. Al primero lo descart tras verle en Taxi Driver porque le pareca
demasiado histrinico para el papel; al segundo, despus de verle en Mork & Mindy, por ser
demasiado poco expresivo. Tambin pens darle el papel a Harrison Ford.6Stephen King, por
su parte, renegaba de Nicholson porque pensaba que, como este haba rodado Alguien vol
sobre el nido del cuco, el espectador tendera a considerarlo un individuo inestable desde el
principio; por ello, King prefera para el papel a Michael Moriarty, a Jon Voight o a Martin
Sheen,7 que representaran ms fielmente el perfil de individuo corriente que se ve abocado
gradualmente hacia la locura. En cualquier caso, desde el principio al escritor se le dijo que el
actor para el papel principal no era negociable.8
Wendy Torrance[editar]
Aunque en un principio Jack Nicholson sugiri que Jessica Lange encajara mejor en la
personalidad de la Wendy de Stephen King, Shelley Duvall supo muy pronto que ella era la
elegida para el papel. A diferencia del personaje de la novela, la Wendy del film tendra una
personalidad vulnerable, dbil de carcter y sumisa hacia su marido. De este modo, y segn la
interpretacin sociolgica del film, Kubrick quera resaltar con ms crudeza el machismo como
una de las manifestaciones de las relaciones de poder amo-criado. Para labrar ese carcter y
darle ms credibilidad, a lo largo del rodaje el director la presion hasta el lmite, llegando
incluso a humillarla ante todos sus compaeros. Se dice que la escena en que armada con el
bate de bisbol retrocede por la escalera ante el ataque de su marido (una de las secuencias
que ms tomas ha exigido nunca por parte de un director de cine), no estaba representando a
una mujer aterrada; Shelley estaba, literalmente, aterrada.9
Danny Torrance[editar]

El candidato inicial del director para representar el papel de hijo de los Torrance fue Cary
Guffey (Encuentros en la tercera fase), pero los padres del joven actor lo impidieron aduciendo
que era una pelcula demasiado truculenta para un nio. En la bsqueda de candidatos fueron
entrevistados unos cinco mil nios a lo largo de seis meses. Las pruebas, coordinadas por el
asistente de Kubrick Leon Vitali (el actor que haba representado el papel de lord Bullingdon
en Barry Lyndon), tuvieron lugar en Chicago, Denver yCincinnati, ya que Kubrick quera que el
acento10 del candidato estuviera a medio camino entre el de Jack Nicholson y el de Shelley
Duvall.11 Durante el rodaje, el pequeo actor fue protegido de manera especial por Kubrick; de
hecho, el nio crey en todo momento que estaba rodando un drama, no una pelcula de
terror. Tras su papel en el film de 1982 Will: the autobiography of G.Gordon Liddy, Danny
Lloyd abandon su carrera como actor.
Papeles secundarios[editar]

En la decisin de elegir para el papel de Dick Halloran a Scatman Crothers fue

determinante la recomendacin de Nicholson, que haba compartido con l reparto
en Alguien vol sobre el nido del cuco.

Para Lia Beldam (joven de la baera) y Billie Gibson (anciana de la baera), esta fue la
nica pelcula en que intervinieron.

Tampoco las hermanas gemelas Lisa Burns y Louise Burns volvieron a intervenir en
ninguna pelcula. A juzgar por la forma de posar ante la cmara y por su atuendo, algunos
bigrafos y crticos han sugerido que el director se habra inspirado en la
fotografa Identical Twins, Roselle, New Jersey, 1967,[2] tomada por una antigua
compaera del New York Bronx: la reconocida fotgrafa Diane Arbus.12 13 14 15 Sin
embargo, la viuda manifest al respecto que la esttica elegida por Kubrick no guardaba
relacin directa con esa fotografa.16 Lisa y Louise son gemelas idnticas; sin embargo,
tanto en el libro como en el guion, son simplemente hermanas. En la escena inicial de la
entrevista, el personaje de Ullmann comenta que las edades de las nias eran de entre
ocho y diez aos.

