SCALES AND ARPEGGIOS Fundamental exereses Grundsatzibungen {for the Saxophone Jr das Saxophon in three books in drei Hefien Ist BOOK 1 HEFT Ie PARTIE (Ces exercioes sur les gammeset les arpeges, tout en famiiarisant le saxophonist avec lex elements fondamentaux dune. technique solide, doivent Joi permettre Je Consrver dans les (aisles plus Aifficites une sonorite agréabe 1 est particuitrement recom smandé de es (availler en lgato, mais il ne faut pas. négliger y adapter des articulations et es rythmes divers, letout devant boutir& une patfaiteegalite de oigts et de son. Dans le premier cahier, pour iter la feproduetion “de la ‘amme diatonigue dans chaque fonalite, le premier exercice représente une gamme-typesllant progresivement. du la grave aU Sotaigu en revenant avec leméme rythme sur chaque degre de la samme. Cette gamme type ter- ira pour toutes Tes tonalités en ‘observant ce gui suit’ ‘Au début des exercices prévus dans chague tonalite, eeommen- fement dela game seraindique Bist que la fin de la progression ascendante. I en sera de meme pour la descente et le fin de la ame, Te tout commencant et finissant sur la tonique. Ains, pour la gamme U1 Majeur. 08 Eommencera sur la mesure de Ta gammectype et les deux det- nites mesures dela -montée Seront eemplacées par GAMMES ET ARPEGES EXERCICES FONDAMENTAUX POUR LE SAXOPHONE EN TROIS CAHIERS 1 CAHIER TONLEITERN UND ARPEGGIEN par Marce. MULE Profeseur au Conservatoire Jat PART Wh shee scale and arpeasio cexerte, the sorophon 01 only lam the eos Of 0 Sond technique bu wil be ae fo maintain good tone ven in the mow dir of passages. Should be tress thet ney are {0 be practiced legato while not megecing ter Boog ‘out the various erticufetions. end iytims, Aloft should eal Ine perfor equaliy of fingers and ton “inthe fest book, inorder 10 ved pring the datos sae Invevery hey the fa exercue Fepresemis a stindard scale ‘Boring propressivey from ow to igh Gand where the sme thythn retns on" eoch scale ‘Bree, Ts stndard sete wil Ser jor lt kes bet you mat take to account the follwing "Av the begining ofthe exer set intended for eath ke. the Star of the ale wil ind tated fe wel es he end ofthe ‘Sending progresion. The fame Seal be trae forthe descent and The end of the sels ll beginning land ending on the ont, Phas for the Cmaor scale you wil een or the ded. measure of Be Standard sale ad the te fst imeanurs of the ascent wil be replaced by. Copyright by ALPHONSE LEDUC et C* 1948, Editions Musicales, 175, rue Saint-Honoré, Paris ‘empezar en el 3° compés de la calorie, Terminar la subide en el fa aguio Empezar ta bajada en el fa agude 1 sustitir fos dos itimos compa- Ses por Asi podremos comprobar que et 1 compas dela escatatpo no ser, vind sino on la tonalidad de Ia menor. ya que el saxafin mo poset la grave. Por otra parte, van revision ef hime compas deta ‘ubida ye! primer compas de le bajada de ta escalaripo para los saxofones provstos dena clavede sol Dagulo He agul pues fa escala que se. vird como modelo pora cada tona- lied,” atediendo Tos" signor onvententeren fa claveGAMME-TYPE STANDARD-SCALE TONLEITERPROTOTYP ESCALA-TIPO wmox7n esr > _ a eales ae Paes age a Tiga re seeLes exercices sont limités au strict minimum et compertent ‘uniquement a)dans chaque tonalité majeure Une gamme Aable selon ta formule de la game type 2°Une gamme par intevales de tieees avec une notetenue dans e registre ag avant de faire a des- cent (Goigner paticulirement la fonorité de cette note tenue). 