oT ‘STUDIO DELLE PROPORZIONI TEC Nite HE DICOLO RAZIONE DONNA - UOMO - BAMBINO - ACCESSORI PEN Renee tad FERNANDO BU RGO(\" EDITORE - MIFDEXIOBO-UN-POEAIYFIGURINO STUDIO delle PROPORZIONI Ma i TECNICHE di COLORAZIONE DONNA - UOMO - BAMBINO/A - ACCESSORI Metodo Professionale "IL FIGURINO di MODA" Depositato presso Uff. Proprieta Letteraria Artistica € scientifica (consiglio dei Ministri - Roma) R.D. 18 maggio 1942 N, 1369, Opera protetta e depositata al Ministero della Pubblica Istruzione. 7] METODO PROFESSIONALE BILINGUE ISTITUTO di MODA BURGO JODELLISTA SARTORIALE Sede Centrale: 20122 Milano Piazza S.Babila, 5 E INDUSTRIALE - COMPUTER CAD 20131 Milano Piazza Santa Francesca Romana, 3 (Ang. C.so Buenos Aires) 20131 Milano Via Piccinni, 3 (Ang. C.s0 Buenos Aires) Tel.(+39) 02-36.55.76.00 (4 linee) 02-78.37.53 - 02-78.37.58 Fax (+39) 02-36.55.76.05 Internet e-mail: imb@imb.it Internet web page: www.imb.it ALTRE SEDI: Lombardia - Piemonte - Liguria - Veneto - Trentino Alto Adige - Emilia Romagna - Toscana - Marche Lazio - Abruzzo - Molise - Basilicata - Pual = Calabria - Sicilia - Sardegna - Peri - Egitto - Singapore *DE TODO UN POCAélyPREFAZIG@ La moda, la sua stort, & lo storia delle civil, uno staordinario collegamanto che ha sempre accompagnato Iuemo nel sve percorso evclutivo ‘eorde due grané: mondl social: una moda per la stogrande meggioranza delle persone # uno di lusso per ‘pochi" che con essa posson0 ‘espiimere vistosamenta poiere e ncchezza. {o mada: questo straordinar'o fenomene cultural le cui moteria & eget do sempre di stu, dk evoluzione e di attenzions. Appartengo al “leshion systere” da moiti enni e cisegro collezioni per le pil straordinarie brand italiane e6 estere in collaborozione o volte con ‘goon’ estisten’, spesso oppene diplomat, ¢ con loro stabllisco subito ura forte sensibilis € ottenzione sulla visibiite del figurino o dolla so importanee anche fin nee prime fos di progettazione di uno collezione. Ecco quindi la necessita di un testo come questo delloutore Burgo che potesse insegnare, mosiare e perché no a vole cosiare, comes si cost scono # creno e $| personolizzzno i figurn’ di rode in modo detiagliaio € con un‘immogine lincimente aitvale. Questo bel volume nasce con Fintonto di Gare ai glovani, ma onche a tuiti noi del settore, un tolido erterio didatice e professioncle. Fra i tanti testi sulla moda present nel tmercato sicuramenie ques'o reppresento un conereto e uile aurto di arvo per chi wole iniroprendere un percerso ceotivo e wole arrivare a seqnare un figuring i moda nelle sve proporicn\, nella sua silizzozione e nella suc versailitd per i deitaglie gli accessor! pid padiccloreg, gat Nemmeno il computer con lo 6v0 futuristic tecnologia ha patuto sosituie il foscino di un figurino abiimente disegnoto su corto niente © nes ‘unm macchina potté sostvire questo fose progettucle che ha un linguagglo visivo impareggicbile « unico in cvi anche une complice croozione dwenio “gkamov‘” sv ci un figurino tecnicamente ben preperato. E questo ne é lo tesiimonicnzol Per ogni giovone futuro sflte sar8 foncomeatale primo di ftto conoscere ttt gli aspett util per rendare armanicso e fluido nelle sve propor zion’ un disegno di moda e con il metodo dellisituta di mode Burgo {corredato ¢i progroma) cid é facimento roggiungibile con semplicitd = fcclmente pore essere personelizata e opprotendita immagine grafico delle sihovatie in tui i suci movimenti estes! ¢ mirati, alla fnalté per ‘cui soronno ponset. Ecce cho attraverso lo studio dalfogliato delle tavole di questo testo con il loro rigare rappresentativo e sence lorzature, lo Sodenta futuro stlista, toverd. un volido sostegno per lo sua preporazione ci base e per ofinare la sua obilié che lo portor® poi od cbt vel rcfessionali che questo affoscinante mestiere pud creare, Ni piace ‘icordare infine, che la fulvio elevatura professionale dello sllistc sarb anche evidenzicta dolle chiorezz0 & dalfeleganze expositva dalle sue ereazioni e quindi del suo figurine! Foshan has been an espect of man's evalutionary progress, throughout time i hos created Iwo worlds of fashion. A fa wor. forthe mojoriy of sociely and the extravagant and luxurious world whore only “lew can express their power ond richness Thove been pad ol the Fashion Industy for many yeors. I design colecticns forthe most extraordinary Polion brand memes os w flores, Altmes | ols0 work with young assistants who ore often freshly graduoted, giving ond teaching therm the abiliy 40 astoblish the visibly and outlook of fhe design. The need fer fine ovltars such os Femando Buigo is essential in creating the constuction ond personalization of o design. Tis text book will teach and help the student fo create and establish his/her own sense of syle in a manner tha! wil create a solid resume and professionalism There 3. fet ol competion in the fashion industy and lining o parzan that con moke a concrete representation of e figure and ai is poriculors js a very impertor} aspect ‘Not even something as technologically advanced such as the computer can substtle the fascinating reuits of a fully designed figure on poper The entre process of putting together such «figure gives you such glamorous resus tho! « computer cided figure could never accomplish. The prool ie within the boot! for the ‘ulure designers of today it's fundamental o leor be able rendering uid and harmonious figures. With the help of tcl di Mode turgo the diewing process wil become easier by practicing ond perronskizing the diferent aspects of designing, Ths will become the base of the Budents’ mervoliy and it wil evalve wit them unfil they reach the professionel level of designing. lnsth, fvould Ike to nove thatthe future forthe professional stylist will alwoys be shown by the clearness, Huicness ond elegance oftheir designs fn this foscinoting Fei, ienoble yet affordable # as internation: Buon Levoro Francesco Fiordelli Designer & Fashion coordinator Docente di progetiazione per la moda e il costume. *DE TODO UN POCAlyThis new publication from (stituto di ‘Moda Burgo illustrates the madern and technical manner for the designs of fashion. This book helps fo teach the bosics for designing figures that help create the realm of fashion The characteristics of this publication are eesily communicated and show the latest techniques and poses, Iam very pleased fo offer studen's this learning experience, to help their fruifful careers and continuous advancements. The Author IMPORTANTE Fernando Burgo Questo nuovo volume completa linsieme delle pubblicazioni dell lstituto Burgo, fraitando in maniera moderne ¢ tecnica il figurino di modo Questo testo illustra un facile percorso di apprendimento che porta alla creazione del figurino, Tuite le pubblicazioni dell Istituto di Moda Burgo sono cartterizzate doll’ estrema semplicita del linguaggio utilizzato, dalla completezza degli argoment trattati e da un costante aggiornamento sui nuovi percorsi della moda. Sono quindi orgogliose di offrire agli allievi il frutto di un lungo lavoro e di un continuo approfondimento e perfezionamento. LAutore. Uisftulo di Moda Buigo dispone di Testi Didatlici del seltore, squadre e curvilinee descriti a pagina 346 o su inlemet ol sto: www.foshiontechni: com hie ei Mode Burg shows te tumors end bese on pope SDAA DO.UN POCAlyINDICE INDEX “DE TODO UN POCAalyPreseniozione .. Prefazione Proporzioni Manichino Figura tre possaygi Silizxarione Figura due possaggi Vivo act Occhi Noso Bocca Orecchio.. Posizioni della testo... Copiglioture Copricopo. Visi tre pascal... Meni. Broccio Busto Gombe. Piedi e colzature.... Ne stiliezali TEORIA del COLORE Teorio del colore DONNA Tov. Tow. Tow. Tow. Tov. Tov. Tov. sce. Tov. Tov. Tov. Tov, so Tov. Tov. Tov. Tay. Tay. Tay. Tov. Tav. 1 23 7 sis 89 10-15... 16 17-19 20 senna DY 22 23-24 25 BBs 27-34 35-37 38 39 40 41-43, 44-51 pag pog. og. og Pog. og. pag. pog Pog Pos. og. P09. poo. og. STRUMENTI ¢ TECNICHE Strumenti ¢ tecniche. STILIZZAZIONE Stilizzazione. Tecnice chiero-scuro .. Tecnica postalll..... DONNA Toy. Tov. 82... 53 Tecnica colorazione polle..Tav. 54 ectonn in AE, pog pes. P89) +sP0Q. pag 10 12 16 18 24 26 30 32 34 36 38 29 40 48 52 54 56 58 62 70 73 84 3 90 92 04 UOMO Proporzioni Tay. 68. pag. 120 Figura iro passaggi......Tav. 69-72 pag. 122 Schema a filo Tay. 73-76 nner 09, 126 Viso.. Tov. 7 sspag, 130 Occhi Tay. 78 pag. 131 Naso Tay. 79 pag. 132 Bocca Tay. 80 pag. 133 Tow. 81 pag. 134 Poszioni della testa... Tav. 82 pag. 135 Visi tre passaggi Tov. 83-88 pag. 136 Moni Tay. 89-91 pag. 142 Braccio Tov. 93 pag. 145 Bust se Taw. 94 pag. 146 Gambe Tov. 95... pag. 147 Piedi Tov. 95-96 pag. 148 Coketure voro... Tov. 97-98, pag. 150 Nudi silizzoti Tov. 99-104 pag. 152 Figurini col. ire posteggi...Tav. 105-113 pag. 158 BAMBINO: Proportioni Tov. 112 pag. 186 Tesia Tov. 113, pag. 174 Testa in movimento To. 114 pag. 174 Figurini in movimento ....-Tev. 115-119) pag. 176 INTIMO Figurini tre passaggi on T0¥. 120-125... npg. 186 COSTUMI DA BAGNO Figurin’ tre passaggt....0.Tev, 126-131 savsne-p0g. 200 CALZATURE Basi TOV, 182-133 sveeenPOG. 212 Foume bosi Tow. 134-142 pag. 214 Tacchi 5 Tov. 143... pog. 223 Colzature fermi ..n.ToW. 144-145 pog. 224 Colzoture maschili Tov. SDE TODON2POCAlY Ssiieeiaa cl Tow 147-149 non 997GIOIELLO: 260 TOY, 214 seeesseseerensee OQ: 298 Gemme classiche.....ss:+TOV. 150 scsusossesieess 90g. 231 Anni ‘30. Tov. 215 pag. 299 Tecniche di colorazione Taw. 151 pag. 232 Anni '40.. Tov. 216-217. Costruzione ‘ Tov. 152-187, pag. 234 ‘Anni ‘SO. Tay. 218-219 ......-,09. 302 AlcUni OSM ness TOV, TSB+1 59s |. 240 ses TAM, 220 oe 304 Costestions wo. Tew. 160-163 242 ANNI 70 csieteiseseine TOM, 221 305 Anni ‘£0, ep RSLID 306 ACCESSORI Anti 9Oeseseeneneenes TOW, 223 .. 307 Cravatte © bo: Fav. 164-187 oosspag. 246 ‘Guonti e berretio pag. 250 STILISTI del 900 Portotogli pog. 251 Stlisti del 900 |. 308 DETTAGLI TAVOLE COLORE CEM em esern Tov. 170-171 poy. 252 Tovole COlO%e wns .-999. 318 Moniche.. se TOM. VT ZAVBV one POQ. 255 Ecoline pag. 329 Gonne Tov. 175-176... pag. 258 Matite acquarellabil...nesrestnsmenninnnnssP0- 330 PantolonicsnsssesnnnnnT@ve 1II-NT9, pag. 260 PaMOM! ssennnnniene Pag. 331 Giacche a vento ......s:1e:TOM, 180 sesso pag. 263 Acquarello sm. “ 7 pag. 332 Scheda tecnica Tov. 181 pag. 264 Gasset --pag. 334 Colli per camicie........0Tav. 182... pag. 265 Tempera pag. 337 Polsini... TOV. 183 veers PO, 266 Mosirine, Tov. 184 pag. 267 ISTITUTO di MODA BURGO Tasche do Jeans Tov. 185 enupag. 268 lo storia, pag. 338 Fibbie Tov. 186 sstsisiinuspog, 269 SHINO. ssnannessnnnanenn pag. 340 Bottoni Tov. 187... pag, 270 Designer di MOdO..unncnesnnnnennnnenseOg, 347 Comicie esinnnne TOV, 188 sent POg, 271 Modellsto nnn . pag. 342 Schede teeniche Tov. 189-V92 coo. g. 272 Corsi Special a enmnnne sevens. 343 Corso Estivo Pag. 344 STORIA DEL COSTUME lain nasinnasisisnnniawansinie wonsipag. 345 Eg Tov. 193-194 peg, 276 Persian cccnssseerinernen TOY, 19S ssesenmeenenpoge 279 LIBRI di MODELLISTICA Aatichi gt@¢isno-snnnnee TOV. 196 pag. 280 Libri e moteriali didatici.. soeeenen0Q- 946 Eggi... sev. 197 « 281 Romani essen cTOV. 198 . }. 282 PORTFOLIO. Bizantin 199 283 Disegno del mase. pag. 348 Epoce romanice 200... 284 COMERION: wiser pag. 354 Epoco gotica .. 1201... .pag, 285 Rinascimento .. 202-203 pog. 286 PROGRAMMA di FIGURINO Barocco .... sess TOV, 204 seresseerenseernpOg, 288. Programma in Haliano " pag. 358 Reggenza sown TOV, 205 og. 289 Programme in Inglese nnnnnnnnn pg. 360 Rococd sennsneTO¥, 206 snnennseeePOQe 290 Elenco moteriale necassari .... pag. 362 Neoclossiciso...scsinsTO¥, 207-209 evseesPOG- 291 Romaniicismo. Tav 210 pog. 294 Ne0r0€0¢8 eeeennnnT@¥. DV coe neseseeePOGe 295 Eclettismo deal stil oucTOV. 212. neeresPOQ: 296 DE. TODO UN.BOCAy Belle EpCqUE nnn eeene Tow 213 pog. 297 Ind ssaSin dollantichité Ivome he cercoto regole mate: maliche 0 geomeiriche per coffigurare il corpo umano, allo scope di ‘rovare un'unité di misura cera e sicuma dalla quele ricavare |e givste pro- pporzion’ di tute le part del como: si é cercato il ccosiddeito ‘modulo’ Gli_Egiziani proponevono come medulo un terzo della lunghezie del piede: laltezze tolele corri spendeva 0 19 moduli. Invece i Graci iniziorono usare come modulo la testa, dolla sommita del copo fing alla punta del merto; cosi altezza tota- lc della figura umana voriava doi 7 fi ogli 8 moduli Per molii secoli questo probleme della ratfigura rione geometric € matematica venae cabondo- ata © venne ripresa poi nel rinascimento, dove aris, scienziaii e architetii prendevano come rile ‘imento le indicazioni fornite dallarchiteHo roma: no Vitruvio nel trattaio ‘De orchitettura" seritto iniorno al 27 a.C., dove indicava che l'uomo con le braccio aperte si adottova perfettamente alle ‘orme del cerchio e del quad Da gui il tentotivo di moti siudtosi di trovere le tmigliore raffigurazione che poleste rappresentare la relazione tra cerchio, quadrato © corpo umeno, 1 PROPG@ RZIO a migliore rafligurazione cell! "Uomo di Varuvio {uv sicuromente quella di Leonardo Da Vinci. Une delle migliori opere che rafigurane il corpo mono @ il David i Michelengelo Buoncrofi che utiliza il canone greco: infati Faltezza ‘otole & 7 fi Voltezza delia test. Arche in questo ‘esto inizieremo ad uiilzzere il canone reco con Tollezza dello tesia che misu- rer6 laltezz0 totale 8 volte, ma con delle piccole modifiche per rendere pid riconoszibili @ visibil alcuni punt, in modo do egevolare Iallievo alle pprime armi, In sequito vedremo come la siilzza- zione porterd od allungore la figura, con 8 fi, 9 moduli © pit, in cui limportante, per ncn cadere in orrori grossolani, sard mantenere le proporzion Vitruvio. In his teaty "Of Architecture’ watien in 27 From the times of antiquity . man has searched for mathematical and geometrical rules fo represent fre human body. The purpose wos to find o unified measurement that wos cectain and constructionolly balanced, by obtoining @ right proportion of the human body This began the seorch for the so-called ‘mode! The first 10 propose 9 model were the Egyptians, the height of their model cornesponded to 19 divi- sions and its size wos 1/3 the length of the human foot. Aliernotively, the Greeks uiized 0 method that corresponded to the length of the head, start jng from the top of the head to the point of the chin, in this cose the fotal height of the ‘model vatied irom 7h to 8 divisions. For many centuries the problem of reconstructing geometrically was obandoned until the rebith some time laler. Arisis, scientists ond architects began 10 reler to the works of the roman architect 7 boc. he proved thot o mon with his arms flied to his sides could fit the form of a circle and a square Alier this discovery, the oltempt: of many studios wos #0 reconstruct and represent the relotion between the circle ond square with the human body. The best exomple of the "Mon of Viruvio’ wos created by the famous Leonardo de Vinci. The best public work reconsiructing the humon body is the “David" by Michelangelo Buoncrrati. He ‘edopted the Greek rule: the total length of the fig: ure is approximately 7 fi times the height of the head. Therefore, in this text we will begin to use the Greek rule, the size of the modo! will be 8 times the size of the head. With o few slight modifica: tions we will achieve the frst division of the model. Adiitionclly as we siyize the figure we will be able to elongote it 10 8 fi, 9 or more divisions. The mos! imporiani port is to keep the propertion of the fig ure comparetive with fhe head. *DE TODO UN POCAlyLe testa @ luni di misuro e corisponde ol primo medulo The heed is the unit of meosure that corresponds to the frst module Lingo sommité del capo a Point of the top of fhe head Hd, linoa del mento. Point ofthe chin Lingo del seno olfallezza del canez200 Point of he bust and ripple Lines dello vita e dei Poin of he waislline ond ebow Lines del pube ¢ del polso Poin ofthe pubic bone and wrist linea o met’ coscio. Point ofthe mid thigh Lingo soite al ginecchio Point ofthe knoe Lingo ¢ mats palpaccio Point of the mid calf Lineo della pianta del piede Pointot the sole af the foot *DE TODO UN POCAlyPassaggio dal monichino olla figura umana con foiuto delle grigie ¢ dello scheme « flo: FAVOUA With the helo of the grids, the transformation of the mannequin fo the human figure is shown “DE TODO UN POCAly —u{ti Dallo scheme o filo passando por il manichine fino alle figure umana propor Tronsformation of mannequin from axis of rotation linesto ut the help of the grid. *DE TODO UN POGAly 12YT . ARS ATE eS oO Na{eH Passaggio dalla figura con schema filo e ossi al nudo stiizzato The diogrom shows the evolution of a a figure outlined ond marked with the axis of rotation fines #0 a nude. 7Here are some more exomples of the poses thot are typical ofthe figures used in fashion, 19 *DE TODO UN POCAlyHere are some more oxemples of possible poses you can sketch, Its important lo distribute the body weight accvrate- fy, because this is o fundamental element in obtaining a peo- portion realistic pose. — 5 Alti esempi di pose possibl. & imoortonto disirbui re bene il peso corporeo, perché fondamentale pe riprodurre posizioni reali ‘DET UN POCAlyOo F molto importante la ricerca di une poss idorea, che permette di valorizzare al meglio lo linea ed il taglio dell’ abito che si woe disegnare, come in questo caso una probable scollotura o un die ‘fo con una pontcolare fantasia I's very important the research for @ suitable pose, in order to better show line ond cut of the dress you want to draw, like this drawing thot shows a back deep dross cut or 0 —_______—— 22 ———__—*DE-TODO-UN POCA — particular printPARTICOLARI DEL VOLTO =i {A FY << leibro nero oe ns Il viso ripreso da due diverse angolazioni: frontele e di profilo Si pud notare come Hovale del wso si adotti ai contorni di uno figura geome'ica: il retangolo per fa figura fromvole e it qua- drato per il profilo. E chiaro che queste forme sono approssi mative, ma sono fenute in considerazione come vile riferimen: to per la costruzione della tesio. Per il viso frontale: come per il nudo, si utilizza un reticolato retengolare con oltezza di cm. 13 © base di on. 10 suddiviso in 4 moduli: ire sone identici {4 cm) mentre il primo & molio Bid basso (solo | cm). Inolire lo si divide esatemente a meté sig nel senso dello lunghezza che nel senso dell'altezza, la suddivisione @ la seguente A-B Attoccatura dei capelli B-C Fronte fino alle soprecciglia C-E Sopractigia, cechi, oracchie fino olle norici E-G Bocca © mente « partie dolla base del naso. Il cerchio