Paisagismo

CURSO DE PS-GRADUAO
LATO SENSU (ESPECIALIZAO) A DISTNCIA

PLANTAS ORNAMENTAIS E PAIS AGISMO
PAISAGISMO I HISTRICO,
DEFINIES E CARACTERIZAES
Patrcia Duarte de Oliveira Paiva
UFLA - Universidade Federal de Lavras

FAEPE - Fundao de Apoio ao Ensino, Pesquisa e Extenso
Lavras - MG
Parceria
UFLA - Univers idade Federal de Lavras
FAEPE - Fundao de Apoio ao Ensino, Pes quis a e Extens o
Reitor
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Pr-Reitor de P s-Graduao
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Pr-Reitor Adjunto de Ps-Graduao Lato Sensu
Antnio Ricardo Evangelis ta
Coordenadora do Curso
Patrcia Duarte de Oliveira Paiva
Presidente do Conselho Deliberativo da FAEP E
Edson Am plio Pozza
Editorao
Centro de Editorao/FAEPE
Impresso
Grfica Universitria/UFLA
Ficha Catalogrfica Preparada pela Diviso de Processos
Tcnicos da Biblioteca Central da UFLA
Paiva, Patrcia Duarte de Oliveira
Pais agismo I his trico, definies e caracterizaes / Patrcia
Duarte de Oliveira Paiva. - Lavras: UFLA/FAEPE, 2004.
127p.: il. - Curs o de Ps -Graduao Lato Sensu (Es pecializao) a
Dis tncia: Plantas Ornam entais e Paisagismo.
Biblio grafia
1. planta ornamental. 2. Paisagismo. 3. Jardinagem. 4.
Class ificao. 5. Caracterizao. 6. Antigidade. I. Alves , S.F.N.
II. Univers idade Federal de Lavras . III. Fundao de Apoio ao
Ensino, Pes quis a e Extenso. IV. Ttulo.
CDD 635.9
Nenhuma parte desta publicao pode ser reproduzida, por qualquer

meio ou forma, sem a prvia autorizao.
SUMRIO
A. CRONOLOGIA ...........................................................................................................................6
B. EVOLUO DOS JARDINS ....................................................................................................6
1. OS J ARDINS DA ANTIGID ADE ..............................................................................................6
1.1. JARDINS D A MESOPOTMIA................................................................................................7
1.2. JARDINS EGPCIOS.............................................................................................................. 10
1.3. JARDINS D A PRSIA............................................................................................................ 15
1.4. JARDINS GREGOS ............................................................................................................... 17
1.5. JARDINS ROMANOS ............................................................................................................ 19
2. INFLUNCIA DOS JARDINS DA ANTIGIDADE NOS JARDINS DO ORIENTE
MDIO ......................................................................................................................................... 27
2.1. BIZNCIO ................................................................................................................................ 28
2.2. PERSIA..................................................................................................................................... 29
2.3. MONGLIA.............................................................................................................................. 32
2.4. SRIA......................................................................................................................................... 32
2.5. AR BIA..................................................................................................................................... 32
3. INFLUNCIA DOS J ARDINS DA ANTIGIDADE NOS JARDINS D A EUROPA
OCIDENTAL ............................................................................................................................... 35
4. JARDIM MEDIEVAL (SC. XIII a XV) .................................................................................... 36
5. RENASCIMENTO (SCULO XV-XIX) .................................................................................... 47
5.1. JARDIM HU MANISTA............................................................................................................ 47
5.2. ESTILO CL SSICO................................................................................................................ 50
5.2.1. Jardim italiano......................................................................................................................56
5.2.2. Jardim francs......................................................................................................................66
5.3. ESTILO B ARROCO................................................................................................................ 82
5.4. ESTILO P ITORESCO ............................................................................................................ 87
5.4.1. Jardim Ingls (1700)...........................................................................................................87
5.4.2. Jardim de Cottage ...............................................................................................................94
5.4.3. Jardim Ecltico Ingls (Sculos XIX e XX)......................................................................96
B. OUTROS ES TILOS DE J ARDINS .......................................................................................... 99
1. ESTILO ORIENTAL: CHINS E J APONS .......................................................................... 99
1.1. CHINA....................................................................................................................................... 99
1.2. JAP O....................................................................................................................................105
2. JARDIM HOL ANDS...............................................................................................................107

3. JARDIM R ABE .......................................................................................................................108
3.1. NDIA.......................................................................................................................................109
3.2. ESPANH A ..............................................................................................................................110
3.3. MARROCOS ..........................................................................................................................114
4. JARDIM CASTELH ANO .........................................................................................................114
C. HISTRIA DO PAIS AGIS MO NO BRAS IL .........................................................................116
1
INTRODUO
Em todas as pocas da his tria e em todos os povos , s empre se faz meno ao

jardim. A evoluo dos jardins acom panha os fatos his tricos : quando ocorria decadncia
dos im prios , nas pocas de guerra e nos anos que marcaram a Idade Mdia, os jardins
tam bm tiveram seu perodo de decadncia. Ao contrrio, nos perodos de as cens o,
com o enriquecimento e a necessidade de luxo, v-s e o progress o dos jardins com o
aconteceu no perodo do Renascim ento.
Em Rom a, desde a poca dos imperadores , os jardins s ignificavam um grande luxo
da aris tocracia e isto s e tornou um a tradio, sendo es tes, at hoje, considerados locais
nobres .
Em funo da ordenao e do es tilo, do traado e da s eleo de plantas e
elementos que com pem um jardim , revelada a ps icologia de quem o concebeu. O
jardim reflete tam bm o coletivo, a s ensibilidade dominante em uma gerao, um a poca,
o m odism o que impera numa sociedade e as tendncias polticas de um Es tado.
A histria da arte dos jardins cons truda pelas figuras s ucessivas da dupla
Homem /Natureza; e nes te ponto crucial que es ta his tria encontra um a noo muito
prxim a: a pais agem , com s uas intervenes e reprodues .
2
HISTRICO
Patrcia Duarte de Oliveira Paiva1

Schirley Ftima Nogueira da Silva Cavalcanti Alves 2
A. CRONOLOGIA
A his tria da hum anidade ass im dividida:
- Pr his tria: at aproximadam ente 4000 a.C.
- Antiguidade: 4000 a.C. 476 d.C (Queda do Im prio Rom ano).
- Idade Mdia: 476 d.C. 1453 d.C. (Tomada de Constantinopla).
- Modernismo: 1453 d.C. 1789 d.C. (Revoluo Frances a).
- Contem porneo: 1789 d.C. at os dias atuais .
B. EVOLUO DOS JARDINS
1. OS JARDINS DA ANTIGIDADE
"No comeo Deus criou um jardim. den era o seu nom e. Segundo a
tradio ele se situava na Mesopotm ia, provavelmente ao norte, e possua um
pom ar e outras plantas que desenvolviam sem irrigao. Antes da sua queda, o
den era um lugar de paz e de praz er, de fecundidade e de fragncias, com os
encantamentos da msica, do riso e da alegria. Depois dos prim eiros reinados
assrios, tornou-se um lugar recreativo, um paraso mtico".
(Gabrielle Van Zuylen).
Os primeiros jardins s urgiram nos planaltos da Prsia, atual Ir. Mas os prim eiros
1
2
Professora Adjunto, Floricultura e Paisagismo, Departamento de Agricultura, Universidade Federal de

Lavras.
Engenheira Agrcola, MSC - Jardins, Paysages, Territoires - cole des Hautes tudes en Sciences
Sociales et cole D'Architecture Paris La Villette; Doutoranda pela Universit Paris I - Panthon
Sorbonne.
Paisagismo I Histrico, Definies e Caracterizaes
indcios e documentos encontrados no provm des ta regio, e s im , da Mes opotm ia

(atual Iraque). Os jardins m ais antigos foram plantados no m eio dos desertos , como se os
hom ens pudess em dar qualquer preo a es ta arte, pois essa comeou jus to em pas es
onde as condies naturais no favoreciam em nada a seu xito. O es tudo da arte da
Mes opotmia mostra que o gos to pelas form as vegetais aparece bem cedo, e es te
cres ceu com o pass ar dos sculos . Mas , durante muito tempo, falar s obre arte de jardins
ainda era uma audcia, pois as culturas ainda eram m uito rudimentares .
1.1. JARDINS DA M ESOPOTMIA
Des de o comeo do Terceiro Milnio antes de Cristo, Gilgames h, rei de Uruk, se
orgulh ava de s eus pom ares e dos jardins de s eu palcio. H 2000 anos antes de Cris to,
todos os reis da Mes opotm ia possuam s eus jardins reais , onde s em pre aconteciam
banquetes e cerimnias . Os ptios interiores dos pal cios eram som breados por rvores e
ornamentados com flores.
Os jardins da Mes opotm ia, s em cons id erar as hortas e os pomares , estritamente
utilitrios , cons ervaram por m uito tempo um carter religios o. Os deuses da fecundidade
possuam perto de s eus s anturios um pouco de terra e um a plantao sagrada que
m anifes tava s eu poder. Nos jardins dos templos se plantavam frutas e legumes para s e
oferecer aos deuses , alm de servirem com o alim ento para os serviais. Os jardins eram
plantados sobre os terraos dos prdios de vrios pavimentos onde se celebravam os
rituais e suas folhagens eram to familiares, que os artistas s ugeriam sua pres ena na
decorao de palcos ou de altares .
Os habitantes da Mes opotm ia cons eguiram , aps grandes es foros , aclim atar a
palmeira. Com earam tam bm a trabalhar suas terras , at ento es treis . Nes te clim a
hos til e em locais que hoje se comparam aos os is s aharianos ou egipcianos, as
palmeiras protegiam as plantas que cres ciam s ua sombra, e contribuam para a
dim inuio da perda de gua do solo, fator que favorecia a condens ao noturna
permitindo ass im a criao de jardins .
Com o trabalho de manuteno e irrigao m anualmente realizados , es tes as ilos de
fecundidade e fres cor tornavam -s e ainda m ais maravilhosos. As sim , os prncipes
babilnicos puderam conhecer o prazer de aclimatar es pcies .
Cada planta era dispos ta dentro de um a espcie de vaso preparado com
antecedncia para receb-la, is oladamente, e onde se mantinha o grau de um idade
necess rio atravs de uma irrigao cons tante.
Pouco a pouco, medida que o mundo babilnico cres cia, os jardins ganhavam uma
m aior im portncia, com a form ao de verdadeiros parques de aclimatao e de jardins
botnicos .
No final do sculo VIII a.C. (721-705), o grande conquis tador Sargon II, des creveu
em seus anais seu desejo de plantar, na capital Dur Sharroukin, um im ens o parque,
EDITORA - UFL A/FAEPE Plantas Ornamentais e Paisagismo
rplica dos m ontes de Am ansus , onde ele disps lado a lado todas as ess ncias
aromticas do norte da Sria. Sargon II reuniu assim as ess ncias nativas des te pas :
conferas , cedros e cipres tes e ainda pltanos , s algueiros, a m urta ou mirto, e todos os
tipos de louro. Com is to, ele queria s em dvida trazer as maravilhas de uma terra
es trangeira, de onde a capital de s eu reino no haveria mais nada a des ejar. Talvez a
vontade deste rei foss e tam bm um obs curo des ejo de poss uir plenamente a sorte des te
pas abenoado, e es te jardim era o s mbolo e a imagem des ta conquis ta.
Representar o parque de Sargon com algum a preciso muito difcil hoje em dia.
Pode-s e imagin-lo como um a grande res erva, ou um des tes paras os onde os pers as
impus eram com o m odelo a todo o oriente mediterrneo. Exis tem estudos que
probabilizam a hiptes e de que es tes povos no s e contentavam em apenas aclimatar as
essncias desejadas , m as ainda criavam em liberdade nos campos , anim ais selvagens
des tinados s caadas reais , como lees e outros anim ais .
O Rei Sennachrib, s ucessor de Sargon, trans feriu sua capital para Nnive, onde
criou parques e jardins , chegando at a recons tituir com sucess o o m eio ambiente natural
pantanos o do s ul da Babilnia. No terreno do palcio, que foi cons trudo no alto de um a
colina, construiu-se um quios que de colunas sobrepos tas , cujo terrao era arborizado.
Pode-se obs ervar nes tes parques ass rios , as velhas form as arquiteturais, e o gos to
pelos jardins s uspensos , os quais foram cons ervados , sobrevivendo ass im um arcasm o
que maravilhou os viajantes hele nos (da Grcia antiga), mais pela sua es tranheza e pela
s ua tcnica rdua, do que propriamente por s ua beleza.
Os jardins mais famos os da Antiguidade foram os Jardins Suspens os da Babilnia,
s endo considerados uma das Sete Maravilhas do mundo antigo. Segundo os
his toriadores , es tes jardins foram construdos pelo Rei Nabucodonos or II (605-562 A.C.) e
dedicados a s ua es posa, rainha Semiramis . A Rainha, que era de origem pers a, tinha
s audades das m ontanhas e colinas cobertas dos bosques de s eu pas (regio noroes te do
atual Ir) e esta cons truo tinha a inteno de amenizar es te sentim ento.
Nabucodonos or cons truiu es tes jardins ao longo das m uralhas da cidade, prximo porta
1
de Istar .
Dentro da tradio semita, Istar deusa do cu e da fecundidade.
FIGURA 1 - Esquema ilustrativo dos Jardins Suspensos da Babilnia (Grimal, 1974).

De acordo com os res ultados de pesquisas e des cries de his toriadores , os Jardins
Suspensos eram com pos tos de um a s ucesso de terraos , sendo que os inferiores
debordavam bas tante sua rea em relao aos s uperiores . As s im eles form avam
verdadeiros patamares onde eram plantadas divers as es pcies de rvores, e outras
plantas de menor porte, as quais eram protegidas pela s om bra das rvores . As floreiras
pres entes nes tes patam ares tinham o fundo im permeabilizado. Inspirados nestes jardins
s uspensos , os romanos pass aram a cultivar plantas nas partes altas das cas as.
No eixo dos dois terraos superiores , havia uma grande es cada entre duas sries de
planos levemente inclinados , onde corria a gua da irrigao. Esta gua era levada at o
terrao s uperior atravs de baldes pres os a uma corrente. Depois, es ta gua era
dis tribuda entre os vas os de plantao e o excesso era drenado dentro de um s is tem a
complexo de canais s ubterrneos .
O conjunto form ava em sua base um retngulo de aproxim adamente 40x45m. O
s egundo terrao tinha medidas em torno de 30x40m. As medidas dos terraos superiores
eram aproximadamente as m esmas . A parte inferior do edifcio era um vas to emaranhado
de tijolos crus , recoberto de tijolos cozidos . No alto, cada terrao possua varias salas e
galerias , onde seus vis itantes encontravam s om bra e fres cor.
As folhagens, que se ress altavam acim a das muralhas da cidade, podiam ser
avis tadas de longe pelos viajantes que por ali pass avam . As sim , para estes e suas
caravanas , es te recinto meio real e meio s agrado, aparecia como um s mbolo do poder
babilnico, e pouco a pouco, suas des cries forjaram uma im agem to interessante, a
ponto de que os Jardins de Semiram is tornaram-se uma das m aravilhas do m undo
daquela poca. Apes ar dis to, es tes jardins no exerceram grande influncia s obre os
jardins do mundo m editerrneo. Is to se pode atribuir ao fato de que estes jardins foram
adm irados pelos gregos e pelos rom anos , no pela s ua beleza propriamente dita, m as
pela fora que esta torre representava. Tem-s e apenas o regis tro da influncia des te
10
jardim na cons truo do jardim barroco de Borrom es em Isola Bella (Itlia).

Com a decadncia do im prio, a Babilnia provocou o afas tam ento da Mes opotm ia
da cultura ocidental, o que fez com que os jardins suspensos da Babilnia se tornass em
uma lenda.
FIGURA 2 - Isola Bella (Enge e Schrder, 1992).
1.2. JARDINS EGP CIOS

Os jardins egpcios so datados de 2000 a.C. O Egito deixou s obre os jardins as
m ais antigas tes tem unhas picturais , criando um a tradio que foi transferida ao m undo
ocidental. Es tes jardins no eram cons trudos unicam ente para o lazer, ass im como os
jardins da Mes opotm ia, mas produziam tambm vinho, frutas , legumes e papiros ,
produtos estes , des tinados ao consum o da populao. O critrio de plantio s eguiu a
tradio das atividades agrcolas desenvolvidas na plancie do rio Nilo. O traado dos
jardins era caracterizado por linhas retas e form as geom tricas perfeitamente s im tricas .
Tudo orientado segundo os quatro pontos cardeais , expressando a im portncia da
as trologia.
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FIGURA 3 - Esquema representativo de um jardim egpcio (Plantas e Flores, 1972).

O apogeu do jardim egpcio data da VIII Dinastia, sete sculos antes do parque de
Sargon, e oito s culos antes dos Jardins de Sem iramis . Mas , como es tes , eles devem
m uito aos exemplos dos paras os persas . Nes ta poca, os egpcios entravam em contato
com a sia atravs das expedies de Thoutm osis IV e de Anemphis III, trazendo ass im
s ua influncia.
O Egito, pas agrcola por influncia da pres ena do rio Nilo, j conhecia durante
m uito tem po a deleitao dos jardins e da gua. Desde o antigo imprio j existiam
2
pom ares plantados com videiras , figueiras , s ombreados por sicm oros ; divididos em
tabuleiros por canais de irrigao. Havia tambm as palm eiras e plantas aquticas como o
Lotus e o papiros. Todas plantas teis e s agradas . Nes ta poca, s urgiram as casas de
campo, cons eqncia direta da transform ao do jardim com o um lugar de repous o
agradvel e autos uficiente.
Sicmoros: Em grego sykmoros, e latim sycomoru. Falso pltano.
12
FIGURA 4 - Caixa para coleta e transporte de mudas. Eram colocadas nas pirmides
para a eternidade (Zuylen, 1994).
Devido topografia plana e ao pens amento tico e religioso, no haviam m uitos
elementos decorativos , efeitos de gua ou terraos sobrepos tos . Nos jardins egpcios
eram cavadas bacias nas beiradas do rio onde a gua era captada por infiltrao, e es tes
eram transform ados em tanques retangulares , repletos de plantas aquticas e de
pssaros , com rvores dis pos tas em um traado regular.
Somente com a XVIII Dinas tia o luxo dos jardins generalizou, e todos os palcios ,
foss em do rei ou de um alto funcionrio, tinham com o com plem ento obrigatrio um a
plantao de rvores e de flores . As es cavaes revelaram que nes ta poca houve um
grande nmero de jardins . Foram encontradas capelas , em cujo centro haviam recintos
retangulares fechados onde s e plantavam rvores em linhas bem regulares , ao p das
quais corriam canais de irrigao. No Egito, ass im como na Mes opotm ia, os templos
tinham s eus enclaus os s agrados.
Nos jardins se criavam os bis , os flamingos e os pom bos que s e divertiam em
liberdade. No m eio das folhagens apareciam o cim o dos pavilhes , torres denteadas, em
form as macias , caracters ticas da arquitetura egpcia, e que m ais tarde figurariam com o
3
fab riques nos jardins rom anos. As sim , alguns dos temas do jardim egpcio, foram
m odelos diretos do jardim ocidental antigo. Sendo que s eu des taque foi devido ao
des envolvimento de canais e pres ena da gua.
Pequenas construes que criavam cenrios nos jardins.
13
FIGURA 5 - Fabrique (Zuylen, 1994).

Es tes jardins s e caracterizavam por s erem planos , fechados por m uros e
s ubordinados a uma propriedade com s eus pavilhes dispers os em vrios locais para
aproximar o vis itante da natureza. Muitas des tas form as reapareceram no sul da Itlia
onde exerceram por muitos s culos s ua influncia.
Pode-se citar como exem plo de jardins egpcios o de Rekhmir e Mery-Aton.
a. Jardim de Rekhmir
O jardim de Rekhmir tinha na entrada uma porta monumental e era dividido em trs
retngulos concntricos situados em volta de um grande canal, grande o suficiente para
um passeio de barco. No perm etro exterior havia uma alameda de s icmoros , seguida de
uma faixa de flores aquticas e palmeiras ans . Entre estes canteiros e o canal, havia
uma vas ta alameda des coberta, servindo de caminho para as embarcaes . E enfim, no
corao do jardim, o canal, s obre o qual um barco passeava com o mes tre do palcio,
transportado a remo por outros hom ens.
b. Jardim de Mery-Aton
Nas escavaes do palcio de vero conhecido pelo nom e de Mery-Aton, pode-se
constatar um jardim anlo go ao de Rekhm ir. Encontravam-s e nes te jardim dois recintos
retangulares. Eles eram jus tapos tos , sendo que a superfcie de um era o dobro da outra.
O jardim maior apres entava na sua parte central um vas to lago de tamanho 130 x 60m ,
apresentando um trapiche para o embarque que avanava em direo ao centro do lago.
A oes te, atrs de um muro, eram dis pos tos os compartim entos dos serviais . Trs
pavilhes se dis pers avam entre as rvores , um ao norte, outro ao s ul, e outro a les te.
Dentre eles, dois tinham s eus prprios tanques , e talve z um dentre es tes trs , era de
carter religioso.
O jardim menor s e situava ao s ul do m aior, apres entando um a dispos io anloga,
porm em menores dimens es. Por entre es tes muros encontrava-se o tpico jardim
14
egpcio. Alm da palm eira, havia nes tes jardins indcios de es pcies vegetais tais como o
4
5
lamo e a espirradeira .
FIGURA 6 - Esquema do Jardim de Mery-Aton (Grimal, 1974).

A influncia dos jardins egpcios no m undo ocidental foi mais direta que a dos povos
s rio-babilnicos . Es ta influncia talvez poss a s er explicada pela rela tiva es tabilidade
des ta civilizao, que possuiu uma fortuna m ais durvel que a dos povos precedentes.
lamo, ou choupo-branco (Populus alba): rvore ornamental da famlia das salicceas de flores pequenas
e casca rugosa. Fornece madeira alva, leve e macia.
lamo preto ou choupo-preto(Populus nigra): apresenta casca lisa acizentada, e madeira til para
marcenaria.
Espirradeira rosa ou ainda eloendro, aloendro, loendro, oleandro e adelfa (Nrium oleander): arbusto
ornamental da famlia das Apocinceas considerado txico, de flores rseas.
15
1.3. JARDINS DA P RSIA

Os jardins pers as , datados des de 3500 a.C., eram caracterizados pela harm onia de
plantaes , es paam ento de rvores , o prazer de arom as refinados ; tudo is to para suprir
as aspiraes dos reis presas . Es tes jardins influenciaram os jardins egpcios e os jardins
da Babilnia.
O es tilo dos jardins pers as era es tritamente form al. O jardim era cortado por dois
canais principais , dividindo o jardim em quatro regies , que repres entavam as quatro
m oradas do univers o: terra, fogo, gua e ar. Ao centro, havia tanques com fontes ,
revestidos de azulejos (ladrilhos azuis ) para acentuar o fres cor da gua. No havia
es ttuas pois o islam ismo no perm itia a reproduo de im agens (hum anas ).
Nes tes jardins se cultivavam frutferas , plantas ornamentais e arom ticas (as pecto
bas tante valorizado pelos persas ), pltanos , cipres tes, pinus , lam os , palm eiras ,
amendoeiras , laranjeiras, ros eiras , tulipas , lrios , prmulas , narcisos , jacintos , jasmins ,
aucenas .
Sobre os jardins pers as h a des crio do paras o de Cyrus (424-401 a.C.),
localizado em Sardes . Nes te jardim ocorriam vas tas plantaes de rvores de grande
porte, alinhadas segundo um a dis ciplina rgida, e sobre es tas rvores , s e es tendiam um
amplo gramado abundantem ente irrigado. Ao lado des te alinham ento encontravam-s e
rvores frutferas e outras ess ncias . Ass im como no parque de Sargon, algumas partes
do jardim eram reservas para caa. Alm da dispos io geomtrica do todo, caracterstica
que parecia ter dom inado es ta poca, encontrava-se ainda no paras o de Cyrus a
pres ena de:
Cons trues (tipo quios ques ) dispers as entre as rvores;

Pos tos de tiro para os caadores ;
reas para descans o, onde se realizavam recepes ou sim plesm ente serviam
como locais de fres cor para os perodos de calor vero.
16
FIGURA 7 - Miniatura representativa do jardim persa (Zuylen, 1994).

As fontes de informao des tes jardins eram as des cries efetuadas pelos viajantes
gregos , as quais se assemelhavam s obras de arte pers a da poca Sass anida, dinas tia
do imprio Pers a, no perodo 226-651 d.C.
Durante a poca Sassanida, o jardim pers a era dividido em quatro cantos , por dois
eixos retangulares. Es tes eram dem arcados , ora por alam edas , ora por linhas dgua. Em
algumas des tas inters eces , eram cons trudos pavilhes, ou um palcio, ou ainda um a
fonte, com m otivos bem complexos . Um a das hiptes es de que esta repres entao
s ignificava o universo, muito freqente na sia, ou ento a diviso do cosm os em quatro
partes por quatro rios divergentes . Estes rios repres entavam os quatro rios do Paraso:
Leite, Mel, gua e Vinho.
O nmero quatro tem uma sim bologia es pecial nos jardins pers as . A di vis o dos
jardins em quatro partes s imboli za tambm os quatro elementos s agrados : fogo, ar, gua
e terra. Para os persas da antiguidade, um a cruz dividia o m undo em quatro partes e no
s eu centro encontra-s e uma fonte, que s im boliza a origem e o poder.
17
FIGURA 8 - Representao de um pequeno jardim privado persa (Zuylen, 1994).

Independente do sentido profundo des tes jardins , eles exerceram grande influncia
s obre a histria ulterior dos jardins . Agiram diretam ente s obre a esttica dos jardins
m uulm anos , que por sua vez trans portaram certos tem as at o extrem o ocidente.
1.4. JARDINS GREGOS
Devido ao s olo rochoso e montanhoso, e ao clim a quente e seco, a Grcia nunca foi
uma regio ideal para um a jardinagem organizada. Suas form as s e aproximavam das
naturais , fugindo das linhas s im tricas
Tm -se registros da pres ena de jardins na Grcia des de o s c IV a.C. Na realidade
os jardins gregos eram , s obretudo at a poca clss ica, um jardim sagrado, cultivado
prxim o a algum s anturio e cons agrado a um a das divindades da fecundidade. Os
gregos criaram o conceito de Bos que Sagrado, um lugar natural, abenoado e dedicado
aos deus es, com vegetao virgem e sem interveno hum ana. Era um jardim lricoreligios o, no qual expressava-s e a antites e de um a concepo agrcola da explorao da
natureza. Os gregos no procuravam a beleza nos jardins .
18
FIGURA 9 - Jardim Grego (Zuylen, 1994).

