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Marín, El Prólogo Como Género Específico
Marín, El Prólogo Como Género Específico
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STVDI MEDIEVALI
SERIE
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Anno LV - Fasc. II
2014
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FONDAZIONE
CENTRO
SPOLETO
S POLE TO
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NOTE
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DISCUSSIONI
ALESSIO MONCIATTI, A proposito di Giotto e compagni, e qualche notazione per la bottega ................
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PETER STOTZ - FRANCESCO SANTI - PAOLO GARBINI LUIGI G. G. RICCI, Il latino nel Medioevo nella visione di Peter Stotz (Verona, 22 maggio 2014) ........ pag.
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GIUSEPPE SERGI - GIOVANNI GRADO MERLO, Per ricordare ancora Ovidio Capitani (Bologna, 21 marzo 2014)
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RECENSIONI ......................................................
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EDITI ED INEDITI
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REPERTORI E CATALOGHI
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data 12/02/2014 colore Process Black
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C. GOODSON, A. E. LESTER and C. SYMES (eds.), Cities, Texts and Social Networks,
400-1500. Experiences and Perceptions of Medieval Urban Space (S. Del Lungo), p. 819;
T. GREGORY, Principe di questo mondo. Il Diavolo in Occidente (F. Santi), p. 824; M.-T.
LORCIN, Les recueils de proverbes franais (1160-1490). Sagesse des nations et langue de bois
(F. Pucci Donati), p. 828; M. GRAVEL, Distances, rencontres, communications. Raliser
lEmpire sous Charlemagne et Louis le Pieux (R. Paciocco), p. 831; F. PORSIA (cur.),
Liber Monstrorum (secolo IX) (M. Cerno), p. 835; C. CICCOPIEDI, Diocesi e riforme nel
Medioevo. Orientamenti ecclesiastici e religiosi nel Piemonte dei secoli X e XI (M. Ronzani), p. 836; M. CAMELI, In volubili Marchia. Ascoli e la sua Chiesa, tra papato e impero
(secoli XI-XIII) (G. P. G. Scharf), p. 839; S. WEINFURTER (hrsg.), Ppstliche Herrschaft
im Mittelalter. Funktionsweisen - Strategien - Darstellungsformen (R. Paciocco), p. 842;
E. GUERRIERI, Clavis degli autori camaldolesi (secoli XI-XVI1) (G. Fiesoli), p. 853; T.
LESIEUR - G. PON - M. SORIA (ds.), Gilbert de la Porre. Un thologien, vque de Poitiers (1142-1154) (M. V. Ingegno), p. 857; Z. STAHULJAK, V. GREENE, S. KAY, S. KINOSHITA and P. MCCRACKEN, Thinking Through Chrtien de Troyes (A. Classen), p.
860; J.-M. FRITZ, La cloche et la lyre. Pour une potique mdivale du paysage sonore (E.
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Si parla di: C. Alzati - G. Rossetti, A. Andre, E. A. Arslan, E. Baldassarre, J. Bartuschat - C. Cardelle de Hartmann, N. Briou - J.-P. Boudet - I. Rosier-Catach, M.
Betti, H. Birkhan, G. Boccali, S. Boffa, M. Bottazzi, M. Bouhak-Girones - M. A.
Polo de Beaulieu, L. Bouyer, L. Braca - M. Kaup - A. Patschovsky - G. L. Potest,
W. C. Brown - M. Costambeys - M. Innes - A. Kosto, C. Brucker, L. Brun - S.
Mengaldo, M. Bukala, F. Cahu, M. Cameli, M. Carbajo Nez, M. Cassidy-Welch,
P. L. de Castris, P. Chiesa, B. Clausi - P. Piatti - A. Battista Sangineto, L. Cova, M.
Cristiani, P. Delcorno, O. Delsaux - T. Van Hemelryck, G. Dinkova-Bruun, P.
Dronke, L. Ermini Pani - M. C. Somma - F. R. Stasolla, L. Frigerio, M. Gallarino,
V. Giacomotto-Charra - C. Silvi, N. Golob, P. Grillo, A. Grisafi, S. Hindman - J. H.
Marrow, S. E. Kelly, D. Kempf, G. Klaniczay, T. Klein, La teologia dal V allVIII secolo fra sviluppo e crisi, J. Le Goff, M. Leonardi, S. Lepape, P. Licciardello, S. Limbeck,
M. van der Lugt, V. Lukas, L. Magionami, R. Manfredonia - E. DAngelo, S. Manzi, P. Maranesi, M. Mason, C. Meyer, F. Mottola, P. . Nill, G. Ouy - C. Reno I. Villela-Petit, S. Parent, H. Pasqua, E. Piazza, G. Pinto - P. Pirillo, F. Poli, C. D.
Poso, G. L. Potest, K. Pyun - A. D. Russakoff, C. Quertier - R. Chil - N. Pluchot, E. Riversi, E. Roffia, D. Rollanson - C. Leyser - H. Williams, G. Rossetti, R.
Ruffo, Schafe fr die Ewigkeit. Handschriften und ihre Herstellung, B. Schedl, R. Schnberger, A. Stones, Sulle Orme dei Calatrava, G. Traina, W. R. Trask, C. Tripodi, E.
