Georges de La Tour

(Vic-sur-Seille, Francia, 1593- Luneville, Francia,1652)

Pintor francs y el representante ms importante de la escuela naturalista
del barroco francs. Como influencias de Georges de la Tour cabe destacar
al pintor italiano Caravaggio y a Carlo Saraceni. Sin embargo su relacin es
ms estrecha con los tenebristas holandeses de la escuela de Utrecht,
especialmente Gerard van Honthorst. A diferencia del arte de Caravaggio,
que usaba como origen de la luz un foco impreciso, en los cuadros de de La
Tour el origen de la luz es concreto: una vela, una antorcha u otra forma de
luz artificial.
La obra de Georges de La Tour tiene dos etapas: los cuadros diurnos de la
primera poca (cuadros famosos de tahres y soldados, reflejando la
realidad de su Lorena natal), y los nocturnos de la segunda (cuadros
nocturnos con luces nocturnas, uso de la paleta monocroma con el rojo y el
negro).
La Tour abord la cuestin de la presencia de la luz en el cuadro de forma
semejante a la que podemos contemplar en los lienzos de Caravaggio: los
focos de iluminacin, externos a la escena, provocan los caractersticos
contrastes entre zonas visibles y oscuras.}
El pintor francs profundiza en sus investigaciones acerca de la luz y
alcanza su plena madurez, ofrecindonos un tratamiento muy peculiar.
Ahora sus escenas transcurren de noche o en interiores oscurecidos y la
representacin se hace visible al espectador gracias a la presencia de un
nico foco de luz artificial (generalmente, una vela), que ofrece contrastes
violentos entre las distintas zonas del cuadro. As tratada, la luz no pierde su
tiempo en mostrarnos muchos detalles; atiende a lo principal de la
representacin, ya sea el rostro de alguno de los personajes o enseres
diversos situados en primer plano. El resto queda envuelto en una oscura
tiniebla habitualmente teida de un tono rojizo.
La otra es an ms lacnica: dos mujeres contemplan al recin nacido que
porta en sus brazos una de ellas. En ambos casos hallamos un elemento
comn. En cada cuadro, uno de los personajes lleva una vela en una de sus
manos, mientras con la otra hace de pantalla para que la luz se concentre
en enfocar una determinada zona, en este caso en el rostro del beb, que
queda fuertemente iluminado. Poco ms all, la pobre luz de la vela se hace
ms tenue y acaba creando ese ambiente tan caracterstico del pintor
francs.

ANLISIS ARTSTICO
IDENTIFICACION:
Clasificacin: Pintura del Barroco italiano
Denominacin: La vocacin de San Mateo
Datacin: 1599
Autora: Caravaggio
Localizacin: Iglesia de San Luis de los Franceses, Roma
DESCRIPCION:
Realizado en leo sobre lienzo. [] En esta obra Caravaggio
representa el momento en el que el futuro apstol y santo se
encuentra, acompaado de otros hombres, contando las monedas
que han recaudado. La accin es interrumpida por la entrada de
Cristo acompaado de San Pedro. Cristo alarga el brazo sealando a
Mateo quien inmediatamente percibe el sentido de la llamada de
Cristo, no as sus compaeros de mesa entre quines unos miran
sorprendidos a los dos hombres que acaban de entrar, sin
comprender el significado del gesto, mientras otros dos permanecen
enfrascados en su tarea recaudatoria ajenos a la accin que se est
desarrollando. Caravaggio sita la escena en un interior lgrebo, tan
slo iluminado por el foco de luz dorada que penetra violentamente
desde el ngulo superior derecho incidiendo en los personajes. stos,
vestidos de manera anacrnica a la manera de finales del siglo XVII
aparecen modelados por la luz que incide creando fuertes contrastes
de luces y sombras, tenebrismo, moldeando los cuerpos. Se trata de
autnticos retratos y cabe mencionar la conexin psicolgica que se
establece a travs de los gestos de las manos entre Cristo , y San
Mateo. [] Los personajes son gente de la calle que se rene en una
mesa para repartir las ganancias y tan solo un casi imperceptible halo
luminoso rodea la cabeza de Cristo para indicarnos su divinidad. las
piernas cruzadas bajo la mesa, el personaje de espalda al espectador
y la espada que lleva al cinto marcan lneas diagonales que dan
movimiento a una escena excesivamente esttica. [] El pintor
muestra las dos actitudes diferenciadas que se pueden tener antes la
llamada de Cristo: la de Mateo, quien recibe la llamada y reacciona
ante ella, y quienes, cegados por el dinero y la vida material desoyen
la llamada de Cristo y se condena. (1)