Os gregos s e m os traram contra a m oda dos ja rdins im portados do oriente e o que
eles fizeram foi seguir uma tradio bem es tabelecida da cidade dem ocrtica. Os s bios
s e express avam da s eguinte form a s obre os paves e os rouxinis : no existe lugar para
estes ob jetos na Vila. E com pletavam : Existem pessoas que embelezam as culturas com
vinhas trepadeiras e arbustos de m irto; eles criam paves, pombos, perdizes e rouxin is
para cantarem para eles! Em tal situao, no tardar para estarmos a pintar um monte
de lixo!
Era este o as pecto do esprito grego, racional, ponderado e, determ inantemente
intelectual. Eles repugnavam os jardins e tudo aquilo que es tava ligado ao prazer em
torno dos objetos da natureza que, s egundo eles , era a guarda do irracional e do
indefinido. A tradio grega apresentava o pequeno jardim de Epicure em Atenas , que
s egundo s uas descries, tinha um pom ar onde s e cultivam legumes . Era um jardim s em
m agnificncia e des tinado a uma nica s atis fao: a dos prazeres naturais e necess rios .
A aridez, e a s obriedade tica (regio da Grcia, cuja capital Atenas ) repugnava a es te
luxo oriental do paras o.
Nos jardins gregos, ento, s e cultivavam legum es para consum o, trigo para
confeccionar po, m as as flores eram destinadas aos deus es. Os gregos cultivavam
tam bm peras , roms , mas , figos , uvas , alm das azeitonas .
19
Muitas das des cries de jardins assim como os famosos jardins de Alcinos ,
des critos por Homero eram irreais . Os jardins naturais eram abundantes na mitologia
grega. Eles representavam o locus amoenus ideal, um lugar m gico, dis tinto do res to da
natureza, onde reinavam uma atmos fera e um es prito particular, o genius loci.
Genius loci: os gregos s e tornavam m estres na utilizao do potencial da pais agem .
A localizao de tem plos, teatros e goras , alm de dar um a proteo natural a es tas
construes, oferecia pers pectivas es petaculares . As rvores eram dotadas de um a
pers onalidade m stica, divinizadas e faziam parte naturalm ente dos projetos .
O primeiro traado de jardim regular foi des coberto prximo ao tem plo de
Hephais tos , no gora de Atenas. Es te jardim que se s ituava na frente do alinham ento de
colunas do templo era cons titudo de dois agrupamentos principais de arbus tos , tendo a
s ua frente, canteiros de flores ; possvel que tinham tambm vinhas cultivadas sobre o
m uro que o cercava. O traado das plantaes desta cons truo datada do sc. V d.C.,
era certamente tpico dos santurios do perodo clssico. A s ombra era fornecida pelos
cipres tes , louros e pltanos .
Os verdadeiros jardins do helenism o foram aqueles criados pelos tiranos sicilianos e
pelos reis que s ucederam Alexandre. Mas pouco a pouco as Villas helnicas foram
apresentando os prticos6 completados com passeios arborizados . O pltano tornou-se
uma planta m uito es tim ada. Os ginsios, inicialm ente devassados , foram ento
completados com bosques e passeios . rvores tam bm foram plantadas prximo aos
m ercados e aos locais de reunies com o a Academia de Plato e o Liceu de Aris tteles .
Na poca da conquis ta rom ana, os gregos apresentavam a arte de jardins em s ua fas e
inicial, m as foram es tes conquistadores que a term inaram , unindo todas es tas tendncias
e criando uma nova es ttica.
Com as conquis tas de Alexandre, a aristocracia grega comeou a copiar os jardins
da Prs ia e do oriente. Os parques pblicos ornam entados com fonte e grutas s e
tornaram ento um elemento das Vilas das colnias gregas . As plantas m ais utilizadas
nos ja rdins privados , ornamentados de es culturas ins taladas em nichos e fontes , eram as
rosas, ris , lrios , cravos , bulbosas floridas e as ervas . Encontravam -se tam bm pequenas
frutas. O luxo apareceu pela primeira vez no jardim de Epicure, mas pouco s e conhece de
s ua des crio.
1.5. JARDINS ROMANOS
O nas cim ento da arte dos jardins na civilizao rom ana teve diversas caus as , sendo
que uma das m ais profundas es t, associada a certas tradies e caractersticas des te
povo, com o por exemplo, o fato de que os rom anos , mesm o aps tantas conquistas ,
jam ais se es queceram de s uas propriedades familiares . Aps vencerem suas batalhas ,
era para es tes lugares que os generais retornavam . A vida poltica os obrigava a
permanecerem nas cidades e ento eles comearam a adquirir s uas casas de cam po nos
6
Do latim porticus. trio amplo com teto suspenso por colunas ou pilares, portal.
20
arredores de Roma. As m ais tradicionais fam lias da aris tocracia possuam grandes
propriedades rs ticas prxim o a Roma. Es tas terras foram se dividindo e aos poucos
foram s e trans formando em Villas onde surgiram os Jardins dos Praz eres.
FIGURA 10 - Jardim dos Prazeres (Zuylen, 1994)

O jardim romano um a m is tura das artes gregas (eles trouxeram diversos
m onum entos e esttuas quando s aquearam a Grcia) com a criatividade dos rom anos .
Os jardins eram metdicos e ordenados , integrando-s e s residncias , caracters tica es ta
vis ualizada nas Villas romanas onde havia a interpenetrao casa-jardim: as paredes
eram pintadas com pais agens e os m uros reves tidos com trepadeiras .
Os refinam entos da poca helens tica exerceram uma forte influncia s obre a arte
dos jardins em Rom a e s eus arredores , a qual se propagou por todo o im prio. Es tes
jardins s e ins piravam no oriente do Egito Prsia, s em no entanto im it-los , criando
uma es ttica s inttica e sofis ticada. Os romanos retom aram o tema da bacia central da
arte dos jardins egpcios e quando poss uam espao suficiente, adotavam um canal para
7
fazer um Euripo . Os gregos influenciaram na criao destes jardins atravs da es ttica
de sua poesia, pintura, e es cultura.
A grande novidade consis tia nas composies de paisagens, onde dis por
s imetricam ente as rvores j no era m ais s uficiente. As plantas , a gua e o s olo s e
7
Euripo (Euripe): por origem, estreito que separava a tica da Eubia. Os Euripos dos jardins so canais
percorridos por correntes dgua que, com a ajuda de uma engenhosa combinao de vlvulas, variam
seu sentido, movimentando ora para um lado, ora para outro, simulando o movimento das correntes
martimas.
21
tornaram a partir des te momento o s uporte para pesquisas de com posies pls ticas. Os
jardins rom anos marcaram profundam ente a his tria dos jardins na Europa.
Marcus Porcus Catu (234-139 a.C.), funcionrio de alto pos to do Es tado,
agrnom o, es creveu o tratado De agri cultura, com conselhos prticos e de agricultura.
Tinha com o inteno valorizar a s im plicidade rural e natural. Es te tratado foi uma crtica
s ofisticao e ornam entao dos jardins e s ociedade rom ana, valorizando as
caracters ticas do com portam ento dos gregos e constituindo um a ode natureza.
Nos prim eiros textos em latim , onde s o citados os Jardins dos Praz eres, o
jardineiro era chamado de topiarius, ou s eja, paisagis ta. Sua arte era chamada de arte
topiria, palavra que os his toriadores modernos s empre res tringiam o sentido, afirm ando
que es ta des ignava apenas a poda pitores ca de arbus tos . Na verdade, es ta poda
pitores ca foi inventada e praticada pelos jardineiros rom anos , mas era s om ente um dos
procedim entos da arte topiria des ta poca e que s apareceu 50 anos aps o incio do
jardim pais agis ta rom ano. Para es ta arte, os romanos utilizavam cipres tes , buxos e louroano, as m esm as plantas ocorrentes nos jardins gregos e pers as .
Es ta arte dos jardins paisags ticos nasceu graas pintura grega, que imps s ua
es ttica e s eus temas aos jardins. A arquitetura helnica foi caracterizada pelo
des envolvimento sis tem tico de prticos e colunas . Cada cidade possua o luxo de ter em
volta de s uas praas pblicas , de s eus ginsios e nos arredores de seus teatros , grandes
passeios cobertos. Durante m uito tempo, os pintores repres entavam nos muros cenas
m itolgicas com o os episdios das viagens de Uliss es , a guerra de Tria, vis es do
m undo infernal, trabalhos de Hrcules e outras imagens des te tipo. Pouco a pouco, os
pers onagens foram perdendo s eu lugar de des taque e os artis tas comearam a s e
interess arem m ais pela decorao do que pelo contedo his trico. Assim , Pintavam-se
portos, promontrios, margens de rios ou riachos, fontes, canais, santurios, b osques
sagrados, montanhas, rebanhos e pastores.
A in veno dos jardineiros rom anos consis tia sim plesmente em destacar a pais agem
pintada, e trans port-la para as reas des cobertas que contornavam o prtico. Em s ua
origem , o jardim paisags tico romano, era um quadro projetado no es pao, em trs
8
dim enses , um diorama construdo com os verdadeiros m ateriais da natureza. Es tas
pais agens deixadas aos jardineiros rom anos pela pintura helnica eram pais agens
s agradas . A m aioria dos tem as que as compunham , exprim ia uma viso da natureza,
onde jamais eram aus entes os deuses , os heris e os mortos . Capelas, tm ulos ,
s anturios de todos os tipos eram s em pre encontrados . Segundo os artis tas gregos a
natureza era im pregnada de um s entido de divino. Para eles , este tratam ento da
pais agem era por um lado um a inteno de realism o e por outro, um a tradio es ttica.
Nos cam pos helnicos eram encontrados m onumentos sagrados , es ttuas e
tm ulos . A paisagem s era cons iderada digna de ser interpretada por um artista, quando
es ta era a tes tem unha da pres ena humana. A im agem de um tm ulo, por exem plo, no
8
Diorama: pintura panormica, que em certos momentos luminosos proporciona a iluso do real em
movimento.
22
des pertava nenhum s entido de tris teza, pois os m ortos estavam pres entes nestes jardins
como es to pres entes os gnios da terra. Ali, eles continuavam a viverem a vida s ecreta
da natureza, s ens veis ao retorno da prim avera e s flores que lhes eram oferecidas pelos
vis itantes . Muitos epigramas da antologia testem unhavam es ta crena de um a com unho
entre a vida e a morte. Priape, o deus da fecundidade, estava pres ente tanto perto dos
tm ulos , quanto dentro dos pomares .
Os temas dos jardins rom anos eram inspirados na pais agem helnica, caracterizada
pelo pantesm o latente e pelo naturalism o romano, onde a natureza tinha m uitos poderes
e demnios m al definidos, originados da paisagem sagrada.
Os jardins romanos eram obras de arquitetos e es tavam , portanto, s ubordinados
arquitetura. Eles com pletavam a casa romana com passeios e prticos dispos tos em
todas as orientaes para gozar do s ol, da som bra e da natureza em todas as horas do
dia. Cons truam -se tambm varandas que s erviam com o locais de lazer.
Nos jardins rom anos s e cultivavam conferas , pltanos , amendoeiras , pess egueiros ,
m acieiras e figueiras . A m aioria possua horta. Os canteiros eram plantados com o
bordaduras. Havia tam bm lagos , que possuam o fundo es curo para causar efeito de
espelho.
FIGURA 11 - Jardim Romano (Grimal, 1974).
23
FIGURA 12 - Jardim Romano (Grimal, 1974).
O Parque de Amaltheum
Es te parque foi organizado por Atticus, amigo de Ccero. Era um s anturio
consagrado Ninfa, que, s egundo a mitologia, em outros tempos , sobre o m onte de
Creta, havia cuidado de Zeus nos seus primeiros anos de vida.
Para chegar gruta, era preciso percorrer uma alameda de pltanos , ao longo de
um riacho. O Amaltheum, propriam ente dito, era um conjunto de rochas , um a gruta
artificial, evocando a gruta onde Zeus havia passado s ua infncia. Dentro des ta gruta
havia uma es ttua repres entando a ninfa alim entando a criana com nctar e m el. Os
poetas julgavam ouvir as vozes das ninfas vindas das grutas . O fres cor da gua corrente,
o m urmrio e a impresso da abundncia divina faziam deste lugar um santurio digno de
uma divindade. Era um quadro m itolgico que se trans formou em uma verdadeira obra,
valorizando todos os s entidos hum anos pela m agia do jardim . O Am altheum de Atticus s e
tornou um modelo que m ultiplicou pelos jardins romanos .
A pedra pomes , comum nos terrenos vulcnicos do s ul da Itlia, era utilizada para
construir a parte rochos a das grutas . Es ta tradio se perdeu, no sendo m ais encontrada
nos jardins modernos , devido s imitaes realizadas na poca do renascim ento.
Para os conceitos religiosos da Antigidade o fato de se s ervir dos s anturios
dedicados s divindades para seu prprio prazer, no cons titua nenhum s acrilgio. Por
todas es tas razes , havia nos parques rom anos divers as es ttuas e os artis tas
procuravam representar os cenrios das lendas e poes ias .
9
Com o exem plo tm-se as caadas de Meleagre com outros caadores e s ua tropa
de ces , o javali acuado em seu des espero, e toda uma compos io vivificada para
decorar os bosques . Encontrava-se ainda, o massacre de Niob e, onde Apolo e Artems ia
m atavam as crianas de Niob e, para punir s ua m e de s e comparar insolentemente com
Lto. A Niobe dos jardins de Sallus tre em Rom a tambm pertencia a um a com posio
des te gnero. O touro Farns io (atualmente no Museu de Npoles ) pertencia ao quadro
m itolgico sobre a punio de Dirceu, des tinado a s er valorizado pelo quadro da natureza.
As obras da es taturia grega eram largam ente utilizadas nes tas encenaes , conferin do9
Um dos caadores que na mitologia grega, matava o javali de Calydon e o oferecia Atlante.
24
lhes ass im uma grande valorizao.

Com o nem todos os romanos dispunham de grandes recurs os , os jardineiros
imaginaram es culpir, eles mesm os , as rvores para s atis fazer um a clientela cada vez
m aior naquela poca. Foi ento que surgiu a poda pls tica, a nemora tonsilia, hoje em dia
chamada de arte topiria. O buxinho (Buxus sem pervivens), o taxus (Taxus b accata), e o
louro (Laurus nobilis) eram muito utilizados na arte topiria. Apareceram ento gramados
ornamentados com barcos , veleiros , e ainda caadas inteiras , onde um a lebre de buxinho
era pers eguida pelos ces de caa. Jardineiros engenhosos escreviam tambm com o
m esmo princpio o nome do proprietrio.
Da mesm a maneira como nas pais agens da pintura helnica eram representados
capelas e tem plos, no jardim rom ano s e apresentavam pavilhes , as diaetae. Es tes
pavilhes eram util izados com o locais para alim entao, repous o, reunies e ainda para a
leitura. s vezes , es tes pavilhes tinham a forma de um a torre de dois andares e
evocavam temas da paisagem egpcia, popularizada pela pintura e pelos mos aicos .
Prxim o as diaetae se cultivavam parreiras, que no vero filtravam a luz do s ol, e
ofereciam ao s alo um a ilum inao esverdeada. Algumas tam bm eram rodeadas por um
foss o de gua, formando uma ilha.
Os convidados cos tum avam s e deitar s obre a margem de mrm ore do foss o e eram
s ervidos por barcos ou pssaros flutuantes que s ubstituam as bandejas . Haviam
banquetes ms ticos , servidos por gnios invisveis como o de Psiqu no palcio de ros .
O jardim era ass im um mundo encantado, onde os hom ens s e tornavam com panheiros de
Silene10, que podia s er vis to deitado num bosque vizinho. Ou ainda de Dionys os11 que
des cobria maravilhado a pres ena de algum a Ariane adormecida.
O gos to pela pres ena divina s vezes se confundia com o bizarro e nos jardins is to
reinava como numa cena de pera italiana, a qual se repetiu quinze sculos m ais tarde
nos jardins clss icos . Mes mo dom inados pela expectativa de evocaes legendrias e
poticas , eles ainda eram submissos arquitetura. Os motivos pitorescos eram sempre
apresentados a partir de elem entos arquiteturais tais como a presena de pers pectiva a
partir de um pavilho ou de um a alam eda para cam inhadas ajardinada e ainda a de
terraos com bordaduras , de onde se podia contem plar uma pais agem ordenada.
As s im , o jardim romano perdeu sua unidade e se dividiu em s etores de maneira que
cada um s ervia a um pavilho ou a uma parte do cas telo. Freqentemente era o prtico
que comandava o jardim e por es ta razo, os romanos tinham adotado em s uas Villas os
tem as helnicos do ginsio, que nada mais era que um percurs o por entre os bos ques. J
para os gregos , os ginsios das cidades eram des tinados ao exerccio fsico, com pis ta de
corrida, rea des coberta para o lanamento de dardo e de disco. A rea des coberta,
denominada de xyxtos (lugar plano), se transform ava em um s imples terrao,
normalmente gramado.
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Filho de Hermes, representado sobre a forma de um velho careca que est sempre embriagado.
Deus da vinha, que cultivava a arte e a poesia, e foi o responsvel pelo surgimento do teatro.
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Ccero, em uma de suas Villas (em Tusculum ) cons truiu dois ginsios : um chamado
Academ ia e o outro Liceu. Es tes nomes provam que o valor dado a es tas compos ies
ligado s ass ociaes filos ficas e culturais do gins io. Os ginsios para os romanos
eram um lugar de reuni es , colocado sobre a proteo de uma es ttua de Atenas , a
deusa das atividades intelectuais , s e tornando um retiro do fils ofo, um local ideal para o
lazer es tudioso e onde ocorreram os grandes debates retricos e filosficos , tais com o
quando Ccero s e rivalizava contra Aristteles e Plato.
O es plendor rom ano de s uas Villas pode ser regis trado na Villa do im perador
Adriano (117-138 d.C.) em Tivoli, onde se tem o exemplo mxim o do Topia, jardim
concebido como um lugar im aginrio. Es te jardim situava-s e prxim o colina de Tibur e
era um a recons tituio de m onum entos e cons trues adm irados pelo Im perador nas
viagens que realizava pelo s eu im prio. Ass im com o em divers os outros jardins rom anos ,
na Villa de Adriano s e explorou as perspectivas naturais da pais agem como os vales que
eram vis tos dos terraos e as cons trues que eram abrigadas em pequenas grutas .
A Villa de Marcus Lucrecius s ituava-s e prximo a Pom pia. Era um exemplo dos
Jardins dos Prazeres , com arquitetura integrada paisagem , a qual tinha como fundo o
vulco Ves vio. Es ttuas de Herm es garantiam a proteo divina. No jardim cultivavam
rvores frutferas , ros as, buxinhos des tinados arte topiria, plantas arom ticas ,
especialm ente as perfumadas .
FIGURA 13 - V illa de Marcus Lucrecius (Zuylen, 1994).

Um s culo e m eio aps , apareceu outro m otivo arquitetural tambm originado da
Grcia: o Hipdrom o. Esta es trutura apresentava um a pis ta longa, retilnea, com um a
curva em um a de s uas extremidades . As longas alam edas retilneas eram s vezes
term in adas por um prtico, ou ento plantadas de rvores , onde seus troncos subs tituam
as colunas . Guirlandas de hera corriam de um tronco a outro, form ando arcos vegetais .
Ao longo da alameda principal exis tia s empre um gram ado com com pos ies es culturais
ou arbus tos podados , alm de rvores em arco onde se encaixavam bancos
s emicirculares . Dentro do s emicrculo do hipdromo, a alameda s e dividia e s e perdia
26
dentre os bosques e prgolas cobertas de ros eiras . Nes te lugar, contem plava-se,
m edida que s e caminhava, jogos de culturas contrastantes e trans ies calculadas de luz
e s ombra.
Nos hipdromos , encontravam -se ainda fontes em todos os cantos . Devido ao clim a,
nos jardins rom anos , a presena da gua corrente era bas tante valorizada. Dentro das
diaetaes havia fontes onde o murmrio e o fres cor da gua convidavam o visitante ao
relaxamento e ao des cans o. A gua, ass im com o as rvores , os arbustos e os animais
dom s ticos, eram nes tes jardins os elem entos de sua m agia.
Para dar a es tes jardins a caracters tica de um lugar im ponente, havia s empre no
eixo dos setores (que eram fechados), a pres ena de um canal chamado Euripe. Es ta
divis o dos jardins levava sem pre a uma compos io de terraos em divers os nveis . Is to
ocorria na maioria das Villas do interior romano e s obre as colinas do Latium . Nes tes
jardins no ocorriam as vas tas pers pectivas, pois cada um dos elementos se fechava
s obre s i m esmo. A pres ena de um prtico ou um contorno transformava o s etor em um
novo quadro oferecido a cada ins tante presena humana. Quando uma pea no podia
s e abrir, havia pinturas realis tas enquadradas , que s ugeriam assim uma pais agem s e
abrindo aos olhos por uma janela (Trompe oeil = engana olho).
Podiam s er encontradas ainda paredes inteiras da sala de es tar, recobertas de
afrescos representando bos ques, dando a impresso ao visitante de se encontrar no meio
de um bos que repleto de pss aros e frutas .
Com o tempo, a casa romana com eou a se trans form ar para melhor acolher os
jardins . O trio, que no passava de um a pea de recepo, pass ou a s er ornam entado
com jardineiras , dispos tas em torno de uma bacia central para aproveitar a pres ena da
luz. Eram pintadas ainda sobre as paredes das jardin eiras , plantas com o ris e papiros. As
pinturas eram to realis tas que podia s e ver no meio das folhagens a s ilhueta de um
caracol ou ainda de pssaros . Nas grandes insulae (cas as de alguns andares ), que foram
s ubstituindo as cas as de trio, era freqente a pres ena de floreiras nas janelas ,
traduzindo o forte des ejo dos romanos de ter ao menos a imagem de um jardim.
Nas cas as es cavadas em Pom pia, pode-se conhecer com o eram os jardins de
grande parte da pequena burguesia. Um estudo minucioso das m arcas deixadas pelas
razes nas cinzas e das repres entaes dos jardins perm itiu se ter uma idia da flora de
que dispunham os rom anos . Havia rvores com o: bordo (cer), cipres te, pltano, bano,
12
s ndalo, pinheiro, palm eiras , ldo (ulmo) , lam o e o carvalho.
Os bos ques eram uma composio pais ags tica de grande importncia.
Apresentavam dimens es mdias onde s e cultivavam variedades ans de rvores , com o
por exem plo, Chamaeplatani (pltano ano), e diversos arbus tos , tais como: rosas ,
12
Celtis australis, da famlia Ulmaceae que apresenta em torno de 80 espcies de rvores e

arbustos. Ocorrente na regies sul da Europa, sia Menor e Ir. Possui 8-20 m de altura e
dimetro de 5-12 m.

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14
taxus , buxinho, medronheiro , gies ta, rododendro, oleandros (es pirradeira) e louros .
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Como forrao, reves tindo os canteiros planos , encontrava-s e nes tes jardins : o acanto ,
16
a hera e a pervinca . As capilrias (des ignao com um dada a algumas avencas )
apareciam nes tes jardins cobrindo partes das rochas, prxim o das fontes.
E por fim , os canteiros, que ora ocorriam em m acios uniform es, ora em
compos ies variadas da flora italiana, eram com pos tos de: violetas , actnia ou anmona,
papoulas , dedaleiras , palmas , jasmins, vrios tipos de lrios , ris , jacintos , margaridas ,
amor-perfeito, narcis os , organo, trevo.
A cultura de ros as tambm fez grande progress o nes ta poca, e havia um grande
nm ero de variedades , sendo que umas eram originrias do sul da Itlia e outras da
Grcia. A conquis ta da sia permitiu aos dominadores o conhecimento de novas es pcies
de rvores frutferas . A cerejeira, por exemplo, foi introduzida em Rom a no primeiro
s culo antes de Cris to. O limoeiro e a laranjeira provavelm ente foram introduzidos durante
o reinado de Augus to. Nes ta poca, es tas plantas , ass im como a palm eira, conservavam
ainda um carter extico e tanto seus frutos quanto s uas formas eram m uito apreciados .
Es tas plantas contribuam para o carter extico e a impress o do m aravilhos o, os quais ,
para os romanos , eram inseparveis da idia de jardim .
Encontraram -se em algumas pinturas , trabalhos minuciosos dos jardineiros tais
como paliadas em trelias de canio, guirlandas de parreiras ou de hera, tneis de
vegetao, arcos de trepadeiras e fontes de onde a gua es corria para tanques redondos
e caa s obre um tanque cheio de peixes e rodeado de pssaros .
O jardim romano pode ser considerado como um a s ntes e original des tinado a
exercer um a influncia durvel sobre a arte e a civilizao ocidentais .
2. INFLUNCIA DOS JARDINS DA ANTIGIDADE NOS JARDINS DO ORIENTE
MDIO
O Im prio Romano im ps um a cultura comum a todo o mundo da Antigidade. O
jardim romano, que unia es ttica e s entimento em relao natureza, bem como a arte
de viver, pers is tiu durante s culos e s ua influncia foi to durvel quanto a de outras artes
como es cultura, arquitetura e literatura. Com a diviso do im prio em dois no final s culo
III d.C., quando se s epararam as provncias de lngua latina das de lngua grega,
form aram -s e duas linhas de influ ncia des te jardim : uma oriental (Oriente mdio) e outra
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Arbusto da famlia das T axaceae, apresentando oito espcies similares, dentre as quais cinco so de
porte arbustivo. So conferas primitivas, onde se tem a rvore ou arbusto masculino separado do
feminino.
Arbusto da famlia das Ericaceae, gnero Arbutus, ocorrendo cerca de 20 espcies. Comum no sudoeste
da Europa e sia Menor.
Acanthus spinosus, A. mollis. Planta espinhosa, famlia Acanthaceae, muito decorativa, originria da
Grcia e da Itlia, cujas folhas serviam de modelo para ornatos arquitetnicos. O gnero Acanthus
compreende cerca de 50 espcies, so plantas herbceas e vivceas.
Pertencente famlia Apocinaceae, gnero Vinca, que compreende 7 espcies. Planta sub-bosque, com
flores tubulares de colorao violeta.
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ocidental. Muitos fatores contriburam para que cada um des tes dom nios impus esse aos
s eus jardins es tticas divergentes .
2.1. BIZNCIO
Exis te a hiptes e, com provada pelos es critores da lngua grega que tinham como
objeto de seus rom ances a des crio de jardins , de que Bizncio tenha continuado a
pres ervar os s eus jardins da Antigidade at seu fim.
Nes tes jardins haviam pom ares cultivados com macieiras , pereiras, m urtas ,
romzeiras , figueiras e oliveiras. A videira, planta predileta destes jardins , era utilizada
como trepadeira e era conduzida sobre os troncos das rvores formando arcos. As
plantas ornam entais eram cultivadas junto s frutferas e eram as m esmas dos jardins
romanos e dos parques da Babilnia. Es tes jardins eram fechados por muros altos , s endo
que s vezes s e encontrava um prtico. As flo res contribuam com a cor e o perfum e dos
jardins . Anim ais e pss aros de vrias espcies anim avam es te lugar encantador, que
apresentava com o complem ento obrigatrio um a fonte central, geralmente um a pia
redonda s obre uma coluna, aonde pss aros e pom bos vinham banhar-se. Es ta des crio
caracterizava as tpicas Villas imperiais do Bos foro se tornando um tem a com um entre os
romancis tas, que com certeza confirmavam um a realidade.
Em romances pos teriores, foram s e introduzindo elem entos m enos tradicionais ,
como a des crio dos autmatos, equipam entos hidrulicos e elicos que s e
m ovimentavam por meios mecnicos . Es tes foram citados pela primeira vez em um texto
do sculo XIII, m as com certeza foram criados antes des ta poca, pois retom avam os
m esmos motivos imaginados por Heron de Alexandria, com o, por exem plo, anim ais de
pedra figurando uma fonte e dotados de m ovim entos . Havia ainda es ttuas que pareciam
nadar em pis cinas, enquanto que, em volta des tas , cantavam pss aros de ouro. Em outro
romance, tinha-s e ainda a des crio de um jardim com esttuas de alguns pers onagens ,
s endo que um as repres entavam os guerreiros e outras os msicos , dos quais suas flautas
e harpas ress onavam s obre a bris a. Bas eado nes tas des cries pode-se concluir que as
antigas encenaes dos rom anos no foram esquecidas e s im aperfeioadas, m edida
que se generalizava a arte destes equipam entos engenhosos . Os jardineiros frances es
tam bm utilizaram des tes artifcios ness a m esm a poca, provavelmente transmitidos pela
cultura rabe.
29
FIGURA 14 - Autmatos (Zuylen, 1994).