Barry Dennen tiene un papel muy limitado (y en la versin corta, sin dilogos) como
ayudante del seor Ullman.

Anne Jackson (la pediatra que atiende a Danny) y Tony Burton tampoco aparecen en
la versin internacional, si bien figuran en los crditos iniciales.

El invitado que, con una enorme brecha en la cabeza, brinda diciendo Una bonita
fiesta, verdad? es Norman Gay, editor en la pelcula de El exorcista.

Versiones comerciales[editar]

Preestreno: 146 minutos (celuloide)

Versin para Estados Unidos: 144 minutos (vdeo, NTSC)

Versin internacional: 114 minutos (vdeo, PAL)

Existen dos versiones comerciales oficiales de El resplandor: la que se estren en Estados

Unidos (versin USA) y una segunda, ms corta, que se distribuy unos meses despus al

resto del mundo (versin internacional). La pelcula se proyect por primera vez al pblico el
23 de mayo de 1980: fue un estreno restringido, muy al uso en aquella poca, ya que solo se
exhibi en medio centenar de salas de Nueva York y de Los ngeles. Apenas unos das
despus, el director y la Warner pidieron a los exhibidores que cortaran una escena del final
(la escena del hospital) y devolvieran a la distribuidora el celuloide sobrante. Tras ser
eliminada fsicamente tambin de cada una de las copias almacenadas y de los negativos, el
13 de junio se produjo el lanzamiento para el resto de Estados Unidos. 17 18 Unos meses ms
tarde, con vistas a la explotacin internacional, Kubrick volvi a recortar el metraje, esta vez
en unos 30 minutos. Aunque la productora justificaba los cortes por una acogida inicial por
debajo de lo esperado, es posible que el motivo real fuera el deseo del director de reorientar la
narracin hacia una vertiente ms abstracta. Para ello decidi minimizar la influencia en la
trama de cuatro factores que tanto en el libro como en la versin larga jugaban un papel ms
determinante:19 20
1. el hotel como entidad malfica en s misma
2. el mundo exterior
3. el alcoholismo del protagonista
4. el amigo imaginario del nio
Esta versin se estren el 26 de septiembre de ese ao en algunos pases escandinavos; y,
en los meses siguientes, en el resto de Europa y en Japn.21 Segn algunos analistas, los
problemas de ritmo que tambin argument el director para justificar el nuevo montaje
resultan simple y llanamente incomprensibles, ya que las escenas suprimidas enriquecan
mucho ms un film de mltiples lecturas, que haca hincapi sobre el personaje de Danny y
desvelaba matices ocultos en torno a la relacin de este con su padre. 22

El corte del director[editar]

Segn The Shining FAQ, las dos versiones del film lanzadas tienen el estatus de corte del
director, puesto que fue l mismo quien decidi los cortes de cada una. 23 Del mismo modo,
para Movie-Censorship.com, las dos contaban con la bendicin del realizador; de hecho, en
el curso de un proceso de remasterizacin para una nueva reedicin en DVD, la Warner volvi
a lanzar la versin larga en Estados Unidos y la corta en el resto del mundo. 19 En cambio,
en Internet Movie Database se insiste en que Kubrick prefera el montaje para Europa, si bien
la versin larga est ms difundida hoy da.24

El otro eplogo[editar]
La fra acogida de los primeros pases en Estados Unidos acab de decidir al realizador para
suprimir una escena que se desarrollaba a modo de eplogo justo tras el desenlace del
laberinto nevado y antes de la misteriosa secuencia final de la fotografa de los aos veinte.
En dicha escena, Wendy, convaleciente en una habitacin de hospital, recibe la visita del
administrador, quien le comunica que los investigadores no han encontrado el cadver de su
marido ni tampoco el del cocinero. Tal revelacin supona un giro narrativo arriesgado, puesto
que vena a proponer nuevas conjeturas sobre todo lo ocurrido dentro de los muros del
Overlook en los meses anteriores.
La decisin del director de eliminar esa escena fue controvertida. El consenso general entre
los que vieron los primeros pases era que la pelcula quedaba mejor sin ella porque
mantenerla supona debilitar la amenaza del Overlook sobre la familia y reintroduca en el
conflicto a Ullman, que apenas haba tenido protagonismo en la historia. 25 La coguionista
Diane Johnson revel que Kubrick senta desde el principio cierta compasin por el destino