Ulivi, F. Uribe, E. Vagnon, C. Vaiani, F. Vandenbroucke, M. Veglia - L. Paolini R. Parmeggiani, J. Verger - O. Weijers, F. Violante, B. Weber, L. Weber - G. Constable - R. H. Rouse, D. Weinstein, A. Zorzi.
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works,
. 819;
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de bois
aliser
(cur.),
me nel
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. 842;
3; T.
e PoiS. KIn), p.
re (E.
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1. INTRODUCCIN
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- R. MORENO - J. WIDOW, Via del Mar, 2011, p. 252; B. CROKE, The origins of
the Christian world Chronicle, en History and Historians in Late Antiquity, edited by B.
CROKE and A. M. EMMET, Sidney, 1983, ahora en ID., Christian Chronicles and Byzantine History, 5th-6th Centuries, Hampshire, 1992, pp. 116-131.
3. Vase R. STEIN, Literary criticism and the evidence for history, en Writing Medieval
History, edited by N. PARTNER, London, 2005, p. 70.
4. H. HERRERA, Prlogo, en J. MARN, Textos Histricos. Del Imperio Romano hasta
el Siglo VIII, Santiago de Chile, 2003, p. 10.
5. J. AURELL, Tendencias historiogrficas del siglo XX, Santiago de Chile, 2008, p. 2.
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13. MONTOYA MARTNEZ - DE RIQUER, El prlogo cit. (nota 8), passim, esp. pp. 18,
38, 40-55, 144 ad finem.
14. SAN ISIDORO DE SEVILLA, Etymologas, I, 41, 1-2, editado por J. OROZ RETA y
M. A. MARCOS CASQUERO, Madrid, 2004, p. 349. Vase tb. J. MARN, Bizancio en la
Crnica Universal de San Isidoro de Sevilla, en Byzantion Nea Hells, 29 (2010), pp. 9091; C. BENITO-VESSELS, La palabra en el tiempo de las letras. Una historia heterodoxa, Mxico, 2007, pp. 93-95.
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15. Vase Lhistoire, dHomre Augustin. Prfaces des historiens et textes sur lhistoire,
runis et comments par F. HARTOG, traduits par M. CASEVITZ, Paris, 1999, esp. la
Introduccin, pp. 9-21 y el captulo 8, pp. 256-273.
16. F. WAGNER, La ciencia de la historia, Mxico, 1958 (1951), pp. 65-71.
17. C. BRATU, Prologues as Locus Auctoris in Historical Narratives: An Overview from
Antiquity to the Middle Ages, in The Medieval Chronicle. VIth International Congress
(Pcs, 25-29 July 2011), Pcs, 2011. Agradezco al Dr. Bratu la gentileza de enviarme
el texto de su ponencia.
18. A. HERRERA, Retrica e Historia. Contenido, intencin y sentido en prefacios de
obras histricas cristianas. De Eusebio a Beda, Tesis indita, Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, 2008.
19. Ibid., p. 120.
20. Vase G. M. SPIEGEL, The Past as Text. The Theory and Practice of Medieval Hi-
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objeto exclusivo de estudio, en el caso de la historiografa tardoantigua y temprano medieval. Mencin aparte merece F.
Hartog, y aunque su campo de estudio es esencialmente la Historia Antigua, al final de su libro consagrado a los prefacios de
obras de carcter o contenido histrico no necesariamente
escritas por historiadores , dedica algunas pginas a los inicios
de la historiografa cristiana 15. F. Wagner, por su parte, en una
obra de carcter general, recurre a los prefacios para ejemplificar a veces con brevsimos comentarios temas relativos a la
finalidad y utilidad de la historia, el problema de la tradicin, la
verdad, entre otros, pero se trata siempre, para el caso medieval, de obras tardas, siendo la ms temprana la Vita Karoli de
Eginhardo 16. Recientemente se ocup del tema de los prefacios el profesor Cristian Bratu, quien fija su inters en el problema del autor, abarcando un amplio marco temporal, desde la
Antigedad hasta el siglo XII; es una mirada general pero sinttica, a la vez que sugerente 17. Una excepcin a la regla lo constituye el trabajo an indito de A. Herrera 18, una tesis realizada bajo nuestra direccin en la Pontificia Universidad Catlica
de Valparaso, y que abord los prlogos tardoantiguos de obras
histricas, desde la perspectiva de los usos retricos y discursivos presentes en tales escritos: conocer las claves retricas de
un tiempo determinado seala puede ser til para desentraar el texto en su dimensin propia 19. Una constatacin interesante que se desprende de dicho trabajo es que el apego a
modelos retricos no necesariamente atenta contra la veracidad
del relato, y menos lo fosiliza 20; la variedad de posibilidades
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storiography, Baltimore, 1997, p. 100. Cfr. P. BURKE, The Renaissance Sense of the Past,
New York, 1970 (1969), pp. 1-20.
21. J. AURELL, El nuevo medievalismo y la interpretacin de los textos histricos, en Hispania. Revista Espaola de Historia, LXVI, 224 (2006), pp. 809-831.