2.2. PERSIA
Ao m esm o tem po, ao lado do jardim Bizantino, continuava a s e desenvolver o jardim
Persa que, devido s conquis tas rabes , s e espalhou em todo o oriente as itico, do norte
da frica at Espanha. Durante es te tem po, os contatos entre os pases que tiveram a
influncia do Im prio Romano com o reino pers a eram freqentes , o que fez com que a
arte do jardim continuasse a s e desenvolver nes ta troca de influncias . Aps o s culo XIII,
com novas conquistas , ampliou-s e o contato com a China, recebendo algumas influncias
des te es tilo. No sculo XIV foram introduzidos nos jardins o pavo e o m arreco, trazidos
da Itlia e Ceilo.
Uma das simbologias poss veis do traado deste es tilo de jardim s eria a
repres entao de um m icrocosmo que rodeava a m oradia de um principado. Dentro des te
tem a, s ignificativo lembrar de um cos tume que durou muito tempo na Prs ia. At o
s culo XVIII, a cada ano, precisamente no dia 10 de fevereiro, os cortesos ofereciam ao
rei pequenos jardins artificiais de cera pintada, des tinados a decorar o centro das m esas .
Os artesos que os fabricavam eram cham ados de plantadores de tamareira. A tam areira
era cons iderada a rvore da vida, rvore sagrada, e s imbolizava a fecundidade primaveril,
a qual era sim bolicam ente guardada pelo rei durante o inverno, atravs des tas oferendas
de jardins artificia is . Es tes apelavam a toda natureza, a beno do prncipe e
tes tem unhavam a aliana entre o prncipe e seu povo.
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O jardim persa era formado por um endeus am ento naturalis ta com o qual se
poderiam fazer alus es aos jardins rom anos, mas com diferenas evidentes . Os jardins
pers as no eram povoados de deuses e demnios com o o topia rom ano. Nes te jardim s e
ignorava a es taturia ornamental. A repres entao de s eus deuses no possua corpo,
nem contorno definido, era um tanto quanto m is terios a. No s e encontrava nos jardins
pers as nenhum a des tas representaes m orais , que s e aproximavam dos fundam entos
da cultura dos romanos .
Nos jardins da Prsia, ao contrrio, o luxo es tava na s ua gratuidade e nos
fundam entos do valor que enfatizavam o religios o e m oral. Para es te povo, a m elhor
m aneira de celebrar as fes tas dos deus es , era s e retirando por um dia das atividades
m ercantis . Deveria-se recolher na companhia de alguns am igos, perto de uma fonte,
s ombra de grandes rvores , ou s ob um pavilho, cuja arquitetura no colocava nenhum a
barreira entre o hom em e as foras primordiais da natureza. Es te s entimento, que para os
romanos foi um a des coberta to laborios a, no oriente apareceu es pontaneam ente,
ins pirando a es ttica do jardim tanto na Prsia quanto em todo o m undo m uulm ano. O
jardim era cons iderado como a mais nobre form a de vida, aquela que Deus prom eteu em
s eu paras o: um lugar s audvel, repleto de felicidade, de inteligncia e de s abedoria.
Os tapetes
Uma das grandes fontes de informao s obre os jardins pers as s o os tapetes , pois
os persas imortalizaram neles os seus jardins. Um exem plo des te jardim pode ser retirado
des te tapete do s culo XVIII.
FIGURA 15 - Esquema de um tapete confeccionado com o tema de jardim (Gr imal,

1974).
Pode-se notar que, pelo des enho, o jardim era formado por um vas to enclauso
retangular. Dentro deste enclaus o, encontravam-s e dois eixos retangulares , cuja
interseo era m arcada pela pres ena de um tanque de form ato quadrado. No centro do
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tanque havia um a fonte com peixes dourado (talvez golfinho), cada um voltado para um
dos quatro canais. Os dois grandes eixos eram marcados por um grande canal retilneo,
em cujas margens eram plantados conferas , pinheiros ou cipres tes em intervalos
regula res .
Os m uros que fechavam o jardim eram cobertos por roseiras trepadeiras . No interior
de cada retngulo, dois outros canais s e interceptavam , sendo que em cada uma des tas
intersees, encontravam-s e quatro grandes rvores de folhas caducas , tais com o
carvalho, pltano, sicmoro. Os retngulos eram subdivididos em retngulos menores ,
form ando uma m alha, e separados por um sis tem a de canais que s ituavam em um nvel
s uperior ao dos canteiros que ele dividia, e estavam em um nvel inferior ao das alamedas
principais . Es te era um sis tem a que permitia a irrigao e foi largam ente utilizado pelos
jardineiros orientais desta poca, pois , devido ao clim a des rtico, es ta era um a
necess idade e ao mesm o tem po, definiu um es tilo de jardim.
Nos canteiros do jardim, haviam flores coloridas e arbus tos. Dentre estas ,
des tacavam-se as ros as , as tulipas , as calndulas , a es pirradeira ros a, o m irto, a rom, as
laranjeiras e os limoeiros. A es trita disciplina que marcava a organizao geral do jardim
no era utili zada no plantio dos canteiros . No interior de cada um destes , as sem entes
das flores eram lanadas ao acas o.
O jardim pers a era como um bos que s agrado onde se uniam os elem entos
fundam entais do universo. Nes tes jardins , tanto os tanques quanto os canais , eram
des providos de margem , pois era importante que o nvel da gua dos canais coincidiss e
exatam ente com o nvel das alamedas , para que o cu e a terra se confundissem com
s eus reflexos , trans portando o olhar de um a outro sem nenhuma interrupo (origem da
concepo de espelho dgua). Era um univers o de sonhos ou de m editaes, confus o
de formas , onde a luz comandava o espetculo.
Es ta mis tura de elementos jus tificava a mis tura das artes caracters tica des te povo,
que expressava s eu jardim atravs da ms ica. Nesta cultura encontrava-se a m sica de
jardim, ass im como se tem na cultura ocidental a m s ica noturna.
A partir do sculo X a.C., os jardineiros pers as com earam a utilizar azulejos
(ladril hos de cor azul) para reves tir os fundos e bordas das bacias e canais , como s e um a
linha de gua com s eu fundo azul, repres entass e um pedacinho do cu. Es te elemento
antecipa a concepo do reflexo, sendo ele o prprio reflexo e no sim plesm ente um
espelho. Des ta forma, o jardim recebe o cu.
Aps o dom nio romano sobre o oriente, pode-se notar a pres ena de pavilhes
diss em inados na arte dos jardins persas , com a particularidade de es tarem sempre
dis pos tos no ponto de fuga de algumas perspectivas . Outra caracters tica destes jardins
era a presena de pavilhes ou m esm o do cas telo no centro des te, onde antes s e
encontrava um a bacia. Es tes pavilhes, s ituados no lugar onde o s im bolismo colocava a
Terra, eram elevados em relao ao res to do parque, e muitas vezes eram ainda
contornado por um canal, formando ilhas . Os pavilhes situados em outros pontos dos
jardins , tinham formas divers as : alguns lem bravam as tendas , outros eram um ponto de
parada em form a de baldaquim . Os m ais s imples apres entavam um teto plano s obrepos to
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por um a pequena torre hexagonal, com colunas de madeira, bas tante rs ticas . Havia
tam bm as prgolas e diaetae do jardim romano e as construes em form a de torre dos
jardins egpcios . Ainda, da pintura romana, a presena de um a arquitetura suave, com
colunas finas , ou ainda prgolas areas , abertas s obre as copas frondosas dos jardins.
Um outro tema desenvolvido pelos jardineiros pers as foram os quios ques ins talados
entre os troncos mes tres das rvores . Nes tes, eram colocadas pranchas contornadas por
parapeitos e que eram acess adas por um a escada. Segundo as miniaturas , eles tinham o
cos tume de lanchar ou mesm o de dar recepes nesses locais .
Os grandes parques reais possuam tambm pavilhes que eram verdadeiros
palcios , em m iniatura, com o seu ptio central, onde se es tendia a bacia entre duas
alamedas , um tema que teve grande sucess o no pross eguim ento his trico dos jardins .
2.3. MONGLIA
Os imperadores da Monglia tam bm apreciavam a arte dos ja rdins . Antes de
invadir a ndia, o Imperador Babour (1433 1530) vivia em Samarcande, no meio de
pom ares e jardins irrigados conform e o m odelo pers a. Es te im perador deixou des cries
detalhadas dos jardins criados por ele. Nes tes jardins , os quatro canteiros geomtricos de
flores e plantas eram mais altos e separados por canais de irrigao, m otivos es tes
tam bm encontrados nos tapetes .
2.4. SRIA
Para os conquis tadores rabes , os jardins tinham grande importncia, tanto que es ta
cultura s e expandiu desde o Ir at o Imprio Bizantino. Cita-s e, por exem plo, os
17
Om eyyades na Sria, que cultuavam o mximo poss vel todo o luxo e a cultura do
m undo greco-romano. Os m osaicos da grande mesquita de Damas , que datam do incio
do sculo VIII, tambm s o outro exemplo, que retoma temas dos decoradores romanos e
bizantinos e, em particular, os temas adotados nos jardins. Haviam , em grande
quantidade, pavilhes circulares, verdadeiras diaetae contornadas por folhagens de todos
os lados , estruturas es tas tam bm encontradas nos parques de Roma e de Pompia.
Atra vs das des cries de Ibhn Abdrabih, viajante que percorreu a Sria no s culo X,
a mes quita de Medina, foi recons truda por Al-Walid, na m esm a poca em que s e
construa a grande m es quita de Dam as , apres entando ambas , decoraes anlogas . Nas
s uas des cries , regis trou-s e que os artis tas criaram os mos aicos reproduzindo im agens
de rvores e de cas telos ali encontrados , refletindo o es ple ndor dos jardins da poca, os
quais, para os Omeyyades , eram s m bolos da felicidade prom etida por Deus ao seu povo.
2.5. ARBIA
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Dinastia de califas que governaram de 660-750 o mundo mulumano, durante o apogeu de sua
expanso.
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Nos palcios dos reis Sass anidas , com o Quacri Chirin, exis tiam pers pectivas
form adas pelos canais de gua e a presena do verde. As escavaes em Samarra,
s ituada nas margens do Tigre e a 100 Km de Bagd, revelaram que no centro dos
palcios , por entre os s ales de recepo e do harm , s e es tendia um a vas ta es planada
ajardinada de dimens es aproxim adas de 300 x 200 m , limitadas por m uros. Por es ta
esplanada corriam canais paralelos aos m uros que fechavam o jardim, bordeados por
canteiros de flores. Sam arra foi cons iderada o Vers ailles dos povos Abassidas .
Os sass anidas , alguns anos antes da conquista rabe (fim do sculo VI), j tinham
como tradio o hbito de possuir a imagem de seus jardins no interior do cas telo durante
o inverno. Para iss o, eles desenhavam e teciam tapetes imens os onde s e reproduziam
exatam ente as form as e as cores de seus jardins . Es ta a origem dos grandes tapetes
com motivos de jardins , cuja produo persistiu durante doze ou treze sculos s eguintes ,
passando es ta tradio para a cultura rabe e s e tornando precios os docum entos para os
pes quis adores .
Es ta tradio tes temunhou tanto a concepo do jardim , quanto teve um significado
do seu poder m gico e religios o: como o jardim era a im agem do univers o e s m bolo do
poder sobre a natureza, era necess rio que o rei o cons ervasse ao s eu lado. Um rei s em
jardim, no era um verdadeiro rei. As sim , quando as es taes do ano no lhe perm itiam
es te contato, os artifcios dos tapeceiros rendiam ao rei o seu reino.
A arte dos jardins rabes se desenvolveu s obre a bas e de dois m odelos : a dos
palcios iranianos e da tradio romano-bizantina, s urgindo ass im uma s ntes e bem
original. A es ttica iraniana dos jardins dava uma idia de vas tos parasos com uma rgida
s imetria, graas aos seus pomares , bacias e canais . Da tradio romana vieram os jardins
18
com peris tilo , as fontes com seus jatos dgua e m argens trabalhadas e, sobretudo, a
onipres ena da arquitetura com colunatas19 e prticos .
18
19
Galeria de colunas em volta de um ptio ou de um edifcio.

Srie de colunas dispostas simetricamente.
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FIGURA 16 - Colunas de peristilo, Grcia (Goitia, 1995).

Em m eados do sculo X o centro do mundo m uulmano foi transferido de Damas
para Bagdad, e os prncipes da dinas tia Abbassida, herdeiros dos Sass anidas ,
construram palcios ins pirados em s eus antecess ores . Nes tes palcios, os apartam entos
es tavam localizados dentro de um grande jardim de forma retangular. E nes tes
apartam entos , havia quatro salas se abrindo em cruz para uma rea central quadrada,
m otivo es te que s e repetiria vrias vezes na his tria dos jardins .
As m aravilhas dos jardins Abass idas foram celebradas no conto "Mil e uma Noites"
em uma descrio que se tornou fam osa:
Ali-Nour j conhecia Bassorah de m uitos belos jardins, mas nenhum
nem em sonho com o este! A grande porta era formada de arcadas
superpostas, do mais belo efeito, e coberta de vinhas trepadeiras que
deixavam cair magnficos cachos, uns vermelhos com o o rubi, e outros
negros como o b ano. A alam eda por onde entrvamos era somb reada por
rvores frutferas que deitavam com o peso de seus frutos maduros. Sob re
seus galhos, os pssaros gorjeavam na sua linguagem , tem as captados
pelos ares. O rouxinol moldava seus arredores, a rolinha arrulhava seu
lam ento de am or, o m elro assobiava com o os hom ens, o pombo de coleira
respondia como que embriagado por fortes licores. Ali, cada rvore frutfera
era representada por duas de suas melhores variedades; encontrvamos
dam ascos de frutas doces e am argas, e at mesmo damascos de
Khorassan, ameixeiras com frutos da cor de b elos lbios, e am eixas
amarelas de um a doura de encantadora, figos vermelhos, figos b rancos e
figos verdes, todos de um aspecto admirvel. Quanto s flores, estas eram
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como as prolas e o coral; as rosas eram mais belas que as mais belas
faces, as violetas eram escuras com o a chama de enxofre queimando; e
ainda existiam as flores b rancas do mirto; o goiveiro, goiveiro lils, as
lavandas e anm onas. Todas as suas corolas se derram avam em chuva de
lgrimas, e as camom ilas se enchiam de sorriso para os narcisos, e os
narcisos olhavam para as rosas com seus olhos negros e profundos. O cedro
arredondado parecia um clice sem p nem gargalo, e os lim es pendiam
como b olas de ouro. Toda a terra era cob erta por um tapete de flores de
todas as cores, pois a primavera reinava e dom inava todo o b osque, os rios
fecundos se enchiam e suas fontes tintiliavam, os pssaros produz iam seus
ecos, o vento cantava como uma flauta, a b risa respondia docem ente, e o ar
ressonava toda esta alegria.
No se acredita que toda esta descrio de Haron-al-Ras chid s eja apenas
imaginao e literatura, pois exis tem detalhes que podem s er encontrados tanto nes tas
des cries quanto nos palcios de Samarra daquela poca, como por exem plo, os jardins
frutferos , pavilhes de des canso, cabanas de jardineiro e grandes viveiros de peixes em
canais que s e comunicavam com o rio Tigre. Foi dentro da magia deste espao que os
prncipes muulm anos implantaram os equipamentos cons trudos a partir dos m odelos
dos mecanismos bizantinos , criando e encantando a todos em seus jardins . Eram ainda
freqentes nes tes jardins pssaros m ecnicos que cantavam, e diversos tipos de
es truturas que movim entavam com o as folhas de m etal, alm de frutas de pedras
preciosas .
O jardim s e trans form ou em uma parte ess encial da res idncia m ulum ana em todo
o m undo is lmico. Es tes jardins foram encontrados em todo o Orie nte mdio, na Es panha
m oura e nos palcios s icilianos. Os poetas os des creveram e os jardins, assim como no
oriente Bizantino, eram tem a obrigatrio dos romances de amor e representavam a
imagem do Paraso e da vida feliz.
3. INFLUNCIA DOS JARDINS DA ANTIGIDADE NOS JARDINS DA EUROP A

OCIDENTAL
Ao contrrio do que s e pass ou no Orie nte, onde os Jardins dos Prazeres nunca
foram abandonados , na Europa ocidental a arte dos jardins passou por um longo perodo
de obs curidade com o fim da Antigidade.
A s obrevivncia dos jardins no Oriente foi devido continuidade da tradio
religios a. O jardim no Oriente era parte integrante de uma concepo do m undo. J no
Ocidente, a doutrina crist nunca permitiu este luxo s ecular. Os mos teiros deram a es ta
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arte um a funo dentro de s eus valores m ateriais e espirituais , s endo es ta, um a funo
s ubalterna, m uito diferente do que acontecia no Oriente. Privado de toda significao
religios a, na cultura ocidental o jardim no podia cons ervar s ua eminncia. Sua expans o
s aconteceu com evoluo cultural e es piritual ocorrida por influncias externas como o
contato renovado com a Antigidade, a retom ada do comrcio e das relaes com o
Oriente, o contato com a cultura cltica e enfim, o renas cimento italiano.
A tradio do jardim da Antigidade no desapareceu brus camente. Es ta arte,
durante muito tempo, ocupou um lugar de des taque na vida cotidiana. Ovdio, importante
es critor da Idade Mdia, des creve vrias s uges tes de jardins e temas de paisagens ,
onde a natureza era interpretada de acordo com a tradio topiria. A tcnica do jardim foi
transmitida, s em interrupo, de gerao em gerao, s obretudo na regio de Provena,
que com preendia as provncias meridionais da Frana e da Itlia, e ainda, em todo o pas
romano. Foi ass im que pers istiram , no jardim medieval, as tradies dos jardins da
Antigidade com o a utilizao de buxinhos podados em bordadura. Havia ainda as
trelias de canio form ando paliadas para conter as cercas -vivas e parreiras form ando
arcos e prgolas . A tcnica dos jardins persis tiu nes ta trans io da Antigidade para
Idade Mdia e Renas cimento, mas o esprito des ta arte s ofreu grandes trans form aes .
4. JARDIM M EDIEVAL (SC. XIII a XV)
"A Idade mdia europia estabeleceu um a ponte de sculos entre a
queda do Im prio Romano e o Renascimento. A prtica dos jardins foi conservada
nos mosteiros e foi a partir desta poca que a igreja escolheu como smbolo o
Jardim Secreto, Hortus conclusus. Ao contrrio, prncipes e poetas preferiram o
Hortus deliciarum , jardim paradisaco, fonte de prazeres terrestres. Estas duas
metforas foram a essncia do Jardim Medieval."
(Gabrielle van Zuylen)
A concepo de jardins foi bas tante m odificada na idade mdia. A cultura pag foi
renegada, pois todos os povos eram considerados pagos : egpcios, persas , etc. As
guerras devas taram grandes reas e cidades e, s om ava-s e a isto, a crena de que as
florestas e jardins dens os eram habitados por dem nios .
O jardim m edieval tinha com o caracters tica m arcante a sim plicidade, reflexo do
retraim ento que s e s eguiu decadncia de Roma. Havia, na Idade Mdia, trs tipos de
jardins : o jardim dos prazeres fechado, a horta utilitria e o jardim de plantas medicinais ,
explorado pelas ordens mons ticas . Os jardins eram cultivados nos m osteiros e cas telos ,
em pequenos espaos planos , quadrados e fechados por m uros que eram reves tidos de
trepadeiras , Os pass eios eram retos , cobertos de prgolas , e se cortavam em ngulos
retos, em aluso cruz. Os assentos eram rs ticos, feitos com troncos. As cercas mais
baixas eram recobertas de ros as e as m ais altas , por rom s . Neles s e cultivavam plantas
teis para alim entao, medicinais e flores , sendo estas utilizadas para ornam entao dos
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altares . As plantas m edicinais eram a bas e para fabricao de perfumes , cosmticos e

remdios .
Nos mos teiros , que foram o centro de pres ervao da cincia e das artes , eram os
prprios reli giosos que cultivavam os jardins e es tes m onges tinham um real s enso da
natureza, incentivado pelo paras o bblico. Pelo trabalho com a terra, se purificava e
alim entava a alm a. Nos ja rdins dos monges se cultivavam apenas ervas m edicinais . Nos
jardins dos padres e nos pequenos jardins dom sticos (cultivados pelas m ulheres ), s e
cultivavam flores , legumes , plantas medicinais e rvores frutferas . Foi nes ta poca que
teve incio a troca de conhecimentos sobre as plantas . Sabe-s e, por exem plo, que em
Languedoc, o abade Benot mantinha contato com seus colegas da Alemanha e da
Inglaterra, com o Alcuin dYork. Eles trocaram em torno de 800 espcies de plantas
m edicinais .
FIGURA 17 - Jardim Medie val (Zuylen, 1994).

O Jardim secreto, Hortus conclusus, era um jardim de sonhos e portador de um
grande sim bolism o religioso, inspirado na des crio da espos a bem amada de o Cntico
dos Cnticos 4, 12-15:
Jardim fechado s, irm minha esposa, / jardim fechado, fonte selada. As
tuas plantas formam um jardim de delcias, / toda a qualidade de roms, / de frutos
de cipre e de nardo; nardo e aafro, canela e cinam om o, / com todas as rvores
do Lb ano, / m irra e alos, de todos os perfumes m ais finos. Tu, a fonte dos jardins,
o poo das guas vivas,...
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Havia nele um a m tafora vis ual, que tornou es te jardim um a alegoria da Igreja,
pres idida pela virgem em glria. Nes tes jardins de Maria, as flores eram portadoras de
s m bolos e em anavam a virtude. A ros a, a primeira, era dedicada virgem Maria.
Rhnan, autor da pintura Jardim de Maria, datada do s culo XIV, fe z um a
reinterpretao do bosque s agrado da Antigidade, isolado do mundo exterior por muros
e convertido ao cris tianismo. No quadro, a Virgem Maria es tava no centro, cercada por
anjos, santos e pss aros ; dentro de um a representao de atos rituais , com o por
exemplo, Santa Dorotia colhendo cerejas. Dentre as flores representadas podia-s e
dis tinguir em torno de 18 espcies , como o lrio, ris, pequenas margaridas , rosas , pivoine
dentre outras , e morangos , flores cendo e frutificando. rvores e plantas contornavam os
m uros e cres ciam num gram ado, evidenciando um a tradio diferente daquela das
plantaes limitadas por pequenos canteiros geom tricos , contornado por alamedas .
_______________________
Paeonia da famlia Renonclulaceae compreende 33 espcies de plantas herbceas, vivaceas e
arbustivas. Cultivadas por suas flores atrativas.
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FIGURA 18 - Jardim de Maria (Zuylen, 1994).

O jardim medieval se des tacava por suas formas mais artificiais e pelas ambies
pais ags ticas e simbolis tas dos grandes jardins moda italiana da poca clss ica, e nos
parques pitores cos, m uito em pregados pelos paisagis tas ingleses na segunda m etade do
s culo XVIII. Na Abadia de Saint Gall, na Sua, que data do sculo IX, havia trs jardins
no seu interior: um jardim s imples que ficava prxim o enfermaria e des tinava-s e ao
cultivo de plantas medicinais ; um a horta com pos ta de canteiros de alface, cebola,
beterraba, cenoura e plantas aromticas e um cemitrio plantado com rvores frutferas
em renque.
FIGURA 19 - Coleta de ptalas para fabricao de perfume (Zuylen, 1994).
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Com o tem po, o jardim dos prazeres adquiriu s eu lugar na vida dos m os teiros ,
graas evoluo do pom ar e dos s eus anexos s empre s ubordinados dis ciplina
m ons tica. Um estilo destes jardins , o viridarium , cons titua-se de um pom ar sofis ticado e
decorativo, para que as rvores frutferas foss em adm iradas quando floridas e s e podia
passear pela s ua s om bra. Essas geralmente eram plantadas em torno de um grande
tanque ou bacia. Saint Bernard de Clairvaux ens inava que o m osteiro deveria possuir um
pom ar onde os doentes pudessem pass ear. As s im , os enferm os passeando e ass entando
na beirada de um tanque podiam s e distrair com o movim ento dos peixes.
Dos jardins de Charlemagne, no s eu palcio de Aix-la-Chapelle (capital de
Provena), no s e tem muitos regis tros , m as h a hiptese de que tenham refletido um
pouco da arte oriental, sendo este um fato is olado. No Capitulare de villis vel curtis imperii,
de Charlemagne, havia um a lis ta de oitenta espcies de plantas que deveriam s er
plantadas nos jardins de seu imprio. A Chanson d' Roland (Cano de Roland), dois
s culos m ais tarde, falava de um pomar do rei Marsile e de um pinheiro sobre o qual
Charlem agne construiu seu trono de ouro, ao lado de um grande roseiral. A arte dos
jardins , a qual es tas indicaes s e referiam , e que foram encontradas na m aior parte das
epopias pos teriores , era muito rudim entar.
H ainda o tes temunho das miniaturas dos sc. XIV e XV, onde se podia ver um
ptio fechado com uma dam a ass entada e do outro lado do muro, a imens ido do campo.
Do lado de dentro ficavam alguns canteiros de flores , plantados em jardineiras formadas
por quatro muretas acim a do nvel do solo, quas e que na altura do joelho da dama. Outros
canteiros pareciam contornar a m uralha, sem, no entanto, es cond-la. O res tante do pis o
era pavimentado, com exceo de alguns quadrados , e contornados por bordaduras .
Encontrava-se sempre um a fonte ou um pote sobre o pavilho, ornamentado e cuja
arquitetura foi ficando cada vez m ais com plexa, m edida que o tempo avanava. s
ve zes, podia-se encontrar, ao longo de um dos lados da horta ou do pequeno ja rdim , um a
longa trelia. Nessa poca, a arte de dobrar os galhos como da tlia para formar alamedas
cobertas ou passeios ornam entados de verdes ainda era desconhecida. As roseiras trepadeiras eram colocadas s obre armaes em forma de roda.
Es tes motivos eram freqentem ente encontrados nas pinturas de mes tres franceses
e flamengos . As pinturas, no entanto, no tes temunharam grande des envolvim ento na
arte dos jardins . Es ta pobreza da imagem pode s er atribuda falta de tcnica dos
pintores , pois es tes ainda no dom inavam a tcnica da perspectiva, no lhe perm itindo
reproduzir jardins mais com plexos que provavelm ente exis tiam naquela poca.
A horta ou o pequeno jardim que havia no interior dos cas telos era s empre
complementado por um pom ar e um bos que de rvores sem pre verdes, que se es tendia
livremente para o exterior das muralhas e onde viviam os anim ais s elvagens .
41
FIGURA 20 - Plano e perspectiva de um Jardim Medieval em miniatura (Grimal,

1974).
Tm -se ainda os jardins imaginrios descritos pela literatura e pintura medievais .
Tris to e Is olda
No romance de Tris to, o autor imaginava que os aposentos de Isolda fossem
atravess ados por um riacho que provinha de um a fonte encontrada no pomar do rei.
Acima da fonte havia uma grande rvore, onde o rei se escondia para s urpreender suas
amantes em s eus encontros . Es ta uma des crio bem diferente da pequena horta ou
jardim das miniaturas .
Rom ance da Rosa
A primeira parte do fam os o Rom ance da Ros a, es crito no sc. XIII (1230) por
Guillaum e de Lorris , descreve detalhadam ente um pom ar cuja beleza e complexidade
tes tem unhavam a favor da im aginao dos jardineiros daquela poca.
O pomar de Deduit, o m estre dos jardins fechados , era inteiramente contornado por
altos m uros, acess ado apenas por uma pequena entrada, aps a qual s e seguia um
caminho com laterais plantadas com funcho e m enta. No final havia um reduto onde
ficava o s enhor do cas telo. Es te reduto era um pavilho coberto de verde, um a verdadeira
42
prgola da Antigidade. No pom ar havia macieiras, rom zeiras, nogueiras , tamareiras ,

20
figueiras , amendoeiras , canela, pess egueiros, sorveira , ldo, aveleiras , cas tanheiros ,
nes pereira, e todos os tipos de es pcies teis . Algum as des tas plantas foram
introduzidas. A es ttica do pom ar de Deduit, que situava no vale do Loire (regio de clim a
tem perado) era a es ttica de um jardim de pas quente: grandes rvores eram plantadas a
10-12 m de dis tncia entre s i, proporcionando com sua s om bra frescor ao gramado.
Corria gua por todos os lados, conduzida por vrios pequenos tubos. Es te jardim era
cheio de diversos anim ais : corsas , esquilos, cervos e coelhos . Exis tiam , por todos os
cantos flores como violetas , pervincas, ros as , arbus tos de ros as s ilves tres , tudo aquilo
que agradava a viso pelas s uas cores, e ao olfato pelo perfume.
Com o na tradio pers a, o corao do ja rdim era m arcado por uma fonte localizada
prxim a a um pinheiro. Havia uma nas cente junto a uma pedra de mrmore onde s e
encontrava a ins crio, em s entido contrrio ao da corrente e em pequenas letras : "Aqui
m orreu o b elo Narciso". Havia ainda dois cristais , ao longo da corrente da gua, que s e
faziam refletir em todo o jardim , oferecendo ao vis itante a sua imagem em um nico olhar.
Es te foi, em toda sua complexidade, o Jardim da Ros a. A lem brana de Narciso s e uniu
influncia dos m odelos rabes . A Antigidade clss ica e a es ttica oriental a s e
encontraram, e ambos contriburam para a concepo dess e jardim . A es ttica oriental
contribuiu com o charm e e o pres tgio do exotism o das rvores preciosas , culturas raras ,
luxo legendrio e sensual do Is l . A Antigidade clssica des tacou m ais o esprito que os
s entidos , s urpreendendo o leitor de Ovdio e os poetas latinos . O Romance de Narcis o
uma bela his tria de amor, um conto corts, uma his tria com uma mens agem moral.
Nes ta, o jardim era um dos s eus pontos fortes , com o prestgio de ser o refgio de toda a
m agia e do mito.
No Jardim da Ros a, havia a influncia de um outro dom nio literrio, cuja ao s obre
o pensam ento ocidental foi importante a partir do s c. XII: as lendas arturianas. O
romance de Herec e Eneida, escrito por Cris to de Tria, por volta de 1165, contava, por
exemplo, um episdio curios o: o da "Joie de la Cort" que s e pass ava em um pom ar
encantado. No jardim , fechado por um a muralha im penetrvel, havia um cavaleiro,
Maboagrain, aprisionado por Nig rom ante. Nes te local havia um pomar de frutos m aduros
de todas as es taes , mas que apodreciam ao sarem de l. Ningum podia entrar ness e
jardim sem correr ris co de vida. Os contadores de es trias diziam que foram cortadas as
cabeas de bravos cavaleiros que ali tentaram entrar, confirm ando es ta lenda. No centro
desse jardim, onde no Jardim da Rosa ficava a fonte de Narcis o, havia uma trombeta
m gica s uspensa. O cavaleiro que conseguiss e vencer Maboagrain deveria toc-la e
ento, todo o encantam ento chegaria ao fim. Es te pom ar, com sua trombeta encantada,
era um s mbolo ms tico. A trom beta era a fonte de toda alegria e abundncia e era
s ignificativo que a lenda tivess e s ido imaginada em torno dele.
Es tes tem as literrios vindos do folclore celta exerceram uma influncia decis iva
s obre a arte dos jardins, dando-lhes m is trios e sim bolism os , cujo pens amento cris to
20
Sorbier domestique, famlia Rosaceae.
43
parecia ter se privado. Os jardins literrios eram paradis acos , lugares ideais , onricos e
alegricos . Uma mis tura da imaginao e da realidade, onde os s mbolos cris tos s e
transformam em alegorias do prazer.
O Labirinto
No fim do sc. XI, o jardineiro flam engo, Louis , originrio de Bourbourg, construiu
para o Conde Arnold de Guiness um labirinto no s eu cas telo de Ardre. Es te labirinto era
constitudo de muros e pavilhes cobertos de verde e foi o primeiro exemplo des te m otivo
que se perpetuou na his tria dos jardins . Es tes jardins em labirintos eram conhecidos pelo
nom e de Palcio de Ddalo, e s e ins piravam na tradio clss ica. Boileau deu es te
m esmo nome aos m acios das Tuillenes . O antigo mito cretens e tinha sido submetido a
vrias transform aes . Sabe-se que o tem a do labirinto apareceu primeiro na decorao
religios a e, sem dvida, com um a significao moral que lhe aproximou dos valores
fam iliares e pess oais . O Minotauro era um m ons tro infernal que am eaava o viajante
des provido de luzes de am or e de graa. A im agem em si, sem dvida, no era muito
ortodoxa e se aproxima muito do m otivo do pomar encantado dos povos rom anos .
FIGURA 21 - P lano exemplificando um labirinto (Grimal, 1974).
44
FIGURA 22 Labirinto (Zuylen, 1994).

