36 JOSEF HORAK (II EL CLARINETE BAJO: SU HISTORIA \ Y REPERTORIO por Juan Luis Puelles Barrantes 1.cON: JERACIONES SOBRE SU REPERTORIO Tal y como se explicaba en el comienzo del capitulo an- terior, el uso del clarinete bajo comienza en las bandas para reforzar la linea del bajo tocando una octava gra- vela vor del clarinete soprano o bien, duplicando la voz del fagot. Rapidamente es evidente que el instrumento ‘ofrece un sonido de mayor potencia y de mayor faclidad fen la emisién que la que por entonces ofrecia el fag. ‘Asse visualiza que la consecuencia directa enla evolu- ibn det clarinete bajo es que en la década de 1830 ya se pueda utilizar el instrumento en solos de algunas arias de pera, piezas y trabajos orquestales o como acompafante o instrumento obbligato en arias voca: les. Ya encontramos que a partir de 1850, el clarinete ba jo fue reconocido como imprescindible en la secci6n de viento madera de a mayoria de as ciudades importan- tes con orquestas de épera;siendo al final de este si 4lo, requeridos en la mayor parte de las orquestas sin- ‘énicas masicos capacitados para tocar el nuevo reper- torio orquestal que ya demandaba este instrumento, nAlmanis @008) Kawdmons 2009) ‘Aunque como hemos dicho, el clarinete bajo existe desde el s. XVII, serd en els. XIX cuando empiece a sarse en las orquestas no s6lo como instrumento de seccién 0 para aportar un color, sino como voz ex: presiva. No sobreviven manuscritos © publicaciones donde se usa el clarinete bajo en los finales dl s. ¥y principios del s. X0X, asi que tenemos que mover: nos hasta casi mediados dels. XIX para encontrarnos con las primeras composiciones. La primera masica que sobrevive es de 1834, y perte rece a la 6pera Emma dAntiochia de Saverio Merca- dante (1795-1870) que fue estrenada en el Teatro La Fenice de Venecia ydebido al éxito dela representacién {ue interpretada a lo largo de tala e incluso en Lisboa y Barcelona’. El clarinetsta bajo fue el italiano Catterino Catterini con su modelo llamado glicibarfono. Menos de dos aos después, Giacomo Meyerbeer (1791-1864) es- crbe una exitosa e importante épera estrenada en Pa- ris lamada Les Huguenots (1836). Enel acto V, aparece el clarinete bajo como instrumento obbligato ysoista du: rante once compases alimentando la imaginacién de ‘numerosos compositores para escribir también impor tantes partes solistas en sus 6peras. Se sabe que este solo que abarcaba poco més de tres octavas fue inter- pretado por Dacosta con un modelo de clarinete bajo consteuide por L. A. Buffet, el joven. Como anéedota sabemos que la Orquesta de Opera de la Corte de Mé: nich quiso interpretar con éxito la version alemana de Les Huguenots y para interpretarel novedoso solo de cla rete bajo compuesto por Meyerbeer en esta épera, se ‘eampré por unes 103 florines una réplica del modelo que LA. Buffet utiliz6 en su interpretacin en Paris. Elen: tonces dlarinetsta de dicha orquesta alemana era el co- ‘nocido Carl Baermann (1810-1885) y uvo dos semanas para estudiarse el solo de clarinete bajo que fue este: nado con éxito el 22 de mayo de 1838 en Minch. Podemos decir que debido a su repercusién en poste: rlores compositores Berlioz entre otros se encontraba cen el pablico- Les Huguenots fue un evento pivote que ‘cambié el rumbo de los acontecimientos en la historia. del clarinete bajo, ya que aunque timidamente, seco: rmienza a confiar en las cualidades solistcas del ins: trumento dentro dela orquesta, 1 nelTetaPincipl de Barcelona a 138, Pimera contanca tice de una interpretaciin con dete bajo en spa, ice 20099342)El compositor, critico y director de orquesta francés Héctor Berlioz (1803-1869), desempené con sus tra- bbajos importantes aportaciones a la msica roménti- 2 particularmente usando amplias gamas de colores. y diferentes combinaciones en sus orquestaciones. El trabajo mas primerizo que escribié Berlioz incluyendo al clarinete bajo con un discreto papel, ue el sexteto 1°21 de a épera Benvenuto Cellini (1938). El compo: sitor aumenté el protagonismo del instrumento a con- tar con Adolphe Sax y Edouard Duprez en el estreno {que tuvo lugar en diciembre de 1843 en su obra para banda militar la Grande Symphonie