Revista DJ Nr. 131 PDF

Nr.
131
Cronici
culturale
glene
n aces
t
numr
Un renumit
ambasador al
navigaiei la
Dunrea de
Jos
Un eveniment nerepetat n presa glean
Avanpremier editorial
foto 2
Foto-reportaj la pagina 2
Dunrea de Jos
1 / MMXIII
PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com
EVENIMENT EDITORIAL
- foto-reportaj la coperta 3 -
ANUL 2013
S FIE UNUL AL
MPLINIRILOR, AL
REALIZRILOR
EXTRAORDINARE!
La muli ani cu sntate
tuturor glenilor!
PREMIILE MUNICIPIULUI GALAI
NICOLAE BACALBAA
Preedintele Consiliului Judeului Galai
La nchiderea ediiei
Festivalul de Datini i Obiceiuri de Crciun i

Anul Nou Tudor Pamfile - ediia a XXI-a,
23 decembrie 2012
Centrul Cultural Dunrea de Jos, mpreun cu
Arhiepiscopia Dunrii de Jos i Primria Municipiului Galai, a
organizat a XXI-a ediie a Festivalului de Datini i Obiceiuri de
Crciun i Anul Nou Tudor Pamfile, manifestare tradiional
care se dorete a fi cel mai reprezentativ eveniment folcloric
din jude i din Euroregiunea Dunrii de Jos, privind colindul
popular i obiceiurile tradiionale din sudul Moldovei. Festivalul
i propune att revigorarea, ct i promovarea tradiiilor
populare i a obiceiurilor de iarn.
Festivalul judeean a reunit, anul acesta, cele mai
rep rezent at ive
formaii
de
colindtori din
judeul Galai, dar
i din Brila,
Vaslui, Vrancea,
Ucraina
i
Republica
M o l d o v a
ns u m nd
aproximativ 350
de participani.
Vomreveni cu amnunte. (Sorin Stoica)
REVISTA
Nr.131
nceput de drum...
Eveniment
7 decembrie 2012...
foto 8
Dunrea de Jos
1 / MMXIII
Evenimente
Maria Dunavu - n lumea lui Caragiale
Creaia marelui scriitor I. L. Caragiale

a inspirat de-a lungul timpului pe foarte
muli artiti plastici din ara noastr, fie
ei pictori, graficieni sau caricaturiti. Cu
mijloacele care le au la dispoziie, acetia
au cutat s gseasc echivalene
plastice pentru personajele i situaiile
ntlnite n opera dramatic, schiele i
nuvelele sale. Majoritatea dintre ei au
urmrit s exploreze n special latura
comic a schielor i comediilor
dramaturgului, extinznd astfel satira i
umorul i prin intermediul imaginilor
vizuale. Acest aspect l-a avut n vedere
i pictoria glean Maria Dunavu,
care n Anul Caragiale a inut s
cinsteasc memoria scriitorului printr-o expoziie
de desene deschis n foaierul Teatrului Dramatic
Fani Tardini. Motto-ul sub care artista i-a
reunit cele 90 de lucrri pe simeze are urmtorul
coninut: Caragiale a creat caavencii,
miticii i moftangiii, eu doar i-am vizualizat.
ntreprindere deloc uoar, care necesit
cunoaterea n profunzime a operei scriitorului,
imaginaie, stpnirea tehnicii desenului, umor,
ironie.
Maria Dunavu nu i-a mai organizat o
expoziie personal din 1996, de aceea gsim
oportun readucerea n atenia publicului a unor
coordonate biografice ale artistei. S-a nscut la
5 septembrie 1949, n comuna Nicolae Blcescu,
judeul Constana. A absolvit Liceul de Muzic
i Arte Plastice din Constana (1968),
Universitatea din Bucureti, Facultatea de Desen
(1971) i Institutul de Arte Plastice Ncolae
Grigorescu, Bucureti, Facultatea de
Muzeologie-profesori de desen (1983). n 1971
s-a stabilit la Galai i alturi de activitatea la
catedr s-a dedic picturii i graficii, cultivnd
deopotriv peisajul, natura static, compoziia,
portretul. A trimis lucrri la expoziii organizate
pe plan naional la Bucureti, Iai, Constana,
Trgovite. Din 1971 a participat la unele
expoziii colective ale Filialei Galai a U.A.P. A
fost, de asemenea, prezent n expoziiile
deschise de ctre profesorii de desen din municipiul Galai
la Casa Corpului Didactic. A activat ca profesoar de desen
la coala Gimnazial Nr. 11 Mihail Sadoveanu i la coala
Gimnazial Nr. 28 Mihai Eminescu. O perioad de civa
ani a ndeplinit i funcia de inspector de specialitate la
Inspectoratul colar Judeean. i-a deschis trei expoziii
personale: 1983, Casa Corpului Didactic, Galai; 1989, 1996,
Galeriile de Art Nicolae Mantu, Galai. A publicat lucrri
de grafic n revistele Porto Franco (care i-a acordat i un
premiu), Pax Aura Mundi, ansa ta, Axis Libri etc. A
realizat ilustraia la volumul Pecetea fiinei de Stan M.
Andrei (Editura Pax Aura Mundi, Galai, 2005).

Are lucrri n colecii particulare din Romnia,
Germania, Frana, Bulgaria, Israel, S.U.A. Numele
su figureaz n monumentalele albume de art
ale lui Valentin Ciuc, Un secol de arte frumoase
n Moldova (vol. II) i Dicionarul ilustrat al
artelor frumoase din Moldova 1800-2010".
Cele 90 de lucrri expuse n foaierul Teatrului
Dramatic Fani Tardini reprezint personaje din
lumea literaturii lui I. L. Caragiale, realizate cu
markere speciale. Artista se oprete doar la chipul
acestora, crend o galerie de expresii umane n
stare s exprime diferite tipologii i caractere,
figuri care strnesc hazul sau intrig, tipuri care
evoc vremuri trecute, din pcate cu reverberaii
i n prezentul nebulos al Romniei de azi. Avem
n vedere n special fauna politicienilor,
guvernanilor i mbogiilor peste noapte, care
nu difer cu nimic de cea din timpul lui Caragiale,
ba dimpotriv, pare mult mai corupt i nsetat
de averi dobndite ct mai rapid. Ceea ce reine
n desenele Mariei Dunavu este stilul concis
n care ea realizeaz aceste portrete. Cu mijloace
grafice puine, ea contureaz chipul personajelor
sintetic, al unora doar din cteva linii. Dei toate
lucrrile au aceleai dimensiuni (30 x 21 cm),
formele imaginilor nu cad n banal, sunt variate,
linia desenului este puternic, viguroas. Uneori
ea este secondat de linii subiri, de accente i
umbre care diversific mijloacele de expresie.
Predomin curbele, care au un traseu continuu,
sau sunt ntrerupte. Uneori i fac simit
prezena i organizri cu ecouri cubiste. Artista
nu menioneaz personajele caragialiene care
i-au servit ca punct de pornire n plsmuirile sale,
dar sugestivitatea lor face s le gsim similitudini
n literatura marelui dramaturg i chiar n lumea
n care ne micm.
Dac n alte ocazii am avut prilejul s-i
admirm Mariei Dunavu lucrri de grafic
inspirate din poezia lui Eminescu i Bacovia, n
care elanurile lirice ale artistei creau o atmosfer
intimist, cu miresme romantice sau simboliste,
iat c n aceast expoziie, cu personaje create
pornind de la lectura scrierilor lui Caragiale, ea
ni se relev ntr-o ipostaz mai rece, satiric, umoristic,
preocupat de figura uman i de lumea luntric divers
pe care poate s-o exprime nfiarea unui chip. Aadar, o
expoziie personal interesant, organizat dup 16 ani de
la cea anterioar din 1996 (gzduit de Galeriile de Art
Nicolae Mantu), un cald omagiu adus marelui scriitor
romn la comemorarea a 100 de ani de la trecerea sa
n eternitate.
C. Stoica
REVISTA
Nr.131
Octavian Mihalcea
Exist anumite ritmuri
lirice n care metamorfozele
debuteaz epidermic, pentru ca
treptat s se deplaseze ctre
impalpabile teritorii. Volumul Andrei
Rotaru, Lemur (Cartea Romneasc,
Bucureti, 2012), evideniaz multiple
semne ce nsoesc crusta de snge,
pstrnd nealterat legtura cu universul
marilor evadri. Discontinuitatea pare o
consecin a acelei rimbaldiene dereglri
sistematice a tuturor simurilor. Detaliile
strnesc gnduri ocultate n cele mai adnci
straturi, iar, ca o consecin, glisarea
poart aur saturnian: pentru el se numesc
altfel: mai nti moartea,/ apoi accidentul, apoi crima./
n urma lor: sinuciderea,
abuzul, schimbarea.// de
unde vin eu, ele au fost/
mpachetate cu grij:/ ani
ndelungi ntr-un trup care
acum/ respir cteva ore./ nu are nici un rost s lsm
n acelai timp/ toate aceste amintiri. (Amintiri).
Visceralul, etalat dincolo de estetism, nsoete toate
aceste aciuni dintr-o paradoxal specie corporalizant,
n cheie oniric. Sinesteziile abnormului, asemntoare
celor teoretizate de Rosenkranz, dau un fior profund
supramundan versurilor Andrei Rotaru: 13 ani/ purtai
pe un tors gigantic.// a ipat prima dat. apoi a pipit./
n spatele coardelor vocale/ lua natere ceva nou.// nici
un alt indiciu. (Tors unisex). Acaparant, obscuritatea
inflameaz acest tainic traseu evolutiv. Putem simi aspra
teroare a vremurilor. Transfigurarea pornete de aici,
de la perisabilul materiei care ndeamn, chiar i
rebours, la fugi ermetizate prin vintrele unui timp nscut
demult. Totul apare ca un vortex al flagelrilor, amplele
manifestri fruste reliefnd o lume supus fragmentrii.
Zborul e cenzurat. Claustrarea situeaz carnea n pragul
dezintegrrii: cnd au nceput micrile cu pumnii/ de
abia mai respira. i se spusese/ c acelea sunt gesturile
unei psri n colivie./ dou erau negre,/ se trau pe
jos./ alte trei erau negre, se ineau strns,/ i mpingeau
trupul/ una alteia.// (respirau greu, spuneau sacadat
ceva)// cnd esutul se aga de alt esut,/ carnea
ncepea s cad. Cea mai mic/ era deja dezbrcat.
agoniza,/ iar membrele ei nc se unduiau. trgea/ de
pulpa robust a unei psri albe. (Psri n cuti).
Atingerile au caracter aparent, nvluind schimbarea
chipurilor cu unele noi, chiar i total strine. Vocea
pulberii narcotizeaz revrsarea sngelui n labirint.
Avem de-a face cu o abordare programatic, n sensul
riguros al obscurizrii. Simbolul unitii se ndeprteaz.
Rmne hiatusul, transfigurat liric (locul

sta i face ru.) atunci/ deseneaz
mprejurimile precum nite drumuri
surpate./ ntre indicatori vitali,/ ntre
derute i obiceiuri voit asimilate:/ nu a
vzut lumina de peste o sptmn - / i
poate induce uor o stare de ameeal./ se
lipsete de hran, nu vorbete cu nimeni,/
e atent la manii. (Locuri). n volumul
Andrei Rotaru, un particular misterium
tremendum dicteaz fluxul acaparant.
Micri bizare nsoesc deplasarea, uneori
i subteran, intens repetare aproape
ritual. Actanii sunt nfiai spectral, n
consistente umbre i atenuate lumini.
Epidermicul are acel
tip de fluiditate cvasierotic: uvoaie de
ap vin din toate
prile,/ privesc acei
ochi rotunzi. se revars
fntnile/ cu var. Aerul rece n pori, n globii oculari./
simt palma lui strngndu-mi gtul. apoi micarea/
buzelor pe faa mea. recunosc apropierea asta.// sap
n gtlej. desface pieliele cu grij;/ coboar mai adnc.
ritmul sacadat al naintrii/ cldura de neoprit.// n
astfel de cripte asfixia/ posed ntregul trup. (Ziua
6).Cteodat, trupului i este rezervat o consisten
translucid. Schimbarea identitii asigur ample etalri
fascinatorii, chiar i n prezena maculrii, ivit constant:
i-a desfcut firele unul cte unul,/ i-a dat jos pieile
una cte una./ n lipsa lor, easta.// au fost strnse i
arse. duse n saci de gunoi./ vieuitoarele adulmec izul
dulceag i urineaz. (Nud). Ascunderile fac parte din
toat aceast neodihn. Lumile paralele mprumut
realitii gesturi foarte dure. Unei realiti cu sens
discutabil. Impresioneaz tria credinei ntr-o perpetu
alternativ. Tot ceea ce anim volumul Lemur pare
descins din eclecticele peisaje ale unor alte i alte preistorii
: erau pline de ap dimineile n care s-a trezit/ i s-a
ridicat; a umblat pn n apropierea lor,/ a ltrat
gutural,/ psri au trecut pe deasupra. Au izbit cu
ciocurile/ apa adunat pe timpul nopii (Astfel ncepe).
Peste tot gsim tuneluri. Sau prbuiri succesive. Apar
elevri, apoi suspendri reluate. Dansul frapeaz prin
magnetismul mpreunrii incontiente. Din cuib pleac
toate extensiunile ntru descoperirea strigtelor
nfierbntate, schimbtoare. Vibraiile fiineaz sub specia
constantei strii modificate: arunc sngele n pru;
i scald/ pulpele, pielea de pe ele se umfl precum
pnza./ ca s ias din ea toarn pmnt,/ o usuc.//
CHEILE EVADRII
Dunrea de Jos
1 / MMXIII
(urmarea la pagina 10)
BLAZONUL POEZIEI LUI ARCADIE SUCEVEANU

Victoria Fonari
Poetul i eseistul Arcadie

Suceveanu, actualul preedinte al
Uniunii Scriitorilor din Moldova,
la 16 noiembrie a mplinit
frumoasa vrst de 60 ani. n
Muzeul Literaturii Romne
Mihail Koglniceanu din incinta
Uniunii Scriitorilor din Moldova
cu aceast ocazie a fost
organizat o expoziie jubiliar
unde au fost expuse cele peste
20 de cri, articole critice
dedicate creaiei Domniei Sale, distinciile i
premiile, printre care specificm: Premiul Uniunii
Scriitorilor din Moldova (1987, 1999, 2000, 2002);
Premiul Republican Alexandru Donici al Ministerului
tiinei i nvmntului al RSS Moldova (1989);
Premiul Comitetului de Stat pentru Edituri pentru cartea
Mesaje la sfrit de mileniu (1990); Premiul Bacovia
al revistei Ateneu din Bacu (1992); Premiul special al
Uniunii Scriitorilor din Moldova (1995); Premiul Mihai
Eminescu al Academiei Romne, pentru volumul
Eterna Danemarc (1995); Premiul Centenar Lucian
Blaga din Cluj (1995); Premiul Cartea anului la Salonul
Internaional de Carte pentru Copii, ed. I, Chiinu
(1996); Premiul Mihai Eminescu al Academiei
Romne (1997); Premiul Naional al Republicii Moldova
(1998); Medalia Mihai Eminescu (2000); Premiul
Societii Cultural-Istorice Mihai Viteazul la Festivalul
Internaional de poezie Nichita Stnescu (ed. XIV,
Ploieti, 2002); Maestru al literaturii (2001); Ordinul
Gloria Muncii (2010), Ordinul de Onoare al Republicii
Moldova (2012).
Dei ceva mai mare dect personajul lui Cervantes,
are o predilecie similar cu Prinul de la Mancha, prefer
timpul cavalerilor din Evul Mediu. Aceast perioad
invadeaz imaginaia sa n toate culorile obscure, cu
toate faetele montrilor, cu clanuri nobile i asiduiti
de fabulos. Ornamentele nu lipsesc n sanctuarul poeziei.
Doamnele i cavalerii coexist cu moravurile actuale.
Obscurul nu se ascunde n aceast epoc, aceast stare
de cium, de molim, de mlatin se perind ca un voal
n timpul nostru dominat de haos i indiferen. Curajul
i sacrificiul sunt ncifrate pe blazoanele Evului Mediu,
autorul ne nlocuiete cu pasiunea i convenia.
Stereotipul social nate montri: viermele ndrgostit de
mr, romantica Apocalips, morarul Don Quijote (n alt
articol am cercetat ipostazele eului liric n raport cu
morarul Don Quijote versus Prinul de la Mancha).
Perspectivele neordinare ofer o alt conotaie
noiunilor moarte, apocalips, ghilotin, judecata de apoi.
Portretizarea lor este reluat dintr-un basorelief de
catedral din carnavalul veneian, unde

sub masc nu gseti dect pustiul.
Acest vid macin eul liric. i atunci n
ipostaza de cruciat pornete n cutarea
totemului cu ochi albatri, dorete s
intre de dou ori n acelai ru, prefer
s mbrace pelerina lui Hamlet.
Elementul trubadurilor domin
lexicul baroc: i ca un ultim, tragic
cavaler, / Eu mi nghit, c-un gest deadio, spada (Barul Evul Mediu).
Carnavalescul valorificat prin gest este
aluzie la teatralizarea timpului nostru.
Apocalipsa n poezia lui Suceveanu este o
concentraie de metatext unde vocalele schimb sensul.
Apocalipsa descinde n Ap i Calipso. Frumoasa
nimf care accede la toi naufragiaii timpului, accede i
preia forma civilizaiilor. Apocalipsa este o imagine
feminin, care permite s fie observat/simit prin
oglinda intuiiei de curajoii nebuni, care ncearc so prind.
Pactul mefistofelic de a opri timpul se proiecteaz
n forma unei piramide. Elementul feminin este relevat
de simbolul lunii, elementul apei, forme fluide.
Metamorfoza se datoreaz undelor din oglinda memoriei:
piramid, balen, proprietatea locomotivei cu aburi.
Apocalipsei, autorul i atribuie trsturi: calm i ireal,
indiferent i aproape romantic. ntre imaginaie i
realitate ea percepe lumea scindat jumtate Dincolo
jumtate aici. Apocalipsa este determinat de un sfrit,
un sfrit care magnetizeaz miliarde de apocalipse mai
mici.
Elementul lichid prin apele ei se extinde asupra
unui spaiu existenial i se concentreaz n ap de
smoal. Soluie care absoarbe culturi i civilizaii de pe
Nil i Gange, lumea greac, oraul Pompei. Dialogul
Privii-o constituie imperativul unui prezent imediat
care segmenteaz timpul, l fotografiaz n clip.
Comparaia totui relev o intensitate propulsiv: trece
(...) ca o comet pe un cer de noroi. Cosmicul i
terestrul se sincopeaz ntr-o diagram Venn. Trecea
prin zodii i horoscoape/ trecea pe ine trecea pe roi.
Este o dinamicitate omniprezent, Apocalipsa trecea
oriunde, trecea oricnd... impedimentele nu sunt
atestate, lumea poate s o perceap, dar nu are for s
o cerceteze. Iat-o la gtul secundei.
Condiia feminin. Apocalipsa este completat prin
politica de gender cu buldozerul sau locomotiva
continuarea la pagina 31
REVISTA
Nr.131
Avanpremier editorial cu...

portret de poet
Poezia - form a nedisimulrii

Viaa noastr e o carte cu apte pecei...
(Mihail Glanu)
REVISTA
Trilogia Burta nstelat, Poeme amniotice

i Dousprezece cntece naintea naterii
confirm o mare iubire, un crez. O recunoatere a
maestrului ntru cuvnt: Nichita Stnescu, cel care la determinat pe Mihail Glanu s contientizeze c
trezia nseamn zbatere cu tine nsui, c trezia
nseamn provocare ntru (re)cunoatere i ntru
anticipare a ceea ar trebui s fie menirea unui artist.
Iar acest proces al zmislirii nu putea trece dect
prin necuvnt, prin necreat i, ca frm,
firete, nspre un generos osp al minii.
Cu-att este mai merituoas
recunoaterea, sincer i nedisimulat,
cel mai frumos dar, ca o prosternare
n faa unui prin al poeziei romneti.
Bucuria de a se adpa la fntna
dttoare de miresme a poeticului
nichitian a avut un prim imbold pentru
Mihail Glanu: de a ptr unde
nluntrul fenomenelor, mereu
nluntrul fenomenelor, pentru ca
<sinele> s ncerce din <sine> s
ias, ca o nezburat arip.
i cum viaa (o spune tot Nichita) este o
aventur a luminii, merit aceast proiecie din
faza de embrion, de nucleu primordial ntru slobozenie,
reflecie a ceea ce se poate vizualiza prin vitraliile
generoase ale pntecului matern (nelegnd, geneza),
iar, n final, contientizarea acestui frumos recurs,
triumf al cunoaterii de sine prin sine. Ct frumusee,
ct veneraie, ntr-acest: m aplec peste fntna
naterii mele, n aceast comuniune celest: eu
beatitudinea lumii!...
Subtitlul primului volum din trilogia poetului
Mihail Glanu se intituleaz, sugestiv: Cntecul
celui dinainte de natere sau Cntecul celui care
Dunrea de Jos
nu se va nate niciodat. Un volum care cuprinde

46 de poezii, o form interesant de elucidare a genezei
Robului lui Dumnezeu, Mihail, cel care i
contureaz a doua natur, mai nti, navignd
dup dulci ovule (Interiorul mamei mele),
frumoase iluzii, ca un posibil pasager (Atelierul
de clopote) n acest Univers.
ndrznea vizualizare a viului/procrerii
(Legea moral n noi), avnd n vedere marile
nceputuri: La nceput a fcut Dumnezeu cerul i
pmntul... (Facerea) sau La-nceput, pe cnd
fiin nu era, nici nefiin... (M. Eminescu) Pentru
Mihail Glanu nceputul este Mama (fiina
dttoare de via): Mama mea a fost lumea. La
nceput. Iar ceea ce-i poate aminti nu poate fi
dect cerul, / lumile din care am venit, din care
sufletul meu a cobort... Ceea ce se pstraz,
nentinat, este acel nluntru - al puritii i-al
unicitii (Eu nu m mai nasc azi). Ct suferin se
las conservat n acel sindrom al naterii, adevrat,
continu aventur (Noi aventuri ale increrii
mele)! Toate treptele evoluiei se cer adunate,
conservate, ca-ntr-un puzzle, neuitnd de primul aer
al lumii acesteia... (mprtanie), primul legnat
de mersul mamii (La zece luni), amintirea lumii
dinti (armonie dintre ft i mam/ingenua simbioz)
i-apoi, linitea interioar- somnul amniotic.
i dac naterea i-ar urma cursul firesc ntru
mbriare a realitii concrete, ce-ar urma?
Gnguritul, cntecul de leagn, prima dragoste (triumf
al vieii), maturizarea. Faze ntru cuminecare, ntru
iscusin, ntru adevruri lucrtoare, ntru
desvrire. n fond, ce este naterea? Fragilitate n
contactul cu-acel exterior necunoscut. Aceasta este
esena trilogiei poetului Mihail Glanu.
Lumea proieciei sale este trist. Momentul
prenaterii nsumeaz mult suferin, cumplit durere,
mult rzvrtire. Naterea devine spasm cu dureroase
aduceri-aminte: Eu n-am fost niciodat eu. / Eu
am fost cellalt. / Numai i numai cellalt. /
ntotdeauna i ntotdeauna cellalt... Halucinatorii
imagini care umbresc un moment ce s-ar fi dorit
optimist: Ochiul meu e plin de increai... / Mii, zeci,
sute de mii de increai... (Cntec increat)
Tnr sunt i viaa mi ine n dini
inima... Venirea n lume este ademenitoare i, de ce
nu, promitoare (Lumea Amgitorului). Interesant
a fi nenscutul prunc druit vieii ca bobul
spumii, nobil triumf.
1 / MMXIII
Prologul celui de-al doilea volum al

Trilogiei naterii este mult mai explicit: Sunt
nenscutul care hlduiete / prin vi
opaline. / Prin alte bucovine pline / de
obcine i daline. Debordnd de lumine...
Cu subtilitate, poeticul surprinde anatomicul
increatului: cu genunchii la gur, cu ochii
ca doi bnui ntori. Este doar un ou viu,
rtcind prin ceuri primordiale. Merit s
admiri acest trup curat, cu cetin de carne,
proaspt, nentinat. n aceasta const puritatea,
elogiul, sublimul: Sunt n Graia Ta,
Doamne!...
Poetul se las nvluit sub arcadele
clasicitii, i astfel, cititorul ar putea intui
voluptuoase vibraii eminesciene (Prea c
printre zbrelele coastelor s-a fost deschis
o poart... ), sonor iti blagiene (Se aude
Unicornul), spasme bacoviene (Sunt un fel de
Bacovia al irei spinrii. Al sistemului nervos /
parasimpatic. Adie plcerea / Prin sinapse, / Ca
zefirul uor, / Primvara, / La mnstirea
Vratic...), exaltri ale limbajului tipic arghezian (i
prin viespi, albini, aspide. Prin venin i miere
dulce), cu nvluiri apoi, prin hronic de Neculce
sau cu dulci i vechi... i antice rostiri, dar i cu
inflexiuni ale baladescului sau al parodicului, firete,
demonstrnd c poart-n sine toat ncrctura
esteticului (i nonesteticului), ca pe o retrire a marilor
valori, temelie creatoare, fntn a nenaterii.
Pentru vizionarul poet, naterea este
perceput ca o moarte: se-arat semnele morii pe
trupul meu / Ca nite pete pe-o balt de minereu...,
dar i ca o renatere, devenind: nviatul Dumnezeului
Meu..., prin binecuvntare (Am tri o vreme numai
cu pine, ap i amintirea luzi Dumnezeu).
nvemntarea trupului nou-nscut e al mirelui,
mngiere diafan, costumul de rugciune al
puritii (Costumul de mire). Firete c acel strigt
galateic, nate-m, nu se putea finaliza dect printrun triumf: Primete-m, Doamne, n poala Ta / Cea
tihnit. / n poala inimii Tale, neprihnit...
Ne surprind reminiscene care adncesc
suferina: urcioenia Dvs. lume, Prea-nalt
Scrboenia Dvs., Lume a Diavolului. Aceste
nsemne-l afecteaz, de aici i credina: Ochi
pentru ochi, / Dinte pentru dinte e legea... Posibil
(reflectnd la Osho), poetul va mprumuta puin din
smna lui mistic i astfel, va vedea cu inima
prin oameni, fiine, fenomente ale naturii...
interioare... (Acolo unde nimeni nu vede) Dup
un angoasant proces de ne/natere, care s-a pecetluit
psihic n subcontientul su, nici iubirea nu i-a produs
ncntare, ci dimpotriv, dezamgire. Aa ne explicm

acea codificare afectiv-bulversant, din: cum e s
iubeti o femeie pe dinuntrul ei sau: Suntem nite
matriote. Stm unul n cellalt / i la un moment
dat ne prsim...
Al treilea volum, Dousprezece cntece
naintea naterii nnobileaz triada, precum o cin
de tain a unei proiecii ambiioase, n dousprezece
cntece ntru triumful seminei de foc ce va s fie
n confruntarea cu sinele. Dousprezece trepte
zvcnind ntru luciditate. Odiseea unei evoluii ntru
slobozenie, ntru lumin, precum o fructificare n
numele zborului (Nichita Stnescu). Din prolog
reiese accepia eului de-a se confrunta cu viaa care
nu este altceva dect o aventur nflorind i
nfruntnd moartea cea liberatoare (Noi nu ne scriem
viaa, ci ne scriem moartea/ Al cincilea cntec
naintea naterii)
Poetul dorete s conserve amintirile din faza
de ft ca fiind de o nobil puritate. Se pune o vizibil
stavil ntre viaa lumii exterioare i viaa intrauterin.
i-n acest context, putem realiza o subtil comparaie.
Dac viaa umanului este precum o insul n oceanul
singurtii (Kahlil Gibran), atunci ne explicm
de ce ftul - n viziunea poetului Mihail Glanu prefer acea insul a interioritii. Se simte protejat
de emoii, de suferin, de contactul cu rul. Nu
naterea este punctul nevralgic, adic ieirea n
lume, ci desprirea de lumea de vis, de-acea
puritate virginal. Un refuz de a pierde valorile
acumulate de sistemul senzorial i perceptiv, n acea
faz de ft. Teama de a nu pierde inocena. Sfiiciunea
de a se confrunta cu nemiloasa (duplicitara) realitate.
Acest ultim triptic, alctuit din dousprezece cnturi
(cntece de leagn prenatal) reprezint, n fapt,
dousprezece trepte de iniiere, care se doresc a sta
la baza confruntrii cu ceea ce numim, generic, Via.
Acesta este miezul luntric al trilogiei.
Bibliografie:
M.Glanu - Burta nstelat. Ed. Vinea,
Bucureti, 2005.
Mihail Glanu - Poeme amniotice. Ed. Limes,
Cluj, 2008.
Mihai Glanu - Dousprezece cntece naintea
naterii. C.R., Bucureti, 2012.
Livia Ciuperc
REVISTA
Nr.131
Lumea cealalt se vede din lumea asta