5 Deux formules d'arpéges sur Facoord de tonigue ‘Deux formules arpéses sur accord de 7* de dominante du ton chois. ‘bjdans chaque tonalité 1 Une gamme (toujours apres Ja gammesype) avec Templo: constant de la seconde augmen- Pa 2 Deux formules duepeges sur Taesord de tonigue Deux formules durpéges sur Taocord de 7” diminvee appar- tenant au ton chots, Dans la premire partie de ce recueil il n'y a pas d’exercies sur Jes intervals de teeces dans le ton mineur, Ces exercies seront traits dans la 2 patie avec une autre formule. Dans let modes ‘majeur et mineur qui ont la meme tonigue, tel que * do majeur, do ‘mineur, la majeur lamineur, te, les accords de 7 de dominante font idenigues, On ne trouvera done’ dans ce recueil- aucun txereie sur Taccord de 7 de ‘domninante dans le mode mineur ce gui ferait évidemment double emplak. 1N.B, Pour ler saxophones sans lé de fa dise aigu, jouer les petites ‘notes en remplacement fenir compe der silences en petits ‘earactéres et ne pas jouer les coe ures entre crochets vr seus Commencement de i gamme (G° merure de la game type) Begining ofthe sale. (Third meatare ofthe standard tale) Beginn der Tonliter G.Takt des Provotyps) Principio deta escla ("compas dela escale-sipo) LenmOMBeR (moe LOm se) ‘Commencement de la descente ‘Bepining ofthe downward movement Beginn der absteigenden Tonleter Principio deta bajada Fae ONE The exercises are limited 10 @ ‘minimum and contain only 4)In each major key: L.A scale built like the formula of the standard scale 2.4 scale in intervals of a third with a high note held before ‘making the descent (take speci care of the tone quality of that held noted 3. Two arpegsio formulas on the tonie chord +4 Two arpegsio formulas on the ‘dominant seventh chord in the ‘chosen ey. 'b)In each minor key: LA scale (also. based on the standard seae) with constant use of the augmented second. 2 Two arpessio formulas on the tonic chord 3. Two orpessio formulas on the “diminished seventh chord in the chosen key Tn the first part of this collee- lion there are mo exercises on the interval of a third in minor keys These exercises willbe treated in the second part with another formula. In major and minor ‘keys having the same tonic nove (@g. Cmajor, C minor, A major ‘A minor) the dominant seventh ‘chords are identical. Therefore, in this collection there are no exercises on the dominant Seventh chord in minor keys Since if would be an unnecessary repetition. NB. Saxophones without high Ff hey should play the Small noes instead, and take into account the rss a Even inal type Also. do not play the cals indeed by brakes mason coun Die Ubungen beschranken sch auf cin Minimum und enthal ay fur jede Dur-Tonart [-Fine Tonleterin Anlehnungan den Protoyyp. 2. Bine Toneter in Terzinter- vallen und mit einer ausgehal tenen hohen Note vor der wieder absteigenden Leiter (hierbei soll ‘or allem auf die Tonqualitat des ‘ausgehaltenen Tones geachtet werden} 3-Zwei Modellevon gebrochenen ‘Akkorden auf der Tonika 44-Zei Modellevon gebrochenen Dominantseptakkorden der entsprechenden Tonart Dyfirjede moll-Tonart Eine Tonleiter (wiederum in Anlehnung an den Prototyp) mit durchgehender Verwendung der ersten sieben Stuf. 2. Zwei Modellevon gebrochenen ‘Akkorden auf der Toniks 3. 2wei Modellevon gebrochenen verminderten Septakkorden der entsprechenden Tonart DDer erste Teil dieser Schule cnthalt eine Teraubungen fue moll-Tonarten. Diese Ubungen werden im aweiten Teil in Versnderter Form wieder aulgenommen. Dur- und moll ‘Tonarten au! der geichen Tonika wie:"C-Dur, e-moll; A-Dur, moll usw. haben identische Dominantseptakkorde. Deshalb fenthalt dieser Band_keinerlei Ubungen auf dem Dominant- reptakkord der_moll-Tonarten, 4a dies eine unnctige Wiederho- lung darstellen wrde IN.B. Saxophone ohne hohe Fis- Klappe spielen die leineren Eratmnoten, wobei die Kleiner edruckten Pausen_beachtet werden misten, Die Absehnitte in der eckigen Klammer werden wengelassen bo mavoR Fin de ia montée End ofthe upward movement in de la subida Enamonem Fin de la gamme ad ofthe scale Ende der Tonleiter Ende der aufsteigenden Tontiter| Limitanse lor cercicios