Des-continuidades

do presente: questes
de dramaturgia
Jos Da Costa *

Criado res como Gerald Thomas e Bosco

Brasil so vis ivelmente di stintos quanto
aos proj etos qu e abraam. O primeiro,
durant e vrios ano s, foi identificado ao
chamado teatro da ima gem. O grau em
qu e, por meio dessa categoria, destacava-se a fora poti ca dos trabalhos do
artista ou , ao contrrio, se denunciava o
vazio de suas proposta s dep end eu , nos
ano s de 1980 e 1990, da persp ectiva
esttica dos receptores. Aq ueles qu e espera valllum teatro com narrativa estvel,

* .Jos ~ Da Cos ta, bol si sta de produti vidade em pesqui sa do CNPq,

Jlror(~ssor do Departam ento d e
Teoria do Teatro e do program a de
Pos-Cradua o em Teatro da Unirio.
autor do livro Teatro contemporneo no Hrasil: cria es partilhadas
e presena diferida . Rio de Janeiro:
7Letras. 2009.
Foto de Guga Melgar: Um circo de
rins eflgados, direo de Gerald Thomas, 2005. Marco Nanini ( esquerda).

Des-c on t inu idadcs do pres en te Jo s Da Costa

Folhetim 2 8 e d i o anual / 200 9

Ainda que seja plausvel esse modo de catalogao,

preciso ter certos cuidados em relao s conseqncias d:-correntes dessa forma de entend imento. A classifica o de criadores eomo Gerald e Bosco e m ca tegorias rgidas e dicotmicas
leva a uma comprcc nsflo insuficiente. H, no teatro de Gerald
Thomus , es lHH,:OSdI: narrai iva, person agens e representao de
s i l u a~:l's . aillda qu e de modo deliberadamente problemtico,
" IH:!"lo c ('0 11 1 se ntidos instveis e mltiplos. Seria ingnuo
iluap;iuar 1111(' lima obra poss a se extraditar inteirament e do
tC"Ti l6rio historicamente defin ido de uma modalidade art stica
tal ou qunl ; que a obra indiv idual possa ese apar completamente
dos I ral,.~os de persistncia ca rac terizadores de um gnero; que
as c riaes singulares possam emancipar-se facilm ente de toda
c qualquer continuidade dos pr()(:edimentos forma is cons titutivos de certo campo expressivo. E evidente, por exe mplo, que
h, nas peas de Thomas, um vasto d ilogo do criado r com
ce rtas tradies de iconoc lustia que SI: con figuraram no scu lo
XX (Jany, BecketL e outros autores), mas que man tiveram , pelo
menos de modo pur dico , a referncia dramt ica. Da mesma
mane ira, h no teatro de Bosco Brasil certas linhas de fuga da
es ta bilidade significacional: vibra es poticas do discurso,
que se torna, e m certos momentos, p.~rcialm ent~ a ut ~n l~mo
frent e ao seu [unc ionume uto como r plica dnuruit ica ; limites
porosos e incertos dos protagon istas q ue, por vezes, parecem
se misturar a pon to de produzirem um efei to irnico sobre os
modos trad icionais de cons tr u o da personagem no teatro
el e. Nem h aus ncia completa de referncia s tra dies (e
no s s de ruptura modernista) no caso de Thomas, nem um
su posto Iechumento nas formas convencionais do passado na
d ramaturgia de Bosco Brasil.
Em Cheiro de chuva (2000), Bosco nos mostra duas nicas
personagens, a Professora e o Aluno, qu e, em suas aulas de
da na de salo, desenvolvem uma paixo recproca nunca,
porm, declarada. O texto se divide em dois ~lanos. ~m. deles
o do dilogo de fato efetuado no espao int ersubjeti vo, O
outro constitudo por monlogos em momentos nos quais, seja

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a Professora, sej a o Aluno, como qu e atravessam os espelhos