segnato ho per origine fintersezione dello linea C on la linea H el diometro & lo stesso della bose (10 em}. Si divida in senso verticole in 5 patti identiche il segmenio C- Di RADAKSaAAA a AI aniRARR RAS PoMMenieral Rechts eke togliono inaitre Io linea D (ricordarsi che la palpebra superiore @ pid grande) Invece lo bose del naso si trove nella terza parte sulla linea E. Le otecchie contispondono esaitamente al segmenio C-E & sono in porte esterne al roficolato. Per trovere le lergherze delle labbro bisogna tracciare une linec a partre. dalla parte pit interna dellirde: ecco trovali | bord delle labbra. Invece per la grondezzo delle lobbra si prenda come rferimento il punto F {che & esatiomente la meié dol punto E-G}, coms termine dal labbro inforiors o il corchio segrale precedentemente per liniv'9 del lobbro superiors, Si teriga presente che comunque la carosita delle labbra pu varlare mobissimo ed @ in pate a discrezione dello studente, secondo il proprio gusio, anche se in linea feorica si divide in dvs padi identiche linizio del labbro superiors @ il termine di quello inferiore for erofo, come gt det, deeoniem ws quadrto fo ingles note fie sO TOBOLUN BOCATAVOI ; 0 OC Fh = ic) ~ yi The foce is shown from two different angles: fiontal and profile Please note how the oval shope of the face adapts to the con- tours of a geometrical figure. A rectangle is used for the frontal view and a square is used for the profile view. It shouk! be made clear thot this form of sketching is jus! intended for ppraximations, but toke it into consideration as a useful refer ence for the construction of the head. The frontal face, like the nude, is fromed by a rectongle that is 3 em in height ond 10 cm wide. tis then sub-divided into four sections: the fist with @ height of 1 em ond the next three are divided into equal 4 em sections. Finally, bisect the rectangle vertically in the middie at Sem AB Hairline B-C forehead C-E Eyebrows, eves, e0rs E.G Mouth, chin ha origin of the circle in the diogrom comes from the intersec: lion of the ines C and H. lis diometer is the same os the width 10 cm. The section between C and D will be divided vertically into 5 equal sec tions. This will allow the formation of the eve on line D (Remember the upper eye lid should protrude higher thn the ower lid). The base of the nose ends ot line E, in section 3, The ears coespond exactly to the size of line C-E. To find the Jength of the mouth drow 0 line from the innermost part of the itis, of the eye, down. Then use holf the length of E-G to retrieve the height of the lips. Pleese keop in mind that the shope and the form of the lips con vory ond will be left up to the student For the profile view, uilize the square shape, ond then design a grid with 4 equal squores. The height of the square still should correspond 1o the previous diegrom, “DE TODO UN POCAlyPARTICOLARI DEL VOLTO element of the face: they give 1 life and expressiveness. The b x Seeteaaeee Gli ecchi sone telemento del viso eyes help achieve o look and pid importante, in quanto gli express the state of being © donano espressivitd € vita person ie in. This is why itis Atraverso gli occhi si pud copire absolviely necessary fo learn lo stato danimo © cid che wole how to design the eyes cor- rasmettere lo persona con ue recy, paticolare squordo: per questo & Review the anatomy of the assolutamente necessario nel eye fo hove @ better under. disegno del viso. standing of its ports. The Tutii noi conosciomo le varie port comea of the eye is spheri- enatomiche che compongoro locchio, ma forse non sappiomo che col, ond the eyelids and eyebrows are fundo: i bulbo oculare (0 comea) é sferico e che ciglia e sopracciglia sono menial in establishing a leve! of intensity lo fondamentali per donore intensité allo squordo. look, Sopracciglia Ma Eyebrow: Polpebra superiore - Upper eyelid Gglia aa : ae Bulbo oculare - Eyeball Popilla Papi ride Palpebra inferiore - Lower eyelid feis Like the face, the eyes Locchio, cosi come il viso, pud essere riportato @ una figura particolare: nel caso dell'vcchio frortale take on different shapes siho una forme @ mandorlo, mentre per quello visto di profilo abbiomo un triangolo. depending on the angle. Da queste due forme ne derivane molte oltre in base alla posiziono che ossume la testo In 0 fronial view they fake ‘on the shopes of almonds, cand in 0 profile view they assume the shape of a ti- LOD angle. With ihese: two forms, deriving other looks ga bocomes easier but it stil depends greatly on the position of the head. ee “DE TODO UN POCAly0 In bese alla posizione della testa, gli occhi ass. mono diverse posizioni ¢ grandezza. Ecco qualche’ esempio delle diverse angolazioni. “DE 1902 UN Pocaly Based on the postion of the head, the eoPARTICOLARI DEL VOLTO Wi naso @ la parte del viso pid | sporgente e pud essere molto diverso da persona 0 perso. Ds na: per questo 8 unc coratie- _] nite attitudes, which makes ‘extremely importont to re create certain postions, Iti TOO Caiizlo del precedente, particolari e con cape “DE TODO UN POCalythree sequences: principal Design of the face in9 a z > Q 3 2 Ww a °oO a z 2 ° 8 F w a £“DE TODO UN POCAlyARTI Lo mane & indubbiamente la parte del corpo pid difficile do disegnare, in quanta strutturata in modo complesso per vio degli innumerevoii tendini, oss0 @ orticalazioni di cui & composta; ma & molto imporianie che un figurino abbia le mani ben disegnale proprio perché queste hanno le capa- cilé di donorgii grezic © rendere nel complesso lo figura Come si pud vedere sotto, la mano corrisponde quasi o un modulo, percid lunga quanto il viso (e porte dallat- faccatura dei capelli fino alla punta del mento} Ne | aH a L 3 Tho principal parts of the hand ore: the palm, the metacarpals, ond the phalanges ( also known as fingers). The palm is formed by carpus and metacorpus, the fingers are formed out of phalonges. All the fingers have three hone structures that make up the phalanges, moanwhilo, the thumb only hos two. Comporatively, the thumb should SUPERIOR I Hands ore the hardest kody part to design, os they ore structurally complex and achieving the righ odticulations can be difficult. It is very important to leern how fo design hands because it wil make it easier to design o graceful ond harmonious figure. The hond usually corresponds fo the length of the face, os shown below. le parii principali sono: il dorso, il palmo ¢ le dito. i palmo & formato dal corpo e dal metacorpo, mentre le dita sono formate dallo folang® te per ogni cita tronne i pollice che ne he due. Inclire i pollice & ii dito pid. corto e pid grosso, mentre i medio @ il pid longo Falangetta Terminal photon: Felengina ‘Middle phalanx Folonge Phair. Dorso Bockside Melacarpo Melocarpus TODO UN POCalySequenta di tre passoggi per facilitate il disegno fra delle mano. / be T9bO UN Pocay ' Sequences of honds to help achieving the right for“DE TODO UN POCAly a ab the handk. Mletanccnsnncivnndl aiaelite“DE TODO-UN POCAlYLe posizione delle braccia in un figurine di moda & molto importante, in quan- . 40 da la sensazione de! movimento della figure stesso e nella sua rappresento- 2ione bisogno considerare la suo cosiituzione anaiomico e ka sua mobili / Il broccio & composto da quattro parti principali: spalle, broccio (dolla spolla al gomito}, avambraccio {dal gomilo ol polse) e mana; ogni por'e & esirema- mente mobile come abbiamo gid visto studiando ii manichino (nelle figure di pag. 12 abbiamo indicato con un puntino le diverse articolazion)). i Generalmente il braccio orriva fino alla vilo, !evambraccio fine allinguine elo \ mano fino a meld coscia, Qui di seguito il braccio visto di fronte, di profilo e \ A dietro. \ The positions of the arms on a mode! ore very important. H gives a sensation of movement The arm is mode up of four parts: the shoulder. upperarm, fore-arm, and the hand. These iF pars are edema mobile, as s2en inthe study ofthe mannequin (see pag. 12.08 a reference). My) Generally, the upper-aim ends a! the wost, the fore-orm af the groin, and the hand endl in the Yl) iriddle ofthe upper thigh. Below, the orm is shown: frontal profile and bck view. Spalla shoulders Braccio tapers Foreorm aa Avombraccio Hond Mano, “DE TODO UN POCAIy_rarer a J ‘Arms shown in movement to see the different gngles ond pos!*F)E TODO UN POCAlYIl busto & lo porte del corpo pid tignificotive © sensuale della donna, percid & importante realizzorlo nel modo pit sciato possibile, in quonto una sua rigidita pud rendere gofia la figura e di conseguerza labito che indosso. Come obbiomo visto in precedenza occupa due moduli e mezzo e lo possiomo suddividere in 2 part Una sopra e laltra sotto la vitae il loro movimento dena sinuositt al corpo Lo parti principal, partondo dolls te:ta, sono: i collo, le spolla (e le clavicole, i torace, la vito, il venire (dove si trova lombelico}, i fianchi @ il pubs; invece nelle parte dorsale del corpo si hanno le scapole, Ia colonne vertebrale @ i glutei Troviamo notevoli differenze tro il busto femminile e quello maschile, mo per queste si fimanda alle sezione moschile. The bust is 0 significant ond one of the most sensuel parts of o women's body. When drawing the bust realization of the bust with clothes should be the mast importent objective fo create 0 natural not awkword look. Ve will study the bust in two sections: the parts and the articulations and movements it makes, The principal parts of the busi begin beneath the base of the head: clavicle, shoulders, waist, belly button, thorax (chest), hip, and the pubis Busto femminile di profilo Busto femminile fron‘ale IN Profile view of female bust Front view of femole bust Busto femminile dietro. Bock view of female bust “DE TODO UN POCAlyThe bus! shown in different angles ‘and positions. 55 “DE TODO UN POCAlyThe realization of the legs, should always be { proportionate 40 the size of the upper body Later once the method of keeping the body proportionate has been learned, another i ‘method of drowing the legs can be used. I e is a more stylized process but allows the length ofthe legs to expand while keep ing the rest of the body proportionate Per quonto riguorde la lore realizzarion®} per le gambe vale ld — stesso discorso che & stato fatto per il busto, infetti sone molto importenti le proporzioni Tiepetto ol corpo: rappresentano 5 moduli nella rappresenta zione reale, ma ancora di pid quando si comincia a stiizzare importante @ non diminuire la loro lunghezza, per non rendere la figura ‘ozza poco slanciata, Gamba femminile frontale Gomba fomminile Gombe fomminile di profilo dietro Profile of feminine Reor view feminine eg leg Front view feminine leg e “DE TODO UN POCAaly 5 S aS'DE TODO UN POCAly_II piede @ uno pore del corpo molto complessa nella sua strutiura. E lunge un modulo, percvi pari cllaltezza della testo. Le princi Tho foot is @ very complex body port. Its length is the same lengih of the heod parti del piede sono quattro: la piente, il fallone, Harco del coll @ le dito. Ma nel disegno @ comungue importante rop. presenters il melloolo (sporgenza cha si trova sopra al tallone! Anche que @ bene uiilizzore una forma geometrica per poter rappresentare il piede in maniera schematica in diverse posizioni: usia mo allora il triangolo. The principal parts of the feet are the colconeus's {heel}, phalanges (toes) ond the falus (instep). The ‘mos! practical geometrical figure to use when drawing the foo! is the thangle. Dito - Toe = 0. Se Malleolo Malleolus “DE TODO UN POCAlyAlcune ratfigurazioni di piedi in diverse posizioni [Fay sfumati Tho foot in different angles ond positions, then shaded accordingly. 59 _*DE TODO UN POCAlyEsemplificozione di piedi con calzoture ci diverso tip Exomples of feet wih shoes of efferent styles Bobo UN pocaly 60*DE TODO UN PocalyTAVOL bates me oa ee ymmati in movimento dove viene con il chiaro-sevro la muscoleture I dela donna Deine oem*DE TODO UN POCAlyITAVOI = ( \ TODO UN POCAaly a.8 TAVOLE G@ lg Le seguentitovole colore si bosono sul modell di colore CMYK (quadricromia} che si bosa sullo soltrocione della luce lI modelo CMYK & alla base della stampa in quadricromia che si vilzza per la spampe ci libri riviste © anche tessuti. Nella stampa in quadricromia vengono stampati separomente i tre colori secondari pid il nero: C = CYAN [termine inglese che indica il colore ciano) M = MAGENTA Y = YELLOW flermine inglese che indico il colore giallo] K = BLACK {termine inglese che indica il colore nero, a diflerenra degli alti, non & stato utilizzata lo lettera initials por indicario, ma quella finale per non confonderle con il BLU} Con i te colori secondari, come per quelli primori (rosso verde ¢ bv) usonde diverse percentvali si possono oltenere tut i tipi di colori ¢ in teorie con il 100% di ciano, di magente e di giallo onche il nero, ma couse delle impurité dealt inchiostr il risutato & 1un marrone molto scuro. Per questo motivo viene aggiunto il nero. Accostamento con il nero Numero di Higgrnents /,_fiPscosiamento con una sfumatura di gigi partendo dal nero fino ol bianco f J 4 Accostamento con Ii bianco Cc ft [oyu x [ = Re 0° : as a4 \ Colore pieno * Colore sfumato fino ad arrivare al bianco (scala crometica) \Compotisione percentule por ogni colore di quedricromia The following color table is based on the color mode! CMYK (tor process-prinfing) that is based on light filration. The model CMYK ie the bosis of the fourfone printer that is used to print books, magazines and even fabric. in the printer, the three difierent colors and Black ore printed seporately C= CYAN M = MAGENTA Y = YELOW K = BLACK (using the final later of the word so os not to confuse it with blue) Using different percentages of the three colors its possible fo obioin all ypes of color and, in theory, with 100% cyon, magento and yellow even to obtain black, but because of the Impuniy of the inks the result is © very dark brown. For this reason, black wos added. peepee 1g Comparison to black umber Comparison fo a blend of greys graduating from black to white / oe — |) Kies 5 A Comparison to white 7 Color blending unil it becont ET ODO UN POCAlY Full colof“DE TODO UN POCAaly . tt“DE TODO UN POCA4ly“DE TODO UN Pocaly(61 Ee Possibili abbinamenti o ua Some combinations : a 16 wae 1 as 7” in a. 3 a “DE TODO UN POCAalyPossibili abbinament “DE TODO UN POCAly“DE TODO UN POCAaly424 Possibili abbinomenti 3 Le ees eae Pas) = “DE TODO UN POCAaly INABARRRARRARTTRNRRYPossibili cbbinament ‘Some combinations A A A K [ao 31 145 ] | « cr (16 | 369 31 00 | rar [x1 30 20 3 | (150 Ek 157 ze L “DE TODO UN POCAalyPossibili abbinorne: Some combinations is k= ae k “DE TODO UN POCAaly“DE TODO UN POCAlyCARTELLES@aim cartelle colori presenti in questo pagine sono stote realizzate dalle industrie propretarie dei morchi attraverzo il proceso di qua: relini di ciono (Cyan), magento (Magental, giallo(Yellow) e nero [BlocK|; il cos io® attraverso la sovranposizions ss0 CMYK, 1 i colori rappresentati possono cortispondere escttamente al colore indicato. arts represented on these poges are foken from the four lone process-printig industy, using cyan, magenta, yellow and ok -MYK process). The colors represented here do not always correspond exactly to the color indicated. ECOLINE ROYAL 2 TALENS ECOLINE Royal Talens “DE TODO UN POCAaly—{e MATITE ACQUARELLABILI (PASTELLI) COLOR PENCILS CARAN D’ACHThe Tria System. PANTONE? by Letraset Tria markers and inks. is Me he ‘us sls Blush tones: Ilustrator Markers(e COLORI ACQUERELLO SUPERIORI HIGHEST QUALITY WATERCOLORS MaimeriBlu dal 1923 NEY Cetse 013 nt 114 +e ont 251 ee 0 we as i comer 053 +e m2 116 ae or? 253 +e 0 we aimee Shapes fae Zo EE 054 xo” xs 125 +o x2 256 ** 0 4 Stee or ae 081 ok mgs 128 +e ws © 264 ee _0 2 neaee EE - 082 ee es 131 ‘+ + 262 te om See Seon secon + Pel a 1 263 +o 02 thedeameat Sais =] xe wt 474 +e 0 Wa 2 8 ei Shigpaas ae Sloane 184 ae 0 2 ++ wt ‘agen iaaseamees =n are a ape | + wt 182 te 3 +e wt Sc" —e =. 2 226 * o3 316 a wz 110 tes? 232 je m@___ind 317 we mgs jane iieaamnts Gaaemmme a=" i —— gs 112. +* 0 wt 250 ei 4 +e wt Be Giallo permanente limone ae Redes Mate Gaipeerae | ‘Verde cuproctlero “DE TODO UN POCAalyLegenda: Key: se = Mesto gode i ianze all ice ‘et = Moximum degree o esstance lo ih X= Medio gro d ressrao cll xe = Medi resistance igh = Cole coprente = Opaque color BF — Color semicoprete 1 = Ser-spnqunclor 1 Color tosprete = Trrsporen cle | NEC Carmi 324 ee 0 ot 374 ak ot 465 ee 0 on = Verio cums sar0 i dobato sa Vila pem oases Yicinscesearn nor fens ra ec Seer 325 o ot 377 ae OO 2 473 xx O 4 BS aivoaker iv dFoonsa = Vito versno we Bt ATT fe 0 1 Bi seme ire Buna Nore tase 338 tk Og Ae gs 484 te mg Verte perm. gatas Bis dromare ao Bru Van yd ‘Sam amaeer cesar sae Tecnraneae donne Siiecastomes roe Sone Socata Sedsaroe 339 ae oo tk 0g | 486 a ‘Verde pomarente ch Bu pineo-Gjan Seppe Poel to 340 te og) 402, ee 8B te gt Verde pormanaaia a Bi dria Side gant 348 ee 0 gz 409 te# gt 402 ge Verde meal Buverie "Tora donira bce Se atre de rin ee Foca ener a Tom totane cor? 380 we Og 422 te ot 493 ek ‘Verde chose Faeaana PB nda “Tora Gombra aural 358 te ot 440k st S14 tk ‘ EE a ‘hmare vate ve ‘aio al Payne Pettibone poe caer sone 259° wk Og 449s gs 835 te omit a = Woeto d obate eo davoro Paucar tpt Sirmsagemoe2e Eg neo on 19 368 +>” 8 gs 460. ++ os 537. +e 4 ae Busses ae Visoie mipeae "e Nod caren Octet akins froose a anmon Nec aeaone Poe Sees eas Sagan 373k gt AGS eek gt S860 Bw a Bu dicot care Tosa pom Hane a Tawa “DE TODO UN POCAlyGESSETTI CHALK Royal Talens 00 Bianco 205 Giallo limone 201 Giello chiar 202 Giallo scuro. 236 Arancio chiar 235 Aroncio 370 Rosso permanente chiaro 372 Rosso permanente 371 Rosso permanente scuro 318 Corminio 331 Lacea di garanze scura +44 1008 +4201, HH O713 101 Bionco super morbido 34° 2085 44+ 2018 346-202,5, 773105 49 2058 +3728 03717 ROYAL TALENS FOVALTLENSBY. PO.E0K4, 7HON/AA APELDOORN, HOLLAND 44+ 1018 +1 2059 +2018 a +3318 09 205,12 #4420212 +++ 2369 97210 +3719 +3189 “DE TODO UN POcaly +3319{ 397 Rosa Ranmianchts prez) 443975 4397.7 +397,10 +5550 +51556 +545,7 A + 8H88A vr 2983 ‘Fr4 6357 1475369 548 Violeito bluesiro ae +4 5485, 154 6488 506 Blu oltremore Re se “t+ 508.5 45037 +4450569 505 Blu oltremare es Hee ehete: +++ 5053, ‘45055, ‘4 5057 44 505.8 445009 44+505.10 75083 +44 8085 + 508,7 ++ 5703, +44 5705, +H 6707 ++9708 416223 460 6226 446228, +4 522,10 640 Verde bluasiro “$63 6405 aR Me6I73 4446275 + 6277 446 627.10 619 Verde SORES ay) Bae ae permanente scuro Teg Nawrowseee1Ry +4 0753 +7 6754 +0758 Permanente chioro I Sia3 60 6185 46188 626 Verde cnobrio aR a chioro WHH626,5 T6288 FOIE ++626,10 chiar — Ene er “DE TODO UN Pocaly7 fy} = . 