Azi am fcut cu adevrat cunotin cu
poetul Tudor Gheorghe Calotescu, pentru c
abia acum am trecut prin emoia lui de-o clip
turnat n poemele universale ce alctuiesc
recentul volum ntr-o lume oglind. Am
sentimentul c sunt pe poziie, c nu greesc vorbind la
superlativ despre el. E suficient s-i citeti cteva poezii
precum: Concasm vise, De-a v-ai ascunselea, Cad psri,
ntorc ceasul, S ning, Nu vreau, Axioma iubirii, Iluzia
libertii ine ct o prbuire, n viaa asta jocurile sunt
fcute, Te zidesc, Nu mai pictez, La supermarket, Lumea se
comprim, La amanet, Sunt o poveste, Doamne, Mam (i
numrul lor poate continua) pentru a-i da seama c acest
poet nu e unul obinuit, fcut, ci unul nscut.
Se vede c nimic nu e cutat, poezia i iese n
ntmpinare din fiecare lucru, iar rolul lui este doar de-a o
scrie. Asupra lui se d un adevrat asalt cruia uneori nici
nu-i poate face fa, singur o sugereaz n poezia Doamne:
nu-mi da iubire/ nu cred c mai tiu/ ce s fac cu ea/ abuzez
de nebun/ sufoc lumea/ pctuiesc ca um mr/ ce se druienflorit/ pe o mngiere de vnt/ m ngrop rdcin/ visez
lumin/ mi despletesc frunzele/ m mbrac cu omt/ i-i
promit primvar/ mugurul meu// Doamne/ ct de mult te
iubesc. Cu ct mai mult iubire, pe att mai mult poezie. E
ca i cnd nu poezia ar fi a lui, ci invers. Se confirm n
felul acesta adevrul potrivit cruia noi suntem nconjurai
numai de lucruri bune foarte, dar pentru a le vedea trebuie
s ni se deschid ceilali ochi. Din cele mai umile cuvinte
scoate esene ntocmai ca alchimitii, esene ce sporesc lumea
lucrurilor care nu se vd. El e strin n lumea asta ori lumeai strin n el? Spun aa pentru a-i spori lui ntrebrile, ca i
cnd cele de pn acum nu i-ar fi suficiente. Zice el n Iluzia
libertii ine ct o prbuire: sunt plin de ntrebri/
dezamgit de rspunsuri. Sper ca rspunsul meu s nu-l
dezamgeasc poetul triete ntr-o lume strin.
La Tudor Gheorghe Calotescu rdcinile, zborul, visul,
iubirea, ninsoarea i omul de zpad, dorul, zmbetul,
primvara, timpul i clipa, albastrul etc. sunt categoriimetafor ce mrturisesc despre permanenta lui cutare i
apropiere de Dumnezeu, dar n stilul apostolului Toma, care
nu crede pn nu vede. De aici sfierile lui ntre ndoial i
certitudine, ntrebri i rspunsuri, ntre fascinaia
cunoaterii i nelegerea smerit n faa neputinelor. De
aici uneori prea multul curaj de-a-L provoca pe Dumnezeu,
cum o fcea i Tudor Arghezi, n poezii precum Totul era
hotrt sau n viaa asta jocurile sunt fcute.
S urmrim mai ndeaproape aceste motive, iubirea fiind
primul dintre ele. n poezia Doamne, cum mai spuneam,
poetul se simte condamnat la iubire: nu-mi mai da iubire/
nu cred c mai tiu ce s fac cu ea. Nu tie, dar de aici au
ieit aceste poeme. Autorul lor este att de sensibil i curat
Dunrea de Jos
nct ndrznesc s spun c aceast stare este

superioar unei credine de rnd - evlavie de form.
Nelinitea l urmrete i aici, poetul neezitnd s-o
exprime n finalul poemului Totul era hotrt: eu
voi continua s-mi hrnesc spiritul cu iubire/ i trupul
cu pcate. Dar pn cnd? Pn la ntlnirea cu
desvrirea, iar iubirea de Dumnezeu este singura
desvrire pe msura noastr. De aici vin rdcinile
i zborul n poezia lui Tudor Gheorghe Calotescu.
Chiar dac copacul are rdcini la modul concret,
el duce cerului seva pmntului, o alt form de
zbor. Toate lucrurile unesc aici pmntul cu cerul.
Ce s mai vorbim despre om?! Nichita Stnescu
zice: Oamenii sunt psri nemaintlnite/ cu aripi
crescute nuntru/ care bat un aer mai curat/ care e
gndul. Cum copacul renate din rdcinile sale, la
fel e i cu omul, pn nu moare omul vechi din noi
nu poate s se nasc cel nou, moartea fiind doar o
etap fr de care viaa n-ar putea continua.
Rdcinile omului nu sunt n pmntul acesta, ci n
acela transfigurat din ultima carte a Bibliei (poezia
Eu nu tiu s mor). La urma urmei la ce sunt bune
cunotinele despre rdcini fr tiina de-a drui?
(poezia Nu vreau). Un mr/ ce se druie nflorit / pe
o mngiere de vnt (poezia Doamne) este poetul
care ajunge prin rdcini la lumin, prin moarte la
via. O alt corelare ntre lumea aceasta i cealalt
este sugerat i n Vistor: cnd zborul nu e
de-ajuns/ mpachetez aripile/ i renv mersul,
zborul aparnd ca un frate geamn al mersului, cum
eternitatea n-ar putea exista fr viaa aceasta.
Visul, un alt motiv ce ne conduce dincolo. Visul
n poezia Concasm vise nu-i are locul n lumea de
azi, ci n cea etern, dinluntru. Lumea excesiv de
real este un concasor unde facem praf de uitare/
din orice vis.
S revenim la iubire aceea care mic sori i
stele, cum spune Dante Alighieri, calea regal a
mntuirii, conform Sfintelor Scripturi - este la loc
de cinste n creaia poetic a prietenului nostru. n
poezia Iubire poetul face responsabil acest sentiment
de toate ntmplrile vii. Mai nti ea este o furtun
i de aici consecinele: desfrunzete, lumineaz,
sfie, ofer zborul. n Sun a vis, dar e iubire vine
mai nti starea de floare/ ce-i cheam fluturele
(zmbetul), dup care urmeaz druirea ca expresie
a iubirii adevrate. n iubire rmne ultima speran,
ultima licrire de via: te duc iubire/ poate reuesc
s-mi cumpr o pine. Unde? La amanet.
Dorul care ntrece memoria ne ine legai nu
att de trecut ct de viitor. n finalul poemului Uneori
1 / MMXIII
ai de ales dorul apare ca o mulime de stele, ca

apoi n Te zidesc s asistm la zborul Meterului
Manole ctre adncul durerii din el, n ciuda
faptului c pmntul l roag s-i fie rdcin,
zbor n urma cruia se alege cu
destinul stelelor.
Ninsoarea i Omul de zpad apar frecvent
n acest volum ca nevoie de purificare a
maculatului. Fulgii i bulgrii de zpad sunt stele
czute pe pmnt, iar omul - tot de zpad - exist
cu condiia de a nu ajunge dect n primvara
altui pmnt. Un ndemn la renatere, la ieirea
din lume (comandamente biblice), cci despre
ce alt lume poate fi vorba n sintagma sfritul
lumii dac nu aceea din care suntem ndemnai
cu insisten s ieim? Problema nu e sfritul
lumii ct ieirea din lume.
Zmbetul prefaeaz iubirea. Zmbetul n
ateptarea iubirii este - ca o stare de floare/ ce-i cheam
fluturele (poezia Sun a vis dar e
iubire).
Primvara e prezent i
ea, dar nu aceea pe care
n-o apuc omul de zpad, ci a
universului n care te iubesc (E
primvar). De fapt lumea iubirii
are un singur anotimp.
Timpul este o oapt pe
nisipul clepsidrei, iar clipa o btaie
de inim ntre dou iubiri.
Trecerea timpului se ascult cu
inima iubitei cum oceanul se ascult
ntr-o scoic (poezia Descul).
i albastrul este un vis, iar visul acesta este drapelul
pmntului nostru, ori o staie pentru Vorone. Iat cum
n Lumea se comprim poetul adoarme lcrimnd n cerul
albastru de pe fundul oceanului: ncerc s-mi respir viaa/
dar nu mai am adnc/ l-am necat pe o plaj/ o dat cu
atlantida/ mi e din ce n ce mai strmt/ n tcerea/ dintre
dou guri de ap/ i un vis albastru/ cu delfini i stele/
tot ce-mi amintesc e albul nesfrit/ o mn de femeie
ce m plnge/ i acest sentiment ciudat/ cruia i spunem
iubire/ toate acestea/ au gustul oceanului/ ceva ntre
lacrim i nesfrire.
S revenim la clip. Btile inimii sunt un fel de
morse/ btut n netire de un ciocrlan/ n colivie (La
amanet). Anii ca anii, clipele conteaz s nu le pierdem.
i hazardul este un element dintre cele mai
reprezentative ale acestei lumi: sunt pline strzile de
mori vii/ ce locuiesc n cociuge de beton/ stau cu timpul
la tmpl/ i joac ruleta ruseasc.
Cteva imagini rarisime.
Iat cum apare sentimentul primverii n Sunetul
vieii. Florile sunt subirele obraz al firii. C cine, la o
adic, a aflat de unde le vin acestora culorile i

miresmele?
mbriarea e ca un transplant (O mbriare);
diminei de cear (nchid ochii); gnduri rostogolite
spre vrf (Iluzia libertii ine ct o prbuire); s ning
neted, imens (S ning); ntre dou prpstii.../ un loc
unde iubirea/ nu va fi vinovat/ dect de absen
(ntr-o lume oglind); in minte c atunci cnd te
iubesc/ e ntotdeauna lun plin/ sau doar inima mea
picteaz cerul (Nu mai pictez); vise de plastic (La
supermarket); dar nu mai am adnc/ l-am necat pe o
plaj/ o dat cu atlantida (Lumea se comprim); mi
numr dorul stea cu stea (Uneori ai de ales); vinovat
de adncul cerului e albastrul oceanului (Vinovat) etc.
n lumea cea mai de jos din La supermarket, La
amanet ori Concasm vise ntlnim poezia. Toate lucrurile
de aici i arat poetului, cu ochii larg deschii,
goliciunea, ceea ce ar putea duce pe un neavizat la
dezndejde, dar pe poet aceast panoram a
deertciunilor l mpinge delicat
n braele lui Dumnezeu. Aici st
adevrul din cuvintele Toate
lucreaz nspre binele celor ce-L
iubesc pe Dumnezeu i tot n
acest sens trebuie neleas i
constatarea fcut de Creator, la
finalul Genezei, cum c toate
lucrurile sunt bune foarte. Toate
cnt, toate vorbesc despre o alt
realitate. Prin cuvnt poetul
schimb lumea, chiar fr s-o
tie, dup modelul Celui Prea nalt.
M opresc n cteva cuvinte n faa poeziei Te
zidesc, ce se ncheie aa: tu fntn/ eu stele/ tu/ Ana/
eu/ Dor. Se subnelege aluzia la balada Meterului
Manole. Eroul acestei balade n-a murit, cci a zburat
spre stele, iar Tudor Gheorghe Calotescu se simte locuit
de spiritul legendarului personaj. i tu te supui crmid/
n minile mele aspre/ de cutare/ de nesfrit/ te amestec
cu nemrginirea, se adreseaz poetul Anei lui, care este
una cu crmida aceea de forma inimii din minile-i aspre.
i dup aceast zidire-rugciune poetul zboar spre dou
zri: adncul durerii din mine i naltul iubirii din tine.
n ntr-o lume oglind ni se sugereaz ideea
c n lumea asta pot fi citite tainele mpriei viitoare,
iar poezia, n peregrinrile ei, s-a oprit pentru o clip
s-i ntlneasc poetul n persoana prietenului nostru
Tudor Gheorghe Calotescu.
Constantin Oanc
REVISTA
CHEILE ...
10
Nr.131
- continuarea de la pagina 4 -
atunci cnd se ridic, poart pnza n jurul

gtului, apa/ bolborosete n urm:/ pmnt
pe pmnt, vietate pe vietate,/ dintr-un trup
asimetric (ntrziere). Sub vibraia clopotului,
recunoscut, se pleac nesfritele esene
metamorfice. Vocile sngelui erodeaz chiar i cele
mai ascuite pietre. E un dans iniiatic desfurat n
direcii ultrasensibile, lumi n lume. Enigma lemurului
poate viza att cltoria nocturn a sufletului n
cutarea pierdutei stabiliti ct i existena exotic
proprie speciei lemurienilor. Apropiat stilului dalinian,
Andra Rotaru sondeaz thanaticul: de o parte i de
alta a drumului./ strvurile care se odihnesc./
seamn, de la distan, cu grmezi de mere putrede./
de partea cealalt a drumului, strvurile prospete./
seamn cu merele roii, crnoase, vii./ un lichid alb
trece prin ele./ gurile de abia ntrezrite au rmas
deschise./ formele lor rotunde.// o ap le nete din
nri, inund carnea uscat. (corpurile atrn. buri
uriae despicate,). Totul e supus fenomenelor
circulare. Elocvena se ascunde dup intersectri
noduroase i hiperdimensionate. Mersul are
consistena tremurului.O estetic a rostirii ocultate
anim versurile Andrei Rotaru. Relieful carnal incit
i, totodat, promite ipostaze mult mai accentuate, de
alt natur. Sinteza om-animal implic un spectacol
n care solzi lucioi cresc deodat cu trupul./ cu
pleoapele strnse,/ cu nrile umplute la refuz/ laptele
bun se face lapte ru,/ pmntul lichid se face pmnt
tare. (Premergtoare). Uneori e depit simbolistica
transformrii pentru o statornic furie ce poate fi chiar
contondent. Sintagma Lemur ia valoare psihedelic,
mantr dedicat aflrii acelor bree salvatoare...sau
poate nu: are ochii sticloi./ i apropie botul de braele
mele./ mi spune s-i iau capul n mini./ s-i aez
gtul pe al meu. lemur, optesc./ blana lui e acoperit
de snge./ a fost de curnd cu o vietate, a trt-o pe
cmpuri.// mi pipi degetele, pielea are gustul lui./
sngele a stat ore ntregi adpostit sub unghii./ izul
neschimbat pe care l-am gustat n acelai timp/ i
vietatea omort de el. (Un corp nou). Aglomerarea
corpurilor nate incertitudini cromatice asumate
existenial. Distanele vor fi ntotdeauna variabile, pn
la ultima rsucire a luminii, invocnd desprinderea.
Dunrea de Jos
Exerciii de iarn cu
motan
Motanul meu a ajuns la vrsta maturitii.
Credei c s-a schimbat ceva n comportamentul lui?
V nelai! Ca i la oameni, i la motani mintea vine
mult mai pe urm. Dac vine.
Poate c nu de motanul meu v arde
dumneavoastr pe criza asta. ns pe el, v asigur,
chestia asta l las rece. E politician sadea. A fost o
vreme cnd m enerva att de tare nct i spuneam
c seamn cu Ciorbea. Cnd se uita strmb la
mine prea chiar un pic intelectual. Dar cu alur
sindicalist. De stnga. Dup ce s-au perindat prea
muli prim-ministri pe la televizor, asemnarea a
nceput s pleasc. Iar el s-a rotunjit la musta ca
Boc. Acum este aproape mereu imperturbabil i st
sistematic pe partea dreapt a patului. i-a schimbat
radical opiunile i nu mai seamn dect cu imaginea
lui din oglind. A ajuns cu adevrat la putere. Dar ce
spun eu, i-a instaurat dictatura. Dac ar avea
posibilitatea i-ar lsa chelie i ar hhi corespunztor.
Ultima pasiune a motanului meu este s rup
ziarele buci bucele. Sare pe ele cu o poft
nebun, le face fii fii, distrndu-se copios. Dup
ce i termin treaba, se linge tacticos pe lbue i
toarce satisfcut. M tot ntreb dac sta nu este un
semn ru. Mereu am avut temeri cu privire la felul n
care nelege el libertatea presei.
O singur dat dac i dai voie unui motan s se
urce pe mas, o va face mereu. Orice interdicie
ulterioar nu face altceva dect s scurteze relativ
momentele ct inspecteaz locul cu pricina. Masa,
ns, masa i va aparine cu tot cu imunitatea oferit
de cucerirea ei. La oameni, mai ales la cei politici,
lucrurile par s se petreac la fel. Motanii tiu, totui,
de joac... Motanul meu este un motan muzical.
Miaun pe tonaliti diferite. Dac-i asculi
mldierile glasului, tii sigur cnd se alint, cnd i
este foame, cnd a fcut o boacn, sau cnd este
foarte suprat. Odat, ntr-o disput cu cteva
psri, glasul lui a cptat tonaliti cu totul speciale.
Vroia s nvee s cnte. n mod sigur e capabil de
orice eforturi numai s-i ating scopul. Ce carier
ar putea face!
Cnd este stul, motanul doarme cu labele n
sus, ntr-o poziie de abandon total. Parc-i mpucat
1 / MMXIII
11
n arip, vorba tatei, de parc motanii ar putea contiincios, prin ua deschis, la porumbel, fr a
s zboare. Treab subire, mprteasc. Mai ndrzni, totui, s se apropie. i m mai ntreb de
tii, mi spun uneori, poate chiar ar putea zbura. unde iau lecii politicienii
Barometrul atitudinii unui motan fa de
realitatea nconjurtoare este coada.
Micrile ei deconspir starea de spirit.
Vorbim de spiritul felinelor de apartament.
tii exact la ce s te atepi de la ele cnd
dau din coad. Dup cum dau. Oamenii nu
sunt purttori de coad. Pcat! S-ar
recunoate mai uor unii pe ceilali.
Ce vrji a mai fcut motanul meu? Ce
poate s fac un motan n toiul iernii, fr
pic de poezie aferent i fr gura sobei,
dornic ns de a intra n graiile literaturii?
Ei bine, toarce. I-am explicat de o mie de
ori c asta d bine la critici, nu la autori.
Dar cine m ascult pe mine?
Cum intru n cas, motanul mi se
ncurc printre picioare, miorlie i mi se
freac de pantofi. Trebuie neaprat s-l iau
n brae, s-l mngi i s vorbesc cu el. E
dreptul lui s fie mngiat. Atunci cnd vrea
el. Eu am doar obligaii.
A putea scrie o carte pe tema motanul meu
Dac nu toi motanii, mcar cei de ras pur
romneasc. Nu-i Romnia ara tuturor posibilitilor? i a reformei. Sau a crizei. Implementeaz attea
Pisicile sunt, orice s-ar spune, nite animale atitudini pur omeneti i disemineaz atta diplomaie
speciale. Cu manifestri de tandree neateptate, cu inteligent nct m inspir. Nu exist personaj mai
manii brute i ilogice, cu mofturi sincere, cu pretenii dispus ca motanul meu s accepte orice punct din
clare i orgolii ct casa. Dar nu sunt nicidecum programul guvernului. Doarme tun pe toate posturile
deranjate de asemnarea cu oamenii. Viceversa nu i toate canalele, imediat ce ncep emisiunile despre
schimbare. Cum v explicai chestia asta? Mai i
prea este valabil. Cu partidul ei cu tot.
Eu, pn n-am avut motan n-am neles. Am sforie, pe deasupra.
Se spune c animalele i umanizeaz pe
trecut democratic, prin vot direct, sub stpnirea lui.
M folosete, m iubete i m pzete cu tenacitate. oameni. E drept, nu pe toi. Dar orict ar fi de puini
A pus ghera pe mine. Cazarma sufletului meu se n aceast situaie, tot un paradox rmne. Oamenii
rzbun uneori pe pretinsa mea libertate. Viaa sunt mai animalici n relaiile loc cu oamenii dect n
cele cu un animal.
noastr se dovedete a fi att de... cazon!
Mi s-a ntmplat uneori s m gndesc c eu
ntr-o noapte, motanul meu a gsit o cutie cu
medicamente i a nceput s se joace cu ea. Dac nu i motanul meu avem exact aceeai menire pe lumea
ar fi gsit nimic, ar fi dormit linitit, n banca lui. asta. S hibernm, dup ce ne-am dat silina omeniei
Existena cutiei l-a obligat s treac la aciune. La pentru tot ce ne-a ieit n cale. Rezultatul? Fiecare
naiba, toi avem nevoie de un pretext s ne justificm drum umbl pe propria sa rspundere. Pn d
nelinitea. Ai prins mesajul? Dac nu, nu disperai. n gropi
Mergem mai departe.
Katia Nanu
La geamul de la baia mea vine n fiecare
diminea un porumbel. Recunosc, am contribuit i
eu la aceste vizite matinale. Am pus pine pe pervazul
REVISTA
ferestrei. Teribilul meu motan st n hol i se zbrlete
12
Nr.131
Ziarul BALUL PRESEI - numr

unic!
Un eveniment nerepetat n presa glean
n microfilmoteca Bibliotecii V.A.

Urechia exist o pelicul care a
nregistrat pentru posteritate un
eveniment de pres glean unic n
felul su: ziarul Balul presei, scos
la Tipografia Nebunelli cu ocazia unui bal adevrat al presei,
condus la Galai chiar de George Nebunelli, pe 24 ianuarie
1904. Clieul a fost realizat la Bucureti, la Biblioteca
Academiei, unde ziarul unic glean se afl n conservare
ca o mostr de mare pre.
Ideea de a scoate un ziar unic a fost o provocare. Iar
meniunea de pe manet: Apare odat ntr-un secol s-a
dovedit acum, n 2012, depit. Poate ntr-un mileniu,
cine tie...
S ne delectm cu cteva fragmente din aceast insolit
publicaie i s observm ce fin ironie adsta n umorul
ziaritilor notri de la nceputul secolului XX al mileniului
trecut.
Cutremur n Balcani
de cavaler i 2 de dam, vor fi mult mai mulumii dect

cnd au cscat la opera nemeasc ca s asculte rguite
prima-done sau la Bolte a Fursy, care a fcut pe cucoane
s roeasc sub evantaie.
Noi, comitetul, scutim de aceast asasinare publicul
care vrea s petreac. Voiesc s zic c n-am angajat primadone. n schimb, am angajat un Cotilion monstru, cu
surprize i mai monstre. Nu mai vorbesc de boston, vals,
Cake-Walk etc., etc, care sunt aproape de mintea omului,
ca s nu zic de picior. Am angajat un bufet i un restaurant
extrem de copioase. ampanie vrei? O s curg valuri i pe
minimul pre de un leu paharul!
Deci, dup cte am nirat subsemnatul n prezentul
antrefileu, toi amatorii i neamatorii de Baluri mascate...
nchise, s pofteasc, smbt, 24 ianuarie, la Balul Presei,
unde va fi petrecere, nu confuzie, cum zic confraii notri
de la Tribuna Liberal. Semneaz: G. Nebunelli.
Ecouri de bal
Un eveniment care va cutremura toat Peninsula

Balcanic se va produce n seara zilei de 24 ianuarie
1904, prezis cu mii de ani nainte de ctre cititorii n
stele, de oracolul de la Delphi i de Auguri. Galaii a
fost sortit de zei s se bucure de favoarea cea mai
mare pe care o acord celor norocoi cel ce ine
destinele lumei.
n seara zilei de 24 ianuarie va avea loc Balul
Presei. Cine, la auzul acestei veti mntuitoare nu
se va zgudui pn n cele mai intime fibre ale cordului?
Pn i dl Aslan (ex-primarul Galaiului i preedintele
Intim Club-ului la acea dat, n.n.), decorat cu
Ordinul Mntuitorul pentru c a Mntuit
fondurile unei comune romneti spre a cumpra un
loc grecesc, i va mntui partida sa de Bacarat de
la Intim Club i va alerga ntr-un suflet la bal...
Dac i dl Aslan, care ne-a declarat c nu merge
la bal, va merge (totui), ce s mai zicem de ceilali
muritori, mai mult sau mai puin decorai i decorativi,
care obicinuiesc s mearg la baluri?
Dar ce mai tura-vura? Glenii ateapt Balul
Presei ca pe o man cereasc, ca pe al doilea Mesia,
ca s scape odat de sub jugul tiranic al crizei
economice, ca s uite, pentru o noapte mcar, proza
slcie a Tribunei liberale...
Surprizele pentru Balul Presei sunt din cele mai
surprinztoare. i tii pentru ce? Sunt comandate la
Viena, de unde ne vin numai lucruri faine. Sunt sigur
c participanii acestui bal, care vor contribui cu 4 lei
Dunrea de Jos
1 / MMXIII
13
Cri primite la redacie

- Unde se d Balul
Presei?/ - La Loja
masonic./ Atunci, d-mi i
mie o loj... * tiri false:
Pe ziua de 17 ianuarie, dl
Anton Papadopol n-a pus
nici un strop de vin n
gur * Direcia CFR a luat
dispoziia ludabil ca n
zilele de vineri i smbt,
23 i 24 ianuarie, s nu
circule nici un tren de la
Galai, pentru ca glenii
s nu fie deranjai de la
Balul
Presei
*
Informaiuni: La Balul Presei,
intrarea femeilor cu reputaie
dubioas e oprit.
Tombol cu... vax franuzesc
Printre obiectele oferite de
negustorii gleni pentru tombola
balului, amintim cteva cu totul
originale:
2 cravate de mtase pentru
brbai * O plrie Homes Pomes *
O elegant bombonier cu fondante
* 2 cutii cu sardele Hobert * O
tamburin * Un nud de porelan *
O apc de voiaj * 20 buci note
muzicale * 2 creyoane Koh-i-noor
* Un gherghef de brodat * O
ppu Mo Crrciun * Butoni cu
un ac de cravat de aur * 2 cutii cu
pastile de ciocolat * Un serviciu
pentru curat ghete * O mnu
de masaj baie * 5 mingi imitaie
celuloid * O scrumier bronzat i
un sfenic idem * Un joc de Loton
* Un portmoneu elegant de dam *
Un borcan de crem, o cutie mare
de vax franuzesc * O cutie de rahat
Carmen Sylva * Garnituri de
broe * O igaret de chihlimbar *
O sticlu de parfum n cutie
elegant * O cutie cu hrtie velin
pentru scrisori * Un turn Eifel cu
dou vazoane pentru flori, cu
suportul de metal aurit, n valoare
de 12 lei...
Violeta Ionescu
O carte ieit din comun a

ajuns la redacie mulumit doamnei
Violeta Ionescu: Istoria unei poveti,
conceput de ctre Aurora Nicolau i
Horia Pan (Ed.Patriotis, Bucureti,
2011). Gndit cu drag (i primenit,
pardon, primit de ctre orice cetitoriu
care tie ce nseamn a ploua n gur)
i cu spirit ludic, cartea este un
document dup cum bine zice Horia
Pan n Predoslovenie , un document
sociologic ce nfieaz incrementia
procesului prin mrturii ale procedeelor
de finnare, adic cri de meniuri,
anunuri, poze i alte socotine ale unui
Restaurant din Bucureti, numita Locant Jaritea. Printre alte socotine,
iat o... invitaiune, din A.D.2009: nelepii mahalalelor au dat svoan
de iarn grea, cu zpada la burta calului i geruri pe msur; se cade
grbire la trasul vinului nou i foc degrab la afumtoare.
La Jaritea, n culise, aproape toate sunt rostuite. Pn i anul ce st a
venire s-a colcit dup col i ornduiala Kerei Calia (N.n.: oare, dac
noi citim cu atenie, e chiar Doamna Aurora?) se poate da n vileag, dar
nu pe de-a-ntregul, mai rmne ntotdeauna un bob zbav.
nainte mergtoarele sunt, dup tiuta locului datin, din belug, vutci,
zacusc, poame: piftie de bibilic, fois-gras de Alsacia, gt de gsc
umplut cu fuduliile i crestele cocoilor, iepure i curmale rulad, rulou
de viel cu brnz de vaci, limb de viel,
anghila umplt rusete, pateuri cu fructe de
mare, ca aromat .a.md.
i mai sunt de gsit i reete,
barbare au ba: nuga persieeneasc, rotocoale
de ied la proap, gue de gsc umplut,
plcint normand din creer de viel...
*
Vasile Ponea propune cititorului
liric, meditaii, pamflete n volumul
Lespezi i safire, prefaat de ctre Nicolae
Drago. n cutarea armoniei care este
de obrie i esen divin (aflm de la pagina 91), Vasile Ponea scrie
i viseaz... temerar, dup cum bine observ prefaatorul: Structural
contemplativ, nrobit cuvintelor ale cror taine sper a le deslui, el
pare a ti s preuiasc melodia vocalelor i s neleag,
justificndu-le, scrnetul consoanelor, avnd temeritatea de a le aeza
n relaii armonioase, contient c ele spre deosebire de oameni - nu
se tem de moarte....
a.g.secar
REVISTA
14
Nr.131
Sfritul Istoriei?
(I)
Ana-Maria
Checu
Peter Calvocoressi,
Europa de la
Bismarck la
Gorbaciov, Editura
Polirom, Iai, 2003,
232 p., traducere de
Lucia Leutean.
celelalte state, ct i datorit celor dou motoare ideologice

care au dominat secolul XXI, naionalismul i imperialismul
colonial. Ca mare putere industrial n devenire, Germania a
militat pentru gsirea de noi piee de desfacere i de materii
prime, iar teritoriile din Pacific i Africa i puteau oferi acest
lucru. Mai mult dect att, naterea noii Germanii a fost
strns legat de disoluia Imperiului otoman, care a creat un
vid de putere n Europa Central, vid completat prin apariia
unor state noi.
nc de la nceput, unitatea i eficiena militar, au fcut
ca Germania s ctige n importan i s aspire la titlul de
mare putere. Cu toate c, noua Germanie a avut de ales, ntre
dominaie i echilibru, sau ntre hegemonie i Gleichgevicht,
autorul consider c istoria i tradiia militar prusac au
fcut ca Germania s aleag, de cele mai multe ori, dominaia
n locul echilibrului. n anul 1848, Adunarea de la Franckfurt
propunea realizarea unei Germanii Mari, iar n anul 1866, era
format Liga Pangerman, organizaie cldit pe amintirea
fostului Imperiu Romano-German, organizaie care avea
planuri mari privind dominaia n Europa Central. Iat cum
obsesia geman privind dominarea lumii i avea rdcinile
ascunse n trecutul poporului german, popor cu o traiectorie
destul de ciudat n ceea ce privete regimul politic.
Ideile politice ale lui Bismarck s-au concretizat dup
nfrngerea Austriei, n anul 1866, nfrngere ce a avut drept
rezultat Ausgleich-ul, compromis care a reprezentat o
nelegere adoptat din obligaie ntre Curtea de la Viena i
Curtea de la Budapesta. n opinia autorului, cea obligat s
se converteasc a fost Austria, care a devenit din Monarhia
habsburgic Monarhia austro-ungar. Mai mult dect att,
acesta consider c principalul motiv al declanrii Primului
Rzboi Mondial, i-a avut originea tot n acest eveniment,
care a creat numeroase anomiziti ntre cele dou pri, cea
ungar i austriac, mai ales c, n cadrul Monarhiei dualiste,
nici austriecii i nici maghiarii nu reprezentau majoriti n
sferele lor de influen, iar mpreun numrau mai puin de
jumtate din populaia imperiului (p. 17). Minoritile
reprezentau cealalt jumtate, dar acestea erau lipsite de
cele mai elementare drepturi, cum ar fi dreptul la educaie
sau libertatea religioas.
n esen - afirma Calvocoressi - soluia compromisului
propus de Bismarck, a fost rezonabil pe moment, dar
imperfect, mai departe, deorece nu putea eluda relaia
special dintre cele dou imperii i i ofensa pe naionalitii
pangermanici. Lucru care s-a i ntmplat n preajma anului
1914, atunci cnd naionalitii srbi l-au asasinat pe ducele
Franz Ferdinand, protagonistul unei reforme care urmrea
s-i pun pe slavii din imperiu la acelai nivel cu austriecii i
maghiarii. O dovad n plus c, tensiunile erau acute i
departe de se fi ncheiat n aceast parte a Europei. (va urma)
Lucrarea pe care
o prezentm n continuare aparine unuia dintre cei mai
cunoscui istorici contemporani, Peter Calvocoressi,
cofereniar universitar la Universitatea din Sussex i fost
director la Penguin Books. Autorul nu este strin de acest
subiect, pn n prezent publicnd o serie de lucrri, printre
care amintim: Al doilea rzboi mondial i reconfigurarea
Europei postbelice1 i Politica mondial dup anul 19452.
Lucrarea este structurat n trei pri, care scruteaz
istoria Europei, prin prisma celor trei modele politice care au
dominat scena internaional, pe parcursul a circa un secol;
modelul german, modelul rusesc i modelul democratic. Pe
parcursul celor 232 de pagini, autorul realizeaz o analiz
comparativ de tip tridimensional, care ia n considerare,
att elementele economice, sociale, ct i transformrile
politice din aceast perioad. Din punct de vedere stilistic,
lucrarea nu dispune de aparat critic, introducere i nici de
concluzii, ceea ce ne face s credem c, n aceast lucrare
autorul se axeaz, mai degrab, pe schiarea unei imagini de
ansamblu asupra principalelor evenimente care au marcat
istoria n aceast perioad.
Autorul interpreteaz, ntr-o manier original,
principalele evenimente din istoria Europei, din aceast
aceast perioad, n care dac, pentru europeni statul a
fost sacrosant, frontierele nu s-au bucurat de acelai
tratament, graniele sale variind, att datorit cuceririlor, ct
i raiunilor ideoloogice (p. 9). n economia general a
lucrrii, evenimentele care au urmat celei de-a doua
conflagraii mondiale, ocup un spaiu mult mai cuprinztor
dect cel destinat evenimentelor precedente, asta i pentru
c autorul insist asupra naterii comunitii europene,
natere care n opinia sa, a avut un rol major n restabilirea
echilibrului n Europa.
Dup aceast scurt prezentare a lucrrii, o s ne
ndreptm atenia asupra coninutului propriu zis, coninut
Note:
care evolueaz, n mod cronologic, de la unificarea Germaniei,
n anul 1871, pn la Germania secolului XXI, vzut de
1 Peter Calvocoressi, Al doilea razboi mondial si
ctre Calvocoressi, drept cea mai mare putere a Europei, dar reconfigurarea Europei postbelice, Editura Polirom, Iasi,
care nu mai strnete teama de altdat (p. 212).
2000.
Lucrarea debuteaz cu un studiu care are n prim
2 Idem, Politica mondial dup 1945, Editura Allfa,
plan problema german, n opinia sa, principala component Bucuresti, 2000.
a istoriei moderne, att datorit relaiilor pe care le-a avut cu
Dunrea de Jos
1 / MMXIII
15
MONUMENTUL
Tradiie i viitor - Ediia a XIV-a
(Iai, octombrie 2012)
Aceste omagieri, care au devenit tradiionale la simpozion,