que cobrem as pared es da sala de aula, deixando o espao
objetivo da 'troca verbal no pres ente e atingindo um mbito
claramente intra-subjetivo . No se trata de algo que se d ao
nvel puramente temtico, ou ap enas no plano do entrecho
dramtico, como seria o caso, por exe mplo, de um personagem
qu e se distrai do presente e, por algum distrbio psicolgico
(situao de A morte do caixeiro viaj ante de Arthur Miller),
volta ao seu prprio passado em acessos de alucinao, devidamente justificados no des envolvimento da intriga. Na pea de
Bosco, as duas personagens, sem qu e haja justificativa ca usal
ou psicolgi ca explc ita, so percebidas, em certos momentos
do texto, num mbito parcialmente deslocado da objet ividad e.
So momentos de afastamento da ligao dialgica. Porm ,
h , nos solilquios qu e a se de senham, uma lgica int erna
s lembran a s fragmentrias do passado, manifestao de
sen sa es pessoai s, de vocalizao de aspectos pou co compreendidos das prp rias vivnc ias individuais . No se trata
de um monlogo interior inteiramente livre da ord em social
da fala, ordem qu e caracteriza tradicionalmente o discurso
no texto teatral. Mas, ainda qu e os dois planos em conjunto
sirvam ao projeto de cons tituio de uma narrativa int egral
razoavelm ente det erminada, o fato que a introduo do eixo
em qu e o dis curso se torna monolgico, intercalando-se ao
plano mais tradicional do dilogo, cria, ao nvel estrutural,
ce rtas aberturas poticas, qu e no podem ser ignoradas pelos
leitores ou ence nadores da pel,.~a.
Em Circo de rins e [igtulos (2005), Gerald Thomas coloca em ce na uma personagem chamada Marco Nanini, que
represe ntada pelo ator de mesmo nome e qu e se envolve
em div ersos problemas decorr entes, de modo mais ou menos
direto, do fato misterio so de ter recebido em sua casa uma
sri e de caixas que conteriam, conforme as informaes veiculadas aos espectadores por meio dos dilogos, documentos
secretos capazes de des estabilizar governos, alm de rgos
(rins , fgado) e pedaos de corpos humanos (pernas de uma

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Folhetim 28 edio anual / 2009

bailarina com malha e sapatilha). Aps a entrega das caixas
pelo correio, vemos Marco Nanini envolvido com um grupo
de policiais que parece realizar uma investigao sobre a sua
condio de suspeito, do ponto de vista poltico (a personagem
parece ter tido e ai nd a ter atividades subversivas) e criminal
(h um a meno indireta a possveis aes ilegais cometidas
por Ma rco Nan in i no interior de um projeto de de sestabiliza o da ordem institud a). Outras info rmae s se somam (ou
se sobrepem de modo mais ou me nos al eatrio) situao
do recebimento das caixas. Tendo tido conhecimento de que
Nanini, em certo momento da sua vida, por falta de trabalh o
como ator, teria se empregado no Instituto Mdico Legal, os
policiais acabam por descobrir tambm a antiga necrofilia da
personagem e a seqestram, para obrigarem-na a re pet ir o ato
sexual com cadveres na frente do investigador, satis fazendo
a tara que igualmente acomete es se ltimo em sua cond io
de voyeur. A informao espetaculosa sobre o desv io comportamental de Nani ni vaza e se (orna pblica, levando no
marginalizao do reconhecido ator, mas sua consagra o
definitiva, por me io de uma grande qu antidade de reportagens
e entrevistas glamurizar es , Apesar de a pea ser decididamente centrada na personagem de Marco Nanini, o discurso
se estrutura por meio de dilogos e no de solilquios. Nanini
interpela o funcionrio dos Correios, quando este lhe entrega
a estranha encomenda no incio da pea. A personagem fala
aos policiais que o interrogam, resiste e se con trape a eles de
modo burlesco e muito pouco realista, em cenas das quais se
extrai grande efeito cmico. A estrutura da contraposio de
vontades se mantm como arcabouo pardico na pea e remete ao horizonte de referncia formal do dilogo dramtico. A
situao carregada de elementos de pasticho do melodrama,
a exemplo de chantagens, seqestros, torturas, como a que se
d quando vemos homens que parecem afogar uma mu lher em
uma banheira toda suja, aparentemente de sangue, localizad a
ao fundo do palco, em contex to tota lmente independente de
qualquer verossimilhana que se tenha construdo na in tr iga .
Trata-se da afirm ao do deliberadamente falso como elemento