4456203 #4 6205 +44 6207 +6208 +++ 620.10 442273 He 2275 sear 4442279 wre 227,10 234 Terra di Siena smite) nuhume 99 2345 94 238, #44 294,10 231 Ocro d'ovo a eee +e 2815 4662817 442318 +4 231.9 04 284.40 +44 3005 444 3397 $4338 4145389 © H44+399.10 408 Terra d’ombra: i, zy See fabian g's naturale aa alee 444 4083 +4 4085 “44+ 408.7 +++ 4089 +++ 608,10 seats F415 serail sedi se ais reat 10 rossasito anal! 494 3833 3343435 + 37 444 3438 +49 343.9 Some RIOR tee 444 387,83 He 375: 44+ 37,7 ss uaT9 Violeto i Moris EAI Broz 444 536,3 +4588 +++ 5389 +4+-538.10 409 Terra d'ombea ens oe rth irae Rae Hie $44 409,3 44 409.5 44+409,7 +44 4098 +++ 409.9 +++409,10 704 Grigio ae] AS SUES mat si ae Es 448 704.5 s+ 7047 447048 ter 7049 +44 708,10 727 Grigio bluastio art a3 4 447275 498 727.7 4487278 +7279 +44 727,10 87073 Se 7076 4467077 467078 444707.10 $94 7083, 447005 444708,7 447008 +7099 +++ 709.10 “DE TODO UN POCAalywi COLORI A TEMPERA EXTRA FINE EXTRA FINE GUACHE COLORS Royal Talens Logende: + = Massimo grado di resistenza olla luce jong resistenza alla luce = Medio 1 ROYAL @ TALENS FOVALTALENS EY RO. BOK. 72GDAA.APELODORY, HOLLAND Med hero On gree of rosistonce to Ii E-TODO UN P\ ‘Medium resistance to light cayColori primari: rosso, giallo e blu (0 azzurro). Cos’ chiamali perché non si possone olen jor primor', dal bianco e dal ner Primary Colors: sed, yellow, and blue. These colors cannet be made by any mixture of colors, but in turn can create the wh tals specivum by mixing together, they ore the fundam Colori secondarr: verde, vicle ¢ arancio. Sone etlenuti mescolando due colori primari in eguele quentitd: infett giallo + blu danne il verde, giallo + rosso denno laroncio # blu + ros donno il viola. E curioso notare che ello spettro solare si altemano color pri- mari e colori secondari + = + = Secondary Colors: green, purple, and orange. These cols con be made by mixing two primary colors in equol quantities: yellow + blue= green, red + yellow= orange, and red + blue= purple. A curious fect con be noted hero, in the color specirum, primary col 7s and secondary colors alfemato. Celeri complementari: con quella coppie di colar cosiiuiti da un secondario 9 un primario non utlizzato nella sua comp ppercié ne abbiamo tre copie: giallo e viola, verde e rosso, arancio e blu. Se si accostono tra loro ce un forle contrasio (par tole Fagione @ motto usote in pubblicita] ed & poi curioso notare che se si osserva per un po’ un colore primaria, i nostri occhi hanno poi lesigenze di percepire, per quolche istanle, il colore seconderio complemeriore per rirovare tequilibri. Se si mescolane ira loro in uguol quantité i colori complementar, il risultato che 3 obiene & che s| annullano nel grigio Complimentary Colors: Ave formed by @ secondary colar and o primary color thot was not used in the composition of th color This is o widely used contrast in advertisements because of the extreme effect has to draw the attention of the eye. condary _ _ *DE TODO UN POCAlyIn queste pogine comincia lo studio sui tessuti svariati strumenti e tecniche di colorazione per creare diversi effetti, Inroduciomo quesia sezione con la realizzozione di un vestito ricco di drappecgi; unico strumento utilizzoto @ la matito: H per la base e il profilo, 28 e 4B per create il figurine © 6B par dare la profondita, In this page begins the study of the different fabrics, There: are countless different tech niques to use when coloring ‘and different effects thot can be created. The dress pictured above is ful of draped fabrics, and the only thing used 10 creote the effecis seen iso pencil. H is used for the base of the drawing and the outline, 2B and 4B cre used fo create the figure ond 68 is used 10 Create the depth thot is seen in the picture. ~ *DE TODO UN POCAy forx4) Ml tae! | ‘DE TODO UN Poca”Colorazione della figura usando fa tecri- pa ca dei pastell Lo prima fose di colore deve eszere leggera ed uniforme, rispettendo noturalmente i punti luce. la seconda fase pid inlenso © mercote in modo do creare |e volumetria della figura Le teraa ed ultima fase & quelle che gioce sulla profondita grazie allinterven: to delle ombre, usando il pastello nero. Colouring of the figure by postal technique: First phose of the colour is ight aed uniform which respect naturally the Fight point Second phase more iniense and marked to create the volume of the figure. Third and last phose is that one of the depth created with the shadows by biock posteBASE PANTONE 9161 eUNTL LUCE aN TONE 918! UGHT POINT Blender Covlosing of the DE TOBO UN PocayOMBRE PANTONI: 9181 +9202+9220 SHADING PANTONI: 9181+9202+9220 SFUMATURE PANTONI: 482 + 9202 BLEND PANTONI: 462 + 9202 SHADING oseoh UN POCAlyTRASPARENZA VELATA 1 Base: PANTONE 9181 2 BLENDER 3 Ombre: PANTONE 9202 4 Trasparenze: Pastello velato, Sfurino e Matita grafte. TRANSPARENT FABRIC 1 Bose: PANTONE 9181 2 BLENDER 3 Shading: PANTONE 9202 4 Transparency Colored pencils, grophile pencil, ond o shader x DO UN Pocaly >a— JEANS 1 Bose: PANTONE 290 2 Blender 3 Ombre: un accenno di PANTONE 283 4 Malte graiite con sfumino e postalla JEANS 1 Base: PANTONE 290 2 Blender 9 Shading: Pantone 263 4 Final shading: colored pencils, grophite pencil, and @ shader soe too Bocaly4 Ombre: matte gra RETE Pasiello e biro rossa TARTAN PRINT 1 Base: PANTONE 9202 2 BLENDER 3 Patterned lines: PANTONE 430 4 Shading: colored pencils, graphite pencil, and o shader FISHNETS Colored pencils and red gel pen*DE TODO UN POCAlyfravoLal “DE TODO UN POCAlyL NN eA = RE \ Wie NG =.AO. TRAFUNTATO Me 1 Base: PANTONE 290 2 BLENDER 3 Ombre: PANTONE 283 4 Ombra cuoio: matita grefite e sfumino cuoIo 1 Base: PANTONE 465 2 BLENDER 3 Pastello, maiita grofite e sfurino [XS QUILTING 1 Bose:PANTONE 290 2 BLENDER 9 Shoding: PANTONE 283 4 Final shading: grophite pencil ond o shader SUEDE 1 Base: PANTONE 465 2 BLENDER 3 Shading: colored pencils, grophite pencil - PDERHODO UN POCAlY and shoderPAILLETTES 3 Ombre: PANTONE Extr NDER, 4 Boglior 5 Ombre: Postel GESSATO furnino SEQUIN N 3 Shading GESSATO 1 Base. ‘DE TODO UN POCAalyLEOPARDATO 1 Base: PANTONE 9181 2 BLENDER 3. Ombre: PANTONE 9202 TULLE 1 Marita grofite 2 BLENDER e motilo HB BAG ee FV aE Eee Te EAA oa ae a) eae) a fF 4 | LEOPARD PRINT 1 Base: PANTONE 9181 2 BLENDER 3 Shading: PANTONE 9202 TULLE 1 Outline and shoding: graphite pencil 2 BLENDER SO nt- $03} BROCCATO 1 Bose: PANTONE 220 2 BLENDER 3 Decorazione: PANTONE 701 4 Trosporenza Posiello, Matito gratfile, sfumino L * ft BROCADE FABRIC 1 Base: PANTONE 220 2 BLENDER 3 ross: PANTONE 70} 4 Transparency: colored pencils, graphite pencil and a shader. *DE TODO UN POCAly1 Bose: PANTONE Coo! Gray 1 BLEN PANTONE Black 6 € ombre ro Black 4 Ombre: Matite gratite e Sfumino PAN. SILK 1 Boso: PANTONE Cool Gray 1 2 BIENDER 3 Flower base: Fanione Black 6, shading: Pantone Ber 4 Shadin phite pencil and shader= = {8} MONTONE 1 Base: PANTONE 466 2 BLENDER 3 Ombre: PANTONE 465 4 Pastello, Matita grolile e sfumino. PELLICCIA 1 Pastello e Motita grofite ‘SHEEP-SKIN JACKET 1 Bose: PANTONE 466 2 BLENDER 3 Shading: PANTONE 465 4 Final Shading: colored pencils. grophite ppencil ond shader FUR 1 Colored pencils and graphite pencilTAFFETA 1 Bose: PANTONE 583 2 BLENDER 3 Ombre: Motita grafite, pastallo e sfumino STOLA 1 Bose: PANTONE 678 2 Ombre: Matita grafte ¢ pastello TAFFETA 1 Bose: PANTONE 583 2 BLENDER 8 Shading: colored pencils, graphite pencil, and shader WRAP 1 Base: PANTONE 678 2 Shading: colored pencils, and graphite pencil\W\ VY | A \\ \\ ‘ \ Se- “DE TODO UN PO!“DE TODO UN POCAlyAY Differences between women ond man: TAN The female figure is more threadlike, sinuous and short. Biggest differences are in the breatt, in the waist and in the hips. ‘The rule for the woman is 90-60-90, the measurements ofthis three circumferences in the man ore the some. svally to thin out the woman in the siylization it tends to lengthen the high from the legs. “DE TODO UN POCAlyGeneralmente il relicolato per lvome viene cosiruilo pid grande rspetio ¢ quello della donna. 1 Aacho relluome le testo & lunitd di misura @ corr sponde al primo modulo: va dalla sommité del capo alla punta del mento. 2 Dalla punia del mento fino ai pettoral e allascela 3 Dai petorali fro alla lineo della vito ¢ dei gomit 4 Dalla vita fino al pube @ al polto. 5 Dal pube a meté coscia 6 Da meté coscia fin sotto al ginocchio. 7 Da sotto ol ginocchio fino & mete poloaccio. 8 Da mott polpaccio fino allo gionta del piede. Le spolla rispetiana le proporsioni femminili e sono pid lorghe del bacino, mentre la vita é pid largo rispetto alla donna: nelftuomo non esiste molta differenze di lor. ghezza tra torace, vita e bacino. Unilta differerzo & che le gabe sone pid voluminose © mano longilinee rspatte a quelle femminili (proprio perché la muscolatura é pit svilyppato) The oulline of the mole figure is generally constructed more grotesque and with less cvivaiure then the females. 1 The heod 2 The tip of the chin to the pectorals 3 Beneoth the peciorals unill the woist line 4 From the waist lire until the pehis 5 Benecth the pelvis unil mid. thigh 6 From mid. thigh until the knee 7 Beneoth the knee until mid-calf 8 From mid- colf until the base of the foot Compared to the female figure the shoulders of the mole figure ore larger ond do not carrespond fo the width around the pelvis. Their waist tends to be fanger but it is not as curvaceous as o woman's figure. Their legs ore more voluminous and hove more emphasis in the muscular siucture 190. 7'g =z i \ be 7 eas: Sst et Pe PON ft _ = p< |*DE TODO UN POCAlyAGS 3 4 4 4 J Nag | es SA 0 oe Cara: “ae... a» 4 yacee PR PO eNECmeCaan OeOO iso ripreso de due diverse angolazioni: frontole e di profilo. Non si iscontrono differenze sostanziali risoeto alla donna, percié & bone siferirsi ol lavoro procedontomonte fatto o pog.24, anche se il naso & generalmerte pit pronunciato rell'uemo e ka bocce lendenziolmente pid carnosa e larga. ay Face shown in different angles; frontal and profile view. Men’s faces have 9 tendency to have fuller fios and more defined noses, in respect fo women, Apart from that, the differences between @ women’s face ond the one of « man are minimal “DE TODO UN POCAlyLe spatio tro un occhio @ lellro @ grande quonto un ferzo oxchio. The space in between both eyes is about the same as if there was 6 third eye in between Costrutione del profilo maschile Composizione di occhi: frontale, di profilo ¢ a tre quart, Composition of eye: frontal, profile ond three quarier Locchio con le diverse pari onetomiche. The aye and cnoiony Reto loterole « Lateral reting es ( tie levotore della polpebra fyelosh elevator x va Wide = his 7 Pupillo «Pup Retie inferiore - Inferior retina Construction of mole profile “DE TODO UN POCAaly 1a a eee: So — omposizione di nasi: frontole, di profilo e a tre quarii. II naso maschile & lendenzialmente pi pronunciato rispetto a quello femminile, anche se non si pud generalizzore, in quanto vi sone spess> uomini con nasi allo france: se o donne con nasi molto pronuncioti CC} : . ) / A Cosiruzione del naso attraverso linee che aiutono a disegnarla, 4 \( 7 N ‘ : Construction of the nose with various axis lines to help The nose shown from different angles: frontal, profile, ‘ond three-quosters. The masculine nose tends to be emphasized more compored to that of the females, when drown, This is not to PSD Ee EODO>UNiPOGCAI- finguish the male ond female face when drawing.—= LB ia Anche per le lobbra tS The bigges difference betwcen 0 women's and a mon's mouth isthe shape. “DE TODO UN POCAly ‘Amans fends to be savarer and less rounded than womans.§ig 4 POCaly Pa HS BIOOS} FFAVOLA|Dise020 del viso in te soquenze: contomi princ- gy Poli del viso, viso a molita con tutti i particolari e 8 i iso finite con sfumature. The face shown in three sequences: principal contours “DE TODO UN POCAly of the face, the face with afl its features, ond ¢ fini*DE TODO UN Pocaly7— ) aii vw “DE TODO UN POCAaly*DE TODO UN POCAlyan -_ i, ~ _* B AO *DE TODO UN POCAly“DE TODO UN POCAlyit} = Costruzione della mano vista dalla pare del polmo a partire del solo contomo e dallossatura, “DE TODO UN POCAly Constiuction of the hand shown from the palm“DE TODO UN POCAly rong light! dark contast to represent theGl masc! meg civersi at ze Construction of the male upper body in differentCOD a de! piede visto daltlto. ieee along. A ial Ra Ts 7 Representation of the foot from an over fread view Profile view of foot designed in a skeletal ord normel viewTOD: ~~ -pETONO |“DE TODO UN POCAly“DE TODO UN POCAly“DE TODO UN POCAlyIn queste pagine camincia lo studio sui tessutis sve~ roti srumentie tecniche di colorazione per creare diversi eet Qui l'unico skumerto utlizato & lo matita: H per le bose e il profilo, 28 e 48 par creore il figurine © 68 per dare il sanso della profondité ITaVe On this page we begin to study fabrics: the var ous instruments end coloring techniques to create diferent offects The pencil wos the only instrument used in this design The H lor the base and profile, 28 ond 48 to cre «te the figure and 68 to give it depth. “DE TODO UN Pocaly“DE TODO UN POCA4ly“DE TODO UN POCAaly[TAVOIA “DE TODO UN POCAlya 8 6 a z 5 ° a ° 2 w 2Le proportion’ del bambino sone diverse dalladulto ¢ veriono in bose oltetd: infaii anche nello cosiruzione della grigla, si parte do teli 4 moduli per arrivere ai soit oo solo iniomo cla pubertd, Nei primi anni di vita non c'@ molta differenza tra maschieti e feriminucce; solo quando comincia l'etd dello sviluppo la regaxzina appore piv slanciata rispetto al ragozz0, (i 7) Gn) 4 Fh ALS (lina WT LL 0-2 3-4 “DE THDCLUN POCay {4The proportions of a child differ from that of on adult. When using o grid @ foddler body covers only 4 sections of the grid. Although this measurement will vary depending on the age group of the child invalved. In the frst year of life, boys and girls tend fo not have many features thot are different when drawing them. When drawing toddlers, the resemblance between boys and girls starts to fade, primorily because the girls are drawn slenderer and more frogile. Depending on the age of the child, their height varies. As stafed before, a toddler is sketched with 4 sections of a grid, ond every Few years their height is increased to more sections of the grid, but silo miniaturized version of the adult figure. nf , 1 K 7-9 10-12 “DE dbo UN Pocay PSS(3) ——_ Il cranio di un bombine ho divorse misute, qui @ roppresentoto in un quadrato perfetto e si pud notare lo differenza di granderz0: il cranio visto di fronte rsulta pid piccolo rispetto al cranio vsto di profile. | particolari del volte di un bamhino sono cosi espressi: ‘ronte alta, capelli radi, occhi tondi e grandi, narici piccole, orecchie grandi TA YA Le forma del cranio di un bambino di 7 anni @ differents rispeto od un bambino di 2 anni: la fronte & meno pro- rnunciata, i capelli sono pit foli, gli occhi, il naso e la bocca sano pid o meno simili alla forma deltadulto. LY} 4 Baby cranium hos different measures. Here is represented the cronium in @ perfect square, Baby frontel cranium is smaller from baby cronium seen in profile. Foce’s details: front is high, thin hair, big and circular eyes, small nostrils, big ears. Cranium of a boby of 7 years old is different from baby of 2 years: front is fess jutting, hair more thick, the eves, the nose and the ears are similar 10 the adult, “DE TODO UN POCAlyold of children of 1-3 years “DE TODO UN POCAly Evolution from nude outlines“DE TODO UN POCAly“DE TODO UN POCAaly & BE 5-10 yeors old children10 -12 onnif FAV) j *DE TODO UN POCAly“DE TODO UN POCAalyGia dogli albori dalle storia luomo ha sempre awito la necessild di coprirsi parzialmente, ska per una queslione di cima, che per una sorta di necessita ad essere contraddistinto anche per un desiderio di omamenteziona, ¢ in amb\- to di lingerie 0 bioncheria intima, per una que- stione di pudore e un po' pit tordi_ di igiene Come ogni ipo di evoluzione nel campo della moda, essa ¢! sempre siato legata alla storia, all evoluzione socale ma anche della po: ne che la donna ha rivestito nella societa di ‘oni periods. Durante lo preistoria funics indumento vitilizzo- to ero una specie di tviongolo 0 perizoma, in pelle legato in vita da lacci. Nell'epoca Romono-Ettusca, il perizoma_pian piano evo- lutesi viene realizzato in stoffa, come il fino {Egito) 0 cotone leagero ( Roma}. la pare superiare dal cerpo rimaneva quosi ‘generalmente scoperta, 0 coperta parziaimente dc uno camiciola trasparente, perché il seno e do sempre consideralo una parte da meitere in cevidenza perché simbolo ci grande sensvaliti i primo pericdo de! Mediceva, era caratteriz- ato da turiche abbasianze aderenti ol corpo pid © meno corte, con maniche lunghe che venivano spetso losciate in vista da una tunica smericaio NelAlio Medioevo nascone le braghe e le camiciole, le prime allacciate in vita con una cintura ¢ strete alle ginocchia con uno arr. Ciature 0 dei laccelti e aperte a livello del covallo per permetiere alle donne di espletare le normali funzioni fisiologiche, in genere indossate con un'ampia sotegonne per dare volume alle vesti, ma soprotutio per coprire ulteriormente le parti lasciate scoperie; le seconde realizzate in lino © cotone con mon= che corte, ricani e ornament nella scollatura. molto spesso lesciata in vista. I Rinascimento non oppotta grandissime mock Since the real beginning man hos always felt the necessity of covering fhimself partially, for inclement weather reasons, in order to be distinguished or for the desire of ornamentetion, and under the point of view of the underwear, for decency ond later on for hygienic purposes, and os element af the fashion industry it hes always been linked fo history, social evelution, but of the same time strictly linked to the woman's role in the society. During the prehistoric time the only garment utilized wos 0 sort of tengu lar shape piece of cloth called loin. cloth, made of feather and joined in the waist with strings. In the Roman-Etruscan time the lain cloth was made of fabrics mainly Hox in Egypi and cotton in Rome. The upper part of the body was instead olten left uncovered or covered by thin undershirt, in order to expose the breast, considered o very sensual port of the body. During the lost period of the Middle Age, ponts and undershirt became port of the underwear closet, the first ones joined to the waist with o belt ond hold to the knee with some strings, opened ‘on the crotch level in order to allow