OUTRAS C ARACTERSTICAS DO J ARDIM MEDIE VAL
O jardim acabou s e tornando parte integrante de todas as res idncias , no apenas
as reais , mas tambm as s enhoris e burguesas . Os conceitos de Piero dei Cres cenzi,
autor de Bononiensis Opus Ruralium Comm odorum (1305), importante tratado de
agricultura e economia rural da Idade Mdia e que foi traduzido para vrias lnguas ,
ens inavam que um pom ar era necessrio a todos .
Os jardins particulares tinham com o objetivo, s obretudo, a utilidade. A dis posio
des tes , assim como sua plantao, teria como finalidade gerar um lugar de repous o, ar
puro, alm de perfum ado por vrias plantas e ervas aromticas com o o bas lico, slvia,
esopo, organo, alecrim , m enta e outros . Eles tinham o cuidado para que as rvores no
foss em nem m uito robustas nem em grande quantidade, evitando ass im que o ar s e
es tagnasse e s e corrom pess e. Pela mesm a razo no se plantavam as nogueiras , m as
s im rvores delicadas e arom ticas e de preferncia, que produziss em flores atrativas e
proporcionass em um a sombra agradvel. Por exem plo, parreiras , m acieiras, pereiras ,
ameixeiras , rom zeiras , loureiros , cipres tes , dentre outros. Quando era poss vel, se fazia
uma fonte de gua corrente, pura e lm pida, a qual tornava o am biente mais sadio e
proporcionava um grande prazer.
45
FIGURA 23 - Jardim conforme a descrio do Opus Ruralium Commodorum

(Zuylen, 1994).
FIGURA 24- Esquema do jardim descrito por Crescenzi (Pizzoni, 1999).
46
JARDIM BOTNICO
Na Idade Mdia, j exis tiam os Jardins Botnicos , criados a partir de influncia
islmica e que serviram de inspirao para os jardins do Renas cimento. Em 1250, em
Montpellier, rea de domnio do rei Arago, exis tia um parque famoso que fazia parte da
es cola de medicina e que fora criado pelos rabes que habitavam na Es panha.
FIGURA 25 - P LANO DO JARDIM DO PARQUE DE M ONTP ELLIER (CRESTIN-BILLET

ET AL. 1996).
Nes ta poca, no perodo caroligeano, os capitulares (textos com ordens e
des ignaes reais) ordenavam a criao de jardins pblicos des tin ados ao lazer. Sabe-s e
que es tes jardins exis tiram por volta do ano 1000. Havia o registro deles em Prado, na
Es panha; Prater em Viena e Saint-Germain-des-Prs em Paris . Es ta tradio foi
provavelm ente m uito difundida, apes ar de at recentem ente no s e ter conhecimento da
exis tncia deles . Sabe-se apenas que o conceito pers a do jardim paradis aco fechado,
adotado pelos rabes , foi difundido pela Europa.
DECAMERON
47
Boccace (1313-1375) em seu poem a Decam eron, faz a ligao entre a Idade Mdia
e o Renas cimento. Na sua his tria, um grupo de nobres de Florena abandonou a cidade,
tom ada pela peste, e procurou refgio na Villa de Fies ole, onde retomaram os
refinam entos da civilizao, criando ass im de um am biente sadio. Apes ar de serem os
jardins des te refgio ainda em es tilo medieval, s ua s ofis ticao anunciou o esprito dos
m agnficos jardins das Villas do Renas cimento.
FIGURA 26 - Jardim imaginado por Boccace em Decameron (Zuylen, 1994).
5. RENAS CIM ENTO (S CULO XV-X IX)

Nes ta poca houve um a nova concepo da terra, hum anidade e universo; com um
carter m ais conquis tador e imperialis ta. Ocorreu um movim ento geral de renovao,
inclusive dos jardins e parques . Este movim ento na arte dos jardins passou pelo
hum anism o, que cons tituiu uma transio entre o m edieval e o renas cimento
propriam ente dito.
5.1. JARDIM HUMANISTA
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...Os hum anistas italianos do sculo XV que queriam reencontrar o ideal

esttico e intelectual da antigidade tinham uma viso sublime do passado e
sonhavam em fazer triunfar a luz sobre os sculos da obscuridade.
(Gabrielle van Zuylen).
No fim do s c. XIII foi criado, perto de Arrs, pelo Conde Robert II de Artois , o
Parque de Hes din. Es te jardim era um lugar cheio de fontes , com uma grande galeria
form ada por vrios tipos de engenhocas estranhas , como por exemplo: jato de gua
diss imulado que molhava os pass antes , espelhos que deform avam , fontes que nunca
derram avam, seja qual fosse a quantidade de gua que se jogam nela, es ttua de um
ermito que fazia chover, trovejar, nevar e relampejar. Havia ainda um a ponte que
precipitava os passantes dentro da gua e mquinas que es palhavam farinha ou p de
carvo. Es tes elem entos tinham provavelmente origem oriental, mais particularmente
bizantina. Eles pertenciam tradio dos autm atos e o Conde Robert II adquiriu-os na
s ua pass agem por Palermo.
O parque de Hesdin foi res taurado em 1432 por Philippe Le Bom , Duque de
Borgonha e seus regis tros s o encontrados numa s rie de miniaturas . Este parque
aparece nes tas miniaturas como um imenso bos que plantado com todos os tipos de
rvores , cheio de pss aros . A im press o de que es te parque foi um precedente dos
jardins ingleses , que surgiriam alguns s culos m ais tarde, no faltando nem mesm o as
fab riques, pois nele havia um pavilho, uma ponte s obre o riacho, um pequeno coreto e
ainda um a galeria encantada. Es ta liberdade e variedade de m otivos ampliavam a
concepo tradicional do jardim medieval, pois no se encontravam som ente campos
geomtricos, alamedas retilneas ou arcos vegetais, m as havia no jardim um a desordem
planejada e bem mais prxima da natureza, evocavam os grandes mitos da Antigidade
clssica: a his tria de Narciso, de Orfeu, ou a m etam orfose de Acten. As sim, o jardim
retomou a sua concepo criada na Antigidade: uma im agem hum anizada de um m undo
m aravilhos o.
49
FIGURA 27 - Esquema de miniatura representado o parque de Hesdin (Grimal, 1974).

Os jardins reais se tornavam cada vez maiores e eram compos tos de mais s etores
variados com o bos que para os animais selvagens, viveiro de peixes, viveiro de aves
(es te, coberto de tela de fios de lato), onde s e criavam faiso, perdiz, rouxinol, melro,
pintarroxo, pintassilgo, canrios e outros pssaros que cantavam . As rvores eram
plantadas em linhas perpendiculares para des tacar as perspectivas . Este tipo de
concepo aparece aqui pela prim eira vez, e s er dominante no jardim francs . Nes ta
poca, no era conveniente que o rei ou mesm o os s enhores s e deleitass em s empre,
m as quando o faziam para satis fazerem seus s ditos , eles iam aos jardins para s e
refrescar, agradecer e glorificar a Deus , que aquele que conserva, alm de ser o
comeo e o fim de todas as boas deleitaes. Ass im pode-s e concluir que o jardim era de
ins pirao cris t. Mas nada indicava que es tes jardins foss em locais para rezar, no
apresentando calvrios ou oratrios .
O jardim s e conservava es tritam ente laico, em todos os seus as pectos , se
diferenciando ass im dos jardins da Antigidade. Nes tes , no s e encontrava nenhum tipo
de esttua e os nicos ornam entos esculpidos eram as fontes . A pres ena dos lees na
ornamentao dos parques reais era quase que obrigatria. Podem -s e citar os jardins do
Rei Ren, tanto em Angers com o em Aix-en-Provence. Este rei, apaixonado por
agricultura e pelos jardins, foi responsvel pela introduo de amora e mus cat (variedade
de uva, branca e bas tante aucarada) no s ul da Frana. Aclim atou tambm as ros as de
Provance, o que fez com que s eus jardins se tornassem os Jardins da Frana.
50
No fim da idade m dia, os jardins desenvolveram ao m ximo s eu carter agrcola e

utilitrio. Neles s e cultivavam plantas raras e precios as . Segundo rela tos his tricos , o
Hotel Saint-Pol, em Paris, por exem plo, adquiriu de uma s vez m il cerejeiras , cento e
quinze pereiras enxertadas , cem pereiras comuns , doze macieiras "de Paradis ", cento e
cinqenta am eixeiras , trezentas mudas de ros eiras brancas e verm elhas , trezentas e
s etenta e cinco copos -de-leite, trezentos lrios, trezentas ris, e oito loureiros verdes .
Os jardineiros des ta poca trabalhavam na melhoria das es pcies , principalmente
das rosas . Realizavam enxertos extraordinrios os quais foram regis trados em um tratado
de econom ia doms tica editado em Paris em 1399, onde tem -s e a s eguinte descrio: se
queres enxertar uma cerejeira ou um a am eixeira sob re e dentro de um a videira, pode-a e
depois, no ms de m aro, faa um a fenda a quatro dedos de sua extremidade e coloque
em contato o m ago das duas partes, e a dentro desta fenda, coloque um caroo de
cereja e amarre com fio o tronco da videira. Exis tia tam bm um a receita para enxertar a
vinha s obre a cerejeira, e ainda enxertar dez ou doze ess ncias diferentes s obre um
m esmo tronco de carvalho. Estas pes quis as curios as , que s em dvida perm aneciam
tericas na sua maioria, tiveram como poss vel origem as prticas dos jardineiros gregos
ou rabes . Es tas tinham como finalidade fazer do jardim um lugar encantado, cheio de
plantas cuja s ingularidade no perdia em nada aos animais ou s aves , s endo es te, mais
uma vez, o tem a do "pomar encantado" do Jardim de Arm ida.
5.2. ES TILO CLSSICO
Muitas diferenas separam os jardins do rei Ren dos jardins de Charles V, e o
Parque de Vers ailles ou ainda o de Vaux-le-Vicom t, cujo es tilo depois de 1660 se imps
por mais de um s culo s residncias dos prncipes europeus . O jardim m edieval to rico
e to carregado de s imbolism os com plexos e tam bm to evoludo em suas tcnicas no
tinha, a princpio, a necessidade de "renas cer". Ele se trans forma, sem dvida, m as ao
m esmo tempo tambm evolui.
51
FIGURA 28 O Triunfo da Virtude sobre os Vcios. (Zuylen, 1994).

A criao do jardim clss ico com ea com o renas cimento italiano e muitos dos seus
tem as apareceram no sculo XV. O quadro de Mantegna21, hoje no Louvre, intitulado de
O Triunfo Da Virtude Sobre Os Vcios, m os tra uma curiosa cons truo verde, verdadeiro
22
prtico vivo, feito de rvores cuidadosam ente podadas e que anunciam a Charm illes
de Versailles . Havia ainda, as alam edas fechadas , caracters tica tpica do im aginrio do
s culo XV. Es tas continuaram a s erem utilizadas com s ucesso para contornar os terraos
que tornaram moda nes ta poca ou ainda para ornamentar (ou organizar) as passagens .
Ress urgiram e foram aperfeioadas nes ta poca as podas pitores cas e pls ticas ,
que s e desenvolveram a partir de uma imitao cons ciente das descries feitas por
Plnio, o Jovem , de s eu jardim de Laurentes. As pes quis as das pocas precedentes
continuaram a serem exploradas e im pulsionaram as invenes de combinaes artificiais
de enxertos, criando novas formas vegetais . As sim s e passou, sem uma transio muito
s ensvel das intenes ornam entais do "Gtico florido" s fantasias barrocas que foram o
apogeu dos jardineiros do s culo XVIII.
Foi na Itlia que s urgiram os prim eiros exemplos des te novo estilo. Florena foi,
des de os meados do sculo XIV, a capital dos jardins , assim como era tam bm a capital
da pintura. Os arredores de Florena, as colinas de Fies ole, e outras em todo o vale do
Arno, s e encheram de Villas e castelos onde banqueiros e comerciantes ricos s e
retiravam durante o vero. Foi a que ocorreu a pes te de 1348, citada por Boccace, em
Decam eron.
21
22
Andrea Mantegna (1431-1406). De origem italiana, foi um dos pintores mais famosos do incio do
Renascimento. Tinha preferncia pela arqueologia e o mundo antigo.
Alameda de rvores podadas em arco.
52
A des crio de um des tes jardins demons trou que a s ua es ttica ainda era muito
prxim a da m edieval. Mas podia-se j prever os primrdios de um novo es tilo. Es te jardim
s e apresentava com o uma trans io entre o Jardim da Ros a e os jardins fechados dos
romancis tas gregos . Os motivos das pradarias , das fontes e s eus riachos , retom ados por
Boccace, pertenciam ao es tilo dos jardins Bizantinos . Retomaram -s e ainda os m otivos
dos mitos da Antigidade, que concorriam para restituir a vida agradvel no seu s entido
religios o profundo. Ass im, as divindades pags ressurgiram nos jardins , s im bolizadas nas
es ttuas da Antigidade que se tornaram mais conhecidas . Os artis tas aprenderam a
es culpir es tes deuses a sua m aneira.
Verrochio esculpiu para o jardim de Cosm e de Mdicis uma criana com um
golfinho, tema retom ado dos helenos que se repetia s empre nos jardins da Antigidade
para ornamentar suas fontes . Para o jardim do Castello tem -s e a "Vnus Penteando-se"
que Jean de Bologne colocou s obre outra fonte.
As fontes foram outro elemento des ta continuidade medieval na poca do
renascimento e que no perderam s ua preeminncia nem seu s im bolismo. No centro do
jardim, citado por Boccace, havia um a fonte ornamentada de es ttuas . Ness as , os olhos
de trs m ulheres derramavam lgrim as : a prim eira em mrm ore branco, a s egunda em
m rmore verm elho e a terceira em mrm ore preto. Es ta era um a transferncia alegrica
das trs fases da vida e tem correlao com o tema persa dos quatro rios paradis acos .
Havia, no entanto, entre es tes dois tem as um a diferena primordial: o jardim pers a
apresentava a ambio de ser o s m bolo do m undo e de toda criao, j a alegoria de
Boccace s ituava em um plano moral interior.
Es te novo esprito da arte dos jardins apareceu da maneira m ais clara poss vel no
fam oso Sonho de Poliphile, compos to por Francesco Colonna na s egunda metade do
s culo XV: Poliphil e e s ua am ante Polia foram levados por uma maravilhos a embarcao
ilha de Cythre, res idncia de Vnus e de Am ours . Toda a ilha era um im enso jardim ,
cujas delcias foram abundantem ente des critas . Reconhece-s e a o tem a rom anes co
tratado freqentemente na Idade Mdia. No foi feita apenas um a des crio, m as tam bm
uma reconstituio exata de tudo atravs de vrios des enhos .
53
FIGURA 29 - Esquema ilustrativo do jardim do Sonho de Poliphile (Pizzoni, 1999).

JARDIM DA ILHA DE CYTHRE, O JARDIM DE V NUS
A ilha era perfeitamente circular, com o convm a uma residncia divina. Segundo
Plato, o crculo e a es fera so as figuras perfeitas por excelncia. Toda a ilha
contornada por um conjunto adens ado de cipres tes e uma cerca-viva de m irto podada.
O jardim propriam ente dito era dividido em vinte s etores iguais . Da extremidade para
o centro, cada setor era compos to de uma s rie de jardins fechados , limitados por
prticos e balaustres , cobertos por plantas trepadeiras . Cada com partimento era
consagrado a um tipo de planta ou a um a espcie com s uas variedades . Apareciam
tam bm as rvores frutferas e as essncias s ilvcolas , ass im com o nos pomares e nos
bos ques das pocas precedentes . Tambm no faltavam ptios de animais .
A rea de bos ques terminava com um a cerca-viva compos ta de lim oeiros e
laranjeiras com vrias aberturas , form ando janelas e portas em arco. Havia ainda
pom ares e pavilhes reunidos por alamedas cobertas , alm de num eros as fontes. As
rvores frutferas no cres ciam livremente, eram im pos tas a elas formas geom tricas ,
como, por exem plo, a de uma coroa. Havia macieiras que se s ituavam sobre um pedes tal,
como um a obra de arte. No m eio des te pomar fantstico, encontravam -se arbus tos
54
podados em forma de gigantes encapuzados que carregavam em cada uma de suas

m os um a torre tambm form ada de arbus to.
Um outro traado caracters tico do jardim de Vnus em Cythre foi a exis tncia de
um canal circular que corria entre duas bordas de mrm ore. Sobre es te canal formava-s e
um arco de folhas de laranjeiras, e s obre a gua deslizavam os botes cheio de jovens .
Quanto m ais s e aproxim a do centro, os s etores s e tornavam cada vez menores e a
decorao mais com plexa. Os arbus tos representavam todo o cortejo e o triunfo de um a
frota. Haviam ainda canteiros bordados com folhagens entrelaadas e flores de cores
variadas .
Era este o Jardim de Vnus . Podia-se perceber que ele unia o charm e s ens ual da
natureza s belezas aus teras da geometria. O intelectualism o entusis tico do
renascimento fez sua marca sobre es te jardim . Collona s e inspirou naquil o que ele
acreditava saber sobre a Antigidade, mas fazendo-o dentro de um esprito inovador. O
palcio por ele cons trudo no era mais o do Jardim da Ros a, nem o de um a vis o
romntica. O s eu jardim , ass im com o o pomar encantado da poca precedente era um
universo parte: divino e im penetrvel ao profano. Es te univers o es tava s ubm etido s
form as clssicas . A pedra s e uniu aos tem as vegetais , formando s obre ela um verdadeiro
todo.
FIGURA 30 - Jardim de Vnus detalhe da decorao (Grimal, 1974).
55
FIGURA 31 - P lano do Jardim de Vnus (Grimal, 1974).

JARDIM DE ARMIDA
Tass e, poeta italiano (1544-1595) autor da obra Jerusalm dlivr, des creveu
tam bm um fam oso jardim que retomava a tradio do sonho de Poliphilie. Ass im com o
no jardim des ta obra, no jardim de Tass e havia uma lembrana evidente do pom ar de
Alcinos . Mas es te Jardim de Arm ida no era s om ente um tem a literrio, pois certamente
m uitos dos jardins daquela poca tinham traados s emelhantes . Conform e o m odelo
m edieval, o jardim de Arm ida era encantado, e por es ta razo, ele se diss im ulava no
centro de um traado circular. Um a vez s uperadas as dificuldades dos cam inhos oblquos
des te Ddalo confus o, os visitantes chegavam a um maravilhoso espetculo: Lagos
tranqilos e riachos de cristal, flores, plantas de todas as qualidades, pequenos m ontes
que se aqueciam ao sol, vales somb rios e frescos, florestas espessas e grutas que
apareciam em uma s perspectiva, de um a belez a suprema, que enriqueciam esta ob ra
de arte que no poderia ser encontrada em outro lugar.
Pouco mais de um s culo depois , Mm e. de Sevign, para alugar uma rea,
comparou sua pais agem a es te lugar encantador que era o jardim de Armida. Ass im
como os povos da Antigidade s entiam, sobretudo dentro do jardim , o es prito dionisaco
e os demnios da terra e da gua, os poetas italianos continuaram es ta tradio, que teve
um pouco da influncia rabe, do provenal (aquil o que oriundo de Provena) e do
platnico, enfim , de um univers o s ubm iss o ao am or. A s ensualidade e os prazeres
orgacos do jardim da Antigidade foram apurados , e pouco tempo depois , romancis tas e
56
autores de tragdias clss icas iriam aperfeioar as pinturas des tes m otivos . O jardim de
Arm ida iniciou ento es ta era de precios idades , e a arte dos jardins retomou assim , s em
rompim ento, as gentilezas dos trovadores .
Apes ar do jardim clss ico apres entar caracters ticas s everas , es te es tilo foi a
express o de um sculo pueril e grandioso, fiel, dentro do s eu esprito, s grandes lies
do renas cimento italiano, com o orgulho de jogar com s m bolos , formas , luzes e gua.
5.2.1. Jardim Italiano
No perodo renas centis ta, os italianos com earam a retirarem -se para o campo,
procurando locais m ais fres cos, sobretudo durante o vero e de vis ta agradvel. Is to
23
denominava-s e villegiatura e para tanto construram diversas Vill as prximo a Roma e
Florena. Es tas propriedades pertenciam a hom ens prs peros e cultos que apreciavam a
natureza. Iniciou-se nes te perodo a interveno dos arquitetos na arte dos jardins , cujo
trabalho se caracterizou pela ordenao geral da rea.
O jardim se caracterizava pelos seus passeios retos , coincidindo a avenida principal
com o eixo central da residncia, que servia de m arco da Villa e se s ituava na parte mais
alta do terreno. Chegava-s e res id~encia atravs de uma s ucess o de es cadarias ,
rampas , terraos , grutas e fontes . Es tes elementos proporcionavam um efeito arquitetural
perfeito com a paisagem , unindo a arte e a natureza.
Florena, no s culo XV, era um centro intelectual e des ta poca que datam suas
m ais clebres Villa s, s empre rodeadas de es plndidos jardins. Carregi, adquirida em
1417, era um a delas . Pertencia a Cosm e de Mdicis e continha uma grande coleo de
plantas exticas e flores raras . Juan de Mdicis (filho de Cosme) cons truiu em Fiesole
uma Villa s obre um terrao com um estreito jardim . Em Quaracchi, apesar de suas form as
tradicionais, apareceram algumas tendncias novas , es tabelecendo uma es treita unio
entre a cas a e o jardim . Bus cavam -s e os pontos de vis ta, sendo preferidos os locais mais
acidentados para se construir jardins em terraos , sendo necess rio uma interveno dos
arquitetos , os quais pass aram a comandar a cons truo dos jardins italianos e cuja
influncia foi difundida sobre todo o m undo. Uma des tas tendncias foi o es tudo das
form as geomtricas do jardim , em contraposio ao jardim fantasia, fruto da imaginao,
criao e prazer dos poetas e fils ofos . Os pintores Poussin, Fragonard e Velzquez,
dentre outros , imortalizaram em s uas obras alguns dos m ais es plndidos jardins das
Villas romanas .
Os jardins eram caracterizados pela exuberncia, opulncia. Houve uma renovao
das Villas rom anas. Aperfeioaram -se os jardins form ais do es tilo rom ano, que uniam as
linhas entre os espaos internos e externos, tornando os jardins parte das Villas. Os
jardins deixaram de s er canteiros para cultivar e colecionar plantas e passaram a s erem
construdos em reas externas para realizao de atividades diversas de lazer. Os
projetos iniciais eram adaptaes realizadas do Hortus Conclusus medieval, m as que
evoluram com o tem po, tornando-s e mais organizados , com reas s imtricas dis pos tas
23
reas que hoje se assemelhariam a chcaras, casas de campo.
57
junto a um eixo central. Em terrenos acidentados form avam -se plats , interligados com
es cadarias m onumentais de pedra com corredeiras de gua. Nos terraos haviam fontes ,
es ttuas , prticos , belvederes (mirantes ), balaus tradas (gradeado com pequenos pilares ),
arcadas em colunatas , prgolas com trepadeiras , alias s om breadas . A alvenaria
dom inava e por isso os jardins no eram demas iadam ente grandes .
As casas eram cons trudas em locais com vistas panorm icas , geralmente no alto
do terreno e circundadas com os terraos bastante form ais, onde haviam canteiros baixos
cultivados com ervas e arbus tos podados . A princpio, is to contradizia um pouco a idia
24
de villegiatura, como um lugar s om breado e fresco. Estes parterres eram bas tante
extens os e tinham com o funo equilibrar o volume das cons trues , proporo es ta dada
tam bm pela sim etria dos canteiros .
m edida que o jardim s e dis tanciava da cas a, s e tornava mais verde e sombreado.
A variedade das plantas utilizadas era pequena: ciprestes , tuias , buxinho (topiarias ),
louros , azinheiros , oliveiras .
A influncia rom ana clss ica podia s er s entida na pres ena dos teatros ao ar livre,
construo bas tante comum nestes jardins . Os maiores teatros poss uam o palco cercado
pelos muros do terrao e eram enfeitados com colunas e es ttuas de mrm ore de heris
e heronas da m itologia clss ica. Os teatros mais s imples eram feitos com plantas e muito
s e utilizou o teixo para confeccionar blocos plantados propositadamente es paados para
permitirem a entrada e s ada dos atores . Havia tam bm esculturas.
Abaixo ou ao lado do jardim principal, s ituava o Giardino Segreto, um local de
s ilncio e tranqilidade. Nes te local s e cultivavam ervas , flores ou s ervia com o rea para
criao das topiarias . A rea era cercada por muros e o traado dos jardins era bas tante
variado.
Cada um dos espaos do jardim, o parterre, a s ala de jantar, o teatro e o Giardino
Segreto eram definidos por um jardim circundante. No fundo, haviam bosques de
cas tanheiras , pltanos ou azinheiros , para fornecimento de s ombra. Em muitos jardins
haviam muros de pedra, os quais podiam cons tituir um elemento livre ou paredes para
conteno das colinas .
No final do s culo XV, as form as sem icirculares express as pelas paredes curvas ou
es cadas redondas passaram a s er bas tante valorizadas . Es tas formas foram utilizadas
nos antigos colis eus , no templo de Delfos e na arcada que circundava o lago da Villa de
Adriano. Os paisagis tas utilizaram bas tante as formas s emicirculares e hem is fricas ,
criando es paos atraentes e graciosos.
24
Palavra francesa derivada de broderie par terre, traduzindo, bordados no solo. O termo parterre indica
simplesmente canteiro.
58
FIGURA 32 - V illa de Adriano (Pizzoni, 1999).

Nas cas catas, a gua descia pelos m uros e caam em bacias am plas onde haviam
es culturas de Netuno ou cobras m arinhas . Nos terraos haviam es cadarias de pedras e
os patam ares eram decorados com fontes . Em alguns jardins haviam grutas que
m arcavam as nascentes de gua. A gua no era utilizada apenas com o adorno, m as
tam bm para realar as mudanas de nvel, os cruzamentos dos cam inhos .
Em m uitos jardins haviam figuras es culpidas e colocadas em des taque. Estas figuras
podiam s er poetas , mulheres , divindades , s eres mitolgicos , personagens his tricos ,
animais . Os muros de alvenaria foram s ubs titudos por s ebes podadas e es ttuas livres e
eretas , denom inadas de "term os " e eram colocadas nas extremidades dos corredores ,
arrematando a vis ta do jardim .
VILLA M ADAM A
O projeto dos jardins des ta Villa foram encom endados em 1519 a Rafael, que contou
com o auxlio de Antnio Baptis ta e Frances co de San Gallo. Es ta Villa foi cons truda
s obre um terrao elevado e extens o. De um lado ficava Rom a e exis tia o ptio de honra.
Do opos to, uma estreita banda que dominava o panoram a de Tber. No projeto de Rafael,
do lado es querdo haviam trs jardins : um quadrado, outro circula r e na s eqncia outro
de form a elptica, num nvel mais baixo. O jardim quadrado era rodeado de muros e
nichos nos ngulos , com um a fonte quadrada no centro. O jardim circular era decorado
25
com quatro xedras , cinco nichos no fundo com quatro colunas na frente. Por duas
rampas em es cadaria se des cia ao jardim elptico, que poss ua duas fontes . Desse,
25
Construo descoberta com assentos fixos.
59
atravs de duas ram pas menores , se chegava a um caminho de ciprestes que s ubia por
toda a coluna.
FIGURA 33 Entrada do Jardim da Villa Madama (Zuylen, 1994).

JARDINS DE BELVEDERE VATICANO
A tom ada dos arquitetos e da geom etria sobre os jardins, s ens vel no Sonho de
Poliphilie no tardou a ser traduzida para a realidade. Esta influncia foi encontrada no
projeto de Bramante em 1503, do Belvedere do Vaticano, que apareceu como primeiro
parque es tabelecido s egundo um plano arquitetural. Nes te, havia, de maneira sim ples e
harmonios a, um sis tema de terraos , ram pas e es cadarias, os quais serviram de m odelo
para divers os outros jardins .
60
FIGURA 34 - Perspectiva do Jardim de Belvedere (Pizzoni, 1999).

O problema que Bram ante tinha a resolver consis tia em reunir por um jardim o
palcio do Vaticano com o terrao do Belvedere. Para isto, ele se inspirou na s oluo
encontrada nas runas antigas ainda vis veis s obre a colina do Pincio, que s e com punha
de terraos s uperpos tos da poca do jardim de Lucullus. O projeto de Bramante era
compos to de trs terraos em nveis diferentes : o m ais alto tinha com o fundo um a
26
fachada em prtico, cujo centro se encurvava em uma ab side monumental para receber
27
28
uma loggia . No meio des te terrao havia uma grande fonte em form a de vasque qu e
m arcava a interseo das alam edas m edianas as quais delimitavam quatro grandes
canteiros .
Es te prim eiro terrao es tava em comunicao com o andar intermedirio por uma
es cada dupla lateral que terminava em uma gruta artificial. O terrao intermedirio
deveria, s egundo o projeto primitivo, s er ocupado por dois grandes gramados contornados
de uma paliada (tapume feito de estacas ) de canio. Es te terrao apresentava com o
continuidade dois outros levem ente inclinados , entre os quais se encontrava um a es cada
m onum ental que es tabelecia o eixo principal do conjunto, e conduzia ao terrao inferior, o
qual pos teriormente foi organizado em um terreno de carrossel (lugar onde os cavalos
executam jogos de corrida e outros exerccios).
26
27
28
Extremidade de uma igreja, arredondada ou poligonal, capela mor.