Mna care zidete sau rezidete trebuie s fie
condus de o minte luminat de credin. Cu astfel de onoreaz cu siguran organizatorii, care au avut inspiraia s
cuvinte binecuvnta Mitropolitul Moldovei i Bucovinei, denumeasc aceast remarcabil manifestare tiinific
I.P.S. Teofan, deschiderea oficial a Simpozionului aflat Monumentul - Tradiie i viitor.
O plcut surpriz au constituit-o i expoziiile organizate
la a XIV-a ediie.
Simpozionul este, ca n fiecare an, patronat de n incinta Muzeului Unirii, precum:
- Centenarul Ioan Mincu, prezentat de Institutul Naional
Ministerul Culturii i Patrimoniului Naional. Oficialitile
locale au sprijinit constant Complexul Muzeal Naional al Patrimoniului Bucureti
- Restaurarea iconostasului Bisericii Banu din Iai (1802),
Moldova din Iai pentru buna desfurare a
prezentat de conf. univ. dr. Carmen Cecilia Solomonea
simpozionului.
- Amintiri din Iai,
I.P.S. Teofan a scos
care a fost constituit din
n eviden caracterul de
imagini de faade de cldiri
continuitate al acestui
distruse, statui disprute
simpozion, remarcnd n
sau mutate, i care au fost
mod special contribuia doamnei
suprapuse artistic pe
director al Muzeului Unirii,
vechile amplasamente. Un
Aurica Ichim, coordonatorul i
experiment fotografic
gazda simpozionului, la succesul
inedit, realizat de Adrian
acestui eveniment cultural ieean.
Serghie.
Recunoscut de specialiti ca
L u c r r i l e
fiind cea mai important i
s
i
m
p o z i o n u l u i
reprezentativ
manifestare
Deschiderea oficial a simpozionului
Monumentul XIII din anul
tiinific
din
Romnia,
2011, au fost publicate n
simpozionul trateaz subiecte
dou volume, cuprinznd un impresionant numr de pagini, peste
precum:
880, prezentnd cele mai importante 48 de comunicri de la
-Monumentele istorie i arhitectur
simpozionul respectiv. Volumele au fost coordonate de Mircea
-Monumente fortificate
Ciubotaru, Aurica Ichim i Sorin Iftimi i prezentate n plen de
-Biserica, monument istoric i de art
ctre dr. Andi Emanuel Mihalache.
-Cercetri de istorie urban
Monografia istoric i arheologic a Mnstirea
-Cercetarea, restaurarea i conservarea monumentelor istorice
Dobrovului, rodul unei munci de nalt profesionalism a celor
-Tehnici i tehnologii de restaurare.
Simpozionul Monumentul a beneficiat n fiecare an de o doi autori, Voica Maria Pucau i Nicolae Pucau, a fost
participare numeroas a elitei de specialiti din domeniile de prezentat de prof. univ. dr. Alexandru Florin Platon.
Pe acest fond al tradiiilor, trebuie amintite i vizitele la
specialitate.
Anul acesta au fost 113 participani, care au prezentat 98 de monumentele recent restaurate sau n curs de finalizare din Iai,
comunicri, pe secii sau n plen. n comparaie cu simpozionul care s-a transformat ntr-o adevrat sesiune tiinific.
La Biserica Banu construit n anul 1800,
din anul
2010, numrul
n
stil
neoclasic, dup planurile arh. Herr Leopold,
comunicrilor a crescut cu 32%,
Biserica Banu
au fost prezentate urmtoarele comunicri:
ceea ce reprezint o sporire a
- Istoria Bisericii Banu, cu toate modificrile,
interesului pentru aceast
extinderile, consolidrile, dar i restaurrile, n diferite
manifestare tiinific.
etape.
Dac anul trecut a fost
- Problemele de structur cu care s-au
omagiat inginerul constructor
confruntat inginerii constructori.
Alexandru Cimigiu, deschiztor
- Restaurarea picturii iconostasului, cu metodele
de drumuri n domeniul restaurrii
aplicate la suportul de lemn, sculptura policrom i
monumentelor istorice, anul
stratul pictural al icoanelor.
acesta a fost rezervat o seciune
- Tipologia degradrii picturii prin intervenii
special pentru omagierea
necorespunztoare i investigaii de specialitate
centenarului celui care a fost
efectuate la iconostas.
printele arhitecturii naionale,
Ioan Mincu (1852-1912). Cele
Acelai stil de comunicri s-au desfurat i la
apte comunicri au tratat aspecte
Biserica Sf. Sava, unde au fost prezentate:
legate de restaurarea bisericii
- etapele de consolidare executate n trei etape,
Stavropoleos,
arhitectura
pentru fundaii, perei, arce, turle, cupole, boli, etc.
funerar, lucrri inedite din
- metodologia de intervenie aplicat
Odobeti, dar i o sintez a
scopul
recuperrii
lucrrilor proiectate de arhitect, printre care trebuie amintite i n
REVISTA
cele dou obiective din Galai: Casa Robescu i Palatul poriunilor cu pictur din
perioada anilor 1842-1844
administrativ.
Nr.131
16
- conservarea iconostasului ce mbin elemente
arhitecturale bizantine, orientale, gotice,
moldoveneti i munteneti din secolul al XVII-lea,
care i confer un statut de construcie monumental
unic n Moldova.
Seria acestei sesiuni speciale de tradiie
a continuat cu Teatrul Naional Vasile
Alecsandri, recent restaurat, dup o activitate
intens care a durat 9 ani. Acest edificiu cu care se mndresc
ieenii, pe bun dreptate, a fost construit n perioada anilor
1894-1896, dup planurile arhitecilor vienezi Fellner i Helmer,
care au proiectat i teatrele din: Viena, Praga, Odessa, Zrich,
Oradea, Cernui i Sofia. Complexitatea domeniilor de restaurare
la un asemenea edificiu a fost prezentat cu lux de amnunte de
ctre cei care au coordonat lucrrile, constituind un adevrat tratat
de specialitate.
Aceast sesiune a consacrat definitiv avantajele acestor
prezentri complexe la sediile monumentelor restaurate, oferind
posibilitatea s cunoatem etapa final, dar i cele intermediare
prin expuneri de plane i proiecii de filme.
Simpozionul propriu-zis a continuat pe cele trei seciuni n
saloanele elegante ale Muzeului Unirii din Iai:
- Monumentele - istorie i arhitectur
- Tehnici i tehnologii de restaurare
- Istorie i monumente.
Au fost prezentate lucrrile unor arhiteci de prim mrime,
care au realizat proiecte remarcabile, precum Filip Xenopol, Giulio
Magui, Ion D. Berindei, Friedrich Hartmann, Carl Cugler.
De mare interes au fost i comunicrile care vizau istoria i
restaurarea unor cldiri importante precum:
- Palatului Roznovanu din Iai (Iulian Stelian Booghin)
-Casa Avramide din Tulcea. (Aurel Ioan Botez i Andrei
Atanasiu)
-Palatele de la Frumoasa - Iai (Bobi Apvloaei)
-Castelul de la Miclueni (Simona Ionescu)
-Casa Sofian - Botoani (Ion Sasu i Constantin Firtea)
-Palatul Culturii din Iai (Lcrmioara Stratulat i Silviu
Gurlui)
-Palatul de la Ruginoasa (Elena Maftei)
-Palatul brncovenesc de la Potlogi (Narcis Dorin Ion)
-Conacul de la Maxut ( Ruxanda Beldiman)
-Conacul familiei Donici din Basarabia (Radu Mooc)
Restaurarea unui numr important de biserici i mnstiri
au fost subiectul multor comunicri structurate profesional, pe
domenii specifice.
O interesant colecie de fotografii de epoc, prezentat de
doamna Aurica Ichim, din coleciile Bibliotecii Centrale
Universitare din Iai, au oferit participanilor la simpozion
interesante detalii cu ajutorul unor imagini privitoare la evoluia
Palatului Unirii n perioada n care a gzduit Societatea Creditului
Funciar Urban, precum i reedina regal a regelui Ferdinand,
(1916-1918).
Prezentarea lucrrilor de restaurare premiate de Fundaia
Europa Nostra n anul 2012 a fost un bun prilej pentru arh.
Alexandra Chiliman Juvara s pun accent pe schimburile
transfrontaliere n domeniul patrimoniului cultural.
Statuia lui Eugeniu Carada de la Craiova, fondatorul Bncii
Naionale a Romniei, a fost prezentat sub toate aspectele,
inclusiv cele cteva amplasamente ale acesteia la Craiova, de ctre
Cristian Andrei Sciceanu.
Conform unei alte tradiii, simpozionul avea n program i
o vizit de documentare la diferite obiective, precum ceti
medievale, biserici i mnstiri. Anul acesta a fost inaugurat o
nou strategie de a combina aceste vizite de documentare cu
Dunrea de Jos
susinerea unui numr important de comunicri n diferite locuri,

cum ar fi un hotel din Lacul Rou sau Mnstirea Adormirea
Maicii Domnului de la Izvorul Mureului. Aceast iniiativ a
favorizat punerea n valoare a patrimoniului cultural din zon,
dar i prezentarea unor comunicri interesante fcute de preoi
care slujesc la diferite biserici din zon, dar care au i
responsabiliti importante culturale. Pe ansamblu, s-a propus o
vizit de documentare n judeele Covasna i Harghita, n care au
fost incluse mai multe mnstiri i biserici ortodoxe i catolice.
Comunicrile n plen au fost susinute de:
-IPS Ioan Selejan, Episcopul Covasnei i Harghitei, care a
prezentat: Patrimoniul bisericesc al Episcopiei Ortodoxe a
Covasnei i Harghitei
-Dr. Ioan Lctuu de la Centrul European de Studii
CovasnaHarghita - Starea bisericilor ortodoxe din Eparhia
Covasnei i Harghitei-arc peste timp.
-Pr. Dr. Ciprian-Ioan Staicu, consilier cultural i directorul
Centrului Ecleziastic de Documentare Mitropolit Nicolae
Colan- S.O.S. patrimoniului mobil provenit din bisericile Eparhiei
Ortodoxe a Covasnei i Harghitei.
-Pr. drd. Sebastian Prvu, custodele Muzeului Spiritualitii
Romneti de la catedrala Sf. Nicolae din Sf. Gheorghe Concluzii privind realizarea proiectului Digitizarea
patrimoniului ecleziastic din cadrul coleciei parohiale ortodoxe
Sfntul Gheorghe.
Vizitarea Mnstirii Sf. Prooroc Ilie din Toplia a fost
un bun prilej de a afla istoria acestui loca de cult.
Biserica, mpreun cu o cas i clopotnia, au fost ctitorite
n anul 1929 de primul Patriarh i unul dintre Regenii Romniei
ntregite, I.P.S. dr. Miron Cristea, ntru pomenirea venic a
iubiilor si prini, George i Domnia. Localittea Toplia este
legat de istoria naional prin cei trei exponeni ai si: preotul,
nvtorul i credincioii, care s-au aflat n fruntea micrii
naionale a romnilor din Transilvania i, cu precdere, n Micarea
Memorandist, de la care s-au scurs 120 de ani. Viitorul Patriarh
al Romniei s-a implicat n aceast micare, dar s-a remarcat i la
Congresul studenesc de la Constana, din anul 1894, contribuind
la solidaritatea opiniei publice, alturi de ceilali studeni romni
care activau n seciile Ligii Culturale.
Aezat ntr-o grdin a crei frumusee natural a fost
desvrit de-a lungul anilor prin hrnicia clugrilor, mnstirea
a fost gndit nc din anul 1911, de ctre fostul Episcop de
Cransebe, Miron Cristea, care solicit aprobrile necesare pentru
a o construi. n anul 1928, la trei ani de la nscunarea sa ca
Patriarh al Bisericii Ortodoxe Romne, va sfinii mnstirea, n
data de 21 octombrie.
Dup o perioad de linite duhovniceasc (1928-1939), au
urmat ani de frmntri i de teroare a regimului hortist din timpul
Dictatului de la Viena, dar i necazurile din perioada regimului
totalitar comunist. Numai dup anul 1970 s-a revenit la o via
monahal aproape de normalitate.
Biserica de lemn din Stnceni, adus n anul 1910 la Toplia
de ctre Miron Cristea, a fost construit n anul 1847. Biserica se
impune printr-o construcie care mbin armonios forma poligonal
a pronaosului, ntlnit n Transilvania i Moldova, cu noutile
constructive ale meterilor moldoveni din secolul al XVIII-lea,
care practicau absidele laterale poligonale avnd ntre naos i
pronaos arcadele de pe pilatrii sculptai. Pridvorul este marcat
cu arcade susinute pe stlpi sculptai. Deasupra pridvorului se
nal un mic i armonios turn-clopotni, al crui foior cu stlpi,
susin acoperiul piramidal.
Pictura original nu s-a pstrat, dar a fost din nou pictat n
tempera de pictorul Dumitru Belizarie, care a introdus stilul
tradiional bizantin i medieval romnesc n pictura actual. n
1 / MMXIII
17
pronaos se remarc tablourile votive n care apar i figurile
prinilor Patriarhului, George i Domnia, alturi de
ctitor. Sub mantia protectoare a Patriarhului este pictat
Regele Mihai, copil. La baza bolii care acoper naosul
se poate citi un text care motiveaz ridicarea acestei
biserici: ca s se pomeneasc numele lui Dumnezeu
i s se pomeneasc n ea ostaii romni czui pe
strmoescul pmnt al Basarabiei, al Bucovinei i al
Ardealului, pentru dezrobirea lui.
Iconostasul este realizat din lemn de tei filigranat,
fiind pictat de nepotul Patriarhului, George Russu. Icoana
Maicii Domnului pictat de Dumitru Belizarie a fost
depus pentru o noapte de ctre Patriarh la Sfntul
Mormnt al Mntuitorului, dup care a sfinit-o n apele
Iordanului.
Paraclisul mnstiri a fost ridicat n perioada anilor
1984-1994 i sfinit la 20 iulie 1994, n ziua cnd a fost
hirotonit PS Ioan al Covasnei i Harghitei. Cnd s-au
mplinit 50 de ani de la trecerea la cele venice a ctitorului,
s-a ridicat n faa paraclisului bustul din marmur al
primului Patriarh al Romniei, Miron Cristea (1868-1939).
Poarta principal de la intrarea n mnstire este sculptat
n lemn i conine medalioane cu chipul domnitorilor care au ctitorit
n Ardeal, tefan cel Mare, Mihai Viteazul i Constantin
Brncoveanu. Sunt reprezentate de asemenea portretul mpratului
Traian, lupoaica cu cei doi gemeni- Romulus i Remus- regele
Decebal, dar i scene din viaa dacilor i steagul acestora.
Muzeul mnstirii s-a sfinit n data de 30 mai 1995 i
conine exponate salvate de la diferite biserici, cum ar fi: icoane
pe lemn din secol al XVIII-lea, fragmente ale vechii catapetesme
a bisericii din lemn a mnstirii, icoane pe sticl, potir, sfenice,
cruci sculptate n lemn i ferecate n argint, candele de argint, cri
religioase precum Cazania lui Varlaam Mooc (1643) i Evanghelia
de la Bucureti (1682). Crile de cult tiprite n Moldova sau
Muntenia, aflate n muzeu dovedesc legtura permanent a
romnilor din Ardeal cu fraii lor de peste muni. Printre exponate
se remarc i un tablou al casei printeti a Patriarhului, ncadrat
de portretele prinilor. ntr-o vitrin care cuprinde diferite medalii
de bronz i argint primite de Patriarh, se poate observa i teza de
doctorat, care a avut ca tem un studiu consacrat vieii i operei
lui Mihai Eminescu, susinut de Miron Cristea n anul 1895.
Vizitarea acestei mnstiri a fost o adevrat incursiune n
istoria romnilor ardeleni, prezentat cu multe detalii de stareul
mnstirii, arhimandritul Emilian Telcean, care pstorete acest
sfnt loca de cult din anul 1995.
Activitatea de documentare a continuat cu vizitarea Centrului
Cultural i de Arte Lzarea i Mnstirea Franciscan din Lzarea
(secolul al XVII-lea), unde se afl mormntul crturarul Ioan
Cianu (1629-1687). Clugr franciscan din Transilvania, de
origine romn, a fost un compozitor de muzic cult, constructor
i reparator de orgi, a cules folclor i, prin ntreaga lui activitate,
a fost un gnditor renascentist, dar i un precursor al iluminismului
n Transilvania. A nfiinat o tipografie la umuleu Ciuc unde a
tiprit manuale colare, dar i propriile sale cri. Din cele zece
cri scrise de Ioan Cianu, semnalm un volum cu 356 piese
muzicale foarte variate, care poart numele de Codex Caioni.
Un moment plin de semnificaii l-a constituit vizitarea
Catedralei Ortodoxe Romne Sf. Nicolae i Sf. Gheorghe din
municipiul Sfntul Gheorghe.
Demersurile de a se construi o catedral ortodox la Sfntul
Gheorghe dateaz nc din anul 1923. Prin contribuia remarcabil
a protopopului Aurel Nistor i a rezidentului regal, profesorul
universitar Gheorghe Alexianu, s-a reuit s se asigure
amplasamentul, proiectarea i nceperea lucrrilor la 20 septembrie
1939. Proiectul catedralei a fost realizat de arh. Berechet Ionescu,

n stil brncovenesc, catedral care poate adposti 2000 de
credincioi. n momentul declanrii Dictatului de la Viena,
construcia bisericii ajunsese pn la cupol. n anul 1940, din cei
2119 credincioi ortodoci romni, care reprezentau 20% din
locuitorii oraului, au rmas numai 102. n cei patru ani de ocupaie
maghiar, materialele de pe antier au fost mprite la ceteni
sau furate, iar subsolul catedralei a fost destinat unui adpost
antiaerian.
Aceast ruin a catedralei a existat pn n anul 1972, cnd
s-a aprobat reluarea lucrrilor de finalizare a edificiului. Demn de
remarcat este faptul c Sinodul Bisericii Ortodoxe Romne a primit,
la apelul lansat, ajutoare de la enoriai de pe ntregul teritoriu al
Romniei, fapt care a permis finalizarea n cele mai bune condiii
a catedralei. Sfinirea catedralei a avut loc la 15 mai 1983 de ctre
Patriarhul Iustinian, I.P.S. Antonie - Mitropolitul Ardealului, P.S.
vicar Roman Ialomieanul i Lucian Fgranul, nconjurai de un
sobor de preoi i diaconi i o mulime de credincioi.
Din iniiativa Ligii Culturale - Cretine Andrei aguna, n
anul 1993 a fost amenajat la subsolul catedralei Muzeul
Spiritualitii Romneti, n care sunt expuse icoane pe lemn i pe
sticl din secolul al XVII-lea i XIX-lea, o important colecie de
cri bisericeti vechi, obiecte liturgice care reflect istoria Bisericii
Ortodoxe din judeul Covasna. Un loc aparte l ocup n expoziie
mrturiile ncercrilor prin care au trecut bisericile ortodoxe din
acest jude n perioada anilor 1940-1944.
n anul 1996, la iniiativa I.P.S. Ioan Selejan se nfiineaz n
vecintatea catedralei un Centru Ecleziastic de Documentare
Mitropolit Nicolae Colan cu scopul de a se constitui un fond
documentar privind cultura i civilizaia romneasc.
n finalul acestui traseu de documentare au fost vizitate:
Biserica Sf. Gheorghe din Bixad (1835), Biserica
Adormirea Maicii Domnului din Trgul Secuiesc (1783)
i Biserica Sf. Nicolae din Brecu (1793).
Anul acesta, simpozion Monumentul, ediia a XIV-a a
oferit participanilor, pe lng condiiile excelente de manifestare
tiinific i un program inedit de documentare, care a fost nsoit
de explicaiile pertinente ale prof. dr. Ioan Lctuu, care a nsoit
delegaia pe tot acest parcurs.
Emoionant a fost momentul ntlnirii cu I.P.S. Ioan Selejan,
care a prezentat situaia bisericilor i a preoilor din Episcopia
Covasnei i Harghitei, din care ar merita s fie subliniate sacrificiile
pe care le fac att aceti preoi deosebit de elevai, muli cu diplome
de doctor, ct i enoriaii care se strng n jurul bisericii, pentru ai pstra identitatea naional.
Putem spune c acest simpozion, denumit generic
Monumentul - tradiie i viitor, merit pe deplin statutul de
cel mai reprezentativ simpozion naional axat pe aceast tem a
monumentelor, att prin participarea unor personalitti
excepionale din domeniile abordate, ct i prin programul
organizat cu mult competen i cu mult suflet.
Aduc pe aceast cale un omagiu oficialitilor ieene, care au
neles mesajul acestui gen de manifestare tiinific, care n timp
i va demonstra efectele, prin realizarea unor lucrri de restaurare
de foarte bun calitate a patrimoniului i prin sensibilizarea
factorilor responsabili din diferite instituii centrale de stat, care
au menirea s aprobe i s finaneze cum se cuvine aceste lucrri
de restaurare i conservare.
Radu Mooc
Galai, 7 noiembrie 2012
REVISTA
Nr.131
Proz
18
CONSTANTIN TNASE
AMINTIRI DESPRE DIDA (I)
Cu solda primit n Afganistan, Marius

Berteanu a reuit s cumpere prvlia
polonezului Iaroslav Jelinscki de la intersecia strzilor
Primverii i Griviei. Ca orice negustor, fie el i la nceput
de carier, a negociat dur, speculnd orice se putea specula,
ca de pild, n cazul de fa, graba polonezului de a pleca de
la faa locului ct mai curnd posibil i n desvrit
discreie. Pan Iaroslav Jelinscki venise n Romnia imediat
dup 1990 cu scopul nedisimulat de a face avere. i a fcut
destul. Numai c de la un timp, afacerile lui au ridicat unele
semne de ntrebare, prilej abia ateptat de concurena care
a i pus umrul pentru a nlesni organelor n drept s dea n
vileag actele de evaziune fiscal, splare de bani, aderare la
grupuri de infracionalitate organizat etc., o veritabil
mixtur de ilegaliti.
Chestia asta nu l-a descurajat pe Marius Berteanu i
nici nu i-a creat probleme de etic (tia precis c i
denuntorii foloseau din plin practicile polonezului), el fiind
hotrt s deschid o bcnie n cartierul unde vzuse
lumina zilei, copilrise i trise pn cnd, n lipsa oricrei
perspective de a-i gsi un rost ct de ct acceptabil, a fost
silit s se nroleze n actuala Armat Romn, ca soldat
profesionist, pentru a pleca n Afganistan cu misiuni
umanitare, motivul oficial declarat de guvern, al lui personal
rezumndu-se la a ctiga un ban adevrat, conform
riscului, efortului i aa mai departe.
Norocul i-a surs de dou ori. nti - atunci cnd a
clcat pe o min antipersonal i s-a ales doar cu
anchilozarea piciorului drept, n timp ce camarazii si din
patrul au murit toi, pn la unul. Apoi, pentru c polonezul
nc nu splase putina cnd el i-a fcut apariia n capul
strzii Griviei, neanunat i neateptat de nimeni ntruct,
la acea dat, era singur pe lume, fr familie, rude sau prieteni.
Din acest punct de vedere unii au fost tentai s-l considere
un om absolut liber, adic neavnd obligaii i putnd s
fac oricnd tot ce voia. Numai c Marius, hrit de viaa
de pe frontul afgan, i formase alte preri despre ceea ce l
nconjura, aa nct, lund cunotin de prvlie i
circumstanele oarecum presante n care se afla polonezul,
a fcut o afacere cum nu se putea mai bun. nainte de a
pleca n mare grab, mulumit de bancnotele verzulii primite
ca pre al prvliei, Iaroslav Jelinscki s-a simit obligat s-l
avertizeze pe Marius asupra mafiei igneti creia va trebui
s-i fac anumite concesii dac voia s reziste n zon i n
bran. Cu toate acestea, necazurile lui Marius Berteanu
au venit din alte pri, le-a nfruntat ca s poat vieui mai
departe i astfel a uitat de sfatul polonezului. Lundu-se cu
treburile negustoriei a uitat i de pericolele prin care trecuse
pe front i totul prea s fie normal.
ntr-o zi, ns, pe nserat, cnd tocmai se pregtea s
nchid, a aprut ca din senin o fiin ciudat despre care
puteai zice, dup o observare atent, c era om. Mai mult,
sesiznd anumite trsturi, gesturi i micri i-a zis c era
femeie. Purta un soi de fust i o pestelc dintr-un material
Dunrea de Jos
1 / MMXIII
ce fusese cndva viu colorat, o bluz de in topit, o broboad

roie i o mantil (aa a denumit-o Marius) din cnep.
Toate acele elemente vestimentare ncadrau o fizionomie
firav, de culoare nchis, care nu inspira nimic bun. Dac
nu-i dracu gol, nu-i nimeni, i-a zis Marius privind-o cum
pea prin prvlie ca i cum ar fi ajuns la un liman dup un
periplu ndelungat i primejdios. Poate c tocmai de aceea
s-a abinut s-i spun, cum avea obiceiul n asemenea
momente, c E nchis, dar pentru dumneavoastr... i,
practic, nici n-a avut timpul necesar unui asemenea demers
ntruct fptura ce prea femeie s-a oprit drept n faa lui i
i-a zis: D-mi o cola! Doi lei cincizeci, a rspuns fr a
clipi. Ce... doi lei cincizeci? Preul. N-am ntrebat de
pre. Dar cum? Vreau o cola sau altceva c mi-e sete?
Trebuie s plteti. Pentru ce s pltesc? Pentru cola
sau altceva.I-auzi! Dade milostenie nu tii? Fiina
acoperit de mantila din cnep i-a plimbat privirea neagr
peste rafturile cu buturi rcoritoare n timp ce Marius i
fcea fel de fel de gnduri la adpostul ateptrii unui
evniment salvator. N-avea s se ntmple nimic din ce i-a
nchipuit n acea frenezie iscat fr vreun neles. Nici dup
ce au ajuns s se plimbe, doar ei amndoi, pe faleza
superioar a Dunrii n zilele cnd aceasta era aproape pustie
i nu-i putea auzi careva, n-a reuit s priceap la ce se
ateptase el i ce i-a oferit ntmplarea. Aadar, ea i-a ales
o sticl glbuie de Ci-Co, dei erau acolo mulimi de
sortimente i el nu s-a putut abine s n-o ntebe de ce n-a
optat pentru altceva, ca de exemplu Bellini, Mojito, Ice tea,
Sprite, sau Pepsi, ori Cola, cum ceruse iniial, mai
atrgtoare dect acea limonad sui generis de producie
autohton i inactual. Pentru c a fost rcoritoarea
copilriei mele, i-a rspuns fr a ovi, amplificndu-i
ngrijorarea lui Marius, determinat de nivelul foarte sczut
al apelor, motiv pentru care era de teptat o perioad
neprielnic negustoriei cu produse coloniale, n general.
Daaa, dup ce s-a consumat acea ntmplare,
neobinuit pentru el, uzual pentru cei deprini cu
asemenea panii, Marius a scotocit prin antecedentele
afective i a constatat c nu-l mai privise nimeni att de
direct, ptrunztor i struitor. Un gnd sprinar a dat s-l
ncerece, dar tocmai atunci i-a amintit de ultimul sfat al
polonezului despre care nu mai tia dect c fugise, deghizat
n dam de companie, cu doar cinci minute nainte de sosirea
poliiei pentru a-l ncla. Trecuse destul timp i
avertismentul acela fusese uitat aproape de tot, revenirea
acestuia n actualitate provocndu-i alte i alte neliniti ce
se adugau la cele deja existente, iscate de criza economic,
discriminatorie, n opinia lui, de vreme ce lovea numai n cei
ce trudeau ntr-o form sau alta, mbogindu-i pe trndavi
i pe exploatatori. Nu crezi c te bizui pe sintagme uzate,
anacronice? l-a ntrebat ea ntre dou nghiituri de Ci-Co
i n pauzele scurte ale discursului generat de ideea c el,
Marius Berteanu, soldat al actualei Armate Romne, lupttor
pe frontul din Afganistan n cadrul misiunilor umanitare
19
Proz
(conform susinerilor guvernamentale) ar avea unele