final de Wendy y del pequeo Danny, y en ese sentido la escena del hospital dara cierta
sensacin de vuelta a la normalidad. Johnson, en cambio, era partidaria de un desenlace ms
trgico: lleg a proponer incluso la muerte de Danny Torrance; el caso es que el propio director
siempre alberg ciertas reticencias respecto a la escena, hasta que finalmente decidi que era
oscura y confusa, y que la pelcula funcionaba mejor sin ella.26 Tal vez la oscuridad a la que
alude Kubrick apunte a un posible paralelismo entre la desaparicin de los cadveres de Jack
y Halloran y la tragedia del Donner Party[3] mencionada al principio.27

Tocones de rboles cortados por miembros del Donner Party. La fotografa, tomada 20 aos despus,
muestra el nivel de deshielo durante ese tiempo.

La crtica tambin se pronunciaba favorablemente:

Kubrick estuvo acertado al suprimir este eplogo.() En cierto modo, los espectadores necesitamos
creer que los tres miembros de la familia Torrance residieron realmente en el hotel durante aquel
invierno, sea lo que sea lo que pas o lo que ellos crean que estaba pasando. 28
Roger Ebert

No faltaron, sin embargo, voces en contra de tal supresin. Para la actriz principal, Shelley
Duvall, Kubrick se equivoc, porque la escena explicaba algunas cosas importantes, como el
significado de la pelota amarilla y el papel que el director del hotel desempeaba en la
intriga.25 Desde un punto de vista retrospectivo, algunos espectadores se han planteado
alguna incgnita tras conocer los debates internos del equipo durante el montaje del film sobre
la conveniencia de incluirla o no. Sea como fuere, reflexionan, la escena estuvo desde el
principio en el guion, de manera que la doble personalidad del personaje de Stuart Ullman
estaba ya de algn modo presente en el carcter que Kubrick quera imprimirle en sus
intervenciones al principio de la pelcula, en las entrevistas y la visita guiada: mientras se
rodaba la pelcula, l, Ullman, ya lo saba todo sobre el Overlook y, sin embargo, bajo su
apariencia de anfitrin de modales exquisitos, premeditadamente se lo estaba ocultando a los
futuros inquilinos.29

Adaptacin de la novela[editar]
En 1977, un ejecutivo de Warner Bros, John Calley, envi a Kubrick las pruebas de imprenta
de lo que luego sera la novela El resplandor. Su autor, Stephen King, era ya por aquel
entonces un autor superventas que tras el taquillazo de Carrie poda presumir de xitos en
adaptaciones para la gran pantalla. Por su parte, Kubrick llevaba un tiempo con la idea de
dirigir un film de terror; y es que unos aos antes, mientras Barry Lyndon decepcionaba en la
taquilla,30 otra pelcula de la Warner que l haba rechazado dirigir, El exorcista, dirigida
por William Friedkin, bata rcords de recaudacin por todo el mundo.
Preguntado sobre qu fue lo que atraa a Kubrick de la idea de adaptar la novela del popular
escritor, asiduo de las listas de superventas, su productor ejecutivo (y cuado) Jan
Harlan desvel que Kubrick quera intentarlo en este gnero cinematogrfico, aunque con la
condicin de poder cambiar la novela de King. Y esa condicin sera garantizada finalmente
por contrato.31
El guion fue escrito por el propio director con la colaboracin de la escritora Diane Johnson.
Kubrick haba rechazado la versin inicial, escrita por el propio King, por juzgarla una
adaptacin demasiado literal de la novela; adems, el realizador no crea en historias de
fantasmas porque eso implicara la posibilidad de que hubiera algo despus de la muerte, y
l no crea que hubiera nada, ni siquiera el infierno. En cambio, Johnson, que por aquel
entonces estaba impartiendo un seminario sobre novela gtica en laUniversidad de California
de Berkeley, le pareca una opcin que encajaba mejor en su proyecto.32 En el fondo, Johnson
menospreciaba la literatura de Stephen King; poco despus del estreno, en una entrevista
concedida la parisina revista Positiv, declar:
Entre nosotros, The Shining (la novela) no forma parte de la gran literatura. Da miedo, es eficaz y
funciona, sin ms (). Pero precisamente es interesante ver cmo un libro bastante malo puede ser
tambin muy eficaz. () es bastante pretencioso. Pero tambin es cierto que se tienen menos
escrpulos al destrozarlo: una es consciente de que no se est destruyendo una gran obra de arte. 33