Plataforma acessvel por uma escada, pequeno alojamento.
Espcie de pia redonda.
61
Pela prim eira vez, um planejamento conjunto entre a jardinagem e arquitetura,

s ubmetia a decorao vegetal aos im perativos arquiteturais e algumas vezes o im punha
como com plemento de um a fachada, ou com o transio entre diferentes conjuntos
construdos. Na poca da construo da nova Baslica de So Pedro, reapareceram os
grandes temas m onum entais da arquitetura da Antigidade, e a esttica do jardim romano
renasceu nos terraos do Belvedere.
Atra vs de terraos , pequenas escadas e m uros de conteno, o jardim unia o ptio
dos papas e a Bas lica que s e s ituava em um nvel s uperior. No ptio haviam plantados
louros , am oreiras e cipres tes e nos terraos foram colocadas fontes, flores e outras
es culturas antigas herdadas da antigidade.
O jardim do Belvedere pode s er vis to, com o o repres entante m ais significativo do
novo es tilo. Sua decorao es cultural era particularm ente m agnfica. Ele compreendia a
m aioria das obras prim as da Antigidade descobertas no s olo rom ano. Nichos dis pos tos
29
de maneira organizada ao longo dos m uros abrigavam no apenas o Laocoonte mas
tam bm o Apolo do Belvedere e a famos a Vnus . No meio dos canteiros , harmonizandos e com as linhas horizontais , foram colocados dois grupos sim tricos ao Tber30 e ao Nilo.
O jardim do Belvedere foi um dos prim eiros jardins -mus eus, m otivo este que s e
m ultiplicou principalem nte nas Villas florentinas .
No Belvedere s e encontravam todos os princpios e tem as da arte do jardim que
foram conhecidos com o os temas do renas cim ento italiano. Primeiram ente pode-s e citar
como exemplo destes o em prego s is tem tico de terraos novidade que trouxe consigo
num erosas e im portantes cons eqncias .
A m ultiplicao dos terraos obrigou os jardineiros a recorrerem s es cadarias , que
deveriam ser m onum entais , e serviam para sublinhar o eixo longitudinal, sobressaindo-o
em relao ao eixo transversal, fazendo assim , ainda m ais forte, o poder da geometria
s obre a decorao. Cada terrao era ainda contornado por um a linha que o delim itava.
Foi ass im que nas ceram as balaustradas de pedra, ritmando, sem interrupo, a
pers pectiva de toda a com posio. Mas os terraos necess itavam tambm de m uros de
arrimo, que deveriam ser ornamentados . Nesses muros foram cavados nichos e grutas
onde as rochas antigas permitiam a criao de ninfas e toda um a decorao da natureza.
Os jardins de Belvedere e a Villa Madam a exem plificam a evoluo produzida no
traado dos jardins na metade do sculo XVI, s endo observada a preponderncia dos
elementos arquitetnicos criados pela interveno dos arquitetos na arte dos jardins ,
particularm ente nos italianos .
29
30
Heri de T ria, sacerdote de Netuno, que foi punido pelos deuses, e devorado junto com seus dois filhos
por duas imensas serpentes - escultura datada do sculo I a.C.
Rio italiano que banha a regio de Toscana, Ombria e Latium, atravessando Roma.
62
FIGURA 35 - Jardim de Belvedere, Vaticano (Zuylen, 1994).

Por volta de 1540, o arquiteto Tribolo (Nicolo Pericoli) criou em Florena, na Villa de
31
Cas tello, a m ais fam osa das rocailles pavim entada de s eixos rolados e inteiramente
recoberta, no interior, de um tipo de pedra que imitava incrus taes naturais . Trs nichos
s ecundrios foram preenchidos por grupos de animais . Exis tia ainda a notvel gruta do
Orfeu, onde o velho tema pago foi m agnificamente tratado pelo es cultor Jean de
Bologne. Haviam jatos d'gua por todos os lados , fontes da m aneira como im aginavam ter
exis tido nos jardins da Antigidade.
A ordem geomtrica dos jardins , e s obretudo, o em prego de terraos , produziram o
efeito de criar perspectivas . Es tas eram comandadas pelas prprias s imetrias do edifcio,
s ubordinando a com pos io pers pectiva principal (aquela que se desenvolveu segundo
o eixo longitudinal). Nestes jardins s e encontravam ainda outras perspectivas , criadas
pelo arquiteto cada vez que es te queria ressaltar alguma inteno s ecundria de fachada
ou criar algum eixo trans vers al.
Es te jardim se tornou, de um a certa maneira, no prolongamento da fachada em
vrios nveis . Es te tipo de concepo resultou no fato de que nem todos os pontos do
jardim tinham a mesm a importncia. Por exemplo, aqueles pontos que se encontravam na
ponta da pers pectiva eram privilegiados em relao aos demais . Nes tes pontos o
projetis ta normalmente ins talava um pavilho, ou uma loggia, verdadeira varanda de onde
s e via toda a rea com o um todo ou em parte. Por outro lado, o jardim era s ubmisso ao
ritm o das fachadas , as quais sugeriam o local da loggia central, im pondo es te m otivo
caracters tico das Villas do Renas cimento Italiano. As sim o jardim foi adquirindo s ua
autonomia, no s endo mais apenas um anexo destinado s cam inhadas , mas s im um
elemento integrante do espetculo que a Villa oferecia.
Es ta caracters tica foi bem acentuada nos jardins criados a partir de 1544, pelo
arquiteto e es pecialis ta em Antigidade, Pirro Ligorio, para o cardeal Hippolyto dEs te, na
s ua res idncia de Tivoli. A dificuldade extraordinria devido ao relevo do terreno, que era
constitudo por uma falsia quase vertical que dominava o vale de l'Aniene, imps a es te
projeto um problema quas e que imposs vel de s er res olvido. Mas es te grande problem a
31
Revestimento de pedras, seixos e conchas.
63
acabou por im por as tendncias do es tilo e s e reverteu numa bela s oluo. Era impossvel
des cobrir algum ponto do parque a partir do palcio, pois este s e apagava des de o
prim eiro terrao. Devido a is to, decidiu ento tratar o jardim " rebour", is to , oferecer a
vis o do espetculo no mais da loggia central do palcio, m as a partir do ponto sim trico
do outro lado do vale.
FIGURA 36 - V illa d' Este (Zuylen, 1994).
FIGURA 37 - V illa d' Este (Schinz, 1988).

A concepo des te jardim foi a partir de um a imensa fachada, um a continuidade do
edifcio que o coroava. Exis tiam cinco terraos os quais dividiam a encos ta em cinco
64

32
ordres s uperpos tas . A mais famosa delas era a alameda das fontes , ao longo da qual s e
encontrava um interm invel b uffet de gua. Es ta era bem es treita e s eu des envolvimento
horizontal se res tringia ainda mais devido s mass as de folhagens que contribuam para
dim inuir a perspectiva. A gua era abundante, pois era fornecida por um riacho. Es ta,
alm de anim ar todo o parque, trazia o fres cor, que contrastava com a pais agem local. Na
extrem idade de cada terrao e, s obretudo, no plano inferior do jardim, foram cavadas
grandes bacias , verdadeiros lagos , formando o espelho d'gua, que refletia um brilho
s ombrio por entre as folhagens . Dom inando es tas guas som brias, grutas artificiais e um a
ninfa m onum ental foram cavadas dentro da colina. Desta colina s e abria um imens o
panoram a, que alcanava a cam panha romana chegando ao Dom e lo ngnquo de So
Pedro em um nico lance vis ual.
FIGURA 38 - Buffet de ,gua (Zuylen ,1994).

Nos jardins da Villa Cas tello (1538) foi clara a valorizao da entrada, criando um
m arco na residncia. Os jardins se estendiam para detrs da casa, e cons tituam reas
privadas e ntim as. Depois de um grande campo, tinha o jardim do labirinto, form ado por
buxos e cipres tes e terminava com um m uro de conteno, com um a porta no s eu centro
e duas fontes , uma de cada lado. Na parte superior do jardim es tava pla ntado um
gramado, limitado por Pinus, logo atrs de um a estufa. No fundo, havia um m uro, com
uma gruta na parte central, elemento fundam ental nes tes jardins .
Mais acim a, havia uma plantao de cipres tes , Pinus e louros . No centro, um tanque
32
Disposio regular do espao. Ex: ordre de um jardim francesa.
65
com peixes e pedras que sustentavam uma figura de bronze. A gua des te tanque
alim entava diversas fontes adornadas de es ttuas , dentre elas a famos a Vnus
Penteando-se, obra de Jean de Bologne.
No outro terrao tinha uma curios a reproduo dos monumentos da Roma antiga,
um verdadeiro dio ram a em miniatura, cham ado "Rom etta", a pequena Rom a. Mais
33
adiante s e encontrava a fonte La Civtte" . Ali cantavam pss aros es culpidos de pedra,
que desapareciam com a aproxim ao deste animal s aindo da gruta. A tradio dos
autmatos bizantinos e rabes sobreviveu ainda ali.
Se os terraos caracterizavam o es tilo italiano do renas cim ento, a gua era tambm
um elem ento essencial nos jardins des ta poca. Na Villa d'Es te, o alinham ento de
cipres tes , exis tente at hoje, se harmonizava com a gua que caia em forma de jatos
s obre s eus ps . As s im , a m edida em que o s culo s e avana, o papel da gua s e torna
preponderante.
FIGURA 39 - Fonte da Villa d' Este (Schinz, 1988).

Na Villa de Falconieri em Fras cati, a gua era representada pelo es pelho calm o de
uma bacia retangular, com s uas m argens trabalhadas em rocailles, que refletia, entre as
s ombras dos cipres tes , o brilho da luz.
Vignola foi um importante jardineiro italiano, nobre nas s uas criaes arquitetnicas
e palcios , assim como os jardins das Villas. Havia um interess ante contraste entre a
regula ridade e a s imetria de s eus traados e o es tilo livre da decorao dos mesm os .
33
Mamfero carnvoro, gnero Viverra.
66
Durante quase dois sculos a Itlia influenciou os jardins franceses , at que es tes
criaram um es tilo prprio. Os jardins italianos eram mais fruto do capricho e da fantasia do
que da lgica. O seu carter era nobre e ao mesmo tempo ntimo e cheio de encanto,
impress ionando mais aos s entidos do que ao esprito. Os jardineiros italianos adaptavam
o jardim ao lugar (ao contrrio de Le Ntre, nos jardins frances es , que adaptava o lugar
ao jardim ). Eles tiravam proveito dos desnveis do terreno, fazendo seus traados de
acordo com o relevo. Os jardineiros franceses nivelavam o seu terreno, subm etendo a
natureza a seus projetos, havendo um excesso de lgica, o que res ultava em um traado
claro, preciso e grandioso.
5.2.2. JARDIM FRANCS
"A Frana do sculo XVII teve uma verdadeira revoluo na sua concepo de
jardins. Houve um perodo da histria que sempre dominou a viso e a realiz ao
dos pases. A Itlia teve o renascim ento e a Frana o classicismo. O Jardim
Francs do perodo de Lus XIV transform ou a paisagem , equilib rando e
controlando, expressando uma dominao total sob re a natureza".
(Gabrielle Van Zuylen).
Os reis e os grandes senhores do renas cimento quis eram tam bm possuir seus
prprios jardins . Charles VIII, por exemplo, encomendou um a Pacello da Mercoliano, que
trabalhou tam bm em Blois , fazendo o desenho do s eu jardim em Ambois e. O cardeal
arcebispo de Rouen, George d'Am bois e, recorreu a Fra Giovanni de Verona para
des enhar s eu cas telo de Gaillon, perto de Rouen.
Todos es tes jardins apresentavam as principais caracters ticas dos jardins italianos ,
apesar de que a tradio nacional frances a continuava a s e impor, pois muitos des tes
jardins acima citados , foram anteriores ao projeto de Bram ante para o Belvedere e da
revoluo do es tilo do qual ele foi o precursor. Tanto em Ambois e como em Gaillon
conservou-se o princpio do "jardim plano", com o tradicional pomar fechado de m uros e
dividido em canteiros de b roderie. Em Blois, onde o terreno tinha um certo des nvel, o
jardim foi organizado em vrios terraos , o que evidenciava a influncia italiana nes tes
34
jardins . Mas cada terrao era um enclos autnomo, contornado de um a alam eda em
berceau35 com um prtico qudruplo de um claus tro. A parte descoberta era ocupada por
36
canteiros em b roderie , e no centro encontrava-s e um a fonte, que era dom inada por um
pavilho em form a de cpula. Como nes ta poca o es tilo gtico dom inava, foi criado um
outro es tilo de pavilho que terminava em uma galeria de cervos .
34
35
36
Lugar fechado.
rvores conduzidas formado arco.
Bordado. Canteiros cultivados em desenhos formando verdadeiros bordados no solo.
67
FIGURA 40 - Broderie em coraes partidos nos Jardins d'amour, Chateau de

Villandr y (Schinz, 1988).
FIGURA 41 - Broderie em cruz de malta nos Jardins d'amour, Chateau de Villandr y

(Schinz, 1988).
68
FIGURA 42 - Esquema das Broderie dos Jardins d'amour, Chateau de Villandry

(Enge e Schrder, 1992).
A antiga concepo do jardim como anexo do cas telo, o "ptio do verde" continuava
imutvel, e foi encontrada em Anet, Bury e em Cham bord, e nunca des apareceu por
completo. Assim s e formou a bas e de um es tilo de jardim prprio do renas cimento
francs . Du Cerceau, quando projetou o parque de Verneuil-sur-Ois e, entre 1565 e 1575,
criou ainda jardins plantados de alamedas cobertas por entre o fosso que contornava o
cas telo, e ainda, se ins pirou no es tilo italiano e subordinou os terraos uns aos outros com
loggias e todo um s is tema de es cadarias . Encontrou-se ain da, no reinado de Henri II, no
cas telo de Vallery, criado pelo marechal de Saint-Andre, um jardim quase que
inteiramente ocupado por um grande canal.
Es tes jardins cons tituram o prenncio de um es tilo original novo. Es tas realizaes
ainda no eram m uito perfeitas : suas propores eram pouco s atisfatrias , mas ao
m esmo tempo, podia-s e afirm ar que o canal do cas telo de Vallery j s e encontrava no
lugar onde a tradio francesa colocava seus canteiros e s uas b roderies florais, e
form avam um vas to espelho, como em Fras cati, em Tivoli, ou em Roma. Mas em torno do
jardim fechado o que ainda se encontrava eram as alam edas em berceau do es tilo
francs .
A e voluo do jardim aconteceu pouco a pouco e com grande lentido. Os
jardineiros franceses tinham uma grande predileo pelo trabalho em terrenos inclinados ,
e por toda es ta "arquitetura verde" onde construes leves eram reves tidas de folhagens
e de plantas trepadeiras. Es ta herana dos sculos precedentes e tambm dos jardins
romanos , foi sendo gradualmente modificada, s em pre de forma parcial. Foram
aparecendo cons trues m ais slidas , como os arcos e prticos de pedra, im aginados por
Colonna.
O jardim clssico francs era caracterizado por plantaes baixas, permitindo uma
m aior vis o das cons trues . No renascim ento, os jardins tendiam para o informal. Apes ar
de no incio ter sido bastante influenciado pelo estilo italiano, no s culo XVII o jardim
clssico em es tilo francs se tornou uma febre. Os jardins des te es tilo foram cons trudos
com bas tante arrogncia e em pregando um grande nm ero de trabalhadores, com o por
exemplo, para a cons truo do palcio e jardim de Vaux-le-Vicomte, se arrasou com trs
aldeias e nele trabalharam 18.000 pess oas . Nos jardins de Vers ailles trabalharam 22.000
hom ens e 6.000 cavalos , os quais drenaram pntanos , cons truram terraos e canais. Em
69
Marly, um local de retiro de Lus XIV, s e rem odelou as colinas, se plantou e replantou
rvores adultas e se construiu um jogo dgua com treze rodas -dgua.
FIGURA 43 - Marly (Zuylen, 1994).

Cada jardim tinha um plano geom trico precis o, sendo cons titudo de terraos ,
espelhos dgua e caminhos traados ao longo de um eixo central, em dim enses
m onum entais . A maior parte deste plano podia s er vis to em um nico golpe de vis ta, com
intuito de provocar admirao e expressar respeito. A vis ta, ao longo do eixo central,
levava ao infinito, como s e o proprietrio do jardim pudess e ter tambm um controle
infinito. A pres ena de espelhos dgua planos , fontes requintadas e rvores em topiaria
davam a s ensao de que a natureza es tava dom ada pelo hom em.
70
FIGURA 44 - Esquemas de poda da arte topiria (Zuylen, 1994).

O es prito do m atem tico Decartes (sc. XVII), criador da cincia da geometria
analtica, tambm se aplicou aos jardins : a concepo de eixos e de eixos cruzados foi
utilizada nos jardins , inclus ive no de Vers ailles . O quarto do rei ficava no centro do castelo
e os atendentes e cortesos ficavam nos quartos adjacentes . O eixo principal do jardim
comeava no quarto do rei, garantindo para ele a vista mais perfeita.
A geometria e a lgica foram preponderantes para o s urgimento do formalismo no
jardim francs , onde plats de forma abstrata eram desenhados antes de s erem
executados. As colinas eram trabalhadas para se trans formarem em canteiros planos . A
gua ficava em espelhos dgua de form as geom tricas . As rvores eram dispos tas em
linhas retas e o gram ado ficava res trito a reas retangulares . As rvores e arbus tos eram
podados de forma rgida, descaracterizando a sua forma natural. Na arte, a moda
valorizava o bvio e o exces sivo: quanto mais elaborado foss e o projeto, com adornos
m ais atrativos , maior era o pres tgio do seu proprietrio.
Todos es tes elem entos com plexos e es tas adaptaes "originais " que foram
s urgindo aos poucos acabaram formando es ta s ntes e que foi o jardim clss ico "a la
franais e" em m eados do s culo XVII.
O jardineiro mais famos o des ta poca foi Andr Le Ntre, que trabalhava com
s implicidade, elegncia e requinte, no entanto s em excessos . Na s ua histria, s ua origem
era de uma fam lia de jardineiros : pai (era jardineiro nas Tuilleries ), av e cunhados . Era
um homem es tudioso e viajado. Le Ntre atendeu aos ans eios dos seus patres , ass im
como da prpria poca, criando vis tas com aparncia de infinito, es calas imponentes ,
planos que ins piravam admirao e respeito dos admiradores .
Seu primeiro trabalho importante com o pais agis ta foram os jardins do castelo Vauxle-Vicom te, pertencente ao Minis tro das Finanas de Lus XIV, Nicolas Fouquet. Nele
haviam parterres padronizados com o gramado, sebes perenes de porte baixo e es pelhos
dgua. O uso de alvenaria era mnimo: Le Ntre util izava as plantas para criar es truturas ,
como os teixos podados em form a de cone. Nos bos ques que circundavam o jardim ,
foram criadas pequenas reas para alvio do calor e para des cans o da vas ta extens o
dos parterres. Es te se tornou um dos modelos do jardim em es tilo francs .
CAS TELO VAUX-LE-V ICOMTE
O domnio de Vaux, na poca em que Fouquet o teria com prado, em 1641, era ainda
uma res idncia feudal com s eus fossos de gua, suas granjas e suas dependncias
rs ticas . Fouquet, assim que se tornou proprietrio, comeou imediatam ente a realizar
reformas e trans formaes profundas. Para liberar a quantidade de terreno necessria
aos jardins que ele queria cons truir, suprimiu a vila de Vaux e dois lugarejos vizinhos .
Nes te vale havia um riacho chamado lAnqueil e foi dele que se retirou a gua para o
grande canal.
O arquiteto res ponsvel pela cons truo do cas telo foi Louis le Vau que tinha a
71
influncia italiana na s ua form ao. O cas telo por ele projetado tinha sua frente voltada
para o sul e para o parque, s endo de ins pirao clss ica, com dois pavilhes laterais
37
levemente avanados em relao a s ua fachada central a qual era coberta por um dme
e uma lanterna. O fundamento da concepo foi ento definido: um a simetria axial e dois
eixos s ecundrios que dom inavam tambm o jardim. O pais agis ta Le Ntre foi chamado
por Fouquet para colaborar com o arquiteto Le Vau. Le Ntre contava tam bm com a
influncia italiana, e criou neste jardim um a compos io de terraos, adaptando-os
inclinao que o terreno apres entava em direo ao riacho (l'Anqueil). Ass im , ele comps
os terraos em trs grandes planos s ucessivos , sem grandes diferenas de nvel. No
s entido les te exis tia uma outra inclinao do terreno que s eguia o curs o do riacho. Le
Ntre trabalhou este desnvel em contre-alles, ou seja, um a alam eda lateral, paralela a
uma alam eda ou via principal, criando o equilbrio do todo s em us ar de uma simetria
m ecnica. O jardim aparecia nes te lado com o um "repous o" entre os dois m ovim entos do
terreno.
FIGURA 45 Le Ntre e o Castelo de Vaux-le-Vicomte.
37
Abbada.
72
FIGURA 46 - Ornamento em buxos, (Vaux-le-Vicomte, 1992).

A rea livre no entorno do cas telo foi aplainada e lim itada pelas grandes m assas
verdes que s e es tendiam no sentido les te com uma alameda de tlias . Atualmente, es ta
compos io proporciona a impress o de uma imens a clareira (na poca de s ua
construo es ta impresso no era to evidente). A clareira tinha as rvores dis tncia e
apresentava-s e repleta de canteiros em broderies florais e vas tos es pelhos d'gua. Es tes
canteiros , prxim os do cas telo, deveriam ser vis tos das janelas do andar nobre. frente,
ficavam os tanques que refletiam a luminos idade do cu e no terceiro plano, na linha do
horizonte, dominavam os grandes planos gram ados que chegavam e margeavam o canal
transvers al.
Es te jardim reuniu a arte de Le Ntre, de Claude Robillon (cons trutor de fontes ) e
Antoine Turmel (produtor de flores ) os quais reproduziram nesse os encantam entos do
Palcio de Arm ida. O jardim era anim ado: ao longo da alameda mediana, encontravam-s e
dois canais com jatos d'gua com es paam ento ritmado, to prxim os uns dos outros que
davam a impress o de balaus tradas de cris tal. O que as tornavam ainda m ais agradveis
era o fato de s e projetarem s obre pequenos quadrados gram ados, form ando um contras te
interess ante com os dois canais que elas s eparavam. Na extrem idade do primeiro terrao
73
38
havia uma grade de gua fechando a pers pectiva trans versal. Um b uffet de gua
brilhava na bas e do terrao inferior, na frente do grande canal. Do outro lado do vale havia
uma gruta artificial, e s obre ela es tava repres entada um a montanha de onde se jorrava
gua. Assim como nas Villas italianas , ness e jardim tinha-s e a gua com s ons e
m ovimentos por todos os lados , trazendo vida e animao.
A im presso de encantam ento era to presente nes te jardim, que La Fontaine assim
o descreveu Maucroix ( res peito da fes ta de 1661, que com eou com um a encenao
de contos de fada, onde um a rocha s e trans formava em concha, e depois es ta s e abria e
39
aparecia La Bjart ):
Dois planos encantadores e cheios de sabedoria
Fazem tanto pela s ua im posio
Que s e acreditou que eles tinham o poder
De comandar a natureza.
As apres entaes culturais , com inspirao nos cavaleiros romanos davam uma
tnica ora pica, ora teatral, aos encantam entos dos jardins . Isto fora dem ons trado na
fes ta oferecida por Fouquet ao rei onde todo o s eu encantam ento provinha do parque, em
tem po integral, pois ele foi des enhado, calculado e plantado para o prazer dos vis itantes e
tam bm para s er o triunfo do esprito humano sobre a natureza. Os antigos tem as
m itolgicos foram retom ados e atualizados . Havia novamente nos jardins no apenas a
vida intens a e s ens ual com que a Antigidade anim ava a natureza, mas s e criou um a
nova m itologia para atender os desejos do proprietrio, que s vezes era repres entado
por Hrcules ou Apolo e m esmo um es quilo (que para muitos s e cham ava Fouquet)
brincando imprudentem ente entre as patas de um leo.
38
39
Uma seqncia de fontes dispostas prximas umas das outras, como se estivessem servindo ao visitante.
Famlia de atores do grupo parisiense Molire, 1618.
74
FIGURA 47 Vaux-le-Vicomte com os figurantes que animavam o jardim (Zuylen,

1994.
Foram encomendados ao pintor Nicolas Pouss in tem as que repres entavam os
gnios das flores e dos frutos e a decorao do parque retomava os m otivos des tas
pinturas que ornamentavam os aposentos . Toda a propriedade se tornou ento um
universo fechado, com s uas leis, s mbolos e enigm as.
FIGURA 48 Castelo Vaux-le-Vicomte (Schinz, 1988).

Ao visitar os jardins do Cas telo Vaux-le-Vicomte, Lus XIV, ficou encium ado com
tanto bom gos to e grandios idade. Mandou ento prender o seu proprietrio sob alegao
de des vio de dinheiro pblico e contratou Le Ntre para cons truir um jardim ainda mais
m agnfico, prximo a um a antiga cabana de caa, em Versailles , com dim enses
espetaculares .
JARDINS DE V ERSAILLES (1624-1688)
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O Jardim de Versailles teve s ua cons truo iniciada pelo rei Lus XIV, s ete anos
antes do incio da cons truo do palcio, atravs da equipe do pais agis ta Andr Le Ntre.
A rea total era de 732 hectares, com 3 km de comprim ento e 1400 fontes . Vers ailles teve
por mrito o fator de s urgir do meio de um pntano que a nada parecia s e des tinar e s e
tornou um palcio encantado.
FIGURA - Vista parcial do Palcio de Versallhes.
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FIGURA 49 - Parte do Plano do Jardim de Versailles (Grimal, 1974).

O jardim de Vers ailles foi projetado como uma pera de verde, mrm ore e bronze.
Uma im ensa compos io m itolgica anim ada pelas guas . Na bacia de Apolo, corao da
pers pectiva central, tem -se a Carruagem do sol que s urge do oceano. Mais adiante a
repres entao de Latona e s eus dois filhos trans formando os cam poneses de Lycie em
s apo. Ou ainda do gigante Enclado cuja cabea brilhava por entre as rochas onde s e
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encontrava pres o. Es tes conjuntos s obreviveram at os dias de hoje, testem unhas do m ito
que o rei quis cons truir em torno dele. Outros foram condenados por suas cons trues
bizarras e injus tificveis, com o, por exem plo, a de Mm e. Montes pan: um a rvore de
bronze com folhas de ferro, de onde s aiam mil fontes m insculas . Outro exem plo foram os
dois buffets de mrmore onde engenhos os tubos de vidro pareciam oferecer garrafas ,
form ando um s ervio m vel compos to por finos jatos d'gua.
Apes ar da tradio das m quinas de Hesdin e da Villa dEste no ter desaparecido
da arte dos jardins clssicos , muitos no perduraram at os dias de hoje. Por exemplo,
40
Vers ailles de Lus XIV, poss ua seu labirinto, s eu teatro de gua, sua vote de gua,
onde as inclinaes dos jatos d' gua eram to bem calculadas que s e podia cam inhar por
entre eles sem s e m olhar.
Nes tes jardins predominavam a lgica, clareza e equilbrio, sintetizados pelo s eu
traado s imtrico, valorizando a pers pectiva e criando a sens ao de grandiosidade. O
jardim ficava em torno de um eixo central de grande comprim ento (prxim o de 2 Km ),
proporcionando uma aparncia infinita. Es te eixo no era cortado no sentido horizontal.
Os parterres foram dis pos tos sim etricamente a es te eixo e separados dos bos ques por
cercas -vivas. Havia es ttuas de mrmore branco, fontes , canteiros florid os , gram ados . A
construo de urnas , vasos e imagens eram feitas inicialmente em gesso e s omente aps
a aprovao do rei eram es culpid as em m rmore.
No bosque foi cons trudo o Grand Trianon, um palcio res ervado, com jardins
floridos , que era para o rei um local de privacidade e refgio.
FIGURA 50 - Grand Trianon (Enge e Schrder, 1992).
40
Fontes com projeo dos jatos dgua para o centro, formando uma abbada.
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FIGURA 51- Pequeno templo do jardim do Trianon (Enge e Schrder, 1992).
FIGURA 52 Versailles na poca de sua construo (Zuylen, 1994).
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Depois de finalizada a obra, Lus XIV criou um guia para circulao no jardim ,
indicando os cam inhos a s erem percorridos e as linhas de vis ta.
A m onum entalidade de um jardim era cons eqncia de uma es cala que pudesse
impress ionar, express o es ta cons eguida nos grandes es paos abertos . Em Vers ailles, os
jardins foram es truturados em um a srie de terraos planos e abertos. Nes tes terraos
foram construdos parterres (broderie parterre), onde o cho era todo bordado com
buxinhos podados. Os espaos eram com plem entados com pedras trituradas ou p de
tijolo, alm de possurem vas os plantados com flores, oferecendo ass im cor ao jardim . Um
corredor principal ligava os parterres, que se es tendia at rvores plantadas de form a
bas tante adens ada. Entre o cas telo e esta flores ta, as rvores e arbus tos eram
rigidam ente podados , criando um a transio de formas : partindo-s e do cas telo, es trutura
de alvenaria e formas geom tricas , passando-s e pelas plantas elem ento natural em form a
tam bm geomtrica, chegava-s e aos bos ques cujas rvores s e desenvolviam livrem ente.
As alamedas eram plantadas em ziguezague dentro dos bos ques e flores tas, as
quais eram interrompidas por clareiras, utilizadas pelas m ulheres da corte para realizarem
s eus piqueniques . No sculo XVII, estas reas , denom inadas de rond-points (pontos redondos = pequenas reas circulares), foram transform adas e nela introduzidos teatros ,
grutas , vi veiros de pssaros e jo gos de gua. Era um local onde s e m udava a dim ens o
da escala, sem , no entanto, interferir na idia principal.
Os es pelhos dgua eram realados por fontes ou jatos de gua nicos . Como a
topografia francesa no favorecia a cons truo de quedas dgua, m ovimentos de terra
foram realizados para s e criar fontes que satis fizess em as vontades do rei. O jardim de
Vers ailles poss ua diversas fontes , apes ar de no haver volume de gua e press o
s uficientes para abas tecer e movim entar todas ao m esmo tempo. Para que tudo foss e
perfeito, alguns meninos segurando bandeirolas corriam entre os bosques avis ando o
caminho realizado pelo rei. Assim , as fontes por onde ele passaria eram ligadas e as
outras desligadas . Para Lus XIV, Vers ailles era um jardim de guas , e pass ear pelos
jardins , s ignificava ver as fontes.
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FIGURA 53 - Fontes e jatos d'gua de Versailles (Zuylen, 1994).