drepturi constituionale, consfinite de tratate,
convenii, protocoale, aranjamente etc., etc., etc.
M chiam Dida, i-a spus cnd prea s-i fi
epuizat tirada nejustificat prin nimic, dup cum era
evident, Dida Rudaru. Marius... a dat el s
ngaime, parc sugrumat de efortul anterior, dar ea
l-a scutit s-i etaleze involuntar timiditatea care
amenina s-l cuprind cu totul. Te cunosc foarte
bine, l-a asigurat confirmndu-i astfel bnuielile
trezite de amintirea polonezului n ipostaza de fugar
cu tot bnetul strns de pe urma negustoriei cu
buturi spirtoase, tutun, cafea i etnobotanice, plus
preul dughenii vndute unui veteran invalid, adic
avertismentul c era posibil s aib de-a face cu
mafia igneasc i ce-o mai fi prin dedesubturile
acestei lumi creia nimeni i nimic nu-i mai ddea de
capt.
Te cunosc de cnd erai la liceu, a continuat
cea care s-a prezentat Dida Rudaru, descotorosindu-se
astfel de calificativul generic fiin sub care Marius i
fcuse intrarea n viaa lui, a prvliei i, cum avea s afle
nu peste mult timp, a cartierului, cci ea venea din alt parte
a oraului, aproape diferit de cea n care Marius Berteanu
i ducea cu trud traiul de mic ntreprinztor. Nici pe atunci
nu preai prea grozav, dar ntr-o zi ai devenit un fel de erou
i asta datorit mie. O asculta cu un soi de fascinaie, dar
i cu o pornire nelmurit i poate c ar fi vrut s-o ntrerup
brutal i s-o dea pe u afar avnd la ndemn pretextul
mai mult dect onest c nu-i pltise limonada. ns ea, ca
i cum i-ar fi intuit gndurile i-a spus pe leau (i asta l-a
derutat complet) c o s-i plteasc n natur, ntruct navea o para chioar la ea, sau, dac i-ar fi convenit ma mult,
era dispus a-i presta un serviciu erotic, firete contra unui
onorariu corespunztor i astfel va avea cu ce s-i achite
sucul, de fapt un fel de leie cu euri, bun de aruncat la
canal. Tupeul sta nu vine aa de la sine,gndea Marius
privind preocupat prin vitrina magazinului. E ceva la mijloc,
nu se poate altfel i continua s scruteze strada aproape
golit de trectori la acea or trzie. Pe trotuarul cellalt, n
dreptul cofetriei Crinul alb, observ vreo trei, patru ini
n haine cernite, cu plrii i musti enorme. Ei sunt! Fr
ndoial.
Aa a fost i cnd mi-ai srit n ajutor, dar nu-i mai
aminteti, ncerca Dida s renoade un fir ct se putea de
fragil, dup ce el renunase total la preul consumaiei, la
ideea de a-i ntrerupe sporoviala i la intenia de a o da
afar din magazinul su cu produse de bcnie. Te-ai
speriat degeaba, i spunea n pat, unde l dusese aproape
cu fora, dac se putea spune una ca asta n acea situaie i
unde, contrar ateptrilor , au povestit pn la ziu, mai
mult ea, pentru c lui i rmsese gndul la imaginea
indivizilor cu plrii i musti uriae, amplificat, se nelege,
de avertizarea polonezului fugar. Chiar nu-i aminteti?
insista Dida, Sau grija pentru prvlie i-a anihilat celelalte
simuri? Era ntr-o zi de toamn lung. Hai spune c i
aminteti. Treceam prin faa liceului i nite mecheri s-au
luat de mine. Pirando,puradico, pui de cioar, f-ne o
tananic, i alte chestii din astea. Atunci ai aprut aa cum
i-am spus, cu nimic mai grozav ca acum. Sincer s fiu, nu

m-am ateptat s faci ceea ce ai fcut. i ce am fcut?
Le-ai spus cteva. Atunci e bine. Daaa, numai c
mecherii erau tari, te surclasau n mod evident. Eu sunt
sigur c habar n-aveai de lucrurile astea i de aceea te
ddeai coco, salvator, justiiar. ia, numai rnjete pe ei,
gata s te nfulece i ar fi fcut-o fr doar i poate dac nu
s-ar fi ivit vreo trei-patru ini cu plrii i musti... iganii,
a completat-o el remarcnd c se descotorosise de mantil,
fust, pestelc i broboad, lsnd la vedere o suav
splendoare. Ei, da! iganii. Te-au scos din ncurctur fr
s tie, erai afundat ntr-o ncurctur fr ieire, iar
adversarii ti, tot fr s tie, au rupt-o la fug mncnd
pmntul. Aa ai devenit erou pentru o zi. O singur zi, apoi
te-au uitat cu toii. O privea despuindu-se de ultimele lenjuri
i cuibrindu-se sub pled, lng el, foarte aproape, strns
lipit de pieptul lui. Ce te uii aa? N-ai mai vzut o femeie
goal? Sigur c ai vzut. Poate chiar mai multe... i, poate
mai frumoase. Cnd ai cunoscut prima femeie? Cum arta?
Daa..., am cunoscut. Dar nu aa... Dar cum? Altfel, sa pomenit zicnd , nici el nu tia de ce. Altfel, cum? Pur
i simplu, altfel i gata. Cu tine e altceva. Sigur, aa se
spune de fiecare dat pentru a... M-am prins: te dai la mine!
Firete. Ce ar fi de fcut n asemenea mprejurri? Cum?
Recunoti? Hai, te rog, s nu... M duc s-mi iau o CiCo. Vrei i tu una? Da. A pit prin camer cu un fel de
strlucire mrea. nfiarea ei era fr cusur. Derutat, i-a
strns fusta, broboada i celelalte mprtiate peste tot i i
le-a pus n ordine pe comod, pentru ca diminea, la plecare,
s nu fie pus n situaia neplcut de a nu-i gsi cele de
trebuin. Eu, ns, nu te-am uitat, ncerca ea s-l conving
plimbndu-se prin odaie cu sticla de Ci-Co ntr-o mn i
cu cealalt subliniindu-i anumite cuvinte crora, parc,
voia s le confere o anumit crezare. i iar s-a strecurat sub
pled, lng el, ct mai aproape de pieptul lui, nclzindu-l cu
dogoarea trupului ei firav, mngindu-l i dezmierdndu-l
pn ce, dintr-o dat, l-a ntrebat dac i el s-a gndit la ea
n tot acel timp, mcar aa, ct de ct, uneori. Nu s-a grbit
s-i rspund ntruct i-a adus aminte de ziua cnd a fost
rnit, cnd ocul loviturii i-a provocat coma, un fel de visare
letal, preambul al morii i cnd, n acel zbucium agonic i
aprea imaginea unei fete, femei, firave, aa cum era ea,
Dida. Revenindu-i n fire, acea imagine i-a persistat n
memorie i neidentificnd-o n realitatea din preajm (mama
i murise demult, nu avea surori, nu era nsurat i nu lsase
n urm vreo iubit nlcrimat) i-a zis c era ngerul su
pzitor. Acum o vedea aievea, o simea lng el i i-a rspuns:
Te-am vzut n reveria mea de muribund. Acum sunt sigur
c erai tu. Pn la ziu s-au strns n brae de parc ar fi
vrut s-i rup oasele din ei.
Ideea de a se plimba pe faleza superioar a Dunrii a
fost, se nelege, a Didei Rudaru. El, Marius Berteanu,
ntorcndu-se acas chioptnd ca urmare a rnilor din
Afganistan, avusese alte gnduri dect s ias la plimbare
prin ora. Dincolo de inconvenientele unei deplasri
anevoioase, o nelinite vag l scia ca un avertisment
REVISTA
(urmarea la pagina 35)
Lyrik
20
Nr.131
Peter Sragher
iubirea de grecia
A nceput pasiunea pentru Grecia cnd

am vzut i simit pmntul Eladei, am gustat din
transparena srat a Mrii Ionice, mbrcndu-m
tot n sare i privire, odat cu proiectul Asociaia
Prietenii lui Panait Istrati, condus de ctre Camelia
Stnescu-Ursuleanu i care a pornit pe urmele
prieteniei dintre Nikos Kazantzakis i
Panait Istrati, o
p ri et e n i e
care nu a
fost scutit
de tensiuni i
abandonri,
dar n care cei
doi greci i-au
gsit pn la
urm ceea ce-i
unea, i nu
viziunea lor
politic care dup
ce i-a unit, i-a
desprit. Am fost
n Grecia i atunci
am scris ceea ce a
fi vrut s intitulez n
mod melodramtic
Jurnal nsngerat,
numai i numai
pentru c era scris textul cu un carioca roie. Eram
att de entuziasmat de tot ceea ce vedeam, nct
scriam noaptea, nu puteam dormi, cci n mine se
producea un tumult, care nici mcar prin scris nu se
potolea. Ca i cum un arca ncercat ar fi slobozit o
sgeat i nici mcar bucuria zborului nu i-ar fi mbunat
imboldul. Aa c-am scris texte de proz poetic i
poezii, toate n limba romn, n august, dar i dup
ce m-am ntors, n septembrie 1995. Nu m puteam
desprinde de Grecia. Nici mcar scrisul nu nsemna
exorcizarea, nu putea s desprind din sufletul meu
Grecia. i n-am putut nici pn n ziua de azi. Cu
timpul, am nceput s lefuiesc textele, s ncerc s le
esenializez. Odat, lucrnd la computer, fr s fac
nimic, tot textul cu caractere latine s-a transformat
ntr-un text cu caractere greceti!!! M-am speriat c
Dunrea de Jos
BUN DE
TIPAR
am pierdut Grecia. Cum puteam oare s pierd

Grecia, cnd era toat n suflet ?! Dup cterva clipe
de panic, am reuit s transform iari textul, spre
fericirea mea, ntr-unul cu caractere latine. l tot
lsam, apoi m puneam pe revederea lui, pn mi
ieea pe nas. La civa ani, un prieten
din Austria, regretatul poet Bruno
Weinhals, pasionat de Odiseea lui
Homer, m-a rugat s adun texte
poetice din literatura romn, care
fuseser dedicate temei dragi lui. Tot
m presa i am nceput s visez
despre Odiseea, aa c am scris
n german dou poezii pe acest
subiect. Volumul devenise de
acum o carte n dou limbi.
Mergnd la un festival de poezie
n Egipt, am scris n februarie
2007 poezia pasrea
phoenix, att de legat de
poezia pasre de micene,
nct volumul s-a mai
mbogit. Pentru acelai
festival fusesem invitat s
scriu un text despre poezie, aa c
l-am conceput direct n limba englez, chiar la Cairo.
Pn la urm a devenit textul postlogului, about
poetry and about the poet. Cartea avea acum trei
limbi. n anul 2008, a urmat doua cltorie n Grecia
- cu soia mea, Cristina i cu fiul meu, DavidThomas: insula Zakynthos. Acolo am scris n englez
ciclul the mysteries of zakynthos. n 2011, alt text
n limba englez: white whitened, un text scris cu
Grecia n inim, att de puternic intrat n suflet, nct
cale de ieire nu mai era i nu mai este nici acum.
Acum vreo doi ani - un lucru mai nou pentru mine,
i un text pentru dou dintre fotografiile fcute de
ctre mine n 1995 i reproduse n interiorul crii.
i pentru c ochii mei au vzut i simit Grecia i pe
calea fotografiei, ele fac parte din volum, aa c cinci
dintre ele sunt reproduse. nc un prilej s-i
mulumesc lui Sorin Vldescu, avocat i amator de
literatur, care m-a ajutat s scot acest volum.
1 / MMXIII
21
dimineaa srut
genunchiul athenei
lumina i alunec
pe buze
i ncepe
s vorbeasc
aerul
rou de soare
coboar pe
piciorul zeiei
pn se face
micare
dimineaa srut
genunchiul athenei
spaiul se grbete
n spirale
de-a lungul trupului
pn se oprete
n form
timpul se ascunde
n stnc
omornd trecerea
Peter
r
e
h
g
a
r
S
Ziua n care cerul a czut
ziua n care cerul a czut

s-a-nnegrit bolta albastr, ca i cum zeus s-ar fi
mniat iari pe muritori i mnia lui
a luat din ceruri ntunecarea, pe care-a gonit-o
pn s-a prbuit , apoi i-a aruncat
peste noi ntreit sufletul
ziua n care cerul a czut
cine sttea n picioare a-ngenuncheat, ca i cum
povara sufletului s-ar fi prefcut
n neputina picioarelor, ngenuncheai eram cu
toii la tessaloniki, privind marea,
care se fcea val odat cu oi, cu pmntul att de
rou al eladei, pmntul rou era
i sngele nostru, vrsat de-attea ori pentru
zeus, pentru mndria noastr, pentru a
ne recuceri onoarea, dar i pentru s-i cuceri pe
alii, pmntul roi era i sngele de
fecioar pe care-l vrsam, ca s avem sigurana
izbndei, cci sacrificam trupul fr
de vin de fiecare dat pentru zeus, aa nct
biruina noastr s capete trup.
ziua n care cerul a czut.
zeus a-ncovoiat cerul peste noi, urgia dezlnuit
de el l fcuse s uite de lumin,
aa c trimisese nori negri s strng n brae
pmntul, att de negri, nct ochii
notri i pierduser vederea. ngenuncheai
stteam n thessaloniki- mpietrii n
nemicare, cernd un strop de lumin, s ne
scoat din ntunecare, s ne lumineze
calea pierdut-, cernd iertare pentru c am
nsngerat odinioar cu supunerea i
vanitatea noastr pmntul eladei.
REVISTA
Lyrik
22
Nr.131
Mdlina Grosu
Festivalul-Concurs
Costache Conachi, Tecuci 2012
buzunare de alt culoare
m uit n vreo gheret cu snii

acoperii de privirea
paznicului/ sor-mea scrie n morse despre cstorii
viaa joac feste fetei
cu cosie cu manichiur cu suflet retro/ se rupe n dragoste
i
crap tot.
tu cu buzunarele tale zici c
mam-ta te-a uitat c-i crete
n cap moartea
ca o muzic un fum soft o gauloise ceva
vibreaz sub noi o membran neagr pe fundal
e fur elise.
ies din cas/ soarele st n genunchi pai de balet n surdin
n cap nici oameni
nici umbre
nici scaune
o chitar roie din travers de cale ferat
brbatul cu buzunare ca dracu m ine de rochia mini m
poart prin aer colorat prin extazul unei peteri
degete las snge i ateapt
s ncalece ziua/ cum alii nu tiu
catching of happiness
moare n mine
partea care ia ceaiul/ n mijlocul parcului copii bunici
scheletul
copacului prins sub zpad
din coluri
rostete pe vrf o limb/ mi se ureaz de bine de foarte bine
la muli ani drag md drag rombule drag piatr
filozofal
fericirea mea nu e temporar
dospete aici o fericire proporionat
iau masa numr banii ies pe u ca un cntec
spart
m feresc de urcatul zilnic
e litere/ uit de litere scriu n jurnal cu frunze presate spun
Dunrea de Jos
doamne ferete-m de rele de puiori de cel care nu doarme

n internatul cnpr
patului i lipsete locul unde m ascund mi se joac feste
cum se joac hora pe cmpii fete obraznice srut mna din
care cresc aceste imagini
trupul meu pleac/ o feti fr chibrituri fr ppua
portocalie
fr
s tiu
mi se fur din foile cu poezii vesele
le fac pe toate coifuri/ sub ele cpcunul se joac de-a
nunta
flutur plete de cpcun
deseneaz contururile
unei mini uriae citete despre fratele meu geamn
apoi
mai iau un sfert din cana cu ceai
sub unghiile roii crete un copil
mam rea ce eti
corpul
snii prea mici
ip
o ven se lrgete
devin ridat strmb oarb fr piele
copilul meu nu vrea s se nasc/spune mama
un suport
oje
ruj n culori tari
m smuncesc
dorm adnc
sufoc copilul
se respir printr-o gur de canal
cezariana
o simpl rupere de dini
ordonez copii
dup cantitatea de snge pierdut
Dumnezeu construiete pe vertebrele mele case de copii i
saloane de manichiur
1 / MMXIII
23
Mihaela Meravei
Jumti de umbr
desfrunzii
Las-m s cred c dac te-am gsit odat

voi ti mereu s te regsesc
Las-m s imortalizez n mine
tcerea ta care-mi vorbete
despre ct de mult m iubeti.
Las-m s-i iau urma respiraiei
s-o transform n esen
i s-mi stropesc dimineile cnd tu nu-mi
eti
serile cnd nu mi vii.
Las-m s nu mai dorm,
s nu mai mnnc,
ori s respir doar cu o jumtate de inim,
cealalt rmas
singur fr perechea ei.
Las-m s sper, s cred
s visez c nu am visat
i tu cndva mi-ai fost umbr.
dac mi aez tcerea

peste a ta
eti sigur c nu vom strivi
bobul de gru
ncolit pe muchia dintre
ntuneric i lumin cnd
doar psrile recunoteau vzduhul
i delfinii drumul spre trm
aezndu-ne sufletele
(unul deasupra celuilalt)
ntr-un ptrat ocrotit de cerc
eti convins c trupurile vor deveni
mpreunate stea
pentru c iubirea nu are legi
nu are limit de timp i...
mereu ne surprinde
desfrunzii
ntre Zee i Dumnezeu

Oare cte picturi lipsesc
din trupul meu s fie ntregit de al tu,
cte cuvinte nepereche s-au nscut
n ale mele gnduri
s-i poat atinge ungherele minii
i cte oapte mi-au rmas pe buze
amorite de tceri prea surde
cte clipe, doruri i suspine
s-au oprit aipite
la poarta inimii.
Oare cte mri
au rmas netrecute
de sufletu-mi matelot
i cte deerturi lipsite de cactui
fr sursul tu la rsrit,
cte cafele i ateapt sorbirea
cte albine mai caut stupul
cte primveri nenscute
de mngierea ta.
Spune-mi tu...
cum a putea oare s-i fiu Zee
i tu s nu-mi fii Dumnezeu.
REVISTA
24
Nr.131
Semnal editorial:
Domnul MEE
de Andrew Crumey
(n traducerea lui P. Iamandi)
A. Crumey s-a nscut la Glasgow n 1961, unde a
urmat i cursurile Universitii St. Andrews, obinndu-i
diploma n fizic teoretic i matematic. A scris recenzii
literare pentru Scotland on Sunday, i mai apoi a lucrat ca
redactor literar pentru acelai ziar, renunnd la acest post
dup ce a primit Northern Rock Foundation Writers Award
pentru romanul Sputnik Caledonia. Romanul su de debut,
publicat n 1994, Music, in a Foreign Language (Muzica,
ntr-o limb strin, Editura Univers, 2008) a fost bine primit
de ctre criticii britanici, fiind nominalizat la Premiul
Guardian pentru ficiune. Cel de-al patrulea roman, Mr Mee,
publicat n 2000, a concurat pentru Booker Prize i IMPAC,
iar Mobius Dick (2004), a fost una dintre crile finaliste
pentru Commonwealth Writers Prize.
CAPITOLUL 2
Se ntlnir din ntmplare, cum fac ntotdeauna
astfel de oameni. Unul sttea pe o banc i citea o carte,
cellalt trecea pe lng el i, dndu-i seama c acesta era
un loc n care i putea trage sufletul puin i schimba o
vorb, se hotr s se aeze alturi. Era primvara anului
1761 iar n Paris era cald i bine.
Ar fi fost nepoliticos ca cei doi domni s nu se
bage n seam dar, dup ce nclinar din cap unul spre
cellalt, cel care citea, un ins scund i trupe, aducnd cu
un etern student la drept care se pregtete s dea un
examen pentru a cincisprezecea oar, i continu lectura;
cellalt, la polul exact opus, adic nalt i slab, privi cteva
psrele de pe streaina unei cldiri din apropiere; ntr-un
trziu, nemulumit c e ignorat, spuse:
- Sunt foarte sigur c exist anumite psri care
renasc din foc.
Cititorul, fr s-i ridice ochii de pe crulie,
replic:
- Iar eu sunt foarte sigur, domnule, c v referii la
legendara pasre Phoenix.
- A, da, desigur.
Apoi cei doi rmaser din nou tcui i poate c,
dac insul mai nalt nu ar fi spus ceva, ntlnirea lor
ntmpltoarea nu s-ar fi soldat cu nimic:
- Sau poate c m refer la salamandr?
ntrebarea l fcu pe cititor s scoat un mormit
uor impacientat:
- Salamandra, domnule, este amfibie; iar povestea
genezei ei s-a dovedit a fi la fel de mitic precum cea a
psrii Phoenix.
Dunrea de Jos
- Desigur, desigur, recunoscu iute insul nalt, fr

cri la el dar simind c l mnnc limba. Cred ns c, n
unele cercuri tiinifice, se afirm c focul ar putea fi
considerat un organism viu.
Acum cititorul ls cartea jos. Se ntoarse ca s-i
priveasc interlocutorul care, ntinznd mna, continu:
- Monsieur Ferrand, la dispoziia dvs.
Insul mai scund, ntinznd i el mna, zise:
- Monsieur Minard, onorat s v fiu prieten.
Se asemnau n toate privinele, mai puin ca fizic.
ntr-adevr, Minard picase examenele la drept, ca i la multe
alte materii; n timp ce speranele lui Ferrand de a deveni
preot fuseser spulberate de un scandal pe ct de
nejustificat pe att de fatal n ceea ce privete viitorul lui.
Fusese amploaiat la un colegiu patronat de biseric; Minard
juca un rol la fel de nensemnat ntr-un birou din cadrul
Acadmie des Sciences. Amndoi erau copiti; mai mult de
att, amndoi i pierduser slujbele de curnd i acum
supravieuiau din expediente; bineneles, amndoi erau n
cutare de lucru. Aceast coinciden era de ajuns ca s-i
conving de faptul c ar trebui s devin prieteni la toart
i c, netiind unul de cellalt, de fapt i irosiser absolut
fiecare or a existenei lor.
Prima lor conversaie ddu la iveal acelai
entuziasm pentru chestiunile legate de filosofie, pentru
friptura de ra i pentru jocul de ah, i stabili c au aceleai
gusturi n privina problemelor de importan capital.
ntruct nici unul nu-i gsise nevast (dei amndoi erau
trecui de 40 de ani), erau liberi s-i aranjeze cte ntlniri i
cte partide de ah vroiau, n tot attea cafenele pe care le
frecventau; ceea ce avea s se transforme repede n
principala lor ocupaie. Magris deveni locul de ntlnire
preferat, Ferrand declarndu-i un oarecare dezgust fa de
aglomeratul Rgence, unde turneele demonstrative ale lui
Philidor atrgeau o mulime de privitori care, uneori, puteau
fi dezagreabili.
- Chiar este, domnul meu, spuse Minard ntr-o
dup-amiaz, gndindu-se dac nu cumva e prea riscant s
atace cu calul.
Partidele lor de ah, ca i ntlnirea de pe banc ce,
ntr-un fel, le definea amiciia, se desfurau n felul urmtor:
Minard era cel care se concentra cel mai mult, gndind
ndelung pn s fac o mutare, iar Ferrand, nalt i drept ca
o turl de biseric, juca la inspiraie, ntrerupnd jocul cu
orice comentariu care i trecea prin minte; un obicei pe care
Minard l apostrofa cu un mormit a crui intensitate era
direct proporional cu gravitatea situaiei n care se afla.
Ferrand ctiga exact jumtate din jocuri iar cnd pierdea, o
fcea din cauza unor greeli prosteti, iar Minard i bnuia
prietenul c pur i simplu l las s ctige ca un gest,
nelalocul lui, de camaraderie.
Dup trei-patru sptmni de la prima lor ntlnire,
nici unul nu tia mai mult sau mai puin despre viaa celuilalt
dect aflase n cursul primei lor conversaii pe banc. tiau
c asemnrile dintre ei sunt att de profunde nct orice
ncercare de a afla mai mult ar fi fost pur i simplu o form de
introspecie, de ale crei pericole erau ct se poate de
contieni.
1 / MMXIII
25
- Monsieur Minard, ndrzni Ferrand cu

alt ocazie, cnd adversarul lui tocmai i muta
regina dintr-un loc periculos.
- Da, Monsieur Ferrand?
Ferrand privea noua poziie cu luare
aminte de parc mutarea forat a lui Minard ar fi
fost total neateptat.
- Sunt ntr-o situaie nefericit.
Minard scoase unul din mormiturile lui
caracteristice.
- De fapt eu sunt cel nefericit, fiindc
mai mult ca sigur voi pierde turnul.
- Nu, domnul meu. Ceea
ce vreau s spun e c sunt ntr-o
dilem de ordin domestic. Ct de
curnd voi fi obligat s-mi prsesc
locuina a crei proprietreas refuz
toate ofertele mele generoase de a
amna achitarea chiriei, cu adaosurile
de rigoare. Prin urmare, cel puin pe moment,
am neaprat nevoie de o alt locuin.
ncepnd, s spunem, din seara aceasta.
Ferrand lui turnul lui Minard de pe
tabl i l nlocui cu nebunul lui.
- E plcerea mea, ca i datoria de
prieten loial, s v gzduiesc n umila mea
locuin.
i aa ncepur s stea mpreun.
Locuina lui Minard era chiar mai umil dect susinea el; o
draperie, care traversa ncperea pe care urmau s o mpart
ntre ei, era singura care le oferea ct de ct intimitate. i
totui, pentru cei doi ini att de devotai unul altuia, aceast
intimitate era ct se poate de fireasc, partidele de ah
continund adesea pn trziu n noapte, la lumina unei
lumnri pe care Ferrand o stingea cnd fiecare se retrgea
discret n patul lui.
Fericirea lor ar fi fost fr cusur dac nu ar fi fost
att de greu s-i gseasc o slujb sigur. Monsieur
Ferrand, nalt i slab, i Monsieur Minard, scund i trupe,
i cutau consolarea n ah; dar vizitele lor la Magris
deveneau din ce n ce mai rare, fiind nlocuite de partidele
de ah jucate n camera pe care o mpreau, rstimp n care
gustul lor pentru filosofie i fcea s mai uite de foame, dei
gndul la friptura de ra nu le ddea pace.
- Cred c, dac circumferina unui cerc se mparte
la diametrul lui, se obine acelai rezultat, indiferent ct de
mare e cercul, remarc Ferrand ntr-o sear.
Minard ridic triumftor pionul pe care tocmai l
capturase, auzi ce i spunea Ferrand i replic:
- Desigur. Numrul senumetepi.
Suprat c Ferrand de-abia dac i bgase n seam
avantajul neateptat, Minard continu:
- Mai tiu i c Monsieur Buffon a gsit acest
numr n alt parte. Cndva am transcris un raport despre
aceasta. Se pare c, dac tragi mai multe linii drepte pe o
bucat de hrtie i pui deasupra mai multe bolduri de
aceeai lungime, descoperi c numrul acelor care
traverseaz o linie este egal cu pi. Sau cam aa ceva.
- Extraordinar, fcu Ferrand, care ntre timp se

ridicase n picioare. Poate c ar trebui s ncercm i noi.
Partida fu abandonat, spre iritarea lui Minard.
Hrtie i instrumente de scrie aveau destule; dar pentru
bolduri Minard fu nevoit s coboare dou etaje, la
apartamentul unei custorese care nu prea se art dispus
s i le mprumute, pn cnd Minard i smulse un nasture
de la hain i i-l ls drept garanie. Apoi cei doi au fcur
experimentul pe care Minard regreta c nu l studiase cu mai
mare atenie atunci cnd l copiase.
Nu i amintea prea bine de felul n care trebuia
aranjate liniile paralele; le apropiase sau le
ndeprtase prea mult? Iar boldurile nu aveau
toate aceeai lungime, dei M. Ferrand nu
nelegea cum un amnunt att de nensemnat
putea schimba ceva. Dac erau ndeajuns de
bune pentru custoreas, sigur le erau de
ajuns i pentru experimentul cu pricina. i
astfel cei doi petrecur cinci minute lsnd
s cad boldurile, studiar aproape o or
configuraia lor, i ntr-un trziu fcur totalul,
obinnd un numr de aproximativ 24 pentru
pi.
Minard cltin din cap.
- Ah, de ce n-am citit raportul cu
mai mare atenie n timp ce-l copiam!
Ferrand strnse boldurile i
aduse tabla de ah ca s reia partida.
- Prietene, unele dintre cele mai mari descoperiri
tiinifice ale epocii i-au trecut prin mn dar, din pcate, nai nvat nimic din ele. La fel cum i eu am copiat nenumrate
predici pioase i imnuri religioase nltoare ntr-o caligrafie
impecabil, dei viaa mea n-a fost ntotdeauna exemplar.
Crezi c ar fi o moral aici?
Dac era, cei doi prieteni nu se grbir s o
gseasc, continund s joace ah.
Cteva zile mai trziu, Ferrand veni acas extrem
de emoionat.
- n seara aceasta vom cina n cel mai elegant
restaurant cu putin! anun el, ducnd n brae o pung
mare, ticsit de hrtii. Avem aici de copiat cel puin o lun!
Ne vom alege cu o sum mai mult dect frumuic!
Apoi Ferrand povesti cum, contrar obiceiului, se
hotrse, ntr-una din preumblrile lui solitare, s intre la
Rgence, n sperana c va gsi un client care s aib nevoie
de un secretar sau un asistent. Dar nu gsise nici un om de
soi, nici mcar juctori de ah; i totui, n cafeneaua linitit
la ora aceea, Ferrand intrase n vorb cu cel care i dduse
toate documentele pe care le crase acas spre a fi copiate.
- Stteam singur la o mas cnd l-am vzut. A trecut
pe lng mine, s-a oprit, m-a privit lung i a zis: Prei a fi
un literat. Am nclinat din cap i i-am spus cu ce m ocup
iar el a rs i a replicat: Copist? i mai bine. Suntei exact
omul de care am nevoie. S-a aezat lng mine i i-am
(continuarea la pagina 47)
REVISTA
26
S.F.
Nr.131
Marius Chiru
Linia albastr: anul 2021
Motto:
E timpul s trieti viaa pe care i-ai
imaginat-o
(Henry James)
Ianuarie 2021
Howard Carter intr n camera monitoarelor.
n cti i rsun noul album al formaiei Severage.
La ora 1 i termin Cola i aipete. Un somn
lung fr vise. Este trezit dimineaa de ctre Jane.
- Ai avut o noapte lung?
- Nicidecum. Am dormit, ca de obicei. Tu ce
mai nvri? Ai ajuns n Vegas?
Asul proiectului Phoenix se preface preocupat
de cele lumeti, rol care nu l prinde.
- Nu. Am lucrat puin la proiectul tembel al lui
Hudson. Nimic nou.
Howard pornete maina i pleac spre cas.
Logodnica sa lipsete. Dup cteva jocuri n holospaiu
poate s doarm linitit. Va urma o nou noapte lung
la Centru.
*
Se aude doar pcnitul micrilor celor doi n Sala
Ser. Mai au trei luni de not n acest modul pn ce
Beijingul va trimite sistemul gravitaional. Ceea ce l
preocup pe Steve Gallagher este posibila nlocuire a
colegei sale, Yu Lian, undeva prin aprilie. Aceasta
lucreaz cu srg la noile ncruciri.
Un biolog de calibrul ei nu are cum s se sting
n Academia Bioecologic de la Tianjin. O instituie
coordonat de doi dinozauri cu lentile groase. S m
ndrgostesc? Nu, nu O pasiune Da. E frumoas.
i mai trebuie s studiez i aceste date.
Yu manipuleaz cteva recipiente n care sunt
culturi de ciuperci. Lucrul n spaiu e visul oricrui
biolog de la Tianjin i de oriunde. Steve se ndreapt
spre ordinatorul bio pentru a introduce datele pe care
chinezoaica mai fcuse nsemnri stufoase nc de
diminea.
*
Dup desfiinarea O.N.U., deputatul Yuri
Sergheevici Stepanov preda 2 ore pe zi la Centrul
Dunrea de Jos
Geopolitic. Plictisit de studenii care nu-i suscitau