Kubrick, por su parte, se manifestaba ms entusiasmado con las posibilidades del manuscrito:
Era la primera vez que me lea hasta el final una novela que de las que me enviaban con vistas a una
posible adaptacin cinematogrfica. Me vi absorto en su lectura y me pareci que su trama, ideas y
estructura eran mucho ms imaginativas de lo habitual en el gnero de terror; pens que de ah poda
salir una magnfica pelcula.34

Stephen King nunca ocult su rechazo hacia el resultado final del proyecto cinematogrfico, y
acusaba a Kubrick de no entender las reglas del gnero de terror.35
En la novela, la historia adopta el punto de vista del nio, mientras que en la pelcula es el
padre el protagonista principal; de hecho, una de las diferencias ms notables radica en el
perfil psicolgico de Jack Torrance. Segn la novela, el personaje representaba un hombre
corriente y equilibrado que poco a poco va perdiendo el control; adems, la narracin escrita
reflejaba rasgos personales del propio autor en aquella poca (marcada por el insomnio y el
alcoholismo), adems del maltrato.36 Por su parte, la Wendy de King es una mujer fuerte e
independiente a nivel profesional y emocional; para Kubrick, en cambio, no pareca coherente
que una mujer as hubiera soportado durante mucho tiempo la personalidad de Jack
Torrance.37 Otras diferencias son:

La idea del laberinto surgi como alternativa a las limitaciones tcnicas que supona
recrear setos con formas de animales que cobraban vida tal como haba escrito King.

Las dos nias que interpretan el papel de las hijas asesinadas son gemelas, mientras
que en la novela se llevan dos aos.

En el libro de King, el nmero de habitacin era la 217, que existe realmente, pero se
cambi por la inexistente 237 para no ahuyentar a potenciales clientes.
El desenlace de la pelcula es distinto al de la novela.

El ttulo de la novela est inspirado en el estribillo, We all shine on, de la cancin Instant
Karma, escrita por John Lennon e interpretada por el grupo The Plastic Ono Band.38

Rodaje[editar]
El rodaje dur catorce meses. El director se empe en rodar cada escena cronolgicamente
segn el guion, lo que obligaba a mantener en funcionamiento los decorados principales y
equipos paralelos de sonorizacin.
Entre otras muestras del perfeccionismo casi enfermizo de Kubrick se cuentan las siguientes: 39

Para las tomas de Jack lanzando la pelota contra la pared, Kubrick encarg a una de
las unidades que repitieran el lanzamiento hasta que la pelota impactara directamente
contra la lente de la cmara, lo que supuso varios das de filmacin; la secuencia sera
finalmente descartada en la sala de montaje.

La pelota que entra en el crculo de coches de Danny deba detenerse justo a la

entrada.

El sonido de las teclas cuando Jack escribe una y otra vez la nica frase de su
novela corresponde a la frase realmente tecleada y grabada con anterioridad. Segn el
director, con el uso cada molde al impactar acaba sonando sutilmente diferente respecto a
los dems.