O m ovim ento, a cor e animao dos jardins eram dados pelas pess oas que
circulavam pelos jardins, encenavam peas teatrais , realizavam festas , es petculos
m usicais e de fogos de artifcio. O es tilo formal dos jardins, m esmo na aus ncia dos reis ,
permaneceu ao longo dos anos, pois os tentava o poder e o bom gos to de um a poca.
Es te es tilo foi tambm s eguido por outros povos, como os ingles es. Para s uprir as
necess idades destes jardins , cons truram es tufas, nas quais s e cultivavam plantas
exticas e anuais floridas . Es ta tradio perm anece at os dias atuais nos parques e
jardins europeus , onde, quanto maiores os canteiros e quanto m ais freqente s o
m odificados, maior o impacto.
FIGURA 54 Fonte de Apollo (Enge e Schrder, 1992).
81
O jardim francs , de Vaux a Vers ailles, e ainda outros , apres entava a decorao
digna das repres entaes dos contos de fada e das peras, nes te sculo em que reinava
o gosto pelos grandes eventos e pela fantasia. A pera italiana tinha um pblico cada vez
m aior e quas e s empre a decorao que s ervia para es tas apres entaes era a de um
jardim.
Des de o fim do sculo XVI, foram criadas na Itlia decorao das pais agens tpicas ,
nas quais eram repres entadas peas teatrais da mitologia. Por exem plo, o Julgam ento de
41
Pri era apres entado no m eio de um bosque. Florentin Torelli contribuiu para a
introduo na Frana desta cultura que res pondia exatamente s tendncias profundas do
s culo. Se o teatro foss e repres entado no interior do palcio deveria ser dentro de um
s alo, e s e fosse fora do cas telo, a apres entao deveria ser em um jardim . Produziam-s e
aes recprocas entre os jardins e o teatro: se o jardim impunha s obre o teatro os seus
bos ques , s uas fontes , s eus vasos de m rmore ou de cermica, o inverso tambm era
verdadeiro, pois a decorao teatral tambm vem confirm ar as tendncias do jardim .
42
As s im encontravam -s e nos parques as coulisses , onde se dis punham a maquinaria
s ecreta que m ovim entava os buffets de gua e es paos vazios deixados
propositadamente para a representao dos atores , calculando ilus es e im pondo
pers pectivas.
O jardim francs sempre foi des tinado a s er vis to de um ponto alto. As sim, no
Parque de Tuilleries , uma das concepes de "Le Ntre", a bacia m ais dis tante do castelo
foi aum entada voluntariamente para corrigir a reduo da perspectiva. As s im como os
arquitetos gregos , os jardineiros frances es se es foravam para evitar a fuga infinita das
linhas. No cas telo de Tanlay, perto de Tonnerre, exis tia um canal que o terreno im punha
um com primento desproporcional a sua largura. As s im para corrigir es te problema, o
arquiteto resolveu aumentar s ua largura gradualm ente a fim de criar uma leve divergncia
compensando a fuga da pers pectiva e res tabelecendo, pelo m enos vis ualm ente,
propores harm onios as. O jardim era o dom nio por excelncia das ilus es teatrais , e
definido por leis cuidadosam ente calculadas , m as a geometria e a razo no definiam em
s i o jardim francs , s o som ente servidores de uma arte cuja finalidade era atingir a
fantasia e o encantam ento.
41
42
Chamado tambm de Alexandre na mitologia grega. Prncipe de T ria, filho de Pramo e Hcuba.
Alamedas cobertas sob "charmilles", que serviam como bastidores para o teatro.
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FIGURA 55 - Jardim das Tuilleries (Plantas e Flores, 1972).

No jardim francs as plantas faziam parte da arquitetura, s endo elem entos fixos da
pais agem para proporcionar a grandiosidade e is to era cons eguido atravs da poda. As
plantas eram dis pos tas de forma alinhada para cercarem os espaos dos jardins e
conduzidas em formas geom tricas . Havia a chamada poda en rivire que cons is tia em
podar as rvores at onde as es cadas pudess em alcanar e, a partir da, perm itia-se o
cres cim ento livre.
O gramado era im pecvel e por iss o denom inados de tapete verde. Era circundado
por caminhos de cas calho e as bordas eram dem arcadas por sebes perenes baixas ou
buxos e teixos podados em form a de cone. Es culturas enfileiradas , intercaladas ou no
com topirias eram colocadas nas bordas dos bosques ou nos limites dos gramados . Nos
pedes tais eram colocadas urnas e nos vas os eram cultivadas flores exticas. Ainda s e
colocavam es culturas em mrmore de deuses, deusas e pers onagens mitolgicos .
5.3. ES TILO BARROCO
No fim do s culo XVI, Galileu, Newton e Keple r, trans formaram a viso do m undo,
abalando os conceitos religiosos . A viso do univers o, at ento limitada, foi modificada,
passando a ter dimenses infinitas . A vis o do m ovimento barroco m arcou decis ivamente
tanto a arquitetura quanto a arte dos jardins . A arte barroca, nascida em Roma, foi mais
uma arte do espetculo do que da contemplao, mais da iluso do que da realidade. O
barroco foi o es tilo italiano exagerado. Nele s e teve o auge da sim etria, dos macios
cheios e da artificialidade.
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FIGURA 56 Representao de um Jardim Barroco (Zuylen, 1994).

Nas prim eiras pes quis as do barroco, a gua foi um dos elem entos preferidos do
jardim e uma das ins piraes do es cultor. Quanto aos arquitetos, eles criaram o es pelho
d'gua. Os tanques perderam seus contornos geomtricos para adotarem o des enho de
uma concha, onde s e encontravam representadas as ondas .
Nos jardins havia esttuas de deus es das guas , im itando os grupos da Antigidade
do Belvedere, com suas ninfias e todo o im aginrio das fontes herdados dos rom anos da
Antigidade. Contras tando com es te tem a, haviam os dem nios da vegetao e foi na
abundncia dos term os de linhas com pactas que s e encontrou o ja rdim francs.
O urbanism o rom ano e a arquitetura das grandes igrejas nas ceram de es paos
espetaculares , com iluses ticas , no qual o jardim teve um lugar secundrio. Um exemplo
da arte da paisagem barroca foram as Villas de Fras cati, com des taque para as de Muti,
Mondragone e Aldobrandini. Es ta ltima constituiu uma transio do estilo clssico para o
barroco, podendo ser ilus trado pelo desdobramento dramtico das es cadarias , pelo rigor que
havia diante da Villa, de onde s e podia ter uma vis ta esplndida sobre toda a campanha. Havia
um teatro de gua em um grande semicrculo com cinco nichos ornamentados de es culturas ,
com fontes e jogos de gua elaborados . Tudo is to se situava em um corte efetuado na colina,
toda coberta de rvores , com o objetivo de se fundir paisagem da Arcdia. Es ta concepo
foi retomada nos jardim francs do sculo XVII.
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Figura E5. Villa Aldobrandini (Enge e Schrder, 1992).
FIGURA 57 - V illa Aldobrandini (Pizzoni, 1999).
FIGURA 58 Teatro de gua, Villa Aldobrandini (Pizzoni, 1999).

Outros exem plos des te es tilo foram os jardins de Florena, com o o de Boboli (15831593), com sua fam osa Grotta Grande, onde trs grutas interiores conduziam a um a
es ttua de Vnus de Jean de Bologne e havia ainda quatro es cravos de Miguelngelo. As
grutas tiveram origem na Antigidade, lugares de m is trio, s agrados , cons tituindo
elementos artificiais de decorao das res idncias romanas. Outro jardim barroco
m onum ental, o da Villa Garzoni, foi cons trudo em 1652, que tinha com o caracterstica
m arcante uma espetacular es cada de gua.
FIGURA 59 - Jardins de Boboli (Enge e Schrder, 1992).
FIGURA 60 - V illa Garzoni, Collodi (Plantas e Flores, 1972).
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FIGURA 61- Escadaria da V illa Garzoni (P lantas e Flores, 1972).

O gosto barroco da m is tura do rs tico com o fantstico apareceu na des crio de
Montaigne (es critor francs , s culo XVI) s obre a gruta da Villa de Mdicis . Exis tia no
s omente a msica e a harm onia conseqente do movim ento da gua, mas tambm pelo
m ovimento de vrias es ttuas e portas.
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FIGURA 62 Villa Mdicis (Zuylen, 1994).
5.4. ES TILO PITORESCO

O jardim paisags tico foi uma oposio ao es tilo Barroco (riqueza de detalhes , ordem
e simetria). Es tes jardins s e voltaram para as concepes do im prio chins : im itao da
natureza, com traado livre e s inuos o, com gua correndo livrem ente, enfim a
s implicidade.
5.4.1. Jardim Ingls (1700)
No jardim ingls havia uma grande diversidade de plantas com arbus tos florid os ,
plantas herbceas e anuais , bulbos as, flores silves tres e forraes . Devido pequena
divers idade de plantas do perodo da Idade Mdia, no Renas cimento houve um
cres cim ento no interesse de se ter diversidade, dem ons trado principalm ente pelos
ingleses . Ass im , havia excurses , viagens para todo o m undo com o objetivo de se trazer
espcies exticas .
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A princpio, o jardim ingls parecia s er inform al, pelo cultivo livre e de grande nmero
de variedade de flores . Ao contrrio, tinha um es quem a bem detalhado e planejado. O
jardim tinha um planejamento form al, mas o seu plantio era inform al. Possuia m uros ,
s ebes , canteiros , bordaduras e cam inhos pavim entados . So es tes os elementos que
proporcionam es cala, forma e coerncia ao jardim. No jardim ingls era fundamental a
pres ena de muros e sebes , que delimitam os espaos , protegiam as plantas e serviam
como fundo.
Grupos de rvores e arbustos de es pcies variadas eram utilizados para lim itar os
espaos abertos irregulares . Cada espao deveria s er projetado a partir de um ponto
especfico a s er des tacado: podia s er uma rvore, um lago ou uma vis ta panorm ica.
O m ovimento e a im aginao eram es tim ulados por cam inhos curvos e que
des apareciam , por linhas de vista encobertas por galhos . No estilo pais ags tico sempre
havia um elem ento surpresa ou a s ensao de mis trio. A ordenao ass im trica da
pais agem provocava uma complexidade visual enquanto que nos jardins formais com
traados rgidos , todo ele poderia s er obs ervado em um s lance vis ual. Os des enhos
assimtricos eram mais difceis de se com por, devendo-s e s em pre bus car o equilbrio.
Muitos jardins foram projetados como s e foss em quadros, divididos em planos :
prim eiro plano, plano m dio e o plano m ais dis tante. Tudo ordenado em torno de um
ponto de vista principal como um templo, um a fonte ou um lago.
William Kent era pintor e foi um dos prim eiros projetis tas des te es tilo. Hum phrey
Repton foi cons iderado o m es tre do estilo paisags tico. As suas pais agens iniciavam nas
fundaes das cons trues e continuavam at o campo circundante, sendo mais
importante a sua vis ta como um todo do que os adornos . Tam bm pintor, os seus
esboos eram feitos em aquarela, para tentar conquis tar os clientes. Contradizendo,
outros pais agis tas fam osos como Russel Page, Chris topher Lloyd, defendiam a tese de
que o cenrio panormico no precisava fazer parte da pais agem projetada. Eles
entendiam que, quando a paisagem externa era esplendorosa, o jardim s ervia com o
m oldura; e ao contrrio, quando a paisagem externa era inexpressiva, o jardim deveria s er
m ais elaborado, utilizando plantas bas tante atrativas.
Nos espaos abertos s e utilizavam a gua e a grama. A gua s empre era atrativa,
s eja parada, em form a de lagos ou em m ovimentos , nos crregos. As pais agens extens as
s empre necess itavam de gua, geralmente localizada em pontos m ais dis tantes . Nes ta
poca as cons trues eram bastante audaciosas e muitos lagos foram criados a partir de
crregos .
FIGURA 63 - Jardim Ingls (Enge e Schrder, 1992).
FIGURA 64 - Jardim Ingls (Enge e Schrder, 1992).
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Os gram ados, ao contrrio, eram utilizados nos planos mais prxim os . Eles eram
fundam entais para des tacar as colinas, as depresses do jardim, proporcionando tim os
contras tes de vista. A caracters tica m ais marcante do jardim paisags tico eram os
gramados extens os e bem cuidados , a qual foi herdada de um pais agis ta do s culo XVIII,
Lancelot Brown. Os seus jardins eram m arcados por rvores e extens os gramados , no
havendo canteiros de flores , parterres com balaus tradas ou outras plantaes . Es te
cenrio s imples influencio u divers os outros paisagis tas e jardineiros , principalm ente nos
Es tados Unidos .
O projeto global era definido pelos grupos de rvores , onde s e fazia inclus o ou
exclus o de es pcies de acordo com o traado ou a vis ta des eja da. Em funo dis to, a
m aioria das rvores que compunham o jardim eram espcies nativas .
Os elem entos arquitetnicos impunham ao jardim um a caracterstica de poca e
ainda indicavam que o jardim cons titua uma rea projetada, trabalhada. No sculo XVIII,
tem plos e runas , em hom enagem a Antigidade, eram utilizados . Com o tempo, es tas
43
es truturas foram subs titudas por formas mais exticas , com o os Pagodes Chineses ,
pontes india nas , erm ida44 e abrigos rs ticos , runas e arcos gticos desmoronando.
Des tacava-se ainda o que s e denominava natureza sublim e, onde s e valorizavam
rvores irregulares (principalm ente faias45 e s algueiro-choro), cenrios com
caracters ticas selvagens (penhas cos , cachoeiras ) e at troncos de rvores m ortas. As
rvores eram plantadas prxim o aos elem entos arquitetnicos .
FIGURA 65 - Pagode Chins (Pizzoni, 1999).

As pontes se tornaram o elemento arquitetnico mais com um nes te es tilo de jardim ,
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Templo budista sobre base circular, comum no sculo XVIII, como fabrique de jardim.
Igreja rstica ou capela.
rvore europia.
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pois alm de no s erem um elem ento cuja construo foss e to dispendiosa, ainda
constituam um tim o ponto de vis ta no jardim . Foram muito utilizadas para delim itar o
jardim projetado e a pais agem natural. Mesm o quando no havia as pontes , es ta
delimitao era bas tante suave, no podendo precisar es tes lim ites , pois, as pais agens s e
confundiam. Es ta trans io era poss vel graas a uma cons truo denom inada de ha-ha,
uma es trutura m ista de foss o e muro de conteno que tinha por finalidade impedir que o
gado e os carneiros se aproximassem e pastass em prxim o cas a. dis tncia, es tas
es truturas no eram vis veis e o gramado tinha um a aparncia nica.
FIGURA 66 Ha-ha (Zuylen, 1994).

Foram form ados parques e jardins pblicos para o arejamento das reas urbanas .
Os jardins eram caracterizados pela presena de bos ques, gramados extensos , rochas ,
rvores secas , lagos , runas , plantas nativas e plantas is oladas . Sem pre havendo a
pres ena de algo florido durante todo o ano.
A concepo dos jardins na Europa foi bem expressada na obra do Prncipe de
Ligne intitulada "Coupe d'oeil sur beloeil et sur une grande partie des jardins de l'europe"
(traduzindo, Visita a Beloeil e grande parte dos jardins da Europa) Es te livro cons tituu um
resumo s obre os jardins e s ua filosofia. Os grandes temas dos jardins que nas ceram e
perpetuaram, s culo aps sculo, desde a Antigidade, s empre coexis tiram e s e
fundiram . O dom nio familiar dos prncipes de Ligne e Beloeil, em Hainaut (Frana), tinha
ao mesmo tem po es truturas que caracterizavam estes diferentes es tilos com o: tanques ,
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charmilles, Berceaux italiana, um charmos o jardim fechado cons trudo em torno de
uma es trutura de gua, s ales gramados ; coberturas de flores, um pequeno grupo de
roseiras pla ntadas em quincncio (form a de plantar colocando as mudas nas
46
Plural de berceau.
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extrem idades e no centro de quadrados , formando um a figura de cinco pontos ), cam inhos
verdes que atravessavam a flores ta dentro da qual se encontrava es te ja rdim . Um
exemplo da influncia do jardim ingls na Frana foi o Hameau criado por Maria
Antonieta em Versailles .
FIGURA 67 Hameau de La Reine (Zuylen, 1994).

Os jardineiros ingles es tentaram im itar as sinuos idades e as irregularidades das
alamedas do m odelo chins , adaptando-os aos conceitos ocidentais , criando o jardim
anglo-chins. Os pais agis tas mais famos os des te es tilo foram William Kent e Will iam
Chambers . Foram criadas form as ornam entais como es pirais ou sem icrculos (arcos ). Nos
jardins ingleses a geom etria das curvas s ubstituiu a geometria das linhas retas. Es te tipo
de traado no se adaptou concepo pura de um jardim chins , pois este no era
projetado num plano por ser es te um conceito absurdo para o chins .
FIGURA 68 - P lano de um jardim anglo-chins (Grimal, 1974).
FIGURA 69 - Jardim Ingls (Zuylen, 1994).
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5.4.2. Jardim de Cottage

Profuso o term o m ais adequado para definir e caracterizar es te es tilo de jardim .
Nes te es to pres entes flores de divers os tam anhos , form as e cores; cultivadas entre
m uros , caminhos e associadas a ervas , arbus tos , verduras , ros eiras e rvores frutferas .
O plantio era feito ao acaso, procurando sem pre o flores cimento o ano todo e com
cuidados mnimos. Es tes jardins geralm ente pertenciam a residncias , os cottages, que
s e s ituavam nas aldeias . Os mais antigos eram cons trudos de pedra, tijolo ou m adeira,
com telhados bas tante inclinados e cobertos com palha. Atualm ente corres ponderiam s
casas de s ubrbio.
O cottage situava-se em um dos cantos de um pequeno terreno, que era fechado
por cercas, m uros de pedra, cercas -vivas, onde s e utilizavam o teixo, azevinho,
es trepeiros , alfenas . A cas a, geralmente, era coberta por ros eiras trepadeiras ou
m adress ilvas . Entre o porto e a entrada da casa, havia um cam inho, m arcado por um
arco de rosas ou um par de paves em topia ria. Os proprietrios des tas reas eram de
origem humilde e provavelm ente os jardins tenham surgido no perodo medieval e eram
utilizados para cultivo de ervas e legumes teis alimentao. Devido origem humilde e
necess idade de des empenhar outras tarefas , o proprietrio dedicava um tempo limitado
ao jardim e por tradio era a mulher quem cuidava do jardim , cultivando, vendendo flores
e produtos , alm de trocar e introduzir novas sementes . Criavam -s e porcos , coelhos e
galinhas , mantidos dentro de cercas portteis para evitar danos s plantas , m as ao
m esmo tempo, o seu es trum e era til para a adubao do jardim .
FIGURA 70 - Jardim de Cotagge (Schinz , 1988).
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FIGURA 71 - Jardim de Cotagge (Schinz , 1988).

As plantas utilizadas eram agradveis , puras , delicadas em tamanho, cor e perfum e.
As dez plantas clss icas destes jardins eram : lrios -branco, cravnea, m adress ilvas ,
resed, rosa, prmula, alfazema, m alva-rosa, pilriteiro e amaranto. Alm des tas ainda
podia-s e encontrar: tremoo, cam pnula, artem sia, narciso, alecrim , aquilgia, gernio,
as trncia, pelargnio; m uitas delas cultivadas em vas os . Havia tambm as perenes , com o
m acieiras , dedaleira, roseiras e roseiras trepadeiras , verbasco.
A partir do incio do s culo XIX, houve um cres cim ento dos cottages , com outros
profiss ionais m orando nes tas reas , como os artesos , teceles , fabricantes de luva e
rendas . Com o tempo, os habitantes dos cottages es pecializaram no cultivo de apenas
algumas variedades de flores, s endo chamados ento de floris tas e, atravs da
hibridao, introduziram diversas flores aos tradicionais jardins . As mais trabalhadas
foram as anm onas , aurcolas , cravos , jacintos , prmulas , rannculos e tulipas . Ao m esm o
tem po em que novas plantas eram introduzidas , as antigas eram m antidas e assim o
jardim constitua um grande arquivo.
O jardim de cottage era bas tante comum na Inglaterra, havendo alguns fam osos
prxim o cidade de Kent. Na Frana, um a vers o famos a deste tipo de jardim foi de
Monet, em Giverny.
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FIGURA 72 - Jardim de Monet, em Giverny (Schinz, 1988).

Atualmente ainda exis tem jardins nes te es tilo, pertencentes tanto a habitantes que
residem no cam po com o aqueles que o utili zam como refgio das cidades . O jardim
atraente pela sua s im plicidade e pres ena de plantas teis e floridas , cultivadas em
pequeno espao, s em muito planejamento e de manuteno fcil; alm de ser feito em
um terreno fechado, proporcionando privacidade.
5.4.3. Jardim Ecltico Ingls (Sculos Xix E Xx)
O es tilo paisags tico era caracters tico do Jardim Ecltico Ingls , des envolvido de
acordo com o local, o terreno, clim a, vegetao, s empre promovendo o equilbrio com a
natureza. Para um projeto, era fundamental se es tabelecer um tema e a partir da s e criar
uma ordem para a pais agem .
Os paisagis tas
Russ el Page (1906-1985) foi um importante paisagista ingls , que realizou jardins
em divers os locais, com o nas colinas italianas , em il has do m editerrneo, divers os jardins
ingleses , frances es e americanos (Nova York).
No jardim pais ags tico, os cam inhos e os gramados convidavam tanto
contem plao quando explorao do jardim . Eles atuavam tambm com o elem entos
organizadores do jardim, interlig ando suas vrias partes . Os cam inhos direcionavam a
passagem , determinando como as pess oas deveriam contem plar a pais agem . Es tes eram
os elem entos organizadores e interligavam as divers as partes do jardim . No es tilo
pais ags tico os elementos eram dispos tos de form a pouco rgida, com traados
curvilneos e linhas extensas . Os cam inhos s inuos os eram bas tante utilizados .
97
Gertrude Jekyll foi um a das mais famos as paisagis tas inglesas do sculo XIX. O s eu
trabalho foi bas tante influenciada pelo jardim de cottage, utilizando de maneira inform al
plantas nativas e resis tentes . Para m elhor estruturar os jardins , utilizou es truturas formais
como um eixo central, longas pers pectivas, a concepo do Giardino Secreto e dos
parterres franceses e italianos . A concepo do jardim em s etores diferenciados , comum
nos sculos XVI e XVII, tam bm foi utili zada.
O arquiteto Edwin Lutyens trabalhou junto com o pais agis ta William Robins on. Os
jardins elaborados por Robinson eram caracterizados pela valorizao das flores
s ilvestres , es pcies res istentes cultivadas de maneira inform al. Para Robins on, o jardim
era um local onde se deveriam exibir plantas raras .
Lutyens projetou terraos, m uros , degraus , tanque dgua rebaixados , parterres,
crregos , prgulas e Ms . Jekyll com pletava os projetos com suas plantas , com des taque
para jasmins , ros as . Utilizava arbus tos para cobrir os muros, e es pcies rupcolas entre as
pedras .
Um exemplo de jardim projetado por eles foi o de Hes tercombe, em Cheddon
Fitzpaine, Som erset. O jardim era dividido em planos , iniciando prxim o a cas a, onde fora
construdo um terrao que proporcionava uma bela viso do plano inferior, onde es tava o
jardim aqutico. Exis tiam vrios caminhos cons trudos em plano superior ao dos canteiros
ou bordaduras de plantas herbceas. Os caminhos eram divididos em diagonal. Para
cada cam inho (eram dois, nos lados les te e oes te do jardim ) Jekyll combinava cores de
um modo particular: a mis tura de tons pas tis como cinza e azul-es verdeado era muito
comum nos seus projetos, ass im com o tam bm a ass ociao de form as pontiagudas com
form as indefinidas. As pla ntas no jardim poss uam a funo de s uavizar as cons trues
em alvenaria. A trans io do jardim para o campo ingls era de m aneira s util: aps os
portes do ja rdim , as fazendas eram cultivadas , delimitadas por sebes e crregos .
Vita Sack ville-Wes t foi tambm cons iderada uma das grandes paisagis tas ingles as .
Segundo ela, ... cada canto indefinido do jardim deve s er preenchido com algo
permanente, alguma coisa bela e interess ante, algo entrem eado com alguma coisa,
m aneira natural das plantas quando se reproduzem e s e combinam de um a form a que
ns , com todo o noss o conhecimento e habilidade, jam ais cons eguiramos fazer. O s eu
jardim m ais fam oso foi o White Garden, em Sissinghurs t, no qual todas as flores
cultivadas eram brancas. A s ua concepo s e centrava na cor e nas ass ociaes de
plantas . reas mais alegres e floridas foram intercaladas com locais mais tranqilos, de
predominncia da cor verde. Nes ta rea, havia um jardim de rosas e prximo a este o
rondel, um gramado circular cercado por sebes de teixos. No jardim havia tambm um
pom ar, com predominncia para macieiras , um foss o, um cam in ho de tlias (jardim de
prim avera), um jardim de cottage, um jardim de ervas e diversas bordaduras. No centro
do jardim havia ainda uma trelia de ferro com Rosa longicupis , espcie que flores ce no
vero.
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FIGURA 73 - White Garden (Zuylen, 1994).

