La narracin es un tipo de discurso

que utilizamos cuando queremos contar

hechos reales o ficticios de uno o varios
personajes, que se desarrollan a lo largo
de un tiempo hasta llegar a un
desenlace.

EJEMPLO:

La otra maana fui al parque con mi to. A su

lado se sentaron dos seoras muy gordas, con
una nia y un chico.
La nia se puso a saltar a la comba mirndome;
de tanto mirarme, siempre se equivocaba y no
poda llegar a aquello de "cuartana, color de
manzana...". Una vez dijo muy bajito:
-Quieres jugar conmigo?
Y yo lo o y dije:
-S, s. Jugaremos al molino.
Cogidas las manos, empezamos a dar vueltas...
"El molino, lleno de agua, y la rueda, anda que
anda, anda que anda...".
Hasta que se me fue la cabeza y me tuve que
sentar en el suelo, con una angustia en el
estmago!...
JUGANDO AL MOLINO (Elena Fortn "Celia en el mundo")

El narrador
La accin
Los personajes
El marco narrativo

-Espacio
Tiempo

Selecciona los hechos.

Los presenta de un modo determinado

segn su propsito.
Marca el tono de narracin.
Ordena los hechos.
Caracteriza a los personajes.
Gua el transcurso de la accin.

El narrador puede adoptar distintos puntos

de vista y contar la historia en primera o
tercera persona:
Narracin

en

primera

persona:

narrador

interno.
Narracin
en tercera persona: narrador
externo.
Adems, narracin en segunda persona (poco
frecuente).

a ) Narrador protagonista. Quiz la ms

frecuente sea la tcnica autobiogrfica, en

la que el narrador y protagonista se
identifican y se limita la perspectiva a
aquello que el propio narrador protagonista
observa.
La decadencia familiar haba comenzado antes incluso de que yo
naciera, concretamente con el desastre de Cuba, que ocasion las
prdidas de nuestras
Juan Manuel de Prada
Las mscaras del hroe

b) El narrador testigo es un personaje

secundario que habla en primera persona
desde dentro del relato, pero no para
contar su propia historia, sino la del
protagonista.
No era el hombre ms honesto ni el ms piadoso, pero era un
hombre valiente. Se llamaba Diego Alatriste y Tenorio, y haba
luchado como soldado en los tercios viejos de en las guerras de
Flandes. Cuando yo lo conoc malviva en Madrid
Arturo y Carlota Prez Reverte
El capitn Alatriste

c)
El monlogo interior consiste en
reproducir
en primera persona los
pensamientos de un personaje tal
como
brotaran
de
su
conciencia,
mezclando recuerdo con razonamientos y
asociaciones espontneas en aparente
desorden.
Y ese muchacho andar por ah hecho un perdido, como si fuera un
perdido, igual que mi difunto, cuando l en realidad es otra cosa y
lo bien que le vendra a nuestra nia
Luis Martn Santos
Tiempos de Silencio

La narracin en segunda persona no es

muy frecuente. El personaje desdobla su
personalidad y habla consigo mismo como
si lo hiciera con otro.
En aquel hospital annimo de la annima y dilatada ciudad,
durante largas noches en vela y su silencio puntuado con toses y
con ayes, habas vuelto a la vida horro de pasado como de futuro,
extrao y ajeno a ti mismo, dctil, maleable, sin patria, sin hogar,
sin amigos, puro presente incierto, nacido a tus treinta y dos aos
lvaro Mendiola a secas, sin seas de identidad .
Juan Goytisolo
Seas de identidad

a) El narrador omnisciente conoce todo

acerca
de
sus
personajes
(pensamientos, sentimientos). En
muchos casos juzga y valora la
historia, con lo que orienta al lector en la
interpretacin de los hechos y personajes.
Por su parte Luis Tras interpret el gesto de ella como una clara
seal de despedida, y decidi que haba llegado el momento de
marcharse solo dos aos despus sabra que an pudo intentarlo
otra vez y con posibilidades de xito, de haberse atrevido a
abrazarla.