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Des -conlinuidades do presenle [o s Da Cus ta

nuclear da teatralidade. Mas o prprio efei to desterritorializante da forma e da representa o dramt ica, pe lo exc esso e pel a
pardia, bem como pelo jogo com o fal so, necessita, para se
efetivar, de manter em perspectiva a forma e os pro cedimentos
tradicionais da escrita dramtica.
Meu intuito aqui foi o de esboar brevemente a dinmica
tensa que caracteriza, a meu ver, o texto teatral contemporneo,
que conjuga ce rtos elos de continuidade em relao s tradies
da forma dramtica e determinados modos de ruptura mais ou
menos radicais com essas mesmas tradies, Gostaria, concluindo essas observaes, de men cionar outro exemplo, o texto O
animal do tempo, do dramaturgo fran cs Valere !,!ovarina. Na
encenao carioca (2007) do texto, traduzido por Angela Leit e
Lopes e dirigido por An tonio Guedes, o que vamos era uma
ni ca aI riz, Ana Kfouri, pronunciando um solilquio, em um
espao fi ccional muito pou co determinado, fosse pelas falas da
intrpre te, fosse pela ce nografia, e que evitava qualquer caracteriza o factual ou an edtica do lugar. Mas se podia perceber, por
meio de referncias verbais esparsas, que se tratava do devaneio
solitrio de uma personagem que vagueava entre os tmulos
de um ce mitrio, enquanto lia as inscries dos epitfios. Aparentemente, O animal do tempo no tem qualq uer trao que o
caracterize como um texto prop riamente te atral, considerando
a referncia dramtica ortodoxa. No h dilogos, no h contraposio de vontades ou vises de mundo, no h um episdio
dramtico definido e dot ad o de dinamismo in terno autnomo.
Porm, essa percep o, por um lado acertada, pode levar a eITO,
se assumida de forma monoltica. Ao examinar o texto publicado
no Brasil , o le itor se depara com a seguinte frase in icial: "um
homem caminh a por entre os tmulos" . A orao tem valor
presc ritivo. Funci ona corno rubrica ou didasclia e define a
radi cal conce ntrao situacional, recortando o espao e o tempo
e estabe lecendo um episdio nico, dado pela perambulao
no cemitrio, episdio dotado de ce rto dinamismo motor, ainda
que no da dinmica dramtica tradicional. Lembre-se que ~
concentrao e a sntese so tpicos fundamentais do drama. E

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F olhetim 28 edio anua l / 2009

Des -conl i nuidades do

p re se n te

Jos Da Costa

verdade que o andar a esmo e a digresso verbal memorials tica,

bastante errtica e aleatria, a que se entrega a personagem tornam completame nte vazado o microcosmo ficcional estabelecido
pela rubrica, bem como an ulam a intencionalidade trad icional
da personagem dramtica. As falas remetem aparentemente a
fragmentos de lembrana s da infncia e j uventude do locutor,
sendo esses fragmentos entremeados na leitura das inscries
em voz alta e nos comentrios sobre as mesmas, tecidos a cada
instante pela personagem. Quer dizer, o discurso espraia-se e
no se limita a um tpico situacional ou intencional definido.
A porosidade do microcosmo e da personagem se radica liza,
ao lado do trao fortement e digressivo do dis curso, devido s
imensas fissuras que o dramaturgo es tabelece ao nvel mesmo
da lngua fran cesa na qua l e le escre ve, fissuras essas que a l rudutora transpe belam ente para o portugus na verso ence nada
no Brasil. Cito um pequ eno trecho do solilquio da personagem:
1. .. I 'Trans( ~unlt ~,

eis- me

lUIS

relvas: morri sem verho ond: nada ins-

rever", Eis o tmulo do padn ~ Ardin: " Deus es l em gleha, assinado

sua me; d ~us inglt~s, assinado Hocroy; Deus nos englobu, assinado

Dunlop: deus esl e m dois , assinado sou eu. Transeunte, no transite:

nenhuma dessas dcdaral,ies falsa, menos uma a qual. Segue teu
caminho S( l voc no sabe nada: voc acabar numa fossa a qLHd " I.

Insuficiente para exemplificar os vri os modos como o

texto e ntra em litgio com as forma s norm atizadas da sintaxe
e do vocabulrio, a citao ilustra parcialmente o quanto as
falas se distanciam do funcionamento tradicional (referencial e
representativo) da rplica dramtica, em sua dupla condi o de
veculo de informa es narrativas (para o receptor) e de motor
do conflito (entre personagens). Isso, porm , no nos faculta, a
tirar pela fora coe rcitiva da rubri ca inicial , extra ditar a obra
de todo horizonte histrico das formas do texto teatral (mais
ou menos dramticas ou ortodoxas, mais ou menos picas ou
rapsdicas) .

4 . Vale re Novarina. Discurso aos

anim ais (O animal do tempo e A inquietude). Trad . ngela Leite Lopes .
Rio de Janeiro : 7Le lras, 2007, p. 9.

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Foto de Lenise Pinheiro: Cheiro de dUIlIIl,

direo de Bosco Brasil , 2007 . Tnia Costa.

texto

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