videoa ERY ath) aye al)videoarte LVIA MARTIN A GROSENICK (ED.) HENcontenido 6 26. 28 imagenes en movimiento MARINA ABRAMOVIC — Balkan Baroque VITO ACCONC! — $ Adaptation Studies (1. Blindfolded Catching) EVJA-LISA AHTILA — Talo The House DOUG AITKEN — Electric Earth OLADELE AJIBOYE BAMGBOYE — Homeward:Bound CANDICE BREITZ — Mother + Father ROBERT CAHEN — Sept visions fugitives PETER CAMPUS — Three Transitions DAVID CLAERBOUT — The Bordeaux Piece STAN DOUGLAS — Journey into Fear VALIE EXPORT — Schnitte. Flemente der Anschauung YANG FUDONG — Lock Again DOMINIQUE GONZALEZ-FOERSTER — Snurm DOUGLAS GORDON — 24 Hour Psycho DAN GRAHAM — Video Piece for Two Glass Office Buildings GARY HILL — Incidence of Catastrophe NAN HOOVER — Impressions PIERRE HUYGHE — Ls incivils JOAN JONAS — Jones Beach Piece PAUL MCCARTHY — Bossy Burger BJORN MELHUS — Again & Again AERNOUT MIK — Dispeision Room BRUCE NAUMAN — AnthroySocio SHIRIN NESHAT — Fervor MARCEL ODENBACH — The Idea of Africa TONY OURSLER — Getaway # 2 NAM JUNE PAIK — Global Groove PIPILOTTI RIST — I'm Not the Giel Who Misses Much MARTHA ROSLER — Born to Be Sold: Martha Rosler Reads the Strange Case of Baby SM ANRI SALA — Intervista ~ Finding the Words SMITH/STEWART — Mouth to Mouth FIONA TAN — May You Live in Interesting Times STEINA Y WOODY VASULKA — Home BILL VIOLA — 11Do Not Know What Ie ls | Am Like GILLIAN WEARING — Broad Stretimagenes en movimiento En al siglo xxl vdeo 8s un elemento conocido por todos. Desde la cémada cémara parti, pasando por el grabador dornéstico y los sistemas de viglancia de edficios y demas lugares piblicas, hasta las cintas destinadas @ la venta o las imagenes en movimiento proyectadas fen la pared de un musea,el video es un fenémeno comin a todos nso tins. Pero el conacimianto sobee fa técnica que se esconde delrés de este contcepto, sobre la afluencia de imagenes que se crean y sabre la cultura con la que se empareja sigue siendo superficial especialmente cen el campo dal videoart. Cuando el uideo ented a formar parte del contexto atistico f- rales de la década de 1960, los espectadares ya estaban familarzae dos, desde hacia més de medio siglo, con las imagenes en movimiento ‘gracias @ los filmes cnematogralicas. Cadonas de televsién, tanto privadas como pablicas, abastecian armpiamante al pablico con sus programas en Europa y Estados Unidos desde las décadas de 1940, y 1960; las imagenes en movimiento y su transferencia electrénica cdemastraran ser probadas construcciones mediaticas. Sin embargo, el video se diferencia en un punto esencial de sus dos familiares mas cercanos, el cine y la televisisn: la traduccion recta del material audiovisual a un cédigo analégico y digital donde la cgrabacién y el almacenamiento de datos transcurren sincronizados. El video es como una lala de conservas que mantiene el material graba~ do en un perfecto estado de disponiblidad yalterablidad or el contraria, en el cine tradicional se alinean imagenes ind viduales formando secuencias unides, féciles de reconacer a simple 1965 — Sony comerciaza Ia primera grabadara de video portal Portapak de exploracinhelicoidal Norelco y presenta las primeras cintas de Video atisticas el 29 de septiembre durante una festa en Nueva York +. ANN-SOFI SIDEN. le, sonst 1999, nstalicn de DVD com 13 canes S provecrores 8 cabnas de video vista sobre el coluloide; solo la aetvidad mecanica de las cintas de c luloide durante la proyeccién prevaca el movimiento de las imagenes. En las cintas magnéticas, los discos laser y ols tipas de sistemas de ‘memoria, las imagenes se ocultan tras informacién codificada, que pueden encontrar su aplicacién en el video, A diferencia del cine, | video se distancia de la representacin directa de la realidad avanzan: do otro paso en la vertiente técnica Las innovaciones lecnoligicas transforman contnuamente el hardware; en los incias se necesitaba una céimara portal y una gra- badora con una cinta magnética, an la actualiad es posible crear y rmodificarlas grabaciones completamente por ordenador. E fio digital de datos de ls sociedad modidtica ofrece una fuente inagotable de ‘material disponible para su utllzacin y procesamiento, La menera en) que el video aparecerd finalmente o la forma en la que este seré