Juan Mars
ltimas tardes con Teresa

El narrador objetivo adopta una

postura neutra y solo cuenta los
aspectos externos, los que observa desde
afuera. Refleja conductas humanas pero
no las juzga, pues no posee un saber
absoluto. La profundidad psicolgica de los
personajes se expresa a travs de los
dilogos. No es muy frecuente.
b)

-Bueno, ya no te ras, para ya de rerte, djate de eso, anda,

escucha, me quieres escuchar?
-Mujer, tambin te molesta que me ra?
Lucita se incorporaba; qued sentada junto a Tito; le dijo
-Que no, si no es eso, es que ya te has redo
Rafael Snchez Ferlosio
El Jarama

Es el conjunto de episodios narrados. Hemos

de distinguir entre hechos y forma de
presentarlos:
Argumento:

Explicacin
coherente
y
ordenada de todos los acontecimientos
narrados, independientemente de cmo se
narren.

Trama: Orden en que el narrador presenta

los acontecimientos, no siempre de forma

ordenada y coherente.

1) Estructura bsica del texto narrativo Y LA ACCIN

Narracin
Planteamiento
Conflicto o nudo
Desenlace

rase dos amigos que vivan en Plutn. Ellos

amaban observar cmo la luna apareca entre
las montaas plutonianas.
Un da su amada luna dej de salir. Sorprendidos y
preocupados, deciden ir a ver qu le ha pasado a la
luna
Con mucho esfuerzo, logran levantar una gran
escalera desde Plutn a su luna. Al llegar, observan
que unas enormes cadenas estn anclando a la
luna con las montaas. Rompen estas cadenas y la
liberan. Otra vez pueden disfrutar de la salida de la
luna por entre las montaas plutonianas.

Estructura bsica del texto narrativo

Planteamiento
Introduccin o inicio del relato.
Corresponde a la presentacin
de
las
acciones
de
los
personajes, del ambiente y el
tiempo.
Ejemplo:

Erase de dos amigos que

vivan en Plutn. Ellos
amaban observar cmo la
luna apareca entre las

Estructura bsica del texto narrativo

Nudo

Inmediatamente
a
la
presentacin se desarrolla el
conflicto. Corresponde a la
situacin problemtica que
permite una insuficiencia
vivida por los personajes los
que deben hacer algo por
solucionarla.
Ejemplo: (continuacin)
Un da su amada luna dej de salir.
Sorprendidos
y
preocupados,
deciden ir a ver qu le ha pasado a
la luna...

Estructura bsica del texto narrativo

DESENLACE

Es el desenlace final de la
accin. Corresponde a lo que los
personajes
realizan
para
solucionar el problema.

Ejemplo:
Con mucho esfuerzo, logran levantar una
gran escalera desde plutn a su luna. Al
llegar, observan que unas enormes cadenas
estn anclando a la luna con las montaas.
Rompen estas cadenas y la liberan. Otra vez
pueden disfrutar de la salida de la luna por
entre las montaas plutonianas.

SON LOS HECHOS QUE SUCEDEN DE LA HISTORIA. La estructura de la accin es la

siguiente:
Orden lineal (llamada ab ovo =desde el inicio): Cuando los hechos se cuentan

desde el principio hasta el final

El Lazarillo, La catedral,El retrato de Carlota, etc
Mitad del relato (llamada in media res): Se empieza en un momento y a partir

de l se cuenta lo que pas antes y despus.

Los romances, etc
Por el final (in extrema res): Se empieza por el final y, a continuacin, se

cuentan los hechos anteriores.

El misterio de la cripta embrujada, Eduardo Mendoza.

Tcnica del contrapunto: se presentan unas secuencias deslavazadas,

aparentemente sin conexin entre s, a las que se vuelve una y otra vez. A medida
que avanza la obra, el lector debe reconstruir la relacin que existe entre las
diferentes secuencias, as como su orden cronolgico.
osigue linealmente hacia el final.

