A Fotografia de Rua como

Experincia do Sensvel
Prof Dr Marta Martins

Maryella Sobrinho | Luciano Buchmann | Cyntia

Werner

Boris
Kossoy (So
Paulo,
1941),
fotgrafo,
pesquisador, historiador e professor. Em 1968
fundou o Estdio Ampliart, atuando nas reas de
jornalismo, publicidade e retrato, paralelamente a
uma carreira autoral.

Responsvel pelo resgate histrico da

pesquisas que comprovaram a inveno
paralela
da
fotografia
no
Brasil
por Hrcules
Florence,
trazendo
reconhecimento mundial a esse inventor.
Hercules Florence, atravs dos seus
experimentos com mtodos de impresso
pela luz, inventou a fotografia no
Brasil de forma isolada em 1833. Atravs
de uma intensa pesquisa, BorisKossoyo
colocou entre os pioneiros mundiais na
descoberta da fotografia

Construo e desmontagem
do signo fotogrfico
Esttica, memria e ideologia
Imagem fotogrfica. Sua trama, suas realidades
Mecanismos internos da produo e da recepo
de
imagens:
processos
de
construo
de
realidades
Mundo real e mundo ficcional
Proposio
metodolgica
de
anlise
e
interpretao das fotografias: a desmontagem do
signo fotogrfico

Esttica, memria e
ideologia
1 parte terica: retoma conceitos para
expandir questes e propor novas contribuies
ao terreno pantanoso e sedutor da esttica
fotogrfica
Estudo de fontes propiciar elementos de
percepo para registro e direo da compreenso
sobre fatos histricos;
Trata-se da fotografia como instrumento para a
reflexo da esttica fotogrfica;
aplicao de tais conceitos na interpretao
das imagens contemporneas e do passado;

Esttica, memria e
ideologia
A fotografia: testemunho da verdade, de
fatos, as fotos; credibilidade mesmo sempre
possvel de prestar-se a diferentes usos;
Ideologias diversas tiveram na foto
instrumento de veiculaomultimassivainformao + divulgao. Manipulao para a
credibilidade junto a massa sempre foi presente:
poltica comprova.
Uso ilustrativo

O potencial do documento no explorado;

desconhecimento ou despreparo;
Informao no decodificada
muitas vezes na prpria imagem como sendo a
fotografia igual histria (p.21)
O contedo da imagem- fonte de informao para
emprego na investigao histrica, alm da
prpria fotografia, ponto de partida para
desvendar o passado:

Elas
nos
mostram
um
fragmento
selecionado doa aparncia das coisas,
das pessoas, dos fatos, tal como foram
(esttica/ideologicamente) congelados
num
a
cada
momento
de
sua
existncia/ocorrncia (p.21)

A foto no espelho fiel do fato.

Ambiguidades, portadoras de significados
no explcitos e de omisses, pensadas e
calculadas que aguardam competente
decifrao(p.22)
Sem o que permanecem estagnadas no seu
silncio fragmentos desconectados da
memria, meras ilustraes artista do
passado
A imagem fixa congelada na sua condio
documental.

Cabe
A tarefa de desmontagem
ideolgicas materializadas;

de

Decifrar a realidade interior das

fotogrficas, realidades e fices,
para as quais foram produzidas a
quais foram produzidas a tarefa
ser empreendida (p.23)

contribuies

representaes
as finalidades
tarefa para as
fundamental a

Imagem fotogrfica. Sua

trama, suas realidades.
Os elementos constitutivos
incorporados a imagem
fotogrfica.

Desmonte dos elementos constitutivos:

assunto;
Seleo do
equipamento
Quadro, composio
harmonia
Momento: instante de
obteno do resultado
planejado;
Seleo material (f.
base qumica);
atmosfera
/laboratrio;

Fragmentao:
assunto selecionado
do real (recorte
espacial)

Congelamento:
paralisao da cena
(interrupo da cena)

A imagem criada de um s golpe

fio da durao e do continuum da extenso
temporalmente a imagem-ato fotogrfica
interrompe, detm, fixa, imobiliza[...]desprende
da durao captando um s instante.
Espacialmente, da mesma maneira, funciona,
elege, isola[...]uma poro da extenso (p.29)
Dubois

Robert Doisneau-1948

Tcnica/repertrio
A tcnica - articular a relao
fragmentao/congelamento: cultural e
expressivamente no processo criao
no instante do registro se d a
materializao documental do espao e
tempo;
Repertrio/filtro individual c/ apoio
tecnolgico = Interpretao final/
laboratrio=processo/construo