women fo fulfil the normal physiologic functions,( generally wore with o large underskirt in order fo give some volu ime to the skirt, or fo cover the exposed parts), the second ones done in flax or cotton with shori raglan sleeve and some ornamental elements on the neckline very often lel! shown The Renaissance was important for the increase in the functionality of the gar menis, the pants ore indeed now clo: *DE TODO UN POCalyfiche nelle sila, ma quanto nella funcional dei capi. Le braghe infatt sono orn allaccate da bottoni e sono elastiche in vito. Mo ce troduzione del busto che costa unimpor- Jonie cope prima di bianchoria intima © pei di abbigliomento. Riprodotic con i pit svariati malerial, irigidlo da metallo o pelle prima € da slecche di balene dopo, allacciato con nasirie ganc. Allo sotgonne si soslituisce la crinokina, una ‘gabbia create in metallo o stecche in legno, che verso la fine del XX secolo si accorcerd fino a trasformarsi in un cuscinetto prima in intllo e poi fermpito con del cotone sui fin: chio sulla porte posteriore del corpo. Alla fine del XVII e inizio del XX secolo le bra- ghe @ Ia camiciola diventano un indumento unico in cotone e in maglia preferibilmente in inverno, abbelito da gizzi, nosirni e volont. Agli inisi del 10 secolo il busto si accorcia divenia uno sorte di copri seno, chiamato bresserie, molto probabilmente Poiret nel 1915 fu il prime grande inventore. Con esso si ccorciane ancke le braghe che divontano dogh thers, abbottoncte ed elastiche in vito, che con lawento dei nuovi materiali diventano le moderne mutande. Tra #1920 & 1940 con lawwento di nuovi moteriali come il rayon, i nylon (la lycra di Dupont), questi viimi diventa no pid leggeri e meno costitvi evitando le polemiche secondo le quali i corsetti cousava- ro gravi problemi di solute come lo cunvatura ella spina dorsale, lo spostamento delle costo, teplesi, labor, Miter, eanro © a deprassione Le brasserie diventano poi i reggiseni, che saronno imbotiti, con o senza spolline, con una foscia scHoseno separati da due coppe, rre\ 1935, da porte ei Warners che introduce conche la misura dele coppe (A,8,C.D) e dal- linserimento dei ferret nel 1940 in modo da ‘creore una curve rigida. Nascono le colze in nylon, sorrette prima da giaretiere © poi do ragcicolzo, che andranne ¢ {or parte dell'armo- merterio di sedurione che oggi & diventata la biarcheria intima, Nel corso degli ultimi decerni la biocherio int: ma ha infatti eequisiio un volore sempre pid allo, « partie dalla produzione, infatirichiede ung quantita di matercle estremamente limito- fo © pud raggiungere un valore aggiunio del 100%, © poi finice nellimmoginario coletivo © da sempre simbolo si seduzione, di fantasia © di liberta oltte ad essere diventato un copo esremamente indispensabile che pud essere indossoto anche alfesierno. NES first bra sed with buttons and with elostic in the weist belt. But on importont garment for the history of foshion was introdu- cod the corsal, reproduced with © big voriely of texiile, stiff with metal ond fater with whalebone, then closed with ribbons and hooks. The underskirt is then replaced by the crinoline, 0 metal or wooden cage, which at the end of the XIX century will become shorter till becoming a pod placed on the hips and on the back port of the body. At the end of XVill century and at the beginning of XiX century the ponts and the undershir! became @ connected garment made of calion or knitted (in winter), embelli- shed with ribbons, ruffies and lace. At the beginning of the XX century the bust or corset becomes shorter called brasserie, Poiret wos the creator in 1915, with if oven pants become shor- ter with elostic which then will evolve fill becoming the present briefs, In between 1920 ond 1940 with the discovery of new materials and fibres, the rayon , the nylon were created ( yero from Duponi) ond all garment become extremely soft and light, avoi: ding olf criticism obout the risk of epi lepsy, obortion, hysteria, cancer and deprossion, genorolly caused by cor- sels The brasserie then become reo! bras which will be thea padded, with or without stripes, with on under breast stripe ond then divided with cups in 1935 by Worners, who introduced the cups sizes (A,8,C,D} ond under cups iron in 1940 in order to create a cigid curve, The nylon tights ore born, hold first by suspenders, which will later become the most common instruments of seduction utilized by women. In the last twenty years its value added fhas increased constantly, starting from the production fo the selling out, ond con reach ¢ value of 100 %, It is moreaver a symbol of seduction, fonta: sy and freedom, and a needed gor- ment which can be worn even as ovier garment. *DE TODO UN POCAly“DE TODO UN POCAly——8}- *DE TODO UN POCAly“DE TODO UN POCAalyX * oy iY “DE TODO UN POCAly“DE TODO UN POCAly“DE TODO UN POCAlyw) COSTUMI da BAGNO Per risolire allorigine del costume da begne bisogna endore irdieiro con i tampe fire al 1870, quando le donne indessovana diversi sirati di gonne lun: ghe fino alle cavigle, i capeli roceolti per fore il bagno, e con il possore del tomoo nenostante le gonne si accorciovane @ le scollature diventavano piv profonde, era comunque dificil vedere la donna copra da pochi indument 238¢ infalsi spostovano dalle cebine alle spioggio con Faccoppotoio odesso. Nogli anni '20 Peirel lancia i primi coatumi, che zone delle tuniche in moglio con sao dei pontoioni aderanti fino als cascia, che si accorceranno progressi- vorente, mente le scollatute sulla schiene diventeranno encera piu’ profende, Con la scopsrte de’ tossvtielastcizzat negli ann’ '20 oppaione | primi costumi inten importati dal!America. Subito dopo Jantzen inverta i! primo bikini, un pontaloncino alquonto corte e un busino che coprive anche tombalica. Do fi in poi «! une continua evolurione, che lascerd sempre piu! scopedo lo pelle provocando scandoli, ¢ ¢ farlo sono soprativto le atic! che si divertono a stu pite e lonciare le tendenze: Marta Abbo, Gino Lollobrigida, Rito Hayworth, Betts Davis, Ether, Mariza Aletsio, Marylin Monroe si coro foe spetso immor- talore in costume da bagno. A oarire dlaali anni 60 il bikini e' oromoi cccera- fo, ogni anno nosce uno stile dverso, ollwe © ridume semore piu! N tn ordectoundersond te rigs ofthe sun ga back to 1870, hen women used to waar long oye of skit, fed up heis, and soon afer although he skis became shorer and the necklnes decpor 4 was onywey impossible 0 soe 2 tweman uncovered thay indeed usad fo Go Kean the bead cabins to the sside gorerlh wening 0 1be. In fe 20' Rois eared 220 of knited ‘unic wore wit ight bexrnulas, which will bceone Sherte Wat the iverson ofthe new elasic meatal in the 30S the fist {ullbating suit ogpeored. Soon afer Jantzen crete tho Fit be 1, which consisted af ho! pans ord o sre tank fop covering ti the bel. From now on the evolution keeps on goleg. wo baceme mare ard mare urcovered enjoying shocking people Cond launching new ends: Marte Abba, Gino Lafobrosda, Rito Haywerk, Bete Dov's, Esher, Moriso Abssio, Monin Mono, wil be olen shooted in vinvring sit, Sharing the 60s te bik wil be fuly axcepies, ef DEsTODOsUN'POCAlY dimension will be reduced 10 leave more space @ the suntan, wit we hove 0“DE TODO UN POCAly“DE TODO UN POCAlya3 % fi “DE TODO UN Poca \“DE TODO UN POCAlynon ani # a iP ~ ~ in aA “DE TODO UN POCA“DE TODO UN POCAly6 a z 2 9 8 2 Ww 9ae / ——— Se — : TR Wiss =Esompi di costumi de bogno e eanote [rag 10) *DE TODO UN POCAly*DE TODO UN POCAly“DE TODO UN POCAly AQuoriiere Quorier Rinforzo Heel support Soletta Sole J] Al ciomo doggi la scarps e' diventaic un vero € proprio status symbol. Esse sono soggetle a cambiamnenti devute alle tondenze, 1 cy) {ai lessuti, ai nuovi materiali, in base al modello del vestito ol ‘quale lo scorpa s0r8 coordinate. Nonostanie so sretomnente lagota al stema moda, essa ncn rinunca dlls comodita, al benessere e olla forma anotomica del piede. Noturalmente le rchieste del mercato non riguardano semplicemente lo funcionalite’, ma anche lo stile, dungue tacchi oltissimi per slanciore ka gamba, stam- pale © ricamate da adattare ol vesito o eddiitura agli accessor Le produzioni sono dunque varie e molieplici, in modo do sod: distare quakiasi tipo di richiesta. L' tolio @ da sempre al centro: della produzione di scarpe rel mondo, per qualitc © ste, basta ricordare olcuni nomi come Feragome fin dagli anni '40, Pollini, Pacioti, Sergio Rossi, ho recentamente delocalzzato lo pro- duzione spostandosi nei paesi dell’Est dove la produzione Interne del taco Heel interior ‘sult essere decisoren Fusto te meno costosa Frame ness Gueriolo Upper et Punta vole Point Sole Suola Sole ‘Alterza tocco : Svole Colo Heel’ heigth Cave Sole Sperone Color Hollow pe Sper S —— DEYTODO UN-PGCAly — Heel-tap y— C8) Nowadays shoes are becoming a real stotus symbol for people. They are subjected to modifications du to trends, fabrics. Fray ew materals ard os well fo the clothing 1 which shoes are sircty connected. in addtion whether linked to the fashion ‘stem, it doesn't abanden the ideo of comfort, heallhness ond the anatomic shape of the feet. The market request are not only focused on the function, but on the style, so high heels to elongote the legs, printed, embroidered fo be adapted to the dress oF to the accessories. Productions are then different and various. in order to sotsly any kind of ceque: sf. haly, always been the cenire of shoes production all over the world, forthe quality, syle, (ifs enough to remember some nomes like Ferragamo, from the "40 leader in the shoe production, Polini, Paciot, Sergio Rossi), hos lataly located the production on the Eastern Europe, where the production ond the labour cost results to be much cheaper Cucitura impunturota, Top-stitched seam Soprotacco Heeltop Porte interna cla linguatte Denticviate border fe bord Interior part of the tongue Imbotiitura di cuoio Leather stuffing Tramens Combiows Yaoi: DESFOBO UN POCAIY Svole'intermedia — shcoia Cramp Stuffing hee!Ne FTAVOIR Costzione della scorpa portendo dalle formo base (forma del piede}. Da qui & possibile costrure quolscsi tipo di scor- po. Lo differenza pit importante tra le vorie forrne base & |’altezza del tallone da terro che determina laliezza del tocco. 2 Shoe consiruction starting from the basic shoe (loo! shape): rom this point is possible to create ompsjge UN POCA’ difference among all models isthe heel heigih from the floor ond shoe hee! itsol Topo'unr“DE TODO UN POCAly——8}-—__—______—_—_—_ UN Pocaly*DE TODO UN PocalyHo stesso forme [rave “DE TODO UN POCAlyayaaLa costruzione di gioielirisale ai tempi pit remote gia nel periodo pit antco il materiale pid utlizzato era Yoro, che pur raro era fecile da lavorare e da incidere perché abbastenza maleabil. ‘AaitEgizi si deve Iutlizzo dole prime plete preziose, in paricolare I lapislazzulo un tipo di pletra estremamente pura @ preziosa, moto Usata grazie ai giacimentiin Afgeristen. [Ai Greci si dave invece 'utii229 di vari tp! di gemme colorate, con fa lavorazione dell oro, si inizid a dare. forma agli oggettl comuno- menie tovati in nature, come flor e conchigie. Si deve invece agli Etruschl la proprieta a favorare Horo come dei pendenti vuotl che potovano essere riempit con profumi, si deve comungue dire che gi italiani mantengono tutfogg i prmato per la creativté, nonché le Finorata ricerca di tendenze nel mondo della goielleria, ‘Gemme € perle hanno da sempre origine nellst, nelfindla del Sud @ In Persia, mente tala, al tampo delle Repubbiiche Merinare, ccontrbuiva ai loro commerci ¢ alla febbricazione dei primi falsi in genere usati per edomare i bambino i costumi funerar. Nel XVII secolo ara matia comune @ alla mada Tuso degli orecchini, sia in accasicn’ mondane, sia nel'intimita' dalie propria stanze, in genere perie vere 0 false (costruite In vetro e poi rlemplie con cera mischiaia a lische di pesce per dare l'iridescenza). I diamanti erano invece genoralmente indossati fa sera durante le foste di corte, 6 cucit in elegant cinture o panciott, mentre mar ‘gonne eran decorate con broche da adatiare ai gioiell ult | giolell con plete false sono giunti nati fino ai nostri glorl, mente | iokel con pietre original tanno assunto forme diverse per- ‘ché magari ne veniva modificata la montatura e le pietre venivano incastonats in gioielli nuovi. Durante i! Periodo Napoleonico nasce i cosiddeto stile Imperiale, ¢ cio’ la parure un intero set di goielli che in genere comprende: col- lana, bracciale, orecchini, spilla e diadema, da indossare nello stesso momento, poi e’ la volta anche del Cameo, estremamente prezio- ‘0 porché ecolpto nella pietra in genore 'opale, montre di nossun valoro so scalpito nella conchiglia o fatto di coramica. Durante il Periodo Vittonano, i gill acquisiscono uno stie romantico e fare folk del perioco finssce per influenzare arte e Tartgiana- to, contitueendo @ creare uno ste sinuoso e sequenco delle Hinge morbide e fessuose, inlte i gioell sotto questa influenza dventano ‘sempre piti grandi'e complessi, un esempio famoso e' un collarino fatto interamente di diamanti, che la Regina Vittoria si fece costruire Per coprire una ¢icatrice sul coll, La goieliia si divide in due diverse catego, le giieleria® la bigiotera, La prima hein se tut i pez pi esclusv cealizat con material putfe con gemme vere, mentre la seconda e' realizzata con material similalforo o alle piotre ma assolutamente falsi, ma non Meno apparisoenti della prima. ‘Qucat’ ultima divenia di gran voge attorno agi anri'30 grazie el contibuto ci E'sa Schiapperel e Coco Chanel, cho crearono la cosid- dota gicielleria da cocktail, che consisteva in grosse catene dorate o comunque vistos' falsi da indossare insieme a gemme vero. ‘Cagisi nud affemmare che nella ricerca d un look sempre pit totale, i giell acquistano un ruoko semore pid privlegato, fino 2 diventare parte integrante delimmagino. II desidero di opulenza rimanda el piacere delfornamento, scoprende da un lato la donna con scollature «2 coprendola di materia preziosi e nobii che insidiano i tessuti poveri fino a creare un gioiello non in quanto tale ma come complata- mento oi una figura che diventa di conseguenza estremamente ricercat. ‘Since tong tine ago, Gold was the most common metal used fo make jewelers. Gold was @ precious and rere material end at the same time simple to shape and malleable. In Egypt a huge amourt of necklaces, bracelets, ngs and various ommannents ttave been found. Egyptian used a lot of precious stones such as Lapis Lazu, coming from Afghanistan deposits Greeks transferred us hei art of using variety of coloured goms and of reproducing shapes of natural elements such us flowers end shells. In Vil Contury B.C, Etuscans besides sheping gold as fabric or grain were able to creato amply jewels to bo filed with porfurnes and fagrancos, tals nol the supremacy in creativeness and researches of new trends Gems and pearls came from South India and Persia while the art of creating imitations and of commorcilising jowols came fem Hay. In XVI century people used to wear earring end peerts for any private and public occasion, oople put on Bismonds for special oocasions or fo decorate accessories. Since in 1680 weering ots of pears was very rendy, the art of copying them by meking fakes increased. Those falso pears wore usualy made of ‘gass filed with wax mixed with ish bones to make them shining. The “inperiel Syl’, in Napoleonic peri, spread the trend of wearing the ‘parure’, which is a set of jewels: necklace, bracelet, brooch, During this pariods, Cameo. became extremely common and precious because of ts engrave on stone, usually tho Opal During Victorian Age, because of te Influence of Folk Art, jewels became more romantic, bigger and more complex, a farious exarmple is Queen Victoria's diamonds collar built fo cover a scar on er neck Jewellery con be divided in two diferent catagories: the jewellery ant costume jewelery. Tho fist one is made of the most precicus gems and real siones while the second one fe made of beautiful fakes. ome Sena ecame very rund ie 3s tarts to Els Sotaparee Coco Chal who crened Leela 8 iar a "Nowadays in tho researc ofa foal [ook jewellery becomes the main element for women's appeal.Costruzione Fronte Construction Front — (H- Alcuni trai pith el Profile Ouittine OC HH > [> lassici disegni opiate, Fra Brillonie rotonde Circvlor Britiont Brillonie ovale val Beiliant Billonte goecia cop Brion! Buillonte rovetto, Shuttle Briliant Smeralco retiangolare Reciangulor Emerald Smaraido quadrato Square Emerald Smeraldo triengolare Trioungulor Emerald “DE TODO UN POCAlyGeometric construction of the jewellen elifgg —___— Tecniche di colorazione per argento e oro] [Tavowl 151 ARGENTO, 1 PANTONE Cool gray 1, BLENDER, PANTONE Cool gray 3, BLENDER 2 PANTONE Cool gray 5, BLENDER, PANTONE 422 3 Pastel, matita 28, sfurino, micropunia nero e se econ bianco vo) SILVER . = 1 PANTONE Cool gray 1, BLENDER, PANTONE Cool gray 3, Blender 2 PANTONE Cool gray 5, BLENDER, PANTONE 422 3 Pastel, pencil 28, shader, black fine point ORO 1 PANTONE 134, BLENDER, PANTONE 141, BLENDER 2 PANTONE 123, BLENDER, PANTONE 116, BLENDER, PANTONE 466 3 Pastel, ratila 28, stumino @ Micropunta nero — &@ ® 1 PANTONE 134, BLENDER, PANTONE 141, BLENDER 2 PANTONE 123, BLENDER, PANTONE 115, BLENDER, PANTONE 466 8 Pastel, pencil 28, shader block fine point “DE TODO UN POCAly“DE TODO UN POCAlyAVO! “DE TODO UN POCAly“DE TODO UN POCAlyNr [Fav Sort speciale nel gonune tago si precsone e nelle cbazine di gemme (una calloborarone di due arende leader nel mondo Swaroveky e Golay), he prodotio un servizio di tendenze chiamato "Gem Visions’, per il commercio di giotell: BAO) & guste Quest inzicina ¢ sot uizzata per presenae le aemme nel contestodelfevolutone delle tendenze cli mode Je design. Aggionamenti della collezione “Gem Visions” al silo www signty.com. Jewelmesh a Sz amacutrew CZ Yellow Light new ob, CZ Opaque Yellow new avatebe on request CZ Brown CZ Champagne CZ Golden Yellow CZ Pink Jewelchain @ ‘Synthetic Corundum Ruby Alpinite Olive Genuine Black Spinel new Genuine Smokey Quartz Sand, Oak Genuine Chrome Pyrope Genuine Citrine Genuine Peridot Pre-setting Genuine Ruby Ww SIGNITY ll _— Genuine Pink Sepphire Genuine Rhodolite SO8S6008 £OH OR B0 @@ @@n 6 #0Sige. the genuine precision cut ond « gonsione specilit (0 joint venture ofthe world leading companies Swocovaki FANE directions. You can find more details obout Gem Visions at www.signity.com, Ot 0 8 4 @O8 O08 Jewelmesh Jewelchain v SIGNUTY S@ 0 crs aay SO@ Goloy}, has produced 0 