Funébre et Trim: ‘phale que usaba dos clarinetes bajos en el tercer mo- vimiento. El concepto de Berlioz en sus composicio- ‘nes nos ilumina la creencla general sobre el rol del cla rinete bajo antes de la figura de Hordk. Esto es lo que expone Héctor Berlioz” exactamente a principios del siglo XX en su importante tratado de orquesta: ‘Comme c'est toujours le méme instrument, construit, sur de plus grandes dimensions que clarinette ordi naire, son étendue reste & peu pres la méme. La clari- nette basse n est point destinée évidemment 3 rem- placer &"aigu les clarinettes hautes, mais bien & con- tinuer leur étendue au grave. Il ésulte cependant de trés beaux effets du redoublement & octave infé- rieure des notes aigies dela clarinette en si bémol par tune clarinette base. Son anche est un plus faible cou- verte que celle des autres carinettes.” Vemos que posteriormente especialmente Wagner, Mahler, Ravel y R. Strauss favorecieron el uso del cla- rinete bajo con sus composiciones, como por ejemplo ‘Strauss en Til Eulenspiegel o Wagner en Tristan und Isolde, pero en todas elas con un rol parecide al que hasta ahora hemos comprobado, Hasta aqui encontramos repertorio que aumenta den. ‘ro dela orquesta tanto de 6pera como sinfénica, aun: que tal y como hemos visto, se debié principalmente 2 las grandes mejoras en la construccién del instru- ‘mento que permitian una mejor ejecucién de pasajes. con més recursos virtuosisticos en la parte del clari- rnete bajo. Sin embargo, se observa que a pesar de te- ‘ner una mejor consideracién por parte de los compo- sitores, sibuscamos ejemplares de obras que sobrevi- van del repertorio para clarinete bajo fuera del Ambi- 2 eee 2003-9200 Fass opus mks bina contincar uparttipcn poe grave josef Horak i). Elcarinete bajo: su historia yrepertoro I | to orquestal, con una funcién solista, nos tenemos {que ir hasta casi principios del s. XX. La primera obra dela que se poseen documentos den. ‘ro del repertorio original del clarinete bajo, es la Ro: ‘manze* de Friedrich Diethe (1810-1891), aunque no se sabe exactamente el afio de composicién de dicha ‘obra. Sin embargo, la primera obra de la que conoce: ‘mos su aio de composicion es la Romanze del com. ppositor aleman August Klughardt (1847-1902) que da- ta del 1890. También, el compositor belga Francois Rasse, aporté otra importante composicién dentro de Jos comienzos de la literatura original del clarinete ba jo, et Lied (1921) ‘Adolf Busch (1891-1952) también hizo su aportacién 2 la escasa literatura anterior a Hordk con la Suite fur Bassklarinette oder Klarinette solo op.37 (1926). Unos afios mas tarde fue Othmar Schoeck quien compuso la Sonate for Bass Klarinette und Klavier op.41 (1928) Conocemos que ambas piezas fueron dedicadas al me: cenas yclarinetsta amateur nacido en Winterthur (Su: 2a), Werner Reinhart (1884-1931), aunque no se sabe ppara que instrumento fueron pensadas ninguna de es: tas obras. Posteriores a éstas, encontramos el Andante y Allegro (1939) para clarinete bajo y piano de Yvonne Despor tes, la Sérénade Basque (1941) para clarinete bajo y plano de Adolf Hoffmann y el Recitative & Slow Dan- ce (1950) para clarinete bajo y piano de Gordon Philips. ‘Adadimos por timo dos pequerias piezas escritas por compositoresfranceses: Ballade (1938) de Eugene Boz: 2a y Légende et Divertisement (1953) de Jules Semler: Collery La pieza de Semler fue dedicada al clarinetis: ta bajo dela Opera Cémica y de la Guardia Republicana de Paris Jean Dubois, quien realiz6 la primera grabacién de esta obra en 1953, convirtiéndose en la primera ‘grabacién de una pieza para clarinete bajo y piano co- nocida en la historia de este insteumento, Hablando de grabaciones, no podemos olvidarnos de la primera grabacién que se conoce de un concierto pa: ra clrinete bajo y orquesta. Tuvo lugar en 1948, el Carnegie Hall de Nueva York recogié el estreno del Concierto que Ralph Hermann compuso para Alfred Gallodoro. Hablamos de un peculiar concierto en el cual sélo el segundo movimiento ests destinado para 5. Publeado por Bethan! & Hartel, Wiesbaden 6 Semler Coen (1955) Lagede et Diertssement pour Canette fase et Pano (1953).En agen et