en et ‘mas exirieto minimum, y constan 12) En cada tonalidad mayor 1 De una esata establecidasegin 1a formula de la excal-tpo 2*De una escala por intervals de terceras com una nota sostenida en el registro agudo anes de hace la Dajada euidar con esmero la sono ridad de dcha not} 1 De dos formulas de arpegios en el aconde de tnica 4 De dos formulas de arpegis en ( acorde de 7 de dominanie del ono excogido. ‘En cada tonalidad menor 1° Deunaescala (siempre segunla cescala-tio) con el constante ‘empleo de la segunda aumentada 2 De dos formulas de arpesios en fe acorde de tnica 5° De dos formulas de arpesios en ! acorde de ™dsminuida gue pe tenece al tono excogide ‘En la primera parte de esta colecién. no hay ejrcicios sobre Ios intervals de terceraseneltono ‘menor. Estas eericos se ratarén (on la 2 parte con otra farm, En os mados mayor y menor que tie~ nen Ta misma tina, tales como 49 mayor, do menor. Ws mayor menor, ee, tos acordes de 7 de tlominante on idémicos, por lo que ose hallard pues enestacoeccion hing jercito sobre el acorde de ‘de dominane en el modo menor To que com toda evidencia haria doble empleo. 1N.B, Para los saxofones sin clave Ge fa sestenido agudo, tocar las evento los. silencios con pe- ‘quefoscaracteres y no tocar los corte entre corshetes. Fin de la escal Fram apes5 ‘Tetees Thirds ‘Tereen Terceras amore = Arpéges sur Faccord de Arpessios on the tonic chord. | Arpengien auf dem Tonika- | Arperos sobre el acrde de los tonigue Akkord, ‘meas seinen sracto a <——_~_ Apis vr Taecord de de | Apatite dominant | Area au dem Donic | eps soe el acorde de ™ de dominante seventh chord. nanteptakkord ‘dominance RemromaR _——, ——€_ —_—_—— —, he. et fee ta MINEUR AMiNoR A WoL 1A MENOR ae eeeAAspégessurtonique Arpessios om the ronic chord. Arpeggien aut der Tonika, Arpesios sobre rénica. EAU arto ee — —~,<—. 7 diminuse Diminished seventh ‘Verminderter Septakkor. 7 disminide. seciononsnctos _— ——— Avan de commence lx exces | Before staring te exercises in | Za den Odungen in F-Dur | dues de enpetar or eerie cicerenfamnjcurvoiiqucigos | F major ere ae some ntruc: | rutchat noch cnige Hinwise | en mayor, he au alana nl indications pour le doigté de si | tions for fingering the BD (in | far den Fingersate bei B (in | caciones para el dedeo de sid tries medium et aigy) qui | mide and hgh registers) which | eile und bober Tonlage.cie | (regios medio» agul) qe Seon applicable a toutes es | will apy to all evs wih lx | ghichciig fur alle BrTonaren | tern aplcables etd ont ‘tonalités avec bémols. 1. When the B Dis not followed altig sind, dades con bemoles. TrQuandlesi Baestpassuvion | or preceded by'a Bnatra or | {Wenn das B nich vor oder | —I*-Cuando cf bn va sepudo 0 précédé d'un si naturel (ou d'un CD) use fingering number 1 nach cinem H (oder Ces) steht, ‘precedido con un si natural (0 con dob), prendre le doigté Ne 1 (index finger of the left hand verwende man den Fingersatz Nr. un dob) tomar el dedeo N.° 1 Gndex "gauche recount les | pressing the wo keys A.and 4 | (Ger ike Zeigctinger bedeckt | ine lyr eabvend abot deux patcaon Act bi bis die biden KIappen And Abs). | plailion 49 4b PQuand le si D est suivi ou pre 2. When the B Dis followed or 2.Wenn das B vor oder nach ‘2 Cuando et si Dva seguido o cédé d'un si naturel (ou dun receded by a B natural (or Cb) cinem H (oder Ces) steht, precedido con un sinatural(ocon fo Dy prencreledogteN°2¢ela | tse fingering mumber 2 (he A | Serwende ma denFngersateNe, | troy tomar dedeo ples Tale de cadens) fey pls the rile). TA ples B Taller Klppo). A dst lave decadence, ARMO HOME, TA TORMMEM Hn STR AMOI RONNIE D TEREST C A ROR, RHO (RAH CORE) EE > CRIS CHRMEN THE OMA, BION VERONA AOS OR ba) emes, 2 Meet, IO (COME) EEO TRA CHM ENT DROCH, HIOM CEFOARMCADS—E, PRET BOS-EML, BEOARM CHD HOH EMC) EMO’, A (vas) A ‘plateau du si) | A (Bkerd | A(HPlatte) | 4 (Plait det si) A Abis A'bis. Abis Abs BULRO® :Biplateau dua) | B(A key | B(A-Platey |B (pltito det ta) Doigté N° 1: Index gauche sur A et A bis Fingering No.1" Indes finger ofthe left hand presses A and A bis Fingesatz Ne_ 1: Linker Zeigefinger auf A und A bis. Dedeo N* 1 Indice tequerdo en A, 9 A bis, 1 OM: EFOAMACAE AD REM. DointéN» 2: nen sur A Métis sur B. Index rit ouvant a cadence si Fingering No. 2: Index presses A, midile finger presses B and right hand index finger opens the B.D tril ke. Fingersatz Ne. 2 2eigefinger aut A. Miltliinger auf B. Der recte Zeigelnger offer die BeTriller-Klappe ‘Dedeo N® 2. Indice en A. Dedo cordial en B, Indice derecho abriendo fa cadencia BLOM: LEDABM CADE, PCBs Emm LW ROAR MORO BH Hn ERMC Rona bn Cadence de Sib 2B fat rail key \ B-Trler-Kisppe Cadencia dest Bi age... .._é=s —rti‘COortiw™——r—~—srs—._._. LC eres—s—i‘isCizSC—*SC*N -.—r—~—"—O—CF>X'[sssi=C(i‘aié‘sl.C*t*éiCizscz—_C—tszs=Cts —Lrti‘“CO—OO—O——C“C “ESsr—CssSsN — =CS—sri‘i(é‘y—s—s—s—s—s—s—sOSr—s—SsSsSsSsSsh diminuée). the diminished seventh chord) gebrochene verminderte En cambio, en sol b mayor, Bar cone, en 11 Bmsiur, | “Onin oher hand imine | Septauorde), Fur Ger-bur | por ina fondo sp,» Pour la gamme, lesi Détantsuivi | major scale use fingering number benutze man jedoch, da vor oder precedido el si D con un dob, ou précédé d'un do b, prendre le 2since B D is preceded or follow: nach dem B cin Ces steht, den tomar el dedeo N.* 2. doigté No 2. ed bya. Fingersatz Nr. 2. Esta advertencia se refiere con Cette emaraye concern évi- | "These remarks apply similarly | DieseBemerkunggitatisich | —evidencia af la fs va 0 00 va demment le laf vil estou non | othe A fh. whether followed or | auch fe Ais, wenn es vor oder | Seguldo o precedido cons sinati- | i =. _ -, ==. ‘Ainsi pour la gamme de dol | thescale of C $ majorusefinger- | man far die Cis-Dur Tonleiter | do { mayor. se tomard el dedeo SF rt—“—~—s—s—rs~—~rs—~—~s—s—s—SOS—seeSOOSCSséS<é< CW Spot ede estan | tring umber ‘Son Fingers NE 2 Nee foige Mevrieeeis ony @ | “Dive Replat narich such | Nese ta epee so dea Ceoticucton qvane segs | gener! mat to whch eee | Avsnaneeehe Mit etwas | rile etre tee késcals ut se ecopims, | Seep Wim expernce the | tenant eer Se on | es Cm ro ese ‘iccun eu deaptrene eve | Std i come to undestnd | jews chien geenzoser | Sonne a Sisrautmemetopnoreniess | henge use eit | lesen toten tan soar | Spr deo" te Sind acmplyeeularvcra | Grr bes semareBerseon | vortommens das er uence wri le tne deve seer is ut | oth! fngerigs "in certan | inna immer ‘Obangen | Sema emt dees one —_=—=—rsee Waae Fingenacrsbwecded | sires Tens Geiage wns con. | tone pears ncuange | tense ‘rim rpeis quater an portant on sib ou un iafeon | Bord. fingering number 1 Bei cinigen gebrochenen | sido un laffipoded emplearse ef | hrst—“—se—~s—“—s—<é<~sé CHIE CERREN THES, MIOMMERNS. OWE CRITE RAMAN TORT ROMMERIMTHZ. LOeoT, RARMOTMCH, MI OMHERY, ORMOR cu, manmimemes, LiL, Mitek CMM CHD, MOKENA US, ERM, BREMED SI, VOFOMMERN SRO EMITS SEF CSE TCAs, AEMMAMOFL, BOLLE, THOMMEMIILIELKS, COMO ARON TH, LEOKEWCAOA—EME, HEOMEMCNRO RE, £018, MCAT OS EM 2 ES EEE STAOR-EMES, REL, RORMOAROTOMEE, CRORE CATOA—€, BARRO RMB DREI, A Poot OENH ONENESS EEE TAON-EMES, LAL, CERRUTI TI, MMI E> CHROEN ORL OO REDE REE hae, HEOARI CARON RL DBE ROMURE OC TOT, OMMLEM ERD TOARY SHEN. How OR ROA EMLLRSU, HROTOMALALKE EH ENOT, COMMEBE EET ROMUTH EY,e Fa mageuR Fmauon RE MENOR =m ate e £2 Re MINEUR, oMiNoR woe Se == WS —_ LTSOL MAUEUR mason 5 oun SOL MAYOR Hemmr MINOR E MINOR Mou MI MENOR sia‘stb mAseUR B FLAT MAJOR 8 oun en a SI) MAYOR komm errs:2 EUR SmiNoR emo so. MENOR Re MAJEUR mason oun RE MAYORsi mineua minorib maseun FLAT MAJOR, es oun ib MAYOR kexnUT MINEUR cmINoR wou ‘00 MENOR