O es tilo paisags tico foi bas tante difundido nos Es tados Unidos. No sculo XIX,
Redereick Law Olms ted, importante arquiteto e pais agis ta, criou em Manhattan um parque
cnico paisags tico de 3,2 ha de rea. A m aioria dos jardins americanos s o informais ,
compos tos de rvores , arbus tos e gramados , paisagens es tas fceis de se ins talar e
m anter.
FIGURA 74 - Universidade de Purdue, EUA.
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B. OUTROS ESTILOS DE JARDINS

1. ESTILO ORIENTAL: CHINS E JAPONS
A arte do jardim na China e Japo s empre foi independente da arte ocidental. Os
jardins criados nes te meio completamente diferente, com outras crenas , foi des tinado
pelos habitantes obteno de uma poss esso e um a com preenso m ais ntima da
natureza. O contras te exis tente entre os jardins ocidentais e orientais devido s
diferenas exis tentes entre os princpios destas duas es tticas . O ponto comum entre o
jardim japons ou chins era a pres ena de uma montanha ou um lago.
1.1. CHINA
O incio da jardinagem da China no m uito preciso, m as provavelmente data de
2000 a.C. A paisagem era bela e com flora m uito rica e, nos parques dos antigos
imperadores, os jardineiros s e res tringiam a ordenar o que j existia.
O verdadeiro jardim chins no poderia s er comparado aos parques europeus nem
aos jardins do es tilo anglo-chins , pois, ao contrrio dos jardins ocidentais , no havia um a
dis tino muito clara da residncia, sendo um incorporado ao outro. A delim itao entre a
casa e o jardim era s vezes feita por apenas uma cortina de bam bu. Colunatas mais
leves, com as pecto mais vegetal que os prticos e os peris tilos da arquitetura clssica,
form avam uma trans io natural da parte vegetal para a arquitetnica. O jardim era
s empre contornado, m as , ao mesmo tempo, apres entava a am bio de reproduzir
pais agens imens as.
Na poca do im perador Wu, da dinas tia de Han (contem pornea de Csar Augus to
em Rom a e que desapareceu em 200 d.C.), acreditava que havia um lugar para os
imortais no norte da China. Como na realidade no exis tia, s e criou es te local no
imaginrio o qual foi concretizado na forma de um Jardim , denominado de Lago-Ilha, um
es tilo bas tante utilizado no s na China, como tambm no Japo. Neste m ito, algum as
das ilhas s poderiam ser atingidas se trans portado por um pssaro, a cegonha gigante.
Nos jardins , es tes animais eram representados s imbolicamente por rochas .
No s culo VI, com o s urgimento de um novo imperador, houve a criao de um novo
jardim lago-ilha, o Parque Ocidental. Tinha 113 Km de perm etro e quatro lagos cobertos
com Lotus e rodeados por chores . No meio da vegetao foram erguidos grandes
palcios de cor vermelha. Na cons truo des te jardim trabalharam um milho de pessoas .
Na China, os jardins eram cons trudos prxim o s casas , s imbolizando a natureza. A
natureza era recriada, com formas naturais e cas ualidade.
O jardim chins era antes de tudo um jardim de contem plao, de im obili dade e de
s ilncio. Ele s e estendia at os lim ites im precis os do mundo interior dos objetos , e o
jardim m ais perfeito, era talvez o pequeno jardim fechado diante da cabana s olitria onde
m editava um poeta, um fils ofo, um pintor, ou um es critor, que des crevia o verdadeiro
jardim:
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"Um pequeno lago o suficiente para tornar o vero agradvel, no sendo

necess rio poss uir um dom nio m uito grande... para guardar a primavera... Dentro do
fres cor de um pavilho, pode-s e beber um vinho gelado, ao m esmo tempo em que a bris a
balana os bam bus e as rvores . Dentro do pavilho bem quentinho, pode-se ass entar
perto do fogo e derreter a neve para fazer o ch.
A s ede s e acaba e as angs tias passam . As gotas da chuva que durante a noite
caem s obre as folhas das bananeiras so como as lgrim as das sereias que choram suas
prolas . Quando a bris a da m anh sopra s obre os s algueiros , eles se cedem para ela
como os jovens seios de um a danarina.
Diante de uma janela, plantam -s e bambus e pereiras entre os ptios . O claro da lua
s e escorre com o um a corrente de luz s obre a campanha. O vento s uspira por entre as
rvores e s uavem ente aflora o alaude (ins trumento musical) e os livros colocados s obre a
cama. V-se o espelho som brio da gua que ondula e engole a lua crescente. Na
m adrugada s e acordado pela brisa fres ca que vem at a s ua cam a, e toda poeira do
m undo s ai do corao.
Cada tema do jardim era proposto imaginao como um poema. Tem-s e aqui a
des crio de um pavilho beira de um lago:
"Se foss e para es colher um lugar na beira de um curs o d'gua ou de um lago para
construir uma cabana, ter-s e-ia um a vas ta pers pectiva. A gua, no m eio da neblina vai
longe, muito longe; as montanhas com seu capuz de nuvens s e apagam no horizonte, os
barcos dos pes cadores se vo com o vento, as gaivotas escorregam gracios amente pelos
ares , raios de luz atravessam a som bra das folhagens , um quiosque m eio diss imulado por
entre as rvores . Para ver a lua nas cendo, sobe-se no terrao. Ms ica e ritm o, nuvens no
cu. A taa de vinho levantada. O creps culo es pera imvel, por m uito tempo".
Mas no era necessrio poss uir para si um panoram a to vas to, um a impress o
fugitiva, um reflexo s uficiente:
"Um s m ontculo, pode gerar m uitos efeitos , de um a pequena pedra podem brotar
m uitos sentim entos . As s ombras das folhas secas da bananeira perfilam-s e
harmonios amente s obre o papel da janela. As razes do pinheiro cavam um caminho
atravs das fiss uras das pedras es buracadas.
No auge desta concepo, o prprio objeto no era mais necess rio. Ele no
passava de um pretexto para um es tado de es prito. E era somente o significado mais
profundo que jus tifica o jardim . No lugar de criar uma decorao onde s e podia ins erir o
"homem em m ovimento" - decorao teatral ou s im plesmente pictural, tanto no jardim
clssico como no jardim ingles a - o jardim chins , ao contrrio, tendia a procurar a
purificao de toda presena hum ana. O jardim no es perava o homem e no tinha a
necess idade dele, era a alma que o jardim es perava. O jardim acabava s e entregando
alm a, medida que a alma crescia em direo grandeza do es petculo.
101
Uma primeira cons eqncia des ta atitude fundam ental que determinou a dis posio
real do jardim foi a de que os caminhos nunca eram retilneos , no tinham vias de
comunicao nem perspectivas praticveis . Mesmo naqueles cam inhos que li gavam um
quiosque no m eio de um plano de gua terra firme, sempre se evitava a linha reta. O
traado s erpenteava como s e exis tisse a inteno de no deixar a rea antes de s e
contem plar todos os ngulos e as pectos da paisagem . No cam inho s empre havia vrios
pontos de contem plao imveis.
Outra cons eqncia era a de que o jardim chins nunca apresentava um plano
compreens vel e es ta foi a caracters tica que mais atraiu a ateno dos viajantes
ocidentais os quais es tavam habituados disciplina das harm onias geomtricas.
No extremo oriente, o jardim era concebido bas eado na lei dos detalhes . Para
elaborar um jardim devia s e entregar m editao daqueles detalhes os quais no s e
des tacavam para o vis itante ocidental, como a form a de uma flor, de uma rocha, o reflexo
de um riacho, ou de um ram o que cedia s carcias do vento. Comparando o jardim
ocidental com o do extrem o oriente, tinham-s e duas compos ies que s e opunham: o
universo da razo e o univers o da sens ao. Em nenhuma outra arte havia um a
antinomia de duas filosofias to dis tintas como na arte dos jardins.
Os chineses , que por origem , eram um povo agrcola e viviam no campo des de
m uitos sculos , sempre atribuam natureza uma realidade es piritual: no apenas a
vegetao era um m ilagre onde se m anifes tam as foras secretas, m as tam bm o sol, as
guas e o cu eram as prprias divindades . O jardineiro tinha ento a funo de captar
es tes poderes elementares . As rochas eram os ossos da terra, a gua era o sangue que
nutria a natureza, e ess es dois elem entos formavam as matrias essenciais , que m esm o
apresentadas em um espao pequeno conservavam sua s ignificao csm ica. A rocha,
imagem da montanha, era ento a prpria montanha, assim como no es pelho a imagem
era o prprio objeto refletido. O pensamento mgico, sem pre presente, facilitava es te jogo
de equivalncia, os quais eram encontrados em muitas lendas relativas aos s bios as
quais comprovaram que es tes jogos eram familiares ao esprito chins .
O jardim chins Tang e Sung era um a rea para o encontro e a reflexo, alm de ser
uma rea de grande ligao com a casa. por is to que os chineses diziam "cons truir um
jardim" e no "plantar um jardim". Os jardins eram cons trudos em funo da topografia,
clim a e vegetao j exis tente, s em se prenderem a formas rgidas ou s im tricas . Es ta
concepo acabou por influenciar os jardins ingles es do sculo XVIII.
Pedras e m ontanhas
Todo jardim chins possua um a m ontanha. Para is to procuram -s e rochas calcrias
que foram form adas em lagos ou crregos e acabaram adquirindo form as es tranhas :
enrugadas , es buracadas , brocadas, enros cadas . Elas ofereciam silhuetas que
es timulavam a im aginao como nuvens , figuras de mons tros m ticos , gnios ou vegetais
contorcidos. Es tas rochas eram utilizadas para contornar as bacias , margear os canais ,
ou quando agrupadas se construam picos ou m ontanhas. Es tas construes pareciam
des afiar o equilbrio, pois se cos tum ava deixar a base da rocha mais es treita que s eu
102
cume, e as pedras mais es buracadas eram dis pos tas no alto. O corte era s empre feito de
form a minucios a e as rochas eram ligadas umas s outras s e utilizando um a argam assa.
As que apresentam cores azuladas ou am arronzadas eram colocadas em des taque. As
brancas serviam para repres entar a neve das m ontanhas . Algum as eram polidas por
es covas m etlicas ou por jatos de areia.
Es tas pedras eram cons ideradas elementos de grande beleza e preciosidade no
jardim, eram suges tivas para o es prito e para m editao. Por is to, muitas vezes eram
colocadas sobre um pedes tal, no centro de um a espcie de vaso, como uma es ttua ou
um objeto a s er cultuado. Era oferecido incens o, cuja fumaa, na calm a do jardim, s e
envolvia por entre as rugosidades , lembrando nuvens e m ontanhas longnquas .
As pedras e as montanhas do jardim expressavam por sua configurao as
alternativas entre os princpios do mundo, o yin e o yang.
gua
Na contem plao das formas , o sbio era auxiliado pela gua, que vivifica va o
jardim por todos os cantos . No Tao-te-king encontra-se es crito que:
"A gua a benfeitora de dez mil s eres e, portanto, ela nunca luta. Ela se acha nos
m ais baixos lugares , lugares estes que todos des prezam. Is to s ocorre devido ao fato
dela es tar muito prxima do Tao.
Mais adiante no texto encontra-s e ainda:
"Quando a gua tranqila, s ua claridade capaz de ilum inar os pelos da barba e
da s obrancelha. Ela possui um equilbrio to perfeito, que dela que os grandes artesos
tiram o nvel. Quanto maior for a luminosidade do es prito humano mais lum inos a s e
apresentar a gua tranqila! O corao do Santo calmo! Ele o es pelho no qual o
universo e todos os s eres s e miram . Vazio, quietude, calm a, neutralidade, solido, no
agir, nis to que cons titui o equilbrio csmico e a perfeio do Tao e do T."
Talvez s ejam es tas as razes que jus tifiquem o fato de s e ter gua por todos os
cantos do jardim chins; no som ente nos lugares onde ela trazia vida s plantas ,
fecundando as rvores , mas tambm nos canais pedregosos , onde ela serpenteava sobre
o pavim ento de um pavilho. Segundo uma regra es tabelecida pelo Yan Yen, num
jardim, o lago deveria preencher um a rea equivalente a trs dcim os de s eu total. Em
quatro dcimos de s ua rea deveria se ter a pres ena de um montculo.
Enfim , a gua cons titua um es pelho onde as som bras eram refletidas . O jardim era
por si prprio m gico e o es pelho contribua, aumentando s ua prpria m agia. O lago,
s egundo a filos ofia chinesa do jardim , era um quadro no qual os objetos eram
repres entados com a m xim a perfeio.
Com a m ontanha e o lago, o jardim chins , representava uma imagem do paras o:
alm de ser um lugar de delcias , era um lugar de evidncias , um s tio perfeito,
organizado de acordo com a lei do cosm os .
Edificaes
Ao lado des tes elementos fundamentais, o jardim chins compreendia tam bm os
pavilhes , prticos, pontes , quios ques , e m esm o fabriques, que contribuam para dar es te
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aspecto to caracters tico. A prim eira razo des ta interpenetrao entre o jardim e a
arquitetura expressava o des ejo de unir a vida quotidiana natureza. Apes ar dis to, foram
dis pos tas no jardim , de m aneira excessiva, edificaes de intenes puramente
ornamentais, cujos m odelos s e apresentam sob as mais variadas formas . Os telhados
tinham s eus des enhos tpicos, cobertos de telhas de barro de cores vivas . Alguns
pavilhes apres entavam um grande terrao coberto, onde "se acolhia a lu a".
Pontes
As pontes , muito pitores cas e normalmente em arco, eram numeros as sobre os
canais dos jardins, refletindo-s e na gua. Elas podiam ser de m rmore ou m esm o de
pedra, m as o m aterial mais comum era a madeira, e norm alm ente apres entavam um a
balaus trada trabalhada. Os balaus tres ornamentavam tanto as pontes quanto as galerias
e aberturas dos pavilhes . Os des enhos com plexos destas balaus tradas em m adeira
talhada formavam figuras geomtricas, continuam ente repetidos , em m otivos com o riscos
de es cova, anis , quadrados entrelaados , tringulos e ainda tem as florais . s vezes ,
es te tem a bs ico era um ideogram a que expressava bons fluid os , como por exemplo
"felicidade".
Lanternas
noite, o jardim era iluminado, e por esta razo as lanternas s e tornaram um m otivo
ornamental, muito adaptado pelos jardineiros japones es. A form a des tas imitavam as
lanternas s agradas que se encontravam dentro dos tem plos . Normalm ente eram de pedra
e m uitas vezes podiam ser reves tidas. Nos jardins eram colocadas s obre uma pequena
pilastra s ugerindo uma cons truo ao mesm o tem po realis ta e fants tica.
A localizao de cada lanterna era cuidadosamente calculada para que fossem
realmente teis , clareando o caminho e ressaltando as belezas dos ornam entos de um a
ponte ou de um em barcadouro sobre o lago. A es colha da localizao cons iderava
tam bm o efeito produzido por s ua luz, s empre com a finalidade de proporcionar um a
impress o fants tica. Procurava-se ainda diss imular as lanternas por entre um grupo de
rvores , num bosque de bam bus ou ainda por entre a sinuos idade do riacho.
Vegetao
Os jardins do extrem o oriente apres entavam um a ornamentao arquitetural e
pais ags tica m uito rica. Nes tes , as rvores , plantas e flores no eram to fundamenteis
como a m ontanha e a gua, mas participavam tambm da eternidade do m undo, s endo
amadas e tendo o seu des envolvimento acompanhado pelos orientais com curiosidade e
paixo. Os pintores chineses e japoneses s em pre procuravam repres entar m otivos
vegetais da m aneira m ais exata e minucios a poss vel. E se os pintores am avam tanto as
flores era porque os jardins as produziam e nele s e des tacavam .
Dentre as flores mais freqentemente representadas e mais procuradas nos jardins
orientais citam -s e as flores da cerejeira do Japo, que so consideradas o primeiro sorris o
da prim avera, pois s e abrem quando ainda s e tem neve s obre o solo. Cultivavam ainda os
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pessegueiros , romzeiras , hibis cos , macieiras , os crisntem os, as pivoines que os

chineses cham avam de rainha das flores , cam lias , rosas s ilves tres, papoulas , lrios ,
lim oeiro e muitas outras es pcies . Em todos os riachos ou lagos s e cultivava o ltus. As
rvores preferidas eram o pinheiro e as conferas , principalmente o cipres te. Havia ainda
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as rvores tipicamente orientais com o o Ginko Biloba, ailanto , catalpa e s ophora .
Sempre s e encontravam bambus e bananeiras. Nos jardins , tantos as flores como as
rvores no eram utilizadas em macios nem em canteiros . Elas form avam m ass as
integradas na paisagem . Algumas eram cultivadas de m aneira que s eu des envolvimento
normal fosse conduzido e ou res tringido, e os jardineiros criavam formas contorcidas e
ans para ficarem na m esma escala das m ontanhas rochosas e dos lagos em miniaturas .
FIGURA 75 - Jardim Chins.
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Flores da famlia Renonculaceae - bulbosa arbustiva com flores brancas, rosa s ou vermelhas.
Famlia Simarubaceae, originria da China.
Famlia Bignoniaceae, rvore ornamental com grandes folhas e flores brancas agrupadas em cachos na
extremidade dos galhos.
Famlia Papilionaceae, rvore de grande porte originria da sia.
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FIGURA 76 - Jardim Chins.
1.2. JAPO
A origem do jardim japons data do sculo VIII a.C. Este cons titua parte da vida dos
habitantes des te pas , onde as artes tinham grande im portncia. A dedicao dos
chineses e japones es aos jardins s e deve a sua filos ofia pantes ta e de sua religio
budista.
O jardim japons era um lugar para descans o, convidativo m editao religios a. No
incio, os jardins foram projetados pelos s acerdotes de Zen. Depois foram os pin tores , que
projetavam o jardim com o s e estivessem pintando a pais agem s obre a seda.
Nos seus jardins , os japones es colocavam princpios filos ficos e doutrinas
religios as , os quais foram cons ervados com o tem po, atravs de s eus s mbolos. As
s upers ties do povo refletiam na arte dos jardins , tanto que, em algumas pocas , a arte
dos jardins cons istia em s e conhecer as s upers ties e saber express-las de m aneira
arts tica. Nos jardins s empre se representavam s uas leis , a harm onia, os cinco elem entos ,
princpios de causa e efeito, ativo e passivo, luz e som bra, mas culino e fem inino, os nove
espritos do panteo budis ta. Havia ainda o agrupam ento de pedras , regido por regras
bas tante com plicadas .
A inteno do jardineiro japons era fazer que os hom ens s e com penetrassem e
unissem natureza nes te limitado espao do jardim. Alguns jardineiros reproduziam nos
jardins , em miniatura, lugares fam osos do Japo e China; outros plantavam rvores
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procurando dar ao jardim um vis ual de extenso ou, ao contrrio, procuravam dar a
impress o de reclus o, convidando meditao.
Rikyu ao projetar o ja rdim de Sakai, obstruiu a vis ta do mar, plantando uma alameda
de rvores . O mar s podia s er vis to a partir de um ponto, onde havia um a pia de pedra
des tinada a lavar as mos . Is to fazia s pessoas relacionarem a quantidade de gua da
pia com a imens ido do m ar, o seu ser e o Universo. O jardim japons procurava s er
natural, s em artifcios . Era um ambiente de paz e repous o, onde alm a podia descansar.
No Japo tam bm foram cons trudos jardins lago-il ha (s c. VII). No perodo de
Heian foram criados belos parques em Kioto, os quais constituam verdadeiros locais para
m editao. Para com emorar os 1100 anos da capital Kioto, em 1894, fora cons trudo um
jardim, ento denominado de Santurio Heian. Era um jardim alegre e de magnfico
traado. Havia pinus , cerejeiras, grandes macios de lrios e azalias, rochas cobertas
com flores .
O princpio da arte nos jardins japoneses consis tia em concentrar a ateno no
essencial, seja nas formas precis as ou na s utileza dos m atizes , valorizando sempre todas
as pla ntas do jardim . Somente se utilizavam plantas perenes para s e ter um a es tabilidade
da paisagem o ano todo.
Os elem entos do jardim tinham dis tribuio muito elaborada, em form as s im ples ,
com aparncia de cas ualidade. Havia gua, vegetao, sm bolos , pedras , cas calho. As
flores anuais eram vis tosas e proporcionavam movimento, renovao no jardim. O
m ovimento poderia s er proporcionado tam bm por efeito de cor, som e luz-s ombra.
Os jardins prim itivos eram conhecidos por Shinden e adaptados arquitetura
s imtrica des te mesm o es tilo. Poss uam um grande tanque, com cas cata, um riacho, um a
ilha, grupos de pedras e rvores colocados para embelezar a cas a.
Os jardins eram class ificados em dois tipos , de acordo com o relevo do terreno:
Ts uki-yam a, que eram os jardins de colinas artificiais e vrios poos e o Hira-niwa, os
jardins planos . Nos jardins de colinas sempre havia gua em forma de riacho e poos. Em
alguns jardins , no entanto, de es tilo denominado Kare-Sans ui, utilizava-s e no lugar da
gua e para im it-la, pequenas pedras e areia.
Em outros jardins , ou bosques aquticos , a gua era um componente ess encial, e
s ua principal apresentao, o lago. Estas caractersticas eram encontradas no Jardim de
Shiba, cujos tanques eram conectados com o m ar e foi posteriormente cedido cidade de
Tquio.
As portas de entrada tinham grande im portncia nos jardins japones es e eram bem
caracters ticas . Ass im como as pontes, es tas portas podiam s er de pedras ou madeira. Na
es trutura dos jardins , encontravam -se ainda as valas , as pias de gua, os pagodes e
principalmente as lanternas de pedra, que brilhavam no m omento do creps culo. Os
caminhos de pedras em s ucesso, de formatos irregulares e de tamanhos diferentes ,
permitiam atravessar o jardim sem m olhar os ps nos dias de chuva e evitavam tambm
des figurar os passeios de areia.
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Os japoneses no adm itiam nem os parterres nem os m acios de flores . Dentre as

rvores , a preferida era o cer, com suas variaes de cores de folhas e o pinus com as
folhas s empre verdes . Dentre as fruteiras cultivavam a cerejeira e am endoeira. A m aioria
dos jardins japones es era caracterizada pela preponderncia do verde em detrimento da
es cass ez de flores. As pedras tinham uma funo muito importante nos jardins japoneses ,
e m uitos deles poderiam s im s er denominados de jardins de pedras .
Os japones es que conheceram o jardim chins atravs da Coria, acrescentaram lhe atravs dos s culos , regras e cdigos que formaram um univers o maravilhoso que
caracteriza es te es tilo de jardim nos dias de hoje. A forma e a dispos io de seus
elementos , principalmente das pedras eram m inucios amente es colhidas e geralmente
determ inadas por razes religios as . Era ens inado , por exem plo, que o rio de um jardim
deveria correr de les te para oeste, s imbolizando o sentido do lado puro do m undo para o
impuro. As pedras dis pos tas em form a de pequenos caminhos traavam itinerrios
calculados . No centro s empre se tinha uma pedra para adorar os deus es , uma pedra que
repres entava a fundao de um tem plo e uma outra que marcava o local onde o vis itante
deveria tirar os s apatos , ass im como nos santurios . O esprito japons im ps rito aos
jardins e com iss o, nas ceu um sim bolism o que foi trans ferido do jardim ou mesmo dos
jardins em miniatura com plantas ans, para as dimens es humanas . Mas , independente
da dim ens o do jardim oriental, ele nunca deixou de s er um perfeito microcosmo,
conservando todos os seus poderes .
2. JARDIM HOLANDS
O es tilo do Jardim Holands foi tam bm influenciado pelos es tilos francs e italiano.
Mas em conseqncia da topografia plana, associada tradio de cultivo de plantas
bulbos as , particularmente as tulipas , os jardins holandes es eram bas tante compactos e
m uito gracios os .
Os jardins eram fechados por portes de ferro e divididos em vrios recintos . Junto
aos portes haviam cipres tes podados , formando crculos . Nas reas centrais haviam
canteiros de flores mis turadas , fontes douradas e baixas, as quais jorravam gua em
pequenos tanques, rodeados por bordaduras baixas . Apresentavam tneis cobertos por
trepadeiras .
As casas m ais elegantes dos s culos XVII e XVIII s ituavam-s e nas m argens do rio
Vetch (entre Utrecht e Muiden) e eram todas ajardinadas . Es tes j no exis tem m ais e os
jardins atuais s o caracterizados principalmente pelo plantio de plantas bulbos as como as
tulipas , narcis os e jacintos , num es tilo dom stico, o Hortus floridus.
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3. JARDIM RABE
Os rabes invadiram a Prsia e outros pas es , levando para eles a sua cultura, uma
m is tura da influncia persa, grega, egpcia, bizantina, dentre outras . Os rabes , aps
invadirem a Prs ia, s e impress ionaram com os jardins e levaram as idias .
A idia do jardim fazia parte da vida dos muulmanos , lem brando o jardim do
Paraso, um lugar agradvel e de extrem o prazer, onde, para os m uulm anos , era um
s onho poder habitar algum dia, para contemplar a beleza de Al. O muulmano tentava
conseguir os gozos es pirituais de que fala o Alcoro e transmitia isto para seus jardins.
O jardim is lmico era quase sempre de form a retangular e fechado por muros . Sua
geometria rigoros a era amenizada pelas rvores e plantas de porte menor. Nos jardins
islmicos , assim como na Prs ia, tudo era alegrico e baseado na bondade de Al, ditado
pelo Alcoro. As rvores possuam s ua prpria sim bologia: o cipreste, por exemplo,
repres entava a eternidade e no s eu lado potico, a beleza da mulher.
Es ta tradio dos jardins era to viva que o estilo foi trans ferido para os povos que
s e converteram ao is lamism o: mongols na ndia, mouros na frica do Norte e Es panha.
A Europa m edieval com eou, ass im como os rabes , a experim entar os prazeres
dos sentidos . O conceito de jardim dos prazeres se desenvolveu. As duas civilizaes
apreciavam as fragrncias do jardim e possuam o mesmo amor pela ros a. O princpio
rabe de sem ear gros de diferentes espcies inspirou a criao dos cam pos floridos .
Alm dos macios de flo res eram cultivadas frutferas exticas de porte baixo (limo,
laranja), tmara, pltanos, rom .
A gua circulava em regos para refres car o ambiente. As cercas -vivas formavam um
tapete e os quios ques apres entavam arquitetura elegante. Com es tas caracters ticas , o
jardim s e cons tituiu em um lugar agradvel e tranqil o.
O principal elem ento dos jardins rabes era a gua, acom panhado de cor e perfume
das flores . As formas da gua eram bem variadas : canais atravess ando canteiros floridos ,
fontes no centro dos ptios , pequenos riachos que deslizavam por um a colina, nas
laterais ou centro da es cadaria. Os riachos faziam zigue-zague atravs do jardim ,
atravess ando terraos de m rmore, ladrilhos , pavilhes e entre estes , rvores , arbus tos e
flores, contras tando com ciprestes (de folhagem escura). A gua era utilizada tanto para
ornamentao quanto para refres car.
Possuam grandes extenses de grama que convidavam ao descanso e criavam
uma rea apropriada para as fes tas onde improvisavam versos com acom panhamento
m usical.
As plantas utilizadas em seus jardins eram s em elhantes as do jardim pers a: ros as ,
narcis os , jasm ins, alfazemas , prim averas , cipres tes , chores , pltanos . Havia ainda
m acios verdes de forma livre onde s e m is turam frutferas com plantas ornam entais :
cerejeiras , laranjeiras , limoeiros, ciprestes , roms , amendoeira.
Os jardins ins piraram os artis tas pers as na confeco de tapetes , os quais
apresentavam desenhos lem brando es tas reas floridas . Es tes tapetes eram separados
em quadros onde s e viam flores, arbus tos e pss aros . Estes quadros eram divididos por
109
canais habitados por peixes e patos e interrompidos por tanques circulares . O artesanato
fixou ento o esquema dos jardins .
Os jardins rabes mais importantes localizavam-s e prxim o ao Tigre, Egito, Tunsia,
Es panha e norte da frica.
3.1. NDIA
Deli foi considerada a cidade dos jardins . Nos sculos XIII e XIV, os jardins
circundavam a cidade por trs lados, numa extens o de 10 km . At 1857, quando
aconteceu a grande cats trofe, haviam s ido conservados grande nm ero destes jardins .
Atualm ente res tam poucos s endo o m ais famoso o Taj (Taj Majal, s c. XVII). Es te jardim
faz parte da rea do Palcio de Taj Majal, situado em Agra, construdos entre os anos de
1631 e 1648. O Palcio, cons trudo em m rmore branco, foi um hom enagem do Prncipe
Shah Jahan Princes a Majal.
FIGURA 77 - Taj Majal (Plantas e Flores, 1972).