Diertsement.Interect fan 3738 ser interpretado con el clarinete bajo. Gallodore’ in- texpreté el primer movimiento con saxofén y el terco- 10 con clarinete soprano. Finalmente, el primer recital integro para clarinete ba- jo fue interpretado por Josef Horak y sucedié el 24 de Marzo de 1955 en Brno (RepUblica Checa). Después de buscar el repertorio soista para clarinete bajo exstente antes dela aparicién artstica de Hordk, vvernos que se conocen poco més de una decena de obras. Por lo tanto, no es sorprendente la noticia del programa de ese concierto, Josef Horik interpreté es- te primer recital integro con un programa formado principalmente por arreglos de composiciones origi rales para otros instrumentos hechos por él mismo. La nica pieza original para clarinete bajo que ya exis- tia y que se interpret6 ese dia fue la que se considera la primera gran sonata para clarinete bajo dela histo- sia por algunos especialistas, la Sonate fur Basskarinette lund Klavier op.41 (1928) de Othmar Schoeck. Sabe- ‘mos que apenas comenta la existencia de esta pieza en sus entrevistasy articles e incluso que pese a que Ho- 4k posee una extensa discografia, jamds interpreté fen sus grabaciones. 2. JOSEF HORAK (1931-2005) Con el estudio de su biografia se pretende un conoci- imiento y acercamiento a sus caractersticas artisticas. £1 objetivo es conocer qué cualidades técnicas hicieron a Hordk extraordinaro y le hicieron legara sera primera persona que se dedicé al clarinete bajo como especialsta investiga’ si provocé algiin desarrollo de a técnica del Instrumento. Para ello la correspondencia con la citada Emma Kovérnové serd determinante en la busqueda de las critieas de sus concirtes, asi como artculos de revistas ylibros biogrficos especializados. 2.1, Resefa biogréfica Josef Horak es considerado el pionero del clarinete ba- jo y ha sido reconocida su labor artstica recibiendo galardones y grandes crticas por todo el mundo, in- luso recibiendo el apodo de “Paganini del clarinete 2 Enel parted de 2.4.2 shar per acre ura Parla Weston en revs Gast 8 Snophane Spring 206, Vo hme, Nar ag 2) & a) a Se Cire hyo ce bo (dela ede Veil) Zak ales Poser bajo” en las citcas que comentaron los comienzos de su cartera soistica en 1955, Josef Horik nacié el 24 de Marzo de 1931 en Znojmo, Moravia’. Al poco de nacer tuvo una enfermedad que 2 punto estuvo de hacere falleery vvié una operacion que afecto a su brazo izquierdo. Aunque Hordk se re- cuperd, en aquellos momentos su capacidad de movi rmiento con el brazo sevio tan daftada que era casi nu- la, Horak crecié influenciado por su padre, flauta princi pal de la Orquesta de Opera de Brno, y alos seis afios comenzé a tocar el violin, et piano y el 6rgano sin ser capaz de resolver sus problemas con el brazo. A los fonce afios encuentra el clarinete, un instrumento que le permitia no tener que realizar mucho esfuerz0 con su brazo izquierdo debido a que el peso se soporta con el derecho. Esto le permitié continuar con sure: habilitaci6n ala vez que con su pasién hacia la msi Sus profesores de clarinete fueron de la Escuela de Musica de Brno: Frantisek Horak (sin relacién) y Anto: rin Dolezal'. Acabé su carrera de clarinete con die: ciocho afos y al afo siguiente, en 1951, fue llamado de colaboradior en practicas en la Orquesta Sinfénica de la Radio de Brno coma clarinetsta. Ese mismo ato, el dia que et clarinetista bajo se puso enfermo, Horak recibié su primera y nica clase de clarinete bajo antes de éste concierto y consistié nicamente en la expli cacién de cémo se montabsa el instrumento, Seguin de- ciael propio Hordk, se lo ofrecieron a él porque el pa- pel del clarinete bajo nunca llevaba més de dos o tres compases de notas graves en esas composiciones yto- das eran casi imperceptibles”. En Marzo de 1955”, Horak ofrece el primer rectal in- tegro de clarinete bajo dela historia en Brno. En 1956, 11 weston (1988 p.132)josef Horak i). Elcarinete bajo: su historia yrepertoro I | Josef se trasladé a la Filarménica de Brno". Horak ga: 1nd en 1959 dos importantes concursos, el Concurso Nacional de Viento y el prestigioso premio Jandcék, Interpretando junto al Quinteto de Viento Brno en ese ‘mismo