Fotografia:
documento/representao
Representao a partir do real olhar e a
ideologia de seu autor.
Em funo da sua materialidade registro a
tomamos tambm como documento do real, umafonte
histrica [contm informao de testemunha
direta dos fatos]
Registro/testemunho fotogrfico-processo de
criao; relao registro/criao: binmio
indivisvel. (p.31)
Ambiguidade fundamental na anlise de fontes
fotogrficas

seleo

DUALIDADE ONTOLGICA DOS

CONTEDOS FOTOGRFICOS
A foto fornece sempre provas, indcios,
funciona sempre como documento iconogrfico de
certa realidade:
ndice: prova, constatao documental sobre o
assunto representado;rastroindicial, mesmo que
este referente tenha sido artificialmente
produzido;
cone:comprovao documental da aparncia do
assunto que o mesmo tem com a imagem, produto
iconogrfico com elevado grau de semelhana; (p.
33)

Indicialidade iconogrfica que d corpo

evidncia e conforma o registro fotogrfico no
independente do ato criador;
O ndice comprova a ocorrncia / aparncia do
referente que o fotgrafo pretendeu perpetuar.
O dado do real, registrado, corresponde a um
produto documental elaborado cultural, tcnica e
esteticamente, portanto ideologicamente

Imagem fotogrfica

REPRESENTAO
[a partir do real]

[Processo de ]
CRIAO/CONSTRUO
[elaborao pelo fotgrafo]

DOCUMENTO
[do real

[materializao documental]
REGISTRO
[obtido atravs de u sistema de
representao visual]

As realidades da
fotografia
Primeira realidade

Segunda realidade

o prprio passado;
Assunto na dimenso da
vida passada;
Histria particular do
assunto;
Contexto do assunto no
ato do registro;
Processo de criao /
tempo e espao

Realidade do assunto
representado, limites
bidimensionais da imagem;
imutvel documento
visual.
Realidade do documento,
referncia sempre
presente de um passado
inacessvel. Original e
cpias sempre uma segunda
realidade

O assunto
contedo explcito: face
aparente e externa de uma micro
histria do passado.
Realidade exterior = documento
Natureza comum a todas as
imagens fotogrficas e que se
constitui em segunda realidade

A fotografia consiste
nisso:
Transposio da realidade assunto
selecionado ( primeira realidade),
para a realidade da representao (
2 representao);
Registro expressivo das aparncias
no verdade histrica;
Quadro 3

ASSUNTOregistrado
(representao)

Processo de
CRIAO

[dimenso da imagem
fotogrfica]
ESPAO TEMPO

2 realidade

REALIDADE EXTERIOR
[nvel do documento o
aparente]

Mecanismos Internos da Produo e

da Recepo das Imagens:
Processos de construo de
Realidade*
Deteco e explicitao
dasmultiplasrealidades
Mecanismos de regncia da produo
e recepo das imagens

Mecanismos mentais que encerram a

experincia fotogrfica:
Processo de construo e
representao;
Processo de construo da
interpretao/recepo;
Objetivo : contribuir para
fundamentos daestticada fotografia;
A desmontagem destes mecanismos
permite perceber produo e recepo
so processos de construo de
realidades; (quadro 4)

A produo da imagem:mecnismo interno de

construo e representao

A fotografia construo somatria de

montagens: inteno + material cultural,
esttica/ ideolgica;
Fotografia conecta c referente; recriao:
assunto produto do processo de criao;
construo do signo+ nova realidade, do objeto
representao como transposio da realidade,
esse como um novo real, ideologizado a segunda
realidade

Elo de ligao com o passado documento

Realidade
fragmentria
o
assunto
da
representao; ligao ao passado que tomamos
como referencia (1 realidade)
Essa
realidade
da
representao
veicula
memria, apreciada, interpretada
A 1 realidade do passado substituda pelo
signo expressivo signo da presena imaginria
de uma ausncia definitiva(FritzKempe)

A recepo
Subtende os mecanismos do processo de
interpretao. Liga-se ao imaginrio, ao
repertrio individual.
Diferenas subjetivas permitem leitura plural;
O receptor possui imagens preconcebidas que agem
como filtros e regem o comportamento;
Dependendo do estmulo: interagimos e recriamos
Rememorao; moldagem comportamental: consumo,
conceituao, fantasiar ...interpretaes
convenientes na adequao dos significados (p.45)

Adequao em relao as imagens mentais

A foto gera memrias, um arquivo visual de
referncias insubstituvel uma vez
assimiladas, torna-se dinmico/ reao
imaginria;
Imaginrio em combinatria com o capital
simblico e a emoo;
A imagem fotogrfica ultrapassa na mente do
receptor, o fato que representa. (p.45)

A foto original est e que inclui Joseph Stalin, NikolaiYezhov, e Leon Trotsky. Stalin,
Trotsky tinha tirado a fotografia na segunda imagem para fins de propaganda, negando
qualquer associao entre os dois. Isso muda completamente a mensagem do
image. DepoisYezhovfoi executado, alguns anos depois, ele tambm foi editado fora
desta fotografia, portanto, o que implica que ele no existia em afiliao com Stalin.
Foto no autentica e no verdica.

Fotos de celebridades manipuladas digitalmente em favor das manifestaes no Brasil.

No autentica e no verdica.