pre- sentado, permanecen indeterminadas; as posibildades de visualize: cién abarcan desde las enomes pantallas en e! concurtide Times ‘Square de Nueva York, pasando por los monitoras da uso corriente, hasta las minjpantallas de los méviles. El vidoo se asemoja a un ser rmixio que puede adquitir numerosas formas, Los artistas que trabajan con videos confirman ef cardcter variable do este media; Nam June Paik, uno de los pioneros selectrénicas» en ‘este campo, cance el término video como un modelo de vide. Bil Vola escribe en sus notas en 1 980: «Sin comienzo/sinfinal/sin drecdn/sin binario que rcionginiole cia forma por im ‘onales. haban entone En el aho 1963, Paik utilis algun tipe de material re rar la imagen reproduc ve jas al cédigo numén A partir del aha 1969, Paik (unto con i6r: con ta tuncion mshwiler, Steina y Woody Vasu jevo segmien ocarrolarsintetizadores capaces ¢ 0 de una im a de las imagenes; Siegel construys ur de vidor fe fo Joscopica, avivaba el vocabulario electrénico,E rani ‘exporimenté con las medias imagenes de 228 ls pantalla delta dico por medio de aparates técnico for aparecia en la creacién de imagenes sintéticas das por ordenad 1 Luna superficie de energla variable y mostaba, en general, Desde la década de 1990, a imagen videogritica aparece en el bstraccién; el medio electrénica se tematizaba contexte artstico sobre 4 elo se em sceso de creacién de imagenes que se desar plea genemalmente un smite la informa ba en el inferior de los aparatos se hacia reconoe ign almacenada a un pr gitaizade, que et '9 — En Ia Howard Wise Gallery de Nueva York tiene lugar la exposicion «Le television como medio crentivas 1970 — Aparece en Nueva York ol primer libro referente al tema videoarte Expanded Cinema de Gene YoungbloodDinitr Devatkin, Woody Vasa, Rhys Chatham y Steins Vasil en'The Kitchen, Nuevas York, has 1971 9. NAM JUNE PAIK [Expustion of Muse HleawonicKeleison Ssinstlacén on a Gsere Pass, Wappen 10, PETER CAMPUS Interfase 10972, instalockn de oto cera, ciara en en tdanc ye, jis puntos de imagen en consiante modificacién, eci6) y los crecientes: medias ¢ ia ol proye luna manera mucho mas clara masas (tele dian en e rragen llema~ espacio, as7como an Ia viskin del cugipo humana te conceptual rodalos del tempo y a! no material aris jor de repraducciones mediticas. La tecnologt puece obsorvar una cantidad inrumerabee de puntos es0 técrico, tanto analdgico come digital, demuest cue en la imagen visual se trata de un tipo de imagen procesel nc ada closed circuit instalation en el contexto conchyentt la imagen permanece en un ct tado de cons- atistico, pas6a ser un sistema ampliamente utlizado con el qu rucci6n y desmontaje. A principios del siglo x jen ana) podian reffexonar sobre si mismos, Ia posicin do ebsorva ompuesta de linaas se ha vito superada con a dig 0 elecidnico. Las imdgenes fransmitidas en directo por revo: demostrabar la propa esttucuray actsaban contra el usionis cine y la televising por el contro, las grabaciones almacena: ta década de 1970 das eran reproducidas ganeraimente en cinfas monocanal_ por ‘monitores, que creaban una presencia propia en el ga 1cesos tan importantes come las protestas contra la quea Las imagenes mediticas de la década de 1970 mostraban u mrovmiantos estudantios, feminism e incluso el movimiente debe calidad estética dependie Werias de e acide la América pafiaron a la primera fase del video ces; las cintas retransmit 20s, loscas y en o¢ar aria, que acantocisen una épaca de resurgimientapoltica y sodalcuyessiones vibrantes, Las imagenes en blanco y negro quedabian cubie mpulsos uldpicos y de cca experimental por deriraronen la. tas por un velo oscuro y, en contrast, k videos en color Jécada de ina policromia antnalural La falta de ritidez acompané La nuera técnica representaba bao premisas indviduales, el me- durante | fala rmmediater tan ansiada por los arfstas lft Jio de comunicaciin del que se servian lo artistas que se expresaban tade nite se intradujo en ocasiones de forma consciente para ole os més vanopintos languajes aristicos. El video seguia siendo un gar a los videos documentales un carécter de autentcidad, pue medio inte Je hacia su apaticién, ante todo, en el con que, desde el punto de vista de aquella spoca, se pensaba en