afo, una de las obras de miisica de cémara con clarinete bajo mis importantes que el clarinete bajo" actualmente contiene, la composicién de Jandcék: Mla i*, Sus compateros del Quinteto de Viento Brno le pi dieron que fuera a Darmstadt con ellos para interpre: tar esta pieza como clarinetista bajo Horak, yendo por primera veza esta poblacién alemana en 1960. Para el checo fue un viaje que cambiaria su vida pues se des: perté en él un nuevo mundo. Alli se encontré con K. Stockhausen, L.Nono, 8. Madera $. Gazellonni y mu- chos otros representantes de lo que se conocia como ‘Nueva Mésica"”. Segan explica en una entrevista en 2001, leafecté como una droga y cuando volié a Bro fund6 en 1961 el Musica Nova Brno, ensemble for: ‘mado por flauta, clarinete bajo, piano y percusién pa: +a comenzar a especializarse en el repertorio contem: pordneo. En 1961 volvié para tocar en el prestigioso en- semble Kranichsteiner Kammerorchester,invitado por Bruno Maderna, Stockhausen le envié algiin material como la pieza Kreuzspiel, que interpretariacon su gru- po siendo la primera actuacién de una obra de Stoc: khausen en la antigua Checoslovaquia. La respuesta del piblico fue increible, pero algunas consecuencias, fueron duras. Por ejemplo, al musicélogo checo Jaro: ‘mir Paclt que escrbié la critica sobre el concierto fue censurado y no pudo trabajar en el periédico durante tun aflo. Ademas a Hordk se le impidi6 durante mucho tiempo salir de la ciudad con la ilarménica de Brno. En 1963 hay varias hipétesis sobre las causas por las que abandoné su plaza en la Filarménica de Brno. Se dice {ue fue por la actividad de conciertos que empezaba 2a tener con sus grupos de musica contemporsnea, pe: +o quiz lo que también le activé a tomar la decision de dejar la orquesta y mudarse a Praga fue la oportunidad de poder encontrar mejores proyectos donde ser un ‘misico respetado por el régimen. Al llegar a Praga, funda un nuevo ensemble de musica contempordnea llamado Sonatori di Praga. Con este ensemble tam. epson farmonie- bra 16. Mai sgntea en castelno venta bign se desenvuelve en la creacin de nueva masica, pe ro mucho més importante fue la fundacién también en 1963 del Due Boemi dl Praga con la pianista Emma Kovérnovs, Como observamos, Horak vive un perioda de exper ‘mentacién alimentado por sus necesidades y a esto ayuda el momento de experimentaci6n que también se estaba germinando en otros personajes importantes. Stockhausen invit6 a Hordk a Darmstadt en 1968, co- ‘mo hemos explicado, famosa por su vida modernista y de experimentacién en el campo musical en esos anos. Alli formé parte del estreno de Musik far ein Haus junto con otros famosos 13 solistas internacio- rales que incluyen nombres como Vinko Globokar (trombén), Heinz Holliger (oboe) y Alfons Kontarsky (iano). A raiz de este momento, su principal abjetivo fue la difusién del clarinete bajo y de su repertorio por todo el mundo. Due Boem’ di Praga comenzé a tener gran éxito en sus concertos hasta incluso llegar a ser nombrada la agrupacién de cémara oficial del pais checo. La manera en la que Horak tocaba el clarinete bajo y la luvia de colores que producia al mezclarse con el piano de Emma Kovirnovs en el piano, hizo po: sible una careraartistica llena de ito, estando durante mas de cuarenta afos en todos los continentes con, ‘mas de 600 nuevas obras para clarinete bajo. En 2005, coincidiendo con el 50 aniversario del pri= ‘mer rectal dela historia del clarinete bajo que ofreci6 Hordk, se celebré en Rotterdam (Holanda), el primer Congreso de clarinete bajo de la historia Al el obje- tivo era reproducirintegramente el que fue el primer recital dela historia del instrumento, aunque debido al delicado estado de salud del checo dnicamente pu: do interpretar Danube de Leos Janacek. Horak y Ko: virnové tocaron delante de clarinetistas bajos proce- dentes de todo el mundo recibiendo una ovacién que dur6 varios minutos, la ovacién por su carrera artist cay quizi, la razén por la cual ese congreso se estu vieralogrando materializar. Un mes ms tarde fallecia len Alemania a los 74 afos" habiendo visto cumplido su suerio, que el clarinete bajo fuera un instrumento con vor propia 39