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COMENTARIOS PRELIMINAR AL FACSIMIL DE
-RUDIMENTOS DE LA MUSICA '
HLALTOR
Jesis Marfa Sudrez: segiin José Amtonio
Caleano (1985), Sudre7 inici6 sus est
dios musicales en la ninez, pero fue a los
19 anos cuando estudié mis seriamente
con el maestro José Mirmol y Munoz,
que era compositor y poeta. Suire7.lle=
86a scr buen pianista, dedic6 su larga
vida a la ensenanza, llegando a ser uno
de los mis conocidos y venerados maes-
{tos caraquefios. Compuso, ademas,
muchas obras, entre las que figuran:
Fomanzas, cegias, fantasias, aires nacio-
hales, marchas para piano, etc. Fue
miembro dela Academia de Musica, co-
‘espondiente al Instituto Nacional de
Bellas Artes. Publicé tres libros a saber:
Ls Miisica al Alcance de los Nitios Escri-
‘tm para las Macires de Familia, Compen-
5 red sul dina eden amend pro hence
‘anid eins de 1913 192, las cals even
‘mo contend, con a sol exceed algunos doce
Ineo: peiinans(Sreehos epi, eesti
{ara ue pean) os canes hemes reese
‘exe nest prs inepable valor bso,
dio de Historia Musical y Rudimentos de
In Misica (pp. 345-346)
LAOBRA
[EJEMPLARES A DISPOSICION DEL POBLICO:
Hay dos ejemplares de este libro en la
secci6n de Libros y Folletos de la Biblio-
teca Nacional de Venezuela. El primero
‘es una edicién de 1913 y se encuentra
registrado bajo la cota: V - 1930; cl otro
data de 1920 y fue catalogado con lacota
VB 8344.
CCARACTERISTICAS EXTRINSECAS
El libro de J. M. Susrez posee (en am
bas ediciones) un formato de 21,4 Cm.
de alto X 15,0 de ancho, La edicion de
1913 tiene 81 péginas incluyendo por
tada, contraportada, pie de imprenta y
erechos de autor, autorizacién por el
‘encargado de la Gobernacién del Distri-
to Federal, Dedicatoria, cuatro cartas
anexas y el contenido propiamente di-
cho. La edici6n de 1920 es exactamente
‘gual, pero posee una pagina menos (80)
por un ajuste mayor del texto. Como se
ni268 — Revista Musical de Venezuela. N° 11,2000
ha dicho, esta décima edici6n, no posce
las paginas preliminares que si tenfan
otras ediciones.
ALGUNAS PARTICULARIDADES.
Como sehadicho, preceden el conte-
nnido del libro, una’serie de correspon
dencias, con las cuales el autor esperaba
darle a su obra mayor credibilidad en el
pablico. La mencionada corresponden-
cia (de julio de 1878) la establece el Sr.
Susrez con dos autoridades musicales de
Ia época: Don Eduardo Caleaio (Minis-
trodel Interior y Justicia de los EE.UU.
cde Venezuela y Encargado de la Goberna
cid del Distrito Federal) y el General José
‘Mérmol y Munoz (maestro de mtsica del
autor). De la correspondencia establecida
con este tltimo, se puede deducir que el
libro Rudimentas de la Misica, fue el pr
mero que se escribi6, después de las pu
blicaciones de Toms Antero. Tal dedue
cién parte del hecho de que el Sr. Marmol
dice en su correspondencia que shasta
‘ahora como texto diddctico elemental no
tenemos sino un Catecismo que nos degé el
Seiior Juan Meserén (p. 10)». Esto ra:
tificado por Don Eduardo Caleano,
cuando.en su citada misiva dice: “... el
pablico le es deudor a usted de wna gran
suma de gratitud, por haber Ilenado de
‘una manera satisfactoria el gran vacio que
se experimentaba en la enscfanza del arte
‘musical en el pais, por la carencia de una
obra elemental como la suya” (p. 8).