Os jardins e a arquitetura indianos foram importados da Prs ia e Sam arkanda. A
caracters tica mais m arcante dos jardins indianos era a harm onia entre seus traados e as
construes que os circundam . Ass im, havia um a grande dependncia entre a arte dos
jardins e a arquitetura. Os artis tas indianos harmonizaram e conseguiram s ensaes
novas com os perfumes divers os dos jardins e os efeitos pls ticos e mus icais dos
crregos e cas catas . Bus car um m anancial, cultivar flores , traar um jardim e plant-lo
tinha para os muulmanos um sentido religioso.
110
Para os indianos , um jardim com gua era um lugar de mxim o prazer e de efeito
m ais refres cante, ao m esmo tempo, era um lugar de beleza completa, de absoluta calm a
espiritual, de bem -aventurana e am or perfeito s obre a terra. Os jardins eram locais para
s e celebrar fes tas ou para s e des frutar do s eu ar e paz.
SCHALIMAR
O jardim possua divers as es pcies de rvores, peixes , cis nes e patos . Cas catas e
canais com dis tribuio s im trica, sendo grande a variedade de traados . A gua
umedecia o ar, refres cando o am biente. Quiosques e avenidas sombrias aumentavam o
encanto dos jardins .
3.2. ESP ANHA
Na Idade Mdia (711), a Es panha foi invadida pelos rabes recebendo tambm s ua
tradio (cultura), inclus ive o gos to pelos jardins . Ao s e fixarem na Es panha, introduziram
os Jardins de Sens ibilidade, onde trs elementos eram ess enciais : gua, cor e perfume,
os quais tinham com o objetivo a seduo e o encantam ento.
Em 750, Crdoba era a capital do imprio e os califas e funcionrios da corte
possuam casas de veraneio, rodeadas por hortas e jardins , com guas e criao de
pssaros raros .
Os rabes transmitiram aos europeus os conhecim entos que haviam recebido de
outras civilizaes. Dos egpcios aprenderam a cincia da irrigao, muito til na
m anuteno dos jardins . Da arte da cerm ica retiraram os conceitos de brilho e cor. Os
jardins se dis tinguiam por s ua lgica de traado e pela claridade de sua ordenao.
A primeira influncia des tes jardins apareceu no s om ente na sia, m as em todos
os povos do Magreb daquela poca, dentre es tes s e pode citar o jardim de LAguedal em
Marrakes h, que poss ua um im enso pom ar cujo ponto central era um vi veiro de peixes to
grande quanto um lago. Outra influncia, m ais m odes ta, foram os jardins desenvolvidos
nos ptios bas tante com uns na arquitetura de Andalu zia. Es tes ptios interiores das cas as
m ouras eram derivados dos ptios helnicos e do peristilo romano. Ass im como os ptios
gregos , eles tam bm eram pavim entados , mas com a pres ena de arbus tos e flores .
As s im como no jardim bizantino, s empre havia no s eu centro um a fonte, e s vezes ,
conservava um a antiga tradio do jardim persa: um canal cruzando ao longo de seu eixo.
FIGURA 78 - Fonte "La Cibele", Madrid.
FIGURA 79 - Canal em praa espanhola.
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Es tes dois motivos podem s er encontrados no jardim de Alham bra (Jardim de

Rom):
JARDIM DE ALHAMBRA, GRANADA
Situado em posio dom inante em Rom, s eparava as guas dos rios Genil e do
Darro. Es tas guas abas teciam as casas e palcios e nos jardins , as fontes e lagos .
Nos jardins de Rom, o terreno era dividido em espaos fechados, com dimenses
lim itadas e que apres entavam analogia com os ptios das cas as . A gua corria de um
lado a outro, atravs de canais abertos revestidos de barro cozido ou m rm ore. No fundo,
cermica vitrificada esmaltada ou azulejos . No havia es culturas. Os elem entos
decorativos eram os canais , fontes , lagos e bancos . As entradas apres entam prticos .
A gua era a alma do jardim e da cas a. Atravessava os jardins em regos de
m rmore e jatos nas taas de mrmores que ficaram no centro das es tncias ou debaixo
dos prticos. As fontes e tanques enfeitavam, regavam e amortizavam os efeitos do clim a
quente.
O bosque conduzia grande maravilha do palcio rabe. Bosque s onoro, com
fontes es condidas abaixo de rvores frondosas e centenrias .
Nos jardins s e cultivavam plantas arom ticas com perfum e s util, com o ros as ,
jasmim , cravnea, limoeiro, laranjeira, jacinto, dama-da-noite.
A cor tam bm era m uito im portante. A colorao natural era dada por flores e
rvores . Contras tes entre os m atizes das ros as da Prs ia com as bouganvleas ,
anmonas , rosas, laranjas e roms . A colorao artificial provinha da cermica
policrom ada. Os ladrilhos para reves timento dos m uros , bancos e fontes podiam s er azul
profundo ou verde dos tpicos azulejos da Es panha ou de Marrocos .
O ptio dos lees era inteiram ente contornado por um prtico, s endo que no meio de
cada um dos lados havia um avanado de colunas . No centro havia a pres ena da
fam osa fonte sus tentada por doze lees . O es pao era dividido em quatro cantos nos
quais s e encontravam ervas e flores plantadas , ass im com o no jardim pers a.
O ptio dos mirtos , cons trudo antes do ptio dos lees , apres entava as colunatas
em dois dos m enores lados do retngulo, e es te era inteiram ente ordenado s egundo s eu
eixo longitudinal, que apres entava um euripe bordado por duas cercas de m irto.
A terceira parte des te jardim , era o ptio clssico da casa norte-africana,
caracterizada por apresentar-se, na m aioria das vezes, pavimentada por cermicas
coloridas , quas e que inteiram ente, sendo interrom pid o s vezes por alguns quadrados de
terra onde cres ciam as rvores .
A concepo ds jardins muulmanos da Espanha devem ter sido importada do
Oriente ou da Prsia, pois as plantas foram trazidas da Sria ou ndia, como por exemplo,
a palm eira dactilfera.
FIGURA 80 - Jardins de Alhambra
FIGURA 81 - Jardins de Alhambra.
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Na Espanha havia ainda outros jardins fam osos como os Jardins de Alczar, que
eram diferentes dos de Rom por s erem mais am plos e ilum inados , planos e extensos .
Havia laranjeiras , m uros, canais , fontes , palmeiras. Generalife foi tambm outro jardim
fam oso.
3.3. MARROCOS
Riad era um importante jardim fechado de Marrocos , cons trudo segundo a
ins pirao rabe.
Em nenhum a parte do jardim s e pisava na terra. Utilizava-s e o mrm ore, os ladrilhos
esmaltados e outros . Havia bala us tres circundando os pass eios e protegendo as cadas
do terreno.
Cultivavam laranja, laranja silves tre, lim oeiro, rom , figueira, louro, pltano,
amoreira, cipres te, melocotoneiro, pra. Plantas arom ticas com o menta, ch, rosa,
artems ia, jasm im , m adress ilva, uva e outras flores . Trepadeiras eram usadas para cobrir
os quiosques .
Tudo era retil neo, tanto nos jardins quanto nas casas , que eram habitaes sem
teto. Apes ar do carter rgido e artificial dos jardins, no havia nada nele que recordass e
es ta caracters tica, como ocorreu nos jardins franceses (topiarias , etc.).
Havia outros es paos verdes marroquinos com o os Arsats que apres entavam
residncia com hortas e plantas teis : oliveiras , rom, limoeiro, palm eira, aveia, pim enta,
beringela, batata. Os passeios eram cobertos com parreiras e ros eiras trepadeiras .
Os jardins rabes espanhis influenciaram tambm jardins americanos como em Los
Angeles , onde predomina a arquitetura em estilo colo nial com jardins em es tilo andaluz.
4. JARDIM CASTELHANO
Os primeiros jardins do Palcio foram criados por Felipe II que fez um pavilho de
recreio e des canso, plantando ao s eu redor rosas , videiras e rvores diversas ,
principalmente as de formao espess a, criando assim passeios frondosos , com o lu gar
de s om bra. Fontes com figuras de Dia na, Hrcules e Apolo enriqueciam s eus canais e
praas .
Antes da influncia neoclssica e barroca frances a em s ua poca de es plendor,
es tes jardins tinham carter m uito particular, onde dominavam espcies es panholas , tanto
nos jardins como nas hortas , pois poss uam ambas , quando com binavam o jardim alto
com o baixo. Havia buxinhos , laranjas, ulm o e videiras , o que davam a es tes jardins um
carter dis tinto dos frances es contemporneos , cuja influncia es tendeu por toda a
Europa.
O buxinho, arbus to perene, es pess o e res is tente, aparecia tam bm nas montanhas ,
oferecendo s eu arom a acre aos jardins de Is la.
115
JARDIM DE ISLA
Eram ass im cham ados por s erem rodeados pelo rio Tajo e um canal que dele se
derivava. O Jardim de Is la chegou a ter 12 hectares plantados e foi traado pelo arquiteto
e pintor Sebas tin Herrera, entre 1660 e 1669. s margens do Tajo, alinham-s e
s untuos os ulmos que s erviam de fundo para a fonte que foi cons truda com pedras
trazidas por D. Juan de us tria do Golfo de Lepanto.
Nes te, o cham ado jardim baixo era a parte mais antiga e extens a, e atualmente
es tende-se em frente fachada pos terior do palcio. Apresentava quatro grandes lagos
artificiais com grupos de es culturas , datando de 1728. Es tava limitado nos s eus lados
m aiores pelo Tajo e por um fosso, cujo m uro, terminava com uma balaus trada de ferro
trabalhado.
Em criaes pos terio res datadas do s culo XVIII, os jardins de acess o em frente
fachada principal eram de es tilo neoclssico. No centro de um de s eus lagos e entre as
colunas que s im bolizam o es treito de Gilbraltar, havia um grupo de es culturas de Hrcules
e Acteon. E entre outro lago de form a elptica, s ituado s obre o mesmo eixo do parterre,
havia uma es ttua de Ceres . Os jardins altos se com unicam com os baixos por m eio de
duas pontes.
A Avenida, conhecida por Salo dos Reis , era flanqueada por pltanos de grande
porte e es tava situada junto ao Tajo. Dela se contemplava a fachada norte do Palcio e a
cas cata em es cadaria cons truda em 1753. Nas pequenas praas que interrom piam o
passeio central s e encontram as fontes de Baco, Narciso, Alcides e Netuno.
Carlos IV, prncipe das As trias , tinha m uita predileo por es te lugar, onde
construiu um pequeno jardim , denom inado de Jardim do Prncipe. Situava-s e entre a rua
do Reino e o Tajo e foi m uito am pliado durante o s eu reinado e de s eu sucess or. Es te
jardim tinha a forma de um tringulo alargado, cujos lados m aiores com extens o
aproximada de 4 Km , corres pondiam s ruas do Reino e ao Tajo e eram plantados com
pltanos e ulm o (Ulm us nigra) ali nhados form ando uma avenida.
ARANRUEZ
Aranruez e seus jardins serviram como fonte de ins pirao para os pintores de
m uitas pocas , des de os da escola Velzquez, no s culo XVIII at Rus iol atualm ente.
Es tes jardins apresentavam caracters ticas entre o clssico e romntico, tris te e
m elanclico.
Uma grande avenida conduzia Cas a do Lavrador, obra do arquiteto Isidro
Gonzlez Velsquez. Este pequeno palacete teve s ua cons truo iniciada em 1803, no
reinado de Carlos IV e foi decorado com luxo e elegncia da poca. Exis tiam m uitos
lugares de des taque no conjunto de jardins de Aranruez, com o os jardins da Prim avera,
uma rea bas tante florida; o lago dos Chineses , a fonte de Apolo.
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JARDINS DE LA GRANJA
Situado em Pealara, apres entava m ais de 140 hectares e em cuja grande extens o
s e fundiam as obras do hom em com o bosque, obra da natureza. Nes te, os bos ques com
s uas pequenas praas , trilhas e parterres, com ordenao clss ica, formavam um a
pais agem nica e esplndida, tanto que es tes jardins foram denom inados de Vers ailles
espanhol. Associa-se a is to o fato de ter sido um a obra de Felipe V, da cas a dos
Bourbons , o qual s egundo a his tria, m andou cons truir es te jardim para curar-s e da
nos talgia dos jardins que havia deixado em s eu pas . O jardim foi traado por Renato
Carlier.
O jardim era regado por guas ou neve fundida de Guadarram a, que se
acumulavam em El Mar, lago artificial s ituado na parte mais alta, s ervindo tambm para
alim entar as famosas fontes .
Des de que seu idealizador, Felipe V, trouxe consigo o es prito francs , o qual
influenciou o pas no sculo XVIII e seus sucess ores , todos os reis tinha predileo por
es ta rea, que sempre foi m elhorada e enriquecida. Carlos III, Fernando VII e Alfons o XII
deixaram nele s uas m arcas , m as quem m ais s e dedicou a es te jardim foi a Infanta Isabel,
irm de Alfonso XII.
As fontes deste jardim eram bas tante famosas , pela sua arte e hidrulica, com jogos
de gua e s uas surpresas de es tilo italiano. A m aioria foi construda por indicao da
espos a do rei Felipe V. Dentre es tas , pode-s e citar a Carrera de Caballos , Fam a, Trs
Graas , Canas tillo e Latona que s e des tacavam pela riqueza de materiais e
es culturas . A fonte Carrera de Caballos apres entava declive e a queda dgua formava
espum as onde galopam as es culturas .
JARDINS DO M ONASTRIO DE S AN LORENZO
Eram jardins m uito es peciais que refletiam a aus teridade de Felipe II e
acompanhavam a geom etria da fachada (a arquitetura ditando as regras para os jardins ).
Paralelo fachada do jardim dos frades , exis tiam macios recortados , desenhados
geometricamente sobre o terrao.
Segundo a des crio do Padre Siguenza, eram quadros verdes cheios de flores ,
que com binavam suas cores de form a que assem elhavam s tapearias finas da Turquia,
do Cairo e do Egito.
C. HIS TRIA DO PAIS AGISMO NO BRASIL
Os prim eiros s inais do paisagismo no Brasil tiveram incio com a dom inao
holandesa. Na prim eira metade do sculo XVII, Maurcio de Nassau introduziu em
Pernam buco laranjeiras , tangerineiras, limoeiros , com intuito de s e urbanizar as cidades
de Olinda e Recife.
Nas caravelas que faziam rotas da Europa e das ndias vieram outras es pcies :
Chapu-de-s ol (Terminalia catappa), coco-da-Bahia (Cocus nuciferae), nogueira-de-
117
iguape (Aleurites moluccana) e a tiririca (Cyperus comm unis), cujas s em entes eram
liberadas quando se trocava o madeiram ento dos navios .
Nas res idncias do perodo inicial de colonizao havia um predom nio de plantas
aromticas , m edicinais ou des tinadas alimentao. No perodo colonial, as residncias
ocupavam totalmente os lotes, no havendo recuo do pass eio , nem divis as laterais ,
ficando apenas algum as reas nos fundos . o cas ario tpico das cidades his tricas .
Nas fazendas , um quintal contornava a casa-s ede, s endo que a frente, quase
s empre era ocupada por um terreiro, onde s e s ecava o caf e aconteciam as fes tas . Nos
fundos havia o pom ar, que no tinha importncia ornam ental, mas s im com o fornecedor
de alim entos . Cultivavam -se principalmente m angueiras, tamarindeiras , abacateiros ,
jaqueiras .
No perodo colonial no havia um es tilo ou uma tendncia pais ags tica marcante. A
vegetao, s obretudo as rvores eram utilizadas como forma de amenizar o calor tropical.
H evidncias de jardins ligados cultura religios a. Nos m os teiros e conventos s e
cultivavam plantas para ornam entao das igrejas .
O levantamento das espcies ocorrentes no territrio nacional foi bas tante
intens ificado no sculo XIX tendo sido realizado por diversos pesquis adores estrangeiros ,
s obretudo os europeus. Um dos prim eiros levantam entos foi realizado por Georg
Marcgraf, entre 1638 e 1644, ainda durante a dominao holandes a. Divers as es pcies
nacionais foram diss em inadas pelo mundo, com o as bouganvleas e gloxnias, enquanto
que outras foram introduzidas e tiveram to grande adaptao que se es tenderam por
toda a extens o territorial, como as amendoeiras (Madas gas car), eucaliptos (Aus trlia) e
espatdeas (frica).
No final do perodo colonial foram criados os primeiros passeios pblicos : Pass eio
pblico do Rio de Janeiro (criado pelo m estre Valentim ); Pass eios pblicos de Belm ,
Olinda, Ouro Preto e So Paulo.
No s culo XIX, D. Joo VI iniciou um processo de mudana nas caracters ticas da
colnia, procurando s e adequar ao progress o do mundo europeu. Es te process o foi mais
intens ificado em cons eqncia da transferncia da fam lia real para o Brasil.
Em 1807 foi criado o Jardim Botnico, no Rio de Janeiro, que cons titua um horto
para aclimatao de plantas e onde s e cultivavam espcies para ch, produo de carvo
e m atria prima para produo de plvora, cultivo em geral de plantas e ainda produo
de especiarias (cravo, canela). Pela s ua grande adaptao e diss eminao na paisagem
urbana e rural do s culo XIX, era uma espcie que podia s er considerada com o
naturalizada. Alm da palm eira, cultivaram corao-negro (Albizz ia lebeck ), eucalipto
(Eucaliptus gigantea), cinam omo (Melia az edarach), carolina (Anadenanthera pavonia).
Com a trans formao do Jardim Botnico em Horto Real, outras es pcies foram
introduzidas: caneleira-do-ceilo (Cinnam omum ceylanieum ), canforeira (C. Canphora),
falsa-m urta (Murraya exotica), utilizada com o arom a para ch; gardnia (Gardenia
jasminoides), aglaia (Aglaia odorata), magnlia am arela (Michelia cham paca), jasmim-doimperador (Osmanthus fragans), palmeirinha an do Panam (Carludovica palmata),
118
fornecedora de fibra para chapu Panam), palm eira trepadeira Rotang (Calam us
rotang) fornecedora de palha para assentos em cadeiras .
Em 1809, com a invas o da Guiana Frances a, trouxeram para o Brasil o abacateiro,
lichieira, caram boleira, jambeiro, jaqueira, tamarindeiro, noz moscada, fruta-po, flor-deabril.
D. Joo VI contratou Paul German, agrnomo francs , que introduziu acalifas ,
cassias , Brownea, crtons , datura, dombia, furcrea, ixora, res ed, jasmim -manga, bicode-papagaio, falm boyant, rvore-do-viajante.
No s culo XIX, foram introduzidos agapantos , copo-de-leite, dlia, dracena, hibis co,
jasmim , lrio, m argarida, craveiro, ros eira, dentre outras , vindos da Europa a pedido das
m ulheres .
Im igrantes portugues es vindos da Ilha da Madeira introduziram nos jardins plantas
exticas e nativas com o alamandas , amarilis , begnias , biris , primaveras , brunfelsias ,
tinhoro, petnias, onze horas, slvias . Portugues es da Ilha Mauritius trouxeram a
palmeira imperial (Roystonia regia) e D. Joo plantou-a no Horto Real (Es te exemplar
vi veu 163 anos atin gindo 40 m ). A palmeira real (Roystonia oleraceae) foi introduzida um
s culo depois , vinda de Porto Rico.
Para o cas amento de D. Pedro I, com a arquiduques a da us tria, o alemo Ludwing
Riedel, indicado por Langs dorf, foi contratado para arborizar as ruas do Rio de Janeiro
(1836 -1860). A dificuldade encontrada foi de que o povo acreditava que a sombra
causava doenas com o maleita, febre am arela, s arampo, sarnas .
Em 1858, D. Pedro contratou Augus te Marie Franois Glaziou, engenheiro hidrulico
e integrante de uma m isso arts tica e cientfica frances a, para ocupar o cargo de Diretor
Geral de Matas e Jardins. Dentre as suas obras des tacam-s e o Campo de Santana e a
Quinta da Boa Vista, no Rio de Janeiro, cujo es tilo era ins pirado no jardim pais agstico
ingls do sculo XVIII. Haviam grandes gramados, lagos s inuosos , caram anches em
es tilo de tem plo grego, e a preocupao de situar o jardim dentro da paisagem , no
havendo cercas ou outros es truturas que limitass em a vis o.
O grande marco da obra de Glaziou foi o fato dele ter s ido o primeiro a utilizar em
s uas com posies pais ags ticas elem entos da flora nativa, os quais , at ento no eram
valorizados pela sua aparncia pls tica. Um exemplo foi a alameda de Sapucaias e o
reflores tam ento das reas da Tijuca e Paineiras . Utilizou tambm rvores florferas no
pais agism o, com o a s ibipiruna, pau-ferro, css ias , paineira, jacarand, oiti, m irindiba, ips ,
quaresmeiras , dentre outras .
O exemplo do Rio de Janeiro se es palhou para outros es tados . Entretanto, devido
falta de tcnicos , nem s empre foram feitos em es tilo coerente e bom gos to. Nem m esm o
com a colocao de espcies em locais adequados . Por exemplo, a utilizao de
m angueiras, flam boyants e figueiras na arborizao de ruas.
No s culo XIX houve ainda o trabalho do pais agis ta ingls John Tyndale, no Parque
da Lage, Rio de Janeiro, realizado em 1840, no qual s e des tacou a utilizao das
palmeiras Raphia.
119
A Europa sempre fora cons iderada m odelo de civilizao e desenvolvim ento. Assim
s empre s erviu de m odelo para a arquitetura e para os jardins nacionais . Is to foi ainda
m ais acentuado com as imigraes . Os im igrantes , principalm ente, italianos , portugueses ,
frances es , alemes , trouxeram e im plantaram aqui s eus modelos de jardim . As es pcies
m ais cultivadas eram as rosas , dlias , crisntem os , avencas e s amambaias .
Houve grande influncia dos jardins franceses nas praas brasileiras . A praa Paris ,
por exem plo, no Rio de Janeiro, obra do urbanis ta Alfred Agache, 1929, serviu de m odelo
para m uitas outras. A s imetria s e tornou um ponto com um e em muitos projetos havia
dem ons traes da arte topiria, com es tranhas es culturas com o poltronas , jogadores de
futebol, camelos , cavalos, es feras .
O PAISAGISTA ROBERTO BURLE-M ARX
FIGURA 82 - Roberto Burle-Marx (Frota, 1994).

Roberto Burle-Marx nas ceu em So Paulo em 04 de agosto de 1909 e m udou-se
para o Rio de Janeiro em 1913. Estudou na Alem anha de 1928 a 1929. Ainda era
es tudante de pintura em Berlim , quando visitou o Jardim Botnico de Dahlem e des cobriu
a riqueza da flora tropical, com vrios exem plos de plantas nativas bras ileiras .
De volta ao Bras il, ele foi convidado para fazer os jardins da cas a da famlia
Schwartz, projetada por Lcio Cos ta e Gregrio Warchavchik, em 1932, a primeira do Rio
de Janeiro em es tilo moderno.
Entre 1934 e 1937 exerceu a funo de Diretor de Parques no Recife, onde projetou
e executou os prim eiros jardins com plantas que ocorriam naturalm ente em divers as
120
form aes fitogeogrficas do Bras il. Utilizou plantas da caatinga na praa Euclides da
Cunha e da flora amaznica nos jardins da Casa Forte.
Em 1943, com a ass ociao com Henrique Lahmeyer de Mello Barreto, botnico, a
tendncia de valorizao da flora nativa foi acentuada, obs ervando, sobretudo o
comportam ento das plantas em s eu habitat, como se associavam com pedras, diferentes
tipos de s olo e outras plantas . Tambm coletou diversas plantas nas diferentes regies
bras ileiras , algumas desconhecidas e as valorizou, utilizando-as em seus projetos. As
plantas desconhecidas foram class ificadas , recebendo o s eu nom e: Heliconia burlem arxii, Anturium b urle-marxii, Begonia burle-marxii, Mandevilla b urle-m arxii, Velloz ia
burle-marxii, Philodendron b urle-m arxii, Pleurostim a burle-marxii, Burlemaxia spiralis, s o
alguns exemplos .
O complexo arquitetnico da Pam pulha e no parque da cidade de Arax, s o
importantes obras pais ags ticas realizadas por Burle-Marx. Ness as reas ele procurou
utilizar e valorizar es pcies da flora nativa regional.
A definio de um es tilo ou um a tendncia no depende unicamente das plantas
utilizadas , mas da form a de compor a vegetao, criando um m ovim ento inovador. Com o
um artis ta moderno, Burle-Marx no poderia aceitar as formas e traados rgidos im pos tos
por outros es tilos importados pelo pas . "Detesto a frmula, adoro princpios.Assim ,
Burle-Marx utilizou em seus projetos curvas am plas , traados sinuosos e livres , com a
proporo relacionada com a pais agem do entorno, s em perder a s ua relao com a
arquitetura no qual o jardim est ins erido. No havia um com promiss o com regras pres tabelecidas . Preocupou-s e sim em manter uma coeso entre as peas de suas
compos ies , sempre com uma vis o global.
Apes ar dis to, e como caracters tico do paisagismo ecltico, s e aproveitaram os
conceitos de outros es tilos , nos s eus pontos mais im portantes e marcantes . Burle-Marx
utilizou, por exemplo, na residncia de Odete Monteiro, os conceitos dos parques
ingleses , onde o jardim fazia parte da paisagem local. O us o de volumes jus tapos tos
caracterizava a trans io entre a arquitetura e a paisagem natural, s em , no entanto haver
lim itaes fs icas vis veis. No Centro Cvico de Santo Andr, utilizou a geom etrizao do
traado dos jardins frances es e os parterres.
Burle Marx projetou inmeros jardins no Bras il e tambm no exterior, tendo
trabalhado nos EUA, Chile, Argentina, Venezuela, Uruguai, Equador, Paraguai e Porto
Rico e na Frana.
Roberto Burle Marx faleceu em 04 d ejunho de 1994, aos 84 anos .
121
FIGURA 83 - Residncia Odette Monteiro (Fr ota, 1994).
FIGURA 84 - Guache sobre papel Jardins do Palcio Gustavo Capanema, RJ

(Frota, 1994).
122
FIGURA 85 - NANQUIM SOBRE P AP EL. JARDIM DA CASA FORTE, RECIFE (FROTA,

1994).
FIGURA 86 - Palcio do Itamaraty, Braslia (Fr ota, 1994).
FIGURA 87 - Sede da UNES CO, Frana (Frota, 1994)
123
124
FIGURA 88 - Guache sobre papel: Parte da planta do Parque do Ibirapuera (Frota,

1994).
FIGURA 89 - Nanquim sobre papel: Parque Recreativo Rogrio P ython Farias (Frota,
1994).
125
FIGURA 90 - Banco Safra (1983-1986) (Frota, 1994).
JARDIM CONTEM PORNEO (SCULO XIX E XX))

Nos s culos XIX e XX, praticam ente no se criou nenhum es tilo novo de jardim. Na
verdade, os jardins se caracterizavam por serem fus o ou mes cla dos grandes es tilos j
criados .
No s culo XIX, m uito s e usou dos quiosques , das passarelas e pavilhes de estilos
exticos , adaptando-os aos jardins da poca, form ando um es tilo que consis tia na m istura
dos grandes es tilos do pass ado. Es te es tilo consistia em rodear a casa com um jardim
regula r e este por sua vez, era rodeado por um parque em es tilo ingls .
126
Na Frana, durante o Segundo Im prio, o jardim pais agis ta foi m odificado pela
influncia de Alphand, responsvel pela trans form ao de Paris e autor da obra
Promenades de Paris . Is to pode s er vis to no Parque de Butles -Chaumont, Monts ouris e
Monceau, Bosques de Boulogne e de Vincennes .
No s culo XIX houve a decadncia na arte dos jardins , no surgiu nenhum a teoria
nova de jardins , nenhum es tilo caracters tico. O que s e observou foi que os jardins
deixaram de s er luxo de alguns para se trans form arem em necessidade de todos .
Passaram a ser parte das novas exigncias da populao, da sade pblica. A
praticidade m oderna era refletida tam bm na arte dos jardins , onde se utilizava com maior
freqncia o es tilo pais agis ta em detrim ento dos es tilos francs ou italiano, por s erem
m ais baratos de se im plantar.
O jardim em es tilo francs foi seguido em diversos locais , com o, por exemplo, no
Frick Mus eu de Nova York, criado por Russ ell Page. Nes te jardim foram utilizados
gramados , tanques baixos de gua, caminhos de cas calho e vasos floridos . Para evitar a
m onotonia, Page criou variaes no plano do jardim . As rvores centrais pertenciam a
espcies diferentes e a localizao quebrava a rigidez da geom etria quadrangular. O
tanque tinha dispos io des centralizada. Assim , Page criou algum as m odificaes no
es tilo francs , infundindo-lhe dinam ismo. Outros jardins contemporneos que tiveram
ins pirao francesa s o o da PepsiCo em Purchase (Nova York) e Hers hey Chocolate
Company em Hershey (Pens ilvnia).
Nos jardins pblicos contemporneos , geralmente de estilo paisagis ta, no h
construes exticas como tumbas , runas , cas telos , etc. Ao contrrio, existiam obras
m ais prticas como es tufas , cafs , res taurantes , sales de ch ou espetculos , etc.
Nos parques pblicos que exis tem na m aioria das grandes cidades , h um maior
des taque para as flores, em comparao ao que se utilizava nos jardins his tricos
(frances es , ingles es ou italianos), as quais eram continuamente renovadas .
O Jardim Contem porneo, mesmo que tenha se submetido s pesadas "servitudes "
econmicas, no m ais que a continuao, m ais modes ta, do estilo paisags tico que um
jogo m ltiplo de influncias criou.
BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
CAIZO, J.A. del; ANDREU, R.G. Jardines Dis eo, Proyecto. Plantacin. 5ed. Madrid:
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________. Plantas e flores, vol 5. So Paulo: Abril cultural, 1972. p.805-996.

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CURSO DE PS-GRADUAO

LATO SENSU (ESPECIALIZAO) A DISTNCIA

Patrcia Duarte de Oliveira Paiva

UFLA - Universidade Federal de Lavras

Nenhuma parte desta publicao pode ser reproduzida, por qualquer

2. JARDIM HOL ANDS...............................................................................................................107

Em todas as pocas da his tria e em todos os povos , s empre se faz meno ao

Patrcia Duarte de Oliveira Paiva1

(Gabrielle Van Zuylen).

Professora Adjunto, Floricultura e Paisagismo, Departamento de Agricultura, Universidade Federal de

Paisagismo I Histrico, Definies e Caracterizaes

indcios e documentos encontrados no provm des ta regio, e s im , da Mes opotm ia

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Dentro da tradio semita, Istar deusa do cu e da fecundidade.

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FIGURA 1 - Esquema ilustrativo dos Jardins Suspensos da Babilnia (Grimal, 1974).

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jardim na cons truo do jardim barroco de Borrom es em Isola Bella (Itlia).

FIGURA 2 - Isola Bella (Enge e Schrder, 1992).

1.2. JARDINS EGP CIOS

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FIGURA 3 - Esquema representativo de um jardim egpcio (Plantas e Flores, 1972).

Sicmoros: Em grego sykmoros, e latim sycomoru. Falso pltano.

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Pequenas construes que criavam cenrios nos jardins.

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FIGURA 5 - Fabrique (Zuylen, 1994).

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FIGURA 6 - Esquema do Jardim de Mery-Aton (Grimal, 1974).

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1.3. JARDINS DA P RSIA

Cons trues (tipo quios ques ) dispers as entre as rvores;

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FIGURA 7 - Miniatura representativa do jardim persa (Zuylen, 1994).

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FIGURA 8 - Representao de um pequeno jardim privado persa (Zuylen, 1994).

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FIGURA 9 - Jardim Grego (Zuylen, 1994).

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FIGURA 10 - Jardim dos Prazeres (Zuylen, 1994)

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FIGURA 11 - Jardim Romano (Grimal, 1974).

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FIGURA 12 - Jardim Romano (Grimal, 1974).

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lhes ass im uma grande valorizao.

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FIGURA 13 - V illa de Marcus Lucrecius (Zuylen, 1994).

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Celtis australis, da famlia Ulmaceae que apresenta em torno de 80 espcies de rvores e

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FIGURA 14 - Autmatos (Zuylen, 1994).

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FIGURA 15 - Esquema de um tapete confeccionado com o tema de jardim (Gr imal,

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Galeria de colunas em volta de um ptio ou de um edifcio.