Gabriel Orozco naci en Jalapa, Veracruz, Mxico, en 1962.

Hijo de Cristina Flix Romanda y Mario Orozco Rivera, quien fue muralista y
profesor de arte en la Universidad Veracruzana; Gabriel logr tener una formacin
artstica desde temprana edad, admirando a su pap trabajando muy de cerca con
Siqueiros. El arte creci en l, como una mezcla de poltica izquierdosa y de un
partido comunista mexicano con muralistas de tercera generacin. Al mismo
tiempo, en las escuelas a las que asisti, muchos de los paps de sus amigos
ejercan en el crculo artstico como Graciela Iturbide, y lleg a tener una formacin
acadmica junto a Emmanuel Lubezki, Cuauhtmoc Crdenas hijo y Manuel
Rocha.
Sus estudios, comenzaron en la Escuela Nacional de Artes Plsticas en la Ciudad
de Mxico, para ms tarde incluirse en el Crculo de Bellas Artes de Madrid,
Espaa. Su inters ha sido por el uso del paisaje urbano y los objetos cotidianos
encontrados en su alrededor, para girar las nociones convencionales de la realidad
y comprometerse a la imaginacin del espectador.

En 1987 Orozco regres de sus estudios en Madrid a la Ciudad de Mxico en

donde organiz reuniones semanales en su casa con un grupo conformado por
otros artistas como Damin Ortega, Gabriel Kuri, Abraham Cruzvillegas y el Dr.
Lakra. Su estilo de vida nmada, comenz a marcar su trabajo durante esta
poca, en la que al explorar las calles encontr una gran inspiracin. Sus primeros
trabajos tuvieron por objeto romper con la corriente predominante de la dcada de
1980, que a menudo inclua grandes estudios con muchos asistentes y elaboradas
tcnicas de produccin y distribucin.

La exploracin de los materiales que l escoge permite a la imaginacin del

pblico explorar las asociaciones creativas entre objetos frecuentemente ignorados
en el mundo de hoy. La descentralizacin de las prcticas de manufactura refleja
una rica heterogeneidad del objeto y del material. No hay manera de identificar una
obra de Orozco en trminos de un producto fsico. Por el contrario, su obra debe
ser descifrada a travs de hilos conductores y estrategias que se repiten
constantemente. Le obsesionan la magnitud, los ciclos, la repeticin, la movilidad y
la erosin. Parecen ideas de difcil encaje, pero cuadran unas con otras y tienen
sentido al enfrentarse con las obras e instalaciones en un museo de este creador
excesivo. Sus piezas podran ser los productos seriados de una civilizacin
paralela a la nuestra, los fsiles de una cultura de la que somos parte aunque de
una manera inexplicable desde la razn.

En el presente, lo conceptual resalta la importancia de la idea sobre la obra, como

lo podemos notar en el arte contemporneo de Gabriel Orozco. Un arte con una
propuesta semitica expandible que cuestiona la produccin material y poltica de
los espacios y objetos asumidos como tales. Encuentra un significado mediante
una incertidumbre que provoca acontecimientos de tipo estticos fuera de los
esquemas establecidos por los procesos de produccin capitalista. Es decir,
interpretaciones casi poticas de lo cotidiano, pero con una conciencia poltica.

Balones ponchados, desgastados, tapas de envases de yogurt pegadas en las

paredes, una manguera verde tirada en el piso o una caja de zapatos vaca a la
mitad de una galera, resultan objetos que al ser observarlos pasaran
desapercibidos e incluso no seran valorados como arte; pero Orozco, los

posiciona y los mantiene en un nivel diferente como grandes obras, Orozco

mantiene su lugar como un gran artistas y, adems, se posiciona como uno de los
ms importantes e innovadores dentro del arte contemporneo internacional.

Su trabajo resulta tan valorado como criticado. Sus obras crean atmsferas
acusadas de extraeza con objetos cotidiano, pero a veces recurre a una
estratgia contraria: la produccin de objetos precisos y tan perfectamente
elaborados como podran estar los fabricados en cadena por cualquier industria. El
artista suele explicar que su objetivo no est en el impacto de la obra sobre el
espectador, sino sobre la vida del espectador: "No me importa lo que el pblico ve
en el museo. Me importa cmo ven la realidad cuando se van del museo y se
enfretan de nuevo a la realidad". Sin embargo, la gran trayectoria de este artista
deja en claro que su popularidad se debe a algo: al contenido dentro de sus obras
o la innovacin dentro del arte. Un artista que habla por s mismo.

El autor de una amplia obra que lo mismo abarca escultura, fotografa y video que
dibujo y arte objeto que en ocasiones proviene del rescate de una gran
diversidad de materiales, reconoce que por muchas razones, el pblico no se
acerca lo suficiente a los artistas para entender su trabajo; no se informa. La labor
del crtico es muy trascendente, pero tambin es indispensable que sea muy
profesional en el contacto con el arte.

Menciona tambin:
Creo que la crtica en Mxico an no ha evolucionado; se ha quedado un poquito
empantanada en ciertos mitos, en cierto desconocimiento y as lleva un buen rato. Por otro
lado, vemos cmo cada vez hay ms reconocimiento al arte mexicano a nivel internacional,

hay ms movimiento de galeras, de mercado, de exposiciones y nuevos museos. Sin

embargo, la crtica de arte sigue estando en una posicin prcticamente, igual a la de hace
20 aos; creo que necesita evolucionar.