Sin embargo, algunos crticos se preguntan si la obsesin de Kubrick por repetir las tomas
decenas de veces obedeca a un afn de perfeccionismo o bien se trataba de una estrategia
calculada:
Quera Kubrick que los actores llegaran al convencimiento de que ellos mismos estaban encerrados en
el hotel con otro loco, su director?
Roger Ebert28

En el documental The Making of The Shining, grabado por una de las hijas del director,
Vivian, y que se incluye en el DVD, se revela que este haca proyectar a los miembros del
reparto secuencias de pelculas del gnero de terror como Eraserhead (Cabeza
borradora), Rosemary's baby (La semilla del diablo) o la propia El exorcista para que
entraran en ambiente.

Filmacin de exteriores[editar]

Imagen del lago Saint Mary. En el centro, el islote del Ganso Salvaje.

Las imgenes de la secuencia de apertura, tomadas desde un helicptero por Greg

MacGillivray, se filmaron en el estado de Montana: pertenecen al lago Saint Mary y a la
carretera Going to the Sun, que atraviesa elParque Nacional de los Glaciares. Algunas de las
tomas areas desechadas en el montaje seran luego utilizadas por el director Ridley
Scott para la secuencia final de Blade Runner.
La fachada principal del ficticio Overlook corresponde en realidad a la del complejo
turstico Timberline Lodge, en las laderas del monte Hood, en Oregn. El laberinto no aparece
en las tomas areas porque en realidad no existe; para la escena del recorrido inicial por las
instalaciones se utiliz una rplica de la fachada sur.40 Tambin corresponde a exteriores
reales el aeropuerto desde el que Halloran contrata el vehculo oruga (versin USA): se trata
del aeropuerto londinense de Stansted.
Otra de las hijas de Kubrick, Katharina, colabor en las localizaciones.

Filmacin de interiores[editar]
Casi toda la pelcula se film en estudio. Para la recreacin de las dependencias del
establecimiento, Kubrick y su diseador de produccin, Roy Walker, se inspiraron en modelos
de varios hoteles reales. As, los aseosde caballeros de la Gold Room se basan en los
del Bitmore, de Arizona, diseados por Frank Lloyd Wright, mientras que el saln del
Colorado, la recepcin y los ascensores, en el Ahwahnee, en el valle de Yosemite; en este
caso, de hecho, la rplica se parece tanto al original que an hoy muchos clientes del hotel
real preguntan al entrar si estn en el hotel Overlook.
Pero no solo las estancias del hotel se filmaron en realidad en estudio: tambin la residencia
de los Torrance en Boulder antes de mudarse al hotel, la habitacin de Halloran en Florida o la
oficina de alquileres de Durkin (versin USA). Incluso las tomas nocturnas fuera del hotel y la
persecucin en el laberinto se prepararon y grabaron en los estudiosPinewood y Elstree, en
Inglaterra. Los copos de nieve eran en realidad de poliestireno, la nieve del suelo era sal; la
bruma, vapor de aceite; y la fachada del Overlook, una recreacin en estudio de la del
Timberline.
Las escenas se rodaban en seis sets principales: Saln del Colorado, Recepcin, Gold
Ballroom, Cocinas, Ala Oeste y Exteriores.41 El saln del Colorado, donde Jack escribe su
novela, era iluminado artificialmente desde las ventanas para recrear el clima de fuertes
nevadas del exterior. Los 700 000 vatios de potencia elevaban la temperatura en el interior
hasta los 43 .42 La energa necesaria era tal, que en una ocasin se declar un incendio que

arras las instalaciones, aunque afortunadamente ya se haba terminado la fase principal del
rodaje.

Tomas en movimiento. La Steadicam[editar]