trends service fittingly called Gem Visions for the fine jewellery business. pioneering inatve is used to present gem products in the contew of tocar’ festmoving fshion trends ond desion AMT CZ Diana Cut new CZ Trophy Cut new CZ Cabochon Dots new CZ Opaque Lavender Light new CZ Opaque Pink Light new CZ Champagne ‘Synthetic Corundum Blue Sapphire Alpinite Blue Marcasite Genuine Black Spinel new Genuine Smokey Quartz Sand, Oak new Genuine Topaz Complexion now Genuine Blue Sapphire Genuine Pink Sapphire Genuine White Topaz INL cs aJewelchain SS 0D AS aS 8 A a meh a -setting wv SI GNIT e 8 2 w Zz © He @o ee e@O6 CZ Diana Cut new CZ Cabochon Dots new CZ Peridot Light new C2 Pink Light new CZ Yellow Light new CZ Opaque Lavender Light new CZ Opaque Pink Light new CZ Lavender | CZ Orange Synthetic Spinel Aquamarine Genuine Topaz Buick new Genuine Topaz Buick Frosted new Genuine Topaz Poppy new Genuine Amethyst Genuine Citrine Gonuine Pink Sapphire Genuine Spessartite Genuine Topaz Aqua Blue Genuine White Topaz. i i DE TODO UN POcaly ieimiaelawelmesh COOOO 6.8: e €2 Bee: NH @@6° ae Oe a Pre-setiing 60 % e©¢60e05 at SIGNITY® CZ Tanzanite new CZ Yellow Light new CZ Opaque Green new asiabie cnreavost OZ Opaque Lavender Light new avatane onreauest CZ Opaque Tanzanite new avaiebs on request ‘Synthetic Opal Water, White, Black new CZ Champagne CZ White Synthetic Biue Spine! ‘Synthetic Corundum Blue Sapphire: Alpinite Blue Genuine Topaz Buick new Genuine Topaz Buick Frosted new Genuine Topaz Ice Blue Frosted new Genuine Amethyst Genuine Blue Sapphire Genuine Citrine Genuine Spessartite Green Agate il “oe To00 UN PocalyCon il termine accessor si intonde tute <8 che non cosiituisce propriamente fobito. Per < scarpe, borse, cappelli, quanti, cinture, colze, ecc. ‘Quando si crea un abito & imporion fe pentare anche agli accostamont con gli accessori: sono fondamen- toll nel valorizzare linsieme. hats, gloves, belts, socks etc the total look. The term “accessories” includes everything that cannot exactly be defined as clothing. For example: shoes, bags, However when creating on outfit itis important to think about accessories: they ore fundomental in enhancing on “DE TODO UN POCAaly‘TAVO! *DE TODO UN POCAly*DE TODO UN POCAly“DE TODO UN POCAlyTIPOLOGIE, FINITUR E RIFINITURE DI UN CAPO In questa sezicne si mostrano i diversi dettagli deltcbbigliomento:scollature, ai collie moniche Benché vi sicno uninfinté di modell, si & voluio anche descrivere gone, pantaloni e giacche a vento. Si sono roppresentati poi particolori come i polsin le mosirine, le tasche, le fibbie delle cinture e i botteni e infine ci sono esemplif cationi di schede tecniche This section focuses on the diferent details on clothing: neck tne, collars, and sleeves. There ore infinite models, os well os shapes and adopled versions of collars and sleeves from different cultures, Examples of various cus buckles are shown in techaical drawings. inks, fastening systems and interlocking Girocollo Scollatura a V We Crew neck V-neck Scollatura a Scollatura a goccie barchetta Drop neckline Shoulder neckline “DE TODO UN POCAaly—$_{¥ \TAVOI + Scollatura serefino Scollotura incrociote Serafino neckline Overlapping neckline ps = Scollatura o W Scollatura squadrata W neckline Square neckline ae Collo baby pie Collo arrotondaio = = Baby collar Round collar Girocollo con ruche Collo con bottoncini Round gathered collar Shit collar with butions “DE TODO UN POCAaly& Collo alla coreana Korean collar Collo a camicia ad oletta -ointed V neck collat Colle incrociato di lana Crossed woo! collar Collo a jabot Ruffled collar OG} 3 = Collo montante Mounted collar Collo a scialle Show collar Collo alla marinara Marine collar Collo con volant asimmetrico Assymetrical oversized collar “DE TODO UN POCAaly; F Manica Base Manica Raglan Base sleeve Raglan sleeve ips.) sy Manica con arricciatu- Manica a imbuto e ra sul colmo. orricciatura sul colmo: Pinched fluid sleeve Pinched sleeve Manica Kimono. Manica a gonfiotti Kimono sleeve Princess sleeve “DE TODO UN POCAalyy - 4 AVOLA bh 4 , vy Manica a compana Manica con doppio Volant Open ended sleeve | Sleeve with multiple loyers of ruffles Manica con arricciatura: con polso alto fosciante Manica con polsino Sleeve with culf Sleeve with tye-up cuff — | Manica arriciata con carré unito Manica corta a giro con bottoni 1/2 sleeve Baggy sleeve “DE TODO UN POCAlyOy y Menico Kimono corto Manice a fazzoletto Short kimono sleeve Cap sleeve ty ty y Manica con Volont Monica a campana con volant Fluid ruffled sleeve Bell shaped sleeve = ty j Manica conspacco Manica con volantino con taglio raglan Slit sleeve Regol ruffled sleeve “DE TODO UN POcalyGonna a 6 teli Gonna tubo Multi panels A-line skirt Tube skirt Gonna svasata Fluid A-line skirt [SI Goma a pieghe Pleated skirt “DE TODO UN POCAly ©— ay Gonna a 3 teli con Volant 3 panels skirt Gonne doppia balza con sfondo 0 pieghe 2 layers mini and Qube skit with boxe pleat U Mini gonna portafoglio Mni envelope skirt 1) (rave \k 176 Gonna plissetata Gonna svasata con Al Yolant in sbieco Pleated skirt Flamenco style skirt q Gonna a tubo con tasche a secchiello e motivo a drappegio Tube skirt grabbed on sides Tubino con motivo a smerli Envelope skirtPoniolone clossico Pantalone o sigoretta Classic trousers Stroight leg trousers Pantalone a vita lta 7 High wois! rousers Fanilone alla Capri, pinochieto (pesca: tore} Copri pants Pantalone ciclista Cycling pants cling pes “DE TODO UN POCalyPontojaze Fuseaux Pantalone con staff Boot leg pants Fuseaux Sterup pants Bermuda Bermuda shots Pontaloncini Shorts “DE TODO UN POCAlyow i = Panialene equitazione Horse siding ponts Culottes Colettes ponts Pontalene safari Safori pants Gonnelling scozrese = Pontaloncino in jeans Jeons sho “DE TODO UN POCAly KiltDiversi tipi di mostrine. re or tipi di carré con forme geometriche impunturate. ae Vorious types of stitched yokes with geometric shopees. Verious exes oF ESE" SHO UN POCAY<= —_———— Sn [TAVGIIRY T2sche do jeans impuntoroe T BB fa} cons pocket Vor’ tipi di tasche sporive ed elegarti Various types of sportive and elegant pockets p% legont ps Tasche con patio Pockets with flops, “DE TODO UN POCAalyCED A) “DE TODO UN POCAlyiTA\ la forma clossica dei bottoni 8 quolla rotonda ¢ pita, quadrota e ovale; mo possono assumere oltre forme, c Hantasio. Con Vowento dei material sinietici, si sono politi creare forme porlicolori di betloni. Di seguito qualche esempio. The classic form of buttons ore flat and either round, synthetic materials has broodened the range of butons being created. Above are a few square or oval in shope. The creotion of examples, “DE TODO UN POCAly — ——_—_—— 279 —__ maeCamicie sportive Sportive shiris impuntue Top:stitches Abbottonatura centrale Central buttons fastening Camicie eleganti Elegont shivt Polsino per gemelli ‘Cufflinks Magliette sottogiacca Tagli a fantasia con bordino in lona a costine Knitwear Fantasy top-stithched with knitted bonds “DE TODO UN POCAalyMenico vemo ‘Mon's Corrs Giacce sportiva Abbottonatura monopetto con 2 bottoni Sport jacket Single breasted with two buttons Pantalone con piega Creased trousers Tasca all'america- Side cut ss iietieoepeiibe Side inset pocket Flop pocket Tasca con monefiletto sleeve Monoptyllous pocket Giacea ¢ comicia Jacket and shirt “DE TODO UN POCAlyGiacca monopetto 1 botione Single breasted jacket Revers opel Side inset pocket Possante Monotleto Tasca con patina Back pocket Flop pocket seams Senin Man's sleeve Comer Fianchetlo Side Cut “DI UN PocayAbito classico leggermente sormontate a 2 bettoni Classic 2 buttons suit Tosco allfamerican Side inset pocke! Pantalone con piego Tasco monofiletto ‘Mono monophillous pocket Monephillous pocket Fianchetio Side cut Paramonture Facing “DET ocay‘Abito doppiopetio senzo spacchi - 4 bottoni Double breasted suit - 4 buttons Revers Lopel Tosca o venatora Welt pocket Fianchetio Side cut Pantaloni con piega centrole Pants with contrel pleat Tosco sul dietro o monoiilatto Back monophillous pocket Ree Re Risvolto Fold seam Manica vomo Mon sleeve “DE TODO UN POCAlyy ee ay é a t GLI EGIZI { dal 3000 6.C. al 300 0.C. Lo civil e ed 10 & considerata uno delle pit olvie, grazie anche alla feria del la presenza del Fume Nilo, Ritroviamo tre granci periodi in bese alle diverse dinastio, o parle dal terzo millennio «.C. fino olla domir Zone persiana del 525 a.C.; ma in turlo questo orce di tempo rimane sempre la divisione netia in lossi social, che determina anche i diversi modi di abbigliorsi; perd non ci sono grandi modifiche da un periodo alfeltro | capi bose erano due: il PERIZOMA, chiamato pano per i ceti pid umili e schentis per i ce’ superio’, che felora ere tenuto fermo da una cin. ture con nostri colorati ¢ con una protezione metallica; menire quello del farcone e dei dign tari era cnche drappeggiato decorazioni ¢ la TUNICA, chiomata kalosiris per entrom s0tsi, che poteva essere indossala anche senzo i petiroma, Era molto semplice, trasparente ¢ fine. mente plissettota, con maniche © bretelle. La lun: 12 varieva: fino alle caviglie 0 fino al pol ppoccio, mo in ogni caso aderente. Era costivilo solo de una fascio sulle spalle © da spalline por fermarlo. Si prodiligeva il lino per mofivi sacri infoiti 'o lana ADE TODOiUNROCAYune mentelline, Sul cope era useto il klot, un retlongolo in stoffo, spesso con lamine doro, che formave due coste jolerali che ricadevano sull'orecchio (proprio come la Sfinge), mentre per le battaghe si indos- sova il khoperesh (elmo ozeurro} Si comminave prevalentemente « piedi nudi, solve luso di sandal in popiro molto raftinat lo testa veniva rasata come il viso (per determi- nate cerimonie, il Foraone usava une barba 12 si vsovano parrueche comporte da ri @ fibre naturelle vegetal: ra del corpo era fondomentole, infatti si depilavono e profumavano, menire il trucco era elaborate (crema bianca sul viso, kajal nero iniorne agli ecchi, palpebre azzurr0 © verdi, lab- bia e unghie marcone-rossiczio, colore dato dal- Neng). Lotte orafa era molto raffinats (oro ¢ pieire dure}, tra cui si ricorda il collare chiemato hosel, | colori erano melte important perché pieni di significa: loraurro rappresentava il magico e tol- teelomba, percid spaventava i nemici; il rosso ero il colore degli dei e lore era il simbclo delle dvi nite. Comungve in generale venivano usato tinte OS} *DE TODO UN POCAlyTHE EGYPTIANS (lrom 3000 B.C. to 300 B.C.) The ancient Egyptians are considered one of the oldest civilizations of the time, grateful to the fertility of the soil and the presence of the Nile. Through three different periods, ranging from 3rd century BC., the fashion of the time changed and ranged among the different social divisions. There were two basic dress divisions. The loincloth was known for being the most modest ond of times wos decorated with colorful ribbon and metallic protection. The dressing gown for the Phoraohs ond the distinguished people wos a draped ond deco- ‘ated tunic that could be used for both sexes and with or without loincloih. It wos very simple, transparent and finely pleoted with sleeves and suspenders. The length voried; down fo the calf or atl the woy down to the ankle, but in any case always fited. On the chest they simply had @ strap on the shoulders or shoulder pads to hold it up. They used linen due fo religious belie's, Wool was considered impure becouse it came from on ‘anima. Due fo Asian influence, os shown in the drawing, they found themselves in copes. The leaders wore the ‘Kloff (rectangular shaped fabric with pieces of gold that sot laterally covering the ears, lke the Sohinx). When in battle they instead wore the 'Kheperesh" (bive hel me To conserve their refined Egyptian papyrus sandals, they primarily walked bare- foot. The head ond fociol hair were shaven off (the Pharaoh wore a fake beard for ceremonial events). To relain ones well-being was fuademental; they would use perfume and remove hoi Meanwhile the makeup used was very fancy such 105 white fociol cream, black Kojal and blue or green eyelids. Lips ond nails wore in 0 reddish-brown, the color derived from henna A goldsmiths work was exiremely refined (hard gold and stones). The colors were very symbolic yet very tame: the blue represented magic and the ofterlife, to irighten the enemies, red represented the Gods and gold symbolized Divinity. “DE TODO UN POCAaly- 05} ~ PERSIANI ( dal 39 0.C. al 330 0.C,) rave Persioni erano un popclo di conquistaton che ruscirono a dominare lint teritorio mediorentole fino ol 330 o.C. vole Read 1 dir fino allo conquista di Alessandro Mogno. Le caratteristiche principali che troviomo nei Persioni sono simili a quell deal Assi e dei Bobilones, cio’ i popoli da lore conuisiali, anche se i conquistotori erano pit sofistcot Come per i popoli ossoggetati, il copo dabbigliamento principale eva il kandis, in prafica una tunica che poteva essere lungo 0 corte a seconde della classe socicle d'apportenenzo, ma vi erano ire important diferenze: le maniche a saio ampie € lunghe, i colori motto pid accesi e una maggiore morbidezza. Inoltre era modellata con elegonti droppegsi. Sotto la tunica, a diferenza degli altri popoli, portavano gli onaxyrides, cio’ brache ia pelle, infoti erano molto abil nel lavorore questo materiale. Ai piedi generalmente calravano morbide babbucce di cuoio con ollacciotura davant, mentre sulla testa portavano sempre copricapo ci diverso forma: a piramide, o tronco di cono, ecc. | capeli¢ la barba erano rigorosamente orricciatie bon curai. Sullabbigliamento fomminile non si sa malio, anche se si presume fosse simi- lea quello maschile THE PERSIANS| from 539 B.C. to 330 B.C.) Peisians were a conquering population who dominaled the entire Middle East uniil 330 B.C. or at least up until Alexander the Great ‘ued. The main characlerstcs tha! we find in the Persians ore similar to the Assyrians and Babylonians whom they conquered. The main tunie wom was the "Kondls’ a tunic that could have been fong or short, depending on the social class. There were three differences; the most meaningful wos the softness of the fabric, the sleeves were of a sackcloth and wide, plus they used much more vibront col- ors. It was designed with elegant droping. Different from other societies, they used "Ancxyrides' Beneath the tunic. Wearing that fab- ric epparently made them more skilful in their working environment. The Persians always wore some sort of headdress that varied in shapes; pyramids, cone shaped ete They generally wore soft leather slippers that fastened in front on their feet. The beard and hair were perfectly curled and were con- sidered to be well-groomed. “DE TODO UN POCAly There is not much information on women's appearance, but one can presume that it may hove been similar tothe men's,fim ANTICHITA’ GRECA (dal 700 0.C. a1 30.0.C.| Nei vari period (dorco, ionic corinzio}iroviomo sempre due capi fondamentoli per eniromti | sess: il mantel elo tunic, la tunice ferminile 6 di dve tip ilchitone derico, casi chiometo perehé ipirate © quole ail, reaizato in lana oil poplo, carot- terinato do una lunghera maggie rispetio al corpo cosi si potevaribiagare sotto il braccio e si fissava sulla spalla con fidbie o nog; aveva une sola cucitrs loterale e il bordo rsvoltato, chiomato epopiygme, che sembrava un alto indymento. Addiiture S| poteva indos- s0r8 sonza cucitv, somplicomonte rimboceat. Nal period lonico si rexa il chitone ionico, molie pid ampio, in sete 0 in lino {quesi essuti permetievano drapoegai e pieche dowero sofist- coli ¢ poi diventé fa tunica dominarte. Sopra si indossova thimation, un menielo inizialmente gionde come uno scale, mo che poi assumer® dimension’ meggior Labbigliomenio maschile invece aveva coratierisiche ben diverse, infti il chitone, inzialmente orrivavo alle cavigle ed era sempre cucito sui Franchi (per essere pid sciol nei moviment), poi st initid ad Usore un pd pid corte mertre quelle lungo sard portata solo dagli anzion. Il chitone jonico aveva un drappeagio oid filo, di consoguenze era cosiivito de un retengolo di sf fo di line pid largo rispetio © quello procedente e fecce- denzo di stofa veniva rimborsota in vita, tensta fermo do. uno cinture, ereando una piege cad. colpos, mertre sulla spalla sembrava ci fossero dve piccole maniche, in ‘eat si triteva della stessa stofia che copriva lo porte olta delle braccio. Invece il mantello poleva essare indossato con 0 senza il chitone ¢ nello sile ionico venne chia- mato kimation quello lungo ¢ clamide quello corto (sale toprattute de milter, giovani & viaggictori perché pid comodo} # si allacciavo con una fibbio su une o due spelle, Spesso ore abbellito con piccoli ricomi, bordature e decotorioni @ moti geomerric chiameti "gre cho’ In generale i tessuli usoti erano doparimo lo lana, anche finta con colori scuri, mente poi si pre: lerirono fibre noturali come cotone © soprottutte seto, che rendeva pid facile creare oieghe pi fie Riguardo lle colzalure, mente in cosa erano sea, per uscia i greet indossavane sondaliallaccof alle cavigle con stringhe di cucio. Addisitura tolvolta v erono delle incsioni soto la svete (per es. le cort- ‘inne scrivevano “teguimi}. Comungue tra le cabo iure, motte erano | coturni, molto usoti doali ator ANCIENT GREECE (from 700 8.C 2 308.0) Throughout the vorove ages of fine (Dore, lonie ané Corinthian) there were Mo fundamental dress codes for both sexes; the cape and the iui. There were twa types of feminine tunic. The ‘Doric Chiton" wos spied by is syle and wos snade of wool and pops. I! wos reasonably longer than the body, so that it would refold stops and knots. The ether tunic was celled ‘apoptygame" which hod one toteal stitch ond cuifed borders ond somewhat resembled the other tic. The Yopsptygama" differed sometimos when it wot worn by tucking i! nticately, tateod, in the lenie poriod, the ionic Chiton wos wider, ond in stk ond linen. This jodrc helped to create the sophisticated draping ard pleats thai Grecions were focus for wearing. Gver the tries, 0 droped clook was put over the shoulder The mosculine dress code was very diferent. The tunic or chilon was worn unlil the colves of fin bul it wor changed to fal fo mid-thigh. Only the eldery men used the criginol length runic aterwords. Over the years it was prelerred to fllow the fone syle because it hd very ied drapery. Consequenty 0 rectonguler piece of nen that wes longer thon the previous tunic wos firs! wrapped around the wats ond then over the shovlders and then passed beck othe font This created a flowing drapery that sometimes was confusing ata. The cleak could be warn with or withou! tunic and inthe fonc se it was called ‘himation’ ond wos ether long ond chiamys or shom (used mainly by the miitor, the young ond travelers because it wos more comfortable) and it was connected with 9 buckle on one or bath shoulder Often # was decorated with embroider, borders and decorations in geometc potierns called ‘greek fet” General he fobrics used were mode cf woo! and dyed iio dark color, while Kier notuof fibers Ike com) Bt UN of tar oy tb pad Wd pop wen boo wle nude a pore oped snd ht Sod rome onesie eeGLI EGE! (dal 20000.