No sabemos ni quién, ni cuindo, ni como
se hicieron la primera}, la tercera y la
"rel are dune elo bes pubiaes por Aled
ote saerse qe ee empress eon ic panda
‘len que tne deci ser "uments
cuarta edicién del libro de Suéte
esta quinta, sexta y décima edicigy
bieron tener alguna diferencia con
‘mera, puesto que ellas dicen sera
tadas»
‘cONTENIDO
El libro, como su nombre lo in
tun tratado elemental de teorfa my
Los aspectos tratados aqui son:
Cap. I Masica (nocién)
T Figuras
III Pausas y aspiraciones
IV. Puntillos
V__Paura o pentagrama
VI_Liaves o claves
VII_Gompases
X Escals
X1_Intervalos
XII Tonalidades
XIIL Apoyaturas
XIV Movimiento
XV__Sincopas y calderones
XVI. Acentos o articulaciones
XVII_Divisiones abreviaturas
XVIII Espresion
XIX De voz
XX Trasposici6n
La quintay sexta e
smentos de la Misia fueron,
tode los libros de J. M. Sure
por el Nuevo Almacén de
sar Suérez. La de 1913 se hizo
de Henrich y CA, Talleres de
; la de 1920, a través de la Litogra-
‘del Comercio.
que en esta obra dice Jesis Marfa
x: she recogido de diversos autores
mnjeros lo que me ha parecido mas
dispensable (P.7), n0 se
mera expresa mas que una frase del
Jebre pianista Friedrich Wilhelm
Ikbrenner (1788-1849) referida a la
terpretacion (p.73). No obstante, en
na de las cartas que preludian los Ru~
fimentos de la Misica, si dice José Mar-
ol Munoz que «Fétis, Rahn, Garaudé,
va y otros hablistas de la lengua mu-
cil, consignan las mismas eternas ver-
'» (p.10) habidas en este libro de
2, Esto nos permite concluir que,
tados 0 noestos autores por Suez,
finnegable que los musicbgrafos citados
{conocieron cn la Venezucla del Gltimo
o del siglo XIX. Por lo tanto, es casi
posible pensar que Sudrez. no cono-
a las verdades expuestas por estos
distas. Como el lector pode ubicar
facilidad las resefas biogrsficas de
sicos (recomendamos ver la Enciclo-
lin Universal Tlustrada Espasa-
), sera suficiente decir aqué que
ris de Garaudé (1779-1852) fue can-
ME, compositor y musicdgrafo, autor
Warias obras tedricas, entre las que se
sn mencionar: Méthode de Chant
5, el autor, 1809), L’ Harmonie ren
facile (cl autor, 1835) y un Méthode
le le piano (el autor, 1840), Mi
el Hilarién Eslava y Elizondo (1807-
), por su parte, fue sacerdote, mi
¥ compositor, ademas de autor de
étado de Solfeo (muy conocido hoy),
i |
Jess Maria Suirez. Rudimentos de la miisica 269
ue bien pudo haber sido el que se co-
nocid en el siglo pasado. Respecto a Rahn
deberd decirse que fue un musicélogo
egresado con éxito del Conservatorio de
Paris. Fund6 un periédico que era un
curso completo y metédico de composi-
cién (1865) y que pronto conté con
6000 suscriptores. Se le debe ademis:
Méthode de piano et d'harmonie, Nowel
enscignement musical, Spécimen dite
aramaire musicale Lenstignement mu-
sical en France et le Conservatoire imge-
rial de musique (Paris, 1864). En to que
concierne a Fétis, tendra que reconocérsele
como el tratadista més consultados por
los musicdgrafos venezolanos de fines del
siglo XIX. Publico, entre las de teoifa
musical: Solfeo progresivo (Paris, 1827y
1857); Tratado Elemental de Muisical
(Bruselas 1830-31); Manual de los Prin-
cipios dela Musica. Particularmente de
Encuelas Primarias (Daris, 1830 y 1864,
con una traduccién al inglés de 1854) y
Tratado Completo de ta Teoria y de la
Armonia (Paris, y Bruselas, 1844/
1903),
ALGUNAS INFERENCIAS QUE SE PUEDEN SACAR.
DEIAOBRA RESPECTO AA EPOCA EN ESTUDIO:
Con todo lo dicho hasta aguf sobre au-
tores y tratados extranjeros consultado,
cn Caracas, se puede establecer como
conclusién parcial, que los maestros
Suérez y Marmol y Munoz (por lo me:
rnos) conocian a diversos autores y a sus
obras, aprendiendo el dominio de otras
leguas (francés sobre todo) para hacer
tun mejor uso de ellas obras.