El resplandor fue la cuarta pelcula que usaba un sistema de filmacin novedoso en aquel
tiempo, un sistema que superaba las limitaciones de la gra o el dolly para tomas en
movimiento en espacios reducidos: la Steadicam, un estabilizador de cmara con forma de
brazo recto que evitaba que la imagen de la cmara temblara mientras el operador segua al
objeto. La idea constitua una excelente alternativa al aparatoso y caro travelling, ya que con
l se obtenan movimientos ms complejos a menor coste. Su creador, Garrett Brown, ante el
desafo que supona el proyecto de Kubrick para poner a prueba su invento, quiso asumir
personalmente la extenuante tarea de, por ejemplo, perseguir a Danny a muy corta distancia
por los pasillos del hotel a bordo de su triciclo, giros incluidos: en compaa del tcnico de
sonido y del primer tcnico auxiliar de cmara, la cmara deba desplazarse a ras de suelo y
adaptarse rpidamente a diversas alturas, saltar sobre las alfombras o caer al parqu, y para
ello dise un carro empujado o en las tomas hacia atrs arrastrado por l mediante un
sistema articulado.43
Segn afirma el propio Brown, la posibilidad de rodar con este sistema influy positivamente
en la planificacin de produccin:
Muchos de los tremendamente complejos decorados de Kubrick se disearon teniendo en mente las
posibilidades de la Steadicam, gracias a la cual ya no era necesario quitar paredes a las habitaciones o
allanar el suelo como exiga la gra. De hecho, las escenas en el interior de uno de los decorados en
particular, las del gigantesco laberinto de setos gigante, habran sido imposibles de filmar por ningn
otro medio.
Garrett Brown. The Steadicam and The Shining42

Banda sonora[editar]

K. Penderecki y la Orquesta Sinfnica de Varsovia durante un ensayo en 2008.

La msica que abre la proyeccin se basa en el tema Dies irae, un himno fnebre latino de la
Edad Media remezclado con sintetizadores y voces por Wendy Carlos y Rachel Elkind, que ya
haban intervenido en la banda sonora de La naranja mecnica. Sin embargo, a pesar de la
cantidad de material original de Carlos y Elkind, Kubrick prefiri que la ambientacin sonora se
basara, sobre todo, en obras de autores de msica clsica europea: el francs Hector Berlioz,

el hngaro Bla Bartk, el rumano Gyorgy Ligeti y, especialmente, el polaco Krzysztof

Penderecki.
Asimismo, para ambientar secuencias del pasado del hotel, el realizador recurri a cantantes y
compositores de xito en bandas de los aos treinta como Jack Hylton y Ray Noble. La
seleccin de los temas corri a cargo una vez ms del propio director, pero el proceso de
sincronizar los pasajes musicales al ritmo de cada secuencia fue asumido por el asistente de
direccin y editor musical Gordon Stainforth, cuyo trabajo en el film es notable por la
minuciosa atencin a los detalles y por su precisa sincronizacin. 44 Una escena de la que
Stainforth se siente especialmente orgulloso es la del nio y su padre hablando en la cama de
este. La pieza corresponde realmente a solo una tercera parte del tercer movimiento
de Msica para cuerda, percusin y celesta, de Bla Bartk; pero parece como si la escena se
hubiera adaptado a la composicin, a pesar de haberse filmado antes.
El xilfono de apertura, cuando Danny abre despacio la puerta, parece decir: Espero no
despertarle, aunque s lo despierta. Luego, cuando el nio pregunta: No nos hars dao a mam o
a m, verdad?, el sonido se vuelve oscuro y amenazador, aunque luego el clima cobra brillo cuando el
padre replica: Nunca te har dao. Nunca. Nunca. Esta pieza de msica corresponde realmente a
una tercera parte del tercer movimiento de la composicin, pero gracias al trabajo de edicin la duracin
coincide exactamente con la de la escena de Jack y Danny.45
Shades Below

Una muestra de las conexiones internas de la narracin est en el hecho de que la cancin
que acompaa la secuencia final, cuando la cmara se acerca a la foto antigua de Jack en un
baile de poca, es la misma que antes haba amenizado la esplendorosa fiesta en la Gold
Room.

Tabla de piezas musicales[editar]

Piezas musicales de El resplandor

Nombre

Compositor

Ao

Director

Orquesta

The Shining (tema

principal)

Wendy
Carlos, Rachel
Elkind

1980

Ttulos iniciales.

Rocky Mountains

Wendy
Carlos, Rachel
Elkind

1980

La familia
Torrance viaja
hacia el
Overlook.