22. H. WHITE, El texto histrico como artefacto literario, en H. WHITE, El texto histrico como artefacto literario y otros escritos, Traduccon de V. TOZZI y N. LAVAGNINO, Mxico, 2003 (1978), pp. 107-139; tb. ver J. AURELL, Hayden White y la naturaleza narrativa de la historia, en Anuario Filosfico, XXXIX/3 (2006), pp. 625-648. Como una
buena introduccin crtica al pensamiento de H. White, es recomendable la lectura
de M. A. CABRERA, Hayden White y la teora del conocimiento histrico. Una aproximacin
crtica, en Pasado y Memoria. Revista de Historia Contempornea, 4 (2005), pp. 117-146.
23. SPIEGEL, The Past cit. (nota 20), pp. XVII, 100.
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que se abren para el historiador es enorme, y el modelo funciona solo como un marco, dentro del cual el escritor puede
moverse con alguna soltura. De otro modo, deberamos encontrarnos con textos prcticamente idnticos, apenas cambiando
algunos elementos y, en realidad, lo que vemos es que distintas
personas escriben distintos prlogos, con un parecido que es solo formal. El erudito trabajo de A. Herrera, especialmente en
lo que a trasmisin de los modelos retricos clsicos desde la
Antigedad a la Edad Media se refiere, nos exime de detenernos ahora en esos tpicos, aparte de hacer las referencias correspondientes cuando sea el caso. Es un estudio pionero, sin duda
alguna, que nos permiti constatar, justamente, el relativo vaco
que existe respecto de estudios histricos de esta naturaleza.
Esa es la preocupacin y la proposicin del presente trabajo,
en el cual se puede reconocer el intento de responder al desafo que planteara hace unos aos J. Aurell a los historiadores,
con su llamado a cruzar el anlisis histrico con el literario y a
no temer echar mano de las herramientas de la crtica literaria,
dejando atrs el paradigma moderno en cuanto asumir la fuente
solo como documento y no en cuanto texto, aproximndose a
l desde una perspectiva que llam posmoderna por lo mismo 21; tambin resuenan aqu las provocaciones, si se nos
permite llamarlas as, de Hayden White en cuanto a atreverse
no slo a construir o analizar relatos histricos como narraciones literarias, sino a concebir en general al texto histrico como
un artefacto literario 22. Seala G. Spiegel, en la misma lnea,
que la obra histrica medieval es de hecho una obra literaria 23. Precisamente, cuando Aurell sostiene que los documen-
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tos son artefactos literarios cuya intencionalidad hay que desentraar para alcanzar su verdadera naturaleza 24, el prlogo se
presenta como un texto literario de valor histrico para establecer una relacin entre autor, texto y contexto. Sostiene A. Reyes que si la historia no recibiera el esfuerzo de la literatura
una vez que pasa de la etapa de la investigacin a la etapa de
redaccin nunca lograra ser cosa viva 25, reflexin que se
puede aplicar tanto a la historiografa actual como a la de tiempos remotos. El historiador no es un literato, por las caractersticas de su oficio que impone un mtodo y unos fines; no obstante, debe adoptar un discurso narrativo para re-presentar o
re-crear o re-vivir el pasado 26, y la narracin es la forma literaria por excelencia. Es sintomtico que, siendo muy raro que los
historiadores de la Edad Media se llamen a s mismos como
tales, s usen frecuentemente la denominacin de escritor
(scriptor) 27. No sin razn nos recuerda G. Spiegel que Casiodoro seal ya en el siglo VI que las crnicas son imagines historiarum , esto es, imgenes de historias, parecidos, semejanzas, y no la historia 28. La tarea cruzar historia y literatura en
el anlisis de los textos es doble: un texto histrico, dada su
forma, es susceptible de ser analizado literariamente, a la vez
que un texto literario debe ser concebido no solo como obra
literaria, sino tambin como fuente histrica tras la cual, a pesar
de los formulismos y formalismos, a pesar de la ficcin incluso,
es posible descubrir aquella sociedad desde la que se levanta el
texto. Las fronteras metodolgicas entre historia y literatura se
difuminan, y ello no hace ms que enriquecer nuestras posibilidades de aproximacin a la literatura histrica.
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Para abordar el tema hemos seleccionado crnicas e historias situadas temporalmente entre los siglos IV y VIII, incluyendo autores como Eusebio (c. 260-339), Lactancio (c. 315), San
Jernimo (c. 340-420), Sulpicio Severo (c. 360-c. 420), Paulo
Orosio (c. 384-c. 418), Hidacio (c. 395-c. 470), Vctor de Vita
(c. 443-c. 485), Jordanes (med. s. VI), Gregorio de Tours (c.
538-594), Juan de Biclara (c. 540-c. 621), Isidoro de Sevilla (c.