€. o! 1000 0.C.) wat trot dal 900001 an am 197 4.C., ma poi comincid il suo deding,finché nel 1000 0.C. venne definitivamente con- uistata Nel compo deltbbiglio- mento troviome notevoll 2 iforenze rsgeto agli ‘ols popeli delepo: a, infetti questi {vevan0 un gusio motte pid deticato fed erano aii nal tog Enirombi i soe! ermavano ovidensior la vito st le, cosi nortoveno cinturerigide (quolle moschile erono spes- 50 di metallo}, Febbigliomento femminile ere coratterizoto do na gonro-pantaloni °o comoane" lunga fino ci pisdi con bolte muticolore € sopra un grembiule coro; mente il seno 1a generalmente scoperto, anche se indossoveno un cori ho‘ maniche carte. Solo dinveme utlizzavane un mantle per parars dl reddo. Invece Fore indossove un gerzome certo € molto ade- cane in lona 0 pelle di versicolor @ spesso aveva una retiell di perte sy una iodo. Vera copricope erane 9 trance di cone: otssimi par le donne e- caloita per gk vemin. THE AEGEANS from 2000 B.C. to 1000 B.C} Tra Aue nino ve tans Tern 2600 10 1400 3 ther decng Ce ew aomcron wore 1000 B.C. when they were conquered, Te masse aye otitis notably different from other populor erate wa Ther tae ves Me ise ond eur or Bao onde bel te aH ines exec Lidprpeherelisest deine ney made of metal). Women's dress sefthacentiad by ceo oat ows cocci a tel sone tal abe ita Toe ey tora rlecckrad pores sigs asa te el opes ape nese! Tar oaee Tad Gey Nad Cre ercoouay Ad laa Nha eee ee Gel ic cok” Titions tate) Soe Soi ied eral cae oo of ecsleatioame Be eee te ol ches We tiie (cs ucdoar tia un es ercond eee ee oe ot DE TODEUN BOCA skull cons.Ott = [TANG] RONAN (ht 7500.6. <1 769 ees pari ea A ee es Ss Rs HS Sa here ee ea alee won ies ee tee oe is ee aren ees oie eer ae eee Gree ne ohets masons eerie THE ROMANS [from 753 C. 10 476 AD. According othe logend, Rome wos fourded by Romuls in 753.010. b become o powerhl emp by 50 AD. when tempovered lis, Grece, Aa Minor, Gaul yp fe Wher the emp dried fo dec, 3s io to in 395 B.C); one nthe Miche Eos tht ated nn 476 BC. and the ober the Ore) whch ounned longer, unt! 1435 ‘AD. Ths sociey veered towords he Broan yet many towards he Greek fesion fpf, tho Romans hed ho bes for Gohhng os wel te une oe the cope. The women wor ele, @ hie err tof Groce wos more ovl ther than rectanguior shaped. They he wore « tole sil too coral Over he shou der ey wore @ cape rede of woo! led ‘pa and thay weld make # dope m ellereh ploces the sides" onthe shoulders or ontop of te heod, dlepatding on anes teste, They began to weer fang sleeved sips nthe Sth cen. Men ols wore cele, «specie ne called 6 toga, Hwee Sbtaotan fo wear he ogo; the jocte revealed the soc cess by whol colori would bem. Thoy oko were fines ft coud be shotleeved and ath or wie purple colored smpes in Moet esl he scl css he some wor foe wan. The une hed tendency to nedare with vir movement, because 0 lt of nes hey would Wem trove thon one oo tne Tro pens aGe cone changes war mde he fog ae wel oF the fre. The new ‘dll ni wat vey cine yet confortable and maori the clock bocce ore ie. The clare’ fa ied ona the shoider wes very sucess! becouse offs pracy tron is ra Fovses were invodvced aed no” Brine noe geno Genarty te Roman rey wore headgear athough sometimes they woe the ‘pec of Gee) EBT ODO UNI RO 4ing on the socal dass. The more sophisticated sandols were the ‘cokcer, faced all the way up 10 the calf, The simpler were the "soloe', simple soles lotched’ “wihom = BIZANTINI (dol 390 ol 1453), roa i ata ans Na i ss Won aN sok ee Oe eee ae sec peer ar ecemneyactstep eet ead Ste ere es ae lope entre ec ar aa teal ee ee oe ee ee erie ans ge ee re eee estas ee Ear ne a Soe ee Sens igstenet, erga ace ae Bec res Soe eeees eae Ss ee re re eT ar canoe es THE BYZANTINE PERIOD (tom 330AD. 10 476 AD, Wh the divisions of impenat Rome, ancien? Byzantines (the presen! ftanbu)) Wed «7 very Fich era. Like the Romans, the Byzanlines were cloaks ond twries yor they craoted their own ‘vie, Thay used more precious |, fabrics, many decovotione, pre: {cious stones, sitched with gold ‘ond silver, depending on tho $06 ls The Romans use of drapery wa: no longer vilzed fortis er The mole dress code diferentcted based on their solve: the emperor ond nobles used the Daimatic, the long leeved fited turice. The emparore would woor purple Cloaks over the tyes ard the nobles would use white ‘uns and the back side hod a color conirasing rectangle ‘Campog" were the shoes wom thot were made cut of sik and colored ta show one: seca) clots. The rligious cociy instead were o cloak called “pianet" (iterally mecning ‘pion. ft) that had an acclesiostc holy pallum (sath shaped Ske a cross) The commen folk simply were o tunic that went dasen to the thighs, 0 bel, 0 pair ef pons, nee-figh boots, ond al! beneath along cloak, Women had their own syle The empress owned two hypes of tunes; one caled the "Byzontns’, which wos extremely decorated, manly on the cuts ond fhe colors Over the shoulder was 9 Toror, or Sun ts neves eDE-TODO, UNPOCAlY ext tes Grgenciicn We ek arsed a wer cada2 mo FAVOIR| LEPOCA ROMANICA (DAL 476 ol 1250) Il medioevo si divide in dye periodi fondamentali con caratteristiche ben distinte: romanico e gotico. Occupiamoci ora del primo periodo, caratterizzato dalla nascita de! feudalesima, l'inizio delle Crociate (battaglie tra cri- sioni e musulmani) ¢ finfluenza craba nel costume europeo. In questo prima fase luome indessova lo tunice (lunge fino ol ginocchio ¢ sole in un secondo tempo formate do une cinfuta in vito 0 la cote 0 il giaco che & simile alla dal bizar }, le brache ad allora usate solo dai barbari) in panne con una fascio in vito per fermarle e mantello, che era molio grande o le coppa con il cappuccio (infatti | copricapo erano molto usati). Invece lero e ricchi si vestivano ancora come | bizantini, Niente di particolare sulle scarpe, che erano basse e strette. Le donne portavano due vesti: lo tunica tolare joe con maniche molto atiillate e la soprowveste, 7 con maniche atillate fino ai polsi che poi sit od annodarle perché toccheranno terre). Inelire anche loro avevono il mantello, cio ks coppa e il coppelle diventa parte integrante dellabbigliamento (soprottulo la cuit), cosi come la biancheria di sete ricamata. Per le calzature niente di porticolare: di seta} ricamote per le grondi occasion, se no] ponicfole in penne. THE ROMANIC ERA (from 476 AD. to 1250 AD.) The Medieval Times were divided into two fundamental period; the Romonic ond the Gothic. The start of Feudalism, the beginning of the "Crusades" wor (botile between Cheisiians and Muslims), and on introduction of Arabion influ- ence on European clothing all took ploce in the first time period. Throughout this peri- od, the mon wore 0 tunic {knee-length ond, in tho second period, belted at the waist}, or the "catte!, or chain mail (similar to the Byzentine's "Dolmotic'), trousers (only used by barbarians), croom colored and held by o band, ond o cloak wos olso used that wos large ond usually had @ hood or a hat, Hecdyeor | was very popular ond often used. The Ministry and the rich still dressed like he Byzantines. The shoos wore bosi, fot ond sin, Women wore tunics with filed sleeves to the wrists that widened (sometimes oll the woy to the around). They os0 wore cloaks. Hoods, has (especlly the bonnet), ond embrovdered sik ol | integrated into style. Stockings had nothing paricular, but they used embroidered sik ones for special oRETORALHN-ROCAY Sidsrihaie toad plola semen oikiceas— 1 $$ OCA GOTICA (dal 1250 al 1450 ca.) FA uestepoca si pud uleriormente dividere in due momenti successivi: gotico e tarde gotico, enirambi coraHerizati da une forte influeree della moda francese, ma il secondo @ focalzzoto sopratiuito sugli obiti del Regno di Borgogna (che comprendeve Francio, Belg'o ¢ Paesi Boze): in enirambi i parioci cera le pepensicne verso il prolungomento delle lines crtical@ scopito di quelle orizzortell. [Nal primo periodo fuomo indossova due ves: la sopraweste, chiometa surcot, che ero senzo maniche, Infomo portova la capo, che era un mantello conto, spesso con maniche e generalmente ifinito con pelliccio, molio in auge in quel period. Inolire ero promviste di cappuccio (pid avonii prenderd il nome di choperon ¢ eveé una punta lunghissima). Anche lo donna portove duo vest: [a coite, con maniche adorenti 8 mols laggero » quella sopra, chiamaia_surcot, cotardie 0 bloud, simile @ quella maschile, seh le moniche, che qui potevano non esserci e per la moggior lunghezza. Avaya la scollature cenirale a punta e moto profonda, con la vita alia segnata e di un colore forte e in netio contrasto. Solo in un secondo tempo triangular shape). They ofs0 used the Mopode which wet o cack tho! wor com lately wrapped eround the body vp ons the eyes. which made fhe eyas ol the ‘ing. tn Sul RL inthe loon syle (wth bell shaped "Zeeves| ond the rffes were fie he Spanish. Catherine oi Med vtro- duced fights inibeing the mons to have big stomachs (led "ponseron which derives how "pow cit which meonsstorach inion). Ergleh women tended to kllow he Gammon ele of fochon (a highly decorated tse, conteing of poor, precove stones, funnel shaped sleeves ond o high waiting). Man i eigen et mado val Ue Guna fy wre Danes abs hd, doin vt nh EF ODE) a Gieinatng Kom Germs. the shoes wors had duck bil shazed fs ond stared atthe onkes down to bare’ covert the ies. Ir ne Elzdbeta Dene Vy the loshion sidae hem diflvent totes indgod. This led 10 oodlded ond aff loos. Oveen Elaobeth wore wh o*erducele komeuok tho! made the sit bell-shaped onda we BIL BAROCCO (do 1600 of 1715 ca. THE BAROQUE ERA (from 1400 10 1718) The Baroque era was frst seen in Hollond ‘end tho second period took place in France, cond it és emportant ‘9 oisirguish he dif fencer bebwoon the two period In the first Boroque period, men's clothing changed nolebly, Irourers became longe’ ‘ond more stetcy wahout being fle. They were bordered with pieces of cloth onc the stockings were mode of silt The collars mere covered with varios typas of loce and the White shits, used of the time were odomed with ribbons ord bogey sleeves, Over the shins, bolero jackers were worn (On the aher hand, women wore Wve vests the ‘manteay,’ 9 oki thot had 0 sin inthe bock ond an over vest that hed long sleeves. In place of the corse, feather ‘wale were wrapped around the midi 10 mine the was) line 0s well os to give the impression of @ longer bodice. The bust Legon to be emphosized promineny ago Beth motes ond females utized ¢ ha! thot wos adored with feathers, Inthe second holt of the Baroque ere, men's housers became even longer. They were narrow atthe wolst aad decoroted with ribbon ond floured The shows were mode ov of sik cnd were either squcred or rounded ofthe fp. A jerk wes prolerrd os @ jacket because # wos clos fiting with nd ended ofthe kaee, On tho olher hand, women continued toute the Wve vert: fiom the previous hatt of the pee ES TOD O*UNPOG ous rates ond ct the height ofthe er fe tron othe skit begon to be used ago. Invicole lace wos used widely whon decorating he garments of Bat semLAREGGENZA (dol 1715 ol 1723 ca) en Reguerus s iniende quel periodo ie cv # duce Filppo DOileans governd al post. di Luigh Vin atoro dala sve moggiora a abbighamento morchle era cercerzxalo de: giocca {arseto, camicie con un piccolo colo e pamaloni. La glace, che ere molt aerente come i orsetio, oveve molt bettort sul davon, tosche apparizcant ia daria posiioni a meni= che con ribvoll che potevano anare anche fino ai gor. vec il arses era usoto per Io pid dat nob, info mente posteriommente la stofls ora poco pregiate, davans ara in ‘ello 01080; irae i baton poleveno essere anche doco. nfine soto a calzon si indos- {avone oncore la co diate, teniteper® dala fibbia dai calzoi e , a Fe’ tute il ecole doming il ricomo, un coppello in genere nev, con plume iocchi ia porto sote ol bracein per aon rosinarela pairucca, che ars iciprt) Fe: quanto riguarde le done, queste comnciarono a indossere la certtouche, chi inate in Yala onckisane, che ere un vestte da casa daviera conforlavele, i que. tp ampio e morbido. Mente quonde uscirana, soite la goara portovano i panier, cled une sotlogoma lata di cerchi di vimiat o di asta dk elana: ne cy 120 scompoti con Forventa di Luigi AY; ino spesso fa gona overa wiupertu- ‘a davant per for vedara la stloganne @ rela cate podteriow vi patmane essere pleghe spesse. ll buste continua ad essere usato, sempre sleccoto pe tendere pid ‘oll il tovace @ vengona indessaie le mutonda, le braghesse, munia di quasi. rioni dove, THE REGENCY ERA (from 1715 '0 1723) The Regency ere took ploce wilh Duke Philip of Orleans tn the government of Louis X. during the pxime ofthe epoch. The clothing for men consisted of fited ackels called Torseos” short cofared shins ond trousers. The jocket wos very close i. fing ond wor decorated with buttons ond there were pockets 'n varies postions ond sleeves thot cuffed sometimes ond could reach the length of the elbow. The ‘forseto! wos sed more prominenty by nobles, in ft the cloth used * or nob @ rich fabric of a, but decorated with vebet Sometimes the buttons were made of gold end over Lndergorments silk stockings were buciled fo reote @ ‘more Sophsicated lock. Throughout the ero the thres-cornered hot dom | fotes, 0 black hot decorated with feather and tows Wamen began to weor on “endrienne,” Which was a comfortable house gown, wide and soi When there wore specel evening ecco sions, under the skit they wore @ "paaier', o ¢ Doiticeet thot was mode out of swaw ond ‘whafe bone, The "ponve?” wos only used until ‘ovis 8V wes overhroned. The skit was J Sit in the Kon! <0 tho! # would revel ‘he otticoat that was woe undeeneath which wos heavily plectad onthe backside. The bust continues to be uncovered end essed fo show the prominence oftheIS$—$ i rAvOIB IL ROCOCO’ (dal 1723 al 1785) BIOTA | Foc228 & coratierzat0 dal regno d Lvl XY eno de’ primi malcontent del popolo Lomo indossova il giustacuore con il taglio "a coda di rondine®, i finti bottoni ¢ senza i risvolti alle maniche; ment il . ponciotto assomigliava sempre pil « quello atusle, percid si accorcia fino alla vito. | })_pantaloni erano sorreti da bretelle e per sostenere le calze continuovano a esserci le fibbie alle ginocchio. Ur'otira novitt é la redingote, che indosseranno anche le donne verso la fine del '700, menire la camicia diventa sinonimo di riccherza ¢ si arricchisce ancora di jabot o di pits: questi ultimi diventane make richiest Lo donna indostava il busto costriivo e il vesite, con scollo ampio e quadrato © {gonne larga operta davanti per far notare Ia sottogonna che aveva molte decorc- zion (fior arificiali, ghirlande, nastri e sopratiuito pizzi a volontd che venivano importati sopratutio de Venezia). Ma con il matrimonio tra Luigi XV e la figlia doltex re di Polonio, incomincid lo modo dei vest (SZ cllungherese o alla polacca (con alc- mori, forriti di una soprogonne che si if sccorciave c piacimento otiroverso uso di cordoni che creaveno droppeggi Invece il ponies, dapprima & empio solo {i fianchi (percié di profile la figuro sem- brova piatial, poi invece | cerchi venga- no rimpicciolitie uiilizzati solo per le graadi eccation’. Urialto novits & la sciotpa in chiffon, con cui si copriva in parte lo succinta scollatuca Verso la meté del 1700 le gonne si accorciarono fino alle cavi- glie, spestondo tutto il volume deltobito nel basso echiono © facendo risoltare percid le scorpette in seta THE ROCOCO (from1723 to 1785) na The Rococo period is influenced by the reign of Louis XY where the society begins fo fea! dissat isfied and dis pleased, Men wore jerkins cut with o rounded line, folse buttons and no longer rolled up sleeves. Meanwhile the vests resembled the rea! ones of today, shortened fo the waist. The pants wore held up by suspenders and Jo hold up the stockings that buckled at the knees. The frock- coat, which was aiso worn by women until 1700s, became something very new. Shirts sig- nified richness, the ones with added jabots, Fills ond trienmings became the most request od Women wore compelling corsets and dresses with very low and squared necklines, The skirts were very full, generally open in front fo show olf the extromaly decorated underskirs (they used ornamental flowers, garlands, rib. bons, and fluidly rufled lace, usvolly import ed from Venice). Hungerion and Polish infu ences came oround offer the marriage botweon Louis XV ond the daughter of the former King of Folond. The dresses began fo have a loyer ever them, the length and deco- rations varied by ones tosie. They would generally have sirings fo help create the draping alfect. The "ponier’ had padding only cn the hips (it seemed Hat when looking ot the figure from the profile view). The hoops of the skirt were shrunken and only brougit fo use for special occasions. Another novelty of this period wos the chilfon scarf to help cover the schoniily tops. Around the mic volume of the lower back. Silk shoes began 10 be worn|L NEOCLASSICISMO {dol 1774 ol 1815} vel rile Luigh XVI (dal 1774 al 1795} el 1774 sole al trono Luigi XVI e sort lo moglie Maria Anionietta a dettare [a mode fino ells suo decapitozione {1793}. Nellebbigliamento maschile si henno nolevoli cambiomenti Jovuti altinflvenza della moda inglese che ricerea soprattutio ks praticit, anche a causa del cambiamento dello stile ot vit: pid passeggiate e sport alloperto. Si intravede percié uno sile molto ottuale: froc, pontoloni lunghi elasticizati ivali in pelle, camicia, pencictio e redingole (nota giocea per lequilazione. Il tricomo é sosiituto dal cilindra nero e questo connubio in Germania viene chiamato “alla Werher Fer le donne invece si ha il bustino con maniche lun 2 € il coraco, un bolerino @ maniche strette. Lo gonna resto olloltezze dolla caviglia e vi é poi una sopragonna drappeggiata: si use anche unimbot ttura sul basso schiena, cos il corpo assume una foie @ S. Lo scollalura viene in parte nascosta dal fichd, un fazzolette increcioto