Governo

norte-coreano

adulterou fotos para gerar comoo

autentica e no verdica.

internacional.

No

PROCESSO DE CONSTRUO DE REALIDADES

Para construir um signo fotogrfico, necessria a criao

documental de uma realidade concreta.
Confronto de realidades: segunda (a representao) e a primeira
(o que se imagina,construo fragmentada, atravs de recuperao
de pedaos do passado).
O conflito = visvel x invisvel.
A realidade passada fixa. No h como mudar o passado.A vida
real. mesmo assim, est sujeita mltiplas interpretaes.
Sempre haver uma construo de realidades. ai que reside o
ponto nodal da expresso fotogrfica: uma realidade moldvel em
sua produo, plena de verdades explcitas e segredos implcitos.
A fotografia documental, porm imaginria.(p.47)

Tratamos,pois, de uma expresso peculiar que, por possibilitar

inmeras representaes/interpretaes, realimenta o imaginrio
num processo sucessivo e interminvel de construo e criao de
novas realidades. (p.48)

http://www.alemdaimaginacao.com/Fotos%20do%
20Alem/fotos_post_mortem.html

Produo, elaborada pelo fotgrafo (materializao

documental)

Ps-produo, editorao esttica/ideolgica (manipulao de toda

ordem)

Representao final (mensagem direcionada)

Processo de construo de interpretao

Recepo

Moradias improvisadas ao redor

do acampamento Parano.
Braslia, 1958.
Marcel Gautherot

Anlise iconogrfica: arqueologia do documento.

Tentar encontrar todas as informaes daquele
documento. uma busca por informaes teis na
medida em que nos revelam dados concretos sobre o
documento no que diz respeito sua materializao
documental e aos detalhes nele gravados.
Interpretao iconolgica: momento em que lembramos
que o documento fotogrfico uma representao a
partir do real, onde est representado um recorte do
real,
organizado
ideologicamente.

importante
resgatar a histria prpria do assunto (no importa o
momento). Busca-se decifrar a realidade interior, seu
significado.

Documento fotogrfico

Anlise iconogrfica

Interpretao iconolgica

Realidade exterior
+
Realidade interior

Taguatinga em 1979

Partem rumo ao planalto central os

primeiros funcionrios pblicos a fazerem
o trajeto de mudana para a capital de
nibus

PARTE 2
DECIFRANDO A REALIDADE INTERIOR DAS
IMAGENS DO PASSADO

O Carto postal:
Entre a Nostalgia e a Memria

- Surgimento do carto postal na passagem do sculo

XIX para o XX;
- Imagens acessveis a grande massa atravs da
reproduo em gravura;
- Consolidao da civilizao da imagem;
- 1900-1925, idade de ouro do carto postal,
colecionismo;
- Modismo europeu absorvido pela sociedade
brasileira;

- Fotogrfos retratistas passaram a se dedicar as

fotos de paisagem;
- Predomnio de vistas de logradouros e panoramas de
cidades;
- Caso de So Paulo na passagem do seculo XIX para o
XX;
- Elite almeja uma capital iconograficamente
europia.
- Fotgrafos: Guilherme Gaensly e Vicenzo Pastore.

A Construo Nacional na Fotografia Brasileira:

O Espelho Europeu
-

Montagem ideolgica na imagem fotogrfica;

- Construo de uma identidade nacional no perodo imperial;

- Joaquim Insley Pacheco, retrato da famlia real;
- Cenas de progresso material, triunfos militares e natureza;
-

Acumulo de componentes ideolgicos na imagem fotogrfica;

- Esteretipos nacionais como elemento de identificao no

exterior;
-

Album de vues du Brsil, Baro de Rio Branco;

Montagem editada, construda ideologicamente;

Reelaborada por renomados litgrafos franceses;

- Exposio Universal de 1889;

- Queda da monarquia.

Imagens e Arquivos: para que no nos

esqueamos

A luta pela proteo do patrimnio fotogrfico

uma questo cultural que afeta a todos aqueles
que tm um minimo de preocupao com a segurana
das informaes histricas e contemporneas que
se acham gravadas nos documentos.

A fotografia conecta-se a uma realidade primeira que

a gerou em algum lugar e poca. Porm, perdendo-se os
dados sobre aquele passado, ou melhor, no existindo
informaes acerca do referente que a originou, o que
mais resta? Uma imagem perdida, sem identificao,
sem identidade sem histria. (p.130)

Autoria desconhecida. Fonte:

Arquivo Pblico de Braslia

 o espetculo da cidade, identificvel pela aparncia gravada na

imagem fotogrfica: precioso documento, que preserva a memria
histrica. (...) Estamos diante de realidades superpostas, a que se
v retratada na imagem (segunda realidade, a da representao)
convivendo com aquela que se imagina e que teve lugar no passado
(primeira realidade) num jogo ambguo, eterno e deslizante. (p.133)

https://www.google.com.br/search?q=candangos+na+constru%C3%A7%C3%
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