graba- testo de la (arte conceptual, body art, fand art y arte 1970 — Stephen Beck construye el sintelizador de video directo 1971 — Gerry Schum inaugura en Dusseldarf su videogaleria, dos aos antes habia fundado una galeria televsiva en Berlinsms de color verdoso tan comunes en las misiones militae 277 reliejaba Jeo a cargo de Wulf H as antiguas, la falta de madurez de esta técnica conlevaba apartac ‘ecto horroso; los tempranos trabajos de videoarte potenciaban arte se pres acién de realidad con la camara, estdtica 0 dirigida a mano, y atéite di una videoteca ak uencias de imagenes, A patird mitad dela ideo as diferente de la television) comenzaron a ‘cuerpo, performance y la imagen de la mujer vor08 videoartistas que dieron comienzo a su produccién abajando clrectamente con el nusva medio hicieron su aps Elcuerpa come concept tlre desde finales de te dé quel momento e impulsaron frmemente ese lenguajeartctico cada de 1950 una continua lieracién en diferentes c 5 0. Muy pronto, si bien en contadas ocasie nf ajo con cuerpo humano (John Cage, Guta, Yes Klein), el arte de s para el videoarte, Uno de ellos: eTelevsion as @ Creative Me~ acciin (happening, fluxus) y el ciclado de Joseph Beuy hor calebrado en ia Howe W de Nueva York en 1969, bre es un artistas, unifican el arte y a vida en un tod: 2 como una de las primeras presentaciones sobre esle feria, Do ‘embargo, [a suposicién de que el = fe, Howard Wise cred el lamiado sElectranic Arts Inermixr,femente se cumple En el afio 1970 Inbucién de videos artsticos. A exposiciones y formas de dstrbucién se ur lena de tiene las mismas reglas que la vida ‘ecimientos: en el ao | puso oF son Museum of accién desartollaron una forma de pert racusa (Nueva York) storia del i veiosame asta. Pa x va go La piers atistar dejS de exist. En un cc c video signi- performati nbocaria en acciones, instruccio ficaba entonces mas que nunca nes de dreccién y a menudo emplazadas en 8, que, por la as en movimiento Jernés, solo eran utilzadas er las rams televisiva ca, A peser de la variadad de caractove Jini Ene! mundo de los global player, de las auto des Jad de la década de vi hunal crecimiento de poblackin y de movimientos migra narracién lines! stas ya habi e is, loimpertante era deterninar of punto de vista de la propia id Je de 1980, evolucioné hasta formar una es! eja Li Con un manejo subjetivo de la esiara, tos ar uminabar i duel del video nar x erspectivas privadas y separaban a los individuos desconacide camara de video digital 997 — Inauguracién del Zentrum fur Kunst uné Medientochnologie (ZKM) en Karlsruhe 1989— Rapido adelante: Nueve videoarte chino», Centro de Arte Contemporéneo de MacauEn este content sguia siendo un importante el cuerpo humano punto de referencia, dental 6 de ser el del centro tinico ara pasar a ser una parte de una red global. El desglo: 16 documental, el autocuestionamionto y el sampling cultural sor El papel dol mundo o prdcticas videogréficas que acornpaftaron a los atlistas e ro.con la re En la actividad artistca, el video se ha transformado en una ra la demmusitran los grandes eventos en Ve- idad moditicada, parte evidente, tat necia, Ka ccubo blanco del museo ain sigue sin cerrarse, El video ha conquista do en el itima decenio el estatus del original. Los artistas ely otros lugares, aunque la greta entre los festivales y foducer nstalaciones visuales en ediciones limitadas 0 tricas, cresndo una exclusivided artistic que aumenta e! valor. tanto ideal como eco- rnémico, de los trabajos videogréticos. de 1970, cuando de VHS poseia ol pagaba el precio correspondiente, ¢ forma diferente a ls década fatus de un grafico y se erpa a la contradic fe masas. Con los DVD, aia de exposiciones 0 & u di nv la exclusividad y producto = a los calalogo: precio de venta muy bao, algunos artistas se cenectan también al aura semocratica® del 2000 — «Tres décedas de videoartes presentado por VideoCulture en Det 24, MARK WALLINGER “Thisaold wo Kingdom 24 ventas proctac, 1H mint ser 25, JANE & LOUISE WILSON Drea Time 21M pls de 95 mm, 7 ines 1 segundos 26. KUTLUG ATAMAN “The Fon Seasons af Vso 2002, 4 DVD, cada uno 9 Read formato documental e imagenes del mundo ructuras narrativas son una constante en las obras med ticas desde la década de 1980, La