560-636), Julin de Toledo (c. 642-690), Fredegario (m. 660?),
Beda el Venerable (c. 672-735) y Nennius 29 (c. 800) 30. La seleccin, que no pretende ser exhaustiva sino representativa, est
hecha en funcin, primero, de aquellas obras que, obviamente,
cuentan con prlogo la crnica de Prspero de Aquitania,
por ejemplo, siendo muy relevante, carece de l. El segundo
criterio asumido tiene que ver con la riqueza del texto, de modo que nos permita adscribirlo al gnero de los prlogos (cuestin de la que nos ocuparemos en la segunda parte de este trabajo), para luego exponer en las pginas restantes los diversos
tpicos presentes que justifican dicha adscripcin.
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29. En el caso de Nennius existiran dudas razonables acerca de su autora respecto del prlogo, y se ha pensado que podra haber sido agregado ms tarde (siglos X
o XI); hemos estimado que mientras no se compruebe fehacientemente aquello, podemos incluirlo en este estudio. En el peor de los casos, demostrara la persistencia
del gnero ms all del siglo IX en el contexto de la literatura histrica latina medieval. Vase en cualquier caso: D. DUMVILLE, Nennius and the Historia Brittonum, en
Studia Celtica, 10/11 (1975/76), pp. 90-91, ahora en ID., Histories and Pseudo-histories
of the Insular Middle Ages, London, 1990.
30. Para no recargar innecesariamente con notas este trabajo, las referencias bibliogrficas de las ediciones consultadas se apuntarn al final, pues se trata de textos
los prlogos que, por encabezar la obra y dada su brevedad, es siempre fcil encontrar. En general se han consultado ediciones crticas de los Monumenta Germaniae
Historica, el Corpus Christianorum, y ediciones bilinges de Sources Chrtiennes, Les Belles Lettres o Loeb Classical Library.
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gran variedad de paratextos: v.gr. peritexto editorial, nombre del autor, ttulo dedicatorias, epgrafes, notas, etc.
45. GUENE, Histoire cit. (nota 1), p. 227.
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cin del autor (Orosio y su Historia contra los paganos, por ejemplo), o de la posicin desde la cual se observa la historia (las
Historias Eclesisticas, partiendo por la de Eusebio), o el reconocimiento simple pero significativo de que se trata de una historia. Muchas obras del perodo que nos interesa no llevaron
originalmente ttulos, pero ste puede desprenderse a veces del
prlogo, como en el caso de la Historia Eclesistica del Pueblo Ingls de Beda el Venerable; en otras ocasiones el ttulo que conocemos hoy es una reconstruccin a partir de la adscripcin
consciente al gnero y de la declaracin del tema en el prlogo, como ocurre con la Historia de la Persecucin vndala en frica de Vctor de Vita o con la obra de Julin de Toledo, quien
apunta que incipit liber de historiae Galliae , aunque en realidad conocemos su obra por el tema principal: la historia del
rey Wamba, identificado en el prrafo siguiente. Es preciso tener ciertos cuidados al abordar los ttulos, toda vez que muchos
de ellos han sido puestos por la posteridad que recepciona, ordena y clasifica la obra, adscribindola a un gnero, como sucede con las crnicas de Sulpicio Severo. Ahora bien, esa operacin es importante igualmente, dado que en tal caso, el ttulo
puede hablarnos tambin del lector y su aproximacin a la obra
en cuestin, e incluso del peso que una lectura puede tener
en la posteridad al calificarla de un modo u otro. Lo mismo
puede afirmarse respecto de los ndices o tablas de contenido,
aunque en muchos casos la divisin en libros con sus propias
tablas de contenidos y a veces sumarios de la materia tratada ,
captulos y prrafos numerados, est hecha a posteriori. Fue en
poca carolingia que estos perfeccionamientos tcnicos puestos
al servicio del lector, y que alcanzan entonces gran refinamiento, se agregaron a los manuscritos en los scriptoria al momento
de copiar muchas obras provenientes de la Antigedad Tarda 45.
El prlogo o prefacio, sin embargo, parece ser el paratexto
ms rico, dada su posicin (encabeza el texto) y las mltiples
posibilidades que ofrece para su anlisis. Muchas de las ediciones crticas de los textos que ahora nos ocupan, historias y cr-
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nicas, incluyen a veces el tratamiento del prefacio, pero no como un objeto de estudio especfico, sino que dentro de un
anlisis textual general, las ms de las veces de carcter literario
o filolgico aunque hay excepciones interesantes, como por
ejemplo el caso de S. Lancel que dedica algunas pginas a comentar el prlogo de la Historia de la Persecucin Vndala en
frica, de Vctor de Vita 46. Tambin algunos estudiosos se
han detenido en el prlogo de una obra, pero normalmente es
un desvo dentro de un tema mayor, como es v.gr. el caso de
Cracco Ruggini cuando comenta el proemio de la Historia
Eclesistica de Sozmenos, por citar un caso 47. Bernard Guene,
como ya vimos, recomienda fijar la atencin en el prlogo,
cuestin que l hizo en su Histoire et Culture Historique dans
lOccident Mdival, obra en la cual se hacen mltiples referencias a los prlogos y se les reconoce su valor; sin embargo, no
se les estudia como gnero propio, y tampoco como elemento
retrico o literario.
