La Continuidad de los

Parques
Carpeta de Arte V.1

Nombre: Csar Gonzlez

Carrera: Cine
Asignatura: Direccin de Arte II
Profesor: Macarena Aguil

La Continuidad de los Parques

Basado en un cuento de Julio Cortzar

Cuento Original:
Haba empezado a leer la novela unos das antes. La abandon por
negocios urgentes, volvi a abrirla cuando regresaba en tren a la finca;
se dejaba interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los
personajes. Esa tarde, despus de escribir una carta a su apoderado y
discutir con el mayordomo una cuestin de aparceras, volvi al libro en
la tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque de los robles.
Arrellanado en su silln favorito, de espaldas a la puerta que lo hubiera
molestado como una irritante posibilidad de intrusiones, dej que su
mano izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se puso a
leer los ltimos captulos. Su memoria retena sin esfuerzo los nombres y
las imgenes de los protagonistas; la ilusin novelesca lo gan casi en
seguida. Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando lnea a
lnea de lo que lo rodeaba, y sentir a la vez que su cabeza descansaba
cmodamente en el terciopelo del alto respaldo, que los cigarrillos
seguan al alcance de la mano, que ms all de los ventanales danzaba
el aire del atardecer bajo los robles. Palabra a palabra, absorbido por la
srdida disyuntiva de los hroes, dejndose ir hacia las imgenes que se
concertaban y adquiran color y movimiento, fue testigo del ltimo
encuentro en la cabaa del monte. Primero entraba la mujer, recelosa;
ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo de una rama.
Admirablemente restaaba ella la sangre con sus besos, pero l
rechazaba las caricias, no haba venido para repetir las ceremonias de
una pasin secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos
furtivos. El pual se entibiaba contra su pecho, y debajo lata la libertad
agazapada. Un dilogo anhelante corra por las pginas como un arroyo
de serpientes, y se senta que todo estaba decidido desde siempre.
Hasta esas caricias que enredaban el cuerpo del amante como
queriendo retenerlo y disuadirlo, dibujaban abominablemente la figura
de otro cuerpo que era necesario destruir. Nada haba sido olvidado:
coartadas, azares, posibles errores. A partir de esa hora cada instante
tena su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadado
se interrumpa apenas para que una mano acariciara una mejilla.
Empezaba a anochecer.
Sin mirarse ya, atados rgidamente a la tarea que los esperaba, se
separaron en la puerta de la cabaa. Ella deba seguir por la senda que
iba al norte. Desde la senda opuesta l se volvi un instante para verla
correr con el pelo suelto. Corri a su vez, parapetndose en los rboles y
los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepsculo la alameda

que llevaba a la casa. Los perros no deban ladrar, y no ladraron. El

mayordomo no estara a esa hora, y no estaba. Subi los tres peldaos
del porche y entr. Desde la sangre galopando en sus odos le llegaban
las palabras de la mujer: primero una sala azul, despus una galera, una
escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera
habitacin, nadie en la segunda. La puerta del saln, y entonces el pual
en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un silln de
terciopelo verde, la cabeza del hombre en el silln leyendo una novela.
Belleza Esencial:

Una delgada lnea separa la

ficcin de la realidad

Propuesta Conceptual:

Se trata de una composicin con elementos de rigidez y uniformidad en

un contexto catico y fro. La bsqueda pasa por volver difuso el lmite
entre los objetos formales e informales, entre los objetos decodificados a
simple vista y aquellos que se pierden en la confusin. Las texturas
definidas, ms formales y que siguen un patrn reconocible poseen una
paleta de color mucho ms cercana a los elementos de ficcin, plsticos,
fluorescentes, imposibles de encontrar fcilmente en la naturaleza. Las
texturas caticas y enmaraadas sin embargo, poseen tonalidades
oscuras y fras, mucho ms familiares en la naturaleza. Se trata de una

composicin que juega con la dualidad en que las figuras ms cmodas

visualmente son ms ficticias y las incmodas ms realistas.