Lontano

Gyrgy Ligeti

1967

Ernest
Bour

Orquesta
Sinfnica
Alemana de
Emisoras del
Suroeste

Escena(s)

Danny ve a las
gemelas por
primera vez.
Halloran
muestra a Wendy
las despensas

y conecta con
Danny.
Wendy descubre
que las lneas
estn cortadas.

Msica para cuerda,

percusin y
celesta(III movimiento)

El despertar de
Jacob(1)

Bla Bartk

Krzysztof
Penderecki

Utrenja (ru: maitines)- Krzysztof

Ewangelia (pl:
Penderecki
evangelio)

1936

Herbert
von
Karajan

1974

Krzysztof
Penderecki

196970

Andrzej
Markowski

Orquesta
Filarmnica de
Berln

Wendy juega a
perseguir a
Danny por el
laberinto mientras
son observados
por Jack desde la
maqueta del saln
del Colorado.
Danny descubre
la habitacin 237
y, al intentar abrir
la puerta, las
gemelas
resplandecen.
Danny va a su
cuarto a buscar el
camin de
bomberos y ve a
su padre sentado
en la cama sin
poder dormir.

Orquesta
Sinfnica de la
Radiodifusin
Nacional de
Polonia

En su casa de
Boulder, Danny
le habla a Tony
ante el espejo del
lavabo.
Jack se
despierta bajo su
escritorio,
aterrorizado por
una pesadilla.
Durante el
sueo de Danny
mientras Jack se
adentra en la 237.

Orquesta
Sinfnica de la
Radiodifusin
Nacional de

Wendy alcanza
a Jack con el bate
de bisbol.
Jack hunde su

Utrenja-Canon de
Pascua

De natura sonoris,
nm. 1

Krzysztof
Penderecki

Krzysztof
Penderecki

196970

1966

Andrzej
Markowski

Krzysztof
Penderecki

Polonia

hacha en el pecho
de Halloran.
Wendy grita al
ver REDRUM
escrito en el
espejo.
Wendy descubre
el cuerpo
ensangrentado y
sin vida de
Halloran.
Wendy asiste
aterrada al
regreso a la vida
de algunos
fantasmas del
hotel.

Orquesta
Sinfnica de la
Radiodifusin
Nacional de
Polonia

Jack destroza la
puerta con el
hacha.
Jack persigue a
Danny por el
laberinto.
Wendy se
encuentra con el
ro de sangre
saliendo por los
ascensores.

Orquesta
Sinfnica de la
Radiodifusin
Nacional de
Polonia

Danny recorre
los pasillos con el
triciclo cuando, al
doblar un recodo,
ve a las gemelas y
se detiene en
seco.
Wendy descubre
que Jack ha
saboteado el
vehculo oruga.
Al amanecer,
Jack aparece
muerto por
congelacin en el
laberinto.

De natura sonoris,
nm. 2

Polymorphia

Masquerade

Krzysztof
Penderecki

Krzysztof
Penderecki

Jack Hylton

1971

1961

1932

Krzysztof
Penderecki

Henryk
Czy

Orquesta
Sinfnica de la
Radiodifusin
Nacional de
Polonia

Jack se dirige
furioso hacia el
saln de baile
dando puetazos
al aire.
Jack enciende
las luces del saln
de baile.
Danny escribe
"REDRUM" con
lpiz de labios en
el espejo.
Halloran
conduce el
vehculo oruga
hacia el
Overlook.
Danny se
reencuentra con
su madre tras
escapar del
laberinto.

Orquesta
Filarmnica de
Cracovia

Wendy descubre
los escritos de
Jack en la
mquina de
escribir.
Wendy arrastra
a Jack a la
despensa.
Jack, desde
dentro de la
despensa, dice a
Wendy que vaya
a comprobar el
vehculo oruga y
la radio.

Jack Hylton y
su Orquesta

Jack sale de la
cocina tirndolo
todo y, al salir al
pasillo, oye
msica de fiesta y
ve el suelo lleno
de globos.

Midnight, the Stars &

You

It's All Forgotten Now

Home

James
Campbell,
Reginald
Connelly y
Harry Woods

Henry Hall &

the Gleneagles
Hotel Band

1932

1932

~1930

Ray Noble &

his Mayfair
Dance
Orchestra
(con Al
Bowlly en las
voces)

La fiesta en la
Gold Room.
La cmara se va
acercando a la
fotografa
misteriosa del
baile de 1921.