Cuando hablamos de prlogos, lo hacemos de textos a veces brevsimos en el caso tardoantiguo y medieval, que en algunas ocasiones se pueden reducir apenas a un prrafo introductorio a la obra, como ocurre en el caso de la Crnica de
Juan de Biclara; en otras ocasiones podemos encontrarnos con
textos algo ms extensos v.gr. la Historia de Paulo Orosio ,
pero que raramente llegan a la decena de pginas. No solo se
caracterizan estos textos por su brevedad, sino tambin por su
formulismo, propio de un gnero constituido, y que dice relacin con los usos retricos en boga en dicha poca 48. A pesar
de su brevedad y concisin, dichos paratextos se constituyen en
utilsimos instrumentos para ponderar la idea de historia que
subyace en ellos y que adems es patrimonio de la sociedad en
que se insertan y de la que se desprenden. En alguna ocasin
puede que sea explcita la concepcin histrica que gua la
obra, pero, como ocurre en la mayora de los casos, lo ms
probable es que se encuentre en forma tcita o implcita. El
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INTERPELACIN AL LECTOR
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51. PORQUERAS, El prlogo cit. (nota7), pp. 121; MONTOYA MARTNEZ - DE RIQUER,
El prlogo cit. (nota 8), pp. 47-48; GENETTE, Umbrales cit. (nota 35), p. 148.
52. MONTOYA MARTNEZ - DE RIQUER, El prlogo cit. (nota 8), p. 152.
53. SALGADO, El Saber cit. (nota 9), pp. 24-25. Tb. GENETTE, Umbrales cit. (nota
35), pp. 167-170.
54. En una obra historiogrfica no es estrictamente necesario reclamar la benevolencia del lector, como apunta Hartog a propsito de la obra de Luciano de Samosata, pues bastara con sealar la importancia o utilidad de lo que se va a consignar por
escrito. HARTOG, LHistoire cit. (nota 15), p. 13; LUCIANO DE SAMOSATA, Cmo debe
Escribirse la Historia, en ID., Obras, III. Traduccin de J. ZARAGOZA BOTELLA, Madrid,
1990, pp. 367-408.
55. PORQUERAS, El prlogo cit. (nota7), p. 149; MONTOYA MARTNEZ - DE RIQUER,
El prlogo cit. (nota 8), pp. 45, 154. Vase E. R. CURTIUS, Literatura europea y Edad
Media Latina, Traduccin de M. FRENK y A. ALATORRE, Mxico, 1955 (1948), pp.
108-109. Tb. HERRERA, Retrica cit. (nota 18), pp. 13-21.
56. Vase MONTOYA MARTNEZ - DE RIQUER, El prlogo cit. (nota 8), pp. 20-21 y
esp. p. 164.
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57. Vase PORQUERAS, El prlogo cit. (nota7), pp. 31, 143, 150; MONTOYA MART- DE RIQUER, El prlogo cit. (nota 8), pp. 56, 151, 153-156; GENETTE, Umbrales
cit. (nota 35), p. 169.
58. Ibid., p. 177.
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gos y no como jueces. En la Crnica de Hidacio su autor interpela directamente al lector, cosa que tambin hace Vctor de
Vita, esto es, dirigirse directamente a l, en segunda persona
singular. Fredegario insta a quien lea su obra a contrastarla
con los autores que cita para corroborar su veracidad. Beda el
Venerable se refiere claramente a quienes vayan a escuchar u
or su historia ( vel ceteris auditoribus sive lectoribus huius historiae ), lo que reitera al finalizar el prlogo, cuando suplica la
oracin de sus lectores o auditores ( legentes sive audientes ).
Nennius, por su parte, teme ofender los odos de sus lectores.
En la Edad Media se lee y se habla, se calla y se escucha.
Es corriente que en el ejercicio de suscitar la atencin del
lector, el escritor se presente con una afectada modestia, asumiendo a veces la forma de una verdadera confessio en la cual el
autor se declara indigno de la tarea y pide excusas por ello, lo
que constituye un tpico caracterstico del prlogo como gnero literario: el autor se rebaja al exaltar la materia de la obra 57.
Hidacio se presenta como el ms indigno e ignorante de los
siervos de Dios ( ignarus indignissimus omnium servorum
Dei ), y ms adelante seala que no ha sido instruido ni en las
letras seculares ni en las sagradas. Jordanes en su Romana declara
que la obra que se le pide excede sus capacidades ( peritiae ) y
Gregorio de Tours en su Historia de los Francos advierte que slo puede hablar de modo grosero ( etsi incultu effatu ). Fredegario en su Crnica declara que no puede sino con la ayuda
del Altsimo, expresar con propiedad una idea ( cum aliquid
unius verbi propietate non habeo quod proferam ). Nennius se
declara un humilde siervo de Cristo ( humilis servorum Christi
minister ), obtuso de intelecto y rudo en el habla ( cum rudis
eram ingenio et idiota sermone ). Si tomramos en serio todas
estas expresiones, no podramos explicarnos el hecho de la
escritura en cada uno; el fin es la excusatio propter infirmitatem,
cuyo objeto es prevenir de antemano las crticas, actuando el
prlogo como un verdadero pararrayos 58.