Primera propuesta visual:

La primera propuesta visual pasa por enmascarar la naturaleza de la
ficcin y la realidad definida en el cuento. Si bien en la historia original
se apuesta por difuminar el lmite entre ficcin y realidad, se considera
en un principio que el mundo del lector que lee la novela es el real y el
de los amantes el ficticio que invade el real. Por esa razn, esta
propuesta de arte pretende dotar de irrealidad al mundo formal del
lector y a su vez, dotar de realismo este supuesto mundo creado por la
novela.
Por un lado, el mundo de la realidad (encarnado en el contexto del
lector) se construira con formas geomtricas tradicionales, definidas,
apostando a la horizontalidad y verticalidad, lneas rectas y tapices con
patrones definidos y reiterativos, sin embargo, la paleta de colores
pasar por tonos brillantes, al borde de la fluorescencia; Fucsia, Verde
Esmeralda, Dorado, Violeta, etc. A su vez, las formas variaran de forma y
tamao, ventanas ms anchas y altas de lo normal, el silln con un
respaldo deformado, lmparas con formas extraas. Una amplia
habitacin de la casa de campo, tan lujosa como extraa.
Por otra parte, el mundo de la fantasa de la novela (encarnado en el
contexto de los amantes) se construir con formas geomtricas poco
definidas, llevadas al borde de su transformacin, terminaciones en
punta, formas quebradizas, patrones de trizaduras y formas
enmaraadas, pero matizando con texturas orgnicas propias de la
realidad, de lo natural; tierra, musgo, corteza de rbol, hojas secas,
humedad, fro, ramas, etc. Este mundo de formas inconclusas y tramas
difciles de codificar, ser el mundo de la realidad, de naturaleza. La
cabaa de la fantasa pasional, es a su vez el mundo exterior, la
realidad.

Referencias universo del lector:

Dark Shadows Tim Burton

Looney Tunes Chuck Jones

Suspiria Dario Argento

Texturas referenciales universo del lector:

Referencias universo de los amantes:

Cabin in the woods Dred Goddard

Magic Magic Sebastan Silva

Sleepy Hollow Tim Burton

Texturas referenciales universo de los amantes:

Desglose:

Escena 01
Haba empezado a leer la novela unos das antes. La abandon por negocios urgentes, volvi a
abrirla cuando regresaba en tren a la finca; se dejaba interesar lentamente por la trama, por el
dibujo de los personajes. Esa tarde, despus de escribir una carta a su apoderado y discutir con
el mayordomo una cuestin de aparceras, volvi al libro en la tranquilidad del estudio que
miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado en su silln favorito, de espaldas a la puerta
que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad de intrusiones, dej que su mano
izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los ltimos captulos. Su
memoria retena sin esfuerzo los nombres y las imgenes de los protagonistas; la ilusin
novelesca lo gan casi en seguida. Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando lnea a
lnea de lo que lo rodeaba, y sentir a la vez que su cabeza descansaba cmodamente en el
terciopelo del alto respaldo, que los cigarrillos seguan al alcance de la mano, que ms all de los
ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los robles.

Escena 02
Palabra a palabra, absorbido por la srdida disyuntiva de los hroes, dejndose ir hacia las
imgenes que se concertaban y adquiran color y movimiento, fue testigo del ltimo encuentro
en la cabaa del monte. Primero entraba la mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada
la cara por el chicotazo de una rama. Admirablemente restaaba ella la sangre con sus besos,
pero l rechazaba las caricias, no haba venido para repetir las ceremonias de una pasin
secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos furtivos. El pual se entibiaba contra
su pecho, y debajo lata la libertad agazapada. Un dilogo anhelante corra por las pginas como
un arroyo de serpientes, y se senta que todo estaba decidido desde siempre. Hasta esas caricias
que enredaban el cuerpo del amante como queriendo retenerlo y disuadirlo, dibujaban
abominablemente la figura de otro cuerpo que era necesario destruir. Nada haba sido olvidado:
coartadas, azares, posibles errores. A partir de esa hora cada instante tena su empleo
minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadado se interrumpa apenas para que una
mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer.
Sin mirarse ya, atados rgidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de la
cabaa. Ella deba seguir por la senda que iba al norte. Desde la senda opuesta l se volvi un
instante para verla correr con el pelo suelto. Corri a su vez, parapetndose en los rboles y los
setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepsculo la alameda que llevaba a la casa. Los
perros no deban ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estara a esa hora, y no estaba. Subi
los tres peldaos del porche y entr. Desde la sangre galopando en sus odos le llegaban las
palabras de la mujer: primero una sala azul, despus una galera, una escalera alfombrada. En lo
alto, dos puertas. Nadie en la primera habitacin, nadie en la segunda. La puerta del saln, y
entonces el pual en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un silln de terciopelo
verde, la cabeza del hombre en el silln leyendo una novela.

Espacios:

Finca
Estudio del lector (Saln)
Parque de los Robles
Cabaa del Monte
Sala Azul (Casa)
Galera (Casa)
Escalera Alfombrada (Casa)
Habitacin 1 (Casa)

Habitacin 2 (Casa)

Objetos Ambientacin:

Novela
Carta
Silln
Cigarrillos
Pual

Personajes:

Mayordomo
Lector
Amante Mujer
Amante Hombre