nicidecum interesul prin ntrebri sau mcar prin mici
obrznicii, odat scpat de ei, Yuri se grbete cu
Alioa spre o cafenea din marginea capitalei.
- E dezastruos, se plnge Yuri. Pe timpul nostru,
vroiam s schimbm lumea. Acum, lor ce le-a mai
rmas? Nimic. Tehnologia face totul. La Soci nvei
s schiezi n holospaiu, n plin var, Alioa. Prin
internet gseti oricnd o siberianc. Pilotul automat
i conduce maina
- Yuri, trebuie s te obinuieti cu ideea. Eti
nc tnr. Fata mea e general. Unde crezi?
- ?!
- ntr-un rzboi contra chinezilor, n holospaiu.
Mcar are spirit de competiie
- Da. Oricum ar fi o nebunie un rzboi cu China.
Aliata Americii.
Yuri i terge fruntea cu un erveel i ies amndoi
pe treptele prfuite care coboar spre bulevard.
*
Howard se apleac dup minge. n acelai timp,

clreul verde din metal cade de pe un dulap.
Mama i-a dat dou palme? Nu i mai amintete
exact. Face un efort
Or fi pentru pachetul de Lucky furat de la tatl
su? Cayce
Edgar
i briza mrii jucndu-i-se prin prul blond. Pe
fa are puin puf, ca o spum.
Trezit din reverie de a doua logodnic (n acest
moment, prin strdania anumitor guverne din emisfera
nordic, se desfura n realitate jocul Second life,
muli din tineri ncercnd, astfel, s practice bigamia),
Howard i strnge crile cu ajutorul crora tangenta
contactul. O srut pe Michelle i apoi pleac spre
debarcader.
O zi liber, o zi numai a lui. Fr cele dou femei,
fr Harold, fr toat nebunia! Roua dimineii nc
persist n aer.
i dac vor vorbi S fie o greeal de
plasament a lui Avalanche 2? Trebuie verificat. i vine
s arunce crile n ap, s se odihneasc acolo pe
pietrele de pe fundul rului.
Unde mai pui discuiile aproape teologice cu
Harold? Cam sceptic de felul lui. Plus c vor i chinezii
1 / MMXIII
27
A cincea dimensiune
la Centru. S-i pun pofta n cui! Auzi, decizie

a Consiliului de Administraie Centrul e 51%
privat. E deranjant c totul a devenit mai mult
o afacere. Proiectul Phoenix, urmaul SETI,
ajunsese din cauze economice la mna
guvernului, dei acesta e acionar minoritar. Toi
se gndesc la bani, nu la semnalele venite din
spaiu
*
Yu are crampe puternice. Tratamentul, pe

baz de silicai, i-a fost recomandat de la
Houston.
S t e v e
meterete la un
sporizator.
Suprafaa Lunii,
cu craterele ei ca
nite goace a unor
pui uriai, inspir
mreie. Modulul
circumlunar trece
acum pe deasupra
Mrii Linitii, unde
acum 52 de ani
debarcaser primii pmnteni, Louis i Buzz, veritabile
zeiti pentru tinerii cosmonaui.
- Dac te vor schimba? i face curaj Steve.
- Nu cred. Profesorul Chai mi-a confirmat c
misiunea mea continu pn la 1 septembrie.
- tii, e posibil s mai trimit pe Bruce sau o fat
de la Stanford. Sigur l tii pe Bruce A creat
Biologul.
Yu se strmb:
- Da, o fi ciudenia aia biolog. Mai vorbim cnd
l vor trimite. E o interfa i att, Steve. mi aduci o
cutie de ceai?
Steve se grbete s execute ordinul.
- E stranie Luna azi. Ce zici? se aude ncet
glasul lui Steve.
Yu, cu faa ndreptat spre tavan nu mai
vorbete. Puddelul electronic sare pe lng capul
stpnei sale. l botezase Semiar, Laika 2 pentru
Bruce, dei sexul celului este masculin.
n modul intr maiestuos razele apusului. Pe Lun,
ziua este etern n emisfera vizibil, la fel noaptea n
cealalt emisfer. Modulul, prin rotaia sa, le oferea
celor doi alternana zi - noapte ntr-un interval de 36
ore. Acesta nu era deloc grbit pe orbita sa.
Un concert de jazz. Lumini i umbre. Ion se

concentrez asupra saxofonistului. Doar umbre.
Hainele i sunt albe ca o aur. Se ridic energic i
se ndreapt spre ieire. Maina l ateapt la 30 metri
de bar. Seara este rece.
Un concert bun. S vedem ce mai avem de fcut.
Sistemul magnetic este pus la punct. Vor continua
ceilali. Pacific
Ajuns n hol deschide televizorul. Aceleai i
aceleai tiri. Ceva despre bursele din Asia. Timpul
aproape c a rmas pe loc n casa lui. Are mai mult de
70 de ani, dar a rmas nc tnr. Nu i-a instalat un
holovizor. n schimb, biocomputerele sunt la mare
cutare n laboratorul lui din aripa de nord. Nicoleta i
aduce o cafea amar. Datorit cercetrilor ntinse pe
domenii vaste, de la electromagnetism la astrologie
karmic, mai ine legtura cu ceilali, prin internet, doar
duminic i luni.
- Interesant proiectul ruilor. Aducerea apei din
Oceanul ngheat, se ntoarce Ion zmbind. i aprinde
o igar fr filtru, producie proprie.
Nico dialogheaz cu profesoara holografic de
limb i literatur chinez. O limb mult mai accesibil
europenilor dup ce China, n urm cu trei ani, a trecut
la scrierea fonetic n caractere latine.
- Un cercettor semnalase, nc din 1973, criza
apei.
Holul se nvluie ntr-un fum diafan. Holograma
dispare.
- Cred c trebuie s i pregtim bagajul pentru
plecarea pe Albatros. Ai mai discutat cu profesorul
Mrculescu? i se adreseaz Nico din ntuneric.
- Da. n martie ne strngem toi.
Linitea se aterne. Jupiter a apus. ntre timp,
datorit unor transformri termonucleare interne,
Jupiter, gigantul sistemului solar, i mrise masa cu
0,1 %, iar luminozitatea sa era la nivelul de 0,76 % din
cea a Soarelui. Un nou soare i fcea intrarea n scena
sistemului nostru. n urmtorii 200 de ani, NASA
aprecia creterea masei acestuia cu pn la 0,28 la
sut. De obicei, diurnul jupiterian ncepea la 5 dupamiaza i se termina la ora 1 n noapte. Eficiena
luminozitii sale se fcea simit n nopile de Lun
Nou. Ziua beneficia de o firav prelungire.
Pmntenilor le va mai rmne, peste 200 de ani, cam
6 ore de somn strmoesc.
*
(va urma)
REVISTA
28
Nr.131
Rzboiul mutelor
Cartea Rzboiul mutelor, Editura
ProPlumb, Bacu, 2010, este un volum de
proz scurt, de fapt 19 povestiri, termen
preferat de scriitorul Gheorghe Andrei Neagu
pentru aceast specie literar a genului epic, printre care
chiar cteva... povestioare, pe doar cteva pagini, cu o
minim consisten, uor cutat, aparent de fapt divers,
de tire, de reportaj, salvate valoric de faptul de literatur
a rtis tic p rin tr-un clic k epic abrupt, nea teptat,
surprinztor, ca un blitz de final ntr-o singur fraz,
component stilistic pe tot parcursul lucrrii. Dar, tocmai
a ceas t teh nic litera r s alveaz
simplita tea i epicul frust al celor
cteva astfel de.. . povestioare (n
g azd , U n pa ha r cu la pte ,
Galovinul, Comoara...) aliniindu-se,
cu drepturi depline, liniei melodice
unitare a ntregului volum cu valene
d e proz scurt s tanda rd, cu a ura
magic, fantastic pe alocuri i chiar
cu nuanri din orizontul literar al
teatrului absurdului din dramaturgia
membrului A ca demiei Franceze,
Eugne Ionesco. Faptul compensator,
dominant i convingtor, vine de la
celelalte schie i nuvele (?!), cele mai
multe, dintre care se detaeaz prin
valoarea literar a construciei epice i
ingen iozitatea stilistic a fina lului
Rzboiul mutelor, Maria, Ochii,
Femeia tatlui meu, De la stnga la
d reap ta , Lumin i ntuneric ,
Pep ita , Tache Mindir, Insula
damnailor...
Pn la urm, nu este nimic
surprinztor, pentru c scriitorul Gheorghe Andrei Neagu,
prozator i poet, publicist i om de cultur de larg
respiraie, atac nonalant domenii culturale i genuri
literare de-o diversitate derutant asumndu-i riscul
unei catalogri, pe care n-o merit, deoarece atitudinea
i personalitatea sa artistic este una de creaie n avans
i pe termen lung. Gesturile sale publice, indiferent de
domeniul de manifestare, au ceva din curenia unui gnd
frumos i inocena bunelor intenii i ale nzestrrilor
native, ca i o anume ncrncenare de a nu admite
compromisul. n plan artistic, n aria creaiei literare adic,
domnul Gheorghe Andrei Neagu este imprevizibil i se
expune altruist, fascinant i nonalant pe portative de-o
diversitate care-l i avantajeaz. Publicistica sa de nceput
de carier este agresiv i, chiar dac nu atinge cotele
creaiei artistice, este de impact i de notorietate. Opera
literar a scriitorului este fixat deja pe epic, cu accent
pe cele mai reprezentative titluri: Templele iubirii
proz;, Editura Porto-Franco, 1991; Arme i lopei,
roman, Editura Zedax, 1995; Moartea obolanului,
povestiri, Editura Zedax, 1996; Crucea lui Andrei,
povestiri, Editura Zedax, 2000; Jurnalul American,
Dunrea de Jos
povestiri, Editura Zedax, 2004; Armoniile pietrei,

povestiri, Editura Zedax, 2005 i volumul de eseuri,
Aesopicae, la aceeai editur i-n acelai an. A publicat
i literatur liric, cu cteva titluri reprezentative: Nunta
neagr, poem, Editura Valman, 2010, tradus n cteva
limbi strine; Lacrima iubirii, poezii, Editura Rawex
Com, 2010 i, ca o ncununare a creaiei sale artistice,
Aria din ploi, Editura Tipo Moldova, Iai, 2012, n
prestigioa sa colecie O pera Omnia Poezie
contemporan.
Revenind la volumul de proz scurt Rzboiul
mutelor, cartea aceasta, cu o stilistic deconcertant,
pe un voluptos experiment literar, a putea-o defini ca
o... negare a negaiei literaturii epice a prozatorului
Gheorghe Andrei Neagu, deoa rece toate cele 1 9
poves tiri, disloca te tematic d e
titlurile necesare unei cri de proz,
ntregesc, demonstreaz unicitatea
eposului din volumele de anvergur
epic, de care aminteam mai sus, i
alctuiesc uniform i convingtor
preferina pentru naraiune, ca mod
de expunere.
Astfel, Rzboiul mutelor,
povestirea care a dat i titlul crii,
este o metafor a abs urdit ii
rzboaielor dintre oameni, cea mai
nfrico toa re dintre g en ele
agresivitii, ce a guvernat violena,
de la arcul cu sgei al Comunei
Primitive pn la armele sofisticate,
a tomice i bacteriologice, ale
prezentului belicos al omenirii.
Parabola epic este construit
pe contrastul dintre intenia panic
a s pierului n ncercarea d e a
descoperi medicamentul benefic,
lea cul-minune pentru s n ta tea
oamenilor, idealul perpetuu a l
tinereii fr btrnee i al vieii fr de moarte, i
deturna rea efectului mira culos s pre malefic i
monstruozitate, perceput ca o asimetrie sinistr dintre
idealul de pace i frisonul instinctelor morbide generate
de rzboaie.
Maria, cea mai elaborat dintre povestiri, n
planul unui algoritm de creaie artistic original a
scriitorului Gheorghe Andrei Neagu, este o proz de
atmosfer dominat de ntmplri stranii, n care realul
capt nuanri bizare, aluzive i fulgurante, cu elemente
de non-fiction dar cu frumuseea unei ficiuni. Se petrece
totdeauna ceva de o violent expresivitate, fr logica
primar a realitii perceptibile; reaciile personajelor sunt
mai degrab conciliante, acceptabile, cu o finalitate
dincolo de insolitul frust, sesizabil. Exist o deturnare
de planuri reale, mistificate pn la limita acceptrii
nefirescului ca fiind firesc sau c poate suporta bizarerii
de tot felul, cu lentoare de proces geologic.
n povestirea Maria, structura epic are formule
venite dinspre arta dramatic, cu o permanent pendulare
ntre real i fantastic, ntr-o fascinant alternativ de
dou planuri narative, care se recompun mereu ca un
1 / MMXIII
29
la it-motiv i ca o obs es ie a ha lucinantului

convertit n motivaie a ntmplrilor. n planul
construciei literare se detaeaz o permanent
dedublare a personajului principal, care este pe
rnd cnd eu, cnd el, sau se afl n ipostaze
aleatorii, fie naratorul, fie eroul principal. La fel
se ntmpl i cu Mama Maria i cu Maria, tnra.
Ambele... personaje se succed n iposta ze
d iferite, reg sindu-s e doar n varia nta
onomastic. Finalul lmurete lucrurile i totul
intr ntr-o logic a firescului cu argumente i
probe ca la o reconstituire dintr-un roman
p oliis t (.. . proba pantof ului!). n O chii,
naratorul merge pe un alt tip de fantastic, altul
d ect cel din R zboiul mutelor sa u din
Maria, un real... fantastic, cu valoare de adjectiv
de data aceasta, n locul substantivului din cele
dou povestiri; o realitate fantastic i dur,
nedreapt n acelai timp, pentru c reacia
Letiiei, fecioara frumoas i oarb, att de
a prop ia t de s tu dentul la medicin , a poi medic
oftalmolog, este o reacie brutal, fantastic de crud i
de nerecunosctoare. Cnd i recapt vederea printrun transplant ocular de la un donator, necunoscut si
discret, i-l vede n faa ei pe brbatul urt i cocoat,
uit de sentimentele ei pentru acesta i-l prsete
cu cruzime, cu senintatea unui egoism gregar,
fr regrete, reprimndu-i drastic orice duioie,
ntr-un b ileel de-o cinic i vulgar
nerecunotin: ,,Iart-m dar te suport din ce n ce mai
greu. N-am tiut c ari astfel. Iart-m! (pag. 78).
Reacia medicului generos este i ea fantastic: ,,Te
neleg. Ochiul era de la mine. Sandu. (Ibidem)
,,Femeia tatlui meu este o poveste stranie i ea
ca mai toate celelalte din cartea prozatorului Gheorghe
Andrei Neagu, cu un subiect atipic chiar i pentru
registrul fabulos i fantastic al ntregului volum. Este
construit cu o anume inhibiie pe un tip de incest rar
practicat, rar ntlnit ca subiect de literatur, oarecum
neconvenional, rezultat din relaia fiului cu mama
vitreg din a doua cstorie a tatlui.
Puterea d ragos tei, ca un foc mis tuitor, cu o
senzualitate nestpnit, este dominant i justific, la
limita unei morale indulgente, pcatul incestului: ,,Iar
dac tatl meu m crede, l rog s m ierte. Dar tiu c ea
niciodat n-a fost femeia tatlui meu cu adevrat. A
aprut acolo pentru mine. Numai pe mine m-a iubit i
numai eu am fost brbatul ei adevrat. (pag. 86).
,,De la stnga la dreapta este o povestire scris
ntr-un registru al absurdului derivat din legile nescrise
a le n en oroculu i, jus tificate doar din pers pectiva
,,necesitii i ntmplrii, cnd, pe o vreme urt, cu
cea i polei, protagonistul accidenteaz mortal chiar
pe mama sa: ,,Corpul lovit era pe partea dreapt a oselei...
Era o femeie. De unde apruse? Cum de nu o vzuse?...
i venise, aa deodat, s ia capul femeii i s-l sprijine
cu braele sale ca s nu moar. Ca s nu moar...
(pag. 108).
,,Mijoarca este o poveste cu nuanri de literatur
horror(!?), cu ntmplri stupide, derulate pe un banal
cotidian, alunecnd spre nonsens, contrariind simul
realitii. Dramatic este doar sfritul, imprevizibil, ca un

qui-pro-quo de teatru medieval: ,,- Auzi, drag, au gsit
un copil necat n Dmbovia. Aici, aproape de noi. Nici
nu tiu al cui e. Se pare c i-a fost supt sngele din
el(pag. 160).
n Lumin i ntuneric, tonalitatea epic real i
fantastic, ntre normal i imprevizibil, se perpetueaz
pn cnd se produce fisura faptului surpriz, ca o
insolen plebeian. Mut n urma unui accident, ani de
zile personajul n-a articulat niciun cuvnt; devine surd
tot ntr-o situaie-limit dar i recapt i vorbirea i
auzul tot n urma unui oc, cnd pe lacul Herstrau bacul
improvizat l arunc, mpreun cu toi pasagerii, n apa
rece ca gheaa. Acceptat de cei din jur ct timp handicapul
su era evident, cnd redevine valid este repudiat i
moare singur i nefericit ca un sindrom epic al absurdului.
Moartea peniarului are fasonul unui reportaj
dar autorul pstreaz chiar pentru subiectele de fapt
divers acea aur de inedit dramatic la limita fragil dintre
posibil i excepie, cnd unui poet talentat i sunt tiate
aripile din motive ideologice i de dosar n regimul
comunist, dar nu se poate adapta la libertile de dup
Revoluia din Decembrie i se sinucide: ...pe un bilet,
lsa s se neleag:
Fii blestemai! Dar n-a mai
scris
cine sunt blestemaii. Probabil
c lista era lung, iar el nu mai
avea timp!? (pag. 179).
Tache Mindir este povestirea scris tot
n nota de suspans, de nefiresc, aproape de patologic
uneori, ca n cazul personajului prncipal care, nepat de
o insect, n urma unei deplasri n interes de serviciu n
Bra zilia, a re un comporta ment s traniu, cu reacii
halucinante i aciuni incontrolabile, deviante. Finalul
povestirii este n aceeai manier stilistic, asemeni
ntregului volum, cu nota particular de umor negru i
de fa pt implacabil; foa rte aproa pe de poves tirea
Manolic, plasat sub semnul absurdului, chiar dac
are alura unui reportaj cu elemente de onomastic i, mai
ales, de toponimie din zona geografic a Vrancei i a
Galaiului.
Insula damnailor este povestirea care face not
discordant cu tematica celorlalte dar se integreaz
atmosferei de morbid i fatalitate din finalul tututor
povestirilor. Stranie pare mai degrab alturarea motivelor
tematice contemporane unor evenimente inspirate de
epoca istoric a lui Napoleon Bonaparte, n aceast
povestire, i din perioada Imperiului Roman, n antichitate,
n povestirea Pmnt violet, care ncheie cartea.
A a da r, proza s curt din volumul Rzbo iu l
mutelor, semnat de scriitorul Gheorghe Andrei Neagu,
este scris n registrul magic, fantastic ori al literaturii
absurdului, iar personajele stau sub semnul unui spirit
malefic, al unei sori nefavorabile, cu o simbolistic a
unui destin f r s c pare, predes tina t. Povestirile
prozatorului Gheorghe Andrei Neagu au un impact tragic,
tragi-comic uneori, dar tot att de dramatic, pe o tectonic
a lipsei de aprare, de evitare, de scpare...
Dumitru Anghel
REVISTA
Fo
30
Nr.131
BISERICI I PREOI
DIN INUTUL COVURLUI LA 1831 (I)
Pr. Eugen Drgoi
Fondurile de documente aflate n pstrare la
Societatea Judeean a Arhivelor Naionale din Iai
cuprind mii de acte inedite referitoare la viaa
bisericeasc din Moldova. O categorie documentar
important o reprezint catagrafiile ntocmite n anii:
1819-1820; 1828; 1831-1833; 1838-1839; 1845-1846
i 1851-1852. Asupra acestor surse care cuprind
segmente ale vieii n ansamblul ei din prima jumtate
a secolului al XIX-lea s-au aplecat cercettorii n ultima
vreme, iniiind editarea corpusului documentar pe zone
geografice ale Moldovei1.
Pentru inuturile Covurlui i Tecuci din ale
cror trupuri administrative este format actualul jude
Galai, n Fondul Vistieria Moldovei se pstreaz mai
multe dosare cu date despre sate i trguri i
proprietarii acestora, precum i despre locuitori,
biserici, preoi, diaconi, dascli.
n paginile urmtoare vom prezenta un extras
din voluminosul dosar cu nr. 207/1831 (410 file),
aparinnd fondului amintit mai sus, nscris n inventar
cu titlul Catagrafia inutului Covurlui, referitor la
bisericile i clerul din acest inut, n anul 1831. Precizm
c aceste date sunt inedite.
F. 1v-2r. Satul Costi, stpnit de ctr
hatmanul Alecsandru Mavrocordat. (Preot) Iordache
sn preot Gheorghie la hramul Sfinilor Voievozi.
F. 3v-4r. Satul Feletii2 stpnit de d(lui)
vornic Alecu Ghica. (Preot) Leon sn Petru Bor, la
hramu Sfntului Neculai.
F. 4v-5r. Satul Brboii3 stpnit de ctr
Sv(nta) Monastire Rca. (Preot) tefan sn
Apostu, la hram nlarea Domnului.
F. 5v-6r. Satul Odaia Movilenii4 stpnit
de dumnealui comis State Cernat (i) de clucer
Costantin Petru. Diac(on) Gheorghi Bugeac.
F. 6v-7r. Satul ndrenii stpnit de ctr
dumneaei bneasa Rucsanda Corne. (Preot) Tudorii
sn Pintilie Huzum, la hram Sfinilor Vo(i)evozi.
F. 8v-9r. Satul Branitea stpnit de ctr
Sv(nta) Episcopie (a) Romanului. (Preot) Costandin
sn Ioan Ivan, la hram Sfinilor Vo(i)evozi.
Dunrea de Jos
F. 10v-11r. Satul Lozova stpnit de

Sv(nta) Episcopie (a) Romanului. (Preot) Costandin
sn Paladi Dima, la hram Naterii Precistii.
F. 12v-13r. Satul Macsinenii5 stpnit de
ctr Sv(nta) Mnstire Bistria. (Preot) Gheorghi
sn Vasili orocanul, la hram Sfinii Vo(i)evozi.
F. 15v-16r. Satul Braina 6 stpnit de
Sv(nta) Mnstire Bistria. (Preot) Ioan sn
Costandin Ifrosii, la hram Preacuvioasa
Paraschiva.
F. 16v-17r. Satul Pineu7 stpnit de ctr
Sv(nta) Monastire Neamu. (Preot) Mihail sn
tefan Cucoane, la hram Sfiniilor Vo(i)evozi.
F. 18v-19r. Satul Slobozia lui Conache8
stpnit de dumnealui vornicu(l) Costache Conachi.
(Preoi): Marin sn Radu Mocan; Pintilii sn Vasili
diacon; tefan sn Ioan Tbu (Trbu?), la hram
Sfintii Troii.
F. 23v-24r. Satul Pechea, stpnit de ctr
luminarea sa, beizade Dimitrii Moruz. (Preoi): Radu
sn Bejan Muntean; Lupul sn Ioan rul;
Vasilache sn Carp Afumat; Dumitrache sn preot
Acsnte. (Diaconi) Vasili sn Ioan Buboiu;
Constandin sn Teodor Mooc.
F. 28v-29r. Satul Mngina9, stpnit de
ctr dumnealui vornic Costache Conache. (Preoi):
Gheorghi sn preot Marin Ionacu; Ioni sn
Simion Mooc, la hram Sfinilor Apostoli.
F. 36v-37r. Satul Cuca, stpnit de Sv(nta)
Monastire Nicoria din E i de Sv(nta) Monastire
Mavromol din Galai. (Preoi): Dumitru sn Timofte
Poalelungi; Neculai sn Dimitru Chiosa; Dimitrii
sn Costandin Simiuon. (Dascli): Teodor sn Ilii;
Tnas sn preot tefan; Dumitru Apetroaie, la
hram Sfinilor Voievozi.
F. 38v-39r. Slobozia Venturii10, stpnit
de dumnealui Costache Ventura11.
F. 39v-40r. Slobozia Cotrosul12, stpnit
de dumnealui Iancu Vasiliu13.
(va urma)
1 / MMXIII
31
Note:
A se vedea Valeriu Lefter, Silviu
Vcaru, Mircea Ciubotaru,
Catagrafiile
vistieriei
Moldovei (1820-1845), I,
inutul Romanului, partea I
(1820), Editura StudiS, Iai, 2008.
2
Fileti, fost sat n partea de
nord a municipiului Galai,
nglobat din 1968 n oraul
Galai. Cf. Tezaurul toponimic al
Romniei. Moldova, vol. I,
partea 1, Editura Academiei
Romne, Bucureti, 1991, p. 409
(n continuare se abreviaz
Tezaurul I).
3
Brboi a fost sat de sine stttor,
n partea de sud-vest a Municipiului
Galai, nglobat n 1968 oraului
Galai. La 1831 aparinea de ocolul
Siretului. Vezi Tezaurul I, p. 61.
4
Veche denumire a satului Movileni,
comuna suburban endreni, jud.
Galai. Tezaurul I, p. 751, 788. Potrivit
catagrafiei nu avea preot i nici
biseric.
5
Veche denumire a satului
Independena, jud. Galai. Vezi
Tezaurul I, p. 592.
6
Braina a fost sat n partea de nord a
satului Independena, jud. Galai.
Tezaurul I, p. 140.
7
Pineu este fostul sat Peneu care sa aflat pe teritoriul satului
Independena. De fapt din
contopirea satelor Mxineni i Peneu
s-a nscut satul Independena. Vezi
Tezaurul toponimic al Romniei.
Moldova, vol. I, partea a 2-a, Editura
Academiei Romne, Bucureti, 1992,
p. 857 (n continuare se abreviaz
Tezaurul II).
8
Actualul sat Slobozia Conachi.
9
Mnjina, astzi satul (comuna)
Costache Negri, jud. Galai.
10
Fost sat n partea de nord a satului
Cuca, jud. Galai. Vezi Tezaurul II, p.
1091.
11
Nu avea biseric i nici slujitori.
12
Fost sat n partea de sud a satului
Cuca, jud. Galai. Vezi Tezaurul I, p.
297.
13
Nu avea biseric i nici slujitori.
1
BLAZONUL POEZIEI LUI ARCADIE SUCEVEANU

- continuare de la pagina 5 -
Stephenson, mrul de smarald. Autorul alege o imagine care permite

o evoluie a receptrii. Dei jongleaz cu noiuni general-umane a
Judecii de Apoi, scriitorul prefer lianele unui spaiu universal,
neantul bizarului ntr-o lumea apocaliptic cu himere, cu valurile
de sticl de beton ale noului Babilon, cu ngerul trist, cu Domnul
Vierme.
Autorul utilizeaz o triad feminin: Apocalips, Ghiliotin, Moarte.
Absolut toate au un statut social (Moarte - Doamna cea Btrn,
Doamna face apelul).
O trigonometrie simetric, care se nscrie n proiecia infernului
din Dante Alighieri: Parc a fi sub zodia lui Dante... n aceast
form se cristalizeaz printr-un rafinament de bijutier estetica urtului:
vd i eu, n ml, numai altare.
Sanctuarul apare des n poezia lui Suceveanu. Poetul divinizeaz
poezia, i creeaz un corp asemenea lui Pygmalion. Aceste corpuri
sunt oferite tuturor fenomenelor, de care se atinge: timp, moarte, istorie,
muzic, vis. Personificarea avantajeaz printr-un subiect, improprie
genului liric. Astfel poezia devine o balad, proprie trubadurilor:
Rmi heraldul neatins de fard
Sau Iov transfigurat (aceasta caut!)
n trunchiul spart de rni - al unui brad
Pe care vntul l transform n flaut!
Un exeget al frumosului, Arcadie Suceveanu reuete s coreleze
arta n urgiile melancoliei, eafodul biciului, viermele suferinei: Poezia
e unica mea crim! (Fila 33). Exclam poetul care se complace n
suferin: cnd iubeti i suferi. Materia prim, pe care o uziteaz
pentru personificare este elementul acvatic, sugerat prin ru, lac,
mlatin, undele de ap sunt constrngerea cercului, cu simbolurile
de referin petele i nufrul. n antitez este focul prin cmaa flacr a lui Hercul, triunghiul nesupus, fulgerul sugereaz
libertatea, spiritul aerian gata s se nale i s ard n numele artei.
mbinarea acestor elemente este apogeul artistic (ard cuiele ca nite
diamante!) - libertate i rigiditate, distrugere i creare, converten i
statornicie.
Eul liric este cel care triete o nfruntare continu cu Eterna
Danemarc - emblem a falsitii, a ablonului, a interdiciei.
Prin registrul Evului Mediu Arcadie Suceveanu proiecteaz
prezentul n staia dintre infern i rai. Autorul selecteaz aceast
optic nu pentru a evada, dar constituie o cale de cunoatere - de a
extrage nufrul din tristee, minciuni, deziluzie, singurtate, din noroiul
cotidian.
Dle Arcadie Suceveanu, fie ca acest simbol al nufrului s v
domine i n continuare blazonul poeziei.
REVISTA
Nr.131
32
File de istorie:
Un renumit ambasador al navigaiei la

