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Resenha sobre Ponto de Interrogao

Ponto de Interrogao (Paris -1994) um filme de Sarah Moon e com


colaborao de Robert Delpire. A produtora responsvel a Take Five, que
pela falta de registros de outros filmes, s viabilizou esse nico. No
documentrio, Henri Cartier Bresson trazido para bem perto do expectador
com toda uma atmosfera intimista. Sua timidez, misturada com genialidade,
faze dele um adorvel excntrico. Muito provavelmente o nome desta obra
veio da seguinte fala, que Bresson deu durante as gravaes: Para mim h
sempre pontos de interrogao por todo o lado. A nica coisa interessante so
as perguntas, no as respostas. Saber do que se trata. sempre este o
problema. Do que se trata? O que ? Por qu?
Esse papel de anlise tem sido dado fotografia desde os primrdios
de sua inveno. Enquadrar uma imagem como escolher um grupo amostral:
muito comumente cata-se um pedacinho da realidade para tentar isolar esse
fragmento (inclusive diversas experincias cientficas se usaram desse
artifcio). A tentativa sempre v, creio, referncias com outros pedaos do
todo sempre so feitas, alm das analogias, no entanto, o impacto daquela
mnima frao de tempo eternizada um verdadeiro axioma. No h, tendo
olhos que enxerguem, quem nunca se emocionou, odiou ou encantou-se como
uma foto. O ponto no o que aquilo, mas sim o que aquilo faz sentir.
Sobre a fama, Bresson mostrou no documentrio que dela no gostava.
Se sou mordaz...no contra a fotografia...mas fico feliz se fao o que me
diverte...ou interessa s pessoas. Mas a fama terrvel. Terrvel ! Ficamos
acorrentados a ela. Se sou mordaz, contra isto. Outras passagens, com tons
um tanto sarcsticos provam isso: Degas disse que timo ser famoso...com
a condio de ser desconhecido.... Talvez a explicao para essa ojeriza
fama se explique na frase: E bom que as pessoas gostem do que
fazemos...mas isso quer dizer que temos de continuar...e no apodrecer
parados. O medo de cristalizar, de no mais evoluir, de cair na mesmice
tambm assombrava Bresson.

Sabendo que Cartier Bresson andava sempre com uma cmera em


punho, um trecho do filme que me intriga: preciso esquecer-se, esquecer a
mquina... estar vivo e olhar. o nico meio de expresso do instante. E para
mim s o instante importa... e por isto que adoro, no diria a fotografia....mas
a reportagem fotogrfica, ou seja, estar presente, participar, testemunhar, com
a alegria da composio e evitar a anedota. Ao mesmo tempo, no podemos
ficar esperando pela grande fotografia. H muito o que descascar. um
presente que lhe oferecido, mas uma ao do acaso e preciso tirar
proveito dele... ele existe. Embora eu no acredite que ele mesmo seguisse
isso, sinto que Bresson estava certo. H momentos em que at os fotgrafos
devem se dar ao luxo de tornarem-se apenas expectadores. Talvez se
conectado ao momento fique mais fcil pressentir o momento de clicar aquela
grande fotografia. No creio que a cmera em anestesie o fotgrafo quanto a
realidade, mas a busca pela primeira pgina sim.
No acredito no acaso bressoniano, mas sinto que, num determinado
momento, por vivncia, aprendemos a pressentir o pice. E pressentimento
no uma faculdade mstica, e sim um mecanismo cerebral que calcula e
conjuga fatores, e, a parti da faz apostas no que julga mais provvel para os
prximos segundos. Bresson descrever de forma emocional esse mecanismo
bastante racional na seguinte frase: Agente olha e pensa: Quando aperto?
Agora? Agora? Agora? Entende? A emoo vai subindo e, de repente, pronto!
como um orgasmo, tem uma hora que explode.
O senso de composio de Bresson pode ser resumido na frase: No
estou falando de msica. Mas quando vejo alguma coisa que no est na
proporo certa...isso me irrita. Me irrita muito. A minha alegria a geometria.
Mas se pudesse, resumiria essa frase em duas fotos que esto grudas em
minha mente: uma em que h um homem de bicicleta num canto passando ao
fundo de uma escada caracol; a outra em que um homem atravessa uma
avenida em plena chuva e tem vrios pontos brancos, retilneos, ao cho, como
que indicando o caminho que aquele senhor deve seguir.