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Na Msica, um cantus firmus ("canto fixo", do Latim) era o uso de uma melodia j
existente como base temtica para um novo arranjo polifnico.
A melodia era tradicionalmente extrada do cantocho pelo compositor, que formava a
base sobre a qual se inseriam novas melodias nos organa de todos os motetosdo Sculo
XIII e no final, cantus firmus se utilizou sem restrio, por conveno, para se referir a
msica posterior, a partir do Sculo XIV. A melodia original do cantocho era ento
estendida de modo a formar notas de durao longa e valores iguais. Geralmente era a
parte do tenor em que se situava o cantus firmus. Em italiano, cantus firmus tem o
significado de canto fermo.
Nota-se que, naqueles tempos, a voz do "tenor" que deu o uso do termo cantus-firmus,
no era a mesma voz cantada nas partituras dos tenores dos dias de hoje; mas o cantusfirmus era a voz mais grave da partitura, e que segurava a polifonia da msica, se usava
como pedal do arranjo, com notas longas e andamentos relativamente lentos; por isto o
nome de canto fixo.
ndice
[esconder]
1 Histrico
2 Contraponto na msica medieval
3 Referncias
4 Bibliografia adicional
Neste ltimo uso, o cantus firmus aparece no estilo de peas com o mesmo ritmo ao longo
do contedo meldico pr-existente de uma s voz. Um estilo que iniciou com os motetos
do Sculo XIV e incio do XV.[2]
No final do Sculo XIV, o isorritmo cai de uso, e comeou-se a surgir o cantus
firmus "nmadas", ou seja, a melodia que apareceria "quebrada", com pequenos trechos
em vozes diferentes.E a voz solo no era sempre a mesma, mas a qual carregava consigo
a melodia por alguns compassos --- um incio bem primitivo da forma de Cnone usada no
estilo fugal bem mais tarde. Foi pelo Sculo XV que a voz do cantus firmus se dividia mais
na voz mais aguda de um complemento polifnico, principalmente no uso da msica da
Inglaterra, nas antfonas e hinos. No incio do Sculo XV iniciou-se tambm os movimentos
individuais das missas.
Provavelmente o arranjo mais usado de melodias de cantus firmus froi L'homme arm.
Existem mais do que 40 arranjos conhecidos, incluindo dois arranjos do compositor
renascentista, Josquin Desprez. Josquin escreveu tanto msica litrgica como secular, e
em todos estilos relevantes para a poca, incluindo: missas, motetos, canes e Frottola.
Com o movimento mais freqente do uso de cantus firmus na msica das missas, os
compositores comearam a usar melodias que no eram do mesmo nvel da msica
tradicional litrgica. Em consequncia, comearam a usar pares de movimentos com o
mesmo cantus firmus se repetindo durante a Missa. E, por fim, acabaram compondo missa
polifnica inteiras baseada em um s cantus firmus e, desta ltima, deu-se o nome de
Missa cclica. Do Sculo XV, em diante, o cantus firmus se ampliou consideravelmente.
A princpio, usariam o cantus firmus a nvel litrgico. Agora, surge o hbito de usar um
canto secular, ou inventar um canto todo novo. E, por volta do final do Sculo XV, o cantus
firmus no era sempre ditinguvel de outras vozes em uma textura polifonia. Todas as
vozes integravam motivos do canto firme. Era comum a troca de voz com a melodia assim
como o ritmo do canto era similar com o da linha meldica do acompanhamento.
Referncias
1. Ir para:a b Randel, Don Michael, New Harvard Dictionary of Music, p. 209, Harvard University
Press, Massachusetts, 1986.
2. Ir para cima "Randel, pg.550
Bukofzer, Manfred F., Studies in Medieval and Renaissance Music. Norton. Nova
Iorque, 1950. (em ingls)
Sparks, Edgar H., Cantus Firmus in Mass and Motet, 1420-1520. Berkeley & Los
Angeles, University of California, 1963. (em ingls)