Dunrea de Jos
(IV)
Tudose Tatu
Drang nach Osten au Marul spre Rsrit n ritm de
vals
Guvernul Rusiei cunoate marea importan pe care Austria
o acord navigaiei Dunrii i tot ceea ce a fcut ea deja pn-n
prezent n privina stabilirii ei.
Un lan de piroscafe de la Viena pn la Constantinopol,
staionate astfel pentru a ntreine o legtur frecvent i
nentrerupt ntre toate localitile intermediare ale Dunrii, pn
la gura sa de vrsare, leag deja cele dou puncte extreme ale
acestei linii de navigaie, Viena i Constantinopol; lucrrile
hidrotehnice n enalul fluviului sunt n parte deja realizate i n
parte continu nc cu intensitate; ele au scopul de a facilita tot
mai mult navigaia, nu numai n interesul comerului i industriei
Austriei, dar i al statelor din Sudul Germaniei, ale cror guverne
au invitat Austria s lege navigaia sa cu a lor i de a oferi prin
aceasta ntreprinderilor care sunt
proiectate sau d eja formate,
dezvoltarea cea mai utile de care sunt
ele susceptibile.
Printre rnduri se putea citi
determinarea cabinetului de la Viena
n controlul total al fluviului.
Imperiul arist era invitat i el s
pun umrul la aceasta oper.
Navigaia Dunrii prezint n
mod egal i pentru Rusia un mare
interes, tiind c fluviul ofer legtura
cea mai scurt, direct i cea mai
sigur ntre provinciile sudice ale
Rusiei i toate rile continentului
European pe care le traverseaz Dunrea ct i numeroasele
ruri care-i vars apele n ea, ri care sunt deja sau care
urmeaz a fi puse n legtur direct cu acest fluviu prin
intermediul canalelor, oselelor i drumurilor de fier care se
construiesc pe mai multe direcii i care aproape toate, fie ele
nsele, fie prin diversele lor legturi, se opresc n Dunre.
Legturile pe ap puteau avea mare importan strategic.
Cronica unui rzboi anunat
Ruta pe care o ofer acest fluviu pentru a ajunge n Marea
Neagr nu este numai mai scurt dect aceea prin strmtorile
Helespont i Bosfor, dar ea prezint de asemenea imensul avantaj
de a fi in totalitate independent de starea relaiilor politice dintre
Rusia i puterile maritime.
Charles Louis de Ficquelmont avea s fie un vizionar.
Puterile maritime erau la acea dat Anglia, stpna celor
7 mri, i Frana.
Tocmai ele urmau s se constituie peste 18 ani n inamicii
cei mai inverunai ai dominaiei ariste n bazinul Mrii Negre.
Dac urmare unui rzboi cu una dintre ele, strmtoarea
Dardanele va fi blocat, toate legturile porturilor ruseti cu cele
ale Arhipelului i Mediteranei vor fi complet ntrerupte; bazinul
Mrii Negre va fi astfel absolut nchis i privat de orice comer cu
Dunrea de Jos
restul Europei, dac Dunrea care o traverseaz n mare parte

i care prin numeroii si aflueni i canalele care se vars n ea,
canale care n puini ani de acum nainte vor putea lega toate
marile ruri ale centrului Europei, nu va oferi Rusiei pentru
comerul su exterior un mijloc de comunicaie i de transport
att de facil pe care l asigur.
Exact aa avea s se ntmple odat cu invazia principatelor
de ctre trupele ariste n vara anului 1853 i blocada strmtorilor
de Turcia.
Pn atunci ns, mai avea s treac ap pe fluviu.
Astfel, navigaia Dunrii va servi pentru a stabili ntre
imperiile Austriei i Rusiei o legtur i mai puternic ...un lien
de plus dunion prin comunitatea de interese i printr-un nou
grad de independen pe care-l vor obine relaiile lor comerciale.
Austria dorea s mpart Dunrea cu Rusia i acest lucru l
va face Convenia de la Sankt Petersburg din 12/25 Iulie 1840
d intre Rusia i Austria
privitor la navigaia pe
Dunre.
Charles Louis de
Ficquelmont avea s-i
termine expozeul respectnd
codul bunelor maniere
diplomatice.
Subsemnatul, rugnd pe
Excelena Sa, domnul vice
cancelar, de a binevoi s-i
comunice
rspunsul
guvernului imperial <rus> cu
privire la diferitele puncte ale
prezentei note oficiale, profit
de aceast ocazie pentru a rennoi Excelenei Sale asigurrile
naltei sale consideraii.
St. Petersbourg, 1 (13) aprilie 1836
Concluziile noastre?
Galaiul, odat cu sosirea primului piroscaf chezaro-criesc
pe Dunre, Argo, nume predestinat aventurierilor deschiztori
de drumuri, avea s-i reconfirme condiia sa de centru al
comerului internaional i de navigaie liber european de dup
1774.
El va deveni antrepozitul menionat de trioul de spioni
Lauterer, Mihanovici, Redange von Titelsberg la 1782-3 i att
de mult dorit de politica austriac n 25 decembrie 1793 prin
cancelarul consulatului kk din Bucureti, anume Merkelius.
Urbea va fi declarat porto-franco n data de 1 iunie 1836.
Prin aceast decizie ea va deveni nu numai cel mai important
centru de comer i financiar al principatelor - amintim c Ibraila
a revenit la Valahia abia dup 14 septembrie 1829 - dar i punctul
nodal al diplomaiei europene la Gurile Dunrii, diplomaie dictat
de Anglia, Austria i Frana, urmate de restul puterilor mai mici
maritime.
Consulatele existente n numr de 7 la Galai la data alctuirii
scrisorii, vorbesc de la sine.
1 / MMXIII
33
Condiia sa de frunte, indiscutabil, urma s fie
confirmat i subliniat n toate rapoartele
reprezentanilor diplomatici vreme de 18 ani.
Galaiul i Sulina, ultima localitate devenit ora
dup data de 27.02.1837, urmare a proiectului lui Mihail
Semionovici Voronov, vor constitui alturi de Bara
Sulina, rmas neschimbat, cauza principal a izbucnirii
Rzboiului Oriental.
Galaiul va deveni aadar, dup 30.03.1856, sediul
Comisiei Europene a Dunrii.
Galaiul nu va deveni ns capitala Principatelor
Unite, dup cum i dicta poziia.
Ct despre legtura dintre cele dou societi,
subiectul principal al depeei amabasadorului Austriei la
Sankt Petersburg, Karl Ludwig von Fiquelmont, mult
cerneal se va consuma, mult ap va trece pe Dunre.
Abia n data de 29 iunie 1846 i va face apariia n
portul Galai piroscaful Pierre le Grand stabilind astfel
mult dorita legtur ntre rutele de navigaie ale celor
dou mari puteri continentale.
Dup 10 ani!
tia erau ruii...venic oblomoviti.
Nouti din Interior: Odessa 17 iunie
Referitor la legtura cu vasul cu aburi dintre Odessa i
Galai, printr-o decizie a autoritilor, serviciul acestuia ntre
Odessa i porturile ruse ale Dunrii pn la Galai va ncepe cu
titlul de ncercare luna aceasta cu piroscaful Petru cel Mare cu
o for motrice de 100 CP sub comanda capitanului-locotenent
Naumovski n stare de liber practic.
Prima plecare va avea loc pe 25 iunie la orele 5 seara.
Petru cel Mare se va opri la Ismail i Reni, va ajunge la
Galai n ziua sosirii vasului austriac care vine de la Viena pe
malul stng al fluviului, deci de asemenea n libera practic i
dup ce va lua la bord pasagerii i mrfurile va reveni aici la
Odessa n.n. oprind n amintitele porturi ruseti.
Petru cel Mare va continua s ntrein aceast legtur
la fiecare 10 zile pn la sfritul perioadei de navigaie din acest
an.
Se vor publica continuu zilele fixate pentru plecarea
piroscafului de Odessa, sosirea n fiecare din porturile sus numite
i timpul ct va staiona la fiecare cltorie.
Persoanele care doresc s cumpere bilete de cltorie pe
Petru cel Mare sau care vor s expedieze mrfuri i pachete la
bordul su se pot adresa n fiecare zi Comisiei vaselor cu aburi
ale Novorosiei, cancelariei guvernatorului-general al Novorosiei
i Basarabiei i n ziua de plecare de 25 iunie la bordul piroscafului
nsui prezentnd biletul sau paaportul i pltind preul cltoriei
sau transportul mrfurilor conform tarifului stabilit (Journal
dOdessa, Nr. 49 din 18/30.06.1846, pag. 193).
Odessa, 4 iulie
Ismail - 28 iunie. Pe 26 am avut plcerea de a vedea sosind
vasul Petru cel Mare care a ancorat n rad la orele 7 i 10
seara.
Malul Dunrii i debarcaderul erau pline de lumea curioas
de a vedea primul vas cu aburi care a sosit sub zidurile Ismailului.
n ziua urmtoare, la 8 dimineaa, piroscaful i-a continuat
drumul la Reni i Galai.
Comerului nostru i se promit mari avantaje de pe urma
acestei noi legturi. ( Journal dOdessa, Nr. 54 din 5/17.07.1846,
Vineri, pag. 213).
Sfrit
O carte despre Saga

Cioranilor
I. Necula
Despre apetena de editor artat de Marin Diaconu,
despre acribia, rigoarea i aplecarea sa pentru lucrul bine
conceput, bine nfptuit i bine panoramat, am mai dat seama
i cu alte ocazii. Prin rvna i prin rigurozitatea sa evidente, cu
care a umplut marele deficit cultural cumulat n lungile decenii
comuniste, prin prolifica sa activitate editorial i prin felul
cum a recuperat, sub form livresc, multe din lucrrile
refereniale din perioada interbelic, Marin Diaconu merit tot
respectul i recunotina noastr, a celor, din ce n ce mai
puini, dispui la preuirea crii i la adstarea ntr-un mod de
via cultural.
Fratele fiului risipitor Aurel Cioran (Editura
Eikon, Cluj-Napoca, 2012) este o carte necesar i ateptat
de mult lume, mai cu seam dintre cei interesai de fenomenul
cioranian n toate articulaiile sale ostensibile. Ea reconstituie
efigia fratelui celui nstrinat, a lui Aurel Cioran, peste destinul
cruia istoria a trecut ca un fier ncins, decuplndu-l de la o
via intelectual prolific, pentru care artase attea dovezi
evidente n anii studeniei sale bucuretene.
Cartea a fost alctuit de Marin Diaconu n colaborare
cu Anca Srghie - de asemenea o apropiat a fenomenului
cioranian, care semneaz i o prefa desfurat. Aurel Cioran,
spune prefaatoarea, i-a asumat responsabilitatea dificil de
a-l suplini n Romnia pe Emil, pe care l reprezenta n nite
situaii de conflict, pltind politeele (p.11).
Aa este. Dup cte tim, n-a lsat fr reacie i fr o
atitudine drz nici o necuviin sau greit nelegere a fratelui
su strmutat pe malurile Senei. Proscris el nsui de regimul
comunist, ca fost deinut politic, reaciile lui Aurel Cioran, nu
puteau cpta un caracter public sau publicistic, ele se decontau
dintr-o solidaritate fratern i se irizau ca nite reacii particulare
transmise epistolar celor n cauz. Dar a fost, dei riscurile la
care se expunea erau enorme, cel mai ferm aprtor al fratelui
nstrinat.
Cartea este structurat n patru mari diviziuni: n prima
secven sunt adunate articolele lui Aurel Cioran risipite prin
revistele vremii sau depistate n arhiva familiei - fiecare cu
surprizele i cota lor de savoar, n a doua regsim toate
interviurile acordate n ultimile decenii, urmeaz corespondena
expediat i, n sfrit, corespondena primit. Toate la un loc
reconstituie un univers rafinat, cel al unor posibiliti
intelectuale evidente, dar pe care destinul atroce l-a obligat la
improductivitate i le-a blocat n posibiliti ne-mplinite.
Ca elev la Liceul Gheorghe Lazr din Sibiu a publicat
n Anuarul colii pe anul 1931-1932 un medalion consacrat lui
Octavian Goga i altul ce-l avea n prim-plan pe Ilarie Chendi,
amndou dovedind maturitate, aptitudini intelectuale
nendoielnice i destul spirit analitic ca s-i prefigurm un
destin publicistic prodigios. Surprinde, bunoar, ecranul
panoramic generos pe care este proiectat efigia lui Goga. Prin
poezia sa a anticipat i-a pregtit contiina public romneasc
pentru actele politice mari care se pregteau n adnc. A avut
pentru ara sa acelai rol precursor ca i Homer n vechea
REVISTA
Nr.131
34
O carte despre Saga Cioranilor

Elad, care a anunat secolul lui Pericle sau Dante
care a prefigurat Renaterea din vremea lui Lorenzo
de Medicis. Tribunul poet romn a fost alturi de
sntoasa sev popular. Intre scriitorii care nu s-au izolat n
turnul de ivoriu al artei, ci a militat pentru crezul lor, vrez care se
identifica cu aspiraiunile poporului a fost i Octavian Goga. Cu
verbul su sprinten i caustic, mai spune elevul Aurel Cioran,
Goga se ridic n contra acelora cari demoralizeaz lumea prin
etalarea meschinriei i a tendinelor subversive, purificnd
atmosfera nvolburat a rii (p.31).
O evocare cald i la fel de elaborat realizeaz tnrul licean
i criticului smntorist Ilarie Chendi, care trecea n epoc drept
un spirit procuratoric i inchizitorial cu criterii
valorice ferme i nesupuse tocmelilor. Critica sa,
sublinia apsat tnrul elev sibian, va fi i ea
riguroas i subiectiv. El s-a ridicat mpotriva
acelora cari comercializeaz arta, anihilndu-le
orice impuls de creaie prin ridiculizarea adeseori
brutal. (p.35). La cei 17-18 ani, Aurel Cioran
dovedea o maturitate ce exceda vrsta, nelegea
rolul profilactic i curativ al actului critic.
Alctuitorii ediiei mai includ i dou
referate, descoperite n arhiva familiei, referate
susinute de studentul Aurel Cioran n primul an
de studenie la Facultatea de Drept din Bucureti,
de unde rezult c autorul lor avea bogate
informaii de specialitate invocnd, printre altele,
doctrina juridic a lui Hugo Grotius, adept al ideii
de drept natural, care d ecurge din natura
oamenilor, concepui ca fiine raionale i mai
ales din necesitatea nnscut de a tri n societate
(p.37), dar i teoria lui Georges Gurvitch privind
ideea de drept social.
In 1938 a publicat n gazeta sibian
Curentul dou articole: unul consacrat lui Aron
Cotru i altul lui Lucian Blaga - aa cum l-a comentat Vasile
Bncil n exegeza sa Energie romneasc - prima ce i-a fost
consacrat gnditorului din Lancrm.
Mult mai productiv a fost colaborarea sa la cealalt
publicaie sibian, Glasul strmoesc, unde a publicat mai multe
articole cu subiecte izvorte din realitatea politic romneasc.
Era n anul 1940 i Micarea legionar, la care aderase cu trup i
suflet fusese decapitat. Aurel Cioran, asemenea altor confrai de
convingeri legionare, este ncercat de o mare dezndejde. Vorbind
despre Iai, nu ezit s restrng bogata semnificaie istoric i
cultural a oraului la faptul c de aici au rsunat cele dinti
apeluri ale Cpitanului adresate unui neam nctuat, cele dinti
rzvrtiri ale tineretului acestei ri, cele dinti nfiorri ale
cntecului legionar i de unde au izbucnit cele dinti gloane
contra dumanului.
Tot n Glasul strmoesc (nr.7 din 1 decembrie 1940) a
publicat articolul Unde-au fost - un rechizitoriu la indiferena
bisericii ortodoxe romne i a slujitorilor lor ntr-un moment istoric
cnd intrase n derapaje spimoase i greu de vindecat. Verbul lui
Aurel Cioran capt accente grave iar tonul cu o octav mai
ridicat.Impietrit le-a fost inima n faa muntelui de suferin?
Ingheat le-a fost sufletul? Sleit le-a fost cugetul de nu s-a
cutremurat la gndul c i absena e o crim? Se-nelege c toate
aceste consternri vizau poziia bisericii fa de uciderea
Cpitanului, dar prefigura i cte ceva din indiferena ulterioar a
bisericii, cnd ara a lunecat spre abisuri prpstioase. Trei
Dunrea de Jos
sptmni mai trziu, la 25 decembrie 1940 (prima zi a Crciunului)

Aurel Cioran a publicat, n aceeai publicaie sibian articolul
vitriolant Sufletele moarte ale neamului n care biciuiete
nepsarea celor ce n-au neles mesajul Cpitanului i nu l-au
urmat n sfnta nebunie legionar. i mai notm, mcar telegrafic,
fugos, c n acelai numr de gazeta, fratele mai mare, Emil Cioran,
semna articolul Profilul interior al Cpitanului - poate cea mai
elogioas evocare a fruntaului legionar. Multe din textele cuprinse
n aceast ediie de excepie - Fragmente dintr-o Scrisoare
imaginar ctre Dinu Noica, Spre Canaan, sau cea n care
face inventarul momentelor cnd a plns (Am plns) sunt preluate
din arhiva familiei i vd acum pentru prima dat lumina tiparului.
Cnd a plns Aurel Cioran? A plns n
1916 n timpul refugiului,cnd a fost
desprit de familie, a plns n 1939 cnd
a fost sugrumat posibilul mplinirii unui
destin major, a plns n beciurile i
temniele comuniste i plnge n
continuare cu dorul, trziu, al lacrimilor
nemplinite. Apoi, odat cu instaurarea
regimului comunist, atitudinile
publicistice ale lui Aurel Cioran dispar
complet. Vorba lui Blaga: venise vreme
grea pentru domni.
Va reintra n rosturile scrisului
trziu i doar episodic, dup decembrie
1989, dup ce a trecut prin calvarul unei
lungi i nedrepte penitene - cnd se
prea c viaa a reintrat, i la noi, ntr-o
relativ normalitate i doar pentru a
postfaa cartea memorialistic a lui
Dumitru Banea Acuzat, martor,
aprtor n procesul vieii mele
(Editura Puncte cardinale, Sibiu, 1995).
Fraii Banea (Ionel i Dumitru) fusese
liderii micrii legionare din Sibiu i credicioi fanatici ai doctrinei
claxonate de Cpitan. Dou lucruri subliniaz mai apsat Aurel
Cioran n succinta sa postfa; c drama frailor Banea este drama
unei ntregi generaii, a generaiei Cioran i c prigoana cu care-a
fost oprimat, mai apoi lichidat micarea legionar de la noi
amintete n multe privine de teroarea cu carea-a fost lichidat
micarea spiritual de la Port-Royal.
Ideea destinului de Port Royal conferit generaiei Cioran
este veche. O anticipase Mircea Vulcnescu i-o preluase i Emil
Cioran n corespondena sa cu Aravir Acterian.
Un text-surpriz descoperit n arhiva familiei este intitulat
Divagaii dintr-un jurnal nescris i se refer la receptarea
postum a lui fratelui su. Cel care se luda c a cunoscut toate
formele decderii, nglobnd aici i succesul era acum tradus n
multe din limbile globului i recunoscut ca o Casandr
prevestitoare a disoluiei prin care urmeaz s treac planeta. Dar
textul mai spune ceva. Aflm, bunoar, c la Universitatea din
Bucureti un an de zile s-a inut un curs (nu tiu cine l-a inut, eu
eram ocupat la Aiud) anti-Cioran. (p. Ar trebui cercetat acest
aspect. Tot n aceste divagaii consemnate la 20 iulie 1995, deci
la o lun dup moartea lui Cioran, ntlnim i numele contesei
Suzana Tezenas du Monticeli, care inea un salon la Paris i unde
Cioran era nelipsit.
O alt notaie gsit n arhiva familiei, datat ianuarie 1996,
are o adres exact: Pentru fratele meu i aduce n discuie
starea de plictis, de ennui, de cafard, de vag, de spleen -
1 / MMXIII
35
atotprezent i n scrierile lui Emil Cioran, ca stare
fundamental pentru pentru nelegerea omului i
societii. Esena popoarelor, mai mult dect aceea a
indivizilor, va declara scepticul ntr-un articol publicat
n revista liliputan Comedia din 4 septembrie 1943,
ar putea fi aprehendat dinspre modul lor de participare
la dimensiunea vagului.E un semn c fratele sibian i-a
neles bine fratele parizian.
Mai regsim n aceast masiv ediie cioranian
i un fiier bibliografic, care nu cred s fi fost ntocmit
de fratele sibian, ci de nsui Emil, n perioada formrii
sale intelectuale cnd devora cu o aviditate copioas tot
ceea ce-i cdea n mn. Nu tim dac e vorba de acelai
fiier publicat de Dan C. Mihilescu n suplimentul
L.A.I. cu muli ani n urm, dar oricum, parcurgndu-l,
ne putem face o idee despre amploarea i seriozitatea
lecturilor lui Cioran. Regsim n acest fiier din perioada
romneasc a activitii lui Cioran, autori i titluri de
lucrri fundamentale, cele mai multe de factur filosofic,
de la gnditorii clasici la cei contemporani, de unde i
amploarea patului germinativ din care se vor ntrupa ansamblul
gndurilor sale fragmentare.
Sigur c la toate aceste explozii ocazionale mai trebuie
adugat i crestomaia Cioran despre Dumnezeu, alctuit
printr-o selecie tematic a frnturilor cioraniene de gnd i aprut
la Humanitas n 1997,la doi ani de la moartea fratelui su.
A doua mare diviziune a ediiei cuprinde corespondena
expediat de Aurel Cioran fratelui su din Paris, dar i altor
persoane cu care se afla n relaii intelectuale. In afara fratelui, i
mai are ca adresani pe C. Noica, Andrei Pleu i Gabriel Liiceanu,
pe Teodor Baconschi, H.R. Patapievici, Antonie Plmdeal, i
Dan C. Mihilescu. Cele mai multe epistole au fost recuperate
dup ciornele existente la Academia Romn sau la Biblioteca
Astra din Sibiu i nu insistm asupra lor, dect n msura n care
aduc elemente de noutate. Aflm bunoar, de cltoria lui Aurel
Cioran n Grecia, n 1936, de unde-i scria lui Lu c grecii stau cu
curul pe trecut i deplina concordan dintre frai n privina
religiozitii romneti pe care-o considera tot minor, tot formal
i de mntuial. Romnii, i scria dup eliberarea sa din detenia
comunist, i l-au apropiat pe Dumnezeu n imaginea Moului
care umbl cu toiagul prin lume i mparte dreptate (p.88). Mai
aflm c atunci cnd Emil i-a propus s-i lase, prin testament,
bruma agonisirilor sale i drepturile de autor, Aurel a artat o
neateptat generozitate. Cred c ar fi bine s lai totul lui Simone.
Cu ea ai mprit amarul vieii i te-a suportat, i-a rspuns la
9 august 1973 (p.89).
Lui Andrei Pleu i lui Gabriel Liiceanu li se adresa cu
fratele vostru Relu i-i ndemna s se zbat pentru publicarea
Caietelor lui Eminescu, gestul fiind privit ca mod unic de a v
arta iubirea fa de gurul vostru, iar lui Teodor Baconski, care
vorbise despre drama religioas a lui Cioran, i cere explicaii
asupra raportului dintre noiunile dram i ambiguitate.
O scrisoare mai desfurat i mai ofuscat i-a trimis lui
Horia Roman-Patapievici, pe care-l suspectez c n-a neles
fenomenul legionar i nici rolul nefast pe care Carol al II-lea i
Iorga l-au avut asupra micrii legionare. Deschid aici o parantez
i precizez c punnd cap la cap toate reaciile epistolare sau
colocviale ale lui Aurel Cioran, nu mi-a fost greu s constat c a
fost i a rmas pn la moarte un legionar convins i n-a ascuns
niciodat acest fapt. Dimpotriv, l-a arborat public ca pe o floare
la butonier i s-a mndrit cu aceast calitate neproscris.
Lui Gabriel Liiceanu i se destinuie mai direct i mai decomplexat afirmnd c sgeile veninoase mpotriva Micrii
Legionare m tuilbur, fie c vin din partea lui Horia, Andrei
sau alii (p. 94, iar lui Antonie Plmdeal i reproeaz fixarea lui
Cioran ntr-un col al Iadului.
O alt secven a ediie adun la un loc, cele ase interviuri
acordate de Aurel Cioran cu diferite ocazii, dintre care unele - cel
acordat lui Dan C. Mihilescu, revistei sibiene Euphorion sau dnei Anca Srghie sunt chiar dezvoltate i pline de referine
mrturisitoare privind familia i n general fenomenul legionar.
Nu mai insistm asupra lor. Ele trebuie citite n ntregime de
oricine s-ar arta interesat de destinul acestei familii ardeleneti,
bntuit de angoase i melancolii, dar i de frigurile unei istorii
atroce.
. O diviziune mult mai cuprinztoare dect ne-am fi
ateptat o formeaz corespondena primit de Aurel Cioran. Cine
i scria fratelui rmas la Sibiu? Spre surprinderea mea, mult
lume. In prim-plan stau scrisorile expediate de Lu din Paris, dar
i cele trimise de Noica (2), muzicologul George Blan (1). Bucur
incu (3), Gabriel Liiceanu (3), Stelian Blnescu (2), Nicolae
Corneanu (1), Dan C. Mihilescu (2), Sandal Stolojan (1), Sorin
Ilieiu (1), Irina Mavrodin (1), Sorin Vieru (1), Aurel Ru (1),
Vlad Zografi (1). Toate la un loc alctuiesc un caleidoscop de idei,
de frmntri, amintiri i zbateri cioraniene, care pot contribui la
mai buna cunoatere a fenomenului cioranian i pot optimiza
ostrovul curcubeic a ceea ce am numit Saga Cioranilor.
AMINTIRI DESPRE DIDA

- continuarea de la pagina 19 frust. Cnd a vzut-o pe Dida n costum Terani, din
mtase, bleu i-a zis c a czut n capcn, munca lui deo via s-a irosit. I se prea c, mpins de un anume
elan, de un fel de nflcrare, lsase prvlia vraite, la
cheremul oricui ar fi fost n msur s-l spolieze. Cu
toate acestea, se abandona sedus de parfumul Didei,
urmnd-o cu o evident docilitate. Ca i n prima lor
sear, l-a dus aproape cu fora, dac se putea spune
una ca asta, acas la ea, artndu-i pereii tapetai cu
figuri de igani fioroi. Redele mele, i-a zis Dida. Tat,
frai, unchi, veriori, tot clanul. Mafia igneasc, a
optit Marius doar pentru el. Nici vorb. Sunt cei care
te-au scpat din ncurctur cnd ai vrut s m aperi.
Iar cnd ea i-a scos jacheta bolero, dei o vzuse goal
la prima lor ntlnire, i s-a prut c era la nceputul unor
dezvluiri tulburtoare. Gestul lui indecis de a o cuprinde
pe dup umeri, ca apoi s-i coboare braele pe sni i
n continuare, ca ntr-o avalan nestvilit, a primit
rspunsul ei ncurajator asemenea unui antidot
mpotriva obsesiilor ce ameninau a-l nrui.
(Va urma)
REVISTA
36
DULCEURI
I OTRVURI
Nr.131
Anul
I.L.Caragiale
sau
DALE CARAGIALELUI
Pies-evocare de Victor Cilinc
Dup diferite mrturisiri scrise i vorbite ale lui Ion Luca Caragiale i ale altora despre nenea Iancu.
- Text distins cu Premiul III la Concursul naional de dramaturgie-comedie al Festivalului de comedie
Fani Tardini, 2012.
NOT asupra textului scris: Textul cules bold reprezint citate exacte ale unor autori atribuite lui Caragiale, ori
extrase din scrisorile i actele scrise i semnate de dramaturg.
Aciunea actului nti se petrece la Berlin, la masa de pe terasa unui restaurant modest, dar curat,
Nietzold, cu terasa puin mai ridicat fa de rampa scenei. O u central cu doar unul dintre
canaturi deschis n lturi. Trei mese sunt la strad. O oglind mare ct un stat de om, sprijinit
chiar lng intrarea n restaurant, n care se vor compara personajele. Afie de reclam la bere i
la spectacole de operete sunt lipite pe geamurile mai i destul de opace, de pe peretele restaurantului,
paralel cu rampa scenei. De dup geamurile mate vom vedea pe parcurs, proiectate ca ntr-un
teatru de umbre, scene mimate care susin cte un monolog al lui Caragiale.
Scena 5
Scena 4
Herr Direktor, Goethe, doi hamali
Hamalii aduc o cutie mare, o las lng Caragiale i
i dau s semneze. Ei pleac, Caragiale desface destul de
greu, cu o furculi uitat pe a treia mas, scndurile i,
ambalat n hrtie cerat, apare o mas simpl din lemn
nelcuit. Osptri vine s se uite, intrigat. Caragiale
scoate o floare din buchet i i-o d. Goethe o ia cu nou
degete, cum ii un oarece mort de coad, i iese bos.
HERR DIREKTOR: Sandu Vlahu! Uite c n-a avut
de lucru i mi-a trimis-o tocmai aici! Ei, eu m-am plns
aa, n glum, c n-am, iar el, drguul i acu ce m fac
eu cu ea?! Acu nici nu mai am motiv legal s nu termin n
sfrit o noau o pies! (mngie masa) Ei, asta e semn c
m-a iertat c-am scris vorbele alea acre de opera lui Dar
i el m-a blamat apoi cnd am publicat schiioara Cum
se neleg ranii, zicea c ursc talpa rii! Auzi, bre!
Suntem chit, dar! Dar acum, cu masa? Trebuie s-i trimet
i eu n dar un fotoliu, s ad n el i s nu mai scrie dar
lucruri aa pitoresci
Fraulein Goethe vine cu alt bere i pune halba pe
noua mas. Iese, lund halba veche, dei mai are destul
bere n ea. Caragiale se uit nemulumit dup berea
rechiziionat i d din cap dezaprobator la
comanda greit.
Dunrea de Jos
Herr Direktor, Cella