Ray Noble &

his Mayfair
Dance
Orchestra
(con Al
Bowlly en las
voces)

Conversacin de
Jack y Delbert
Grady en los
aseos de la Gold
Room (primera
parte).(2)

Conversacin de
Jack y Delbert
Grady en los
aseos de la Gold
Room (segunda
parte).(3)

(1) Preguntado sobre la relacin del ttulo con el contenido onrico de las escenas en que aparece,
Kubrick la calific como una extraa coincidencia, especialmente en el caso de la pesadilla de Jack.
Segn los crticos, la intencin primaria del director era ms bien evocar el Holocausto. Cocks,
Geoffrey. The Wolf at the Door: Stanley Kubrick, History and the Holocaust (en ingls). Consultado
el 25 de diciembre de 2012.
(2) La cancin tiene un doble sentido por cuanto Jack ya no recuerda que l ha sido siempre segn
Grady el guarda del hotel.
(3) Otra meloda con nombre significativo: en el hotel, Jack est en casa. En el disco de la banda
sonora, por restricciones de duracin, se incluy esta pieza en lugar deMidnight, the Stars & You o It's
All Forgotten Now.
Fuentes:

The Shining: an analysis of the Stanley Kubrick horror classic. Shining music (en ingls).
Consultado el 25 de diciembre de 2012.

IMDb. FAQ for El resplandor (What music plays when?) (en ingls). Consultado el 25 de
diciembre de 2012.

Doblaje al espaol (Espaa)[editar]

El encargado de la traduccin de los dilogos en espaol fue Vicente Molina Foix. El doblaje,
llevado a cabo en en los estudios EXA, de Madrid, es uno de los aspectos ms controvertidos

de la versin para Espaa. Kubrick, en su afn por controlar todos los aspectos de la
produccin, impuso como director de doblaje al realizador espaol Carlos Saura y fue quien
dio el visto bueno a las voces, incluida la de Vernica Forqu para doblar a Wendy Torrance.46
La opinin mayoritaria es que con tal decisin se rompa el tono, la tensin y la atmsfera del
original.47 Con una buena dosis de irona, se lleg a decir que lo ms terrorfico de la pelcula
era el doblaje realizado por la actriz espaola. Algunas opiniones de espectadores son:
ridculo, nefasto, vergonzoso, el peor de la historia, buen doblaje... para una
comedia o no escuchaba un doblaje tan cachondo desde los sketches de Charlton
Heston en El Informal.48 Se lo ha llegado a considerar el peor doblaje de la historia del cine.49
La montona voz que dobla a Jack Torrance es la de Joaqun Hinojosa, no la del habitual de
Nicholson, Rogelio Hernndez. Por su parte, el actor Scatman Crothers, que tena un tono de
voz ms bien atiplado, fue doblado por Rafael Taibo, una voz grave que el pblico espaol
asociaba ms a documentales, noticias y publicidad.

Palmars[editar]
Las crticas negativas que recibi inicialmente la pelcula la hicieron merecedora de dos
nominaciones a los premios Razzie, o anti-scar: el de Peor Actriz Principal y el de Peor
Director; finalmente, ni Duvall ni Kubrick consiguieron el premio. Tambin opt a los premios
Saturn en los apartados de Mejor Director, Mejor Actor Secundario (Scatman Crothers), Mejor
Pelcula de Terror y Mejor Banda Sonora (Wendy Carlos y Rachel Elkind); solo Crothers se
llev el galardn en su apartado.
En cuanto a los scar, despus de haber concurrido como Mejor Pelcula, Mejor Director y
Mejor Guion con Barry Lyndon, El resplandor result ser la primera pelcula de Kubrick que ni
siquiera fue nominada en apartado alguno.50

Vase tambin[editar]

Room 237, documental del ao 2012 que revela los supuestos smbolos ocultos en El
resplandor.