Otra forma que adopta el tpico de la modestia en los discursos prologales, es la splica (supplicatio), que se reconoce en
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59. MONTOYA MARTNEZ - DE RIQUER, El prlogo cit. (nota 8), pp. 171-172.
60. PORQUERAS, El prlogo cit. (nota 7), pp. 142-143. Tb. HERRERA, Retrica cit.
(nota 18), pp. 74-86.
61. Distinto es el caso de Jordanes, quien al comienzo de su obra declara escribir
por orden de un tal Castalio, del cual existen dudas acerca de su verdadera existencia. Vase la edicin de J. M. SNCHEZ MARTN, Madrid, 2001, p. 57, nota 1.
62. Vase LEJEUNE, El Pacto Autobiogrfico cit. (nota 40), pp. 85-87; LEJEUNE, El
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el hecho de invocar la ayuda de Dios o, tambin, pedir al lector que rece por el autor 59. Jordanes, por ejemplo, ruega a su
lector que reciba sin reproches la obra y que ore por l ( quare sino contumelia quod exigiste [...] orans pro me ), mientras
que Beda cierra su prlogo pidiendo como recompensa de su
trabajo, las oraciones de los lectores ( apud omnes fructum
piae intercessionis inveniam ). Tambin es frecuente encontrar
la actitud de la modestia en el recurso de afirmar que se escribe
por solicitud o mandato (no por propia voluntad) de personas
doctas que le han animado en la empresa, a pesar de las carencias declaradas por el autor 60. El mandante puede ser real (en
este caso es histrico, y se nos entrega una clave metahistrica),
o puede ser inventado con fines retricos (en este caso es puramente literario y se introduce una ficcionalidad que tiene razn
de ser por las reglas que impone el gnero). Sulpicio Severo,
por ejemplo, dice que se decidi a escribir tras la insistente
peticin de muchos ( multis id ad me et studiose efflagitantibus ), sin mencionar a nadie en especial; Vctor de Vita afirma
que obedece humildemente un mandato, pero no dice de
quin se trata ( ego namque iubentis imperio oboedientiae
cervicem submittens ), tal como Nennius aos ms tarde. En
dichos casos es probable que se trate slo de un recurso retrico, a diferencia de lo que sucede con Paulo Orosio, que escribe su Historia por mandato de San Agustn, o Beda que lo hace
a peticin del rey Ceowulf, personajes histricos contemporneos de los autores 61. Casos como stos no hablan de las relaciones sociales y polticas del escritor en cuestin, as como de
sus intereses y circuitos culturales o crculos ideolgicos en los
que se insertan.
En el dilogo escritor-receptor, sea oyente o lector, y que
inicia el primero, se establece, parafraseando a Ph. Lejeune, un
pacto de lectura 62, con reglas que establece el escritor (qu,
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pacto autobiogrfico, veinticinco aos despus cit. (nota 33), pp. 161-162. Vase tambin:
J. SNCHEZ ZAPATERO, Autobiografa y pacto autobiogrfico: revisin crtica de las ltimas
aportaciones tericas en la bibliografa cientfica hispnica, en Ogigia. Revista electrnica de
estudios hispnicos, 7 (2010), pp. 5-17.
63. SALGADO, El Saber cit. (nota 9), p. 28.
64. Ocupamos la expresin siguiendo a J. Rubinstein, quien plantea que before
the twelfth century one finds, instead of developed autobiographies, autobiographical moments . J. RUBINSTEIN, Biography and autobiography in the Middle Ages, en
PARTNER, Writing cit. (nota 3), p. 26.
65. CANO AGUILAR, Los prlogos cit. (nota 10), p. 79; MONTOYA MARTNEZ - DE
RIQUER, El prlogo cit. (nota 8), pp. 58-98.
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66. Hartog, LHistoire cit. (nota 15), pp. 17-18. Vase tb., aunque para una poca
ms tarda, el Excurso XVII de CURTIUS, Literatura europea cit. (nota 55), pp.
719-723.
67. GENETTE, Umbrales cit. (nota 35), pp. 37-39.
68. Otra cosa, naturalmente, es el individualismo, como sugiere N. PARTNER, The
hidden self: psychoanalisis and the textual unconscious, en ID., Writing cit. (nota 3), pp.
43-44.
69. Sobre el particular HERRERA, Retrica cit. (nota 18), pp. 89-96; ID., Las narraciones cit. (nota 2), pp. 241-249.
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vero, Vctor de Vita, Paulo Orosio, Julin de Toledo, Fredegario, Nennius), pero en la mayora se expresa en el nos, plural
de autora de carcter inclusivo respecto del lector. El yo del
escritor nos advierte que estamos frente a su logos 66. Es interesante constatar que en la obra escrita de la poca tardoantigua y
medieval se nos conservan las firmas que permiten establecer
una autoridad, que es tambin identidad. Apuntar el nombre
propio en el incipit o explicit de la obra, en rgimen de onimato
segn expresin de Genette , se constituye en garanta de
veracidad del testimonio 67. Tcitamente, y en poca muy temprana, se revela un fuerte sentido de individualidad 68. En el
prlogo encontramos la rbrica y tambin, a menudo, la dedicatoria ficticia o no , esto es, un dilogo personal, al cual se
incorpora el lector o auditor. Una conversacin ntima, por as
decir, donde hay un mandato que descarga retricamente de
responsabilidad al escritor, quien establece un contrato tcito
con el lector en el momento de extenderle la invitacin.