Cella vine din sal de spectacol i intr n scen n
fug, cu plria enorm ntr-o mn i o map n cealalt.
El se lumjineaz i nuit desuprare. Ea se bucur vizibil
cnd l localizeaz pe scriitor, sare n sus ca o copil ce
nc mai e i se aproprie de masa lui, ascunznd minile la
spate, fr s urce pe teras.
HERR DIREKTOR: Cella, Cellica! Ia te uit! Eu l atept
pe smeul-smeilor i-mi iese n cale tocmai fie-sa, Ileana
Cosnzeana, zna pianelor! (i ofer florile, dar ia napoi
buchetul, ca s opreasc o floare. Acum -l ofer ca o sabie
inut orizontal, cu ambele mini, de un cavaler. i duce
floarea lui la nas, urmrind reacia ei.) Stai, c-au rmas
fr so! Numai la mori se dau fr so, nu la
domnioare gracioase
CELLA (miroase, drgla, florile): Cum, tata n-a sosit
nc? Las c sosete el C doar a plecat mult naintea
mea de-acas. De acas de la dumneata, s zic drept cum
stau lucrurile
HERR DIREKTOR: Da, Hotel Caragiali, bre: purici
iefnini, tranca-tranca de trsuri garantat nc din zori, ce
mai, ca pe Hohenzollerndamm Am auzit i eu cnd a plecat
Barbu diminea, dar a fost misterios, n-a spus nimnui i
unde pleac M gndeam chiar c s nu se fi suprat,
cum se mai supr el, aa
CELLA: iar drumul pn aici l tie, c l-a fcut
i ieri!
HERR DIREKTOR: Cella feti, da ce-i cu tine aa,
nensoit?! Trebuia s-l rogi din partea mea pe Luki s te
1 / MMXIII
37
nsoeasc - comorile ca mtlu nu umbl singuresingurele pe strade, fr servitoare, fr nevastmea ori fiu-meu! Iar Luki seamn cu mine, s-ar bate
i cu balaurul viu, i cu unu mai mort, ca s te
apere; de altfel am copii voinici: nici la coal nu
i-am lsat s mearg, s nu cumva s aduc acas
vreun microb, Doamne ferete! i uite c-au ieit cu
capete de savani i cu suflete nestricate de coale,
d-alde dom profesor Rostogan, Popescu ori
Ionescu! Luca scrie, domnule, roman, la vrsta lui!
Eu n-am fost n stare!
CELLA: Las, nene, c nu-i primejdie, dor
suntem la Berlin! Ei, i eu mi-s cam mare de-acum,
nene De cnd am concerte, sunt primit n lume
i am umblat ceva i eu prin Europa!
HERR DIREKTOR: Mare-mare, dar nc-i vine
bine cu codie. Eti tu extraordinar la pian, ca o
doamn, dar ce tii tu, copil,
despre lumea care i vine
dinainte, ai? Acuica, parc vz, va
trebui s-i dea nen-tu Iancu i niscai
sfaturi de inim Deocamdat, s te
pzeti nc de dragoste! Ai tu vreme
ceva mai ncolo, mai spre btrnei! C
i tot spui eu i lui Matei, c-i cel mai
vrstnic dintre copiii miei: Mai bine
dorul dect grija! Chiar i eu, aa biat
cuminte cum m tii, n ultimul an de
gimnaziu am primit nota ase la
purtare Dac a fi cptat maxim,
poate m fceau i primar, ha-ha! Ei, da
tot am terminat al cincilea din frunte,
fr s capt nelepciunea i de-a
rmne eu pururi tnr i holtei. Sau
mcar tnr! Degeaba era ct pe ce s
fiu elev eminamente eminent! i tu eti
eminent, s nu te-ncurci, cnd vei fi domnioar-gata, n
iubiri i cstorii devreme, c tu doar ai o carier mare de
ridicat!
CELLA: Sunt nc mic pentru mriti, nenea Iancu,
nc nv i eu musica
HERR DIREKTOR: Nu prea m-mpac eu cu gndul c
te faci mare. Aa, estetic, i se schimb nfiarea, nu mai
eti veveri, te faci vulpi, nu mai pot i eu s te iubesc
CELLA (i strnge mna): in eu minte cnd sufeream
de scarlatin i dumneata sughiai n plns afar la geam i
opreai doctorul s-l mai ntrebi odat tiu eu c venic ai
s m iubeti, i cnd oi fi btrn i dumneata i ntineri i
mai mult
HERR DIREKTOR (descoperit c-i tandru, nu cinic,
roete, adic, pentru public, tuete artificial i se ridic
precipitat, reaeznd faa de mas): Acu, ce-i spui eu lui
taic-tu dac ntreab de ce te preumbli, copil singuric,
prin Berlinul sta mare, asilul lui nen-tu Caragiali?!
CELLA: Fii linitit dumneata: m-a adus chiar pn aici
la col chiar coana buctreas a dumitale - a spus c tie
precis unde iei masa la ora asta.
HERR DIREKTOR (nervi): Ce?!!! Cuuum!!!
Buctareasa?!!! Ba s nu mai auz de buctrese nemoaice!
Mai ales dup ce le-am dat afar! (se ridic, bnuitor) Mina
asta nu avea cumva oarece-ceva n mn?
CELLA: O floare. Nu tiu cum se numete floarea. E aa,
ca o
HERR DIREKTOR: Las floricelele! Buctreasa asta
fioroas nu avea cumva la ea vreo boccea mai mare? Sau
vreun pachet suspect-ceva? Nu ascundea vreun plic gros,
vreo pung adnc, vreo punguli, vreo cutiu, vreo
sticlu, vreun plic mcar vreo frnghie de rufe furat?
CELLA: Desigur, nu! A fi vzut
HERR DIREKTOR: Aiurea! Nu tii tu ce viclene mai
pot fi femeile cnd vor ele; altfel, s destul de neroade
(realizeaz c i Cella este fat) Iart-m, sunt i excepiuni
notabile! Cine tie ce inea dumneaei Mina asta pe sub
fuste! Pi ce-ar fi cutat altfel ea la mine n lips acas,
dup ce-am concediat-o cum am concediat-o?!
CELLA: Ei, nu, nene pare fat att de bun, vesel
HERR DIREKTOR: S nu care
cumva s-mi fi aruncat, cu veselie, n
draci, cu vitriol pe manuscripte! tii,
lucrez - e secret, s nu m spui! - la
Titirc, Sotirescu et Comp., ncerc
s continui adic, dup vreo 20 de ani,
aciunea Scrisorii i Nopii
furtunoase ntr-una singur Nu
merge ns cum a vrea i n timp mai
notez la cealalt: c-am nceput i-o
pies despre destinul princesei
Didona, cea din Cartagina O dram,
vezi bine! n versuri! tii, primele mele
aprecieri le-am primit pentru o pies
tradus din frances tot n versuri!
Dac mi-ai cnta mai des, ai scrie i
eu mai lesne! De terminat, termin eu
oarece! Ei, Caragiale n-a murit, oameni
buni, Caragiale mai scrie! Cafea s fie
destul, c nopile-mi ajung! Doar c-am ajuns s scriu
precum herr Caragiale! i s fiu precum scrie herr
Caragiale!
CELLA: Dar o domnioar mare ca mine are i ea voie
acum la o cafelu slab i mic-acolo, cu caimac i ap
rece-alturi?
HERR DIREKTOR: Eu am zis c mai dormi, la ct ai
cntat i ne-ai ncntat ieri, aa c n-am fcut nici sgomot,
nici curent diminea cnd am plecat... Dac mai dormeai
cum se cade, nu-i trebuia acu i dumitale cafea, cum le
trebuie vicioilor ca Ion Luca Caragiale! (se arat pe el
nsui, cu degetul mare de la mna dreapt)
CELLA: La ce gazde mrinimoase ai fost cu mine, ct
m-ai gzduit atta timp la Berlin, acum i pe tata, mcar s
fac ce tiu i eu s fac cnt! i bucuria e, dreptu-i, n
primul rnd a mea atunce cnd cnt.
HERR DIREKTOR: Ba eu i zic mulmesc i
bogdaproste la aa music! Pentru mine musica este
maximul de confort, de lux! Visez de jumtate de veac s fiu
ntr-un loc aa ca acesta, plin de music!
(va urma)
REVISTA
Nr.131
38
EPIGRAME HIBERNALE
Ion Moraru
Dan
VERVA
Cpruciu
Unui manifestant
Crciunul 2012
Cnd strigi Guvernul ca s cad,

S nu te-apostrofez, nu pot:
-Dect ieeai, acum, n strad
Mai bine, ieri, ieeai...la vot!
Viaa de belele-i plin,

Savurez cu greu ideea:
Anu-acesta o s vin,
Mo Crciun din lumea treia.
Candidatul i alegtorii
Dezamgire hibernal
ntr-un speach pe care o s-l in,

Vrea s le vorbeasc de doctrin
Dar, el crede, ca succes s ai,
Tot mai bun-i ...punga cu mlai!
Cad fulgii-n zbor, imaculai,

Ca ntr-o hor-n joc sprinar
i mor plngnd c-s profanai,
Vznd mizeria din ar.
Unui critic vehement

Nemuririi nu-i cer soclul,
tiu c geniu nu pot fi
Doar m-obinuiesc cu cioclul
nainte de-a muri.
Anul 2012-an electoral i secetos Debranarea de la termoficare Rezisten nverunat

E jegul lesne curat,
Spunul e-antidotul tipic
Chiar de fi-va secet, prerea
Debranaii azi au datul,
i detergentul e vizat,
Mea-i c vor veni la vot cu ceata
Unui trend original:
Dar ce te faci cu cel politic?
Fi-ndc, ne asigur Puterea,
Iarna-aceasta, tremuratul,
O s plou-atuncea cu...gleata!
E un sport naional.
Aciune dezinteresat
Un haker ultra nvat,
Efectul de piramid
Prere de ru
Purtndu-i cinstea ca un nimb
Ieri contul mi l-a curat
Dac eti cu mintea treaz,
mi zice pensia n oapte:
i n-a cerut nimic n schimb.
Recunoate, vrei nu vrei:
Regret, n-ai bani la puculi
Faraonii stau la baz
S-nchiriezi mcar pe-o noapte,
Cezarina Adamescu
Politrucii-n vrful ei!
O Crciuni.
Apropos de referendum
Protest de iarn
Unor verviti
Aa precum e i firesc,
Democraia noastr are
Ceva specific romnesc:
Ctigi prin...neparticipare!
Revolta vreau s o divulg

i-o spun la oriice drumei
Cnd pensia mi e un fulg
i preurile sunt nmei.
Eu sunt de ndoial roas:

Aceti confrai s-au pus s scrie
Satir mult prea serioas
Dei se fac de comedie.
Testamentul unui
alegtor contiincios
Nopi de iarn
Kitsch-ul n art
Desfid azi nopile geroase

i motivat mi e fiorul:
Mai mult ca frigul meu din oase
M-nfrigueaz ...viitorul.
C arta lui e autist

S m pronun mi-e foarte greu:
E-acel ceva ce nu exist
Pe care-l cumperi cu un leu.
Mortul ce se privegheaz
De o lume taciturn,
Nu se mai nmormnteaz
C a preferat o...urn!
Dunrea de Jos
1 / MMXIII
39
CENTENAR ION MINCU (1852-1912)

Radu Mooc
- episodul al III-lea -
Palatul administrativ din Galai.

Amplasat pe artera principal a oraului, Palatul
administrativ, este conceput pe un plan simetric
avnd un corp principal n lungul bulevardului i
dou aripi secundare, mai scunde i mai puin ornate.
Curtea interioar este de factur strict utilitar.
decorativ a faadei. Cele dou statui sunt realizate de Carol

Stork, cu care arhitectul va colabora i la realizarea cavoului
familiei Gheorghieff. Aceast mpletire a decorului
arhitectural cu statui i embleme din bronz ncrustate n
piatr, caracterizeaz viziunea plasti-arhitectural a lui
Mincu, mergnd pe buna tradiie ale artei monumentale ale
antichitii, goticului i barocului 1. Foto 2- Palatul
administrativ din Galai - faada.
Cavourile familiilor Gheorghieff, Cantacuzino i
Ghica din cimitirul Belu.
Faada corpului principal, care din pcate este lipsit de o

generoas perspectiv frontal, este placat cu o piatr
glbuie, avnd delimitate trei pri distincte. La parter, cele
trei arcade de factur romanic, sunt flancate de o parte i
alta de ferestre dreptunghiulare suprapuse. Foto 1 - Palatul
administrativ din Galai
Decorul acestei faade, n care cele trei goluri nalte de
la etaj sunt terminate cu arce de vrf de lance, conin
elementele pe care Ion Mincu le-a utilizat de regul la cele

mai multe cldiri: butoni, discuri, acolade, ocnie. Stemele
de bronz ale oraului Galai i cele dou statui care semnific
Industria i Agricultura, contribuie la amplificarea
La realizarea acestor cavouri arhitectul Ion Mincu

experimenteaz cteva idei spaiale i decorative. Privite
n ansamblu aceste cavouri pot constitui o sintez
stilistic a ntregii sale experiene i pot constitui, dup
prerea autorizat a lui Mihail Caff, operele sale capitale
pe linia elaborrii unei mari arhitecturi. Foto 3 - Cavoul
fam. Cantacuzino
Echilibrul
expresiv al maselor, pe
care ornamentul de
piatr i bronz,
statuarul
i
decorativul le amplific
fr s le anuleze,
puritatea liniilor i a
suprafeelor realizate n
materiale,
crora
nvechirea le adaug
frumusei noi, sunt
calitile unei arhitecturi,
care se integreaz n
operele de art ale cimitirului Belu, datorate unor maetri
renumii precum: I. Georgescu, Carol i Fr. Stork,
Paciurea, Milia Petracu, Medrea, etc. 2.( Foto 4 i 5 Cavoul fam. Gheorghieff i Cavoul fam. Ghica - p.40)
Activitatea parlamentar a lui Ion Mincu din
perioada 1895-1899, ca deputat al judeului Putna, se
caracterizeaz prin denunarea corupiei, lipsei de
onestitate profesional i dezinteresul oficialitilor
pentru dezvoltarea artelor i arhitecturii n Romnia.
n cuvntarea sa din 26 martie 1898, prin care
interpela guvernul privind lipsa unei coli superioare
de arhitectur, declara: Pentru arhiteci, nu s-a fcut
nimic. Anul acesta s-a ndurat d. ministru G.Mrzescu
s prevad n buget suma de lei 16.000 pentru nfiinarea
seciei de arhitectur la coala de belle-arte i att 3.
Lui Ion Mincu nu i-a
fost strin nici o activitate
legat de progresul artei i
REVISTA
Nr.131
arhitecturii naionale. Prestigiul profesiei i creterea unor

generaii de arhiteci, care s se dedice ideii de ilustrare a
unui panteon cultural modern romnesc, a fost una din
preocuprile constante ale lui. A scris i a pledat pentru
nvmntul romnesc de arhitectur, cruia i-a consacrat
20 de ani din via. Fiind un apropiat al artitilor G. D. Mirea
i I. Georgescu, dar i un colaborator al sculptorilor C.Stork
i Romanelli, avea cu siguran o privire de ansamblu a
potenialului artistic, de care putea beneficia coala de
arhitectur.
O scurt trecere n revist a etapelor premergtoare
nfiinrii colii de
arhitectur, scoate n
eviden o perioad de peste
40 de ani de ncercri
i tatonri.
La nfiinarea colii de
arte frumoase din Iai, prin
decret domnesc, n anul
1860, s-a omis o secie de
arhitectur. Secia de
arhitectur a colii de arte
frumoase, nfiinat la
Bucureti n anul 1864, nu a
funcionat din lips de elevi.
O ncercare n anul 1872, de
nfiinare a unei secii de
arhitectur pe lng
Facultatea de tiine, sau la
Academia de arte n anul
Interviu cu
Cristian Peppino
Dunrea de Jos
1890, a euat din nou. Aceast situaie este semnalat

printr-un memoriu n anul 1888, care va fi semnat de Ion
Mincu i de arhitecii: V. Valbudea, Al Svulescu,
I.N.Socolescu, D. Maimarolu. n anul 1891, odat cu
nfiinarea Societii Arhitecilor, apare ideea, de a se
nfiina o coal de arhitectur. nfiinat n anul 1892
dup un regulament de funcionare elaborat de I.Mincu,
constituie prima form de nvmnt de specialitate,
care a funcionat timp de cinci ani intr-un local impropriu,
avnd ca profesori i pe cei semnalai mai sus. Statutul
colii nu oferea absolvenilor un privilegiu de arhitect
cu diplom. Numai n anul 1904, sub ministeriatul lui
Delavrancea, avea s se nfiineze coala superioar
de arhitectur unde director a fost numit E. Pangrati, G.
Cerkez a funcionat ca profesor de construcii i Ion
Mincu, profesor de arhitectur.
Dar preocuprile didactice sunt mult mai vechi. Ca
profesor de desen i decoraie la formarea tmplarilor
de art, el a funcionat la coala de arte i meserii.
Interesant este faptul c el nsui a desenat un leagn
de lemn sculptat pentru un copil, care era destinat primei
sale fete, Eliza (1895). O alt lucrare, de data asta o
decoraie interioar, viza mobilierul catedralei din
Constana (1890-1894). Desenat n spiritul artei
decorative populare a crestturilor n lemn, acesta poate
constitui prima ncercare de a transpune n arta
mobilierului modern cult, elemente populare. n sala de
edine ale Palatului de Justiie din Bucureti, Mincu a
proiectat mobilierul n care a combinat elementele
folclorice cu linia desenului de mobilier din Renaterea
italian i francez. Aceast abordare este caracteristic n
general a ntregii opere de arhitectur a lui Ion Mincu care
scoate n eviden faptul c stpnea toate tehnicile de
prelucrare a lemnului, metalului, pietrei, ceramicei i faianei,
dublat de un sim nnscut al decoratorului4.
Timp de 15 ani, pn la sfritul vieii Ion Mincu a
ndrumat i format generaii de arhiteci, care prin pasiune
au realizat o coal romneasc modern de arhitectur.
Cel care va ine cuvntarea de doliu, la moartea
arhitectului Ion Mincu, pe care o comemorm anul acesta,
2012, la 100 de ani, este E. Pangrati, directorul
colii superioare de arhitectur: Mincu a
avut convingerea puternic c fiecare ar, are
datoria s-i dezvolte arta naionalOpera
lui are o alt latur, mai puin cunoscut dar
covritor de important. Partea aceasta de
activitate a artistului este din acelea care nu
se manifest prin cldiri de piatr sau de
marmur; ea a fost cldit n sufletele elevilor
si i constituie un monument nepieritor5.
2 septembrie 2012
Note:
1
Miha i Caff, Io n Minc u, Ed. Minerva,
Bucureti, 1970, p.63.
2
Ibidem, p. 68.
3
Ibidem, p. 77.
4
Ibidem, p. 80.
5
Ibidem, p. 83.
1 / MMXIII
41
Morphochroma
Istorie glean
Valenele plastice ale fierului

Municipiul Galai s-a numrat printre primele
localiti din ar care au beneficiat de o tabr de
creaie organizat de Uniunea Artitilor Plastici cu
ajutorul autoritilor locale, al crei scop principal a
fost acela de a mbogi zestrea artistic a oraului
cu lucrri de sculptur monumental n material definitiv. i

cum n 1970 la Mgura Buzului s-a ales piatra din carierele
Naeni i Ciuta, la Medgidia i Sibiu - ceramica, la Arcu i
Slitea-Sibiului - lemnul, la Galai, profitndu-se de existena
Combinatului Siderurgic i a antierului Naval, doi gigani
industriali de renume, s-a optat pentru fier. Aa se face c
n vara anului 1976, mai precis la 1 august, n cele dou
ntreprinderi au poposit zece tineri sculptori, afirmai pe
plan naional, care au reuit ca ntr-un timp de numai o
3 avnd sprijinul unor echipe de muncitori cu nalt
lun,
calificare i o dotare tehnic pe msur, s nnobileze acest
metal mai puin expresiv cu valene plastice uimitoare, ce
i-au etalat frumuseea i calitile estetice populnd spaiul
Falezei Dunrii, un loc ce ofer condiii excelente de
expunere. A fost un privilegiu pentru ora, fiindc n condiii
obinuite, achiziionarea lucrrilor de art modern ar fi
costat enorm.
Lucrrile sunt compoziii abstract-decorative de
proporii monumentale, fixate pe postamente de beton i
acoperite cu lacuri mpotriva ruginii. Ele pot fi admirate nu
numai de cei care strbat oseaua paralel cu panglica
albastr a fluviului, dar i de pe vapoarele ce trec zilnic pe
Dunre. n felul acesta Faleza a dobndit o personalitate
proprie, o atracie singular, constituind, aa cum subliniaz
criticul de art Mircea Grozdea n albumul Sculptori romni
contemporani (Editura Meridiane, Bucureti, 1984), o

panoram unic n peisajul fluvial, un punct-oc de
atracie vizual pentru btrnul port, nnoit cu moderne
construcii, dar i prin lucrri de art de cea mai recent
concepie. La rndul su, Alexandra Titu scria
:Intervenia estetic operat de grupul
de artiti invitai la Galai pune n
eviden continuitatea semnificativ
dintre spaiul citadin i cel industrial,
crora monumentele li se adreseaz.
Transfigurnd n plan estetic elementele
vizuale i metodele de operare industriale,
referindu-se la un cmp larg de realiti
culturale tradiionale, la patrimoniul
artistic universal, la natur, cu care intr
n relaii directe, structurile spaiale de
pe Faleza Dunrii se afirm n primul rnd
ca repere culturale complexe.
(Alexandra Titu - Tabra de sculptur n
metal de la Galai, n Romnia literar,
nr. 39, 23 septembrie 1976).
Cei zece sculptori care au fcut
Galaiului darul lor artistic n prima ediie a
Taberei de sculptur n metal (vernisajul a
avut loc n ziua de 12 septembrie 1976, n
prezena reputatului i regretatului critic
de art Ion Frunzetti, vicepreedinte n acea
vreme al Uniunii Artitilor Plastici din
Romnia) sunt: Vasilica MarinescuKasnovschi, Silviu Catargiu, Eld Kocsis,
Constantin Popovici, Alexandru Marchi, Bella Crian, Ingo
Glass, Nicolae aptefrai, Gheorghe Turcu i Istvan Gergely.
Unii dintre acetia vor mai participa i la ediiile din 1977,
1991, 1995 i 1997, alturi de ali sculptori: George Apostu,
Aurel Olteanu Stnc, Manuela Siclodi, Gheorghe
Terescenco, Dan Covtaru, Tiberiu Bene, Ernest
Kasnovschi, Mihai Istudor, Aurel Vlad, Liviu Russu, Sergiu
Dumitrescu, Gheorghe Marcu, Ewerd Hilgeman, Mircea
Roman, Napoleon Tiron, Nicolae Bndru, Alexandru
Grosu, Darie Dup, Mircea Sptaru i Anton
Constantin evov.
ncepnd cu ediia a III-a (1991), lucrrile realizate
n Tabra de sculptur n metal au fost amplasate i n alte
locuri din ora dect pe Falez, n spaiile verzi de pe strada
Brilei i mult mai multe n Parcul Cloca, din Valea Tiglinei
I. Gleanul Silviu Catargiu, participant la trei ediii (1976,
1977, 1991) i-a realizat cele trei lucrri, de altfel ca majoritatea
colegilor si de breasl, apelnd la metafor i simbol.
Pasrea apelor are n ea ceva care ne duce cu gndul la
basmele noastre populare, dar evideniaz i capacitatea
artistului de a propune o nou mitologie. Sculptura este un
fel de pasre-pete. Registrul de jos este lucrat piramidal, n
timp ce partea superioar
REVISTA
se termin cu un cilindru
Nr.131
42
din care se desprind trei aripi. Ele, prin forma
lor, ilustreaz i ideea de zbor, dar i pe aceea de
val, fcndu-se astfel localizarea n spaiul
dunrean. La fel procedeaz i-n Chemarea
zborului. Din partea de jos a lucrrii, conceput
din dou conuri suprapuse, ncadrate de dou
aripi, se desprind alte patru conuri, ce susin n
partea superioar dou volume piramidale, nconjurate de
dou earfe sugernd zborul. Forma aerodinamic, linia
supl creeaz cum nu se poate mai nimerit senzaia de
nlare. n masa metalic, artistul a decupat i silueta lucrrii
lui Brncui Domnioara Pagany, ca
un omagiu adus printelui sculpturii
moderne, de la a crui natere s-au
mplinit 100 de ani n 1976. Lucrarea In
memoriam (strada Brilei, n faa firmei
Trei Star) nu este nici ea total
deosebit de celelalte dou. Dat fiind
tema, autorul creeaz ca plan superior,
n care nscrie o figur uman feminin,
o arcad, simbol al reculegerii, dar i al
triumfului. Personajul este stilizat, artistul
nu renun nici de aceast dat la volumele cilindrice i
conice, nici la formele ondulate, prin care face localizarea n
arealul Dunrii. Sculptura este un omagiu adus jertfei
umane, acelora care i-au identificat fiina i crezul cu
aspiraiile acestui neam.
Gheorghe Terescenco -a intitulat lucrrile, realizate
tot n trei ediii ale taberei (1977, 1995, 1997), Poarta
oraului (Faleza Dunrii), Porumbel (Parcul Cloca) i
Libertate(spaiul din apropierea staiei de benzin din
iglina I). Prima este conceput ca o coloan metalic
de peste 15 m., n patru muchii, din care se desprind
dou siluete ale unui cuplu uman. Ele se dezvolt n
partea superioar a lucrrii, se amplific n volume
ce par a dialoga ntre ele aidoma unor aripi desfcute
pentru zbor. Realizat astfel, lucrarea pare un simbol
al deschiderii spre lume a Galaiului (aa cum oraul
a fost de altfel ntotdeauna) prin intermediul marelui
fluviu i o aluzie la explozia demografic din a doua
jumtate a secolului al XX-lea, la dezvoltarea n timp,
prezent i viitoare a urbei dunrene. Porumbel
este conceput pe orizontal, n forme geometrice,
care sugereaz zborul, dar i o stare de linite, de
adnc pace. Libertate, ca nlime, se apropie de
prima, dar ea este mult mai elaborat. Liniile drepte coexist
cu cele curbe, se intersecteaz, pentru ca n partea terminal
s nscrie n spaiu dou volume aerodinamice. Totul d
sentimentul nlrii, al irumperii impetuoase din teluric.
Cubul lui Sergiu Dumitrescu, Vemnt, (strada
Brilei, n faa blocului R-2), masiv, albastru, care pare a
crete din pmnt, are n partea superioar o splendid
dantelrie metalic argintie. Veghea i Trecerea n lumin
(Parcul Cloca) sunt deosebite ca factur. Ambele pornesc
de la forme ce sugereaz corpul uman. Dar n timp ce prima
are o estur metalic complex, de esen barocexpresionist, parc evocnd personaje din filme S.F., n
care hazardul pare s dein locul primordial n mbinarea
Dunrea de Jos
elementelor componente, a doua este o alctuire simpl.