Respecto al contenido referido en esta
‘obra, se advierte que no dista mucho de
i270 Revista ausical cde Venezuela, N° 41, 2000
los aspectos ya mencionados en los otros
tratados caraquefios; aquellos otros asin
tos en los que hay sutiles diferencias, se-
rin considerados de inmediato:
Como definicién de miisica se asume
aqui, (sin ninguna discriminacién) la ex-
puesta por Rousseau: la miisica es el arte
de combinar los sonidos de una manera
agradable al ofdo. Esto, que parecerfa un
atraso respecto a las obras anteriormen
te comentadas, no es tal; pues, como
hemos dicho antes, la primera edicion de
los Rudimentos dela Misicn,cs de 1873;
es decir, anterior los tratados hasta aqui
referidos. El sonido, en cambio, se defi
ne como una sensacibn, exponiendo ade
més, su diferencia con lo que constituye
tuna vibracién, Mas adelante se dice: “el
Mamado Diapasén Normal adoptado por
Francia produce 870 ;435? vibraciones
por segundo” (p 13), por lo cual pode-
‘mos asumir que era esta la referencia que
se tenfa en Venezuela para afinar los
instrumentos a fines del siglo XIX.
Figuras, silencios y demds signos, se tra-
tan aqui igual que en los otros tratados
de la época (ver némeros anteriores de
la revista), La anacrusa, en cambio, se
lama aqui antecompis. El semitono cro-
mitico y el diat6nico son denominados
mayor y menor, partiendo, igualmente,
de la teoria holderiana, El criterio expues
to para el manejo y disolucién del doble
sostenido y doble bemol, es el mismo que
usa Tejera en su compendio. Igual suce-
de con el uso de las distintas claves en la
eseritura vocal: se suprimen las claves de
«Do» y se recomienda slo el uso de las.
claves de «Sol» y «Fav. Como hecho par-
ticular destécase este texto sobre sus con-
—— yl ssi
; I i cspstion y mat
decar la existenca d Boe feoada en sus cverat pa
8).
x José Mirmoly Munoz de-
een que 8 Ob I 0
como un libro util € in-
prs evalguera que, an sin
Miri o macsito bibl,
barge aprender a parte im.
arte.” ( p . 10)
pagina, con los eu
autoevaluarse,
mporincamente, decia José
eafio (1988): “la ‘Teoria de
En las mencionadas:
bro de Suarez (1920)
do Calcafio hace las
No sélo la
ajustada a todos
por consiguies 1920.
profesores y
ondblico le es
‘gran suma de
rmado de una
‘gran vacfo que
sefanza del ate
1a carencia de un
la suya, que as
jones indispe
» Sop Pry A Seb
(Gréneamentseo a
Jess Mara Sudres, Rudlimentos de fa misica
Suez fue el texto més conocido de to
doslos principiantes, y hasta afios recien-
tes fue companero obligatorio de todo
estudiante” ( pp .345-346). A este co.
‘mentario final bastara slo decir que, por
lo que las fuentes nos permiten ver, los
Rudimentos de la Miisica, de Jess Ma-
via Suarez, de ser la teoria de la misica
mis impresa en el teritorio nacional, a
Jolargo de nuestra historia musical. Con
ella competiria, si acaso, el opisculo del
mismo autor titulado Le Misica al Al-
cance de los Nios Escrita para las Ma-
ares de Familia,
Hugo J. Quintan M.
José Antonio: La Ciudad y su Misica. Caracas, Monte Avila editores, 1985.
Maria: Rudimentor dé la Musica. Caracas, Almacén de Misica Antonio
Universal Hustrada. Madtid, Espasa Calpe, S.A. Editores, 1972,
A Diccionario Oxford de la Misica. Espafa, Edhasa/Hermes/Sudame:
H Miscn sin Pensagrama, Caracas, Editorial Suere, 1955,
271Jets Mara Sutrez. udmenee deta mises = 277
RUDIMENTOS
DELA
MUSICA
POR
JESUS M. SUAREZ
DEGIMA EDICION AUMENTADA
“AGENCIA MUSICAL”
VICTOR M. ALVAREZ
CARACAS.
im278
Resta Mustcal de Venezoa, N° 41, 2000,
DOCTOR EDUARDO CALCANO,
‘MINISTRO DEL INTERIOR ¥ JUSTICIA DE LOS EB. UU.
DE VENEZUELA, Y ENCARGADO DE LA GOBERNACION
DEL DISTRITO FEDERAL
‘HAco SABER: que el ciudadano J. M. Sudrez se ha presenta-
do ante mi reclamando el derecho exclusivo para publi-
car y vender una obra de su propiedad, cuyo titulo ha
depositado, y es como sigue: