El montaje:

Es la herramienta fundamental para la composicin de un film y es en esa

instancia donde adquiere su ritmo y fluidez narrativa.

Continuidad:
Las reglas de carcter gramatical que se establecen para regular el paso de
una toma a otra, en el interior de una secuencia, son disposiciones que tienden
a construir un texto liso y sin saltos.
Existen cinco formas en que dos tomas se relacionan en el interior de una
secuencia:
1-Corte en Off:
En este caso el encuadre de la T1 y la T2, no existen ningn elemento comn.
An cuando ambas pertenezcan a la misma secuencia, y en consecuencia al
mismo fragmento de la narracin, esa ausencia de elemento comn da una
gran libertad al corte y prcticamente no obliga a nada. Es el corte ms laxo y
al mismo tiempo ms difcil.
2-Acercamiento o alejamiento del eje:
En este caso cuando la T2 muestra en un plano ms cercano (o ms lejano)
elementos que estaban en la T1, este acercamiento debe hacer conservando el
eje de la T1. Las tres condiciones para realizar este tipo de cortes son:
Mantener la relacin de los elementos con el eje, que los objetos ocupen la
misma posicin relativa en el cuadro, pero que a su vez el encuadre sea
sensiblemente diferente, en tanto en el corte, no aparezcan la T1 y la T2 tan
similares que de la sensacin de que estamos frente a la misma toma pero con
un salto de continuidad.
3- Desplazamiento de la cmara:

En este caso se produce un desplazamiento de la cmara, una modificacin del

eje de la cmara. Como en el caso anterior se recomienda que la angulacin de
la cmara se modifique en la T2 ms de 30 grados, puesto que sino la
modificacin sera entendida por el pblico como un salto de continuidad y no
como un cambio intencional. Aqu hay que tener en cuenta que al no respetar
los ejes ni los espacios relativos entre la T1 y la T2, se debe prestar atencin a
otras variables para preservar la continuidad, como son la vestimenta de los
personajes, posicin del cuerpo, direccin de miradas, velocidad de los
movimientos.
4-Tomas correspondientes:
Es la solucin ms frecuente para las secuencias en las que vemos a dos
personas conversando, las T 1 y 2 son simtricas con relacin al eje que une a
los dos personajes.
5- Contracampo:
Se produce una inversin en la direccin de una toma. El caso tpico del
contracampo se produce cuando en la T1 vemos a un personaje y luego en la
T2 vemos lo que el personaje vea. Las tomas 1 y 2 podran o no tener
elementos en comn, por ejemplo se podr ver o no en la T2 la espalda del
personaje que aparece en la T1 pero de todos modos se impone la sensacin
de que la T2 muestra lo que mira la figura de la T1.
Fundidos y sobreimpresiones:
Normalmente el paso de una toma a otra dentro de la misma secuencia se
realiza solo con un corte sin ningn efecto visual. Por otro lado, cuando se pasa
de una secuencia a otra suelen aplicarse otros recursos, que aparecen como
puntuaciones en el relato: Fundidos (a negro) y Sobreimpresiones (fundidos
encadenados).

Escuelas:

Hay dos grandes escuelas respecto del montaje. La ms extendida es la

estadounidense o clsica que fue experimentada y desarrollada por David W.
Griffith. Aqu la sucesin de imgenes debe ser lo ms invisible que se pueda
para que el espectador no note la manipulacin. Este montaje invisible recurre
a dos figuras muy interesantes, a dos recursos que son clave en el cine clsico.
El primero es el corte en movimiento y el segundo es el fundido
encadenado.
Este montaje fue criticado en los aos 20 por Sergei Ensestein quien postulaba
que era la sucesin de imgenes la que transmite las ideas y no las imgenes
por s mismas.