Son los seres que aparecen en una historia. Pueden ser

personas, animales e incluso objetos animados o inanimados.
Presentan una determinada personalidad: pueden ser
generosos, avaros, miedosos, malvados, divertidos... Pueden ser
igual durante toda la historia (personajes planos) o cambiar a lo
largo de ella (personajes redondos).
Los personajes se dividen en PRINCIPALES Y SECUNDARIOS:
a) Entre los personajes principales se encuentra el
PROTAGONISTA, que es el que ms destaca, el que lleva la
parte ms importante de la accin. En muchos relatos aparece
tambin el ANTAGONISTA, un personaje negativo, EL MALO",
que se enfrenta al protagonista.
b) Los personajes secundarios aparecen acompaando a los
principales y su papel es secundario en la trama.

Principales: Soportan la mayor parte del

peso
de
la
accin;
pueden
protagonistas o antagonistas. En
Quijote, el caballero y su escudero.

ser
Don

Secundarios: Actan como complemento

de los anteriores en determinados

episodios. En Don Quijote, el ama y su
sobrina.

Histricos: Basados en la realidad: El Cid.

Simblicos: Significan algo independiente

de su propia existencia; encarnan una

cualidad o un valor que a veces se seala
hasta en su nombre: doa Perfecta.
Autobiogrficos: Representan aspectos de

la personalidad o vivencias, reales o

imaginarias de un narrador: Manolito
Gafotas.

Planos o tipos: Estn poco elaborados y

manifiestan actitudes y cualidades nicas;

por ejemplo, son los buenos (el
sastrecillo valiente ) o los malos (el lobo
feroz).
Redondos

o caracteres: Son humanos,

contradictorios Hacen avanzar la trama y
evolucionan a lo largo de la historia: El
Lazarillo de Tormes.

Lo constituyen el tiempo y el espacio.

El

tiempo: Expresa el orden en que

trascurren los hechos que se cuentan. Se
puede distinguir entre tiempo interno y
externo.

El

espacio: Los diferentes lugares o

espacios en los que se desarrolla la accin.

Tiempo interno
El tiempo interno o narrativo es aquel que
abarca lo que dura la accin, pudiendo
distinguirse:
Un ritmo lento: cuando la accin dura solo das o

incluso horas. La primera parte de La Regenta abarca

tres das.
Un ritmo rpido: cuando la accin dura varios aos o
generaciones. La segunda parte de La Regenta
resume tres aos.

Tiempo externo
El tiempo externo o histrico se refiere a la poca, al

tiempo histrico en que se desarrolla la accin.

Ejemplo la Edad Media.

La historia que leemos puede

La historia que leemos puede
situarse en distintos tipos de
situarse en distintos tipos de
tiempo
tiempo

::

-Estar inserta en un tiempo o poca definido.

-Estar inserta en un tiempo o poca definido.
Por ejemplo el siglo XX.
Por ejemplo el siglo XX.
-Estar inserto en un tiempo atemporal o
-Estar inserto en un tiempo atemporal o
incierto. Una poca pero sin determinar el
incierto. Una poca pero sin determinar el
ao, por ejemplo.
ao, por ejemplo.
-Un pasado impreciso: Un tiempo que no se
-Un pasado impreciso: Un tiempo que no se
puede determinar. Por ejemplo en El Seor
puede determinar. Por ejemplo en El Seor
de los Anillos
de los Anillos
La
Lahistoria
historiapuede
puededurar:
durar:minutos,
minutos,horas
horas
das,
das,aos
aosoogeneraciones.
generaciones.

Los diferentes lugares o espacios en los que

se desarrolla la accin los podemos agrupar

en alguna de las siguientes categoras:

Espacio
Espacio
Espacio
Espacio
Espacio
Espacio

rural
urbano
real o histrico
verosmil (posible o creble)
ficticio
reflejo (la descripcin del espacio
refleja el estado de nimo del narrador o
personaje.