Barele metalice din partea de sus, ce strpung sau numai
ating stlpul vertical de forma unei siluete umane, articulate
cu altele n form de semicerc, evoc siluete ale unor
ambarcaiuni sau rmie ale unor nave naufragiate,
amintindu-ne de un motiv foarte frecvent n pictura i grafica
lui Vasile Onu. Constantin Popovici, n Tentativ,
surprinde o situaie ambigu: pe de o parte efortul
pescruului de nlare, de desprindere de pmnt, iar pe
de alta, senzaia de prbuire. Ingo Glass apeleaz la forme
arhitecturale (Septenarius, Piramida soarelui), sugernd
volumetria unui spaiu n ascensiune, iar
undeva la baz, construiete din beton
un fel de mas a tcerii, amintind i el
astfel de Centenarul naterii lui Brncui.
Dan Covtaru se inspir din tehnologia
reelelor de televiziune (Receptor);
Vasilica Marinescu-Kasnovschi gsete
forme ingenioase de aezare pe
orizontal i pe vertical a unor
semidiscuri, sudate ntr-o succesiune
regulat, pentru a sugera un fenomen
antinomic (Ziua i noaptea). Bella Crian nscrie n spaiu
un fel de labirint, construit prin repetarea, mrit cu fiecare
nou element, a unui octogon cu laturile neegale (Evoluie);
Alexandru Marchi realizeaz o compoziie din deeuri
sudate unul lng altul, alctuind o estur ce-i d lucrrii
soliditate i greutate, dei ea este redus ca dimensiuni n
comparaie cu celelalte sculpturi (Solid-fluid).
Aezat chiar n preajma apei, Narcis al lui Gheorghe
Turcu a rmas s se priveasc mereu n oglinda fluviului,
ncntnd prin puritatea i geometria
formelor, integrate armonios n peisajul
natural. Tiberiu Bene i Ernest
Kasnovschi au realizat compoziii de
mari dimensiuni,
primulliric
dnd curs unei
Explozie
fantezii debordante (Spaiu de joc
vegetal), al doilea apelnd la rigoarea
geometriei (Valul i vntul), aa cum
procedeaz de altfel i Nicolae
aptefrai (Fisiune). Cu Zidirea de
la Galai, Liviu Russu i continu ciclul
su bazat pe mitul jertfei pentru creaie,
ilustrat artistic la noi prin legenda
Meterului Manole. Doar materialul e
altul. Marian Zidaru cultiv motivul biblic (Cetatea, aflat
n curtea Facultii de Mecanic), n timp ce Constantin
evov ne amintete de pantoful Cenuresei din basme
(Condur), iar Darie Dup face s ne gndim la lumea circului
(Pasul acrobatului). Mircea Roman nchipuie un trunchi
rsturnat de piramid, din care se desprinde o pereche de
tlpi umane (Piramid ucis). La Eld Kocsis elementele
modulare dau lucrrii un aer baroc (Capriciile ielelor), Aurel
Vlad transpune cu mijloacele sculpturii o corid cu final
dramatic (Taurul Rou), Gheorghe Marcu aeaz plcile
plane metalice pe 12 piramide ncercnd s sugereze cina
cea de tain(Lecia de odihn, Grdina Public). Tot la
piramide, montate astfel nct s ia forma clepsidrei, apeleaz
1 / MMXIII
Arte vizuale
43
artistul i-n lucrarea sa din 1997, intitulat
Doisprezece. Napoleon Tiron, nscut pe
meleagurile noastre, n comuna Rediu, ntr-o lucrare
de mari dimensiuni, alctuit din trei moduli
rectangulari, nclinai ntr-o parte, plasai simetric
n spaiu i sudai ntre ei, vopsii n verde intens,
sugereaz micarea valurilor apei (Valuri
sarmatice).
Unele dintre cele mai frumoase lucrri sunt
Tat i fiu i Fructul soarelui, ambele purtnd
semntura mult regretatului sculptor Gheorghe Apostu,

stins prematur din via departe de ar, la Paris, Frana (18
octombrie 1986). Aezat n partea de jos a Falezei, perechea
Tat i fiu vegheaz aici la malul Dunrii ca un totem al
celor nghiii de apele fluviului, iar Fructul soarelui,
amplasat n partea de sus, pe unde trece o a doua osea
paralel cu Dunrea, alctuit din spiele unei roi, susinute
de un ax de o perfect verticalitate, prin nlimea i
monumentalitatea ei domin peisajul, oferind o imagine
regulile unei serioase tiine compoziionale ce nglobeaz

i imprevizibilul. Este o lucrare ce reuete s individualizeze
spaiul nconjurtor (Arta plastic, nr. 12, 1968).
Ctignd n personalitate, Faleza Dunrii a devenit,
prin sculpturile ce o populeaz, un adevrat muzeu n aer
liber. O urmeaz Parcul Cloca i poate n-ar fi ru dac n
viitor i alte spaii din ora s-ar bucura de asemenea
privilegii.
Iat lista complet a lucrrilor create n cele cinci
ediii aleTaberei desculpturn metal: Ediia I (1976): 1.
Istvan Gergely - Ecran; 2. Gheorghe Turcu - Narcis;
3. Vasilica Marinescu-Kasnovschi - Ziua i noaptea;
4. Eld Kocsis - Capriciile ielelor: 5. Alexandru Marchi
- Solid-fluid; 6. Silviu Catargiu - Pasrea apelor; 7.
Constantin Popovici - Tentativ; 8. Bella Crian Evoluie; 9. Ingo Glass - Septenarius; 10. Nicolae
aptefrai - Fisiune.
Ediia a II-a (1977): 1. Ernest Kasnovschi - Valul
i vntul; 2. Aurel Olteanu Stnc - Icar; 3. Silviu
Catargiu - Chemarea zborului; 4. Manuela Siclodi Confluene; 5. Dan Covtaru - Receptor; 6.
Gheorghe Terescenco- Poarta oraului. 7. Tiberiu
Bene - Spaiu de joc vegetal; 8. George Apostu - Tat
i fiu; 9. George Apostu- Fructul soarelui; 10. Mihai
Istudor - Amfiteatru.
Ediia a III-a (1991): 1. Aurel Vlad - Suflet pe
ape; 2. Manuela Siclodi - Facerea; 3. Liviu Russu Zidire; 4. Sergiu Dumitrescu - Vemnt;
5. Gheorghe Marcu - Lecia de odihn; 6. Silviu
Catargiu - In memoriam; 7. Ewerd Hilgeman - Omagiu lui
Brncui; 8. Bella Crian - Evoluie-Revoluie; 9. Marian
Zidaru - Cetatea; 10. Ingo Glass - Piramida Soarelui.
Ediia a IV-a (1995): l. Gheorghe Terescenco Porumbel; 2. Sergiu Dumitrescu - Veghe; 3. Mircea
Roman - Piramid ucis; 4. Aurel Vlad - Taurul rou; 5.
Napoleon Tiron - Valuri sarmatice; 6. Gheorghe Marcu Doisprezece.
Ediia a V-a (1997): 1. Anton Constantin evov Condur; 2. Sergiu Dumitrescu - Trecerea n lumin; 3.
Darie Dup - Pasul acrobatului; 4. Mircea Sptaru Incinta; 5. Neculai Bndru - Lapidai; 6. Ioan Alexandru
Grosu - Levitaie; 7. Gheorghe Terescenco - Libertate.
Relud firul organizrii Taberei de sculptur n metal,
Muzeul de Art Vizual, Filiala Galai a U.A.P.R. i Asociaia
Cultural Nicolae Mantu au organizat n vara acestui an
o nou Ediie, a VI-a, la care au participat apte plasticieni
gleni: Relu Anghelu, Mihaela Brumar, Eduard
Costandache, Sorina Fdor Vdeanu, Cosmin Saulea,
Gheorghe Terescenco i Adrian Vdeanu. Lucrile realizate
de acetia vor fi aezate n curtea Facultii de Mecanic a
Universitii Dunrea de Jos, unde deja mai exist cteva.
Dar despre ele, vom scrie cu alt prilej.
Nota red. Imaginile care ilustreaz acest numr surprind

inedit, de o deosebit frumusee. Apostu exploateaz aici
cu ingeniozitate i lumina reflectat de suprafaa lustruit. lucrri de la aceste tabere.
Despre Amfiteatrul lui Mihai Istudor, criticul de art Mihai
Dricu noteaz: Sculptorul realizeaz o foarte expresiv
REVISTA
plas pentru aer, ochiurile
Paginile 41-44 realizate de Corneliu Stoica
ei se decupeaz dup
44
fantezie romneasc
Nr.131
DICIONAR - Artiti plastici gleni (69)

MRCULESCU, Ioan Simion pictor (n.
12 ianuarie 1943, Cernui - m. 9 aprilie 2001,
Galai). Dup absolvirea Liceului Emanuil
Gojdu din Oradea, a urmat Institutul de Arte
Plastice Ion Andreescu din Cluj-Napoca, unde a studiat
cu pictorii Kadar Tibor i Abodi Nagy Bela. Absolvind, n
1967 a venit la Galai ca muzeograf la Muzeul de Art
Romneasc Modern i Contemporan. ntre 1974-1990 a
lucrat ca pictor scenograf la Teatrul Muzical N. Leonard,
perioad cnd a realizat decorurile i costumele la peste 50
de spectacole de oper, operet, balet, cabaret etc., a predat
pictura la coala de Arte i la Colegiul Universitar
Studium. n 1990 a fost numit director al Muzeului de

Art Vizual, funcie pe care a deinut-o pn la trecerea sa
la cele venice. Din 1970 a devenit membru al Uniunii
Artitilor Plastici din Romnia. Timp de mai muli ani a
ndeplinit i funcia de preedinte al Filialei Galai a U. A. P.
ncepnd cu 1968, aproape anual i-a organizat expoziii
personale la Galai. De asemenea, la Bucureti (1975, 1978,
1981), Constana (1999), Clrai (2000), Brlad (2001), n
Bulgaria (Vidin - 1972, Silistra - 1998), Polonia (Wroclav 1997, Katowice - 1998), Germania (Ulm - 1998). A participat
la numeroase expoziii colective i de grup ale Filialei Galai
a U. A. P. , la manifestri organizate pe plan naional, precum
i peste hotare, la Milano, Torino, Cuneo (Italia, 1992),
Paris (Frana, 1997), Veneia (2001). n 1995, mpreun cu
Jana i Gheorghe Andreescu, David Sava, Anca Tofan,
Sergiu Dumitrescu, Gheorghe Miron i Tudor Ioan a
ntemeiat grupul Axa , participnd cu lucrri la expoziiile
acestuia, intitulate Corpul uman, Natura static, altfel
(1995), Gest, idee, sacrificiu(1996) , Oglinda, Eu
(1997), Fr tem, Agora act, Imposibila
Dunrea de Jos
ntoarcere(1998), 246 (1999), Echilibru (2000). Tablouri

ale sale se afl n muzee i colecii particulare din ar, ca i
din Israel, Anglia, Bulgaria, Italia, Frana, Germania, Elveia.
Atent la lecia oferit de marii maetri ai picturii
romneti, la nnoirile aduse de unele curente precum
constructivismul, cubismul, expresionismul, pop-art-ul,
gestualismul, arta abstract, Ioan Simion Mrculescu a
preluat i a asimilat n mod creator ceea ce a convenit
temperamentului su i i-a permis s-i contureze un univers
plastic personal, un limbaj inconfundabil. nc de la debutul
su din 1968, el atrgea atenia prin lucrrile ce anunau
cteva teme ce vor fi urmrite pe tot parcursul vieii: muzica
de jazz, civilizaia automobilistic, citadinismul. Ulterior, l-a
preocupat i aducerea n compoziii a unor detalii
arhitectonice, cultivarea cu fervoare a portretului i nudului.
A abordat ntr-o mai mic msur pictura de evocare istoric,
peisajul natural i industrial, natura static. Creaia sa a
evoluat n mod organic, ctigurile adugate de fiecare dat
s-au manifestat ndeosebi sub raportul calitii, al
aprofundrii n adncime a subiectelor abordate i al
exprimrii lor ntr-un limbaj plastic expresiv, sintetic, modern
i convingtor. Sunt n opera sa foarte multe tablouri
populate cu instrumentiti, surprini fie n formaii, fie
individual (seria Chitaritilor, Bateritilor, Saxofonitilor,
Trompetitilor). n multe, expresia chipului acestora nu-l
intereseaz, figura apare doar ca o pat de culoare. l atrage
ns micarea, dinamica trupului, starea lor de concentrare.
Instrumentitii si nceteaz s mai fie doar nite personaje
ale unor tablouri, ei se confund cu nsi muzica pe care o
cnt. Unii cntrei sunt nume celebre: Jimmy Hendrix,
Louis Armstrong, Ella Fitzgerald, Tina Turner. Tablourile
sale se bazeaz pe un desen viguros, linia, ndeosebi cea
curb, este mnuit cu siguran i dezinvoltur. Materia
pictural este consistent, bine hrnit. Predomin culorile
bazate pe contraste puternice, ocante: rou, negru,
albastru, galben, alb, verde. Compoziia se ncheag avnd
ca punct de plecare o structur geometric, ingenios
construit, cu sim al echilibrului. De multe ori ansamblurile
sunt alctuite din piese modulare, panotate diferit, dar n
care formele au fluen i sunt ntr-o strns legtur. n
seria tablourilor din ciclul Citdin, pictorul este atras
ndeosebi de traficul stradal. Maini, motociclete, pietoni
ateptnd la semafoare sau traversnd pe benzile permise,
semne de circulaie, cti, sgei etc. sunt elemente
caracteristice acestor pnze aflate sub semnul pop-art-ului.
Ele sunt decupate din realitatea imediat i ordonate dup
o logic proprie, ce urmrete s ocheze vizual. Alteori
ntlnim i elemente de arhitectur (coloane, capiteluri,
arhitrave), balcoane cu dantelrii metalice, pe care artistul
le asociaz cu imagini ale peisajului natural (arbori, ramuri
proiectate pe cer), cu figuri umane sau chiar cu instrumente
muzicale. Culoarea este acum diluat, aternut pe unele
poriuni ale pnzei aproape grafic, iar pe altele cu un
rafinament ce imprim lucrrilor un lirism nvluitor. Acest
lirism este i mai evident n puinele peisaje realizate: Slcii
CastelulCeaa,
zburator,
acvatinta,
620x760
mm Castelul.
(trei lucrri),
Marin,
Peisaj
de balt,
1 / MMXIII
45
Pasta este transparent i proaspt, apa mprumut
reflexele vegetaiei din jur. O poezie cu o ritmic ce
se ridic la valenele sonore ale muzicii exist i n
Mitru Popoiu
Red Lights, SUA 2012,
113 min.
Regie/Scenariu: Rodrigo
Corts
Cu: Sigourney Weaver,
Robert De Niro i Cillian
Murphy
compoziiile sale abstracte, alctuite uneori modular, din

dou-trei-patru pnze ( Zbor, Arcade, Arc, Triptic,
Curcubeu, Compoziie I-IV). Micarea pe care o descrie
pensula este larg, dinamic, predomin formele curbe i
zig-zagate. De fapt aceste compoziii sunt tot ecouri ale
muzicii rock sau hard, materializate vizual n registre de
culoare transpuse geometric, n armonii ce cuceresc prin
cromatica strlucitoare, de o deosebit intensitate. Portretul
l-a preocupat ntr-un nalt grad pe Mrculescu. Artistul a
pictat ndeosebi femei, urmrind s pun n eviden
gingia i frumuseea fizic a modelelor, dar i anumite
nsuiri morale i atitudini. Materia pictural este aezat
cnd n straturi groase, strlucitoare, cnd abia acoper
suprafaa pnzei, rmnnd aproape la stadiul de ebo.
Predomin mai ales lucrrile din prima categorie, unde liniile
de contur sunt puternice, uneori chiar ocante. Personajele
au fizionomii provocatoare, tentante, o atmosfer de mister
le nvluie chipul (Violeta, Katia, Nicole, Portret n
albastru, Portret cu evantai, Portret).Tablourile
reprezentnd nuduri las i ele s se vad concepia clar a
pictorului n tratarea acestei teme extrem de dificile, viziunea
sa aflat la interferena dintre clasic i modern. Alegndui personajele dintre modele cu forme rotunde, voluptoase,
artistul le surprinde n ipostaze i atitudini diferite, scond
n eviden concreteea material a corpului, savoarea crnii
i a pielii catifelate, ntr-un cuvnt, frumuseea anatomic,
dar n acelai timp i pe cea interioar, aceasta ca o emanaie
a celei dinti (Privire gri, Jobenul, Lutul, Pantofii
roii, Codana, Dresul negru, Jaluzeaua etc.).
Bibl.: Corneliu Stoica, Artiti plastici de la Dunrea de Jos,
Editura Alma, Galai, 1999. Corneliu Stoica, Identiti artistice,
Editura Alma , Galai, 2004 ; Valentin Ciuc, Un secol de a rte
frumoase n Bucovina, Editura Muatinii, Suceava, 2005; Valentin
Ciuc, Dicionarul ilustrat al artelor frumoase din Moldova 18002010, Editura Art XXI, Iai, 2011.
Lumina roie este folosit de fotografi la

developatul fotografiilor; alte culori, respectiv
intensiti care depesc o anume limit, duc la
un rezultat slab n ceea ce privete calitatea unei
fotografii, indiferent de ct de bun este filmul sau
aparatul de fotografiat. La fel stau cazurile n
edinele paranormale, de pild n spiritism.
Duhurile nu prea suport lumina, poate cel mult o
lumnare, sau mai nou, un bec tot cu lumina roie.
Dac lucrurile sunt prea vizibile, aceste creaturi
venite de pe trmul cellalt i pierd puterea sau
cel puin devin mai sfioase. S fie vorba ns
d e s p r e
duhuri deadevratelea,
sau poate e
v o r b a
d e s p r e
pr es ta ia
unor oameni
abili n a
m n u i
lucrurile i a
p c l i
vigilen a
s emenil or
atrai de
l u m i
obscure?
Regizorul i scenaristul spaniol Rodrigo
Corts a produs cam o duzin de filme i are o
predilecie pentru horror i suspans. n filmul Red
Lights el tenteaz audiena n primele zece
minute cu febleurile sale i reuete s capteze.
Abia apoi urmeaz genericul i restul de vreo or
i jumtate a filmului.
REVISTA
Nr.131
46
nainte s se desfoare una dintre ediiile celebrului show

Romnii au talent, probabil c puini tiau ce nseamn s fii
mentalist. ntre timp toat ara a aflat c un om care performeaz
o asemenea art, s o numim aa, folosete unele trucuri bazate
pe atenie i logic i astfel reuete s vnd iluzii spectatorilor.
Oamenii, dintr-un motiv psihologic, metafizic sau religios poate,
au nevoie de minuni, iar cel care ar reui o performan
convingtoare are succesul i faima garantate.
Minunile pot fi exploatate din plin ca show. Acest lucru se
ntmpl de milenii, doar forma spectacolului difer de la o generaie
la alta. Spectatorii sunt aceiai: unii care ateapt un miracol
personal, o salvare dintr-o situaie limit, alii care doar vor s
vad ceva tare, acetia reprezentnd, probabil, majoritatea, iar
alii sunt aceia care pur i simplu vor s i demonstreze c toi
savanii n cercetrile lor greesc la un moment dat. Nu toi sunt
ns att de fermecai de asemenea minuni reale ori pretinse.
O alt categorie, scepticii, nu doar ntorc spatele pur i simplu, ci
au o sete nempcat s alerge dup asemenea lucruri cu scopul
precis de a demonta jocul iluzionitilor i a distruge miturile. Un
astfel de caracter este cel care se potrivete foarte bine actriei
Sigourney Weaver, deja cunoscut pentru seria Alien, iar mai
nou, pentru rolul din Avatar. Privirea serioas i atitudinea pe
ct de mult se poate s fie totodat feminin, dar sever n toate, se potrivete cu omul de
tiin bazat numai i numai pe rezultate demonstrate cu pixul pe hrtie. Ea recunoate c
exist dou tipuri de oameni cu daruri speciale: cei care cred c au un fel de putere
supranatural i cei care cred c noi nu ne putem da seama. i unii i alii greesc, fiindc nu
se bazeaz pe realitate, ci pe aparen.
Goana profesoarei dup demontarea de miracole, alturi de asistentul ei la fel de zelos
(Cillian Murphy), e motivat de un eveniment tragic. Aa se ntmpl de cele mai multe ori
cu drmtorii de mituri, care se chinuie s demonstreze c nu exist nimic n afar de ceea
ce se poate experimenta n laborator n condiii potrivite i c orice presupus miracol este
datorat percepiei creierului omenesc, predispus spre rateuri.
A fi sau a prea a fi este replica iluzionistului care rmne pn ctre final neprins cu
ma n sac. Jocul dintre realitate i aparen d consisten unui film cu suspans i pe
alocuri ceva magie. n afar de acestea ns nu se poate vorbi dect despre efecte
cinematografice care au revoluionat aceast din urm art de la Matrix ncoace. Dou
lucruri se potrivesc ns destul de puin cu intenia filmului. Primul este deconspirarea marelui
vrjitor, deodat lipsit ntr-un mod de neneles de harul cel mai mare, anume sigurana de
sine. Al doilea, concomitent celui de mai sus, este revelaia asistentului, devenit pe la
mijlocul filmului erou principal, c exist totui oameni cu puteri paranormale. Mai precis
ultimele cinci minute din film dau lovitura de graie unei producii de altfel potrivit unui
pahar de cola i unei pungi de floricele. Nici lumina slab, ori roie, nu mai reuete s
mascheze stngcia scenariului. Calitatea peliculei i a aparatului de filmat sunt de prisos.
Probabil ar fi fost nevoie de o lumin i mai slab.
Cea mai recent apariie filmografic a lui Robert de Niro este poate i pentru fosta
legend a cinematografului american o noutate pe care, nu se tie, poate o rvnise de mult
vreme. Colegul de breasl Al Pacino dduse lovitura - acum mai bine de douzeci de ani cu rolul colonelului orb n Parfum de femeie, pentru care primise Oscarul. ns nu orice
personaj orb din orice film i jucat de ctre oricine aduce dac nu faima, atunci mcar
parfumul ei. Cnd scenariul, regia i chiar mai mult, jocul actoricesc nu se ridic la nlime,
nimic nu poate salva o legend.
Dunrea de Jos
1 / MMXIII
47
Domnul MEE
(urmare de la pagina 25)
observat geanta din mn, pe care a pus-o pe mas. Sunt posesorul unui
numr de documente a cror publicare sigur va aduce cu sine faim i va
provoca admiraie, a spus el. Ce frumos, am spus eu. Dac ai fi dispus
s le pregtii pentru tipar, nu m-a uita la bani, a spus el. i mai frumos, am
gndit eu. Dar ce sunt aceste documente despre care vorbii? Tipul i-a
deschis geanta i a scos mai multe teancuri de hrtie cu scrisul diferit. Unul
prea a fi un tratat despre probabilitate i imediat m-am gndit la tine, Minard.
Oricum, indiferent de subiect, trebuia s-i accept oferta generoas. mi
putei spune ct oferii? am ntrebat eu. V convine un procent de zece la
sut? Niciodat nu primisem o asemenea ofert dar eram sigur c nseamn
mult, drept care am btut palma. Dai-mi tot materialul i n patru sptmni
l avei gata, am spus eu.
- Vrei s spui c nici mcar nu i-a cerut s-i dai o prob de scris?
ntreb Minard, nevenindu-i s cread.
- i-a dat seama c sunt un om de onoare; n plus, i-am dat adresa
mea de acas.
- Ce te-a apucat s faci asta? rbufni Minard, care considera camera de la
mansard asupra creia avea ntietate ca fiind adresa lor, nu doar a lui Ferrand.
- Mi-a spus c, pe moment, nu-mi putea da adresa lui permanent la care
s-l pot gsi; i nici nu vroia s ne ntlnim undeva, n public, cum ar fi cafeneaua
n care ne aflam, n care s ncheiem i alte nelegeri.
- Nu neleg ce-a avut mpotriva unui aranjament att de firesc.
- A zis c documentele sunt de aa natur nct trebuie s rmn secrete;
nu trebuie s spun nimnui despre ele, motiv pentru care nici nu i-am pomenit de
tine i de intenia de a le copia mpreun. M-a prevenit c, dac se ntmpl s cad
n minile cui nu trebuie, voi avea de suferit
Ferrand se opri de parc tocmai atunci i-a fi dat seama de riscurile pe care
i le asumase.
Minard fixa geanta cu privirea. ntr-un trziu ntreb rar:
- Nu cumva ne-ai bgat n nu tiu ce fel de conspiraie?
- Nici vorb de aa ceva.
Ferrand ns deschise geanta cu emoie, reprondu-i c nu i cercetase
ndeaproape coninutul nainte de a ncheia tranzacia de care se arta att de
mndru.
Minard rsfoi paginile de manuscris.
- Unde a plecat acest ciudat binefctor al tu? i cum se numete?
- Nu tiu, rspunse Ferrand citind o pagin, la fel de ngrijorat ca i prietenul
lui. Am dat din nou mna, eu am luat geanta i asta a fost tot, pn la sfritul celor
patru sptmni.
- Dar tie unde locuim. i, dac e vreun element subversiv, dac e luat la
ntrebri de poliie
ntre timp Minard dduse de un eseu care prea a fi despre mecanic dar,
la o privire mai atent, se dovedi a fi despre poezie. Ferrand scoase un articol care
prezenta n linii mari o nou teorie despre cadranele solare.
Amndoi rsuflar uurai. Acestea erau lucrri erudite, ntr-adevr
complicate i esoterice, dar care nu puteau face ru cuiva. Misteriosul prieten al lui
Ferrand manifestase doar secretoenia obsesiv, tipic artitilor de mna a doua,
care cred c ideile lor merit a fi furate.
- Cred c ne va lua mai mult de o lun, spuse Minard trecndu-i mna prin
prul negru, gros i srmos. Mai degrab un an.
- Am czut de acord c, la nevoie, termenul poate fi prelungit.
- Atunci nu trebuie s ne apucm de treab chiar acum. ncepem de mine.
Spuneai c disear mergem la restaurant; ci bani i-a dat?
- Cine?
- Noul nostru patron, cine altul?
- Nu mi-a dat nimic. Am stabilit s vin aici peste o lun, nimic altceva.
Agenda
Centrului
Cultural
Dunrea de
Jos
Galai
Luna februarie
cuprinde
programele cu
proiectele:
MEMORIA Proiecte:
Revista Dunrea de Jos,
Clubul umoritilor VERVA,
Galai, oraul scrie, oraul
citete,DVD-uri, pliante etc.
ROGVAIV Proiect: Seri
culturale ale etniilor concerte, spectacole
VISIO Pr oiecte: Arte
Vizuale, Arta Fotografic,
Artele Spectacolului
MEGALOPOLIS
Proiecte: Ziua Eminescu,
Colecia cArtESENE,
fotograme, jurnal, campanie
prolectur, participare
naional.
CLEPSIDRA- Proiecte:
FILANTROPIA: concerte
POMUL VIEII- Proiecte:
Tezaur etnofolcloric, Casa
Satului, Valori autentice ale
culturii populare tradiionale
SATUL DIN NOI- Proiect:
Tnrul i tradiia strmoilor
RO-ETHNOS- Proiect: la
romni de srbtori
INOCENS
REVISTA
Nr.131
SUMAR
n aces
t
numr
Maria Dunavu - n lumea lui Caragiale;

Cronici de carte: Octavian Mihalcea, Livia
Ciuperc, Constantin Oanc, Ana Maria Checu,
Dumitru Anghel scriu despre cri ale
Andrei Rotaru, Mihail Glanu, Tudor Gheorghe
Calotescu, Peter Calvocoressi, Gh. Andrei
Neagu;
Blazonul poeziei lui Arcadie Suceveanu (portret
de Victoria Fonari);
Monumentul - Tradiie i viitor - Ediia a XIV-a
(Radu Mooc);
Proz de Constantin Tnase, Andrew Crumey
(n traducerea lui P. Iamandi), Marius Chiru;
Poezie de Peter Sragher, Mdlina Grosu,
Mihaela Meravei;
Teatru de Victor Cilinc;
Biserici i preoi din inutul Covurlui la 1831 (pr.
Eugen Drgoi);
Ionel Necula despre o carte a... Cioranilor;
Cronici plastice i de film semnate de Corneliu
Stoica i Mitru Popoiu.
Numrul 132 va avea ca tem
teme pentru
viitor
Faust
Numrul 133
otron
Numrul 134
Toate pnzele sus!
Alte detalii despre activitatea Centrului

Cultural Dunrea de Jos Galai pot fi aflate pe
pagina web a instituiei (http://www.ccdj.ro/) ori
pe adresa de facebook Ccdj Galati. Adresa
on-line a revistei i arhiva parial se gsesc
pe aceeai adres web.
Dunrea de Jos
EDITOR:
CONSILIUL JUDEULUI GALAI
CENTRULCULTURALDUNREA DE JOS
REVISTA
DIRECTOR:
SERGIU DUMITRESCU
Revista Dunrea de Jos este membr

APLER (Asociaia Publicaiilor Literare
i a Editurilor din Romnia)
Redactor-ef: Florina ZAHARIA

florina.zaharia@ccdj.ro
florinazaarina@yahoo.com
Secretar de redacie, layout, documentare:
a.g.secar
adi.secara@ccdj.ro
secaradi@yahoo.com
Rubrici:
Pr.Eugen DRGOI, Eugen HOLBAN,
Ion HORUJENCO, Petru IAMANDI,
George LATE, Radu MOOC, Katia NANU,
Ionel NECULA, Nicoleta ONOFREI,
Vasile PLCINT, Mitru POPOIU,
A.G.SECAR, Corneliu STOICA, A.VELEA
Culegere i corectur: Laura DUMITRACHE
Realizarea copertelor: Eugen UNGUREANU
Coperta I i IV:
Instalaie de art realizat de
Sorina Fdor Vdeanu
ISSN: 1583 - 0225
Adresa: Strada Domneasc nr. 61, Galai
cod 800008; tel/fax: 0236/418400; 415590
e-mail: office@ccdj.ro
www.ccdj.ro
Responsabilitatea pentru grafie, coninutul
opiniilor, argumentelor sau prerilor aparine, n
exclusivitate, autorilor. Materialele primite, publicate
sau nepublicate, nu se napoiaz. Redacia revistei nu
mprtete ntotdeauna ideile coninute n
textele publicate. Fotografii din arhiva Centrului sau alte
surse, precizate cnd este cazul.
1 / MMXIII
exodus
500 de ani de
tipar
romnesc
dr. Dan Rp Buicliu
Cele cinci veacuri de lumin a tiparului n ara
noastr au fost marcate la Casa Cuza Vod a
Muzeului de Istorie nu numai printr-o
microexpoziie de carte veche i documente Valori culturale bibliofile - ci i prin lansarea
unui adevrat ghid n lumea tipriturilor vechi din
Galai pe care dr. Dan Rp Buicliu a nceput s-l
realizeze de prin anii 70: Catalogul coleciilor de
carte veche. Manuscrise. Publicaii i cartografie
din Muzeul de Istorie Galai, editat de ctre,
probabil, cea mai tnr editur glean, dar una
dintre cele mai serioase: Editura Muzeului de
Istorie Galai. Pe scurt, cartea ar conine
informaii despre tiprituri romneti vechi
(1643-1828); tiprituri strine vechi i
moderne (1545-1938); cri i publicaii
romneti moderne i contemporane
(1832-1928; partituri muzicale;
manuscrise romneti: religioase, didactice
i literare (sec. XVIII - XXI); hri, nsoite
de imagini scanate de documente.
Gazdele evenimentului au fost directorul
Muzeului de Istorie Galai, Cristian
Cldraru i preedintele Consiliului
Judeului, Nicolae Bacalbaa, printele
Eugen Drgoi salutnd i domnia sa ediia.
n fotografia de jos, lng fostul su coleg
de la Muzeul din Galai, acum la Muzeul
din Brila, arheologul dr. Costin Croitoru.
REVISTA

Revista DJ Nr. 131 PDF

Caricato da

Informazioni sul documento

Titolo originale

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

Revista DJ Nr. 131 PDF

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

Nr.

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

PREMIILE MUNICIPIULUI GALAI

Festivalul de Datini i Obiceiuri de Crciun i

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Maria Dunavu - n lumea lui Caragiale

Creaia marelui scriitor I. L. Caragiale

Andrei (Editura Pax Aura Mundi, Galai, 2005).

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Rmne hiatusul, transfigurat liric (locul

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

(urmarea la pagina 10)

BLAZONUL POEZIEI LUI ARCADIE SUCEVEANU

Poetul i eseistul Arcadie

catedral din carnavalul veneian, unde

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Avanpremier editorial cu...

Poezia - form a nedisimulrii

Trilogia Burta nstelat, Poeme amniotice

nu se va nate niciodat. Un volum care cuprinde

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Prologul celui de-al doilea volum al

ncntare, ci dimpotriv, dezamgire. Aa ne explicm

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Lumea cealalt se vede din lumea asta

nct ndrznesc s spun c aceast stare este

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

ai de ales dorul apare ca o mulime de stele, ca

adic, a aflat de unde le vin acestora culorile i

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

atunci cnd se ridic, poart pnza n jurul

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Ziarul BALUL PRESEI - numr

n microfilmoteca Bibliotecii V.A.

de cavaler i 2 de dam, vor fi mult mai mulumii dect

Un eveniment care va cutremura toat Peninsula

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Cri primite la redacie

O carte ieit din comun a

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

celelalte state, ct i datorit celor dou motoare ideologice

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Aceste omagieri, care au devenit tradiionale la simpozion,

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

susinerea unui numr important de comunicri n diferite locuri,

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

1939. Proiectul catedralei a fost realizat de arh. Berechet Ionescu,

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Cu solda primit n Afganistan, Marius

ce fusese cndva viu colorat, o bluz de in topit, o broboad

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

(conform susinerilor guvernamentale) ar avea unele

i-am spus, cu nimic mai grozav ca acum. Sincer s fiu, nu

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

A nceput pasiunea pentru Grecia cnd

am pierdut Grecia. Cum puteam oare s pierd

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Ziua n care cerul a czut

ziua n care cerul a czut

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

buzunare de alt culoare