EXPLICACION:
A pesar de su temprana muerte, Caravaggio marc el sendero que
deba recorrer la nueva pintura barroca, alejada del idealismo
renacentista y centrada en el realismo ms absoluto y un tratamiento
de la luz, conocido como tenebrismo, que habra de influir
poderosamente en la obra de grandes pintores que le siguieron como
Rubens, Rembrandt, Ribera, Murillo o Velzquez. (2) Sin embargo, a
pesar de esta interpretacin de la obra de Caravaggio, su arte fue
rechazado por las altas instituciones eclesisticas al considerar que
sus cuadros no invitaban a la devocin ni a la oracin. (3)

Juan Antonio Caldern

ANLISIS ARTSTICO
IDENTIFICACIN:
Clasificacin: Pintura barroca italiana, naturalismo.
Denominacin: La Vocacin de San Mateo.
Datacin: 1573-1610.
Autora: Michelangelo Merisi, Caravaggio.
Localizacin: Capilla Contarelli. Iglesia de San Luis de los Franceses. Roma. Italia.
DESCRIPCIN:
La ejecucin del cuadro resulta extraordinariamente novedosa por diferentes motivos.
En el nivel compositivo hay que sealar la original distribucin de los personajes y el
espacio. Los primeros se sitan en la mitad inferior del lienzo, mientras que el tercio
superior permanece vaco sin ms referencia que una ventana ciega, colocada en el
testero frontal, por encima de las cabezas de los protagonistas de la Vocacin. La
contraventana determina un amplio espacio sumido en la oscuridad, mientras que los
vidrios y el muro restante aparecen resueltamente iluminados por un foco de luz que se
proyecta desde el mismo lado (derecha del espectador), en un plano superior a Cristo y
San Pedro. No emana, por tanto, de la figura del Mesas, como cabra esperar, sino de
una fuente invisible. Se trata de una luz ambarina y dorada, absolutamente irreal, que se
convierte en el centro de atencin de la obra por varias razones: consigue por su
inquietante naturaleza e ignota procedencia
que el tema principal -la vocacin de San Mateo- pase a un plano secundario; ilumina a
retazos la escena determinando violentos contrastes luz-penumbra, que refuerzan el
dramatismo del momento; simboliza la irrupcin de lo sagrado en la esfera terrenal; y
ana y recoge las miradas y ademanes de las figuras, que por ella cobran volumen y
plasticidad. (1)

EXPLICACIN:
Se trata de una pintura al leo sobre lienzo realizada en 1599 por Michelangelo Merisi,
conocido por su localidad natal como Caravaggio (1573-1610). Esta obra forma parte de
un conjunto integrados por otras dos que narran la vocacin, San Mateo escribiendo el
Evangelio y el martirio del santo realizada para decorar la capilla Contarelli de la iglesia
de San Luis de los Franceses en Roma. Caravaggio es uno de los precursores del nuevo
estilo barroco en la pintura que rompe con la tradicin renacentista y manierista anterior.
Su vida y obra vendr marcado por la polmica, la primera por su temperamento [] la
segunda por su gusto por el crudo naturalismo que, si bien conecta con la sensibilidad
del pueblo, sin embargo, su arte es considerado en muchas ocasiones indecoroso e
inapropiado para representar temas sagrados.
A pesar de su temprana muerte, Caravaggio marc el sendero que deba recorrer la
nueva pintura barroca, alejada del idealismo renacentista y centrada en el realismo ms
absoluto y un tratamiento de la luz, conocido como tenebrismo, que habra de influir
poderosamente en la obra de grandes pintores que le siguieron como Rubens,
Rembrandt, Ribera, Murillo o Velzquez (2)