A travs del texto todo, incluyendo los paratextos, debe ser
posible, aguzando la mirada y a pesar de los formalismos y formulismos, asomarse a ese pasado que agazapado nos observa tras
las palabras. Los elementos autobiogrficos que puede incluir
un prlogo, aunque fueran ficticios, son finalmente histricos y
pueden permitir incluso identificar cdigos epocales. Si, efectivamente, el historiador, incapaz de re-construir totalmente el
pasado, se limita a re-presentarlo en su obra, en el prlogo se
re-presenta a s mismo. A diferencia del resto de la obra, en el
prlogo se hace presente no el pasado sino su presente, que no
es re-presentado ni actuado, sino vivido. Es el contexto ideolgico y religioso, mental y social lo que se nos hace posible percibir detrs del tpico repetido y el leit motiv, en el recurso a
una tradicin compartida por los que comparten el oficio 69,
siempre que sea asuncin consciente y no mera repeticin.
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70. Vase LEJEUNE, El pacto autobiogrfico, veinticinco aos despus cit. (nota 33), pp.
159-172, pero fundamentalmente: LEJEUNE, El Pacto Autobiogrfico cit. (nota 40), pp.
49-87.
71. L. AMARO, Vida y escritura. Teora y prctica de la autobiografa, Santiago de Chile, 2009, p. 53.
72. Vase nota 64, supra.
73. PORQUERAS, El Prlogo cit. (nota 7), p. 133.
74. Sobre el particular, vase B. CROKE, The originality of Eusebius Chronicle, en
American Journal of Philosophy, 103 (1982), ahora en CROKE, Christian cit. (nota 2), I,
pp. 195-200; ID., The origins cit. (nota 2), pp. 116-131.
75. Hemos dejado de lado el prlogo de la Historia de Isidoro, dado que es un tipo de prefacio inusitado, que est en relacin ms bien con la tradicin del panegrico. No obstante, desde el punto de vista ideolgico es muy ilustrativo. Vanse los
comentarios sobre el particular y las referencias bibliogrficas en Las historias de los godos, Vndalos y suevos de Isidoro de Sevilla, editado por C. RODRGUEZ ALONSO, Len,
1975, pp. 168-171.
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El prlogo est de algn modo regido por el pacto autobiogrfico, tal como lo definiera Lejeune, en el sentido de que
es el escritor el que va a decidir qu y cmo va a hablar de s,
y al lector slo le queda conformarse con el trato 70. La afirmacin de la identidad en el texto est mediada por la escritura,
como explica L. Amaro, y la lectura que permite constatar que
ella, la identidad, es compartida por autor, narrador y protagonista 71, aunque en el caso de los paratextos que ahora nos ocupan, el protagonismo del narrador es normalmente bastante reducido y, salvo excepciones, encerrado en ese rincn prologal.
Por ello es que sin poder hablar propiamente de autobiografa,
s podemos hacerlo de momentos biogrficos 72.
El gnero, y nos referimos tanto al prlogo en cuanto tal
como a las crnicas e historias, imponen la brevedad de estilo 73, cuestin a la que a menudo se refieren explcitamente los
autores desde que Eusebio de Cesarea impusiera los modelos a
seguir en cuanto crnica o historia 74: tal es el caso San Jernimo, Sulpicio Severo, Paulo Orosio, Vctor de Vita, Jordanes
(Romana), Juan de Biclara, Isidoro de Sevilla (Crnica) 75, Fredegario y Beda. Uno de los problemas, pues, que se nos plantean
al estudiar los prlogos, es que son normalmente pobres desde
el punto de vista autobiogrfico, aunque la informacin que
contienen puede ser preciosa. A ttulo de ejemplo recordemos
que de Hidacio slo sabemos lo que nos quiso decir en su
obra, y esa escassima informacin est en el prlogo, en el cual
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se presenta como natural de Lemica en Galicia, donde fue elevado al episcopado, dndonos adems algunas noticias sobre sus
lecturas y estudios; nos cuenta tambin que hizo un viaje a los
Santos Lugares siendo nio, durante el cual est bien seguro
de haber visto a san Jernimo ( quem quodam tempore propriae peregrinationis in supradictis regionibus adhuc infantulus
vidisse me certus sum ), cuestin que declara con un cierto
orgullo que intenta ocultar en la construccin de la frase
( estoy bien seguro ). Ms que una frase casual, se trata de un
modo de dar respaldo y autenticidad a su escrito, mencionando
en obra y en persona a uno de las autoridades ms importantes
de fines del siglo IV y comienzos del V.