pelicula clésica y ‘cumbre de laileratura comma Finnegans Wake (1989) de Jame consttuian puntos de referencia con los que el faxible medio del veo Joye podia seguir rabejando. La imagen, el sonido, 8 menudo superpue ya no eran unidades indvidua os contexios en diferentes iveles narra vos, tl y forma ideal Eija-Lisa Anti en su video instalacion con pantalas miles Tato/The House (2008). las imagenes como vaizeover,y el text les sino que ereaban com om lo muestra ealidad nacié hace bastante ier oun enfoque de representacion de ia realidad deten dco por artista ‘omo Kutlug Maman, Annika Eriksson, Fiona Tan, Gite Vlleson, Mark Willinger, Jane & Louise Wilso ria por festlo documenta carcang # la realidad aunque al misma tiem La artista Gitte Vilesen con- Esie enfoque se carac tiene medias de exprosién videogyfico expresar ol estatus de los videos dacumentales de un modo mu enire arle y documental ficcién y realidad aro: «Cuero. que ia fn formato del documental se basa e el cine experimental, productore Una tradicién marcada 1 Akerman, Chris Marker 0 Jean Rauch, Con ¢l estilo documental los artistas per a a tiempo ‘eat daz0 de mediante ‘omentan nf realidad ais 2002 — Invencién de la camara endoscopies, una pequena 1de el interlor del cuerpo humano a un monitor externo rot ‘capsula de 11x30 mm para ser tragada y que retransmite imagenes desttéenicas, ales como la modifieacién de la estructura tem el empleo de sonido, lenguaje y texto, Todas estas modificacionas son afadidas al documenta sin noo car sfectar al aul cter general dela obra. En caso de que ol ar~ lista no utlice el material audiovisual ya pre do, serd necesario su acercariento 0 implicacién en alguna de las situaciones; ya que con mara se mueve entre la presencia pasiva la implicacién activa, 2 presencia de una camara grabanda censigue casi siempre ada de excepcién para todos lo afispantes, que se ven expuestos de rapente a simismos ya su dia a dia coli Mark Walinger flmé para su clora Threshold to the Kingdom (2000) la salida de la tervinal de llega ropuerto: a través de la querta y en espacios inrequlares aparecen personas, tanto indivdualmente como en giupe, provenientas de la nada cele acias ala perspectiva concentiada y a laralentiza Gn dol tiompo real, una escena tan familar aleanza un nivel meta simbélico superior, en el qua el se trata el ciclo de También ‘Anr Sala trabajé con una posicidn fia de la camara en su aba Uomo: somo fn ella relrata a un anciano que duerme sobre un banco en una iglesia y cuya personalidad no se define con al int ‘cambio de miradas sino con los imper ptibles movimientos de una 1e sentada, La accin alrededor de! anciano trans- cure en ralacién ia imagen y al sonido en un tiempo nermal, mien 2 el durmiente pertenece a un transcurse d persona que due tiempo tolalmen: te diferente Jane & Louise Wilson, por el cantario, desnudaron en su video Instalacién Dream Time (2001) a un mito real al fimar el despague de un cohete en la ciudad de Beikenur (antigua Unién tualmente Kazajstr), durante largo Nempo inaceasible. E talacién de pantalla nica, las artistas presentaban las grabacione: tanto en tiempo real como a cémara lenta, y volvian a introduc max didticamente todos los secretos de! ligar y dela accié gracias a una falta de nitidez intencionada. Kutlug Ataman presenté con su obra The Four Seasons of Veronica Read (2002) un video documental de las custro eslaciones de la flor Amarife belladona y de la atareada persona que la cultva, Veronica Read ha dedicado su viienda com pletamente a la amarlis, Alaman analiza videogréficamente tanto e lorganisma de la planta como el comport aficionada. ento social dela bid Estos y otras artistas transmiten con sus evideos documenta less imagenes individuales del mundo contomeadas; Io lejano y lo cercano y convierten lo desconecido y lo personal en ca tegorias centraies de su trabajo. Una generacion joven de artistas se para nuevamente a comunidades mundiales agrupadas y reducida mediante la globelizacisn ylared mes ode itica y encuentra un ped: realidad en of espacia intermedia entre lo general y lo esp el arte de los medias y la sociedad, 2002 — Casi dos tercios de los institutes y escuelas de educacién secundaria de Estados Unidos estan ronicos de vigilancia