sul sono e il punto vita ancore una volta si alta; inolie sono in auge i grandi colli bianchi che si annodano dietro la schiena. Intanto le pettinalure rag- giungono allezze esagerale € si introduce lombrello per riparorsi dal sole. NEOCLASSICISM (from 1774 fo F Louis XVI style ( om 1774 to 1795) In 1774 Louis XVI wos at the throne and he wife Mara-Antoinetie dictoted the unl their decapitation in 1793. cause of the n Mele fashion changec iy inflventio English fashion. Their style was more practical and also was easier 10 wear becouse of the che fifestyle 10.0 more sport orientated one. Tailcoais, long reich rousers, leather boots, shirts, woi riding jackets become the new essential drobe. The cocked hat was also introduced which ed the Werther", originating in Germany, 1en used long-sleeved bodices and bolero jockels with fited sleoves. Skins were calf length ond over skits were droped over them ond back side. This way the body wou! the shape of an 5. Hichu" and handkerchief casts, The woisiline was rcised of of the erc a white fail was knotted along the back of skirt. Hoir styles were placed exiraordinatily high and sed 0 be us E> TODO'UN'POCAlYC8) IL NEOCLASSICISMO (dol 1774 ol 1815) Stile diratiorio (dal 1795 al 1799) Con la morte di Luigi XMI si inaugure il Direttorio, cic® cingue dicettori ol governo francese, ma dureronno solo fine ol 1799, quando Nopoleone Bonaparte cituer’ un colpo di steto. Inoltre vengono riportati alla luce Pompei ed Ercolano. Tutto questo influenza i modo di vestire, attraverso un ritomno alla lossicit e olla semplict Rimengono gli incroyables » le mervsillou- 52, cio’ coloro che continuano 0 ostentare la loro eleganza, mentre gli alt rincorrono la comodité attraverso uno stile simile a quel lo Luigi XVI, di derivatione inglese. Anche le donne viveno questo bisogno di semplilicazio- ne, altraverso leliminozione di busto @ sopra- gonna e al loro posto un vestito aderente con un piccolo sirascico; inolire sempre pid la linea della vita orrive poco sotto al seno: si vuole imitars vagomente il chito- ne greco. Motto ust sono gli sciali in cachemire per le pid ricche, € lo spencer, cio un giacchino che on va olla vlo ed & di origine inglese NEOCLASSICISM {trom 1774 to 1818) Directorate Style (fram 1795 to 1799} With the death of Louis X¥1, the directory period began. There were 5 directors thot governed France: this lasted until 1799 when Nopoleon Bonoporte took a strike against the State Pompeii and Herculaneum came back to light and influence after ths. All this chonged the style of foshion being used and in turn returned itto classical end simplistic silos The priviloged remained and continued to exemplify and esis! in their elegance; meanwhile the «est of the peoole continued dressing with 0 similar style of Louis XVI, Women dressed in simplified foshion without bodices and overskits. The drest roiled only a litle on the ground and the waist line begen a Jitle below the bust, imitating the Greek chiton. Wraps were commonly used a5 was the *DECFODO:WUN'POGAlY the waist, originally from England.IL NEOCLASSICISMO (dal 1774 ol 1815) Siile Impero (del 1799 of 1815} Questo sile riguarde il periodo che va dal colpo di Stalo di Nopoleone fino alla sua grave sconiite a Woterioo nel 1815: do sotiolineare dt declino dell'anstocrezia e il dominio della borghesic. Per Ivomo si continua la mode inglese, con dei piccoli cambiamenti: si iniziano indossare i pentaleni lunghi (proposti per primi dai sans-culoties) e si gicca molto con i color, aiuto dalle. innovozioni riguordo le tite peri tessut. Si porteno cami ie con calli alti e una cravatia che fo. due girl iniomno alla gola; per il resto ritro- viamo i frac e lo spencer Labbigliomento femminile invece risente molto 1 ritomo ol clossicisme, infati org le donne indossane solo una tunica © vestale con scollo sic dovanti che dietro, ‘con il corpino che copre solamente il seno e confezioncti con un testuto legge. ro. Se si praferivano le maniche corte a. palloncino, allora si portavano guonti fino al gomito: quesio accessorio viene usato sempre pil, Lo strascico invece lo si rirova solo per determinate cerimonie. NEOCLASSICISM {from 1774 to 1818) Imperial Style (Irom 1799 10 1815) This style stars with Nopoleon's sinke on the state until his disastrous deleot ‘of Waterloo in 1815. It shows the decline in oristocracy and the domination of the middle closs. ‘Men continued to dress in @ manner influenced by English lashion wilh only @ few changes. Long gants were used (without underwear) and Vibront colors were playfully used. This was made possible because of the innovation of dyes and fabac. High collared shirts, tailcoats, they Spencer ond ¢ tie thot wrapped around the neck twice cantinued to bo used. Women returned to 0 classical mode of fashion. They wore o Vesta! tunic with a neckline in the front rather thon the back. A bodice covered the bust and was made out of a light material Short ballooned sleeves were preferred! ond elbow length, fine gloves helped accessorize the our. The long trains that were previously used daily were only used for special caremonies, The coat dress was long and the "Carrick, o coat dress with loyered collars, covered mosi of the shoulders. The outs were widely used ond gave the feminine figure © heavier look. The tuning point of this fashion como during the Restorotion ora “DE TODO UN POCAlyFAVOUR '« ROMANTICISMO (dol 1815 al 1848) PRTG) ©" lo sorfita di Nopcleone si pre un nuovo poriedo donorinato Retouerione, orate dalla volonta degli or slocrotici di ripristinare la stuazione precedente a Napoleone. in Francia, ira il'30 e il '31 si he una nuova rivoluzione che porta olla depesizione di Corlo X e proclamorione di Luigi Filippo come nuovo re; quesli sord deposia in seguito da Nopoleone lil. Contemporaneamente rasce in Germania la corrente romantica, che si propaga poi in tuka Europe e divanta un vero € propio stile di vila, basoto sui sentimenti enon sulla rogione come ['lluminismo. Chiaramente ‘questi combiomenti si rpercustono anche sullab- bigliomerto, infat With the defeat of Nopoleon, 0 new period named Restoration rela donne lo vito tora ad essere nel punto giu- begon. It was characterized by the flow of aristocrats tying to sto, cosi si ricomincic Tuso del busto,, sempre pid resiore the situation after Napoleon's fall. In France, during sireto e in pid si porto une cintura per assottighar- QO 1830 ond 1831 a new restoration arose after the deposition lo oncore di pid of Charles X in © proclamation to Lou's Philippe the new Intonto lo gonna si ampiia, grazie a molteplici ff king, who was token from the throne almost immed sottovesti inamidata e si accorcia lino al pol- ately by Nopaleon Ill. Contemporarily, the poccio, cosi si possono vedere le scarpe a s ‘romantic tend wos born in Germany, spread- puma quadrata. Sul fondo della gonna si ing all over Europe ond creating ils own style, notene guarnizioni queli pizzi, balze, i which was bosed on the sentiments and not fecc..che ne accestvane Ia forma o com : the reasons for enlightenment. Cleary this pana: ofc si ha una lines 0 clessicra; change influenced the style of dress os well comunque le guarnizioni si troveno Women's waistines retumed io their natural conche sulle maniche e sul corpino. size. The busts were accentuated and a Fer quanto riguarda lo parte superiore close-fitting belt was always used to del corpo, le scallature s!ridimensionono ‘emphasize the waist some more. The ski fe comunque vengono nascoste dalla become fuller, and the overcoat more canez00, cioé una piccola montelline, complex, The overcoat ended ot the coll mente per la sero gli abifi vedono sco in order to show off the squore-tipped loture importanti ed @ le primo volia che shoes. The bottons of the skirts were labite da sera si diforensia decisamente decorated with lace borders etc. that did do quella da giceno. Si ritorna alle mani not accentuate the bell shope. There che 0 prosciutto del Rinascimento, grazie was olse the ‘elessidra" line; conse 4 imbottiture o inamidaziori © Fatloccaty ‘quently the omamentation is also seen ra dello spalla si cbbasse. fon the sleeves ond bodice. In regard Inolire si usene guani, manicotti, coppell to the top of the body, the necklines callie porasole \ange of dimensions and the Luomo continua a seguire lo moda ing zoo", @ small cape, was born ROMANTICISM {from 1815 io 1848) se, sopratiuito quella di Lord Brummel e il Meanwhile, for he evening, the neck principe di Galles Edoardo Vil loncia la Tine was very imporiant on an outfit mode del risvotto dei pontaloni (casu cond it was the first time that there mente, in quanta une volta se lirigid solo wos 0 distinc! difference between # per non sporcors di fangol € del tessuto @ way to dress during the day ord ot night quodrett (da cui prence il nome). | ponte The sleeves return to 0 pear shape like loni corti sono solo per le cerimonie, during the Renaissance era, due to the but mente si allungano fino o metd polpac- toning techniques ond the attachments on the cio nelle altre occasioni, generaimente shoulders are lowered. lorghi sui fionchi ma pit strett in fondo e Gloves, mutls, hots, slippers and parasols were com: hanno chiusura onteriore {nen pit latero- monly used. le}; inclire talvollo hanno una statfa (passan- They continued fo follow the 'e sotto il piede). Nelo parte superiore all that of Lord Brummel, and the Prince of Wales adossono la camicia con collo € Edward VII launches the foshion of tum-up trousers polsini inomidati e con cravetta 0 far- only because fo stop them getting muddy!) allino; il panciotto ormei & corto ¢ le ‘and the square patterned cloth, that took his name. giacco pud essere 0 le chevaliere (collo 6 scialle @ mono 0 The short trousers were only used for ceremonies, the longe? doppiopetto) o il tight © trac. Per riparorsi dal freddo si parts that ended in the middle of the calf were used for other uso il coppoito con sopra un mantello, Di rigore il bastone, ‘occasions and sometimes stirrups were used as well. The i quanti e il monocolo, upper body was covered with a collared and cuffed shid with 9 tie, and then covered with © waistcoat. There were different types of jacket: the *chavaliare* with a single-piece colar and single or double breasted) ge vahtlacket ar toi. They wor Eseries oon 6 MBE OBS, ON PSC7 {85 IL NEOROCOCO' (dal 1848 ol 1865) Come git accennato, nel 1848 Napoleore Ill prende il posto igi Filippo e si ritorna ogli sfarzi del passato: per questo si parle di Neorocecé; mo oro c'é una nuove classe alla nibalto, lo borghesia Per labbigliamente femminile, lelemento pit: coratteristico & le crinolina (jl nome deriva dal crine di covallo, da cui & costitui- {fo}, cioé una gabbic metallica molto pid flessibile e leggero del panier, che le donne usovano sotto la gonna. Sullcbito, che si cllunga rispetto al periado precedente, si rrovano ancora volants ¢ fioechi. Per la parte superiore del corpo invece si ha concera il busto con una scollatura notevole e con le mani _§ che pit ridimensionate rispetto « quelle a prosciutto; sopra © ‘uno mantellina cor. Anche Ivome toglielimbottture alle maniche € in festa comin: ca portore tubo © bombeHta. ‘Me le vere innevezioni del periodo sono Hinvenzione della macchina do cucire (1825) ¢ le innovarioni nellombito dei lelai (per il jac- quord © Calais), oltre che lo noscita, ne! 1858 delle prima cosa di alia mods di Charles Worth. NEOROCOCO’ (Hom 1848 fo 1865) In 1848, Napoleon Hl takes Louis Philippe's place ond the luxurious lifestyle returns. The best feature in women's epparel is crinoline; the nome derives from horse hair from which it is also made. A metollic "cage" which is much more flexible and lighter than the “ponier’, is who! women came to weor beneoth their skids. Over the dross, it wos much longer than the period boto- re, yet sill used 0 flowing manner and ribbons. They stil used very notceo- bly low-cut tops, with reconstructed sleeves, compared to the more pul fed out shoulders. On top they wore a short yel light “manteliina’ The men also no longer used stuf fed or padded sleeves. They bogon fo woar lop-hats and bowler hols os headgear. The greatest innovation of this period is the invention of the sewing machi- re in 1825 end the innovo- fons in the bounds of the loom (lor the jacquard at Calais) hel- ped Chorles Worth to create his first haute couture collection. “DE TODO UN POCAly‘DE TODO UN POCAalyLA BEALE EPOQUE (1900-1714) fra 300 opr com grande eufovio pr mall ato patie nolovce proyesi tecnolagic e dollustcliaceione de nis a redannia paciice ea exis rivoro, A ro3iore si In Bal Epoque o ef dalle: porvepas Is prea guere ae (1914/18), terompe%s questa sporieatezaa e ve tment Tesponbione Universal del 1900 terol 9 Po sluppe deo sie liberty, fordoto @ Londra de A. Liberty Ea cul pra T some) ache si silapoe i te Europa con ders nor ic lereale, af nowrean, Jugenditi, Modan Sil) questa fora ove, che nosce come rearonealfeesno,ropnreie {o's madenitt » si sulzppo atrover le appracenterione Gi fot, anima ines curve, apa Si ceca @ balls fo on eine ed elemento qusiaiono, Nella mods que tod rpercucle con tevocutione else lon Son (ior frie aula lingo ferme, oo 10 0 scala, delerminance, ‘nuove vitone dela donno, o come oggetto de placer Shecome slementa proprio defo ‘al 1908 eve I fotcom od Se, mente di giore si & com: Polornonts coperts a: urano anche gsont tv, boc, coppello di palia com gh ‘ ombraieo pail sole € s potono Scope conf taezo orcheto ll ora 8 ote « con Braco ude. Invecs voma rants © feo redngate, camizia @ callo i © inomioto, ponsiote © partalans fore con lo pe carta. Intrne of 1208, gris « Pl Poet @ Douce ce boleione del be, percd olineo combie completa rrente [34 isota ol le pero). A sv paso s desig un eaeto con meniche adatentilunghe ka ‘lei! polio che farsa Il sero. $i po ‘once fa hobble skit, cio’ una gonna ederents Ine ele ginocelow pi pi largo, deta d spoc are | movarente dus piccole te che scomsarita resto, Cerinia onche per Tesotco quondo arrivono Peri | Eien ruse (eel 190%; m0 con fawerio delle ue seompari, in quant c 07 fa ing weston geome ‘omnia rele @ for vee valle, che in Europa & compas de gonra, camicata ¢ bole arose gibson ge Bur a © cance fale done che kvorae0, Frvsce nel 1919 see la eo Ye bordel ts basso o¥atez0 dei fanch e la gonna aria 0 hala polpaccio. Anche lp pallecia ¢ dh g’on modo, tate po Fe dood rene cee saneio machi eo prescche invero BELLE EFOQUE (7900-1974) ga i aN se ma tnala ane annem i Tse [OIL). Geshe merc] Eston 90O hell Pos ¢ now ewes bore Ute she Leer igi erie rood espe Cio ec ewes Hoesen Mt Nine Soe Hor: para camel node ond doco: brook he preston owes ora cny re ord. Thaa xi Se ea cred (ota lors res bo. aot tke es ond ember ond Ry wie tee Ee oe econ ots ie bead contend ta ver tock coke Ace Nigh sac Ge vat and Sn eth ona 1900 oat el Peete, cove a hed od tine carga col sued hy Boe esa al wor cea ed ena Senes she wiss es mote be st mae promean. They ako wae ates wiht sas Been ee ee ig conan, ieadin 1998, to borat news ow Newson wos owed fe hay ED Ee coke Began when i 1909 Rasion dancersNIN20 J termine dole prira gvora mendile naszone cout ideologicio cuse delorverto del socialism, che pote gl relewalio enigare America, Inte fe ivacionc oconcmce # putostonegota, mo la gene re0g ce appasscnandcsi ol bolo [crerlesion, tango # lout fs America nesce Temove ser tm ons Je Ararica che dete la moda. Unimperartaconguiso & quale dal dito vote per ln donae, che curd delle nperevsion! brah nel nado ui vetve ¢ cccon ei lines che norcordana le sinus forminlee capell cotisin, Nel 1925, con FEspoinione Interoionce dle Ati Decorative ed Indust aaice un nuovo tis quello deat Oo, che propene erin perleto con redizenion pron lureo Ainisio doo orn\ 20. snimporte conbiamerto neliabigionento femme, sambro ure vera fvolurone: 3 comince 0 indesson Fabio coro fal gnocchi), on la wit che szende tino os Fach, dave si roxana fosce per evderearh, cere deers wn by templiczimmo con lo sella, che opiatice le fore della donna, Pet le sora abao ches propane @i1 medesino, con Faggionta Hurl di iz. com di pecine» bog ci ete; chovomenie i laaito& mao ps preg to riggetiow quelo degl abi da giorno e ques uti sh ie. reniono bese alle wove cass Mate vac oh ces. sori come brazzalatt che rcoprono 1 bracsio del ‘gomto d pol, lvighe cole di pele e oecchis endent molto epoariscen. Assurono inponane; Teale, n quanto ar ti sedone: sone site pet 1 cet ld sichi ed rayon, da poco inant, er iimaro abbertie comurque sompre swat a giowetier. Come scarp # vsano quelle on i pessartedovant o con neti che # ncrocaro. Nome importants dalfapace 4 guells & Coes ‘Choral [esi che fce del file i to coll di baraglio, un cepo pratce © funsonce per lo rv denne: cnamica nen pi setomesse ely Ata sorts degre d nto @ le presen arse & modo comenerprs bezea’« Gana du Bon Ton’, che sequen deteg ic. omen il modo d vesive dale yond atic pes fy pl emeicane. Al Cor sar foros dellepoce sono Jean Patou ed Er Per quant rquards Tabbigiomen matchile& expe Inghera che dete la mode: coppate, git o dopplo peo, lezalah> rel roichina © gi Oxord bogs, coe pontoon als “sure che soranro in cuge anche per Iv gh ann 190 Peril pamanggio cb ih, partcln’ gues, ghoto 0 cleo (Gi ver a fine dog ann 20 si avriso ra mse tenderaa vere unigo do pore decisis labia divest semare pi ssa soto ol hac con pan in shico che fam realtor, mont a ports wpatiere resto marc The 208 1 the ond of 1st World Wor idoologicl coflcts come abou! dve fo sexism ord ‘any nla rented 0 mmigeae fo Artech other words he economic So lus become poor Peanle decane posscnete about dancing: the chaeston. He Tange end te fstrot Not ony wor Joue music bor, but Anerica become fe ales of he fashion wore Woman gained the igh 0 vole, which move © lhogn pect on the way hey desred ard acessoreed outed fe eno 1e fgore cd bo eut von shot. n 1925, wih the xemotiona Expaston of Decortve Ars ard Indesies,c new Sle wos tom, At Deco, wich suggested pero eroftenanahip and frase melas Te eork 205 brouglto change 9 wemers wear. a tue revevon, Wormon begon 10 wear shore dresses (the kro), with woisioss fol went all tho woy down fo he ips, which they occenveted wih bards; ¥ wos ike puting ono snl abe nih 9 neck tho Hatened the wemarly fig The evening diets was pracaly the sme, bot wah adetions of peas ond elk rnges seun en. Pe, richer ord more vlostlc fabrics wore wsed shan on the cesses worn frougto the doy, which 50 depen edn he soda dors Accessorting wor huge. They wore baskets bert isto elbow, lng peers eeklnces. ond fay da (ing oerrngs, Sockirgs were vary mporan! soe log wos shown, They were made ont of the bes! sk ond, forthe les weatty, cut of rayon. Bo oises used ond hed gore availible for song The shacs used were with leaps in on! or wh sigs a) were Hed Coca Charel makes « hige hit wih heres pace oh the work the flored sat her Poem, which) ove waman an ential diferent enti, ore where thoy ware no longer ebedient to mes, Arcih=r cleworthy ren ste oppeornce of magazines as ht Gout Beoue,"Merers Bozoa® and "Gazete So Boo Too! which doseribed how Jo dats foes eckeses (rout Amaican. To char wel-inews toss of ths era are Jeon Paton ond Ene Erglard hes alwys had te upper hardin menswear coat, double Bcoted jackals, handkerchies a Kon Seba mertater er BSE TODSUN POCAJANNI 40 lt 3 Settembre 1939 scoppic la ndiale, do una generale crisi economics. In tralio, come in altri Poesi, tuito & rationeto, compreta lo stoffa pe gli obit; percid si cerca di create biti semplici mantenendo pero. lo loro bellezzo; si vieto I'vso dei pontalon’ per le donne e diverta sompre pid importante il faileve (con giacche a lines squadrata perché con spalline imbotite) Comincie od avere foriuna conche il made in kely: nel '4] si propone la ‘linea od onfora’, caratterizzata da olti drappegai sulle spolle, vita streite con- trostote da fianchi ler hi @ gonna foscionte fino al ginacchio. Ma, con Ia guerra si posse @ scarpe con zeppa di sughero {perché scarseggiova il cvoio] @ obbi gliomenio assoluiamente oustero Comungue per ongi paese la sitvazi ne cambio: menire in Inghilterra cé "u- tilty clothes’, cio’ pochi copi e poco fos suto © quindi si trasforma cid che si ho (Ger esempio la sciarpa diventa un tur- inte}; in Fronea faite moda continua (© servire i coli pid ricchi: giacche ampie © gone fine al ginocchio. Perfino in America vengono ctluale norme restit tive e nasce luaione americana dal. labbigliamento, per dore origine ad una moda americena. Intanto gr alle dive di Hollywood nesce il pule In generale doppertuto si tro: vano Fabito do sera nero @ il vestto con colletto e quant bianchi Gli accessori diventano molto importanti poiché non richiedono apreco d stole; mente lo Celze vengone sottivite do calzini cori 0 di yon Terminata lo querra, in Froncia rlaprono gli ale liges pit importonti © in Halie si fanne strada stilisii come Pucci, lo torelle Fontan, Schubert. Gl Stati Unis! spacialazono in copi sportivi e per il tempo libero, mentre nel 1947 dlebuto Chistian Dor con una celleionervolaionc- tia € controtendenza che da origine al New Look che si protrorré fino alla meta degli onni ‘50. Le corclteristiche tono un busine che addolise fe spalle« rnd la wtaraltoaotle@ con la sue neo 0 Coralia lo gonna & mato ampia (grazie olle sottogonne, infotti toma la crinolino) e plissettata: Dior ridona alfalta moda quelle ricercaterza di — “DE TODO UN PThe 40s On Sed September 1939, 2nd World War broke out, continuing until 1945; s0 for this reesan this decade was characlorized by @ reneral economic crisis. In Holy like in other countries, everthing was rationed, including rnaterial for clothing; therefore if wos neces sary 10 search to create simple outfits, stil mointaining, however, the beau'y of the gor iment. The use of trousers for women was for bidden, and as always the suit became more imporiani (with a square line jacket ard pod- ded shoulders). Italian exports also started to hove luck, and in 194) the ‘amphore line* wos proposed, characterized by a lot of drapery on the shoulders, 0 fight waist contrasting wide hips, and skirts fell fo the knee. Also os a result of the war, shoes with a cork wedge oppeored (because leather wos lacking) and absolutely austere clothing. However, for every country the situation chonged: while in England they had “utility clothes’, thet is, few siyles and jew materials and therefore trying to transform them os much os they cao {for exam: ple, a scert into a turban}, in France haute cou- ture continued to be available for the richer closses: broad jackets and skits fo the knee. Even in Americo @ restricive norm came about and the American Union of Clothing wos born, giving origin to an American fashion ‘Meanwhile the pullover was born because of the Hollywood divas. Generally everywhere you could find the black evening dress and dress with white collar and gloves. Accessories became very important, since they could not ask for waste materials bock, while Hs substituted shox or rayon socks and they .gun to paint their legs The war ended and in France the most impor font fashion houses reopened. and in ltoly fife continued for stylists such as Pucc, the Fontan ers ond Schubert. The United Stotes specio- fixed in sportswear ond leisure weae while in 1947 Christian Dior debuted with 2 rovolutio. naxy, outof-the-ordinary. collection that gave ‘ise 10 the New Look that lasted until mid 50s. Its charocterstcs were 0 corselet that softened ‘he shouldors and made the waist subtler, and using his Corolle skid wos fuller (thanks to underskiets: crinoline retuned) and plissé: Dior retumed fo havle couture the refinement of the time. Even men rediscovered the pleasure to dress with taste: look, for example, ot Fred Astaire. Therefore for important occasions they wore dinner jackets and generally trousers with high waists, three button jackets and two-tone Ne shoes. “DE TODO UN POCAlyANNI'50 Gli anni '50 sono caratterizzati da un benessere generale, un'evoluzione tecnologica ffrigorifero, radio, moto} e anche delle fibre sintatiche come lin. venzione del nylon, dell'acrilan e dell'orion. Lo donne divenic pid indipendente e si realizza anche fori dalla fomiglia, nellambito lavoralive. In questo periodo i maggiori stilisfi sono: Coco Chanel, con i suoi classici tailleurs bordati, con quatiro tasche i bottoni doraii, le scarpe bicolore aperte dietro ¢ la bersetta a tracolia; Christian Dior, che propone diverse linee quali quella ed H, od A, a Y; lo spagnolo Balenciaga, con magnifici abiti da sera e linea a sacco e sls italiani tra cui Emilio Pucci e Roberto Capucci, che in generale propongo- no linee a calice, o torre © © piramide: ora Italia conquisia un posio in primo piano nel compo della moda © come stile di vita, togliendo o Parigi il pr mato che per lungo tempo aveva mantenuto lo donna ideale @ quella “maggiorata’, percid si continua a portare il busto (guépitre) per far risalta re fianchi c spallo ¢ sottolineare la vite sot, anche grazie ad una ciniura alta e grendi scollature o V che mostrano il seno. Inoltre 'abbigliamento civenta sempre pid) provocante (si ricordi per esempio il pul- lover di Lone Turner, molto otillalo e corlo che ev denziave il sano grazio © un reggiseno con coppe appuntite; Brigite Bardot con un bady molto ordi, cc...) Per le ragazze comincia o profilarsi uno stile ceratterizzato da pullover allo Lana Turner, gonna svasole ¢ | ragazzi invece prendono ad esempio James Dean, Elvis Presley e Matlon Brando, portendo givbboti di pelle nera, Jeans e T.shiri; mentre gli uomini conti- ‘vane con le giacche monopetto con spalle imbotti- tee pantaloni che non hanno pid il risvolto; molto di mode @ il cappello tipo “Borsalino", Ancora lo smoking per le cerimonie importanti ture alte in vila “DE TODO UN POCAalyThe 50s The 50s were characterized as a time of well being and of technological evolution (rehig erotors, radio, motorcycles). There wos also ‘swarm of new material being made such as synthetic fibers like nylon and orlon. Women were becoming more independent cond took place in society rother than just in the family. During this period the best designers was Coco Chanel, with the classic bordered suit, checkered fabrics, gold bi fons, open-toe shoes ond shoulder bags. Christian Dior proposed different lines such os H, Aend ¥. The Sponiard Balenciaga had magnificent clothes of silk ond linen. Italian stylists like Emilio Pucci and Roberto Capucci proposed lines like calyx, towers and pyra~ mids. A¥ this time, lily captures a prime spot in the foshion world ond in the style of living, knocking out Paris 0s the prime spot in fash- fon The ideal woman was one thai could accen- tuate the bust while minimizing the lock of the waist. This woe achieved by wearing high belts, big collars, and by using V-necks thot would show off the breasts. In other words, the woy of dressing become much more vocotive (remember the pullover Lana Turner wore which wos very fitted and showy ond Bridgette Bardot with her very toned body). Among girls, this charactenzed style of pullover flared skirt and high belt, as wom by Lano Turner, became very popular. Boys instead look the example of James Dean, Elvis Presley ond Marlon Brando, weonng black leather jackets, jeans and t- shir; meanwhile men continued to wear sin- gle breasted jackets with shoulder pads and trousers no longer had turn-ups. The Borsolino" style hal was very fashionable Smoking jackets were sill worn for important seremonies, “DE TODO UN POCAaly“DE TODO UN POCAaly- = fa ANNO - 10n0 quest gl ann delle contsaaon sdoresde e pn generale glovenll, once in segute all gu8r in Venom e ale sensilezzzone verso ten gic ecolagere I pocizemn; nalts le ‘Jone okengora le pari @cerincono odovere un wale di pre piano si nolo fog che re: ond del ore e nen vo foi denotiaa la legge sl dow esi abet Pec quero guarde la meda sono corset aod: tanszions, par cis wevono Wit dhe da quale romanice, m uit epelverana pil delle Nonchera intra dalla nenva (cmicote ' ponelent con paz) quello casual « unisex; nesceno spun, che si vestono d nero con bor hie mellclia pera, ma soerrtto gl: poy (ft de For, che iovsano cept come [eere divas, compost daJeansfeonoic fin degh onn'S0 ma vices fw 0 quel mover lo ceme obo do lvoro in quanto ‘essito reste) syoppa,scolnt@ "a zap 4 el: feo ek ail foal ginacehiae gilrgh}, comic ange a coeaceha st. the (0 28n ange come per gh indion o tpo ‘ride core gualle orn [ute queso par mosrre I oro veg liken e ontcen le dema para gi teen, cat serge con suol alate, gh ho por or gt val fap alle gine» wn cappoto malta ampio, gone lunghe (anche se fe ringoree 4 vsoro ancora) sila aingaresco (ve- sale. con velans) ofl I corpo, can ball el eee: ‘movie seallato so davank che dato. Compare 4 bla ter gonerolnarte dune fac in pide poMeo.Con Glia del momento sone Wale Alin € \obetine, me anche Armoni Mion, Bose, Vewoce « Goce Generclmente | govani portsno goccon’scomescia, cam Ce fortasosee i ould alcalo. con penal 9 zomra deer No nita questo corfusiene delfabbighamento In ead aeticipars ah ‘i 80, In cu si dara neteale impor alo moda, dete cei The 70s These othe yous of tude and gens! your protease, olowg the Vietram Wer, avoveness lowords tomes suck os ecology and ps fam. Wore abianed equal ond Sotelo hve o ot prirony inthe fomiy bur ako a Jhe wort word. And we mutt nt forge the nbc fin ofthe laws of dors and chor, In regard to foshion, these were considered fo be the yoos cf rention in wich many shies could be foved fom rontone, wher thay co fered thenebes wih ece tiniae te thet of old lode underveor (bleutes end tours wit lel 9 ccsuol ond wines. Punks were ‘orn, desing themselves it black wi st ond multe hen ing, fut hove all arrives hippies jr Naver chicen| whe wore Clothing following the rls, Ike they ware unloms, consi of Sons Vioduced at he end of the 80s ut used up unt ow ony ‘of work clothes hecavie of the resslon) moteual) tha! wore oped, dicolored ed “bl botiomes (har, sin ght 10 Ihe nee ond then wide, ing shins and eric buses (th hinges Ite Rad Inbone or Osea sls ureihal Is fo show te sles fa ie ond ont. canfomey. Women wore platens (hoes with rose slo), ot port knee ong sits even th the fn) 9 oe igh boots ond vary haowy dy ot ‘inst wes si Berg used) esy sie ered style and ile tops with seep: which woe atrev ely more Jo eo) in th Fart hen the baci Besers appeared on th sc were generoly ste o0 6g. ans warn wih evening The silts ofthe petind were Woot Ais ed Vi ‘se Aron Miseni Boll, Versace ord Gx ‘Generel he younger geaetoion were swede ackets. iocino five and ery shite wih scones reurd her necks, od lh et But ol this coneson of cloting in eeaity anicoces the 80s ‘here othion wor phon note impotence, deed by Me ret designers ino, at *DE TODO UN POCAly. TAvOLA] | ANNI '80- BIPIY) @': c1i 60 vergoro considera gli crn! delle gre, infai ro, indiferentemente dao closse socile, s fo goro per lavere copi firma, in quanto idenlificano uno stalus: c@ il lusse di masso. Parigi continua a riscuctere sucesso, ma orc Ntolia forme grand: siisti di foma mondiale, grozie olla sorterio di ata quol#d 2 agli ottimi tessuli, cos tutto cié cho & “made in aly’ he un grande succetso ( Ferré, Trusserdi, Krizio, Moschino, Biogiot, Lancati, ore che gi ormai affermati Armani Versace, Valentino}. La donna divento pid aggressiva, in quanto completamente insert ne! mondo del lavoro ¢ quesio suo nuovo modo di essere si ripercuote noturalmente anche nellabbiglamento: complet’ giacca-pantalone che variano neliarco del decennio, mantenendo comungue sempre le spalle imbottte e ben quodrate. Perd si usa molto anche il jeans, le minigonne ¢ le gonne pit unghe, anche #2 le donne corcane sempre di evidenziore lo loro fomminilit, anche con [a bianchoria infime (C8 un sitomo di giarretiers © reggicalze, ora afficncati dalle colze cutoreggent). E un mornen. to posilivo anche per lo magleria con i belissimi pullover di Missoni o quelli a prezzi pid contenu di Benetton; inolire rtorna la pelliccio, anche quella sintetica per le pit giovani i] iL re , i {} Le The 80s The 80s were considered to be the yeors of bron ding. In foct now, without distinction of social class, people competed to have branded clothing, in this way iden lilying their stotus: the luxury of mass production. Paris continued to win success, bu! ‘now Italy creaied great stylists of world reknown, thanks to the quality of tailoring ond excellent fabrics, so much so that Halion exports had great success (Ferré, Trusordi, Krizio, Moschino, Biagioli Loncetti, and also the already well-known Armani, Versace and Valentino). Women dressed more agaressively, as by now they were included in the world of work and thelr new woy of being reflected also in their dress: jackel-rouser suits that voried in the space of a decode, bu! always had padded ond more angular shouldes. Jeans, mints ond longer suis wee alto wor, even if wernen chyoys ty to ca theie Femininity alto with undenwear (hore wos @ return of garters ond gorier bel, plocing them side by side with ha wor oso postive pat lr kntven: wih very beaut! pulwes fom Missoni and vieet DE TODOUN PocalyANNI'90 rz i avvenuti; per ‘abbiamo semplicemenie proposte un figurino moschile che rappresenia un po! lultimo: nic del secalo appena concluso The 90's Iris not possible to define porticulor styles for this decade, as it is too close to the present and one would sisk giving # on incorrect pesitioning to future changes. Therelore we have Lina) rcposed mena "ON oeany fecade of the recent enSTILIST | del 900 ALBINI WALTER (Gualtiero Angelo Albini) anfibi. A lui si deve anche Ia nuova donna con chemisie, giacco ¢ pontaloni (1941-1983) Questo silisto ha portote notevali combicmen I suo motto era "vlizzare il passolo per reinventore la modo’ fi nel prét-é-porter italiano grazie a uno stile sofisticaio © originale nello slesso tempo, dovuto al sue carisma e ol suo coroggio di osore, ARMANI GIORGIO iniia frequentando un Istituto di arte e moda ¢ Torino & dopo breve si titrova o fare schizti per alcune riviste di 1934) II suo interessamento per la moda inizio nel 1957, moda, finché non si trasferisce a Porigi per quattro anni, quando viene assunto come buyer per "la Rinascente"; pid dove conosce Chanel: sara un incontro proficuo per levol ‘ordi lavora per Nino Cerruti e poi come free-lance pe diverse societa: quosto insiome di esperionze formano il suo sfile. Nel 1975, in « ‘on Sergio Galeotti ‘onda lo "Giorgio Armani S.p.0.", con una prima linea di prét-d-porler sia del suo stile. suo prima collezione risale al ‘63 © comincia poi a love rate per note case di moda, tra le quali Krizia, Nel ’69 pre. senla ¢ Firenze ura collezione chiometo 'Misterfox' per fin prenditore fessile Luciano Papini, che ha un enome succes $0, tonto da non riuscire a soddisfare lo richieste: da q nasce laccordo con il gruppo Fim. (& la sigla della socio fe Imprenditori della Moda}, che intraprende la gest dello distribuzione delle sve collezion Cos! dal '70 lovore per Montedoro, realizzondo creazioni nolevole uniformita di enel 71 decide di p do questo momento sovrin ‘enderd ogni aspeto della ol socieia: dol desig marketing altincontro media Per capire meglio lo sil onna coratterizzate do u oti (lormule “uni-m inea completa a Milano che comprend settori: molti lo imitano e na Hialy e la presentazione delle collezioni a Milano (e non o 2 Cos) il préta-porter made in Palazzo Pili a Firenze come si era soll fare, in quanto ormal le donne manoger appe @r0 divertato inadeguato, un po! che ogi 1a uscite dallesparienza Cosa aveva 6 disposizione ¢ un po’ ‘olderone minista; percid capi che sembran une giacca da yore sem d sill). Manica il asta del mondo lo definisco ua "astro nascente’, Italia torderd a copire le sue innoverion Nella sfilota di Londra del °73 Albini presenta una lineo di nmagini molto fori con lidea di une vendita ristretta, soste per lo maggioronze dell persone: anche quosto sistema 20rd poi preso @ mo @ in questa occasione plice senza pinces che permette di muov comod rnuto do una seconde collezior a. Ma quest: mods risulta solisticata, i he lo stiista crea la fomosa "gioc quonto completam: di ruove e divers destrutturata’, una giaccé ionali per une vita pro Celebri sono i suci tessuti con il motivo ca trasferito anche nellarredomento), le righe, i pois, le balleri n unintervista Armani si & ne, i volti il pied-de-poule il galles siompali pre cercaio di essere un ute. Da anche origine ol ‘look totale’, cart mere (che lice, ccritto come colui che 30! cantrocorrenie, ma in armonia in{olti & stato tta i primi ad acco on camicie di chiffon e 9 crea notevole cura doi porticolari e percid degli accessori; quest store lap cartelle co} grozie anche al suo modo di essere: non amava la medio. i atipiche. Crd e i compromessi Le sue creationi sone definite di ella moda pronto, infat re Unaltta innovazione riguardo alle sfilote & lo p Le caratteristiche ricorrenti dello sua mode sono lo ttle anni '30, la aierna-eamicin.. la sce a coniugare la cure dei dettagli e la qualité dei tessu tipici dell'alia moda, con lag DE TODS Ui UN POCA cos! continua © conquistare'st FR te Sore