Tambin podemos acceder a datos acerca de la condicin
anmica quiz psicolgica del escritor, de la visin subjetiva
que tiene de su presente, ms all de los datos que registra en
su obra. Elocuente es Hidacio tambin al referirse a las miserias de estos desgraciados tiempos ( non ignarus omnium miserabilis temporis aerumnarum ), a la vez que lamenta el estado deplorable del clero y de la disciplina sagrada ( deformem
ecclesiastici ordinis statibus indiscretis [...] et universae propemodum in divina disciplina religionis occasum ); el tinte dramtico de Hidacio tie toda su obra, por lo que el lector que
desprecie el prlogo no entender a cabalidad el tono de su
crnica. En efecto, encabezando su obra, el autor nos da las
claves de su visin de la historia, la que marcar su forma de
seleccionar y narrar los hechos. Lo mismo para Gregorio de
Tours, quien se lamenta del estado deplorable de la cultura en
su tiempo, de la barbarie y la violencia que se apodera de todo,
de las iglesias atacadas por herejes, y dice que muchos se quejan
exclamando Ay de nuestro tiempo! ( vae diebus nostris ).
Sin embargo, hay que estar precavidos, pues en algunos casos la
referencia a la miseria de los tiempos presentes aparece como
un tpico del discurso: mundus senescit!, el mundo envejece, y
parece envilecerse respecto de un pasado que siempre fue mejor, o de un futuro providencialmente prometedor. Jordanes
retricamente se dirige al lector que quiere conocer las miserias del mundo presente ( praesentis mundi erumnas cognuscere ), mientras Fredegario rotundamente anota que mundus
iam senescit . En cualquier caso, a pesar del formulismo retrico, nos da cuenta de una visin de mundo y de una aprecia-
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5. EL
HISTORIADOR EN EL PRLOGO
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76. J. AURELL, El texto histrico como relato autobiogrfico, en Actas del III Congreso
Internacional Historia a Debate (Santiago de Compostela, 14-18 julio 2004), Vigo,
2009, I, pp. 311-324.
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cin histrica del presente que se vive y que, por tanto, se reflejar en la obra.
Es evidente tambin que quien firma el prlogo se manifiesta como el amo de sus dominios, por ms que pese el tpico
retrico de la modestia, puesto que compone el prembulo no
antes sino una vez que la obra est acabada: es l, pues, quien
conoce el todo y prepara al lector que recin va a iniciar ese
conocimiento. Efectivamente, el historiador, a la vez que se representa a s mismo, nos re-presenta su modo de situarse en la
historia y, por tanto, desde dnde la mira cuando la escribe,
afectando la naturaleza del texto y sus tonalidades. Todo pasado se narra desde la circunstancia presente. Estos residuos autobiogrficos insertos en el texto tienen un carcter metahistrico, toda vez que contienen las improntas y las proyecciones de los valores y las convicciones que el historiador vierte
en sus propias obras 76.
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san Jernimo, a Hidacio y a Gregorio; Nennius ha ledo a Isidoro, Jernimo, Prspero y Eusebio, adems de unas historias
de los escotos y sajones ( et de historiis Scottorum Saxonumque ), de las que no da detalles.
Esta bibliografa fundamental nos permite apreciar cmo se
va conformando un corpus de obras imprescindibles al momento
de escribir historia lo que, de paso, nos dice mucho de las bibliotecas a las que tuvieron acceso nuestros autores , partiendo
por la Crnica y la Historia Eclesistica de Eusebio, que impone
el modelo, siguiendo con las obras de san Jernimo y Prspero,
y las generaciones siguientes van enriquecindolo de generacin
en generacin, agregndose los trabajos de Hidacio, Vctor Tonense, Gregorio e Isidoro. Como ha demostrado Guene, buena parte de la cultura histrica del Occidente Medieval descansa en una docena de obras escritas entre el ao 300 y el 550, en
gran medida gracias a que Casiodoro las consagr en el corpus
historiogrfico que elabor en el siglo VI 77, al que se agregaron luego otras hasta el ao 800 78. Asistimos a la formacin de
un canon historiogrfico que marcar a la cultura histrica de
Occidente por siglos. La formacin del historiador, as, en la
Antigedad Tarda, se funda principalmente en las Sagradas
Escrituras y el puado de autores cristianos mencionados, sin
negarse a utilizar autores clsicos si el tema a tratar lo exige.
Por otra parte, los prlogos nos hablan del mtodo seguido
por el historiador y que contempla, adems de las obras apuntadas anteriormente, fuentes de distinto tipo, en las cuales se investiga (studium) en busca de una verdad, como se desprende
de las palabras de Hidacio, Fredegario o Beda. El modo o estilo
(la narracin, el relato, el decir, el contar) queda condicionado
a dicho objetivo, lo que coloca estas obras en una tradicin historiogrfica que se remonta hasta la Antigedad. La forma de
llegar a esa verdad es consultando fuentes de diverso origen,
considerando la experiencia del autor (lo visto), lo que puede
recabar de testigos (lo odo), y lo que puede encontrar en
escritos (lo ledo). Hidacio afirma que su informacin la obtiene en parte del estudio de los escritos, en parte del relato se-
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79. Sobre esta expresin, sus antecedentes y alcances, v. R. RAY, Bedes Vera Lex
Historiae, en Speculum, 55, 1 (1980), pp. 1-21, esp. pp. 11 ad finem.
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data 12/02/2014 colore Process Black
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