PROPUESTA FOTOGRFICA DE MANUEL LVAREZ BRAVO

Manuel lvarez Bravo form parte de la transicin de la fotografa pictorialista a la

fotografa moderna.
Con pictorialista entendemos que es un movimiento artstico fotogrfico en el cual
los fotgrafos deciden tomar fotografas para poder realizar obras de arte similares
a otras disciplinas artsticas, principalmente pintura y escultura.
La fotografa moderna se da cuando los fotgrafos exploran nuevas variantes,
dejando un lado el pictorialismo, esto se da en las primeras dcadas del siglo xx, y
descubren las cualidades discursivas especficas de la fotografa frente a otras
expresiones plsticas y visuales.

La modernidad fotogrfica enfatiza los procesos interpretativos como constitutivos

de las obras donde, ms que fidelidad o transcripcin visual exacta, se expresan
posturas frente a la experiencia de lo real.

Fue influenciado por Weston y Modotti, pero ellos con la abstraccin y el drama.
Hay que destacar que entre ellos dos y sus fotografas no hay mucha diferencia
puesto que Modotti aprendi de Weston. Ellos tambin estuvieron involucrados en
los inicios de la fotografa moderna en Mxico, y envolvieron a lvarez Bravo,
quien se incorpor a ella.
En la fotografa de Bravo tambin se puede encontrar la influencia del fotgrafo
alemn Hugo Brehme, y quien haba realizado fotografas pintorescas de Mxico
durante la primera dcada del siglo XX.
Es as como se uni a la generacin de fotgrafos que rompieron con los resabios
del pictorialismo del siglo XIX para hacer de la fotografa un arte autnomo.
lvarez Bravo, rebelde y de enorme capacidad para indagar en las lecturas
mltiples de las fotos, el mexicano logr condensar en su obra pasado y presente
junto con elementos reales y surreales.
Se convirti en un emblema del llamado renacimiento mexicano que consiste en el
periodo de un gran nacionalismo cultural, el cual naci en plena Posrevolucin y

finaliz al comienzo del Desarrollismo de la dcada de los cuarenta. Este

movimiento cultural se basa ante todo en la recuperacin y la legitimacin del
pasado histrico mexicano y, por consecuencia, la antropologa estudia el
pluralismo cultural existente en Mxico, especialmente durante el primer tercio del
siglo XX.
Bravo contina presentando al indgena como personaje mexicano, pero al mismo
tiempo voltea la mirada a las cosas sencillas y cotidianas, mira de igual manera el
campo y la ciudad, al indgena y al obrero, a la mujer con ropa y sin ella
Su obra se ha descrito como potica, surrealista, maravillosa, modesta, irnica,
sutil e incluso, John Mraz usara la palabra understated (discreto) para explicar la
fotografa no pintoresquista de lvarez Bravo.
1930, su trabajo tiene un tinte ms moderno y el tono artstico se hace todava
ms evidente. Entre 1933 y 1934, el fotgrafo realiza Sed pblica, es decir la
necesidad de plasmar en su fotografa, condiciones sociales relevantes, como lo
es en su obra Obrero en huelga, asesinado, los agachados, el seor de Papantla.
Segua dirigiendo la mirada al campo y que en su fotografa segua apareciendo
el elemento indigenista. Retrata la vida cotidiana de una manera muy realista, pero
sin dejar de lado los elementos que haban configurado lo mexicano: los paisajes,
los campesinos, las indgenas con los pechos desnudos y los volcanes.

El trabajo de Tina Modotti se tiende a analizar dividindolo en dos etapas; la etapa

romntica que es donde Tina Modotti aprende la tcnica del gran maestro Weston
y la etapa revolucionaria, donde su trabajo adquiere una visin social influenciada
en gran parte por el comunismo y se define contundentemente.
El periodo romntico
Tina Modotti comenz a fotografiar con la obvia influencia de su maestro Edward
Weston quien en ese entonces incursionaba en el realismo. La primera muestra de
independencia de Tina Modotti se dio cuando incluy el aspecto humano en sus
fotografas, hasta ese entonces sus fotos se concentraron en objetos en especial
juguetes, flores y adornos.
El periodo revolucionario
En ocasiones public para una revista llamada Mxican Folkways para la que ya
haba trabajado anteriormente con Weston, ah se encarg de fotografiar el trabajo
de los pintores muralistas ms trascendentes del renacimiento mexicano Pero
no fue hasta 1927, cuando se afili al partido comunista y comenz a trabajar para
El Machete que enfoc su mirada en la lucha social. En un principio su deber era
fotografiar los smbolos del comunismo y de la lucha de clases y con el tiempo
desarroll su fotografa a la crtica social y a la visin de los obreros, campesinos y
de las mujeres.
En 1929 el trabajo de Modotti y de Weston se present en el la Biblioteca Nacional
denominada como la primer exposicin de fotografa revolucionaria por David
Alfaro Siqueiros. Tina Modotti escribi una introduccin a la exposicin que podra
considerarse su manifiesto sobre la nueva concepcin de la fotografa haciendo
incapie en el valor documental de la fotografa debido a su capacidad para
mostrar la realidad con una exactitud y una claridad nica.